APORTUL TEATRULUI RADIOFONIC LA APROFUNDAREA

CUNOATERII DRAMATURGIEI AMERICANE LA SFRIT DE SECOL

XX I NCEPUT DE SECOL XXI N ARA NOASTR
Lector. univ. dr. Rodica Pioariu
Universitatea 1 Decembrie 1918, Alba Iulia
Teatrul radiofonic i T.V. ca mijloace de popularizare moderne i eficiente au cunoscut la
noi o larg audien de-a lungul secolului XX, dovedind o serie de avantaje, de valoare indubitabil:
mobilitate repertorial, folosirea celor mai mari echipe actoriceti, diversificarea modalitilor de
adaptare radiofonic a textelor cu mijloace specifice, posibilitatea relurii unor spectacole
memorabile.
n acest sens, teatrul american a fost foarte bine reprezentat i s-a bucurat de un succes
excepional. Toate marile capodopere ale dramaturgiei universale, deci i cea american, au
cunoscut adaptri pentru radio, de foarte bun calitate i foarte longevive.
Teatrul la microfon se afirm n prefaa crii Teatrul Naional Radiofonic1 nu este doar
o emisiune de radio, una din cele mai vechi emisiuni difuzate de Radio Romnia, ci o instituie de
cultur. Cu istoria ei, cu oamenii ei, cu mplinirile i proiectele ei, cu nenumrai prieteni. nfiinat
n urm cu 74 de ani, odat cu nfiinarea radioului romnesc, teatrul radiofonic a fost privit ca o
necesitate pentru viaa noastr cultural, de Tudor Arghezi, Victor Ion Popa sau Tudor Vianu 2, care
au vzut n teatrul radiofonic o form artistic nou, incitant, menit s devin un adevrat Teatru
Naional. Inevitabilul s-a produs i teatrul radiofonic a devenit Teatrul Naional Radiofonic, care a
gzduit dramatizrile i lucrrile de cel mai mare renume ale tuturor marilor dramaturgi romni i
strini, oferind microfonul personalitilor artistice cele mai semnificative din teatrul romnesc. n
plus, a btut recordul n ceea ce privete audiena. Nici un teatru nu-l poate egala la capitolul
spectatori sau la modul de receptare a mesajelor i semnificaiilor textului n singurtate, fa n fa
cu sine nsui i cu emoiile transmise de vocile actorilor i nici n ceea ce privete posibilitatea unor
nenumrate reluri, graie nregistrrilor existente n Fonoteca radio-difuziunii sau televiziunii.
Alturi de nenumrate alte mijloace moderne de propagare a bunurilor culturale se afirm
ntr-un articol al lui Mihnea Gheorghiu3, din Secolul 20 (martie, 1962) radioteleviziunea ocup
un loc privilegiat. Presa, radioul, televiziunea, filmul i literatura se influeneaz reciproc, ntr-o
convieuire armonioas i panic caracteristic contemporaneitii. Mihnea Gheorghiu vorbete
chiar de un sincretism al artelor. Teatrul radiofonic ca i filmul datoreaz enorm literaturii n
special prozei i teatrului care le-a oferit o vast surs de inspiraie i o abundent materie vie,
iar adaptrile radiofonice ca i ecranizrile cinematografice ale marilor literaturi ale lumii au adus
importante servicii culturii i artei, n general. La rndul lor, filmul i radioul i sporesc
responsabilitatea n ceea ce privete educaia estetic a acestui colosal auditoriu care sunt
asculttorii, spectatorii sau telespectatorii.
1

Georgeta Rboj, Dan Oprina, Magda Duu et al., Teatrul Naional Radiofonic, vol. II, 1973-1993, Editura Casa
Radio, Bucureti, 1998, pp. 5-8.
2
Ibidem.
3
Mihnea Gheorghiu, Filmul influeneaz romanul? (Literatura n arte i spectacole), n Secolul 20, II, nr. 3, martie,
1962, pp. 178-185.

Radioul romnesc are deja o tradiie de propagare pe calea undelor a valorilor literaturii
universale sau naionale. nc din anii 40, mai precis din 1944, Societatea Romn de
Radiodifuziune consacr o emisiune special, de aproximativ o or pe sptmn, cunoaterii
realitilor culturale, sociale i economice ale fiecreia din marile Naiuni Unite: S.U.A., Marea
Britanie, Frana i Uniunea Sovietic.
Programul dedicat cunoaterii vieii americane sub multiplele ei aspecte: culturale,
economice, sociale realizat de Petru Comarnescu sub genericul Ora Statelor Unite la Radio, cu
ncepere de la data de 13 decembrie 1945, a fost organizat n mod permanent i a constat din
prezentarea de conferine pe teme literare, muzicale, de istorie, filozofie, plastic, educaie politic
i via cotidian american4. O alt practic deosebit de popular au fost lecturile din proza i
poezia american cu contribuia unor remarcabili actori ai Teatrului Naional, cum ar fi Emil
Botta, George Manu, Dida Solomon-Calimachi, sau Liviu Ciulei dar de cea mai mare nsemntate
pentru devenirea i dezvoltarea teatrului radiofonic ni se par festivalurile teatrale Eugene ONeill,
Clifford Odets etc., precursoare ale adaptrilor radiofonice din deceniile urmtoare. Primul demers
de acest fel are loc la 15 februarie 1946 cu ocazia reprezentrii piesei Acolo unde este crucea, de
ONeill n interpretarea Beatei Fredanov, Emil Botta, A. Demetriad i George Manu, regizat de
Marietta Sadova. Dou sptmni mai trziu, mai precis la 1 martie 1946, asculttorilor romni li se
ofer piesa Racheta spre Lun de Clifford Odets, cu Clody Berthola, Mihai Popescu i Fory Etterle
n aceeai regie de mare renume semnat de Marietta Sadova. Dar acetia nu sunt dect nite primi
pai timizi care plesc n faa aciunilor sistematice, organizate, de transpunere radiofonic (sau
T.V.) a ceea ce literatura american a avut mai semnificativ. Astfel perioada 1973-1993 constituie un
punct de referin extrem de important n acest sens. Au fost adaptate radiofonic sau dramatizate
lucrri de Edward Albee, Woody Allen, Frank Gilroy, Scott Fitzgerald, Lillian Hellman, Ernst
Hemingway, William Inge, Jack London, Ring Lardner, Arthur Miller, Clifford Odets, Margaret
Mitchell, Eugene ONeill, J. D. Salinger, Edgar Allan Poe, William Saroyan, John Steinbeck, Mark
Twain, Tennessee Williams i Thornton Wilder, pentru a cita pe cei mai renumii dintre ei.
Teatrul lui Eugene ONeill constituie o surs important pentru adaptrile radiofonice din
deceniile 8 i 9, cnd aproximativ zece din piesele sale cele mai reprezentative au intrat n
repertoriul teatrului radiofonic5 i s-au bucurat de una sau mai multe reluri. Este vorba de piesele
Tinereea bat-o vina (adaptat n 1973 de Georgeta Rboj, n regia artistic a lui Dan Puican), Fire
de poet (1978) adaptare: Ana Toboaru, regia artistic: Constantin Dinischiotu, opt reluri;
Michael i Anna (1978), adaptare de Gelu Netea, regia artistic: Corneliu Dalu, o reluare n 1998;
Lungul drum al zilei ctre noapte (1982), trei reluri i Anna Cristie, adaptare de Leonard Efremov,
regia artistic: Cristian Munteanu; Anna Cristie, n variant nou (1983), Straniul interludiu (1983)
adaptare de Nicolae Popescu, regia artistic Dan Nasta, reluat de patru ori n cadrul Teatrului
radiofonic serial; Din jale se ntrupeaz Electra (1985), adaptare: Irina Rchieanu irianu, regia
artistic: Cristina Munteanu, cinci reluri; Luna dezmoteniilor (1986), adaptare Georgeta Rboj,
regia artistic: Cristian Munteanu, o reluare n 1988; Dramele mrii (1991), adaptare de Nicolae
Neagoe, regia artistic: Cristian Munteanu, patru reluri; Vine ghearul (1991), adaptare: Dorin
Dron, regia artistic: Dan Puican, o reluare; naintea gustrii de diminea (1993), adaptare de
Leonard Popovici, regia artistic Leonard Popovici, o reluare.
Nici un alt autor american nu a avut o audien mai mare dect ONeill. Exist, desigur,
civa ne referim la Ernest Hemingway, Tennessee Williams ale cror opere au fost dramatizate
sau adaptate pentru teatrul radiofonic de cinci-ase ori, fa de cele zece adaptri din ONeill.
Majoritatea autorilor americani figureaz cu una, dou sau trei adaptri radiofonice. Teatrul lui
Arthur Miller, spre exemplu, a cunoscut doar dou adaptri: Toi fiii mei (1983), adaptare: Leonard
Efremov, regia artistic: Dan Puican, patru reluri i Vedere de pe pod (1985), adaptare de Rzvan
Ionescu, regia artistic: Leonard Popovici, dou reluri. n schimb, Tennessee Williams, prin
4
5

Revista romno-american, I, nr. 1, decembrie, 1945, pp. 144-147 i nr. 2-3, 1946.
Pentru detalii legate de distribuie, data premierei, anii diferitelor reluri etc., vezi Anexele.

specificul creaiei sale dramatice, a reinut mai mult atenia teatrului radiofonic. I-au fost adaptate
ase din cele mai renumite lucrri: Orfeu n infern(1980), adaptare i regie artistic: Corneliu Dalu,
trei reluri; Un tramvai numit dorin, (1983), adaptare de Leonard Efremov, regia artistic: Silviu
Jicman, trei reluri; Noaptea iguanei (1987), adaptare de Georgeta Rboj, regia artistic: Leonard
Popovici, trei reluri; Menajeria de sticl, adaptarea i regia artistic de Constantin Dinischiotu, trei
reluri; Var i fum (1991), adaptare de Rodica Leu, regia artistic Titel Constantinescu, trei reluri;
Dulcea pasre a tinerei (1992), adaptare de Rodica Leu, regia artistic: Dan Puican, dou reluri.
Acest repertoriu variat, riguros ales - multe dintre piese vor rmne punctul de referin
pentru marile realizri artistice ale teatrului radiofonic este cu siguran rezultatul firesc al unei
largi restructurri a vieii noastre teatrale; prin valoarea intrinsec a pieselor i, desigur, prin
calitatea transpunerilor radiofonice, se impun o serie de lucrri care prin succesul nregistrat i
justific includerea n repertoriul teatrului. Prestigiul acestui teatru de factur special a fost dat n
primul rnd de naltul nivel artistic dovedit att de repertoriu ct i de inuta excepional a artei
interpretative. Faptul se datoreaz oamenilor de teatru i radio implicai n destinele teatrului
radiofonic, consecventei lor informri asupra fenomenului teatral naional i mondial, implicrii lor
efective i responsabile n promovarea funciei sale cultural-educative i afirmarea neechivoc a
imensului rol jucat de teatrul radiofonic complementar teatrului propriu-zis nu numai ca o
instituie de art i cultur, ci i ca o coal a societii romneti att de receptiv la evenimentele
artistice majore. Activitatea acestei valoroase instituii se definete n principal prin competen,
continuitate a tradiiilor celor mai semnificative ale teatrului intern i extern, dar i prin deschiderea
i aderena cert la inovaiile i cuceririle artei moderne, la calitatea i nalta inut artistic
indispensabil obinerii recunoaterii i aprecierii asculttorilor romni al cror ataament
intelectual i spiritualitate la aceast form de art s-a dovedit autentic, constant i durabil.
Personalitate, miestrie, respect al tradiiilor, dar i spirit inovator, iat ce a adus teatrul
radiofonic la noi n ar, ntrind certitudinea c avem de-a face cu o art de autentic originalitate,
cu mare impact asupra publicului romnesc cu att de robuste disponibiliti intelectuale i afective
de receptare lucid, contient a valorilor dramaturgiei universale. Cu spectacole de mare
profunzime, cunoscute de un public complex, variat, n interpretarea unor actori cu personalitate
puternic i regizori de mare talent, teatrul radiofonic i rectig locul su binemeritat n peisajul
artistic al rii. Raportarea pieselor dramatice la sensibilitatea contemporan i la contextul socialpolitic n care au fost scrise este un alt element definitoriu. Aceasta nu nseamn c s-a produs o
ruptur fa de trecut, ci, dimpotriv, o reluare, o reluare i o ntrire a tot ceea ce era valoare n
motenirea noastr teatral n ceea ce privete respectarea actorului i a mesajelor de substan ale
textelor dramatice.