Sunteți pe pagina 1din 2

APUS DE SOARE DRAMA DELAVRANCEA ( REFERAT ) COMENTARIU Piesa APUS DE SOARE face parte, alturi de Viforul i Luceafrul dintr-o

o trilogie dramatic, inspirat din istoria Moldovei, n care Barbu tefnescu Delavrancea evoc artistic momente din domniile voievozilor tefan cel Mare, tefni Vod i Petru Rare. Titlurile celor trei opere sunt metaforice. Aciunea acestei piese, a crei premier teatral a avut loc n 1909, este plasat la nceputul secolului al XVI-lea, n ultimul an al domniei lui tefan cel Mare. n centrul evenimentelor relatate se afl tefan, btrn i bolnav, care dorete s asigure viitorul rii prin nscunarea, nainte de a muri, a fiului su Bogdan. Desfurarea faptelor parcurge mai multe momente dramatice, marcate de altfel compoziional de dramaturg prin cele patru acte. Primul act indic timpul, locul, personajele i atmosfera de toamn n care e nvluit cetatea din Suceava. Aceast parte are rolul de expoziiune. Actul al ll-lea conine intriga, adic mobilul (cauza) care grbete desfurarea ntmplrilor, pregtit pe parcursul mai multor scene, dar clar precizat n scena a Xl-a. Actul al lll-lea adncete conflictul dintre tefan i personajele (paharnicul Ulea, stolnicul Drgan i jitnicerul Stavr) care, pe ascuns, i se opun, agravnd, totodat, starea sntii domnitorului. n aceast parte a aciunii, tefan se ridic la dimensiuni eroice monumentale. Figura lui se ntregete treptat, printr-o acumulare succesiv de trsturi (gingie fa de Doamna Mria i Oana, buntate fa de supuii devotai, asprime fa de uneltitori, perspicacitate politic, voin nezdruncinat n ndeplinirea planurilor), pentru a pune n lumin, spre sfritul actului, simultan cu momentul culminant al aciunii, o personalitate eroic puternic i impresionant prin intensitatea, cldura i sinceritatea dragostei de patrie. Galben la fa, cu cearcne la ochi, chioptnd, tefan apare, sprijinit de braul Doamnei Mria, n sala tronului, unde se aflau adunai oteni, boieri, curteni, pentru a asista la nscunarea lui Bogdan de ctre nsui btrnul voievod. tefan rostete un discurs, care este, de fapt, o scurt trecere n revist a principalelor evenimente din ndelungata sa domnie i o explicare a politicii de neatrnare, pe care a slujit-o cu consecven. ...i cum vru Moldova aa vrusei i eu"; Eu am fost biruit la Rzboieni i la Chilia, Moldova a biruit pretutindenea! Am fost norocul, a fost tria!...; ...i numele ei trecu grania, de la Caffa pn la Roma..."; Oh, pdure tnr!... Unde sunt moii votri?... i pe oasele lor s-a aezat i st tot pmntul Moldovei, ca pe umerii unor uriai!"; inei minte cuvintele lui tefan, care v-a fost baci pn la adnci btrnee... c Moldova n-a fost a strmoilor mei, n-a fost a mea i nu e a voastr, ci a urmailor votri a urmailor urmailor votri, n veacul vecilor..." Momentul nscunrii lui Bogdan este realizat cu o mare for artistic. El este urmarea unor acumulri conflictuale treptate (contradicia dintre voina lui tefan i uneltirile celor trei boieri, n frunte cu paharnicul Ulea; contrastul dintre dorina lui tefan de a nu.muri nainte de a lsa n mini sigure viitorul rii i nrutirea sntii sale. La sporirea tensiunii scenei n discuie contribuie apoi i concordana dintre caracterul dramatic al faptelor, sentimentelor personajului principal i violena fenomenelor naturii. Fulgere, tunete, trsnete i o ploaie torenial subliniaz relatarea anumitor fapte sau stri sufleteti. n actul al IV-lea, aciunea scoate n relief dou momente dramatice distincte, care fac s se uneasc, n deznodmnt, cele dou aspecte (politic i psihologic) ale conflictului i care evideniaz alte trsturi ale personalitii personajului principal: extraordinara trie moral, care l ajut s-i domine suferina fizic, i intransigena fa de sine i fa de dumani. Momentul n care tefan este ars cu fierul rou, ca i acela n care personajul, muribund, face s se mplineasc legea", trecnd cu sabia prin paharnicul Ulea ca printr-

un aluat ce se dospete", strnesc sentimentul sublimului, adic acea stare sufleteasc n care teama, frica, groaza se mpletesc cu admiraia fat de inepuizabilele resurse ale fiinei umane. Apus de soare este o dram n care se contureaz chipul unui personaj literar cu o mare for educativ, pornind de la existena unui personaj istoric. tefan, ca erou literar, aduce multe din trsturile domnitorului tefan cel Mare, ca personaj al istoriei. Mu trebuie s uitm ns c personajul din Apus de soare este expresia unei subiectiviti creatoare, ceea ce face ca n structura sa moral-caracterologic s se rsfrng ceva din aspiraiile dramaturgului nsui, privit i el ca personaj reprezentativ al epocii sale. n figura lui tefan, Delavrancea a proiectat idealul de libertate i independen naional a poporului su. Nzuina romantic de a polariza ntreaga atenie asupra unui erou excepional (chintesen a patriotismului) explic de ce celelalte personaje ale dramei sunt, cu mici excepii, simple elemente de decor. Ele au rolul de a constitui fundalul pe care s se proiecteze profilul masiv i impuntor al lui tefan. Pe lng procedeul caracterizrii personajului principal prin propriile aciuni, fapte i vorbe, dramaturgul folosete i caracterizarea prin vorbele celorlalte personaje (Ulea nsui l numete pe tefan oiman", vultur"; Petru Rare i spune zmeu", alii -slvitul", sfntul"). Nuannd o opinie a lui I.L Caragiale, care vorbea despre o art pictural n drama lui Delavrancea, putem spune c, n Apus de soare, scriitorul folosete tehnica basoreliefului, care, n artele plastice, const n scoaterea n relief a unei sculpturi (figuri) fa de un fond cu care, de altfel, face corp comun. Concluzii. Prin calitile artistice menionate, la care putem aduga i altele: folosirea limbajului popular (fr stridene arhaice, doar cu civa termeni regionali), cu articulaii cronicreti, mpletirea lirismului cu scenele de ncordare dramatic, Apus de soare este piesa cea mai nsemnat a trilogiei din care face parte, nscriindu-se ca o realizare deosebit n irul dramelor istorice, inaugurat de B.P. Hasdeu (Rzvan i Vidra ) i V. Alecsandri (Despot-Vod).