Organic arhitecture and design

Organic architecture and design is a philosophical approach to creativity that is typically easier
experienced and recognized than defined. With the Journal of Organic Architecture + Design,
we will honestly and sincerely attempt to address the former. However, regarding the latter, we will add
herein below, for your deliberation and reflection, quotes and definitions that we come across that we feel
may add to the understanding of just what is organic Architecture and Design. The Editors of the Journal
of Organic Architecture + Design welcome our supporters and subscribers to submit their own
thoughts and personal recollections as to the definition of organic architecture. Given permission, we intend
to add these below.

Designul si arhitectura organica are o istorie lunga si

celebrata,din Grecia Antica pana in arta moderna.Isi are
radacinile in pasiunea penntru viata,natura si forme naturale si
este plina de vitalitatea data de lumea naturala cu linii lasate
libere si formele expresive.
Intr-o bine amenajata cladire organica ne simntim mai bine si
mai liberi.
Frank Lloyd Wright introduce cuvantul organicin filozofia sa
arhitecturala ca pe o expresie a tehnicilor mentorului sau Lois
Sullivan a carui slogan era forma se ia dupa
functiunea.Wright schimba aceasta fraza in forma si
functiunea sunt un intreg .
1

De asemenea cuvantul organic sensul sau comun se refera

la ceva care isi are caractristici in plante.

Arhitectura organica a lui Frank Lloyd Wright ia o noua

insemnatate. Nu este un sitl imitator,pentru ca el nu a
intentionat sa imite forme reprezentative ale naturii.In schimb
este reinterpretarea unor principii asa cum au fost ele filtrate
prin mintile inteligente a unor barbati si femei care puteau
vedea forme mai naturale decat natura insasi.
Arhitectura organica implica respect pentru proprietatile
materialelor (un respect pentru armonioasa relatie dintre
forma/design si functile,Wright a respins idea de a reliza o
banca care sa arate ca un templu Grecesc).
Doreste sa integreze speciilee gol coerent:o casatorie intre
imagine (vedere) si structura,o uniune intre context si
structura.
In 1957,doi ani mai inainte de moartea sa Wright a
publicat o carte, un Testament,cu un sumar filozofic al carierei
sale arhitecturale.Intr-un simplu titlu,Noua
2

Arhitectura:Principiiel a enumerat noua de principii

arhitecturale care reflecta dezvoltarea caracteruluiunei
cladiri, care a fost raspunsul sau la notiunea de stil.
Arhitectura exista in speranta de a inbunatati conditia
umana,unde structura poate actiona ca adapost sau
functiune ca un loc de ocupat.
Arhitectura exista pentru ca noi sa putem face ceva mai
maret.
Folosind natura ca baza pentru design,o cladire trebuie sa
creasca ,cum creste si natura,din pamant.O cladire ar trebuie
sa reprezinte reflexia naturii intr-o oglinda.
Arhitectura organica este o traditie vie care ia o noua si
interesanta directie.Nu este o miscare unitara dar este diversa
,indaratnica , contradictorie si schimbatoare.
Intotdeauna controversata si dificil de a fi tintuita, este bine
experimentata in circuit in toate sensurile prin vizitarea
cladirilor reale,uneori numita cealalta traditie,are o lunga si
celebra istorie de la Grecia Antica.

Arhitectura organica isi are originile in pasiunea pentru

viata,natura,forme naturale si este plina de vitalitatea lumii
naturale cu formele si procesele sale biologice,scotand in
relief frumusetea si armonia curbele sale revarsandu-se liber
iar formele expresive evoca amintirile (arata intelegerea)
corpului uman,mintii si spiritului (sufletului).
Intr-o cladire organica bine proiectata,ne simtim mai bine
,mai liberi.
Faptul ca tonalitatile rectilinii,ortogonale au inceput sa domine
secolul douazeci este o reflectare a valorilor materiale ale
unei ere conduse de industrie.
Era post-industriala ne trezeste la o noua lume,care de
asemenea imita o veche si inteleapta viziune.

Reaparitia proiectari organice,reprezinta o noua libertate a

gandului si o expresie a sperantei in viitor.Aceasta
influenteaza majoritatea
sferelor(domeniilor) proiectarii de la productia de
mobila,iluminat si design textile pana la arhitectura
peisagistica si design de interior.
Datorita survenirii acestui fapt disignul devine mai putin un
stil marginal decat un curent principal
Noua abordarestil libera fost influentata de o filozofie
moderna si prezentata de scriitori ca James Capra si idei
stiintifice pe cat de diverse pe atat de avansate,teoria
haosului si teoria lui James Lavehok sGaia ca pe un super
organism propriu reglementat.
Exista o paralele cu efectul pe care teoria evolutinista
revolutionara Charlles Dawin l-a avut asupra arhitecturii
Victoriene,inspirand forme si motive decorative naturale.
Tehnologia moderna a informatiei si raspandirea rapida a
proiectarii cu ajutorul computerului (CAD) in toate sferele
arhitecturii si designului
si-au adus aportul in
eliberarea designului(proiectorii)si a proceselor creative a
disgnilor.
Cu ajutorul softwerurilor tridimensionale de ultima generatie
este mult mai usor sa proiectezi modele sofisticate si forme
complexe.Nu mai este nevoie de linii drepte,unghiuri
drepte,linii curbe ca trasaturi dominante .
5

Utilizand principiul formelor puterniceforme curbe cum ar fii:

arcadele,boltele,cupolele,sferele

sunt mai puternice,mai eficiente si mai economice decat

structurile rectilinii echivalente.
Ambele,atat materialele moderne cat si cele traitionale pot fi
folosite in maniera organica.Noile structuri de categorie
usoara cat si structurile extensibile elastice incearca sa
intreaca idea tipicului,in timp ce curbele pamantului au peretii
construiti din baloti de paie si boltele redescopera stravechiul
indigen.
Gandirea organica poate fi de asemenea vazuta ca parte a
extiderii feminizarii societatii(sau reechilibrarea feminitatii in
societatea occidentala).

Aceasta abordare nu este noua.Este o traditie foarte

veche intinzandu-se inapoi in timp,la vremurile cand valorile
feminine erau mai predominante.
Aceasta modalitate de gandire poate fi reperata in timp la
cultul femei iubiteMama pamantsi pot fi remarcate in
frumoasa si fluenta arta si fapte de arta din
Anatolian,Miroan,Etruscian si culturile Greciei Antice.
Exista de asemenea o corelatie intre liniile
drepte,rectangulare si cele unghiurale,design masculin si
mecanism politic.
Arhitectura organica nu este un stil nostalgic ea va
fascina si inspira intotdeuna fiind reincarnata astazi ca o noua
miscare internationala care combina respectul pentru natura
cu sarbatorirea (comemorarea) frumusetii si armoniei
formelor si sistemelor naturale. In noul mileniu,o imagine mai
organica a universului iese la suprafata si cere noi forme de
expresie care reflecta varietatea si creativitatea naturii insasi.

Ca un val care sparge aceasta noua forma se intinde peste

intreaga lume si transforma arhitectura si designul secolului
douazeci si unu.
Inspiriata de non liniaritate,fortele creative ale naturii si
organisme biologice,arhitectura organica este vizsual
poetica,radicala si constienta de mediul
inconjurator,incorporand armonia locului,persoanei si
materialelor.
Arhitectura organica este libera si surprinzatoare.
Pana acum imaginile schimbatoare si suprapuse partial toate
cresc si infloresc din aceeiasi samanta-inspiratia.
Arhitectura indigena primara organic inascuta este bazata
pe forme,structuri naturale si materiale simple si locale.
Mai profund ea a fost parte a continuitatii spirituale asupra
supravietuiri a fertilitatii,a vietii si a mortii care au inlantuit
pamantul cu spiritual.
Civilizatiile Egiptului si ale Greciei Antice,au studiat formele
naturale,corpul uman si le-a rezumat la geometric.
Foloseau cercuri,dreptunghiul si triunghiul pentru a obtine
proportii armonioase pentru altarele (mormintele) lor pentru
templu si astfel au obtinut armonia intre ei insasi si zeilor
esentiali (elementari)si spiritele pamantului si ale cosmosului.
Descoperirile fundamentale includ relationarea geometrica
cum ar fiSectiunea de aur,generatoarele de spirala
logaritmica,o curba de baza a vietii si a progesului.
8

Plato a crezut ca toate lucrurile curg si se schimba dar ca

sant dirijate de eternele si imuabilele (schimbate) tipare,forme
sau idei care sunt adevarate.
Aristotel ca fondator al abordarii stiintifice a folosit
observatia pentru a intelege si clasifica natura.
In terminii arhitecturali Plato si Aristotel au contribuit la ideile
cheie si conceptele care se succed in designul organic si
dezbaterea dintre abordarea sacra si cea analitica care a
continuat inca de atunci.
Romanul Vitruvius,a ajuns cu inaintasii sai la concluzia ca
corpul uman cu constructia sa nodurala este expresia ideala a
unitatii naturii.Homoqadratos-figura unui barbat cu maini sau picioare alungite
se potriveste exact cu ceea ce a fost considerat cea mai
perfecta forma geometrica-patratul si cercul.
Romanii au trecut de la filozofie la practica si au inceput sa
dezvolte arcade,bolti si cupole-structural mai puternice si
mai economice ca materiale decat stalpii drepti de dinainte si
proiectele cu grinzi.
Spre sfarsitul imperiului roman teoriile proportiilor si-au
pierdut semnificatia si au devenit o serie de reguli seculare
invatate pe dinafara.Mai tarziu in imperiul Bizantin
spiritualitatea creastina a re inspirit arhitectura cu idei de
proporti divine,misticismul numerelor si au dezvoltat formele
9

romane ale cupolelor plaste intr-un patrat pentru a avea

tipicul bizantincruce in patrat,plan al bisericii.
Geometria divina a fost de asemenea foarte vie in lumea
Islamica.
Aici reprezentarea formei umane si formei animale este strict
interzisa.
Matematica si geometria abstracta au fost singurele expresi
specifice ordinii si perfectiunii create de Allah.
Astfel formele geometrice purecercul,patratul,poligonul si
steaua au creat limbajul architectural Islamic fara varsta a
cupolei,semiboltii,arcade potcoava,stalactitepandantivsi
ornamentatie bogata.Ca si Allah cel nelimitat,formele
cladirilor,spatiile si ornamentele dau impresia unei
cascade.Arta cultica timpurie ca natura detesta liniile drepte
si prefera formele organice ale copacilor,plantelor,apei si
pamantului.
Artistii celti nu reprezinta natura asa cum este ci exprima
o lume mistica sau ambigua a formelor abstracte inalt
stilizate.Motivele aliniate sunt utilizate ca tipare repetate si au
fost executate cu eleganta libera,frumusete si de asemenea
cu simtul de inteligenta si de individualitate.
Arhitectura Gotica cuprinde elemente de geometrie
grecesti si expresia paganismului celtic.Maestri zidari au
revitalizat scopul proportiilor si au utilizat formele plantelor
pentru decorare.
10

Cercul a fost emblema de baza in designul catedrealelor

gotice,intraga structura din diagramele stelelor sunt impartite
in poligoane relizand proportii armonioase si ceresti.

Ogivele Gotice si boltile sant mai inrudite arcadelor parabolice

incarcatura structurala raspandindu-se mai eficient decat
arcadele semi circulare masive romane.
Aceasta inovatie a permis neasemuita inaltare a
cladirilor,atinsa cu o aparenta luminozitate si delicatete
niciodata inainte imaginata ca fiind posibila si in piatra-o
adevarata inflorire a organicului in arhitectura.
Cu renasterea au venit noi interese in clasicile teoriia a
proportilor de baza a corpului uman.Michelangelo a tinut ca
cunostintele figurii umane sunt vitale pentru intelegerea
arhitectului.Alberti a remarcat ca o cladire trebuie sa para toata ca
un organism si Leonardo Da Vinci a facut faimosul sau desen
Vihuviushomoquadratus.
Dar renasterea de asemenea a adus si noi stiinte.Cand Descartes
a sustinutEu am descries Pamantul,si toata lumea vizibila ,ca si
cum ar fi o masinael a dat nastere noilor metode stintiifice.
Cu aceasta noua era a venit si convingerea ca arhitectura este o
stiinta si ca fiecare parte a unei cladiri,pe dinafara si pe
dinauntru,trebuie sa fie integrate intr-un singur sistem .
Ca o reactie la dominatia acestei depasite imagini
stiintifice s-a raspandit dorinta Goticului Revival pentru libertate
11

de la regulile clasicului si o intoarcere la ceea ce era vazut ca

adevarate valori spirituale. Noile principii arhitecturale propuse de
Ruskin,Pugin si Viollet-le dac au fost inspirate din formele si
procesele naturii si au promovat traditia cladilor
mediestructurala,materiale calitative,talent in meserie si
policromie si ornamente bogate.Muzeul universitatii Oxford,de
Deane Woodward si Muzeul Natural de Istorie din Londra,de
Waterhouse sunt exemple ale acestor
principii in actiuneArta pentru oameni si de la oamenia fost
planul lui Wiliam Morris,unul dintre fondatorii miscarii artelor si
meseriilor,si au fost aceste scopuri sociale( reintroduse mai tarziu
de Frank Lloyd Wright) care au defavorizat concentrarea asupra
creativitatii miscarii,naturalitatea,si efortul compesativ pentru a
mari puterea productiei masinariilor si slaba calitate a obiectelor
produse in masa.Red Haouse,Bexley Heath,Kent,de Philip
Webb,repeata medievalul dar este foarte original prin proiectul
sau.Amestecurile sale asimetrice si folosirea creativa a
materialelor reprezinta,asa cum si-a
dorit Morris,conceptual ca cladirea ar trebui sa fie o fiinta organica.
Respingerea secolului nouasprazece a stilisticelor imitatii a unei
abordari mai simple si mai abstracte cu forme naturale continue,a
pregatit calea pentru fanteziile din Art Nouveau.
Surse exotice ,ca cele din Islam,Japonia,si Estul indepartat,si arta
traditionala au fost folosite in moduri literare pentru a creea acest
nou stil modern.

12

Influenta a fost raspandita prin Europa,de la Munich-Jugendstil(stil

modern)la Barselona-Modernistos,pana in U.S.A.
Dar era adancimea,si cateodata aproape de fantezie sau mistic,cu
lumea naturala care a fost sursa universala de inspiratie.
Tipica fost folosirea liinilor lungi,curbe si asimetrice care aduc
cumva aminte de arta Celtica.Inspirat de delicatetea unor forme
vii cum ar fi vertebratele, florile,gandacii si aripi de insecte,linia
putea fi blanda si gratioasa sau puternica si intensa .
In arhitectura,ornamentele si structurile devin unite intr-o
libera,plastica si organica unitate.
In timp ce suvitele arhitecturii organice Americane,Germanice
si latine au continuat sa se dezvolte,o noua miscare modernadeconstruismul-apare si ale carei produse intr-o forma libera sunt
cateodata confundate cu traditia organica.
Arhitecti ca Frank O. Ghery,Peter Eisenman,Daniel Libeskind,Enric
Miralles,Rem Koolhaas,Ben Berkel si Zaha Hadid au aranjat totul,in
felurile lor diferite,au inlocuit ordinea,armonia si formele
ortogonale.
De asemenea munca lor impartaseste acelasi interese organice,ca
de exemplu folosirea geometriei fractale.Aceasta s-a nascut dintr-o
puternica perspective intelectuala a lumii moderne,caracterizata
de Gehry carealism murdar.
Formele deformate si fragmentate a cladirilor
Deconstructive,pline de unghiuri ascutite,spatii dislocate,si
materiale aspre de ultima generatie,toate vorbesc,mai repede
13

,despre o lume incorecta si tematoare,decat de un holism

organic,design ecologic si speranta pentru umanitate si planeta.
Oricum,elemente ale muncii tarzii ale lui Ghery,cum ar fi
acoperisul stralucitor alMuzeului Guggenheim,Bilbao,Spania,care
s-a dezvaluitca petalele unei flori uriase,evoca sentimente
pozitive.
Curentul principal architectural de asemenea adopta forme
organice exterioare.Fortareata designului rectilinear este sub
asediu.
Designul in forma libera este la atac.Forme mai eliberate si
imaginative,neacceptate la majoritatea clientilor comuni acum
cativa ani,sunt acum cautate.Exemle notabile ar include active
Bordeaux Low Courts si London s Millenium Domie(Sir Richard
Rogers),domul competitional de la opera si sala de concerte
chinezeasa,Beijin (Poul Ardreau),Centrul Media,Lond s Criket
Ground,London,si Earth Centre Ark,Doncaster,England (system de
viitor).
Dar sunt aceste proiecte motive de spiritual designului
organic?
Geometria si stiinta sunt,inca o data,prim miscatorii.Atractia
intelectuala a noii stiinte si putritatea formelor geometrice,au
facut chiar mai orbitor prin modelul tridimensional,stimuleaza
folosirea propriului amestec.
Ele sunt aplicate ca design impus de din afara decat de design
organic creat,ca viata si natura din interior.Chiar si geometria
fractala,o reprezentare mai adanca a relatiilor naturale,este
14

aplicata extern,depasita de functiile interne ale cladirii.Folosirea

geometriei si stiintei,separate,nu produc design organic.
Si arhitectura verde evolueaza repede,dar este un pericol,in loc
sa fie avangarda unei noi arhitecturi holistice,va deveni
absorbitain tehnologia de ultima ora si problemele de salvare a
energiei.
Cateva proiecte arhitecturale ecologice trec aceisti parametri
pentru a expresilor spirituale si formelor organice unde frumusetea
surprizatoare si senzuala a lumii naturale este combinata cu
nevoile practice si esentiale ale economiei.
Ce vine acum,ca valul spargator,este o noua arhiectura care
exprima unirea inspiratiei organice si designul cu adevarat
sustinator.
In SUA ,Arhitectura organica a inceput marea sa inflorire
moderna.
Vorbind in general ,aparenta exterioara seamana cu scopurile
interioare,a fost felul in care Louis Sullivan a descris frumoasa sa
axioma ca forma urmeaza functi un concept cheie pentru designul
organic.
Poate a fost celtul din el din partea mamei sale din Tara Galilor
care I-a dat lui Frank Lloyd Wright dragostea penru natura .El a
fost cu siguranta intarit de scrierile de inceput ale lui Ruwskin si
Viollet-le-Duc si muncind cu mentorul sau Sulivan.El dorea cu
caldura sa fie cu o parte a naturii si ar fi ales adesea locuri
aproape de natura,formatiuni stancoase sau chiar cascade la fel ca
un lucru care creste din natura ,conceptual cladirii(constructiei)ar
15

trebuisa apara inmod natural din locul respective. Daca natura ar

fi absenta el prevedea spati ample pentru plante in si in jurul
calduri sau ar intoarce caldura inspre interior si a rumple centrul
cu pomi si plante.
El detesta simetria statica si prefera nereguralitatile dinamice ale
naturii si a arhitecturi gotice ,unde ,dupa parerea lui Ruskin,un
plan ar putea da innapoi in fata unui foisor,sa se extinda intr-un
hol, sa se resuceasca intr-o casa a scarilor sau sa actioneza ca o
spiralaEl a dezvoltat teme geometrice pornind de la un unghi de
60 grade.
De la seminte la plante
Un fir separat a traditiei organice isi are radacinile in
traditi,culturala germana.

16

Formele naturii
Arhitectii invata sa foloseasca formele naturale,observand
structurile
vii:copaci,oase,cochlii,aripi,tesaturi,ochi,petale,solzi,creature
microscopice,cum sunt ilustrate in urmatoarele imagini Sunt cele
mai inalte forme de viata si creste si au fost cheia inspiratiei in
arhitectura organica atat pentru ornamente ca in Art
Nouveau,cat si laGaudisau ca metafora laMakavecz.
Zoologul D Arcy Thomson a organizat definirea si
clasificarea formelor ,si a studiat un sir de forme naturale,de la
structuri microscopice la cochilii,de la aripi de insecte la picaturi
de ploaie,de la fulgi de nea la stropii unei pietricele in loc.

17

Formele viitorului

Se inregistriaza un avant in interesul pentru formele

naturii,stimulat de stiinta moderna si matematica in special in
randul ingineri care ilustreaza roua tehnolagie de modelare cu
ajutorul computerului pentru a rasuci,infatisarea,arcuii
curbele,subliniindu-le eleganta.Stiinta vede noi departe in lumea
microscopica un subiect de descoperiri a unor structuri de vietati
remarcabile,natura continuand san e surprinda si san e invete cum
am putea construii mai inteligente,mai inteligent,mai
economic,mai subtil si mai ecologic.

In Arhitectura moderna,geometria se manifesta mai

mult,in materiale,structuri si noi matematici decat in natiuni de
proportii si simetrii.

18

Unii dintre cei mai mari campioni ai secolului douazeci in formele

organice non-rectilinii au fost pionerii ingineriei cum ar fii:Max
Berg,Eugene Freyssinet,Robert Maillart,Pier Luigi Nervi,Felix
Candela si Buckminster Fuller.Ei au impins noua geometrie si
noile materiale ca betonul armat la limita pentru a crea structuri
frumoase si indraznete.Cautarea lor pentru structuri de
anvengura,pentru spatii micii largi,cu mai putin material,conduc la
o arhitectura luminoasa,plutitoarecare utilizeaza cochilii
subtiri,rame si constructii cat,ale formelor trimidensionale
indraznete,folosind curbele parabolice si hiperbolice bolti
cilindrice,dale scasik,cupole geadezice.
Astazi studiul detaliat al formelor naturale,utilizarea
geometriei neliniare si modelarea pe computer,sunt elementele
unei lumi exploratoare si noii interesante arhitecturi organice
neliniare,si parea acum putin cunoscuta.
La momentul cand natura este vazuta ca fiind o mixture
mercuriala intre ordin si complexitate,nu este surprinzator
ca,creatorii de constructii ar trbui sa raspunda cu noi concept.
Tiparele si formele in natura,cum ar fi spirala sunt produse
ale legilor interne ale cresterii si ale fortelor externe,cum ar
fi:scoala vantul si apa.
Una dintr cele mai puternice si raspandite legi ale naturii este
sirul,seriaFibonacei.Numita dupa Leonardo Fibonaccimedievalul
mathematician Italian,succesiunea numarului infinit este
1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89 si asa mai departe,unde fiecare numar
generat de suma celor doua numere
precedente.Guverneazaphyllotaxis-ul(aranjarea punctelor pe
19

peduncul)pentru a obtine productia optima de clorofila si

asemenea descrie tiparul spiralei crescande,a diverselor obiecte
cum ar fi:ananasul,floarea soarelui,conurile de
brad,samburii,cerceii plantelor urcatoare,coarnele animalelor
,numeroasele cochilii,carapace,cele mai citat fiind, sirul numerelor
genereaza Sectiunea de Aurraportul 1:1168 sau 8:13 si
dreptunghiul de Aur a carei laturi sunt si incadreaza acest
raport.Acest raport ,aceasta proportie a fost tinuta de arhitectii
Clasici si Renascentisti pentru a crea proportii armonioase.mai
mult decat atat,arcurile de patrate in dreptunghiul mao mari si mai
intinse vor genera o spirala logaritmica continua.
Daca conform arhitectului olandez Ton Alberts,fiecare unghi
are unghiul sauatunci cu siguranta fiecare curba trebuie sa aibe
arhanghelul ei.
Conform lui Gaudi,curbele sunt pentru Dumnezeu.
Miscarea de rotatie reprezentand drumul soarelui,lunii,stelelor
cerului si ciclului vietii si mortii a fost folosit inca din timpurile
preistorice pentru movilele locurilor sacre.
Cupolele arcurile si boltele au fost utilizate in arhitectura religioase
datorita puterii lor de a evoca sublimul.Chiar si in utilizarea
curbelor seculare se poate retine o puternica emotie speciala.
Curbele sunt foarte puternice si pot atinge forme structurale
optime ca arcurile si cochiliile parabolice si hiperbolice.

20

MEDIUL INCONJURATOR

Cladirile rectilinii nu sunt cladiriverziideale.In timp ce

cladirile sunt in cea mai mare parte liniare,legile fizicii guvernand
dinamica fluidelor,caldurii,luminii,sunetului si fortei sunt cea mai
mare parte
nonliniare (neliniare).Procesele cresterii si decaderi au survenit
nu in linii drepte ci in curbe si cercuri.Inca continuam sa
proiectam si sa realizam drepte care comprima si blocheaza
fluxul natural energic.Cladirile curbilinii pe de alta parte lucreaza
cu natura si permit formelor si profilelor optime sa fie
dezvoltate,sunt mai eficiente,mai economice,mai adecvate
climatului local,si conditilor mediului inconjurator.
Este bine cunoscut de exemplu faptul ca fluxul vantului
raspunde mai bine formelor curbe,aerodinamice care reduc
21

franarea,dupa cum se poate vedea in profilele curbe,arcuite ale

masiniilor moderne si ale avioanelor ventilatia pasiva ,pentru a
evita sau reduce forma de energie a aerului conditionat este de
asemenea intensificata de formele aerodinamice(de exemplu
turnurile de vant din Bulewater MallDe ce sunt atunci arhitectii
si inginerii atat de inceti in a aduce aceste benificii lumii
constructorilor?.
Soarele se misca pe o poteca semicirculara peste cer si
totusi cele mai multe cladiri sunt rectangulare-orientarea
lor,planul fatadele drepte limitand toate benificiile iluminatului
natural si beneficiului solar pasiv.
Pentru regiunile cu climat rece,oricum fatadele curbe spre
soare,care capteaza pe timpul zilei si in timpul sezonului,par
solutia evidenta.
Daca ar putea fi realizabil,ar fi chiar mai bine daca camerele
(incaperile) sau cladirile in intregime sar putea roti in jurul axei
sale,folosind current (energie electrica) ecologica,ca o gradina de
vara,pentru a urmari soarele sau umbra in functie de climat sau
anotimp.
Temperatura de asemenea poate pluti mai usor in spatiile cu linii
curbe.
Caldura este mai bine distribuita evitand colturile cu spatii calde
sau reci.Caldura este cel mai eficient conservata intr-o forma
compacta,sfera fiind cea mai eficienta.
Curentii ventilatiei sunt mai usor de controlat aducand un climat
interior cu totul rezonabil si confortabil.
22

In climaturile aride,structurile de adapost jumatate sunt sub

pamant,pot produce energie-zero idealul de cladire dotata cu
design organic.
Liniile si formele,spatiile interne ne afecteaza
sentimentele.Pentru ca formele naturale au multe asocieri
pozitive,ele evoca sentimente de armonie si bunastare.
In termini esoterici,structurile si formele in linii curbe se spune ca
produc diferite energii de rezonanta mare.

Din punct de vedere al designului si profesorului ecologist

Victor Papanek:La un nivel aproape mistic,mai multe tragace
senzoriale si subconstiente activate de asemenea structuri ne
umplu mintea cu un simt de bucurie si bunastare.

23

In trecut,in arhitectura organica nu s-a folosit intodeauna cele

mai verzimateriale. Dar acest lucru se schimba si tot mai multe
cladiri organice sunt acum proiectate ca un incostient ecologic
incanstrat pentru a incorpora energie mai putina,sustinere
materiala reciclabila si sisteme de salvare a energiei.

24

25