Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
COORDONATOR TIINIFIC:
AUTOR:
Loc.Satu Mare
Jud.Satu Mare
CLUJ NAPOCA
FORMAREA DEPRINDERILOR
INSTRUMENTALE LA PIAN
COMPLEMENTAR
COORDONATOR TIINIFIC:
Dr.prof. NECULAI ADRIANA
AUTOR:
MACOVEI MAGDALENA
Liceul de art Aurel Popp
Loc.Satu Mare
Jud.Satu Mare
CLUJ NAPOCA
CUPRINS
INTRODUCERE
care permite
CAPITOLUL I
au la baz patru ani de studiu la un instrument indiferent din ce categorie face parte.La elevii
din a doua categorie nu trebuie irosit numrul orelor i aa puine alocate de programa colar
pentru nvarea notelor i a tututror semnelor din categoria muzical.La ei se poate trece
direct la descifrarea pieselor din Alma Cornea Ionescu, Maria Cernovodeanu, Asztalos Tnde,
Papp Lajos -Piano ABC, C.Czerny op.599 i a pieselor mici din repertoriul clasic, romantic i
contemporan.
La primele ore de predare trebuie alternate noiunile teoretice cu practica., cntatul
efectiv cu exerciii ritmice cu mini separate i respectnd numrul repetrilor pn la
convingerea redrii de ctre elev n mod contient a celor nvate.Nus se poate mri cantitativ
i calitativ dezvoltarea elementelor de baz fr a fi siguri c elevul poate etapizat folosi
instrumentele acumulate anterior nvate.Nu putem trece la noiuni noi fr o repetare
continu i corect a celor dobndite anterior pentru fixarea cunotinlor acumulate.Pentru a
ocoli monotonia n lucru profesorul trebuie s monitorizeze la fiecare or progresul atins de
elev.Corectrile greelilor trebuie fcute imediat cu demonstrarea executrii corecte de cte ori
este necesar pentru asimilare la fiecare or.Se abordeaz un numr difereniat de elemente noi
introduse n cunoaterea teoretic i practic la fiecare elev individual, innd cont de evoluia
calitativ a celor acumulate.
Insuflarea seriorizitii n studiul pianului depind i de consecvena critic a
profesorului, care trebuie s fie un bun interpret, pedagog, care evalueaz elevul dup munc
n sala de pian dar i n sala de spectacol, sala de examen.
Fiecare elev trebuie s aib o fi n care s fie notat cu exactitate att calitile ct i
comportamentul n faa unei munci asidue cerute pentru a lucra acolo unde elevul are greuti ,
dificulti .Fia de evaluare trebuie complectat n colaborare cu elevul.Complectarea
contient n evaluarea instrumentului ajut la dezvoltarea personaliti, d un impuls spre
atingerea performanelor cerute.Evaluarea se noteaz i n raport cu evoluia instrumentului, la
verificri, audiii, examene.Cunoaterea lipsurilor, deficienelor este de regul s nu rmn la
faza de lucru de cunotin ea trebuie temeinic corectat i demonstrat de cte ori este nevoie
pn cnd elevul atinge execuia corect.Elevul instrumentist va fi ndrumat cu atenie s fie
exigent cu ele nsui s fie autocritic.
CAPITOLUL II
Dup patru ani de studiu la vioar elevii au auzul intern bine dezvoltat.Se remarc prin
purttoare a melodiei, datorit timbrului cristalin, expresiv
i plin de frumusee.Din
curgtor este nevoie ca executantul s tie precis cum trebuie s acionezeze.Mna nepenit
sau molatic a elevului greit condus se mic ovielnic deasupra claviaturii cutnd s
ghiceasc unde trebuie s se aeze i cnd trebuie s se ridice.
Auzul n legtur cu activitatea cerebral permite unui executant o .....a sunetelor desenului
melodic reprezentate prin semne pe care ochii le-au nregistrat mai nainte ca mecanismul
degetelor s le fi produs.
Este absolut necesar efortul de atenie i de nelegere care va duce totodat la o economie a
timpului consacrat studiului pianistic propriu-zis.Munca la instrument va deveni mai
interesant i ca atare att mai plcut.
Pentru elevii nceptori clasa a V-a care au studiat patru ani la un instrument cu corzi este
aezarea corect n faa pianului, modul n care elevul se aeaz la pian are o mare influen
asupra felului de a cnta.Scaunul trebuie aezat la mijlocul claviaturii, ndeprtarea de
instrument precum i nlimea s fie n funcie de talia elevului i de lungimea braelor
sale.Aeznd mna pe claviatur cotul s fie la aceei nlime cu clapele, trupul s
rmndrept i s nu se lase pe spate atunci cnd se deplaseaz braele.Picioarele s se sprijine
pe podea; cel drept lng pedale iar cel stng puin napoi.Se trece la aezarea corect a minii
pe claviatur.Mna se sprijin uor pe degetul n contact cu clapa, pstrnd forma
boltit.Braul este destins i ncheietura minii elastic.Atunci cnd mna, n poziie boltit se
sprijin pe claviatur pe degetul 5 acesta trebuie s se menin drept i s nu ngduie minii
s se rstoarne, cnd mna n poziie boltit se sprijin pe claviatur pe degetul mare, acesta
trebuie s se menin n echilibru fr crispare iar contactul cu clapa s se fac pe un punct
lateral aproape de vrf.
Elevii cordari nsuesc mult mai uor diferenele ntre intervale consonante i disonante, avnd
de lucrat pentru pentru realizarea unui sunet calitativ curat.La aceti elevi consider c este mai
uor i cntatul n acorduri pentru c se corecteaz imediat dac au greit o not.Am observat
la aceti elevi curiozitatea i bucuria de a cnta la 2 mini n chei diferite, progresul vdit n a
acompania.Instrumentitii de la violoncel citind n cheia Fa abordeaz mai cursiv coralele,
acordurile citesc mult mai uor la prima vedere.
mediu.Acei elevi are sunt la instrument principal mai slabi sunt i la pian complemetari dificili
i depun un efort mai mare pentru a realiza corect cerinele impuse n textul muzical.Cu aceti
elevi eu am exersat pasaje mai scurte doar opt msuri de mai multe ori pentru a putea realiza
piesa n ntregime am abordat piesa la mai multe ore din program.
Pentru a avea ct de mic progres la fiecare repetare am captat atenia elevului la citirea pe
vertical spunnd nsuirea notelor cu voce tare.Prin acest procedeu am realizat i exersarea
notelor din cheia Fa i corelarea la locul lui pe claviatur.Nu prea des dar am avut i elevi care
au realizat nu numai programa cerut dar au i venit cu piese alese de ei din repertoriu divers,
contemporan.Pentru a studia aceste piese am alocat timp n plus de studiu individual din
pasiune nu obligatoriu. La elevii de liceu dup studiu de C.Czerny op.599, abordez A.M.Bach
i sonatine de M.Clementi, Fr.Kuhlea, T.Haslinger, James Hook, I.Benda, I.Pleyel,
D.Cimarosa, sonate de Ph. E. Bach, D.Scarlatti, A.E.Mller unde am atins o performan, sau
am un nivel mediu.
Filozoful Kant spusese: Practica fr teorie e oarb, teoria fr pratic este goal (Kant)
Tonalitatea
Schimbrile de chei
Descifrarea la prima vedere presupune ca mna s fie inut ct mai aproape de claviatur
cestic s fie fcutcu economie minile s colaboreze, s se sprijine reciproc n preluarea
poziiilor de la una la alta, pentru a dobndi siguran n deplasri este studiul gamelor cu
formulele tehnice.
Principiul citirii pe baza notei comune.Observarea notelor comune este benefic
dobndindu-se o rapiditate i o siguran surprinztoare chiar la salturi mari.
Principiul citirii pe baza intervalelor.Pianistul trebuie s recinoasc cu rapiditate distanele
adic intervalele dintre sunetele scrise pe portativ, att pe orizontal ct i pe vertical, nici un
sunet i nici un acord mu trebuie s se citeasc iyolat ci n raport cu sunetul anterior prin
recunoaterea intervalelor respective , terele, cvintele, septimele.....
Nonele conin sunete scrise asemntor ambele pe linie sau ambele pe spaiu, n timp ce
secundele , cvartele, sextele, actavele conin sunete scrise diferit.Astfel la un ir de note scrise
pe linii ajuttoare este suficient s o citim corect pe prima cea mai apropiat de portativ,
urmnd ca celelalte note s se citeasc fiecare n raport cu intervalul fa de nota anterioar,
principul este identic pentru intervalele care se suprapun pe vertical.
Principiul citirii anticipate. Metoda de a acoperi un mic fragment din textul muzical pentru
a-l obliga pe elev s-l citeasc anticipat.Fragmentul acoperit poate fi de civa timpi sau de o
msur ntreag.Prtea unei singure mini, sfritul unei fraye, totul depinde de capacitatea de
desacifrare a elevului.Memoria joac un rol foarte important n descifrare. Trebuie menionat
Tehnica de degete
Fora degetelor rezid n masa i viteza lor.ndrtul tehniciide degete se afl ntregul aparat
pianistic n formaie de concentrare orizomtal sau vertical, mna cnt cu participarea pasiv
a braului care susine cderea fiecrui deget constituie baza material a forei existente n
vrfuri n momentului atacului.Fiecare deget se sprijin pe tast dup lovirea ei cu atta
greutate ct este necesar ca tasta s fie inut apsat. n felul acesta braul ntr-o relativ
relaxare imediat dup atacarea tastei respective. Coninu presiunea asupra unei clape dup
emiterea tonului nu putem nici decum influena sunetul odat produs .Acest procedeu eronat
aduce dup sine crisparea ntregului aparat pianistic.
Absoluta independen a degetelor este n funie de mobilitatea lor.Jocul unui degete devine
independent n msura n care celelalte degete nu-i stnjenesc micarea .De aceea un deget
poate aciona conform voinei noastre doar n msura n care degetele nvecinate se afl sau nu
n stare de micare sau relaxare.Se recomand nstudiu atenia elevilor s fie ndreptate asupra
celor care lucreaz u nu asupra celor ce sunt n repaus.Elementul care se afl la baza
ntregului aparat pianistic este micarea.Imobilitatea voit forat a unei pri ct de mici a
aparatului pianistic aduce dup sine denaturarea calitii sunetului, lipsa de egalitate i
dezinvoltur n tehnica de degete.
Modalitile de atac pianistic
Legato, non legato, staccato
Legato
A cnta legato nseamn a trece de la un sunet la altul fr nici o ntrerupere dnd liniei
melodice un caracter de continuitate mai pronunat.
1. prelungirea valorii sunetului incipient cu o ctime infim peste valoarea sa indicat
pentru a acoperi astfel golul ce s-ar crea ntre el i urmtorul sunet.
2. nlturarea efectelor sonore auxiliare ce au loc la atacul oricrui sunet, zgomote de
lovire intern i extern, prin ataculde jos al tastelor nfundarea lor evitnd cderea
degetelor de la nlime cu sacopul de a micora zgomotul de atac a sunetului care
Portato
Un anume gen de staccato care implc lipsa elementului incisiv de accent.n portato degetele
intr n taste ne le atac vertiginos.Staccatoul se realizeaz mai uor n tempo rar unde exist
posibilitatea de a obine mai simplu pauzele necesare dintre sunete.Intensitile optime pentru
staccato sunt mf ff pentru c se preteaz la accente puternice.Registrul optim estecdiscantul.
Non legatoul
Dou sunete s fie sufficient de distanate pentru a nu crea impresia de legato i tot odat
sufficient de apropiate adic fr goluri ntre ele pentru a nu crea impresia de staccato.Genul
de atac n care degetele au cel mai mare rol.Dac n legato se folosete nfundarea tastei cu
se recomand o
citirii la prima vedere percepia prelucrarea execuia acestei trei etape se prezint fuzionate
ntr-un singur proces sintetic automatizat care tinde s suprapun n spaiu proieciile corticale
ale analizatorului visual, auditiv i kinestezic i n timp momentu citirii cu cel al redrii.
Repertoriul pianistic poate oferi ansa cunoaterii unei varieti stilistice aa cum numai o
oechestr o mai poate oferi completnd i mplinnd vocea ca instrument imaginaia muzical
ca orizont spiritul uman.