Comentariu O Scrisoare Pierduta

Aparuta inca din Antichitate,comedia este specia genului dramatic care satirizeaza vicii ale
societatii,precum adulterul,alcoolismul,santajul,avand menirea ca prind ras sa incerce indreptarea
acestora.De aceea,comedia a avut dintotdeauna o puternica forta moralizatoare.Finalul comediei e
intotdeauna fericit,iar elementul fundamental il reprezinta comicul(categoria estetica ce presupuna
prezenta contrastului dintre esenta si aparenta).
I.L Caragiale,scriitor ce apartine generatiei de aur a marilor clasici este un Ianus bifrons,care
priveste cu o latura a finite sale catre latura dramatica a existentei,reflectata in nuvele precumIn vreme
de razboi,La conac.Cealallta latura a sa e deschisa catre comic si e reprezentata de cele patru comedii
ale sale,dar si de moment si schite.
Aparuta in 1884,O scrisoare pierduta e a treia din cele patru comedii ale scriitorului si
reprezinta o comedie de moravuri,intrucat prezinta atat aspecte din viata politica a anului 1883(cand
revizuirea constitutiei scindase partidul liberal in doua aripi:cea conservatoire si cea radicala),cat si de
familie(relatia dintre Tipatescu si Zoe).
Tema o constituie degradarea vietii politice,sociale,private si se concretizeaza prin surprinderea
unui episode din Campania electoral a unui candidat la viitoarele alegeri.
Titlul e sugestiv,sintetizand mesajul textului,a carui actiune graviteaza in jurul scrisorii
pierdute.Scrisoarea de amor devine arma politica atat in mana lui Catavencu,reprezentantul opozitiei,cat
si in mana lui Danadanache,candidatul.Articolul hotarato sugereaza ca scrisoarea pierduta e unuldin
multiplele mijloace de santaj.
Spatiul in care aciunea se desfoar ecapitala unui jude de munte,la sfritul secolului al
XIX-lea, n perioada campaniei electorale, ntr-un interval de trei zile.
Compozitia se caracterizeaza printr-o structura clasica,formata din IV acte cu nr.de scene
diferite.
Scena iniial din actul I prezint personajele tefan Tiptescu i Pristanda, care citesc ziarul
Rcnetul Carpailor i numr steagurile. Pretextul dramaturgic, adic intriga, care ncinge spiritele i
activeaz conflictul, este pierderea de ctre Zoe, soia lui Zaharia Trahanache, a unei scrisori de amor ce
i-a fost adresat lui Tiptescu, prefectul judeului. Scrisoarea, gsit de Ceteanul turmentat i sustras
acestuia de Caavencu, este folosit de acesta din urm ca mijloc de antaj pentru a obine candidatura.
Comicul de situaie const aici ntre calmul lui Zaharia Trahanache, soul nelat, care crede ns c
scrisoarea este un fals, i zbuciumul celor doi amani care ncearc s gseasc soluii pentru a recupera
scrisoarea.
Actul II prezint numrarea voturilor, dar cu o zi naintea alegerilor. Conflictul dramatic principal
const n confruntarea pentru puterea politic a dou fore opuse: reprezentanii partidului aflat la
putere (prefectul tefan Tiptescu, Zaharia Trahanache, preedintele gruprii locale a partidului i Zoe,
soia acestuia) i gruparea independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i
proprietar al zairului Rcnetul Carpailor. Conflictul are la baz contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce
vor s par personajele, ntre aparen i esen. Este utilzat tehnica amplificrii treptate a conflictului.
O serie de procedee compoziionale (modificarea raporturilor dintre personaje, rsturnri brute de
situaie, introducerea unor elemente-surpriz, anticipri, amnri) menin tensiunea dramatic, prin
complicarea i multiplicarea situaiilor conflictuale. Conflictul secundar este reprezentat de grupul
Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Tensiunea dramatic este susinut prin
apariia i dispariia scrisorii, prin felul cum evolueaz ncercarea de antaj a lui Caavencu. n timp ce
Zoe este dispus la acceptarea condiiilor cerute de Caavencu, Tiptescu i ofer acestuia diferite funcii
n schimbul scrisorii, dar adversarul nu cedeaz. Dac, n zarva acestui conflict, Zaharia Trahanache pare
a fi convins c este vorba de o plastografie, Farfuridi i Brnzovenescu bnuiesc o trdare i se decid s
expedieze o anonim la centru.
n actul III, care constituie i punctul culminant, aciunea se mut n sala mare a primriei unde
au loc discursurile candidailor. Moment de maxim ncordare, n care cei doi posibili candidai, Farfuridi
i Caavencu, rostesc discursuri antologice. ntr timp, Trahanache gste o poli falsificat de Caavencu
pe care intenioneaz s o foloseasc pentru contra-antaj. Apoi anun n edin numele candidatului
susinut de comitet: Agami Dandanache. Btaia dintre taberele de alegtori se declaneaz imediat
dup anunarea candidatului, astfel ncercarea lui Caavencu de a vorbi n public despre scrisoare
eueaz. n ncierare, Caavencu pierde plria cu scrisoarea, gsit pentru a doua oar de Ceteanul
turmentat, care o duce destinatarei.
Actul IV, deznodmntul, aduce rezolvarea conflictului iniial pentru c scrisoarea revine la Zoe,
prin intermediul Ceteanului turmentat, trimisul de la centru este ales, iar Caavencu apare umil i
speriat. Propulsarea ploitic a candidatului-surpriz se datoreaz unei poveti asemntoare deoarece i
el gsise o scrisoare compromitoare. Caavencu este nevoit s accepte s conduc festivitatea n
cinstea noului ales, i totul se termin ntr-o atmosfer de srbtoare i mpcare.
Comicul de situaie tensiunea dramatic prin ntmplrile neprevzute, construite dup scheme
comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit succesiv, rsturnarea de statut a lui Caavencu, teama
exagerat de trdare a grupului Farfuridi-Brnzovenescu, confuziile lui Dandanache care o atribuie pe
Zoe cnd lui Trahanache, cnd lui Tiptescu i, n final, mpcarea ridicol a forelor adverse.
Comicul de limbaj este ilustrat prin intermediul ticurilor verbale: Ai puintic rbdare,
Curat..., tautologia: O soietate fr prinipuri, va s zic c nu le are, stlcirea cuvintelor:
momental, nifilist, famelie, clieele verbale, negarea primei propoziii prin a doua: Industria
romn este admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire, Noi aclamm munca,
travaliul, care nu se face deloc n ara noastr. Limbajul este principala modalitate de individualizare a
personajelor. Prin comicul de limbaj se realizeaz caracterizarea indirect. Vorbirea constituie criteriul
dup care se constituie dou categorii de personaje: parveniii, care i trdeaz incultura prin limbajul
valorificat de autor ca surs a comicului i personajele cu carte (Tiptescu i Zoe), ironizate ns pentru
legtura extraconjugal.
Comicul de caracter se observ din ipostazele personajelor, disponibilitatea pentru disimulare,
n timp ce comicul de moravuri cuprinde mai ales relaia dintre Tiptescu i Zoe, dar i practicarea
antajului politic i a falsificrii listelor electorale.
Un tip aparte de comic este comicul de nume: Zaharia (zaharisitul, ramolitul) Trahanache
(derivat de la cuvntul trahana, o coc moale, uor de modelat), Nae (populistul, pclitorul pclit)
Caavencu (demagogul ltrtor, derivat de la ca), Agami (diminutivul carghios al celebrului nume
Agamemnon, purtat de eroul homeric) Dandanache (derivat de la dandana, ncurctur, cu sufix grecesc,
semn al vechilor politicieni), Farfuridi i Brnzovenescu (prin aluziile culinare sugereaz inferioritate,
vulgaritate, prostie), Ghi (slugarnic, individul servil i umil n faa efilor) Pristanda (numele unui dans
popular n care se bate pasul pe loc).