Sunteți pe pagina 1din 8

Arhitectura spaiului interior

- Spaiul interior baroc -

Tecuceanu Claudia Grupa 41 A

Spaiul interior baroc

Caracteristicile generale ale Barocului La sfritul secolului XVI, clasicismul i epuizase posibilitile expresive, Italia devenind din nou punctul de plecare al unei noi forme de exprimare artistic. Se ajunge la o adevrat simbioz a artelor n care prin arhitectur sunt comprimate idei i caracteristici din pictur, sculptur i chiar teatru. Barocul a motenit aadar forme i elemente constructive ale perioadei renascentiste, dar a modificat n mod profund proporiile i mijloacele de expresie ale acesteia. Barocul nlocuiete severitatea liniilor drepte cu forme curbe, stabilitatea i echilibrul cu mobiliatea i instabilitatea, calmul cu tensiunea, claritatea cu iluzia. Una dintre cele mai evidente caracteristici ale arhitecturii baroce, este folosirea liniilor curbe. Barocul renun la formele perfecte, stabile i nedeformabile, asftel c materia construit pare ntr-o continu micare, n care sunt antrenate toate componentele exterioare i interioare ale cldirii. Tensiunile create deformeaz pn i cele mai solide componente. Una dintre formele cel mai des folosite este elipsa, al crei dinamism este greu de controlat, i antreneaz o micare de pendulare nencetat. Lumina este de asemenea un element important al arhitecturii baroce, folosit pentru a spori efectul mobilitii i al dinamismului formelor. Utilizarea luminii i a culorilor vii creeaz specatculosul, i impresia de micare prin iluzia optic a spaiului redefinit. Tehnicile decorative opulente ale spaiului interior baroc folosesc forme complexe de geometrie n spaiu. Curbele i aranjamentele sinuoase inspirate din natur ofer percepia micrii i a misterului. Barocul a inclus toate elementele arhitecturale ale clasicismului, cum ar fi coloanele, frontoanele triunghiulare, i arcadele, dar s-a distins de clasicism prin dramatismul exacerbat i iluzia micrii realizat prin curbe dominante i prin influenarea reciproc a spaiilor. Sunt folosite mijloace plastice pentru a permite unghiuri de vedere insolite. n Baroc, sculptura i pictura devin auxiliarele arhitecturii. Caracteristicile spaiului interior Teatral i exuberant, stilul baroc a exprimat triumful statului i al Bisericii, dar i al burgeziei seculare. Formele convexe i concave, iluziile optice, elipse intersectate n

planuri care erau de cele mai multe ori extensii ale tipului centralizat, geometrii complexe i relaii ntre volume de tipuri i mrimi diferite, exagerare emfatic, culori ndrznee i mult retoric arhitecturala i simbolic sunt caracteristici ale spaiului interior baroc. Dinamismul i ntreptrunderea formelor baroce este adesea asemuit cu conflictele interminabile dintre catolici i protestani i cu starea permanent de nesiguran. Barocul i gsete aadar o explicaie n conjunctura social i religioas a vremii. Edificiile tipice n care barocul i manifest influena sunt architectura religioas, i arhitectura laic, prin palate, dei barocul s-a evideniat i prin interesul manifestat asupra pieelor sau fntnilor care nsoesc aceste spaii. La nivelul planimetriei, arhitectur religioasa din perioada baroc manifest o libertate a formelor prin planuri eliptice, circulare sau mixte. O concepie spaial deosebit, marcant pentru stilul baroc, este cea iezuit, pe care o remarcm la biserica Il Gesu din Roma, care va deveni unul din prototipurile arhitecturii religioase baroce. Planul este o cruce latin cu brae atrofiate, nava central se continu cu un transept lat, ncadrat de patru capele. Construcia are ca punct de maixm interes zona altarului, care pare s devin centrul ntregului edificiu, transformnd cldirea ntr-o structur longitudinal-central. De altfel, tipurile de plan abordate n arhitectura religioas sunt planul centralalungit i cel longitudinal-centrat. Una dintre construciile religioase executate n Roma dup modelul furnizat de Il Gesu, este Biserica Santa Susanna. Sunt utilizate aceleai procedee compozitionale, urmrindu-se crearea impresiei de profunzime. Acest sistem telescopic, specific arhitecturii baroce, se deosebete radical de planul renascentist. n Renatere, chiar i atunci cnd masa de zidrie este mai prelucrat i capt consisten, peretele exterior traseaz o grani strict ntre interior i exterior; n baroc ns, zidul este maleabil, pare c se deformeaz din cauza presiunii exercitate din interior ctre exterior. Efortul cel mai mare se exercit n zona central a faadei, n dreptul accesului, unde n cele din urm, interiorul i exteriorul intr n contact. Explozia formelor interioare proiecteza intrarea lcaului de cult n mijlocul lumii profane pe care biserica ncerca s o recucereasc.

Barocul n arhitectur este reprezentat de spaii largi, cu o structur alatuita dintr-o succesiune de intrri, holuri, ncperi, coridioare, sli de recepie, scri interioare i exterioare, i exprim un singur lucru: grandoare. Aceast succesiune de spaii interioare ce crec progresiv att n volum ct i n bogia decoraiei, culmineaz cu fastul, chiar opulena unei sli finale, ce poate fi o sal de recepie, o sal de conferine sau o sal a tronului. n arhitectura baroc, spaialitatea este marcat de infinit, de deschidere, de continuitate, un rol important avndu-l adncimea, interiorul nedezavaluindu-se imediat. Una din inovaiile arhitecturii baroce a fost i existena unei sli de dimensiuni foarte mari n zona intrrii, urmat de existena unor scri monumentale ce leag parterul cu etajul superior, numit piano nobile. Un exemplu relevant de monumentalitate baroc este Scala Regia, intrarea de ceremonie n Palatul Vaticanului i una din cele mai magnifice scri din lume. Lorenzo Bernini sa folosit de convergena pereilor pentru a mri efectul perspectivei. Sistemele de acoperire sunt foarte variate. Bolile deja specifice Renaterii sunt duse mai departe, i se folosesc boli de form eliptic sau stelate, multiplicnduse n exteriorul edificiului. Cupola domin exteriorul, dar n interior ea este absorbit de o suprafaa emisferic pur, printr-un vrtej aproape ireal de mulaje, figuri sau picturi nfind o ideal lume celest. Un element reprezentativ pentru spaiul interior baroc a fost utilizarea deliberat i amplificat a luminii. Manipularea luminii i a surselor de lumin n aceast perioad a fost antrenat de curentele artistice, cum ar fi chiaroscuro, de inovaii n producerea sticlei, dar i de imperative sociale care au condus ctre o dorin de expunere dramatic i opulen. Perioada baroc a preluat elemente i principii din scenografie i artele teatrale. Astfel, la fel ca pe scena unui teatru, lumina interioar putea fi manipulat pentru a crea iluzia optic a unor spaii uriae, sau chiar pentru a realiza spaii i mai opulente prin punerea luminii n micare, cum este cazul flcrilor felinarelor reflectate n oglinzi sau perei. De asemenea, au fost descoperite noi metode de fabricare a sticlei pure cu o transparen i claritate mai mare,

a oglinzilor de nalt-calitate, ceea ce a condus la utilizarea pe scar larg a vitrajelor de dimensiuni mai mari i la o ntrebuinare mai eficient a luminii. Lumina natural putea fi folosit pentru accentuarea unor elemente sau pri ale spaiului interior, cum este cazul ferestrelor dese i nalte plasate n tamburul unei cupole, ce aveau rolul de a ghida atenia privitorului catre ceruri. Uneori, ferestrele i uile puteau fi plasate n aa manier ntr-o ncpere nct s poat surprinde o imagine scenic asupra unei grdini sau peisaj baroc, foarte populare la acea perioad. Arhitecii i artitii manipulau i suprafeele reflectante sau focul, folosind lumnri pentru a crea o lumin specific i spectaculoas. Se foloseau candelabre i sfenice elaborate din metal, lemn sculptat i cristale. emineele enorme erau folosite att pentru iluminare, ct i pentru grandoarea lor, i decoraia excesiv. n esen, aceast manipulare a luminii, fie ea natural sau artificial, a fost un excercitiu de mreie i art dramatic ce definete perioada baroc, dar definiia sa trebuie s includ i manifestarea tangibil a unor conflicte universale specifice secolelor XVII i XVIII despre lumina n contrast cu ntunericul, realitatea cu iluzia sau grandoarea cu austerul. Decoraia interioar reflect o anumit grandoare regal. Opulena i coeziunea detaliilor cu ansamblul caracterizeaz architectura baroc. Aceasta include toate elementele clasicismului, dar se distinge prin dramatism i iluzia micrii realizat prin curbe dominante. Formele din natur apar n sculpturi tridimensionale pe pereii i tavanele interioarelor. Jocul oglinzilor multiplic strlucirea i bogia materialelor folosite: marmur, aur, bronz, argint. Formele somptuoase generate de ovale, elipse, linii sinuoase, curbe, iau locul liniaritatii sau al geometriei: att n ceea ce privete mobilierul, ct i n modul de finisare al pereilor (cu stucaturi sau cu tapierii ori tapet), tavanelor, al nielor i cornielor, n stlpii de susinere sau obiectele de decor folosite. Bogia detaliilor este completat de culorile care au simbolizat dintotdeauna opulena, grandoarea: auriul, argintiul, viiniul sau roul nchis. Toate acestea vin nsoite de materiale nobile i pietre preioase, de decoraiuni sidefate, de mobilier din lemn sculptat, de tofe preioase, de oglinzi cu rame sculptate. Barocul este

caracterizat de compoziii pline de culoare, exuberan i realism mpins pn la un dramatism ostentativ. Ca punct de referin pentru evidenierea stilului baroc, este Palatul Versailles, care preia n cele mai reuite reprezentri stilul baroc, datorit decoraiunilor interioare care reflect grandoarea, i i dau acestuia caracteristica de art regal.. Fiecare ncpere a fost bogat decorat de ctre Charles Le Brun cu reliefuri de marmur colorat, piatr i lemn, picturi murale i mobiler cu intarsii din aur i argint. Sunt folosite elemente clasice mbinate cu ornamente ale barocului, ntro fuziune mai clar fa de cum se ntmpla n barocul italian. Concluzie Barocul se caracterizeaz prin utilizarea exagerat a micrii i a claritii, respectiv a bogiei folosirii detaliilor ce simbolizeaz lucruri ce se pot interpreta cu uurin i lipsa de ambiguitate. Toate aceste elemente sunt folosite de ctre artitii genului baroc pentru a produce momente de tensiune, dram, exuberan i grandoare n privitor. Putem spune c mijloacele plastice graviteaz n jurul a dou idei importante: libertatatea formelor i dinamismul exacerbat. Barocul se ndeprteaz de claritatea i liniaritatea specific Renaterii, i este mai interesat de jocul de volume i de spaii. Spaiul interior este teatral i caracterizat de mister.

Bibliografie:

Carti: Adriana, Botez-Crainic (2011), Renastere, Manierism, Baroc- Istoria artelor plastice, editura Didactica si Pedagogica Germain, Bazin (1985), Baroque and Rococo (World of Art) Rolf, Toman (1998), Baroque: Architecture, Sculpture, Painting, H.F. Ullmann Internet: www.wikipedia. com www.artline.ro www.scribd.com