Practica Teh Nicasia Rta Foto

CURSURI UNIVERSITARE 2010 - 2011
CURSUL:

TEHNIC! "I ART! FOTOGRAFIC!

Cadru didactic asociat
Lucian TUDOSE

TEHNIC# !I ART# FOTO

2

STRUCTURA CURSULUI
1. FOTOGRAFIA limbaj pictural.
Domeniul fotografiei !i caracteristicile ei.
2. APARATUL FOTOGRAFIC. CARACTERISTICI.
3. MATERIALE FOTOGRAFICE. Formarea imaginii fotografice.
4. TEHNICA FOTOGRAFIERII. Punctul de sta"ie !i rolul lui n plastica
imaginii.
5. LUMINA N FOTOGRAFIERE. Propriet#"ile !i func"iile luminii.
6. GENURI DE FOTOGRAFII.
7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE.
8. FOTOGRAFIA DIGITAL$.

Cuvnt nainte

Permanent, prin fata ochilor, cu o viteza ce adesea devine ametitoare, ni se
deruleaza imagini din cele mai diverse surse. De pe ecranul televizorului sau de pe dislay-ul
telefonului mobil, de pe afisele publicitare, de pe etichetele unor produse sau dintr-o
banala deplasare in cotidian, suntem asaltati de imagini care doresc sa ne transimta un
mesaj, precum si n imagini care asteapta sa fie remarcate si imortalizate.
Din albumele de familie sau din cutii si plicuri raspandite prin diverse sertare din casa,
fotografii ale persoanelor dragi sau chiar ale noastre cand eram copii ne ofera placere si
informatii asupra unor evenimente trecute, pe care nu le vom putea vedea, pe viu,
niciodata. Altele ne amintesc de locuri si oameni ce ne-au impresionat in peregrinarile
noastre.
Fotografiile se constituie intr-o materializare a memoriei noastre.
Din aceasta multitudine de fotografii enumerate mai sus, doar o mica parte ne
atrage atentia si sunt retinute in memoria noastra. Oare ce elemente diferentiaza putinele
imagini retinute de foarte numeroasele care vor ajunge in cosul uitarii?
Fotografia este arta de-a comunica ceva care ne-a impresionat, care ne-a trezit
curiozitatea.
Fotografia este pasiunea de a comunica altor persoane emotiile starnite de ceva.
Pentru generatia mea, fotografiile reprezinta si un mijloc de a pastra amintirile.
Pentru generatia studentilor (si a fiilor mei), fotografiile realizate cu camera digitala
sau cu telefonul mobil reprezinta dorinta de a imortaliza aspecte inedited sau amuzante
din cotidian.
Pentru studentii care opteaza pentru CURSUL DE TEHNICA SI ARTA FOTOGRAFICA ,
fotografia va insemna mult mai mult .

n multe faculti din universitile europene disciplina FOTOGRAFIE i gsete un loc
binemeritat. Apare ca fireasc o ntrebare: La ce este bun studiul fotografiei la nivel
universitar? ntrebarea se pune cu att mai mult cu ct n Romnia exist doar cteva forme
de pregtire universitar, prin studiul parial al fotografiei n seciile de imagine de la unele
instituii de nvmnt superior.
O prim ncercare de rspuns ar putea s ni se par pueril: ntr-o anumit etap a
vieii n preajma vrstei de 18-23 ani unul dintre lucrurile cele mai nelepte pe care le
putem face este nvtura universitara, deoarece personalitatea este ntr-o continu i
intens transformare i este avid de informaii noi. Se poate afirma cu certitudine c
acumulrile din tineree ne vor hrni aproape toat viaa.
O a doua ncercare de rspuns ar fi c noiunile de tehnic, estetic i istoria
fotografiei, nsuite prin nvare, sunt extrem de folositoare n actul creaiei propriu-zise.
Absena unui sistem universitar organizat, a mpins fotografia ntr-o zon periferic a ierarhiei
artelor vizuale. Sub asaltul permanent al imaginilor, apare nevoia studiului teoretic elevat
pentru a ridica fotografia peste tacheta din ce n ce mai sus ridicat. V propun s ne
asumm mpreun acest efort.
Exist o multitudine de ci de abordare a fotografiei, cu opiuni variate n ceea ce
privete stilurile, genurile i tehnicile abordate: de la instantaneul cotidian la fotografia dintr-
un reportaj autonom, la colajul regizat, de la fotografia publicitar la fotografia
conceptuala. Fotografia nu mai triete autonom, apelnd tot mai des la extensia sau la
conjugarea limbajului i expresiilor fotografice cu noile medii uzuale: TV, video,internet, etc.
Imaginile pot fi compuse pe cale optic i electronic din uniti spaiale
delimitate.
Singurul criteriu valabil rmne exigena abordrii, n cunotin de cauz, a acestor
varieti de imagini, prin descifrarea limbajului specific al fotografiei ca ramur distinct a
artelor plastice.
Interpretarea oricrei imagini fotografice depinde att de intenia celui care o
privete, ct i de intenia realizatorului. Avnd n vedere nivelurile diferite de nelegere,
coincidena lor nu presupune ns anularea relativului pentru c subiectivitatea este
prezent fr a avea pretenia universal-valabilului.
FOTOGRAFIA este un puternic mijloc de expresie. Bine folosit, ea devine o mare
for de binefacere i nelegere; folosit greit, ea poate strni multe incendii periculoase.

Absolventi ai FCRP, pe care i-am intlanit ca specialisti in PR in firme, edituri, redactii,
institutii publice mi-au relatat situatii in care sefii le-au solicitat fotografii-portret pentru a fi
postate pe site sau pentru a fi exediate prin e-mail unor publicatii romanesti sau straine. Nu
exista timpul fizic necesar pentru a apela la serviciile unui fotoreporter profesionist.
Cu ajutorul camerei digitale gasita intr-un sertar la firma au facut cateva fotografii,
amintindu-si rapid de cuvintele repetete de n ori la cursuri. Prin fata ochilor li s-au derulat
momentele cand profesorul le prezenta ,cu ajutorul videoproiectorului, nenumarate
portrete realizate de el, de colegii sai; si-au reamintit dezbaterile care aveau loc dupa
vizionari si raspunsurile oferite instantaneu, in cadru organizat la nenumaratele intrebari.
Si-au amintit de primele lor fotografii- portret pe care le-au facut fetelor din facultate
sip e care le-au disecat impreuna cu colegii de grupa, sub indrumarea competenta a
profesorilor si a profesionistilor invitati la seminariile de Tehnica si Arta Fotografica.
Si-au reamintit ce au scris in referatul predat la finalul cursului, ca unul din motivele
pentru care au optat pentru admiterea la Facultatea de Comunicare si Relatii Publice a fost
si pasiunea lor pentru fotografie, posibilitatea de a descifra in facultate nenumaratele si
fermecatoarele ei taine.
Pasiunea pentru fotografie trebuie dublata de efort propriu individual, cautarea unor
raspunsuri in carti, reviste si pe site-uri specializate. Presupune executarea a nenumarate
fotografii ce vor fi analizate cu colegii si cu unii cunoscatori ai domeniului, practica
permanenta contribuind la asimilarea si dezvoltarea tehnicilor.
Pasiunea este numitorul comun al studentilor care opteaza pentru CURSUL DE
TEHNICA SI ARTA FOTOGRAFICA si care doresc sa deprinda ABC-ul tehnicii, esteticii si
mesajului fotografiilor pe parcursul celor 14 saptamani ale semestrului 2 din anul 1 de studiu.
Una dintre cerintele examenului final este realizarea unor fotografii de arhitectura si
de portrete; insusirea si aplicarea in practica a acestor cerinte va vor fi folositoare toata
viata, indiferent de domeniul profesional spre care va vor fi indreptati pasii. Perseverand , o
sa obtineti fotografii din ce in ce mai bune si mai apreciate, iar selectia lor exigenta va
imbunatatii calitatea portofoliului personal.

SFATURI (ce pot fi utile cand realizati proiectul pentru examenul la TAF)

Inainte de a trece la realizarea practica a proiectului, recititi cuvintele din Ghidul
studentului 2008/2009 si capitolele din curs care se refera la arhitectura si portret. Verificati
setarile aparatului.
Pentru a fotografia arhitectura PALATULUI PARLAMENTULUI, un loc arhicunoscut, priviti
imagini de pe internet, ilustrate sau albume, pentru a aprivi modul in care profesionistii au
tratat acest subiect.
Incercati sa valorficati spatiul orar sugerat pentru declansare (10-12), cand
conditiile fizice naturale lumina, cerul, atmosfera sunt considerate optime.
Alegeti un loc de statie cat mai judicios, care sa va ajute la o incadrare cat mai
buna; poate fi in apropierea sediului BANC POST, care permite incadrarea pe orizontala a
cladirii. In acelasi timp se pot aplica, in mod natural, cerintele din curs referitoare la
sectiunea de aur si prim plan.
Crengile copacilor, culorile masinilor, trecatorii de pe trotuar vor crea senzatia de
spatialitate, o scara a dimensiunilor. Executati mai multe declansari, schimband locul de
statie si chiar modul de expunere (veti avea de unde alege). Daca aparatul este prevazut
cu zoom utilizati-l pentru a cauta detalii si structuri ale cladirilor ce pot complete imaginile.
PORTRETUL unor persoane membrii familiei, prieteni, colegi, vedete este genul de
fotografie cel mai practicat, dar sic el mai delicat. Fotografiile imortalizeaza atat infatisarea,
cat si elemente ale caracterului lor. Fotografiile persoanelor pot fi clasificate in 2 categorii:
portrete si instantanee.
Alegeti-va un subiect, tinand cont de faptul ca expresia faciala este cel mai direct si
clar indicator al personalitatii. Gasiti locatia in care doriti sa fotografiati pentru portrete de
prim-plan ale fetelor. Folositi teleobiectivul de la zoom si focalizati pe ochiul persoanei.
Subiectul va coopera cu fotograful deoarece se urmareste acelasi tel: o fotografie
cat mai reusita. NU fotografiati din profil o persoana cu nas proeminent sau direct din fata o
persoana cu fata rotunda.
Plasand persoana in apropierea ferestrei, se poate utiliza lumina soarelui, difuzand-o
cu ajutorul perdelei, jaluzelelor sau unei coli de hartie.
Pentru un portret de mediu plastati subiectul in locul sau de lucru obisnuit, analizandu-l
in timpul actiunii pentru a selecta elementele c e ar imbogati compozitional fotografia. La
un portret in natura vom plasa subiectul la o distanta de 1-2m de fundalul unui zid sau un
copac.
Portretul instantaneu poate fi al unor personae cunoscute sau straine, in diverse
ipostaze sau locatii, iar pentru fotografiere este preferabil sa fie utilizat un teleobiectiv.Daca
sunteti observati este bines a zambiti si eventual sa care este destinatia fotografiilor.
Relativ mai fara complicatii cu drepturile la propria imagine este fotografierea
copiilor. Comunicati cu ei, incercand sa anticipati ce se va intampla in timpul jocului,
primirii si despachetarii cadourilor la o aniversare.Surprindeti si imortalizati momentele in
care se vede curiozitatea, bucuria, teama , mandria, exaltarea copiilor, dar si a
..parintilor, rudelor, invitatilor.
Cea de a treia tema este la libera alegere, fara nici-o constrangere din partea
profesorului! Si va fi punctat, in nota finala, ca si subiectele impuse.Va trebui sa cautati
subiecte care sa va atraga si care sa le explorati fotografic. Trebuie sa stiti ca nicio fotografie
nu este o copie perfecta a realitatii. La evaluarea proiectului vom trece peste stangaciile
tehnice, imperfectiunile expunerii. Va fi descoerit si apreciat modul de tranpunere in
fotografie a propriilor sentimente fata de subiect, utilizarea luminii, a compozitiei,
surprinderea momentului important a ceea ce ati incercat sa vizualizati.


4

$. FOTOGRAFIA LIMBAJ PICTURAL
Domeniul fotografiei %i caracteristicile ei

Fotografia este o reprezentare vizual# direct# a unui subiect sau
eveniment. Impresia f#cut# fotografiei este mai direct# !i con"inutul ei mai pu"in
supus nen"elegerii n raport cu alte mijloace vizuale.
Ast#zi fotografia este considerat# universal#. Cu ct este mai general
mesajul unei fotografii, cu att ea va fi mai folositoare. Fotografia este limbaj
pictural. Limbajul devine folositor dac# cineva are ceva de comunicat, ceva care
merit# s# fie spus.
Limbajul pictural al fotografiei, mai pu"in abstract !i, prin urmare, mai
simplu de n"eles dect cuvintele, merge de-a dreptul la inim#.
Citirea unei imagini nseamn# mai mult dect cuprinderea dintr-o
sngur# privire, imediat !i n mod global a ntregii cantit#"i de informa"ie oferit#
de imagine.
Ce este caracteristic la un portret, ce este de prisos !i ce trebuie eliminat?
Care este partea cea mai interesant# sau cea mai caracteristic# a fe"ei unui om?
Este structura fizic# sau expresia? Ce reglect# expresia fe"ei: o dispozi"ie
fericit#, lipsit# de griji, un intelect cercet#tor, gnditor, sau o minte lene!#,
greoaie? Ce n"elesuri ascund liniile fe"ei, cearc#nele din jurul ochilor? Care este
cauza lor, despre ce vorbesc ele observatorului interesat?
Privitorul trebuie s# fie o persoan# pe care s-o intereseze subiectul !i s#-l
n"eleag# pentru a citi astfel de semne !i a le interpreta ntr-un portret conceput
cu sensibilitate.
Pentru a re"ine interesul privitorului fa"# de fotografie !i a p#stra locul
important al acesteia n cadrul celorlalte mijloace de comunicare n mas#,
fotoreporterii trebuie s# realizeze imagini neobi!nuite ale cotidianului. C#ut#rile
permanente, novatoare, experimentele, valorificarea unor unghiuri deosebite
sunt doar cteva dintre posibilit#"ile care pot fi folosite pentru re"inerea aten"iei
privitorilor.
Fotografiile se constituie n dovezi evidente !i incontestabile ale faptului
c# evenimentele s-au petrecut n realitate.
Privitorul i d# crezare, evenimentul a avut loc !i i este prezentat par"ial
sau n ntregime. n nici o clip# nu putem neglija personalitatea omului
contemporan care vrea s# vad# cu proprii ochi, s# fie martorul ocular al
evenimentului, apoi s#-l analizeze !i s# emit# impresii, p#reri.


5
Fotografia se poate realiza doar prin prezen"a fotoreporterului !i a
aparatului s#u la eveniment !i trebuie s# surprind# momentul de interes maxim.
Fotografia poate fi ndelung studiat#, se descoper# !i redescoper# planuri
!i semnifica"ii noi care au sc#pat primei priviri.
Imaginea realizat# de fotoreporter va con"ine calit#"i emo"ionale care nu-l
pot l#sa indiferent pe privitor.

Pentru a re!ine aten!ia cuiva, o fotografie trebuie s" aib" ceva de comunicat,
s" aib" con!inut, s" fie informativ", educativ", interesant", amuzant" sau
mobilizatoare. Con!inutul poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate
aproape nelimitat". Refuzul de a privi fotografiile care #ocheaz" este ca #i
teama de a privi realitatea n fa!". Unele lucruri trebuie s" fie nfruntate, fie c"
plac sau nu. O fotografie de con!inut este unul dintre cele mai puternice
instrumente pentru a trezi reac!ia public".
ANDREAS FEIMINGER Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucure!ti 1967

n cadrul unei publica"ii, fotografia reprezint# un punct de atrac"ie.
Cercet#rile ntreprinse de speciali!ti au demonstrat c# cititorii privesc n ziar, n
primul rnd ilustra"iile, apoi citesc titlurile, celelalte texte. O explica"ie poate fi
!i faptul c# fotografiile sunt dobezi evidente !i incontestabile ale ntmpl#rii
evenimentelor nf#"i!ate.
Elementele eviden"iate confer# fotografiei de pres# o for"# imens# ce
reu!e!te s# ac"ioneze !i s# modeleze sute de mii !i chiar milioane de opinii.
Pentru a putea folosi cu inteligen"# ntregul poten"ial al fotografiei, trebuie
s# fim familiariza"i cu caracteristicile de baz# ale acestui mijloc de expresie.

AUTENTICITATEA reprezint# o calitate unic# a fotografiei n
compara"ie cu celelalte forme de reprezentare vizual#. Aparatul foto trebuie s# fi
fost martor ocular la fotografierea unui subiect sau a unui eveniment. O
singur# fotografie din r#zboi este mai conving#toare dect pagini scrise despre
tragedia r#zboaielor.
De!i se afirm# c# aparatul nu minte, se !tie c# fotografiile pot induce n
eroare datorit# modului n care fotoreporterul folose!te aparatul pentru a spune
un neadev#r sau nepriceperii de a surprinde realitatea. Un exemplu de fotografie
care poate induce n eroare este cel al parlamentarului surprins cu gura strmb#
n timp ce "ine un discurs sau cu ochii nchi!i din cauza sensibilit#"ii la lumina
blitzului. Publicarea acestui gen de fotografii nu fac dect s#-l discrediteze n
ochii aleg#torilor, mistificnd realitatea.


6
PUTEREA DE %OC este o nsu!ire a imaginii care-l for"eaz# pe privitorul
unei publica"ii s# observe, n mod con!tient, o fotografie. n invazia de imagini
care ne asalteaz# !i ne satureaz#, o fotografie trebuie s# fie cu totul neobi!nuit#
pentru a atrage privirile. Puterea de !oc este una dintre calit#"ile esen"iale ale
unei fotografii bune, este calitatea pe care fotoreporterul o imprim# pentru a
atrage aten"ia cuvenit#. Dar numai puterea de !oc singur# nu este suficient#
pentru a face ca o fotografie s# fie bun#. Pentru a produce efectul dorit asupra
privitorului, o fotografie trebuie s# mai aib# nc# dou# nsu!iri esen"iale: putere
emo"ional# !i con"inut.

PUTEREA EMO&IONAL$ este o no"iune mai greu de definit n termeni
preci!i. Dac# o fotografie cu putere de !oc va fi sesizat# de aproape to"i
privitorii, n"elesul !i sentimentele pe care le eman# imaginea vor r#mne
neobservate de cei lipsi"i de sensibilitate. Interesul fa"# de subiect este o condi"ie
primordial# pentru a creea fotografii bune. Dac# fotoreporterul nu are nici o
reac"ie fa"# de subiectul s#u, el nu poate realiza o lucrare care s# con"in# vreo
calitate emo"ional#, ceea ce va determina o indiferen"# a privitorului n fa"a
fotografiei.
Puterea emo"ional# poate exista independent de tehnic#.

CON&INUTUL este o calitate care poate fi ncorporat# n fotografii ntr-o
varietate aproape nelimitat#. O fotografie de con"inut este unul dintre cele mai
puternice instrumente pentru a trezi reac"ia public#. O fotografie devine cu att
mai interesant# !i mai pl#cut#, cu ct are un con"inut mai legat. Fotografiile cu
subiecte interesante, prezentate cu fantezie, pot stimula o con!tiin"# mai
dezvoltat#.
Num#rul subiectelor interesante care a!teapt# s# fie fotografiate, este
infinit. Orice l intereseaz# pe fotoreporter, merit# s# fie fotografiat pentru c#,
aproape sigur, subiectul va atrage !i pe al"i c"iva privitori.


7

2. APARATUL FOTOGRAFIC
Caracteristici

n diversitatea lor, toate aparatele fotografice clasice au n compunere
acelea!i subansambluri de baz#. Cele mai importante elemente ale aparatelor
foto:
- camera etan!# la lumin#;
- obiectivul;
- obturatorul;
- vizorul;
- sistemul de punere la punct (reglare a clarit#"ii).
De!i au o realizare constructiv# diferit# (n func"ie de solu"ia aleas# de
firma constructoare), rolul elementelor componente este acela!i la toate
aparatele fotografice.
a) CAMERA ETAN%$ la lumin# a aparatului foto este constituit# dintr-o
cutie pe al c#rei perete anterior este montat obiectivul, iar pe peretele opus se
deruleaz# materialul sensibil (filmul). Camera mpiedic# p#trunderea luminii din
exterior spre filmul fotografic asupra c#ruia vom proiecta imaginea subiectului
fotografiat.
Peretele pe care se fixeaz# obiectivul mai poart# !i numele de plac#-port
obiectiv.
Obiectivele pot fi fixe sau interschimbabile.
La aparatele fotografice care permit folosirea obiectivelor interschimba-
bile, placa portobiectiv are un inel cu filet sau un inel de cuplare tip baionet#, n
care se fixeaz# obiectivul.
Pe peretele din spate al cutiei aparatului se g#se!te filmul pe care se va
forma imaginea subiectului dat# de obiectiv. Peretele din spate al aparatului
fotografic poate fi:
- demontabil;
- rabatabil pe o articula"ie;
- solidar cu corpul aparatului fotografic.
Filmele se introduc n aparat nc#rcate n casete, iar partea aparatului n
care se a!eaz# casetele se mai nume!te !i cutia casetelor. O condi"ie obligatorie
la confec"ionarea casetelor este etan!eitatea la lumin#. Casetele cu filme se
introduc n loca!urile prev#zute n spa"iul din spate al aparatului cutia
casetelor. De obicei, filmul se deruleaz# din caset# pe o bobin# receptoare,


8
simultan cu armarea obturatorului !i n lungimi egale cu m#rimea unei imagini
(la filmul tip leca 24x36 mm).
Transportul materialului sensibil este nregistrat de un contor de imagini
cuplat cu mecanismul pentru transportul filmului.
Pentru a prentmpina expunerile duble, adic# executarea a dou# fotografii
pe aceea!i por"iune a materialului sensibil, aparatele foto moderne sunt
prev#zute cu un dispozitiv de blocare ce mpiedic# declan!area obturatorului
nainte ca transportul filmului s# fi avut loc.

2.#. OBIECTIVUL FOTOGRAFIC

OBIECTIVUL se constituie n cea mai important# parte a aparatului foto.
Cu ajutorul obiectivului se creeaz# imaginea subiectului pe materialul sensibil
care se afl# n interiorul aparatului foto.
Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice convergente
complexe, formate din lentile situate ntr-o montur# metalic# sau din bachelit#.
Num#rul tipurilor de obiective este mare !i cre!te continuu.
Principala caracteristic# a obiectivului este distan"a focal#, a c#rei m#rime
este inscrip"ionat# pe montura obiectivului. Distan"a focal# depinde de
construc"ia obiectivului !i este determinat# de distan"a de la planul optic
principal posterior al obiectivului pn# la focarul principal al lui.
Focarul principal reprezint# imaginea unul punct ndep#rtat la infinit,
situat pe axa optic# principal# a obiectivului.
Distan"a focal# este gravat# pe montura obiectivului !i se exprim# n
milimetri.
Luminozitatea reprezint# o alt# caracteristic# a obiectivului. Ea este legat#
de raportul dintre iluminarea cmpului imaginii (n planul filmului sensibil),
creat# de obiectiv !i str#lucirea subiectului fotografiat.
Cu ct luminozitatea obiectivului este mai mare, cu att iluminarea
subiectului poate fi mai mic# pentru a ob"ine aceea!i fotografie !i cu att
sensibilitatea materialului fotografic poate fi mai mic# pentru acela!i timp de
expunere.
Luminozitatea obiectivului poate fi determinat# prin cunoa!terea
diametrului deschiderii utile a obiectivului !i distan"a focal# a acestuia.
Prin deschidere util# se n"elege orificiul prin care trece fascicolul de
lumin# prin obiectiv, spre interiorul aparatului foto. Acest orificiu este
determinat de diafragm#.
Diafragma se compune din cteva pl#cu"e situate ntr-o montur#,
prev#zut# la exterior cu inel, cu ajutorul c#ruia poate fi modificat# deschiderea


9
util# a obiectivului. Prin aceasta poate fi reglat# cantitatea de lumin# ce ajunge la
filmul fotografic. Dou# obiective de aceea!i construc"ie !i cu acelea!i valori ale
diametrului deschiderii utile las# s# treac# n interiorul aparatului cantit#"i egale
de lumin#. Cu toate acestea, valoarea ilumin#rii cmpului imaginii va fi diferit#
n cazul n care distan"a focal# a acestor obiective este diferit#.
De asemenea, va fi diferit# iluminarea imaginii n cazul n care se
compar# dou# obiective de aceea!i construc"ie !i ale c#ror distan"e focale sunt
egale, dar deschiderile lor utile sunt diferite. Deoarece forma orificiului pe care-l
formeaz# diafragma este aproape circular#, m#rimea deschiderii utile este
caracterizat# prin diametrul el.
Pentru c# iluminarea imaginii n interiorul aparatului fotografic depinde
de distan"a focal# a obiectivului !i de diametrul deschiderii utile a acestuia,
luminozitatea obiectivului este direct propor"ional# cu p#tratul diametrului
deschiderii utile a obiectivului !i invers propor"ional# cu p#tratul distan"ei focale
a acestuia. Luminozitatea obiectivului se determin# cu ajutorul formulei:
unde I = luminozitatea, d = diametrul deschiderii utile a obiectivului, f = distan"a
focal# a obiectivului.
Raportul dintre diametrul deschiderii utile a obiectivului !i distan"a focal#
a acestuia, exprimat sub form# de frac"ie, unde num#r#torul este 1, iar numitorul
reprezint# raportul dintre distan"a focal# !i diametrul deschiderii utile, este
denumit deschidere relativ#. P#tratul deschiderii relative maxime (cu diafragma
complet deschis#), se constituie ntr-o m#sur# a luminozit#"ii obiectivelor.
Folosind diafragma, se poate varia n limite largi diametrul deschiderii
relative a obiectivului !i, prin urmare, se poate reduce luminozitatea
obiectivului.
Scara obi!nuit# a diafragmei prevede o anumit# ordine n care iluminarea
imaginii pe film se dubleaz# sau se njum#t#"e!te la trecerea de la un indice al
diafragmei la altul, situat al#turat, n func"ie de felul trecerii, c#tre o diafragm#
mai deschis# sau mai nchis#. Pe scara diafragmelor se indic# valorile
deschiderilor relative doar prin cifra de la numitor !i formeaz# urm#toarea serie:
0,7; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32; 45; 64. Scara diafragmei la fiecare
obiectiv ncepe cu deschiderea relativ# maxim# a acestuia, indicat# pe montura
obiectivului.
Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice complexe !i se
compun din mai multe lentile separate ntre ele prin aerul atmosferic sau lipite
ntre ele (balsam de Canada). La fiecare limit# de separa"ie sticl#-aer !i aer-sticl#
se produce o reflexie a luminii incidente pe suprafa"a lentilelor, producndu-se
2
=
f
d
I


10
astfel o pierdere de lumin# (4-6,5% din lumina incident#). Pentru mic!orarea
pierderilor de lumin# n obiectiv, suprafe"ele nelipite ale lentilelor sunt
prev#zute cu un strat special ce are proprietatea de diminuare a procentului de
lumin# care se reflect# pe aceste suprafe"e.
Obiectivele fabricate cu astfel de straturi se numesc obiective ameliorate
(obiective cu strat T antireflex). Lentilele unui astfel de obiectiv, privite n
lumin# reflectat#, par u!or colorate n albastru sau n purpuriu. Formarea
straturilor antireflex pe lentilele obiectivului se realizeaz# pe cale chimic# sau
fizic#. Stratul antireflex nu numai c# mic!oreaz# pierderile de lumin# n
obiectiv, dar influen"eaz# pozitiv !i calitatea imaginii foto (ndeosebi la
fotografierea n condi"ii de iluminare nesatisf#c#toare).
Indiferent de model, obiectivul foto red# imaginea n limitele unor
anumite dimensiuni. Claritatea imaginii ob"inute nu este egal# n diferitele zone
ale acestui cmp.
n fotografie nu se utilizeaz# tot cmpul dat de obiectiv, ci numai o parte a
acestuia !i anume o suprafa"# dreptunghiular# corespunz#toare formatului
imaginii nscris# n cercul cmpului obiectivului.
Cmpurile pot fi exprimate n unit#"i de m#sur# unghiulare (unghiul
cmpului) sau n unit#"i de m#sur# liniare (diametrul cmpului).
Unghiul de poz# al imaginii depinde de distan"a focal# a obiectivului !i de
formatul cadrului. n func"ie de m#rimea unghiului de poz# se practic# o
clasificare a obiectivelor n modul urm#tor:
- normale - la care distan"a focal# este apropiat# de diagonala formatului
!i la care unghiul de poz# este de 45-60
0
;
- superangulare la care distan"a focal# este mai mic# dect diagonala
formatului;
- teleobiective (cu distan"a focal# mare) la care distan"a focal# este mai
mare dect diagonala formatului.

Teleobiectivele sunt utilizate atunci cnd este necesar s# se fotografieze
subiecte dep#rtate de care nu ne putem apropia.
Obiectivele superangulare sunt folosite la fotografierea n spa"ii nguste !i
n cazurile n care nu ne putem ndep#rta la o distan"# suficient# pentru a
cuprinde subiectul n ntregime. Profunzimea acestor obiective, pentru aceea!i
m#rime a diafragmei, este mult mai mare dect a obiectivelor normale sau a
teleobiectivelor. Obiectivele superangulare, care permit fotografierea de la
distan"e mici, deformeaz# subiectul, dnd imagini cu o perspectiv# exagerat#
(ex. 17-35).
Un alt inconvenient al obiectivelor superangulare este iluminarea
neuniform# a imaginii, care scade de la centru c#tre marginile fotografice.


11
Analiznd o fotografie reprezentnd un grup mare de persoane, sau
reproducerea unei file de text, vom vedea c# elementele situate n centrul
imaginii sunt mai clare dect cele situate c#tre marginile imaginii. Claritatea
red#rii subiectului depinde de construc"ia obiectivului !i se exprim# cantitativ
prin puterea de separare a lui.
Puterea de separare constituie calitatea obiectivului de a reproduce
distinct n imagine punctele sau liniile foarte apropiate ale subiectului
fotografiat. n centrul cmpului, puterea de separare este maxim#, iar spre
extremit#"ile acestuia puterea de separare devine mai mic#.

OBIECTIVELE INTERSCHIMBABILE sunt obiectivele care au aceea!i
construc"ie, dar cu monturi diferite, destinate pentru a fi utilizate la anumite
tipuri de aparate.
Unele aparate sunt prev#zute cu montur# cu filet. Altele au o montur# de
fixare tip baionet#. Monturile obiectivelor pot s# difere !i prin diametrul lor.
O problem# important# care trebuie avut# n vedere n timpul
fotografierii, este ca n obiectiv s# nu p#trund# raze de lumin# laterale, care nu
particip# la formarea imaginii.
Razele laterale care p#trund n interiorul aparatului fotografic sunt
difuzate pe ntreaga suprafa"# a imaginii !i-i mic!oreaz# contrastul, genernd, n
acela!i timp, pete luminoase care deterioreaz# fotografia. Pentru a mpiedica
p#trunderea acestor raze, se utilizeaz# un parasolar fixat pe montura
obiectivului. n mod obligatoriu, suprafa"a interioar# a parasolarului este
nnegrit# !i m#tuit#.

VIZORUL
Executarea unei fotografii necesit# s# se determine limitele imaginii n
care va ap#rea pe fotografie subiectul fotografiat. Acest sistem pentru ncadrare
se nume!te vizor !i poate fi de mai multe tipuri. Ne vom referi, pe scurt, doar la
vizorul care doteaz# marea majoritate a aparatelor moderne.
Vizorul cu oglind# este comod deoarece permite efectuarea rapid# !i
facil# a ncadr#rii imaginii, punerea la punct !i observarea subiectului n timpul
fotografierii. Are !i un inconvenient prin faptul c# imaginea n vizor este
decalat# fa"# de imaginea ce se ob"ine pe materialul foto. Aceast# decalare este
sesizabil# mai ales la fotografierea de la mic# distan"#.
Un alt tip de vizor este cel cu oglind# montat n corpul aparatului
fotografic, fiind lipsit de erorile de paralax#. Acest tip de vizor este comod la
fotografierea cu obiective interschimbabile.
Aparatele foto moderne sunt echipate, de obicei, cu telemetre, cuplate cu
obiectivul !i fixate n corpul aparatului foto.


12
Telemetrul cuprinde un dispozitiv optic !i un mecanism, cu ajutorul c#ruia
se determin# distan"a dintre aparat !i subiectul de fotografiat. Dispozitivul optic
creeaz# dou# imagini ale subiectului, v#zute din 2 puncte diferite. Prin rotirea
mecanismului contururile imaginilor se apropie pn# la suprapunere,
asigurndu-se astfel claritatea maxim# a imaginii.

2.2. OBTURATORUL

Lumina reflectat# de subiect n timpul fotografierii, str#bate obiectivul
spre interiorul camerei aparatului, ajungnd la film. Durata de timp n care
lumina ac"ioneaz# asupra stratului sensibil, trebuie s# fie reglat# cu mare
precizie.
Timpul n cursul c#ruia lumina trecut# prin obiectiv ilumineaz# filmul
fotografic, se nume!te timp de expunere !i poate fi reglat prin mai multe metode.
Cea mai simpl# metod# n scoaterea capacului de pe obiectiv pentru timpul de
expunere stabilit !i repunerea lui pe obiectiv (a!a cum, probabil, a-"i v#zut n
Ci!migiu). Precizia timpului de expunere este relativ determinat#. Aparatele
fotografice moderne sunt dotate cu dispozitive complicate !i precise pentru
reglarea timpilor de expunere scur"i de ordinul zecimilor, sutimilor sau miimilor
de secund#. Aceste dispozitive se numesc obturatoare !i sunt de mai multe
tipuri.

Obturatoare cu perdea, care se monteaz# n interiorul aparatului.
Perdeaua este confec"ionat# dintr-o "es#tur# de m#tase cauciucat# !i avnd o
deschidere sub form# de fant# !i este nf#!urat# pe 2 bobine; una dintre aceste
bobine este prev#zut# cu un arc care determin# viteza de deplasare a perdelei. n
timpul fotografierii, perdeaua cu fant# se deplaseaz# n fa"a materialului
fotografic !i las# lumina s# treac# prin fant# spre stratul sensibil.
Timpul de expunere este n func"ie de l#"imea fantei din perdea !i de
viteza de deplasare a acesteia. Dimensiunea fantei, ct !i ntinderea arcului sunt
reglabile. Perdelele obturatorului se pot confec"iona !i din camele metalice.

Obturatoare centrale se monteaz# ntre lentilele obiectivului !i formeaz#
un ansamblu, mpreun# cu montura obiectivului. Lamelele metalice sub"iri care
nchid accesul luminii spre interiorul aparatului !i se deschid dinspre centrul
dechiderii utile spre marginile acesteia. Reglarea cantit#"ii de lumin# ce trece
prin obturatoarele centrale, se realizeaz# cu ajutorul unui mecanism. La
obturatoarele centrale ntregul cmp al imaginii este iluminat aproape
concomitent n timpul expunerii !i, astfel acest obturator nu are inconvenientele


13
specifice obturatorului cu perdea, care expune imaginea pe zone succesive. Cu
ajutorul obturatoarelor centrale se pot ob"ine tipuri de expunere foarte varia"i.
Avantajele obturatoarelor centrale, dintre care trebuiesc amintite: evitarea
deform#rilor geometrice la fotografierea subiectelor n mi!care rapid#,
sensibilitatea mic# a mecanismului la varia"ii de temperatur#, uniformitatea
ilumin#rii cadrului n timpul fotografierii, elimin# practic obturatoarele cu
perdea.

ACCESORII PENTRU FOTOGRAFIERE reprezint# dispozitive
utilizate pentru l#rgirea posibilit#"ilor de fotografiere sau u!urarea ns#!i a
fotografierii.
a) TREPIEDUL sau STATIVUL este destinat pentru men"inerea
aparatului foto ntr-o pozi"ie stabil#, cnd se fotografiaz# cu timpi lungi de
expunere. Cele mai r#spndite sunt trepiedele telescopice, avnd 3 sau
mai multe articula"ii. Pentru mobilitatea aparatului foto se folosesc
articula"ii cu capete mobile (pivotante - basculante) sau cu nuc#.
b) EXPONOMETRUL serve!te la determinarea timpului de expunere pe
baza cantit#"ii de lumin# reflectat# de subiect.
c) RACORDUL FLEXIBIL sau cablul declan!ator prezint# avantajul de a
nu transmite vibra"iile minii n timpul declan!#rii aparatului fixat pe
trepied.
d) AUTODECLAN%ATORUL permite ac"ionarea declan!atorului cu
ntrziere (un timp variabil) pentru a permite !i fotografului s# apar# n
cadrul pe care-l fotografiaz#.
e) GEANTA protejeaz# aparatul n timpul transportului, de !ocuri !i
intemperii.


14

3. MATERIALE FOTOGRAFICE
Formarea imaginii fotografice

Pentru a putea n"elege cum fotografiem, este bine s# !tim pe ce
fotografiem.
Materialele fotografice sunt constituite dintr-un strat sensibil depus pe un
suport oarecare. Stratul sensibil se depune pe suport, sub forma unei pelicule
fine de gelatin#, cu o grosime de numai c"iva microni !i se nume!te emulsie
fotografic#.
Suportul materialelor foto se execut# din celuloid, triacetat de celuloz#
etc; suportul mai poate fi din mase plastice, sticl#, por"elan, ceramic#, metal,
m#tase.
Materialele fotografice se clasific# n:
a) negative pe care se face fotografierea;
b) pozitive pe care se copiaz#, dup# negativ, imaginile fotografice;
c) reversibile se ob"ine imaginea pozitiv# pe acela!i material pe care s-a
efectuat fotografierea.

Materialele fotografice se execut# sub form# de film perforat, rolfilm,
planfilm, pl#ci fotografice, foi sau suluri de hrtie foto.
Subiectele fotografice se compun dintr-un num#r de detalii; fiecare dintre
aceste detalii reflect# spre obiectivul aparatului fotografic o cantitate diferit# de
lumin# !i, prin urmare, are o anumit# str#lucire. Str#lucirea unui detaliu depinde
de iluminarea !i de capacitatea de reflexie a acestuia. Cu ct str#lucirea
detaliului fotografiat este mai mare, cu att !i cantitatea de lumin# reflectat# va
fi mai mare !i iluminarea zonei din stratul sensibil pe care se deseneaz#
imaginea detaliului va fi mai intens#, determinnd o mai mare nnegrire a ei.
Din cauza str#lucirilor variabile ale detaliilor subiectului, diferitele zone
ale stratului sensibil vor fi supuse la expuneri diferite, chiar dac# la fotografiere
durata de expunere a fost aceea!i pentru toate detaliile.
Dup# developare, materialele fotografice prezint# o u!oar# nnegrire att a
por"iunilor ce au fost expuse luminii, ct !i a celor care nu au venit n contact cu
lumina. Aceast# u!oar# nnegrire rezultat# f#r# participarea luminii prin
procesul de developare, constituie voalul chimic !i se ntinde pe ntreaga
suprafa"# a stratului sensibil, mic!ornd transparen"a general# a imaginii.


15
Intensitatea voalului variaz# n func"ie de condi"iile !i durata depozit#rii
materialului foto. Imaginea ob"inut# pe un astfel de film, va avea un contrast
mic, cu un aspect cenu!iu !i !ters.

SENSIBILITATEA
Sensibilitatea la lumin# este principala caracteristic# a materialelor foto.
Exprimarea cantitativ# a sensibilit#"ii la lumin# este necesar# pentru
determinarea expunerii, precum !i pentru compararea ntre ele a diferitelor tipuri
de materiale fotografice.

CONTRASTUL
Constituie o caracteristic# important# a materialului foto !i define!te
modul n care lucreaz# stratul sensibil: moale, normal, contrast, extracontrast.

LATITUDINEA DE EXPUNERE
Reprezint# o alt# caracteristic# important# a stratului sensibil. Valoarea
practic# a latitudinii de expunere const# n faptul c# detaliile subiectelor
fotografiate pot fi reproduse pe materialul fotografic n tonalit#"i propor"ionale
cu str#lucirile lor.
Exemple de contraste (intervale de str#luciri):
- peisaj deschis pe timp urt . 1:2 1:3
- peisaj deschis cu cer urt 1:20 1:60
- cl#diri luminoase, iluminate de soare . 1:5 1:10
- cl#diri ntunecoase, pe fond de cer . 1:100 1:200
- str#zi nguste pe timp nsorit .. 1:300 1:500
- fa"# blond# . 1:10 1:20
- fa"# brun# ... 1:30 1:100
- obiecte ntunecoase pe z#pad# 1:500 1:1000
- interior de camer#, n fa"a ferestrei . 1:1000 1:5000

Materialele foto negative moderne au un strat sensibil cu latitudinea de
expunere de 1:100, u!urnd foarte mult fotografierea, deoarece permite unele
gre!eli la determinarea expunerii, f#r# compromiterea negativului. Subiectele,
avnd un contrast de 1:20 1:30, pot fi redate corect de c#tre stratul sensibil la
expuneri foarte variate. Cu ct contrastul materialului fotografic este mai mare,
cu att contrastul imaginii va fi mai mare. Valoarea latitudinii de expunere
depinde de propriet#"ile materialului sensibil !i de regimul de developare.


16
GRANULA$IA "I PUTEREA DE SEPARARE

Fotografia, mai ales n cazul unei m#riri la dimensiune mare, apare ca !i
cum ar fi format# dintr-un num#r mare de puncte. Acest lucru se datore!te
faptului c# n stratul de gelatin# imaginea este constituit# de un mozaic de
granule de argint metalic. Structura cu granula"ie sau cum este mai cunoscut#
granula"ia apare cnd mai multe granule din gelatin# se unesc ntre ele !i
formeaz# un singur gr#unte.
Cu ct se m#re!te sensibilitatea materialului foto, cre!te granula"ia,
determinat# de faptul c# sensibilitatea filmului depinde de m#rimea
microcristalelor de halogenur# de argint din care se vor forma granulele de
argint.

PUTEREA DE SEPARARE reprezint# proprietatea stratului sensibil de
a reda separat detaliile subiectului de foto !i se exprim# prin num#rul de linii,
egale ntre ele ca l#"ime, ce pot fi redate distinct pe o distan"# de 1 mm.
Puterea de separare este determinat# de propriet#"ile stratului sensibil.
Puterea de separare se deterioreaz# pe m#sur# ce cre!te sensibilitatea filmului (!i
implicit granula"ia).
Filmele negative cu sensibilitatea de:
- 50 ASA redau 70 lin./mm;
- 400 ASA redau 40 lin/mm.
Filmele reversibile 120 lin./mm.
Puterea de separare n fotografie este o m#rime variabil#, care se poate
modifica n func"ie de condi"iile de fotografiere, precum !i n func"ie de
developare.
Puterea de separare depinde de expunere.
Cnd se fotografiaz# desene executate cu linii sub"iri sau subiecte cu
detalii fine, trebuie aleas# expunerea care s# asigure puterea de separare maxim#
a materialului fotografic respectiv. Aceast# expunere se alege, n general, prin
fotografii de prob#.

FILMUL COLOR

Emulsia sensibil# aplicat# pe suport este compus# din suprapunerea a trei
straturi sensibile, diferite ntre ele prin sensibilitatea cromatic#.
Stratul superior este sensibil numai la radia"iile albastre, fiind numit !i
strat sensibil la albastru.


17
Stratul din mijloc, n afar# de sensibilitatea natural# a halogenurii de
argint la radia"iile albastre ale spectrului, este mai sensibilizat la radia"iile verzi.
Stratul inferior, care vine n contact direct cu suportul, al#turi de
sensibilitatea normal# la radia"iile albastre, este sensibilizat pentru radia"iile
ro!ii.
Pe partea exterioar# a suportului se depune un strat antihalo care, la
filmele negative, este de culoare verde, iar la cele reversibile este de culoare
cafenie. Stratul antihalo se compune dintr-un colorant dizolvat ntr-o mas# de
cear#. Stratul poate fi deteriorat cu u!urin"#, necesitnd o manipulare cu o
deosebit# aten"ie.
n timpul fotografierii, fiecare detaliu al subiectului formeaz# n stratul
sensibil o imagine fotografic# latent# corespunz#toare detaliului respectiv.
Redarea corect# a culorii se va ob"ine numai n situa"ia n care, pe film, toate
cele trei straturi vor avea sensibilitatea identic# fa"# de zona albastr#, verde !i
ro!ie a spectrului.
Filmele de calitate superioar# au cele 3 straturi de emulsie echilibrate ntre
ele n ceea ce prive!te sensibilitatea la lumin#.
Un film color, corect echilibrat pentru fotografierea la lumina zilei, va
ap#rea dezechilibrat dac# va fi utilizat la fotografierea la lumina dat# de l#mpi cu
incandescen"#, situa"ie n care va predomina tonalitatea albastr#.
Culoarea unui detaliu oarecare al subiectului depinde, n primul rnd, de
colora"ia acestuia, adic# de capacitatea de a reflecta zone din spectrul luminii
incidente.
Modificarea compozi"iei spectrale a ilumin#rii, influen"eaz# asupra culorii
diferitelor detalii. De exemplu, la lumina l#mpilor cu incandescen"# (TV),
detaliile albastre cap#t# o nuan"# g#lbuie, detaliile albastre !i violete apar
ro!iatice, iar culorile ro!ii apar cu o satura"ie mai mare.
Cnd facem fotografia unui peisaj n imagine, intr# !i o zon# important#
de cer. Calitatea red#rii culorii la peisaje este determinat# de gradul de redare
corect# a culorii cerului. Cnd soarele ilumineaz# lateral, cerul pare mai
albastru. Densitatea culorii albastrului spore!te cu ct iluminarea devine mai
frontal#. Culoarea cerului depinde !i de starea atmosferei. Cnd cerul este umed
cerul apare mai alburiu. Pe timp mohort cerul apare alb.
Fotografiind mun"ii, pe aer foarte uscat, cerul poate ap#rea de un albastru
ireal, fapt explicat prin ac"iunea intens# a radia"iilor ultraviolete invizibile asupra
stratului sensibil albastru. Acela!i lucru se ntmpl# !i la mare.
Culorile acelora!i subiecte sunt percepute n mod diferit, n func"ie de
distan"a dintre acestea !i ochiul observatorului. Dep#rt#rile par ntotdeauna mai
monotone n ce prive!te culoarea dect prim-planurile.


18
Umbrele sunt iluminate numai de lumina difuz# (de c#tre cer); de aceea,
culoarea lor depinde de lumina care are ntotdeauna un exces de radia"ii albastre,
comparativ cu lumina solar# direct#. De exemplu, suprafa"a z#pezii este redat#
alb# (sau pu"in g#lbuie), umbrele pe z#pad# apar alb#strui.
La peisaje, culoarea vegeta"iei verzi se schimb# n continuu n timpul
zilei, n func"ie de felul ilumin#rii, de starea atmosferei etc. Realizarea unui
portret echilibrat cromatic pe fond de vegeta"ie, creaz# probleme. Dac# cerul
este albastru, pe imaginea cu vegeta"ie va ap#rea o culoare albastr# n exces.
Rednd corect culoarea vegeta"iei, fa"a persoanei va apare ro!iatic#,iar cerul
alburiu.
Iluminarea scade atunci cnd norii acoper# soarele, iar contrastul se
diminueaz# foarte mult. Lumina difuz# uniform# permite redarea mai corect# a
culorilor dect lumina contrastat#.
Pe timp nchis, scenele n aer liber se redau cu o distorsiune cromatic# mai
mic# dect n cazurile n care soarele este acoperit de nori albi, transparen"i.
Suprafe"ei apei i sunt imprimate nuan"e de culoare n func"ie de obiectele
care se reflect# !i apar n imagine. n cazul cerului albastru apa devine
albastr#, cerul acoperit de nori apa devine cenu!ie, iar la umbra copacilor, apa
devine verzuie.
O varietate !i mai mare de nuan"e de culoare o provoac# valurile. Toate
aceste elemente creaz# dificult#"i n realizarea unui raport relativ corect ntre
culoarea obiectului !i cea a suprafe"ei apei. Operatorul va reda cu mai mult#
exactitate culoarea p#r"ii importante a subiectului, permi"ndu-!i distorsiuni
importante n redarea coloritului apei.
Cele mai frecvente !i mai evidente distorsiuni cromatice apar la portrete.
Fiecare element constitutiv al portretului detaliile fe"ei, mbr#c#mintea, fondul
de culori are o influen"# mare asupra perceperii ansamblului.
La redarea diferitelor culor, distorsiunea deterioreaz# armonia de culoare
a portretului n ansamblu. la fotografierea unui grup de mai multe persoane
exist# o !i mai mare varietate de culori, determinnd mai multe probleme
tehnice la redarea culorilor fa"# de portretul individual. Detaliile n culori
str#lucitoare, de pe mbr#c#minte sau dcor, apar mult distorsionate n fotografie
datorit# necesit#"ii ca la portret culoarea fe"ei s# fie redat# ct mai corect.


19

4. TEHNICA FOTOGRAFIERII
Punctul de sta&ie %i rolul lui n plastica imaginii

Dup# ce am f#cut cuno!tin"# cu componentele !i modul de func"ionare al
aparatului, precum !i cu nsu!irile materialului fotosensibil, putem trece la
urm#toarea etap#: fotografierea. n principiu, pn# la ap#sarea pe declan!ator,
mai sunt de f#cut urm#toarele opera"ii:
1. Stabilirea punctului de sta"ie.
2. Determinarea expunerii.
3. Reglarea obturatorului, a diafragmei !i a distan"ei.

n raport cu sistemul aparatului, cu stilul fotoreporterului, ordine
opera"iilor poate fi !i alta. Iar la aparatele moderne, care !tiu s# fac# singure
totul, r#mne o singur# opera"ie: alegerea punctului de sta"ie.
O dat# ales subiectul !i compus# imaginea din punct de vedere estetic,
fotoreporterul trebuie s# aleag# punctul de sta"ie, care asigur# ncadrarea dorit# a
subiectului.
Fotografia trebuie s# arate privitorului subiectul fotografiat, ct mai
veridic !i mai expresiv, iar impresia provocat# privitorului trebuie s# fie ct mai
apropiat# de cea produs# de c#tre subiect asupra fotoreporterului. Fotografia
trebuie s# redea ct mai clar lucrul care a constituit obiectul aten"iei
fotoreporterului !i s# rezulte scopul n care a fost f#cut# fotografia.
Portretele trebuie s# aib# o asem#nare ct mai mare cu persoana
fotografiat#, s# redea tr#s#turile caracteristice ale figurii !i s# exprime !i
caracterul lui.
Dup# caz, un peisaj trebuie s# exprime ntinderea cmpiilor, m#re"ia
p#durilor, cerul senin.
Una dintre cele mai importante caracteristici ale fotografiei este
veridicitatea, expresivitatea !i via"a imaginii legate de capacitatea de a reda
realist !i conving#tor esen"a evenimentului produs, caracterul persoanei
fotografiate, armonia peisajului, particularit#"ile formelor arhitecturale ale
cl#dirilor. Toate aceste nsu!iri esen"#, caracter, armonie, particularitate etc,
se pot exprima !i sublinia n fotografie prin alegerea intim# a locului din care se
face fotografierea.


20
Exist# trei elemente care condi"ioneaz# alegerea unui punct de sta"ie optim:
a) direc"ia de fotografiere;
b) distan"a pn# la subiectul de fotografiat;
c) n#l"imea punctului de sta"ie.

a) ALEGEREA DIREC&IEI DE FOTOGRAFIERE
Cnd avem de fotografiat o cl#dire, o statuie sau un grup de oameni,
exist# tenta"ia de a a!eza aparatul foto drept n fa"a subiectului, situndu-ne pe
axa central# a acestuia. Umplerea ntregului cmp vizual al obiectivului numai
cu materialul care intereseaz# nemijlocit, este dictat# de dorin"a de a acorda
obiectului fotografiat locul central n imagine. O asemenea amplasare a
subiectului duce la o prezentare simplist# a cl#dirii ca atare, rezultnd fotografii
neinteresante.
Tema practic# de fotografiere a cl#dirii Guvernului Romniei i-a pus pe
studen"ii ncep#tori n situa"ia de a alege un punct de sta"ie central. n acest caz,
a rezultat o compozi"ie frontal# a imaginii, v#zndu-se doar o singur# latur# a
cl#dirii, f#r# a-i sesiza volumul acesteia. Toate elementele arhitecturale sunt
distribuite uniform pe ntreaga ei suprafa"#, aten"ia privitorului nefiind re"inut#
de un element dominant.
C"iva dintre studen"i s-au deplasat lateral, spre Muzeul &#ranului Romn
sau spre cl#direa VOX MARIS. Fotografiile au redat, n afara p#r"ii frontale a
cl#dirii !i p#r"ile laterale ale acesteia, eviden"iindu-se volumul acestei
binecunoscute cl#diri.
Fotografia a c#p#tat o anumit# spa"ialitate !i adncime, fa"adele cl#dirii
echilibrndu-se !i completndu-se reciproc. Expresivitatea fa"adei cl#dirii !i
volumul au fost eviden"iate !i de direc"ia lateral# a luminii solare.
O asemenea alc#tuire a imaginii atrage aten"ia privitorului asupra
desenului liniar al fa"adei cl#dirii.
%i mai reu!ite au fost fotografiile realizare din balcoanele blocurilor din
Pia"a Victoriei, oferindu-se privitorilor o imagine inedit# a unei cl#diri
arhicunoscute.

b) DETERMINAREA DISTAN&EI DE FOTOGRAFIERE
Pu!i n situa"ia de a fotografia un subiect, ne ntreb#m care este distan"a
optim# la care s# ne situ#m? Dac# distan"a dintre aparat !i subiect va fi mai
mare, va rezulta o imagine mai mic#. Cu ct vom fi mai aproape de subiect, cu
att acesta va ap#rea mai mare pe fotografie, diferitele detalii ocupnd un loc din
ce n ce mai mare, iar elementele marginale ies n afara cadrului.


21
c) ALEGEREA N$L&IMII PUNCTULUI DE STA&IE
Alegerea nivelului punctului de sta"ie contribuie la rezolvarea plastic# a
fotografiei.
n mod conven"ional, marea varietate de n#l"imi de la care pot fi privite !i
fotografiate subiectele, sunt clasificate n trei grupe principale:
- puncte de sta"ie normale;
- puncte de sta"ie inferioare (de jos);
- puncte de sta"ie superioare (de sus).

Punctul de sta"ie normal, cel mai r#spndit, corespunde cu nivelul ochilor
unui om n picioare, putndu-se astfel reda fotografia sub forma cea mai
obi!nuit# pentru ochiul omului. Rezult# o imagine f#r# deform#ri sau exager#ri
ale sc#rii de reprezentare a p#r"ilor inferioare sau superioare ale subiectului.
Alegerea unui punct de sta"ie inferior pentru executarea unui portret, duce
la o exagerare dimensional# a p#r"ii inferioare a fe"ei; pe fotografie va ap#rea o
b#rbie m#rit# !i o frunte dispropor"ionat de ngust#.
Modificarea n#l"imii punctului de sta"ie determin# schimbarea n
fotografie a pozi"iei liniei orizontului. Folosind un punct de sta"ie normal,
ob"inem o fotografie n care linia orizontului trece cu precizie pe mijlocul
imaginii, mp#r"ind-o n dou# jum#t#"i aproximativ egale. Ea pare rupt# n dou#
p#r"i independente, f#r# leg#tura ntre ele, determinnd pierderea unit#"ii de
compozi"ie.
Alegnd un punct de sta"ie inferior, linia orizontului coboar#, iar
subiectele din prim-plan sunt proiectate pe fundalul cerului, exagerndu-se
dimensiunea acestora.

NCADRAREA este urm#toarea etap# prin care fotoreporterul va putea
realiza o imagine plastic# !i interesant#. Acum se delimiteaz# zona ce va r#mne
n imagine, l#snd n afar# ceea ce nu prezint# interes. La ncadrarea unei
imagini fotografice trebuie stabilite cu precizie limitele cadrului care s# aib# o
compozi"ie finit#.
La portrete, spa"iul liber se las# n direc"ia de rotire a capului !i a privirii
!i nu spre ceaf#. Dac# limita cadrului este n imediata apropiere a fe"ei persoanei
din portret, ea pare c# se constituie ntr-un obstacol n calea mi!c#rii, eliminnd
dinamica fotografiei.
Dac# se fotografiaz# subiecte n mi!care rapid# (automobile, cicli!ti)
limitele cadrului se a!eaz# astfel nct un spa"iu liber s# fie l#sat n direc"ia
mi!c#rii !i care s# fie mult mai mare dect spa"iul r#mas n spatele subiectului.


22
PUNEREA LA PUNCT este opera"ia urm#toare prin care, la majoritatea
aparatelor foto clasice, se regleaz# claritatea imaginii astfel nct s# se ob"in# un
desen precis al tuturor detaliilor subiectului. n fotografie apare clar, n primul
rnd, obiectul asupra c#ruia se efectueaz# punerea la punct. Cu ct planul de
punere la punct se g#se!te mai departe de punctul de sta"ie !i, deci, de obiectiv,
cu att profunzimea este mai mare !i, invers, aceast# profunzime scade prin
mic!orarea distan"ei dintre obiectiv !i planul de punere la punct.
Profunzimea mai depinde !i de distan"a focal# a obiectivului: cu ct
distan"a focal# este mai mic#, cu att profunzimea va fi mai mare !i invers.
n partea fotografic# se ntlnesc urm#toarele cazuri mai r#spndite !i
caracteristice ale punerii la punct:
- determinarea !i folosirea profunzimii maxime;
- ob"inerea spa"iului redat cu claritate ntre anumite limite;
- punerea la punct pentru obiectul principal al imaginii;
- reducerea clarit#"ii imaginii n adncime, n scopul red#rii caracterului
spa"ial al ei.


23

5. LUMINA N FOTOGRAFIE
Propriet'&ile %i func&iile luminii

Dou# cuvinte grece!ti definesc cuvntul fotografie: photos = lumin# !i
grapho = a scrie, ceea ce, n traducere literar#, nseamn# scriere cu ajutorul
luminii. Imaginea foto este desenat# cu ajutorul luminii !i apare ca rezultat al
ac"iunii fotochimice a energiei luminoase asupra stratului de emulsie sensibil#
din pelicula sau hrtia foto.
Suprafe"ele diferitelor subiecte reflect#, n mod diferit, lumina. Cantitatea
de lumin# reflectat# depinde de:
- structura !i de culoarea suprafe"ei;
- de unghiul pe care-l formeaz# aceast# suprafa"# cu direc"ia de inciden"# a
luminii, precum !i cu direc"ia de fotografiere. Catifeaua neagr# reflect# doar
2-4% din lumina incident#.
Hrtia alb# reflect# 80% din cantitatea de lumin# incident#.
Fluxul de lumin# care cade asupra obiectelor sau suprafe"elor fotografiate
se distribuie relative uniform asupra acestora. Cu toate acestea, figurile !i
obiectele vor avea str#lucire diferit#. Explica"ia: ele vor trimite spre obiectivul
aparatului foto cantit#"i de lumin# diferit# datorit# capacit#"ii diferite de reflexie
!i valorilor diferite a coeficien"ilor de str#lucire, genernd suprafe"e mai
ntunecoase sau mai luminoase.
Prin iluminarea uniform# a ntregului subiect va rezulta o fotografie
cenu!ie !i neinteresant#, monoton# !i f#r# via"#.
Fotoreporterul trebuie s# prezinte veridic !i expresiv ceea ce i-a atras
aten"ia la subiectul fotografiat. Tema aleas# trebuie prezentat# expresiv n
fotografie prin utilizarea corect# a mijloacelor plastice expresive.
n realitate, n timp ce obiectele au volum, culoare, peisajele au
dimensiuni mari !i profunzime. Aceste caracteristici trebuiesc redate n
fotografie prin iluminarea lor.
Dac# obiecte situate n planuri diferite sunt iluminate uniform, atunci
spa"iul este redat nesatisf#c#tor n fotografie datorit# absen"ei varia"iei tonurilor
care s# favorizeze redarea acestui spa"iu.
La portrete este necesar s# se redea expresiv forma plastic# a fe"ei, s# se
ob"in# o asem#nare ntre imagine !i persoana fotografiat#.
n situa"ia ilumin#rii figurii cu o lumin# frontal#, str#lucitoare, se va
ob"ine o fotografie cu aceea!i tonalitate n orice por"iune a fe"ei. Astfel, n


24
fotografie tr#s#turile !i liniile fe"ei se uniformizeaz#, disp#rnd plasticitatea !i
aspectul de via"# al imaginii.
Pentru perceperea corect# a figurii unei persoane este necesar#
eviden"ierea tr#s#turilor !i contururilor, deta!area figurii de fondul respectiv.
Figura !i fundalul pe care aceasta se proiecteaz#, trebuie s# aib# str#luciri !i un
nivel de iluminare diferit. O persoan# brunet#, mbr#cat# ntr-o hain# de culoare
nchis#, pe un fundal de catifea neagr#, se vor contopi ntr-o tonalitate comun#.
Deta!area tonal# dintre figur# !i fundal, este favorizat# de iluminarea separat# a
acestora. Condi"iile defavorabile de iluminare la fotografiere s#r#cesc rezultatul
plastic al imaginii ob"inute.
Folosirea luminii solare laterale, las# umbre lungi la oameni !i cl#diri.
Alternan"a zonelor nsorite cu cele umbrite, tranzi"iile de tonuri favorizeaz#
exprimarea spa"iului. Redarea veridic# !i expresiv# a volumului n fotografie
depind, n mod hot#rtor, de condi"iile de iluminare la fotografiere. Combinarea
elementelor de iluminare favorizeaz# redarea formei spa"iale !i a conturului
obiectelor, permite s# se pun# n eviden"# structura lor, subliniaz# pozi"ia lor n
spa"iu.
Iluminnd subiectul sau alegnd condi"iile la care se fotografiaz#, este
necesar s# se "in# seama de importan"a pe care o are lumina n conturarea
obiectelor, n redarea formei lor, n eviden"ierea materialului din care au fost
executate (fapt important pentru a le reprezenta n fotografie a!a cum sunt n
realitate). Acest rol al ilumin#rii, denumit !i efect plastic, are o importan"#
deosebit de mare, datorit# faptului c# fotoreporterul prezint# lumea real#
tridimensional#, spa"ial#, pe o imagine bidimensional#, plan#. Petele de lumin#,
str#lucirile !i umbrele sunt elemente de compozi"ie !i sunt luate n considerare la
alc#tuirea imaginii n egal# m#sur# cu figurile !i obiectele.
Fotoreporterul utilizeaz# ca elemente active ale compozi"iei, accentele de
lumin#, umbrele, jocul str#lucirilor. n alc#tuirea imaginii, el combin# prim-
planul mai ntunecat cu profunzimile mai luminoase, caut# s# ob"in# accente de
lumin# pe planul principal al imaginii, umbre!te elementele de importan"#
secundar#. Toate problemele plastice !i de compozi"ie a ilumin#rii nu pot fi ns#
rezolvate corect, dac# fotografia prezint# imperfec"iuni tehnice, dac# are umbre
prea dure sau densit#"i slab redate n zonele de lumin#. La fotografiere,
fotoreporterul trebuie s# rezolve simultan !i n strns# leg#tur# ntre ele, cele trei
roluri importante ale ilumin#rii:
- plastic;
- de compozi"ie;
- tehnic.


25
Numai mbinarea obligatorie a acestor trei elemente ale ilumin#rii va
permite s# se foloseasc#, la adev#rata valoare, lumina ca un mijloc important de
redare plastic# !i s# se ob"in# fotografii expresive, n care subiectul fotografiat
este redat clar !i distinct, cu toate tr#s#turile caracteristice.
Dup# ce a fost ales subiectul de fotografiat, s-a stabilit locul de sta"ie !i
ncadrarea, urmeaz# a fi stabilite condi"iile de iluminre n care trebuie executat#
fotografia.
n primul rnd, este vorba de alegerea unei ilumin#ri care s# favorizeze
eviden"ierea concep"iei autorului, s# valorifice con"inutul imaginii fotografice.
Una dintre cele mai importante condi"ii n utilizarea luminii de c#tre
fotoreporter, este aceea a coresponden"ei dintre efectul de iluminare ales !i
con"inutul imaginii fotografice.
Practica fotografic# demonstreaz# c# numai n situa"ia n care, la
iluminarea subiectului, autorul porne!te de la legile efectului real de iluminare !i
are n vedere una din sursele reale, numai atunci desenul de lumini al imaginii
devine expresiv !i finit, iar fotografia, n ansamblu, cap#t# veridicitatea natural#
necesar#.
Desenul de lumini al fotografiei apare clar !i distinct numai n situa"ia n
care ac"iunea tuturor dispozitivelor auxiliare este subordonat# ac"iunii sursei
principale de lumin#, care determin# efectul de iluminare. n situa"ia n care, la
rezolvarea ilumin#rii n imagine, fotoreporterul porne!te de la principiile expuse
anterior, rezultatul muncii sale l satisface pe privitor; fotografia are volum, este
plastic# !i expresiv#.
Practica arat# c# succesele muncii fotoreporterului nu depinde numai de
ct de mult r#spunde efectul de iluminare ales cu con"inutul imaginii fotografice,
ci !i cu ct el favorizeaz# eviden"ierea con"inutului, veridicitatea lui.
La alegerea sau la crearea, n mod special, a anumitor condi"ii de
iluminare la fotografiere, fotoreporterul trebuie s# rezolve, simultan !i n strns#
corela"ie ntre cele, cele trei roluri principale ale ilumin#rii: rolul plastic, de
compozi"ie !i rolul tehnic. Numai astfel subiectul fotografiat este redat clar !i
distinct, cu toate particularit#"ile sale, ob"inndu-se fotografii expresive. La
ncep#tori lumina este folosit# numai ca mijloc tehnic pentru ob"inerea
fotografiei f#r# a se "ine seama !i de posibilit#"ile de compozi"ie !i de valen"ele
artistice pe care le ofer# ea.
O etap# important# n realizarea fotografiei, dup# alegerea subiectului,
stabilirea punctului de sta"ie, determinarea limitelor de ncadrare, o reprezint#
alegerea sau crearea unei ilumin#ri care s# favorizeze con"inutul imaginii
fotografice.
Prima !i cea mai important# condi"ie n utilizarea luminii de c#tre
fotograf, este aceea a coresponden"ei dintre efectul de iluminare ales !i


26
con"inutul imaginii fotografice. La baza efectului de iluminare creat pentru
fotografiere, trebuie s# se g#seasc# un anumit efect real de iluminare, ct !i o
anumit# surs# de lumin# care ilumineaz# obiectul de fotografiat. Desenul de
lumini al imaginii apare clar !i distinct numai n cazul n care ac"iunea tuturor
dispozitivelor auxiliare este subordonat# ac"iunii sursei principale de lumin#,
care determin# efectul de iluminare. Efectul de iluminare reprezint# un element
al formei plastice a imaginii fotografice !i rolul s#u const# n a favoriza
exprimarea con"inutului.
n practica fotografului ncep#tor, peisajele, scenele din via"# !i chiar
portretele sunt realizate n aer liber. !i p#streaz# importan"a sa lumina, ca unul
din cele mai importante mijloace plastice ale fotografiei? R#spunsul este
afirmativ.
%i la fotografierea n aer liber dispunem de o serie ntreag# de posibilit#"i
de folosire n mod creator a luminii pentru ob"inerea unei fotografii expresive !i
de efect.
n primul rnd, trebuie s# se "in# seama de faptul c# lumina natural# !i
schimb# condi"iile n cursul zilei, depinznd de starea timpului, de gradul de
nnourare, de gradul de poluare !i al"i factori.
Diminea"a, n zori, primele raze ale soarelui nc#lze!te p#mntul,
formndu-se o u!oar# cea"# care sl#be!te intensitatea luminii solare directe !i
atenueaz# contrastele. n asemenea condi"ii, ntreaga iluminare cap#t# tranzi"ii
noi !i o grada"ie fin# de tonuri.
La miezul zilei, soarele ncepe s# ilumineze intens, umbrele devin scunde
!i dure, provocnd contraste puternice.
Dup# amiaz# se formeaz# umbre lungi, norii c#tre apus proiecteaz# un
desen artistic, iar intensitatea luminii scade treptat. Toate aceste efecte de
iluminare, variate, se schimb# !i n func"ie de anotimp: o amiaz# c#lduroas# de
var#, o zi cenu!ie de toamn#, o zi geroas# dar nsorit# de ianuarie sau o
splendid# zi de prim#var#, prezint# fiecare caracteristicile sale proprii de lumin#
!i difer# foarte mult ntre ele n ce prive!te desenul de lumini. Dar chiar !i n
acela!i anotimp sau chiar la aceea!i or# a zilei, se pot ntlni cele mai variate
efecte de iluminare.
Rezolvarea ilumin#rii la imaginile fotografiate n natur#, este determinat#
n primul rnd de alegerea timpului n care se efectueaz# fotografierea. Desenul
de lumini al imaginii depinde nu numai de ora la care se fotografiaz#, ci !i de
direc"ia aleas# pentru fotografiere, n raport cu direc"ia de c#dere a razelor
solare. Rezolvarea ilumin#rii n compozi"ia fotografic# ncepe cu alegerea
caracteristicilor fluxului principal de lumin#, adic# a luminii solare directe de
care depinde distribu"ia luminilor !i umbrelor pe subiect.


27
La fotografierea n aer liber, lumina solar# dirijat# poate fi utilizat# !i
drept contralumin#. Contralumina accentueaz# conturul subiectului, l deta!eaz#
de fond !i asigur# un desen de lumini foarte interesant !i expresiv al imaginii.
Contralumina este folosit# larg !i n natur# pentru punerea n eviden"# a
diferitelor structuri: ghea"a, stratul de z#pad#, oglinda apei, cea"a dep#rt#rilor.
A!adar, !i n cazul fotografierii n aer liber, fotoreporterul va utiliza
lumina ca un mijloc plastic al fotografiei, care contribuie la ob"inerea unei
imagini artistice.


28

6. GENURI DE FOTOGRAFII

Fotografia se mparte n numeroase genuri, f#r# a exista reguli universal
valabile pentru departajare, noi abordnd doar cteva dintre ele.

#. PEISAJUL este genul n care se pare c# se realizeaz# cele mai multe
fotografii. Autorul ncearc# s# eviden"ieze frumuse"ea, poezia, specificul unei
zone, surprinznd o vedere panoramic# sau un segment al acesteia. De!i peisajul
este adesea tema principal# a reprezent#rii, se ntmpl# ca n cazul fotografiilor
de peisaj, obiectul central al imaginii s# l constituie omul, integrat n compozi"ia
peisajului.
Un lucru deosebit de dificil la fotografierea peisajului este eviden"ierea
principalului, menit s# atrag# aten"ia privitorului. Eliminarea elementelor inutile
care sustrag aten"ia privitorului de la elementul principal al subiectului,
delimitarea precis# a compozi"iei cadrului ne ajut# la realizarea acestui prim
deziderat. Folosirea n prim-plan a arborilor, a unor detalii arhitecturale,
favorizeaz# frumuse"ea !i armonia distinct# a cadrului.
ncep#torii, cnd aleg un peisaj pentru fotografiere, au tenta"ia de a
reprezenta planuri panoramice largi, care redau necorespunz#tor ideea
fotografului care a dorit s# arate frumuse"ea zonei respective. n aceast# situa"ie
este preferabil s# fie ncadrat# o por"iune bine aleas#, caracteristic# pentru
peisajul zonei respective, cu elemente a!ezate expresiv !i bine iluminate.
Este creat# falsa impresie c# peisajul este cel mai u!or gen de fotografie:
subiectele nu se mi!c#, lumina este suficient#, se fotografiaz# ceea ce se vede.
Unul dintre elementele cele mai importante la fotografia de peisaj este
lumina, care poate s# dea valoare imaginii, crend atmosfera specific# unei ore,
unui anotimp sau unei zone. n func"ie de iluminare, acela!i peisaj poate ar#ta,
fie vesel (senin), fie posomort. Lumina cea mai comod# pentru fotografierea
peisajelor este lumina solar#, atunci cnd soarele se afl# lateral !i nu prea sus.
Peisajul cap#t# relief !i o anumit# adncime eviden"iat# de alternarea luminilor
!i umbrelor.
Pozi"ia soarelui la zenit nu favorizeaz# fotografierea peisajului. Obiectele
aproape c# nu au umbre, peisajul apare plan !i neexpresiv pe fotografie, iar
datorit# marii str#luciri a soarelui de amiaz#, ntregul joc de lumini al fotografiei
devine deosebit de contrast; imaginea !i pierde plasticitatea, subiectele din


29
umbr# devin nepl#cute ochiului. Aceast# lumin#, care vine dintr-o direc"ie
perpendicular# pe axa optic#, este nefavorabil#, mp#r"ind obiectele prea
simetric n por"iuni de lumin# !i de umbr#.
Alegerea punctului de sta"ie este hot#rtoare pentru reu!ita fotografiei de
peisaj. n acest gen de fotografie prim-planul este indispensabil, avnd roluri
multiple:
- produce iluzie de adncime;
- un joc de tonalit#"i !i de forme;
- acoper# unele elemente nedorite;
- d# culoare local#;
- cnd este ntunecos, creeaz# str#luciri.

Iat# suficiente motive pentru care prim-planul trebuie ales cu mult talent.

CERUL este un alt element important n fotografia de peisaj, de cele mai
multe ori ocupnd o mare por"iune dintre cer !i p#mnt. Dup# frumuse"ea sau
importan"a cerului sau p#mntului, se va acorda uneia dintre ele o suprafa"# mai
mare, avnd grij# ca linia orizontului s# nu mpart# cadrul n dou# jum#t#"i
egale. Cnd pe cer sunt nori, se va c#uta realizarea unei armonii ntre forma !i
pozi"ia lor !i anumite elemente din peisaj.
Atunci cnd se fotografiaz# un monument de arhitectur#, n afar# de
aspectul lui general, importante sunt !i anumite detalii arhitectonice,
ornamenta"ii, sc#ri etc.
Peisajul de var# are ca element principal vegeta"ia verde !i cerul albastru.
Totodat#, hainele de var# de culori deschise ale oamenilor, plantele nflorite
coloreaz# imaginile ntr-o diversitate de culori.
Z#pada constituie elementul principal al imaginii la fotografierea
peisajului de iarn#, care solicit# fotoreporterului mult# iscusin"# profesional#.
Nuan"area fin# a tonurilor peisajului acoperit de z#pad# poate fi redat# n
fotografie numai dac#, n cazul unei expuneri corect f#cute n redarea reliefului
spa"iilor acoperite de z#pad#, a luciului !i a semitonurilor, un rol primordial l
are iluminarea.
Este recomandabil ca peisajele de iarn# s# fie fotografiate la orele
dimine"ii sau dup#amiezii, cnd soarele aflat n apropierea orizontului d#
obiectelor umbre oblice lungi !i prin razele sale mult nclinate subliniaz# att
specificul z#pezii, ct !i relieful zonei.
Redarea culorilor n fotografie este influen"at# de prezen"a diferitelor
suprafe"e colorate, avnd proprietatea de a reflecta lumina !i care se g#sesc n
apropierea subiectului care trebuie fotografiat. Reflexele colorate impresioneaz#
imaginea !i prin aceasta distorsioneaz# redarea culorilor. O figur# alb# situat# n


30
apropierea unei suprafe"e de ro!u-aprins, cap#t# o nuan"# ro!cat#, mai ales n
zonele umbrite. Asupra coloritului fotografiei influen"eaz#: reflectarea cerului
albastru, verdele copacilor, albul pere"ilor, cl#dirilor, mbr#c#mintea colorat#.
Foarte mare este influen"a suprafe"elor de ap#, care reflect# lumina.
Fotografiat# pe vreme mohort#, apa apare ntr-o nuan"# cenu!iu-maro. Ac"iunea
unui soare puternic, f#r# nori, va colora apa ntr-o nuan"# vie, de albastru
deschis, care nu este sesizabil# de c#tre ochi, dar este re"inut# de materialul
fotografic.
Nu toate obiectele care intr# n cmpul nostru vizual apar la fel de reu!ite
n fotografia n culori. Unele sunt redate perfect pe fotografie, iar altele apar cu
mari distorsiuni cromatice.
Nu se pot emite nc# reguli precise n leg#tur# cu obiectele care pot fi
fotografiate "i redate ntocmai cromatic, datorit# multitudinii de factori diferi"i
ce-!i exercit# influen"a.

PORTRETUL este unul dintre cele mai practicate genuri n fotografie.
Modelele fotoreporterului ncep#tor sunt n primul rnd rudele, apoi prietenii !i
pe urm# diferite tipuri ntlnite n activitatea de zi cu zi. Portretul se poate face
n aer liber, n cl#diri, la lumina existent# sau cu ajutorul luminii artificiale.
Subiectul unui portret este figura omeneasc#, capul sau o por"iune semnificativ#
a capului.
La portrete dificultatea fotografierii const# n crearea unei imagini care s#
redea pe deplin tr#s#turile individuale caracteristice ale omului fotografiat.
Portretele pot fi de mai multe feluri:
- portretul individual;
- portretul n grup;
- portretul capului;
- portretul bustului.

Calitatea fiec#rei lucr#ri foto portretistice, este determinat#, n mare
m#sur#, de urm#torii factori:
- expresia fe"ei celui iluminat;
- iluminarea;
- corela"ia dintre cel fotografiat !i fundalul unde se face fotografierea;
- calit#"ile obiectivului foto !i pozi"ia aparatului fotografic;
- filmul fotografic !i procesul de developare.

EXPRESIA FE&EI %I POZI&IA CELUI FOTOGRAFIAT
nainte de a ap#sa declan!atorul foto, trebuie s# studiem fizionomia
subiectului pentru a sesiza ce expresie a fe"ei corespunde cel mai mult cu


31
persoana fotografiat#. Aproape la to"i oamenii, partea dreapt# !i stng# sunt
oarecum asimetrice. La unii, aceast# asimetrie este mai vizibil#. La fotografiere
!i la alegerea atitudinii persoanei respective este necesar s# se ntoarc# capul !i
corpul acestuia astfel nct asimetria fe"ei s# nu fie vizibil#, iar capul s# se
g#seasc# ntr-o pozi"ie caracteristic# persoanei fotografiate.
Trebuie s# se evite sursurile !ablon, pozele nefire!ti, efectele de lumin#
care nu au rost, metodele care dau o nfrumuse"are standard.
Expresia fe"ei depinde n mare m#sur# de starea omului n momentul
respectiv !i este determinat# de pozi"ia ochilor, a frun"ii, a buzelor, a
maxilarelor, a ridurilor. Trebuie s# se evite pozi"iile ncordate teatrale, standard,
care sunt for"ate !i nenaturale. nainte de fotografiere, trebuie studiat# pozi"ia
subiectului (cum !i "ine minile, capul, care sunt gesturile caracteristice).
O deosebit# aten"ie trebuie acordat# nclin#rii capului. Capul, ntructva n
jos !i nainte, va creiona un portret cu propor"iile fe"ei !i ale capului deformate.
Dnd capul u!pr spre spate !i n sus, b#rbia va ap#rea m#rit#, iar fruntea !i
nasul mic!orate.

ILUMINAREA FE&EI are un rol important n crearea unui portret
expresiv. Cu ajutorul luminii se pot sublinia proeminen"ele fe"ei sau ndulci
tonurile. La fotografierea portretelor se deosebesc patru feluri de lumin#:
1. Lumina de desenare, care este o lumin# intens#, dirijat#, reprezint#
baza efectului de iluminare !i care eviden"iaz# detaliile subiectului
fotografiat.
2. Lumina general% de completare, este o lumin# difuz# care asigur#
redarea detaliilor aflate n umbr#.
3. Lumina de modelare, se folose!te la redarea riguroas# a diferitelor
elemente ale subiectului fotografiat.
4. Lumina contrajure (dirijat# spre obiectiv), se pozi"ioneaz# n spatele
subiectului fotografiat !i este menit# s# delimiteze principalele contururi
ale subiectului fotografiat.

Iluminarea trebuie s# fie realist# !i bine justificat#.

DECORUL nu trebuie s# distrag# aten"ia privitorului de la obiectul
principal al imaginii. Fondul cel mai bun pentru portret este o suprafa"# cu ton
neutru.
Persoana fotografiat# trebuie a!ezat# la cel pu"in 1 m de decor.


32
PORTRETUL N NATUR$ se ob"ine bine dac# lumina solar# este
atenuat# de c#tre nori. O iluminare cald# se ob"ine n orele de diminea"# !i de
sear#.
Cnd soarele este sus pe cer, pe fa"a persoanei fotografiate apar umbre
dense, generate de b#rbie, nas, sprncene, care genereaz# o deformare a fe"ei n
fotografie.
n func"ie de locul de sta"ie ales, se pot schimba propor"iile diferitelor
detalii ale portretului. Propor"iile corecte n cazul fotografierii capului se
ob"in atunci cnd obiectivul aparatului foto se g#se!te la n#l"imea ochilor
persoanei fotografiate.
n cazul portretului-bust, obiectivul trebuie fixat la nivelul gtului.
Portretul care cuprinde imaginea pn# la genunchi, se ob"ine cnd
obiectivul este la n#l"imea pieptului.
Portretul ntregii staturi se realizeaz# cnd obiectivul se pozi"ioneaz# la
nivelul brului.
Atunci cnd con"inutul fotografiei o cere, pot exista !i abateri de la aceste
reguli, putnd astfel sublinia anumite detalii ale portretului.

FOTOGRAFIA DE ARHITECTUR$
Fiecare cl#dire, fiecare ansamblu arhitectural, fiecare ornamenta"ie !i
detaliu interior al nc#perilor, cuprinde o anumit# idee, subordonat# destina"iei
construc"iei respective.
Fotograful are datoria s# redea n fotografie ideea fundamental# a
arhitectului. Acela!i ansamblu arhitectural poate fi redat n moduri diferite. De
aceea, fotoreporterul trebuie, nainte de a fotografia, s# studieze subiectul din
diferite puncte !i n diferite condi"ii de iluminare.
Punctul de fotografiere trebuie ales n a!a fel nct s# redea volumul !i
caracteristicile liniare ale subiectului fotografiat. De cele mai multe ori, cl#dirile
se fotografiaz#, astfel nct n imagine s# se ob"in# fa"ada !i o parte din peretele
lateral. Orientarea se face dup# partea cea mai important#, cea mai caracteristic#
a cl#dirii fa"ada !i s# cuprind#, suplimentar, acel perete lateral care creeaz#
perspectiva maxim# n imaginea fotografic#.
De cele mai multe ori, construc"iile arhitecturale se fotografiaz# cu soare
lateral, deoarece la o astfel de iluminare sunt eviden"iate formele cl#dirii !i
cre!te relieful acesteia. Fotografierea pe timp nnourat mpiedic# redarea
formelor arhitecturale ale construc"iei, rezultnd o imagine plat#, inexpresiv#.

REPORTAJUL FOTOGRAFIC
Tr#s#tura caracteristic# a fotografiei de reportaj, este absen"a oric#rei
nscen#ri, a oric#rei interven"ii organizatorice a fotoreporterului n


33
evenimentul n curs de desf#!urare. Dac# este posibil, fotoreporterul studiaz# n
prealabil, materialul respectiv, observ# cu aten"ie desf#!urarea ac"iunii, cu
materialul !i legile m#iestriei fotografice, analizeaz# ntregul proces n
ansamblu, alege momentele cele mai interesante !i mai caracteristice pentru
procesul respectiv !i pe acestea le nregistreaz# pe fotografie.
Numai o astfel de selec"ie judicioas# a materialului !i capacitatea de a
determina, n timpul fotografierii, momentul cel mai caracteristic al desf#!ur#rii
ac"iunii, iar nu regizarea ac"iunii, permit s# se redea n imagine adev#rul vie"ii
care s# devin# un document fotografic impresionant, n care privitorul trebuie s#
aib# ncredere. nseamn# c# n reportajele fotografice trebuie s# apar# numai
ceea ce s-a desf#!urat n realitate n via"# !i a fost surprins de fotoreporter n
cmpul vizual al obiectivului.
Factorii deosebit de importan"i la realizarea reportajului foto:
- capacitatea de a alege rapid !i operativ punctul de sta"ie din care
subiectul respectiv este pus n eviden"# mai complet !i mai expresiv;
- modul de a distribui corect diferitele elemente ale compozi"iei n cadru,
precum !i de a ar#ta interac"iunea lor;
- utilizarea judicioas# a racursului !i a diferitelor forme de iluminare;
- ob"inerea accentelor vizuale !i de inten"ie necesare.

Fotografia trebuie s# aib# o form# clar# !i expresiv#, trebuie s# constituie
un document sub form# de tablou fotografic clar !i impresionant.


34

7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE

Fotografia are multe calit#"i pentru care este considerat# art#, care
mbr#"i!eaz# de la precizia !tiin"ific# la viziunea poetic# !i liric#.
Fotografia face uz de o tehnic# din ce n ce mai rafinat# care cere un nivel
nalt de cuno!tin"e, att tehnice, ct !i artistice.
Capacitatea de prefigurare mintal" a imaginii nainte de a o fixa pe
pelicul", permite interpretarea artistic" a realit"!ii. nainte de a fi o chestiune
de ochi, fotografia este o chestiune de idei, o problem" mintal". Acest lucru
red" fotografiei caracterul intelectual #i nu pe cel mecanic, afirma criticul de
art# Eug. Schileru.
Principiile specifice de alc#tuire estetic# a imaginii fotografice:

#. Organizarea n plan a imaginii
Plasarea subiectului n cadrul imaginii se face dup# principii devenite
clasice, care au n vedere punerea lui n maximum de valoare. Cadrul imaginii
fotografice este standardizat !i se caracterizeaz# prin raportul laturilor.
La aparatele obi!nuite, tip leica, filmul are dimensiunea 24x36 mm, avnd
raportul laturilor 2/3, ceea ce ofer# o form# echilibrat# !i estetic#.

Linii &i puncte forte ale cadrului
Unind mijloacele laturilor cadrului (fig.1), ob"inem axele de simetrie, iar
intersec"ia lor ne d# centrul de simetrie al cadrului. Dac# ne a"intim cteva clipe
privirea asupra acestui punct, vom constata c# nu-l mai vedem dect pe el, restul
cmpului cadrului, cu ct este mai mare, cu att estompeaz# pn# la dispari"ie!
Acesta este motivul pentru care subiectul nu se plaseaz# n centrul de simetrie al
cadrului: excesul de simetrie face s# scad# importan"a celorlalte elemente
compozi"ionale ale imaginii; de aceea, el este socotit un punct slab (ca efect) al
cadrului. Dac# subiectul este tocmai rozeta cu cercurile concentrice ale "intei,
atunci, dimportriv#, plasarea ei pe centrul de simetrie este foarte nimerit#!
mp#r"ind fiecare latur# a cadrului n trei p#r"i egale !i unind punctele
omoloage de pe laturile opuse (fig.2), vom ob"ine un caroiaj de patru drepte !i
patru puncte, dreptele !i punctele forte ale cadrului. Ele ofer# cele mai indicate
pozi"ii de plasare a unui element compozi"ional principal n cadrul imaginii.
Astfel, un copac sau un turn, de exemplu, situat ntr-un peisaj de cmpie, n
centrul de simetrie al imaginii (fig.2), va pierde mult din efect, mai ales dac#


35
formatul este p#trat, pentru c# simetria divizeaz# att aten"ia, ct !i privirea, care
este condus#, fie spre o jum#tate, fie spre cealalt# a imaginii, tinznd s#
ocoleasc# tocmai elementul principal al subiectului. Dimpotriv#, a!ezndu-l
dup# una din axele forte ale imaginii (fig.3) efectul spore!te ntruct privirea
alunec# de la sine c#tre subiect !i r#mne fixat# pe el, a!adar: evit#m simetria,
folosind liniile !i punctele forte ale cadrului.
Acest fel de a proceda este natural !i logic, nu numai estetic. S# ne
imagin#m c# suntem n situa"ia de a fotografia scena balconului din Romeo !i
Julieta. Vom suprapune balconul peste punctul forte superior dreapta, iar pe
Romeo, pe punctul forte inferior stnga, sau invers: balconul stnga sus !i
personajul dreapta jos, folosind astfel diagonala cadrului. Cele dou# variante
de ncadrare propuse nu sunt de egal# valoare: - prima (stnga jos dreapta sus),
dup# diagonala ascendent# este de un efect mai puternic dect cealalt# (stnga
sus dreapta jos), diagonala descendent# a cadrului, care este numit# !i
diagonala slab#, spre deosebire de cea de a doua diagonala forte a cadrului
(fig.4).

Linia orizontului
Pentru a evita simetria, linia de orizont a unui peisaj marin sau de cmpie
nu se suprapune niciodat# peste axa orizontal# de simetrie a cadrului pentru a nu
obliga ochiul s# priveasc# sau sus sau jos, n loc de a privi !i sus !i jos, adic#
ntregul cmp al imaginii. Ea trebuie suprapus# peste linia forte orizontal# cea
mai de jos a cadrului. n acest caz, lipsa de detalii cum sunt norii de exemplu,
n partea de deasupra orizontului, produce un efect dezolant, de gol, care stric#
imaginii. Suprapunerea ei pe orizontala forte superioar#, produce o impresie de
strivire a detaliilor aflate n partea de jos, exemplu un peisaj marin cu o barc# n
prim-plan, la linia inferioar# a cadrului, ar p#rea cople!it# de masa de ap# de
deasupra ei.
Subiectul sau elementele principale nu se plaseaz# niciodat# la marginile
sau col"urile cadrului imaginii.

2. Organizarea n adncime a imaginii
n desf#!urarea n adncime a subiectului, distingem trei planuri:
- prim-planul;
- planul de mijloc, n care se situeaz# de obicei subiectul;
- ultimul plan sau fondul imaginii, pe care se proiecteaz# subiectul.

a) Primul plan este cel care se vede dinti cnd privim imaginea !i
cuprinde elementele compozi"ionale ale subiectului situate cel mai n fa"#, mai


36
aproape de noi, cum sunt frunzi!ul unor ramuri sau ni!te arbori, un grilaj, o u!#
etc.
Primul plan are rolul de a conduce privirea spre planul de mijloc, n care
se situeaz#, de obicei, subiectul. Prezen"a prim-planului n fotografie nu
constituie o condi"ie !i nu este nici posibil# !i nici necesar# ntotdeauna.
b) Planul subiectului con"ine elementele compozi"ionale principale ale
subiectului, ntre care exist# o leg#tur# de idei.
c) Fondul creeaz# spa"iul, ambian"a n care se desf#!oar# ac"iunea
subiectului. Un subiect interesant, proiectat ns# pe un fond nepotrivit, !i poate
pierde total valoarea artistic#. Un fundal este nepotrivit atunci cnd culoarea lui
este asem#n#toare cu a subiectului sau prea contrastant fa"# de acesta. Rolul
fundalului este s# scoat# n eviden"# subiectul !i pentru aceasta trebuie s#-i fie
subordonat ca tonalitate, claritate.

3. Perspectiva
Pentru ca fotografia s# p#streze !i s# redea aceea!i impresie de relief pe
care o avem privind obiectele n realitate, trebuie ca m#rimea relativ#, ordinea
spa"ial# !i coloritul elementelor s# respecte anumite reguli care sunt date de
perspectiv#. Dac# ne referim la forma !i m#rimea relativ# a elementelor, avem
perspectiva liniar#, iar dac# ne referim la varia"ia tonalit#"ii culorilor, avem
perspectiva aerian#. Perspectiva se poate modifica prin folosirea unor obiective
cu distan"# focal# diferit# sau modificarea n#l"imii punctului de sta"ie.

4. Relieful (plastica imaginii)
Impresia de relief rezult# din jocul de lumini !i umbre asupra volumelor
proprii ale unui corp. Pentru ca acest lucru s# se ntmple, trebuie ca obiectul
asupra c#ruia cade lumina s# aib# elemente situate n diferite planuri. Ne d#m
mai bine seama de toate acestea observnd cele dou# extreme ale ilumin#rii
materiale: o zi cenu!ie, f#r# soare, n care totul apare !ters, lipsit de via"# !i parc#
lipsit de fondul de care de-abia se deta!eaz# !i, dimpotriv#: o zi cu soare, n care
lumina creeaz# distan"ele ntre plane, eviden"iind detaliile.
Maximum de relief l ob"inem atunci cnd umbrele sunt cele mai lungi
se ntmpl# diminea"a !i seara, la r#s#ritul !i apusul soarelui, cnd lumina cade
lateral asupra subiectului.
Trebuie re"inut c# lumina de dup#-amiaz# d# o plastic# mai accentuat#,
mai sculptural#, dect cea de deiminea"#, care este mai estompat#, mai pictural#.
Lumina dimine"ii va fi mai favorabil# fotografierii figurilor br#zdate de
riduri, cum sunt acelea ale persoanelor foarte n vrst#.
Lumina dup#-amiezii este mai favorabil# figurilor netede, candide, suave,
cum sunt acelea ale copiilor !i tinerelor. Pentru monumentele istorice sau


37
arhitecturale exist#, n func"ie de amplasarea lor !i orientarea fa"# de soare, o
anumit# or# din zi, ce difer# dup# anotimp, n care lumina convine cel mai bine
red#rii plastice a lor. Nu poate fi considerat timp pierdut dac# nainte de a
fotografia un astfel de subiect, i se studiaz# evolu"ia luminii !i efectele plastice,
de-a lungul unei zile. Lumina de zi, cea mai favorabil#, este aceea care vine din
spatele aparatului foto, prin stnga sau prin dreapta fotoreporterului.

5. Linii, suprafe'e, volume
Din punct de vedere grafic, o imagine se compune din linii drepte, frnt,
curbe sau ondulate, care nchid !i delimiteaz# suprafe"e !i volume.
mbinarea armonioas# !i echilibrat# a acestor elemente grafice ne vor da o
senza"ie estetic#: senza"ia de frumos care ne face pl#cere. Prin forma !i direc"ia
lor n cadrul imaginii, elementele grafice contribuie la crearea elementului psihic
al fotografiei asupra privitorului.

a) Liniile drepte cu ct sunt mai lungi, dau impresia de continuu, de
monoton, de repaus, n general. n func"ie de orientarea lor n planul imaginii,
ele mai sugereaz#:
- verticala caracteristica arborilor nal"i, lucrurilor zvelte, treze!te ideea
de demnitate, de maiestuos. Ele las# impresia de stabilitate !i, uneori, de
severitate cu ct sunt mai nalte;
- orizontala este legat# de senza"ia de calm, de lini!te, de nesfr!it,
precum ntinderea m#rii.

Excesul de linii drepte, orizontale sau verticale obose!te ochiul dac# nu
intervin !i alte elemente care s# ntrerup# aceast# monotonie.

b) Liniile nclinate dau un accent dinamic imaginii:
- diagonala forte (stnga jos dreapta sus) sugereaz# ideea de efort, fiind
n sensul urcu!ului;
- diagonala slab# (stnga sus dreapta jos) sugereaz# ideea de coborre !i
este mai dinamic# dect prima ntruct, datorit# atrac"iei gravita"ionale,
coborm mai repede dect urc#m.

c) Liniile curbe sunt cele care dau imaginii gra"ie.
Liniile curbate n jos (cu concavitatea n sus fig. 5.a), au un caracter
vesel !i succesiunea lor d# impresia de rapiditate.
Liniile curbate n sus (cu concavitatea n jos fig. 5.b), sugereaz#
triste"ea, resemnarea, amintind de s#lciile plng#re"e de pe malul apelor.


38
Liniile curbate la stnga, la dreapta sau n spiral# (fig. 5.c), sugereaz#
agita"ia, instabilitatea, cu tendin"a de revenire la orizontal#, la repaus, ca o minge
ce se rostogole!te, pentru a se opri n cele din urm#.
Repetarea, cu oarecare regularitate, a unei curbe, creeaz# ideea de ritm ce
se propag#.

d) Liniile frnte, verticale !i orizontale, cum sunt fulgerul, crestele
mun"ilor, dau impresia de energie, de asprime. Cu ct unghiurile frngerilor sunt
mai ascu"ite, cu att aceste efecte sunt mai pronun"ate !i caracterul lor mai
dinamic (fig. 6.a, b). %i aici apare efectul de ritm, dac# frngerile se succed
oarecum regulat.
Liniile care se ncruci!eaz# n toate direc"iile, conduc ochiul n afara
imaginii !i deruteaz# privirea, dac# fotografia nu con"ine elemente opuse care s#
le echilibreze (fig. 6.c).

e) Linii ntrerupte. O fotografie nu trebuie s# apar# incomplet# sau s#-i
lipseasc# o parte important# din con"inut.

SUPRAFE$ELE, indiferent de forma lor, contribuie la tonalitatea
psihologic# a imaginii prin senza"ia care o produc.
Suprafe"ele mari, nentrerupte, sunt statice !i monotone.
Suprafe"ele mici, cu tonuri sau culori variate, nsufle"esc imaginea,
sugernd varietate, mi!care, neastmp#r.
Suprafe"ele luminate dau un efect calm, prietenos, sugernd buna
dispozi"ie, ca de exemplu reflexele de lumin# pe suprafa"a u!or ncre"it# de vnt
a unui loc.
Suprafe"ele ntunecate posomor#sc imaginea, dndu-i un caracter grav,
nelini!tit, cum este un cer cu nori amenin"#tori de furtun#, un zid nalt, ntunecat.
Suprafe"ele triunghiulare creeaz# senza"ii asem#n#toare cu cele date de
liniile frnte. Triunghiul este forma cea mai comun# care intervine n construc"ia
imaginii, de exemplu capul !i umerii ntr-un portret. Triunghiul d# impresia de
stabilitate cnd este a!ezat pe o latur#.

VOLUMELE
Dup# cum liniile delimiteaz# suprafe"e, suprafe"ele delimiteaz# volume pe
care jocul de umbre !i lumini le scoate mai bine n relief, dnd valen"e plastice
fotografiei.
Repartizarea lor just# !i echilibrat# pe suprafa"a imaginii, este de mai
importan"#, mai ales n fotografiile de arhitectur#.


39
CULOAREA
No"iunea de culoare se refer# simultan la dou# fenomene:
- senza"ia subiectiv# de culoare;
- proprietatea unui corp de a fi colorat.
Aceste dou# fenomene, profund deosebite prin mecanismul lor intim, au o
caracteristic# comun#: depind de lumin#, c#ci n ntuneric dispar att senza"ia
cromatic#, ct !i culoarea corpurilor.
Culorile, n afar# de senza"ia vizual#, obiectiv#, mai produc asupra noastr#
!i senza"ii subiective, de ordin afectiv.
Dup# senza"ia pe care o produc, culorile au fost mp#r"ite n:
- culori calde: galben, portocaliu, ro!u, numite !i culori reliefate !i sunt
asem#n#toare cu acelea ale surselor calorice, dnd senza"ia de lumin# !i
c#ldur#;
- culori reci: albastru, verde, violet, numite !i culori atenuate, dau
senza"ia de frig !i obscuritate.
Cerul albastru, senin, nsorit, are efect activ, nsufle"itor, prin contrast cu
lumina de lun# care ac"ioneaz# pasiv !i treze!te dorin"e nedefinite.
Chipul ro!iatic al unui om poate nsemna febr# sau mnie, iar o culoare
g#lbuie denot# boal#. Un cer ro!u anun"# o vreme amenin"#toare. Ro!ul, n
general, este iritant.
Culoarea neagr# este ap#s#toare, funebr#, fiind legat# de doliu.
Culoarea alb# d# senza"ie de puritate, de optimism.
Tonurile galbene sunt cele mai luminoase !i mai calde.
Tonurile verzi sunt odihnitoare, dar reci.
Fotografia color nu trebuie doar s# nregistreze mecanic culorile, ci s# le
redea veridic, mbinndu-le armonios, a!a cum sunt !i n natur#.
n realiz#rile noastre, ncepem prin a imita !i dac# persever#m, sfr!im
prin a creea, ntr-un stil care ne este propriu !i care va fi cu att mai personal !i
mai valoros, cu ct mintea !i sufletul ne vor fi mai legate prin cultura !i educa"ia
artistic#.
Ce am vrut s# spunem !i Cum am f#cut-o prin fotografie, o analizeaz#
!i apreciaz# privitorii lucr#rilor noastre.
Fotografia nu este un scop n sine, ci numai mijlocul prin care se
realizeaz# un scop: comunicarea cu oamenii. De aceea, ea trebuie s# aib# un
con"inut care s# informeze, s# educe, s# distreze sau s# comunice un sentiment, o
stare de spirit. El trebuie prezentat ntr-o form# clar#, inteligent#.
Orice l intereseaz#, n mod sincer, pe un fotograf, merit# s# fie
fotografiat. A alege subiectul, nseamn# a vedea n mod creator nu numai cu
ochii, ci !i cu mintea un sens nou, un punct de vedere nou, o no"iune nou#.


40
8. FOTOGRAFIA DIGITALA

O fotografie facuta pe film este compusa din numeroase cristale de argint,
minuscule, sensibile la lumina care sunt transformate chimic astfel incat
imaginea sa fie relevata pe hartie speciala. O fotografie inregistrata digital este
compusa din numerosi pixeli minusculi, sensibili la lumina care formeaza o
imagine ce poate fi vizionata pe monitorul unui computer sau pe ecranul unei
camere digitale. Fotografiile digitale sunt formate din patratele minuscule
picture elements sau doar pixels. Asemeni impresionistilor care au pictat
scene superbe formate din mici pete de vopsea, computerul si imprimanta
folosesc pixeli pentru a afisa si a printa imagini. Pentru a realiza acest lucru,
computerul imparte ecranul sau pagina de printat intr-o retea continand sute de
mii si milioane de pixeli. Computerul sau imprimanta folosesc apoi valorile
stocate in fisierul fotografiei digitale pentru a specifica luminozitatea si culoarea
fiecarui pixel din aceasta retea un mod de a picta prin numere. (Anexa:
imaginea 7)
Calitatea imaginii digitale, indiferent daca este printata sau afisata pe
ecran, depinde in mare parte de numarul de pixeli folosit la crearea ei
(rezolutie). Mai multi pixeli adauga detalii imaginii,fac marginile mai clare si
maresc rezolutia. Daca maresti orice fotografie digitala destul de mult, pixelii
vor incepe sa devina vizibili efect numit pixelization. Acesta nu este foarte
diferit de imaginile traditionale, pe bazade cristale de argint, unde granulele
incep sa fie vizibile dupa ce imaginea este marita opeste o anumita limita.
Anexa: Imaginile 8 si 9)
Marimea unei fotografii digitale poate fi specificata pe doua cai prin
dimensiunea sa in pixeli sau prin numarul total de pixeli continut de acea
imagine. De exemplu, aceeasi imagine poate avea 1600 x 1200 pixeli (unde x
este pronuntat pe ca in 1600 pe 1200), sau poate fi zis ca imaginea contine
1,92 milioane pixeli (1600 inmultit cu 2100). (Anexa: Imaginea $0)
Camerele digitale si cele traditionale sunt foarte asemanatoare din multe
aspecte. Cea mai mare diferenta este modul in care imagine este capturata. Cu
filmele traditionale, imaginea este capturata pe suport pe baza de argint. Cu
aparatele digitale imaginea este capturata pe un dispozitiv solid numit senzor
de imagine.
Imaginea digitala poate fi obtinuta pe doua cai - utilizand o camera
digitala pentru a face o fotografiile, sau folosind un scanner pentru a transforma
o fotografie existenta intr-un format digital.


41
CAMERA DIGITALA
Cele mai multe camere digitale functioneaza aproximativ in acelasi mod
ca aparatele traditionale, diferenta fiind ca in loc de film, imaginile sunt captate
si pastrate in memoria camerei digitale, memorie care poate fi incorporata in
aparat sau care poate fi pe un card de memorie care nu este fix.
Numarul de imagini pe care memoria sau cardul de memorie al
aparatului le poate stoca variaza, depinzand de calitatea imaginii si tipul sau
(de exemplu, alb-negru, color sau in tonuri sepia), si de calitatea camerei.
Noua tehnologie pentru imaginea digitala se dezvolta rapid si capacitati de
stocare de mega-pixeli devin rapid mai disponibila cu fiecare generatie de
camere digitale.
In fotografia traditionala, cand faci ultimul cadru de pe un film, derulezi
filmul, il scoti din aparat si il inlocuiesti cu unul nou, neexpus, pentru a putea
continua sa faci fotografii. In fotografia digitala, un proces similar trebuie sa
aiba loc cand memorie este plina. Daca esti obisnuit cu sistemul de operare al
unui computer, stii ca un document sau o imagine poate fi salvata in memorie ca
fisier. O camera digitala salveaza imaginile intr-un mod similar si fisierul cu
imagine poate fi transferat(downloadat) din memoria aparatului pe hard drive-ul
unui computer, pe discheta, zip drive sau CD-ROM. Cand memoria camerei este
plina, fie downloadezi imagine stocata in memorie pe un computer sau, daca
folosesti un card de memorie, il poti inlocui cu un card de memorie nou, nescris,
permitandu-ti sa downloadezi imaginile mai tarziu.
Un mare avantaj al multor camere digitale este faptul ca au un vizor LCD
(un mini monitor). Astfel poti sa vezi imediat sau sa revezi oricand imaginile
stocate in memorie si sa le stergi pe cele pe care nu le doresti, avand libertate
totala de a alege, eliberand astfel spatiu de stocare pentru noi imagini si pastrand
in acelasi timp doar cele mai bune imagini pentru o folosire/downloadare
ulterioara.

DE CE DIGITAL?
Odata capturata, fotografia digitala este deja intr-un format universal. ceea
ce o face incerdibil de usor de distribuit si folosit. De exemplu, poti insera o
fotografie digitala in documente realizate cu procesorul de text, le poti trimite
prietenilor prin e-mail, sau le poti pune pe un site Web unde pot fi vazut de
oricine din lume. Cu multe dintre camere poti vedea imediat imaginea pe un mic
ecran LCD pe spatele aparatului, sau poti conecta camera la un televizor si sa le
afisezi in mare ca o vizionare de diapozitive. Unele camere pot fi chiar conectata
la un microscop sau telescop pentru a afisa imagini marite foarte mult pe un
ecran TV larg. Fotografia digitala este instanta fara a cheltui bani cu filmul sau
hartia fotografica! (Anexa: imaginile $$ si $2)


42
In afara de distribuire si afisarea fotografiilor, poti sa folosesti programde
de editare a imaginilor, cum ar fi Photoshop pentru a imbunatatii sau a scimba
fotografiile. De exemplu, poti realiza colaje, sa indepartezi efectul ochii-rosii,
schimbi culoarea si contrastul, si poti chiar sa adaugi sau sa stergi elemente. E ca
si cum ai avea o camera obscura luminata si fara chimicale.
Daca vrei sa faci fotografii digitale, mai sunt cateva motive de care
trebuie sa tii seama:
Salvezi bani pe termen lung pentru ca nu mai trebuie sa cumperi filme
si sa platesti developarile.
Camerele digitale afisaza instant fotografiile si poti sa vezi daca au
iesit bine.
Poti vedea imaginile inainte de a le printa. Daca nu iti plac le poti
modifica sau sterge.
Fotografia digitala nu foloseste chimicale toxice care pot polua mediul
inconjurator.
Nu mai e nevoie sa astepti sa se termine un film pentru a-l procesa, ci
iti satisfaci imediat curiozitatea

Camerele digitale devin mai mult decat simple aparate de fotografiat.
Unele pot captura nu numai imaginii statice, dar si sunete si chiar imagini video.

FOTOGRAFIE LIBERA, LIBERTATE FOTOGRAFICA
Desi promptitudinea si flexibilitatea camerelor digitale sunt atat de
populare mai exista un aspect care nu a fost mentionat. Acesta este noua
tehnologie iti da posibilitatea sa explorezi fotografia creativa. In anii 1870 cand
William Henry Jackson cara negative din sticla de 20 x 24 mm dupa el, in vest,
pe un catar, este sigur ca ezita inainte sa faca o fotografie. Desi nu caram
negative grele din sticla, si noi ezitam inainte de a executa o fotografie. Facem
mereu calcule mintale daca merita. In subconstient facem o lista cu costuri,
timp, efort si asa mai departe. Astfel pierdem momentul prielnic si imaginea nu
mai poate fi facuta; pierdem ocazia sa facem fotografii creative si ramanem la
fotografiile traditionale. Surprinzator, Jackson avea un mare avantaj: daca o
imagine nu i iesea cum dorea, placile de sticla erau refolosite. Fotografia
digitala nu numai ca elimina problema daca imaginea merita sau nu sa fie
retinuta, dar permite refolosirea filmului ori de cate ori este nevoie. Poti
ramane placut surprins de fotografiile facute cand nu mai esti apasat de inhibitii
legate de costurile materiale.


43
TREI PASI IN FOTOGRAFIA DIGITALA

Camerele digitale sunt doar o veriga in lungul lant care duce de la scena
originala la imaginea finala care va fi afisata sau distribuita. De fapt, camera nu
esta nici macar absolut necesara in acest lant. Elementul cheie in fotografierea
digitala este o imaginea in format digital, formata din pixeli. Desi camera
captureaza fotografia in format digital, poti scana si diapozotive, negative sau
hartie pentru a converti aceste formate trditionale in acelasi format digital.
(Anexa: imaginea $3)

Pentru a intelege cum camera se integreaza cu celelalte parti ale
sistemului de fotografiere digitala, este de ajutor sa intelegeti trei pasi de baza
implicati in creearea si folosirea imaginilor digitale capturarea, procesarea si
afisarea.

PASUL # Capturarea imaginii
Dispozitivele de capturare introduc informatia in calculator. Cel mai
familiar astfel de dispozitiv este tastatura. Oricum, exista sute de alte dispozitive
de capturare, incluzand mouse, sisteme de recunoastere a vocii, scannere si asa
mai departe. Iata cateva astfel de dispozitive folosite la crearea imaginilor
digitale (Anexa: imagine $4):
Camerele digitale captureaza imaginile in format digital
Camerele traditionale captureaza imaginile in cadre, pe film, care pot fi
scanate pentru a fi convertite in format digital.
Camerele video captureaza imaginea in format video. Poti folosi aceste
cadre pentru a izola imagini separate si sa le salvezi ca imaginii
traditionale.
Camerele video digitale sunt uneori capabile sa captureze imagini
statice la fel ca si camerele foto digitale.

PASUL 2 Procesarea imaginilor
Odata ce o fotografie este in format digital, o poti stoca in sistemul tau
apoi o poti manipula sau edita intr-un program special, precum Photoshop.
Posibilitatiile de editare sunt practic nelimitate. In unele cazuri poti imbunatatii
o imagine, reducandu-i sau eliminandu-i defectele. In alte cazuri, poti modifica
marimea imaginii sau efectua alte schimbari. Iata doar cateva dintre modurile in
care poti procesa o imagine (Anexa: imagnile $5 si $6):
Sa realizezi colaje


44
Reduci marimea pentru ca sa o poti transmite prin e-mail sau pentru a
o pune intr-o pagina Web
Folosesti filtre pentru a o face mai clara sau chiar sa o faci sa apara ca
pictata in acuarele sau ulei
Sa lipesti mai multe imaginii
Sa combini 2 imagini pentru a crea un efect tridimensional sau o
imagine animata
Sa scimbi luminozitatea si contrastul pentru a imbunatati imaginea
Sa convertesti imaginea in alt format

PASUL 3 Afisarea imaginii
Dupa ce o imagine arata cum doresti tu, o poti afisa pentru a fi vizibila si
pentru altii. Exista numeroase metode pentru a afisa si distribui imagini digitale.
Iata doar cateva dintre cele mai populare cai:
Printezi imaginea pe o imprimanta color
Inserezi imaginea intr-un document realizat cu procesorul de texte
Pui fotografia intr-un site pe Web sau intr-o retea de fotografii
Trimiti fotografia prin E-mail la prieteni sau familie
Trimiti fotografia la servicii speciale care o pot printa pe tricouri, cani,
mouse pad-uri si chiar prajituri sau torturi
Sa o stochezi in sistem pentru a o folosi ulterior
Sa o convertesti in diapozitiv pentru a o proiecta cu un proiector de
diapozitive

CAUTATI COMPLEMENTARITATEA

Vis tehnologic sau preocupare pentru coerenta, fotografia 100% digitala
este posibila. Necesita cunostinte excelente a domeniilor in continua evolutie si,
in acelasi timp, cunostinte referitoare la utilizarile fotografiei. In lumea
digitala calitatea este intotdeauna pe primul loc. O arhiva digitala provenita de la
un aparat VGA sau Xga nu va permite niciodata obtinerea unui print foarte clar
dar este recomandata pentru transmiterea de imagini prin Internet sau pentru
realizarea unei proiectii. Trebuie sa renuntati la aparatul dumneavoastra
traditional? Bineinteles ca nu, mai ales ca trimful tehnologiei digitale nu are
efect numai asupra domeniului fotgrafic. Adesea, este mai simplu, mai rapid si
mai accesibil sa faci fotografii cu un aparat foto traditional. Si apoi, utilizarea
scannerului sau transferul imaginilor pe discheta sau CD, va permite sa
beneficiati de avantajele oferite de fotografia digitala fara sa aveti vreo pregatire
speciala. Complementaritatea ambelor sisteme fotografice, cristale/digital nu a


45
fost niciodata mai actuala ca acum cand scannerele care citesc fisiere APS se
vando data cu calculatorul fiind integrate in microprocesorul acestuia ca cititor
traditional de dischete. Chiar daca fotografiei 100% digitale I se prevede un
viitor stralucit acesta este astfel numai in conditii de complementaritate cu
mediile fotografice existente.

NOI SERVICII INEDITE
Pe langa avantajele directe (confidentialitate, rezultat instantaneu si
achizitionare gratuita), forta fotografiei digitale consta in faptul ca raspunde
nevoii de comunicare prin imagine. Posibilitatea transmiterii cu usurinta a
fotografiilor raspunde dorintei oricarui impatimit sau profesionist de a-si expune
creatile si de a-si impartasi emotiile. Fotografia digitala permite implinirea
acestui deziderat intr-o maniera destul de simpla.
Aceasta modalitate de impartasire a creatiilor cu ceilalti va fi profitabila
o data cu largirea serviciilor Internet, lucru deja realizat in intreaga lume.
Serviciile fotografice ale mileniului 3 va permit sa cereti parerea altora,
aflati la mare distanta, cu ajutorul Internetului, la fel cum prin intermediul retelei
veti putea cere prelucrarea fotografiilor dumneavoastra de catre un laborator foto
aflat in alta zona geografica. Si sunt din ce in ce mai multe solutii ce fac ca
fotografia digitala sa fie in ziua de azi din ce in ce mai atractiva.
MIC GLOSAR

APERTURA = deschiderea obiectivului ce permite trecerea luminii; marirea ei este
reglata prin intermediul diafragmei si este exprimata in numere f:1,2; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11;
16; 22; inscriptionate pe montura obiectivului.
PRIORITATE DE DIAFRAGMA = mod de lucru prin care utilizatorul seteaza deschiderea
dorita a diafragmei, iar aparatul va regla in mod corespunzator viteza de inchidere a
obturatorului pentru a obtine o expunere corecta.
PRIORITATE DE TIMP= mod de lucru prin care este setata viteza de inchidere a
obturatorului, iar sistemul regleaza treapta de deschidere a diafragmei pentru care
expunearea este optima, pe baza informatiilor oferite de exponometrul incorporat in
aparatul foto.
COMPENSAREA EXPUNERII = optiune de comanda ce se regaseste pe majoritatea
aparatelor foto si care permite utilizatorului sa supraexpuna (factor +) sau sa subexpuna
(factor -) fata de valoarea determinate in mod automat.
CONTRAST = diferenta dintre partea cea mai luminoasa si ce mai intunecata a unei
imagini. Contrastul soprit mareste impresia vizuala de claritate, dar nu mai reda
corespunzator detaliile din ambele zone.
DIAFRAGMA = sistem aflat in obiectiv ce comanda dimensiunea deschiderii pentru a
permite trecerea luminii.
DIFUZOR = accesoriu atasat pe blitz pentru a difuza lumina.
DOMINANTA DE CULOARE = tenta de culoare nedorita la o imagine, determinate de o
iluminare necorespunzatoare.
DPI = (dots per inch ) puncte pe inch.
EXPONOMETRU = sistem care masoara lumina reflectate de un subiect.
FILTRE = pentru aparate foto evoluate - accesorii din material plastic sau sticla care
plasate in fata obiectivului, pot evidentia o culoare sau calitate a luminii ce ajunge la
captorul aparatului foto digital.
ISO = abreviere a International Standards Organization, care a impus norme de
sensibilitate fata de lumina. O serie de numere multiple, de la 50, 100, 200, 400 ,800, 1600 ASA
indicau sensibilitatea oricarui film fata de lumina. ISO 400 reprezinta o sensibilitate dubla fata
de ISO 200, evidentiand faptul ca este de 2 ori mai sensibil la lumina. ISO 100 reprezinta
injumatatirea a sensibilitatii 200.
JPEG = reprezinta un format de fisier utilizat de majoritatea aparatelor foto digitale
pentru comprimarea imaginilor la o dimensiune mai redusa. Prin comprimarea lor se obtine
o imagine de calitate buna, dar dimensiunea fisierului este mai mare.
Este un format standard al imaginilor pe internet, deoarece marimea fisierului este
minima iar paleta de culori corespunzatoare.
MEGAPIXEL (MP) = un million de pixeli. Rezolutia unei imagini digitale este cu atat mai
ridicata cu cat numarul de pixeli este mai numerous.
REZOLUTIA = este o masura a cantitatii de informative dintr-o imagine si reprezita
numarul de pixeli/inch dintr-o imagine.
SLR (Single Lens Reflex) = mod de contructie a aparatului foto care permite
utilizatorului sa priveasca sis a imortalizeze subiectul de fotografiat prin obiectiv.
TIFF= ( acronym pentru Tagged Image File Format) Format de fisier pentru imagini care
poate fi citit de software-urile importante pentru crearea imaginilor. Sistemul marmite o
comprimare moderata fara pierderi evidente.
VIZOR= sistem al aparatului foto care permite vizualizarea si incadrarea imaginii
inainte de a fi inregistrata, permitand controlul compozitiei.
Obiective:
NORMAL = este considerat obiectivul de 50mm (la aparatele de format 35mm) care
ofera un unghi de vizare de aproximativ 45 de grade, similar ochiului uman.
SUPRANGULAR = obiectivele cu o distant focala mai mica de 50mm, cu un unghi larg,
utile atunci cand subiectul este aproape si nu ne putem indeparta.
TELEOBIECTIV = obiectivele, cu o distant focala mai mare de 60mm, folosite atunci
cand nu ne putem apropia de subiect.
ZOOM = obiectivele care permit modificarea instantanee a distantei focale. Un singur
obiectiv cu zoom 28-350mm poate inlocui n obiective fixe.
MACRO = capacitatea obiectivelor de a foclliza la o fistanta mica, capabile de o
redare la marime naturala a subiectului.
HISTOGRAMA = ne arata distributia tonurilor in imagine si corectiile care se impun.
Histograma arata, figurativ, ca un masiv muntos cu pante la stanga si la dreapta.
Subexpunerea este inregistrata ca o lipsa de informatii in partea dreapta, muntele fiind
taiat in stanga. Supraexpunerea este reprezentata de o lipsa de informatii in partea
stanga a histogramei, muntele de la dreapta fiind pur si simplu taiat. In situatia unei
iluminari ce determina un contrast puternic, histograma va fi taiata in partea stanga si in
partea dreapta. Este de dorit o histograma care sa reprezite pante de fiecare parte a
muntelui.
ZGOMOTUL DE IMAGINE = se refera la semnalele de interferenta care se suprapun
peste continutul imaginilor si care pot face inutilizabila o fotografie. Zgomotul de imagine
este influentat atat de calitatea camerelor foto cat si de factori precum lumina redusa
(apelandu-se la valori ISO mari), durata expunerii, dimensiunea si densitatea pixelilor,
conversia si procesarea semnalului.

DATE IMPORTANTE DIN ISTORIA FOTOGRAFIEI

1816 Joseph Nicephore NIEPCE - Incepe primele sale exerimente de fotografie, care au
putut fi vazute dupa aproape 1 deceniu
1816 Joseph Nicephore NIEPCE - Isi prezinta primele fotografii, realizate pe bitum
1835 Jacques Manade DAGUERRE - Dupa o colaborare cu Joseph Nicephore NIEPCE,
finalizeaza procedeul fotografic care-i va purta numele daguerotipic: o placa de cupru
argintata este tratata cu vapori de iod, obtinandu-se o sensibilitate sporita la lumina
1839 Academia Frantei anunta oficial inventarea daguerotipiei; 1839 este considerat
data oficiala a inventarii fotografiei.
1844 William Fox TALBOT - Publica prima carte despre fotografie, dupa ce realizase
desene fotografice pe o hartie sensibilizata cu clorura de argint si fixate cu iodura de
potasiu.
1847 Abel NIEPCE (nepotul lui Joseph Nicephore NIEPCE) prezinta negativul pe suport de
sticla, iar Louis Desire Blanquart-ECARD realizeaza primele copii pozitive pe hartie cu albumina.
1851 William Fox TALBOT - Realizeaza primele fotografii ale unor subiecti in miscare prin
exunerea la lumina obtinuta in urma descarcarilor electrice printr-un condensator.
La PARIS apare La lumiere, considerate a fi prima revista de fotografie din lume.
1852 La LONDRA se deschide prima expozitie fotografica.
1857 James MAXWELL reuseste sa obtina primele fotografii color prin procedeul de selectie
tricromatica si recompunere prin tripla proiectie.
1860 RALENDIG realizeaza retusul negativului pentru a imbunatati calitatea imaginii.
1861 PRIMA fotografie cu culori permanente ester ealizata de James MAXWELL.
1873 La NEW YORK este publicata prima fotografie in ziar.
1884 George EASTMAN lanseaza negativul flexibil pe suport de nitroceluloza, livrat in
bobine, cunoscut sub denumirea de roll film.
CARBUTT breveteaza negativul pe support de celuloid.
1888 George EASTMAN lanseaza primul aparat foto KODAK, insotit de sloganul ce va rezista
mai mult de un secol TU APESI BUTONUL, NOI FACEM RESTUL.
KODAK folosea o rola de film, pe care se putea realiza 100 de fotograme. Dupa
expunere, aparatul cu film din interior era trimis la unul dintre laboratoarele KODAK. Aici
filmul era extras, developat si copiat pe hartie, iar aparatul era reincarcat cu un alt film si
returnat propietarului.

1892 Thomas Alva EDISON inventeaza un aparat de luat vederi pentru obiecte sau
oameni in miscare care folosea o banda de celuloid de 35mm cu perforatii pe margine.
1893 Thomas Alva EDISON breveteaza filmul perforat de 35mm.
1895 Wilhelm Conrad ROENTGEN obtine prima fotografie prin expunere cu raze X.
Fratii LUMIERE prezinta, la Paris , prima proiectie cinematografica.
1910 WODD face publice experientele sale fotografice cu radiatii infrarosii si ultraviolet.
1916 Este lansat pe piata AGFACOLOR, primul film negative color realizat de firma AGFA.
1925 SEGUIN inventeaza blitzul (se obtine lumina necesara prin decarcarea unui
condensator in globul de sticla al unui bec cu gaz inert)
1931 Harold Eugene EDGERTON ralizeaza primul blitz electronic.
1945 BLACKNER, BROWN si KUNZ sunt numele inventatorilor procedeului foto numit instant
POLAROID,
In 1948 in variant alb/negru, iar in 1962 in varianta color.
1950 Primul salon Photokina este organizat la Koln.
1973 Primul captor CCD de uz comercial este lansat cu o rezolutie de 100x100 pixeli.
1986 Un captor de imagine tip CCD de 1.4 MP este lansat pe piata de catre firma KODAK.
2005 KODAK renunta sa mai produca aparate foto reincarcabile cu film de 35mm.


62

ANEXE

TEHNICA SI ARTA FOTO




66
Figura 7
Figura 8
Figura 9


67
Figura $0
Figura $$
Figura $2


68

Figura $3
Figura $4
Figura $5 Figura $6
Aventura

mi amintesc cum a nceput aceast aventur. Cnd a trebuit s aleg la nceputul celui
de-al II-lea semestru un nou opional tiam ce vreau s fac semestrul acesta chiar nainte s fie
afiat orarul. Am fost puin dezamgit de faptul c era programat n dup-amiaza de vineri, zi n
care nu mai aveam nici un seminar i nici un curs, dar nu puteam renuna la materia pe care
ateptam cel mai mult s o fac doar pentru simplu fapt c era amplasat ntr-un interval orar care
nu era deloc avantajos. Aa c m-am hotrt s mai sacrific nc o zi din sptmn i am reuit
s ajung la toate cursurile de Tehnic i art fotografic, chiar i la cele la care nu trebuia, cum s-
a ntmplat pe data de 30 aprilie. i a meritat. Pe lng lungile discuii despre diagonale i spaiul
care trebuie lsat n direcia de privire, care mie mi-au fost de foarte mare folos, deoarece
repetiia e mama nvturii, mi amintesc de nu puinii invitai, fotografi, care aveau stiluri att
de diferite nct pozele lor nu puteau fi comparate, ci doar admirate. Aa am vzul diferenele
dintre pozele de jurnalism i pozele de studio, dintre pozele ocante ale copiilor bolnavi i cele
ale strzilor din Bucureti. Diferite nu erau doar pozele, ci i atitudinea fa de lume i viaa, unii
mai optimiti, alii mai puin optimiti, dar toi sensibili.
Am mai nvat ct de greu e s i reueasc o poz n condiiile n care eti la o
conferin i n faa ta mai sunt zece fotografi care ncearc s obin aceeai poz, ct de
important este s i alegi un punct de staionare ct mai bun i ct efort fizic presupune aceast
meserie. Poate c fotografii sunt vzui ca nite persoane boeme i delicate care se plimb peste
tot i fac poze la lucrurile care le atrag atenia, privit aa, aceast meserie pare foarte frumoas,
dar lipsete ceva. Nu s-a luat n considerare greutatea aparaturii, pericolul pe care l presupune
aceast meserie i spiritul practic care nu trebuie s i lipseasc niciunui fotograf. Privit i din
acest unghi pentru mine tot frumoas pare aceast meserie, cu toate greutile pe care le
presupune.
Dar totui, care a fost aventura? Aventura mea a presupus ncercrirele disperate de a
realiza poze care s redea ct mai bine realitatea aa cum o vd eu. Mereu nemulumit de
umbrele inestetice de pe fotografiile pe care m strduiam s le fac ct mai bine, obsesia de a
ncadra totul ct mai bine i suprar de falsitatea celor pe care ncercam s i surprind n
fotografii, care cum vedeau camera de fotografiat afiau un zmbet fals m fcuser s cred c
nu o s reuesc niciodat s fac nite poze care s satisfac exigenele mele, care nu sunt deloc
mici.
69
Dup primele ore de curs am nvat cum s rezolv problemele cu umbrele care mi
stricau pozele i am descoperit c nu mi alegeam bine ora la care s fac pozele i nu numai.
Tot la acest curs am nvat c o fotografie reuit se realizeaz cu rbdare, sau
dimpotriv e nevoie s reacionezi foarte rapid i s surprinzi exact momentul pe care l doreti.
Aceste dou lucruri mi-au fost de folos la realizarea pozelor pentru acest proiect.
Cnd am realizat pozele cu Palatul Parlamentului, nici vremea nu m ajuta prea mult i
eram nevoit s surprind exact acel moment n care se nsenina i nu mi intra n cadru
acoperindu-l cu totul vreun pieton sau vreo main, lucru care nu a fost prea ushor, ntruct mai
aveam o problem, nite baterii foarte proaste care se consumau extrem de repede (dupa 1-2
fotografii), aa c am fost nevoit s cumpr vreo 4 seturi de baterii. Pe lng faptul c atunci
cnd ieea soarele mi se consumau bateriile i pn le schimbau mi intra cineva n cadru, m
urmreau i paznicii deoarece am realizat poze i din parcare i m mai claxonau i mainile
pentru c furat de peisaj naintam n strad. n toat agitaia asta am i uitat de setarea orei pe
aparat, dar se poate vedea pe poze c era n jur de ora 11 i aproape de predarea proiectului,
deoarece pozele au fost descrcate n calculator cu dou zile nainte.
O alt provocare a fost s fac o poz ct mai original unei cldiri pe care o fotografiaz
toi colegii mei, aa c am ales s o ncadrez n partea de sus cu crengiile unui copac.
Mai trziu am hotrt s merg n parc s realizez portretele unor copilai, aa c am mers
n parcul Tineretului n cutarea unor modele, dar fr prea mult succes, deoarece la acea or
copilaii nu erau n parc.
AII-a zi, tot n jurul orei 11, mergeam s m ntlnesc cu o coleg, dar ceva mi-a atras
atenia. ntr-unul din prculeele din zona n care locuiesc erau foarte muli copii cu prinii lor
care se jucau de zor. Am intrat n parc cu gandul de a face dou portrete, dar dup ce am realizat
aceste portrete nu am putut s m abin s nu le surprind jocul. Aa c, tema mea la alegere este
jocul. Dup ce am fcut cteva portrete, deoarece s-au artat foarte dornici s pozeze, am
rmas n parc i am vorbit cu prinii lor. Le-am explicat ce voi face cu pozele i am fcut
schimb de adrese de mail pentru a le da pozele i lor. Dup o perioad, cnd obinuii cu
prezena mea nu au mai dat atenie aparatului de fotografiat, le-am surprins jocul. Am fost foarte
ncntat cnd am ajuns acas i m-am uitat la poze, mi ddeau o stare foarte bun. Sunt de
prere c am reuit s surprind i bucuria lor, dar i micile certuri.
Dei nainte s merg n parc setasem data i ora bine, m uit acum la poze i mi arat alt
dat i ora, mai exact cea la care le-am dus la printat. M gndesc c datorit modificrilor
aplicate pentru ncadrare s-a schimbat aceast dat, sau pur i simplu nu tiu eu unde s m uit.
n continuare voi descrie ideea mea din fiecare fotografie. Menionez c am fcut mai
multe fotografii i am ales n faa ecranului computerului cele ase pe care le-am printat. Cnd
70
le-am vizualizat acas am descoperit elemente pe care nu le observasem atunci cnd le-am
realizat.
Prima fotografie, cea cu Palatul Parlamentului, creia i-am pus numele Clasic este
cum sugereaz i numele o fotografie clasic de arhitectur n care am ncercat s respect regulile
pentru acest tip de fotografie. Am ncercat s surprind dou laturi ale cldirii pentru a se observa
ct de mare este de fapt aceast cldire. mi amintesc c aa am fost nvai la acest curs, s nu
facem pozele de arhitectur din faa cldirilor, pentru c acestea par plate, lipsite de volum.
n cea de-aII-a fotografii cu aceast cldire am ncercat s i dau o not mai personal, s
mi pun ntr-o oarecare msur amprenta, aa c, n fotografia Contrast am vrut s scot n
eviden contrastul dintre natur i cldire, dar i dintre natur i traficul din zon. mi place cum
se reflect culoarea cerului pe mainile de pe osea i cum se mpletesc aceste elemente aparent
fr legtur ntre ele. Este o fotografie cu foarte multe elemente, plin de elemente a putea
spune, dar cu toate acestea, tot cldirea acapareaz atenia privitorului, cel puin pe a mea.
Primul portret pe care l-am realizat se numete Inocen, deoarece este al unei fetie a
crei fa mie mi inspir acest lucru. Mi se pare c aceast copil are un chip proaspt, senin, pur
i mai ales inocent. Aceast feti mi-a fcut munca destul de grea deoarece era foarte atent la
camer i mi era destul de greu s i surprind jocul.
Urmtorul portret este tot al unei fetie care pur i simplu a venit n faa mea i a ateptat
s i fac o fotografie. Nu a plecat pn nu s-a convins c i-am fcut o fotografie i c o s i-o
trimit i ei. Mie mi-a dat impresia c este foarte cochet i c pe viitor va avea o meserie care o
va aduce n mijlocul reflectoarelor. Era hotrt i vroia s fie n mijlocul ateniei. Aceast
fotografie se numete nceput deoarece cred c este doar nceputul unui lung ir de alte
fotografii.
Dup a urmat cea mai frumoas parte, cea n care e surprindeam jocul. ncercam s trec
neobservat pentru a nu-i deranja. Vroiam s surprind nite momente sincere.
Prima fotografie se numete Bucurie deorece mie asta mi exprim. Te uii la fotografie
i i dai seama c erau bucuroi i profitau de fiecare moment. Este o imagine care pe mine m
binedispune. Aceti copilai sunt un exemplu pentru noi i pentru faptul c ar trebui s ne facem
timp s ne bucurm, cel puin o dat pe zi.
Ultima poz mi-a amintit de cursul la care ni s-a spus c sub o poz se poate scrie
orice. i este adevrat. Din cte mi amintesc eu aceti copilai se jucau cu mingea i din acest
motiv unul dintre ei era n genunchi. Dar cnd m uit la poz i vd biatul n genunchi i fata cu
minile n olduri parc m duce cu gndul la o ceart ntre cei doi. mi d impresia c bieelul
i cere scuze i fata nu vrea s l ierte.
71
Acest curs a fost o experien foarte frumoas din care am nvat multe i spun sincer c
mi pare ru c a durat doar un semestru. Sunt contient c nu m-a transformat ntr-un fotograf
profesionist, dar a dezvoltat n mine ceea ce exista deja: plcerea de a fotografia.
72

Ce nseamn o fotografie

M gndeam adesea la ce nseamn o fotografie. De-a lungul timpului, ncercam s
caut un rspuns pentru a ti ce este fotografia. Observam ideile, prerile, gndurile diferite ale
fotografilor, dar i pozele acestora, ns nu m mulumeam. Acum, dup ce am parcurs cursul de
tehnic i art fotografic, mi s-a aprins un becule. La nceputul cursului, abia i vedeam
licrirea, ns ideea e c s-a aprins. Datorit faptului c mi-am format o prere mai ampl cu
privire la acest domeniu, acum pot spune c, pentru mine, fotografia este vraj, este dragoste,
este modalitatea de a pstra o amintire, de a imortaliza fiecare moment.
Fiecare fotografie i spune propria poveste. O poveste sau mai multe, pentru c o
fotografie poate transpune ntr-o singur imagine o mie de cuvinte. De ce sunt imagini asupra
crora privirea zbovete? Pentru c ochiul este ncntat, iar mintea ncearc s iscodeasc
povestea. Prin urmare, a putea spune c fotografia este arta de a spune, de a sugera poveti.
Din dorina de a pune n practic toate cunotinele dobndite pe parcursul
semestrului doi la cursul de tehnic i art fotografic, dar i din dorina de a cuta poveti noi,
m-am narmat cu un aparat foto digital, marca Sony, modelul DSC-W17 i am pornit la drum.
Planul meu era acela de a fotografia arhitectura Palatului Parlamentului, portretul unor persoane
i de a surprinde ntr-o singur fotografie un subiect atractiv, care s merite a fi explorat
fotografic.
n ceea ce privete fotografia de tip arhitectur, mai exact arhitectura Palatului
Parlamentului, un loc arhicunoscut, am privit, mai nti, diverse imagini de pe internet pentru a-
mi face o idee despre modul n care profesionitii au tratat acest subiect. Astfel, am fcut mai
multe fotografii, n zile diferite ale lunii iunie, zile n care vremea mi-a fost prielnic, dar mi-a
fost i mpotriv. Unul dintre cele mai importante elemente n cadrul fotografiilor mele tip
arhitectur l reprezint lumina. Avnd n vedere c la fotografia n aer liber, lumina natural i
schimb condiiile n cursul zilei, depinznd de starea timpului, de gradul de nnorare, de gradul
de poluare, dar i de ali factori, am ales ca declanarea s aib loc dup orele amiezii, atunci
cnd lumina capt diverse efecte. Am realizat poze att pe timp nnorat i ploios, ct i pe timp
frumos cu cer senin. Punctul de staie ales pentru prima fotografie este unul inferior deoarece se
exagereaz puin n partea de jos, asfaltul ocupnd mai mult loc. Aa cum am nvaat la curs,
fotografia realizat pe timp nnorat mpiedic redarea formelor arhitecturale ale construciei,
rezultnd o imagine plat, inexpresiv. ns, dei caracteristicile cldirii nu ies foarte bine n
eviden, ideea de dinamism este redat prin viteza de deplasare a autovehiculelor surprinse n
73
cadru. Deplasndu-se cu vitez, apa nete de sub roile acestora. Astfel, cadrului mohort ce
domin imaginea i se adaug culorile alb i negru, culori ce aparin mainilor din prim-plan.
La polul opus, fotografia realizat pe timp frumos cu cer senin red fidel volumul,
caracteristicile Palatului Parlamentului i creeaz senzaia de spaialitate datorit modului n care
lumina cade pe elementele de arhitectur ale cldirii, datorit punctului de staie ales, care este
unul normal mprind poza n dou pi aproximativ egale, dar i datorit trunchiului de copac.
Culorile se mbin armonios, cu precdere tonurile de verde care, dei sunt odihnitoare, acestea
sunt reci, ns, n combinaie cu cerul albastru, senin, se creeaz un efect activ, nsufleitor,
purtndu-ne mintea dincolo de potecile imaginaiei, pentru a ese noi fire de poveste.
n continuare m voi opri asupra povetii portretelor mele. Portretul unor persoane
membrii familiei, prieteni, colegi, persoane strine- este acel tip de fotografie cel mai practicat,
dar i cel mai delicat. Acestea imortalizeaz att nfiarea, ct i elemente ale caracterului
subiectelor respective. Trebuie s recunosc c mi-a fost foarte greu s selectez doar dou
fotografii, aa c pe CD am pus mai multe. ns aplecndu-m asupra celor dou fotografii
selectate, voi ncepe prin a spune cum le-am denumit. Una dintre ele se numete Eliberare, iar
cealalt se numete, simplu Galben. Fotografiile au fost realizate la mare i pe drumul de
ntoarcere spre cas, la nceputul lunii mai. n cazul ambelor fotografii, declanarea a avut loc la
orele amiezii, iar punctul de staie fiind inferior, linia orizontului coboar, subiectul din prim-
plan fiind proiectat, ntr-o oarecare msur, pe fundalul cerului. n ceea ce privete prima
fotografie, intitulat simplu Eliberare, acesta este un portret instantaneu al unei persoane
strine. n continuare, ma voi opri puin asupra cadrului n care a fost realizat. Un baiat i facea
o poz prietenei sale. Aceasta poza ntr-un ton de relaxare, libertate, fericire deplin. Stnd pe
cearceaf i observnd situaia, am simit c m aflu la momentul potrivit, la locul potrivit. Am
luat repede aparatul, l-am aprins i am nceput s le fac poze celor doi. n realizarea fotografiilor
am folosit, bineneles zoom-ul. Fr s fi folosit aceast opiune a aparatului, zoom-ul, nu a fi
reuit s surprind n fotografie expresiile i gesturile modelului. De asemenea, att cerul, ct i
marea joac roluri extrem de importante, ns am avut grij ca linia orizontului s nu mpart
cadrul n dou jumti egale. Astfel, am acordat o mai mare importan cerului, prezena
acestuia sugernd libertatea, eliberarea de orice constrngere. De remarcat este faptul c linia
orizontului crete de la stnga spre dreapta, de la uscat ctre mare, aratnd astfel c marea trece
dincolo de poz, fiind de o imensitate nebnuit. Epava din larg constituie i ea un element
important n cadrul fotografiei mele, sugerndu-ne o alt poveste ce s-a petrecut n acelai loc,
ns n alte timpuri. La toate acestea se adaug diagonala descendent a cadrului, care sugereaz
dorina fetei de a apuca cu o man i de a cobor pe Pamnt toate strile, sentimentele ce domin
imensitatea cerului, fapt ce este redat i prin gesturile pe care aceasta le face. De asemenea,
74
paleta de culori alb-mov atrag atenia privitorului deoarece modelul se distinge astfel de albastrul
mrii i al cerului.
Cea de-a doua poz tip portret, intitulat Galben are o poveste asemntoare
primei, ns, spre deosebire de prima, am realizat-o cu foarte mare uurin deoarece modelul din
poz este o coleg de facultate i, totodat, o prieten foarte bun. Astfel, cunoscndu-mi
modelul, mi-a fost mult mai uor s interacionez cu acesta, s-i vorbesc, s-i spun diverse
lucruri n scopul de a-l relaxa i, n acelai timp, de a-l amuza. n aceast fotografie, observm,
opus celei dinti, o diagonal ascendent sau forte, care sugereaz dinamism i pe care sunt
plasate o serie de triri ce se nal, ce se intensific. Dominanta de culoare este galbenul,
modelul meu este o fat blond cu pielea de culoare foarte deschis, toate acestea reprezint
motive suficiente pentru care am plasat subiectul n centrul fotografiei. Intenia mea a fost aceea
de a orienta atenia privitorului ctre centrul fotografiei n msura n care culoarea galben, fiind o
culoare cald, luminoas, deschis, acapareaz ochiul. A trecut ceva timp de cnd am realizat
aceast fotografie, ns acum c o revd, ba chiar ncerc s o analizez, o mulime de sentimente,
gnduri, imagini mi inund mintea i sufletul doar gndindu-m la momentul realizrii sale.
Aceast fotografie are o poveste frumoas pentru care nu sunt de ajuns o mie de cuvinte n
ncercarea de a reda cu exactitate maxim momentul respectiv.
Acum m voi ntoarce la ultimul punct al planului meu, acela de a surprinde ntr-o
singur fotografie un subiect care s merite a fi explorat fotografic. Prin urmare, tema aleas este
familia. Povestea acestor fotografii, intitulate Unitate i Aa tat, aa fiu, se petrece pe
litoralul romnesc, iar subiecii sunt necunoscui. Ideea fotografiei Unitate este aceea de
centru, de punct comun. Spre exemplu, linia orizontului scade de la stnga spre dreapta, de la
uscat spre mare, ctre un punct comun, foarte jos, numit nivelul zero. Punctul central al
fotografiei l reprezint mama, toi membrii familiei strngndu-se n jurul acesteia. Imaginea
sugereaz dinamism, dar i unitate, contopire, fericire. Dinamismul este redat prin poziia
subiecilor, acetia aflndu-se n deplasare ctre mam, ideea de unitate este redat prin faptul c
toti membrii familiei se afl n acelai loc, iar ideea de fericire este redat prin expresiile i
gesturile subiecilor. Intenia mea nu era aceea de a surprinde aceast familie n toat splendoarea
ei, de aceea pot spune c este un tip de fotografie instantanee. Bineneles, c zoom-ul a avut un
rol important n realizarea acesteia. n lipsa acestei opiuni, distana la care m aflam la
momentul respectiv mi-ar fi fost potrivnic n realizarea acestei fotografii.
Fotografia Aa tat, aa fiu l prezint pe tat alturi de cei doi fii ai si. Elementul
de simetrie i, n acelai timp, umoristic const n distana la care se afl cei doi subieci i n
poziia aplecat a acestora. n susinerea punctului de simetrie se adaug culoarea galben a
tricourilor subiecilor. Interpretrile acestei poze sunt multiple, acestea variaz n funcie de
75
modul de percepie al conceptului de familie al fiecruia dintre noi. ns, n viziunea mea,
familia este o vatr n care arde venic focul dragostei, un acoperi sub vnt i ploi, o poart, o
fntn, un salcm n prag, un aer de omenie care trece de la prini la copii, o deosebit relaie
de comunicare cu versul, cu slova neleapt a crii, cu duiosul cntec, cu fiorul bucuriei i al
durerii. O familie nseamn o comunitate de la inim la inim. Bineneles, c acesta este doar
modul n care eu percep conceptul de familie.
Acestea fiind spuse, sunt de prere c nu exist poze bune sau poze rele i nu este
nevoie de talent pentru a face poze. Este nevoie de cteva noiuni n domeniul tehnicii i artei
fotografice i de mult practic pentru c numai exersnd fiecare dintre noi va reui s fac la un
moment dat fotografii performante i de calitate. O fotografie care nu este indiferent are putere
de impact, fenomen ce foreaz privitorul s observe contient fotografia. Puterea de impact se
poate obine prin procedee grafice, subiecte speciale sau chiar din subiecte obinuite prezentate
ntr-o manier special. Imaginea trebuie s aib i un mesaj, mai exact s reueasc s transmit
ceva. Acest "ceva" reprezint coninutul imaginii i trebuie prezentat ntr-o form inteligent,
simpl i clar pentru a putea fi neles i asimilat. Sunt de prere c mesajul transmis de un
fotograf prin intermediul unei imagini va fi ntotdeauna interpretat diferit de fiecare privitor n
parte deoarece, aa cum bine tim cu toii, o fotografie poart o mulime de interpretri, gnduri,
idei, cu alte cuvinte, o fotografie poart nu doar o poveste, ci mai multe.
n ceea ce privete opionalul de tehnic i art fotografic, am vzut n acesta mai
mult dect un simplu curs, am vzut i am cunoscut un profesor calm, rbdtor, deschis, gata s
ne mprteasc oricnd din tainele i din povetile fotografiei. ns, mai mult dect att, la
acest curs am nvat lecii de via, pe care, mai mult ca sigur, le voi purta cu mine pentru o
bun bucat de vreme.
76
Fotografia materializarea memoriei noastre

Fotografiile se constituie ntr-o materializare a memoriei noastre(citat din cursul de
Tehnic i Art Fotografic). Ct adevr n doar cteva cuvinte. Pstrate n zeci de albume,
aranjate cronologic, in n biblioteca mea o mulime de poze, de la nenumrate evenimente, de
cnd eram la grdini pn astzi. De fiecare dat cnd le rsfoiesc, m cuprinde o bucurie pe
care nu o pot reda n cuvinte, deoarece de fiecare dat retriesc sentimentele simite n momentul
capturrii imaginii.
O dat cu semestrul al II-lea al primului an de facultate, am nceput s nu mai privesc
toate fotografiile cu acceai ochi. Ci cu un ochi mai format, mai critic, mai cunosctor. Cursul de
Tehnic i Art Fotografic mi-a schimbat prerea despre cum trebuie imortalizate toate
momentele importante din viaa mea. Dac pn acum trebuia neaprat s fotografiez orice, s
tin minte c am fost i aici, c am fcut i asta, c am vzut i asta, lucrurile s-au schimbat.
Prima lecie pe pe care am nvat-o datorit acestui curs este referitoare la cldiri, monumente.
Oriunde mergeam, fotografiam orice mnstire, catedral, cldire important din.... fa. n clipa
n care am auzit pentru prima dat la cursul de TAF Punctul de fotografiere trebuie ales n aa
fel nct s redea volumul (...) subiectului fotografiat s-au schimbat radical concepiile mele
despre cum trebuie s fie o fotografie de arhitectur reuit. Ajuns acas, am deschis albumele
i am constatat ct de nereuite erau aproape toate pozele mele. Toate inexpresive, fcute din
fa, niciuna nu surprindea volumul monumentelor, totalitatea caracteristicilor sale. ns voi
meniona pe parcurs ce am mai nvat datorit acestui curs, pe msur ce voi detalia fiecare
fotografie pe care am fcut-o pentru acest proiect.
Fiind din Bucureti, serile de vineri nu se transformau n nerbdarea de a pleca acas,
cum era pentru muli dintre colegii mei. Serile de vineri s-au transformat n ceva incredibil de
plcut, unde timp de dou ore m relaxam. Nu au contat ninsorile, ploile pe care am ieit din cas
pentru a ajunge la curs. O fceam din plcere, i nimic altceva nu mai conta. Din toate cursurile,
a fost unul singur pe care din pcate l-am ratat, fiind inut la pat de o rceal cumplit. Abia
ateptam fiecare zi de vineri, tiind c dup-amiaza o voi petrece n sala VA din Victoriei i voi
nva lucruri noi i extrem de utile. Surpriza a fost n momentul n care a fost invitat Cristi
Movil. Timp de dou ore, am uitat de timp, de proiecte ce ateptau s fie fcute acas, i am
ascultat absorbit povetile deosebit de interesante ale unui tnr, care a fcut din fotografie mai
mult dect o pasiune. A transformat fotografia ntr-un stil de via. Dei nu am fost de acord cu
totalitatea fotografiilor fcute de el alb-negru, am trecut peste acest aspect i l-am ascultat fr s
m plictisesc nici o secund. A fost o idee nemaipomenit ca n timpul unui curs s avem un
invitat att de interesant, lucru ce la alte cursuri/seminarii nu se ntmpl.
77
Cum spuneam mai sus, nu am fost de acord cu totalitatea fotografiilor alb-negru, de
aceea se va putea observa cu uurin n fotografiile mele, dorina de a exprima bucurie, energie,
fericire, vitalitate, toate acestea cu ajutorul culorilor. ns, nu este de ajuns s vrei s exprimi
ceva, trebuie s tii i CUM s exprimi acel ceva. Pn acum, noiunea de punct de staie mi
era total strin. O dat ce am aflat-o datorit cursului, iari toate concepiile mele au fost date
peste cap. Atta important s aib locul de unde fac fotografia? Ajuns acas, am redeschis
cursul i am citit mult mai atent capitolul referitor la Punctul de staie i rolul lui n plastica
imaginii. Apoi, m-am uitat iari peste pozele fcute de mine i mi-am dat seama c n toate
exist un alt punct din care puteam face poza, astfel nct ar fi fost una cu adevrat reuit. De
fiecare dat mi-a prut ru ca nu am tiut toate aceste informaii mai din timp, ca acum s nu le
mai analizez att de critic pe fiecare. ns nici semestrul al II-lea al primului an de facultate nu
este prea trziu. Niciodat nu este prea trziu.
ns, dup attea informaii, a venit dorina de a pune n practic tot ceea ce nvasem.
Aici a aprut problema. Aparat foto personal ? Da, un Olympus foarte vechi, de doar 4MP, iar
calitatea fotografiilor fcute cu el nu atingea idealul meu de fotografie dup tot ce am nvat de
la curs. Ce era de fcut n aceast situaie? Salvarea a venit din partea prietenei fratelui meu. Un
Sony Cyber-shot DSCH50 9.1 MP. O adevrat plcere s l am n mn i s-l folosesc. ns
iari a aprut o problem. Attea butoane, opiuni, posibiliti de setare. M-am limitat la strictul
necesar i astfel am nceput s fac primele mele fotografii adevrate, n care s in cont i de
reguli. Primele fotografii fcute cu acest aparat Sony au fost fcute ntr-o mic escapad fcut
mpreun cu fratele meu i civa prieteni, pe un lac 60 de km de Bucureti. Lacul este format de
rul Profira, lng Lehliu. Din zeci, sute de fotografii, fotografiile cu lebedele mi s-au prut
extraordinare, am fost att de ncntat de ce am reuit s imortalizez, nct m-am decis c
acestea vor reprezenta Tema la libr alegere, parte din proiectul final la cursul de TAF. ns
aceast tem va avea i un nume : Libertate. Ba nu ! Linite. Ba nu! Primvar! Escapad! Cum
m decid ? Dar avnd n vedere ca fotografiile au fost fcute pe 29 aprilie 2010, titlul temei s-a
schimbat de zeci de ori pn astzi. Titlul final ? Vroiam o combinaie ntre libertate, bucurie,
linite. Pn la urm, titlul final al temei la liber alegere este Oaza de linite n 2010. Bun,
deci o treime din proiect am finalizat-o nc de la finalul lunii aprilie. Dac imortalizarea acestor
fotografii s-a desfurat fr nici o peripeie, nu acelai lucru pot spune referitor la realizarea
celorlalte dou teme. (Pentru tema la libera alegere, am ales 3 fotografii cu lebedele, i nc una
cu nite copii, despre care ns voi vorbi la final.)
Pentru realizarea portretelor i a Palatului Parlamentului, am preferat s atept s mai
treac un timp, pentru a nva alte lucruri noi despre cum s le fac ct mai reuite. ns nu au
trecut dect 10 zile de la realizarea fotografiilor cu lebadele, c mi-am dat seama ct sunt de
78
nerbdtoare s fac fotografiile pentru portret. Idei aveam foarte multe, vremea de afar parc
inea cu mine si m ndemna s ies din cas s realizez dou portrete. Dup ndelungi dezbateri
m-am decis cui s fac portretele : dou prietene foarte bune, care s-au artat foarte ncntate de
faptul c le voi fotografia. Am stabilit cte o dat separat cu fiecare pentru a ne ntalni i am
reintrat pe forum, pentru a citi condiiile pentru proiect. Temele se vor realiza ncepnd cu data
de 29 martie 2010 doar cu un singur tip de camer foto digitala. Toate fotografiile cu acelai
aparat? Aparat care nu este al meu? i de aici au nceput problemele. Trebuia s realizez
fotografiile tot cu acel Sony Cyber-shot DSCH50 9.1 MP sau s gsesc alt aparat, dar asta
nsemna s renun la tema la liber alegere, deoarece fotografiile cu lebedele erau deja realizate.
Dup lungi telefoane i rugmini, am primit aparatul foto pentru o zi. ns vroiam s m
ntlnesc cu ambele prietene, n dou zile diferite . Am profitat de ocazie, i o dat ce am avut
aparatul n mn, pe 10 aprilie 2010 m-am ntlnit cu prima prieten n vederea realizrii
fotografiilor.
Totul prea s decurg minunat. Ne-am ntlnit n Herstru, am gsit un loc mai retras,
unde nu trecea foarte mult lume i ne-am apucat de fotografiat. Printre rsete, voie-bun,
portretele mele prindeau contur i deveneau din ce n ce mai interesante, mai expresive. Nu are
rost s menionez c am fcut aproximativ 250 de fotografii, pentru c altceva trebuie amintit.
Dup circa jumtate de or de pozat, a nceput ploaia. Noi, dou fete singure n parc, cu un
aparat foto care nici nu era al meu, i cu un laptop (am crat i laptopul dup mine deoarece mi
doream s descarc fotografiile de ndat ce le-am realizat, ca s mi dau seama exact dac sunt
mulumit sau nu). Ct de repede am putut, ne-am strns tot ce aveam i am ncercat s ne
ascundem pe unde puteam de ploaie, mai ales c eu eram foarte stresat s nu ud laptopul, dar
mai ales aparatul foto, care nu era al meu. Suprat din cale afar de faptul c vremea mi-a jucat
feste, m gndeam deja cum va trebui s m decid asupra unei fotografii din doar cele
aproximativ 30 fcute pn atunci. DAR, dup 20 de minute de ploaie, soarele a reieit brusc
dintre nori, ploaia a ncetat, iar noi am putut continu fericite sesiunea de fotografiat, care s-a
ncheiat trziu, pe sear. Ajuns acas, am fost pe de o parte extraordinar de fericit c am
realizat portretul unei prietene, dar pe de alt parte contrariat. Cum m voi decide eu din 250 de
fotografii doar asupra unei singure fotografii ? Drept care, nici pn n ziua de azi nu m-am putut
decide, i am selectat 3 fotografii cu prima prieten.
De ce am ales-o pe ea pentru primul portret ? Oare culoarea ochilor, a tenului, faptul c o
tiam o fat plin de via? Ochii ei verzi mi se preau c pot s transmit o multitudine de
sentimente, iar zmbetul ei natural la fel. Ne-am distrat pe cinste n timp ce am realizat nc o
parte din proiectul meu. Proiect care, spre deosebire de cele de la alte materii, l-am realizat n
79
totalitate din plcere, i de nenumrate ori mi-a prut ru c ne sunt cerute doar dou fotografii
din fiecare categorie n parte. Cum s m decid din sute de fotografii la doar 6 ?
Acum, mi doream s o fotografiez i pe cea de-a doua prieten, chiar a doua zi. Am
sunat i am rugat s-mi mai fie lsat aparatul cu mprumut nc o zi i am reuit. Inc o zi,
aparatul era al meu. Imediat, mi-am contactat prietena, care din pcate, nu putea dect peste 4
zile. Atfel c ar fi trebuit a doua zi s duc aparatul napoi, ns cu condiia s l iau iarai peste
dou zile Noroc c posesoarea lui nu avea nevoie aa mare de el, astfel nct mi l-a lsat pe o
perioad de 4 zile. Timp de 4 zile am imortalizat orice vedeam pe unde mergeam, ns de fiecare
dat aveam n vedere regulile nvate la TAF : diagonala (ascendent/descendent), n direcia
privirii/rotirii capului se las loc liber, care este locul de staie optim etc. Cu cea de-a dou
prieten am ieit n parcul Ioanid, unde de asemenea au ieit nite fotografii minunate, i cu greu
m-am decis la una singur pe care s o pun n proiect.
i acum, partea care mi s-a prut cea mai grea. Palatul Parlamentului. Am preferat s
atept s se termine toate cursurile de TAF, n sperana c voi acumula ct mai multe informaii
despre cum s realizez o fotografie ct mai reuit asupra acestei cldiri. De ce am lsat-o tocmai
ultima, i tocmai despre fotografia de arhitectur vroiam s acumulez cele mai multe informaii ?
Avnd n vedere c fotografia de arhitectur va fi punctul comun al tutror proiectelor care vor fi
predate n ziua examenului, mi doream foarte mult ca ale mele s fie cele mai reuite. nc de
vineri am nceput s dau telefoane pentru a face rost n weekend de aparatul de fotografiat. Din
pcate, nu l-am obinut dect duminic dup-amiaz, timp de aproape 3 ore. M-am ntlnit cu
posesoara aparatului n parcul Kiseleff. De ndat ce l-am avut n mn, am fugit n Piaa
Constituiei, pentru a gsi punctul de staie optim. Exact cum ne-ai spus i la curs, singurul
punct optim era cel din faa bncii Bancpost. Mi-a prut foarte ru c doar de acolo puteam s
execut fotografiile, deoarece m gndeam c toi colegii mei vor face din acelai unghi i
fotografiile mele nu vor avea nimic special fa de celelalte. Am tot ateptat n faa blocului de la
Bancpost s vin vreun locatar, pe care poate mi fac curaj s l rog s m lase s fotografiez
Casa Poporului de la balconul lui. ns fiind o zi foarte linitit de duminic, timp de aproape 40
de minute ct am stat acolo, nu a venit nimeni. M-am resemnat i am nceput s imortalizez
Palatul Parlamentului, innd cont de tot ce am nvat de la curs. M-am implicat foarte mult,
deoarece era prima fotografie de arhitectur pe care simeam c o realizez ca la carte . Nu mai
fac o fotografie din fa, ci din lateral, ca s surprind volumul impresionant al cldirii. Mare
greeal a fost c nu mi-am luat laptop-ul dup mine, s descarc imediat fotografiile s vd care
mi place i care nu. Uitndu-m pe aparat, majoritatea fotografiilor mi se preau reuite. O dat
ajuns acas, i descrcnd fotografiile n calculator, am constatat c din zecile de poze, era
UNA singur care mi satisfcea exigena. Iar pentru proiect trebuiau dou fotografii. M-am
80
suprat foarte tare, dar nu puteam s fac selecia dect foarte exigent, altfel proiectul meu nu s-ar
fi ridicat la nivelul celor nvate la curs. Drept care, joi sear am fcut iari rost de aparat (de
data asta, cu chiu cu vai, cci deja se sturase posesoara lui s m aud la telefon rugndu-m de
ea s mi mprumute IARI aparatul - ns regula era ca toate fotografiile s fie fcute cu
acelai aprat, i nu vroiam s m abat de la aceast regul) . Am reuit s realizez i cea de-a
dou fotografie care s se ridice la nivelul ateptrilor mele, am fugit repede la un centru de
printat i.... Iat, proiectul este terminat !
ns, mai este ceva de spus. Pe drumul din Parcul Kiseleff, de unde luasem aparatul, pn
la metrou, am trecut pe lng nite copii, unde am imortalizat o fotografie care mi s-a prut
demn de a fi trecut n proiectul meu. Dar deja aveam tema la liber alegere, era cea cu
lebedele, iar fotografia aceasta era cu nite copii care pictau. Cum includeam i fotografia cu
copii n proiect ?Ce m-a impresionat la aceasta? n timp ce m plimbm n parc, fericit c am
aparatul, am trecut pe lng nite msue foarte mici, cu nite scaune la fel de mici, unde foarte
muli copii pictau nite obiecte din lut. Mi-a atras atenia scaunul acela albastru liber, care parc
te invit s te aezi, s fii parte din lumea lor, chemndu-te s pictezi toate acele vase de lut.
Timp de 20 de minute, am stat i i-am privit ct de fericii pictau toi, iar fotografia am decis c
trebuie neaprat inclus n proiectul meu. i consider c se potrivete titlului ales pentru tema la
liber alegere Oaza de linite n 2010. S stai s i priveti n timp ce ei i vd de treab, a fost
o adevrat plcere.
Dar trebuiau ase fotografii, iar eu am zece. n loc de dou la portret, am patru, n loc de
dou pentru tema la liber alegere, am patru. La portret nu m-am putut decide sub nici o form,
la tema la liber alegere la fel. ns, am sperat din tot sufletul s nu fie nici o problem c am cu
patru fotografii n plus, dar mi-a fost imposibil s m decid.
Fiecare tem am reprezentat-o printr-o alt culoare. Palatul Parlamentului l-am ncadrat
pe o coal roie, deoarece roul capteaz atenia, i am vrut s accentuez volumul impresionant al
cldirii. Pentru portrete, am ales culoarea verde, deoarece este o culoare ce exprim bun
dispoziie, siguran, ncredere, i simbolizeaz sperana. Toate acestea am vrut s le transmit cu
ajutorul portretelor realizate de mine. De ce albastru pentru tema la liber alegere? Pentru c este
o culoare linititoare, i se potrivete perfect cu titlul temei mele. Exprim odihn, relaxare, i
ndeamn la meditare. ns, pentru fotografia cu copii am ales culoarea galben, deoarece este
culoarea caracteristic tipului activ, iar copii se tie c dau dovad de o energie aproape
interminabil. Galbenul evoc sentimente plcute, revigorante ; exact ce transmite fotografia cu
copii care picteaz n parc.
Nu vreau, refuz s cred c orele de curs la TAF s-au ncheiat. Dei sunt ncntat de
proiectul meu, nu l pot aprecia suficient de critic nct s mi dau seama dac este un proiect
81
reuit sau nu. Dar tiu c am nvat o mulime de lucruri noi, de care acum in cont n realizarea
oricrei fotografii, fcute chiar i cu telefonul (chiar dac nu se compar cu cele fcute cu un
aparat). Dar gndul c nu am un aparat bun, pe care s exersez tot ce am nvat, m ntristeaz
foarte tare.
Mama m-a urmrit pe parcursul realizrii ntregului proiect, i a fost uimit de faptul c
exista un curs la care m duceam de fiecare dat din plcere, i c nu am lipsit dect o singur
dat. A vzut ct m-am implicat n realizarea fotografiilor, mereu i artam ncntat ce am fcut
i i povesteam cum le voi pune n proiectul final i ce voi scrie despre ele. De asemenea, a vzut
ce greu mi-a fost s nu am un aparat al meu i s fiu mereu condiionat de aparatul altora. Drept
care, mi-a promis c la finalul sesiunii mi va cumpra un aparat al meu, ct mai bun, pe care s
exersez tot ce am nvat la acest minunat curs. Totui, este i o strategie de a ei. Mi-l va lua
tocmai la finalul sesiunii pentru a m motiva s iau note ct mai mari la fiecare examen. Dar
acum, sunt foarte, foarte hotrt s obin notele cele mai mari pentru a avea propriul meu aparat.
Mulumesc pentru acest curs, pentru cele dou ore sptmnale de delectare, pentru
faptul c am nvat cum s realizez nite fotografii ct mai reuite, pentru faptul c acum privesc
cu ali ochi orice fotografie, dndu-mi seama de tot ce este dincolo de ea, de toat munca care
trebuie depus pentru ca acea fotografie s ajung n faa ochilor mei. Oare ce elemente
difereniaz puinele imagini reinute de foarte numeroasele care vor ajunge n coul uitrii?
Aceast prim ntrebare din curs mi-am pus-o i eu n luna februarie, cnd am nceput acest
opional. Acum, nu mi-ar ajunge un proiect ntreg pentru a rspunde la aceast ntrebare. De
acum ncolo, tiu c fotografiile mele se vor diferenia de cele ale prietenilor mei care nu au avut
norocul s participe la cursul de TAF. Abia atept s am aparatul meu, s scap de fostul meu
Olympus de doar 4MP, i s m pot bucura de punerea n practic a tot ceea ce am nvat la
curs. La anul, voi recomanda tuturor studenilor de anul I s participe la acest opional, deoarece
merita toi banii, cum spune o vorb. Mi-a schimbat concepiile despre cum s privesc o
fotografie, i ntr-un final, am neles diferena ntre poz i fotografie. ns e nevoie de mult
exersare, i de multe fotografii terse i refcute, pentru a rezolva problema stngciei pe care
nc o am n folosirea aparatului de fotografiat Dar de ndat ce voi primi aparatul promis de
mama, pozele din vechile mele albume vor fi nlocuite cu fotografii mai reuite, care vor
cuprinde i elemente de tehnic, vor transmite mesaje, vor fi mult mai expresive. i toate astea
doar cu ajutorul cursului de Tehnic i Art Fotografic.

82
Fotografia - o stare de spirit

Virtutea aparatului de fotografiat nu const n puterea
cu care tansform fotograful ntr-un artist,
ci impulsul pe care l d acestuia s continue.
Bruce Atkinson

Fotografia nsi este o stare de spirit. Pentru mine, totul a nceput ca o necesitate, necesitatea
de a exprima acea parte sensibil, de a surprinde sensibilul ce vine n acord cu mine, necesitate ce
ulterior se traduce prin pasiune. Este fotografia ca fereastr, acel col de lume pe care-l surprinzi, pe
care-l creezi deopotriv i pe care poi s-l mprteti.
Ceea ce-mi place n fotografie sunt: lumina, jocul de lumin i umbr, culoarea, aspectul
misterului, mreia, dar i simplitatea, ncerc s explorez, s cunosc.
Dup cum prea bine exprima Beatrice Abbott I didnt decide to be a photographer; I just
happened to fall into it (Nu am decis s fiu un fotograf; s-a ntmplat s cad n fotografie) tot astfel
gsesc i eu fotografia, ca o for care atrage, te copleete, te cucerete pentru ca n final s i te dedici.
Ca art, din punctul meu de vedere, fotografia te ajut nu doar s cunoti lumea, ci s te i
cunoti, cci surprinzi ntr-o viziune unic lumea, dup cum este propria stare, fotografia devenind ea
nsi o stare de spirit, o cuvnttoare.
n ceea ce privete realizarea temelor, am pornit nc de la nceput tiind ce anume vreau s
urmresc i ce subiect. Am ales tema care s m reprezinte, am ales ca subiect o persoan pe care s o
cunosc i am plasat subiectul n contextul n care se simte cel mai confortabil, i anume gara. ns,
pn la detalierea pozelor de tip portret i cea cu tem la alegere, se cuvine pentru nceput o aplecare
asupra pozei cerute, i anume fotografie de arhitectur, imaginea Palatului Parlamentului Bucureti.
Am pornit la drum cu mai multe colege pentru realizarea unor fotografii de arhitectur, pentru
a ne confrunta un pic ideile despre cum ar trebui s arate i cu privire la corectitudinea tehnic a pozei.
Iniial, ne-am dorit s realizm fotografii de pe acoperiul unei cldiri din lateral, ns nu am reuit,
ntmpinnd probleme cu portarul care fie nu avea cheie pentru ieirea de pe acoperi, fie ne trimitea
la un administrator care nu se afla n cldire. Am renunat la idee, dup ce am ncercat dou zile la
rnd, n zadar. n schimb, am reuit s iau cadre bune i de la sol.
ntr-una din zile, observnd c este timpul nnourat, am avut ideea de a merge s fotografiez
Palatul Parlamentului, n sperana c pe vreme de ploaie o s redau caracterul impuntor al cldirii i
83
sobrietatea acesteia. Am renunat totui la aceast fotografie pe care am ataat-o in folderul cu poze
suplimentare. Am revenit n ziua urmtoare pentru a realiza fotografii pe timp cu soare. Una dintre
fotografii este realizat cu punct de staie normal, poza fiind mprit n dou jumti aproximativ
egale, iar cealalt are un punct de staie inferior ceea ce a dus la o mic exagerare dimensional a prii
inferioare a fotografiei. Fiindc punctul de fotografiere este ales din lateral, acest aspect face ca
fotografia s redea volumul i caracteristicile liniare ale cldirii.
Lumina are o importan deosebit, ea putnd fie s uniformizeze, s redea o fotografie
monoton i inexpresiv, fie dimpotriv s pun n valoare caracteristici, contururi. n amble poze
lumina solar vine din lateral dreapta. Aceast alternan de umbr i lumin asigur profunzimea,
exprimarea spaiului, se pune n eviden structura cldirii.
Pentru pozele portret i cele a cror tem a corespuns liberului nostru arbitru, am ales ca un
cadru de referin gara, un loc expresiv, din punctul meu de vedere, prin faptul c este un mijloc n
care attea destine se pot ntlni, este un loc care prilejuiete spunerea de poveti, n care viaa efemer
este cel mai bine redat, cci oamenii vin i pleac, ateapt sau i gsesc adpost.
Pentru poza portret, am ales, ca prim subiect, o bun prieten care mi se pare foarte expresiv
i care are i un atu. A fcut teatru i deci tie s se pun n valoare, s fe dezinvolt n faa aparatului
i ceea ce e cel mai important s fie natural. Cci, mi place ca pozele s exprime naturaleea, firescul,
pentru a fi adevrate, reale, credibile. I-am spus subiectului meu s fie el nsui, s nu se preocupe de
aparat, ceea ce nu i-a fost foarte dificil. Am vorbit despre liceu i despre amintirile care ne leag, i-am
indus astfel o stare de binedispunere. Fiind i o fire care zmbete mult a avut o luminozitate specific
a feei, mpritenindu-se repede cu aparatul de fotografiat.
n poza portret n care subiectul se uit suspicios n aparat i totui, cu un zmbet onest, dar i
tolerant, ceea ce i d numele pozei, Accept, este de remarcat faptul c predomin albastrul. Nu
gsesc totui acest aspect deranjant n msura n care albastrul este distribuit uniform n fotografie, n
partea dreapt, prin scaunele din gar, n stnga prin tren i n centru, prin culoarea tricoului
subiectului. Tehnic vorbind, subiectul se afl pe linia forte stnga, iar uvia de pr i cade pe
diagonala descendent. Privitorul are de multe ori certitudinea c este superior fotografiei, prin faptul
c ncearc s-o deslueasc i totui, la rndul su este privit, ceea ce ar trebui s-l reduc la tcere
chiar i n gnd.
Pentru cea de-a doua fotografie portret, numit Regsirea destinaiei mi-am pus subiectul s
priveasc un pic n lumin pentru a prinde ecel afect dat de jocul lumin-umbr. Subiectul se afl
situat pe linia forte dreapta, iar spaiul este lsat liber n direcia privirii, de altfel n direcia dinspe care
ptrunde n cadru lumina solar. Fotografia vorbete de la sine, cci gara nu este doar locul de
ateptare, ci i locul de contemplare, de recuperare a unei idei pierdute, recuperarea, inspiraia venind
dinspre lumin.
84
n ceea ce privete fotografiile pe tema grii, cea aleas de mine, m-am gndit s redau prin
acelai cadru, acelai obiect de referin, dar prin dou persoane diferite, dou fotografii care transmit
stri diferite.
Prima fotografie, denumit O singur cale/One way nfieaz un peron gol, fr tren pe
ine sau n ndeprtare, un singur ghiozdan pe post de bagaj pentru un drum care se vrea lung. i toti,
personajul meu pentru destinaia sa nu are nevoie de bagaj, mbrieaz infinitul dup cum este redat
de calea de linie ferat. Am vrut s redau prin pustietatea peronului, solitudinea personajului, pentru
care nu exista dect o singur cale, cea dreapt, iar ceea ce las n urm poate fi la fel de bine cuprins
ntr-un singru bagaj. Am avut pentru aceast fotografie avantajul ca pe peron s nu se afle nimeni,
astfel ca ideea mea s fie mbuntit. Am folosit opiunea sepia a aparatului, care mi s-a prut mie
c reda mai bine acest cadru al singurtii.
La polul opus se afl cealalt fotografie, denumit de mine n ateptare, cci transmite o
stare contrar primei fotografii. ntmpltor i de data aceasta, peronul este gol, dar ceea ce am vrut s
redau prin aceast fotografie este c ateptarea nu trebuie s fie o corvoad. Subictul exprim
tinereea i voia bun, care nu se las ncorsetat de norme, de timp, aceast atitudine fiind redat rpin
aezarea direct pe peron, cu ghiozdanul undeva n spate, fr griji. Privirea n lumn red aceeai not
de tineree i lips a grijilor. Diagonala ascendent este dat de linia de cale ferat, att subiectul, ct i
ghiozdanul situndu-se pe linia forte dreapt.
Poate c pozele au o idee mai profund, dar n esen sunt simple, fr regizri ale gesturilor.
Am nvat ct de necesar este deopotriv i tehnica, ce vine n completarea ideii, lefuind-o, cci
numai alturi de creativitate poate exista arta. Au fost i momente cnd am urmrit excesiv
diagonalele i o ncadrare ct mai bun a fotografiei, dar n final, sper c am reuit s inspir un anumit
sentiment sau o stare de spirit.
Dup cum Henri Cartier-Bresson afirma Primele tale 10 000 de fotografii sunt cele mai
ngrozitoare, interveind aici masiv i spiritul critic, fotografia cernd o continu practic, tiu c mai
am multe de nvat.
n ceea ce privete cursul de tehnic i art fotografic, mi s-a prut dintre cele mai interactive
i practice. M-a ajutat s neleg i s asimilez baza n fotografie. n plus, faptul c invitaii de la curs
att fotografi profesioniti, ct i studeni (colega noastr din anul II), au avut disponiblitatea de a-i
mprti experiena, la fel ca i domnul profesor, m-a ajutat s am o perspectiv global asupra a ceea
ce presupune fotografia. Este impresionant s asculi povetile fiecruia i s-i asculi vorbind despre
arta n care cred att de mult. Acest aspect, al invitailor la curs, este o idee foarte bun, care zic eu,
prinde bine stdenilor.

85
Fotografia - o viata prin lentile

Pentru c fotografia mi ofer posibilitatea s gndesc cu ochii i vd cu mintea
Roman Mdlina

Acesta nu un eseu, un referat sau un proiect, ci este un back-up pentru mesajul pe care l
am de transmis i pentru care am tot cutat metoda potivit. De altfel, de cnd m tiu tot caut
cte ceva. Am cutat oamenii din jurul meu, pe care s i pot numi ulterior prieteni, am cutat
libertatea, dei adesea am confundat-o cu nebunia, am cutat s fiu eu i s aflu care este lumea
mea, iar pe la mijlocul drumului, m-am rtcit i am nceput s caut imagini. Doar prin imagini,
printr-un set de lentile i un buton digital, am neles c nu aparin numnui i totui aparin lumii
ntregi, nu aparin timpului n care triesc, dei doar pe el l cunosc i l pot manevra. Printr-un
vizor, am aflat cum e s te simi n acelai timp i strin i prezent n lumea n care trieti i
dup ce am privit clipe i am ngheat secunde ntr-un cadru, mi-am asumat i riscul de a fi
judecat i etichetat nu doar prin aciunile mele, dar i prin imaginile mele .
Fiecare dintre noi triete ntr-o lume proprie, iar eu, pentru a m intersecta cu o alt
lume, trebuie nti s sparg zidul invizibil de la intrare. Pn atunci, ncerc s nu judec, dar
rmn departe. Privind viaa printr-un obiectiv, am nvat c zidul nu este chiar att de gros, sau
uneori el nici mcar nu exist, ns precum orice fotografie necesit un timp de expunere, la fel i
noi oamenii, avem nevoie de un timp pentru a ne forma o imagine clar. Din pcate, adesea
imaginile supraexpuse sau subexpuse sunt aruncate la gunoi, neglijnd posibilitate unei
frumusei abstracte. ns timpul ne nva i acest lucru.
i tot timpul ne nva ca este nevoie de rbdare i pasiune pentru a te simi mplinit.
Rbdarea de a te nelege pe tine nsui, abia apoi pe cei din jur i rbdarea de a nva.
Sentimentul dezamgirii apare adesea pe acest drum, taie orice elan, te las s te prbueti i i
las o puternic impresie c renunarea este cel mai scurt drum. Eu nu am vrut s aleg nici
drumul cel mai uor, nici cel mai scut i m-am ridicat i am pornit pe drumul cel lung... i nc
m aflu pe el, cu sperana c m va nva mai multe i voi ajunge la captul lui cu sentimentul
mplinirii.
Pentru c m-am nscut ntr-o zi ploioas de aprilie, am ajuns s iubesc norii i ploaia i
puterea lor de a transmite mesaje. Cnd alii se ascund de ploaie, eu m plimb prin ea i m
gandesc c nici noi nu suntem dect nite picturi de oameni ce ne-am scurs n viaa asta iar ntr-
o zi ne vom evapora, ntorcndu-ne de unde am plecat. Cnd lumea caut cldura soarelui, eu
caut puterea norilor de a se face auzii peste un ora ntreg. niial, renunasem la ideea de a poza
cldirea parlamentului, ns cum port aparatul ca pe un accesoriu, norocul a fcut s fie nori i s
nu mai stau pe ganduri; aa c am plecat s bntui Bucuretiul. Desigur, pentru c ar fi fost prea
86
simplu s respect cerinele i s fac o poza dintr-un anumit punct, am decis c este din nou cazul
s ncalc regulile i s fac ceea ce tiu eu mai bine i cum tiu eu mai bine. Ochii mei vd
altceva, fiecare imagine o vd ntr-o anumit culoare, ntr-un anumit fel, ntr-un stil propriu i
atunci ea sfrete prin a fi ceea ce vreau eu s fie.

87

88
i

c
u

t
o
a
t
e

a
c
e
s
t
e
a
,

c
u
l
o
a
r
e
a
,

n
o
r
i
i

i

m
o
m
e
n
t
u
l

n
c

n
u

m

m
u
l
u
m
e
s
c
.

E
u

v
r
e
a
u

o

p
e
r
s
p
e
c
t
i
v

m
a
i

l
a
r
g
,

v
r
e
a
u

u
n

d
r
u
m

c
a
r
e

s

i
n
d
i
c
e

t
r
e
c
e
r
e
a

t
i
m
p
u
l
u
i

n

o
p
o
z
i
i
e

c
u

r
e
z
s
i
s
t
e
n
a

c
l
d
i
r
i
i
,

p
e
n
t
r
u

c
a
r
e

m
i
i

d
e

o
a
m
e
n
i

a
u

s
-
a
u

b
a
t
u
t

c
u

f
r
i
g
u
l
,

c
u

f
o
a
m
e
a

n
t
r
-
o

89

90
n

a
b
s
e
n
a

t
i
m
p
u
l
u
i

f
i
r
a
v

n
t
r
e

l
e
n
t
i
l
e

s
f
m
a
t
,

c
a

n

v
i
s
e

d
e

p
o
v
e
t
i
,

m
a
i

b
e
a
u
.
.
.

i

i
a
r

m
c
e
s
c

n

l
u
m
e
a

n

c
a
r
e

r
e
g
u
l
i
l
e

n
u

a
u

p
r
i
o
r
i
t
a
t
e
.

Astzi cldirea a luat din nou via. Maine va intra n tcere sau, cine tie, poate n
obiectivul altui trector curios.
Viaa asta mi-a oferit multe lucruri frumoase, clipe de rgaz, clipe de fericire, clipe de
tristee, clipe de nebunie, ns tot ea a fost cea care mi-a furat ce mi-a oferit pre de cteva
secunde. ntr-o zi, ea mi-a oferit nebunia creativitii i a imaginii, urmnd ca apoi s mi le ia
inapoi, aa cum mi-a luat i oamenii dragi de lng mine sau clipele de fericire. Ea crede c dac
mi ofer secundele prin care respir i apoi mi le ia inapoi pentru a mi oferi altele, depinznd
astfel de ea, mi poate lua absolut orice. Dar s-a nelat. Ea mi-a oferit secundele, iar eu le-am
glorificat. Mi-a oferit creativitatea, iar eu mi-am implantat-o bine n interiorul meu pentru a
nflori pe parcurs. i mi-a oferit nebunia de a m ndrgosti de imagini, lsndu-m s m pierd
n aceat art. Ea a crezut c mi va lua napoi i acest dar, dar din nou s-a nelat i a uitat c
omul i poate transforma ochii n lentile i mintea ntr-un senzor ce stocheaz fiecare lungime de
und ca fiind unic. i aa, ncetul cu ncetul am sfidat-o, iar astzi continui s m droghez cu
vise, ca apoi s le transform n realitate i s nu regret c vor deveni amintiri.
n timp nvei toate aceste lucruri. n timp nvei c un cadou nu nseamn o promisiune,
c viaa trebuie privit cu curaj, c trebuie s ti s i ceri iertare, c prezentul nu se repet i c
propriul suflet i-l plantezi singur. i tot n timp am nvat c o fotografie nu nseamn o
amintire, ci nseamn eternitate! O fotografie nseamn putere prin frumuseea ei. Durerea trece,
fericirea jonglez, dar frumuseea este de nesuportat. Doar ea i poate oferi pre de cteva
secunde nimbul eternitii de care n-ai vrea s te mai despari niciodat. i atunci, din fotografii
nvm cum putem s devenim i noi oamenii frumoi, pentru a trece n nemurire.
Pn a ajunge la frumusee ns este drum lung, dar nu imposibil, atta timp ct clipele de
fericire sunt stimuleni suficient de puternici. ns, adesea, adevrata fericire o posed doar omul
srac n cuvine, lipsit de prejudeci, ce nu se trte ca un vierme prin vise, ridicnd ipocrizia la
rang de el. Adevrata fericire se ascunde ntr-un zmbet sincer, ntr-o privire aruncata
accidental, n bucuria de a privi un curcubeu sau a mnca o ngheat cu ciocolat i cel mai des
n lipsa de raiune.
Nimicul e nimic i
Totul e tot.
Dar i totul poate fi nimic,
La fel cum
Nimicul e adesea tot.
Pentru c de cele mai multe ori noi cutm totul, fr s tim c fericirea o gsim n nimic.
91

Fericire ntr-un zmbet acceidental
92

Fericire ascuns n ngheat
93
Posibilitatea de a alege ne ofer n general sentimentul libertii, ns pe mine nu m
mulumete. Pentru mine libertatea de-a alege dintr-o multitudine de variante nu nseamn
libertate, ci libertatea nseamn creativitate i posibilitatea de a combina elementele existente
pentru a transforma ceva sau pentru a transmite ceva; nseamn indedit, unic i gravat cu propria
personalitate. Caut ca n tot ceea ce fac s-mi pun eu amprenta, s nu devin o marionet ptat de
amprentele altora i s mi desenez propria via cu proprile instrumente. Cnd ne natem,
primim n dar nu doar gndirea, ci i imaginaia. Ea este instrumentul puternic prin care ne
difeniem de ceilali. Nu este suficient s gndeti dac nu ti s iei din tipar, s aduci ceva unic,
ceva nou; iar societatea din pcate ne nva doar cum s urmrim o schem deja desent.
Fotografia ne nva ineditul, ne gdil imaginaia i ne d puterea de a vedea lucrurile nu
doar dintr-o perspectiv, ci din dou, trei, un milion de perspective n aceeai zi, clip sau minut.
Pornind la drum fr nici o direcie, am observat cum lumea este dependent de linii i
paralelism, exacticitate i raionalitate. Totul n jurul nostru e construit din linii, oblice, paralele,
perpendiculare i att de rar din cercuri, curbe sau alte forme ce sfideaz logica. Surprins de
alegerea omului de a se complace n a tri ntr-un mediul al linilor, am nceput s privesc n jurul
meu, observnd c doar natura nu respect nici o regul. Orict ar fi ncercat omul s planteze
zece copaci pe o linie dreap, fiecare n parte, va crete n voia lui i nu se va alinia niciodat
dorinei omului. Apoi, am nceput s caut n jurul meu elemente care ilustreaza paralelisul i
simetria sub diverse forme i manifestri. Simetria, mai mult sau mai puin perfec, este peste tot
n jurul nostru i adesea se mbin cu paralelismul reuind uneori s formeze o frumoas
armonie.
Dup ce am mers la stnga, la dreapta, nainte i iar la stnga i din nou diverse
combinaii, nu am ajuns undeva, dar nici nu cutam acest lucru. Apoi, cnd am obosit, m-am
ntors acas, renunnd a mai urmri orice element. Cu mintea proaspt de imagini i cu cardul
plin, am ncercat s mi atern gndurile, dar paralelismul i perfectiunea linilor camerei mi-ai
omort orice gnd. n urmtoarele zece minute m aflat n parc, ntins pe iarba proaspt tuns,
dnd fru liber gndurilor i n acelai timp amuzndu-m cum cei din jur m priveau ciudat,
ntruct eram singura din tot parcul stnd ntins pe iarb i n jurul meu se tot nvrteau vreo
cinci porumbei.
n aceast lume a ordinii, eu caut dezordinea sau ordinea abstract ce nc mai are puterea
de a fugi de raionalitatea omului. Paralelismul i simetria sunt frumoase, mai ales atunci cnd
sunt sfidate de alte elemente.

94

95
M
i
r
i

a
b
s
t
r
a
c
t
e

96

i pentru c orice gnd trebuie s aib i un sfrit, voi ncheia printr-un sincer Mulumesc.
Poate c pe durata acestui semestru nu am nvat mai multe lucruri despre fotografie, dar am
nvat lucruri mai importante dintr-o experien direct, i anume, lecii de via ce valoreaz
mai mult dect orice cunotine despre un filtru sau un obiectiv. Am nvat c uneori e bine s
vorbeti, alteori s taci, dar de cele mai multe ori, conteaz s tii s vorbeti. Nimeni nu-mi va
cunoate gndurile, atta timp ct nu vorbesc. Norocul, sau ghinionul, depinde de situaie, face
ca eu s nu tiu s tac, dar cu toate acestea, am nvat s ascult! Pentru aceste experiene i lecii
v mulumesc!
Acum, nu mai rmne s m ridic de pe iarb, s respir uor i s m ntorc la realitate,
bucurndu-m ns pentru fiecare clip i continund s privesc viaa prin reflexia lentilelor,
pentru a observa toate detaliile.
97
Aventura realizrii fotografiilor

in s ncep prin a spune c nc din octombrie am ateptat cu nerbdare cursul de Art
Foto. Asta pentru c de mai muli ani sunt pasionat de fotografie, ns nu am avut niciodat
ocazia s particip la un curs pe acest tem. Pot spune c am avut noroc de muli prieteni care
erau i ei pasionai de acest domeniu, de la care am avut ce nva de-a lungul timpului. Nu pot
zice c a vrea s fac o profesie din fotografie, dar este un mod minunat de ai petrece timpul
luiber. i nu numai att, dup aceea rmi cu pozele care vor spune mai mult de 1000 de cuvinte
despre acele amintiri.
Cursul de Tehnic i Art Foto este unul dintre cele la care am venit mereu cu plcere,
fiind o atmosfer linitit n cadrul lui. Nu doar att, dar am i avut de nvat cte ceva la fiecare
or, chit c este vorba de diagonale sau cum s ncadrm bine o fotografie. A fost mereu plcut i
chiar relaxant, ceea ce am apreciat. Acum, la sfritul anului, chiar simt c m-am ales cu ceva i
nu regret c am ales acest opional.

Ce pot s spun despre aventura realizrii fotografiilor este c a fost o experien ct se
poate de plcut, dup cum m ateptam, i reprezint o alternativ inspirat la clasicele teme i
proiecte pe care elevii trebuie s le fac la facultate. Chiar am perceput-o ca o oportunitate de a
iei mai des cu aparatul foto dup mine, mai ales pentru c n ultimul timp l cam neglijasem.
Am cutat s ncep colecionarea fotografiilor pe ct de repede posibil de la data oficial
anunat, pentru c o ocazie bun de fotografiat nu apare n orice moment i trebuie ateptat cu
rbdare i necesit i mult atenie la mediul nconjurtor din partea celui care fotografiaz.
Desigur c dei am luat acest fapt n calcul i am ncercat s m in constant de treab,
acum la final tot simt c ultimele zile au fost cele mai productive. Poate conteaz faptul c tiam
c astea sunt ultimele mele ocazii de a face o poz reuit sau poate c am fost mai inspirat
odat cu venirea verii i a timpului mai cald, nu tiu ce sa zic... n orice caz, asta mi amintete de
Ioana Chiri, cea care ne-a asistat la unul din cursuri, mprtindu-ne din experiena ei legat
de domeniul fotografiei. Unul dintre lucrurile spuse de Ioana Chiri (invitata la un curs) pe care
le-am reinut cel mai clar i cu care pot spune c m-am identificat a fost faptul c, ntr-o edin
foto, deseori cea mai reuit fotografie este ultima facut, deoarece atunci concentrarea este
maxima tiind c nu mai este timp de pierdut i trebuie s ne dm ct mai mult silina n acele
minute pentru ca rezultatul s fie ct mai aproape de ateptrile noastre sau poate chiar s le i
depeasc.
98
Asta mi amintete i de carismaticul invitat Cristian Movil ce cu siguran a micat ntr-
un fel sau altul pe fiecare din sal cnd a venit la unul dintre cursurile TAF. Pe mine personal m-
a impresionat cel mai mult druirea necondiionat pe care o are pentru acest domeniu, fr s se
nchisteze n cine tie ce reguli. i-a facut treaba aa cum a simit, fapt care i-a adus aprecierea.

Dar s revin la aventura realizrii... trebuie s spun c portretele au constituit pentru
mine marea ncercare. Sincer cred c majoritatea prefer acest gen de fotografie, ns eu
dintotdeauna am fost mai nclinat spre natur, ora sau, de ce nu, maini frumoase i alte lucruri
de acest gen. Deci aceast tem mi-a dat i ocazia s depesc aceast oprelite poate datorat
faptului c nu a vrea s deranjez intimitatea cuiva facndu-i o fotografie. n felul acesta am
vzut c totui nu este aa greu de obinut un portret reuit. Am ncercat s m bazez ct mai
mult pe instantanee, pentru o expresie ct mai natural. O poz de genul posturii de buletin nu ar
fi fost prea grozav. Am observat c este bine s comunici cu subiectul, s strneti o conversaie
plcut sau amuzant pentru a obine cteva zmbete naturale.
Tema arhitectural mi s-a prut i ea interesant, ns trebuie s recunosc c a fi preferat
i alt opiune dect Palatul Parlamentului. Dar asta conteaz mai puin, deoarece cu aceast
ocazie am aflat c n cazul cldirilor mari este mai bine s le fotografiem din lateral pentru a le
reda volumul n poz. Ce a fost mai frumos a fost c am avut ocazia s ne urcm pe terasa unui
bloc de pe marginea Pieei Constituiei de unde am avut parte de o privelite minunata asupra
centrului oraului. Am avut noroc s dm de un administrator bine-voitor pentru c a fost de
neuitat.
n final, tema liber a fost i cea mai plcut de realizat pe de o parte, dar pe de alta
pozele din aceast seciune au fost cel mai greu de ales, pentru c erau o mulime foarte reuite i
nici nu pot garanta c le-am ales pe cele mai bune. Folder-ul cu poze de rezerv de pe CD
demonstreaz asta. Totui sper c am reuit s aleg ce trebuie, ns aici e complicat pentru c
este vorba de mult subiectivitate. n orice caz, aici trebuie s precizez c dintotdeauna am
preferat culorile tari i contrastele puternice care inspir bucurie, dup cum se va observa. Nu
prea am fost atras vreodat de fotografia alb-negru.

n final voi mai spune o dat c am realizat cu plcere acest proiect, ceea ce se ntmpl
mai rar i este foarte important. Mulumesc pentru oportunitate i sper c fotografia va rmne
mereu printre hobby-urile mele.

99

Practica Teh Nicasia Rta Foto

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Practica Teh Nicasia Rta Foto

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

CURSURI UNIVERSITARE 2010 - 2011

S-ar putea să vă placă și