DIN MOMENT CE DUMNEZEU MI-A DAT O INIM VESEL, M VA IERTA PENTRU CA L SLUJESC CU VESELIE

Joseph Franz Haydn

2

CUPRINS
Argument

Cap I
Interferena dintre climatul Epocii De Aur de la sfritul secolului al XVIII-lea viaa i opera a fecundului compozitor Climatul epocii de aur Date biografice, nceputurile n arta muzical; muzician i interpret n seviciul familiei Esterhazy Portretul fizic si psihic Influena pe care o are prietenia cu W.A. Mozart asupra creaiei sale
Activitatatea sa muzical de la Londra

Cap II
J. Haydn Printele Sonatei Clasice, Simfoniei i Cvartetului Sonata clasic pentru pian contribuia compozitorului J.Haydn la evoluia acestei forme

Cvartetele

Triourile

 Simfonia

Muzica de divertisment, uverturi, concerte

ncheiere

Importana creaiei lui Haydn

Anexe Bibliografie

ARGUMENT

n cutarea alegerii unui subiect al probei de competene am fost influenat de numeroase motive principalul motiv fiind impactul covritor al compozitorului Joseph Haydn asupra contemporanilor i urmailor si prin intermediul creaiei sale impresionante, ct i faptul c acest compozitor se regasete n slile de concert, n repertoriul tinerilor interprei ct i n repertoriul meu. n cutarea mbuntirii stilului interpretativ am simit nevoia de a-i cunoate viaa ct i opera n ansamblu deoarece a cunoate compozitorul nseamna a-i cunoate creaia lucru esenial pentru toi muzicienii indiferent de vrst. Deasemenea realizarile compozitorului Joseph Haydn1, au o importana semnificativ n istoria muzicii fapt ce a fcut alegerea acestui subiect s fie una uoar i evident. Valoarea acestui compozitor a fost desemnat i de ctre contemporanii si, el fiind numit printele sonatei, cvartetului i a simfoniei el fiind compozitorul ce pune bazele la evoluia acestor forme, acesta fiind nc un motiv ce arat faptul c Haydn reprezint alegerea corect. Colaborarea sa cu Mozart2 a dus la mbuntirea stilului su componistic, creaia celor dou genii fiind cheia spre formarea oricrui muzician de renume. n concluzie am ales acest subiect din dorina de a-mi mbogii cultura muzical spre a avea o imagine complex asupra muzicii acestui mare compozitor n vederea obinerii unei interpretri de un nalt nivel artistic, rednd publicului muzica n deplina ei veridicitate.

1 2

Anexa pagina 27/28 Anexa pagina 27

Interferena dintre climatul Epocii De Aur de la sfritul sec. XVIII-lea viaa si opera a fecundului compozitor

Climatul epocii de aur, Date biografice, nceputurile n arta muzical; Muzician i interpret n serviciul familiei Esterhazy, Portretul psihic, Influena pe care o are prietenia cu W.A. Mozart asupra creaiei sale, Activitatatea sa muzical de la Londra

Epoca de aur a reprezentat perioada secolului al

XVIII, perioad ce se mndrea cu logica, controlul strict al sentimntelor, politeea i nu cel din urm cu civilizaia sa. Spre sfritul secolului avea s vina revoluia nsngerata, urmata de noile concepii despre societate i despre rolul artistului. Dar n secolul al XVIII-lea, tinerii intelectuali i arititi nu umblau nvemantai intr-o tog intelectual, fcnd mare caz de viziunile, de suferinele, de idealurile i aspiraiile lor. Aceasta avea s fie postura tinerilor romanitici din secolul al XIX-lea. n muzic se manifesta interesul pentru muzica omofona menita s distreze fr s solicite prea mult intelectul. Joseph Haydn, compozitorul acestei perioade a fost cel mai respectat, cel mai onorat, cel mai aproape de gustul publicului su. Compozitor clasic prin excelena, n lunga sa viaa, din 1732 pna n 1809, a crescut o dat cu noile idei muzicale i mai mult dect oricine altcineva, le-a modelat. S-a remarcat prin tenacitate, integritate i cinste intelectual fapt ce nu l-a lsat s se descurajeze nici o clip n faa greutilor vieii. Haydn3 i-a trit o mare parte din viaa sa n serviciul familiei Estehazy: Am purtat conversaii cu mprai, regi si mari principi, am auzit multe observaii mgulitoare de la ei, dar nu doresc s triesc pe picior de egalitate cu astfel de persoane, i prefer pe cei de o seam cu mine. Joseph Haydn nu avea nimic meschin in el. Era un om dintr-o bucat, sigur pe sine, care nu-i fcea niciodat griji din cauza concurenei. Nu numai c avea cuvinte de laud pentru Mozart, dar nca din 1793 tia destul i despre tnarul Beethoven 4, pe care l instruise o scurt perioad de timp pentru a scrie o scrisoare entuziast de recomandare principelui elector din Koln: Cu timpul, Beethoven va fi unul dintre cei mai mari compozitori ai Europei. Pe scurt, Haydn a fost un om echilibrat, aa cum reiese i din muzica lui. Cunoatem puine cazuri asemntoare de compozitori att de strini de orice fel de
3 4

Anex pagina 27 Anexa pagina 27

nevroze (probabil c singurul cu care poate fi comparat n aceasta privina este Antonn Leopold Dvok). Muzica lui Haydn este ntodeauna sntoas i solid. Poate c i lipsete pasiunea lui Mozart, dar muzica lui se situeaz pe un plan la fel de nalt ca i cel al lui Mozart, poate chiar mai nalt, chiar daca n-a avut fora acestuia din lucrarile lui cele mai reuite. ncepnd din 1780 i pna la moartea sa, nu exista aproape nici o simfonie, cvartet, mis sau oratoriu de Haydn care s nu poate fi numit pe drept cuvnt capodoper. Prolificitatea acestui mare compozitor este de remarcat.. Dar dac ar fi murit ca Mozart, la vrsta de treizeci i ase de ani, ar fi fost absolut necunoscut astzi. Haydn a evoluat lent, n linie dreapta. n pofida talentului manifestat de la o vrst fraged, n-a fost un copil-minune i niciodat n-a compus cu rapiditatea lui Mozart, Schubert sau Mendelssohn. N-am scris niciodat repede, am compus cu meticulozitate i srguina, avea s marturiseasc el cndva. Cariera sa a fost o ascensiune lent. A naintat consolidndu-i succesele. Cnd a nceput el s lucreze, muzica cea nou muzica stilului galant- era n faa i Haydn a ajutat-o s se ridice in picioare. Nu degeaba este supranumit parintele simfoniei. Ar fi putea fi supranumit la fel de bine parintele cvartetului de coarde sau al formei de sonata. Franz Joseph Haydn (n-a folosit niciodata numele de Frantz) s-a nscut la 31 martie 1732 n oraul Rohrau, chiar la frontiera dintre Austria si Ungaria. Prinii lui sperau s devin cleric i n acest scop l-au trimis la Hamburg la ndemnul unui vr de ndat ce a mplinit ase ani. Acolo a nvat s scrie i s citeasc, a studiat catehismul i, datorit calitilor sale muzicale, s-a iniiat n tainele instrumentelor de suflat i cu coarde. Haydn nsui scria ntr-o schi autobiografic : Printele nostru Atotputernic mi-a druit cu o asemenea nclinaie ctre muzic, nct chiar la vrsta de ase ani, stteam cu brbaii i cntam missa n corul bisericii i m descurcam binior la claviaturi i vioar . La vrsta de opt ani a fost recrutat pentru corul Catedralei Sfntul tefan, unde a devenit unul dintre cei mai buni elevi. n 1749 vocea i s a alterat ceea ce a dus la concedierea lui. Locul su a fost ocupat de ctre fratele su Michael cruia i se prezicea un viitor strlucit. A compus zeci de simfonii precum si muzic religioas ns nici una dintre lucrrile lui n-a rmas n repertoriul permanent al slilor de concert.

Timp de nou ani Haydn a dus o via boem cnta la petreceri, avea elevi, fcea aranjamente muzcale : n zelul meu pentru compoziie, compuneam pn noaptea trziu . n 1758, a fost numit director muzical si compzitor la curtea contelui Ferdinand Maximilian von Morzin. n 1761 Haydn5 a fcut cea mai important micare din viaa sa, intrnd n serviciul familiei Esterhazy n calitate de Vice-Kapellmeister. Prinul Paul Anton Esterhazy era capul celei mai mari si mai bogate familii din Ungaria i mare iubitor de art si de muzic. Casa lui din Eisenstadt avea 200 de camere pentru oaspei i mai multe parcuri si teatre. Haydn s-a mutat acolo , felicitndu-se n sinea lui. Condiiile contractului sunt deosebit de interesante cci ne ajuta s ne formm o idee despre ndatoririle unui muzician aflat in serviciul unui mare nobil : Gregorius Werner a fost la Eisenstadt timp de mai muli ani kapell-meister dar din cauza vrstei naintate nu i-a putut ndeplini ndatoririle . Joseph Heyden (aa este ortografiat numele lui n tot contractul ) va fi Vice-kapell-meister subordonat lui Gregorius Werner n privina muzicii corale . Joseph Heyden va fi considerat un angajat al casei de aceea nlimea sa sper c se va purta sobru , iar in relaii cu muzicienii pe care i va conduce nu va fi brutal., ci bland, modeste, calm si cinstit, mai ales cnd muzica este executat n faa nalimii sale. Vice-Kapell-meister-ul va primi de la nlimea sa 400 de guldeni anual, plata fcndu-se trimestrial de ctre casierul ef .(acestea sunt unele dintre aspectele menionate in contract ). Dar Haydn l-a slujit pe principele Paul numai un an, nlimea sa a murit in 1762 i a fost urmat de prinul Nikolaus.El i-a construit un castel nou i i-a spus Eszterhaza. Terminat n 1766, a fost cel mai mare palat din Europa dup Versailles. Werner a murit in 1766 i Haydn a devenit Kapell-meister. Postul l solicita foarte mult. Trebuia s compun muzic, s fie bibliotecar si s i assume toate ndatoririle administrative care ineau de muzic.Fcea toate acestea ntr-un mod blnd, stpnit i ntotdeauna drept, se ducea la prin ca s pledeze in favoarea oamenilor si. Haydn i-a compus lui Nikolas aproape 200 de piese pentru instrumental lui preferat: baryton (instrument acum demodat, nrudit cu viola da gamba ). Acestea erau foarte appreciate de prin: prinul meu este ntotdeauna mulumit de munca mea.
5

Anex pagina 27

La Eszterhaza, Haydn conducea o orchestr care numra 23 de instrumentiti, o orchestr mare pentru acele vremuri, i numai cteva orchestre din Europa o depeau. n orice orchestr pe care a dirijat-o, Haydn a preluat controlul complet, i a condus orchestra n mare masur, aa cum fac dirijorii de astzi, dominndu-i pe instrumentiti, impunnd tempo-urile, innd ansamblul in ordine. El asigura muzica pentru dou concerte sptamnale, marea i smbta de la 2 la 4 dup-amiaza. Rspundea i de spectacole de oper , i a compus foarte multe opera pentru teatrul Eszterhaza. H.C.Robbbins Landon, o autoritate n materie de Haydn, a apreciat c n cei 10 ani dintre 1780-1790 Haydn a dirijat 1026 de spectacole de oper italian, deasemenea opere pentru marionette si alte evenimente muzicale conjuncturale. Drept compensaie pentru munca sa, Haydn avea un salariu bun, o servitoare, un vizitiu, o trsur cu cai, tria ntr-unul din cele mai frumoase locuri din Europa dispunea de autoritate absolut asupra unui grup de muzicieni talentai pe care i selecta chiar el. Putea sa i satisfac i plcerile favorite, vnatul i pescuitul, i pn la sfritul vieii a relatat mereu, mprejurarea deosebit cnd a dobort trei psri cu o singura mpuctur. Un imbold extraordinary pentru dezvoltarea lui, a constituit-o ntlnirea cu Mozart6 n 1781, cnd acesta avea 25 de ani. nc din primul moment, cele doua genii s-au admirat reciproc. Nu numai c Mozart i-a dedicat marele set de 6 cvartete pentru coarde lui Haydn, dar a srit n aprarea lui atunci cnd Leopold Kozeluch , un pianist care activa la Viena, a zambit dispreuitor, la un pasaj dintr-un cvartet a lui Haydn, spunnd :Eu n-a fi scris aa ceva, Mozart i-a spus: Nici eu. i tii de ce? Pentru c niciunuia dintre noi nu i-ar fi trecut prin minte o asemenea idee excelent . i Haydn a fcut acelai lucru cnd Don Giovanni a fost criticat n prezena lui. De la Mozart, Haydn a preluat idei cu privire la organizare, la relaiile dintre tonalitai si mai ales la posibilitaile expresive ale muzicii. Este cert c, sub influena lui Mozart, muzica lui Haydn a devenit mai ampl, mai profund, mai expresiv. L-a rndul su, si Mozart a nvat de la Haydn, foarte multe despre organizarea structural. n momentul ntlnirii sale cu Mozart, Haydn era deja unul dintre cei mai vestii compozitori din Europa. nc din 1776, muzica lui se bucura de recunoastere unanim, Frana, Italia, Rusia, Spania- toate arile ii admirau muzica, era publicat, copiat,
6

10

plagiat. Din marile capitale au nceput sa curg nenumrate invitaii adresate lui Haydn. El ns rmnea intuit la Eszterhaza.Dar Nikolaus7 Magnificul, a murit n 1790 , iar succesorul lui Anton, care nu era interesat de muzic, a desfiinat orchestra, pstrnd numai civa muzicieni, printre care si Haydn ns acesta alege s se mute la Viena. La sfritul anului 1790 a acceptat invitaia de a merge n Anglia unde a ramas acolo opt luni.Tot ce avea Haydn de facut era s mearg in Anglia, s compun pentru auditoriul englezesc i s-i fac cteva apariii n public, pentru a se ntoarce la Viena bogat. n nici o capital din Europa nu se fcea att de mult muzic ca la Londra, i sosirea lui Haydn a produs o vie emoie. Dr. Charles Burnez, vechiul prieten al lui Handel, a scris un lung poem despre noul erou, intitulat Versuri despre sosirea lui Haydn n Anglia. Haydn s-a simit excelent n Anglia. Unul din momentele cele mai importante au fost reprezentate de decernarea titlului de doctor Honoric Causa al universitaii Oxford.. Impresiile sale despre viaa muzical i social din Anglia se regsesc n jurnalul lui- aa numitele Carnete londoneze pe care le-a inut cu regularitate. Deplasarea la Londra i adusese un ctig mare n bani astfel el va mai interprinde o cltorie la nceputul anului 1794 pentru un an. La ntoarcerea la Viena, Haydn gasete un nou Esterhazy. Prinul Anton murise iar noul cap al familiei, Nikolaus al II-lea, inteniona s refac orchestra pe care voia s o utilizeze mai ales pentru serviciul religios. Haydn a acceptat s se ocupe de ea i a compus o serie de mari mise, dar dispunea i de mult timp liber. n 1802, Haydn s-a retras din funciile sale oficiale. A trait linitit la Viena, fiind una dintre cele mai celebre persoane din Austria. Soia lui murise in 1800. Boala i-a umbrit ultimii ani ai vieii astfel el se vedea intuit la pat.A murit in 31 mai 1809 insa nu nainte s poarte un ultim omagiu muzicii interpretnd imnul Austriei cu 2 zile inainte.

Cap II J. Haydn Printele sonatei clasice, simfoniei i a cvartetului

7

Anex pagina 28

11

ncadrare n curentul muzical, Sonata clasic pentru pian, Contribuia compozitorului J.Haydn la evoluia acestei forme, Cvartetele de coarde, Triourile, Simfonia, Muzica de divertisment, uverturi, concerte

Joseph Haydn reprezint unul dintre cei trei mari compozitori clasici i totodat compozitorul ce s-a bucurat de succes n epoca de aur a aristorcraiei avnd respectul i iubirea pulicului. Cele dou noiuni, Clasicism i epoca de aur sunt mtr-o strns 12

legtur, secolul XVIII fiind secolul apogeului celor dou micri . Asftfel ncadrarea n curentul clasicit este necesar pentru nelegerea creaiei marelui compozitor clasic vienez, Joseph Haydn. Izvorul inspiraiei clasicismului a fost Antichitatea greac, chiar oriental, nu eroi ai prezentului. Estetica clasic tinde spre simplitatea i claritatea expresiei, spre logica tratrii temelor, evitnd contrastele puternice i excesele detaliilor, universul fiind considerat un tot armonios. Dac legea echilibrului i a armoniei (concentrat n numrul de aur) st la baza construciei monumentelor arhitectonice, aciunea lucrrilor dramatice urmeaz regulacelor trei uniti: de loc, de timp i de spaiu. Tematica creaiilor dramatice trebuia s fie unitar, desfurat n acelai loc i pe parcursul unei zile.Fundamentat pe raionalismul carteziani pe reminiscene ale Renaterii, estetica clasic a fost determinat i de condiiile spirituale impuse de curte. Dac direciile stilistice ale muzicii barocului au fost generate de aciunile Contrareformei i de viaa de la curile feudale, ce au impus tendina spre monumental i grandios, gustul pentru ornamentica ncrcat, n a doua jumtate a veacului al XVIII-lea n creaia muzical se simplific scriitura dindorina de a conferi o sporit expresivitate limbajului. Melodica este accesibil,fireasc, apropiat de arta popular, dar tinde ctre travalii ample, desfurate cu contraste brute i cu o dinamic fluent. Noul stil clasic aduce ritmuri ordonate i simetria ptrat (principiul frazelor de patru msuri), regsit de altfel i n creaia lui Haydn. Rolul scolii de la Mannheim a fost foarte importat n creaia lui Haydn ntruct stabileste n bun parte ciclul simfonic i forma de sonat.Tot la Mannheim i-au gsit aplicarea numeroi termeni precum :forte, mezoo-forte, pian, crescendo, diminuendo, regsii de altfel i n creaia lui Haydn. Introducerea clarinetului ct i fixarea numrului instrumentelor obligatoriu pentru orchestra clasic a fost unul dintre numeroasele lucruri ce au fost indroduse de ctre aceast scoal. Creaia compozitorului Joseph Haydn a fost structurat n cteva variante de periodizare de ctre critici, aceste variante gravitnd n jurul vieii compozitorului, precum ntlnirea cu Mozart, contemporanul su, angajarea sa ca muzician la Curte ct i cltoriile intreprinse la Londra spre sfritul vieii. Fr a fi marcat delimitri riguroase ca n oricare alt periodizare istoric aceste momente din biografia compozitorului au

13

imprimat doar impulsuri hotrtoare n evoluia artei sale.Se contureaza astfel un drum creator n care se limpezesc toate tendinele transformatoare din creaia unor ilutri naintai( D. Scarlatti, Ph. Em. Bach) sau contemporani (mannheimezi, vienezi), ceea ce conduce la valori de forma i de fond cu dimensiuni care impun o er nou n istoria muzicii culte- cea a clasicismului vienez..

Sonatele pentru pian

14

Reprezinta una dintre cea mai important contributie a lui Haydn prin cosolidarea acestei forme.n tineree s-a mulumit s scrie muzica fr dezvoltare sau cu o dezvoltare foarte modest: arii pentru instrumente, ca atare. Dar pe msur ce a evoluat, s-a familiarizat cu lucrarile lui C.P.E. Bach8, cu scoala de la Manheim i cu coala vieneza timpurie, iar cu timpul viziunea lui a devenit mai ampl i tehnica mai curinztoare, ceea ce i-a permis s elaboreze principiul sonate mai bine ca oricine altcineva n Europa acelor vremuri. Forma de sonata este, mprita in trei seciuniexpoziie, dezvolatare i repriza. Expoziia prezinta materialul pe care se construiete micarea. Exista o tema mai puternica (primul subiect) i o tema mai lirica, contrastanta (al doilea subiect).n dezvoltare, una din teme sau amndou sunt combinate. Calitatea dezvolrii este testul resurselor compozitorului, al imaginaiei i a tehnicii sale. Dupa reluarea temelor, repriza readuce cele doua teme originale mai mult sau mai puin n forma iniiala.n felul acesta cercul se nchide. Stilul divertimento marcheaz primele compoziii din muzica de camer nsui denumind divertimenti primele ase sonate pentru instrumente cu claviatur, compuse pn n anul 1765. Sonata n Sol (nr.7 anul 1767) nu se ndeprteaz de stilul divertimento, dei titlul o anun drept sonat. Din irul celor 60 de sonate pe care Haydn le-a compus timp de 40 de decenii aceat sonat reprezint singura sonat cu o construcie cvadripartit, dei aceast sonat nu a a avut construcia arhitecturii clasice aa cum o impune concepia clasic a ciclului cvadripartit. Urmrind construcia sonate putem observa o alternant ntre structurile bipartite si tripartite, precum ct i prezena formei de sonat n arhitectura primei pari.n rol n construcia sonatei l are i menuetul ce-i impune legnarea graioas n diverse

Anex pagina 28

15

micri mediane, ct i n unele extreme prin indicaiile tempo di menuetto sau tempo di menueto con variazioni etc
9

Sonatele pentru pian se succed mereu cu trsturi variabile amintind de factura creaiei lui Domenico Scarlatti, iar altele revenind la stilul nceputului, stilul divertimento. Bibliografiile curente indica 60 de sonate pentru pian dintre care se remarca Sonata n Mi bemol, nr. 26 compusa n anul 1776 (sonata viitorului), care anun trsturi bethoveniene sau ultima sonat pentru pian n fa care anticipeaza lirismul lui Schubert i chiar meditativul Adagio al Sonatei n La bemol, nr. 43 care prefigureaza unele trasturi specific schumanniene.
10

Cvartetele de coarde
Stilul divertimento a avut un rol i n crearea primelor 12 cvartete de coarde scrise ntre anii 1755 -1760 apoi publicate civa ani mai trziu n marile capitale precum
9 10

Sonata in Sol nr. 7 Sonata n La bemol nr .43

16

Paris, Amseterdam sau Londra ca opus 1 i 2 (n grupuri de cte ase). Influena acestui still se observa ntr-un mod foarte clar n concepia formei, structurat pe cinci pri dispuse simteric, cu centrul ntr-o micare lenta ( partea a III-a care este ncadrat de dou menuete, i dou pri extreme ( partea I i partea a V-a) n micri repezi.

n urmtoarele ase cvartete ( op. 3), toate n tonalitai majore (ca i cele din op. 1 i 2), putem observa faptul c acestea ncep s prezinte o concetrare a formei, prin eliminarea celui de-al doilea menuet din desfurarea muzicii lor.Aceast tendina de concentrare a formei i atinge apogeul n cel de-al patrulea cvartet al grupului (n Si bemol ), ce-i are structura n dou pri (Allegro moderato i Presto), desprite prin cteva msuri n micare lent. Haydn, la curtea regelui Eszterhazy va da lumin unui nou ir de cvartete pentru coarde : op.9 , op.17 i op. 20. La acest nou ir de cvartete contribuie revelaia oferita de fora latent din bitematismul surprins n sonatele lui Carl Philipp Emanuel Bach. Munca de valorificare ape opoziia existent ntre doua idei muzicale poate fi surprins mai nti n cteva dintre sonatele sale pentru clavecin, apoi, mai ncordat, n fondul i forma Cvartetelor op.9. Muzica noilor creaii ncepe s prezinte o anumit problematic, ea prsete sfera agreabilului, dominat n majoritatea cvartetelor anterioare. Ideile apar asemenea unor personaje dintr-o aciune scenic sau literar, ele prezint trsturi mai mult sau mai puin opuse i au o evoluie ce conduce la un deznodmnt n care se impune un echilibru desvrit. Se contureaza astfel scenele formei de sonata- c prezentarea celor doua entiti muzicale (Expoziia), aciunile lor (Dezvoltarea) i stadiul
11

Cvartertul op.1 Vioara I

17

echilibrului final (Reexpoziia) ntr-o desfurare unitar ce solicit alturi de inspiraie o scriitura complex. Acest fond emoional al primului act din lucrare (partea I), care determin o construcie arhitectural nou, va cpta amploare i importana determinant n viziunea de ansamblu a unei compoziii. Forma ei nu va urmri doar varietatea fermectoare a dansurilor i a serenadelor, ci se va concentra la patru pri nchegate n care micrile extreme- cu greutate i amploare deosebit- ncadreaza muzica unor micari ce reflect sentimente de tranziie ( partea lent, partea dansant) . este compozitorul ce-i merit renumele ntruct el este cel ce a realizat prototipul clasic, modelul ce vor influena creaia marilor compozitori precum Mozart i Beethoven. Dac n primele 18 cvartete ( op.1, 2 i 3) el poate fi considerat pe bun dreptate un precursor al genului, ncepnd cu realizrile de op.9, 17 i 20 el afirm ca un gnditor ce-i coordoneaz ideile ntr-o anumita matc, le cizeleaz relieful i le conduce evoluia ctre desvrire i echilibru. Din acest punct de vedere, al artistului gnditor i modelator Haydn rmne parintele cvartetului de coarde, n accepiunea pe care genul o are astzi. n concepia primelor cvartete ale opusului 9 putem observa noi procese dezvoltatoare cea ce justific dorina lui J. Haydn de a marca nceputul creaiei sale de cvartete, aceast dorina fiind mrturisit editorului su Domenico Artaria). Cvartetele Soarelui cum au fost numite cele ase creaii ale opusului 20 descrie un moment de o deosebit importan de sinteza stilistic, deoarece concepia modern a tehnicii compoziionale ilustreaz un stadiu de mplinire, prin reluare trasturilor specifice stilului polifonic.Daca contemporanii i urmaii si vor duce pe noi culmi acest stil compoziional, Haydn are meritul de a fi deschis noi orizonturi expresivitaii prin reluarea procedeelor polifonice. Tradiional este i tehnica variaiei pe o tem, prezent nc de la nceput n creaia sa de cvartete (Cvartetul op.3, nr.2) i se afirm nvluit de un suflu romanticn partea lent a Cvartetului n Re (nr.4) al grupului op.20, considerat ca prim capodeper a literaturii cvartetului de coarde modern. n acelai stil de compoziie Haydn va compune un nou ir de cvartete de ase cvartete peste aproximativ un deceniu, cnd va aprea celebru opus. 33 ele sunt gndite ntr-un fel cu totul nou, spunea Haydn ntr-o scrisoare nou, aceste creaii remarcndu-se prin esena melodic, favorizat de catre pregnana motivelor din componena bitematic,

18

arcuit pe pilonii unor forme pe care el le desvrsete i le deschideri ndrznee, cu surprize ce astzi trec neobservate. Importana cvartetului op.33 este data de faptul c el i impune definitiv specificul ca gen cameral n istoria muzicii, totul datorndu-se lui J.Hazydn care a deschis drumul cu ajutorul Cvartetelor Milaneze. Evoluia artei lui Haydn se poate remarca odat cu ultimele cvartete ale anului 1781,n aceste cvartete compozitorul realizeaz contribuia sa la genul cameral acest face este exprimat printr-un ansamblu omogen care care ilustra concepia noua a dramaturgiei muzicale ale secolului al XVIII-lea. Cele 44 de cvartete de coarde reprezint o reflectare a treptelor de tranziie pn la acest punct evolutiv, ctre aceast perioad de aur din istoria muzicii. Munca sa va fi continuat de ctre Mozart ce va compune cvartetele de coarde composi e dedicati al Signor Giuseppe Haydn, de la forma de fug-sonat realizat in finalul primei creaii (Cvartetul n Sol,KV 387), pn la debutul att de derutant al ultimei (Cvartetul disonanelor n Do, KV 465). Haydn i-a manifestat admiraia faa de contemporanul su ntr-un mod rar ntlnit : Ca om de onoare i n faa lui Dumnezeu v declar c fiul Dvs. este cel mai mare compozitor pe care l-am cunoscut vreodata spunea Haydn lui Leopold Mozart cnd a avut loc celebra audiie din 10 febr.1785 a ultimelor trei cvartete din cele ase ce-i fuseser dedicate. n anul 1790 J.Haydn compune un nou ir de cvartete (Cvartetele op.64) n care se poate observa viziunea sa de maturitate asupra discursului cvartetistic, ca expresie a unei aciuni logice i totodat fermectoare. Din acest ir de cvartete se remarc cvartetul Ciocrlia (Lerchenqueartett) prin ideile senine, lirice, meditative ct i la nivelul tehnic ce cere interpreilor o sincronizare perfect. Ultimele dou cvartete din creaia compozitorului le reprezint cvatetele op.77 (n Sol i Fa) i nc un cvartet (op.103, n Si bemol) rmas neterminat ncheie creaia lui Haydn de cvartete nsumnd 84 astfel de piese.

Creaia de trio-uri

19

Contribuia lui J.Haydn a fost aceea de a egaliza rolul pe care l au instrumentele unei formaii camerale i acest lucru se regasete n cele 38 de triouri cu pian(pian, vioara, violonce) i n irul celor 30 de triouri pentru instrumentele de coarde cu componena diferita (de la cea n care figura baritonul pn la cea moderna- vioar, viol, violoncel). Legtura u trecutul o fac trio-urile pentru dou viori i violoncel, formaie derivate direct din cea pentru care s-au compus vechile sonate a tre ( doua viori i bas continuu), pe care Haydn a modernizat-o eliminnd definitive funcia basului cembalului i concepnd contribuia violoncelului ca indepent i complementar n realizarea discursului muzical.Cel mai celebru trio al compozitorului este trioul nr. 39 ce a fost scris n anul 1975. Acest trio mai poart numele de Gipsy sau Gipsy Rondo trio din cauza finalului su ce are forma de rondo. nsa cvartetele de coarde i au rolul de a fi o nepreuita valoare a colii de compoziie vieneza n care el rmne marele i primul furar.

12

Simfonia

Amprenta compozitorului Joseph Haydn asupra muzicii simfonice se regasete in cele 104 simfonii ce au influenat contemporanii (Mozart) i urmaii sai ce l-au declarat parintele simfoniei dei acest fapt este imposibil din punct de vedere istoric.
12

Gypsi Rondo

20

Primele simfonii se altur ncercrilor meritorii nregistrate i n creaia altor contemporani (cehi, germani, austriecii si chiar francezi) toi demni precursori ai sonatei pentru orchestr, cum au definit-o primii ei comentatori.Tradiia baroca se mpletete cu stilul modern de salon , dominnd concepia fondului emoional (divertimento) i a construciei lor arhitecturale. Vechea forma a simfoniei era tripartit dar n ncercarea de a introduce menuetul n ciclul simfonic dechide o alternana experimental n realizarile sale ntre concepia tri i cvadripartit.Adevarata lovitura o da Haydn cu ciclul de trei simfonii crora le da titluri programatice: Le Matin (in Re), Le Midi (n Do) i Le Soir (n Sol). Acesta este momentul evoluiei muzicii simfonice al lui Haydn.Avnd n vedere c universul su informativ era restrns la ceea ce nvase la Viena sau din partiturile lui Ph. E. Bach meritul lui ca ntemeietor al acestui gen este deosebit de mare. Titlurile programatice ale celor trei simfonii surprind prin faptul c el nu va mai repeta apelul la sugestii literare (urmtoarele denumiri de simfonii fiind datorate fanteziei asculttorilor si sau editorilor si). Construcia cvadripartit prea a conveni mai mult gndului inspirator, aa cum se deduce din prima i ultima simfonie din irul celor trei forma ce va deveni clasica pentru simfonie ( Allegro Andante- Menuet- Final cu sau fr introducere lent). ns ntre cele dou simfonii cvadripartite (nr. 6 i nr 8) apare influena tradiiei prin augmentarea la cinci pari prin apariia Recitativo n Simfonia n Do (Amiaza). Preocuparea principal a compozitorului J. Haydn era aceea de a se perfeciona iar acum aceast dorin se putea ndeplini ntruct biblioteca muzical ce o aveau stpnii si la Viena sau la reedina din Eisenstadt era bogata n material muzical astfel el putea sa-i sprijine evoluia. Din catalogul bibliotecii se deduce faptul c Haydn a studiat creaia compozitorilor italieni, francezi, germani lucrri ce le-a introdus n repertoriul orchestrei pe care era obligat s o pregteasc pentru recepiile Curii.n acest repertoriu au fost incluse i multe concerti grossi fapt ce a influenat modul su componistic acest fapt fiind sesizat n cele trei simfonii cu titluri programatice. Ideea pe care o impunea concerti grossi , dialogul dintre cteva instrumente soliste i tutti, l-a condus la ideea de a relua ideea ce era vehiculat n vremea lui Corelli, aa cum se poate desprinde din nc unei pari

21

partiturile noilor sale simfonii n care obinuitului cvintet li se adaug flautul, dou oboaie, fagotul i doi corni, apar specificate i dou viori concertante i un violoncel concertant. n momentul improvizatoriu apar elemente ale tradiiei aa cum este n cea de-a doua parte din Simfonia n Do intitulat Recitativo . Aceste piese nu mai au rol de a distra aristocraia ci sunt rezultatul unor cutri de idei contrastane ,ce au rolul de a gasi forma ideal , aa cum s-a ntmplat i cu forma de sonat. n aceast perioad trebuie menionate simfonile Sear scris n anul 1761 i furtun (La tempesta) ntruct reprezint momentul despririi lui Haydn de stilul concertant n stilul simfonic apucnd noi direcii n drumul ctre perfecionare. Mult vreme simfoniile lui Haydn tind s varieze ntre trei i patru pri, dupa cum i conturul celei de a doua teme din forma de sonat a primelor pri nu apare ntodeauna bine individualizata. Cea ce ncepe s se observe n creaia compozitorului este aspiraia ctre unitate. Urmtoarea perioad de creaie va fi una bogat n care se vor zri noi direcii componistice n Simfonia nr. 13 sau nr.40 ( n Fa, anul 1763) ; melodie de coral n Simfonia nr.22 care va fi cunoscut sub numele de Der Philosoph (1764); reliefuri date unro voci de instrumente cum apare n Simfoniile nr.24 i nr. 36 i cu deosebire simfonia nr.31 Mit der Hornsignal,unoscut sub numele de Simfonia Vntorii. Caracteristicile din prima perioad de creaie se pot observa n cele 40 de simfonii scrise pn in anul 1770 i se poate vorbi de impunerea formei de sonat n prima parte a unei lucrri. Forma simfoniei este variata i tinde catre construcia cvadripartit Arhitectura piesei caut s impresioneze prin claritatea ca de cristal i s nu ingradeasca fantezia artistului. Contribuia lui Mozart la ndeplinirea artei lui Haydn se dezvluie o data cu comparaia ce poate fi facut ntre simfoniile create n deceniul al noulea i cele din deceniul urmtor. Prototipul classic al simfoniei se impune cu claritate deplin n prima categorie de lucrri, ca n Simfonia n Re, nr.73- Vntoarea- compus la nceputul anului 1781, i cele ce i-au urmat. Impresioneaz echilibru dintre verv i sensibilitate i coordonarea muzicii n viziunea de ansamblu a creaiei, n fiecare dintre simfoniile acestei perioade a maturitii sale creatoare, ceea ce-I impune i mai mult celebritatea i-i adduce comanda unei serii de ase simfonii din partea asociaiei Concerts de la Loge

22

Olympique din Paris. Compuse n anii 1785-1786 ele vor circula cu denumierea de Simfonii pariziene. Haydn compune celebrele Simfonii londoneze deosebit de reprezentative pentru ceea ce au nsemnat ecourile mozartiene n realizarile sale trzii.Vestea morii lui Mozart i va distruge echilibrul sufletesc iar aceast pierdere va adnci vigoarea dramatic a artei sale. n anul 1795 va crea ultimele capodopere ale sale (din ciclul simfonic) simfoniile nr. 102, 103 i 104 singurul el care-i va rmne va fi cel de a compune acest gen complex, genul vocal simfonic..

Divertismente, uverturi, concerte

Al doilea capitol de aur al copozitorului Joseph Haydn a fost acoperit de harul su muzical, prin intermediul creaiei simfonice. Odat cu angajearea sa lu Curte el compune pentru ceremoniile fastuoase concerte i reprezentaii de oper. Pe lnga multitudinea de divertismente compuse el adaug creaiei sale aisprezece uverturi pentru orchestr sau pentru formaii mai mici cu componena ad libitum i aproximativ 40 de concerte solistice pentru instrumente i orchetr. Uvertura i concertul solistic nu reprezint parte din creaia sa de furitor al gndirii i a scriiturii clasice aa cum ilustreaza creaia sa de sonate, cvartete sau simfonii ns ele au o contribuie la maturizarea stilului componistic al compozitorului Jospeh Haydn , fapt evident mai ales n compoziia sa simfonic ce este influenat concerto grosso, care a influenat discursul muzical al simfoniei . Concertele lui J.Haydn sunt prea puin ascultate astzi n slile de concert ns rolul compoziiei sale rmne acela de mbogire a repertoriului tinerilor interprei. Printre descoperirile secolului XX se numr Concertul pentru flaut i orchestr n Re ( 1770).O alt descoperire a secolului XX o reprezint Concertul Fa, Sol, Do care 23 n prima parte de

mpreun cu Concertele n Fa,Re s-au meniut in repretoriile pianitilor pn n zilele de astzi. Cu un concert pentru trompet i orchestr Haydn i ncheie contribuia pe care a adus mbogirii literaturii concertante, o literatur ce urmaii si o vor duce pe aripile succesului.

13

ncheiere
13

Concertul pentru flaut si orchestra in Re

24

Creaia lui Joseph Franz Haydn reprezint una dintre cele mai importante contribuii la tezaurul muzicii universale, importana dat de ctre bogia i variaia creaiei compozitorului ct i de noutile aduse de Haydn n forma muzical a sonatei, simfonei i cvartetului. Opera sa prezint un limbaj simplu i limpede, dar cu adncime expresiv. El consacr un organism nou, orchestra simfonic i o nou metod, calitativ superioar, simfonismul. dup ce Ph. Em. Bach i Stamitz furesc limbajul i formele noi, Haydn le consacr, pstrnd o chibzuit echilibrare ntre ceea ce este expresia problematicii umane i ceea ce este expresia eului. Un fidel admirator al muzicii sale a fost marele Goethe, care afirma urmtoarele despre lucrrile lui Haydn: De aproape 35 de ani de cnd ascult muzica lui Haydn, triesc sentimentul plenitudinii. Ori de cte ori ascult muzica sa, simt nevoia de a face tot ceea ce este bine i plcut lui Dumnezeu.Muzica lui Haydn oscileaz ntre graia, uneori facil, a salonului i delicateea naiv a cntecului popular. Ea ncnta pe cei din palat, dei n ea rsun i durerea sau bucuria celor de dincolo de parcul ce mprejmuia castelul. Muzica sa nu zguduie i nu caut furtunile din lume, nici pe cele din sufletul omului, ci ea linitete i odihnete sufletul. Ea aduce lumin, aidoma ntregii culturi a vremii, fiind o fclie n razele creia s-a risipit ceaa culturilor muzicale ale trecutului. Stilul su vdete i influena lui Mozart, muzician care va deschide drum mai larg patetismului subiectiv. Dei a fost unul dintre cei mai mari compozitori ai tuturor timpurilor, Haydn nu a fost creatorul cvartetului, sonatei sau simfoniei dar a fost cel ce a adus concepia acestor prototipuri muzicale dintre cele mai complexe. El reprezint primul compozitor care a imprimat acestor forme anumite coordonate de aciune el reprezentnd furitorul muzicii 25

clasice vieneze. Creaia lui Haydn are stlucirea unui far nepieritor cu raze ce strbat spaiul i timpul alturi de creaia lui Mozart i Beethoven, cei trei alctuind trinitatea muzical. El reprezint unul dintre cei mai prolifici compozitori fapt redat de vasta sa creaie ct i de diversitateaa ei, crend un numr impresionant de simfonii, divertismente, piese de muzic de camer , creaie n care se regsete robusteea i dragostea de viaa specific unui mare compozitor precum Haydn . n cele 104 simfonii, 36 de concerte instrumentale, 350 de uverturi pentru formaii de muzic de camer , 60 de sonate pentru pian, vioar i pian, lucrrile de scen , oratorile Creaiunea , Anotimpurile, mise, cantate, se poate observa o viziune direct, fireasc i clar despre via i art. Din moment ce Dumnezeu mi-a dat o inim vesel, m va ierta pentru c l slujesc cu veselie, scria cndva Haydn. i asta spune tot.

Anexe

Cei 3 mari clasici vienezi

26

Haydn

27

Mo

zart Beethoven

Carl Philipp Emanuel Bach

28

Joseph Haydn

29

Nikolaus Joseph von Esterhzy

30

Mozart i Haydn
Bibliografie

Maria Avanu Jacob, E. H. Novak, Leopold Pohl, Carl Ferdinand Souzaz, E Weinberg, I Weinberg, I Harold C. Schomberg Meriescu, Gheorge

O istorie a muzicii universale vol II De la Bach la Beethoven Editura Fundaiei culturale Romne J. Haydn, Hamburg, Cistian Wegner Verlag, 1959 Joseph Haydn Editura Amalthea 1959 Joseph Haydn, Leipzig Editura. Breitkopf 1882 Haydn, Mozart, Beethoven Editura Didot, 1881 Haydn, Bucureti, Editura. Muzical 1964 Haydn, Bucureti, Editura. Muzical 1962 Vieile marilor compozitori Seria Cultur General 1970 O Istorie A Muzicii Universale Editura. Didactic i Pedagogic, Bucureti 1968

Liviu Brumariu Grigore Constantinescu Hrisanta Marin Istoria Muzicii i Formele Muzicale Craiova 1885 George Pascu Melania Boocan Carte De Istoria Muzicii Volumul I, Iai 2003 Editura Vasiliana 98 Deane Root Philip V. Bohlman Jonathan Cross Honey Meconi John H. Roberts

The New Grove Dictionary of Music and Musicians Editura Oxford University

31