Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
1)
COMEDIA
Comedia este specia genului dramatic n versuri sau n proz, care provoac
rsul prin surprinderea moravurilor sociale, a unor tipuri umane sau a unor situaii
neateptate, avnd un final fericit i, deseori un rol moralizator. Conflictul comic
presupune contrastul dintre aparen i esen. Personajele comediei sunt inferioare n
privina nsuirilor morale, a capacitilor intelectuale sau a statutului social.
2)
COMICUL
Comicul de limbaj este ilustrat prin intermediul ticurilor verbale: Ai puintic rbdare,
Curat...,tautologia: O soietate fr prinipuri, va s zic c nu le are, stlcirea
cuvintelor: momental, nifilist, famelie, clieele verbale, negarea primei propoziii prin a
doua: Industria romn este admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire, Noi
aclamm munca, travaliul, care nu se face deloc n ara noastr. Limbajul este principala
modalitate de individualizare a personajelor. Prin comicul de limbaj se realizeaz caracterizarea
indirect. Vorbirea constituie criteriul dup care se constituie dou categorii de personaje:
parveniii, care i trdeaz incultura prin limbajul valorificat de autor ca surs a comicului i
personajele cu carte (Tiptescu i Zoe), ironizate ns pentru legtura extraconjugal.
Comicul de caracter se observ din ipostazele personajelor, disponibilitatea pentru
disimulare, n timp ce comicul de moravuri cuprinde mai ales relaia dintre Tiptescu i Zoe, dar
i practicarea antajului politic i a falsificrii listelor electorale.
Un tip aparte de comic este comicul de nume: Zaharia (zaharisitul, ramolitul)
Trahanache (derivat de la cuvntul trahana, o coc moale, uor de modelat), Nae (populistul,
pclitorul pclit) Caavencu (demagogul ltrtor, derivat de la ca), Agami (diminutivul
carghios al celebrului nume Agamemnon, purtat de eroul homeric) Dandanache (derivat de
la dandana, ncurctur, cu sufix grecesc, semn al vechilor politicieni), Farfuridi i Brnzovenescu
(prin aluziile culinare sugereaz inferioritate, vulgaritate, prostie), Ghi (slugarnic, individul servil i
umil n faa efilor) Pristanda (numele unui dans popular n care se bate pasul pe loc).
3)
O SCRISOARE PIERDUT
Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut este a treia dintre cele
patru scrise de autor, fiind o capodoper a genului dramatic. Piesa este o comedie de moravuri n
care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului, fiind inspirat de farsa electoral
din anul 1883.
Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad fiind
lista cuPersoanele de la nceputul piesei i didascaliile, singurele intervenii directe ale autorului n
pies. Piesa este structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit sub forma
schimbului de replici ntre personaje. Principalul mod de expunere este dialogul, prin care
personajele i dezvui inteniile, sentimentele, opiniile. Prin dialog se prezint evoluia aciunii
dramatice, se definesc relaiile dintre personaje i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect.
Titlul pune n eviden contrastul comic dintre esen i aparen. Pretinsa lupt pentru
putere politic se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument al antajului
politic o scrisoare pierdut, pretext dramatic al comediei. Articolul nehotrt o indic att
banalitatea ntmplrii, ct i repetabilitatea ei.
Tema comediei o constituie prezentarea vieii social-politice dintr-un ora de provincie n
circumstanele tensionate ale alegerii unui deputat, eveniment care antreneaz energiile i
capacitile celor angajai, ntr-un fel sau altul, n farsa electoral.
O scrisoare pierdut este o comedie n patru acte, primele trei urmrind o acumulare
gradat de tensiuni i conflicte, iar al patrulea anulnd toat agitaia i panica strnite n jurul
scrisorii pierdute. n construcia piesei, se remarc trei elemente care subliniaz arta de dramaturg
a lui Caragiale: piesa ncepe dup consumarea momentului intrigii (pierderea scrisorii), gsindu-l pe
Tiptescu ntr-o stare de agitaie i nervozitate; nu exist propriu-zis o aciune, totul se deruleaz n
jurul scrisorii, adic a pretextului; chiar dac nceputul i finalul piesei nu sunt simetrice, piesa are o
arhitectur circular, n sensul c atmosfera destins din final reface situaia iniial a personajelor,
aceea de dinaintea pierderii scrisorii, ca i cum nu s-ar fi ntmplat nimic.
Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n ceea ce
privete amploarea timpului i a spaiului de desfurare a aciunii. ntreaga aciune se
desfoar ncapitala unui jude de munte, la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei
electorale, ntr-un interval de trei zile. Scena iniial din actul I prezint personajele tefan
Tiptescu i Pristanda, care citesc ziarul Rcnetul Carpailor i numr steagurile. Pretextul
dramaturgic, adic intriga, care ncinge spiritele i activeaz conflictul, este pierderea de ctre
Zoe, soia lui Zaharia Trahanache, a unei scrisori de amor ce i-a fost adresat lui Tiptescu,
prefectul judeului. Scrisoarea, gsit de Ceteanul turmentat i sustras acestuia de Caavencu,
este folosit de acesta din urm ca mijloc de antaj pentru a obine candidatura. Comicul de
situaie const aici ntre calmul lui Zaharia Trahanache, soul nelat, care crede ns c scrisoarea
este un fals, i zbuciumul celor doi amani care ncearc s gseasc soluii pentru a recupera
scrisoarea.
Actul II prezint numrarea voturilor, dar cu o zi naintea alegerilor. Conflictul
dramatic principal const n confruntarea pentru puterea politic a dou fore opuse:
reprezentanii partidului aflat la putere (prefectul tefan Tiptescu, Zaharia Trahanache,
preedintele gruprii locale a partidului i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent constituit
n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al zairului Rcnetul Carpailor. Conflictul are
la baz contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s par personajele, ntre aparen i esen.
Este utilzat tehnica
amplificrii
treptate
a
conflictului. O serie deprocedee
compoziionale (modificarea raporturilor dintre personaje, rsturnri brute de situaie,
Zaharia... prin urmare i al meu!... Poimine eti deputat!... Crispat, ncordat, pe parcursul
ntregii comedii, Zoe devine, la sfritul piesei, generoas, fermectoare, spunndu-i lui
Caavencu: Eu sunt o femeie bun... am s i-o dovedesc. Acum sunt fericit... Puin mi pas dac
ai vrut s-mi faci ru i n-ai putut. Nu i-a ajutat Dumnezeu pentru c eti ru; i pentru c eu voi
s-mi ajute totdeauna, am s fiu bun ca i pn acuma.
Finalul comediei aduce mpcarea tuturor. Odat ce intr n posesia scrisorii, Zoe devine
triumftoare, se comport ca o doamn, i recapt superioritatea la care renunase pentru scurt
timp, face promisiuni pentru Caavencu (Fii zelos, asta nu-i cea din urm Camer!), n timp ce
Tiptescu se retrage ca i mai nainte n umbra ei.
Dei nu sunt sancionate prin comicul de limbaj, personajele cu carte sunt ironizate
pentru legtura extraconjugal, semnificative n acest sens fiind numele lor de alint, Fnic i
Joiica.