Ion Luca Caragiale, dramaturg si prozator, a fost un observator ironic al societ

atii romanesti din vremea lui, un scriitor realist si moralizator, un exceptiona

l creator de personaje. Comediile sale (?O noapte furtunoasa?, ?O scrisoare pier
duta?, ?D-ale carnavalului?, ?Conu Leonida fata cu reactiunea?) ilustreaza un sp
irit de observatie necrutator pentru cunoasterea firii umane, de aceea personaje
le lui traiesc in orice epoca prin vicii, impostura, ridicol si prostie.
Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut este a treia dintre cele pat
ru scrise de autor, fiind o capodoper a genului dramatic. Piesa este o comedie de
moravuri n care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului, fiind
inspirat de farsa electoral din anul 1883.
Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad fii
nd lista cu Persoanele de la nceputul piesei i didascaliile, singurele intervenii d
irecte ale autorului n pies. Piesa este structurat n patru acte alctuite din scene,
fiind construit sub forma schimbului de replici ntre personaje. Principalul mod d
e expunere este dialogul, prin care personajele i dezvui inteniile, sentimentele, op
iniile. Prin dialog se prezint evoluia aciunii dramatice, se definesc relaiile dintr
e personaje i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect.
Titlul pune n eviden contrastul comic dintre esen i aparen. Pretinsa lupt pentru pu
olitic se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument al antajului
politic o scrisoare pierdut, pretext dramatic al comediei. Articolul nehotrt o indic
banalitatea ntmplrii, ct i repetabilitatea ei.
Tema comediei o constituie prezentarea vieii social-politice dintr-un ora de provi
ncie n circumstanele tensionate ale alegerii unui deputat, eveniment care antrenea
z energiile i capacitile celor angajai, ntr-un fel sau altul, n farsa electoral.
O scrisoare pierdut este o comedie n patru acte, primele trei urmrind o acumulare g
radat de tensiuni i conflicte, iar al patrulea anulnd toat agitaia i panica strnite
rul scrisorii pierdute. n construcia piesei, se remarc trei elemente care subliniaz
arta de dramaturg a lui Caragiale: piesa ncepe dup consumarea momentului intrigii
(pierderea scrisorii), gsindu-l pe Tiptescu ntr-o stare de agitaie i nervozitate; nu
exist propriu-zis o aciune, totul se deruleaz n jurul scrisorii, adic a pretextului;
chiar dac nceputul i finalul piesei nu sunt simetrice, piesa are o arhitectur circul
ar, n sensul c atmosfera destins din final reface situaia iniial a personajelor, acee
de dinaintea pierderii scrisorii, ca i cum nu s-ar fi ntmplat nimic.
Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n ceea ce
privete amploarea timpului i a spaiului de desfurare a aciunii. ntreaga aciune se de
apitala unui jude de munte, la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei ele
ctorale, ntr-un interval de trei zile. Scena iniial din actul I prezint personajele t
efan Tiptescu i Pristanda, care citesc ziarul Rcnetul Carpailor i numr steagurile. Pr
extul dramaturgic, adic intriga, care ncinge spiritele i activeaz conflictul, este p
ierderea de ctre Zoe, soia lui Zaharia Trahanache, a unei scrisori de amor ce i-a
fost adresat lui Tiptescu, prefectul judeului. Scrisoarea, gsit de Ceteanul turmentat
sustras acestuia de Caavencu, este folosit de acesta din urm ca mijloc de antaj pentr
u a obine candidatura. Comicul de situaie const aici ntre calmul lui Zaharia Trahana
che, soul nelat, care crede ns c scrisoarea este un fals, i zbuciumul celor doi aman
re ncearc s gseasc soluii pentru a recupera scrisoarea.
Actul II prezint numrarea voturilor, dar cu o zi naintea alegerilor. Conflictul dra
matic principal const n confruntarea pentru puterea politic a dou fore opuse: repreze
ntanii partidului aflat la putere (prefectul tefan Tiptescu, Zaharia Trahanache, pr
eedintele gruprii locale a partidului i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent con
stituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al zairului Rcnetul Carp
ailor. Conflictul are la baz contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s par perso
najele, ntre aparen i esen. Este utilzat tehnica amplificrii treptate a conflictului
serie de procedee compoziionale (modificarea raporturilor dintre personaje, rsturnr
i brute de situaie, introducerea unor elemente-surpriz, anticipri, amnri) menin tensi
ea dramatic, prin complicarea i multiplicarea situaiilor conflictuale. Conflictul s
ecundar este reprezentat de grupul Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de trdarea
prefectului. Tensiunea dramatic este susinut prin apariia i dispariia scrisorii, prin
felul cum evolueaz ncercarea de antaj a lui Caavencu. n timp ce Zoe este dispus la ac
ceptarea condiiilor cerute de Caavencu, Tiptescu i ofer acestuia diferite funcii n sc
mbul scrisorii, dar adversarul nu cedeaz. Dac, n zarva acestui conflict, Zaharia Tr
ahanache pare a fi convins c este vorba de o plastografie, Farfuridi i Brnzovenescu
bnuiesc o trdare i se decid s expedieze o anonim la centru.
n actul III, care constituie i punctul culminant, aciunea se mut n sala mare a primri
ei unde au loc discursurile candidailor. Moment de maxim ncordare, n care cei doi po
sibili candidai, Farfuridi i Caavencu, rostesc discursuri antologice. ntr timp, Trah
anache gste o poli falsificat de Caavencu pe care intenioneaz s o foloseasc pentru
ntaj. Apoi anun n edin numele candidatului susinut de comitet: Agami Dandanache. B
tre taberele de alegtori se declaneaz imediat dup anunarea candidatului, astfel ncerca
rea lui Caavencu de a vorbi n public despre scrisoare eueaz. n ncierare, Caavencu pi
plria cu scrisoarea, gsit pentru a doua oar de Ceteanul turmentat, care o duce desti
tarei.
Actul IV, deznodmntul, aduce rezolvarea conflictului iniial pentru c scrisoarea revi
ne la Zoe, prin intermediul Ceteanului turmentat, trimisul de la centru este ales,
iar Caavencu apare umil i speriat. Propulsarea ploitic a candidatului-surpriz se da
toreaz unei poveti asemntoare deoarece i el gsise o scrisoare compromitoare. Caave
te nevoit s accepte s conduc festivitatea n cinstea noului ales, i totul se termin nt
o atmosfer de srbtoare i mpcare.
Dou personaje secundare au un rol aparte n construcia subiectului i n meninerea tensiu
nii dramatice. n fiecare act, n momentele de maxim tensiune, Ceteanul turmentat intr
scen, avnd intervenii involuntare, dar decisive n derularea intrigii. El apare ca un
instrument al hazardului, fiind cel care gsete scrisoarea din ntmplare, n dou rnduri
face s-i parvin mai nti lui Caavencu i o duce n final adrisantului, coana Joiica.
he este elementul-surpriz prin care se realizeaz deznodmntul, el rezolv ezitarea citi
torului ntre a da mandatul prostului de Farfuridi sau canaliei Caavencu. Personaju
l ntrete semnificaia piesei, prin generalizare i ngroare a trsturilor, candidatul t
de la centru fiind mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu.
Comicul este o categorie estetic avnd ca efect rsul, declanat de conflictul dintre a
paren i esen.
Contrastul comic este inofensiv i este receptat ntr-un registru larg de atitudini:
bunvoin, amuzament, nduioare, dispre. Comicul implic existena unui conflict comic (
rastul), a unor situaii i personaje comice.
Comicul de situaie tensiunea dramatic prin ntmplrile neprevzute, construite dup schem
comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit succesiv, rsturnarea de statut a lui C
aavencu, teama exagerat de trdare a grupului Farfuridi-Brnzovenescu, confuziile lui
Dandanache care o atribuie pe Zoe cnd lui Trahanache, cnd lui Tiptescu i, n final, mp
rea ridicol a forelor adverse.
Comicul de limbaj este ilustrat prin intermediul ticurilor verbale: Ai puintic rbda
re, Curat..., tautologia: O soietate fr prinipuri, va s zic c nu le are, stlcir
momental, nifilist, famelie, clieele verbale, negarea primei propoziii prin a doua:
stria romn este admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire, Noi acla
travaliul, care nu se face deloc n ara noastr. Limbajul este principala modalitate
de individualizare a personajelor. Prin comicul de limbaj se realizeaz caracteriz
area indirect. Vorbirea constituie criteriul dup care se constituie dou categorii d
e personaje: parveniii, care i trdeaz incultura prin limbajul valorificat de autor ca
surs a comicului i personajele cu carte (Tiptescu i Zoe), ironizate ns pentru legt
traconjugal.
Comicul de caracter se observ din ipostazele personajelor, disponibilitatea pentr
u disimulare, n timp ce comicul de moravuri cuprinde mai ales relaia dintre Tiptesc
u i Zoe, dar i practicarea antajului politic i a falsificrii listelor electorale.
Un tip aparte de comic este comicul de nume: Zaharia (zaharisitul, ramolitul) Tr
ahanache (derivat de la cuvntul trahana, o coc moale, uor de modelat), Nae (populis
tul, pclitorul pclit) Caavencu (demagogul ltrtor, derivat de la ca), Agami (dimin
ghios al celebrului nume Agamemnon, purtat de eroul homeric) Dandanache (derivat
de la dandana, ncurctur, cu sufix grecesc, semn al vechilor politicieni), Farfurid
i i Brnzovenescu (prin aluziile culinare sugereaz inferioritate, vulgaritate, prost
ie), Ghi (slugarnic, individul servil i umil n faa efilor) Pristanda (numele unui dans
popular n care se bate pasul pe loc).
Finalul comediei aduce mpcarea tuturor. Odat ce intr n posesia scrisorii, Zoe devine
triumftoare, se comport ca o doamn, i recapt superioritatea la care renunase pentru
t timp, face promisiuni pentru Caavencu (Fii zelos, asta nu-i cea din urm Camer!), n t
imp ce Tiptescu se retrage ca i mai nainte n umbra ei.