Carmen Chelaru

Cui i-e fric de Isto ria m u zicii ? !

Partea a doua

Povestea Operei

Cldirea O pereidin Sydney (Australia),construit n perioada 1959-1973.

O pera din Sydney constituie astzi instituia cu cel m ai m are num r de m anifestri artistice din lume, din
cele mai diverse genuri oper, m usical, dans contem poran, balet clasic, teatru, jazz, m uzic sim fonic,
expoziii,film e n m edie aproxim ativ 3000 pe an, pentru cca. dou m ilioane de spectatori.Edificiulreprezint un com plex de sli de spectacol, de conferine, birouri etc., reunite ntr-o arhitectur original, devenit em blem atic pentru m etropola australian. Personalul instituiei lucreaz 24 de ore pe zi, tot tim pul
anului,cu excepia prim eizile de Crciun ia VineriiM ari.

Cuprins
PREFA ......................................................................................................... 7
PROLOG - IZVOARELE GENULUI DE O PER ................................................... 11
UVERTURA - ETAPELE CONSTITUIRII G EN U LU IDE O PER .............................. 13
Madrigalul dramatic ............................................................................... 13
Camerata fiorentina ............................................................................... 14
Rappresentazione di anima e di corpo .................................................... 14
Jacopo Peri ............................................................................................. 16
PRIMII COMPOZITORI DE O PER ........................................................... 17
Claudio MoNteverdi ............................................................................... 17
Francesco Cavalli .................................................................................... 18
Marc Antonio Cesti ................................................................................. 18
Alessandro Scarlatti ................................................................................ 19
ACTU L N TI PRIM U L TIP D E O PER:OPERA SERIA .................................... 20
REPREZEN TAN I..................................................................................... 20
Italia ....................................................................................................... 20
Anglia ..................................................................................................... 20
Frana..................................................................................................... 20
ACTUL AL DOILEA A U RM AT O PERA BU FFA ............................................ 22
ITALIANUL PERGOLESI IU RM AIISI................................................... 22
FRAN CEZIIN U RM N IN D IFEREN I .................................................... 24
INTERMEZZO OPERETA, SORA MAI MIC A O PEREIBU FFA ! ORIGINI......... 26
JACQUES OFFENBACH & COMP. ............................................................. 27
ACTUL AL TREILEA PRIM A SIN TEZ A O PEREI N FPTU IT DE CH RISTOPH
WILLIBALD GLUCK ......................................................................................... 29
ACTUL AL PATRULEA O PERA CLASIC ........................................................ 31
DESPRE N U N TA LU IFIG ARO ................................................................ 34
Structura teatral-m uzical a O perei........................................................ 35
Cteva observaii:................................................................................... 36
DRAMMA GIOCOSO SAU OPERA TRAGI-CO M IC .................................. 37
ACTUL AL CINCILEA VEACU L RO M AN TIC IO PERA ..................................... 40
G EN ERALITI........................................................................................ 40
O PERA N EU RO PA SEC.AL XIX-LEA ........................................................ 43
n Italia ................................................................................................... 43
O pera clasic,buffa ............................................................................... 43
Melodrama ............................................................................................ 43
G iuseppe Verdiidram a rom antic ....................................................... 44
O pera verist ......................................................................................... 47

4
n Frana................................................................................................. 48
Grand opra........................................................................................... 48
O pra com ique ...................................................................................... 48
Melodrama ............................................................................................ 48
O pera sim fonic..................................................................................... 49
Dram a rom antic ................................................................................... 50
Baletul ................................................................................................... 50
O pera im presionist .............................................................................. 50
n G erm ania iAustria............................................................................. 52
Opera pre-rom antic a luiBeethoven .................................................... 52
O pera naional germ an ...................................................................... 52
Sinteza w agnerian din a doua jum tate a sec.alXIX-lea ...................... 53
Trsturide lim bajm uzical.................................................................... 53
Tonalitatea lrgit .................................................................................. 53
Tehnica leitmotivului .............................................................................. 54
Simfonismul ........................................................................................... 55
O rchestraia ........................................................................................... 56
Trsturide ordin dram aturgic .............................................................. 58
Sim bioza dintre poezie im uzic............................................................. 58
Mitul ...................................................................................................... 59
Gesamtkunstwerk sau arta viitorului la Richard Wagner.......................... 59
O pera de coal naional ...................................................................... 62
n Rusia .................................................................................................. 62
n Cehia .................................................................................................. 63
ACTU L AL ASELEA I ULTIMUL DIVERSITATEA FO RM ELO R DE ART SIN CRETIC
N SECO LU L XX .............................................................................................. 66
CONTINUAREA TRADIIEI....................................................................... 66
Creatorireprezentatividin aceast direcie ............................................. 66
DESPRINDEREA DE TRADIIE.................................................................. 68
O pera serial .......................................................................................... 68
Expresionismul ....................................................................................... 69
Cinematograful m uzica de film ifilm ulm uzical................................... 70
Opera rock ............................................................................................. 74
Spectacolul multimedia .......................................................................... 77
EPILOG O PERA,U N D RU M N CH IS ? ........................................................... 82
ANEXE ........................................................................................................... 85
M IC DICIO N AR D E TERM EN IO PERISTICI............................................ 86
CLAUDIO MONTEVERDI, 1567-1643 ....................................................... 98
CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK, 1714-1787............................................. 99

5
WOLFGANG AMADEUS MOZART, 1756-1791 ....................................... 100
Mozart N unta luiFigaro,structura teatral (I)................................. 102
GIUSEPPE VERDI, 1813-1901 ................................................................ 104
RICHARD WAGNER, 1813-1883 ............................................................ 105
Date biografice ..................................................................................... 105
Creaia luiW agner................................................................................ 106
CLAUDE DEBUSSY, 1862-1918 .............................................................. 107
Date biografice ..................................................................................... 107
Creaia luiClaude D ebussy.................................................................... 109
LISTA CU CELE MAI CUNOSCUTE 50 DE FILME MUZICALE ..................... 110
OPERE ROCK ........................................................................................ 111
BIBLIOGRAFIE SELECTIV PRIVIN D ISTO RIA OPEREI ............................ 113
DRUMUL ISTORIC AL OPEREI, GRAFIC .................................................. 115

PR EFA
Am pornit de la ideea unei lucrri cu destinaie
didactic.Fiind ns n perm anent dialog panic,
dar nu tot timpul amiabil cu generaia tnr,
muzicieniine-muzicieni, rezultatul a fost mai puin conform ist. Ni s-a prut firesc ca ceea ce are
personalitatea tnr m ai de pre fantezia,
spiritul rebel, originalitatea, imaginaia s constituie un reper perm anent n elaborarea unui asem enea dem ers. Am ncercat s raportm coninutul ca i form a la categoria de vrst creia ne
adresm . N e-a preocupat n m ai m ic m sur academismul.
Cu toate acestea, n-am uitat nicio clip anecdota
potrivit creia, dup venirea la putere a comunitilor icolectivizare,un ran ispunea unuiactivist de partid:N e-aiprom is c n com unism vom
tri noi ca boierii, da se vede c au ajuns s triasc boierii ca noi!
Scopul nostru nu a fost, aadar, coborrea coninutului i form ei la zone oligo-educative. Am
dorit,dim potriv, s urcm nivelul consideraiilor
la zone de m axim perspectiv, cu urm toarele
scopuri:
cititoruls sesizeze m ecanism ulistoriei;
s poat face corelaiin tim p ispaiu;
s-i nsueasc criterii de judecat cu un
grad ct m aim are de generalitate;
s neleag relaia istorieicu alte dom eniiale culturii,tiineiitehnicii;
i,m aipresus de orice,s capete instrumente
de lucru icurajulnecesar n vederea form rii
propriilor convingeri, a liberului arbitru.

Ce am urm rit ?

Punerea n relaie a fanteziei,

spiritului rebel, originalitii,
im aginaiei tinerei generaii
cu :
Mecanismul istoriei
Corelaiin tim p ispaiu
Capacitatea de analiz i
sintez
Relaia istoriei cu alte
domenii
nsuirea instrum entelor
im etodelor de lucru

8
Includem lucrarea de fa ntr-un ciclu intitulat
Cui i-e fric de Istoria m uzicii ?!, ce va cuprinde
mai multe volume de dimensiuni comparabile, avnd ca tem e epoci, stiluri i personaliti din istoria artei sunetelor. Unul din aceste volume va
purta titlul Fenomenul muzical rom nesc i va
cuprinde o prezentare n aceeai m anier
sintetic, a drum ului parcurs de cultura noastr
m uzical, de la nceputuri pn astzi. Este
principalul motiv pentru care, n prezenta lucrare
nu am inclus referiri la spectacolul sincretic
rom nesc.
Am ncercat s ne eliberm de prejudeci nefolositoare, att n privina m ecanism ului istoric, a
ierarhiei valorilor, ct i n cea a folosirii diverselor instrum ente de lucru.n acest sens,nise pare
esenial de urm at calea de m ijloc. N u susinem,
de pild, folosirea n exclusivitate a internetului
ca surs bibliografic i nici pe cea tradiional
cartea tiprit. Consultarea am belor surse n egal m sur nise pare atitudinea cea m aipotrivit.

Surse de informare:
cartea tiprit
internetul

Asocierea muzicii cu alte arte a constituit dintotdeauna o tentaie pentru creatori. D e altfel, sincretismul reprezint prim ul stadiu de existen a
artei. ntruct el se adreseaz principalelor dou
simuri auzul i vzul spectacolul sincretic a
avut prin aceasta garania unei m ai pronunate
accesibilitiia stat perm anent n atenia ipreocuprile oam enilor de cultur.

Sincretism = m binare de elemente eterogene aparinnd

unor arte diferite (literatur,
muzic,dans etc.),caracteristic folcloruluiim aiales fazelor primitive de dezvoltare a
culturii,cnd diferitele arte nu
erau nc difereniate.(DEX
online)

De-a lungul istoriei au existat mai multe momente

culminante ale formelor de manifestare a sincretism ului.Aa au fost:

tragedia antic greac,sec.VI-V .H.

opera chinez,sec.VII(d.H .)
teatrul japonez, sec. XVI-XVII (d.H.)

9
Acestora li se adaug,desigur, cea mai cunoscut
im aifam iliar nou,europenilor,dintre formele
de asociere a m uzicii cu teatrul (i cu dansul)
Opera.
Am ncercat n cele ce urm eaz s construim o ct
m ai sintetic im agine a Operei, de la naterea ei,
pn n zilele noastre. ntruct a curs m ult cerneal n privina unor genuri de oper i a unor
compozitorireprezentativi, nu am ncercat s batem la uideja deschise, ciam dorit s crem un
peisaj cuprinztor,m arcnd m om entele de vrf
ale genului.
n drum urile O perei europene au existat cteva
intersecii im portante,pe care le-am numit Sinteze, unde s-au ntlnit confluene i au pornit
perspective deopotriv.Acestea au fost:
I.
II.
III.
IV.
V.

Sinteza lui Gluck,

icea m ozartian,
Sinteza lui Verdi
icea w agnerian,
n fine, Sinteza spectacolului sincretic al sec.
XX.

D rum ulrm ne,evident,deschis.

Acolo unde am considerat necesar, am prezentat
un anum it tip de oper n ntreaga luievoluie,de
la apariie,pn n zilele noastre.Aa a fost cazul,
de pild,alopereibuffa/comice ialoperetei.
n privina imaginilor, am preferat versiuni
caricaturale nu din lips de consideraie fa de
compozitori i de importana acestora, ci pentru a
crea o punte ntre academism i nonconformism.

O pera = Com poziie m uzical

scris pentru soliti,cor iorchestr pe textulunuilibret
dramatic; reprezentare scenic a acesteilucrri.(DEX online)

G enul de oper a aprut la

nceputul sec. al XVII-lea, n
Italia.

Sinteze iperspective n istoria

operei:

Gluck
Mozart
Verdi
Wagner
Secolul XX

PROLOG IZVOARELE GENULUI DE OPER

Povestea ncepe n ultim ele deceniiale veacului al
XVI-lea,n Italia.SpiritulRenateriise instalase de
m aibine de 300 de anin m odulde traiide gndire, n sensibilitatea, gustul i preferinele
oamenilor epocii.
I.

Credina n D um nezeu luase forme tot mai

lum eti: pictorii i sculptorii nfiau figurile
sfinilor,a Fecioareicu Pruncul,chiar scenele
Patimilor, n form e i cu m ijloace tot mai reale, tot mai umane. Sim bolistica cretin era
nlocuit treptat acolo unde era posibil cu
form e um ane. O m ul m edieval, strivit de pcatul originar, ngrozit de pedeapsa Judecii
de Apoi,prosternat n faa unuiD um nezeu atotputernic, fr chip, nendurtor n faa
greelii,a fost nlocuit cu om ulrenascentist
creat dup chipul i asem narea Domnului,
ntruchipare a frumosului trupesc isufletesc,
a perfeciunii i echilibrului proporiilor. Muritorul i ndreapt de-acum privirea ctre
Divinitate cu ncredere i speran. Acum nu
m ai este acceptat fr obiecii sintagma
Crede i nu cerceta!, ci se pun ntrebri i
se caut rspunsuri!

II.

n acelai tim p, oam enii Renaterii au

redescoperit clasicismul antic grecesc artele,
literatura, filozofia, arhitectura cu care au
colorat i diversificat universul de gndire
cretin.
ntre m ultele revelaii pe care antichitatea
greac le-a provocat n spiritul Renaterii se
afl teatrul i mitologia. n scrierile antice
sunt descrise am nunit tragediile icom edi-

Spiritul, cultura, filozofia

Renaterii

12
ile lui Eskil, Sofocle, Euripide, Aristophan,
Menandru .a.Iar vechile am fiteatre ifascinau pe oamenii veacului al XVI-lea celpuin la
fel de mult ca pe cei ai zilelor noastre.Pind
pe scenele acestor im presionante i enigm atice edificii, im aginaia prindea aripi, zmislind uimitoare tablouri de sunet, forme, culori,personaje,ntm plritragice icomice !
III. Concomitent cu toate acestea, tradiia
teatrului popular medieval crease cteva genurin care desfurarea scenic se m pletea
cu m uzica icu dansul.

Cultura iarta antic greac

Teatrul popular medieval

n timpul carnavalului italian1, un asemenea gen de spectacolpopular era (ieste

iastzi)com m edia dellarte2.
n Frana vaudeville3
n Germania singspiel4
n Anglia masque5

Carnavalulitalian are loc n oraele italiene aproxim ativ ntre m ijloculluniiianuarie ia treia sptm n din
februarie.Celm aicunoscut este carnavalulde la Veneia.
Vezi http://www.hostetler.net/key.cfm?Startrow=1&Flag=Yes&key=carnivale
2
n lim ba italian, cuvntul arte avea sensul de m ici m echerii, trucuri, secrete ale negustorilor i
m eseriailor. Term enul com m edia dellarte desem neaz un gen teatral aprut n Italia, n sec. XV I, care a
influenat direct apariia genului de oper; cuprindea personaje fruste (populare, simple, naturale, nerafinate), denumite zanni, cele mai cunoscute fiind Arlecchino, Brighella, Scapino, Scaramuccia i Pulcinella.
Atmosfera acestui tip de teatru popular italian i-a influenat pe cei m ai m ari dram aturgi ai vrem ii,
Shakespeare, M olire i Beaum archais i a avut consecine asupra unor opere celebre precum Figaro de
Mozart iBrbieruldin Sevilla de Rossini. n Dolmetsch Online Music Dictionary,
http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm
3
Vaudeville (vodevil) = Cuvnt de origine francez, probabil din voix de ville = vocea oraului, cntec de
strad.La origine,cntece satirice ale locuitorilor din Paris,care,n tim puldom nieiregeluiLudovic alXIV -lea
(1638-1715)au fost incluse n m icicom ediiprezentate la blciurile din capital.
n http://www.dolmetsch.com/defsv.htm
4
singspiel =Term enula aprut n sec.XVI,dar astzise identific m aiales cu tipulde oper germ an din sec.
XVIII-XIX,cu subiect com ic idialogurivorbite. (The term w as in use in the 16th century,but it is now m ost
commonly applied to 18th- and early 19th-century light or com ic operas w ith spoken dialogue.) n Classical
Music Pages, din The Grove Concise Dictionary of Music, http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.html
5
masque = Form aristocratic de teatru englez din sec. XVI-XV II, n care se m pleteau poezia, dansul i
m uzica ntr-un discurs rafinat; masque iare originea n spectacolulfrancez ballet de cour (balet de curte) i
n diferite form e de divertism ent practicate de nobiliiitalieni; dup RzboiulCivil(detronarea i decapitarea
lui Charles I al Angliei de ctre O liver Crom w ell, n 1649) a fost nlocuit treptat cu opera. (A n aristocratic
sixteenth- and seventeenth-century English theatre form integrating poetry, dance, music, and elaborate
sets, derived from the French ballet de cour and court entertainment from Italy, it was superceded, after the
CivilW ar,by the m ore developed opera.) n http://www.dolmetsch.com/defsm.htm

UVERTURA - ETAPELE CONSTITUIRII

GENULUI D E O PER
Prin toate acestea,m om entulera pregtit:nobilii
renascentiti,anturajuliartitiide la curile acestora erau n cutarea unor noi form e de art, n
care s se m pleteasc m uzica,versul,dansul,teatrul, n care, prin experiena dram elor liturgice i
a teatrului popular medieval, s se renvie gloria
vechilor tragedii. Au urm at cteva etape n conturarea noului gen de teatru muzical, denumit ulterior opera.
MADRIGALUL DRAMATIC
O prim ncercare a avut ca rezultat madrigalul
dramatic.
Sfritul Renaterii italiene anun constituirea
unei noi faze a m adrigalului, faz n care se
accentueaz caracterul dram atic, adesea
spectaculos,iare ca reprezentanipe com pozitorii Don Carlo Gesualdo Principe da Venosa (15661613) i Claudio M onteverdi (1567-1643) D in
acest gen de m adrigale va lua natere aa-zisul
madrigal dramatic sau dialogat primele produciicom ponistice de acest felau vzut lum ina zilei
n jurul anilor 1550 i au fost generate de nflorirea teatrului profan italian Com poziiile respective aveau drept text literar o aciune foarte simpl, extras din realitate Personajele nu se exprimau printr-un solo,ca n m elodram ,cin lim baj polifonic 6

Madrigal dramatic, mijlocul

sec. al XVI-lea.
Compozitori:
Alessandro Striggio-senior,n
1567 - Il cicalamento delle
donne albucato (Trncneala
fem eilor la spltor),
Orazio Vecchi
Amfiparnasso, Commedia
harmonica,
Claudio Monteverdi Il
Combattimento di Tancredi e
Clorinda
.a.

Doru Popovici M uzica Renateriin Italia,Ed. muz. Buc. 1978, pp. 144-145.

14
CAMERATA FIORENTINA
ntre anii 1576-1582, Giovanni Bardi, conte de
Vernio,organizeaz la Florena ceea ce va rm ne
n istorie sub denum irea de Camerata fiorentina,
reuniuni muzical-literar-teatrale nou etap n
cristalizarea genului de teatru muzical. Muzicienii
din Camerata lui Bardi au iniiat nlocuirea treptat a stiluluipolifonic (provenit din limbajul renascentist al madrigalului) cu monodia acompaniat,
m aiadecvat genului teatral. Reprezentani:
Vincenzo Galilei 7 (1533-1591) Lamento-ul
contelui Ugolino (inspirat din Infernul de
Dante)
Giulio Caccini (1545-1618) Euridice (1600),
Il rapimento di Cefalo (1600), Euridice (1602)
.a.

Florena, m ijlocul sec. al XVIlea.

Reuniuni (cenacluri) muzicalliterar-teatrale n care se declamau povestiri, scenete, dialoguri din scrierile antice greceti, cu acom paniam ent m uzical.

RAPPRESENTAZIONE DI ANIMA E DI CORPO

n perioada 1589-1599, se afirm la Florena un
muzician consemnat de istorie drept rival al
contelui Bardi Emilio de Cavalieri8 (1550?-1602).
El im pune n viaa artistic a cetii noi genuri:
pastorala (n care poezia se m pletea cu dansuli
cntul vocal) i oratoriul. D in creaia sa: Aminta
(inspirat din Torquato Tasso), Il Satiro, La Disperazione di Fileno9.

Florena,1600

n primele zile ale lunii februarie 1600, la Roma,

maim ulim uzicienis-au adunat n catedrala Santa Maria della Vallicella pentru a interpreta o nou com poziie intitulat Rappresentazione di anima e di corpo, sem nat de Em ilio Cavalieri. Era,

considerat genulpremergtor alopereiioratoriului

Em ilio Cavaliericreeaz
lucrarea intitulat
Rappresentazione dianim a e
dicorpo (Reprezentaia spiritelor itrupurilor)

Tatlcunoscutului G alileo m atem atician, fizician,astronom ,autorulcelebrei sintagm e Eppur, si muove!

(itotuise m ic!).
8
Em ilio de Cavalieri: com pozitor, cntre, dansator, coregraf, organizator de spectacole, diplom at i
organist venit de la Roma, titular la Capella Del Crucifisso din Florena.
9
Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. I, Ed. Gallimard Paris 1960, p. 1427.

15
se pare, primul oratoriu cunoscut n istoria m uzicii10. Cavalieri este considerat unul dintre creatorii
genului i unul dintre primii care au folosit basso
continuo n cadrul noului stil recitar cantando
(recitativ cntat). Muzicianul a fost preocupat n
lucrarea sa de exprimarea ct m aifidel n cntul
vocal a sensului cuvintelor. n acest nou stil de
cnt ide acom paniam ent era reprezentat o mare bogie de sentim ente um ane,precum io m ai
atent explorare a spiritului.Era afirma Filippo
Neri11 un nou m ijloc de a detepta sufletul spre
contem plarea celor cereti.
Lucrarea Rappresentazione di anima e di corpo
cuprindea trei acte, precedate de un prolog, ce se
prezenta sub form a unuidialog n proz,ntre doi
tineri, Avveduto i Prudentio. Subiectul descrie
conflictul dintre Suflet iTrup de fapt ntre divin
12
13
ilumesc, dintre apolinic idionisiac . Oratoriul
trateaz astfeltema susinut de m orala cretin,
care opune bucuria aleilor din Paradis, disperrii
celor condam naila chinurile venice n Infern. n
final,ngeriiialeiispirituluiiunesc glasurile ntru pream rirea luiD um nezeu.

n nregistrarea realizat de
casa de discuri EM I, n anul
1976, apar urm torii interprei:
17 soliti
Cor
Ansamblu instrumental:
cornet, recorder, dulcian
(tenor ibas),trom bon
baroc, viola da gamba
(alto,tenor ibas),
violone, violoncel,
theorbo, chitarrone,
chitara battente,
clavecin,org,instrum ente de percuie.
D urata:86

Aciunea cuprinde 14 personaje-simbol: Sufletul,

Trupul, Timpul, nelepciunea, Gndulbun,Lumea,
ngerul pzitor, Viaa lum easc, Plcerea m preun cu doi nsoitori, corul ngerilor (pe 5 voci),
ansam blul sufletelor binecuvntate i un cor cu

10

oratoriu = form de catehez (lecie de catehism ,prin extensie - lecie de religie) instituit de Filippo N eri,
fondatorulcongregaieiOratoriului.n DEX online, http://dexonline.ro/ VeziicapitolulBarocul, Principalele
genuri vocal-instrumentale religioase, Oratoriul.
11
Filippo Neri (1515-1595) cleric italian,nscut la Florena im ort la Rom a,sanctificat de Biserica Catolic n
anul1622.M oatele sale au fost aduse n biserica Santa Maria della Vallicella din Rom a iapoirspndite n
num eroase lcauricretine din Italia idin afara ei.
12
apolinic = care este orientat spre ordine, m sur i arm onie, caracterizat printr-o contem plare senin,
detaat;lucid,raional.n DEX online, http://dexonline.ro/
13
dionisiac = care are o atitudine de extaz, de zbucium ,plin de pasiuni.Term en folosit de N ietzsche pentru
a denum io atitudine afectiv,exprim nd im pulsurile iraionale ale vieii;extatic,pasionat,zbucium at.n DEX
online, http://dexonline.ro/

16
rol de comentator. Recitative, duete, grupuri de
soliti,coruriiritornelle instrumentale toate se
nlnuie ntr-un discurs dinamic.14
Astfel descrie muzicologul P. Claude Ollivier
premiera, n anul 1600, a uneia din formele
premergtoare genurilor de oper i oratoriu,
intitulat Rappresentazione di anima e di corpo,
avndu-l ca autor pe Emilio de Cavalieri.
JACOPO PERI
Jacopo Peri (1561-1633) este considerat autorul
ultim ei etape interm ediare n conturarea genului
de oper,continund im punerea monodiei acompaniate ca mijloc principal de exprimare muzical.
A compus Daphne (1597) iEuridice (1600).

14

http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189

O pera Euridice premiera

la 6 octombrie 1600, la
Florena.M uzica de Jacopo
Peri, textul de Ottavio
Rinuccini.

PRIMII COMPOZITORI DE O P ER
CLAUDIO MONTEVERDI
D up apariia noului gen, primul compozitor de
valoare, autor de opere rm ne Claudio Monteverdi (1567-1643)15.
Cuiva care-ipropunea s scrie m uzic dup o povestire cu tritoni,am orai,zefiriisirene, Monteverdi i-a rspuns: Povestea nu m inspir deloc,
mi-e greu s-o neleg i nu cred c poate strni
emoiicuiva.Ariana m istoarce lacrim i,Orfeu m i
provoac durere, dar acestei istorii nu-i vd sensul. Aadar, Seniore,ce credeic-ar putea s fac
muzica din aceast poveste stearp?... Muzica,
spunea el,trezete em oiin sufletul artistului, iar
acesta i le m anifest cntndu-i pe oameni cu
bucuriile i suferinele lor, nu-i irosete fantezia
cu creaturi im aginare precum zefirii i am oraii.
Dac el nsui nu pornete n aceast ntreprindere cu em oii, cum poate avea pretenia s-i
em oioneze pe alii? Arta luiM onteverdiem an
din om ise adreseaz om ului. Numai astfel o putem nelege.
n anul1607, Monteverdi a compus Orfeu, prima
oper im portant. Teoretic, Monteverdi a impus
ceea ce este cunoscut drept seconda pratica,
potrivit creia m uzica devine subordonat textului,din care preia sugestiiritm ice im elodice, astfel nct linia vocal se prezint sub form a unei
rostiri cntate. n practic ns, com pozitorul era
prea muzician pentru a sacrifica melodia pe altarul versului. El m enine elocvena textului, dar i
cantabilitatea discursului muzical. n acest sens,el

15

Claudio Monteverdi
1567-1643

Principalele titluri din creaia

lui Monteverdi:
Lamento d'Arianna,
Orfeo,
Il ritorno d'Ulisse in
patria,
l'Incoronazione di
Poppea,
Combatimento di
Tancredi e Clorinda,
Lauda Jerusalem
Dominium,
Gira il nemico insidioso
Amore,
La finta pazza Licori,
Vespro della Beata
Vergine.

Biografia icreaia luiClaudio M onteverdisunt prezentate pe scurt n anex.

18
trateaz cuvntul m ai puin ca expresie academ ic im aim ult ca m ijloc de exprim are a em oiilor. De aiciform a caracteristic de discurs num it
recitar cantando (recitare cntat), plin de expresivitate isentim ent. Aceasta constituie noutatea adus de opera Orfeu. Povestea preluat din
mitologia antic este um anizat prin tririle
personajelor.
D up m oartea sa,com pozitorul a intrat n uitare,
fiind redescoperit abia n anii 1926-1942, prin
grija muzicianului Gian Francesco Malipiero. Astzi,M onteverdieste prezent n m arile festivaluri
16
de oper,devenind m aim odern ca oricnd.
FRANCESCO CAVALLI
Francesco Cavalli (1602-1676), pe adevratul nume Pietro Francesco Caletti-Bruni, s-a stabilit la
Veneia n 1616.A introdus n opera seria arii mai
m elodioase ipersonaje suplim entare, mai populare. Dei operele sale conin toate stngciile i
exagerrile specifice nceputului, ele prezint
efecte dramatice puternice, o remarcabil accesibilitate m elodic, chiar i un anum it um or
caracteristic epocii. A compus 33 de opere din care s-au pstrat 27. ntre acestea, enum erm
alturat cteva.
MARC ANTONIO CESTI
Marc Antonio Cesti (1623-1669) compozitor
veneian de oper: IlPom o doro.

16

Francesco Cavalli, 1602-1676

Le nozze di Teti e di Peleo
(1639)
La Dafne (1640)
La Didone (1641)
La virt de'stralid'Am ore
(1642)
L'Egisto (1643) L'Ormindo
(1644)
La Doriclea (1645)
Il Titone (1645, music
lost)
Giasone (1649, cea mai
cunoscut oper a sa)
L'Orimonte (1650)
L'Oristeo (1651) La
Rosinda (1651)
La Calisto (1652)
L'Eritrea (1652)
L'Orione (1653)
Il Ciro (1654)
Il Xerse (1655)
L'Erismena (1655)
L'Artemisia (1657)
Il rapimento d'Helena
(Elena) (1659)
L'Ercole (Ercole amante)
(1662)
Scipione affricano (1664)
Mutio Scevola (Muzio
Scevola) (1665)
Il Pompeo Magno (1666)
L'Eliogabalo (1667)

Inform aiipreluate din Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. I, Ed. Gallimard, Paris 1960, pp. 14421456.

19
ALESSANDRO SCARLATTI
Alessandro Scarlatti (1659-1725) compozitor
napolitan: La Statira, La Principessa fidele,
Mitridate Eupatore, Telemaco, Griselda, Eraclea
etc. La Scarlatti, orchestra ctig n im portan.
El introduce n discursul m uzical al operei m omente instrumentale numite ritornello, cu rolul
de a crea un plus de diversitate i atractivitate,
precum ide a realiza legtura ntre prile vocalinstrumentale.

Punerea pe m uzic a unei

drame teatrale (dramma per
m usica), n care toate rolurile
sunt cntate, inaugureaz o
nou faz m uzical,adnc nscris n destinul baroc. ( )
Caracteristica principal a
teatrului m uzical ( ) rm ne
capacitatea de a integra i
sintetiza toate genurile, form ele iprocedeele de scriitur
ale epocii. (G . D enizeau, op.
cit. p. 66)

A CTU L N T I PR IM U L TIP D E O PER :

OPERA SERIA
Apare n Italia, la nceputul sec. XVII. D ispare
la mijl. sec. XVIII.
Subiecte inspirate din m itologia greac i latin idin istoria antic.
Form a principal de exprim are solistic arioso

Opera seria = oper solem n

(it.)

R EPR EZEN TA N I
ITALIA
Florena Jacopo Peri, Giulio Caccini
Roma Stefano Landi, Domenico Mazzochi
Veneia Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli
Napoli Francesco Provenzale, Alessandro
Stradella, Alessandro Scarlatti
ANGLIA
Henry Purcell Dido and Aeneas
G eorg Friedrich H ndel Giulio Cesare in Egitto,
Rinaldo, Tamerlano etc.
FR A N A
Francezii au adaptat opera seria la gustulipreferinele lor.
Jean Baptiste Lully,com pozitorulcuriiluiLudovic
al XIV-lea:
tragdies lyriques (sau opra-ballet sau opere
seria) Alceste, Thse
etc.
com dies-ballets Le bourgeois gentilhomme
(Burghezul gentilom, comedie muzical creat n colaborare cu M olire,n 1670) etc.

Personaje de opera seria

21
ballets de cour (balete de curte)
Jean Philippe Rameau
opra-ballet - Hippolyte et Aricie, Les Indes
galantes, Castor et Pollux
Ctre sfritul sec. al XVII-lea, opera seria devine
plictisitoare, prin arioso-urile i recitativele interminabile, prin momentele sterile de virtuozitate
ale solitilor,care ntrerupeau cursulaciuniipentru a-ietala calitile tehnice cu im provizaiiproprii. De asemenea, subiectele mitologice deveniser aride,greu de neles,desprinse de realitatea
timpului,de preferinele publiculuitot m aieterogen, com pus din nobili, dar i din burghezi, oreni, oam eni cu educaie i cultur diferite. Din
aceste motive, genul este sortit dispariiei. n filmul Amadeus, Mozart caracterizeaz opera italian a aceleivrem ideosebit de plastic:

Opera-balet reprezint
varianta francez a operei
seria italiene. Apare la
sfritulsec.XVII.Subiecte
pastorale, eroice, lirice
inspirate din mitologie,
antichitate. Cuprinde
momente lungi de balet,
intercalate n cadrulopereide
tip seria.

toi acei brbai-soprane17 zgriindu-i auzul;

perechide am orezigrai i ridicoli, dndu-i ochii
peste cap fr noim Asta nu-i dragoste, asta-i
de-a dreptul prostie !18
D ei genulva disprea odat cu Hndel(la m ijlocul sec. al XVIII-lea), cu cteva decenii nainte apruse o alternativ din ce n ce m ai preferat:
opera buffa.

17

Ironie la adresa interpreilor castrai,aflainc n m are vog n acea perioad.

Watching Italian opera, all those male sopranos, scratching, stupid fat couples, just rolling their eyes
about Thats not love,thats just rubbish!.
18

ACTUL AL DOILEA
A URMAT OPERA BUFFA
ITALIANUL PERGOLESI I U R M A II S I

Opera buffa = oper com ic,

aprut n Italia,la nceputul
sec. al XVIII-lea

Tipulreprezentativ de oper com ic italian de la

nceputul sec. al XVIII-lea s-a num it la nceput
intermezzo i a aprut la N apoli, n jurul anului
1710.
D e obicei, o oper seria avea trei acte, ntre care
erau prezentate intermezzi comice19. La nceput,
cele dou intermezzi nu aveau nici o legtur ntre ele. M ai trziu ns ele au cptat o aciune
unic,prezentat n dou pri.Se folosea dialectul napolitan, iar personajele proveneau din teatrul popular italian numit com m edia dellarte: cpitanulngm fat,btrna doic,doctorularlatan,
valetul pus pe otii, btrnul bogtan zgrcit, ncrezutul,am orezulneltor etc.

Giovanni Battista Pergolesi,

1710-1736

Noul gen devenit de sine stttor inum it opera

buffa20 a trecut un tim p neobservat datorit unor com pozitori obscuri. Cel ce a atras atenia asupra operei buffa ia im pus-o definitiv a fost tnrul Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736), cu
La serva padrona (Servitoarea stpn, 1733).
Acest unic titlu a fost suficient pentru a-i atrage
celebritatea tnrului com pozitor. Pergolesi susine suprem aia m uziciiasupra cuvntului.Libretul prea doar un pretext pentru o m uzic vesel,
antrenant, inspirat, ce caracterizeaz situaii i
personaje com ice.21

19

tot astfel cum , cu 2000 de ani n urm , vechii greci intercalau ntre tragedii acele scurte scenete comice
numite satire.
20
buffo = comic, caraghios, hazliu (it.)
21
A.Buga,Cr.M .Srbu 4 Secole de teatru muzical, Ed. DU Style, Buc. 1999, p. 14.

23
Opera La serva padrona poart titlulcom plet:Interm ezzo n dou pri.M uzica de G .B.Pergolesi.
Libretul de Gennaro Antonio Federico. Prem iera
a avut loc la 28 august 1733,la N apoli,n pauzele
dintre actele operei seria Il prigioniero superbo de
acelai com pozitor. Personajele sunt btrnul
U berto (bas)iservitoarea sa,Serpina (sopran).
De-a lungul istoriei operei, genul buff a cunoscut
capodopere de necontestat, precum:
Mozart Nunta lui Figaro (dup G eorges
Beaumarchais, 1786)22
Rossini Brbierul din Sevilla (tot dup
23
Georges Beaumarchais, 1816)
Donizetti Elixirul dragostei (1832) i Don
Pasquale (1843)
Verdi n-a fost atras de genul comic. Totui,
ultim a sa oper, Falstaff (dup Shakespeare,
1893), pe un libret de Arrigo Boito, poate fi
considerat oper buffa.
Ermano Wolf-Ferrari, com pozitor veneian
(1876-1948), contemporan cu Puccini Cei
patru bdrani(dup Carlo G oldoni,1906)
Gian Francesco Malipiero, nscut i el la
Veneia (1882-1973) com pune n 1926 trei
opere com ice dup Carlo G oldoni:La bottega
del caff, Sir Todero Brontolon, Le Baruffe
Chlozzotte

22

M aetri ai genului buff, de la

apariie,pn n prezent

Este cea m ai valoroas oper de acest tip din creaia m ozartian. Com pozitorul a sem nat ns m ai m ulte
opusurin acest tip de oper:Bastien et Bastienne, La finta semplice, La finta giardiniera, Cosi fan tutte.
23
i Rossini a com pus m ai m ulte opere buffa, care ns nu au egalat celebritatea Brbierului: Italianca n
Alger,Cenureasa,Coofana hoa etc.

24

FR A N C EZII N U R M N IN D IFER EN I
ntre anii 1752-1754, la Paris s-a dezlnuit o
aprig lupt ntre adepii spectacolelor prezentate de trupele operei buffa italiene i cei ai
reprezentaiilor franceze de curte. Aceast disput este cunoscut n istorie sub denumirea de
Rzboiul bufonilor. Timp de doi ani, Parisul se
m prise n dou tabere: cea a bufonitilor,
avndu-i ca protagoniti pe D iderot, Rousseau,
Grimm partizani ai operei italiene, cu subiecte
preluate din viaa cotidian,redate prin m elodic
sim pl, fireasc, accesibil, ritm ic precis,
spectacol antrenant ieficient icealalt tabr,
a anti-bufonitilor adepi ai teatrului francez
de curte, care aprau tradiia tragediei m uzicale
fastuoase, cu subiecte mitologice, prin tipurile de
tragdies lyriques, opra-ballet sau ballets de
24
cour.
Versiunea francez a operei buffa era opra
comique sau com die-ballet. Cunoscut fiind
pasiunea francezilor pentru dans,era de ateptat
ca toate tipurile de teatru m uzical im portate
sau autohtone s cuprind consistente m om ente
de balet. Teatrulm uzicalcom ic ifcuse de altfel
intrarea pe scena francez nc din ultimele decenii ale sec. al XVII-lea, cu comediile-balet ale lui J.
B. Lully.

24

O pra com ique sau com dieballet = corespondente ale

opereibuffa n Frana.Apar la
mijlocul sec. al XVIII-lea.
Rzboiulbufonilor (la
Querelle des bouffons) disput istoric ntre muzicienii
francezi de la mijlocul sec. al
XVIII-lea. Protagonist: compozitorul Jean Philippe Rameau
(1683-1764). Acesta a intrat
n conflict cu adepiioperei
seria italiene,precum icu
Enciclopeditiifranceziantimonarhiti(principal
reprezentant, scriitoruli
filozoful Denis Diderot).
Concepiile despre m uzic ale
lui Rameau au provocat
numeroase controverse. Una
dintre ele,avnd drept
referin creaia predecesoruluisu,Jean Baptiste Lully
(1632-1687), era modificarea
coregrafiei n m om entele de
balet ale operei,de la m icrile line, specifice operei lulliste,
la salturiigesturidinamice,
ce i-au scandalizat pe lully-ti.
O alt tem de controvers a
constituit-o ipreferina lui
Rameau pentru limbajul armonic n detrimentului celui
melodic.

dup A.Buga,Cr.M .Srbu 4 Secole de teatru muzical, op. cit. p. 101.

25
n com paraie cu italienii, francezii s-au lsat cu
toate acestea m aipuin tentaide um orulm uzical.
Reprezentaniiacestuitip sunt de aceea m aipuin
num eroi:
Adrien Franois Boeldieu (1775-1834) Doamna
alb,dup W alter Scott (1825)
in sec.XX
Darius Milhaud (1892-1974) Salata francez
(1924), balet-com edie cu cntec ntr-un act i
dou tablouri,pe un libret de Albert Flam ent.

Scen din opera La serva padrona de Pergolesi

FestivalulInternaionalde O per Sm etana,Litom ysl(Cehia),
1998

25

25

http://www.smetanovalitomysl.cz/fotogb.htm

U rm aiaiopereicom ice
franceze,pn n sec.XX

INTERMEZZO OPERETA, SORA MAI

M IC A O PER EI B U FFA ! ORIGINI
De-a lungul veacurilor, oamenilor sraci ori bogai le-a plcut m ereu s cnte i s danseze.
Bogaiii-au construit sliprivate de spectacol,iau angajat m uzicienicare com puneau iinterpretau m uzic pe placul stpnilor. Poporul ns s-a
descurcat cum a putut:scene im provizate n piee
publice, n faa m arilor catedrale,n slim unicipale .a.m .d. Preferinele de asem enea, erau diferite. Elita societii, aristocraii optau pentru fast,
26
rafinam ent, subtilitate, virtuozitate Plebeii
se m ulum eau cu sim plitatea, accesibilitatea, umorul frust27,personaje veridice,naturale,m pletirea teatrului cu m uzica i cu dansul etc. Din aceast din urm form de teatru popular s-au
nscut i au evoluat, ncepnd din Evul M ediu
timpuriu,pn la m ijloculveacului alXIX-lea, mai
multe tipuri muzical-dramatice:
n Italia, n vrem ea carnavalului veneian
com m edia dellarte,
n Frana vaudeville (voix de ville = vocea
oraului,cntec de strad) iopra com ique,
n Germania singspiel (sing = cnt, spiel =
joc),
n Spania zarzuela (zarza = rug de mure)28
n Anglia Beggars O pera (opera ceretorilor)

26

Opereta = gen de oper

com ic,aprut n Frana,la
mijlocul sec. al XIX-lea.
Caracteristici:

frecvente momente
vorbite ce alterneaz cu
m om entele cntate;
m elodic de inspiraie
popular;
predom in form a
strofic n seciunile
muzicale;
rare episoade de
virtuozitate vocal.

Originile operetei

plebeu = (n antichitatea rom an) (Persoan) care fcea parte din plebe; (om ) srac, um il; (om ) de rnd,
lipsit de distincie,vulgar,grosolan. Din lat. plebeius.
plebe = (n Rom a antic) Categorie social de oam eni liberi fr o activitate perm anent, care triau din
ctigurintm pltoare idin distribuiifcute de stat.
n DEX online, http://dexonline.ro/
Am optat pentru acest term en ca o m etafor la tot ce nu constituia artistocraie.
27
frust = natural,neprelucrat,sim plu.n DEX online, http://dexonline.ro/
28
veziiD icionar de term enioperistici.

27
D esigur, ntre toate acestea exist diferene dictate de tem peram entul naional, de tradiii i
preferine, de m prejurrile apariiei i evoluiei
genului, dar cteva trsturisunt com une:
caracterul comic,
folosirea lim biinaionale,
m binarea dialogurilor vorbite cu m uzica, cu
sau fr dans.

JACQUES OFFENBACH & COMP.

D in toate aceste surse de ndelungat tradiie
popular s-a nscut la m ijloculsecoluluialXIX-lea
29
un tip de teatru muzical cult numit opereta . Printele genului este considerat francezul Jacques
Offenbach (1819-1880), iar trsturile principale
sunt:
caracterul comic,
30
m binarea dialogurilor vorbite cu m uzica.

Jacques Offenbach
1819-1880
printele operetei

Cele m ai cunoscute titluri din creaia lui O ffenbach sunt: O rphe aux enfers (O rfeu n Infern,
1858)31 iLa belle H lne (Frumoasa Elena, 1864).
O ffenbach a fost urm at de alicom pozitorirm ai
obscuri, precum Charles Lecocq (1832-1918),
Robert Planquette (1850-1903), Andr Messager
(1853-1929) .a.
Entuziasmul cu care au fost primite operetele lui
Offenbach a deschis drum i creatorilor din alte
spaiiculturale europene inu num ai.
La Viena, Franz von Supp (1819-1895), cu operetele: Die schne G alathea (Frumoasa Galateea,
1865), Boccaccio (1879), Dichter und Bauer (Poet

29

A se consulta isite-ul http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.html

http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm
31
cu celebrul dans Can-Can.
30

Dansatoare
a celebrului Can-Can

28
i ran, 1846), Leichten Kavallerie (Cavaleria uoar,1866) .a.
A urm at ndeaproape Regele valsului vienez
Johann Strauss-Fiul (1825-1899) cu celebrele
sale operete Die Fledermaus (Liliacul, 1874), Eine
Nacht in Venedig (O noapte la Veneia, 1883), Der
Zigeunerbaron (Voievoduliganilor, 1885), Wiener
Blut (Snge vienez, 1899) .a.

Compozitorei celebri de
operete,din Europa iSU A,n
sec. XIX-XX.

Franz Lehar (1870-1948), compozitor de origine

maghiar Die lustige Witwe (Vduva vesel,
1905), Der Graf von Luxemburg (Contele de
Luxemburg, 1909) etc.
Emmerich Kalman (1882-1953), de asemenea de
origine m aghiar G rfin M ariza (Contesa Mariza,
1924), Die Zirkusprinzessin (Prinesa circului,
1926).32
Nord-am ericanii au inventat i ei o versiune pe
gustulpubliculuide peste ocean,num it musical.
ntre cei m ai cunoscui autori Jerome Kern
(1885-1945) 33, George Gershwin (1898-1937)34 ,
35
Cole Porter (1891-1964) i Irving Berlin (188836
1989) .

32

N um rulcom pozitorilor de operet din a doua jum tate a sec.XIX i prim a jum tate a sec.XX este m are:
Paul Abraham, Ralph Benatzky, Willy Czernik, Ede D onth, Nico Dostal, Leo Fall, Ernst Fischer, Richard G ene,
H erv, Leon Jessel, Viktr Jacobi, Walter Kollo, Willi Kollo, Eduard Knneke, Fritz Kreisler, Charles Lecocq,
Paul Lincke, Theo Mackeben, Karl M illcker, Oskar Nedbal, Virgilio Ranzato, Robert Stolz, Oscar Straus,
Arthur Seymour Sullivan, Carl Zeller, Carl Michael Ziehrer .m .a.
33
cel mai cunoscut titlu: Show Boat.
34
Lady, be Good!, 1924; Oh, Kay!, 1926; Strike up the Band, 1927; Funny Face, 1927; Girl Crazy, 1930.
35
Kiss me, Kate, 1948
36
pe adevratulnum e IsraelIsidor Baline.Holiday Inn, 1942.

ACTUL AL TREILEA PR IM A SIN TEZ

A OPEREI N F PTU IT DE
CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK
La mijlocul sec. al XVIII-lea, un muzician austriac
Christoph Willibald Gluck (1714-1787)37 ajutat
de talent i de sesizarea noilor orientri n
preferinele publicului austriac i francez deopotriv a intervenit cu am eliorri substaniale n
tradiionala opera seria, devenit anacronic i
ridicol.
G luck readuce n centrul ateniei creatorului,
interpretului i publicului drama conflictul, ideea, personajele, simbolurile, sentimentele debarasnd genulde tiradele interminabile, de jongleriile vocale, de sterilitatea cptat de-a lungul
celor 150 de anice trecuser de la apariia acestui
gen. M uzica, n concepia com pozitorului, avea
menirea s am plifice drama, cu tot ce reprezenta
ea. Gluck prefigura astfel spiritul romantic de mai
trziu.
n 1762,m uzicianulcreeaz prim a oper ce ntruchipeaz noile sale idei versiunea vienez la
Orfeo ed Euridice n colaborare cu poetulRaniere Calzabigi. Lucrarea a trecut neobservat pentru
nceput. nsufleit de m aim ult curajiexperien,
G luck creeaz n 1774,o a doua versiune, amplificat O rphe et Euridice, n lim ba francez
prezentat la Paris n acelai an. Succesul este
pe m sura valorii partiturii. Compozitorul elimin o bun parte din elem entele de opera seria, nlocuindu-le cu melodii accesibile, cantabile, dar pline de triri profunde, pe gustul publicului. nlocuiete de asemenea vocea de ca-

37

A se consulta ianexele.

Christoph Willibald Gluck

1714-1787

Sinteza I:
D ram a prim eaz,m uzica
ilustreaz iadncete
conflictul.

30
strat a personajului titular cu cea de mezzo-sopran,m ainatural.
Versiunea francez este considerat aadar
adevrata expresie a reform ei luiG luck n dom eniul operei: O rphe et Eurydice, tragdie-opra
en trois actes. Libret de Ranieri de' Calzabigi.
Personajele: O rphe mezzo-sopran sau tenor,
Eurydice sopran,LAm our sopran. Cor pstori,nim fe,frii,eroi,eroine.
Au urmat alte titluri: Alceste (1767), Iphignie en
Aulide (1776), Iphignie en Tauride (1779) etc.
n domeniul operei, Christoph Willibald Gluck
poate fi considerat, prin urm are, puntea dintre
Baroc iClasicism ,dar iun precursor alspiritului
romantic.

O rfeu iEuridice

ACTUL AL PATRULEA
O PER A CLA SIC
Foarte apropiat n tim p de G luck,Mozart autorul modelului de oper clasic38 a acionat n
realizarea capodoperelor sale aproape n acelai
timp cu contem poranulsu m aivrstnic:
1762, Gluck,n vrst de 48 de ani,crea versiunea vienez la Orfeu; 1768, Mozart, de numai 12 ani, compunea, tot la Viena, singspielul Bastien iBastienne;
1767, Gluck Alceste; 1768, Mozart opera
buffa La finta semplice;
1774, Gluck versiunea francez la Orfeu;
1775, Mozart Il re pasatore, dramma per
musica
1776, Gluck Iphigenia n Aulida; 1780-81,
Mozart opera seria Idomeneo re di Creta;
1779, Gluck Iphigenia n Taurida; 1781-82,
Mozart singspiel-ul Rpirea din serai; etc.
n lungile sale turnee, din anii 17631778, Mozart
a cunoscut viaa m uzical din oraele europene n
care a concertat n Italia,Frana,G erm ania,Austria, Anglia. Cum dispunea, ntre altele, de o
excepional m em orie, m uzicianul a nregistrat i
decantat ntreaga diversitate de m anifestri ale
teatrului muzical din vremea sa.
Desigur, nu s-a m ulum it s observe, ci a sesizat
valorile autentice, i-a m anifestat fr rezerve
preferinele sau antipatiile,n fine,a purces elnsui s experim enteze unul sau altul din tipurile
de teatru m uzical pe care le cunoscuse la alii.

38

A se consulta ianexele.

Wolfgang Amadeus Mozart,

1756-1791

Sinteza II:
M uzica prim eaz asupra
conflictului dramatic.

32
Pn la vrsta de 25 de ani, M ozart i fcuse
m na n toate tipurile de oper la m od din
vremea sa: seria, buffa, singspiel, dramma per
musica. Cunotea calitile idefectele stiluluiitalian, ale celuifrancez origerm an.tia deja cum ar
trebuis arate o oper pe gustulsu.
O dat cu Rpirea din serai, com pozitorul intr
ntr-o nou etap, de elaborare a sintezei operei
europene de pn la elim aiales de constituire a
modelului clasic al genului. Cu certitudine
scrisorile sale o dovedesc aceste operaii nu sau desfurat n m od tiinific, cu gom a i cu
ncruntarea unui savant dintr-un laborator experimental ! M ozart avea,se pare,o fire spontan,un
autentic sim al um orului, o sensibilitate direct
proporional cu geniul su, dublate toate de un
nedezm init instinct al proporiilor, echilibrului i
sim etriei.iplceau totodat claritatea isim plitatea. ipeste toate acestea,avea o genial inspiraie m elodic calitate com entat ndelung i
prezentat extrem de sugestiv n capodopera
cinem atografic Amadeus.
Ei bine, tocm ai aceast nesecat inspiraie m elodic plcerea de a inventa m elodii ce ajungeau
n scurt tim p pe buzele tuturor l-a fcut s pun
muzica mai presus de dram , n simbioza teatrului muzical. n concepia m ozartian, opera nu
este o dram cu m uzic, ci o dram exprim at
prin m uzic; un personaj nu poate exista separat
de m elodia pe care o cnt:eleste aceast m elodie. Aadar, principiul ce guverneaz opera
mozartian este:M uzica nainte de orice !
Vor intra astfel n patrim oniul universal capodopere nemuritoare precum:
Die Entfuehrung aus dem Serail (Rpirea din
serai, 1781-82) singspeil

Tipuri de opere mozartiene:

- seria
- buffa
- singspiel
- dramma per musica
- dramma giocoso

33
Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro, 1785-86)
opera buffa
Don Giovanni (1787) dramma giocoso
Cosi fan tutte (1790) opera buffa
D ie Zauberflte (Flautul fermecat, 1791)
singspiel
La clemenza di Tito (1791) opera seria
Opera capt la M ozart sem nificaiiexcepionale.
Compozitorul a realizat o nou sintez a genului,
dup Reforma lui Gluck. Spre deosebire de
Gluck 39 , Mozart considera muzica elementul
principal n oper. D e aici i valoarea literar
discutabil a unor librete m ozartiene40,ntre care
Flautul fermecat.
n creaia de oper a lui M ozart apar principalele
tipuri ale vremii sale:
Seria Ex: Idomeneo KV 366, La clemenza di
Tito KV
Singspiel Ex: Die Entfhrung aus dem Serail
(Rpirea din serai) KV 384, D ie Zauberflte
(Flautul fermecat) KV 620
Buffa Ex: Le nozze di Figaro (Nunta lui
Figaro) KV 492, Cosi fan tutte KV 588
N iciuna ns nu respect strict trsturile tipului;
fiecare m bin elem ente generale proprii cu cele
ale altor tipuri,realiznd astfelsinteza.
n plus,M ozart creeaz un tip nou,original,rm as
singular n opera european pn n sec. XX:
dramma giocoso41 Don Giovanni KV 527. Trs-

39

care trata relaia teatru-m uzic n favoarea teatrului.

Nu este cazul libretelor semnate de Lorenzo da Ponte: Nunta lui Figaro, Don Giovanni iCosi fan tutte.
41
Se pare c ideea acesteidenum irinu-iaparine luiM ozart,cilibretistuluisu,Lorenzo da Ponte.
40

34
tura principal a acestei opere este m binarea
comicului cu tragicul.
n afar de suprem aia m uzicii n ansam blul
elementelor ce compun opera, Mozart este cum
afirmam anterior autorul operei clasice. Pentru
a ilustra structura acestui tip de spectacol, am
ales Nunta lui Figaro adevrat m odel clasic n
form ilim baj.

D ESPR E N U N TA LU I FIG A R O
Opera Nunta lui Figaro are patru acte, precedate
de uvertura. Fiecare act este compus din scene, la
rndul lor acestea cuprinznd: arii (i cavatine),
recitative (majoritatea de tip secco, nsoite de
clavecin), dialoguri recitativice, momente de
ansamblu de la duet pn la cor. Orchestra are
rol de acom paniam ent, ieind pe alocuri n
eviden prin com entarii sugestive (melodice,
ritmice, timbrale, dinamice etc.) care accentueaz
mai ales umorul.
Asem enea tuturor operelor sale com ice, dar n
special a celor de m aturitate stilistic, Mozart nu
se poate opris nu am estece n com iculgeneralo
subtil nuan de tragic sau m car de ironie
am ar. Aa e, de pild, cavatina lui Figaro din
actul I: Se vuol ballare / Signor Contino, / il
chitarrino le suonero n care fostulbrbier din
Sevilla, actualmente valet al contelui de Almaviva,
plnuiete o fars m potriva stpnului su,
pentru a-l nva m inte s m ai rvneasc la
nevestele altora. U m orul ascunde ns revolt i
am rciune.

O pera N unta luiFigaro are

ca tem piesa de teatru cu
acelaititlu a francezului
Pierre Beaumarchais, 17321799 ceasornicar,
inventator, muzician,
politician, invalid, spion,
publicist,negustor de arm e i
revoluionar simpatizant al
rzboiuluide independen
nord-am erican ialRevoluiei
franceze.
Capodoperele sale teatrale:
- Le Barbier de Sville ou la
Prcaution inutile (Brbierul
din Sevilla sau Precauiune
inutil,1773) premiera la 3
ianuarie 1775, Comedia
Francez.
- La Folle journe ou le
Mariage de Figaro (Ziua
nebun sau N unta luiFigaro,
1778) premiera la 27 aprilie
1784,Com edia Francez.
D eiau fost intezise de
cenzura regelui Ludovic al XVIlea, piesele s-au bucurat de un
enorm succes.

35
STRUCTURA TEATRAL-M U ZICA L A O PEREI42
Wolfgang Amadeus Mozart

Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro), Opera buffa n 4 acte

Libret n limba italian de Lorenzo da Ponte (1749-1838)
Premiera: Viena, Burgtheater, 1 mai 1786

Personajele:

Il Conte di Almaviva bariton

La Contessa di Almaviva [Rosina]
sopran
Susanna sopran
Figaro bariton
Cherubino mezzo-sopran (sopran)

Marcellina mezzo-sopran
Bartolo bas
Basilio tenor
Don Curzio
Barbarina sopran
Antonio
D ue D onne (dou fem ei)

Coro diContadini(rani) Cor

42

A se consulta igraficele din anexe.

C TEV A O B SER V A II:

Fiecare act se ncheie cu m om ente de
ansamblu.
Personajele principale au, fiecare, arii
reprezentative, n care virtuozitatea vocal
cedeaz n faa portretuluipsihologic:
Figaro 3 arii,n actele IiIV,ntre care
celebrele Se vuol ballare i N on pi
andrai, farfallone amoroso
Cherubino 2 arii, actele I i II, nu m ai
puin cunoscute: N on so pi cosa son,
cosa faccio, iVoi che sapete
Susanna 2 arii,actele IIiIV
Contesa 2 arii,actele IIiIII
Iar restul personajelor cte o arie:
Contele (act III), Bartolo (act I),
Marcellina, Basilio, Barbarina toi n
actul IV
Majoritatea recitativelor sunt secco, nsoite
de continuo (clavecin).
Momente de grup:
Duete FigaroSusanna, Marcellina
Susanna (act I), SusannaCherubino (act
II), ConteSusanna (act III)
Terete BasilioSusannaConte (act I),
ContesaConteSusanna (act II)
Sextet n actulIII
Coruri finalul actului I, act III
Ansambluri finalul actelor II, III, IV

Lorenzo da Ponte, 1749-1838

scriitor,poet ilibretist italian,
autor al textelor mozartiene
Nunta lui Figaro, Don
Giovanni, Cosi fan tutte.
Da Ponte provenea din familia
unuievreu cretinat ifusese
destinat cariereiecleziastice i
celei didactice.
Tem peram entulsu nclinat
spre aventur i
nonconform ism ,lndreapt
ctre o via de peregrinri
Veneia,D resda,Viena,Paris,
Londra, New York.
Prieten al cunoscutului
aventurier Giacomo
Casanova,considerat,alturi
de Don Juan, simbolul
seductorului.

37
Pe m sur ce se deruleaz, aciunea devine
m aidinam ic,m aivivace
Finalul operei constituie o genial pagin de
oratoriu m pcarea tuturor,fericire general.
Din graficul de mai jos reiese deosebit de
sugestiv echilibruliproporia n:
distribuirea ariilor pe personaje
principale isecundare ipe cele patru
acte;
raportul echilibrat dintre momentele
solistice (ariile) i cele de grup duete,
terete,sextet,cor,ansam blu (tutti);
locul i im portana m om entelor de
ansamblu n desfurarea spectacolului.
D esigur, graficulnu poate reda im aginea artistic
com plet aceasta num aiopera nsipoate s o
fac. Lipsesc, de pild, recitativele componenta
propriu-zis teatral a spectacolului care conduc
aciunea. Lipsete de asem enea reprezentarea
orchestrei.

DRAMMA GIOCOSO SAU

OPERA TRAGI-C O M IC
Mozart prin tem peram entulsu plin de vitalitate, printr-un dezvoltat sim alum orului a preferat n dom eniul operei tipurile com ice opera
buffa i singspiel-ul, de aceea majoritatea operelor sale aparin acestor dou tipuri.
U na singur reprezint un caz singular: Don
Giovanni. Iniial, com pozitorul a intitulat-o opera
buffa. Libretistul su, cunoscutul poet i dram a-

Don Giovanni are la origini un

personaj legendar din
povestirile spaniole ale sec. al
XVII-lea. Prima istorie
cunoscut despre D on Juan
dateaz din perioada 16201635 El burlador de Sevilla y
convidado de piedra
(Seductoruldin Sevilla i
O aspetele de piatr)a
scriitorului Tirso de Molina.

38
turg Lorenzo da Ponde figur insolit a acelor
vremi, personalitate nonconform ist, apropiat
de cea a muzicianului a optat ns pentru denumirea de dramma giocoso.
43

Aceast oper rm ne unic att n creaia m ozartian, ct i n istoria genului, pn n secolul

XX. Este cea m ai original sintez ntre tragic i
comic care s-a creat vreodat n oper.
Cum afirm am m aisus,M ozart pigm enteaz m ereu comicul din muzica sa cu aluzii dramatice, tragice sau celpuin m elancolice. Contesa din Nunta
lui Figaro reprezint un exem plu de personajtragic rtcit ntr-o oper buffa. D ar nicieritragicul icomicul nu sunt mai echilibrat reprezentate
ca n Don Giovanni, ncepnd chiar cu Uvertura
esena coninutului m uzical, dar i a dualism ului
tragic-comic, bine-ru.
Elementul tragic este ilustrat prin tonalitatea re
minor tonalitate funebr n universul sonor
m ozartian (a se vedea expresia suprem ,
Requiem-ul). Re majorul nu ntrzie ns s apar,
aducnd cu sine comicul.
ipersonajele sunt ilustrriale dualism uluitragiccomic:
Don Giovanni nucleul generator al tragiculuiialcom iculuideopotriv
Donna Anna, Donna Elvira, Comandorul
personaje tragice
Leporello, Zerlina, Masetto personaje comice

SubiectulopereiDon
G iovanni Sevilla, sec. XVII.
ActulI:G rdina casei
Comandorului. Valetul Leporello
st de paz.Don G iovanniptrunde n camera Donnei Anna.
Apare D onna Anna,urm rindu-l
pe seductorulm ascat istrignd
dup ajutor.Apare Com andorul,
lprovoac la duelpe D on
G iovanniicade,ucis de acesta.
Logodnicul Annei, Don Ottavio,
jur rzbunare.
O pia n apropierea palatuluilui
Don Giovanni. Cavalerul o
rentlnete pe fosta sa iubit,
D onna Elvira,ndurerat i
dornic de rzbunare.D rept
consolare,Leporello inir
Elvireilunga list a cuceririlor
amorezului.
Apare alaiulde nunt altinerilor
raniM asetto iZerlina.Don
Giovanni devine interesat de
m ireas iiinvit pe nuntain
palatulsu.Avansurile stpnuluisunt ntrerupte de Elvira,
Anna iO ttavio.Zerlina ncearc
s-lm pace pe m irele gelos.
Serbarea este ntrerupt de
strigtele de ajutor ale Zerlinei.
La ndem nulElvirei,Anneiiallui
O ttavio,m ulim ea cere
pedepsirea cavalerului. Don
G iovanniscap cu fuga.

Ottavio personaj secundar neutru

43

insolit = care surprinde prin caracterulsu neobinuit.http://dexonline.ro/

39
Tragicul

Comicul

Comandorul

Zerlinna

Don
Dona Anna

Leporello
o

Giovanni

Masetto

Dona Elvira
Ottavio

personaj secundar neutru

Dualismul tragi-com ic n opera Don Giovanni

O pera m ozartian a rm as o confluen a tradiiei,

ca iun m odelgenerator pentru viitor.

ActulII: m prejurim ile casei

Donnei Elvira. Dorind s-o seduc
pe camerista acesteia, Don
G iovannischim b m antia i
plria cu Leporello.Apare
M asetto nsoit de m aim uli
tineri, dornic de rbunare.Don
G iovanni,deghizat,lise altur,
ldezarm eaz i-llovete pe
M asetto,apoidispare.Zerlina l
consoleaz pe nvins.
Trziu n noapte,Leporello este
prins de ceicincirsbuntori,
care lconfund cu stpnulsu.
n confuzia general,valetul
reuete s scape.
Cim itirulistatuia Com andorului.
n tim p ce Leporello ipovestete
stpnuluipaniile,iar Don
G iovannirde,glasulstatuiii
anuna m oartea nainte de
rsritulsoarelui.
n cam era sa,Don G iovanni
petrece n lux idesfru,ignornd
avertism entele valetuluisu.n
strigtele de groaz ale acestuia,
apare statuia am enintoare a
Comandorului, pe care Don
G iovannilinvitase n btaie de
joc la cin.Spectrulicere
pocin,dar n urm a refuzului
sfidtor,larunc n flcrile
iadului.
n final,toideplng cele
ntm plate,ncheind:Astfel
sfricelce a svrit rul.
M oartea unuipctos este
m ereu aidom a faptelor sale.

ACTUL AL CINCILEA VEACUL

R O M A N TIC I O PER A
G EN ER A LIT I
n istoria m uzicii europene, secolul al XIX-lea se
identific n bun m sur cu Romantismul, mai
precis cu spiritul romantic.
Romantismul att ca noiune aparinnd esteticii,ct ica epoc istoric a fost ieste nc pe
ct de cunoscut,pe att de com plex icontroversat; poate pentru c este suficient de apropiat n
tim p ispaiu de prezent pentru a putea fistudiat
n detaliu,dar destulde ndeprtat de noipentru
a permite perspective de sintez.
n zilele noastre, a fi romantic a cptat o conotaie uor peiorativ,constituind o trstur opus pragm atism ului, gndirii tiinifice caracteristice individului secolelor 20-21. Cei ce gndesc astfel pierd din vedere ns, pe de-o parte,
c ntreg secolul20 capt sens doar n strns legtur cu veacul precedent, iar pe de alt parte,
nsui secolul 20 poart cu sine, n prim ele cinci
deceniicelpuin,m icrobul rom antism ului.
Spectacolul sincretic a cptat n veaculalXIX-lea
aspecte tot m ai diversificate. N ota dom inant
ns rm ne spiritulrom antic.
Cultura n sec.alXIX-lea se adreseaz unuinum r
tot m aim are i unor categorii tot m aidiferite de
consum atori. G radul de accesibilitate crete.
nc din ultim ele decenii ale veacului precedent
apar im portante sli de spectacol, cu un num r
tot m ai m are de locuri, n cele m ai importante
capitale europene:

Tipuride oper n sec.alXIXlea:

- opera clasic
- dram a rom antic
- melodrama
- opera sim fonic
(opera-oratoriu)
- opera de coal naional
- opera verist
- opera im presionist
- opereta
- baletul

41
Paris, O pra G arnier, fondat de Ludovic al
XIV-lea, n 1669. Actuala cldire a fost
construit n perioada 1825-1898, de
arhitectul Charles Garnier.

Teatre de oper celebre,

construite n sec.alXIX-lea

Milano, Teatro alla Scala una din primele

slide m ariproporiiale Europeim uzicale, inaugurat la 3 august 1778. La SCALA, stagiunea se deschide prin tradiie la 7 decem brie,
de ziua SFN TU LU I AM BRO ZIE, ocrotitorul
orauluiM ilano.O rice spectacoltrebuie s se
term ine nainte de m iezul nopii cele mai
lungi ncep din aceast cauz m ai devrem e.
Nimeni, sub nici un motiv nu poate intra n
sal dup nceperea spectacolului, indiferent
ct de im portant personaj ar fi asta a constatat din experien proprie celebrulstar de
cinema Richard Burton.44
Moscova, BoloiTeatr companie de teatru,
balet ioper,fondat n 1776.Actualul edificiu dateaz din 1825, a fost de mai multe ori
renovat icuprinde aprox.2000 locuri.
Sankt Petersburg, Teatrul Mariinski45 fondat n 1783, n tim puldom niei Ecaterinei cea
M are a Rusiei.Construcia a fost term inat n
1859, are 2000 de locuri, iar numele i s-a acordat dup arina M aria Alexandrovna. n
perioada com unist s-a numit Teatrul Kirov
din Leningrad.
Veneia, Teatrul La Fenice inaugurat n
1792.
Londra, Royal Opera House Covent Garden
edificiu complex, fondat n 1856.

44
45

Inform aiile au fost preluate din Wikipedia, enciclopedie electronic.

n perioada 1934-1992, Teatrul Mariinski s-a numit Kirov.

42
La 22 m ai1872,pe o nlim e din apropierea
oreluluiBayreuth, a fost pus piatra de temelie a viitorului edificiu ce se va numi
Bayreuth Festspielhaus46. Este cea mai modern viziune despre relaia spaiu arhitectonicm uzic din secolul romantic iiaparine
lui Richard Wagner. Edificiul a fost deschis n
1876,la 13 august,dat ce a devenit prin tradiie nceputulFestivaluluiWagner.
New York, Metropolitan Opera House, situat n Lincoln Center a fost fondat n 1880.

La noi:
1852 este inaugurat Teatrul
N aionaldin Bucureti,cu
opereta Zoe de Ioan Andrei
Wachmann.
1885 prim a reprezentaie de
oper n lim ba rom n,la
TeatrulN aionaldin
Bucureti,cu opera Linda di
Cham ounix de Donizetti.

Iat doar cteva dintre edificiile devenite legendare, ridicate de-a lungul sec. al XIX-lea, ce gzduiesc de aproape dou sute de ani, repertoriul liric
mondial.

46

Datele a
u fost preluate din Hannu Salmi The Foundation of the Bayreuth Festival, studiu n form electronic,1999.

O PER A N EU R O PA SEC . AL XIX-LEA

N ITALIA
se disting de-a lungul ntreguluisecol, urm toarele tipuride oper47:
Opera clasic, buffa

Tipuride oper italian n sec.

al XIX-lea:
- opera clasic
- melodrama
- dram a rom antic
- opera verist

Creaia lui Gioacchino Rossini, 1792-1868:

La scala diseta (Scara de m tase,1812)
L'italiana in Algeri (Italianca n Alger,
1813)
Ilturco in Italia (Turculn Italia,1814)
Ilbarbiere diSiviglia (Brbieruldin Sevilla,
1816)
La Cenerentola (Cenureasa,1817)
La gazza ladra (Coofana hoa,1817)
Semiramide (1823)
Le sige de Corinthe (Asediul Corintului,
1826)

Gioacchino Rossini,
1792-1868

Opere de Gaetano Donizetti, 1797-1848

LElisir dAm ore (Elixiruldragostei,1832)
Don Pasquale (1843)
Giuseppe Verdi Falstaff (1893)
Melodrama

Gaetano Donizetti
1797-1848

= tip de teatru m uzicalaprut la nceputulsec.XIX

n Italia (Vincenzo Bellini) ila sfritul sec. XIX n
Frana (Jules M assenet). Se caracterizeaz prin
melodica declamatorie, cu caracter rubato (desfurare liber), dependent de text. Spectacolul

47

A se consulta D icionarulde term enioperisticipentru tipurile de oper m enionate.

44
are o nuan facil, lacrim ogen, exagerat sentimental.G enulrevine n creaia de oper a sec.XX
(Stravinski,M ilhaud,Schnberg .a.).
Creaia luiVincenzo Bellini,1801-1835:
La sonnambula, (Somnambula,
1831)
Norma (1831)
I puritani (Puritanii, 1835)
Opere de Gaetano Donizetti, 1797-1848

Anna Bolena (1830)

Maria Stuarda (1835)
Lucia di Lammermoor (1835)
Roberto Devereux (1837)
Lucrezia Borgia (1840)
La fille du rgim ent (Fiica regim entului, 1840)
La Favorite (Favorita, 1840)
Linda di Chamounix (1842)

Vincenzo Bellini
1801-1835

Opere de Jules Massenet, 1842-1912

Manon (1884)
Le Cid (1885)
Werther (1892)
Thas (1894)
G iuseppe V erdi i drama rom antic
n a doua jum tate a sec. XIX, Giuseppe Verdi ncepe s se m odifice structura opereirom antice,n
conformitate cu transformarea treptat a lim bajului muzical,evolund ctre dram a rom antic:
teatrul devine com ponenta principal a spectacolului;

Sinteza III:
Dram a rom antic a luiVerdi

45
com pozitorulurm rete analiza psihologic a
personajelor;
scenele, tablourile, chiar actele se topesc
treptat ntr-o desfurare m uzical-teatral
continu, cu numeroase momente de
culm inaie a aciunii, cu triri profunde,
dram e um ane extrem e i, n general, cu final
tragic;

Dram a rom antic apare

concom itent n Italia,Frana i
Germania, la mijlocul sec. al
XIX-lea.
Autori reprezentativi:
Giuseppe Verdi
Richard Wagner

structura m uzical clasic (arii, recitative,

momente colective etc.) se contopesc de
asem enea n discursuri sonore continue
solistice sau de grup, vocal-instrumentale sau
orchestrale;
ansamblul orchestral se am plific i capt
im portan de personajcom entator;
virtuozitatea vocal nu m ai este un scop n
sine, fiind nlocuit cu interpretarea teatralm uzical a fiecruiparticipant cu nimic mai
prejos ca dificultate tehnic dect pasajele
vocale ale operei clasice. Interpretul devine
astfeln egal m sur cntre iactor;
desfurarea scenic regie, scenografie,
costume, efecte scenice etc. devine parte
egal ca im portan n ansam blul
spectacolului.
Creaia luiG iuseppe Verdi,1883-1901

Nabucco, 1842
I Lombardi alla prima crociata, 1843
Ernani, 1844
I due Foscari, 1844
Giovanna d'Arco, 1845
Macbeth, 1847
Luisa Miller, 1849
Rigoletto, 1851

Giuseppe Verdi
1813-1901

46

Il trovatore, 1853
La traviata, 1853
Les vpres siciliennes, 1855
Simon Boccanegra, 1857
Un ballo in maschera, 1859
La forza del destino, 1862
Don Carlo, 1867
Aida, 1871
Otello, 1887

M icarea revoluionar italian num it Il Risorgimento (Renaterea, it.) a aprut n prim ele decenii ale sec. al XIX-lea,urm rind unificarea Italieii
eliberarea de sub ocupaia austriac, im pus dup nfrngerea lui Napoleon Bonaparte. Aceast
m icare s-a amplificat de-a lungul veacului al XIXlea,antrennd toate categoriile sociale.
Verdia avut un rolcentraln Risorgimento-ul din
a doua jum tate a secolului,att prin convingerile
proprii, foarte puternice, ct i prin stilulm uzical
adecvat momentului crearea cntecului coral
patriotic, simplu, accesibil, deosebit de antrenant.
U n exem plu ilustrativ lreprezint m om entulpremierei operei Nabucco la Milano (Teatrul Scala,
1842) centrul ocupaiei austriece. Celebrul cor
al robilor Va pensiero a provocat un delir de nedescris, asistena cernd repetarea lui n pofida
interdiciilor im puse de autoriti. Compozitorul
devine astfel una dintre figurile-simbol ale revoluionarilor italieni, iar corurile sale cele m aindrgite cntece de m ase.
Apare de asemenea sloganul Viva VERDI
Vittorio Emanuele Re D Italia cu referire la regele Sardiniei, Victor Emanuel II.

n operele sale,Verdise
inspir din:
- episoade biblice: Nabucco
- scriitorul francez Victor
Hugo: Ernani, Rigoletto (Le roi
sam use)
- poetul englez George
Gordon Byron: I due Foscari
(Cei doi Foscari), Corsarul
- dramaturgul englez William
Shakespeare: Macbeth,
Otello, Falstaff
- poetul german Friedrich
Schiller: Luisa Miller, Don
Carlos
- scriitorul francez Alexandre
Dumas-fiul: La traviata
(Curtezana La dame aux
Cam lias)
- inaugurarea Canalului de
Suez, 1871: Aida

47
O pera verist
Caracteristici:
Sistem modal pentatonic
M elodic de tip arioso,cu evidente influene
din partea canoneteipopulare italiene.
Ritm ic subordonat m elodicii i textului
literar.Agogic variat
D inam ic extrem de bogat idivers
M are bogie tim bral
Polifonie liniar
Forme libere
Subiecte inspirate din cotidian (realiste).
Pasiuni i triri puternice. Profunde analize
psihologice. Final tragic

Verism vero = adevrat (it.)

opera verist tip de oper
italian,aprut n ultim ele
decenii ale sec. al XIX-lea

Giacomo Puccini
1858-1924

Reprezentani:
Giacomo Puccini, Ruggiero Leoncavallo, Pietro
Mascagni, Umberto Giordano
Creaia luiG iacom o Puccini,1858-1924

Manon Lescaut, 1893.

La bohm e, 1896.
Tosca, 1900.
Madama Butterfly, 1904.
La fanciulla del West, 1910.
La rondine, 1917.
Il Trittico, 1918.
Turandot, 1926.

Ruggiero Leoncavallo
1858-1919

Creaia luiRuggiero Leoncavallo,1858-1919

I Pagliacci, 1892
Creaia luiPietro M ascagni,1862-1945
Cavalleria rusticana (1889)
Pietro Mascagni
1862-1945

48
N FR A N A
Opera pstreaz unele elem ente com une cu cea
italian (n special n privina structurii teatralm uzicale), dar cunoate i o evoluie proprie,
legat de spiritulipreferinele naionale,care se
m anifest n specialn privina baletului.
G rand opra
Apare n Frana, n prim a jum . a sec. XIX. Lim baj
romantic, subiecte eroice, fast exagerat, montare
grandioas. N u lipsesc m om entele de balet i
ariile de virtuozitate vocal superficiale,
artificiale.
Reprezentani: G iacom o M eyerbeer, Franois
Auber
Opere de Giacomo Meyerbeer, 17911864
Robert le Diable (Robert Diavolul,1831)
Les Huguenots (H ughenoii, 1836)
48

Gioacchino Rossini , 1792-1868

Guillaume Tell (Wilhelm Tell, 1829)
O pra comique
Opere de Franois Auber,1782-1871
Fra Diavolo (1830)
Melodrama
Opere de Charles Gounod 49 , 1818-1893, ntre
care Faust (1859)

48
49

Rossini a locuit la Paris 11 ani (1824-1829, 1855-1868).

http://www.covodeglisbronzi.it/apubslife.php?id_art=52

Tipuride oper francez n

sec. al XIX-lea:
- grand opra
- melodrama
- dram a rom antic
- opera sim fonic
(opera-oratoriu)
- baletul
- opereta
- opera im presionist

49
Opere de Georges Bizet, 1838-1875,ntre care Les
pcheurs de perles (Pescuitorii de perle, 1863)
O pera sim fonic
= tip de oper rom antic, aprut n sec. XIX, a
crei principal caracteristic o reprezint
simfonismul aplicat n scriitura orchestral i
vocal-instrum ental. Structura general se
apropie mai mult de oratoriu dect de opera
tradiional. O rchestra este egal ca im portan
cu ansam blul vocilor, fiind m ult am plificat fa
de tradiia clasic a operei.
Reprezentant: Berlioz
(Troienii ,1863)

50

opera

Charles Gounod
1818-1893

Les Troyens

Opera-oratoriu
= gen artistic de sintez ntre oratoriu ioper, cu
subiect laic, personaje, libret, structur teatral,
dar fr desfurare scenic, fr costum e, fr
dialoguri.
Compozitor reprezentativ pentru sec. XIX: Hector
Berlioz Sim fonia dram atic Rom eo iJulieta
Opere-oratorii de Hector Berlioz, 1803-1869
Sim fonia dram atic Rom eo i Julieta
(1839)
La Damnation de Faust (1846)

50

http://www.naxos.com/mainsite/default.asp?pn=Composers

Hector Berlioz
1803-1869

50
Drama rom antic
Opera Carmen (1875) de Georges Bizet51, 18381875
Baletul
Compozitorii
Adolphe Adam (1803-1856) baletul Giselle
(1841)
Lo D elibes (1836-1891) baletul Copplia
(1870)
Opera im presionist
una singur,dar reprezentativ:Claude Debussy
Pellas et M lisande52

Georges Bizet
1838-1875

Impresionism = curent artistic aprut n arta

plastic francez la sfritul sec. XIX i ilustrat de
pictori ca Monet, Degas, Renoir, Pissaro, Sisley,
Czanne etc.53
n m uzic,creatorulimpresionismului este Claude
D ebussy, iar lucrarea ilustrativ este O pera
Pellas iM lisande.
O pera im presionist ntrunete trsturile de lim baj muzical specifice:
Sistem modal pentatonic
M elodic de tip arioso
Ritm ic subordonat m elodiciiitextuluiliterar. Caracter rubato
D inam ic fr treceribrute
M are bogie tim bral;timbre rezultante (suprapuneri de 2 sau mai multe timbre

51

http://www.opdebeeck.com/caricaturessketchesb.html
A se consulta anexele.
53
Idem, p. 235.
52

D ebussy iRavel,
1862-1918
1875-1937

51
interpretnd aceeaim elodie);folosirea vocilor cu vocalize, ca culoare tim bral n cadrul
orchestrei
Polifonie liniar;heterofonie
Forme libere
Genuri improvizatorice
Opera Pellas iM lisande cuprinde un tip de declam aie m elodic cu organizare pentatonic,
crom atic, hexatonic sau n alte sistem e m odale
ce nlocuiete recitativul i aria. Adesea, unei
melodii i se adaug un dublaj la 8v, 5t sau 4t
fapt care creeaz um bre m elodice, asem enea
umbrelor ce nsoesc contururile n pictur.
Ritmul este liber, subordonat melodiei. Nu cuprinde form ule distincte,previzibile,pulsaiisim etrice.M etrica devine o sim pl form alitate,pentru
uurarea interpretrii.Totuiinterpretarea rubato,
chiar icea m aim ic abatere de la tem po,nu trebuie fcut dect dac o indic partitura. Prin
indicaia sans rigueur (fr rigoare), Debussy face
apel la inteligena interpretului: nu nseam n
ignorarea ritm uluinotat n partitur,nicisupunerea m ecanic fa de despotism ul duratelor, ci
redarea discursului muzical cu suplee i flexibilitate ritm ic.
Lim bajulluiD ebussy prezint o m are bogie tim bral.n m uzica sa vocal,de pild,apar inflexiuni
melodice apropiate de fonetica limbii franceze.

Pellas iM lisande (1892)

este piesa de teatru a
scriitorului simbolist francez
Maurice Maeterlinck.
Ea a constituit surs de
inspiraie pentru m aim ulte
lucrrim uzicale,sem nate de:
Claude Debussy (oper),
Gabriel Faur (m uzic de
scen),Jean Sibelius (m uzic
de scen),Arnold Schnberg
(poem simfonic).
Tema piesei este iubirea
im posibil dintre Pellas,
cavaler alM eseiRotunde i
m isterioasa M lisande,soia
prinuluiG olaud poveste
asem ntoare cu cea a
nefericiilor ndrgostii
Tristan iIsolda.

N G ER M A N IA I A U STR IA
Opera s-a deprtat din ce n ce m aim ult de spiritul latin care o crease. Fenomenulncepuse chiar
pe parcursul secolului al XVIII-lea, prin dezvoltarea paralel a oratoriului, cu toate formele ce le-a
luat ulterior oratoriul laic i religios (acesta din
urm cu varianta num it Passion Patimi).
D up sinteza european icapodoperele inegalabile n genul clasic create de M ozart la sfritul
sec. al XVIII-lea, era firesc ca genul s peasc pe
trmuri noi de exprimare m aicurnd dect n alte zone culturale.Aa s-a ntm plat cu:

Principalele tipuride oper

germ an din sec.alXIX-lea:
- opera pre-rom antic a lui
Beethoven
- opera naional germ an
- dram a w agnerian
- opereta

Opera pre-rom antic a lui Beethoven 54

Singura oper beethovenian Fidelio (1805)
nu este considerat ntre cele m airealizate im ai
ales novatoare lucrri ale com pozitorului. N outatea nu lipsete totui i ea const n m esaj. Tocm aiacesta este m otivulpentru care caracterizm
opera ca fiind pre-rom antic. M esajul ei anun
patosulrom antic aldram elor din a doua jum tate
a sec. al XIX-lea.

Beethoven
1770-1827

Opera naional germ an

iniiat de Carl Maria von Weber (1786-1826)
constituie de asem enea o avanprem ier
european. Muzicienii europeni nu-i puseser
nc problem a specificului naional. Limbajul
muzical cult era comun n principii i reguli, n
Italia ca in Frana,n G erm ania ca in Anglia.

54

U niiistoriciau optat pentru denum irea de opera salvrii.N is-a prut m aijustificat ns varianta de m ai
sus.

53
Weber se situeaz printre prim ii care se las
tentat de spiritul naional al poporului su
tentaie ce se va transforma la mijlocul veacului al
XIX-lea, ntr-un curent muzical cunoscut sub
numele de colile m uzicale naionale. Aa se face
55
c, n opera sa reprezentativ Der Freischtz
(1821), W eber apeleaz la o poveste popular
germ an, pstrnd n desfurarea scenic ct
m ai m ult din spiritul naional german: limba,
personaje i decoruri, cntece i dansuri de
inspiraie popular etc.
Sinteza w agnerian din a doua jum tate a
sec. al XIX-lea
Pe acest fond constituit n prim a jum tate a
veacului al XIX-lea, Richard Wagner (1813-1883) a
creat o nou sintez european i, m ai ales, a
prefigurat n concepia despre sincretism ca i n
limbajul muzical, una dintre cele mai novatoare
viziuni,num it de elgesamtkunstwerk: gesamt =
total, kunst = art,werk = lucrare,oper (l.germ )
altfel spus opera de art total 56. Inovaiile lui
Wagner vor marca arta spectacolului de-a lungul
ntreguluisecolXX.
Sinteza creat de W agner n opera european are
laturi multiple ioriginale.
Trsturi de limbaj muzical
Tonalitatea lrgit
n concepia w agnerian, tonalitatea nu mai are
structura rigid din perioada cnd Bach i
dem onstra valenele n Clavecinul bine temperat.

55
56

n traducere liber Vntorulferm ecat.

A se consulta ianexele.

Caracteristici ale Sintezei

w agneriene n oper:
Trsturide lim bajm uzical
Tonalitatea lrgit
Leitmotivul
Simfonismul
O rchestraia
Trsturide ordin
dramaturgic
Sim bioza dintre poezie i
m uzic
Temele mitologice
Gesamtkunstwerk (opera
de art total)

54
Tonalitatea lui Wagner are o tonic, care pe
parcursulfluiduluisonor este m aim ult sugerat
prin funciunile dom inantice57 dect vizibil. U n
sintetic tratat de tonalitate lrgit l constituie
Preludiul la Tristan iIsolda.
D in analiza arm onic a celor 110 m suri,rezult o
proporie covritoare de acorduridominantice,
care sugereaz tonaliti, fr s le defineasc
precis. Se creeaz astfel o m odulaie continu, o
instabilitate tonal,o m icare rapid de la o constelaie la alta, ntr-un univers din ce n ce m ai
vast. Din totalitatea acordurilor care apar pe parcursul Preludiului, proporiile sunt urm toarele:
50% - acorduride septim i/sau non de dominant
30% - acordurim icorate cu septim m icorat sau cu septim m ic
10% - acorduride sext m rit (identice auditiv cu septim a de dom inant)
10% - alte funciuni

Weber
1786-1826

Sinteza IV:
Dram a m uzical w agnerian

Tehnica leitmotivului
N u W agner este cel ce a inventat aceast
modalitate com plex de tratare a melodiei.
Leitmotivul reprezint un m otiv sau o tem m uzical ce poate caracteriza o idee, o situaie, un
personaj,un obiect. Pe scurt,o tem -simbol.58 O
asem enea abordare a m elodiciigsim (sporadic,e
drept) ila M ozart tema Comandorului din Don
Giovanni, de pild, sau tem e din opera Cosi fan
tutte; motivul lui Samiel din Freischtz de Weber;

57

Richard Wagner,
1813-1883

Includem n categoria acordurilor dominantice acele acorduri care cer rezolvare iconin funciunile-cheie
ale tonalitii:sensibila idominanta.n acest fel,num rullor se extinde,de la clasica septim de dom inant,
la acordurile:m icorat cu septim m ic,m icorat cu septim m icorat ila celde sext m rit.
58
Leitmotiv. Term enul i aparine, se pare, lui H ans von W olzogen (prieten al lui Richard W agner). n
D icionar de term enim uzicali,Ed.t.ienc.,Buc.1984,pp.265-267.

55
dansul bunicilor din Carnavalul de Schumann.
Cel dinti care a transform at leitmotivul ntr-un
principiu de structurare com ponistic a fost
H ector Berlioz,n Sim fonia fantastic. El l-a numit
idee fix.

Leitm otiv = tem -simbol

W agner ns a aplicat m etoda la ntreaga sa creaie dram atic, aducnd uneori attea tem e-simbol, nct auditorul aproape le pierde irul i
semnificaia. S-au publicat de aceea dicionare
cu leitmotivele dramelor wagneriene, ce pot fi
consultate n tim pulFestivaluluide la Bayreuth.
Tehnica leitmotivului constituie, am putea spune,
o esen a program atism uluiaplicat la spectacolul
sincretic.
Simfonismul
Este evident afinitatea com pozitorului german
fa de cea m aicom plex form de verticalitate
m uzical de pn la el. W agner l recunotea de
altfel pe Beethoven drept unul dintre mentorii
si. Sim fonism ulw agnerian are ns o particularitate, original i m ult controversat: leitmotivul.
Dincolo de excesele imposibil de negat, leitmotivele confer scriituriisale sim fonice un pronunat
caracter dram aturgic, accentundu-i astfel
spaialitatea metaforic. nsiopiunea pentru o
anum it
structur m uzical
a
acestor
teme-simbol reflect ncrctura lor program atic
i evoluia ulterioar n discursul sonor, ca i n
aciunea dram atic.U n exem plu sugestiv lconstituie acelaiPreludiu la Tristan:
Cele dou leitmotive primul al lui Tristan, al doilea al Isoldei au un profil muzical propriu, totodat intersectndu-se icom pletndu-se reciproc.

Simfonism tip complex de

plurim elodie (sintax
m uzical)

56

Wagner Tristan iIsolda,leitmotive

O rchestraia
Corul tragediei greceti nota compozitorul a
lsat m otenire sem nificaia sa, afectiv necesar
pentru dram ,doar orchestrei moderne, pentru a
se dezvolta n ea,liber de orice lim itare,pn la o
capacitate de exprim are infinit de variat.59
D in tabloul de m ai jos se im pun urm toarele
observaii:
nc de la opera O landezul zburtor Wagner
apeleaz la o orchestr im presionant, dac
lum n considerare c grupul coardelor trebuie s cuprind m ai m ult de 60 instrum entiti (16 vl I, 16 vl II, 12 vla, 12 vcl, 8 cb). n
total, peste 100.
D iversitatea tim bral i num rulinterpreilor
cresc ncepnd chiar cu Tannhuser, Compozitorul nu ezit s plaseze grupuri de instrumentitiipe scen,din raiuniscenografice.
n Tetralogie apare cea m aiam pl orchestraie, m aim ulte grupuride instrum ente de suflat fiind dublate.
Inventeaz el nsui celebra tub ce-i poat
numele.
59

Richard Wagner O pera idram a,Ed. muz. 1983, p. 262.

Orchestraia wagnerian

57

Titlul dramei

D er fliegende H ollnder

60
61

Perioada
compunerii

O rchestraia

1841-46-52-60

2+1,2+1,2,2 / 4 2 3 1 / tm p,perc.,hp,10 harpe pe scen /

60
coarde

Tannhuser

1843-45-65

3, 2, 2+1, 2 / 4, 3, 3, 1 / tmp, perc (toba mare, cinele,

trianglu, tam burina, castagnete), hp, coarde; pe scen:
corn englez, 2 piccolo, 4 fl, 4 ob, 6 cl, 6 fg, 12 corni, 12 trp,
4 trb, trianglu, cinele, tamburina

Lohengrin

1845-48

2+1, 2+1, 3+1, 3 / 4 3 3 1 / tmp, perc (cinele, triangle,

tam b),hp,orga,coarde;pe scen: piccolo,3 fl,3 ob,3 cl,3
fg, 4 corni, 12 trp, 4 trb, orga, hp, tmp, cinele, trianglu,
tenor drum.

Das Rheingold

1853-54

3+1, 3+1, 3+1, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3 trp, 1 trp

bas, 4 trb, 1 trb contrabas, 1 tuba contrabas / tmp, perc
(cinele, trianglu, gong), 6hp, coarde (16 vl I, 16 vl II, 12 vla,
12 celli,8 cb); pe scen:18 nicovale de dim ensiunidiferite,
1 ciocan, 1 hp

D ie W alkre

1854-56

3+2, 3, 3+1, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3 trp, 4 trb+1

trb cb, 1 tuba cb / tmp, perc (cinele, trianglu, gong, glock),
6hp, coarde (16, 16, 12, 12, 8); pe scen: corn de
vntoare,m ain de tunete.

Tristan und Isolde

1857-59

3+1, 2+1, 2+1, 3 / 4, 3, 3, 1 / tmp, perc (cinele, trianglu),

hp, coarde; pe scen: corn engl.,6 corni(sau m ai m uli), 3
trp, 3 trb

Die Meistersinger

1861-67

3+1, 2, 2, 2 / 4, 3, 3, 1 / tmp, perc (bass drum, cinele,

trianglu, glock) hp, lut, coarde; pe scen: org, corni de
vntoare, trp, tenor drums.

Siegfried

1856-71

2+4, 3+1, 3+1, 1 bas cl, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3

trp, 1 trp bas, 4 trb, 1 trb cb, 1 tuba cb / tmp, perc (cinele,
trianglu, glock, gong) 6hp, coarde (16, 16, 12, 12, 8); pe
scen:corn engl.,corn,ciocan de forj,m ain de tunete.

D ie G tterdm m erung

1869-74

3+1+afl , 3+1, 3+1, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3 trp, 1

trp bas, 4 trb, 1 trb cb, 1 tuba cb / 2 tmp, perc (cinele,
trianglu, tenor drum, glock, gong), 6hp, coarde (16, 16, 12,
12,8);pe scen:cornide vntoare,corni,4 hp.

Parsifal

1877-82

3+1,3+1,3+1,3+1 / 4,3,3,1 / tm p,2hp,coarde; pe scen:

6 trp,6 trb,tenor drum ,clopote,m ain de tunete

61

D in alte surse:pe scen - 3 piccolo,6 corni,m aina de vnt

flaut alto (n sol)

58
La W agner, orchestra devine, aadar, personaj
principal, om niprezent, att n fos ct i pe
scen,cu interveniiproprii,com entarii,colornd
i aprofundnd aciunea,crend prin com plexitatea scriiturii sim fonice, o lum e auditiv virtual,
paralel cu cea scenic vizual. elem entele
prin care orchestra com penseaz expresia scria
Wagner nu pot fi decise niciodat de capriciul
muzicianului, oarecum ca un ingredient artistic
62
sonor, ci numai de intenia poetului. n contrast
63
cu structura incoerent a operei tradiionale ,
drama sa are un caracter unitar. Ea com unic o
expresie care n fiecare m om ent al su, include
n sine intenia poetic Lim bajuluicom binat din
cuvinte i sunete nu i-ar fi posibil aceast com plet tinuire a intenieipoetice dac nu se putea
s ise adauge un aldoilea lim baj,alcruisunet s
se aud sim ultan,anum e lim bajulsunetelor;64
Putem afirm a aadar c n dram a w agnerian
coexist dou lum i virtuale cea poetic i cea
muzical ce se m pletesc polifonic. Fiecare i
are relativa independen, dar una depinde de
cealalt.
Trsturi de ordin dram aturgic
Sim bioza dintre poezie i m uzic
O oper este destinat,prin esena eicom plex,
s form eze un organism n care se concentreaz,
ntr-o desvrit unitate, toate artele ce contribuie s-o constituie. ( ) Ct tim p nu se va sim i o
ptrundere reciproc ntre poem im uzic nu va
exista adevrata dram m uzical., afirm a
Wagner 65 . D e aici nevoia pe care a sim it-o
muzicianul de a-iconcepe singur textele literare.

62

Tuba w agnerian

Tuba w agnerian m bin

componente itehnic interpretativ de corn ituba.A
fost creat de W agner pentru
orchestraia Tetralogiei
InelulN ibelungilor.
U lterior a fost folosit ide
alicom pozitori,precum :
Anton Bruckner, Arnold
Schnberg,Richard Strauss,
Igor Stravinsky,Bela Brtok,
Edgar Varese .a.
Muzicianul a avut ideea
creriiacestuiinstrum ent n
urm a uneivizite n m agazinul
lui Adolphe Sax (inventatorul
saxofonului),la Paris,n 1853.

Richard Wagner O pera idram a,Ed. muz. 1983, p. 269.

Idem, p. 270
64
ibid., p. 268
65
Emanoil Ciomac Viaa iopera luiRichard W agner,Ed. muz. 1967, p. 15.
63

59
n realizarea m uzical a lui Tristan nota compozitorul nu mai are loc nici o repetare a cuvintelor:
n textura acestora ia versurilor este trasat ntreaga dimensiune a melodiei,adic aceast m elodie este construit deja poetic.66
Mitul
Ca surs ideal de inspiraie a poetului am crezut
( ) c trebuie s indic mitul, aceast poezie a poporului, care a luat natere iniial anonim , pe care n
toate tim purile o ntlnim tot m ereu tratat din nou
de m arii poei ai perioadelor de cultur desvrit;
cci la m it dispare aproape com plet form a relaiilor
omeneti exprim ate num ai prin raiunea abstract,
convenional,pentru a se arta n schim b num aiomenescul pur, etern inteligibilul, dar n form concret,neim itabil,pe care i-o m prum ut fiecruim it
autentic configuraia sa individual uor de recunoscut.67
D e aici, n universulum an w agnerian nu exist fiine
umane, ci simboluri umane, cu care autorul construiete nu o realitate concret, ci una virtual. i din
nou ntorcndu-ne la Tristan, iat cum argum enteaz
autorulrelaia m it-realitate n aceast dram :
Via i m oarte, ntreaga sem nificaie a existenei
lum ii exterioare depinde aici num ai de m icarea
luntric a sufletului. ntreaga aciune em oionant
se desfoar num aiprin faptulc este provocat de
strfundul sufletului i c apare la lum in ntocm ai
aa cum a fost prefigurat n interior.68
Gesamtkunstwerk sau arta viitorului la Richard
Wagner
U na din cele m ai cuprinztoare viziuni din veacul al
XIX-lea, asupra unei noi forme de sincretism, sintez
a spaiului im aginar cu cel acustico-vizuali aparine

66

Richard Wagner Un muzicant german la Paris, Ed. muz. 1981, p.206

Richard Wagner Un muzicant german la Paris, op. cit p.187
68
Idem, p. 205-206
67

Inelul Nibelungilor
1848-1874
este titlul Tetralogiei wagneriene ciclul de patru drame
muzicale
Aurul Rinului
Walkyria
Siegfried
Amurgul zeilor.

Surse de inspiraie ale libretului (conceput de R. Wagner):

vechi saga islandeze (saga =
legende nordice datnd din
sec. X-XI,nfind ntm plri
legate n specialde istoria
triburilor nordului) iepopeea
Nibelungilor (din mitologia
germ anic).

Povestea are n centru inelul

ferm ecat care confer
purttoruluiputeride stpnitor al lumii.
Inelulfusese fcut de piticul
nibelung Alberich din aurul furat fluviului Rin.
Mai multe personaje se lupt
pentru cucerirea inelului,ntre
acestea aflndu-se nsui
W otan,stpnulzeilor germ anici din Walhala.

60
incontestabil lui Richard Wagner. Considerm c
direciile isoluiile propuse de el,att n lim bajul
componistic propriu-zis, ct i n noul tip de dram m uzical de la sfritul secolului au avut un
impact att de puternic asupra evoluieiulterioare a rom antism ului european, nct deceniile ce
au urm at pn la m ijloculsecoluluiXX nu au fcut
dect s continue, s diversifice ceea ce W agner
prevzuse iprefigurase.
W agner a fost toat viaa preocupat nu num ai
cum trebuie s sune m uzica sa, ciiunde, m preun cu ce in ultim instan de ce alege compozitorulo soluie sau alta pentru a se exprim a.Istoria artei implicit a muzicii arat c m arile sinteze spirituale sunt cu att m ai valoroase cu ct
confluena m ultiplelor ci ale trecutului este capabil s deschid drum uri ct m ai largi pentru
viitor. O asem enea sintez vizionar i aparine
muzicianului germ an i n esena ei se refer
la relaia dintre opera de art com plex im aginat
de m uzician i punerea ei n spaiul creat tot de
acesta.
Asemenea lui Brahms, Wagner a fost un arhitect,
dar gndirea sa a vizat un alt tip de arhitectur,
com plet nou i deosebit de ndrznea: nu
m uzic pur, ci un m onum ent sincretic, nu o
sintez a trecutului, ci o oper a viitorului
Gesamtkunstwerk. Pentru aceasta, Wagner a fost
muzician, poet, filozof, istoric, arhitect, regizor,
scenarist i m ulte altele, care l-au ajutat s-i
precizeze i s-i realizeze ideile, atrgndu-i
totodat adm iraia pn la fanatism din partea
unora i critica pn la ur din partea altora
dintre contem poraniisi. orchestra va sta,fa
de dram a conceput de m ine aproxim ativ n
aceeairelaie n care corultragic era cu aciunea
dram atic. Ansam blul sim fonic va fi, prin
urmare, un amplu comentator permanent al
dram ei. n Moartea Isoldei, de pild, solista
ajunge s aib doar intervenii scurte,ntrerupte,
care rzbat din fluidul sim fonic continuu, n
tensiune crescnd. Este cunoscut faptul c
aceast celebr pagin w agnerian a ptruns n

EroulSiegfried cucerete inelul,prin voina luiW otan,dar

este trdat iucis.
n final,w alkyria Brunnhilde,
fiica luiW otan iiubita lui
Siegfried napoiaz inelulfermecat apelor Rinului.
Totodat ns are loc prbuirea W alhaleiidispariia zeilor.
W alkyrie = fem eie rzboinic
n m itologia nordic,cu puteri
supranaturale itrsturi
omeneti,echivalentul
amazoanei din mitologia
greac.
Pentru elaborarea libretului,
Wagner a studiat vechile mituriprecretine ale populaiilor germ anice iscandinave,
inclusiv povestirile frailor
G rim m (Frum oasa din pdurea adrom it oriPovestea
celui ce nu tia ce-i aia
groaza).Tem a ultim ei
dram e,Am urgulzeilor are
la baz Cntecul
N ibelungilor
(Nibelungenlied), poem
germanic medieval din sec.
XII.

61
repertoriul simfonic cel mai adesea fr vocea
solist.
D ram ele w agneriene se desfoar cu aciuni
vzute,dar m aiales subnelese oripresupuse o
alt trim itere ctre tragedia greac. Sim bolul i
efectul scenic reprezint instrumentul predilect al
dramaturgului W agner, n slujba cruia se afl
regizorul iscenaristul Wagner.
Sub acest aspect, Tristan i Isolda reprezint
credem chintesena sim bolisticii w agneriene.
Autorulcreeaz o aciune redus aproape num ai
la dou personaje principale, o dram cu neles
venic, dezbrcat de toate contingenele secundare. i aciunea i dram a aceasta e toat nu n
gesturi exterioare, ci num ai n sufletul celor doi
eroi. Aici, m ai m ult ca n orice alt parte a lui, el
se leapd de tot ce poate fidescriere,istoric,zugrvire a situaiei,a decorului. Toate acestea sunt
reduse la m inim um este dram a luntric din
sufletele eroilor, partea curat omeneasc,
desprins de toat contingena sau convenia.69

69

Em. Ciomac, op. cit. p. 134.

Wagner a prelucrat toate

aceste surse disparate,
conferindu-le coeren i
transform ndu-le ntr-un
ansamblu de simboluri, pentru
a ilustra idei filozofice, idealuri
inzuine de perm anent
valoare um an:
dragostea, m reia naturiii
libertatea spiritului, opuse
puterii, asociate cu factorul
civilizator iim punerea legii.

OPER A D E CO A L N A IO N A L
Printr-o istorie plin de evenim ente sngeroase,
de transform ri sociale radicale, printr-o spectaculoas explozie a tiinei i tehnicii, secolul al
XIX-lea a adus cu sine inoutin concepiile despre cultur iart. ntre acestea naterea contiineinaionale ia sentim entuluide patriotism.
D e aici, o ntreag cultur dom inat de ceea ce
s-a numit spirit naional. U na din form ele de art
70

preferate a fost O pera de coal naional .

n linii mari, genul se pstreaz strns legat de
tradiia european. n coninut ns, apar sem ne
din ce n ce m aim arcate de spiritulnaional:
limba libretelor,
tem a isubiectul
desfurarea scenic
elemente de limbaj muzical m elodic,ritmic,trsturitim brale, semne de armonie modal, tip de declam aie m elodic (monolog)
ce nlocuiete tot m ai des aria i recitativul
etc.

Tipuride oper de coal

naional:
- opera istoric
- opera-basm
- opera cu specific popular
(caracter realist,personaje i
ntm plridin lum ea satului
sau periferia oraelor)
- baletul
- opereta

Glinka
1804-1857

n Rusia
Mihail Ivanovici Glinka, 1804-1857 O via
pentru ar sau Ivan Susanin (premiera la
BoloiTeatr, 1836)

Mussorgski
1839-1881

Aleksandr Porfirievici Borodin, 1833-1887

Cneazul Igor (nceput n 1869; prem iera la
Teatrul Mariinski, Skt. Petersburg, 1890)
Modest Petrovici Mussorgski, 1839-1881
Boris Godunov (premiera la Teatrul
Mariinski, Skt. Petersburg, 1874)

70

A se consulta ianexele.

1Rimski-Korsakov
1844-1908

63
H ovancina (1872-1880, premiera la
Teatrul Mariinski, Skt. Petersburg, 1886)
Trgul din Sorocinsk (1874-1880, fragment prezentat la Skt. Petersburg, 1911)
Nikolai Rimski-Korsakov, 1844-1908
Snegurocika (Alb-ca-Zpada, 1882)
Sandko (1897)
Povestea aruluiSaltan (1900)
Cocoulde aur (1909)
Piotr Ilici Ceaikovski, 1840-1893
Evghenii Oneghin (1877-1878)
D am a de pic (1890)
Baletele Lacul lebedelor (1875-1876);
Frum oasa din pdurea adorm it (1890);
Sprgtorulde nuci(1892)
n Cehia
Bedrich Smetana, 1824-1884 opera Mireasa
vndut (1866)
Antonin Dvoak, 1841-1904 opera Rusalka
(1901)
n aceeai categorie se nscriu i operetele
com puse n sec.alXIX-lea,m enionate m aisus,n
prezentul capitol, n special cele sem nate de
Lehar i Kalm an ori musical-urile americane de
Cole Porter iG eorge G ershw in.

Modest Mussorgski
Boris Godunov,
oper n 4 acte iprolog
(versiune orchestral de N .Rim skiKorsakov, 1896).
M uzica ilibretulde M ussorgski,dup
Pukin iKaram zin.
Compus n perioada 1868-1874.
Personajele:

Boris Godunov (bariton)

Feodor Borisovici (mezzo-sopran)
Ksenija Borisovna (sopran)
Doica Ksenijei (mezzo-sopran)
CneazulV asiliIvanoviciujskii
(tenor)
Andreichelkalov, reprezentantul
dumei (baritone)
Pimen (bas)
Pretendentul la tron (falsul Dmitri,
Grigori) (tenor)
M arina M niek, fiica guvernatorului
din Sandomir (mezzo-sopran)
Rangoni, preot iezuit (bas)
Varlaam,clugr (bas)
Misail,clugr (tenor)
H angia (mezzo-sopran)
popor (cor)
Mikitici,com andant de poliie (bas)

Pe fondul interesului crescnd fa de specificul

naional,de asem enea,ca o consecin fireasc a
apariiei,la nceputul sec. XX, a studiului tiinific
asupra creaiei populare, a arhivelor de folclor,
spectacolulsincretic cu specific naional a cptat
n veacul XX form e tot m ai diversificate i
contribuiinaionale multiple.
arulBoris G odunov Personaj
istoric ce l-a inspirat pe Modest
Mussorgski

64
Spectacolul nu mai avea un scop propriu-zis patriotic ori revoluionar. Aceste deziderate fuseser
atinse, n esena lor, n secolul precedent. Acum
n atenia creatorilor sttea originalitatea, noutatea n form iconinut.Iar una din cile de realizare a acestor trsturiera specificul naional. Aa se face c n concertul m uzical al naiunilor
moderne apar noisoliti,precum :
Ruii:
Stravinski baletele Pasrea de foc,
Petruka,Srbtoarea prim verii etc.
ostakovici opera Lady Macbeth din
Mtsensk (1934)
maghiarulZoltn Kodly (1882-1967)
cehulLeo Janek (1854-1928)
finlandezul Jean Sibelius (1865-1957)
spaniolul Manuel de Falla (1876-1946)
americanul Leonard Bernstein West Side
Story
inu n uiltim ulrnd rom nii:
George Enescu opera Oedipe
Mihail Jora baletele La pia,
D em oazela M riua
Paul Constantinescu opera O noapte
furtunoas
Sabin D rgoi opera N pasta
M arian N egrea opera Marin Pescarul
Sigism und Todu opera M eterul
Manole
Liviu Glodeanu opera Zamolxe .a.
Cile de redare a specificului naional erau de ast dat preponderent m uzicale i abia n al doilea rnd de ordin literar, teatral, regizoral, scenografic .a.m .d.

Bedrich Smetana
1824-1884

Antonin D voak
1841-1904

65

G .VerdiLa traviata fragment din Preludiu

A CTU L A L A SELEA I ULTIMUL

DIVERSITATEA FORMELOR D E A R T
SIN CR ETIC N SECO LU L XX
CONTINUAREA TR A D IIEI
Ca icelelalte genuriartistice,iopera continu n
prim a jum tate a veacului XX, drum ul pornit cu
300 de ani n urm , n Italia. Toate interveniile
novatoare ce avuseser loc n secolul precedent
se pstreaz orise adncesc:
Fluidizarea discursului, n sensul contopirii
ariei, recitativului i chiar a interveniilor de
grup ntr-o m icare sonor continu num it
uneori declam aie cntat, alteori recitativ
melodramatic sau chiar arioso n care vocile
intr i ies, iar trunchiul m uzicaleste susinut de orchestr. Este cazul operei veriste, a
dramei wagneriene, a operei ruse (reprezentate m aiales de M ussorgski),n fine,a operei
impresioniste.
Creterea im portanei tuturor componentelor spectacolului a celor vizuale ca ia celor
auditive, a celor teatrale ca i a celor m uzicale. nceputul l fcuse W agner, n opera sa
de art total (gesamtkunstwerk).
Transform area solitilor din virtuoziai cntului,n actoricntrei;n ultim ele decenii ale
sec. XX, la toate acestea s-a adugat i cerina unor calitifizice ale interpreilor de pe
scen.
CREATORI REPREZENTATIVI DIN A CEA ST
D IR ECIE
Richard Strauss, 1864-1949
Salomeea (oper ntr-un act dup O scar

Sinteza V:
Spectacolul sincretic al sec. XX
O rientriestetice ide lim baj:
- Continuare a tradiieii
abordare a nouluin m od
ponderat
- O rientrinovatoare,n care
originalitatea ielem entele de
noutate prim eaz.

67
Wilde, 1905)
Electra (oper ntr-un act dup Sofocle,1909)
Cavalerul rozelor (com edie m uzical n 3 acte,
1911)
Igor Stravinsky, 1881-1971
baletele Pasrea de foc (1910), Petruka
(1911) iSrbtoarea prim verii(1913),
Mavra (opera buffa ntr-un act, dup Pukin,
1922)
George Enescu, 1881-1955 Oedipe (tragedie liric n patru acte,cu prolog,1920-1923)
Serghei Prokofiev, 1891-1953
Dragostea celor trei portocale (oper n 4 acte, 1919),
RzboiiPace (oper n 5 acte,dup Tolstoi,
1941-1943),
baletele Roem o i Julieta (1835-1836) i Cenureasa (1940-1944) .a.
George Gershwin, 1898-1937 Porgy and Bess
(folk opera, 1935)
Aram Haciaturian, 1903-1978 baletele Spartacus
iG ayan
Leonard Bernstein, 1918-1990 West Side Story
(musical, 1957)

Genuri muzical-dram atice n

sec. XX:
- dram a rom antic
- opera verist
- opera im presionist
- opera expresionist
- opera serial
- opera naional
- baletul
- opereta / musical
- teatrul muzical
- opera-oratoriu
- filmul
- opera rock
- spectacolul multimedia

DESPRINDEREA DE TRADIIE
O PER A SERIA L
n deceniulaltreilea alsec.XX,Arnold Schnberg,
m preun cu colegii si Alban Berg i Anton
Webern, au creat un nou sistem de organizare sonor num it sistemul serial. Tem a m uzical tradiional este nlocuit cu seria.
Regulin organizarea seriei dodecafonice:
cuprinde totalul cromatic
nici unul din cele 12 sunete nu se repet n
interiorul seriei
unitatea de m sur a intervalelor este 1 =
semiton (diatonic sau cromatic)
ordinea intervalelor n cadrul seriei este fix
i constituie elem ent de construcie pentru
lucrarea m uzical.
din serie rezult ntreaga desfurare m elodic iarm onic a lucrrii.
seria reprezint unitatea de baz n stabilirea
formei arhitectonice a lucrrii71.
odat conceput, seria nu m ai sufer m odifi72
criinterne.

Sistemul sonor serial =

sistem de organizare sonor
bazat pe principiulegalitii
funcionale a elem entelor sonore.
Seria sonor = unitatea de
baz a sistem uluiserial.
Seria poate fi:
- m elodic constituit din
sunete iintervale
- ritm ic de durate
- dinam ic de intensiti
- tim bral de timbre
- integral toate la un loc

Schnberg i Berg au aplicat regulile seriale n

m od m ai m ult sau m ai puin strict i n genul
operei, sem nnd lucrri de referin precum :
Schnberg M oise iAaron (1933), Alban Berg
Wozzeck (1925)iLulu (1935).
La aceste titlurise adaug creaiile luiStravinski
oratoriile religioase Canticum sacrum (1955) i

71

Aa cum tem a m uzical reprezenta factorul de coeziune isensulexisteneiform elor tradiionale.

J. Gawlas - Principalele direcii ale tehnicii com ponistice contem porane, Katowice 1963, traducere de Ion
Tiba, vol. II, p. 193. (Biblioteca Univ. de Arte G. Enescu Iai,Ig 276/D ).
72

69
Threni (1958), compuse tot pe baza sistemului serial.

Baletul-pantom im ntr-un act

M andarinulm iraculos, ilusEXPRESIONISMUL

Expresionism = Curent artistic cu un puternic
caracter contestatar i nonconform ist, aprut n
G erm ania iAustria,la nceputulsec.XX,m ainti
n artele plastice i n literatur (Bertold Brecht,
August Strindberg),apoin m uzic.73
Expresionism ul cultiv contrastele violente,
disonanele,stridenele,tragicul,grotescul,urtul,
tensiunea,evadarea din real.Reprezint un efect
alstresuluisocialprovocat de prim ulrzboim ondial.
O pera expresionist ilustreaz trsturile esteticii
curentului muzical cruia iaparine.
Reprezentani:
Arnold Schnberg - M oise i Aaron (oper
serial,1933),
Alban Berg Wozzeck (oper serial,1925),
Bela Barok - CastelulPrinuluiBarb-Albastr
(oper, 1911, revizuit n 1912-1918),
Mandarinul miraculos (pantom im , 19181919),
Igor Stravinski - baletul Petruka (1911)

73

trare a mesajului estetic expresionist.

Com pus de Bela Brtok n 1918-1924.
Prem iera din 1925,de la Kln a strnit critici vehemente. Lucrarea este
cunoscut m aicurnd n versiunea
Suitei simfonice.
Aciunea se petrece n m ediulviolent
ianarhic aluneim etropole.
O ncpere locuit de treivagabonzi.
Eiforeaz o tnr fat s adem eneasc trectori,prin gesturi
provocatoare, pentru a-i jefui. Ea reuete s aduc n cam er un btrn
desfrnat izdrenros.N eavnd ce
fura,vagabonziilarunc n strad.
Vine apoirndulunuitnr tim id,dar
niciacesta nu are baniieste zvrlit
afar.
Dansul provocator este reluat.
D eodat,ceipatru zresc un personaj
ciudat ce intr n cam er.Vagabonzii
se ascund. Personajul straniu, un
Mandarin,rm ne nem icat n cadrul
uii.Vagabonziio silesc pe fat s-l
atrag nuntru. Brusc,M andarinul
vrea s-o m brieze pe fat.A re loc o
lupt,fata scap,M andarinulo
urm rete.Vagabonziilprind,ljefuiesc,apoilsufoc cu perne ipturi.
D ar M andarinulcontinu s-o priveasc pe fat.lstrpung de treiori
cu o sabie ruginit,dar de fiecare
dat else ridic ise ndreapt ctre
fat.Vagabonziilnfac i-lspnzur de lam p.D ar lam pa se rupe i
totulse cufund n ntuneric.Trupul
M andarinuluincepe s rspndeasc
o lum in sinistr,verzuie.La cererea
fetei, vagabonzii se retrag. Mandarinulo m brieaz;atunci,trupulsu
ncepe s sngereze im oare.

D icionar de term enimuzicali,Editura tiinific ienciclopedic,Bucureti1984,p.170.

70
CINEMATOGRAFUL M U ZICA D E FILM I
FILMUL MUZICAL
Cinem atografula constituit o revoluie a sincretism ului. N u ntm pltor aceast form de exprim are artistic a fost num it o nou art a aptea. Prin specificul lim bajului su, film ul nu m ai
are lim ite de spaiu i tim p ca teatrul. M ai ales
odat cu introducerea lim bajelor inform atice n
cinematografie, nimic nu mai pare imposibil de
exprim at n aceast att de spectaculoas form
de art sincretic.
Ritm ul evoluiei universului m aterial i spiritual
um an devenise n sec. XX deosebit de alert. Apruse filmul mut: n 1901 este realizat primul western, n 1913,Charles Chaplin ilanseaz primele
filme, iar n 1925 produce celebrul film Goana
dup aur, identificndu-se cu nu m ai puin celebrul su personaj Charlot. n 1912, la Londra
funcionau 400 de cinematografe.
n 1926 apare film ul sonor, iar n 1939 primul
film color, Pe aripile vntului (Gone with the
Wind), super-producie am erican dup rom anul
scriitoarei Margaret Mitchell.
Era celei de-a aptea arte a nceput cu adevrat
dup deceniul al cincilea, dup al doilea rzboi
mondial. D in acest m om ent putem afirm a c
limbajul cinematografic devenise suficient de diversificat pentru a aprea genuri distincte, precum film ulde aciune, istoric, documentar, ecranizarea,film ulde art,de anim aie,poliist .a.m .d.
D in perspectiva m uzical, film ul ofer cteva tipuriicom ponente extrem de interesante ivaloroase:

Charles Chaplin, primul

com pozitor celebru de m uzic
de film n. 1889, Londra, m.
1977,Elveia.
Cunoscut ica Charlot sau
M iculvagabond.
nlim ea:1,65 m
Com pune m uzic la filmele:
- O femeie din Paris (1923)
- Timpuri noi (1936)
- Un rege la New York (1957)
- Contesa din Hong Kong
(1967)

1.

71
n prim ulrnd,coloana sonor. Ea devine parte a
spectacolului cinematografic, cu valoare artistic
atuncicnd,pe de-o parte,este creat de m uzicieniinspirai,pe de alt parte,cnd prezint dubl
valoare:
n strns relaie cu pelicula pe care o ilustreaz icreia iadncete sem nificaiile i
valoare n sine, ce face ca atunci cnd este
prezentat independent, s-i pstreze
capacitatea em oional.
Aa au rm as n istoria film ului capodopere n
care muzica ocup un loc reprezentativ:
Filmul Aleksandr Nevski al lui Serghei
Eisenstein, cu muzica de Serghei Prokofiev,
produs n anul 1938. Coloana sonor a acestui film antologic a devenit n scurt tim p de la
prezentarea sa nu m ai puin cunoscuta Cantat cu acelai titlu, pentru mezzo-sopran,
cor iorchestr (1939).
Film ulrom nesc de antologie O noapte furtunoas, realizat de regizorul Jean G eorgescu n
plin rzboi, 1942, cu mari actori ai teatrului
rom nesc precum Alexandru Giugaru, Grigore Vasiliu-Birlic, Radu Beligan, Marcel
Anghelescu .a. M uzica a fost com pus de
Paul Constantinescu.
Ennio Morricone74, unul din cei mai inspirai
compozitori contemporani de m uzic de film ,
cu celebrele sale produciila:
A Fistful Of Dollars (Pentru un pumn de dolari, 1964), A Few Dollars More (Pentru civa dolari n plus, 1965), ambele cu Clint

74

Compozitorul italian s-a nscut la 10 noiem brie 1928,la Rom a.

Serghei Prokofiev
1891-1953

72
Eastwood, Clanul sicilienilor (capodoper
cinem atografic cu o pleiad de m ari actori,
ntre care Jean G abin i Lino Ventura, 1969),
Once upon a Time in America (A fost odat n
America, 1984), The Legend of 1900 (Legenda
lui 1900, 1998) ialte zecide film e.
75

Regizorul italian Franco Zefirelli reprezint

de asem enea o personalitate m arcant a
cinematografiei contemporane. Zefirelli este
autorul unora dintre cele m ai rem arcabile i
mai echilibrate opere de art cinem atografic ale sec.XX,n care toate m ijloacele de
exprimare sunt atent urm rite,inclusiv coloana sonor.Com pozitoriialeis creeze m uzica filmelor sale au semnat pagini de antologie. ntre capodoperele regizate de Zefirelli,
care constituie valori incontestabile i din
punct de vedere m uzicalse num r:
Romeo and Juliet (1968) muzica de
Nino Rota
Jesus of Nazareth (1977) muzica de
Maurice Jarre
2.

M uzica poate deveni n spectacolul cinematografic com ponent principal i atunci

avem de-a face cu filmul muzical. Aa au rm as n istoria cinem atografiei film e m uzicale
precum:

The Wizard of Oz (Vrjitorul din O z, 1939)

muzica de Harold Arlen.
Singin in the Rain (Cntnd n ploaie, 1952)
cu celebrul Gene Kelly. Muzica i aparine lui
Lennie Hayton.

75

N scut la Florena,n 1923.

Compozitorul italian
Ennio Morricone
n. 1928

73
Oklahoma (1955) muzica de Richard
Rodgers i O scar H am m erstein, dup
musical-ulcu acelaititlu,creat n 1943 idistins cu premiul Pulitzer n 1944.
Les parapluies de Cherbourg (Umbrelele din
Cherbourg, 1964) muzica de Michel
Legrand.
My Fair Lady (1964) pelicul de referin n
genul film ului m uzical, distins cu 8 prem ii
Oscar. Muzica este semnat de Frederick
Loewe (com pozitor de origine austriac,
1904-1988)
Mary Poppins (1964) regia Robert
Stevenson; muzica de Richard M . Sherm an i
Robert B. Sherm an, distins de asem enea cu
unul din cele 5 premii Oscar.

Compozitorul francez
Michel Legrand
n. 1932

The Sound of Music (Sunetul muzicii, 1965)

regia Robert Wise, muzica de Irwin Kostal,
film distins cu 5 premii Oscar,ntre care unul
pentru m uzic.
ilista ar putea continua mult76.

2Frederick Loewe 1904-1988

3.

Un alt gen cinematografic legat de arta

sunetelor este film ul de art n care tem a o
constituie personalitatea unui muzician ori o
anum it creaie m uzical. Aa sunt
capodopere precum:

The Wall (Zidul, 1982), realizare cinematografic de excepie a form aiei britanice Pink

76

O list m ai cuprinztoare a celor m ai cunoscute i valoroase 50 de film e m uzicale poate fi consultat la

adresa
http://www.imdb.com/Sections/Genres/Musical/average-vote . Am inclus-o inoin anexe.

74
Floyd, n special a principalului m em bru al
grupului, Roger W aters. Iniial, m uzica acestui film a reprezentat un album audio lansat
de form aia britanic n anul 1979. Pentru a
m riefectuliaudiena,W aters a avut ideea
realizriifilm ului,care a devenit creaie cinematografic de referin a sfrituluide secol
XX,prin m esajca iprin realizare.
Amadeus (1984) regia Milos Forman, scenariulPeter Shaffer,dup o pies de teatru a
aceluiaiautor. Film ula fost distins cu 8 premii Oscar i constituie o pagin de art cinematografic de incontestabil valoare n toate com ponentele sale: tem , subiect, scenariu, com plexul ideilor im esajelor, realizarea
tehnic,joculactorilor inu n cele din urm ,
coloana sonor. Este, credem, cea mai interesant sintez ntre realitate i ficiune ce s-a
creat n jurul unei personaliti m uzicale. Cu
att m airem arcabil cu ct m uzicianulnsui
reprezint o figur unic n istorie: Wolfgang
Amadeus Mozart Coloana sonor cuprinde
un colaj deosebit de edificator pentru inteniile autorilor filmului, cu fragmente din creaia m ozartian,prezentate ntr-o form n care auditivul ivizualul se contopesc ntr-o sintez cu totul original. Un exemplu semnificativ lconstituie scena din final,n care este
prezentat elaborarea de ctre com pozitor a
fragmentului Confutatis din Requiem ul n re
minor.
OPERA ROCK

77

Rock = gen m uzicaldeosebit de popular,aprut n

Statele U nite in M area Britanie,la sfritulani-

77

A se consulta isite-ul http://en.wikipedia.org/wiki/Rock_opera .

Pink Floyd

75
lor 1960, caracterizat printr-un fundal sonor de nalt intensitate, cu grup de percuie, chitare electrice i voci. Muzica rock s-a nscut din genul
rocknroll78 al anilor 50, din m uzica soul79 i din
80
blues . Dup apariia m uziciirock, aceasta a m ai
cunoscut influene itransform ri,din jazz,folk i
m uzica cult. Rock-ula generat la rndul su m ai
multe tipuri: hard rock, southern rock, heavy
metal, progressive rock, punk rock, grunge, etc.
81

The Beatles

D eila nceput a fost num it m uzic beat , rockul s-a impus cel mai adesea printr-o anum it
arm onie. Revoluia m uzicii beat britanice a
gravitat n jurul chitarei electrice i a cntrii
acordice tipice acestui instrument. Nengrdii de
reguli m uzicale form ale, reprezentanii rock-ului
tim puriu cntau iruri de acorduri pn sim eau
c au creat starea pe care doreau s-o exprime
pentru ei nii, pentru ca apoi s-o transm it
publicului. Aceasta este cauza pentru care
progresiile arm onice sunt att de im portante n
muzica rock. Aceasta nu nseam n,desigur,c alte componente de limbaj precum cea denumit
beat,ritm ul,pulsaia nu sunt la fel de importante n rock.Un ritm inspirat, de efect, poate transform a un cntec banalsub aspect arm onic,bazat

78

G en m uzical am erican deosebit de ndrgit n anii 1950, intens ritm at, interpretat cu grupuri de
instrumente electronice am plificate.Celm aipopular interpret algenuluirm ne Elvis Presley.
Vezi http://www.dolmetsch.com/defss3.htm
79
Tip de creaie aprut n A m erica anilor 1960, caracterizat printr-un discurs vocal intens em oional,
cuprinznd efecte precum
suspine, sughiuri, strigte, falseto-uri, oapte
etc. Vezi
http://www.dolmetsch.com/defss3.htm
80
blues = gen vocal afro-american. Blues-ula evoluat n m aim ulte etape:
1920-1930, blues rural voce cu acom paniam ent de chitar sau arm onic.
1920-1930, classic blues instrum entist sau solist vocalacom paniat de o form aie restrns.
1940-1950, urban blues ntlnit m ai ales n nordul Statelor U nite, cu instrum ente am plificate electric,
care lanseaz form ula rhythm and blues.
1960, B.B.King gen influenat de jazz,avnd n centru chitara,cunoscut ica British Blues.
1980, blues noir influenat de jazz-ul profesionist, de urban blues ide rock.
Vezi http://www.dolmetsch.com/defsb1.htm
81
to beat = (engl.) a bate, a lovi.

76
82

83

pe trei acorduri simple,ntr-un hit .

G enul de oper rock constituie una din cele mai

curajoase i m ai spectaculoase m binri dintre
tradiie i noutate, dintre m uzica cult i cea de
divertism ent, dintre conform ism i non-conformism. Com binaia a creat celm aiadesea rezultate ocante.D ar se pare c tocm aiacesta este scopulreprezentanilor genului: prin form e de exprimare neobinuite, ocante s atrag atenia asupra unor problem e m ajore ale um anitii.
O pera rock sau musical-ulrock reprezint o producie m uzical avnd cadrul de oper (sau de
musical) cu un limbaj de tip rocknroll. Opera
rock se prezint frecvent ica un album sau ciclu
de piese legate prin tem , m esaj, idei com une.
Recent au aprut i noiunile de metal opera i
rap opera.84 n aceast accepie, album ul The
Wall (Zidul) lansat de Pink Floyd n 1979 este definit drept oper rock. Prin problematica pe care o
abordeaz genul problemele grave ale umanitiicontem porane iprin audiena foarte larg
creia i se adreseaz, opera rock reprezint un
gen extrem de proem inent n tabloulm uzicalcontemporan. Includem de aceea o list m ai cuprinztoare de titluriaparinnd operei rock:

82

Yannis Xenakis
1922-2001

hit = (engl.) lovitur,oc,m are succes.

Though initially m ost people called it "beat music", from its very beginnings rock music was mainly a
harmonic thing. The British beat revolution that started it all, revolved around guitars and the chords played
on those instruments. Not hindered by any formal musical knowledge, the artists of early rock music were
just sticking chords after one another till they seem to fit with the moods they wanted to express for
themselves and to transfer to their audience. That's why chord progressions are so important in rock music.
That doesn't mean, however, that other things like the "beat" itself, rhythm don't count as well. A good
rhythm trick can turn a harm onically sim ple song,based on just the three basic chords,into a hit song. G er
Tillekens.
n http://www.dolmetsch.com/defss3.htm
84
http://en.wikipedia.org/wiki/Rock_opera
83

77
SPECTACOLUL MULTIMED IA
n ultim ele deceniiale secoluluiXX a aprut o nou form de sincretism ,m aicom plex dect opera ori cinem atograful: m icarea n spaii largi (n
mediul natural, n am fiteatre, pe stadioane etc.),
combinaii de lum ini, culori i um bre, m uzic i
text,totulrealizat cu m ijloace electronice video i
audio sau com binaii ntre surse sonore tradiionale (reci) i cele electronice. U nul dintre pionierii acestuigen rm ne compozitorul, arhitectul i m atem aticianul Yannis Xenakis, cu specta85
colele intitulate polytopes . Sunt producii(chiar
super-producii) artistice ce adun laolalt m ai
multe arte, tehnic, num eroi interprei, totul
ntr-un spaiu larg natural, de cele m ai m ulte ori
n aer liber.Aa sunt:
Polytope de M ontral(1967) spectacol de
lum ini i sunet, interpretat de patru ansambluri orchestrale;
Polytope de Persepolis (1971);
Polytope De Cluny (1972) sunet difuzat pe
apte canale electronice;
Polytope De Mycenes (1978).
Pe m sur ce tehnica a evoluat, com pozitorii au
apelat tot mai rar la surse sonore tradiionale, cu
alte cuvinte la instrumentiti ori cntrei,
prefernd aparatura electronic tot m ai
sofisticat, dirijat de creierul artistului cu
ajutorul creierului electronic com puterul. n
aceast direcie, tot Yannis Xenakis beneficiind
de o com plex pregtire n domeniul tehnicii de
calcul a creat limbaje speciale de programare.

85

polys = gr. numeros, topos = gr. loc.

Jean Michel Jarre

n.1948 (Lyon,Frana)

Coperta CD.
Spectacol multimedia
realizatde J.M .Jarre n 1978

78
Alturide num ele luiXenakis,n dom eniulm uzicii
electronice incluse n show-uri artistice
multi-media denum ite i spectacole muzicale
multi-dim ensionale i com binate - s-au remarcat
i ali creatori: Edgar Varse, Jean-Baptiste
Barrire,PaulLansky,D enis Sm alley,
O figur rem arcabil rm ne de asem enea Jean
Michel Jarre.Ela im pus cu un rsuntor succes o
alt variant, m ai spectaculoas a polyitope-ilor
lui
Xenakis :
aa-numitele
spectacole
villes-en-concert. Aici intervine ns palierul de
audien aflat n intenia fiecruia dintre cei doi
muzicieni : Xenakis se adreseaz n m are m sur
unui public avizat; Jarre are n vedere cele m ai
diferite categorii de auditori. De aici,diferena de
popularitate.
n septem brie 2002, Jean M ichel Jarre a realizat
un concert de dou ore, n aer liber, lng localitatea danez Aalborg,n prezena a peste 35.000
de spectatoridin 25 de ri,de pe treicontinente.
Costurile proiectului s-au ridicat la peste 20 milioane de coroane daneze. Biletele au avut preuri
cuprinse ntre 200 i1900 coroane.
Titlul spectacolului a fost Aero: ofrand adus
vntului (Aero: a Tribute to the Wind). Preparativele au nceput n august 2001. n prima conferin de pres legat de organizarea spectacolului,
autorul i prezenta astfel inteniile: Vntul constituie personajul central nu num ai ca form de
energie, ci i ca surs de sunete, im agini, m esaje
ivisuri. Vntulpoart psri,polen,dar ifum i
poluare. Vntul ne pune n legtur cu ce-i mai
ru,dar icu ce-i mai bine alegerea rm ne s-o
facem noi.
Scena cuprindea un ansamblu de ecrane de televiziune i un ir de claviaturi. Aceasta crea sufici-

J. M. Jarre - Spectacolul multimedia

"Aero"

79
ent spaiu pentru a perm ite instalarea unuiim ens
ecran de proiecie,de aproape 14 m (45 picioare),
ca i pentru un num r m are de interprei: cor
m ixt, orchestr, grup de percuie .a. D in cauza
timpului nefavorabil, deasupra scenei a fost montat un acoperi de plastic ioel,care ns a m icorat efectele spectaculoase ale reflectoarelor.86
Suprafaa pe care s-a desfurat spectacolul (in2
clusiv zona publicului) a fost de 66.000 m .
Com ponenta m uzical a concertului a fost
transm is pe un num r de 16 piste (track-uri) ia
cuprins m ai m ulte nivele sonore, ntre care un
fond sonor am biental(vuietulvntului, al morilor
de vnt,alunor prese tipografice). Au fost create
condiiile acustice pentru ca,la orice distan s-ar
fi aflat publicul fa de scen, rezultatul sonor s
fie acelaica pe scena nsi. ntre interprei s-au
aflat compozitorul, Francis Rimbert, grupul danez
Safri Duo, Aalborg Symphony Orchestra, corurile
reunite ale Conservatorului N ordjysk i
U niversitiidin Aalborg,CorulKlarup (30 de fete
ntre 14 i25 de ani).

ncotro se ndreapt
spectacolul sincretic ?
O nou noiune care ncepe
tot m aim ult s-ifac loc este
Realitatea virtual (Virtual
Reality - VR).
Tehnologie care permite
contactul direct, cu ajutorul
sim ulriipe com puter,dintre
utilizator (spectator)io
realitate im aginar.
Tehnologia VR se utilizeaz n
cercetare,educaie,m edicin,
mass-media etc.
Ea prezint ns un anum it
grad de risc, prin ruptura de
lum ea real,prin com oditatea
ilipsa de efort din partea
utilizatorului.

Asem enea tuturor genurilor de art, i acest tip

de sincretism cuprinde o ierarhie valoric. n acest sens facem precizarea c exist form e m ai
puin reprezentative pentru ceea ce considerm a
fi sincretismul multidimensional de autentic valoare artistic.O m uzic am biental,de pild,orict de realizat ar fi ea, nu constituie un scop n
sine, cireprezint o recuzit n slujba altor scopuri.Ea se afl n asem enea cazurila periferia zonei de receptare, ptrunznd m ai ales n subcontientul asculttorului. n vrem e ce creaiile la
care ne-am referit, ale lui Xenakis, J. M. Jarre,

86

Fragmente din referirile la spectacolul Aero publicate n form electronic de Robin H osgood, ziarist i
fotograf. http://www.questbbs.fsnet.co.uk/aero.htm

80
Pink Floyd ori genul de oper-rock constituie domenii n care preocuparea creatorului se ndreapt n m od constant i concom itent ctre m ai
multe limbaje artistice im ijloace tehnice,tocm ai
n scopul realizrii sintezei ntre spaiul acustic i
cel virtual, ntr-o nou form de Gesamtkunstwerk,num it astzimultimedia.
Multimedia este un atribut, transform at rapid n
substantiv datorit frecventei sale utilizri din ultimul timp. Multimedia (multi = mai multe; media
= m edii,m ijloace) nseam n exact ce ispune numele: capacitatea unui sistem de a comunica
(prezenta) inform aia prin interm ediulm aim ultor
medii de prezentare simultan, cum ar fi: text,
grafic, fotografii, anim aie, sunet, clipuri video,
etc. De asemenea, multimedia im plic noiunea
de interactivitate: utilizatorul nu este un simplu
spectator ci poate s m odifice dup dorin i
posibiliticursulevenim entului(aplicaiei).
Actuala cldire a O pereiMetropolitan
din New York pentru cunosctori
Met a fost ridicat dup planurile
arhitectului Wallace K. Harrison. Sala
de spectacole cuprinde aproximativ
4000 de locuriia fost inaugurat la
16 septembrie 1966, cu opera Antoniu iCleopatra de Samuel Barber.
Edificiuleste situat n Lincoln Center,
iar foaierul principal este decorat cu
picturide M arc Chagal.Sptm nal
se susin apte spectacole cu 4-5 produciidiferite.Actualuldirector m uzicalidirijor principaleste Jam es
Levine, iar dirijor-invitat permanent,
Valeri Gherghiev.
3 Sala Operei Metropolitan spectacolul de adio al
dirijorului Leopold Stokowsky 16 aprilie 1966

81

4 New York - Metropolitan Opera House

87

Inform aiile provin din Wikipedia the free Encyclopedia,

http://en.wikipedia.org/wiki/Metropolitan_Opera#The_.22Old_Met.22

87

EPILOG O PER A , U N D R U M N CH IS ?
Sunt patru veacuri de cnd m uzicienii Renaterii italiene au im aginat spectacolul de
teatru im uzic num it opera. Am ncercat aicis m arcm traiectoria sinuoas a acestui
fascinant spectacol sincretic, de-a lungul celor patru sute de ani. Nu ne-a preocupat
detalierea personalitii unor com pozitori precum Rossini, D onizetti, Verdi, Puccini,
Wagner ori Richard Strauss,deiafiele m arilor teatre lirice ale lum iisunt dom inate n
prezent de numele lor. I-am pom enit num ai n m sura n care prezena lor explic i
completeaz evoluia genului. Am redat istoria ca pe o povestire n form teatral, a
cruipersonajcentral este Opera nsi.
Pn la m ijlocul secolului XX tradiia genului a continuat s existe, ntr-o m sur m ai
m are sau m aim ic.D up acelm om ent ns,desprinderea a fost aproape total,astfel
nct form ele contem porane ale spectacolului sincretic nu mai pot fi numite oper.
Chiar im eninerea n repertoriul contem poran a capodoperelor genului din secolele
XVIIIiXIX se face prin tot m aim ulte com prom isuri.Foarte frecvent suntem surprini
plcut ori neplcut de viziuni scenice, regizorale ce se doresc m oderne, n parte
pentru a justifica perenitatea spectacolului n sine, n parte pentru a-l adapta
peisajului actual. Este bine, este ru? N u credem c aceasta poate fi o problem de
bine i de ru. Este doar o stare real. Trebuie s acceptm evidena conform creia
opera a lsat locul altor form e de art n care m uzica, im aginea, m icarea se unesc
pentru a crea un univers spiritual.
* * *

5 "Alb ca Zpada" (1937),celebrulfilm alluiW alt D isney a m arcato nou er n spectacolulsincretic.

Film ulde anim aie las fru liber im aginaieiigeniuluiartistic.
M uzica film uluia fost com pus de Frank Churchill.

n 1940, W alt D isney realizeaz o alt capodoper cinem atografic de anim aie: Fantasia. Filmul este
conceputca un colajde form ,culoare im icare,pe cteva paginimuzicale celebre: J. S. Bach Toccata i
Fuga n re m inor, n versiunea orchestral a lui Leopold Stokowski, Ceaikovski Suita Sprgtorul de
nuci, P. Dukas U ceniculvrjitor,I. Stravinsky Srbtoarea prim verii, Beethoven Sim fonia Pastoral,
A. Ponchielli Dansul orelor, M. Mussorgski O noapte pe m untele pleuv, Fr. Schubert Ave Maria.
Film ulconstituie o rem arcabil dem onstraie de inversare a rolurilor n sim bioza imaginesunet: dac n
m od obinuit m uzica este cea care slujete im aginea, de ast dat arta sunetelor este ilustrat prin
imagini.

6 M ickey M ouse istrnge m na dirijoruluiLeopold Stokow ski

ANEXE

87

M IC D IC IO N A R D E TER M EN I O PER ISTIC I

ARIE

Principala com ponent solistic a genurilor m uzical-teatrale sau

pies independent.
Lucrare solistic,vocal-instrum ental sau instrum ental,de durat relativ restrns, cu form determ inat, caracter liric. Cel
m aiadesea se exprim prin m onodie acom paniat.

ARIOSO

Com ponent solistic a genurilor muzical-teatrale din Baroc,

interm ediar ntre recitativ i arie. Are caracter vocalinstrumental, durat i form nedeterm inate, dependent de
textul literar ipreponderent melodic.
Arioso-ul a fost principala form solistic de exprim are la
nceputurile operei (sec.XVII,n opera seria),a disprut la m ijlocul sec. al XVIII-lea i a revenit n structura operei n sec. XX,
ncepnd cu opera verist.

(OPERA-) BALET

Variant francez a operei seria italiene. Apare la sfritulsec.

XVII. Subiecte pastorale, eroice, lirice inspirate din mitologie,
antichitate.Cuprinde m om ente lungide balet,intercalate n cadrul operei de tip seria.
Reprezentani:Jean Baptiste Lully,Jean Philippe Ram eau
Baletul propriu-zis gen sincretic (m uzic, dans, literatur)
destinat reprezentrii scenice, avnd la baz un libret, cuprinznd num ere m uzicale,grupate n acte, tablouri, scene. Mijlocul
principalde exprim are a aciuniieste muzica igestul.Apare n
sec. XIX, n Frana. Cunoate o ascensiune spectaculoas odat
cu coala rus (Ceaikovski),n a doua jum .a sec.XIX.

BEG G ARS O PERA

= opera ceretorilor, engl. Tip de oper realist, aprut n

Anglia, n prim a jum . a sec. XVIII. Parodiaz opera seria. Cuprinde elem ente com ice, groteti, subiecte cotidiene, cntece
simple din repertoriulorenesc.
Reprezentani:John G ay,John Cristopher Pepusch

88
(OPERA) BUFFA

Tipulreprezentativ de oper com ic italian de la nceputulsec.

al XVIII-lea s-a num it la nceput intermezzo ia aprut la N apoli,
n jurul anului 1710.
D e obicei, o oper seria avea trei acte, ntre care erau prezentate intermezzi comice. La nceput, cele dou intermezzi nu
aveau nicio legtur ntre ele.M aitrziu ns ele aveau o aciune unic,prezentat n dou pri.Se folosea dialectul napolitan, iar personajele proveneau din teatrul popular italian numit
com m edia dellarte:cpitanulngm fat,btrna doic,doctorul
arlatan,valetulpus pe otii, btrnulbogtan zgrcit,ncrezutul,am orezulneltor etc.
Noul gen a trecut un tim p neobservat datorit unor com pozitori
obscuri. Cel ce a atras atenia supra operei buffa i a im pus-o
definitiv a fost tnrul G iovanni Battista Pergolesi (La serva
padrona, 1733).
Ali reprezentani: D om enico Cim arosa (Cstoria secret),
Wolfgang Amadeus Mozart (N unta lui Figaro .a.), Gioacchino
Rossini (Brbierul din Sevilla .a.), Gaetano Donizetti (Elixirul
dragostei.a.),Andr Ernest M odest G rtry

CAVATINA

COMMEDIA
D ELLARTE

Arie scurt ca urm eaz dup un recitativ m ailung.Are coninut

de virtuozitate,caracteriznd totodat personajul.
n lim ba italian,cuvntularte avea sensul de m icim echerii,trucuri, secrete ale negustorilor i m eseriailor. Term enul commedia
dellarte desem neaz un gen teatral aprut n Italia, n sec. XVI,
care a influenat direct apariia genuluide oper; cuprindea personaje fruste (populare, simple, naturale, ne-rafinate), denumite
zanni, cele mai cunoscute fiind Arlecchino, Brighella, Scapino,
Scaramuccia iPulcinella. Atmosfera acestui tip de teatru popular
italian i-a influenat pe cei m ai m ari dram aturgi ai vrem ii,
Shakespeare,M olire iBeaum archais ia avut consecinte asupra
unor opere celebre precum Figaro de Mozart i Brbierul din
Sevilla de Rossini. (Italian, the w ord arte being properly
translated as a combination of 'tricks of the trade' (in Italian lazzi),
and 'know-how'; a dramatic genre, emerging in Italy in the 16th

89
century, that had a strong influence on drama and thence on
opera. It included stock characters, the zanni, the best known
being Arlecchino, Brighella, Scapino, Scaramuccia and Pulcinella.
The plots lines went on to influence the greatest European
playw rights, Shakespeare, M olire and Beaum archais, and in due
course the greatest opera composers including Mozart (Figaro)
and Rossini (Il barbiere di Siviglia). n Dolmetsch Online Music
Dictionary,
http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm
(OPERA)
EXPRESIONIST

Expresionism = Curent artistic cu un puternic caracter contestatar

i nonconform ist, aprut n G erm ania i Austria, la nceputul sec.
XX, m ai nti n artele plastice i n literatur (Bertold Brecht,
August Strindberg), apoi n m uzic. 88 Expresionism ul cultiv
contrastele violente, disonanele, stridenele, tragicul, grotescul,
urtul,tensiunea,evadarea din real.Reprezint un efect alstresuluisocialprovocat de prim ulrzboim ondial.
O pera expresionist ilustreaz trsturile esteticii curentului muzical.
Reprezentani:
A. Schnberg (M oise i Aaron), A. Berg (Wozzeck), Bela Barok
(Castelul Prinului Barb-Albastr, M andarinul m iraculos - balet),
Stravinski (baletul Petruka)

G RAN D O PRA

Apare n Frana, n prim a jum . a sec. XIX. Limbaj romantic, subiecte eroice, fast exagerat, m ontare grandioas. N u lipsesc
momentele de balet i ariile de virtuozitate vocal superficiale,
artificiale.
Reprezentani:G iacom o M eyerbeer,Franois Auber

(OPERA)
IM PRESIO N IST

88
89

Impresionism = curent artistic aprut n arta plastic francez la

sfritul sec. XIX i ilustrat de pictori ca M onet, D egas, Renoir,
Pissaro, Sisley, Czanne
etc. 89 n m uzic, creatorul

D icionar de term enim uzicali,Editura tiinific ienciclopedic,Bucureti1984,p.170.

Idem, p. 235.

90
impresionismului este Claude D ebussy,iar lucrarea ilustrativ este
Opera Pellas iM lisande.
O pera im presionist ntrunete trsturile de lim bajm uzicalspecifice:
Sistem modal pentatonic
M elodic de tip arioso
Ritm ic subordonat m elodicii i textului literar. Caracter
rubato
D inam ic fr treceribrute
M are bogie tim bral; timbre rezultante (suprapuneri de 2
sau m ai m ulte tim bre interpretnd aceeai m elodie); folosirea vocilor cu vocalize,ca culoare tim bral n cadrulorchestrei
Polifonie liniar;heterofonie
Forme libere
Genuri improvizatorice
MASQUE

Form aristocratic de teatru englez din sec. XVI-XVII, n care se

m pleteau poezia,dansulim uzica ntr-un discurs rafinat; masque
i are originea n spectacolul francez ballet de cour (balet de
curte) in diferite form e de divertism ent practicate de nobilii italieni; dup Rzboiul Civil a fost nlocuit treptat cu opera. (An
aristocratic sixteenth- and seventeenth-century English theatre
form integrating poetry, dance, music, and elaborate sets, derived
from the French ballet de cour and court entertainment from Italy,
it was superceded, after the Civil War, by the more developed
opera.)
n http://www.dolmetsch.com/defsm.htm

MELODRAMA

Tip de teatru m uzical aprut la nceputul sec. XIX n Italia (V.

Bellini) ila sfritulsec. XIX n Frana (J. M assenet). Se caracterizeaz prin m elodica declam atorie,cu caracter rubato (desfurare
liber), dependent de text. Spectacolul are o nuan facil,
lacrimogen, exagerat sentim ental. G enul revine n creaia de
oper a sec.XX (Stravinski,M ilhaud,Schnberg .a.).

MULTIMEDIA

n ultim ele deceniiale sec. XX a aprut o nou form de transm itere a inform aiei multimedia - care a generat la rndul ei noi

91
form e de art sincretic ce include m uzica. Multimedia este un
atribut, transform at rapid n substantiv datorit frecventei sale
utilizridin ultim ul tim p. M ultim edia (multi = mai multe; media =
m edii, m ijloace) nseam n exact ce i spune num ele: capacitatea
unuisistem de a com unica inform aia prin intermediul mai multor
m edii de prezentare sim ultan, cum ar fi: text, grafic, fotografii,
anim aie, sunet, clipuri video, etc. D e asem enea, m ultim edia im plic noiunea de interactivitate: utilizatorul nu este un simplu
spectator ci poate s m odifice dup dorin i posibiliti cursul
evenim entului(aplicaiei).
MUSICAL

Tip de com edie m uzical de origine nord-am erican rspndit

n ntreaga lum e aprut n sec. XIX, sim ilar operetei : aciune
dramatic unitar,alternan de scene vorbite (teatrale), numere
m uzicale im om ente coregrafice (dansante).
Cei m ai cunoscui autori am ericani din anii 1920-1930, sunt:
Jerom e Kern,G eorge G ershw in,Cole Porter iIrving Berlin.

(OPERA)
N AIO N AL

Tip de teatru m uzicalaprut la ncep.sec.XIX n G ermania. Limbajul m uzical poart evidente trsturi de inspiraie popular (cntece, dansuri, com binaii tim brale). Subiectul este de asem enea
inspirat din basm ele, istoria ori specificul naional, cu personaje,
text n lim ba naional,costum e,decoruri specifice.
O pera naional este reprezentat prin:
Opera-basm Weber Freischtz, Glinka Ruslan iLudm ila
O pera istoric Glinka Viaa pentru ar (sau Ivan Susanin)

(OPERA)
N EO CLASIC

Neoclasicism = curent artistic,aprut n m uzic la m ijloculsec.XIX.

Trstura de baz este reconsiderarea modelelor
clasice ipre-clasice (n neoclasicism ulsec.XIX),
precum i ale altor epoci, curente i tendine ale trecutului:
Renatere, Ev M ediu, chiar Antichitate; ori rococo-ul francez,
muzica elisabethan din sec. XVII modele prezente n
neoclasicismul sec. XX
O pera neoclasic apare n sec.XX,elem entele neoclasice constnd
n:

92
subiecte Richard Strauss - Cavalerul rozelor (1911): comedie
m uzical; aciunea se petrece la Viena, a doua jum . a sec.
XVIII. Intermezzo : com edie burghez n 2 acte. Stravinski
Oedipus Rex (1927): oper-oratoriu dup Sofocle, text n
lim ba latin.Pulcinella (1919-1920):balet cu cntece pe tem e
de Pergolesi etc.
reprezentare scenic ilustrnd am biana epocii evocate de
subiect
limbaj muzical parialneoclasic (sistem m odal, tem e citate,
ritm ic dansant,tim bre, polifonie,elem ente arm onice),parialm odern.
O PER

G en sincretic (m uzic, teatru, poezie, dans) destinat

reprezentrii scenice, avnd la baz un libret, cuprinznd num ere m uzicale,grupate n acte, tablouri, scene.
Apare n jurulanului1600, din dorina artitilor Renateriide
a renvia teatrulantic grecesc.
Apare ca urmare a impunerii monodiei acompaniate ia stilului concertant din perioada Barocului tim puriu i a Renaterii
trzii.
Apare n Italia ca urm are a preferineiitalienilor pentru cntul
vocal acompaniat canzoneta.
Componente muzicale ale operei:
Solistice aria, recitativul, arioso, cavatina
Vocal-colective duet,teret,cvartet cor,scene
Instrumentale uvertura, intermezzo
Alte componente balet

OPERAORATORIU

G en artistic de sintez ntre oratoriu i oper, cu subiect laic,

personaje, libret, structur teatral, dar fr desfurare scenic,
fr costum e,fr dialoguri.
Compozitor reprezentativ pentru sec. XIX: Hector Berlioz Simfonia dram atic Rom eo iJulieta

OPERA-ROCK

G en artistic de sintez ntre oper imuzica rock,aprut n a doua

jum . a sec. XX. Cadrul este preluat din oper, lim bajul m uzical i
efectele scenice din rock.

93
O PERET

Tip de com edie m uzical de origine divers, aprut n sec. XIX.

Opereta i are originea n teatrul popular medieval: commedia
dellarte (Italia), vaudeville (Frana), singspiel (G erm ania) i se
caracterizeaz prin: aciune dram atic unitar, alternan de
scene vorbite (teatrale),num ere m uzicale im om ente coregrafice
(dansante).
Reprezentani:
Jacques Offenbach Orfeu n Infern (1858), Frumoasa Elena
(1864)
Johann Strauss-Fiul Liliacul (1874), Snge vienez (1899)

RECITATIV

D eclam are cntat a unui text literar-poetic. Provine din psalmodie ibalada popular.Este dependentm elodic iritm ic de text.
Ambitus restrns,intervale m ici.
Tipuri:
secco = solistul declam a pe o m elodie extrem de sim pl, textul literar, iar grupul concertino sau doar clavecinul marca mom entele de respiraie orincheierile de fraze / versete prin cadene;
accompagnato = declam aia solistuluiera nsoit permanent
de grupul instrumental.
Sprechgesang = cntare vorbit germ. Tip de recitativ impus
de Arnold Schnberg iadepiisi,n sec.XX.
parlando preluat de Brtok din folclor (sec.XX)
melodramatic la Mussorgski (Boris Godunov), Enescu
(Oedip)

(OPERA SAU
DRAMA)
RO M AN TIC

G en sincretic aprut la nceputul sec. XIX, avnd lim baj m uzical

romantic. La nceput structura opereirom antice a fost cea clasic
(acte,tablouri,scene),n care s-a ncadrat lim bajulm uzicalrom antic.
n a doua jum tate a sec. XIX, structura operei rom antice ncepe
s se m odifice, n conform itate cu transform area treptat a
limbajuluim uzicalrom antic,evolund ctre dram a rom antic:

94
teatrul devine com ponenta principal
com pozitorulurm rete analiza psihologic a personajelor
scenele, tablourile, chiar actele se topesc treptat ntr-o
desfurare muzical-teatral continu, cu numeroase mom ente de culm inaie a aciunii, cu triri profunde, dram e
um ane extrem e i,n general,finaltragic.
structura m uzical clasic (arii,recitative, m om ente colective
etc.) se contopesc de asem enea n discursuri sonore continue
solistice sau de grup, vocal-instrumentale sau orchestrale
numite la Wagner m elodia infinit.
ansamblul orchestral se amplific considerabil i capt
importan de personajcom entator
virtuozitatea vocal nu m aieste un scop n sine,fiind nlocuit
cu interpretarea teatral-m uzical a fiecruiparticipant cu nim ic m aiprejos ca dificultate tehnic dect pasajele vocale ale
operei clasice.
desfurarea scenic regie, scenografie, costume, efecte
scenice etc. devine parte egal ca im portan n ansam blul
spectacolului.
Reprezentani: G iuseppe Verdi (1813-1901), Richard Wagner
(1813-1883).
(O PERA) SERIAL

Tip de oper aprut n deceniul al treilea al sec. XX, al crei discurs m uzicaleste organizat dup sistem ulsonor serial.
Reprezentani:
Arnold Schnberg M oise iAaron (1933)
Alban Berg Wozzeck (1925), Lulu (1935)
Stravinski oratoriile religioase Canticum sacrum (1955), Threni
(1958)

(OPERA)
SIM FO N IC

Tip de oper rom antic, aprut n sec. XIX, a crei principal

caracteristic o reprezint simfonismul aplicat n scriitura orchestral ivocal-instrum ental.O rchestra este egal ca im portan cu
ansam blul vocilor, fiind m ult am plificat fa de tradiia clasic a
operei.

95
Reprezentant: Berlioz Troienii
SINGSPIEL

Teatru m uzical germ an de origine popular. Com ponenta principal este teatrul, n care apar m om ente m uzicale.Reprezint una
din sursele operetei.
Subiecte com ice,cu elem ente de basm .Text n lim ba germ an.
Compozitor reprezentativ: Mozart (Flautul fermecat)
Term enula aprut n sec. XVI, dar astzise identific m aiales tipul de oper germ an din sec.XVIII-XIX,cu subiect com ic idialogurivorbite. (The term w as in use
in the 16th century, but it is now most commonly applied to 18th- and early 19thcentury light or com ic operas w ith spoken dialogue.) n Classical Music Pages, din
The Grove Concise Dictionary of Music,
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.html

SERIA (OPERA)

= solem n, it. Prim ul tip de oper din istoria genului. Apare n

Italia,la nceputulsec.XVII.D ispare la m ijl.Sec.XVIII.
Subiecte inspirate din m itologia greac i latin i din istoria antic.Form a principal de exprim are solistic arioso
Reprezentani:

Florena Jacopo Peri, Giulio Caccini

Roma Stefano Lndi, Domenico Mazzochi
Veneia Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli
Napoli Francesco Provenzale, Alessandro Stradella,
Alessandro Scarlatti
Anglia H enry Purcell,G eorg Friedrich H ndel
UVERTURA

ouvert = deschis, fr. Introducere instrum ental la suitele preclasice,cu rolde fixare a tonalitii.Pies orchestral de introducere
la oper,cu funcie tonal, de atm osfer (prefigureaz tipuloperei
comic sau tragic), tem atic (cuprinde teme muzicale din cuprinsuloperei).Se m ainum ete isinfonia (cu n).
Sec. XVII uverturile italiene aveau forma repede-lent-repede;
cele franceze invers (lente-repede-lent). Fr legtur tem atic cu coninutuloperei.
Sec. XVIII form sonat clasic. G luck creeaz legtur
tematic ntre uvertur iconinutuloperei.

96
Sec. XIX apar ialte tipuride introducerila opere: preludiu,
prolog.
Tot n s. XIX apare i uvertura de concert pies sim fonic
independent, de m ici dim ensiuni (10-15 m in.), rom antic sau
proram atic.
(O PERA) VERIST

Verismul (vero = adevrat, it.) curent m uzical aprut n opera

italian de la sfritulsec.XIX iprim a jum tate a sec.XX.
Caracteristici:
Sistem modal pentatonic
M elodic de tip arioso, cu evidente influene din partea
canonetei populare italiene.
Ritm ic subordonat m elodiciiitextuluiliterar.Agogic variat
D inam ic extrem de bogat idivers
M are bogie tim bral
Polifonie liniar
Forme libere
Subiecte inspirate din cotidian (realiste). Pasiuni i triri
puternice. Profunde analize psihologice. Final tragic
Reprezentani:
Giacomo Puccini, Ruggiero Leoncavallo, Pietro Mascagni, Umberto
Giordano

VODEVIL

La origine vaudeville = cntec francez com ic sau satiric din

Renatere.
La sfritul sec. XVI spectacol satiric cu caracteristicile
com m edieidellarte italiene:aciune dram atic unitar,alternan
de scene vorbite (teatrale),num ere m uzicale im om ente coregrafice (dansante).

97
Reprezint unuldin izvoarele opereteidin sec.XIX.
A ptruns in rile rom ne n prim a jum tate a sec.XIX,odat cu
trupele strine de teatru i m uzic i cu profesorii strini de muzic,din fam iliile boiereti.Curnd au aprut icom pozitoriautohtoni de vodeviluri:
Matei Millo & Flechtenmacher Baba H rca
Alecsandri & Flechtenmacher - Chiriele
Cuvnt de origine francez, probabil din voix de ville = vocea oraului, cntec de
strad.La origine,cntece satirice ale locuitorilor din Paris,care,n tim puldom niei
regelui Ludovic al XIV-lea (1638-1715) au fost incluse n m icicom ediiprezentate la
blciurile din capital. (French, possibly from voix de ville, literally 'street song';
originally satirical Parisian street songs which during the reign of Louis XIV (16381715) taking on more topical songs found themselves incorporated into comedies
performed at Paris fairs.)

n http://w w w .dolm etsch.com /defsv.htm

ZARZUELA

(zarza = rug de mure, sp.) Termenul provine din La Zarzuela castel de vntoare al fam iliei regale spaniole, situat lng M adrid,
nconjurat de rugide m ure,unde,n sec.XVII,aveau loc fiestas de
zarzuela (serbrile de la Zarzuela).
Ulterior, a devenit gen de teatru muzical popular comic, cuprinznd dialogurivorbite,cntece im om ente corale.
http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm
http://www.zarzuela.net/ref/history.htm

CLAUDIO MONTEVERDI, 1567-1643

1567

N aterea luiClaudio M onteverdila Crem ona

1582

Prim a oper tiprit:Sacrae Cantiunculae,Veneia

1587

Primul volum de madrigale,Veneia

1589 sau 1590

Al doilea volum de madrigale,Veneia

1590

Prim ete slujba de violist la curtea lui Vincenzo de Gonzaga,

duce de Mantua

1592

Al treilea volum de madrigale,Veneia

1595

Se cstorete cu Claudia Cattaneo.Cltorete n U ngaria

1600

Se nate fiulsu Francesco

1602, 17 aprilie

Prim ete drept de cetenie la M antua.

1603

Al patrulea volum de madrigale, Veneia. Pe pagina de titlu,

apare pentru prim a dat cu indicaia Maestro della musica,
ceea ce nseam n c obinuse funcia de efalm uziciide curte.

1605

N aterea fiuluisu M assim iliano

1607

Prezentarea piesei Orfeo n carnaval.

Este ales membru la Accademia degli Animosi.
M oare soia sa Claudia.

1608

Premiera operei Arianna

1610

Cltorete la Rom a.Missa in Illo Tempore,Veneia

1613

Prim ete funcia de dirijor la Catedrala San Marco,Veneia.

1614

Alaselea volum de madrigale,Veneia

1619

Alaptelea volum de m adrigale,Veneia

1626

M assim iliano obine diplom a de m edic.

1627, septembrie

Inchiziia laresteaz pe M assim iliano.

1628, ianuarie

Massimiliano este eliberat.

1630-1631

O raulM antua este jefuit.Bntuie cium a la Veneia.

1632

Scherzi Musicali.
Monteverdi devine preot.

1638

Madrigali Guerrieri e Amorosi. (Volumul 8)

1641

Opera Ilritorno dU lisse in patria.

1642

Opera LIncoronazione diPoppea.

1643, 29 noiembrie

Monteverdi moare.

CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK, 1714-1787

N scut la Erasbach (Austria),2 iulie 1714:m ort la Viena,15 noiem brie 1787.
Tatl pdurar n Palatinatul de U pper (astzin vestul Cehiei). Lim ba ceh a fost, se
pare,lim ba sa m atern.
La 14 anipleac s studieze la Praga,unde activeaz ca organist. Continu la Viena,la
M ilano in alte orae italiene,apoi,ntre 1745-1746,la Londra,unde cunoate m uzica
luiH ndel.
n 1752 se afl la Viena, n calitate de Konzertmeister i apoi de Kapellmeister al
prinuluide Saxa-Hildburghausen.
Com pune opere n stilitalian ifrancez
1761 Baletul-pantom im Don Juan
1762 - Opera Orfeo ed Euridice, creat n colaborare cu poetul Calzabigi i coregraful
Angiolini,considerat prim a oper ce ilustreaz reform a luiG luck.
1767 Opera Alceste
1776 G luck se decide s-i aplice noile idei n opera francez i prezint la Paris
Iphignie en Aulide (Iphigenia n Aulida)m preun cu versiunea francez la opera Orfeo
intitulat O rphe.Spectacolele se bucur de m are succes.
1779 - Iphignie en Tauride (Iphigenia n Taurida)
Reform a luiG luck exprim o nou concepie despre relaia teatru-m uzic:
M uzica este subordonat teatrului, textului, ideii, sentim entelor, fr ca
aciunea s fie ntrerupt de tradiionalele intermezzi orchestrale i m ai
ales de pasajele vocale de virtuozitate.
Uvertura reprezint o sintez a dram ei
O rchestraia ilustreaz sensulcuvntului
Exprim are sim pl,direct a em oiilor om eneti.
M uzica sa este plin de dinam ism ,dar ide senintate isublim .
G luck dizolv dram a n m uzic,nu o ilustreaz cu ajutorulmuzicii.

WOLFGANG AMADEUS MOZ ART, 1756-1791

1756, 27 ianuarie

S-a nscut la Salzburg (Austria) W olfgang Am adeus M ozart.

S-a manifestat ca un copil-minune: la 5 ani a compus prima
lucrare, la 6 ani a cntat pentru prim a oar n public, n faa
prinuluielector alBavarieiia m prteseiAustriei.

1763-1766

Turneu european,care a inclus Paris iLondra.

M icul W olfgang com pune prim ele sim fonii i public prim ele
partituri proprii.
D up 9 lunipleac din nou n turneu, la Viena.

1770-1773

Trei cltorii n Italia, unde scrie dou opere (Mitridate, Lucio

Silla).
Aicicunoate m uzica italian instrum ental ide oper.

1774-1777

Concert maestru la capela arhiepiscopului Coloredo de Salzburg.

Com pune,ntre altele,toate concertele pentru vioar.

1777

ncearc s gseasc posturi de m uzician m ai bine pltite la

curtea din M nchen ila cea din M annheim ,fr succes ns.
Pleac la Paris,nsoit de m am a sa,unde prezint Simfonia nr. 31
pariziana. Mama sa m oare, acest fapt afectndu-l profund pe
tnrulde 21 de ani.

1779-1780

M uzician la curtea din Salzburg ila catedral.

1780

Compune opera Idomeneo pentru teatrul din M nchen,

bucurndu-se de m are succes. Este opera n care com pozitorul
i ncepe sinteza novatoare, prin crearea unor pagini muzicale
profund em oionante i com entarii recitativice ncredinate
orchestrei.

1781, mai

Intr n conflict cu arhiepiscopul i dem isioneaz (sau este

concediat).
Se stabilete la Viena,unde sper la un post la curtea im perial.
n ateptare,d leciide m uzic,scrie lucrrila com and,public
partituri,cnt n public.

1782

Se cstorete cu Constanze W eber.

Renum ele su vienez crete prin prezentarea operei-singspiel
D ie Entfhrung aus dem Serail(Rpirea din serai).

101
Compune de asemenea Concertele pentru pian 11, 12, 13, pe
care le interpreteaz n public, aprnd astfel n dubla postur
de com pozitor iinterpret virtuoz.
1782-1785

Cvartetele dedicate lui Haydn : KV 387, 421, 428, 458, 464, 465.
H aydn nsui i scria lui Leopold M ozart, dup ce a cunoscut
lucrrile: Este cel mai mare compozitor pe care l-am cunoscut
personalsau despre care am auzit vreodat;are talent,dar ceea
ce este m ai im portant, are o profund cunoatere asupra
compoziiei.

1783

M area M issa n do m inor KV 427,neterm inat.

1784

Devine membru francmason.

1786

Opera Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro), prima din cele trei cu
libret de Lorenzo da Ponte.

1787

Premiera la Praga a operei Don Giovanni (libret de Lorenzo da

Ponte).
O bine un post ne-important la curte, de Kammermusicus,care i
asigur un salariu m ic, dar constant. Atribuiile sale se rezum au
doar la compunerea pieselor de dans pentru balurile imperiale.
N ecesitile i preteniile sale financiare erau ns cu m ult m ai
m ariide aici anide lipsuriidatorii.

1788

Ultimele trei simfonii : N r.39 n m ibem olm ajor KV 543,N r.40 n

sol minor KV 550 iN r.41 n do m ajor KV 551 Jupiter.

1790

Opera buffa Cosi fan tutte (Aa fac toate) ultima pe libret de
Lorenzo da Ponte

1791

opera-singspiel D ie Zauberflte (Flautul fermecat).

La Praga are loc premiera operei (seria) La clemenza di Tito
Incepe Requiem-ul care rm ne ns neterm inat. Elevul su
Franz Xaver Sssm ayr a com pletat lucrarea dup schiele
m aestruluisu.

1791, 5 decembrie

Mozart m oare la Viena. Este ngropat n groap com un, ntr-o

suburbie a Vienei .
Cauzele acestei cerem onii m isterioase au rm as necunoscute i
pot fim ultiple.ntre acestea calitatea de membru francmason
a m uzicianului, de asem enea o epidem ie de holer ce izbucnise
n Viena.N u se cunoate astzim orm ntulluiM ozart !

102

MOZART N U N TA LU I FIG A R O , STR U CTU R A TEA TR A L (I)

Actul I, 8 scene
Scena 1 F, S

Actul II, 11 scene

Actul III, 14 scene

Actul IV, 15 scene

Scena 1 C, S, F

Scena 1 CA

Scena 1 BB

Nr. 11, cavatina C - Porgi,

amor, qualche ristoro

recitativ

Nr. 2, duettino, recitativ

Scena 2 CA, C, S

Nr. 24, cavatina - L'ho

perduta... me meschina...

Scena 2 F

recitativ

recitativ

Scena 2 BB, F, M

Nr. 3, recitativ, cavatina F

Se vuol ballare

Scena 2 C, S, CH, CA

Nr. 17, duettino CAS

recitativ

recitativ

recitativ

Scena 3 M, F

Scena 3 B, M

Nr. 12, arietta CH - Voi che

sapete

Scena 3 F, S, CA

recitativ

recitativ

Nr. 4, aria B - La vendetta,

oh, la vendetta!

Nr. 13, aria S - Venite,

inginocchiatevi;

Scena 4 M, S

recitativ

Nr. 1, duettino, recitativ

recitativ
Scena 4 CA
N r.18,recitativ iaria

Scena 3 C, CA, S
recitativ

Scena 5 CA, M, DC, F, B,

S

recitativ

Nr. 5, duettino

recitativ

N r.14,teret

Scena 5 S, CH

Nr. 19, sextet

recitativ

Scena 6 S, M, F, B

Scena 4 S, CH

recitativ

recitativ
Nr. 6, aria CH - N on so pi
cosa son, cosa faccio,
Scena 6 CH, S, CA
recitativ

Nr. 15, duettino

recitativ
Scena 5 C, CA

Scena 7 BS, S, CA

recitativ

recitativ

Scena 6 C, CA

N r.7,teret
recitativ

Nr. 16, final (recitativ)

Scena 8 tutti

Scena 7 aceiai,S
recitativ

Nr. 8, cor

Scena 8 S, C, CA

recitativ

recitativ

Nr. 9, cor

Scena 9 aceiai,F

recitativ
Nr. 10, aria F - N on pi
andrai,
farfallone
amoroso,

Scena 10 aceiai,A
Scena 11 tutti

recitativ
Scena 4 M
recitativ
Nr. 25, aria - Il capro e la
capretta
Scena 5 BB
recitativ
Scena 6 F, BS, B
Scena 7 BS, B

Scena 7 BB, CH
recitativ

recitativ

Scena 8 C

Nr. 26, aria BS - In

quegl'anni, in cui val poco

N r.20,recitativ iaria
Scena 9 CA, A

Scena 8 F
N r.27,recitativ iaria

recitativ

Scena 9 S, C, M

Scena 10 C, S

recitativ
Scena 10 aceleai,F

recitativ

recitativ

Nr. 21, duettino

N r.28,recitativ iaria S

recitativ

Scena 11 aceiai,CH

Scena 11 aceiai, CH ,BB,

Cor

recitativ

Nr. 22, cor

recitativ
Scena 12 aceiai,CA ,A

Nr. 29, final

Scena 12 aceiai,CA
Scena 13 F, S

recitativ

Scena 14 aceiai,CA

Scena 13 aceiai,F

Scena 15 tutti (final)

recitativ
Nr. 23, final
Scena 14 tutti

F = Figaro, S = Susanna, CA = Contele Almaviva, C = Contesa, Cherubino = CH, Marcellina = M, Bartolo = B, Basilio = BS, Don Curzio = DC, Barbarina
= BB, Antonio = A.

M
Moozzaarrtt O
Oppeerraa N
Nuunnttaa lluuii FFiiggaarroo,, ssttrruuccttuurraa m
muuzziiccaall--tteeaattrraall

Act II

Act I

Act III

Act IV

duet

Barbarina

duet

arie

Contesa
Figaro

arie

Contele

Cherubino

arie

Marcell
ina

arie
Bartolo

Uvertura

arie

duet

Cherubino
arie

arie Basilio
sextet

arie

Susanna
arie

Contesa

duet

Susanna
duet

tutti
tutti
tutti

arie

arie

cor

cor

Figaro

arie

arie

teret

teret

arie
Figaro

GIUSEPPE VERDI, 1813-1901

Date biografice
1813,
10 octombrie

S-a nscut la Roncole,lng orelulBusseto (provincia Parma) Giuseppe Fortunino

Francesco Verdi.
Tatl proprietarul unui han. Curnd dup naterea luiG iuseppe,fam ilia se m ut la
Busseto,unde copilulfrecventeaz biblioteca coliiiezuite iprim ete prim ele lecii
de m uzic.

1830

O cup funcia de efalm uziciim unicipale la Busseto.Susine prim a sa apariie

public n casa negustoruluiAntonio Barezzi,pasionat m elom an iprincipalulsu
susintor financiar n perioada studiilor la M ilano.Verdidevine profesorulde m uzic
al fiicei lui Barezzi, Margherita.

1833

La vrsta de 20 de anipleac la M ilano pentru a-icontinua studiile, dar este respins

la Conservator pentru depirea vrsteiadm isibile.Ia leciiparticulare de com poziie
icontrapunct iasist la spectacolele de oper de la Scala,precum ila concertele
sim fonice cu m uzic vienez (oraulM ilano era centrulocupaieiaustriece).

1836

Se cstorete cu M argherita Barezzi.

1839

Premiera la Scala a primei sale opere, Oberto,este bine prim it.Ise ofer un
contract pe doianin calitate de com pozitor alrenum ituluiteatru de oper.imor
soia icei doi copii.

1842

D up o perioad de profund descurajare,rencepe lucruliterm in prim a sa

capodoper opera Nabucco care iaduce consacrarea.

1843-1851

Perioad creatoare prolific ntre operele com puse:I Lombardi, Ernani, Macbeth.

1851

ncepe legtura sa cu soprana G iseppina Strepponi,cu care se cstorete n 1859.

Compune opera Rigoletto,a crei prem ier are loc la V eneia.Este m om entul
m aturizriisale com ponistice,a conceperiidramei romantice,cu subiect,defurare
scenic,analiza psihologic,scriitur m uzical complexe, elaborate.
D evine personalitate internaional,aclam at pe scene prestigioase,precum Skt.
Petersburg, Paris, Cairo.

1869

Particip,m preun cu alicom pozitoriitalieni,la crearea unuirequiem n m em oria

luiG ioacchino Rossini.Partea creat de Verdipentru acest requiem Libera me va
fiinclus,cincianim aitrziu,n celebra sa Messa da requiem,dedicat m em oriei
poetului patriot italian Alessandro Manzoni (1874).

1870

Sem neaz un contract cu gurvernulegiptean pentru crearea un eiopere ce urm a s

fie prezentat cu prilejuldeschideriiCanaluluide Suez. Premiera operei Aida va avea
loc n 1871,la Cairo.

D up 1870

U ltim a perioad de creaie Don Carlos, Otello, Falstaff.

1901,
27 ianuarie

Verdi moare la Milano.

105

RICHARD WAGNER, 1813-1883

DATE BIOGRAFICE

90

1813

Richard Wagner s-a nscut la Leipzig.

1832

Com pune o sim fonie iprim a oper Nunta

1833

D irijor de cor la W rzburg.O pera Znele

1836

Se cstorete cu M inna Planer.

1838-1839

Lucreaz la opera Rienzi. Este arestat pentru datorii. Fuge din

nchisoare,la Paris.

1841

O landezulzburtor

1843-1845

D irijor la orchestra Curiidin D resda

1845

Tannhuser

1846-1848

Lohengrin

1849

Cltorii la W eim ar, Paris, Zrich. Scrie lucrrile teoretice Arta

iRevoluia iArta viitorului.

1850

Scrie lucrarea teoretic O pera iD ram a.

1852

Prim a ntlnire cu M athilde W esendonk. Term in libretele la

Tetralogie. Face ascensiunin Alpiielveienim preun cu Liszt.
Fam ilia W esendonk i finaneaz dou cltorii n Italia (iulie
1852, august 1853).

1854

Aurul Rhinului

1854-1856

Walkyria

1857

Wesendonklieder ciclu de lieduri pe versuri de Mathilde

Wesendonk, rezultat al idilei cu aceasta.

1859

Tristan i Isolda a doua creaie com pus n tim pul idilei cu

Mathilde Wesendonk.

1861

Premiera operei Tannhuser la Paris.Prim a ntlnire cu Cosim a

von Blow .

1864

Este invitat la M nchen de regele Ludw ig II de Bavaria. Relaie

cu Cosima.

90

Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. II, Ed. Gallimard, Paris 1963, pp. 572-576.

106
1866

Cosim a iprsete soul(von Blow ).

1870

W agner realizeaz proiectul teatrului de la Bayreuth. Se

cstorete cu Cosim a,cu care avea deja treicopii.

1872, 22 mai

ncepe oficialconstrucia Teatrului.

1874

ncheie Tetralogia InelulN ibelungilor. Se term in construcia

vilei Wahnfried de la Bayreuth, a familiei Wagner.

1876

Tetralogia este prezentat la Bayreuth. Cltorie n Italia.

U ltim a ntlnire cu Friedrich N ietzsche.

1882

Parsifal,ultim a oper.

1883, 13 februarie

W agner m oare la Veneia.Este nm orm ntat la 18 februarie,la

Bayreuth.

CR EA IA LU I W A G N ER
opere idram e m uzicale91
Die Feen (Znele, 1833-34, premiera 1888)
Rienzi, der Letzte der Tribunen (Rienzi, ultimul tribun, 1837-40, premiera 1842)
Der fliegende H ollnder (O landezulzburtor,1840-41, premiera 1843)
Tannhuser und der Sngerkrieg aufW artburg (1842-45, premiera 1845)
Lohengrin (1845-48, premiera 1850)
Der Ring des Nibelungen (Tetralogia Inelul Nibelungilor, premiera 1876),com pus din 4
drame:
I Das Rheingold (Aurul Rinului, 1851-54, premiera 1869)
II D ie W alkre (Walkyria, 1851-56, premiera 1870)
III Siegfried (1851-71, premiera 1876)
IV G tterdm m erung (Amurgul zeilor, 1848-1874, premiera 1876)
Tristan und Isolde (1856-59, premiera 1865)
D ie M eistersinger von N rnberg (M aetrii cntrei din N rnberg, 1845-67, premiera
1868)
Parsifal (1865-82, premiera 1882)

91

http://users.utu.fi/hansalmi/opera.html

107

CLAUDE DEBUSSY, 1862-1918

DATE BIOGRAFICE
1862, 22 august

Claude D ebussy se nate la St.

Germain-en-Laye (Frana).
Prinii erau proprietarii unui magazin
de produse exotice.
Prim a sa profesoar de pian, d-na
M aut de Fleurville,elev a luiChopin,
i-a remarcat talentul, recomandndu-l pentru Conservatorul din
Paris.

Claude Debussy

1872-1884

Studiaz la Conservatorul din Paris, clasa de com poziie a prof.

Ernest Guiraud. Cantata sa Lenfant prodigue este distins cu
Premiul Romei reprezentnd o burs de studii tim p de 2 ani n
Italia.

1879-1882

Este angajat ca pianist la reedina contesei Nadejda von Meck,

excentrica prieten a com pozitoruluiP.I.Ceaikovski92.
La castelul Chenonceau de pe Loire, Contesa von Meck angajase un
trio de tineri m uzicieni: pian, vioar, violoncel. n anul 1879,
Debussy l-a nlocuit pe colegul su Antonio Jim enez93 n acest trio.
Se interpreta m uzic clasic, desigur m ult m uzic de Ceaikovski,
precum i diverse alte lucrri, conform preferinelor i gustului
stpneicasei.Vara contesa cltorea la Florena,Veneia,Viena i
apoi la M oscova, lundu-l pe tnrul pianist cu ea. U na din
ndatoririle sale era de a-inva pianulpe copiiicontesei,precum
iasigurarea acom paniam entuluila seratele m uzicale organizate la
reedina Von M eck.
Se cunoate foarte puin despre perioada petrecut de m uzician n
serviciul doamnei Von Meck.
ntr-una din cltoriile la Viena, asist pentru prim a dat la un
spectacol cu drama Tristan i Isolda de Wagner, sub bagheta
dirijorului Hans Richter. Lucrarea cunoscut deja n G erm ania de
peste 15 ani produce o im presie adnc asupra lui Debussy.

92

Vduva unui bogat inginer, contesa devenise stpna unei im ense averi, care-i perm itea s-i asigure
muzicianului rus un venit constant, deloc neglijabil,tim p de m ai m uliani, ca expresie a m ariisale adm iraii
(n pofida acesteiadm iraii,sau poate tocm aidin cauza ei,contesa iCeaikovskinu s-au ntlnit niciodat.).
93
Antonio Jimenez Manjon, compozitor spaniol, 1866-1919,stabilit n ultim iianiaivieiila Buenos Aires.

108
Lim bajul m uzical intens crom atizat, tonalitatea lrgit w agnerian
i provoac entuziasm ul, confirm ndu-i propriile intenii de
abandonare a sistemului tonal.
1885-1887

Studiin Italia.

D up 1887

Se dedic com poziieiiaccept rar s apar n public ca dirijor sau

ca pianist.

1888, 1889

Asist la Bayreuth, la reprezentarea dram elor lui W agner, fiind

fascinat mai ales de Parsifal. U lterior, entuziasm ul su se va
transform a ntr-o vehem ent opoziie fa de lim bajul i estetica
w agnerian.

1889

Asist la Expoziia universal de la Paris, fiind fascinat de culturile

extrem-orientale.

1890-1900

Reprezint deceniul cel m ai prolific din creaia lui Debussy,

culm innd cu opera Pellas i M lisande, dup dram a poetului
belgian sim bolist M aurice M aeterlinck. n pofida reaciei unor
critici ai vremii, opera s-a bucurat de succes, intrnd definitiv n
repertoriulinternaional.
D up Pellas, Debussy devine celebru, fiind invitat n m ari orae
muzicale ale Europei pentru a-i dirija lucrrile sau pentru a
conferenia despre m uzic. D evine de asem enea cunoscut ca un
foarte acid critic m uzical,m aiales pe tem e privind noile orientri
n com ponistica european.
D in cercul su de prieteni nu fceau parte m uzicieni, ci m ai ales
pictori,poei,literai m ajoritatea reprezentaniaiImpresionismului i Simbolismului, grup ce se ntlnea n m od obinuit n casa
poetului Stphane M allarm . Pornind de la versurile acestuia,
Debussy va com pune prim a sa lucrare sim fonic im portant
Prlude Laprs-m ididun faune.

1905

Se nate Claude-Em m a, fiica lui D ebussy i a Em m ei Bardac,

creatore de m od (croitoreas) Chou-Chou creia tatlsu i
dedic suita Colulcopiilor (1906-1908).

1908

D ebussy se cstorete cu Em m a Bardac,m am a fiiceisale.

D up 1914

M uzicianul este m arcat profund de rzboi, nem aifiind n stare s

com pun.

1917,
septembrie

Apare pentru ultim a oar n public,la St. Jean-de-Luz, interpretnd

la pian Sonata nr.4 pentru vioar ipian.

1918, 25 martie

D ebussy m oare la Paris de cancer intestinal,n tim p ce avioanele i

tunurile germane bombardau capitala.

109
CR EA IA LU I CLA U D E D EBUSSY

1872

Cantata sa Lenfant prodigue este distins cu Premiul Romei

1888

Cantata La dam oiselle lue lucrare cu evidente influene

wagneriene.

1889

Cinq pom es de Baudelaire lucrare cu evidente influene

wagneriene

1890

Suite bergamasque pentru pian

18931902

Opera Pellas et M lisande,dup M aurice Maeterlinck

1892-1894,

Prlude Laprs-m ididun faune (Preludiu la Dup-amiaza

unuifaun) dup Stphane M allarm .Prim a audiie a avut loc la
Socit N ationale.Prim a lucrare n lim bajautentic impresionist.

Prim a audiie:
22 dec. 1894
1899

3 Nocturnes

1902, 30 aprilie

Premiera operei Pellas iM lisande, la O pra-Comique din Paris.

1903-1905

La mer (3 Schie sim fonice Marea)

1906-1909

Images 2 volume de piese pentru pian.

1906-1908

Suita Childrens Corner (Colulcopiilor).

1910-1913

2 volume de Preludii pentru pian

1911

D ram a liturgic Le m artyre de St.Sbastien (M artiriulSfntului

Sebastian)

1912

Images (Imagini)

1913

Baletul Jeux (Jocuri)

1915

D ou volum e de Studii (tudes) pentru pian iSuita En blanc et

noir (n alb inegru)pentru 2 piane,lucrrin care se sim t unele
influene din partea tnruluicom pozitor Igor Stravinski.

1917

Compune ultima sa lucrare, Sonata nr.4 pentru vioar ipian.

110

LISTA CU CELE MAI CU NOSCUTE 50 DE FILME MUZICALE

(dup http://www.imdb.com/Sections/Genres/Musical/average-vote)
1

Singin' in the Rain (1952) 8.4/10 (24567

votes)

25

Willy Wonka & the Chocolate Factory

(1971) 7.6/10 (21932 votes)

Wizard of Oz, The (1939) 8.2/10 (45824

votes)

26

Meet Me in St. Louis (1944) 7.6/10 (3052

votes)

Duck Soup (1933) 8.2/10 (11917 votes)

27

Star Is Born, A (1954) 7.6/10 (2157 votes)

Night at the Opera, A (1935) 8.0/10 (7372

votes)

28

Pardon My Sarong (1942) 7.6/10 (595

votes)

Parapluies de Cherbourg, Les (1964) 8.0/10

(2822 votes)

29

Demoiselles de Rochefort, Les (1967)

7.6/10 (698 votes)

Gold Diggers of 1933 (1933) 7.9/10 (682

votes)

30

Holiday Inn (1942) 7.6/10 (1776 votes)

31

Band Wagon, The (1953) 7.6/10 (1535

votes)

Swing Time (1936) 7.9/10 (1482 votes)

Blaue Engel, Der (1930) 7.9/10 (2195

votes)

32

Many Adventures of Winnie the Pooh, The

(1977) 7.6/10 (1991 votes)

Lion King, The (1994) 7.8/10 (40341 votes)

33

10

Nightmare Before Christmas, The (1993)

7.8/10 (26619 votes)

Fiddler on the Roof (1971) 7.6/10 (7074

votes)

34

Moulin Rouge! (2001) 7.6/10 (56671 votes)

11

Lagaan: Once Upon a Time in India (2001)

7.8/10 (3639 votes)

35

Pinocchio (1940) 7.6/10 (8510 votes)

36

Shall We Dance (1937) 7.6/10 (807 votes)

12

Beauty and the Beast (1991) 7.8/10 (30041

votes)

37

Mary Poppins (1964) 7.6/10 (16630 votes)

38

Wicker Man, The (1973) 7.6/10 (6480

votes)

13

My Fair Lady (1964) 7.8/10 (14757 votes)

14

Snow White and the Seven Dwarfs (1937)

7.7/10 (16837 votes)

39

Color Purple, The (1985) 7.5/10 (12809

votes)

15

Dancer in the Dark (2000) 7.7/10 (18669

votes)

40

Aladdin (1992) 7.5/10 (27255 votes)

16

Une femme est une femme (1961) 7.7/10

(943 votes)

41

South Park: Bigger Longer & Uncut (1999)

7.5/10 (39704 votes)

17

Blues Brothers, The (1980) 7.7/10 (33393

votes)

42

Gay Divorcee, The (1934) 7.5/10 (914

votes)

18

Court Jester, The (1956) 7.7/10 (2916

votes)

43

Hedwig and the Angry Inch (2001) 7.5/10

(7369 votes)

19

On the Town (1949) 7.7/10 (2369 votes)

44

Music Man, The (1962) 7.5/10 (4475 votes)

20

Sound of Music, The (1965) 7.7/10 (24682

votes)

45

42nd Street (1933) 7.5/10 (1476 votes)

46

Chunhyang (2000) 7.5/10 (600 votes)

21

West Side Story (1961) 7.7/10 (15193

votes)

47

Easter Parade (1948) 7.5/10 (1522 votes)

48

Waiting for Guffman (1996) 7.4/10 (8531

votes)

22

O Lucky Man! (1973) 7.7/10 (1361 votes)

23

Cabaret (1972) 7.7/10 (8557 votes)

49

Oliver! (1968) 7.4/10 (4019 votes)

Top Hat (1935) 7.7/10 (2787 votes)

50

Babes in Toyland (1934) 7.4/10 (1057

votes)

24

OPERE ROCK
(Lista a fost preluat din Wikipedia, http://en.wikipedia.org/wiki/Rock_opera)

James Rado, Gerome Ragni i Galt

MacDermot, Hair (1967)
The Electric Prunes, Missa n fa m inor (1968)
Pretty Things, S.F. Sorrow (1968): primul album
de proporiide tip oper rock.
The Who, Tommy (1969): albumul care a lansat
termenul rock opera. Ulterior s-a realizat i o
versiune cinem atografic.
The Who, Quadrophenia (1973)
Genesis, The Lamb Lies Down on Broadway
(1974)
David Bowie, Diamond Dogs (1974).Iniiala fost
conceput ca o adaptare oper rock la romanul
1984 al lui George Orwell, dar lui Bowie i s-a
refuzat copyright-ul.
Alexander Zhurbin, Orpheus and Eurydice (1975)
Rush, 2112 (1976). Prim a jum tate a acestui
album este o oper rock cu reprezentare
scenic.
Meat Loaf, Bat Out of Hell (1977). Adaptare a
povestirii Peter Pan.
Frank Zappa, Joe's Garage (1979)
Pink Floyd, The Wall (1979)
The Residents, Mark of the Mole (1981)
Styx, Kilroy Was Here (1983))
Szorenyi, Levente/Brody,Janos, Istvan a Kiraly
(1984)
Pete Townshend, White City (1986).

Tom Waits, Franks Wild Years (1987)

The Residents, God in Three Persons (1988)
Q ueensrche, Operation: Mindcrime, (1988). O
poveste despre dragoste, sex, moarte, putere,
religie,corupie,trdare,lcom ie inebunie.
Savatage, Streets: A Rock Opera (1991)
Gwar, America Must Be Destroyed (1992)
Pete Townshend, Psychoderelict (1993). Album
cuprinznd cntece, precedate de dialoguri ce
compun scenariul.
Meat Loaf, Bat Out of Hell II: Back Into Hell
(1993)
Randy Newman, Faust (1995)
Fear Factory, Demanufacture (1995)
Marilyn Manson, Antichrist Superstar (1996)
Jim Steinman, Tanz der Vampire (1997). O per
rock cu vam piri, dup film ul om onim al lui
Roman Polanski.
Mike Watt, "Contemplating the Engine Room"
(1997).
Blind Guardian, Nightfall in Middle-Earth
(1998). Prima power metal opera.
Marilyn Manson, Mechanical Animals (1998)
Ayreon, Into the Electric Castle (1998).
Dream Theater, Metropolis pt. 2: Scenes From a
Memory (1999).
Marilyn Manson, Holy Wood (In the Shadow of
the Valley of Death) (2000)

112
Symphony X, V: The New Mythology Suite
(2000).

Stephen Schwartz, Godspell, (1971)

Stephen Schwartz, Pippin (1972)

Kamelot, Karma (2001)

Jim Jacobs and Warren Casey, Grease, (1972)
Drive-By Truckers, Southern Rock Opera (2001).
Charlie Smalls, The Wiz (1975)
Spock's Beard, Snow (2002).
Richard O'Brien, The Rocky Horror Show (1973)
Kamelot, Epica (2003)
Neil Young and Crazy Horse, Greendale (2003)
Acda en de Munnik, Ren Lenny Ren (2004)

Howard Ashman and Alan Menken, Little Shop

of Horrors (1982)
Tim Rice and Andrew Lloyd Webber, Evita
(1976)

Say Anything, Say Anything is a Real Boy (2004).

The Fiery Furnaces, Blueberry Boat, (2004).

Tim Rice, Bjrn U lvaeus and Benny Andersson,

Chess (1984)

Ayreon, The Human Equation (2004).

Progressive metal opera despre un brbat aflat
n com ivocile din im aginaia sa.

Pete Townshend, The Iron Man (1989).

Green Day, American Idiot (2004). Prima punkrock opera.

Jeff Wayne, Jeff Wayne's Musical Version of The

War of the Worlds (1978)

Kayak, Nostradamus - Fate of Man (2005).

Jonathan Larson, Rent (1996)

Kamelot, The Black Halo (2005), dup Faust de

Goethe.

John Cameron Mitchell, Hedwig and the Angry

Inch (2001)

The Fiery Furnaces, Rehearsing My Choir (2005).

Nikolo Kotzev, Nostradamus (2001)

The What Ifs, The Pizza War (2005).

Andrew Lloyd Webber and Jim Steinman,

Whistle Down the Wind (1996)

Tim Rice and Andrew Lloyd Webber, Jesus Christ

Superstar (1970)

Jon English and David Mackay, Paris (1990)

Studio Pierrot, Bleach (2005).

BIBLIOGRAFIE SELECTI V PR IV IN D ISTO R IA OPEREI

Dolmetsch Online
Music Dictionary
The Grove Concise Dictionary of
Music

http://www.dolmetsch.com/m
usictheorydefs.htm

* * *

D icionar de term enim uzicali

* * *

IMDb Internet Movie Database

Editura tiinific i
enciclopedic,Bucureti
1984
http://www.imdb.com/

* * *
* * *

Histoire de la musique
(Roland-Manuel), vol. I-II
Wikipedia, the Free Encyclopedia

Ciomac, Emanoil

Viaa iopera luiRichard W agner

Constantinescu,
Grigore
Popovici, Doru

CnteculluiO rfeu

Salmi, Hannu
Wagner, Richard

The Foundation of the Bayreuth

Festival
O pera idram a

Wagner, Richard

Un muzicant german la Paris

Buga, A.
Srbu,Cr.M .

4 Secole de teatru muzical

* * *
* * *

M uzica Renateriin Italia

Emilio de Cavalieri Rappresentazione di anima e di corpo

http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189
opereta
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.html

http://w3.rzberlin.mpg.de/cmp/g_singspie
l.html

Ed. Gallimard, Paris

1960
http://en.wikipedia.org/
wiki/
Editura m uzical,
Bucureti1967
Editura Eminescu,
Bucureti1979
Editura m uzical,
Bucureti1978
studiu n form
electronic,1999
Editura m uzical,
Bucureti1983
Editura m uzical,
Bucureti1981
Editura
DU
Style,
Bucureti1999

DRUMUL ISTORIC AL OPEREI, GRAFIC