Sunteți pe pagina 1din 33

Digitally signed by

Library TUM
Reason: I attest to the
accuracy and integrity
of this document

UNIVERSITATEA TEHNIC A MOLDOVEI

STUDIUL FORMEI

Indicaie metodic
Partea II

CHIINU
2011
0

UNIVERSITATEA TEHNIC A MOLDOVEI


Facultatea Urbanism i Arhitectur
Catedra Design Interior

STUDIUL FORMEI

Indicaie metodic
Partea II

Chiinu
U.T.M.
2011
1

Indicaia metodic urmrete s transmit studentului


cunotine de baz, pentru ndeplinirea lucrrilor practice la
disciplina Studiul Formei.
n anul doi de studii sunt elucidate teme ce au ca subiect
generalizarea i construcia formei generalizate.
Cursul este preconizat pentru studenii cu nvmnt la zi i
cu frecven redus la specialitatea Desing Interior a Facultii
Urbanism i Arhitectur.

Autori: lect. sup. L. Platon


lect. univ. I. Cebania
Redactor responsabil: conf. univ., dr. T. Buimistru
Recenzent: conf. univ., dr. A. Cocin

U.T.M.,2011
2

INTRODUCERE
Primul compartiment n anul doi studiaz desenul de creaie,
posibilitile grafice de reprezentare n desen, experimentarea
materialelor i instrumentelor utilizate n grafic.
Se analizeaz constructiv formele complicate i se folosete
mai larg tonul i efectele tonale.
n al doilea compartiment n anul doi de studii, se cerceteaz
utilizarea materialelor moi. La acest compartiment se dezvolt
individualitatea studentului, capacitile fiecruia n parte.

1. DESENUL DESIGNERULUI
n baza cunotinelor i priceperilor obinute, desenul trece
ntr-o alt faz, unde se dezvolt aspectul creativ al desenului.
Partea a II-a a studiului conine dou compartimente distincte:
desenul academic, prin studiul formelor clasice arhitecturale de
gips, se mai numete i armonia, datorit armoniei ntre coninut
i form a studiului i desenul creativ realizat n material moalecrbune, sanguin, sepia, utiliznd subiecte de interior, sub
diferite aspecte.
Creaia n material face referine la desenul creativ realizat
n material moale- crbune, sanguin, sepia, aduce studentul
la o nou performant, care i permite o libertate n exprimare, prin
crearea formelor decorative, plastice, stilistice n realizarea
compoziiei grafice.

Armonia
1.
2.
3.
4.
5.

Rozeta ornamental de gips.


Capitelul ionic, doric.
Desenul vazei antice.
Compoziie din: mobilier i forma arhitectonica de gips.
Desenul interiorului.
Creaia n material.

1. Compoziie cu aranjare static.


2. Compoziie cu aranjare grafic dinamic.
3. Compoziie artistic organizat pe principii de simetrie.
4. Compoziie artistic organizat pe principii de asimetrie.
5. Compoziie creativ liber.
Armonia - primul compartiment n anul doi, unde se
studiaz desenul de creaie, posibilitile grafice de reprezentare n
desen, experimentarea materialelor i instrumentelor utilizate n
grafic. Se analizeaz constructiv formele complicate i se
folosete mai larg tonul i efectele tonale. Desenul se constituie n
msur justificat din mai multe detalii, gsite plastic din forma
generalizat, prin linii armonioase inspirate din caligrafia literei
S i cifrei 8. Adic se folosesc liniile mai moi, mai sensibile,
uneori ngroate, pentru realizarea plasticii caracteristice formei.
Se studiaz platformele estetice despre frumusee ale pictorului
englez Hogart. Desenul se execut prin metoda suprafeelor, cu
toate modificrile sale pentru redarea expresivitii i valorii
artistice. Dac pentru un pictor, grafician este de ajuns s
deseneze, s picteze din natur, atunci designerul graie,
specialitii sale, nate natura sau ideea, creeaz valoarea
4

estetica. n acelai timp este obligat s cunoasc profund legitile


artei ntr-un mod complex, larg i s poat manipula liber cu
aceste legiti pentru scopurile sale diferite n crearea designului.
Creaie n material - al doilea compartiment n anul doi de
studii, unde se cunoate proprietatea utilizrii materialelor moi. A
da via formei, sau imaginii reale, expresivitate volumului este
culmea creaiei n orice domeniu de art estetic, inclusiv design.
Cunoscnd forma primordial a obiectului prin generalizare, apoi
multitudinea detaliilor de forme sau relief prin analiza
constructiv, putem manevra imaginea estetic a desenului prin
posibilitile materialului de redare a unei expresii artistice. Aici
putem neglija sau evidenia unele momente ale imaginii
desenului pentru crearea efectelor iluzorii: clarobscur, contrajour,
lumin-umbr, contopire a formelor Astfel formele reale
constructive, ergonomice obin o imagine artistic, decorativ,
fiind create de imaginaia individual a studentului, care trebuie s
cunoasc bine posibilitile materialului. Materialul trebuie
simit, cu el se duce un dialog, n urma cruia i cunoatem
privilegiile, care le implementm n crearea designului.
Fiecare student i caut un stil sau un mod de reprezentare
artistic propriu, n limitele legitilor artei, printr-un ir de
exerciii la orele de desen. Stilul poate fi tradiional-clasic, sau
creativ-asociativ, abstract, decorativ etc. Aceast realizare
combin n sine cunoaterea construciei, ideea artistic i
mnuirea materialului n desen.
La acest compartiment se dezvolt individualitatea
studentului, capacitile fiecruia n parte. Creaia individual, n
cadrul legitilor artelor plastice, ocup un loc nsemnat n
formarea profesionist a designerului. Noutatea n design
trebuie cultivat n cadrul leciilor de desen.
5

Etapa desenului formelor arhitecturale este conceput ca o


continuare a dezvoltrii studiului de desen i o trecere spre desenul
creativ. Acest exerciiu urmrete s dea studentului o serie de
aptitudini i maniere de reprezentare a desenului printr-un mod
educaional cult. Astfel, studiind i desennd plasticitatea formelor
arhitecturale, studentul obine un complex de caliti necesare
pentru desvrirea i armonizarea desenului. El cunoate logica
constructiv-artistic existent a acestor forme i i dezvolt modul
de reprezentare a desenului completndu-l.

2. ARMONIA
Desenul academic reprezint nivelul profesionist n arta
plastic. n perioada din a II-a jumtate a sec. XVIII, n Rusia, la
Academia din Sanct Petersburg, cunoatem o dezvoltare
strlucitoare a desenului, unde se urmrete foarte miestrit linia,
forma strict, proporiile perfecte i o execuie tehnic
impresionant a desenului, printr-o haurare inedit.

2.1 Rozeta ornamental de gips


Rozeta ornamental de gips este o plac pe care e nscris o
compoziie ornamental, n relief, bazat pe axe de centru.
Rozetele pot conine compoziii statice, simetrice (v.fig.1), dar i
compoziii dinamice, asimetrice (v.fig.2). Rozeta poate fi aranjat
n compoziie cu draperii sau obiecte ce creeaz o imagine
original, stilat a compoziiei. Prelucrarea desenului prin haurare
transparent realizeaz efectul tonal i diferene tonale ntre
obiecte.
6

2.2 Capitelul
Capitelul este cel mai valoros model de desen pentru
facultatea de arhitectur i design al interiorului. Sunt numite
modele clasice sau order arhitectural, care vin de la latinescul
ordo- ordine, ordonare. Order se numete elementul arhitectural
construit dup sistemul static-cilindric, interpretat ntr-o ordine
constructiv-artistic.
Capitel se numeste partea de sus a coloanei antablement,
care face parte din order i partea de mijloc - coloana purttoare,
care se ntregete jos cu baza pe care se sprijin aceast
construcie. Baza constituie un fundament de plac ptrat, care
ndeplinete funcia de mprire a greutii pe suprafaa sa. Partea
de mijloc prezint o form cilindric, uor conic micorndu-i
diametrul n partea de sus, completat cu relief ornamental n
forma de fii pe vertical. Antablementul sau capitelul constituie
partea cea mai curioas, din punct de vedere creativ, se ntlnete
n diverse compoziii, de la cele mai simple la cele compuse,
decorative ce combin multitudini de forme i ornamente. Se
urmrete prelucrarea tonal a desenului, innd cont de lumina,
semiumbra, umbra i reflexia.
a) Capitelul n stil doric n calitate de obiect de studiu
nti se propune orderul roman doric, care este ceva mai simplu
dect cel grecesc. Orderul doric e cel mai laconic, sobru i strict
din toate. Urmrim tectonica formei elementului, de sus n jos, de
la forma plcii ptrate, n care se ncadreaz formele rotunde
cilindrice, ca nite inele, ce pornesc de la baza ptrat de sus,
primul inel-ehin e cel mai mare, apoi cilindrul scurt conic
numit farfurie, urmeaz cilindrul - gtul capitelului, apoi
7

inelul-astragal, ce revine plastic n jos pe cilindru -fusul


coloanei (v.fig.3).
b) Capitelul n stil ionic este o form mai complex, ce
difer de cel doric prin multiplele forme i suprafee decorative,
fapt ce complic observarea formei de baz, care const din trei
elemente importante: abaca- suprafaa ptrat de sus, farfuria
sau ehin- blocul de ornamente, ce configureaz o form
dreptunghiular n care se ntrevede o form ce se aseamn cu
nite coarne de berbec, ce se aeaz pe fus- cilindrul de baz al
capitelului (v.fig.4).

2.3 Desenul vazei antice


Desenul vazei antice se propune pentru studiu cu scopul de
a nelege construcia formei mari de proporie, ce are schimbri
evidente a vederii perspectivei liniare, i de a observa descreterea
n configuraia elipselor.
Prin valoraie se insist la redarea imensului volum, care
are treceri de ton foarte treptate, descriind monumentalitatea sobr
a formei clasice. Apare un joc unic de umbre i lumini, nsoit de
reflexe i clarobscur (v.fig.5).

2.4 Compoziie din mobilier i form arhitectonic


de gips
Mobilierul obiect utilitar, care are dimensiuni i aspect
ergonomic dup necesitile omului.
Dup imaginea grafic, obiectul provine de la o form
geometric simpl care se ncadreaz n construcia perspectivei
8

liniare dup principiul


dreptunghiulare (v.fig.6).

desenrii

cubului

sau

prismei

Ornamentul decorativ de gips de obicei const din unul i


acelai modul, ce se repet ritmic pe o suprafa formnd
compoziii cu elemente de diferite configuraii, mai des fiind
ntlnite elementele din lumea vegetal. Studiul ornamentului
arhitectural se practic n toate colile cu profil artistic, n deosebi
arhitectur i design, se folosesc diverse elemente arhitecturale
ornamentate, care se ntlnesc la capiteluri, frize, antablemente,
vaze arhitectonice i rozete. Datorit stilizrilor, stricteei liniare
precise i structurii rigide a reliefului ornamentului, putem trece la
un alt nivel de studiu al desenului din natur, care trebuie s fie
precis, constructiv i plastic conform imaginii reale. Realizarea
tonal a desenului trebuie s exprime volumul general al formei,
tonul specific al gipsului i suprafeele ornamentale prin efectul de
umbr i lumin (v.fig.7).
Coloana arhitectonic de balustrade apare n acelai context cu
formele arhitecturale decorative, ce prezint interes constructiv n
combinaia de forme geometrice n sine. Coloana prezint o form
de proporie alungit, bazat pe forma cilindric, aici avnd
diverse combinaii de forme volumetrice rotunde ce contureaz
silueta ntr-un mod expresiv. La baza de sus i jos se intregete cu
forme ptrate. Coloana se aranjeaz n compoziie cu obiecte de
mobilier (v.fig.8).

2.5 Desenul interiorului


Interiorul - spaiul interior al aranjamentului arhitectural,
sau vederea interioar a ncperii.
Desenul interiorului urmrete scopul de a desvri
studiul desenului academic, conturndu-l cu o gndire spaial i
posibilitatea de implementare a principiilor de desen studiate n
redarea spaiului interiorului, lrgind cunotinele de compoziie i
proporie a spaiului.
Studiul interiorului. Desenarea interiorului se bazeaz pe
legitile construciei liniare a formelor geometrice, n primul rnd
a cubului i a formelor dreptunghiulare. Oricare interior, orict de
complicat nu ar prea, se conformeaz unei construcii
dreptunghiulare, deoarece nsui planul spaiului are proveniene
de form dreptunghiular. Pardoseaua, tavanul, pereii sunt
suprafee asemntoare cubului sau paralelipipedului, conturnd
un spaiu nchis. Interiorul cu forma rotund poate fi analizat,
constructiv ca un cilindru sau sfer.
Vederea cu scri ce permit trecerea ntre etaje prezint un
interes deosebit n construcia perspectivei liniare, deoarece
vederea lor intercaleaz cu linia orizontului i focarele
perspectivelor sunt departe. Astfel, desenarea lor se face destul de
complicat, iar imaginea grafic apare destul de dinamic (v.fig.9 i
10).
Construcia liniar a spaiului interior conine o serie de
specificri caracteristice: este un spaiu interior nchis, care mbin
diferite planuri spaiale, diferite surse de lumin, care creez
imaginea caracteristic a spaiului, inclusiv diferite culori i facturi
ale formelor i spaiului. Toate acestea i multitudinea de forme
10

ale obiectelor din interior mpiedic claritatea vederii constructive,


prin geometrie a spaiului (v.fig.11 i 12).
Aspectul luminii n interior. Urmrind construcia
perspectivei corect dup imaginea interiorului este important
construcia proporional a volumelor interioare ntre ele. Aspectul
luminii are rolul cel mai important n redarea artistic a desenului
interiorului. ncperea i schimb anturajul dup iluminarea sa:
dac e lumina natural, cu specificul ei de diminea, sau dup
amiaz, zi nsorit sau nnorat, ct i iluminarea artificial, cu
intensitatea sa reflectat n interior. Lumina are form i factur
diferit, ea schimb aspectul interiorului, redndu-i factur i
structur grafic (v.fig.13).

3. CREAIE N MATERIAL
Creaie nseamn invenie artistic, reprezentarea unei idei
noi printr-un mod artistic.
Un designer are nevoie de libertate de exprimare a ideii
grafice i de stpnirea cunotinelor i posibilitilor tehnice de
descriere a gndului. Uurina de exprimare grafic vine dup
cunoaterea principiilor i legitilor desenului, combinat cu
mult curiozitate, pasiune i practic de desen. Valoarea ideii
rezult din: nivelul cultural acumulat, din cunotina materialului
studiat, gustul estetic dezvoltat, talentul individual i diplomaia
combinrii acestor caliti n lucru.

11

Creaie n material sunt numite temele de reprezentare


creativ a compoziiei n interior, realizate prin diverse materiale
moi, colorate, pe foaie tonat (v.fig.14).
Compoziia n interior. Compoziie reprezentativ,
inspirat din formele i obiectele ce se afl n interior, aranjate
dup principii compoziionale. Improvizaie artistic ce neglijeaz
realismul prin proporie i construcie, urmrind expresii
compoziionale prin: static, dinamic, simetrie i asimetrie.
Crearea lucrrii artistice, abstracte cu stilizri de form, aranjate
dup o structur compoziional cu suprapuneri i intersectri de
suprafee, obinnd o lucrare grafic expresiv. Se studiaz
posibilitile tehnice ale pastelului (material moale, color, n
nuane pastelate) (v.fig.15, 16 i 17).

12

ANEXE

Fig.1. Rozeta de gips, compoziie static


13

Fig.2 Rozeta de gips, compoziie dinamic


14

Fig.3. Capitel n stil doric

15

Fig.4. Capitel n stil ionic

16

Fig.5. Vaz antic


17

Fig.6. Mobilier
18

Fig.7. Mobilier i form arhitectonic de gips


19

Fig.8. Coloan n compoziie cu obiecte de mobilier

20

Fig.9. Desenul scrilor


21

Fig.10. Desenul scrilor


22

Fig.11. Construcia liniar a spaiului

23

Fig.12. Desenul interiorului (material moale)


24

Fig.13. Aspectul luminii n interior (material moale)


25

Fig.14. Compoziie de interior (material moale)

26

Fig.15. Creaie n material compoziie static


27

Fig.16. Creaie n material compoziie dinamic


28

Fig.17. Creaie n material compoziie liber


29

BIBLIOGRAFIE
1.
2.
3.
4.

D. Godal, Forma i procesul de creaie, Buc., 1972.


V. Papanec, Ora de desen. Sugestii, Constana, 1994.
C. Radinsckii, Desen artistic, Buc., 1980.
, , ,
2007.
5. , , , 2002.
6. . . , , , 1983.
7. . . , , --,
2006.

30

CUPRINS
INTRODUCERE ..3
1. DESENUL DESIGNERULUI .....3
2. ARMONIA ........6
2.1 Rozeta ornamental de gips .......6
2.2 Capitelul .......7
2.3 Desenul vazei antice.....8
2.4 Compoziie din mobilier i forma arhitectonic de
gips....8
2.5 Desenul interiorului ......10
3. CREAIE N MATERIAL ...11
ANEXE 13
BIBLIOGRAFIE 30

31

STUDIUL FORMEI
Indicaie metodic
Partea II

Autori: lect. sup. L. Platon


lect. univ. I. Cebania

_____________________________________________________
Bun de tipar 27.10.11.
Formatul hrtiei 60x84 1/16.
Hrtie ofset. Tipar RISO
Tirajul 100 ex.
Coli de tipar 2,0
Comanda nr. 89
U.T.M., 2004, Chiinu, bd. tefan cel Mare, 168.
Secia Redactare i Editare a U.T.M.
2068, Chiinu, str. Studenilor, 9/9
32