Lectii pen

tii pentru chi Lec t

e Euge d c h i ra t a ra denE u a r t

gen Ka rban www.

eugenk . w rb a n ww

Versiunea 1.0 Acest document a fost pus la dispozi tia urmatoarelor situri romne sti pentru chitara: 1. tabulaturi.ro 2. livada-cu-taburi.com 3. Romanian Guitarist Community Forums pentru a oferit la download. vei gasi pe pagina mea (autorul acestui articol): www.eugenkarban.de Aceea si versiune sau una actualizata

eugenkarban.de

tra

agen uracdheitaEru

de e n g k E u e .n w w w . a ww g erbn aKnawrb

an.de b r a

Ka

Ka

an.de arb

Cercul cvintelor s i roti ta de transpunere

Eugen Fabian Karban (genuK@gmx.net) 14.11.2008

eugenkarban.de
tii pentru chi Lec t

Lectii pen

c www.eugenkarban.de

Rezumat ti s Cercul cvintelor. Ob tinerea cercului cvintelor pornind de la gamele majore. Rudenia dintre diferite tonalita i reprezen uzuale sau mai pu ale cercului tarea acestora pe cercul cvintelor. Alte reprezentari tin uzuale ale cercului cvintelor. Utilizari cvintelor. Roti ta de transpunere s i alte anexe bazate pe cercul cvintelor.

Cuprins
1 Cercul cvintelor dominanta, subdominanta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 Game majore, tonica, dominanta s . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Rudenia dintre tonica, i subdominanta 1.2.1 Formarea gamelor alterate cu diez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2.2 Formarea gamelor alterate cu bemol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2.3 Concluzii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.3 Formarea cercului cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.4 Formarea spiralei cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.5 Game minore, paralele de mol pe cercul cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.6 A sezarea acordurilor diatonice n jurul tonicii pe cercul cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . 1.6.1 Formarea acordurilor diatonice din trei note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.6.2 Formarea acordurilor diatonice din patru note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.7 Altera tii pe cercul cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.8 Formarea gamelor majore s i minore utiliznd cercul cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . . 1.8.1 Reprezentarea cercului cvintelor cu ter te . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.9 Formarea acordurilor utiliznd cercul cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.9.1 Formarea acordurilor majore utiliznd cercul cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . . 1.9.2 Formarea acordurilor minore utiliznd cercul cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . . 1.9.3 Formarea acordurilor diminuate utiliznd cercul cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . 1.9.4 Formarea acordurilor augmentative utiliznd cercul cvintelor . . . . . . . . . . . . . 1.10 Formarea gamelor pentatonice utiliznd cercul cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.10.1 Formarea gamelor pentatonice majore utiliznd cercul cvintelor . . . . . . . . . . . 1.10.2 Formarea gamelor pentatonice minore utiliznd cercul cvintelor . . . . . . . . . . . 1.10.3 Formarea gamelor minore s i majore utiliznd cercul cvintelor s i gamele pentatonice 1.11 Transpuneri utiliznd cercul cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.12 Originile cercului cvintelor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.13 Concluzii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Ce am utilizat la crearea acestui document 3 Aten tie acest articol este Post-Cardware 4 Anexe 4.1 Anexa 1: 4.2 Anexa 2: 4.3 Anexa 3: 4.4 Anexa 4: 4.5 Anexa 5: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 1 3 3 4 4 5 5 5 7 7 8 8 9 10 10 11 11 11 12 12 12 13 13 13 13 14 14 15 16 16 17 18 19 20

Roti ta de transpunere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Roti ta cu func tii armonice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Roti ta cu pozi tii n gamele majore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Roti ta cu ajutorul de formare al acordurilor majore ( si majore de septima) Roti ta cu ajutorul de formare al acordurilor minore ( si minore de septima)

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

Cercul cvintelor

cuno Pentru n telegerea acestei mici lec tii, pe lnga stin te minime despre formarea gamelor majore s i minore mai este un cunoa i a faptului ca necesara sterea denumirii vestice a notelor muzicale1 , a intervalelor dintre acestea2 precum s un semiton. interval pe tastiera chitarei reprezinta

1.1

dominanta, subdominanta Game majore, tonica,

schema: Gamele majore sunt compuse din opt note s i se alcatuiesc dupa Gama majora

?>=< 89:; 1
1 2

ton

?>=< / 89:; 2

ton

semiton / 89:; ?>=< ?>=< / 89:; 3 4

ton

?>=< / 89:; 5

ton

?>=< / 89:; 6

ton

semiton / 89:; ?>=< ?>=< / 89:; 8 7

A=La, B=Si, C=Do, D=Re s .a.m.d. Tonuri s i semitonuri. Interval dintre B-C = 1 semiton, dintre C-D = 1 ton = 2 semitonuri s .a.m.d.

c www.eugenkarban.de

Gama C major este n acest caz:

?>=< 89:; C

ton

89:; / ?>=< D

ton

semiton / ?>=< 89:; 89:; / ?>=< E F

ton

89:; / ?>=< G

ton

89:; / ?>=< A

ton

semiton / ?>=< ?>=< 89:; / 89:; B C

Pe portativ gama C major este:

Cdur

C
ton

D
ton

E
semiton

F
ton

G
ton

A
ton

B
semiton

cum este cunoscut n tonalitatea C major, asociat notei (acordului) C (tonica) avem subdominanta F pe treapta 4 s Dupa i dominanta G pe treapta 5. (G) avem subdominanta C s Pentru tonalitatea G major la tonica i dominanta D.
Gdur

F#

(D) avem subdominanta G s Pentru tonalitatea D major la tonica i dominanta A.

Ddur

F#

C#

(A) avem subdominanta D s Pentru tonalitatea A major la tonica i dominanta E.

Adur

C#

F#

G#

(E) avem subdominanta A s Pentru tonalitatea E major la tonica i dominanta B.

Edur

F#

G#

C#

D#

ca exista o anume periodicitate n rela subdominanta s Se observa tiile dintre tonalitate (game) tonica, i dominanta. periodicitate vom nota toate gamele majore n tabela 1 dupa cum urmeaza. Pentru a sublinia mai bine aceasta
Altera tii C 1 2 3 4 5 6 6 5 4 3 2 1 Gama C-dur G-dur D-dur A-dur E-dur B-dur F-dur G-dur D-dur A-dur E-dur B-dur F-dur C-dur

G G

A A

B B

C C

D D

E E

F F

G G

A A

B B

C C

D D

E E

F F

G A G A

B B

C C

D D

F F

G A G A

B B

G A

D D

E E

F F

G G A A

B B

C C

D D E

E F

F G

G A

A B B

C C

D D

E E

F F

G G

A A

B B

C C

D D

E E

F F

Tabela 1: Game majore s i dominantele lor

am aat dominanta corespunzatoare care o Am pornit de la C cu tonica (C) s i construind gama sa majora (G), dupa de la nceput: declaram dominanta (G) ca s (G), construim gama sa majora s dominanta (D). luam i tonica i i determinam dominanta ca tonica (D) s s Din nou declaram i construim gama ei majora .a.m.d. Gamele echivalente F s i G au fost ambele redate n tabela s i ncepnd cu G notele gamelor urmatoare au fost a sate cu bemoli.

c www.eugenkarban.de

1.2

dominanta si Rudenia dintre tonica, subdominanta

povestea asta cu dominanta s Vei spune, poate: Bine, bine dar de unde vine toata i subdominanta? dominanta s este una de directa rudenie. Vom ncerca sa aprofundam pu Rela tia dintre tonica, i subdominanta tin: 1.2.1 Formarea gamelor alterate cu diez

ca daca luam primele s acestea sunt identice din punct de vedere Revenind la C major se observa i ultimele 4 note din gama al intervalelor dintre ele, anume:

?>=< 89:; C

ton

89:; / ?>=< D

ton

semiton / ?>=< 89:; 89:; / ?>=< E F

?>=< 89:; G

ton

89:; / ?>=< A

ton

semiton / ?>=< ?>=< 89:; / 89:; B C

grupari de 4 note, cu aceste intervale bine stabilite ntre note (ton-ton-semiton) se numesc tetracorduri. Doua Cele doua o gama majora. tetracorduri alaturate separate de un interval de un ton formeaza analizam pu situa cel de-al doilea tetracord al gamei C major poate forma primul Daca tin aceasta tie ne vine ideea ca tetracord al unei alte game majore cu numele notei de la nceput: G. tat cu o octava, la portativ ob Adaugnd primul tetracord al gamei C major, nal tinem:

C
ton

D
ton

E
semiton

G
ton

A
ton

B
semiton

c
ton

d
ton

e
semiton

f
ton

intervalul de un semiton dintre e s Notele cuprinse ntre G s i g nu pot forma gama G major. Problema o reprezinta i f. e de un ton iar intervalul de un semiton ar trebui sa se ae ntre f s Acest interval ar trebui sa i g pentru a ob tine gama G major, conform deni tiei pentru gamele majore. Pentru aceasta vom altera nota f cu diez () s i ob tinem:

C
ton

D
ton

E
semiton

G
ton

A
ton

B
semiton

c
ton

d
ton

e
ton

f#
semiton

ca singura diferen dintre notele gamei C major s cu F. Rela Se observa ta i gamei G major este nota alterata tia dintre game majore se nume cele doua ste rudenie de cvinta. game sunt nrudite daca au un numar comun de note. Cu ct numarul Doua de note comune este mai mare cu att rudenia dintre ele este mai apropiata. cum urmeaza: Folosind acela si algoritm s i pentru al doilea tetracord al gamei G major, ob tinem gama D major dupa

G
ton

A
ton

B
semiton

c
ton

d
ton

e
ton

f#
semiton

g
ton

a
ton

b
ton

c#
ton

d
semiton

note alterate F s note alterate pe cnd cea dintre Aici avem doua i C. Diferen ta dintre C major s i D major este de doua alterata. La fel G major s G major s i D major este de numai o nota i D major sunt rude de cvinta. ca grad de rudenie, cu gama G major dect cu gama C major. n concluzie: Gama D major este mai apropiata, opera Aceasta tie de construire a gamei urmatoare pe baza al celui de-al doilea tetracord al gamei precedente se poate repeta. ca: Se observa cu . 1. La ecare repetare nota (a 7-a) se altereaza majora nou creata ncepe pe treapta a 5-a a gamei precedente, este deci cu o cvinta mai sus dect 2. Fiecare gama ea. de pornire se termina pe treapta a patra a gamei majore noi formate. 3. Gama majora

c www.eugenkarban.de

1.2.2

Formarea gamelor alterate cu bemol

Acela si ra tionament poate folosit s i n sens invers pe portativ. Primul tetracord al gamei C major poate al doilea tetracord al unei alte game majore. pe portativ la gama C major, ob Adaugnd al doilea tetracord al gamei C major, mai jos cu o octava, tinem:

F,
ton

G,
ton

A,
ton

B,
semiton

C
ton

D
ton

E
semiton

F
ton

G
ton

A
ton

B
semiton

intervalul de un semiton dintre B, La fel notele cuprinse ntre F, s i F nu pot forma gama F major. Problema o reprezinta e de un ton iar intervalul de un semiton ar trebui sa se ae ntre A, s s i C. Acest interval ar trebui sa i B, pentru a ob tine gama F major, conform deni tiei pentru gamele majore. Pentru aceasta vom altera nota B cu bemol () s i ob tinem:

F,
ton

G,
ton

A,

B,b

C
ton

D
ton

E
semiton

F
ton

G
ton

A
ton

B
semiton

semiton ton

ce se poate forma pornind de la F major este B major: Urmatoarea gama

B,,b
ton

C,
ton

D,

E,b

F,
ton

G,
ton

A,
semiton

B,b
ton

C
ton

D
ton

E
semiton

semiton ton

(rudenie de gradul 1) cu numai o nota Si aici rela tia de rudenie dintre C s i F precum s i ntre F s i B este una directa ntre cele doua game. Indirecta (rudenie de gradul 2) este rela game diferen ta tia de rudenie dintre C s i B, n cele doua doua note. difera ca: La fel s i aici se observa cu . 1. La formarea ecarei game majore tonul al 4-lea din aceasta se altereaza majora formata ncepe cu o cvinta mai jos dect gama majora de pornire sau altfel spus: gama de pornire 2. Noua gama ncepe pe treapta a 5-a a gamei majore nou formate. nou formata se termina pe treapta a 4-a a gamei de pornire. 3. Gama majora

1.2.3

Concluzii

Reprezentnd tabelar cele aate anterior vom situa gama C major n mijloc, cum urmeaza: Game majore Altera tii G 6 D 5 A 4 E 3 B 2 F 1 C 0 G 1 D 2 A 3 E 4 B 5 F 6

ti majore s Tabela 2: Tonalita i numarul de altera tii

odata nrudirea dintre gamele din tabela consideram un caz din via Pentru a sublinia nca ta de zi cu zi pentru 5 game C major este ul lui G s din jurul lui C major. Daca i F atunci D este fratele lui G s i B este sora lui F. Simplu nu-i a sa? Aceasta tabela 2 este de fapt un rezumat al tabelei 1

c www.eugenkarban.de

C
F

G D

D/E

A/ B

/A G

Figura 1: Cercul cvintelor cu acorduri majore

1.3

Formarea cercului cvintelor

data vom ob Lund notele (acordurile) subliniate din tabelul 1 o singura tine un s ir de forma: C G D A E B F/G C/D G/A D/E A/B F C punem acest s surat n sensul acelor de ceasornic, lund acordul C o singura data, Daca ir de acorduri ntr-un cerc desfa vom ob tine un cerc. game majore enarmonice F s La fel putem folosi s i tabela 2 la care excluznd una cele doua i G, ob tinem acela si cerc ca n gura 1. luam oricare acord reprezentat n cerc s tonica avem n dreapta subdominanta sa iar la stnga Daca i l declaram dominanta. Acest cerc se nume ste s i cercul cvintelor deoarece nspre dreapta, n sensul acelor de ceasornic, notele (acordurile) n cvinta (o distan de 3 tonuri s se succed din cvinta ta i un semiton = 7 semitonuri). Un alt nume folosit pentru acest cerc este cercul cvartelor deoarece nspre stnga, n sens invers acelor de ceasornic, n cvarta (2 tonuri s notele (acordurile) se succed din cvarta i un semiton = 5 semitonuri).

1.4

Formarea spiralei cvintelor

acum s acest subcapitol au ca punct de plecare acordajul bine temperat al Cele discutate pna i cele ce le vom discuta dupa nici o diferen ntre note ca s schimbarea instrumentului, n care nu exista ta i A s i G. n acordajul bine temperat este posibila enarmonica. trebuie sa amintim ca n acordajul absolut (unde schimbarea enarmonica nu este posibila) exista o Ca o paranteza clara ntre note ca s este o spirala numita diferen ta i A s i G. n acest caz cercul cvintelor nu se va nchide s i gura ob tinuta spirala cvintelor. Vezi s i gura 2 las am aceasta paranteza s analizam mai departe ce se poate face cu cercul cvintelor. Dar sa i sa

1.5

Game minore, paralele de mol pe cercul cvintelor

schema: Gamele minore naturale sunt compuse din opt note, la fel cu gamele majore, dar se alcatuiesc dupa Gama minora

?>=< 89:; 1

ton

semiton / 89:; ?>=< ?>=< / 89:; 3 2

ton

?>=< / 89:; 4

ton

semiton / 89:; ?>=< ?>=< / 89:; 5 6

B
F/G
ton

C / D

?>=< / 89:; 7

ton

?>=< / 89:; 8

c www.eugenkarban.de

C
F

Figura 2: Spirala cvintelor cu acorduri majore

n acest caz gama A minor este:

?>=< 89:; A
Amol

ton

semiton / ?>=< ?>=< 89:; / 89:; B C

ton

89:; / ?>=< D

ton

semiton / ?>=< 89:; 89:; / ?>=< E F

ca C major s Se observa i A minor sunt compuse din acelea si note de si au note de pornire s i nume diferite. Asta ne sunt nrudite. ntr-adevar gama A minor se mai nume a lui C major sau duce cu gndul ca ste s i ruda (relativa) minora paralela sa de mol. s La fel ca la game ra tionamentul se aplica i la acordurile acestora: acordul C major este nrudit cu acordul A minor. A minor se nume ste ruda (relativa) minora a lui C major sau paralela sa de mol. dect cea dintre C s o nota din Rudenia dintre gamele C major s i A minor este mai apropiata i G sau C s i F pentru ca de notele gamei C major. acestea difera de pe cercul cvintelor avem s de mol. Astfel pentru tonalitatea C major Pentru ecare gama (acord) majora i o paralela de mol. La subdominanta F acordul Dm iar la dominanta G acordul Em. avem la tonica C acordul Am ca paralela privire de ansamblu ntre acordurile majore s Pentru o mai buna i paralelele lor de mol se obi snuie ste notarea paralelelor (vezi gura 3) s majora avem reprezentata de mol pe cercul cvintelor imediat sub gama majora, i astfel pentru ecare gama dedesubt s i relativa sa de mol. numai gamele majore. Paralelele de mol ale acordurilor majore se pot De multe ori pe cercul cvintelor se reprezinta pornim de la acordul major caruia aam paralela de mol s n sensul acelor aa foarte simplu daca dorim sa-i i ne deplasam acorduri la urmatorul l declaram minor s de ceasornic, sarind peste doua acord major. Acordul major gasit i astfel avem Spre exemplu: pentru C major avem paralela de mol A minor (vezi linia ro paralela de mol cautat a. sie din gura 3). Daca am continua cautarea de la A, apoi de la F, ob tinem un patrat. Acesta se poate roti la stnga sau la dreapta indicnd de paralela de mol pentru acorduri majore indicate de catre din gura ecare data col turile patratului (vezi linia ro sie ntrerupta 3). Revenind la cercul cvintelor cu gamele majore s i paralelele de mol reprezentate ca n gura 3, avem regula: cu ct o este mai apropiata (pe cercul cvintelor) de o gama data cu att rela gama tia de rudenie dintre ele este mai apropiata. n aceasta forma cercul cvintelor se poate utiliza pentru a avea o privire de ansamblu asupra acordurilor minore s i tonalitate. majore ce se pot folosi la interpretarea unui cntec ntr-o anumita

B
ton

C
89:; / ?>=< G
ton

G
F

D
C

89:; / ?>=< A

c www.eugenkarban.de

C
F
Dm
Am

G
Em

A/ B

Gm

Bm

D/E

Fm/Gm

Cm

Cm /

/A G

Fm

D m

Figura 3: Cercul cvintelor cu acorduri majore s i minore

C
F
Dm
Am

G
Em

Figura 4: Gruparea acordurilor diatonice formate din 3 note

1.6

Asezarea acordurilor diatonice n jurul tonicii pe cercul cvintelor

din material tonal ce provine dintr-o singura gama (tonalitate). Acordurile diatonice sunt acorduri care se formeaza Vom discuta formarea acestora lund ca exemplu gama C major pentru acorduri compuse din trei respectiv patru note.

1.6.1

Formarea acordurilor diatonice din trei note

construim pe notele gamei C major tritonurile corespunzatoare Daca ob tinem urmatoarele acorduri.
Cmajor

Dm

Em

ca toate acordurile diatonice ale unei game majore sunt grupate strns n jurul Cu excep tia acordului B se observa n exemplul nostru ca n gura 4: acordului de tonica. al dominantei (G7) din care lipse n teoria armonica clasica acordul B este privit ca un acord major de septima ste nota de baza (fundamentala) G. Acordul G7 este alcatuit din notele G, B, d, s i f iar acordul B din notele B, d s i f.

B
Am
Bm

Am m/ G

F/G
B C

Dm/Em

Am /B m

C / D

c www.eugenkarban.de

aj7 m IV 7
IIm

Imaj7
VIm7

V7
IIIm 7

7/5 Im VI

Figura 5: Gruparea acordurilor diatonice formate din 4 note

1.6.2

Formarea acordurilor diatonice din patru note

construim pe notele gamei C major acordurile formate din patru sunete corespunzatoare Daca ob tinem urmatoarele acorduri:
Cmajor

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

Bm7/5b

Cmaj7

consideram toate acordurile de pe cercul cvintelor ca ind de septima avem reprezentate toate n acest caz daca acordurile diatonice pe cerc. a cum se vede Pentru a simplica aceasta sezare se folose ste de obicei teoria treptelor s i reprezentarea se face dupa la care s-a adaugat septima, molul respectiv cvinta n gura 5. Acordurile au fost notate cu treapta pe care o reprezinta a. marit cu att este mai mare probabilitatea ca acesta sa n concluzie avem regula: cu ct un acord este mai aproape de tonica ntr-un cntec. La fel s cu att probabilitatea ca acesta sa apara apara i invers cu ct un acord este mai departe de tonica ntr-un cntec este mai mica. s gnde cu o caden de forma: Daca tii cteva cntece pentru chitara ste-te bine cte dintre acestea se cnta ta

Tonic a

/ Paralela de mol a tonicii

/ Subdominant a

/ Dominant a

/ Tonic a

sau exemplicat pentru Tonalitatea G:

/ Em

/ C

/ D

/ G

1.7

Altera tii pe cercul cvintelor

C major nu are nici o nota alterata iar pe cerc, nspre Analiznd tabela 1, tabela 2 s i cercul cvintelor se poate vedea ca alterata cu diez. Urmatoarea spre stnga, are are doua note alterate cu diez stnga, gama urmatoare are o nota gama, are doi diezi s nspre dreapta de data aceasta cu bemoli: adica .a.m.d. La fel povestea se repeta 1. C major nu are bemoli 1. C major nu are diezi 2. G major are 1 3. D major are 2 4. A major are 3 5. E major are 4 6. B major are 5 7. F major are 6 8. C major are 7 2. F major are 1 3. B major are 2 4. E major are 3 5. A major are 4 6. D major are 5 7. G major are 6 8. C major are 7

c www.eugenkarban.de

C
F
Am

G
Em

A/ B

Dm 1

Gm 2

Bm 2

D/E

Fm/Gm 3

Cm 3

Cm /

Fm 4

/A G

D m

Figura 6: Cercul cvintelor cu acorduri majore, minore s i altera tii

Lista de mai sus se poate continua: astfel am avea pentru G 8, pentru D 9, pentru A 10 iar pentru lista cu bemoli la fel. fac nota dar alterari Numarul mare de diezi (), respectiv de bemoli () nu numai ca tia pe portativ foarte complicata succesive ar duce numai la note deja existente. Un C este de fapt un D. note cu nume diferite suna la fel (note enarmonice) se folose n loc Fenomenul ca ste pentru schimbarea enarmonica. foarte mare de diezi sau bemoli se folosesc game echivalente cu un numar mic de bemoli de game complicate cu un numar respectiv de diezi. Astfel nota tia devine mai u sor de citit. de altera Pe cercul cvintelor se pot reprezenta s i numarul tii (diezi s i bemoli) pentru ecare tonalitate n parte. Vezi gura 6. ai notele muzicale (partitura) pentru un cntec s Astfel daca i nu s tii n ce tonalitate este, folosind cercul cvintelor, po ti aa vei avea tonica sa. n imediata ei apropiere ai acordurile care apar cu cea mai mare probabilitate tonalitatea lui s i totodata n acest cntec. altera un cntec Te vei ntreba: Bine, bine dupa tiile la cheie au tonalitatea, dar cum s tiu neavnd nici o altera tie, daca anumite reguli pentru a determina aceasta: este n C major sau A minor? Exista melodia are un caracter vesel, stralucitor 1. Caracterul melodiei. Daca un pic dur atunci este ntr-o tonalitate majora. nsa este tar ag anat calda, trista, duioasa cu cea mai mare probabilitate ea este ntr-o tonalitate minora. Daca a, Aten tie perceperea caracterului melodiei este subiectiva. 2. Nota de nal. De cele mai multe ori nota (sau acordul) de la nalul melodiei este nota gamei n care aceasta este. pe partitura nu avem nici o altera Deci daca tie iar nota de nal e un A melodia este cu mare probabilitate n A minor. este un C melodia este probabil n C major. Daca mare de semne de altera o melodie probabil ntr-o gama minora (acesta nsa nu 3. Un numar tie n melodie ne indica este un indiciu sigur). mare de acorduri minore n melodie ne indica la fel o melodie probabil ntr-o gama minora. Din nou un 4. Un numar indiciu nesigur.

1.8

Formarea gamelor majore si minore utiliznd cercul cvintelor

ca s ti s i cercul cvintelor 6 observam i Analiznd acum notele alterate n diferite tonalita i folosind din nou tabela 1, tabela 2 s aici exista o anumita periodicitate. Anume:

Am m/ G 5

F/G

Dm/Em 6

Am /B m

C / D

c www.eugenkarban.de

1. C major nu are diezi 2. G major are F 3. D major are F C 4. A major are F C G 5. E major are F C G D 6. B major are F C G D A 7. F major are F C G D A E 8. C major are F C G D A E B

1. C major nu are bemoli 2. F major are B 3. B major are B E 4. E major are B E A 5. A major are B E A D 6. D major are B E A D G 7. G major are B E A D G C 8. C major are B E A D G C F

ca nspre stnga ncepnd cu a doua gama (G-major) la ecare gama majora se adaug a subdominanta Se observa cu diez. Deci pe cercul cvintelor, numarul gamei precedente alterata de diezi cre ste nspre stnga cu 1 iar ace stia sunt la subdominanta subdominantei pentru ecare tonalitate notele precedente de pe cercul cvintelor pornind de la F pna tonicii respective. dar de data aceasta n sens invers. Pornind de la C nspre dreapta pentru F avem un singur Cu bemolii istoria se repeta bemol (B). Deci numarul de bemoli cre ste cu 1 ncepnd cu B n sens invers acelor de ceas. F C G D A E B pentru numarul Avem deci ordinea xa de diezi s i aceea si ordine n sens invers pentru bemoli. nve ordine ca pe o poezie. Ea poate de mare ajutor. Cel mai bine este daca ti aceasta n a stabili care din notele componente sunt alterate. n construc tia gamelor cea mai mare dicultate consta gamele majore utiliznd cercul cvintelor. Cunoscnd s Folosind cele de mai sus po ti oricnd forma cu u surin ta i paralelele de mol ale gamelor majore po ti forma la fel s i gamele minore. luam un mic exemplu: Sa gama E major. Se s o gama majora ncepe s cu nota care i da numele s Dorim sa formam tie ca i se termina i con tine 8 note. Deci notele nealterate din gama E major ar E F G A B C D E. (n exemplul nostru 4) s FC De pe cercul cvintelor iei numarul de diezi pentru gama respectiva i folosind ordinea stabilita notele cu diezi (anume F C G s G D A E B po ti gasi i D). nlocuim notele nealterate cu echivalentele alterate gasite s i s ob tinem gama E-dur ca ind: E F G A B C D E. La fel putem gasi i notele componente ale paralelei de mol a lui E-dur: aceasta ncepe s cu C s Deci paralela Cm. Se s tie ca i se termina i con tine acelea si note cu diezi ca relativa sa majora. de mol a lui E-dur este C D E F G A B C. cu bemoli e sucient sa iei de pe cerc, numarul s Pentru a forma o gama de bemoli pentru gama respectiva i folosind B E A D G C F po notele cu bemoli din acea gama. ordinea inversa ti gasi

1.8.1

Reprezentarea cercului cvintelor cu ter te

atoare ti. Reprezentari frecvente ale acestui Cercul cvintelor sau cercuri aseman se pot reprezenta folosind diferite modalita cerc se pot face folosind ordinea cvartelor n sensul acelor de ceasornic, folosind numai ter te mari, numai ter te mici precum este aceea a unui cerc de ter s i altele. O reprezentare des folosita te cu cvinte ca n gura.7. pornim de la nota A (scrisa ceva mai mic de la stnga lui C, scris mare) avem intervalul de la nota A pna la Daca Mergnd mai departe pe cerc, n sensul acelor de ceasornic, ntre C s mare. Mai nota C de o ter ta mica. i E avem o ter ta mica, ntre G s mare s.a.m.d. . ntre notele scrise mai mare C s departe ntre E s i G avem o ter ta i B o ter ta i G, G s i D avem discutat anterior. n continuare intervalul de cvinta folosind aceasta reprezentare a cercului cvintelor cu ter Interesant este ca te se pot aa u sor notele din componen ta mic (care da numele acordului minor) s acordurilor minore pornind de la o nota scrisa i numarnd primele trei note n sensul A, C s acelor de ceasornic inclusiv nota de pornire. De exemplu pentru acordul A minor avem notele din componen ta i numar am s E, primele trei note numarate de la A scris ceva mai mic pe cerc. Daca i nota a patra vom ob tine notele din mica. Acordul Am7 este compus din notele A, C, E s componen ta acordului minor de septima i G. atoarea mare (care da numele La fel se pot aa s i notele din componen ta acordurilor majore pornind numar de la o litera acordului major) s i numarnd primele trei note pe cerc n sensul acelor de ceasornic inclusiv nota de pornire. De exemplu C, E s numar am s pentru acordul C major avem notele din componen ta i G. Daca i nota a patra vom ob tine notele din mare. Acordul Cmaj7 este compus din notele C, E, G s componen ta acordului major de septima i B.

1.9

Formarea acordurilor utiliznd cercul cvintelor

n componen Cu ajutorul cercului cvintelor se pot aa s i notele care intra ta anumitor tipuri de acorduri. Pentru aceasta pe cercul cvintelor vom lua numele tonalita tilor ca nume de note.

10

c www.eugenkarban.de

F
D

G
B

D
F

E
G

Figura 7: Cercul cvintelor cu ter te

1.9.1

Formarea acordurilor majore utiliznd cercul cvintelor

pe treptele 1, 3 s este 4 Un acord major se formeaza i 5 ale unei game majore. Distan ta dintre notele din componen ta mare) ntre notele de pe treptele 1 s mica) ntre notele de pe treptele 3 semitonuri (o ter ta i 3 respectiv 3 semitonuri (o ter ta s i 5. din notele de pe treapta 1, 3 s Ca exemplu: acordul C major se formeaza i 5 ale gamei cu acela si nume (C major). Aceste note sunt C E s i G. Pe cercul cvintelor se pot uni aceste note formnd un triunghi. Vezi n gura 8 triunghiul ro su. col una din note vom ob Rotind acest triunghi n jurul centrului cercului, pna turile sale arata tine notele dintr-un acord major. mica necesara formarii acordului major de septima. Din ultimul punct al n plus se poate aa s i nota de septima aata la 180 pe cerc. Aceasta nota triunghiului format (n exemplul nostru nota G) se trage o linie la nota de mol opusa, n exemplu pentru C major avem C-E-G iar nota de mol opusa lui G este B aceasta este este nota de septima cautat a. nota care lipse ste pentru a forma acordul C7 (C E G B). mica a acordului major se poate aa s Nota de septima i de pe un cerc al cvintelor pe care sunt reprezentate numai la 180 notei de pe treapta 3 a acordului major (E) adica acordurile majore. Aceasta este n exemplul nostru nota opusa, B. 1.9.2 Formarea acordurilor minore utiliznd cercul cvintelor

pe treptele 1, 3 s este 3 Un acord minor se formeaza i 5 ale unei game minore. Distan ta dintre notele din componen ta mica) ntre notele de pe treptele 1 s mare) ntre notele de pe treptele 3 semitonuri (o ter ta i 3 respectiv 4 semitonuri (o ter ta s i 5. altfel dar se lasa la fel Ra tionamentul de la acordurile majore se poate folosi s i pentru acorduri minore. Triunghiul arata luam un exemplu. Dorim sa formam acordul Bm. Notele din componen rotit n jurul centrului cercului. Sa ta sa sunt B D s i F. La fel se unesc cele trei puncte formnd un triunghi, vezi triunghiul albastru din gura 8. Pentru a aa nota necesara acordului minor de septima se une din triunghi cu opusa de mol (la 180 ). Aceasta nota este nota formarii ste ultima nota (n exemplu nota A). de septima cautat a mica a acordului minor se poate aa s Nota de septima i de pe un cerc al cvintelor pe care sunt reprezentate numai cu doua pozi (nota de acordurile majore. Aceasta este n exemplul nostru nota aata tii naintea notei de pe prima treapta B, n sens invers acelor de ceasornic opusa, adica A. baza) 1.9.3 Formarea acordurilor diminuate utiliznd cercul cvintelor

Un acord diminuat poate privit e ca un acord major cu notele de pe treptele 3 s i 5 alterate cu bemol () sau ca un acord cu bemol (). Distan este 3 semitonuri (o ter mica) minor cu nota de pe treapta 5 alterata ta dintre notele din componen ta ta ntre notele de pe treptele 1 s i 3 respectiv 3 semitonuri (nca o ter ta mica) ntre notele de pe treptele 3 s i 5.

11

B
D

c www.eugenkarban.de

C
F
Dm
Am

G
Em

A/ B

Gm

Bm

D/E

Fm/Gm

Cm

Cm /

/A G

Fm

D m

Figura 8: Cercul cvintelor ca ajutor la formarea acordurilor majore s i minore

n interiorul cercului un triunghi dreptunghic isoscel de exemplu pentru acordul F (n alte Acorduri diminuate formeaza nota tii Fdim) notele F-G-B (vezi n gura 8 lina verde ntrerupta). Acestea sunt acorduri diminuate la care se adauga septima. Un caz special sunt acordurile diminuate de septima. distan este de 3 semitonuri, deci teoretic Specialul la aceste acorduri este ca ta dintre cele patru note din componen ta poate nota de baza). La acest acord poate lua numele oricarei note apar tinatoare (oricare din notele din componen ta ind o cruce: cum ar pentru acordul F (Fdim7) : fel s i pe cercul cvintelor aceste acorduri sunt simetrice: gura formata cum am spus acest acord poate numit s Notele F-G-B-D. Dupa i G 7 sau B 7 sau D 7 (Gdim7 sau Bdim7 sau Ddim7).

1.9.4

Formarea acordurilor augmentative utiliznd cercul cvintelor

cu diez (). Distan Un acord augmentativ poate privit ca un acord major cu nota de pe treapta 5 alterata ta dintre notele din este 4 semitonuri (o ter mare) ntre notele de pe treptele 1 s o ter mare)ntre componen ta ta i 3 respectiv 4 semitonuri (nca ta acordurile notele de pe treptele 3 s i 5. Cum sistemul tonal este compus din 12 note (12 semitonuri pentru o octava) un acord augmentativ poate denumit dupa oricare din notele din componen augmentative sunt simetrice. Adica ta sa. De exemplu acordul Aaug cu notele A-C-E poate la fel de bine Caug cu notele C-E-A sau Eaug cu notele E-A-C. simetrie se vede s un triunghi echilateral. Spre Aceasta i pe cercul cvintelor: notele acordurilor augmentative formeaza exemplu: acordul Aaug cu notele A-C-E (vezi n gura 8 lina gri). este cunoscut triunghiul tipului de acord s Concluzie: daca i ordinea col turilor acestuia (pentru notele de pe treptele u 1-3-5) prin rotirea sa, se pot gasi sor notele din componen ta oricarui acord de acest tip.

1.10 Formarea gamelor pentatonice utiliznd cercul cvintelor

cum i spune s alcatuit a din cinci note. Pentatonicele sunt cele mai vechi game Pentatonica, dupa i numele, este o gama un spectru folosite. Ele sunt ntlnite la popula tia timpurie a Asiei, Europei, Americii s i Africii. Gamele pentatonice ocupa pentatonica privine de fapt dintr-o gama minora sau una majora la larg n improviza tie s i melodiile muzicii actuale. O gama care unele note nu se folosesc. Folosind cercul cvintelor se mai pot aa notele din componen ta gamelor pentatonice majore sau minore. Pentru aceasta tilor ca s i la aarea notelor din componen ta acordurilor minore sau majore vom considera pe cercul cvintelor, numele tonalita ca nume de note.

1.10.1 Formarea gamelor pentatonice majore utiliznd cercul cvintelor majora este o gama majora din care au fost lasate notele de pe treapta a 4-a s O pentatonica afara i a 7-a.

12

Am m/ G

F/G

Dm/Em

Am /B m

C / D

c www.eugenkarban.de

C
F
Dm

G
Em
E
C m

Am
A
Fm
2

D
Bm

Gm

Bm

m G

Em

Fm

Cm

Dm

Am

*
1

Bm

Dm

Cm

Fm

Figura 9: Cercul cvintelor ca ajutor de transpunere

Pentru a aa gamele majore pentatonice se iau urmatoarele 4 note spre dreapta (n sensul acelor ceasornicului) pornind Astfel pentru C major pentatonic avem notele : C - G - D - A - E. Regrupndu-le n ordinea de pe portativ de la nota de baza. vom avea C D E G A. 1.10.2 Formarea gamelor pentatonice minore utiliznd cercul cvintelor minora este o gama minora din care au fost lasate notele de pe treapta a 2-a s O pentatonica afara i a 6-a. trei note la stnga (n sens invers acelor ceasornicului) s Pentru pentatonica de mol se iau pornind de la nota de baza i la dreapta (n sensul acelor ceasornicului). A minor pentatonic: C - G - D - A - E. La fel regrupndu-le n ordinea de o nota pe portativ vom avea A C D E G. 1.10.3 Formarea gamelor minore si majore utiliznd cercul cvintelor si gamele pentatonice din care a fost creata pentatonica, aceasta trebuie extinsa cu doua note: una la dreapta s Pentru a aa gama completa i una la stnga acelor ceasornicului.

1.11 Transpuneri utiliznd cercul cvintelor

utilizare pentru cercul cvintelor este accea de a transpune melodii n alta tonalitate. O alta cercuri de cvinta de marimi de celalalt rezulte o coresAvnd doua diferite acestea se pot roti unul fa ta n a sa fel sa vizibila ntre acorduri. De exemplu avem un cntec n C major interpretat cu acordurile C, Am, F, G s ponden ta i Em. Daca rotim cercul mai mic cu 90 n sens invers acelor de ceas vom avea imediat sub C pe cercul mic A. Vezi gura 9. Asociat lui Am avem acum Fm, lui F D, lui G E iar lui Em Cm. Putem interpreta acum cntecul n tonalitatea A folosind acordurile n cntec apar alte acorduri dect minore s mica, de noi: A Fm D E s i Cm. Daca i majore cum ar acorduri de septima mare sau altele se modica n acela septima si fel s i acordurile corespunzatoare nou gasite. am avea n cntec G7, C4, Am7 s transpunere E7 A4 Fm7 s Pentru exemplul nostru daca i Em6 acestea devin dupa i Cm6. Destul de simplu nu-i a sa?

1.12 Originile cercului cvintelor

pare a Aristoxenos din Tarnet ( 360-300 i.e.n) lozof s i teoretician muzical, un Primul care a utilizat o metoda de cvinta s elev al lui Aristotel. De la el provin numele de ton s i semiton. El dene ste cvinta ca ind suma dintre cvarta i un ton s i tonuri s cvarta ca ind suma dintre doua i un semiton. Aproape n acela si timp n China L Buwei (decedat la 295 i.e.n.) n cartea sa Primavara o regula de calcul prezinta s i toamna maestrului L mitul crea tiei celor 12 L . Aici el prezinta aproape identica cu cea din cercul cvintelor (folosind nsa un alt algoritm). ncepnd cu timpul Rena sterii (n 1562 lucrarea

13

m G

Fm

Dm

Cm

Gm

Bm

c www.eugenkarban.de

n 1780 parintele lui Aristoxenos este tradusa, iezuit Anjo descrie sistemul chinez al celor 12 L ) are loc n Occident o cu materia cercului cvintelor. preocupare intensiva

1.13 Concluzii
cercul cvintelor este o reprezentare graca a rela ti. Este rezultatul n n teoria muzicala, tiilor dintre tonalita telegerii armonice pe faptul ca o tonalitate data are o strnsa legatur a cu tonalitatea aata la un interval de cvinta occidentale s i se bazeaza de ea. fa ta lec Rezumnd cele discutate n aceasta tie cercul cvintelor are urmatoarele utilizari: ste repede dominanta s 1. Gase i subdominanta tonicii. ste repede paralelele lor de mol (relativa de mol). 2. Gase ste tonalitatea unei partituri. 3. Gase ste felul s 4. Gase i numarul de altera tii la cheie pentru o tonalitate. ste acordurile (probabile) pentru o partitura data. 5. Gase ste acordurile unei familii de acorduri (acorduri diatonice). 6. Gase repede s 7. Formeaza i u sor gamele majore n orice tonalitate. repede s 8. Formeaza i u sor gamele minore n orice tonalitate. ste notele din componen minore, minore de septima, diminuate, dimi9. Gase ta acordurilor majore, majore de septima, s nuate de septima i augmentative. ste notele pentatonicilor majore s 10. Gase i minore ale oricarei game. un cntec dintr-o tonalitate ntr-alta. 11. Transpune cu u surin ta cuno 12. Aprofundeaza stin tele despre sistemul tonal.

Ce am utilizat la crearea acestui document

parerea Acest document este ( cel pu tin dupa mea ) foarte complex din punct de vedere al gracilor s i a imaginilor folosite ncerc sa indic aici, pentru cei interesa de aceea am sa ti, ce programe am folosit la realizarea sa.

Linux Debian (Etch) - sistem de operare.

http://www.debian.org/

Linux Kubuntu 7.10, Ubuntu 8.10 - sistem de operare.

http://http://www.ubuntu.com/

Windows XP - sistem de operare.

http://www.microsoft.com/
A Kile - Editor de text s i manager proiecte L TEX 2 sub Linux.

http://kile.sourceforge.net/
A L TEX 2 - procesor text.

http://www.latex-project.org/
A Sub L TEX 2 am folosit urmatoarele pachete:

geometry - pentru pagina tie http://www.ctan.org/pub/tex-archive/macros/latex2e/contrib/geometry/ a imaginilor direct importate picins - pentru a sezarea pe pagina http://www.ctan.org/tex-archive/macros/latex209/contrib/picins/ gchords - pentru desenarea diagramelor de acorduri pentru chitara http://www.ctan.org/tex-archive/graphics/gchords/ hyperref - pentru ob tinerea de documente PDF cu linkuri http://www.ctan.org/tex-archive/macros/latex/contrib/hyperref/ abc - pentru includerea partiturilor muzicale scrise n limbajul ABC n document, nota tiilor de ritmuri s i a tabulaturilor. http://www.ctan.org/tex-archive/macros/latex/contrib/abc/

14

c www.eugenkarban.de

pstricks - pentru realizarea gracelor din document. http://tug.org/PSTricks/ xy - pentru realizarea unor diagrame din document. http://www.ctan.org/tex-archive/macros/generic/diagrams/xypic/xy-3.7/ oat - pentru plasarea tabelelor din document pe mai multe pagini. http://www.ctan.org/tex-archive/macros/latex/contrib/oat/ fancyhdr - pentru realizarea de linkuri n header s i footer de pe pagina. http://www.ctan.org/tex-archive/macros/latex/contrib/fancyhdr/ guitar - pentru scrierea acordurilor deasupra versurilor acolo unde vin schimbate. http://www.ctan.org/tex-archive/macros/latex/contrib/guitar/ multido - pentru programare la generarea gracelor. http://www.ctan.org/tex-archive/macros/generic/multido/ ifthen - pentru programarea gracelor s i a unor pachete ajutatoare. http://tug.ctan.org/cgi-bin/ctanPackageInformation.py?id=ifthen

abcm2ps - procesor de siere muzicale ABC la postscript.

http://moinejf.free.fr/

ABC Explorer - editor s i manager pentru siere n ABC Music Format sub Windows.
http://stalikez.info/abc/abcex.php folosit pentru corectarea textului s AutoCorect - corector de texte n limba romna i pentru adaugarea diacriticelor, acolo unde au fost uitate. http://www.softset.ro/autocorect.html

Aten tie acest articol este Post-Cardware

Acest articol este rezultatul muncii mele s i m-a costat mult, mult din s i a sa pu tinul meu timp liber. nu ar gre cer s ste util. De aceea consider ca sit sa i ceva din partea celui care l cite ste s i l gase banii nu aduc fericirea ) m-am gndit ca o Cum bani ar un pic prea mult cerut ( ...iar la urma urmei este bine s tiut ca aten ti po carte po poate mica tie n forma unei car stale ar deajuns s i nici nu va duce pe nimeni la faliment. Aceasta stala carte po care una cu o imagine din localitatea unde locuie sti, de la mare, de la munte sau orice alta stala ti place tie. consideri acest articol util considera ca o obliga mi trimi la adresa: Deci numai daca tie sa ti o vedere sau o carte po stala Eugen Fabian Karban Muskatellerstr. 4B Augsburg 86179 Germany Mul tumesc! Eugen

15

c www.eugenkarban.de

4
4.1

Anexe
Anexa 1: Roti ta de transpunere

F
s Foaia se imprima i se lipe ste pe un carton. Se apoi cercurile dupa linia ntrerupta. decupeaza cercuri se pun unul peste altul s Cele doua i se n centru cu o clama metalica. xeaza diagrama se Rotind unul din cercuri aceasta poate folosi ca ajutor pentru transpunerea tonalitate melodiilor ntr-o alta

G
Am
Dm 1

A/ B

Em 1

Gm 2

Bm 2

Fm/Gm 3

D/E

Cm 3

Cm /

Fm 4

/A G

D m

C
F
Dm
Am

G
Em

A/ B

Gm

D/E

Cm

/A G

Fm

16

Am m/ G 5

Dm/Em 6

F/G

Am /B m

C / D

D
Fm/Gm

Bm
Am m/ G

Cm / D m

Dm/Em

F/G

Am / B m

C / D

c www.eugenkarban.de

4.2

Anexa 2: Roti ta cu func tii armonice

SD
s Foaia se imprima i se lipe ste pe un carton. Se apoi cercurile dupa linia ntrerupta. decupeaza cercuri se pun unul peste altul s Cele doua i se n centru cu o clama metalica. xeaza diagrama se Rotind unul din cercuri aceasta poate folosi ca ajutor pentru a aa ce func tii armonice au diferite note (acorduri) ntr-o tonalitate (corespunzatoare anumita literei T de pe roti ta mica)
SD Pm

D
PmT

Pm D

2S D

DD

3SD

3D

D 4S

4D

F
Dm

Am

G
Em

A/ B

Gm

D/E

Cm

/A G

Fm

17

5D
6D/6SD

5S D
Am m/ G

D
Fm/Gm

Bm

Cm / D m

Dm/Em

F/G

A m /B m

C / D

c www.eugenkarban.de

4.3

Anexa 3: Roti ta cu pozi tii n gamele majore

4
s Foaia se imprima i se lipe ste pe un carton. Se apoi cercurile dupa linia ntrerupta. decupeaza cercuri se pun unul peste altul s Cele doua i se n centru cu o clama metalica. xeaza diagrama se Rotind unul din cercuri aceasta poate folosi ca ajutor pentru a aa ce pozi tie gama majora are ntr-o anumita (corespunzatoare cifrei 1 de pe roti ta mica) nota din sistemul tonal. orice alta

6/ 7

2/3

6 5/

A/ B

D/E

/A G

18

4/5

1/ 2

D
A

F/G

C / D

c www.eugenkarban.de

4.4

Anexa 4: Roti ta cu ajutorul de formare al acordurilor majore (si majore de septima)

1
5
s Foaia se imprima i se lipe ste pe un carton. Se apoi cercurile dupa linia ntrerupta. decupeaza cercuri se pun unul peste altul s Cele doua i se n centru cu o clama metalica. xeaza diagrama se Rotind unul din cercuri aceasta poate folosi ca ajutor pentru a aa ce note intra n componen ta unui anumit acord major sau major de septima.

6/ 7

A/ B

D/E

/A G

19

F/G

C / D

c www.eugenkarban.de

4.5

Anexa 5: Roti ta cu ajutorul de formare al acordurilor minore (si minore de septima)

1
5
s Foaia se imprima i se lipe ste pe un carton. Se apoi cercurile dupa linia ntrerupta. decupeaza cercuri se pun unul peste altul s Cele doua i se n centru cu o clama metalica. xeaza diagrama se Rotind unul din cercuri aceasta poate folosi ca ajutor pentru a aa ce note intra n compone ta unui anumit acord minor sau minor de septima.

2/3

6/ 7

A/ B

D/E

/A G

20

F/G

C / D