Universitatea Spiru Haret, Facultatea de Arhitectur

RENATERE I BAROC N ITALIA

- NOTE DE CURS -












ISTORIA UNIVERSAL A ARHITECTURII I ARTELOR
Anul II, semestrul IV


Titular curs: lect. drd. arh. Ioana Maria Petrescu



RENATERE I BAROC N ITALIA
- NOTE DE CURS -

Cuprins

Protorenatere i gotic n Toscana p. 2

Renaterea timpurie n Toscana

p. 9
Brunelleschi p. 9
Alberti p. 17
Palatul n renaterea timpurie p. 23

Renaterea de apogeu

p. 31
Donato Bramante p. 32

Palatul n renaterea de apogeu

p. 41

Manierismul

p. 47
Michelangelo Buonaroti p. 48
Baldassare Peruzzi p. 49
Giulio Romano p. 50
Vile i grdini manieriste p. 51

Renaterea trzie. Palladio

p. 52

Barocul n Italia

p. 66
Gianlorenzo Bernini p. 69
Francesco Borromini p. 71
Urbanismul baroc p. 75

Bibliografie selectiv

p. 86

Protorenatere i gotic n Toscana
(sec. al XII
lea
sec. al XIV
lea
)

Dup cderea imperiului roman, peninsula italic a avut o evoluie diferit de cea pe
care au cunoscut-o restul statelor din Europa occidental. nflorirea statelor italiene survenit
n decursul evului mediu a avut la baz civa factori dintre care cel geografic i cel istoric au
jucat un rol covritor. Poziia geografic avantajoas, care favorizase odinioar dezvoltarea
imperiului roman, i-a spus din nou cuvntul dup anul 1000. Peninsula italic a reprezentat
mereu un punct strategic n legturile orientului cu occidentul; att drumurile de pelerinaj
ctre ara Sfnt ct i cile comerciale cu imperiul bizantin treceau prin regiunile Piemont,
Lombardia i Venetto. Astfel, o seam de aezri maritime din peninsul, cum ar fi Genova,
Veneia sau Amalfi au nceput s profite de poziia lor geografic, devenind n scurt timp
centre comerciale importante. La un moment dat dezvoltarea generat de oraele de pe litoral
a ptruns n regiunile Lombardia i Toscana.
Unul dintre rezultatele cele mai importante ale negoului la distan a fost apariia i
dezvoltarea operaiunilor bancare. Rolul crescnd al comerului a favorizat ascensiunea
spectaculoas a unei noi categorii sociale, burghezia, care n multe cazuri a detronat clasa
seniorilor feudali. Aceast nou clas social, format din mari negustori i bancheri, a
contribuit din plin la dezvoltarea aezrilor urbane.
Un numitor comun al comunitilor medievale l reprezint breasla. Prima meniune
despre breslele din Florena dateaz de la sfritul secolului al XII
lea
. n a doua jumtate a
veacului urmtor la Florena erau atestate apte bresle mari, arti maggiori, cinci bresle
mijlocii, arti mezzani, i nou bresle mici, arti minori
1
. Apartenena la o breasl conferea
omului medieval o serie de drepturi, printre care se numra i cel de a ocupa funcii
administrative. Cei mai sraci membrii ai societii, muncitorii dependeni economic, nu erau
inclui n nici o breasl. Lipsii de drepturi (asemenea celor care nu aparineau nici unei
grupri) erau i unii membri ai aristocraiei scptate.
Dezvoltarea economic i evoluia societii au antrenat apariia unor modificri n
domeniul politic. Scopul urmrit cu tenacitate de oraele cu un anumit nivel material a fost
obinerea autonomiei politice. Luptele permanente dintre papalitate i puterea imperial au

1
Membrii breslelor mari fceau parte din populaia avut ; acetia erau negustori de esturi de mtase i de ln,
bancheri, jurii, notari, medici, farmaciti i blnari ; din breslele mijlocii fceau parte pnzarii, fierarii, olarii,
tbcarii, curelarii, mcelarii, cizmarii i micii negustori ; breslele mici erau alctuite din birtai, brnzari, srari,
crui, brutari, etc.
oferit o ocazie pe care unele centre urbane italiene au speculat-o cu succes, n sperana de a
obine statutul de orae libere. Oraele state nu mai depindeau de o autoritate extern
superioar, administrndu-se singure. Frmiarea politic i administrativ din peninsula
italic, rezultat n urma obinerii autonomiei, a alimentat rivalitile dintre orae, fiecare
comun strduindu-se s-i ntreac adversarul n prosperitate iar acea prosperitate se
materializa n forma i imaginea oraului i se citea n mreia construciilor sale. Cldirile
reprezentative care atrgeau zilnic privirile mulimilor i care i impresionau pe cltori, erau
privite ca bunuri de valoare al comunitilor. Competiia permanent ntre oraele comun a
favorizat ntr-o mare msur nflorirea arhitecturii i artelor i apariia colilor locale, cu
trsturi proprii bine definite.
Dezvoltarea spiritului civic al cetenilor comunelor italiene a avut ca rezultat naterea
unui sentiment asemntor celui de mndrie naional. Acest simmnt ns nu se putea
dezvolta n lipsa unui sprijin temeinic. Frmiarea politic existent, care alimenta rivalitile
ntre oraele-state, nu avea cum s ofere ajutorul necesar, din contr. Reazemul a fost gsit
ns n trecut, n motenirea imperiului roman, a crui mreie apus supravieuise n opere
teoretice sau practice. Lipsa unui elementul unificator politic a fost astfel suplinit de trecutul
comun, ilustrat de vestigiile romane.
Tendina de redeteptare a trecutului a nceput s se manifeste n veacul al XIII
lea
. n
domeniul arhitecturii art creia, n perioada evului mediu, i se subordonau att sculptura
ct i pictura influenele de factur antic s-au suprapus peste fondul romanic local. Din
amestecul acestor dou stiluri combinate cu elemente de factur bizantin a luat natere un
curent artistic de scurt durat, care prin trsturile sale avea s anune apariia stilului
renascentist. Curentul n cauz a primit recent denumirea de protorenatere.
Arta protorenaterii, aprut n cadrul strict urban, s-a format pe temelia artei
romanice. Folosind pe scar larg motenirea antic roman, arta romanic italian a coninut
ntotdeauna smburele unor posibile micri protorenascentiste. La nceputul secolului al
XIII
lea
, sistemul romanic tradiional a fost afectat de influenele bizantine care au favorizat
nnoirea parial a artei italiene. Valul de forme bizantine, cunoscute deja n mediul italian
datorit relaiilor comerciale cu orientul, a ptruns n Italia ca urmare a jefuirii
Constantinopolului de ctre cruciai. Meterii bizantini care prsesc Constantinopolul se
stabilesc n oraele italiene, unde i deschid ateliere. Tot n decursul secolului al XIII
lea
, peste
stilul rezultat din mbinarea romanicului cu influenele bizantine se suprapun elementele de
factur antic, rezultnd n cele din urm protorenaterea. mbinarea acestor trei curente
romanic, bizantin, clasic st la baza apariiei protorenaterii.
3
Protorenaterea s-a manifestat sporadic n mai multe zone din Italia dar s-a transformat
ntr-o micare nsemnat, care a constituit punctul de plecare al renaterii, numai n regiunea
Toscana. Majoritatea construciilor protorenascentiste au fost edificate fie la Florena, fie n
oraele aflate n zona de gravitaie a acesteia. Principalele monumente protorenascentiste sunt
baptisteriul San Giovanni i bisericile San Miniato al Monte, San Salvatore al
Arcivescovado, San Iacopo Soprarno din Florena; biserica Badia din Fiesole i biserica
Collegiata din Empoli.
Trsturile eseniale ale acestei coli sunt incrustaia n marmur policrom, combinat
cu elemente i profile de inspiraie clasic care se remarc printr-o excepional meticulozitate
i precizie a finisajului. O nsuire distinctiv a cldirilor din protorenatere este caracterul
antichizant. n aceste construcii ntlnim nu numai motive disparate ale arhitecturii romane
dar uneori chiar fragmente ntregi care reproduc pri ale unor edificii antice. Trebuie luate n
considerare nu numai cantitatea motivelor antice ci i calitatea excepional a execuiei lor.
Orict de puternic a fost componenta antic n construciile protorenascentiste, ea nu a reuit
totui s dizolve substratul romanic. Acesta din urm se face simit mai ales n modul de
nelegere a spaiului, n apareiajul dublu al faadelor i n masivitatea elementelor de zidrie.
n toate construciile protorenascentiste este practicat pe scar larg placarea pereilor
cu plci de marmur colorat ce formeaz decoruri geometrice. Paramentul de marmur
policrom i folosirea arcelor oarbe, a coloanelor angajate i a pilatrilor anuleaz impresia de
masivitate a pereilor.











Fig. 1. Baptisteriul San Giovanni i catedrala Santa Maria del Fiore Fig. 2. Baptisteriul San Giovanni

4
Cele mai interesante cldiri ale colii protorenascentiste sunt Baptisteriul San
Giovanni din Florena i biserica San Miniato al Monte. Baptisteriul a servit probabil drept
prototip pentru majoritatea cldirilor protorenascentiste. Faada monumentului este mprit
n trei registre orizontale tratate diferit. Laturile nivelului inferior sunt decorate att cu motive
geometrice policrome ct i cu elemente de limbaj arhitectural clasic. Deasupra pilatrilor
adosai zidriei masive se desfoar un profil orizontal care separ parterul de primul etaj;
elevaia corespunztoare registrului median este decorat cu arcade oarbe care amintesc de
motivele arhitecturii romanice. Arcele n plin cintru ale arcadelor se descarc pe coloane de
ordin corintic, aliniate cu pilatri angajai de la nivelul parterului. n deschiderile definite de
arcadele oarbe se gsesc ferestre al cror contur reproduce formele ancadramentelor romane:
este vorba de ferestre de tip tabernacol, care prezint la partea superioar un fronton fie
triunghiular, fie n segment de cerc. Pe nlimea primelor dou registre colurile volumului
sunt marcate i ntrite prin pilatri placai cu gresie verde cenuie alternat cu marmur alb.
Compoziia i decoraia pe care o prezint baptisteriul la interior amintesc de bisericile
bizantine timpurii. Nivelul superior este tratat sub forma unei galerii false care decoreaz
peretele i al crei rol este acela de a masca masa principal a construciei. Motivele
decorative i principiile artistice care stau la baza Baptisteriului din Florena se regsesc i la
celelalte edificii protorenascentiste.









Fig. 3. San Miniato al Monte Fig. 4. San Miniato al Monte Fig. 5. San Miniato al Monte
Faada principal Imagine de interior Plan

Diferena major existent ntre elevaiile baptisteriului Sf. Ioan i faada principal a
bisericii San Miniato este generat de caracteristicile volumetrice ale celor dou monumente.
In ceea ce privete decoraia celor dou cldiri n schimb, se obser c motivele care
mbogesc din punct de vedere estetic exteriorul baptisteriului sunt asemntoare cu cele care
5
se regsesc pe frontul bisericii. Faada bisericii San Miniato al Monte este mprit tot n trei
registre orizontale. De-a lungul primului registru, care este un dreptunghi culcat, se desfoar
o arcad oarb, de tipul celei existente la baptisteriu. Cele dou straturi ale paramentului sunt
placate cu marmur; placajul stratului interior, oarecum indiferent n raport cu forma arcelor
de deasupra, reuete s creeze impresia de adncime. La nivelul registrului urmtor s-a
renunat la apareiajul dublu fiind meninute doar motivele geometrice policrome. Registrul
superior se prezint sub forma unui fronton triunghiular, mpodobit cu un decor plat i foarte
mrunt.
In interiorul bisericii ritmul coloanelor care mrginesc nava central a fost preluat n
dreptul absidei altarului de un ir de arcade oarbe asemntoare cu cele care ritmeaz faada
principal. Placarea cu marmur policrom este prezent la decorarea suprafeelor pline de
zidrie, i la sublinierea unor elemente precum arcele. Detaliile de factur clasic apar mai
ales la nivelul coloanelor i al pilatrilor de ordin corintic.
O problem foarte controversat n istoria arhitecturii italiene se refer la perioada n
care au fost create aceste monumente. Diferenele de opinii ntre diveri istorici de art se
manifest n parte prin absena unor mrturii literare cu autoritate despre timpul exact al
edificrii cldirilor, dar mai ales prin faptul c execuia lor dura de obicei secole. n orice caz,
prelucrarea faadelor a fost ncheiat abia n secolul al XIII
lea
. i tocmai faadele acestor
edificii prezint cel mai mare interes pentru cercettori, ntruct ele reflect felul diferit de a
nelege arhitectura.
nflorirea arhitecturii protorenascentiste a fost de scurt durat. Dup jumtatea
secolului al XIII
lea
n Toscana au nceput s ptrund influenele gotice iar formele
protorenaterii au fost nlocuite cu cele ale goticului. Cu timpul goticul s-a impus cu atta
vigoare nct ptrunderea sa la Florena nu a putut fi mpiedicat nici de puternica tradiie
protorenascentist. Aspiraiile colii protorenascentiste i vor gsi ns forma deplin de
exprimare n stilul renaterii, ale crei forme timpurii au multe trsturi comune cu arhitectura
toscan din prima jumtate a veacului al XIII
lea
.

Tendine gotice n Toscana

Goticul a nceput s se infiltreze ncepnd cu jumtatea secolului al XIII
lea
, lund locul
arhitecturii protorenascentiste. Principalii propaganditi ai goticului n Italia au fost clugrii
ceretori, dominicanii, benedictinii i franciscanii, ale cror principii de existen se bazau pe
modelul cistercian. Conform statutelor severe, bisericile cistercienilor erau lipsite de decoraii,
6
ornamentarea lcaurilor de cult fiind evitat. Franciscanii i dominicanii i-au urmat pe
cistercieni construind lcae austere, i evitnd abundena plastic a goticului francez,
indiferent c era vorba de boli cu nervuri, de turnuri, sau de vitralii.
O dat ptruns n Italia, stilul gotic a fost supus la o serie de amendamente. Sub
aciunea condiiilor climatice locale acoperiului cu pante repezi a fost nlocuit cu acoperiuri
cu pante mai line; n locul golurile de dimensiuni mari, caracteristice goticului francez, au fost
ntrebuinate goluri nguste.
n majoritatea construciilor gotice timpurii ale Florenei sunt folosite boli n cruce,
stlpi cu profilul rotund, ptrat sau octogonal, nervuri simple i arce semicirculare.
Deschiderile largi dintre stlpi, pereii netezi, profilele simple duc la sublinierea unei impresii
de reinere. Interioarele au limite clare iar spaiul lipsit de tensiune este definit prin calm i
claritate. Echilibrarea verticalei cu elemente orizontale puternic accentuate, arcele frnte
relativ scunde i statice fac ca goticul italian s fie mai terestru, mai material.
Cele mai cunoscute monumente gotice din
Florena sunt bisericile Santa Maria Novella, Santa
Croce i Santa Maria del Fiore. Santa Maria Novella a
fost nceput n 1279, i prezint cele mai multe nrudiri
cu goticul francez. Edificiul are trei nave, partea central
fiind alctuit din niruirea a ase travei dou
dreptunghiulare i restul ptrate acoperite cu boli pe
ncruciare de ogive. Navele laterale, de nlime mai
mic dect cea central, sunt acoperite n acelai sistem.
n extremitatea opus intrrii se gsete un transept care
are dispuse pe latura nordic un numr de patru capele
dreptunghiulare. Ceea ce deosebete aceast biseric de
una gotic francez este, mai ales, comunicare dintre
nave. Spre deosebire de cldirile franceze unde traveile
colateralelor comunic cu nava central pe latura scurt,
colateralele de la Santa Maria Novella sunt alctuite din
travei dispuse cu latura lung paralel cu nava central.
Astfel comunicarea ntre spaii, fizic sau vizual, nu este
stnjenit de numrul mare de coloane iar spaiul este
foarte uor de cuprins cu privirea.
Fig. 6, 7. Santa Maria Novella
7
Biserica Santa Croce, nceput la sfritul secolului al XIII
lea
, mbin o parte din
formele tipic gotice cu influenele locale de factur toscan. Navele sunt desprite de stlpii
octogonali pe care se descarc arce frnte, apropiate ca poporii de arcele n plin cintru.
Deschiderile largi dintre stlpi permit o unificare a spaiului navelor colaterale cu cel al navei
centrale. Pe pereii care definesc partea superioar a navei centrale, deasupra arcelor, se
desfoar un profil orizontal, alctuit dintr-o succesiune de arcaturi, care anihileaz uoara
impresie de verticalitate produs de arcele frnte. ntreaga cldire este acoperit cu arpant
aparent care las s se zreasc acoperiul n dou ape.


8






Fig. 8. Santa Croce Fig. 9. Santa Croce Fig. 10. Santa Croce
Imagine de interior Vedere exterioar Plan

Cea de-a treia mare construcie gotic din
Florena, catedrala Santa Maria del Fiore, mbin
sistemul de acoperire al bisericii Santa Maria Novella cu
partea inferioar a bisericii Santa Croce. Dei nceput o
dat cu Santa Croce, catedrala din Florena a fost
terminat abia n a doua jumtate a secolului al XV
lea
,
prin construirea cupolei proiectat de Brunelleschi.
Fig. 11. Santa Maria del Fiore.
Sistemul de acoperire al navei centrale

Goticul le-a fcut italienilor cunotin cu noi soluii constructive diferite de sistemul
constructiv romanic practicat. Adoptarea sistemului ogival nu a fost ns dublat de nsuirea
trsturilor plastice sau volumetrice ale goticului nordic, formele ndrznee i suprancrcate
nefiind pe placul italienilor. Aclimatizarea goticului n Italia a dat natere unei variante locale
echilibrate, mai terestre i mai apropiate omului.
Renaterea timpurie n Toscana
Filippo Brunelleschi (1377 1446)

Renaterea italian este un fenomen complex a crui declanare a fost favorizat de o
serie de factori de naturi diverse, a cror pondere exact este greu de stabilit. n secolul al
XV
lea
, oraele-state italiene i mai cu seam comunele din Toscana, erau pregtite s fac
saltul ctre o nou etap a civilizaiei. ncepnd cu secolul al XIII
lea
n Florena s-au nscut o
seam de mari personaliti a cror oper, practic sau teoretic, a stat la baza curentului
renascentist. n domeniul arhitecturii, renaterea fusese anunat de curentul protorenascentist,
practicat n Toscana la sfritul veacului al XIII
lea
. n prima parte a secolului al XV
lea
, apariia
unei arhitecturi renascentiste era iminent; dar forma i direcia pe care le-a luat curentul
renascentist n arhitectur sunt tributare mai ales geniului lui Filippo Brunelleschi.
Brunelleschi i-a fcut ucenicia n breasla aurarilor, nsuindu-i meteugul de
sculptor. n aceast calitate el particip n anul 1401 la concursul pentru noile pori ale
baptisteriului Sf. Ion din Florena. De ndat ce afl c cel care a ctigat este Lorenzo
Ghiberti, Brunelleschi se hotrte s plece la Roma mpreun cu Donatello i Masaccio.
Ajuns n fosta capital a imperiului roman, nconjurat fiind de vestigii antice aflate n stare
mai proast sau mai bun de conservare, Brunelleschi decide s fac un studiu amnunit al
arhitecturii clasice. Ca urmare a msurtorilor efectuate asupra monumentelor, Brunelleschi
devine din ce n ce mai contient de existena unor rapoarte existente ntre diferitele pri
componente ale unei construcii romane; el i d seama c echilibrul, frumuseea i mreia
arhitecturii clasice rezid n mare parte n regulile de compoziie care trebuie s guverneze
orice act de creaie. Brunelleschi se dedic nu numai determinrii proporiilor armonice ci i
descifrrii sistemului constructiv al cldirilor antice. n acest sens, cea mai mare atenie o
acord cupolei Panteonului lui Agrippa n care vedea soluia optim pentru construirea
domului Catedralei din Florena.
Catedrala Santa Maria del Fiore din Florena fusese nceput de Arnolfo di Cambio
n anul 1294. Dup moartea meterului, survenit n 1301, lucrrile sunt temporar oprite. n
decursul secolului al XIV
lea
conducerea antierului este preluat de o serie de artiti printre
care se numr i Giotto, a crui contribuie major const n construirea turnului clopotni.
Andreea Pisano, succesorul lui Giotto la lucrrile catedralei din Florena, decide s mreasc
planul. Ca urmare a acestei intervenii crete ns i diametrul cupolei ce urma s ncununeze
catedrala, astfel nct construirea domului ncepe s fie privit ca o problem constructiv
riscant, chiar insolvabil. Astfel, ca urmare a unei aciuni constructive insuficient analizate,
cupola catedralei Santa Maria del Fiore devine o provocare pentru artitii epocii: un eec ar fi
detronat Florena din poziia privilegiat pe care o ocupa; un succes ar fi confirmat supremaia
artistic a comunei italiene i l-ar fi consacrat definitiv pe autor.








Fig. 1. Santa Maria del Fiore Fig. 2. Santa Maria del Fiore Fig. 3. Santa Maria del Fiore
Turnul lui Giotto Plan Structura cupolei

n 1418 are loc un concurs pentru construirea cupolei, concurs ctigat de Brunelleschi
n defavoarea lui Ghiberti. Construcia domului ncepe doi ani mai trziu. Cu toate c
Brunelleschi este cunoscut ca primul arhitect renascentist, cupola este una gotic, att din
punct de vedere structural ct i al formei sale.
Alegerea soluiei a fost condiionat mai ales de deschiderea mare, de 42 m, i de
tamburul octogonal existent, extrem de fragil. n situaia dat, o cupol clasic, monolit, cu
profil semicircular, ar fi fost imposibil de construit, din mai multe motive. n primul rnd o
asemenea cupol ar fi avut o greutate foarte mare i nite mpingeri uriae care ar fi zdrobit
tamburul; n alt ordine de idei construirea unei cupole monolit se execut numai cu ajutorul
schelelor i a cintrelor. Prin urmare soluia optim era aceea a unei cupole ct mai uoare,
pentru construirea creia s nu fie necesare eafodajele clasice. Salvarea a venit din partea
arhitecturii gotice care oferea ca model constructiv structurile de tip schelet, sensibil mai
uoare dect cele monolit. Soluia final a fost cea a unei cupole n felii, a crei structur
consta n opt nervuri principale i aisprezece nervuri secundare, legate ntre ele prin inele
orizontale. Spaiile dintre nervuri urmau s fie umplute cu panouri curbe, cu profil n arc frnt,
care formau dou membrane: una interioar iar alta exterioar, cu rol de nchidere.
Datorit pantei abrupte, pn n dreptul primului nivel structura a fost construit fr
nici un fel de sprijin, n gol. Inelele orizontale, a cror idee provenea probabil de la Panteon,
aveau rol de rigidizare a nervurilor, i, pe msur ce se avansa cu lucrul, rol de sprijin a
eafodajelor necesare la construirea elementele mai nclinate, din vrful cupolei. n 1436 are
10
loc un nou concurs pentru construirea lanternoului ce trebuia s lesteze cupola. i de aceast
dat competiia este ctigat de Brunelleschi. Construcia lanternoului ncepe cu zece ani mai
trziu, cu cteva luni nainte de moartea arhitectului. Lucrrile sunt continuate de Michelozzo,
conform proiectului conceput de Brunelleschi.


Fig. 3. Santa Maria del Fiore Fig. 4. Santa Maria del Fiore Fig. 5. Santa Maria del Fiore
Seciune prin cupol Cupola Lanternoul

Prima cldire renascentist a arhitectului florentin este Ospedale degli Innocenti,
Spitalul copiilor gsii, construit ntre 1419 i 1424. Lucrarea a fost executat pe cheltuiala
breslei negustorilor de mtase i a breslei aurarilor i reprezint prima cldire cunoscut,
destinat adpostirii copiilor orfani. Compoziia, n ansamblu, are o logic neobinuit pentru
epoca respectiv; cel mai mare interes l prezint elevaia principal a cldirii.










Fig. 6. Ospedale degli Innocenti

Faada orfelinatului mbin o serie de influene, dintre care cea protorenascentist este
cea mai evident. Conform tradiiei medievale extrem de puternice la data respectiv, la
nivelul parterului cldirea comunic cu spaiul public prin intermediul unei loggii care
11
ilustreaz varianta spaial a arcadelor oarbe de pe elevaiile cldirilor din protorenatere.
Loggia, care mrginete cldirea pe lungimea ntregii faade, este definit de coloane cu
capiteluri corintice pe care se descarc arce n plin cintru
1
. Parterul este separat de primul
nivel prin intermediul unui bandou lat. Acest element orizontal este alctuit din dou profile
de inspiraie clasic, desprite ntre ele de o suprafa neted. La extremiti antablamentul se
sprijin pe pilatri angajai, de ordin corintic. Etajul superior este extrem de simplu: un perete
neted, tencuit n alb, ritmat de ferestre tip edicul
2
aezate direct pe antablament. Dei,
structural vorbind, etajul este mai masiv dect parterul, peretele primului nivel nu d impresia
c strivete coloanele parterului. La aceast senzaie contribuie n mare msur sublinierea cu
pietra serena a unor elemente cu rol structural, coloane i arhitrave mai ales, care se
profileaz pe suprafaa neted i alb a zidului. ntrebuinarea policromiei i n special a
pietrei de culoare nchis n combinaie cu materiale de culoare deschis este un alt mprumut
de factur local, protorenascentist.
Tendinele noului curent arhitectural se fac simite mai ales la nivelul regulilor de
compoziie ntrebuinate de Brunelleschi. n primul rnd compoziia este extrem de clar. La
Spitalul copiilor gsii se respect cu strictee dimensiunea elementelor componente i
raporturile dintre acestea. Distana dintre coloane nu variaz, ea fiind constant i egal cu
nlimea coloanelor; adncimea loggiei este egal tot cu nlimea coloanelor, loggia fiind n
realitate o succesiune de travei ptrate, acoperite cu cupole. Ferestrele ntrebuinate la nivelul
superior sunt toate de acelai tip iar axul de simetrie al acestora coincide cu axul vertical al
golului de dedesubt; distana dintre goluri este respectat cu rigurozitate, excepie fcnd
extremitile.
Printre cele mai cunoscute lucrri ale lui Brunelleschi se numr o serie de cldiri
religioase. Prima comand, nceput n 1419, i-a fost adresat de ctre familia de Medici i
reprezenta reconstrucia bisericii San Lorenzo. Cererea a fost privit, cu siguran, ca o
provocare ce nu trebuia ratat: spaiul interior al unei cldiri de cult era cel mai potrivit loc
pentru probarea cunotinele referitoare la relaia dintre frumuseea i echilibrul unui edificiu
i raporturile existente ntre elementele componente ale acestuia, noiuni pe care Brunelleschi
le acumulase la Roma. Interiorul unei biserici trebuie s sugereze echilibru, senintate; aa
cum Dumnezeu guverneaz lumea cu mult nelegere, spaiul interior al cldirii de cult

1
In arhitectura clasic roman arcele se descarc pe pile solide de zidrie, ntrite cu coloane sau pilatri
angajai ; descrcarea arcelor direct pe coloane este un element preluat din arhitectura protorenaterii.
2
Ferestrele tip tabernacol sau edicul sunt alctuite dintr-un gol rectangular deasupra cruia se afl un fronton
triunghiular.
12
trebuie s se supun unor legi clare, lesne de neles. Pentru Brunelleschi aceste legi care stau
la baza monumentului religios sunt legile matematice.
Planul bisericii San Lorenzo are la baz un modul ptrat. Nava central este format
dintr-o succesiune de patru module; cel de-al cincilea modul reprezint intersecia navei cu
transeptul i este urmat de un al aselea modul ptrat care reprezint altarul. Transeptul se
constituie prin multiplicarea aceluiai modul ptrat. Cele dou nave colaterale sunt alctuite
fiecare din cte opt travei ptrate a cror latur reprezint jumtate din cea a modulului ptrat
de baz. Laturile transeptului sunt nconjurate de cte cinci capele a cror form i dimensiune
coincid cu cele ale traveilor care alctuiesc colateralele. Pe lng faptul c dimensiunile sunt
strict corelate, elementele componente sunt perfect aliniate unele cu celelalte, rezultatul fiind
o compoziie uor de neles. n timp ce proiectul era n faza de execuie Brunelleschi a trebuit
s mai introduc un numr de capele; aceste noi elemente sunt la rndul lor n relaie cu
celelalte.








Fig. 7. San Lorenzo. Plan Fig. 8. San Lorenzo. Imagine de interior

Navele sunt separate ntre ele prin arcade asemenea celor ntrebuinate n bazilicile
paleocretine din Roma: arcele n plin cintru se descarc pe un fragment de arhitrav care se
gsete deasupra capitelului corintic. Partea superioar a navei centrale este nconjurat de un
antablament pe care se sprijin ferestrele care lumineaz spaiul central al construciei. Nava
este acoperit cu un planeu casetat, neutru, tot de inspiraie paleocretin. n zona
colateralelor compoziia lui Brunelleschi prezint unele neconcordane. Pereii exteriori ai
navelor laterale sunt ritmai de pilatri angajai care suport un antablament; nlimea
pilatrilor angajai este ceva mai mic dect cea a coloanelor care delimiteaz navele. Din
acest motiv, arcele care separ traveile colateralelor ntre ele se descarc, spre centru, pe
coloane, i spre extremiti, pe antablament.
13
Acest inconvenient care afecteaz armonia ntregului a fost ns remediat la Santo
Spirito, ce-a de-a doua biseric a sa, nceput n 1434. Pentru construirea bisericii Santo
Spirito, ridicat ntr-un cartier srac al Florenei, Brunelleschi reia modelul de la San Lorenzo,
eliminnd neglijenele strecurate n compoziie. Planul este tot o cruce latin iar modulul de
baz l reprezint tot ptratul. Pentru dimensionarea navei centrale, a transeptului i a altarului
sunt folosite aceleai rapoarte ca i la San Lorenzo, rezultnd un numr total de opt module
ptrate mari care alctuiesc o cruce latin. Diferena esenial const n faptul c ntreaga
cldire urma s fie nconjurat pe absolut toate laturile de un ir de travei, tot ptrate, a cror
latur era de dou ori mai mic dect cea a ptratului de baz. n fiecare dintre aceste travei
trebuia s se deschid cte o capela de plan semicircular, cu diametru egal cu latura modulului
secundar. Compoziia este extrem de simpl i de sobr.









Fig. 9. Santo Spirito. Plan Fig. 10. Santo Spirito. Imagine de interior

Rezolvarea convenabil a problemei colateralelor sporete impresia de senintate, de
claritate, a spaiului interior. Existena capelelor laterale amplific spaiul pe direcia
transversal. Concavitatea capelelor este balansat de convexitatea coloane angajate identice
cu cele ale navei centrale care ritmeaz pereii exteriori ai navelor colaterale. Pe aceste dou
rnduri de coloane se sprijin arcele semicirculare care despart traveile colateralelor.
Nici una dintre cele dou biserici proiectate de Brunelleschi nu a fost terminat. Faada
bisericii San Lorenzo a fcut de mai multe ori obiectul unor ncercri de finisare. Ct despre
Santo Spirito, aspectul exterior pe care l-a primit aceast biseric difer foarte mult de
inteniile creatorului su. n calitate de arhitect al familiei Medici, i al bisericii San Lorenzo,
Brunelleschi a fost desemnat s se ocupe de construirea Sacristiei Vechi, cldire de
dimensiuni reduse, alipit transeptului bazilicii San Lorenzo. Sacristia a fost construit ntre
14
1421 i 1428. Elementele de limbaj arhitectural utilizate la amenajarea interiorului Sacristiei
au fost reluate i retuate la Capela Pazzi, proiectat n 1430.
Capela Pazzi era situat n incinta mnstirii Santa Croce din Florena i, aa cum o
arat i denumirea ei, aparinea familiei Pazzi. Dei proiectul a fost alctuit n jurul anului
1430, mare parte din cldire a fost executat dup moartea lui Brunelleschi. n ceea ce
privete aspectul ei actual se pare c numai interiorul respect concepia iniial, faada
principal fiind o intervenie ulterioar, total diferit de stilul lui Brunelleschi.
n dimensionarea i modularea interiorului este ntrebuinat tot ptratul, numai c de
aceast dat, compoziia se complic, modulul principal fiind transformat printr-o serie de
mijloace extrem de subtile. n plan, capela are form dreptunghiular; n realitate ns nu este
vorba despre un simplu dreptunghi ci de un ptrat alungit pe direcia perpendicular pe axul
intrrii. Acest lucru devine evident numai dac planul i elevaiile interioare sunt privite
mpreun, deoarece maniera de tratare a laturilor lungi arat c traveile situate n capete care
corespund n plan cu prelungirile ptratului sunt de fapt adugate unui element unitar
central. Cupola pe nervuri care acoper partea central a spaiului i fiile de bolt n leagn
corespunztoare traveilor laterale pun, la rndul lor, n eviden, modulul de baz adic
ptratul. n rest, se constat aceiai preocupare pentru gsirea disciplinei compoziionale, care
s guverneze ntregul i s dea impresia de unitate. n ceea ce privete decoraia interiorului
Brunelleschi folosete n egal msur elementele de limbaj arhitectural clasic lucrate n
pietra serena, profilate pe tencuiala alb, n combinaie cu medalioane decorative policrome.
Spaiul central este luminat prin intermediul unor goluri circulare, practicate n panourile
dintre nervuri. Cupola central este dublat de o calot semisferic pe pandantivi, situat peste
spaiul altarului.











15

Fig. 11. Capela Pazzi. Plan Fig. 12. Capela Pazzi. Vedere din cupol

Cele cteva cltorii la Roma i probabil capelele proiectate au constituit drumul de
pornire pentru urmtorul proiect al lui Brunelleschi: biserica Santa Maria degli Angeli,
Sfnta Maria a ngerilor. Lcaul, rmas neterminat, este primul edificiu de tip central
proiectat n renatere, i se pare c a avut ca model templul Minervei Medica din Roma.
Cldirea reprezint cel mai complex proiect al lui Brunelleschi, mult diferit de primele lucrri
ale sale. Biserica urma s aib un nucleu central octogonal, acoperit cu o cupol n felii; pe
laturile octogonului central erau prevzute capele ptrate al cror spaiu se dilata lateral
datorit unor nie semicirculare; n pereii dintre capele erau practicate goluri care permiteau
trecerea direct dintr-o capel n alta i ocolirea nucleului central. La exterior numrul de
laturi se dubla, ajungnd la aisprezece.
Cldirea a fost nceput n 1434, pentru construirea
acesteia fiind alocat o mare sum de bani. Din
cauza dificultilor cu care s-a confruntat ns
Florena dup nceperea lucrrilor banii cu care ar fi
trebuit s se construiasc edificiul au fost deturnai i
folosii n alte scopuri. Execuia a fost ntrerupt fr
a mai fi reluat vreodat.


Fig. 15. Santa Maria degli Angeli


Importana lui Brunelleschi n istoria arhitecturii rezid n primul rnd n inovaiile pe
care acesta le introduce n concepia obiectului de arhitectur. Folosirea elementelor de limbaj
clasic este una dintre caracteristicile renaterii dar nu constituie aportul exclusiv al arhitectului
florentin sau al acestei epoci, detalii de factur antic fiind ntrebuinate i n protorenatere
sau n evul mediu. n ceea ce privete regulile de compoziie, repunerea n drept a legilor
ordonatoare cum ar fi proporiile i relaiile n care se gsesc diferitele pri ale unei cldiri,
legi ignorate aproape n totalitate vreme de un mileniu, este meritul deplin al renaterii
italiene, i al lui Filippo Brunelleschi n mod special.
16
Renaterea timpurie n Toscana
Leon Battista Alberti (1404-1472)

Cel de-al doilea mare arhitect al renaterii timpurii florentine a fost Leon Battista
Alberti. Alberti descindea dintr-o important familie florentin de negustori, plecat n exil la
Genova din cauza frmntrilor politice din oraul de origine. Ca urma al unor oameni de
vaz, tnrul primete o educaie aleas. Mai nti este trimis la universitatea din Padova,
unde i nsuete cunotine temeinice de greac i de latin; ceva mai trziu pleac la
Bologna unde studiaz dreptul. n jurul anului 1428, ca urmare a ridicrii pedepsei familiei
sale, Alberti are posibilitatea s mearg la Florena unde l ntlnete pe Brunelleschi. La scurt
timp dup aceasta Alberti intr n serviciul papalitii; datorit noii sale funcii el are
posibilitatea s cltoreasc mult, i s petreac o bun bucat de timp la Roma.
n timpul ederii la Roma Alberti se dedic, printre altele, studiului antichitii
romane. Avnd o baz teoretic extrem de solid, Alberti privete i analizeaz vestigiile
romane de pe o poziie diferit de cea a lui Brunelleschi. Interesul lui Alberti pentru
arhitectur ncepe s se manifeste abia ctre jumtatea secolului al XV
lea
. Alberti este primul
teoretician de arhitectur al renaterii; opera sa n domeniu se bazeaz pe lucrarea lui
Vitruviu, unicul tratat asupra artelor care a supravieuit perioadei evului mediu. Alberti i-a
intitulat opera teoretic dedicat arhitecturii De re aedificatoria, o prim variant a acesteia
fiindu-i prezentat lui Nicolae al V
lea
, cel dinti pap umanist, n 1452.
Dei primul arhitect renascentist contient de faptul c frumuseea are la baz un
sistem de proporii armonice a fost Brunelleschi, cel dinti teoretician care a artat acest lucru
a fost Alberti: frumuseea reprezint armonia i potrivirea dintre toate prile astfel realizate
nct nimic s nu poat fi adugat sau eliminat fr a duna ntregului. Pentru Alberti
aceast frumusee, rezultat din armonia tuturor componentelor, poate fi mbuntit prin
ornament, ornamentul de baz al arhitecturii fiind coloana. Unul dintre marile merite ale lui
Alberti l reprezint atenia deosebit acordat studiului coloanei i ordinelor de arhitectur.
Primele lucrri primite de Alberti n calitate de arhitect au fost construirea unui palat,
n Florena, i transformarea bisericii Sf. Francisc din Rimini. La elevaia palatului executat
pentru familia Rucellai, Alberti are ocazia s pun n practic teoria sa referitoare la ordinele
de arhitectur. Artistul abandoneaz ideea paramentului din piatr aparent, fr alte decoraii,
introducnd pe faada monumentului ceea ce se numete travee ritmic. Traveea ritmic
conceput pentru palatul Rucellai const n repetarea pe orizontal, la distane egale, a
ordinelor suprapuse. Alberti studiase ordinele suprapuse pe vestigiile din Roma, cel mai bun
exemplu pentru nsuirea modului corect de utilizare a acestora fiind Colosseumul.
Elevaia Colosseumului este mprit n patru registre orizontale: la nivelul parterului,
zidria masiv a arcadelor este ntrit cu coloane angajate de ordin toscan, la etajul al doilea,
peste ordinul toscan, se gsesc coloane angajate cu capiteluri ionice iar la cel de-al treilea
nivel se afl coloane angajate de ordin corintic. Cel de-al patrulea registru este ritmat tot de
ordinul corintic, numai c aici locul coloanelor este luat de pilatri plai i foarte lejeri.
Aceast dispoziie are o logic foarte simpl: toscanul este un ordin care sugereaz robustee
1
,
i care pare s suporte o greutate mare, motiv pentru care se poziioneaz n dreptul parterului;
ordinul ionic este mai puin rezistent dect cel toscan, i prin urmare locul lui este deasupra
ordinului toscan; ordinul corintic, folosit mai ales pentru valenele sale decorative, este cel
mai fragil, de aceea va sta ntotdeauna peste celelalte dou.
Indiferent dac Alberti a neles sau nu logica structural pentru care ordinele de
arhitectur erau aezate dup regula mai sus menionat, acesta a priceput cu siguran c
folosirea ordinelor suprapuse trebuie s urmeze anumite legi. Ca dovad avem faada palatului
Rucellai. Pentru ritmarea elevaiei arhitectul folosete doricul toscan la parter, i corinticul la
nivelele superioare. Alberti nu copiaz regula de la Colosseum dar compoziia n sine nu
contrazice cu nimic raiunea care a dictat dispoziia elevaiei monumentului roman.
Proiectarea palatului Rucellai a fost contemporan cu modificarea bisericii familiei
Malatesta din Rimini, cele dou comenzi fiindu-i adresate n acelai an, 1446. La Rimini,
Alberti continu s gseasc soluii de rezolvare a unor probleme, prin punerea n oper a
formelor arhitecturale clasice. n acest sens un interes deosebit l prezint faada principal a
bisericii Sfntul Francisc din Rimini, cunoscut i sub numele de Templul Malatestian.
Sursa principal de inspiraie pentru aceast lucrare a fost arcul de triumf. Sigismondo
Malatesta, care comandase lucrarea pentru gloria lui personal, avea de gnd s transforme
biserica ntr-un mausoleu al familiei sale. Pentru a sublinia prestigiul familiei Malatesta,
Alberti a ncercat s dea vechiului aezmnt o imagine ct mai impozant. Astfel, elevaia
principal a primit o decoraie care s aminteasc arcul de triumf, simbol al nvingtorilor.
Accesul n biseric este pus n eviden de o arcad, motiv repetat i pe suprafeele
din stnga i din dreapta intrrii sub forma unor nie uor retrase n raport cu faa zidului.

1
Robusteea ordinului rezult din raportul care se gsete ntre nlimea fusului coloanei i diametrul fusului la
baz. Cu ct diametrul fusului este mai mic i nlimea acestuia mai mare, cu att coloane pare mai supl i mai
fragil. La doricul toscan nlimea fusului este de apte ori mai mare dect diametrul, la ionic nlimea fusului
este egal cu cca 9 diametre iar la ordinul corintic fusul are nlimea de 10 diametre.
18
Zidul este sprijinit de coloane angajate care susin o arhitrav. Deasupra primului registru
urma s se ridice un al doilea nivel, corespunztor prii superioare a navei centrale. Cu toate
c elevaia nu a fost terminat inteniile lui Alberti ne sunt cunoscute datorit unei medalii.
Conform acestei surse grafice faada principal urma s se ncheie cu un al patrulea arc,
amplasat deasupra celui care ncadreaz accesul n edificiu. Motivul arcadelor este repetat i
pe laturile lungi ale construciei.








Fig. 1. Templul Malatestian Fig. 2. Arcul lui Augustus. Rimini

n 1458 Alberti a fost solicitat la finisarea faadei bisericii Santa Maria Novella din
Florena, cldire aparinnd goticului toscan. Ca i la Templul Malatestian, interveniile lui
Alberti sunt condiionate de caracteristicile unei cldiri existente. Acest lucru explic
asemnarea izbitoare dintre faada bisericii i coala tradiional toscan.







Fig. 4. Rapoarte i proporii ale faadei







Fig. 3. Santa Maria Novella. Fig. 5. Santa Maria Novella. Detaliu volut

Faada este mprit pe orizontal de un profil lat, decorat cu motive geometrice, n
dou registre principale. Registrul inferior este divizat pe vertical n trei zone, separate ntre
19
ele de coloane angajate. Elementul central, asemntor celui de la Rimini, este format dintr-o
arcad n interiorul creia se afl intrarea principal. Zonele laterale, decorate cu motive
protorenascentiste, au form ptrat. Cel de-al doilea registru orizontal corespunde prii
supranlate a navei centrale. La partea superioar edificiul este ncununat cu un fronton
triunghiular
2
. Cea mai interesant intervenie a lui Alberti la faada bisericii florentine o
reprezint introducerea volutelor, elementele care fac legtura dintre nivelul inferior i
registrul superior. Aceste componente au rolul de a echilibra compoziia i de a da impresia
unei elevaii dezvoltate armonic pe ambele direcii.
Ctre sfritul vieii sale Alberti a mai construit dou biserici, ambele n Mantova.
Prima dintre ele, San Sebastiano, este o cldire de dimensiuni mici cu planul n cruce greac.
Edificiul, neterminat la moartea arhitectului, a suferit multe modificri n timp, modificri
care au alterat ideea original. Motivul pentru care Alberti a ales un plan de tip crucea greac
este acela c n concepia lui, bisericile de plan central se apropiau de perfeciune i implicit
de Dumnezeu.







Fig. 6. San Sebastiano. Reconstituire faad Fig. 7. San Sebastiano. Plan

Cea de-a doua biseric ridicat de Alberti n Mantova este San Andreea. Biserica San
Andreea are un plan dezvoltat pe direcie longitudinal, dar spre deosebire de tipul tradiional
de cruce latin navele colaterale dispar definitiv, lsnd locul unor capele. Nava principal nu
mai este mrginit de coloane sau de pilatri ci de pile masive de zidrie, legate ntre ele prin
arce late.
Nava central devenit nav unic este acoperite cu o bolt masiv n leagn, al
crei intrados este decorat cu casetoane de inspiraie antic. n stnga i n dreapta navei se
gsesc capelele care reproduc, la o scar mai mic, motivele prii centrale. Suprafeele pline

2
Registrul inferior mpreun cu profilul orizontal formeaz un dreptunghi orizontal a crui lime este de dou
ori mai mare dect nlimea. Partea superioar, panoul rectangular i frontonul triughiular, se nscriu ntr-un
ptrat a cruit latur este egal cu nlimea dreptunghiului de dedesubt.
20
sunt ritmate de pilatri plai. Spaiul interior nu prezint calmul ntlnit la bisericile lui
Brunelleschi. Cu toate c echilibrul exist, senzaia care domin este cea de masivitate. La
rezolvarea faadei au fost folosite motivele clasice ale templului i ale arcului de triumf.
Frontonul triunghiular situat la partea superioar este aezat pe o arhitrav susinut de pilatri
corintici de ordin colosal. Motivul templului se suprapune peste cel al arcului de triumf cu o
singur trecere. Arcada central, care de aceast dat are o adncime i o nlime mai mare,
este mrginit de zone mprite n trei registre.










Fig. 8. San Andreea. Plan










Fig. 9. San Andreea. Imagine de interior Fig. 10. San Andreea. Elevaia principal

Puine dintre inovaiile lui Alberti au fost preluate de contemporanii si. Acest lucru
poate fi explicat prin faptul c arta secolului al XV
lea
era puternic impregnat de amprenta
tradiiilor locale. Alberti a fost un spirit universal i, ceea ce este foarte important, a cltorit
mult. Peregrinrile dintr-un ora n altul l-au ajutat pe Alberti s poat renuna la specificul
regional, iar studiul profund al antichitii romane i-a servit la cunoaterea arhitecturii clasice.
n schimb, n secolul al XVI
lea
i al XVII
lea
multe dintre ideile lui Alberti ca traveea ritmic,
volutele sau crucea latin cu nav unic i capele au fost reconsiderate.

La executarea lucrrilor pe care le-a proiectat, Aberti a fost n permanen secondat de
o serie de colaboratori. Cel mai cunoscut asistent al lui a fost arhitectul Bernardo Rossellino,
al crui stil a fost puternic influenat de cel al lui Alberti.
21
Rossellino nu s-a remarcat doar prin munca alturi de maestrul su ci i prin
proiectarea ansamblului din Pienza, executat la comanda papei Pius al II
lea
. Piaa din Pienza
este nconjurat de cldirile reprezentative ale oraului, dintre care cele mai importante sunt
catedrala i palatul Piccolomini. Faada catedralei sugereaz o anumit nrudire cu bisericile
lui Alberti. La palatul Piccolomini influena acestuia este mai mult dect evident; Rossellino
reproduce pur i simplu elevaia palatului Rucellai, pornind de la tipul de goluri i terminnd
cu ntrebuinarea traveei ritmice.


22













Fig. 11. Ansamblul pieei din Pienza. Plan Fig. 12. Ansamblul pieei din Pienza. Catedrala i palatul Poccolomini
















Fig. 13. Catedrala din Pienza fig. 14. Palatul Piccolomini. Loggia dinspre grdin
Renaterea timpurie n Toscana
Palatul n renaterea timpurie

De-a lungul ntregii perioade a Evului Mediu arhitectura rezidenial a ocupat un loc
secundar ca importan. Marea pondere a cldirilor aparinnd acestui program de arhitectur
a fost contrabalansat de modestia cu care erau tratate construciile de locuit.
Motivele care au stat la baza acestui fenomen au fost mai multe. n primul rnd,
necesitile de aprare ale oraelor medievale impuneau construirea unor fortificaii ct mai
sigure; zidurile de incint, elementul de baz al sistemului defensiv, limitau considerabil
posibilitile dezvoltrii pe orizontal a aezrilor i prin urmare a construciilor. n alt ordine
de idei, dat fiind atenia de care se bucura comunitatea la epoca respectiv, cldirile cele mai
nsemnate erau cele publice, i anume bisericile i primriile, cldirile private, adic
locuinele, aflndu-se pe un plan secund. Importana acordat comunitii nu a afectat doar
structura societii medievale ci i viaa privat i locuina cadrul n care se desfoar viaa
privat.
Locuinele urbane din Toscana evului mediu nu se deosebeau prea mult de cele din
Frana sau din rile de limb german. Erau cldiri cu mai multe niveluri, care aveau la parter
un atelier sau un spaiu comercial, iar la etaj camere de locuit. Aceste cldiri aveau un
perimetru restrns la sol i de cele mai multe ori se dezvoltau pe vertical. Unele dintre
locuine aveau i o mic curte, de form neregulat, care deseori nu depea dimensiunea unui
pu care ajuta la ventilarea i luminarea ncperilor .
Din masa relativ uniform a cldirilor de locuit ieeau n eviden locuinele turn,
aparinnd unora dintre membrii de vaz ai societii. Motivul apariiei acestor tipuri de
construcii a fost aprarea. Viaa n oraele italiene era extrem de nesigur. Pe durata secolului
al XIII
lea
au avut loc micri importante ale membrilor breslelor mici, ndreptate mpotriva
celor din breslele mari; revoltele nu erau ns unicul pericol: strzile comunelor italiene erau
n permanen scena unor confruntri violente ntre forele politice inamice ale guelfilor i
ghibelinilor. La nemulumirile cu tent social sau politic se adugau luptele dintre diverse
familii rivale. Aceste tulburri afectau n primul rnd personajele importante, care erau
obligate s se protejeze de diversele atacuri care le periclitau sigurana. Cea mai eficient
metod de aprare ar fi fost prsirea oraului dar ntruct obligaiile i interesele i reineau
pe acetia n ora, unica soluie a constat n cldirea unor locuine fortificate: locuinele turn.
Locuinele turn erau mai nalte dect celelalte cldiri rezideniale. La nivelul strzii
erau amplasate spaii utilitare, depozite, beciuri etc; accesul n cldire se fcea pe o scar
mobil care conducea direct la etajul nti. La un moment dat turnul s-a transformat din
simbol al siguranei ntr-un element de reprezentativitate.







Fig. 1. San Gimignano. Cldiri turn Fig. 2. Florena. Locuin turn

La sfritul secolului al XIV
lea
apare un nou tip de reedin urban: palatul, ilustrat la
epoca respectiv de palatul Davanzatti. Primele cldiri de locuit de acest tip pstreaz nc
multe dintre caracteristicile locuinei medievale. Amprenta la sol continu s ocupe o
suprafa restrns, cldirea dezvoltndu-se pe vertical. La nivelul parterului spaiul este
ocupat de ateliere sau depozite care se deschid spre strad prin intermediul unor arcade mari.
Pe fundul lotului se afl o curte de dimensiuni modeste, curte n interiorul creia se accede pe
o latur secundar a construciei. Din aceast curte pornete o scar de onoare cu ajutorul
creia se ajunge la spaiile de locuit. La ultimul nivel se afl o teras acoperit, cu vedere spre
strad. Elevaia principal a cldirii prezint nite concepii compoziionale evoluate n raport
cu cele medievale: golurile ncperilor sunt riguros aliniate unele n raport cu celelalte, att pe
vertical ct i pe orizontal.











Fig. 3. Palatul Davanzatti. Plan Fig. 4. Palatul Davanzatti. Seciune Fig. 5. Palatul Davanzatti. Faad

24
Adevratul salt n ceea ce privete arhitectura rezidenial a fost fcut abia n secolul al
XV
lea
, prin construirea palatului Medici. nceputul secolului al XV
lea
a reprezentat un
moment propice n dezvoltarea Florenei iar Cosimo de Medici a jucat un rol extrem de
important n acest sens. n calitate de conductor al celei mai puternice familii a comunei
toscane Cosimo se hotrte s construiasc o reedin ct mai reprezentativ, care s
ilustreze importana familiei sale n rndul societii florentine. Comanda, adresat mai nti
lui Bruneleschi, a fost n cele din urm primit de un urma al acestuia, arhitectul
Michelozzo Michelozzi. Construcia proiectat de Michelozzi este considerat prototipul
palatului renaterii timpurii din Toscana. Cldirea prezint un amestec de elemente proprii
noului stil arhitectural combinate cu o serie de influene specifice arhitecturii medievale
toscane.
Aspectul exterior al palatului Medici se apropie nc foarte mult de cel al unei cldiri
medievale. Intenia arhitectului a fost aceea de a crea o construcie masiv i stabil, lucru
sugerat mai ales prin modul de tratare a paramentului celor trei nivele diferite. La parter sunt
puse n oper blocuri mari, de piatr brut, rezultnd un bosaj cu profil accentuat; zidul d
senzaia de soliditate. Paramentul primului nivel este alctuit din blocuri din piatr fuit cu
rosturi puternic adncite; zidul etajului pare mai puin robust dect cel al parterului, dnd
totui impresia de foarte mult rezisten. Ultimul nivel are paramentul perfect plan, realizat
din blocuri fuite, fr rosturi; zidul celui de-al doilea etaj pare mult mai uor dect cel al
nivelelor inferioare. Utilizarea materialelor cu texturi accentuate la parter i a suprafeelor
finisate la etaje precum i scderea adncimii rosturilor dintre blocuri o dat cu creterea n
nlime d impresia de scdere a masivitii, de micorare a masei construite a etajelor
superioare n raport cu cele inferioare. Parterul trebuie s fie cel mai solid, deoarece poart
greutatea celorlalte niveluri; primul etaj este purtat de parter i prin urmare trebuie s fie mai
puin solid dect parterul; n acelai timp trebuie s suporte greutatea celui de-al doilea nivel,
deci trebuie s aib o anumit rezisten; ultimul nivel trebuie s fie ct mai uor ca s ncarce
ct mai puin etajele inferioare.
Etajele nu sunt separate ntre ele numai prin tipurile de bosaje ntrebuinate ci i prin
profile orizontale. Nivelele superioare se aseamn extrem de mult ntre ele, diferite fiind
numai paramentul i nlimea. Pentru rezolvarea golurilor Michelozzi se inspir din tradiia
medieval toscan, alegnd ferestre bifore cu ancadramente n arc uor frnt. Golurile
25
corespunztoare etajelor 1 i 2 sunt perfect aliniate, att pe orizontal
1
ct i pe vertical.
Parterul difer de celelalte nivele nu numai prin masivitatea accentuat ci i prin tipul de
goluri i prin dispoziia acestora. Raportul dintre zidul plin i goluri este n favoarea plinului,
lucru care contribuie la impresia de soliditate a monumentului.








Fig. 6. Palatul Medici-Riccardi Fig. 7. Palatul Medici-Ricardi. Desfurare

Amprenta la sol a reedinei Medici se apropie de forma unui ptrat cu latura de
aproximativ 30 m; aceast suprafa imens pentru oraul secolului al XV-lea a fost obinut
n urma comasrii mai multor parcele.
n plan, construcia prezint o serie de spaii care se organizeaz n jurul unei curi
interioare ptrate, nconjurate de portice pe toate laturile. Unul dintre axele de simetrie ale
curii coincide att cu axul accesului principal n cldire ct i cu axul porii dinspre grdin.
Dei este evident faptul c Michelozzi urmrete o regul clar de compoziie structura
palatului nu este riguros simetric, curtea interioar fiind amplasat excentric, tangent la
zidul care separ palatul de grdin. Loggia care nconjoar curtea nu are aceiai adncime,
latura dinspre grdin fiind mult mai lat dect celelalte trei.
Interiorul este strin de masivitatea exterioar a cldirii. Coloanele care nconjoar
curtea interioar au capiteluri corintice, pe care se descarc arce n plin cintru. La primul
nivel Michelozzi a ntrebuinat ferestre bifore, asemenea celor de la exterior. Paramentul este
decorat cu motive pictate i cu medalioane circulare.

1
La partea inferioar golurile se sprijin direct pe profilul orizontal. Teoretic, profilul orizontal care separ
elevaia n registre corespunde cu planeul care separ nivelele; prin urmare, o fereastr care la exterior
pornete chiar din profilul orizontal este echivalent cu o fereastr care la interior nu are parapet, lucru care
nu este corect i care, pe deasupra, nu corespunde nici mcar realitii; aceast neconcorda va fi ndreptat n
perioada renaterii de apogeu.
26
Rezolvarea colurilor curii interioare constituie, ca i la Brunelleschi, un punct slab;
acest lucru este ilustrat de relaia existent ntre arcele n unghi care se sprijin pe aceiai
coloan i la zonele pline care separ ferestrele de la etaj.









Fig. 8. Palatul Medici-Ricardi. Plan Fig. 9. Palatul Medici-Ricardi. Curtea interioar

Modelul palatului Medici a fost preluat i de alte familii florentine cum ar fi Strozzi,
Pazzi sau Gondi. Palatul Pazzi Quaratesi a fost construit ntre 1462 i 1470. Spre
deosebire de palatul Medici, la palatul Pazzi nivelele superioare sunt simplu tencuite, iar
ferestrele sunt lipsite de ancadramentele late, n arc de cerc. Palatul Gondi a fost nceput n
1490 de ctre un urma al lui Brunelleschi: Giuliano da Sangallo. Cldirea se aseamn
foarte mult cu palatul Medici. Giuliano da Sangallo preia de la Michelozzi motivul tratrii
gradate a paramentului, dar n cazul de fa bosajele parterului sunt rezultate din piatr fuit,
cu profil uor rotunjit. n ceea ce privete compoziia general a faadei se observ o ordonare
riguroas a golurilor la toate nivelele.









Fig. 10. Palatul Pazzi-Quaratesi Fig. 11. Palatul Gondi

27
Palatul Strozzi, a crui construcie a nceput n anul 1489, a fost proiectat de
Benedetto da Majano. Elevaia exterioar se aseamn foarte mult cu aceea a palatului
Medici: aceiai tratare difereniat a paramentului, separare i marcare pe orizontal a
nivelelor, ntrebuinare a ferestrelor bifore cu ancadramentele tipic toscane. Deosebirea
major ntre elevaiile celor dou cldiri const n modul n care este rezolvat partea
superioar a elevaiei reedinei familiei Strozzi i n severitatea compoziional a acesteia.
Ca i n cazul palatului Medici, cel de-al doilea nivel al palatului Strozzi este mai
scund dect primul nivel, dar diferena dintre nlimea celor dou etaje este destul de mic. n
situaia de fa, pentru a elimina definitiv senzaia de strivire pe care o exercit cornia
masiv, arhitectul intercaleaz ntre etajul al doilea i corni un registru orizontal ngust i
nedecorat, care pe deasupra compenseaz i nlimea redus a celui de-al doilea nivel.









Fig. 12. Palatul Strozzi Fig. 13. Palatul Strozzi. Plan

Referitor la alctuirea planului se poate remarca aceiai rigurozitate n organizarea
spaiilor interioare i impunerea unei simetrii severe. Conform modelului stabilit de
Michelozzi compoziia are n mijloc o curte interioar nconjurat, la parter, de portice. Spre
deosebire de palatul Medici, aici atriumul se afl situat chiar n centru compoziiei, axul de
simetrie al construciei coinciznd cu axele de simetrie ale curii; de aceast dat curtea nu
mai are form ptrat, ci dreptunghiular. Porticele de pe laturile scurte au o adncime mult
mai mare dect cele de pe laturile lungi; n aceste spaii ample, situate la cele dou extremiti
ale atriumului, se deschid dou scri cu rampe de dimensiuni monumentale. Scrile
2
sunt
relativ simple: drepte, n dou rampe paralele, nchise ntr-o cas a scrii mrginit de perei.
O analiz atent a planului relev consecvena cu care Benedetto da Majano a urmrit
respectarea simetriei n conceperea spaiului interior. Axul transversal de simetrie capt o

2
Acest tip de scar este specific arhitecturii renaterii italiene.
28
importan deosebit, n raport cu acesta fiind dispuse ncperi cu dimensiuni identice i cu
destinaii probabil asemntoare.
Aa cum s-a vzut pn n acest punct, palatul Medici-Riccardi a constituit prototipul
palatului florentin din perioada renaterii timpurii. Modelul elaborat de Michelozzi pentru
familia Medici a fost adoptat, cu unele mbuntiri, la construirea mai multor reedine
burgheze din Florena. Un alt tip de palat toscan, diferit de cel al lui Michelozzi la nivelul
elevaiei principale, a fost conceput de Leon Battista Alberti.
Palatul Rucellai din Florena a fost proiectat n 1446 de ctre Alberti pentru Giovanni
Rucellai, un cunoscut om de afaceri. Partea cea mai interesant a palatului o constituie
elevaia principal a acestuia, pentru tratarea creia Alberti i-a pus n joc toate cunotinele
teoretice de arhitectur clasic roman. Elevaia palatului Rucellai este mult mai compex
dect cea a palatului Medici-Riccardi: spre deosebire de Michelozzi care, pentru obinerea
unor efecte de echilibru i soliditate, folosete tipuri diferite de bosaje i subliniaz
orizontalitatea, Alberti echilibreaz direcia orizontal prin introducerea ordinelor clasice de
arhitectur care ndeplinesc deopotriv rol constructiv i decorativ.








Fig. 14. Palatul Rucellai. Faada iniial Fig. 15. Palatul Rucellai Fig. 16. Palatul Rucellai

La Alberti impresia de uurare a masei construite este sugerat de o manier mai
subtil dect la ceilali arhiteci florentini i acest efect este obinut prin dou ci. Prima
metod, i cea mai evident dealtfel, const n introducerea ordinelor suprapuse: doric toscan,
un ordin care d impresia de robustee i monumentalitate, la parterul cldirii, i corintic, cel
mai decorat i mai suplu dintre ordine, la etajele superioare. Nivelele sunt separate ntre ele
prin arhitrave de inspiraie clasic, care se sprijin, corect, pe pilatri angajai. Cea de-a doua
metod prin care se sugereaz uurarea masei construite este cea clasic deja, de tratare
difereniat a paramentului. n cazul de fa, introducerea ordinelor de arhitectur face
imposibil i inutil folosirea unor bosaje cu relief foarte pronunat; din acest motiv Alberti
29
30

ntrebuineaz blocuri cu profil aproape plat dar de dimensiuni diferite. Astfel, la parter
paramentul este alctuit din asize alternate formate fie din blocuri cu lungime mare i nlime
mic, fie din blocuri mari cu form dreptunghiular sau ptrat. La primul etaj asizele au
aceiai nlime i sunt formate din blocuri cu lungime mare; la ultimul nivel blocurile au
aceiai nlime ca cele de la etajul inferior, dar au lungime mai mic.
nlimea etajelor superioare este mai redus dect cea a etajelor inferioare. Pentru a
obine un parter impozant Alberti introduce la partea inferioar a construciei un soclu tratat
cu opus reticulatum care are i rolul de a suplimenta nlimea redus a registrului cu doric
toscan. Golurile, perfect ordonate pe ambele direcii, se supun regulilor ntlnite la celelalte
palate florentine; singura diferen const n utilizarea ancadramentului n plin cintru, la
ferestrele de la nivelele superioare.
Un ultim detaliu care trebuie amintit este uoara difereniere a primului etaj de cel de-
al doilea etaj. Primul nivel, piano nobile, era locul unde se aflau cele mai importante spaii ale
palatului, ncepnd cu apartamentul capului familiei i terminnd cu spaiile de primire.
Parterul i etajul al doilea erau mai puin confortabile dect primul etaj: parterul era n contact
direct cu strada i cu zgomotul din exteriorul cldirii; la etajul al doilea era frig n timpul iernii
i foarte cald pe timpul verii, fr a mai pune la socoteal c accesul aici era ceva mai
incomod dect la piano nobile. Alberti este primul arhitect care ncearc s pun n eviden,
la exteriorul cldirii, importana sporit a primului nivel, ntrebuinnd n dreptul etajului nti
un corintic mai decorat dect cel de la etajul al doilea.
Palatul Medici-Riccardi i palatul Rucellai au fost contemporane i arhitecii care au
lucrat la Florena n cea de-a doua jumtate a secolului al XV
lea
au avut la ndemn dou
modele pe care ar fi putut s le urmeze. n timp ce reedina familiei Medici e devenit
prototipul palatului florentin palatul Rucellai a constituit un model
3
abia n veacul al XVI
lea
, i
mai ales n afara Florenei.




3
Palatul Rucellai are o replic construit n perioada renaterii timpurii, n 1458, la Pienza. Este vorba de palatul
Piccolomini, construit de Bernardo Rossellino pentru papa Pius al II
lea
. Asemnarea izbitoare dintre elevaia
palatului Rucellai i cea a palatului Piccolomini nu trebuie s ne mire: Bernardo Rossellino, arhitectul palatului,
a fost colaboratorul lui Alberti; mai mult, se pare c Rossellino a fost cel care s-a ocupat de construirea efectiv a
palatului Rucellai din Florena
Renaterea de apogeu
(~1500 ~1530)

nceputul secolului al XVI
lea
este marcat de maturizarea curentului renascentist i de
nflorirea fazei clasice a acestuia. Trecerea de la etapa timpurie a stilului la cea de apogeu a
fost nsoit de o serie de modificri care au vizat n egal msur obiectul de arhitectur,
stabilitatea i expresivitatea acestuia, elementele de limbaj arhitectural i relaia dintre ele.
Aceste transformri care s-au fcut simite nc de la primele lucrri aparinnd renaterii
clasice, i care au continuat s se manifeste pe toat durata acesteia au fost consecina
direct a evoluiei pe care a cunoscut-o arhitectura italian de-a lungul veacului al XV
lea
dar i
rezultatul deplasrii centrului de interes din Toscana i din nordul peninsulei italice la Roma.
Oraul care a polarizat interesul artitilor italieni de-a lungul renaterii de apogeu a
fost Roma. Pe durata secolului al XV
lea
, n timp ce n Toscana i n alte centre prospere din
nordul Italiei artele cunoteau o nflorire spectaculoas, Roma era exclus din competiie.
Cnd Brunelleschi i ncepea activitatea arhitectural la Florena, statul papal abia i revenea
de pe urma crizei cauzate de Marea Schism.

Arta, n general, i arhitectura, n special, nu pot evolua dect n anumite condiii care presupun, printre
altele, prosperitate i stabilitate economic. Problemele politice pe termen lung afecteaz starea material,
fondurile fiind dirijate pentru rezolvarea conflictelor. Cu ct conflictele dureaz mai mult cu att economia este
mai afectat. Roma a fost implicat ntr-o serie de conflicte grave o perioad ndelungat. Problemele au nceput
n 1309 cnd Clement al V
lea
a mutat provizoriu sediul papalitii de la Roma la Avignon
1
. Deoarece monarhilor
francezi le convenea prezena papei pe teritoriul regatului lor, acest transfer provizoriu a durat aproape 80 de ani.
n cele din urm, Grigore al XI
lea
a reuit s se rentoarc la Roma, unde a murit un an mai trziu, pe 27 martie
1378. Urban al VI
lea
, succesorul lui Grigore al XI
lea
, i dezamgete repede pe cardinali care declar alegerea
nul
2
i numesc un nou pap n persoana lui Clement al VII
lea
. Deoarece Urban al VI
lea
refuz s se retrag,
Clement al VII
lea
prsete Roma i i stabilete sediul la Avignon. Dup cteva tentative euate de restabilire a
normalitii, criza se ncheie n 1417, prin Conciliul de la Constanz; cu aceast ocazie este ales ca unic pap
Martin al V
lea
.


1
Pretextul acestei mutri l-a constituit procesul cavalerilor templieri. Philippe cel Frumos l invit pe papa
Clement al V
lea
s se mute n sudul Franei pentru a fi aproape de locul unde urma s se desfoare procesul.
2
Dup moartea lui Grigore al Xl
lea
poporul a cerut alegerea unui pap italian ; n momentul n care Urban al VI
lea

s-a dovedit a nu fi demn de funcia ocupat, cardinalii au declarat nul alegerea sub pretextul c ea fusese fcut
sub presiune.

Ziua de 20 septembrie 1420, dat la care Martin al V
lea
intr n Roma, este considerat
de unii nceputul Renaterii n statul papal. Oraul se afla ntr-o starea deplorabil, fiind ruinat
dup anii lungi de distrugeri. Rennoirea cultural i artistic a Romei i se datoreaz lui
Nicolae al V
lea
, primul pap umanist care s-a aflat n fruntea bisericii catolice ntre 1447 i
1455. nainte de a fi ales n funcie, acesta petrecuse muli ani la Florena unde fcuse
cunotin cu diferite personaliti ale renaterii, printre care se numra i Alberti. Devenit
pap, Martin al V
lea
l ia n serviciul su pe Alberti care primete s se ocupe, printre altele, de
transformarea reedinei papale.
Primele manifestri ale arhitecturii renaterii la Roma sunt restrnse i ca numr i ca
importan. Cele cteva cldiri construite dup jumtatea secolului al XV
lea
, dintre care mai
cunoscute ne sunt Palatul Venezia i apartamentele papei Nicolae al V
lea
de la Vatican, se
nrudesc ndeaproape cu arhitectura medieval. nflorirea renaterii n statul papal are loc abia
la sfritul veacului, cnd Roma i revine definitiv din perioada de criz pentru a redeveni un
ora prosper. Pentru a renvia strlucirea apus a fostei capitale a imperiului roman,
aristocraia din Laium angajeaz artiti venii din centrele situate n nordul peninsulei.
Stabilii la Roma, artitii toscani sau lombarzi renun definitiv la nuanele regionale, iar
arhitectura lor reuete s reflecte spiritul arhitecturii antice. Acest moment reprezint apogeul
renaterii, al crei scop a fost acela de a readuce la via mreia apus a imperiului roman,
prin cldiri care s egaleze monumentele antichitii.
Donato Bramante reprezint pentru arhitectura renaterii clasice ceea ce Raphael
Sanzio nseamn pentru pictur i Michelangelo Buonarroti
3
pentru sculptur. Donato
dAgnolo di Pascuccio zis Bramante s-a nscut n 1444, n ducatul Urbino, unul dintre
centrele importante ale renaterii timpurii italiene. Despre prima parte a vieii lui Bramante se
tiu destul de puine dar se presupune c n tineree a studiat pictura cu Piero della Francesca.
n jurul anului 1480 Bramante s-a mutat la Milano unde a rmas aproape dou decenii, pn la
cderea lui Lodovico Sforza n minile francezilor
4
.
Primele opere de arhitectur ale lui Bramante dateaz din perioada milanez. Cele
cteva lucrri, printre care se numr bisericile Santa Maria presso San Satiro i Santa Maria
delle Grazie, ilustreaz n egal msur tradiia lombard i formaia de pictor a lui Bramante.
La Santa Maria presso San Satiro, o biseric din secolul al IX
lea
, Bramante suplinete lipsa

3
Arhitectura lui Michelangelo se situeaz, de fapt, la grania dintre renatere i manierism, iar ultimele cldiri
ale acestuia anun barocul. Sculptura lui Michelangelo este reprezentativ pentru renaterea clasic.
4
In 1499 Ludovic al XII
lea
, regele Franei, reia Rzboaiele italiene, ncepute n 1494 de ctre Carol al VIII
lea
.
Oraul Milano este cucerit de ctre rmatele fraceze i ducele Lodovico Sforza este luat prizonier.
32

unei abside adecvate pentru amplasarea altarului cu o perspectiv fals, astfel nct, dintr-un
anumit punct, situat pe axul longitudinal al bisericii, privitorul poate avea impresia c zona
altarului este cu mult mai adnc dect n realitate. n cadrul aceluiai edificiu artistul
remodeleaz exteriorul capelei o construcie mic, de plan central i construiete un
baptisteriu de plan octogonal, inspirat din arhitectura paleocretin.
Baptisteriul de la Santa Maria presso San Satiro este prima construcie central a lui
Bramante; se bnuiete ns c interesul arhitectului pentru spaiile de acest tip data din
adolescen. Fiind originar din ducatul Urbino, este foarte posibil ca Bramante s-l fi ntlnit
pe Franceso di Giorgio, arhitect al palatului ducal i autor al unui tratat de arhitectur n care
se fac referiri la planurile centrale. Dup venirea la Milano, Bramante a intrat n contact cu
Filarete i Leonardo, dou personaliti ale renaterii, interesate la rndul lor de construciile
centrale. Pentru arhitecii renaterii planul central ntruchipa perfeciunea absolut, motiv
pentru care ei prefer acest tip de construcii celor cu plan longitudinal. Aproape fiecare dintre
personalitile marcante ale renaterii, ncepnd cu Brunelleschi i terminnd cu Bramante,
realizeaz cel puin o cldire religioas de tip central.
Majoritatea lucrrilor lui Bramante par s aib ca laitmotiv planul central. Dup 1490
arhitectul primete ncheierea lucrrilor la biserica Santa Maria delle Grazie, cldire de
factur gotic, dezvoltat pe direcie longitudinal. Bramante adaug n extremitatea opus
intrrii o zon de transept compus dintr-un spaiu rectangular, care se extinde lateral prin
abside semicirculare, i care se continu, n direcia opus intrrii, cu un altar de plan central.
Importana crescut a zonei transeptului este subliniat att la interior ct i la exterior printr-o
cupol semisferic nglobat ntr-un tambur cu aisprezece laturi. Suprafeele pline ale
interiorului sunt tratate cu motive arhitecturale, realizate n relief plat; bidimensionalitatea
ornamentelor i utilizarea culorii trdeaz formaia iniial, de pictor, a lui Bramante.
Exteriorul cldirii ilustreaz perfect tradiia lombard caracterizat prin ntrebuinarea
crmizii i a pieselor ceramice precum i prin decoraie bogat.
n 1499, o dat cu venirea francezilor i cu detronarea patronului su, Bramante se
hotrte s prseasc oraul Milano pentru a se duce la Roma. Dei la epoca respectiv
arhitectul trecuse de jumtatea vieii sale, contactul cu oraul i mai ales cu monumentele sale
a avut ca rezultat o schimbare radical a stilului. Cele mai cunoscute opere ale lui Bramante
au fost construite sau proiectate n ultima decad a vieii sale, dup ce Iuliu al II
lea
a fost ales
pap. n primii ani ai ederii la Roma, dedicai n primul rnd studierii i msurrii
monumentelor antice, Bramante a primit dou comenzi mici dar care i-au adus faim:
claustrul bisericii Santa Maria della Pace i San Pietro in Montorio.
33

ntre 1500 i 1504 Bramante remodeleaz galeriile suprapuse care nconjurau curtea
bisericii Santa Maria della Pace. Ceea ce frapeaz la aceast construcie n comparaie cu
cele executate la Milano este simplitatea i mai ales austeritatea compoziiei. Claustrul este
nconjurat la parter de un portic cu pile deasupra crora pornesc arce n plin cintru. Prin faa
pilelor trec pilatri angajai, care poart antablamentul aezat peste parter. Etajul claustrului
este o galerie deschis, compus din pilatri cu rol structural, amplasai deasupra punctelor
izolate de sprijin din parter, i coloane cu rol de submprire a traveelor, situate chiar n axul
arcelor parterului. Amplasarea unei coloane deasupra unui gol era un lucru neobinuit pentru
arhitectura roman, dar Bramante a optat pentru aceast soluie pentru a obine un raport mai
armonios ntre nlimea traveei i limea ei. Prin seciunea redus i prin aezarea direct pe
balustrad, Bramante intenioneaz s sublinieze rolul estetic al coloanei i s atenueze
impresia creat de poziia ei neobinuit.
Biserica Santa Maria della Pace este unul dintre primele exemple ale renaterii unde se
pune accentul pe logica structural. Aici, porticul de inspiraie medieval cu arce care se
descarc direct pe coloane este nlocuit cu sistemul constructiv motenit de la romani,
alctuit din arce care se descarc pe pilele prin faa crora trec pilatrii angajai sau coloane
angajate ce susin antablamentul.
La cea de-a doua lucrare a sa, San Pietro in Montorio, Bramante d dovad de o
nelegere perfect a antichitii romane. n 1502 familia regal a Spaniei i comand lui
Bramante s ridicarea unui mic edificiu cu rol comemorativ, pe locul unde fusese rstignit
Sfntul Petru. Bramante inteniona s remodeleze claustrul existent al aezmntului San
Pietro in Montorio, i s-i dea o form circular, n centrul curii urmnd s amplaseze
monumentul propriu-zis, o cldire de tip central care amintea de un martirion. Din proiect nu
s-a executat dect martirionul. Construcia este compus dintr-un volum cilindric nalt,
acoperit cu o cupol semisferic, nconjurat de un portic cu coloane dorice. Dei edificiul are
dimensiuni reduse, arhitectura sobr i confer un aspect monumental. Tratarea plastic
renun la toate acele elemente cu rol pur decorativ, pstrnd numai elementele de vocabular
arhitectural: coloane i pilatri, friza cu metope i triglife, firide spate n grosimea zidului.
Modul de tratare a suprafeelor pline ncepe s se apropie de antichitate; niele dau plasticitate
masivului de zidrie, iar prin contrastul ntre lumini i umbre se creeaz efecte estetice.
Deoarece se aseamn cu un templu de tip tholos, cldirea a fost numit Tempietto.
Tempietto este lucrarea care i-a adus celebritatea lui Bramante. Ca urmare a faimei
dobndite Iulius al II
lea
, ales pap n 1503, l angajeaz pentru executarea unor lucrri la
34

palatul Vatican. Vaticanul a devenit sediu al papalitii dup 1308
5
iar pe durata veacului al
XV
lea
a fost obiectul mai multor transformri. n jurul anului 1490, papa Inoceniu al VIII
lea

comand construirea vilei Belvedere, situat n apropierea reedinei, pe un mic deal. Dup
1503 Iulius al II
lea
, care era un mare iubitor al artei clasice,

se decide s-i aduc ntreaga
colecie de sculpturi antice la Belvedere, s uneasc vila de palatul papal prin dou galerii, i
s amenajeze interiorul curii astfel obinute. Construcia Curii Belvedere i este ncredinat
lui Bramante. Lucrarea reprezenta o real provocare: rezolvarea unor loggii pe lungimea de
trei sute de metri i amenajarea unui teren accidentat, ale crui proporii erau departe de
idealurile renaterii. Pentru a rezolva problema denivelrii, Bramante mparte curtea n trei
terase, situate la cote diferite, legate ntre ele prin scri i rampe monumentale. Terasa din
mijloc, mult mai mic dect celelalte, divizeaz curtea n dou zone distincte. n curtea de jos,
pe latura de lng palat, arhitectul amenajeaz un teatru n aer liber, orientat ctre vila
Belvedere care se profila pe un fundal somptuos alctuit din suprafeele verticale ale teraselor
superioare i sistemul de rampe i scri.
Cea mai important lucrare a lui Bramante a fost fr ndoial reconstrucia catedralei
San Pietro. Construit nspre jumtatea veacului al IV
lea
, bazilica Sfntului Petru era la
vremea aceea unul dintre cele mai vechi monumente ale cretintii. Aflndu-se ntr-o stare
ubred, cldirea avea nevoie de reparaii radicale; n cele din urm s-a hotrt ca bazilica
paleocretin s fie drmat i n locul ei s fie ridicat o alt cldire, dup planurile lui
Bramante. Acest proiect i d ocazia arhitectului oficial al papei s pun n practic toate
cunotinele acumulate n timp. Pe 18 aprilie 1506 este pus piatra fundamental a cldirii
care urma s se ridice pe locul unde fusese nmormntat Sfntul Petru. Bramante proiecteaz
o cldire central de scar mare. Construcia consta ntr-o cruce cu brae egale, nscris ntr-un
ptrat n colurile cruia se gseau capele de plan central. Intersecia braelor crucii era
marcat de o cupol semisferic.
Din proiectul lui Bramante nu s-a executat dect zona central: pilele ce urmau s
susin cupola i arcele care uneau pilele. Dup moartea lui Bramante, n 1514, conducerea
antierului a fost preluat pe rnd de Raphael, Peruzzi, Sangallo i, n cele din urm, de
Michelangelo. Pe parcurs concepia iniial a suferit o serie de transformri; ideea de plan
central a fost abandonat i reluat n mai multe reprize. n cele din urm cldirea a fost
finalizat dup 1547, conform planurilor lui Michelangelo. Acesta urmrete n mare

5
Iniial sediul papalitii se afla n Lateran. In 1308 Lateranul este distrus de un incendiu. Din cauza crizei
religioase cldirea nu este reparat, ajungnd n stare de ruin.
35

36

concepia lui Bramante, dar este obligat s aduc o serie de modificri, pentru consolidarea
structurii, mult prea firave. Aceste transformri n urma crora pilele ce urmau s susin
cupola au fost ngroate, au avut ca rezultat obinerea unui spaiu mai unitar rezultat nu din
simpla alturare a unor forme, ci din mbinarea unor volume.
Bramante a avut o contribuie i n domeniul arhitecturii civile. n perioada renaterii
clasice arhitectura reedinei nobiliare a fcut pai importani. Pe de o parte, tipul de reedin
toscan evolueaz, ajungnd la deplina maturitate. Pe de alt parte, apare un nou tip de
reedin, de dimensiuni mai mici, inspirat de Insulele romane. Tot n perioada renaterii
clasice este reluat construcia de vile, program specific pentru antichitatea roman, care va
lua amploare n manierism.
Renaterea de apogeu


















fig. 1. Bramante. Santa Maria presso San Satiro. Milano fig. 2. Bramante. Santa Maria presso San
Satiro. Milano. Exteriorul capelei


















fig. 3. Bramante. Santa Maria Presso San Satiro. Milano fig. 4. Bramante. Santa Maria presso
San Satiro. Milano. Vedere altar


















fig. 5. Bramante. Santa Maria delle fig. 6. Bramante. Santa Maria fig.7. Bramante. Santa Maria delle
Grazie. Milano delle Grazie. Milano Grazie. Milano
37
Renaterea de apogeu



















fig. 7. Bramante. Claustrul bisericii Santa Maria della Pace. Roma fig. 8. Bramante. Claustrul
Studiul proporiilor edificiului i al rapoartelor ntre elemente bisericii Santa Maria
della Pace. Roma
















fig. 9. Bramante. Tempietto. Roma
Proiectul iniial cu amenajarea
claustrului

















fig. 10. Bramante. Tempietto. Roma fig. 11. Bramante. Tempietto. Roma
Situaia actual
38
Renaterea de apogeu




























fig. 12. Bramante. Proiectul pentru Vatican, cu amenajarea curii Belvedere i reconstrucia catedralei San Pietro



























fig. 13. Bramante. Curtea Belvedere. Vatican. n partea stng a imaginii se afl, vila lui Inoceniu al VIII
lea
iar
n dreapta este reedina papal. Cele dou cldiri sunt unite de dou galerii dezvoltate n lungime, pe o
distan de 300 m. Corpurile de legtur sunt acoperite la acelai nivel dar nlimea lor este variabil,
din cauza denivelrii terenului.
39
Renaterea de apogeu
40












fig. 14. Bramante. Curtea Belvedere. Vatican fig. 15. Bramante. Curtea Belvedere. Vatican
Seciune prin curtea de jos Arhitecura galeriilor care nchid curtea
reproduce motivul arcului de triumf
care, prin maiestate i plasticitate,
creaz un cadru monumental

























fig. 16. Leonardo da Vinci. Studiu pentru fig. 17. Bramante. Planul catedralei San Pietro. Roma
o cldire de tip central Soluia lui Bramante pentru aceast cldire a fost
influenat, fr discuie, de studiile lui da Vinci.
Compoziia are la baz principiul adiionrii i al
subordonrii. Spaiul principal, o cruce cu brae
egale, este nconjurat de spaii secundare, care
preiau planul n cruce greac.










Palatul n renaterea de apogeu

Palatul Venezia este una dintre puinele cldiri rezideniale de inspiraie clasic
construite n cea de a doua parte a secolului al XV
lea
, la Roma. Exteriorul cldirii amintete
mai degrab de arhitectura medieval dect de cea a renaterii. Elevaia palatului are un aspect
sever: paramentul este perfect plat i unicul element decorativ este o corni ampl, tratat sub
forma unui drum de straj ieit n consol. Profilul orizontal situat la partea superioar a
zidului i accentul vertical ridicat ntr-unul dintre colurile construciei sugereaz o fortrea
i nu o cldire cu caracter rezidenial.
Spre deosebire de exterior, interiorul cldirii este tratat ntr-o manier pur clasic.
curtea interioar a palatului Venezia este delimitat de porticuri suprapuse, asemntoare
celor ale Colosseumului sau ale teatrului lui Marcellus. ntre curtea palatului Venezia i cele
ale palatelor din Toscana exist o diferen esenial: la Roma, arcele porticului nu sunt
aezate direct pe coloane, ci pe pilatri masivi. Pilatrii sunt ntrii de coloane angajate,
aezate pe piedestale nalte.
Prima cldirea construit integral n stilul renaterii este Palazzo Riario, cunoscut mai
ales sub numele de Palazzo della Cancelleria. Zidirea reedinei cardinalului Riario a nceput
n anul 1486 i a durat aproape 10 ani. Autorul palatului este necunoscut; ntrebuinarea
traveei ritmice amintete de Alberti, iar modul de tratare a curii interioare vdete o legtur
cu palatul ducal din Urbino. Complexitatea compoziiei demonstreaz c arhitectul palatului
poseda cunotine solide de arhitectur clasic roman, care au fost mbogite prin
aprofundarea studiilor ntreprinse de primii arhiteci renascentiti.
Palatul a fost ridicat pe un teren de mari dimensiuni, de form trapezoidal, a crui
latur dreapt era ocupat de o veche bazilic paleocretin. Condiionrile amplasamentului
nu au permis proiectarea unei cldiri cu o simetrie rigid. Cu toate acestea compoziia nu este
lipsit de ordine i claritate, iar inconvenientele cauzate n egal msur de forma neregulat a
parcelei i de prezena bazilicii au fost rezolvate cu dibcie att n plan ct i n elevaie.
Urmnd modelul de reedin nobiliar din prima renatere, palatul Cancelariei
prezint o serie de spaii, pe mai multe niveluri, care se organizeaz n jurul unui atrium de
dimensiuni mari, nconjurat cu porticuri. Curtea interioar a cldirii ocup partea stng a
terenului, una dintre laturile lungi ale porticului boltit fiind tangent bisericii. Dei n cazul de
fa aceast component caracteristic a palatului renascentist ocup o poziie excentric,
importana ei n cadrul reedinei este ilustrat att prin suprafa, ct i prin marcarea axului

ei longitudinal de simetrie n elevaie principal, ax care coincide cu intrarea principal n
cldire.
Organizarea cldirii n plan este reflectat i de elevaia principal care se prezint sub
forma unui front cu lungime mare; pe acest front sunt practicate cele dou accese: cel care
conduce n biserica San Lorenzo in Damasso, i cel care permite accesul n reedina propriu
zis. Un element de noutate care apare n cazul de fa este tratarea extremitilor faadei:
traveele laterale ale palatului sunt uor ieite fa de planul general al paramentului. Aceste
elemente decroate formeaz mpreun cu cornia i cu linia de pmnt un cadrul rigid, care
pare s confere construciei o imagine stabil i nedeformabil.
n ceea ce privete compoziia general, elevaia principal a cldirii este mprit n
trei registre orizontale distincte. Parterul este extrem de simplu, jucnd rolul unui soclu solid.
Zidul masiv, tratat cu bosaje, este ntrerupt la intervale egale de goluri de dimensiuni reduse,
ncheiate la partea superioar n arc de cerc. Raportul dintre limea ferestrelor i zona plin
care le desparte este n favoarea zidriei, astfel nct parterul d impresia de foarte mult
robustee. Nivelele superioare sunt mai bogat decorate dect parterul; un lucru evident nc de
la prima vedere este diferena existent ntre etaje. Spre deosebire de primele palate
renascentiste n cazul crora piano nobile i etajul al doilea erau aproape identice, n situaia
de fa diferena ntre nivelele superioare este clar. Primul etaj este vizibil mai decorat dect
cel de deasupra. Golurile ferestrelor, ncheiate n arc de cerc, asemenea celor de la parter, sunt
nconjurate de un ancadrament dreptunghiular, cu decoraii discrete. Deasupra fiecrui
ancadrament de fereastr se afl cte un medalion, iar axul intrrii principale este pus n
eviden printr-un blazon. Paramentul este ritmat de pilatri angajai. Decoraia celui de-al
doilea etaj se reduce la ntrebuinare ordinului de arhitectur.
Palatul Cancelariei este cel de-al doilea exemplu cunoscut de ntrebuinare a traveei
ritmice. n cazul de fa ordinul de arhitectur este folosit ntr-o manier diferit de cea
utilizat de Alberti, la palatul Rucellai. n primul rnd, ordinul este utilizat doar la etaje, acolo
unde se locuiete i unde se situeaz spaiile importante ale reedinei, i lipsete de la parter
unde se gsesc ncperi anexe. n al doilea rnd pilastrul nu mai este aezat direct pe profilul
orizontal care separ registrele, ci se situeaz pe un postament a crui nlime este egal cu
cea a parapetului ferestrelor. n ceea ce privete ritmul pilatrilor, la palatul Cancelariei s-a
renunat la simpla alternan pilastru gol n favoarea unei succesiuni de elemente alctuite
din pilastru gol pilastru.
Reedina care ilustreaz cel mai bine principiile renaterii clasice n arhitectura civil
este palatul Farnese, nceput de Antonio da Sangallo cel tnr n 1513, la comanda
42

viitorului pap Paul al III
lea
. Att exteriorul ct i interiorul cldirii prezint o maturizare a
conceptelor de monumentalitate, soliditate i stabilitate, urmrite cu perseveren de arhitecii
renascentiti.
Elevaia principal a cldirii are o imagine sever, rezultat ca urmare a dispariiei
elementelor cu caracter pur decorativ. Paramentul este total plan; bosajele sunt restrnse la
colurile cldirii i n zona accesului principal. Ordinul de arhitectur este ntrebuinat strict la
golurile de la etaje. Antonio da Sangallo menine mprirea elevaiei n registre orizontale de
importan diferit. La registrul inferior, zidria este ntrerupt de goluri rectangulare aezate
pe console. La piano nobile, ferestrele prezint ancadramente de tip edicul; coloanele angajate
pe care st frontonul ediculului sunt aezate pe baze rectangulare solide. Tempoul introdus de
traveea ritmic este suplinit aici de alternana frontonului de tip triunghiular cu frontonul n
arc de cerc. La cel de-al doilea etaj golurile primesc ancadramente mai lejere dect cele
situate la piano nobile. Importana diferit a etajelor reiese din tipul ancadramentelor folosite
n dreptul fiecrui nivel. Rolul principal pe care l deine piano nobile rezult att din
utilizarea celor mai impozante ancadramente ct i din alternarea frontoanelor acestora.
Cadrul introdus pentru ntia dat la Palazzo della Cancelleria este prezent i la
Farnese, fiind format, pe vertical, de cele dou fii nguste de bosaje care subliniaz
muchiile construciei, iar pe orizontal de corni i de linia pmntului. Fragmentele de
bosaje ntrebuinate indic uurarea masei de zidrie de jos n sus; acelai lucru este ns
indicat i de culoarea paramentului, care este nchis la parterul cldirii, i care se deschide pe
msur ce se avanseaz pe vertical.
Axul de simetrie al elevaiei principale, pus n eviden pe dou treimi din nlimea
construciei, precum i stricteea cu care este alctuit faada anun o compoziie interioar
ordonat, cu cel puin un ax de simetrie marcat. ntre exteriorul i interiorul cldirii exist o
concordan deplin. Dimensiunea mare a frontului la strad precum i rigurozitatea i
monumentalitatea acestuia anun o cldire cu o suprafa de dimensiuni mari i cu un plan
rectangular. n proiecie orizontal palatul are forma unui dreptunghi uor alungit, n centrul
cruia se gsete o curte interioar ptrat. Compoziia are dou axe de simetrie, ambele
marcate, axul longitudinal, situat n prelungirea intrrii principale, fiind bine evideniat.
Curtea interioar a palatului Farnese este cea mai bun ilustrare a renaterii clasice i a
evoluiei petrecute ntre faza timpurie i cea de apogeu a stilului. Modelul curilor interioare
florentine, cu arce care se descarc pe coloane zvelte este nlocuit aici de motivul ordinelor
suprapuse, inspirat de Teatrul lui Marcelus i de Colosseum: arcele late pornesc din pilatri
masivi iar antablamentul este purtat de coloane angajate pilelor de zidrie. Peste doricul
43

44
toscan al parterului se gsesc coloane angajate ionice care mrginesc arcade oarbe; interiorul
galeriei de la piano nobile este luminat de goluri practicate n zidul care nchide arcada. La
ultimul nivel coloana este nlocuit cu pilastrul, iar corinticul ia locul ionicului. Ordonana
suprapus confer curii interioare att o structur corect din punct de vedere static, ct i o
imagine stabil i sobr lipsit ns de graia porticurilor toscane.
Cu toate c Palatul Farnese poate fi considerat idealul reedinei nobiliare a renaterii
clasice, aceast construcie nu este una pur roman ci este rezultat din ntreptrunderea
arhitecturii toscane cu cea antic. Palatul Farnese reprezint n realitate momentul de apogeu
al reedinei nobiliare de factur florentin. Prototipul palatului roman este ilustrat mai
degrab de o alt cldire, de palatul Caprini desenat de Bramante, devenit locuina lui
Rafael.
Palatul Caprini a fost construit, se pare, n jurul anului 1512. Ca toate lucrrile ridicate
de Bramante dup venirea la Roma i aceast reedin se bazeaz pe un model antic, mai
precis pe cel furnizat de Insula roman. Insulele cuprindeau apartamente care erau amplasate
deasupra unui ir de prvlii. Palatul Caprini este o cldire de dimensiuni mai mici dect alte
reedine nobiliare, coninnd doar dou nivele, unul funcional, ocupat de prvlii, i al
doilea pentru locuit. Parterul, este alctuit dintr-o succesiune de cinci arcade n interiorul
crora se gsesc accesele n prvlii i la locuin. Pilele solide pe care se descarc arcele i
separ golurile sunt tratate cu un bosaj cu relief pronunat. Parterul se ncheie cu un profil
orizontal deasupra cruia ncepe etajul nobil. Zidul etajului, neted i retras fa de fila zidului
de la parter, este decorat cu coloane dorice ngemnate, situate n dreptul pilelor de la partea
inferioar. ntre grupurile de coloane care poart un antablament cu triglife i metope, se
gsesc golurile ferestrelor surmontate de frontoane triunghiulare. Ceea ce se remarc la
aceast elevaie este sculpturalitatea creat de profilul accentuat al elementelor. Faada este
solid i impuntoare prin sobrietate dar i prin plasticitatea masei de zidrie. De asemenea se
poate observa c fiecare fragment de construcie, ncepnd cu balustradele i cu piedestalele
coloanelor i terminnd cu cornia, este clar definit.
Palatul Caprini va constitui un model i pentru alte reedine ale renaterii clasice.
Unul dintre exemplele cele mai bune n acest sens este palatul Vidoni-Caffarelli, construit de
Rafael. Simplitatea i sobrietatea arhitecturii rezideniale a lui Bramante va constitui un punct
de plecare pentru operele lui Palladio, principalul reprezentant al renaterii trzii.
Palatul n renaterea de apogeu













fig. 1. Palazzo Venezia. Roma













fig. 3. Palazzo Venezia. Porticul care mrginete
curtea interioar a reedinei este inspirat
fig. 2. Teatrul lui Marcellus. Roma de ordonana suprapus a Teatrului lui
Marcellus












fig. 4. Palazzo della Cancelleria. Roma. Elevaia principal













fig. 6. Palazzo della Cancelleria. Roma
fig. 5. Palazzo della Cancelleria. Roma Curtea interioar

45
Palatul n renaterea de apogeu
46


















fig. 7. Antonio da Sangallo cel tnr. Palazzo Farnese. Roma fig. 8. Antonio da Sangallo cel
tnr. Palazzo Farnese. Roma




















fig. 9. Antonio da Sangallo cel tnr fig. 10. Antonio da Sangallo cel tnr.
Palazzo Farnese. Roma Palazzo Farnese. Roma
















fig. 11. Donato Bramante. Palazzo Caprini. Roma
(cldire disprut)
Manierismul i renaterea trzie
(~ 1530 ~ 1580)

Renaterea de apogeu cunoate o ascensiune de scurt durat. n primele decenii ale
secolului al XVI
lea
arta italian reuete s-i ating elul propus de umaniti i anume acela de
a egala arta antichitii clasice. Cutrile renaterii timpurii au fost ncununate de rezultatele
renaterii de apogeu ale crei opere au demonstrat o nelegere perfect a ntregului sistem
constructiv i decorativ din antichitatea roman. Arhitectura renaterii clasice, prin nsi
natura ei, a ncurajat revenirea la o art a trecutului, ngrdind, ntructva, dezvoltarea laturii
creative a artitilor. De ndat ce scopul propus a fost atins, arta a luat o nou direcie,
reprezentat de curentul manierist.
Arhitectura clasic intea ctre simplitate, ctre claritate, ctre soliditate i stabilitate.
Obiectul de arhitectur, indiferent de natura programului, trebuia s se supun anumitor legi
de compoziie care s nu contrazic dezideratele enunate mai sus. n scurt vreme, unii dintre
artitii epocii i-au dat seama c evoluia arhitecturii era frnat de respectarea strict a
regulilor impuse de renaterea clasic, reguli pe care au nceput s le ncalce. Astfel s-au pus
bazele unei noi arhitecturi care utiliza forme vechi elementele de limbaj arhitectural clasic
i reguli noi, adesea surprinztoare. Fiind vorba de o nou manier de lucru aceast
arhitectur a fost numit manierist.
Apariia manierismului poate fi explicat i prin conjunctura social i religioas a
vremii. n 1517 Martin Luther afieaz pe ua bisericii din Wittenberg cele nouzeci i cinci
de teze ale sale, act ce reprezint nceputul unei rupturi definitive n rndurile bisericii
romano-catolice, i care va fi urmat de nenumrate conflicte sngeroase. Zece ani mai trziu,
trupele imperiale ale lui Carol Quintul formate n mare parte din ostai luterani, jefuiesc
Roma, capitala cretintii apusene. Nenorocirile abtute asupra civilizaiei occidentale n
acele momente depeau n gravitate orice alte probleme iscate n epocile precedente.
Vremurile nu reflectau nici pe departe aspiraiile artei clasice. Echilibrul permanent, calmul i
stabilitatea la care visau umanitii contrastau cu agitaia necontenit i cu ciocnirile dintre cele
dou tabere religioase. Cei mai sensibili dintre artiti au ilustrat n operele lor, contient sau
nu, starea de tensiune a lumii nconjurtoare.
Justificarea manierismului prin nevoia de mprosptare a arhitecturii primeaz n faa
argumentului referitor la reacia artitilor la conjunctura social, nu puine fiind situaiile
pentru care de-a doua explicaie nu poate fi verificat. n orice caz, nu poate fi negat faptul c


multe lucrri manieriste vdesc o sensibilitate crescut la mediul existent i la constrngerile
impuse de acesta.
Primele manifestri manieriste n arhitectur apar n cel de-al treilea deceniu al
veacului al XVI
lea
. n 1520, familia Medici l angajeaz pe Michelangelo Buonaroti pentru
amenajarea Sacristiei Noi din Florena, n care erau amplasate mormintele frailor Giovanni i
Giuliano Medici. Sacristia Nou fcea parte din mnstirea San Lorenzo, fiind amplasat n
colul drept al transeptului bisericii, simetric fa de Sacristia Veche, a lui Brunelleschi.
Modificrile aduse de artist construciei existente urmresc n acelai timp crearea unui spaiu
somptuos i a unui cadru adecvat expunerii statuilor sale. Cldirea, aa cum fusese ea gndit
de Brunelleschi, era format dintr-un volum cubic acoperit cu o cupol semisferic pe
pandantivi. Pereii erau decorai cu pilatri corintici mbrcai n pietra serena, a cror
nlime era egal cu jumtate din latura cubului; peste pilatri se gsea un antablament din
care porneau arce n plin cintru care purtau cupola. Michelangelo introduce deasupra
antablamentului un nou registru orizontal, sporind astfel nlimea interiorului i crend un
spaiu monumental. Neobinuitul este prezent la modul de tratare a suprafeelor dintre pilatrii
care ncadreaz accesele n Sacristie. Spaiul dintre pilatri era prea ngust pentru a putea
permite executarea unei intrri maiestuoase, iar golul uii prea disproporionat fa de
nlimea traveei. Decorul arhitectural realizat ilustreaz constrngerea existent. Deasupra
golului uii Michelangelo introduce o ni oarb al crei fronton pare c vrea s foreze
limitele care l preseaz. Tangena dintre frontonul curb, capiteluri i arhitrav nu ar fi fost
acceptat de renaterea clasic; acelai lucru se poate spune i despre ntreruperea bazei
frontonului.
O alt lucrare neobinuit pentru vremea respectiv este i Biblioteca Laurenziana,
cldire inclus tot n mnstirea San Lorenzo. Locul destinat bibliotecii se afla pe latura
vestic a claustrului, construcia urmnd s cuprind un vestibul de acces i o sal de lectur.
Cele dou spaii, aezate unul n continuarea celuilalt, formeaz mpreun un dreptunghi
alungit. Vestibulul are n plan form ptrat, i este dezvoltat pe nlime; sala de lectur,
amplasat la o cot superioar, are nlime redus i este dezvoltat n lungime. Aceast
succesiune de spaii cu proporii foarte diferite creeaz o stare de surpriz: n mod normal
spaiul principal, adic sala de lectur, ar fi trebuit s aib o nlime mai mare dect
vestibulul, care are doar un rol secundar. Ieit din comun nu este numai compunerea spaiilor
ci i tratarea interiorului vestibulului, compoziia nclcnd absolut orice logic structural.
Suprafeele pline nu sunt decorate cu pilatri ci cu coloane al cror relief pronunat d
impresia de masivitate. n mod normal, punctele izolate de sprijin sunt amplasate n faa
48

zidului; n cazul de fa ns coloanele sunt aezate n nie spate n grosimea zidului. n
realitate coloanele din vestibul nu au dect un rol decorativ, lucru indicat de consolele pe care
se sprijin.
Vestibulul Bibliotecii Laurenziana a fost definitivat dup jumtatea secolului, o dat
cu proiectarea scrii monumentale care conduce n sala de lectur. Pentru realizarea acestui
obiect artistul a fcut mai multe schie oprindu-se, n cele din urm, la o scar liber. Pentru
arhitecii renaterii scara este un obiect strict funcional, i dinamic; din acest motiv scrile
renascentiste sunt nchise ntre perei i ascunse privirii. Scara lui Michelangelo este tratat ca
o sculptur care fiind amplasat n centrul vestibulului, este expus admiraiei. Scara
monumental a Bibliotecii Laurenziana, ca de altfel toate lucrrile ulterioare ale lui
Michelangelo cum ar fi Piaa Capitoliului i catedrala Sfntul Petru, anun naterea
arhitecturii baroce.
Un alt arhitect manierist cunoscut a fost sienezul Baldassare Peruzzi. Dup 1511
Peruzzi devine asistent al lui Bramante, i apoi al lui Raphael, la construirea noii catedrale
Sfntul Petru. n 1520, dup moartea prematur a lui Raphael, Peruzzi l nlocuiete pe acesta
la conducerea lucrrilor. Fcut prizonier n timpul Jafului Romei, el evadeaz i fuge la Siena,
de unde nu se ntoarce dect dup 1530. Revenit la Roma, fraii Pietro i Angelo Massimi i
ncredineaz reconstruirea palatului lor, distrus de trupele lui Carol Quintul.
Palatul Massimi alle Colonne este considerat una dintre capodoperele arhitecturii
manieriste. Faada curb, care urmrete traseul strzii, are o compoziie simpl i sobr.
Parterul este separat de etaje printr-un antablament pronunat, purtat de coloane i de pilatri.
Partea de deasupra parterului, tratat cu un bosaj nedifereniat, are trei registre de goluri de
dimensiuni i forme diferite; pe elevaie nu exist nici un element care s indice numrul
etajelor i demarcaia lor. Accesul n cldire se face strbtnd un portic adnc
1
, ce
contrasteaz cu suprafaa plan a paramentului cldirii. Compoziia simetric a faadei anun
o dispoziie simetric a planului, cel puin n privina spaiilor principale. n realitate ns,
nimic din ceea ce pare s indice elevaia nu corespunde cu interiorul cldirii. Accesul
principal, amplasat chiar n axul de simetrie al faadei, conduce ntr-un gang care debueaz
ntr-un col al curii de onoare; cele trei registre de ferestre de deasupra parterului corespund
unui numr de dou etaje.

1
Porticul, prin poziia pe care o ocup n cadrul construciei, are un statut incert, fiind n egal msur un spaiu
public i privat.
49

Toate acestea contravin aspiraiilor renaterii clasice care impunea unitatea i claritatea
compoziiei. Efectul de surpriz urmrit de arhitecii manieriti mpinge la descoperirea
obiectului de arhitectur. Idealul renaterii de apogeu era acela de a nelege cldirea dintr-o
singur privire, de a descifra n ntregime construcia pornind de la un fragment. Aparent,
manierismul este lipsit de logic. n realitate, ns, logica manierist exist i o dat
descoperit ajut la ptrunderea sensului arhitecturii manieriste.
Unul dintre artitii la care subtilitatea se mbin cu un caracter ludic pronunat este
Giulio Romano. Elev i asistent al lui Raphael, Romano prsete statul papal n 1524, cnd
se duce la Mantova unde intr n slujba ducelui Federigo Gonzaga. Prima lucrare important,
executat ntre 1526 i 1534 la comanda patronului su, a fost Palazzo del T, amplasat n
imediata apropiere a oraului. Dei cldirea se numete Palazzo, nu este vorba de o reedin
ci de o vil suburban, destinat petrecerii timpului liber. Cldirea pe parter are un contur
rectangular care nchide o curte interioar mare. Pe una dintre laturile adiacente intrrii se
desfoar o grdin nconjurat de ziduri.
Dei compoziia pare perfect ordonat, la o examinare atent ncep s se observe o
serie de mici accidente. Astfel, la o prim vedere, tratarea exteriorului pare identic pe toate
laturile; n realitate ns ritmul se schimb de la o faad la alta, lucru pe care nu l poate
observa dect cineva foarte atent. Surprizele mari apar abia n curtea interioar, unde
elementele clasice sunt utilizate ntr-o manier care desfid orice logic structural. Din
arhitrava purtat de coloane dorice solide, decorat dup moda antic cu triglife i metope, se
desprind fragmente care par s cad. Lcrimarul situat la partea superioar a unora dintre
niele oarbe este deformat de interaciunea cu cheia arcului. La arcele intrrii principale, cheia
de bolt alunec n interiorul arcului. Toate aceste detalii ironizeaz grija deosebit pe care o
acord renaterea clasic logicii constructive.
Locuina lui Romano din Mantova, construit n 1540, reprezint un alt discurs
zeflemitor la adresa renaterii clasice. Faada este mprit pe vertical n opt travei egale;
accesul, situat n zona central, are n partea stng patru travei iar n dreapta doar trei travei.
Dispoziia incert induce uor n eroare un privitor grbit, care poate avea impresia c intrarea
este situat chiar pe axul de simetrie al compoziiei. Pe orizontal Romano introduce dou
registre distincte. Profilul de separare este deviat din traseul su rectiliniu n dreptul intrrii n
cldire; ncercnd s-i regseasc poziia normal profilul orizontal turtete arcul de deasupra
uii, care se transform din arc n plin cintru n arc n mner de co. La etaj paramentul este
tratat cu arcade oarbe n interiorul crora apar goluri ale cror ancadramente par decupate.
50

Spre deosebire de palatul renascentist unde fiecare element e clar definit, aici componentele
se confund ntre ele, interacioneaz unele cu altele, se metamorfozeaz.
Dup jumtatea secolului al XVI
lea
, arhitectura manierist se concentreaz asupra
construciei de vile, program de arhitectur antic, renviat n perioada renaterii clasice de
Raphael, care edific n apropierea Romei Vila Madama. Una dintre cele mai cunoscute
construcii de acest tip este Vila dEste de lng Tivoli, construit de Pirro Ligorio pentru
cardinalul Ippolito dEste. n septembrie 1550 cardinalul dEste i face intrarea triumfal n
Tivoli. Venit de la Roma, unde i petrecuse viaa ntr-un mediu fastuos i nconjurat de
artiti, cardinalul este gzduit ntr-o modest mnstire. Nemulumit de noua lui reedin,
Ippolito dEste comand construirea unei vile demne de un prin al bisericii. Partea cea mai
interesant a lucrrii o reprezint grdinile care se desfoar pe terenul n pant, din faa vilei
propriu-zise. Pentru executarea acestora arhitectul s-a inspirat din Vila lui Hadrian, situat n
apropiere. Concepia este ncrcat de elemente simbolice care fac aluzie fie la patronii
oraului Tivoli, fie la rivalitatea dintre pap i cardinal, fie la virtuile cardinalului. Apa,
prezent pe ntreaga ntindere a grdinii, are att rol estetic, ct i de rcorire i de
mprosptare a aerului. Traseul este conceput n aa fel nct vizitatorul s zreasc de departe
zonele principale ale grdinii i s beneficieze de o vedere spectaculoas ctre vila care se
profileaz pe vrful dealului.
n anul n care cardinalul dEste ncepe construcia de la Tivoli, rivalul su, papa Iuliu
al III
lea
l angajeaz pe Giacomo Barozzi da Vignola s extind Vila Giulia situat n afara
Romei. Vila nchide ntre zidurile ei o succesiune de curi interioare. Accesul n cldire se
face printr-un portal tratat cu bosaje cu relief pronunat. n spatele frontului principal se
deschide o curte n form de potcoav, nconjurat perimetral de ziduri. Pavilionul situat pe
latura opus accesului principal n curtea n potcoav permite trecerea ntr-o a doua curte
interioar; de pe platforma pavilionului se coboar pe o teras situat la o cot mai joas, care
are n centru ei un nympheum. Dincolo de ce-a de-a dou curte ncepeau grdinile vilei,
disprut azi, n mare parte.
Acelai Vignola este angajat i de familia Farnese pentru vila de la Caprarola.
Arhitectul este constrns s cldeasc vila pe fundaiile unei vechi fortree neterminate, de
form pentagonal. Grdinile vilei sunt concepute pentru a se adapta palatului i peisajului.
Acestea sunt divizate n dou zone distincte, amplasate la distan una de cealalt i separate
printr-o perdea de vegetaie. Suprafeele amenajate se apropie mult de pdurea din imediata
apropiere, dnd impresia c se pierd n natur.
51

n timp ce Vignola lucra la vila Farnese, Bartolomeo Ammanati, unul dintre
colaboratorii lui Vignola, se ocupa cu extinderea palatului Pitti din Florena. Principala
contribuie a lui Ammanati a constat n construirea curii situate pe latura posterioar a faadei
principale. Elevaia curii e mprit n registre orizontale difereniate unele de altele mai ales
prin bosaje diferite. Dincolo de aceast curte pornesc grdinile Boboli, ncepute de un prieten
al lui Vasari i continuate, din cte se pare, de Ammanati.
O oper trzie a manierismului florentin sunt galeriile Uffizi, lucrare a lui Giorgio
Vasari, arhitect devenit celebru mai ales prin biografiile artitilor vremii
2
. Galeriile Ufffizi au
fost construite pe un teren ngust, care pornea din piaa Senioriei i ajungea pe malurile rului
Arno. Cldirea conceput de Vasari are planul n U, format din dou brae lungi unite de un al
treilea corp. Pentru a atenua impresia neplcut creat de lungimea foarte mare, n dreptul
parterului este introdus un portic prin care se reuete o dilatare a spaiului pe direcie
transversal. Axul longitudinal, a crui importan este subliniat de dezvoltarea n lungime,
se continu dincolo de limitele construciei; corpul care leag cele dou brae lungi, format
dintr-un portic i galerii suprapuse, constituie o zon de tranziie ntre curtea galeriilor i
malul rului. Deschiderea generoas a parterului permite vederii s depeasc limitele fizice
ale curii; nspre Piaa Senioriei curtea are drept capt de perspectiv Palatul Senioriei i
turnul acesteia. Vasari transform galeriile ntr-un spaiu de trecere, public i privat, care
leag i separ n acelai timp piaa de malul rului. Aceast caracteristic ncadreaz galeriile
Uffizi printre cele mai reuite lucrri manieriste.



Renaterea trzie. Palladio
(1550 1580)

Arta renaterii nu se ncheie brusc, o dat cu apariia manierismului. La jumtatea
veacului al XVI
lea
, ntr-o epoc n care arta manierist era la mod, i face simit prezena
faza final a renaterii. Renaterea trzie este influenat nu numai de renaterea clasic, de la
care motenete calmul i claritatea compoziiei, ci i de manierism de la care preia
sensibilitatea fa de mediul nconjurtor.

2
Lucrarea lui Giorgio Vasari este intitulat Vieile pictorilor, sculptorilor i arhitecilor.
52

Renaterea trzie este cel mai bine reprezentat de Andrea Palladio. Fiul unui morar
din Padova, Andrea di Piero supranumit Palladio i-a fcut ucenicia ca pietrar, meteug pe
care l-a practicat pn ce a fost descoperit de contele Giangiorgio Trissino, unul dintre
umanitii renumii ai epocii. Trissino l ajut pe tnrul Andrea s studieze arhitectura, i l
introduce apoi n cercurile aristocraiei din Vicenza. Ascensiunea profesional a lui Palladio
ncepe dup ce aceasta mplinise patruzeci de ani, vrst naintat pentru epoca respectiv.
De-a lungul carierei sale care dureaz trei decenii, el va aborda pe rnd aproape toate
programele de arhitectur. Activitatea practic prolific a fost dublat de o activitate teoretic
important. Tratatul de arhitectur scris de Palladio, I Quattro Libri dellArchitettura, publicat
pentru prima dat n 1570, va cunoate o larg rspndire, ajutnd n acest fel la propagarea
ideilor renaterii n afara granielor Italiei.
Cariera arhitectural a lui Palladio s-a desfurat n regiunea Venetto, cea mai mare
parte a lucrrilor lui fiind edificate n orelul Vicenza. Mediul n care a crescut i a trit a
exercitat o influen considerabil asupra operei artistului, cldirile sale oglindind
deschiderea, lejeritatea i vioiciunea specific arhitecturii veneiene. Prima lucrare important
a lui Palladio a fost transformarea exteriorului bazilicii din Vicenza, cldire de interes
comunitar, n care se desfurau judeci i ntlniri de afaceri. Palladio nconjoar construcia
medieval cu o loggie suprapus de inspiraie clasic, alctuit din ordine suprapuse i arcade.
n arhitectura arcadelor pila masiv, utilizat n renaterea clasic, este nlocuit de grupuri de
coloane duble care poart arhitrava pe care se descarc arcul; acest motiv care confer o mare
transparen i lejeritate loggiei, a intrat n istoria arhitecturii sub numele de motiv palladian
3
.
Deschiderea specific arhitecturii veneiene este accentuat de perforarea tuturor suprafeelor
cu rol de umplutur. Pentru a conferi stabilitate cldirii, zonele de col sunt mai opace, i pe
deasupra ntrite cu coloane duble.
Construciile lui Palladio au claritatea i logica renaterii clasice, lucru perfect ilustrat
de reedinele pe care le proiecteaz. Arhitectura exterioar corespunde cu dispoziia
interioar a spaiilor; planurile vdesc o preocupare sporit pentru simetrie i pentru relaia
existent ntre proporia ncperilor. Palatul Porto, construit dup 1552 amintete prin
exteriorul su de Palatul Caprini al lui Bramante. Peste parterul simplu, cu bosaje plane, se
ridic un etaj nobil cu relief pronunat, al crui parament neted este strpuns de ferestre cu
frontoane alternate, separate de coloane angajate. Coloanele, ancadramentele i balustradele
se disting unele de altele, fiind bine definite. Simetria elevaiei se regsete n compoziia

3
Motivul palladian a fost n realitate inventat de un alt arhitect italian, Sebastiano Serlio.
53

interioar. n plan construcia prezint o curte interioar ptrat, nconjurat de coloane de
ordin colosal, care separ i leag dou corpuri distincte. Dimensiunea i dispoziia
ncperilor reflect gradul de importan al diferitelor spaii.
La palatul Thiene, construit n aceiai perioad, Palladio interpreteaz arhitectura
exterioar a Palatului Porto. Ancadramentele etajului de influen manierist, se proiecteaz
pe un parament aproape neted, ritmat de pilatri care depesc uor planul faadei. n pofida
detaliilor manieriste, care au numai un caracter decorativ, compoziia de ansamblu i
pstreaz limpezimea specific palladian. La palatul Valmarana, apar alte elemente
manieriste, precum pilatri colosali care confer monumentalitate elevaiei.
Un caz interesant de inserare n mediul urban l reprezint palatul Chiericati, situat
ntr-o pia din Vicenza. Elevaia principal este conceput astfel nct s contribuie la
punerea n valoare a zonei respective. Loggia care se desfoar la parter pe toat lungimea
faadei reprezint o zon de ntreptrundere a spaiului public cu cel privat, de tipul celui
realizat de Peruzzi la Massimi alle Colonne. n cazul de fa zona de confluen dintre interior
i exterior este sporit i de galeriile de la etaj, dispuse simetric fa de zona plin din centrul
faadei, care corespunde spaiului principal al palatului.
Grija deosebit acordat mprejurimilor se manifest i n construcia de vile. Fiind
amplasate fie n aezri cu caracter rural, fie pe domenii agricole, vilele lui Palladio sunt
clasificate n trei mari categorii: vile palat, vile castel i vile templu. Vilele palat, cum este
Vila Pisani de la Montagnana, sunt situate de regul n mediul rural, nu departe de reedina
principal a proprietarilor; pe lng funcia de reedin secundar vilele de acest tip mai
ndeplinesc i un rol administrativ.
Celelalte dou tipuri de vile, castel i templu, se gsesc pe domenii agricole. Vilele
castel (Vila Trissino, Vila Barbaro) au n centru reedina proprietarilor n continuarea
creia se desfoar cldirile cu caracter administrativ i gospodresc; la vilele templu (Vila
Rotonda, Vila Foscari) cldirile anexe sunt amplasate la o anumit distan de locuina
propriu-zis. Indiferent de categorie, vilele lui Palladio au un pronunat caracter monumental.
ntrebuinarea pe scar larg a frontonului triunghiular, utilizat pn la aceast dat doar n
arhitectura de cult, conduce la obinerea unui aspect impuntor. n cazul vilelor castel i mai
ales al vilelor templu, axialitatea compoziiei i sobrietatea decoraiei contribuie la realizarea
unor ansambluri grandioase.
Ctre sfritul vieii sale Palladio primete dou lucrri religioase: bisericile San
Giorgio Maggiore i Il Redentore din Venezia. Arhitectul introduce elemente noi n
arhitectura de cult, att la exterior ct i la interiorul construciilor. Elevaiile principale ale
54

55
celor dou biserici ilustreaz o nou variant de faad clasic, care pornete de la soluia
propus de Alberti cu peste un veac n urm. Ideea care st la baza compoziiei este
ntreptrunderea a dou fronturi de templu. Frontul din zona central a faadei, mai ngust i
mai nalt, corespunde navei principale a bisericii; n spatele acestui prim front se desfoar
un al doilea, mai puin nalt, a crui lime este egal cu limea total a bisericii. Palladio
subliniaz importana prii centrale a edificiilor att prin nlime ct i pe relieful pronunat.
n arhitectura interioar a celor dou biserici apare un nou element neobinuit: introducerea
unui ecran perforat, alctuit din coloane, ntre corpul bisericii i zona corului. Coloanele
separ corul mnstiresc i filtreaz sunetul cntrilor bisericeti, crend o atmosfer ncrcat
de mister.
Ultima lucrare a lui Palladio, terminat de unul dintre elevii arhitectului, este teatrul
Olimpic din Vicenza. Cldirea cuprinde zona destinat spectatorilor i scena. Scena are ca
fundal un decor arhitectural, care sugereaz o zon dintr-un ora; perspectiva fals obinut
printr-o serie de artificii d impresia unui cadrul urban real.
Palladio este unul dintre cei mai mari arhiteci ai renaterii, att prin calitatea i
varietatea operelor create, ct i prin numrul mare de lucrri. Cea mai mare realizare a sa a
fost tratatul de arhitectur, care a ajutat la rspndirea renaterii italiene.
Manierismul i renaterea trzie













fig. 1. Mnstirea San Lorenzo. Florena












fig. 3. Michelangelo. Sacristia Nou. Florena
fig. 2. Michelangelo. Sacristia Nou. Florena














fig. 4. Michelangelo. Biblioteca Laurenziana. Florena
















fig. 5. Michelangelo. Biblioteca Laurenziana. Florena
56
Manierismul i renaterea trzie




















fig. 6. Michelangelo. Biblioteca Laurenziana. Florena fig. 7. Michelangelo. Biblioteca Laurenziana. Florena
Vestibulul de acces Sala de lectur




















fig. 8. Baldassare Peruzzi. Palatul Massimi alle Colonne. Roma fig. 9. Baldassare Peruzzi. Palatul
Massimi alle Colonne. Roma















fig. 10. Baldassare Peruzzi. Palatul Massimi alle Colonne. Roma
57
Manierismul i renaterea trzie














fig. 12. Giulio Romano. Palazzo del Te. Mantova















fig. 11. Giulio Romano. Palazzo del Te. Mantova fig. 13. Giulio Romano. Palazzo del Te. Mantova















fig. 14. Giulio Romano. Palazzo del Te. Mantova fig. 15. Giulio Romano. Locuina arhitectului. Mantova







fig. 16. Raphael. Vila Madama. Roma
este prima ncercare de recreere a unei vile antice
romane. n calitate de intendent al antichitilor din
Roma, Raphael studiaz ruinele celebrei Domus
Aurea a lui Nero; la vila Madama arhitectul ncearc
s redea atmosfera reedinei mpratului roman.
58
Manierismul i renaterea trzie


















fig. 17. Pirro Ligorio. Vila d' Este. Tivoli fig. 18. Pirro Ligorio. Vila d' Este.
Tivoli. Fntna dragonului




















fig. 18. Pirro Ligorio. Vila d' Este. Tivoli. Aleea celor o sut de fntni fig. 19. Pirro Ligorio. Vila d' Este.
Tivoli. Fntna Rometta

















fig. 20. da Vignola. Vila Giulia. Roma
59
Manierismul i renaterea trzie














fig. 21. da Vignola. Vila Giulia. Roma. Curtea n form fig. 22. da Vignola. Vila Giulia. Roma. Nympheum-ul
de potcoav



















fig. 23. da Vignola. Vila Farnese. Caprarola fig. 24. da Vignola. Vila
Farnese. Grdina






















fig. 25. Bartolomeo Amannati. Extinderea Palatului Pitti. Florena
60
Manierismul i renaterea trzie
















fig. 27. Giorgio Vasari. Galeriile Uffizi. Latura dinspre Arno













fig. 28. Giorgio Vasari. Galeriile Uffizi. Vedere spre
Piaa Senioriei



fig. 29. Giorgio Vasari. Galeriile Uffizi






















fig. 30. Palladio. Bazilica din Vicenza fig. 31. Palladio. Bazilica din Vicenza

61
Manierismul i renaterea trzie






























fig. 32. Palladio. Palatul Porto. Vicenza fig. 33. Palladio. Palatul Valmarana. Vicenza




















fig. 34. Palladio. Palatul Thiene. Vicenza








62
Manierismul i renaterea trzie

















fig. 35. Palladio. Palatul Chiericati. Vicenza












fig. 37. Palladio. Palatul Chiericati. Vicenza





fig. 36. Palladio. Palatul Chiericati. Vicenza




















fig. 38. Palladio. Vila Pisani. Montagnana fig. 39. Palladio. Vila Trissino
(cldire disprut)

63
Manierismul i renaterea trzie


















fig. 40. Palladio. Vila Barbaro. Maser

















fig. 41. Palladio. Vila Rotonda. Vicenza





















fig. 42. Palladio. Vila Rotonda fig. 43. Palladio. Vila Rotonda. Vicenza
Vicenza
64
Manierismul i renaterea trzie
65















fig. 44. Palladio. San Giorgio Maggiore. Veneia fig. 45. Palladio. San Giorgio Maggiore. Veneia






















fig. 46. Palldio. Il Redentore. Veneia fig. 47. Palladio. Il Redentore. Venezia




















fig. 48. Palladio. Teatrul Olimpic. Vicenza fig. 49. Palladio. Teatrul Olimpic. Vicenza
Barocul n Italia
(secolul al XVII
lea)


Arhitectura baroc, ale crei forme de manifestare au prins contur nc din epoca
renaterii i a manierismului, ncepe s se dezvolte abia dup anul 1600. Desprins din arta
renaterii, curentul baroc poate fi privit dintr-o anumit perspectiv ca o continuare a
manierismului. Originea clasic a arhitecturii baroce este demonstrat n multe cazuri de
utilizarea vocabularului arhitectural clasic precum i de monumentalitatea compoziiilor. Ceea
ce difereniaz barocul de renatere sunt mai ales mijloacele de expresie.
Mult vreme, arta baroc a fost considerat o renatere degenerat, o anomalie, lucru
ilustrat de altfel i de etimologia termenului baroc
1
. Barocul nlocuiete severitatea liniilor
drepte cu forme curbe; stabilitatea i echilibrul static cu echilibrul dinamic; calmul cu
micarea; claritatea cu iluzia. Barocul vrea s impresioneze i mai ales s sensibilizeze, i n
acest scop folosete toate mijloacele scenografice posibile.
Arhitectura baroc renun la formele perfecte, stabile i nedeformabile ntrebuinate
ndeosebi de renaterea clasic. ntr-o cldire baroc, tensiunile create de forele interferente
deformeaz pn i cele mai solide componente. Materia este n continu micare n care sunt
antrenate toate componentele interioare i exterioare ale cldirii. Dinamismul baroc este
obinut prin metode diverse. Unul dintre motivele cel mai des ntlnite n epoca baroc este
elipsa. Spre deosebire de cerc, form perfect, echilibrat i stabil, elipsa genereaz un
dinamism greu de controlat ntruct cele dou centre care genereaz aceasta form geometric
antreneaz o micare de pendulare nencetat.
Un alt motiv preferat de baroc este cel al ntreptrunderii formelor i volumelor.
Michelangelo Buonaroti este primul arhitect care utilizeaz acest mijloc compoziional, la
catedrala Sfntul Petru. Michelangelo transform desenul lui Bramante alctuit dintr-o
cruce greac ampl n ale crei coluri libere erau situate centre secundare de interes ntr-un
proiect cu complexitate sporit. Planul lui Michelangelo are n centru tot o cruce cu brae
egale, rezultat ns din ntreptrunderea a dou volume de contur ptrat, i nu din simpla
adiionare a unor elemente distincte. Intersecia braelor crucii este marcat de o cupol, care,
spre deosebire de cea semisferic propus de Bramante, are seciune elipsoidal. Aezarea

1
In limba portughez prola barroca nsemna perl imperfect; se presupune c termenul baroc desemna iniial
un obiect ciudat, cu forme neregulate.

cupolei pe un tambur nalt, a crui tratarea plastic ascunde structura real a domului,
subliniaz elansarea acestei componente i sugereaz o micare ascendent.
Dinamismul i ntreptrunderea formelor baroce este adesea asemuit cu conflictele
interminabile dintre catolici i protestani i cu starea permanent de nesiguran. Asemenea
curentelor artistice precedente, renaterea i manierismul, barocul are o explicaie n
conjunctura social i religioas a vremii. Protestantismul a zguduit din temelii lumea
catolic; n 1545, la aproape trei decenii dup nceputul reformei, Papa Paul al III
lea
convoac
Conciliul de la Trento i ncurajeaz nceputul contrareformei. n lupta mpotriva
protestanilor, papalitatea a fost sprijinit de ordinul iezuit, nfiinat n 1540 de ctre Ignaiu
de Loyola.
n 1568 conductorii ordinului iezuit comand construirea unei biserici, Il Ges,
monumentul principal al Companiei lui Iisus. Executarea lucrrii i este ncredinat lui
Giacomo Barozzi da Vignola. Indicaiile primite de Vignola sunt extrem de precise i de
stricte: cldirea trebuia s aib o singur nav acoperit cu bolt n leagn i flancat de
capele laterale; nava trebuia s fie bine proporionat, n conformitate cu regulile arhitecturii.
innd cont de aceast cerere arhitectul a preluat modelul elaborat cu un secol n urm de
Alberti pentru Sant Andreea din Mantova.
Planul bisericii Il Ges este o cruce latin cu brae de dimensiune redus. Nava
central, a crei lungime este doar de dou ori mai mare dect limea, se continu cu un
transept lat, ncadrat de patru capele. Construcia are ca punct de maxim interes zona altarului,
care tratat ca centru al ntregului edificiu, transformnd cldirea ntr-o structur longitudinal
centrat. Elevaia principal a bisericii a fost executat de un alt arhitect, Giacomo della
Porta, care a transformat proiectul lui Vignola n sensul accenturii zonei centrale. Faada,
mprit n dou registre orizontale, este compus dup principiu telescopic. Compoziia se
desfoar pe mai multe planuri. Cel mai ndeprtat plan este cel al colateralelor care
ncadreaz elevaia corespunztoare navei principale. Partea central a compoziiei este situat
n planul cel mai avansat i are un relief pronunat, obinut n primul rnd prin niele spate n
grosimea zidului. Coloanele cu profil accentuat alturi de pilatri foarte plai precum i
prezena corniei care urmrete toate profilurile verticale, contribuie la rndul lor la crearea
impresiei de adncime. Monumentalitatea faadei, determinat de simetria strict, de marcarea
axului vertical de compoziie i de dublarea pilatrilor, este accentuat de efectele de lumin i
umbr realizate prin ntrebuinarea procedeelor amintite mai sus.
Biserica Il Ges constituie unul dintre prototipurile arhitecturii religioase baroce, care
va servi de model nu numai cldirilor de cult construite n Roma dup 1600 ci tuturor
67

bisericilor iezuite ridicate n diferite coluri ale lumii. Naterea artei baroce coincide cu
contrareforma; ordinul iezuit, susintor al contrareformei i propagator al catolicismului, a
contribuit n mare parte la rspndirea artei baroce, n special n Lumea Nou. Acolo unde
arta baroc nu a fost o expresie a contrareformei, ea a devenit un instrument al puterii politice
absolute.
Una dintre construciile religioase executate n Roma dup modelul furnizat de Il
Ges, este biserica Santa Susanna, proiectat de Carlo Maderna ntre 1597 i 1603. Faada
cldirii, inspirat de cea conceput de Giacomo della Porta, este rezolvat tot pe dou nivele,
legtura ntre partea central i colaterale fiind fcut prin intermediul volutelor. Maderna
utilizeaz aceleai procedee compoziionale ca i della Porta urmrind s creeze impresia de
profunzime: paramentul se desfoar n mai multe planuri, cel din centrul compoziiei fiind
mai avansat dect cel din prile laterale. Extremitile sunt puse n eviden prin pilatri
foarte plai n timp ce intrarea, axat pe centru, este ncadrat de coloane cu profil puternic.
Suprafaa zidului este decorat de nie care, prin adncimea lor, accentueaz impresia de
tridimensionalitate a elevaiei.
Acest sistem telescopic, specific arhitecturii baroce, se deosebete radical de
paramentul plan al renaterii. n renatere, chiar i atunci cnd masa de zidrie este mai
prelucrat i capt consisten i plasticitate, peretele exterior traseaz o grani strict i
clar ntre construcie i mediul nconjurtor; n baroc zidul este maleabil, pare c se
deformeaz din cauza presiunii exercitate din interior ctre exterior. Efortul cel mai mare se
exercit n zona central a faadei, n dreptul accesului, unde, n cele din urm, interiorul i
exteriorul intr n contact. Explozia formelor interioare proiecteaz intrarea lcaului de cult
n mijlocul lumii profane pe care biserica ncearc s o recucereasc.
La nceputul secolului al XVII
lea
Carlo Maderna este angajat s modifice catedrala
San Pietro din Roma. Cldirea n cruce greac, conceput de Bramante i definitivat de
Michelangelo, era greu de utilizat; dei interiorul avea dimensiuni impresionante zonele din
care putea fi urmrit serviciul religios erau restrnse i ca numr i ca suprafa. Din cauza
acestor inconveniente s-a hotrt ca edificiul central s fie transformat ntr-unul longitudinal
2
.
Maderna prelungete spre apus cldirea, adugnd la construcia lui Michelangelo o nav
central, compus din trei travei, ncadrat de dou colaterale de dimensiuni reduse. Cldirea

2
Structura longitudinal convenea i din motive ideologice; n ciuda recomandrilor umanisilor, clericii au
preferat ntotdeauna planul longitudinal. Dup contrareform se abandoneaz modelul perfect central, n favoare
unor structuri alungite.
68

se termin cu o faad monumental, ritmat de ordinul corintic colosal care continu
motivele folosite de Michelangelo pe elevaiile laterale. Intrarea n catedral este marcat
printr-un fronton triunghiular susinut de patru coloane, preluat tot din proiectul lui
Michelangelo. Motivul intrrii principale este reluat i ntr-un plan secund, mai retras,
ncadrnd elementul central. La partea superioar elevaia este ncheiat de un profil orizontal
puternic, ncununat de sculpturi.
n anul 1628 Carlo Maderna, asistat de Francesco Borromini, ncepe construcia unui
palat care va constitui modelul de reedin nobiliar baroc: palatul Barberini. n 1629
Maderna moare, i este nlocuit la conducerea lucrrilor de ctre Gianlorenzo Bernini.
Desenul cldirii se deosebete net de cel al reedinelor renascentiste. n plan palatul are
forma unui U; n centrul cldirii se gsete o curte care, spre deosebire de curile interioare ale
palatelor renascentiste, nu este mrginit dect pe trei dintre laturi. Intrarea principal n
cldire se gsete pe latura din spate, a crei elevaie reproduce arhitectura curilor interioare,
cu ordine suprapuse i arcade, goale sau oarbe. Dincolo de limitele construciei, curtea
interioar se continu cu un vestibul n form de plnie, care se ngusteaz pe msur ce se
avanseaz ctre interior. Vestibulul conduce ntr-un salon n care se gsete o scar curb, cu
dou rampe. Tot acest aparat de acces constituie o noutate absolut pentru arhitectura
reedinei nobiliare. Curtea i pierde caracterul intim devenind curte de onoare; curtea de
onoare reprezint o zon de interaciune cel puin vizual ntre spaiul public i cel privat.
Vestibulul este la rndul lui o zon tranzitorie, n contact att cu exteriorul ct i cu interiorul.
Punctul culminant al acestui traseu neobinuit este atins n salonul de form elipsoidal, forma
preferat a barocului, mobilat de o scar monumental.
Edificat n primii ani ai epocii baroce, acest palat se deprteaz foarte mult de tradiia
renaterii. Modelul reedinei Barberini va cunoate o larg rspndire n afara granielor
Italiei, n Frana i n special n statele germane. Palatul cu plan n form de U i curte de
onoare particip de o manier diferit la viaa public. Pe de o parte, viaa privat pare c se
deschide ctre exterior; pe de alt parte cei care locuiesc n interior iau parte, mcar n calitate
de privitori pasivi, la viaa din exterior. Astfel, lumea exterioar devine o permanent
reprezentaie pentru cei din interior, n timp ce activitatea celor din interior se transform n
spectacol pentru cei din afar.
Spectacolul i scenografia sunt dou dintre mijloacele prin intermediul crora arta
baroc l impresioneaz pe privitor. Arhitectul care s-a folosit cel mai mult de efectele create
prin aceste dou instrumente a fost Gianlorenzo Bernini. Nscut n 1598 la Napoli, Bernini a
fost una dintre personalitile marcante ale secolului al XVI
lea
. Cariera artistic i-o ncepe ca
69

sculptor. n 1624, Bernini este angajat s lucreze baldachinul din catedrala San Pietro;
obiectul ce urma s marcheze locul de ngropciune al sfntului Petru este alctuit dintr-un
acopermnt ridicat pe patru coloane solomonice
3
uriae, turnate din bronzul recuperat de la
Panteonul lui Agripa.
Dup aproape trei decenii Bernini este solicitat din nou de Vatican, de aceast dat n
calitate de arhitect i urbanist. n jurul anului 1655 i se ncredineaz amenajarea terenului din
faa catedralei; n 1663, n timp ce lucra la proiectul pieei, primete o nou comand ce
consta n construirea unei scri care s uneasc apartamentele papei cu catedrala San Pietro.
Scara, denumit i Scala Regia, se afl pe partea de sud a catedralei i se ntinde pe o lungime
destul de mare. Pentru rezolvarea proiectului Bernini face apel la o serie de iluzii optice,
crend o ntreag scenografie att pentru a impresiona ct i pentru a atenua inconvenientele
pe care le prezenta locul unde trebuia s fie amplasat scara.
Din cauza locului ngust i a cldirilor existente scara nu se putea desfura dect pe o
direcie paralel cu cea a corpului bisericii i perpendicular pe axul portalului ce conducea
ctre apartamentele papei. Prin urmare, la prsirea catedralei, traseul ctre apartamentele
pontificale nu se putea continua frontal ci trebuia deviat, lucru care putea s produc o
oarecare dezorientare. Cutnd s anuleze efectul de derut, Bernini a amplasat chiar n faa
ieirii o ni n care se afl o statuie ecvestr a lui Constantin cel Mare. Ivirea statuii creeaz
un moment de pauz, de oprire din drum, care se produce chiar pe locul frngerii traseului.
Sensul de urcare este indicat de braul ridicat al statuii mpratului; scenografia realizat n
acest punct ajut la depirea impasului creat de schimbarea direciei. Efectele teatrale nu se
opresc ns n acest punct. Perspectiva scrii este mult accentuat prin apropierea pereilor
laterali i prin micorarea nlimii n aa fel nct cel care urc are impresia c lungimea
rampei este mai mare dect n realitate; obscuritatea n care se afl scara accentueaz aceast
senzaie. Iluziile create de Bernini cu mult pricepere par s spun ct de anevoioas este
viaa omului dac acesta alege calea evoluiei spirituale; unicul lucru care ndeamn la
depirea obstacolelor este credina n Dumnezeu i dorina de adevr, ilustrat de artist prin
lumina abundent ce scald partea de sus a scrii.
nclinaia pentru iluzii optice i dramatism este prezent i n celelalte opere ale lui
Bernini, cum ar fi capela Cornaro i San Andrea al Quirinale. n 1647 membrii familiei
Cornaro l-au angajat pe Bernini pentru amenajarea unui altar dedicat Maicii Tereza de Avila;

3
Coloanele solomonice sunt coloane torsadate, asemntoare celor care se pare c decorau primul templu al lui
Solomon.
70

capela se afla n biserica Santa Maria della Vittoria, ridicat la nceputul veacului de ctre
Carlo Maderna.
Soluia lui Bernini se bazeaz pe crearea unei scene dramatice la care particip
membrii familiei Cornaro. Compoziia are n centru imaginea sculptat a Maicii Tereza
surprins de ctre autor exact n momentul extazului. Grupul statuar, lucrat n marmur alb,
este aezat ntr-o ni placat cu materiale de culoare nchis. Nia este mrginit de coloane
ngemnate care susin un fronton a crui form dinamic pare s se deschid ctre spectatori
dnd impresia c scena sacr se dezvluie privirilor profane. Pe pereii laterali ai capelei se
afl alte dou grupuri sculptate care i reprezint pe membrii familiei Cornaro ce asist la
eveniment ca i cum ar participa la un spectacol de teatru.
Biserica San Andrea al Quirinale este una dintre ultimele lucrri ale lui Bernini. La
proiectul acestei cldiri de dimensiuni reduse Bernini abandoneaz tradiionalul plan
longitudinal introdus la biserica Il Ges de Vignola; modelul adoptat de Bernini pentru acest
edificiu i are originea tot n lucrrile lui Vignola, mai precis n bisericile de plan oval
construite de acesta. Elipsa este o form geometric ndrgit de artitii barocului pentru
dinamismul ei. Elipsa poate fi privit ca un cerc alungit; de aici rezult c un plan cu contur
elipsoidal poate fi interpretat ca un plan care la origine a fost circular dar care, printr-un efort
oarecare s-a deformat pe o direcie, n sensuri contrare. Prin urmare un spaiu de plan oval
este de fapt un spaiu central alungit.
Biserica San Andrea are o dispoziie aparte att n ceea ce privete amplasarea sa n
spaiu ct i organizarea interioar. n raport cu spaiul public construcia este retras de la
strad, intrarea fiind situat n centrul unei concaviti formate de zidul care flancheaz
cldirea. Zidul curbat al concavitii exercit o atracie semnificativ pentru trectori care sunt
tentai s se lase condui ctre intrare. n spatele acestui zid se desfoar biserica propriu-zis
al crei plan are forma unei elipse culcate. Prin aezarea axului longitudinal perpendicular pe
axul intrrii, Bernini creeaz tensiune i dinamism; o dat ajuns n biseric, nainte de a fi pe
deplin contient de prezena altarului situat pe latura opus intrrii, omul are tendina s se
lase prins n micarea generat de elips. Altarul, a crui poziionare d sensul principal al
spaiului, devine centru de interes abia dup nelegerea cadrului interior. Decorul somptuos,
este realizat prin ntrebuinarea unor materiale diverse, i prin utilizarea efectelor de lumin i
umbr. Efectele scenografice folosite n zona altarului se bazeaz pe scene puternic luminate
de un lanternou mascat.
Francesco Borromini, cel care i-a asistat pe Maderna i pe Bernini la edificarea
palatul Baberini, a fost al doilea mare arhitect al barocului italian. Opera lui Borromini s-a
71

difereniat din multe puncte de vedere de cea a rivalului su, Bernini. n timp ce acesta din
urm punea accentul pe crearea unui joc de iluzii prin decoraie, materiale variate i
ntrebuinarea luminii, Borromini acord o mai mare importan spaiului n sine i
interaciunii i metamorfozrii volumelor. Aceast preocupare poate fi observat nc din
primii ani ai carierei sale, la biserica San Carlo alle Quatro Fontane. Cldirea este situat la
intersecia a dou strzi i a fost executat n dou faze distincte.
Forma n plan a fost obinut prin alturarea a patru elipse tangente ntre ele. Dou
dintre elipse, mai mari i alungite, sunt situate n centrul planului i sunt dispuse simetric fa
de axul longitudinal; celelalte dou elipse, de dimensiuni mai mici, aflate una n dreptul
intrrii, cealalt n dreptul altarului, sunt tangente cu primele dou elipse. Conturul planului
nvluie cele patru forme geometrice, rezultnd astfel un spaiu curgtor i foarte dinamic.
Interiorul bisericii este acoperit cu o cupol care la rndul ei are conturul unui oval direcionat
n sensul axului longitudinal. Coerena spaiului interior i modul n care se mbin formele
ntre ele dau impresia unui volum mai curnd spat dect construit.
Faada a fost conceput trei decenii mai trziu. Micarea ondulatorie a zidului induce
un efect dinamic accentuat care anun fluena spaiului interior. Ca i la celelalte biserici
baroce partea central care adpostete intrarea n edificiu este situat ntr-un plan mai
avansat. Partea central a compoziiei este mrginit de dou concaviti care dau impresia c
adpostesc adevrata intrare. Zonele concave exercit o atracie considerabil, astfel nct cel
care vrea s ptrund n cldire are tendina s se ndrepte ctre unul dintre cele dou
intrnduri, iar nu ctre centru. O dat ajuns n apropierea zidului, n concavitate, omul este
prins i antrenat n micarea ondulatorie, care l propulseaz, asemenea unui val, ctre
adevrata intrare. Acest joc al faadei nu se produce numai n plan orizontal, ci i n plan
vertical, lucru care sporete considerabil impresia de micare.
n 1642 Francesco Borromini primete comanda capelei colegiului SanYvo della
Sapienza. Colegiul, construit de Giacomo della Porta, era o construcie organizat n jurul
unei curi rectangulare alungite. Borromini amplaseaz capela la extremitatea uneia dintre
laturile scurte ale ansamblului. Intrnd n interiorul colegiului atenia este atras de peretele
concav al capelei care preia motivele porticului curii interioare i de cupola foarte nalt,
deasupra creia se ridic un lanternou n spiral.
Capela are un plan central la care Borromini a ajuns prin intersectarea a dou
triunghiuri echilaterale identice, primul, orientat cu vrful ctre intrare iar cel de-al doilea
orientat ctre altar. Printre altele, hexagrama simbolizeaz strdania omului care vrea s-i
depeasc propria condiie i s se ndrepte ctre absolut; triunghiul orientat cu vrful n sus
72

este cel al planului material, care ncerc s se ridice iar triunghiul orientat cu vrful n jos
reprezint planul spiritual care vine n ntmpinarea i ajutorarea planului material.
Compoziia spaiului ne este dezvluit de cupol, al crei contur la baz preia motivul
hexagramei. Concepia care a stat la baza capelei nu poate fi neleas dect urmrind linia
pilatrilor ce marcheaz intersecia celor dou volume cu baz triunghiular, pe care se
sprijin cupola. Prin urmare este nevoie de o micare ascendent, micare pe care cel aflat n
planul pmntesc, material, trebuie s o fac pentru a tinde ctre planul spiritual. Importana
pe care Borromini o acord sensului ascendent n aceast capel este anunat din exterior att
prin nlimea mare a peretelui n spatele cruia se afl cupola i a lanternoului ct i prin
spirala tridimensional care simbolizeaz micarea permanent, ctre cer.
n 1653 Borromini este nsrcinat cu continuarea lucrrilor la biserica SantAgnese
din Piaa Navona, nceput cu un an n urm de ctre arhitecii Rainaldi, la comanda lui
Inoceniu al X
lea
. Borromini pstreaz n mare conceptul original, cruia i aduce ns o serie
de modificri prin care sporete fluena i dinamica spaiului.
n proiectul conceput de Rainaldi biserica urma s aib un plan n cruce greac
nscris. Borromini transform cldirea de tip central ntr-o construcie de tip central-alungit.
n acest scop arhitectul adaug dou abside n capetele braelor laterale ale crucii, sporind
importana axului transversal de compoziie n detrimentul axului longitudinal. Niele
introduse n colurile volumului cu baz ptrat, rezultat din intersecia celor dou brae, duc
la obinerea unui spaiu de form octogonal care creeaz o legtur curgtoare ntre spaiile
situate n extremitatea braelor adiacente ale crucii.
Deasupra interseciei celor dou brae se ridic o cupol de seciune elipsoidal,
aezat pe un tambur nalt, care prin nlimea sa foarte mare urmrete s accentueze cel de-
al treilea ax de compoziie, axul vertical. Dezvoltarea pe nlime a spaiului interior se citete
n volumetria cldirii. Concavitatea elevaiei principale, n centrul creia se afl accesul n
cldire, las s se vad ct mai mult din cupola care domin astfel imaginea exterioar.
Verticalitatea cupolei este balansat de cele dou turnuri care flancheaz intrarea n biseric,
toate cele trei elemente contribuind la sublinierea micrii ascendente.
Una dintre capodoperele arhitecturii baroce din Roma este elevaia bisericii Santa
Maria della Pace, executat de Pietro da Cortona ntre 1656 i 1657. n 1656 ciuma
decimase o mare parte din populaia Romei, iar cei rmai n via erau ameninai de o
invazie a trupelor franceze. Pentru a pune capt situaiei tragice papa Alexandru al VII
lea

decide s invoce iertarea divin refcnd biserica Santa Maria della Pace, al crei claustru
fusese construit cu peste 150 de ani nainte, de Bramante.
73

Lucrarea presupunea nu numai consolidarea i modernizarea monumentului ci i
crearea unui acces mai lesnicios. Deoarece intrarea n biseric se gsea ntr-un spaiu ngust,
la confluena a dou strzi, Cortona concepe o mic piaet care s nconjure construcia.
Accesul n cldire avanseaz mult n spaiul pieei al crei front devine un fundal pe
care se proiecteaz elevaia principal a bisericii. Faada este mprit n dou registre
suprapuse. La partea de jos, intrarea este precedat de un amplu portic semicircular. Cele dou
grupuri de coloane ngemnate, situate n stnga i n dreapta axului longitudinal al
compoziiei, creeaz un ecran semiopac care contrasteaz cu partea central, puternic umbrit,
n dreptul creia se afl intrarea. Registrul superior prezint o suprafa uor convex, flancat
de coloane i pilatri, care se detaeaz de fundalul ntunecat.
Un alt centru important al barocului italian a fost i oraul Torino, unde a lucrat
Guarino Guarini, arhitect care a jucat un rol important n propagarea arhitecturii baroce n
afara peninsulei italice. Ajuns la Roma la o vrst fraged, Guarini a devenit un admirator al
lui Borromini ale crui opere au influenat viziunea tnrului asupra obiectului de arhitectur
i a spaiului arhitectural.
n calitate de clugr theatin, Guarini a cltorit mult i a i a profesat n diferite zone
ale Europei. Prima lucrare important a fost biserica Sfnta Maria a Providenei Divine,
construit ntre 1656 i 1659 la Lisabona. Planul cldirii reprezint o sintez remarcabil ntre
structura tradiional longitudinal, i formele dinamice ale arhitecturii baroce. Guarini este
fascinat de micarea ondulatorie a cldirilor lui Borromini pe care o introduce n arhitectura
bisericii din Lisabona. Construcia este o cruce latin compus dintr-o succesiune de elipse de
forme i dimensiuni diferite. Elementele de zidrie urmresc forma elipselor, dnd impresia
de micare continu; tangena i ntreptrunderea formelor conduc la o fuziune interioar
remarcabil.
Cele mai cunoscute lucrri ale lui Guarini se afl n Torino, oraul n care s-a stabilit
dup anul 1666. Printre aceste lucrri se numr capela Sfntului Giulgiu i biserica San
Lorenzo. Capela Sfntului Giulgiu are o structur central complex. Planul circular este
mprit n ase zone distincte: trei zone late, separate de trei zone nguste care corespund
acceselor n edificiu. Cldirea este acoperit cu o cupol pe nervuri. Biserica San Lorenzo are
tot plan central; aparent structura acestui edificiu este mai simpl dect cea din exemplul
precedent.
Guarino Guarini are o contribuie important i n domeniul arhitecturii rezideniale. n
1679 el proiecteaz palatul Carignano, din Torino, cldire terminat n 1685. Planul
reedinei prezint o nou interpretarea a palatului cu plan n form de U i curte de onoare,
74

inaugurat la Barberini. Latura dinspre strad a reedinei este compus din trei zone diferite.
Zona central este ocupat de un volum convex care se racordeaz prin dou suprafee
concave la zonele laterale, dispuse simetric fa de axul de simetrie al cldirii. n cazul de fa
volumul convex reprezint corpul din spate al curii de onoare, iar zonele laterale sunt
corpurile laterale, atrofiate. Din plan se observ c partea central gzduiete un aparat de
acces fastuos. Dincolo de intrare se gsete un vestibul de plan elipsoidal, flancat de dou
rampe curbe, de dimensiuni monumentale. Scara, tangent la peretele faadei principale,
conduce n salonul princiar de la etaj, amplasat deasupra vestibulului.
Ideile lui Guarini au cunoscut o larg rspndire n afara granielor Italiei datorit
operelor sale, rspndite n toat Europa, i tratatului su de arhitectur civil. Cei mai
receptivi la arhitectura arhitectului piemontez au fost germani, care au preluat i au
perfecionat concepiile acestuia.



Urbanismul baroc

Epoca baroc reprezint momentul n care renvie interesul pentru mediul urban. Cu
toate c personalitile renaterii se preocup n tratatele lor de problema oraului, i propun o
serie de variante pentru ceti ideale, arhitectul renascentist este nepstor la mediul
nconjurtor. Epoca manierist aduce o schimbare a acestei atitudini indiferente, arhitectul
manierist ncercnd s creeze o relaie mai armonioas ntre cldire i vecinti. Barocul
continu acest demers i i extinde raza de aciune n remodelarea spaiului urban.
Urbanismul baroc cunoate un precedent n amenajarea Pieei Capitoliului, lucrare
executat de Michelangelo n 1546. Colina Capitoliului era un punct important al Romei, aici
fiind sediul guvernului oraului. Michelangelo transform cele dou cldiri medievale de pe
deal, i construiete o a treia, realiznd astfel un spaiu nchis pe trei laturi, n centrul cruia
era amplasat statuia lui Marc Aureliu. n plan, cele trei cldiri defineau o form trapezoidal.
Pavimentul pieei era decorat cu motivul elipsei.
Cea mai mare parte a pieelor urbane construite n epoca baroc la Roma i-au avut
originea n Planul Marii Rome al Papei Sixt al V
lea
. La sfritul veacului al XVI
lea

cretintatea catolic se pregtea pentru jubileul din anul 1600. Cu aceast ocazie se atepta ca
Roma s primeasc un numr mare de pelerini venii s se nchine la mormintele apostolice.
Contient c oraul medieval nu ar face fa unui asemenea aflux de vizitatori, suveranul
75

76
pontif i comand arhitectului su, Domenico Fontana, un plan de sistematizare. Acest plan,
executat ntre 1585 i 1590, lega prin artere drepte principalele biserici de pelerinaj. Cu
aceast ocazie Fontana marcheaz spaiile cu potenial urbanistic prin amplasarea unor
obeliscuri sau a unor fntni; pe aceste locuri se vor dezvolta pieele baroce de mai trziu.
Apogeul urbanismului baroc roman este atins la jumtatea veacului urmtor, cu ocazia
amenajrii pieei Sfntul Petru. Bernini lucreaz la acest proiect timp de doi ani; varianta
final, prezentat papei Alexandru al VII
lea
n 1657, i executat n anii urmtori, prevedea
mprirea spaiului n dou piee diferite: una trapezoidal i una elipsoidal. Piaa elipsoidal
era legat de biseric prin piaa trapezoidal. Spaiul astfel conceput devine un imens atrium
delimitat de restul oraului printr-un ecran de coloane masive, dispuse n patru iruri
concentrice.
Un alt spaiu baroc interesant este Piaa del Popolo. Spaiul situat n apropierea Porii
del Popolo, principala cale de acces n ora, era punctul de plecare a trei artere convergente. n
1589, Fontana amplaseaz un obelisc n centrul pieei, mai precis n punctul n care se
intersecteaz axele virtuale ale celor trei artere. Acest lucru impulsioneaz dezvoltarea
ulterioar a acestei zone. n 1662 Carlo Rainaldi ncepe construcia a dou biserici nvecinate
care ncadreaz artera central i sunt ncadrate de arterele laterale. Tridentul format din cele
trei artere convergente genereaz iluzia unei perspective infinite, prin care se controleaz
organismul urban. Motivul tridentului alctuit din artere monumentale care converg ntr-un
punct de interes se va regsi adesea n urbanismul baroc din Frana sau din Germania.


Barocul n Italia

























fig. 1. Michelangelo. Catedrala San Pietro. Roma fig. 2. Michelangelo. Catedrala San Pietro
Roma













fig. 3. Tipurile de plan abordate de arhitectura religioas fig. 4. da Vignola.
baroc: planul central-alungit i longitudinal centrat Biseric de plan oval
















fig. 5. da Vignola. Il Gesu. Roma fig. 6. della Porta. Il Gesu
Elevaia principal
77
Barocul n Italia














fig. 7. Carlo Maderna. Santa Susanna. Roma fig. 8. Carlo Maderna. Faada catedralei San Pietro




















fig. 9. Comparaie ntre planul reedinei nobiliare renascentiste i planul reedinei
nobiliare baroce. La palatul baroc dispare ce-a de-a patra latur a cldirii iar
curtea interioar devine curte de onoare, un spaiu deschis, cu caracter de tranziie
ntre zona public i zona privat.



















fig. 10. Carlo Maderna, Gianlorenzo Bernini, fig. 11. Carlo Maderna, Gianlorenzo Bernini, Francesco
Francesco Borromini. Palatul Barberini Borromini. PalatulBarberini. Roma
78
Barocul n Italia




















fig. 11. Gianlorenzo Bernini fig. 12. Gianlorenzo Bernini. Capela Cornaro. Roma
Baldachinul din Catedrala
San Pietro


















fig. 13. Gianlorenzo Bernini. Scala Regia. Vatican fig. 14. Gianlorenzo Bernini
Scala Regia. Vatican















fig. 15. Gianlorenzo Bernini fig. 16. Gianlorenzo Bernini. San Andrea al Quirinale
San Andrea al Quirinale
79
Barocul n Italia



















fig. 17. Borromini. San Carlo alle Quatro Fontane fig. 18. Borromini. San Carlo alle Quatro Fontane




















fig. 19. Borromini. San Carlo alle fig. 20. Borromini. Sant'Yvo della Sapienza fig. 21. Borromini. Sant'Yvo
Quatro Fontane della Sapienza
















fig. 22. Borromini. Sant'Yvo della fig. 23. Borromini. Sant'Yvo fig. 24. Borromini. Sant'Yvo
Sapienza della Sapienza della Sapienza
80
Barocul n Italia



















fig. 25. Borromini. Sant' Agnese fig. 26. Borromini. Sant' Agnese n Piaa Navona
n Piaa Navona






















fig. 27. Petro da Cortona. Santa Maria fig. 28. Pietro da Cortona. Santa Maria della Pace
della Pace














fig. 29. Guarino Guarini. Sfnta Maria a Providenei Divine. Lisabona
81
Barocul n Italia
















fig. 30. Guarino Guarini. Capela Sfntului Giulgiu. Torino fig. 31. Guarino Guarini. Capela Sfntului
Giulgiu. Torino






















fig. 32. Guarino Guarini. San Lorezo fig. 33. Guarino Guarini fig. 34. Guarino Guarini. San Lorenzo
Torino San Lorenzo. Torino Torino
















fig. 35. Guarino Guarini. Palatul Carignano. Torino fig. 36. Guarino Guarini. Palatul
Carignano. Torino
82
Barocul n Italia
















fig. 37. Michelangelo. Piaa Capitoliului. Roma fig. 38. Michelangelo. Piaa Capitoliului. Roma





































fig. 39. Sixt al V
lea
i Domenico Fontana. Planul Marii Rome





83
Barocul n Italia




















fig. 40. Gianlorenzo Bernini. Piaa Sfntul Petru. Roma





















fig. 41. Gianlorenzo Bernini. Piaa Sfntul Petru. Roma















fig. 42. Piaa del Popolo. Roma fig. 43. Piaa del Popolo. Roma
(Arterele n trident)
84
Barocul n Italia
85




















fig. 44. Principiul tridentului din Piaa del Popolo. Axele celor trei artere se ntlnesc n centru peei, exact n punctul
n care Fontana aeaz obeliscul. Tridentul presupune un centru, un punct de pornire




















fig. 45. Porta del Popolo. Roma fig. 46. Piaa del Popolo. Roma. Bisericile nvecinate ale lui Rainaldi


















BIBLIOGRAFIE

Obligatorie minimal
Fletcher, Bannister, Sir A history of architecture on the comparative method, Londra, 1956
Pevsner, Nikolaus An outline of european architecture, Pelikan Books, London, 1966
Voiculescu, Sanda Istoria arhitecturii universale. Evul Mediu, IAIM, Bucureti, 1993
Voitec-Dordea, Mira Renatere, baroc i rococo n arhitectura universal, ed. Didactic i
Pedagogic, Bucureti, 1994

Suplimentar
Argan, Giulio Carlo Borromini. Rome, architecture baroque, Les ditions de la Passion,
Paris, 1996
Lhistoire de lart et de la ville, Les ditions de la Passion, Paris, 1995
Barat y Altet, Javier The early middle ages from late antiquity to AD. 1000
Curinschi, Gheorghe Roma, cetatea etern, ed. tehnic, Bucureti, 1971
Veneia, ed. tehnic, Bucureti, 1972
Focillon, Henri Arta occidentului. Evul mediu romanic, editura Meridiane, Bucureti,
1974
Arta occidentului. Evul mediu gotic, editura Meridiane, Bucureti, 1974
Kubach, Hans Erich Architecture romane, Gallimard/ Electa, Milano, 1992
Laule, Ulrike Architettura del Medioevo, Gribaudo, Kln, 2004
Lavedan, Pierre Histoire de lUrbanisme. L'urbanisme au moyen age, ed. Droz, Geneva,
1974
Histoire de lUrbanisme. Lurbanisme l poque moderne. XVI
e
et
XVIII
e
sicles, ed. Arts et Mtiers Graphiques, Paris, 1982.
Lazarev, Victor Originile renaterii italiene. Protorenaterea, ed. Meridiane, Bucureti,
1983.
Originile renaterii italiene. Quattrocento-ul timpuriu, ed. Meridiane,
Bucureti, 1985.
Mumford, Lewis La cit travers lhistoire, Edition du Seuil, Paris, 1964
Murray, Peter Architecture de le renaissance, Galimard/ Electa, Veneia, 1992
The architecture of the italian renaissance, Thames and Hudson, 1998
Norberg-Schulz, Christian Architecture baroque, Gallimard/ Electa, Milano, 1992
Architecture baroque tardive et Rococo, Gallimard/ Electa, Milano, 1992
Panofsky, Erwin Architecture gothique et pense scolastique, ed. de Minuit, Paris 2000
Salvadori, Antonio Venezia. Guida ai principali edifici. Storia dell architettura e della
forma urbana, Canal & Stamperia Editrice, Venezia, 1995
Tafuri, Manfredo Architecture et humanisme, de la renaissance aux rformes, Dunod,
Paris, 1981
Wittkower, Rudolf Les principes de larchitecture la renaissance, Les ditions de la
Passion, Paris, 2003
* * * Du gothique la Renaissance. Architecture et dcor en France (1470
1550). Actes du colloque de Viviers 20-23 septembre 2001. Textes
runis par Y. Esquieu, Publications de l Universit de Provence, 2003
* * * Thorie de larchitecture de la renaissance nos jours, Taschen, 2003
* * * The world Atlas of Architecture, Chancellor Press, 1998

Facultativ
Delumeau, Jean Civilizaia renaterii, editura Meridiane, Bucureti, 1995
Duby, Georges Arta i societatea, editura Meridiane, Bucureti, 1987
Erlande Brandemburg, A. Catedrala, editura Meridiane, 1993
Kaminski, Marion Venise. Art & architecture, Knemann, Bruxelles, 2000
Koch, Wilfried Comment reconnatre les styles en architecture, Solar, 1997
Munteanu, Romul Clasicism i Baroc, 2 vol. Ed. Allfa, 1998
Vasari, Giorgio Vieile pictorilor, sculptorilor i arhitecilor, 3 volume, editura
Meridiane, Bucureti, 1968