1

FOTOCOMPOZIIA
REGULI I PRINCIPII

LECIA 02

...aa zisele reguli de fotocompoziie sunt.... invalide, irelevante i imateriale,

nu exist reguli de compoziie n fotografie, exist doar fotografii bune.
Cei mai muli fotografi ncalc regulile fotocompoziiei
Ansel ADAMS

CUM S VEZI FOTOGRAFIC?

Probabil c, foarte muli dintre noi, mai ales la nceput, au
n minte ideea de a face ct mai multe fotografii, pentru a
avea de unde alege. Este un principiu total eronat. De ce?
Pentru c, pentru a face o fotografie bun, este bine s
vedei i s gndii fotografic. Trebuie astfel s v alegei
un subiect bun, un cadru bun i o compoziie pe msur.
Fiecare dintre noi a mers probabil mcar o dat ntr-o
pdure s fac o fotografie, i n acelai timp a ascultat
freamtul copacilor, ciripitul psrilor sau susurul unui
izvor. Dac ncercm s ne readucem n minte aceast
ipostaz, atunci cu siguran creierul nostru va fi invadat
nu numai de imaginea propriu zis, dar i de sunetul pdurii,
de mirosul specific i de rcoarea acesteia. Iat numai trei
dintre caracteristicile unui peisaj ce nu vor putea fi redate
fotografic. n fotografia noastr are loc o imagine plan,
static, fr miros, sunet sau alte simuri.
Totui, uneori prin elementele alese n cadru, prin lumina
pe care o folosim, prin ora la care fotografiem, putem s
aducem ntr-o fotografie mai mult dect o imagine plan.
Astfel concentrarea asupra unui cadru devine foarte
important. Trebuie s aezai elementele n aa fel nct,
cel ce privete fotografia s se simt ca i cum ar fi n acel
loc. Trebuie s transpunei vizual n imaginea pe care o
realizai, sentimentul pe care l-ai simit n momentul
respectiv.
Sun frumos nu? Cum reuim ns s facem acest lucru?

f/4 - 1/500s
Cele mai interesante compoziii sunt de cele mai multe ori
cele mai simple, n care mesajul este uor de asimilat i de
neles. Satul irnea, Culoarul Rucr-Bran, Braov.

A vedea fotografic nu este un lucru uor, dar nici ceva care s fie dedicat numai marilor fotografi. Trebuie
neles c i ei au trecut la un moment dat prin aceleai faze ale nceputului. Probabil nsui Ansel Adams a
fcut multe greeli nainte de a putea afirma cu convingere: Fotografiaz nu numai ce vezi, dar i ce simi.
Cum s vedem fotografic, care sunt acele elemente ce merit fotografiate, care sunt principalele puncte de
atracie ale unei fotografii, cum putem compune armonios, cum putem transpune o imagine n trei dimensiuni
ntr-una cu dou? Sunt cteva dintre ntrebrile la care o sa gsii rspunsul n paginile ce urmeaz.
2

SFAT PRACTIC Reguli stricte sau viziune proprie?

nc de la nceput trebuie s v spun c alegerea pe care o facei din punct de vedere compoziional la o
fotografie poate sau nu s se ncadreze ntr-o anume regul. Dac nu o va face nu nseamn c acea imagine
nu este bun, ci mai degrab c este o viziune proprie a stilului fiecruia.
Cu toate acestea ns stilul pe care l alegei trebuie s aib o baz solid i s fie bine reprezentat n imagine.
Nu ncercai s fii altfel doar pentru c este la mod, ci mai debrab pentru c aa vi se pare normal s v
exprimai fotografic. nainte de a ncerca ceva diferit, ncercai s compunei dup reguli, astfel vei putea
nva s vedei fotografic. Nu putei nclca regulile, atta timp ct nu le cunoatei.
Uneori suntem sclavii unor imagini deosebite. Acest lucru se ntmpl deoarece vrem s fim buni copiind
pe alii. Este ca i n muzic. Lum piesa unui artist care ne place i o cntm, cnd avem posibilitatea s ne
realizm propriile piese, care, de ce nu, pot deveni mai bune. Ieirea din aceast sclavie este primul pas ctre
realizarea unei fotografii compuse altfel, n stil propriu. O abordare diferit a unui subiect foarte cunoscut
poate fi o provocare fotografic ce va genera cu siguran o mai mare satisfacie.
STUDIU DE CAZ - Alegerea unghiului de fotografiere, primul pas ctre o compoziie diferit.
Probabil cu toii am vzut sau chiar am fotografiat Castelul Bran aa cum l arat prima fotografie. Este o abordare clasic i probabil
cea mai cunoscut. Cu doar un pic de rbdare pentru a descoperi o locaie inedit din apropiere i cu o abordare diferit putem
fotografia castelul din spate, obinnd o imagine mai bun i mult mai interesant cum este cea din a doua fotografie.

f/6.3 - 1/160s

f/4.8 - 1/550s

n cele doua fotografii de mai jos, unghiul de abordare i simplitatea compoziiei sunt elementele cheie. Luminile i texturile sunt cele
care prin repetitivitate compun armonios imaginea. Unghiul de fotografiere este n aa fel ales nct s permit formarea unor linii
oblice n cadru. Dealul Lempe, Snpetru. Braov - foto 1; Satul Moieciu, Culoarul Rucr-Bran, Braov - foto 2.

f/6.3 - 1/160s

f/4.8 - 1/550s
3

COMPOZIIA
O fotografie este format din dou elemente cheie: subiectul i mediul care l nconjoar. Atunci cnd aceste
elemente se combin formnd un tot unitar, iar subiectul este bine delimitat, mediul din jur conducnd ochiul
ctre subiect, putem spune c avem o fotografie reuit. Tot acest proces se numete compoziie.
ORGANIZAREA N PLAN A IMAGINII
Tipuri de cadre
nainte de a ne gndi ce punem n cadru, trebuie s ne gndim ce form a cadrului s folosim. Astfel putem
alege ntre un cadru ptrat sau unul dreptunghiular:
- Cadrul ptrat este cel mai adesea folosit la compoziiile simetrice, n care subiectul este poziionat de obicei
central. Acest cadru avantajeaz acest gen de compoziie.
- Cadrul dreptunghiular n care o latur este mult mai mare dect cealalt, formatul panoramic, se preteaz n
special pentru peisaje.
- Cadrul dreptunghiular clasic, folosit la majoritatea aparatelor, poate fi orizontal (landscape) sau vertical
(portret). Alegerea se face n funcie de ceea ce exprim fotografia. n general, cadrele orizontale prezint un
caracter linitit i odihnitor, iar cele verticale sugereaz dinamism i instabilitate.
Formatul clasic dreptunghiular este cel mai adesea folosit, el fiind formatul pe care l folosesc majoritatea aparatelor de fotografiat.
Formatul ptrat se obine dup o decupare a cadrului clasic, iar formatul panoramic se obine prin lipirea mai multor cadre.
Satul Petera, Culoarul Rucr-Bran, Braov - foto 1&2; Mnstirea Melk, Austria - foto 3; Satul Viscri, Braov - foto 4.

Linii i puncte forte ale cadrului

Dac a ntreba care dintre cele dou fotografii de mai jos vi se pare mai reuit, chiar i cei care nu au habar
de fotografie i de reguli de compoziie vor spune c a doua. Majoritatea fotografilor nceptori i entuziati
fac cel mai adesea cea mai rspndit greeal: plasarea subiectului central n imagine.
Aa cum reiese din prima imagine, subiectul este centrat i dezechilibrat n comparaie cu a doua care este mai echilibrat i mult mai
bine compus. Braov (ambele fotografii).

f/8.2 - 1/160s

f/8.2 - 1/160s

Din pictur au ajuns i n fotografie cteva reguli despre plasarea subiectului n cadru. Urmnd aceste reguli
ve-i putea obine o imagine cadrat armonios, nedezechilibrat i plcut la privire. Care este secretul?
Dac mprim cadrul n trei pri egale, att vertical ct i orizontal, putem obine punctele i liniile forte
ale cadrului. Plasarea subiectului la aceste intersecii confer o compoziie echilibrat. Acest procedeu se
numete regula treimilor.

Liniile forte sunt cele dou linii vertical i dou orizontale care formeaz treimile. Punctele forte sunt interseciile acestor linii (schia).
Exemplu de amplasare a subiectului dup aceast regul. Parcul Natural Bucegi.

Compoziia linie - punct este un alt mijloc de a folosi regula treimilor descris anterior. n acest caz se folosesc
dou linii forte ale cadrului, elementele putnd fi poziionate pe una dintre linii i unul dintre punctele celeilalte
linii forte. Bineneles c nici una dintre compoziii nu trebuie fcut cu precizie matematic, ci pur i simplu
n funcie de viziunea fiecruia. Unele aparate ne ofer un grid care aplicat peste LCD sau vizor ne poate ghida
la compoziie. Msura este oarecum puin exagerat, mai ales pentru c, n timp fiecare dintre noi va gndi
armonios n acord cu aceast regul.
5

Compoziia linie - punct avantajeaz n

mare msur compoziiile simple, cum
este cea din prima fotografie, unde nu
exist alte elemente care s distrag
atenia. A doua fotografie folosete
acest tip de compoziie pentru a pune
n eviden bradul ncrcat de zpad
i telecabina i n acelai timp folosete
i regula treimilor pe vertical. Astfel
avem o treime de copaci, una cu nori i
una ocupat de cer.
Satul Moieciu de Sus, Culoarul RucrBran, Braov - foto 1 ; Poiana Braov,
Masivul Postvaru - foto 2.

f/5.6 - 1/450s

f/8.2 - 1/850s

O alt metod de a compune este folosirea diagonalelor. Acestea pot fi diagonala puternic sau ascendent,
stnga jos - dreapta sus i diagonala slab sau descendent, stnga sus dreapta jos. n funcie de aceast
simbolistic putem s dm un neles aparte imaginii. De foarte multe ori ns cea mai bun metod de a folosi
diagonalele este n combinaie cu un subiect plasat n cadru ntr-unul dintre punctele forte.
Uneori diagonala nu trebuie s fie perfect, chiar i o linie oblic n cadru poate fi ascendent sau descendent.
Combinaia dintre aceste linii poate deveni deasemenea foarte interesant, atunci cnd sunt ncadrate corect
i armonios.
Cteva exemple de folosire a diagonalelor n cadru. Acestea pot fi perfecte ca n cazul primei imagini sau mai abstracte i imaginare
cum este cazul imaginii a doua. n cea de a treia imagine luna aezat ntr-un punct forte, completeaz cadrul format de o diagonal
incomplet a stncilor.
Valee Blanche, Mont Blanc, Frana - foto 1&2; Tre Cime, Dolomii, Italia - foto 3.

f/8 - 1/1000s

f/8 - 1/320s

f/4.8 - 1/10s
6

Regula seciunii de aur impune cea mai important zon dintr-o imagine, ca fiind situat n apropierea colului
dreapta-jos, aproximativ la un sfert pe lime i nlime. Aceast regul este rezultatul faptului c noi citim o
fotografie ca i un text, de la stnga la dreapta i de sus n jos. Lectura se termin astfel n seciunea respectiv
i ne reine cel mai mult atenia. Regula nu se aplic pentru popoarele care au alt orientare a scrierii, diferit
de a noastr.
Cele dou fotografii de mai jos sunt compuse dup regula seciunii de aur, subiectul fiind poziionat n colul dreapta jos. Satul Ieud,
Maramure - foto 1; Valee Blanche, Mont Blanc, Frana - foto 2.

f/7.1 - 1/180s

f/9 - 1/320s

Oricare ar fi regula pe care o alegei pentru fotografia pe care vrei s o realizai trebuie s punei o mare
importan i pe mesaj. Uneori o mbinare armonioas a acestor reguli poate fi mult mai util dect aplicarea
individual a acestora.
SFAT PRACTIC Recomandri
- Evitai s plasai subiectul in centrul imaginii, sau
n marginea extrem a cadrului, pentru a obine o
fotografie echilibrat;
- Nu poziionai linia orizontului pe axa simetric a
cadrului, ci pe una dintre liniile forte, pentru a compune
imaginea mai interesant i armonios;
- O fotografie n care linia orizontului nu este paralel
cu latura de sus a cadrului, chiar dac unghiul este
foarte mic, va prea dezechilibrat. Mare atenie la
cadrare i atunci cnd fotografiai cldiri, pentru a
avea linii drepte n cadru;
- Dac fotografiai subiecte n micare, asigurai-v c
acestea au destul spaiu n cadru pentru deplasare.
Deasemenea la portrete, este bine ca privirea
personajului s nu fie obturat de marginea cadrului i
s aib loc pentru a privi;
- Folosii ntreaga suprafa a cadrului, verificai cu
atenie elementele ce constituie fotografia, dar i locul
de poziionare al acestora.
n fotografia din dreapta putem observa lipsa unei compoziii dup
vreo regul descris mai sus. Uneori suntem nevoii, din cauza
subiectului sau al punctului de fotografiere, s nu respectm o
regul anume. n acest caz trebuie s ne bazm mai degrab pe o
aranjare armonioas a elementelor din cadru i pe un unghi inedit
de fotografiere. Vulcanii Noroioi, Berca (f/16 - 1/30s).
7

STUDIU DE CAZ - mbinarea regulilor de compoziie

Aa cum spuneam, cel mai bine pentru a compune o imagine armonioas, este s combinm regulile de compoziie. n prima fotografie
am plasat subiectul n apropierea uneia dintre liniile forte verticale, n timp ce norii ocup dou treimi din cadru, una ntunecat i una
luminat. Linia orizontului este situat pe treimea de jos a cadrului iar subiectul are loc s mearg n imagine. n fotografia a doua,copacul
este plasat n apropierea unui punct forte, zpada ocup dou treimi i cerul o treime. Se mai formeaz i o diagonal de lumin pe panta
dealului. Aceast mbinare armonioas a elementelor, mpreun cu ceaa ce se regsete n ambele fotografii, formeaz o atmosfer
inedit n ambele imagini. Parcul Naional Cozia - foto 1; Masivul Ciuca - foto 2.

f/5.6 - 1/1000s

f/8 - 1/250s

Uliul din imaginea de mai jos este situat ntr-un punct forte, are loc s zboare nspre stnga, iar imaginea este armonios completat n
treimea de jos de un plc de pdure. n a doua fotografie, subiectul este plasat uor descentrat ctre dreapta, pentru a i oferi un spaiu
generos pentru privire. Reci, Covasna - foto 1; ara Lpuului, Maramure - foto 2.

f/6 - 1/800s

f/5.3 - 1/320s

Planurile unei fotografii

Planul aflat n imediata apropiere a fotografului se numete primul plan. Acesta trebuie s conin elemente
care s nu atrag atenia n mod deosebit, dar care s completeze cadrul. Deasemenea el trebuie s ne conduc
privirea ctre subiect. Primul plan poate lipsi.
Planul subiectului este planul n care este amplasat subiectul i elementele compoziionale principale ale
cadrului. Acest plan trebuie s fie cel mai bine focalizat i scos n eviden.
Planul ce formeaz ambiana n care se afl subiectul se numete fundal. Acesta nu trebui s fie mai important
ca subiectul i trebuie s l pun ct mai bine n eviden. Fundalul trebuie s fie subordonat subiectului i n
nici un caz invers. Culoarea, claritatea, contrastul sau ineditul sunt elemente care ne pot ajuta s evideniem
un subiect de fundal.
8

n prima imagine putem distinge foarte uor cele trei planuri. Primul plan format din iarb, planul subiectului, casa i copacul i fundalul
format din muntele din spate i cer. n fotografia a doua nu exist un subiect bine definit, iar planurile din imagine se ntreptrund.
Totui cele trei zone distincte, apa cu reflexiile, pdurea i muntele din spate, formeaz trei planuri.
Satul Mgura, Culoarul Rucr-Bran, Braov - foto 1; Lacul Misurina, Dolomii, Italia - foto 2.

f/6 - 1/800s

f/5.3 - 1/320s

ADNCIMEA IMAGINII N SPAIUL PLAN

Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin trei dimensiuni, n momentul n care punem aparatul la
ochi, nu numai c reducem totul la un cadru decupat dintr-un peisaj vast, dar reducem i cele trei dimensiuni
la dou: lime i lungime. Astfel cadrul nostru fotografic este lipsit de o parte foarte important, adncimea
n spaiu.
A vedea fotografic nseamn i a nva diferena dintre cum vede ochiul uman i cum vede aparatul de
fotografiat. Vederea binocular ne d astfel posibilitatea s estimm distana dintre elementele aflate n cadru.
Dac nchidem un ochi sau dac privim prin vizorul aparatului, aceast caracteristic va disprea.
Cel mai simplu procedeu de a simula ntr-un plan cu dou dimensiuni, un plan cu trei dimensiuni, este folosirea
perspectivei. Putem realiza acest lucru utiliznd cteva tehnici simple.
Linii convergente
Un drum, unduirea unui ru, un
gard, o cale ferat sunt doar cteva
exemple de astfel de linii. Acestea
se subiaz odat cu departarea
de primul plan, obinndu-se astfel
senzaia de adncime.
Tot aceste linii pot ajuta la
compoziie, conducnd privirea
ctre subiect.
n cele dou fotografii avem exemple de
linii convergente. Gardul i calea ferat se
subiaz pe msur ce se deprteaz de
prim-plan, i creaz senzaia de adncime
n cadru.
Satul Moieciu de Sus, Culoarul Rucr-Bran,
Braov - foto 1; Mocnia, Valea Vaserului,
Maramure - foto 2.

f/11 - 1/250s

f/5.6 - 1/125s
9

Relaia prim-plan - fundal

Ochiul uman percepe obiectele aflate n apropiere ca fiind mai mari dect cele din deprtare. Plasnd n
prim-plan un obiect, putem crea senzaia de deprtare, comparndu-l cu un altul aflat la o oarecare distan.
Acelai efect l putem avea atunci cnd n cadru punem oameni sau obiecte a cror dimensiune poate fi uor
identificat.
n prima fotografie putem intuit distana dintre cei doi oameni ori prin compararea mrimii, cel din spate este redat mai mic n
fotografie, fiind mai deprtat de privitor; ori prin poziia din cadru, personajele nefiind n acelai plan ocup poziii diferite. n imaginea
a doua, simpla comparare a oamenilor din prim-plan cu muntele din spate ne d dimensiunea i perspectiva dorit a cadrului. n
ultima imagine, plasarea crucii n prim-plan ne ofer o adncime n imagine prin compararea dimensiunii ei cu biserica din spate.
Buteni - foto 1; Mont Blanc, Frana - foto 2; Mnstirea Brsana, Maramure - foto 3.

f/5.6 - 1/640

f/4 - 1/2500s

f/5 - 1/45s

Suprapunerea
Dac un obiect se afl n faa altuia,
tim c acesta este mai aproape de
noi. Putem utiliza astfel o niruire
de obiecte care s ne ajute s
evideniem prufunzimea de cmp
i adncimea n spaiul plan.

Simpla suprapunere a unor coloane, prima

fotografie, ne arat adncimea din cadru.
Acelai efect l regsim i n fotografia a
doua unde avem mai multe planuri formate
de muni. Pcla de diminea accentueaz
efectul.
Castelul Corvinetilor, Hunedoara - foto 1;
Parcul Naional Cozia - foto 2.

f/2.8 - 1/1250s

f/32 - 1/20s
10

Iluminarea
Folosind o iluminare potrivit putem
evidenia adncimea n spaiul plan.
Astfel, diferite obiecte sau pri din
cadru, luminate diferit, pot forma
suprapuneri i se pot evidenia dup
procedeul anterior.
Lumina poate separa foarte frumos i inedit
planurile unei fotografii. n prima imagine,
un detaliu de zpad creaz o suprapunere
armonioas. n a doua fotografie lumina
a separat poriuni din creasta muntelui
formnd suprapuneri interesante.
Poiana Braov, Masivul Postvaru - foto 1;
Dolomii, Italia - foto 2.

f/6.3 - 1/2500s

f/5 - 1/400s

f/2.8 - 1/3000s

f/8 - 1/1600s

Fenomene atmosferice
Ceaa sau pcla ne ajut uneori s
obinem n imagine o profunzime
de cmp mai bun i mai
spectaculoas.
Din cauza particulelor de ap din
atmosfer, obiectele aflate la
distan sunt mai greu de distins
dect cele din plan apropiat.
Dou exemple de fotografii n care ceaa
i pcla pot ajuta la obinerea adncimii
n spaiul plan. Fotografiile astfel obinute
au i o atmosfer aparte, ce d un plus de
inedit imaginii finale.
Parcul Naional Piatra Craiului - foto 1;
Mont Blanc, Frana - foto 2.

SFAT PRACTIC - Suprapunerea elementelor din cadru

Dei am putea spune c ultimele trei procedee sunt foarte asemntoare, ele au doar un punct comun:
suprapunerea elementelor din cadru. Dac aceasta este bine relizat, atunci efectul obinut este foarte
convingtor. Cu ct elementele suprapuse sunt mai bine puse n eviden de iluminare diferit sau de
fenomenele atmosferice, cu att imaginea final va avea un plus de valoare. Evitai suprapunerea atunci cnd
elementele nu sunt bine difereniate, riscai s obinei o imagine plat.
Pentru a avea parte de un astfel de fenomen n natur, cutai zone n care se vd mai multe dealuri sau
muni, unul n spatele celuilalt i venii aici dimineaa devreme cnd se ridic ceaa sau pcla. Efectul poate fi
amplificat de contralumin i poate fi frumos colorat de rsritul sau apusul soarelui.
11

Claritatea
Un procedeu de ast dat tehnic, ne
poate ajuta s facem diferena ntre
planuri.
Folosind o diafragm deschis,
putem pune n eviden un anume
plan al imaginii.
Printr-un artificiu tehnic, focalizare pe
frunzele din prim-plan i selectarea unei
diafragme mai deshise, am putut crea
efectul din prima imagine. Acelai efect i
n fotografia a doua.
Castelul Bran, Braov - foto 1; Cremona,
Italia - foto 2.

f/6.3 - 1/160s

f/4.8 - 1/2000s

Prin combinaia procedeelor descrise mai sus se pot obine rezultate mult mai puternice i mai convingtoare.
Compoziia final va fi un rezultat al mbinrii armonioase a tuturor regulilor i sfaturilor descrise indiferent c
sunt reguli de compoziie sau procedee de redarea a adncimii n spaiul plan.
STUDIU DE CAZ
V amintii ce spunea Ansel Adams la nceputul acestei lecii? Ei bine acum putem s vedem ce se ascunde n
spatele acestei afirmaii. O simpl cutare de imagini pe Internet ar trebui s v ajute s gsii cteva fotografii
ale artistului. Dac v uitai peste ele, acum dup ce am vzut care sunt regulile de compoziie, o s putei
nelege mai bine spusele lui. Dei mpotriva lor, unii fotografi folosesc o mare parte dintre reguli, poate chiar
cuvntul regul sun ciudat i rigid, de aceea muli ncearc s l evite. Aa cum spuneam la nceput, alegerea
compoziional pe care vrei s o folosii n fotografiile voastre v aparine n totalitate.
TEMA 02 Compoziia
Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un experiment.
STUDIU DE CAZ Ca orice fotograf probabil c deinei o mic sau poate
chiar mare colecie de fotografii personale. V invit s v facei un test de
autoevaluare i s v uitai peste fotografiile pe care le considerai cele
mai reuite. Acum c ai nvat cte ceva despre regulile de compoziie
ncercai s analizai munca de pn acum i s vedei ct de departe sau
de aproape suntei de a vedea fotografic.
EXPERIMENT Folosind regulile de compoziie i tehnicile de redare
a adncimii n spaiul plan, realizai cteva fotografii cu un subiect la
alegere.
Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le ncrcai n meniul de
TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii un feedback asupra
imaginilor i diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
PONT Pentru a v facilita munca realizai imagini care s se ncadreze n genul preferat
de fotografie i de preferabil n lumin natural pentru a lucra mai uor cu aparatul de fotografiat. (Satul Petera, Culoarul Rucr-Bran,
Braov - f/5.6 - 1/2000s).
12

GALERIE FOTO

Liniile care conduc ochiul ctre o anumit parte mai important din fotografie, sau pur i simplu liniile care formeaz o armonie
interesant, cum este cazul scrii n spiral din fotografia de mai jos pot ajuta foarte mult n realizarea unei compoziii inedite.
Mnstirea Melk, Austria - f/4 - 1/50s.

13

O compoziie armonioas este aceea care combin simplitatea cu un mesaj bine definit. Atunci cnd fotografiai peisaj munca v
este foarte mult uurat dac fotografiai iarna. Acest anotimp simplific peisajul i formeaz deseori umbre i texturi interesante.
Satul Petera, Culoarul Rucr-Bran, Braov - f/8 - 1/640s.

14

Atunci cnd fotografiai ntr-o cltorie este greu uneori s urmreti foarte mult un subiect pentru a putea s l prinzi n ipostaze
diferite. Norocul joac n acest caz un rol important. Coloanele din imaginea de mai jos nu ar fi avut acelai farmec dac nu exista i
fata care citea relaxat. n a doua fotografie lumina a separat biserica de restul cadrului doar pentru cteva momente, timp suficient
ns pentru cteva declanri.

Insula San Michelle, Veneia, Italia - f/4 - 1/4000s

Passau, Germania - f/4 - 1/500s

15

n macrofotografie compoziia joac un rol important, iar armonia formelor i culorilor trebuie s fie perfect. Pentru a putea evidenia
unele planuri putem s ne folosim de profunzimea de cmp aa cum se poate vedea n cea de a doua fotografie. Un plan cu ghiocei
este redat clar n timp ce n fa i n spate totul este neclar, pentru a crea un efect mai inedit.

Lalea - f/16 - 5s

Vama Buzului, Braov - f/5.6 1/2000

16

Fenomenele atmosferice fac deliciul fotografiei de peisaj, indiferent despre ce este vorba o compoziie armonioas va scoate n
eviden armonia imaginii. Atunci cnd fotografiai psri viteza de reacie este foarte important. Lebedele sunt mai uor de surprins
deoarece sunt mai greoaie iar zborul le este mai lin, pe deasupra, btaia de aripi se aude de la distan i te poate pregti.

Dolomii, Italia - f/5.6 - 1/500s

Delta Dunrii - f/5.6 - 1/3000s

17

Unghiul din care fotografiai este foarte important n stabilirea compoziiei. n prima fotografie datorit acestui unghi am putut obine
o niruire de cpie completate frumos de norii de pe cer. n fotografia a doua un obiectiv superangular i unghiul de fotografiere de
la firul ierbii au creat o perspectiv interesant.

Ieud, Maramure - f/6.3 - 1/160s

Lapiezuri, aua Strunga, Bucegi - f/5.6 - 1/1500s

18

 PHOTOLIFE SRL
Toate fotografiile, imaginile, grafica, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor
materiale, sub orice form, fr cesionarea dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice
utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va fi sancionat ca atare.
www.dandinu.net - www.photolife.ro

PARTENERI

www.nikonisti.ro

www.photosetup.ro

www.f64.ro

www.gitzo.com

www.amedesign.ro

www.manfrotto.com

www.arta-inramarii.ro

www.kata-bags.com

PARTENERI MEDIA

www.foto-magazin.ro

www.ghidromania.ro

www.phototravel.ro

19