Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Nuvela “Moara cu noroc” de Ioan Slavici a apărut în volumul “Nuvele din popor”
în 1881, fiind o nuvela psihologica, în care, pe fundalul preocuparii unei familii de a se
îmbogaţi, autorul prezintă conflictul interior al unuia dintre protagonişti – Ghiţă. Un alt
aspect urmarit în nuvelă este drama familiei lui Ghiţă , cauzată de o comunicare
deficitară. Aceast final tragic relevă şi confirmă faptul că unul dintre cele mai importante
aspecte ale unei căsnicii este comunicarea , care trebuie sa fie eficientă, sa aibă
capacitatea de a armoniza relaţiile din cuplu, lucru care nu se intamplă in cazul familiei
lui Ghiţă şi a Anei. În debutul nuvelei aflăm că Ghiţă şi Ana sunt un cuplu fericit, dar
sărac. Ghiţă este cizmar, iar puţinul venit pe care îl are nu ajunge pentru a satisface
dorinţele familiei sale, aşa că se hotărăşte să ia în arendă o cârciumă pentru câţiva ani,
până când aceştia se vor reabilita din punct de vedere financiar. La început, le merge
foarte bine, sunt foarte fericiţi alături de cei doi copilaşi şi de bătrână, mama Anei.
“Sâmbăta de cu seara locul se deşterta şi Ghiţă, ajungând sa mai răsufle, se punea cu Ana
şi cu bătrâna să numere banii şi atunci el privea la Ana, Ana privea la el (...) bătrâna
privea la câteşipatru ... căci avea un ginere harnic, o fată norocoasă, ... iară sporul era dat
de la Dumnezeu, dintr-un câstig făcut cu bine.” ( 102, 23 ) Între cei doi tineri exista o
comunicare emoţională foarte puternică. “ inima-i râde când Ana cea înţeleaptă deodată-
şi pierde cumpătul şi se aruncă răsfăţată asupra lui” ( 104, 7 ). Starea iniţiala a lucrurilor
se schimbă radical o dată cu apariţia la Moara cu Noroc a unui personaj malefic, Lică
Sămădăul. Ana simte că Lică este om rău, dar Ghiţă mânat de dorinţa de a se îmbogaţi cât
mai mult, se încârdăşeşte cu el, astfel începând să aibă secrete faţă de soţia sa, iar relaţia
2
el îşi schimbase atât atitudinea faţă de familie, cât şi felul său de a fi. „Ca om harnic si
strânguitor Ghiţă era mereu aşezat şi pus pe gânduri, dar el se bucura când o vedea pe
dânsa vesela: acum el se făcuse mai de tot ursuz, se aprindea pentru orişice lucru de
nimic, nu mai zâmbea ca mai înainte, ci râdea cu hohot încât îţi venea sa te sperii de el,
iar când se mai hârjonea câteodată cu dânsa, îşi pierdea lesne cumpătul şi-i lasa urme
vinete pe braţe.”(110, 25). Din scena în care Ghiţă pune băiatul pe câine să-l călărească
reiese din nou incompatibilitatea dintre cei doi ca rezultat al unei comunicari emotionale
precare. „Ana ţipă înspăimântată, deoarece copilul era să cază; însă Ghiţă nici nu ţinu
seama de dânsa, ci strângând zgarda se îndreptă şi privi îngrijat în toate părtile.”(114, 11).
Chiar dacă Ghiţă ajunge să reazlizeze efectul malefic pe care Lică îl are asupra familiei
lui şi se hotărăşte să se pună împotriva lui acest lucru nu-l face să se apropie de Ana, ci
din contră, realizează cât de mult se înstrăinaseră unul de altul. „Ana pe care o privea cu
atâta drag mai înainte, încetul cu încetul se înstrăinase de dânsul şi nu mai era veselă ca
mai înainte când se afla singură cu dânsul...Din clipa în care ea şi-a arătat bănuielile pe
faţă, se stinsese orice tragere de inimă pentru dânsa în sufletul lui.” (131, 33). Ghiţă nu se
mai gândea la Ana, ci la cum ar fi putut sa îl prindă pe Lică şi să-l predea lui Pintea
jandarmul. Pe langă aceste probleme de cominucare intervin şi probleme în comunicarea
non-verbală dintre soţi, dar şi tonul vocii pe care aceştia îl folosesc.
O alta perspectivă din care poate fi analizată problema comunicarii este
comunicarea non-verbală şi anume, comunicarea prin gesturi care dau o mare
expresivitate vis-a-vis de o situaţie. În cazul Anei şi al lui Ghiţă, gesturile exprimă
atitudini de dezaprobare, suspiciune, ezitare şi neîncredere „tăcea mereu şi privea numai
din când în când furişat la Lică” ( 124, 27), „ Ana privi lung în faţa bărbatului”( 125, 8),
„Ana se dete în lături”(128, 6), „ îşi stâmpără obrajii cu palmele” (128, 32). Tonul pe care
cei doi îl folosesc în conversaţiile lor poate fi un indicator destul de concludent pentru
problemele de comunicare dintre aceştia, dar şi pentru sentimentele şi atitudinea lor faţă
de situaţia în care il folosesc. În momentul în care Ana observă relaţia dubioasa dintre
soţul ei şi Lică Sămădăul şi îl întreabă ce are cu acel om, ea foloseşte un ton aspru, pentru
a-şi exprima dezaprobarea faţă de aceasta relaţie, apoi ii vorbeşte pe un ton ferm, pentru
a-l face pe Ghiţă să înteleagă ca este îndreptăţită să ştie ce se întamplă. Cu toate astea, nu
reuşesşte să afle nimic concret de la soţul său „- Dar de obicei plăteşte peste ceea ce se
4
cuvine, îi zise ea aspru” (125, 11), „ – Ghiţă! grăi nevasta aşezat.” ( 125, 14). În altă
situaţie, când Ana îl vede pe Ghiţă ajungând acasă cu slujnica, pe lângă imginea sugestivă
de limbaj non-verbal pe care o ofera autorul „ privind la faţa ei albă ca varul” (160, 21),
starea de nelinişte prin care trece Ana este transmisă prin felul de a vorbi „ – Oameni, fel
de fel, zise ea înecată” (160, 25), „ Ana începu sa răsufle din greu, să se înece de plâns şi
să-şi strângă pumnii ridicaţi în sus. – Ce caută muierea asta aici?! zise ea râzând, încât i
se vedeau dinţii. Ghiţă, ce caută? Muierea ce caută? Ce vrei tu sa faci din casa mea?”
(161, 22). Astfel, putem observa că şi limbajul non-verbal şi tonul folosit într-o discuţie
au capacitatea de a afecta relaţiile dintr-un cuplu.
În concluzie, pot afirma că pe baza unui suport literar şi anume, nuvela realistă
„Moara cu noroc” de Ioan Slavici am reuşit să reliefez, cu exemple concrete diferite
probleme privind comunicarea ce pot apărea în viaţa unui cuplu căsătorit din perspectiva
lipsei de comunicare, a unei comunicari emotionale deficitare, a gesturilor şi tonului pe
care membrii cuplului îl folosesc. După părerea mea, de reţinut este faptul că aceste
probleme nediscutate şi nerezolvate la timp, pot duce la un sfârsit tragic.
Referinţe:
Slavici, I. (1987). Moara cu noroc, Editura Ion Creanga, Bucureşti
1 500 cuvinte ± 10 cuvinte