Muzica Electronica Si Electronica Audio PDF

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio
CRISTIAN MUREANU
ELECTRONIC
I
ELECTRONICA
MODALITI PRACTICE DE
AUDIIE PERFORMANT
1
Coperta: Cristian Mureanu

Redactare: Cristian Mureanu
Tehnoredactare: Nicoleta V. Avram
Coordonator colecie: Nadia Frca
Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

MUREANU, CRISTIAN
Muzica electronic i electronica audio - modaliti practice de
audiie performant / Cristian Mureanu. - Ed. a 2-a, rev. i adugit.
Cluj-Napoca : Ecou Transilvan, 2012
Bibliogr.
ISBN _________________
Xx:xx:xx
XXX.XXX
Copyright Editura ECOU TRANSILVAN 2012

Toate drepturile rezervate. Nicio parte din aceast lucrare nu poate fi reprodus sub nicio
form, prin niciun mijloc mecanic sau electronic sau stocat ntr-o baz de date, fr acordul
prealabil, n scris, al editurii.
Editura ECOU TRANSILVAN, Cluj-Napoca, 2013

Colecia: TIIN I TEHNIC
e-mail: edituraecou@yahoo.com
telefon: 0745.828.755
2
CRISTIAN MUREANU
ELECTRONIC
I
ELECTRONICA
MODALITI PRACTICE DE
AUDIIE PERFORMANT
Editura ECOU TRANSILVAN, Cluj-Napoca, 2013
Toate drepturile rezervate. Nicio parte din aceast lucrare nu poate fi reprodus sub nicio form, prin
niciun mijloc mecanic sau electronic sau stocat ntr-o baz de date, fr acordul prealabil, n scris, al
editurii.
3
IMPORTANT!
AUTORUL I COLABORATORII NU POT FI CONSIDERAI RSPUNZTORI
PENTRU NICIUN PREJUDICIU/PIERDERE DE ORICE FEL, INDIFERENT DE MODUL N
CARE VEI UTILIZA INFORMAIA PREZENTAT N ACEAST CARTE. EXECUIA
PRACTIC A SCHEMELOR ELECTRICE PREZENTATE NECESIT O ATENIE
EXCEPIONAL, GNDIRE DE ANSAMBLU, PUTERE DE IMAGINAIE EXCEPIONAL
I RESURSE MATERIALE IMPORTANTE.
V MULUMIM PENTRU NELEGERE!
AUTORUL I COLABORATORII
CUPRINS
1. PREFAA ...................................................................................................................................... 7
2. INTRODUCERE .............................................................................................................................. 12
2.1 DESPRE AUTOR ...................................................................................................................................................... 12
2.1.1 DESPRE PREZENTA LUCRARE .................................................................................................................... 14
2.2 DE CE S CONSTRUIM CND PUTEM CUMPRA IEFTIN ? ................................................................................ 14
2.3 LUCRURI DE CARE AVEI NEVOIE PENTRU A CONSTRUI................................................................................ 16
2.4 SUNETE-ZGOMOTE-MUZIC.................................................................................................................................. 17
2.5 SENSIBILITATEA URECHII UMANE ....................................................................................................................... 17
3. AMENAJAREA SPAIULUI DE AUDIIE...................................................................................... 22

3.1 SOLUIA PROPUS I MODUL DE LUCRU.......................................................................................................... 23
3.1.1 REZOLVAREA PROBLEMEI ABSORBIEI FONICE CU BURETE ................................................................ 24
3.2 DISCUII DE PE FORUMURI ................................................................................................................................... 25
4. CONSTRUIREA AMPLIFICATORULUI PE 8 CI DE SUNET ...................................................... 27

4.1 CORECTORUL DE TON........................................................................................................................................... 27
4.1.1 DESCRIEREA FUNCIONRII MONTAJULUI ............................................................................................... 28
4.1.2 REGLAJUL DE VOLUM COMPENSAT ........................................................................................................... 29
4.2 ETAJUL FINAL DE PUTERE QUAD 405 VERSIUNE MODIFICAT...................................................................... 30
4.2.1 ROLUL COMPONENTELOR MAI IMPORTANTE ........................................................................................... 31
4.2.1.1 AMPLIFICATORUL OPERAIONAL.......................................................................................................... 31
4.2.1.2 GRUPUL DE COMPONENTE R6, C4 ....................................................................................................... 32
4.2.1.3 GRUPUL DE COMPONENTE R5, C2 ....................................................................................................... 33
4.2.1.4 GRUPUL DIVIZOARELOR REZISTIVE DE PUTERE R30, R31 ............................................................... 33
4.2.1.5 ALTE INDICAII ......................................................................................................................................... 34
4.2.1.6 TRASEUL SEMNALULUI PE SCHEMA ELECTRIC ............................................................................... 34
4.2.2 CABLAJUL IMPRIMAT ETAJ FINAL + PREAMPLIFICATOR ......................................................................... 35
4.2.2.1 EXECUIA TEHNIC................................................................................................................................. 40
4.2.2.2 LISTA DE COMPONENTE......................................................................................................................... 41
4.3 CONFECIONAREA RADIATOARELOR I A SCHELETULUI MECANIC ............................................................ 42
4.4 SURSA DE ALIMENTARE........................................................................................................................................ 45
4.5 DESIGN PANELURI DE BORD ................................................................................................................................ 47
4.6 BOXELE DE PUTERE .............................................................................................................................................. 49
4.6.1 AMPLASAREA BOXELOR N CAMER.......................................................................................................... 50
4.6.2 FILTRELE PENTRU BOXE.............................................................................................................................. 50
4.7 REALIZAREA PRIMELOR TESTE........................................................................................................................... 52
4.8 ZGOMOTELE LANULUI ACUSTIC I REDUCEREA LOR ................................................................................... 52
4.8.1 ZGOMOTUL SURSEI ORIGINALE DE SEMNAL ............................................................................................ 52
4.8.2 ZGOMOTUL CABLURILOR DE SEMNAL MIC................................................................................................ 53
4.8.3 ZGOMOTUL SURSEI DE ALIMENTARE N COMUTAIE.............................................................................. 53
4.8.4 ZGOMOTUL DE CONTACT MECANIC ........................................................................................................... 54
4.8.5 ZGOMOTUL SEMICONDUCTOARELOR I REZISTOARELOR.................................................................... 54
4.8.6 ZGOMOTUL DE BRUM AL REELEI DE 220 V.............................................................................................. 54
4.8.7 ZGOMOTUL LEGTURILOR DE NUL ............................................................................................................ 54
4.8.8 ZGOMOTE GENERATE PE CALE MECANIC .............................................................................................. 56
4.9 ASAMBLAREA MONTAJELOR N CUTIA METALIC........................................................................................... 57
4.10 PUNEREA N FUNCIUNE A MONTAJULUI ASAMBLAT ................................................................................... 57
4.10.1 TESTAREA SURSEI DE ALIMENTARE ........................................................................................................ 57
4.10.2 TESTAREA MODULULUI R, L....................................................................................................................... 58
4.10.3 ALEGEREA CONDENSATORULUI DE COMPENSARE A VOLUMULUI..................................................... 58
4.10.4 TESTAREA MODULULUI SR, SL .................................................................................................................... 58
4.10.5 TESTAREA MODULULUI CENTER-BASS.................................................................................................... 58
4.10.6 TESTAREA MODULULUI RR, RL ................................................................................................................... 59
4.10.7 ALTE INDICAII ............................................................................................................................................. 59
4.10.8 CHELTUIELI COMPONENTE........................................................................................................................ 59
5. CORECTOR DE FRECVEN PE 21 DE BENZI .......................................................................... 61

5.1 MOTIVAIE ............................................................................................................................................................... 61
5.2 SCHEMA ELECTRIC.............................................................................................................................................. 61
5.3 CONFECIONAREA BOBINELOR .......................................................................................................................... 64
6. MITURI AUDIO................................................................................................................................ 76
6.1 SUNETUL SURSELOR ANALOGICE E MAI BUN .................................................................................................. 76
6.2 UN CD ORIGINAL SE AUDE MAI BINE DECT O COPIE ..................................................................................... 76

6.3 CD-UL NU VA MURI NICIODAT ............................................................................................................................ 77
6.4 MUFELE AURITE FURNIZEAZ UN SUNET MAI BUN.......................................................................................... 77
6.5 MITURILE CABLURILOR DE SEMNAL I ALIMENTARE REEA ........................................................................ 77
6.6 MITUL AMPLIFICATOARELOR CU TUBURI ELECTRONICE ............................................................................... 78
6.7 UN AMPLIFICATOR BUN NU ARE NEVOIE DE CORECII DE TON .................................................................... 78
6.8 NU SE VND NICIERI AMPLIFICATOARE ULTRAPERFORMANTE ................................................................. 78
6.9 ADEVRATA MUZIC E DOAR PE DOU CANALE............................................................................................. 79
6.10 DEMAGNETIZATORUL DE CD-URI MBUNTETE SUNETUL .................................................................... 79
7. STANDARDE, NORME I FORMATE N AUDIOFRECVEN .................................................... 80

7.1 FORMATE I STANDARDE AUDIO PRINCIPALE ................................................................................................. 80
7.1.1 STANDARDE AUDIO ....................................................................................................................................... 80
7.1.1.1 STEREO..................................................................................................................................................... 80
7.1.1.2 MULTICHANNEL ....................................................................................................................................... 80
7.1.2 FORMATE AUDIO............................................................................................................................................ 81
7.1.2.1 DTS EXTENDED SURROUND (DTS-ES) ................................................................................................. 81
7.1.2.2 DTS DIGITAL SURROUND ....................................................................................................................... 82
7.1.2.3 DOLBY DIGITAL (AC-3)............................................................................................................................. 83
7.1.2.4 DOLBY DIGITAL PLUS.............................................................................................................................. 83
7.1.2.5 DOLBY PRO LOGIC IIZ ............................................................................................................................. 83
7.1.2.6 THX SURROUND EX (DOLBY DIGITAL EX)......................................................................................... 84
7.1.2.7 ALTE FORMATE........................................................................................................................................ 84
7.2 NORME I ABREVIERI UTILE N TEHNICA AUDIO-VIDEO .................................................................................. 85
7.2.1 MEDII DE STOCARE I FORMATELE ACESTORA....................................................................................... 85
7.2.2 STANDARDE TV.............................................................................................................................................. 86
8. NOIUNI MUZICALE INTRODUCTIVE .......................................................................................... 89

8.1 NOTAII MUZICALE* ................................................................................................................................................ 89
8.2 MUZICA ELECTRONIC I ILUSTRATIV............................................................................................................. 90
8.3 CALITATE MUZICAL VS CALITATEA SUNETULUI ............................................................................................ 90
8.4 NELEGEREA MUZICII ELECTRONICE I ILUSTRATIVE................................................................................... 91
8.5 AUDIEREA MUZICII ELECTRONICE I ILUSTRATIVE.......................................................................................... 93
9. SECVENE DIN COMENTARIILE RADIOFONICE ALE AUTORULUI ......................................... 95

9.1 SECVENE DIN EMISIUNI DESPRE MUZIC DE FILM......................................................................................... 95
9.1.1 JERRY GOLDSMITH ~ STAR TREK THE MOTION PICTURE ...................................................................... 95
9.1.1.1 STAR TREK ~ F I L M U L ......................................................................................................................... 95
9.1.1.2 COLOANA SONOR ................................................................................................................................. 96
9.1.1.3 DESCRIEREA ILUSTRAIEI ..................................................................................................................... 96
9.1.1.4 TRECUT I VIITOR : STAR TREK ............................................................................................................ 99
9.1.2 BASIL POLEDOURIS ~ CONAN THE BARBARIAN........................................................................................ 99
9.1.3 JAMES HORNER ~ BICENTENNIAL MAN COMPLETE SCORE................................................................. 102
9.2 SECVENE DIN EMISIUNI DESPRE MUZIC ELECTRONIC ........................................................................... 107
9.2.1 KLAUS SCHULZE I MUZICA ELECTRONIC ............................................................................................ 107
9.2.1.1 SCURT BIOGRAFIE .............................................................................................................................. 107
9.2.1.2 DISCOGRAFIE 1970-1990 ...................................................................................................................... 110
10. EPILOG: DIALOG CU DR. ADRIAN BORZA............................................................................. 127

11. FOTOGRAFII DIN TIMPUL MONTAJULUI PRACTIC ............................................................... 131
12. BIBLIOGRAFIE ORIENTATIV ................................................................................................. 138
1. PREFAA
CUVNT NAINTE
GNDURI DESPRE O CARTE I AUTORUL EI
Noua apariie editorial semnat de Cristian
Mureanu Muzica electronic i electronica
audio, reprezint un eveniment de tent
interdisciplinar care umple n mod inspirat, un gol
n literatura de specialitate.
Autorul, Cristi Murean, mi-a fost student la
Universitatea Tehnic unde a urmat cursurile
Facultii de Electronic, iar n ultimii ani ne-am
ntlnit deseori la emisiunile de tiin i
nvmnt universitar pe care le realizeaz n
calitate de redactor la TVR Cluj.
Personalitatea dinamic cu interes cognitiv
n multiple domenii legate de muzic electronic, aplicaii acustico-medicale, electroacustic,
psihologie clasic i parapsihologie, meloterapie, etc., a autorului Cristi Mureanu i continu i azi
preocuprile din facultate pe care le-a sistematizat n proiectul su de diplom avnd ca subiect un
sintetizator complex de sunete. n acest context se nscrie i lucrarea la care ne referim acum, unde
cititorul va simi simbioza profesionistului cu cea a pasionatului.
Depind presiunea nivelatoare a cotidianului, profesional, Cristi Mureanu accept realitatea
ca pe o construcie comunicaional axat pe paradigma terapeutic a comunicrii tiind c muzica te
ajut s parcurgi mai uor lungul drum spre cellalt. n acest context, inginerul nelege c prin
deplasarea tiinei spre modele cognitive prolifereaz invenia, iar n tiin apare criteriul estetic de
cutare a relaiilor. Lectura crii, de interes pentru pasionaii domeniului, dar nu numai, conduce i la
ideea c autorul simte c legtura dintre tiin i art trebuie neleas ca arta din interiorul tiinei i
tiina din interiorul artei.
Capitolele crii ofer informaii care definesc un modus vivendi al autorului, care se ntreab
de ce construim cnd putem cumpra ieftin? Iat o paradigm chiar n domeniul sunet-zgomotmuzic pe care autorul o gestioneaz n stil personal, iar amplificatorul su pe 8 ci de sunet
reprezint o realizare de cert performan. Apoi, acelai profesionist explic pe nelesul amatorilor
miturile audio pe care le-a descifrat n cariera sa.
Pentru cei care au preocupri n domeniu, o semnificaie aparte o are abordarea standardelor,
normelor i formatelor de audiofrecven, iar noiunile privind muzica electronic confer lucrrii un
plus de interes i culoare cultural.
O astfel de carte, ce adun o experien de decenii este o punte peste timp ce definete marca
tiinific i cultural a autorului, ca un semn de idei, ca o umbr a cercetrii ce sfideaz o ran a
tcerii ignorante. Este o carte, pentru litere sonore, ce ne amintete c pe frontispiciul vechii biblioteci
din Alexandria era scris spitalul sufletului, tiind c de fapt, muzica este medicamentul sufletului!
Aa gndind, cei care citesc aceast carte vor cunoate drumul mplinirii profesionale a
autorului, care a dovedit un efort de durat ce seamn, prin pasiune, cu o sngerare cu cerneal.
Prof.dr.ing. Radu Munteanu
Rectorul Universitii Tehnice din Cluj-Napoca
Ar putea s par ciudat, dar n urm cu

muli ani, n anii `80, eram preocupat peste
msur de calitatea sunetului obinut prin
intermediul tehnologiei. La acea vreme,
nemulumirile mele se ndreptau spre o serie
larg de mrci de casetofoane, magnetofoane,
fonografe, benzi, amplificatoare de putere,
difuzoare i incinte acustice, a cror performane
acustice reueam s le testez n contextul unor
audiii de lucri muzicale diferite ca gen.
Imaginaia mi era deseori purtat spre aparate
foarte performante, care ar fi putut s-mi aduc
satisfacia rvnit, ns nu mi le puteam permite.
n zilele noastre, orice meloman entuziast ori profesionist n domeniul audio ar fi de acord cu mine c
handicapul calitii a fost depit, tehnologia este ntr-o etap foarte avansat i acesibil, iar
experiena acustic se ridic pn la cele mai exigente ateptri.
Cartea lui Cristian Mureanu Muzica Electronic i Electronica Audio acoper o ni
special i o consider binevenit, prin aceea c ofer mijloacele deopotriv practice i economice prin
care experiena acustic poate fi mbuntit n confortul casei. Cartea dezvolt subiecte de la
izolarea camerei de audiie, pn la construirea, pas cu pas, a unui amplificator multi-canal, iar acesta
este miezul crii, n opinia mea. Tot acest demers teoretic i practic reflect o munc susinut de
peste 30 de ani, nsoit de o nestvilit pasiune pentru muzica electronic i de film.
Este tiut faptul c muzica electronic, n genul cult, a aprut n anii `50, iar primul studio de
muzic electronic a fost nfiinat la WDR Westdeutscher Rundfunk, la Kln. De muzica electronic se
leag nume considerate astzi importante n evoluia ei, printre care Karl Stockhausen, Max Mathews,
Jean-Claude Risset, Lejaren Hiller, Pierre Barbaud, Iannis Xenakis, Ake Parmerud, Barry Traux,
Philippe Manoury i multi ali compozitori, ns locul i spaiul nu mi permite s fac o astfel de
detaliere. Oricum, pentru o dezbatere a compoziiilor scrise n genului muzicii electronice, din
perspectiv morfologic, stilistic i estetic, spre exemplu, este nevoie s ne ndreptm atenia spre
trmul muzicii culte, sursa inepuizabil a creaiei de muzic de film, respectiv electronic, a lui Hanz
Zimmer, Jerry Goldsmith, John Williams sau Klaus Schulze.
Ndjduiesc c cititorul acestei cri va aprecia straduina autorului de a-i transmite, n mod
detaliat, dup testri i retestri, acele scheme adaptate la o bun funcionare a amplificatorului,
detalii tehnice pe care mi le-a fi dorit s le am i s le pun n valoare, pe vremea cnd eram
nemulumit de tehnologie!
Adrian Borza, compozitor, programator, profesor
Cluj-Napoca, noiembrie 2011
CONF. DR. ING. ROMUL COPNDEAN, UNIVERSITATEA TEHNIC DIN CLUJ-NAPOCA,
DEPARTAMENTUL DE ELECTROTEHNIC SI MSURRI
L-am ntlnit pe Cristian, in emisiunile muzicale difuzate la Radio Cluj in anii 90. Muzica difuzat
pe post m fascina att de mult, nct puneam cte o caset la nregistrat s o pot asculta de mai
multe ori. n aceste emisiuni am fcut cunotin cu Yanni, Oliver Shanti, Enya, Karunesh, Cusco,
Hary Deuter, Secret Garden, 2002, Celtic Spirit, David Arkenstone, Suzane Ciani, Tony O Connor,
Serge Douw, precum si numeroase selecii din muzic de film care erau pregtite cu mare atenie.
Deci n fiecare sptmn, m delectam cu o or de muzic la Radio Cluj.
La Cristi acas, timbrul sunetului era mult mai bogat dect la radio, avea i la vremea
respectiv, un sistem audio chiar bun, construit de el. Am fost surprins anul trecut, cnd a nceput sa
construiasc unul nou. Cand eram licean, am construit i eu cteva amplificatoare audio de putere i-l
admir pe Cristi c i-a pstrat entuziasmul tineresc deoarece o asemenea lucrare implic mult
munc, perseveren, documentare, experien i pasiune.
8

Desigur, pentru o audiie de calitate este nevoie de un spaiu adecvat, puini dintre noi sunt
dispui s-i amenajeze o camer pentru audiii.
Am citit cu mare plcere aceast carte i o recomand celor interesai de audierea unor
programe muzicale de calitate.
DR. CRISTIAN IVANE, REALIZATOR EMISIUNI, RADIO CLUJ, (IDEEA EUROPEAN, MIERCURI
19-20 I ECHIPAJUL DE NOAPTE, JOI 22-24)
Cnd vine vorba despre colegul i prietenul Cristi Mureanu, eu unul mi dau seama c simt
imediat un sentiment plcut i apoi realizez c acesta e mai greu de transpus n cuvinte. Pasiunea
nesfrit pentru muzica electronic se mbin cu electronica pur i simplu, iar unul din rezultatele
finale este de pild o staie de amplificare fcut acas i al crei sunet este de-a dreptul fabulos.
Imaginai-v un Mike Oldfield sau Tangerine Dream micnd membranele difuzoarelor din boxe dup
ce sunetul a trecut printr-o astfel de minunie... Am avut mpreuna multe ore de audiie i reverie
muzical, i pot spune fr ezitare c experiena a fost covritoare.
A mai aduga doar c toate acestea se suprapun la Cristi Mureanu pe un fond uman de mare
calitate i sensibilitate, ceea ce face din el cu att mai mult s fie unul din acei oameni pe care doreti
s-i ntlneti n via.
DR. INGINER FIZICIAN EMANOIL SURDUCAN, INSTITUTUTUL DE TEHNOLOGII IZOTOPICE I
MOLECULARE, CLUJ-NAPOCA
Cartea lui Cristian Mureanu Muzica Electronic i Electronica audio descrie paii principali n
realizarea unui sistem de amplificare pentru audiie muzical performant, ns ea nu e o carte de
design, de proiectare. Este mai degrab o poveste personal. O poveste a unei pasiuni legate de
muzic i impresia ce o produce asupra asculttorului.
Mai profund chiar, a relaiei intime dintre asculttor i muzic, ce rmne dincolo de reglarea
unui poteniometru. Cartea prezint doar elementele tehnice palpabile ntr-una dintre versiunile
posibile. Restul este opera de creaie. Invitaia adresat cititorului este mai degrab una filozofic:
povetile personale trebuie trite.
RARE MUREAN (UN PRIETEN)
Am participat cu drag la mplinirea viziunii lui Cristian de a avea acas condiii ct mai bune
pentru audiii muzicale de o calitate ct mai nalt. Mi-a prezentat ce dorea s fac i am contribuit cu
plcere la realizarea acestui mic proiect. mi amintesc c la nceput cnd am ajuns pentru prima oar
n noul lui apartament, camera destinat pentru audiie nu era altceva dect o banal camera de bloc
plin cu materiale de construcie ca un adevrat antier n care rsunau ecouri la fiecare micare.
Am trecut la izolarea pereilor cu vat bazaltic. Pe msur ce ne apropiam de final sunetele pe
care le auzeam n camer erau din ce n ce mai "nfundate" asemeni cu cele din interiorul unui studio
de televiziune bine capitonat (aici trebuie s menionez c am avut ocazia s vizitez cel puin un
studio de televiziune). n final cnd Cristian a reuit s finalizeze i izolaia tavanului am participat la
cteva audiii muzicale fiind uimit s constat faptul c a reuit s obin acas, prin izolaia special i
amplificatorul su pe 8 ci, un sunet poate chiar mai bun dect n cele mai bune cinematografe
moderne n care am fost.
n felul acesta iat am constatat c este foarte posibil s ne creem acas un mic studio n care
s ne putem bucura de ceea ce puini cunosc i anume efectele profunde i benefice ale muzicii de
calitate asupra celui ce are posibilitatea s o asculte ntr-un astfel de cadru special. De aici putem
trage i concluzia c ntr-un cadru n care pierderile sunt minime beneficiile sunt maxime. Deci,
ambientul conteaz! i cum o zictoare romneasc spune: "cum i aterni aa dormi" noi am putea
concluziona, dat fiind cazul de fa, "cum i cldeti aa trieti". Felicitri Cristian !
Fie ca n felul acesta ct mai muli oameni s poat lua un exemplu i s neleag c cel puin
analogic i pot construi propriul lor mic paradis chiar acolo unde locuiesc. Soluia oferit de Cristian e
foarte simpl, accesibil i relativ ieftin. Ea ofer pe lng izolaia fonic excelent i o izolaie
termic considerabil ce ne va oferi vara mai mult rcoare i iarna o economie considerabil la
energia pentru nclzire.
9

MARIUS-CHRISTIAN BURCEA PSIHOTERAPEUT I REALIZATOR RADIO
Am avut n ultimii doi ani cteva prilejuri de a experimenta amplificatorul pe 8 canale i s
neleg mai bine motivaia lui Cristi de a realiza un asemenea dispozitiv. Dei la exterior are un aspect
poate mai puin atractiv, interiorul este cel care uimete prin complexitate i robustee, prin detalii de
construcie pe care doar o minte extrem de meticuloas i bine ancorat n domeniul ingineriei
electronice le poate materializa.
Utilizat ntr-un spaiu bine antifonat, precum cel amenajat de autor n propria locuin, staia de
amplificare devine un instrument indispensabil pentru audiii muzicale de nalt fidelitate i vizionri de
filme la definiie mare. Ea are o plaja larg de posibiliti de reglare a fiecrui canal n parte, i ofer
flexibilitate procesului audiiei i combinaii personalizate de setri care s rspund ateptrilor
oricrui audiofil.
Ascultnd n premier la Cristi Snowflakes are Dancing de Isao Tomita n quadrofonie am avut
o nou nelegere estetic a acestei lucrri eseniale de muzic electronic pe care o cunoteam
foarte bine, nc din copilrie, n versiunea stereofonic.
Am descoperit sunete necunoscute mie pn atunci, armonice si profunzimi care au reimaginat
un tablou sonor familiar i totui mereu surprinztor. Amplificatorul confer vizionrii de filme HD o
dimensiune acustic pe care, respectnd proporiile, doar n anumite cinematografe moderne o poi
ntlni. Subwoofer-ul transmite unde bass cu o putere care poate rezona de la amplu i reconfortant
pn la intensiti aproape de limita superioar a suportabilitii pentru urechea uman.
Trecerea unei nave spaiale n filmul Star Trek poate suna terifiant, mai ales cnd constai cum
unda bass i traverseaz corpul de jos n sus, venind din podea, aa cum este orientat difuzorul bass
n configuraia gndit de autor.
Senzaiile tari nu se opresc aici: joasele ies din boxele laterale nemascate care, pot imprima
cureni de aer ce mi-au amintit de filmele 6D, cele n care poi simi chiar i vntul. Dotat cu acest
amplificator, camera seamn mai mult cu o capsul multimedia n care ai posibilitatea s te bucuri de
coninuturi audio-video n condiii excepionale.
SEMNIFICAIA COPERII
Coperta, partea din fa, este format din 6 imagini suprapuse astfel nct s sugereze
coninutul i esena crii: o schem electric, un portativ muzical, imaginea aparatului din exterior,
imaginea cablajului, imaginea cu piesele montate i o claviatur care acoper gama audio de la 20 Hz
la 20 kHz.
Coperta, partea din spate, ilustreaz la scara 1:1 proiectul integral al cablajului imprimat pentru
un modul stereo (etaj final plus preamplificator) i sunt indicate modul de amplasare a componentelor
n vedere dinspre cablaj.
CONTACT AUTOR :
Telefon : mobil 0751.150.855, fix 0364.107.184,

www.scribd.com/cristim23
www.facebook.com/cristian.muresanu
http://ijes.info/1/2/4254121.pdf (Biotransformations Controlled by the Mind)
http://www.researchgate.net/profile/Muresanu_Cristian/
10
PARTEA NTI
11
2. INTRODUCERE
2.1 DESPRE AUTOR
STUDII :
- Cristian Mureanu nscut la 10 mai 1964, municipiul Cluj-Napoca, a urmat clasele primare
(1971-1975) i primele trei gimnaziale (1975-1978) la Liceul de Muzic din Cluj-Napoca (acum Liceul
de Muzic Sigismund Todu).
- Ultimele dou trimestre ale clasei a VII-a (1979) i clasa a VIII-a de gimnaziu (1978-1979) i
liceul (1979-1982) la Liceul Industrial George Bariiu (acum Colegiul Naional George Bariiu), profil
electric, din Cluj-Napoca.
- Urmeaz Institutul Politehnic din Cluj-Napoca (1982-1988; acum Universitatea Tehnic),
Facultatea de Electronic, secia Electronic i Telecomunicaii, curs seral, 6 ani devenind inginer
electronist.
- Tema lucrrii de licen : Sintetizator complex de sunete (ndrumtor : prof. univ. dr. Victor
Popescu).
Preocuprile i interesele sale au cuprins diferite domenii : biologie, muzic electronic,
meloterapie i aplicaii acustico-medicale, ilustraie de televiziune, psihologie cognitiv i clinic,
parapsihologie, electroacustic, optimizarea schemelor electronice de redare a muzicii etc.
LOCURI DE MUNC N DOMENIUL TEHNIC :
- tehnician electromecanic la Direcia de Pot i Telecomunicaii (1982 - 1983),
- tehnician electric la ntreprinderea de Produse Cosmetice Farmec din Cluj-Napoca (1983 1985),
- tehnician la Facultatea de Mecanic din cadrul Institutului Politehnic (1985 - 1990),
- cadru didactic asociat la Catedra Msurri Electrice, de la Facultatea de Electrotehnic a
Universitii Tehnice din Cluj-Napoca (1998 - 2004).
LOCURI DE MUNC N DOMENIUL JURNALISTIC :
- redactor muzical la Radio Cluj (muzic electronic i ilustraie muzical) (1990 - 1995),
- redactor la TVR Cluj (din 1990; emisiuni de tiin, parapsihologie, nvmnt universitar),
- redactor la Uniplus Radio (1995-1998; muzic electronic, ilustraie muzical, parapsihologie),
- redactor la CD Radio (acum Radio Guerrilla) din Cluj-Napoca (1998-2004; muzic electronic,
ilustraie muzical, parapsihologie).
A colaborat mai ales pe teme de mediu, tiin, parapsihologie, schimbri climatice, la Radio
Cluj, Jurnalul naional, la emisiuni ale altor canale ale Televiziunii Romne.
INTERVIURI REALIZATE CU OAMENI DE TIIN DIN STRINTATE :
- prof. David Crichton (membru al mai multor universiti i consilii academice britanice, fost
consilier n cadrul guvernului britanic etc.),
- Drunvalo Melchizedek, scriitor i membru Greenpeace (organizaie internaional, care
militeaz mpotriva polurii),
- dr. Kevin Trenberth, climatolog de talie mondial, membru al mai multor universiti, membru
n I.P.C.C. (Interguvernamental Panel for Climate Changes / Panelul Interguvernamental pentru
Schimbri Climatice),
- dr. Gary Glatzmeier, fizician la Departamentul de tiine ale Pmntului din cadrul Universitii
California, expert n mecanismele intime ale dinamului miezului de fier al planetei,
12

- dr. Weijia Kuang, geofizician i matematician la NASA, Goddard Space Flight Center, divizia
de explorare a Sistemului Solar, expert n msurarea intensitii cmpului magnetic pentru a evalua
evenimente anomale (anomal, anomalii, de la anomalous phenomene, fenomene anomale n.r.),
- profesorul de astronomie Barrie Jones, expert n fizic atmosferei,
- Gregory J. Stumpf, meteorolog cu experien n tornade, membru n N.O.A.A. (National
Oceanic and Atmospheric Agency / Agenia Naional a Oceanelor i Atmosferei), Laboratorul
Naional de Studiere a Furtunilor Extreme din cadrul Serviciului Naional de Meteorologie din SUA,
- Dr. Tim Ball, profesor la Universitatea din Winnipeg n perioada 1971-1996. Este doctor n
climatologie, expert n impactul schimbrilor climatice asupra dezvoltrii civilizaiei umane.
- teologul dr. Miceal Ledwith, ex-membru al Comisiei Teologice Internaionale cu rol de
consiliere a activitii Papei Ioan Paul al 2-lea,
- biologul de talie internaional dr. Bruce Lipton (interviu televizat la Bucureti n data de 29
sept. 2010) i alii.
PREMII :
n 2006, cu ocazia celei de-a IV-a ediii a Premiilor Jurnalismului de Educaie, organizat de
Comisia Naional a Romniei pentru U.N.E.S.C.O., obine Premiul Jurnalismului de tiin, acordat
de C.N.R. pentru U.N.E.S.C.O. i S.I.V.E.C.O. Romnia S.A.
Din juriu au fcut parte personaliti marcante ale tiinei romneti, ntre care i Acad. Prof. Dr.
Ionel Haiduc, preedintele Academiei Romne, Alexandru Mironov, secretarul general al C.N.R.
pentru U.N.E.S.C.O., i reprezentani ai Ministerului Educaiei i Cercetrii.
Premiul a fost acordat pentru pentru reportajul TV Alma Mater i volumul Apocalipsa climatic
i cauzele acesteia (2006).
LUCRRI PUBLICATE N AR :
- Elemente de parapsihologie, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2000;
- Schimbri climatice abrupte i factorii generatori, Editura Academic Pres, Cluj-Napoca, 2005;
- Apocalipsa climatic i cauzele acesteia, Editura SC Cartimpex. SRL, Cluj-Napoca, 2006;
- Apocalipsa Eco-Climatic i Factorii Generatori, (o ediie mbuntit i adugit, 590 pagini),
plus ediie o on-line (accesibil pe web www.scribd.com/cristim23) la 658 pagini color, Editura
Academic Pres, Cluj-Napoca, 2007,
- Biotransformri sub Influena Psihicului, Editura Risoprint, 293 pag., Cluj-Napoca, 2009,
- Biotransformri Celulare i Transmutaii Biologice Educate ~ Manual Interdisciplinar de
Biologie i Psihologie Aplicat, 112 pag., Editura Galaxia Gutenberg, 2010, publicat cu sprijinul
domnului Acad. Prof. Dr. Octavian Popescu, membru al Academiei Romne.
- Biotransformri sub Influena Psihicului, Ediia a II-a revizuit i adugit, 382 pag., Editura
Ecou, Cluj-Napoca, 2012.
ARTICOLE I CRI PUBLICATE N STRINTATE :
- Biotransformations controlled by the Mind, International Journal of Emerging Sciences, Vol
1(2), pag. 45-61, Iunie 2011
- Biological Transformations controlled by the Mind, Vol.1, Editor Siva Somasundaram, UHV
University of Houston-Victoria, Texas, USA.
FILME DOCUMENTARE I EMISIUNI REALIZATE :
- Mediul si Schimbarile Climatice, 2007 TVR Cluj 86 min (3 parti),
- serialul Alma Mater peste 50 ediii,
- serialul tiin i Cunoatere, care a debutat in aprilie 2010 (peste 80 ediii pn n prezent).
REFERINE :
- Tiberiu Frca, n Ziua de Cluj, 29 martie 2006; E.L.,
- Premiile CNR pentru UNESCO pentru jurnalismul de tiin i educaie, n Gndul, 26 nov.
2006;
- Ilie Rad, n nvmntul jurnalistic clujean, an II, nr. 8, aprilie 2007, p. 7.
13
2.1.1 DESPRE PREZENTA LUCRARE

Cartea se adreseaz celor foarte puini, amatori sau profesioniti, care doresc s i
mbunteasc la maxim calitatea sunetului din locuina personal. n prima parte sunt prezentate
toate detaliile necesare amenajrii unei camere de audiie de nalt performan, ncepnd cu izolarea
termic i fonic i construirea unui amplificator care s poat reda sunetul specific sistemelor Blue
Ray, n format 7.1 (8 ci separate de sunet). n partea a doua sunt prezentate informaii despre
muzica electronic i de film care se preteaz cel mai bine la audiia conceput de autor, mpreun cu
toate motivaiile necesare.
Autorul i prezint n mod exclusiv experiena dobndit n urma a peste 30 ani de studii i
lucrri practice realizate n locuina personal alturi de pasiunea sa pentru muzica electronic i de
film. Toate prerile exprimate sunt pur subiective i nu sunt unanim acceptate iar acestea se bazeaz
exclusiv pe gusturile proprii i viziunea personal fr a pretinde c ele sunt cele mai bune. Prin
aceasta, autorul recunoate faptul c viziunea sa ar putea fi considerat eronat sau greit de ctre
majoritatea cititorilor audiofili care au cu totul alte opinii legate de calitatea muzicii sau a sunetului.
Autorul i prezint exclusiv gusturile personale legate de muzic, viziuni personale legate de
ceea ce pentru el nseamn muzica de calitate, sunetul de calitate i spaiu de audiie adecvat cu
meniunea c toate acestea pot prea greite i eronate pentru foarte muli alii.
2.2 DE CE S CONSTRUIM CND PUTEM CUMPRA IEFTIN ?

a) Am testat numeroase aparate ieftine, chiar dac nu au fost mai mult de cteva zeci i am
ajuns la concluzia c nu voi obine din ele sunetul care m intereseaz, un sunet ce mi produce o
anumit emoie. Mi s-a spus c preteniile mele sunt exagerate.
b) Aparatele ieftine rspund cerinelor obinuite de redare doar n cazul muzicii cu nivel acustic
preponderent ridicat, ritmat avnd soliti ale cror voci ofer un sunet de intensitate mare. Pentru o
nelegere mai uoar amintesc genurile numite hard rock, heavy metal, rock, jazz i alte genuri
precum muzica popular i uoar romneasc cu toate subgenurile sau categorii specifice care nu
pretind neaprat o redare a sunetului cu totul special.
Din acest motiv, am menionat faptul c m adresez n exclusivitate celor puini care prefer
genul de muzic electronic i muzic de film interpretat de orchestr clasic. Cartea nu e util celor
care ascult (i respect alegerile i gusturile tuturor) muzica de larg circulaie prezentat pe cele mai
importante canale Media. Spun aceasta deoarece nu se merit investiia i efortul de a construi un
asemenea sistem. n ceea ce privete redarea filmelor din formatul Blue Ray, pe sistem audio 7.1,
pentru cei nepretenioi sunt suficiente aparatele deja existente n comer de provenien asiatic (i.e.
Hong Kong, China, ).
c) Aparatele foarte scumpe, inaccesibile majoritii amatorilor, se produc numai pe baz de
comenzi ferme ale unor artiti care i permit investiii semnificative n aparatur, nu neaprat cea
destinat concertelor n aer liber sau n sli de mari dimensiuni ci i n spaiul propriu de creaie unde
liniile melodice sunt exersate la nivel acustic de mic putere dar de ultra-nalt fidelitate.
NOT :
Trebuie subliniat faptul c n perioada anilor 70, unii dintre acei artiti, care au avut suficiente
cunotine de electronic audio, i-au construit propriile sintetizatoare i amplificatoare deoarece nimic
din ceea ce era disponibil pe piaa de larg consum nu le putea satisface cerinele. i amintesc aici pe
Mike Oldfield, Klaus Schulze, Jean Michel Jarre, Tangerine Dream i alii.
Dup mai multe succese rsuntoare pe plan artistic, toi acetia i alii au apelat la serviciile
unor firme productoare pentru a-i ajuta s i obin echipamentele de care aveau nevoie i care
erau mult prea complexe pentru a putea fi construite n condiii tehnice slabe.
nceputurile au fost dificile, cu mult munc, multe investiii i riscuri pe care ei i le-au asumat
ntr-o vreme cnd muzica electronic nu era acceptat ca muzic ce poate fi audiat n lipsa unor
imagini ilustrative.
NOT PENTRU CEI CARE PREFER S CUMPERE :
14

Atunci cnd situaia financiar este excelent i dorii s avei cele mai moderne sisteme de
redare audio (imposibil de construit la nivelul unui amator) exist o ofert deosebit pe care merit s
o analizai cu atenie. Este vorba de sistemul numit Denon AVR-5800 conceput s redea sunetul pe
11 boxe de putere n sistem Audyssey DSX 11.2 canale.
Acesta e singurul amplificator cu convertor DTS-ES capabil s redea cel mai nou standard 6.1
i aa dup cum se poate observa din aceast fotografie, el are toate facilitile posibile i imaginabile
de conversie, amplificare, retransmitere a sunetului i a imaginii HD i are un minisistem de calcul ce
poate citi fiiere de pe un alt calculator sau mediu de stocare conectat la o reea sau internet.
Ieirile de putere ofer

11x100 W cu corecii de ton
independente. Denon AVR-5800
poate fi achiziionat la preul de
3800 $ (dar pentru cine cumpr
din Romnia trebuie s aibe n
vedere transportul prin DHL, 300
$, taxe vamale probabil tot att i
TVA pentru firme). Desigur boxele
asociate acestui aparat nu pot fi
construite pe baza reetelor pe
care le-am oferit n aceast carte,
aadar ele trebuie achiziionate iar
preurile de cost ar putea fi situate
ntre 1000 i 3000$ perechea.
Pentru cele 5 perechi plus
subwoofer-ul costurile s-ar situa n
intervalul 5.000-15.000$.
Cred c orice comentarii
sunt de prisos, ns cei care cred
c un asemenea aparat poate fi concurat de aa zisele home-cinema made in China sau made n
Hong-Kong, se neal din toate punctele de vedere.
Acesta este cel mai ieftin sistem din categoria celor cu adevrat ultra-profesionale, concepute
pentru audiia de nalt fidelitate i este capabil s converteasc toate sistemele audio existente pn
n prezent, oferind un sunet perfect pe 6, 8 sau 11 boxe de putere. Denon AVR-5800 este produs n
serie mare i nu necesit comenzi speciale din partea clienilor.
Amplificatoare speciale executate la comand de formaii de muzic, productori de film, etc.,
pot avea preuri cu un ordin de mrime mai mare. O variant mai veche Denon AVR-3311 se poate
cumpra i din Romnia la preul de 5000 lei dar acesta are mai puine funcii i opiuni fa de AVR5800, care poate oferi sunetul pe 11 boxe.
15
2.3 LUCRURI DE CARE AVEI NEVOIE PENTRU A CONSTRUI

a) Cunotine teoretice generale minimale legate de amplificatoare audio (filtre, etaje de putere
i surse de alimentare). Pentru aceasta v indic o bibliografie pe care am utilizat-o i eu, ani de zile, i
e util oricnd.
b) Cunotine teoretice minimale de mecanic i prelucrri mecanice ale tablei de aluminiu i
fier. Cunotine despre sisteme de izolare, antifonare i absorbie fonic a ncperilor acustice (pentru
care v indic adresele unor forumuri de discuii, foarte interesante i utile).
c) ndemnare practic minim. Aceasta const n a putea realiza cu uurin operaiuni de
baz precum lipire, decapare, gurire, lefuire, tiere, desenare cablaj (manual, cu Adobe Photoshop
sau cu Orcad), corodare n soluie de clorur feric (FeCl3) i altele care vor fi explicate pe parcurs.
d) Optimism i ncrederea n reuit, fr de care nimic nu se poate duce la bun sfrit.
e) Resurse financiare minimale, accesibile pe durat mai mare de timp (aproximativ un an de
zile)
f) Cunotine minime de design tehnic. Ele sunt necesare pentru a nelege cum s v creai
panoul cu butoane de reglaj (control volum, frecvene joase i frecvene nalte).
Avantajul pe care vi-l ofer aceast carte este acela c putei folosi informaia direct fr alte
probe, ncercri, teste, experimentri ale altor montaje, verificri, etc., oferindu-v gratuit toate
rezultatele a 30 ani de experien personal.
S-ar putea ca din punct de vedere al volumului de lucru versus timp liber pe care l avei la
dispoziie, versus resurse financiare, durata acestor construcii i amenajri s se extind ntre cteva
luni pn la un an de zile. Dar acest lucru l facei o singur dat i beneficiai de el pe tot restul vieii.
Deasemenea, este important s vedei ce anume au fcut i ali amatori, poate mult mai bine dotai
tehnic dect mine. Pentru aceasta v recomand s consultai un forum :
http://www.e-piese.ro/forum/index.php/topic, 292.0.html
n cei 30 de ani de experimente, descopeream n permanen noi sunete comparnd audiia
realizat la primul meu montaj audio monofonic cu cea de pe aparatur profesional pentru a sesiza
ce anume nc lipsea din muzic, respectiv ce fel de zgomote mai erau prezente n cazul
experimentului meu care ns lipseau la aparatura profesional.
16
2.4 SUNETE-ZGOMOTE-MUZIC
Sunete : conform DEX1, sunet ( lat. sonitus) n mod obiectiv i n sens larg, orice vibraie*
mecanic n msur s produc o senzaie auditiv; n mod subiectiv, efectul vibraiei, senzaia nsi
(v. i zgomot). Pentru crearea senzaiei, vibraia trebuie s aib frecvena cuprins ntre c. 16 i
20.000 Hz (dup alte opinii 16.000 Hz).
Din aceast definiie vom diferenia dou categorii de sunete : zgomotele i muzica.
Muzic : conform DEX, avem : 1. Arta de a exprima sentimente i idei cu ajutorul sunetelor
combinate ntr-o manier specific. 2. tiin a sunetelor considerate sub raportul melodiei, al ritmului
i al armoniei.
Zgomote : sunt toate acele sunete (naturale sau artificiale), intenionate sau nu care nu fac
parte din creaia artistic capabil de a exprima idei i sentimente. Amintim aici : distorsiunile acustice,
brumul de reea, zgomotul legturilor de punct nul (masa electric), zgomotele componentelor
electrice i al cablurilor de semnal mic.
Aadar ce anume auzim cnd pornim un aparat de redare a unui compact disc sau DVD ? Noi
auzim muzic plus zgomote. Odat cu avansul tehnologiei separarea dintre muzic i zgomote este
din ce n ce mai bun, dar chiar i aa, noua er a digitalului care a nlocuit analogicul a adus cu ea
alte tipuri de zgomote. Dac vrem s fim foarte sinceri, atunci a spune c analogicul nu a disprut ci
doar i-a fcut mai puin simit prezena.
n primul rnd, tot ceea ce se red pentru simul nostru auditiv este analogic, deoarece creierul
nostru nu poate interpreta un semnal digital dect ca pe un zgomot. n al doilea rnd, cu excepia
instrumentelor electronice, capabile s genereze direct semnal digital, orice alte surse au rmas n
mod firesc analogice (vocea uman, orchestra simfonic i instrumentele clasice sau tradiionale).
Limbajul ingineresc mi impune s folosesc, cel puin n prima parte a lucrrii, conceptul semnal
util n loc de muzic deoarece el este privit ntr-un sens mai larg. Se accept ca fiind semnal util i
coloana sonor a unui film deoarece acolo avem o combinaie foarte bine aleas de muzic, dialoguri
i zgomote intenionate care fac parte din creaia artistic i prin urmare ele trebuie s se aud.
n anul 1990 a fost introdus un standard (la care s-a renunat ulterior) i anume 3 grupe de CDuri originale :
AAD semnalul original a fost preluat cu echipament analogic (microfon, mixer, etc), a fost
prelucrat analogic i s-a imprimat pe compact disc n format digital.
ADD semnalul original a fost preluat cu echipament analogic (microfon, mixer, etc), a fost
prelucrat n format digital i s-a imprimat pe compact disc n format digital.
DDD toate operaiunile au fost realizate n format digital. Acest standard este considerat a
avea cele mai bune performane din punct de vedere al raportului semnal/zgomot.
n prezent, discurile n formate DVD sau Blue Ray se prezint cu zeci de formate audio, uneori
3 sau 4 formate fiind disponibile pe fiecare disc prin alegere din telecomand : amintesc cteva
precum DTS-HD Master Audio, DTS-HD HR, Dolby True HD, Dolby Digital Plus, DTS, AC3 Dolby
Digital). Ceea ce conteaz este ca aparatul pe care l utilizai s fie capabil s recunoasc ct mai
multe din aceste formate.
Eu folosesc pentru redarea filmelor i a concertelor video muzicale un aparat numit Hard Disk
Player DUNE HD BASE 2.0 (care funcioneaz cu un Hard Disk de capacitate 2 Tb intern plus nc 3
externe)2. Pentru muzic n format audio stereo folosesc un alt player deasemenea prevzut cu hard
disk din seria Archos.3 Ar fi util s le achizionai de pe internet sau de la magazinele de specialitate.
Pentru cei interesai, manualul Hard Disk Player-ului se poate consulta la adresa :
http://www.dune-hd.ro/downloads/Manual_Dune_HD_Base_20_full_eng.pdf
2.5 SENSIBILITATEA URECHII UMANE

Graficul4 din figura 1 ilustreaz pragul de senzaie acustic al urechii umane, al unui subiect cde
vrst, aprox. 20 ani, care nu are probleme medicale legate de auz. Graficul ne prezint instensitile
17

acustice n decibeli necesare pentru a determina aceeai senzaie acustic de trie a unui semnal de
frecven variabil.
Se observ faptul c dac pragul minim al auzului pentru un semnal de 3 kHz este situat chiar
sub 0 dB, pentru aceeai senzaie echivalent produs de un semnal cu frecvena de 20 Hz este
nevoie de o intensitate de peste 70 dB. Acelai lucru se ntmpl n cazul frecvenelor nalte de peste
15 kHz.
Se pune ntrebarea : ce facem cu toate acele echipamente care ne ofer o redare liniar a
ntregii game audio ?. Ei bine, pentru genurile muzicale amintite la paragraful 2.1 b) se poate observa
c este suficient s avem o dinamic sonor mai bun de 20 dB n banda de frecvene cuprins n
intervalul 100 10.000 Hz (sectorul evideniat prin contrast mrit) i nu avem nicio problem la
audierea muzicii.
Muzica electronic (pe care o ascult eu) nu are cea mai mare bogie de sunete n sectorul
evideniat ci tocmai n afara lui, adic ntre 16 200 Hz i 10 20 kHz, excepie anumite instrumente
solistice care conduc linia melodic principal. ntreaga frumusee i coloratur sonor se afl n afara
sectorului pe care orice aparat din comer este capabil s l redea att la volum redus ct i la putere
mare.
Nu pot ocoli faptul c ceea ce POATE FACE aparatura audio ieftin de larg consum este c la
putere suficient de mare, ea poate reda aproape ntreaga gam de sunete, dar pentru o audiie la
nivelul unui apartament acest fapt reprezint un mare inconvenient, deoarece eu ca asculttor sunt
obligat s mresc volumul general al tuturor frecvenelor pentru a beneficia i de sunetele mai subtile
create de compozitor. Aceasta nseamn c nivelul frecvenelor centrale va crete i el peste limita de
comfort.
Soluia propus de majoritatea firmelor productoare, prezent n cazul tuturor aparatelor ieftine
destinate publicului larg, este un corector de frecvene prevzut cu minim dou reglaje (unul pentru
joase i cellalt pentru nalte). ns din motive de stabilitate n funcionare, zgomot de componente,
zgomot de mas, garania unor distorsiuni armonice minime i alte motive acest corector de tonalitate
nu are o eficien (un ctig) la amplificare/tiere mai bun de 14 dB, (mai demult 18 dB) deseori
este chiar mai mic.
Productorii trebuie s se asigure de faptul c indiferent cum vei regla amplificatorul, pe care
dumneavoastr l-ai cumprat, toi parametrii tehnici sunt respectai (nivel de distorsiuni armonice,
zgomot, liniaritate de redare, etc.). Asta e tot ceea ce i intereseaz pe productori. Dac suntei
nemulumii de ceea ce v ofer, i dac nu avei mii de dolari pentru o aparatur cu adevrat
performant, atunci aceast carte este pentru dumneavoastr.
Am lecturat pe un forum de discuii urmtoarea fraz a unui amator de muzic : muzica e pentru
oameni i nu pentru aparate de verificare. Aceasta nseamn c aparatele trebuie s satisfac
cerinele asculttorului i nu asculttorul s se mulumeasc cu ceea ce i ofer aparatele. Ctigul de
14 dB (menionat uneori la valoarea 18 dB pe etichete i/sau n cartea tehnic, ceea ce este
18

ndoielnic) pe care l ofer reglajele de ton nu produc o mbuntire semnificativ a redrii gamei de
frecvene la nivel redus de audiie.
S-au inventat sisteme care s mreasc automat nivelul de joase i nalte atunci cnd
utilizatorul ascult la nivel redus i dorete s aud ntreaga gam de sunete, dar nici aceast soluie
nu e satisfctoare deoarece el poate intra n funcie i n situaia cnd partitura muzical are poriuni
ce sunt interpretate la modul pianissimo (nivel acustic redus). Mi s-a prut deranjant faptul ca un
circuit s intervin des n structura muzicii i s modifice intensitile sunetelor.
Un alt lucru ignorat de proiectanii aparatelor de redare audio este faptul c majoritatea
oamenilor, dup vrsta de 45 ani, conform statisticilor, nu mai aud bine frecvenele mai mari de 14, 5
kHz sau eventual le-ar putea auzi dac amplificarea lor ar fi extrem de performant i fidelitatea
tweeterelor (difuzoare specializate pe redarea frecvenelor audio nalte) ar fi foarte bun.
n realitate, aa zisa band audio 20Hz 20.000 Hz nu este caracteristica general medie a
auzului uman. Cei care aud ntreaga gam de sunete din aceast band (definit mai mult ca o
convenie tehnic necesar proiectrii) sunt fie muzicieni cu un auz nativ foarte bun dar n acelai timp
educat i cultivat n permanen, fie sunt oameni obinuii dotai cu o sensibilitate deosebit care ns
nu e o caracteristic medie. n ambele cazuri, auzul scade dup vrsta de 50 ani.
Not : trebuie menionat ideea c numeroase persoane, lipsite de o minim educaie muzical
practic, (deci nu m refer la noiuni teoretice) nu sunt contieni de prezena anumitor sunete dei
urechea lor le percepe. Aceasta s-ar datora faptului c ei nu sunt suficient de ateni pentru a le
contientiza percepia i afirm c nu le aud, ceea ce nseamn c, n realitate, au nevoie de o
educaie muzical practic.
Depind deja vrsta de 47 ani, am observat o diminuare a nivelului de percepie a frecvenelor
nalte dar sistemul acustic de redare pe care l-am conceput poate compensa aceast pierdere de
nivel i astfel m pot bucura mai departe de fascinaia muzicii fr s simt aceast deteriorare a
percepiei, iar nivelul de putere sonor n boxe nu depete 4 W acustici. Cu toate acestea am
remarcat faptul c alte persoane, al cror auz este nc foarte bun, au sesizat prezena frecvenelor
nalte mai mult dect firesc.
Aparatul proiectat de mine poate compensa simplu i eficient ntreaga gam de frecvene
folosind cele mai simple circuite i idei. El poate fi utilizat de ctre orice amator sau profesionist ce se
ocup cu muzic electronic i muzic de film orchestral, reglndu-i zona de comfort a experienei
sale auditive n funcie de propriile percepii i senzaii acustice determinate de urechi (vezi graficul din
Fig. 2).
Suntem foarte diferii unii de alii la nivelul percepiilor i interpretrii acestora dar aparatele de
redare sunt la fel i uneori nu corespund cerinelor. Unii productori (dar chiar i unii asculttori) nu
pot nelege faptul c n muzica electronic, o pies muzical poate fi conceput, de exemplu, pe baza
a dou sunete : unul avnd o frecven principal de 30 Hz i cellalt de 17 kHz. Desigur ele sunt
mixate i modulate prin procedee speciale care produc un rezultat acustic atractiv i nu o combinaie
de zgomote. Aceasta se numete muzic (pentru cei care au minima educaie necesar s asculte
aa ceva).
Dac privim din nou graficul din Fig 1 atunci observm c pentru a aduce urechilor noastre
acea sensibilitate necesar de a audia la un nivel comfortabil o pies muzical, ce cuprinde aceste
dou sunete, avem nevoie de un amplicator care s poate mri nivelul lor cu o eficien mai mare de
60 dB. Un amplificator obinuit nu poate face aceasta dect dac utilizatorul mrete volumul general
pn obine rezultatul dorit (imaginndu-ne deja faptul c a reglat coreciile de joase i nalte la maxim).
Temporar acest fapt poate fi satisfctor dar apare urmtoarea ntrebare : ce se ntmpl dac
la un moment dat, pe parcursul acestei piese muzicale neobinuite, apare brusc un acord muzical n
domeniul din jurul frecvenei de 3 kHz iar nivelul su este comparabil cu cel al sunetelor anterior
menionate ? Ei bine, volumul general al audiiei determin apariia unei senzaii auditive ce
depete brusc nivelul de comfort i trebuie s reducem urgent volumul.
i atunci ce facem ? Reglm continuu volumul ? Pornim un circuit automat de reglare, precum
un compresor de dinamic ? Nu !!
Am nceput s studiez acest neajuns n urm cu peste 35 ani i m-am folosit de educaia primit
timp de 7 ani la Liceul de Art, profil Muzic din Cluj-Napoca, dup care un fost coleg de la acel liceu,
19

n prezent absolvent al Conservatorului i profesor de muzic, m-a nvat s construiesc i
experimentez montaje electronice. Astfel, am devenit atras de muzica electronic i am urmrit s mi
perfecionez continuu audiiile muzicale zilnice de care m bucur i astzi.
n graficul din Fig. 2 sunt prezentate zonele de interes pentru diverse percepii sonore pe care le
experimentm n mediu. Se observ c domeniul muzicii vocale, extrem de rspndit, este doar un
subdomeniu al muzicii orchestrale iar aceasta la rndul ei este un subdomeniu al muzicii electronice
(care cuprinde ntreaga experien acustic accesibil asculttorului). De aici apare problema i
problema redrii sunetelor care se situeaz sub pragul minim auditiv. Toat aria alb este lipsit de
percepie sonor.
Am definit dup propria mea experien audiia de calitate ca fiind acea audiie, care la nivelul
cel mai comfortabil ales, mi ofer ntreaga experien acustic de care sunt capabil (adic zona cu
culoare roz din grafic)4. Nivelul pragului de durere este periculos i el nu trebuie nu doar s nu fie
niciodat atinc ci este recomandat ca audiia muzical s se situeze la nivelul minim de confort, care
aa dup cum e ilustrat, cuprinde un domeniu destul de apropiat pragului minim auditiv. Pentru
momente scurte se poate experimenta i nivelul specific unui concert din sala de concerte sau
cinematograf dar cu atenionrile menionate.
Aadar, eu am vrut s ascult la nivel de comfort, rareori ajungnd la cel al slii de concerte sau
cinematograf i nu am beneficiat de calitatea necesar. Nu am beneficiat de ntreaga experien
acustic din zona de comfort. Acesta este motivul pentru care dup 35 de ani de experiene pline de
succese, satisfacii excepionale i rezultate practice deosebite m-am hotrt s scriu aceast carte.
Not :
Lucrarea numit In touch with Light compus de Serge Douw este bazat pe o linie melodic
simpl n registrul frecvenelor medii care este nsoit aproape n permanen de ritmuri pe frecvene
infrajoase tocmai n acest domeniu i simultan efecte sonore speciale n domeniul ultra acute 10-19
kHz. mi aduc aminte c n perioada anilor 90, vizitnd magazinele de aparate audio am testat att
boxe ct i amplificatoare sesiznd faptul c ele nu sunt capabile s redea muzica acestui CD original
cumprat din Anglia dar vnztorii erau suprai pe motiv c i puteau pierde potenialii clieni care
auzeau distorsiunile din boxele i aparatele valoroase expuse la vnzare.
i astfel au gsit s dea vina pe CD. De fapt nicieri nu am reuit s aud un sunet de
claritate al acestui CD, excepie amplificatorul Quad pe care tocmai l construisem, pe vremea aceea
n stereofonie. Dac suntei curioi, ncercai s folosii mostrele de 30 secunde pe care le pune la
dispoziie magazinul virtual www.amazon.com i strduii-v s nu dai vina pe faptul c sunt fcute n
format mp3. V garantez c nu procesarea mp3 v mpiedic s audiai frecvenele infrajoase.
20

Deci exist motive serioase pentru care aparatele de marc nu redau sub nicio form
frecvene sub 60-70 Hz i nu le amplific suficient pe cele cuprinse n gama 15-19 kHz. Problema nu
e aceea c anumite sunete nu se aud ci c n locul lor se aud distorsiuni i sunete strine i apar
fenomene de intermodulare mai ales atunci cnd filtrele de tiere nu fac fa i astfel aceste fenomene
se produc inevitabil.
Acesta e lucrul care m-a nemulumit la produsele de firm cu design formidabil, prevzute cu
poteniometre i telecomenzi, butoane touch screen i altele care amplific orice n afar de ceea
ce am eu nevoie s aud n mod special.
Dar exist un rspuns la chestiunea legat de aceste dou benzi de frecvene care dau dureri
de cap att de mari inginerilor de sunet, proiectanilor i amatorilor de muzic : bucle ale traseului de
mas i miniaturizarea excesiv. Voi vorbi despre toate acestea n capitolul numit Zgomotul de mas.
Dar de ce este att de greu de redat frecvenele muzicale din gama 16 80 Hz ? Motivul este
legat nu doar de incapacitatea circuitelor de a face fa acestor semnale ci i de faptul c boxele
necesit cureni mari pentru a fi capabile s vibreze astfel nct s ofere urechii un minimum de
experien senzorial, fie ea acustic sau acustic i tactil.
Dac revedei graficul din Fig. 2 atunci acolo se indic un lucru interesant: pentru creerea unei
senzaii acustice minime pe 20 Hz e nevoie de un semnal chiar foarte puternic de 80 dB, ceea ce
nseamn c dei puterea n camer poate fi redus (aparent redus) de fapt semnalele de 20 Hz pot
atinge vrfuri ale puterii electrice consumate de amplificator uneori peste 40 W. La fel se ntmpl i cu
frecvenele nalte dar nu e nevoie de puteri electrice att de mari.
Exist o diferen semnificativ ntre puterea muzical sau acustic i puterea electric
consumat sau oferit de amplificator spre sarcin. Acei 100 W electrici nu sunt echivaleni niciodat
cu 100 W acustici, deoarece spre extremele benzii audio nivelele semnalelor trebuie s fie mari pentru
a determina aceeai senzaie acustic de trie.
Un alt motiv, pe care l-am auzit de peste 35 de ani de cnd ascult muzic, mai ales n extremele
benzii audio, este acela c ele ar fi nesntoase i atunci productorii le elimin n mod special.
Cred c pentru orice fenomen care ar produce efecte negative asupra organismului exist mecanisme
biologice care transmit senzaii de durere sau discomfort. Dup 35 de ani de audiat muzic minim 4
ore pe zi ar trebui s m ntreb ce afeciuni ar fi trebuit s contactez n afar de surzenie.
nc aud bine frecvenele nalte i joase la 48 ani iar accidentul din copilrie, n urma cruia mia slbit auzul n banda 5-7 kHz nu a progresat fa de ceea ce era n urm cu 35 ani. Deci audierea
muzicii nu e de vin.
REFERINE BIBLIOGRAFICE :
http://dexonline.ro/
http://www.dune-hd.ro/specificatii_tehnice_dune_hd_base_20.php
3 http://reviews.cnet.com/portable-video-players-pvps/archos-5-120gb/4505-6499_7-33226903.html
4 http://sound.westhost.com/articles/fadb.htm
1
2
21
3. AMENAJAREA SPAIULUI DE AUDIIE

Dac suntei un amator cu adevrat pasionat sau chiar un profesionist i dorii s avei cele mai
mari satisfacii i bucurii pe care vi le poate furniza o audiie de calitate atunci totul trebuie nceput cu
izolarea termic i fonic a ncperii. Pentru aceasta e nevoie s fie ndeplinite 3 condiii din care
primele dou sunt obligatorii : izolare fonic, absorbie fonic i izolare termic. Condiia a 3-a este de
fapt implicit, deoarece toate materialele termoizolante sunt simultan fonoizolante i/sau
fonoabsorbante dar gradul de izolare difer de la material la material.
Exist o mare problem legat de alegerea materialelor funcie de raportul calitate/pre. Am
studiat cteva luni, mai mult de 4 ore pe zi, toate forumurile de discuie de pe internet (pe care vi le
indic ca bibliografie deoarece sunt importante) pentru a nelege ce soluii au propus alii, ce rezultate
au avut i m-am consultat cu specialiti.

Soluia pe care v-o propun n continuare este cea aleas de mine i nu pretind c este cea mai
bun, ci este cea pe care mi-am permis-o din punct de vedere financiar. Desigur, am fcut mai multe
compromisuri precum cel de a pierde ntre 7 i 20 cm din dimensiunile pereilor, reducnd astfel
suprafaa util a unei camere de 17 m2 la 15 m2 precum i o scdere a nlimii camerei cu 16 cm.
Acest compromis a fost obligatoriu pentru a-mi satisface cerinele.
Mult lume se ngrijoreaz de micorarea spaiului locativ, avnd n vedere c majoritatea
locuinelor de la bloc au camere mici, dar n timp ce ntr-o camer de 17 m2 neizolat, sunetul este de
proast calitate (datorit reflexiilor undelor, frecvenei sau frecvenelor de rezonan a pereilor i
podelei, etc.), ntr-o camer de 15 m2 izolat termic i fonic, confortul este superior i nu cred c se
simte att de mult scderea n dimensiuni atunci cnd celelalte avantaje ies att de mult n eviden.
Am locuit 25 ani ntr-o garsonier i la vremea cnd m-am mutat acolo nu existau geamuri
termopan i nici materiale termoizolante pentru locuine. n primii ani, cnd locuina era destul de liber
22

muzica se auzea ca dintr-un butoi i eram obligat s atenuez acele frecvene joase ce corespundeau
frecvenelor de rezonan ale pereilor, geamurilor i uilor interioare. Mai mult chiar, trebuia s
atenuez ntregul volum al audiiei la nivelul celui acceptat de cei 4 vecini care aveau perei comuni cu
cei ai locuinei mele.
A vrea s pot convinge cititorul de avantajele excepionale pe care le are termo-fono-izolarea
camerei de audiie i entertainment dar a umple prea multe pagini cu argumente pe care orice om cu
minim raiune le poate nelege fr s fie nevoie de attea explicaii laborioase. Dac srii peste
aceast etap atunci tot ceea ce vei obine cu cele mai scumpe i fidele aparate electroacustice se
va irosi ntr-un spaiu prost amenajat.
Chiar dac soluia mea nu este cea mai bun, nu este perfect, nu e cea mai ieftin posibil, ea
este optim pentru toi cei care au un hobby real pentru muzic de film i muzic electronic.
3.1 SOLUIA PROPUS I MODUL DE LUCRU

Problema izolaiilor fonice n locuine este foarte dificil i complex. Este abordat n situaii
limit, cnd zgomotele din deverse surse devin insuportabile. Eu am realizat o astfel de lucrare n
apartamentul personal deoarece sunt fan de muzic i ascult zilnic la volum mare ntr-un amplificator
pe 6 boxe. Locuiesc la etajul 10 i am doar un singur vecin care are peretele din camera mare comun
cu peretele meu din camera mare, n cazul meu fiind transformat n laborator acustic i platou de
filmare TV.
Fiecare etap este descris n acest fiier de pe internet unde fotogramele sunt explicate
detaliat daca apsai butonul bookmarks de la softul Acrobat Reader necesar deschiderii fiierului.
Butonul nu funcioneaz on-line.
http://www.scribd.com/doc/34330784/Izolatii-Fonice-Si-Termice-Avantajoase
Prima dat a fost ndeprtat ntreaga tencuial de pe perei i tavan, dup care s-a preparat
adezivul pentru lipirea materialelor de 6 cm grosime numite FrontRock i StepRock. Am consultat zeci
de pagini de forumuri unde sute de persoane au ncercat s i rezolve problema antifonrilor n
locuine. Majoritatea metodelor au fost nesatisfctoare sau extrem de scumpe.
Metoda pe care o prezint a fost verificat personal i este original. Am fost la risc, dar am
folosit toate avantajele si ideile posibile pentru a reduce transferul de sunet dinspre mine spre vecin i
invers, i mai ales fa de casa liftului. n urma studiilor ale diverselor materiale, preuri i caracteristici
am ajuns la concluzia c cea mai bun variant este lipirea direct pe perete a unor plci pe baz de
roc i cenu vulcanic ale cror caracteristici sunt ilustrate n continuare. Pentru tavan am folosit
Rockwool Rockmin plus de 5 cm grosime peste care am lipit cu strat continuu de lipire, burete galben
cu grosime de 1 cm.
Acestea sunt produse de firma Rockwool1 care are reprezentan n majoritatea oraelor mari,
inclusiv Cluj-Napoca, prin intermediul distribuitorilor de la Lambda Systeme, (Lambda Systeme SRL,
Str. Orastie nr.10, Cluj Napoca RO-400398, Tel : +40 264 403998, Fax : +40 264 403999, Mobil : +40
730 097823).
Iar preurile sunt : Frontrock 60mm 6.65 eur/mp, Steprock HD 60mm 7.27 Eur/mp. Preurile
nu includ TVA, sunt exprimate n euro, iar valoarea n LEI se va calcula conform curs BNR din ziua
facturrii. Materialele se aduc la depozitul Lambda Systeme SRL Cluj Napoca din str. Orstie nr.10.
Datorita faptului ca aceste produse nu sunt usual pe stoc, n cazul unei comenzi, termenul de livrare
este de aprox. 3-4 sptmni. Prezenta ofert de pre a fost valabila doar 30 zile.
Plcile rigide de vat bazaltic extras din roci vulcanice conin liant de rin organic, i sunt
hidrofobizate n mas. Plcile Steprock HD (high density densitate mare) se utilizeaz pentru pentru
izolarea pardoselilor uoare (sub ap uscat). Sunt recomandate pentru izolarea fonic la zgomot de
impact i zgomot aerian a planeelor intermediare; rezisten mrit la compresiune. Proprietile
vatei bazaltice Rockwool sunt urmtoarele : Termoizolare; protecie la foc, protecie mpotriva
propagrii flcrilor; protecie fonic. Sunt plci hidrofobizate; permeabile la vapori; stabile
dimensional; rezistente la mediu alcalin, pe baz de produse minerale naturale, rezistente la aciunea
duntorilor i nu duneaz sntii.
23

Desigur o asemenea idee contravine oricror msuri de execuie pe baz de manual, deoarece
aceste plci ar fi trebuit s fac parte dintr-un ansamblu de gips-carton care s fie montat prin dibluri
i cleme. Am renunat la aceasta deoarece preul de cost ar fi fost dublu sau triplu, montajul extrem de
dificil, panourile de gips-carton ar fi trebuit s fie urcate pe scri 10 etaje i n final nu se mai putea
obine condiia de fonoabsorbie a sunetului (care are rol n atenuarea undelor reflectate). Aa c am
renunat la estetica execuiei cu panouri gips-carton, am obinut toate condiiile necesare audiiei i am
fcut o economie financiar substanial.
Adezivul folosit pentru burete a fost de tipul Akryl Kleber i se vinde la Kaufland, la preul de
aprox 25 Lei gleata de 4 Kg. Sunt necesare 2 glei per metru ptrat. (vezi poza)
Deoarece la 17 m2 suprafa camer ar fi fost necesare cheltuieli de peste 2000 Euro, am
renunat la gips-carton (care ar mai fi introdus i problema reflexiei sunetelor n interior). Atunci am
ales s caut un burete de foarte bun calitate care s l lipesc peste aceste plci, deoarece ele sunt
alctuite din particule foarte fine care se desprind uor i zboar prin aer, putnd fi inhalate.
3.1.1 REZOLVAREA PROBLEMEI ABSORBIEI FONICE CU BURETE

Capacitatea de absorbie acustic definete fiecare obiect, funcie de proprietile sale acustice
din ncpere. Gradul de amortizare a zgomotului se definete ca fiind reflexia respectiv absorbia. Se
msoar n camera de reverberaie, conform EN ISO 354, n domeniul de frecvene de la 100 Hz
pn la 5000 Hz, prin durata de reverberaie. Apare o diferen ntre camera de reverberaie goal i
camera de reverberaie cu produsul ce trebuie testat. Rezultatul este reprezentat printr-o curb sau
printr-un tabel de evaluare.
Suma tuturor absorbiilor i reflexiilor ale fiecrui obiect din ncpere creeaz n urechea
noastr o imagine acustic a ncperii (timp de reverberaie), conform creia percepem spaiul ca fiind
sonor sau ecranat. Aa numita valoare NRC (Noise Reduction Coefficient) a fost una dintre
primele valori evaluate, cu care se ncearc s se lege informaia rotunjit a curbei de absorbia
acustic ntr-o valoare singular.
Conform standardului american ASTMC 423, se calculeaz ca fiind media dintre valorile de
absorbie pentru 250 Hz, 500 Hz, 1000 Hz i 2000 Hz, cu o rotunjire ulterioar n plus de 0, 05.
Gradul de absorbie acustic estimat - w se determin cu ajutorul EN ISO 11654. Gradele de
absorbie msurate (s), conf. EN ISO 354, se recalculeaz n grade practice de absorbie acustic
p, pentru fiecare band
de frecven de octave.
Absorbia
acustic
determin gradul de
audibilitate
dintr-o
ncpere. De aceasta
depinde n ce msur
ncperea respectiv este
perceput de ctre noi ca
rsuntoare (rezonant)
i ct de puternic este
sursa de zgomot. Cum se
definete
absorbia
acustic?
Prin aceasta se
nelege scderea energiei
sunetului dintr-o ncpere,
datorit
pierderii
de
energie a undelor acustice pe suprafeele elementelor de construcie. Energia undelor acustice este
preluat sau reflectat de suprafeele de delimitare precum i de obiectele i de persoanele din
interiorul ncperii.
24

Datorit unei absorbii acustice potrivite, sunetul din ncpere este perceput mai tare sau mai
ncet. Capacitatea unui material de a nghii undele este o funcie de structura sa. Materiale poroase,
deschise sau perforate absorb, n mod normal, bine sunetul. Prin audibilitate bun ntr-o ncpere,
se neleg condiiile care fac posibil o transmitere ct mai bun de la o surs de sunet la un receptor.
Buretele l-am cumprat de la firma2 EUROFOAM SRL Sibiu i am cerut s fie tiat (cel pentru
partea din tavan, la dimensiunile plcilor de vat bazaltic) i acesta a fost lipit nainte ca plcile s
vin lipite la rndul lor pe tavan. Nu arata deloc estetic, dup cum se vede, dar funcioneaz
excepional de bine i mi asigur o absorbie sonor excelent. n urma executrii acestor lucrri de
termo-fonoizolare i absorbie fonic am beneficiat de urmtoarele avantaje :
Izolaia termic ctigat mi-a redus factura la gaz cu peste 60% n sezonul rece.
Izolaia fonic ctigat mi permite s ascult muzic la volum mediu mai ales noaptea uneori
fr ntrerupere pn diminea i nimeni din bloc nu a sesizat.
Fonoabsorbia sunetului este foarte bun, la nivelul celei din studioul TVR Cluj (care a costat
de 7 ori mai mult). Un incovenient a fost acela c dup montaj, apartamentul a trebuit s fie luni de
zile aerisit, din fericire fiind perioad cald de var nu am avut probleme. 3
Toate uile, geamurile, balcoanele au fost nlocuite cu produse excelente oferite de firma
ALUPLAST. Pentru 15 m ptrai de balcoane nchise cu termopan Aluplast am pltit 1100 Euro (850
Euro fiind materialele), pentru 7 ui de interior am pltit nc 1000 Euro i pentru 11 m ptrai de
geamuri la camere i buctrie plus baie am mai pltit nc 1000 Euro, dar calitatea este impecabil,
servirea i execuia impecabil.
Detalii firma : ALUPLAST SYSTEM SRL, Localitate/Sector CLUJ NAPOCA - Adresa STR.
CERNAVODA 5-9 Telefon 0264-433445 si v recomand aceast firm cu foarte mare ncredere.
Firma nu are pagin de web.
3.2 DISCUII DE PE FORUMURI

Nu voi insista prea mult asupra lor deoarece o parte se regsesc n fiierul pdf de pe pagina
mea de scribd.com dar voi prezenta urmtoarele puncte de discuie.
Atenie la blocurile noi, construite dup 1989 ! Majoritatea sunt din materiale care au
caracteristici extrem de slabe n ceea ce privete izolarea fonic i termic.
Cele mai bune rezultate se pot obine n blocurile vechi construite din beton turnat direct n
armtur de fier (la vremea aceea neexistnd prefabricatele) i astfel betonul se turna cu ajutorul unor
benzi transportoare i construcia final avea cele mai bune caracteristici termice, fonice i de
rezisten la cutremure (deoarece armtura metalic permite nclinri mai mari dect n cazul
prefabricatelor). Eu locuiesc ntr-un astfel de bloc i din start am ctigat un avantaj excepional.
Urmrii s avei un apartament la ultimul etaj i pe colul blocului. Exist prea multe
prejudeci legate de ultimul etaj (c e rece, plou prin izolaia slab exterioar a tavanului, c se
defecteaz liftul). Multe din aceste motive sunt exagerate. Eu locuiesc ntr-un apartament cu 3 camere
i singurele legturi cu vecinii sunt pe un perete ngust cu apartamentul de la acelai etaj, respectiv
podeaua care e comun cu tavanul vecinului de la etajul 9. Podeaua are 12 cm de izolaie format din
urmtoarele elemente :
a) Parchetul iniial de aprox. 3, 5 cm grosime executat din lemn (cel tipic locuinelor din anii 80)
b) Vat bazaltic StepRock de 6 cm grosime dar de cea mai mare densitate,
c) Plci OSB de 5 sau 6 mm grosime
d) Folie de separare de 1 mm grosime
e) Parchet nou din material cu caracteristici fonoizolante bune, de 8 mm grosime,
f) Mobilier i biblioteci din PAL melaminat de jur mprejurul camerei i un pat de 2x2 m construit
la comand, sub care am pus restul de panouri de vat bazaltic rmase neutilizate (deci nc 6 cm)
iar ntre pat i acestea se afl boxele pentru canalul de hiperbass. Suprafaa podelei este acoperit n
proporie de 80-85% cu mobilier, mese, scaune i biblioteci de care am nevoie i care la rndul lor
izoleaz fonic. n funcie de calitatea pereilor apartamentului s-ar putea s fie nevoie s mrii
grosimile materialelor astfel nct s nu depii 20 cm de izolaii multistrat pentru podea.
Peretele comun cu vecinul de la etajul 10 are urmtoarele elemente :
25

a) Vat bazaltic FrontRock de 6 cm grosime i densitate medie spre mare
b) Burete galben fonoabsorbant de 1 cm grosime lipit cu strat discontinuu de adeziv acrilic.
c) Bibliotec de CD-uri ocupnd ntreaga suprafa a peretului format din :
- PFL de 5 mm
- CD-uri aezate pe muchia lung formnd astfel un strat termofonoizolant de 15 cm grosime
cu materiale de densiti variabile (coperi hrtie, carcase simple i duble, CD-urile).
d) Peretele din partea vecinului are deasemenea o bibliotec de cri, cu grosimea de aprox. 20
cm, toate acestea totaliznd mpreun (de ambele pri ale peretelui) o grosime de 42 cm de materiale
cu densiti diferite + grosimea peretelui.
n acest fel, sunetul este
absorbit cu foarte mare eficien
astfel nct muzica de la mine, de pe
8 boxe pornite cu volum
cvasiechivalent celui din sala de
cinematograf este abia perceptibil n
camera din apartamentul vecinului.
Este bine s izolai i pereii
exteriori ai ntregii locuine cu
polistiren de 10 cm, maxim 15 cm
(diferenele nu sunt foarte mari)
pentru a mri confortul termic.
Toate uile i geamurile
trebuie s fie de tip termopan,
eventual uile pot fi i cu material
izolant n loc de geam dar e important s asigure etaneitate foarte bun i poate e util s mai
adugai un strat de band izolatoare pentru nchidere ui care se vinde la role.
Unii forumiti au adus n discuie problema cu vata mineral afirmnd c nu se poate realiza un
montaj perfect, adic rmn spaii libere ntre vat i profilul metalic (sau perete) pe unde se transmite
zgomotul. Din aceast cauz nu izoleaz prea bine fonic, mai ales casele pe structur metalic sau
pe lemn crora le lipsete polistirenul de 10 sau 15 cm n exterior.
Am gsit unele recomandri legate de izolarea cu un burete special ce are forma cofrajelor de
ou sau e piramidal. n msura n care unele adrese prezentate pe forumuri mai sunt valabile iat i
un exemplu : http://forum.softpedia.com/index.php?act=findpost&pid=4940347, o alt adres este aici
: http://forum.softpedia.com/index.php?showtopic=247318&st=36&p=5271711&#entry5271711.
Merit s lecturai toate discuiile pe aceast tem deoarece pot s v fie de un real folos.
REFERINE BIBLIOGRAFICE :
http://www.rockwool.ro/
http://www.burete.ro/
3 http://www.scribd.com/doc/34330784/Izolatii-Fonice-Si-Termice-Avantajoase
1
2
26
4. CONSTRUIREA AMPLIFICATORULUI PE 8 CI DE SUNET

Schema de principiu a amplificatorului are dou blocuri importante: etajul final Quad 405
variant modificat i adaptat propriilor mele cerine muzicale i corectorul de ton Baxendall prevzut
cu trei butoane de reglaj: frecvene joase, frecvene nalte i volum cu adaptare a amplitudinii
frecvenelor foarte nalte pentru o audiie de nivel mic. Toate acestea vor fi explicate n paragrafele
urmtoare. Schema se realizeaz n 8 exemplare, cte dou pe o singur plac imprimat de
dimensiuni A4. Sursa dubl de alimentare este format dintr-un transformator toroidal de putere 300600W, o punte redresoare de 50 A i peste 200 V (amperajul conteaz mai mult dect tensiunea) i
mai multe baterii de condensatoare electrolitice de filtraj de mare capacitate.
4.1 CORECTORUL DE TON
Unul dintre cele mai bune corectoare de ton, testate i probate de mine pe majoritatea
modelelor de amplificatoare de putere este cel din Fig. 3 i se numete corector de ton Baxendall.
Varianta propus are un domeniu de reglaj de 22 dB calculat pe baza unor relaii simple ce permit
mici ajustri ale caracteristicii prin modificarea valorilor rezistenelor i condensatoarelor, dar nu mai
27

mult de 10 % fa de cele existente. Fa de alte scheme extrem de asemntoare cu aceasta eu
am preferat R8 i R10 la 8,2k n loc de 10k i am folosit 4 condensatoare ceramice (C5-C7) pentru
meninerea unei mai bune uniformizri a caracteristicii. Relaiile de calcul sunt urmtoarele :
(1) Fjoase = 1 / 2P3C7 ; Ajoase = 1 + P3/R8 ; fnalte = 1 / 2R9C5 ; Analte = 1 + (R8 + 2R9)/R8
Valorile optime sunt prezentate pe schem. Dac dorii o alt caracteristic, atunci o putei
modifica n limitele de 10% (mai mult dect att nu se merit s ncercai deoarece e inutil).
4.1.1 DESCRIEREA FUNCIONRII MONTAJULUI

Corectorul Baxendall (Fig. 3) este un amplificator cu reacie, avnd amplificarea dependent de
frecven. Astfel, semnalul de la intrare, selectat prin comutatorul dublu K, (pentru un modul stereo) se
aplic tranzistorului T1 care are rol de repetor pe emitor. Prin urmare el nu modific amplificarea
semnalului dar realizeaz o adaptare de impedan ntre intrare i reeaua Baxendall propriu-zis
format din componentele R8, R9, R10, P2, P3, C5, C6, C7, C8. Deasemenea remarcm faptul c
grupurile R1, C1 i R7, C4 au rol de separare a componentei continue necesar alimentrii
tranzistorului iar C2 i C3 realizeaz o filtrare suplimentar pentru tensiunile baz-colector i bazemitor ale lui T1. n plus, C3 asigur o stabilitate a montajului la frecvene foarte joase.
n continuare, semnalul este aplicat reelei Baxendall i a etajului de preamplificare format din
tranzistorul T2 care trebuie selectat cu factor de amplificare din clasa C i zgomot propriu ct mai mic.
Condensatorul C10 de 100 pF creaz o reacie negativ i previne intrarea n autooscilaie a etajului.
El trebuie ales de calitate bun (cu dielectric mic, polistiren sau neinductiv). Condensatoarele de
C5,C6 respectiv C7,C8 de 2,2 nF i 22 nF din reeaua Baxendall trebuie alese astfel nct s aibe
capacitate egal ntre ele i cu toleran ct mai mic. Trebuie avut n vedere faptul c acest modul
urmeaz s fie construit n 8 exemplare identice.
Tranzistorul T3 este un alt repetor
pe emitor i are rol de a adapta
impedana de ieire pentru conectarea
preamplificatorului la un amplificator final
de putere. El asigur i o foarte bun
stabilitate a buclei de reacie pentru
reeaua RC a etajului de preamplificare.
O parte din semnalul de la ieire (preluat
prin divizorul rezistiv R15, R16 este
transmis reelei.
Grupul
C12,
R17
separ
componenta continu i semnalul este
aplicat poteniometrului de volum general
P4 care mai are un adaos ce mi aparine
i anume condensatorul C16 a crui
valoare va trebui testat prin cteva
ncercri despre care v voi spune mai
multe pe parcurs. El are un rol de
compensare suplimentar a frecvenelor
nalte pentru audiie la volum mic.
Cablajul imprimat a fost proiectat
pentru componente uzuale de mici
dimensiuni, condensatoare ceramice,
rezistene cu pelicul metalic de 0, 5W.
Fig. 5 Cablajul imprimat i amplasarea componentelor
Trebuie menionat faptul c am creat design-ul aparatului n aa fel nct poteniometrele de
reglaj s fie montate cu terminalele la distane mai mici de 6 cm fa de plac (cu cabluri ecranate
recuperate de la un videocasetofon defect). Poteniometrele au fost alese cu priz de compensare
pentru a putea gsi mai uor punctul de mijloc.
28

Pe cablaj (Fig. 5) am notat cu Ai, Bi, Ci respectiv Ab, Bb, Cb terminalele poteniometrelor
(punctele de reglaj maxim i minim respectiv cursorul pentru reglajul pe joase b, i nalte i). n felul
acesta putei realiza legturile fr s mai pierdei timp preios verificnd de 8 ori acelai lucru. Am
vzut preamplificatoare prevzute i cu un al treilea poteniometru pentru frecvene medii, absolut
inutil dup prerea mea, deoarece exact mediile sunt cele mai prezente frecvene din caracteristica
amplitudine/frecven a percepiei urechii umane (Fig. 2) i nu e nevoie s fie amplificate sau
atenuate.
Condensatoarele electrolitice se aleg la tensiunile minime indicate iar cel de filtraj de 25.000 F
poate avea i capacitate mai mic (tipic 4700-6800 F). Mie mi-a rmas de la un alt montaj i am vrut
s l utilizez aici dar nu e obligatoriu s aib aceast valoare.
Pentru alimentarea la 24 V am utilizat stabilizatoare obinuite (circuite de mici dimensiuni
asemntoare cu tranzistoarele de tip BD 139). Sunt foarte comod de utilizat i asigur o foarte bun
stabilizare a tensiunii. Piesele trebuie lipite cu terminale scurte iar cablurile ecranate este bine s fie
ulterior fixate cu plastic cald (cu ajutorul unui pistol de topit bare de plastic). Lipiturile trebuie realizate
ct mai estetic i ngrijit. Mai multe detalii pe parcurs.
4.1.2 REGLAJUL DE VOLUM COMPENSAT

Avnd n vedere modificrile pentru amplificarea frecvenelor infrajoase menionat n
paragraful 4.2.1.2 pentru obinerea unei foarte bune caliti a sunetului la o audiie de nivel redus, a
fost necesar introducerea unei componente suplimentare la poteniometrul de volum.
Exist mai multe posibiliti de realizare a compensrii sensibilitii urechii umane pentru o
audiie de nivel redus. Studiile de specialitate afirm
faptul c sensibilitatea urechii la diferitele nivele de
putere sonor variaz dup o curb logaritmic,
adic, pentru a simi o dublare a triei unui sunet
este nevoie de o cretere de 10 ori a puterii
amplificatorului.
Din acest motiv se utilizeaz des
poteniometre logaritmice dar acestea nu fac altceva
dect s eficientizeze fineea reglajului manual pe
care utilizatorul l realizeaz acionnd butonul ntrun sens sau altul. Atunci cnd puterea este mic,
urechea va percepe mai ales frecvenele medii i din
Fig. 6
ce n ce mai puin cele joase i nalte.
n cazul meu, compensarea realizat prin alegerea altor valori la grupul R6, C4 din etajul final,
a favorizat o excelent amplificare a frecvenelor infrajoase dar mai puin cele nalte. Pentru a obine
i o compensare la nivelul frecvenelor nalte
am testat diverse valori ale condenastorului
ceramic C16 montat ntre cursorul
poteniometrului de volum i ieirea din
corectorul Baxendall.
Specialitii au analizat faptul c
neliniaritatea auzului uman se nrutete
foarte mult la nivele mici ale sunetului, mai
ales n extremele benzii audio. n Fig. 6 se
poate observa modul de variaie a
sensibilitii urechii umane n funcie de
frecven i intensitate. n urma mai multor
experimente,
inginerii
au
proiectat
poteniometre dotate cu priz median care
se conecteaz la un circuit foarte simplu de
Fig 7
tip filtru RC. n Fig. 7 au fost reprezentate 4
29

exemple de circuite de compensare a volumului pentru diverse situaii.
Schemele sunt funcionale i pot fi realizate aa cum au fost proiectate. Dac avei o alt
valoare a poteniometrului de volum atunci se impune o cretere corespunztoare (direct
proporional) a valorilor rezistenelor fixe. Versiunile a) i b) se pot utiliza pentru compensarea
volumului la poteniometre de 50k iar versiunile c) i d) pentru poteniometre de valori mai mici,
cuprinse n intervalul 5-10k. Eu am utilizat o alt variant, deoarece nu aveam nevoie de compensare
simultan pe frecvene joase i nalte, ci doar pentru frecvene nalte, aa c un singur condensator
ales ntre 330 i 680 pF (prin teste de audiie) a fost suficient.
Cele 4 module stereo se testeaz separat i se adaug la nceput cte 330 pF la fiecare
poteniometru dup care, prin audierea unei lucrri foarte bine echilibrate n registrul frecvenelor
nalte, se va stabili faptul dac e nevoie de a mai mri (prin adugare n paralel) valoarea unuia dintre
condensatori. n cazul meu a fost nevoie deoarece am folosit cte o pereche de tweetere la fiecare
box cu caracteristici destul de diferite i aveau nevoie de nivele diferite de putere electric n
domeniul frecvenelor nalte pentru a oferi aceeai senzaie acustic.
Cred c dac completez acest fapt prin aceea c preul unei perechi de difuzoare a fost de 10
lei, nu e nevoie de alte argumente pentru a explica c acest neajuns trebuia corectat din circuit.
Pentru modulul L, R am realizat o compensare care s mi asigure nivel la frecvene nalte
suficient de bun pentru o audiie pe timpul nopii, la putere mic.
Pentru modulul SL, SR nu am folosit compensare deoarece am estimat faptul c audiia
presupune implicit existena unui semnal pe canalele principale, L,R nsemnnd fie quadrofonie, fie
mai mult de att. Aceasta nseamn c nu am cum s prefer audiia la nivel foarte mic.
Pentru modulul Bass-Center am optat s pun un condensator mai mic de compensare pe
frecvene nalte deoarece el este conceput pentru a accentua mai mult registrul frecvenelor medii dar
am inut cont i de faptul c n cazul unor concerte de muzic canalul central poate reda un instrument
solistic precum o vioar, un flaut sau alte instrumente care cnt n domeniul frecvenelor nalte i au
armonici pn spre limita superioar.
Pentru modulul RR, RL nu am lipit condensatorii deoarece nc nu am intrat n posesia unei
opere audio-vizuale format Blue Ray aa c voi vedea atunci ce decizie voi lua.
4.2 ETAJUL FINAL DE PUTERE QUAD 405 VERSIUNE MODIFICAT

Etajul final Quad 405 n numeroasele variante cunoscute de amatori se numr printre circuitele
cele mai performante din punct de vedere a puterii i distorsiunilor armonice. Pn la data apariiei
sale am experimentat montaje clasice care au avut o mulime de probleme legate de stabilitatea
termic n funcionare. Am nceput prima construcie a unui amplificator stereo n anul 1989 care era
dotat cu un EQ pe 10 benzi, urmat de un corector Baxendall i un etaj final Quad 405. Am fost
deosebit de mulumit de rezultate i am ascultat muzic n condiii excelente timp de 20 ani.

Dezvoltarea tehnicii i apariia formatelor DVD, care transmit sunetul pe 6 canale de sunet, m-a
impulsionat s mi construiesc un nou amplificator, care a funcionat n perioada 2009-2010 cu
rezultate relativ bune. Pe msura adugrii de noi module de amplificare a nceput s apar un
30

zgomot al conexiunilor de mas care a fost foarte greu de eliminat. Dup multe ncercri practice miam format o oarecare experien i m-am hotrt ca spre finalul anului 2010 s ncep construcia mult
mai atent i ngrijit a unui nou amplificator pe 8 canale de sunet ce corespunde sistemului Blue Ray.
Am reproiectat cablajul imprimat i am montat pe aceeai plac att corectorul de ton ct i etajul
final, astfel nct fiecare modul s poat funciona n ct mai bune condiii de disipare termic a cldurii
i s nu intre n autooscilaii unele fa de altele. Schema electric a fost conceput folosind una din
variantele accesibile oricrui amator pe internet. Dup analize i comparaii am hotrt s folosesc tot
varianta cu tranzistoare finale 2N3442 i nu cea cu MOS-FET-uri deoarece exista riscul ca aceea s
nu se comporte la fel de bine n ceea ce privete modificrile pe care vroiam s le implementez.
Exista un risc pe care nu am vrut s mi-l asum, avnd n vedere volumul mare de munc pentru 8
module.
4.2.1 ROLUL COMPONENTELOR MAI IMPORTANTE

Aceia dintre dumneavoastr care avei deja modulul construit i este funcional s-ar putea s v
hotri mai greu n ceea ce privete refacerea integral a cablajului imprimat i relipirea pieselor, aa
c o s urmresc s v ofer la dispoziie toate datele. Fie pstrai cablajul vechi aa cum este, fie l
refacei complet, proiectnd dou module pe o plac. Dac dorii doar s v mbuntii
performanele la modulul stereo pe care l avei atunci, cu puin rbdare i atenie, putei s inserai
toate modificrile necesare. Nu voi face o prezentare academic ci m voi referi exclusiv la rolul
componentelor eseniale i cum s fie alese.
4.2.1.1 AMPLIFICATORUL OPERAIONAL

Rolul su este urmtorul : a) Amplificarea semnalului util de la intrare de aproximativ 15 ori (+23
dB), b) Formarea unei filtru trece sus care taie frecvenele situate sub 13 Hz i c) Ajustarea punctului
de zero n curent continuu la ieirea sa.
Schema veche era dotat i cu un grup de dou rezistene R9, R10 (care pot fi scurtcircuitate),
totui am preferat ca R10 s rmn avnd doar un rol de protecie. Mult vreme am utilizat circuitele
operaionale care existau n comer din seria 741, apoi am trecut la variantele LM 301 i n prezent am
optat pentru NE 5534 (avnd un zgomot de ~4nV/Sqrt(Hz)) fa de TL071 (~20nV/Sqrt(Hz)). n
schem am figurat i denumirea unui operaional de dat recent, ultrarapid, n tehnologie MOS-FET
pe care totui nu l recomand deoarece este att de sensibil nct poate intra n autooscilaii, avnd n
vedere modificarea propus pentru filtrul R6, C4.
Trebuie menionat faptul c unii amatori sau chiar profesioniti consider c principala
component care trebuie s aibe zgomot mic este circuitul operaional, dar dac privim puin asupra
rezistenelor R3 i R6 atunci zgomotul indus de ele este mai mare dect cel al amplificatorului
operaional, indiferent c sunt SMD, RPM sau cu carbon.
Pentru cei care nu cred, exist o relaie care poate oferi valoarea tensiunii de zgomot astfel : Ur
= (4kTBR)1/2 = (41,3810-233002010322103)1/2 = 7,1 pV care se nsumeaz cu cel al lui R6 de
212 pV.
S-a notat : k = constanta lui Boltzman = 1,3810-23, T = temperatura mediului n grade Kelvin =
300, B = banda de frecvene = 20 kHz i R = valoarea rezistenei n Ohm.
Zgomotul circuitului integrat la 20 Hz este Uci = 4nV/(20)1/2 = 0, 9 nV sau 900 pV (deci e mai
mare dect cel al rezistenelor) dar pe msur ce crete frecvena avem, de exemplu, la 20 kHz
situaia Uci = 4nV/(20.000)1/2 = 4/141 = 28 pV adic zgomotul circuitului integrat e de 10 ori mai mic la
frecvenele nalte fa de rezistene. Aadar, nu uitai faptul c rezistenele conteaz. Din fericire,
corectorul Baxendall are doar 4 rezistene critice din punct de vedere al zgomotului i anume R11,
R12 i poteniometrele P2, P3 situate n serie cu calea de semnal.
Condensatorii Ci1 i Ci2 de 10 nF trebuie lipii direct pe terminalele circuitului integrat pentru a
asigura o decuplare foarte bun. Valoarea lor nu este critic dar n acelai timp nu e nevoie s fie
mrit la 50 sau 100 nF deoarece tranzistoarele Tn i Tp care formeaz tensiunea diferenial de
15V sunt prevzute la rndul lor cu un filtraj de 100 nF.
31

Tranzistoarele Tn i Tp sunt obligatoriu de tip BD 139, BD 140 i trebuie montate cu radiatoare
stegule deoarece am observat c se nclzesc.
4.2.1.2 GRUPUL DE COMPONENTE R6, C4

Dac ntreaga construcie este executat cu cea mai mare grij, dac sunt eliminate n totalitate
buclele de mas i dac filtrajul alimentrii cu tensiunea diferenial de 50 V este de foarte bun
performan, dac terminalele sunt lipite foarte bine atunci putei realiza experimentul care n cazul
meu mi-a oferit cele mai spectaculoase rezultate. Nicio variant de pe internet nu recomand
modificarea valorilor acestor dou componente din motive de stabilitate.
Totui, eu am fcut numeroase ncercri pentru a determina o cretere din start a amplificrii
selective i prefereniale a frecvenelor nalte i joase cu cel puin 20 dB n comparaie cu restul benzii
audio. Aceasta nseamn c am transformat caracteristica de amplificare liniar a QUAD 405 ntr-una
asemntoare corectorului de ton Baxendall, fr a fi nevoie de a aduga alte componente
suplimentare.
La o audiie de control, efectuat mpreun cu un expert, am aflat faptul c noua caracteristic
obinut (pe poziia median a poteniometrelor din corectorul Baxendall) este de percepie
aproximativ liniar a frecvenelor din ntreaga gam audio (cu o mic prezen pe joase i nalte).
Aceasta nseamn c utilizarea normal i de foarte bun calitate a amplificatorului este pe
poziia median a poteniometrelor de reglaj pe joase i nalte la care am n permanen posibilitatea
unor amplificri sau atenuri cu 22 dB. n plus, playerul de pe care audiez muzica are implicit un
soft de EQ pe 5 benzi cu o eficacitate de 5 dB reglabil n trepte de 1dB.
Modificarea amplificrii s-a realizat astfel : am pornit de la valorile iniiale R6 = 220k i C4 = 47
nF. Aceasta a nsemnat Aop = Z/R3 unde Z este impedana format din reeaua serie R6, C4 i
anume Z = R6 + Xc6 = R6 + 1/C62f unde f este frecvena i dac se face o verificare atunci se poate
remarca faptul c pentru capetele intervalelor benzii audio adic 20 Hz respectiv 20 kHz avem :
Z20Hz = 220 103 + 1/(4710-9220) = 220 103 + 170 103 = 390 103 Ohm
Ceea ce nseamn c : A20Hz = Z20Hz/R3 = 390 k / 22 k = 17 respectiv
Z20kHz = 220 103 + 1/(4710-9220 103) = 220 103 + 170 = 220 103 Ohm
Ceea ce nseamn c : A20kHz = Z20kHz/R3 = 220 k / 22 k = 10
Aadar tendina din start a fost aceea de a atenua uor frecvenele nalte. Dup nlocuirile R6 =
680 k i C7 = 1, 5 nF am obinut urmtoarea situaie
Z20Hz = 680 103 + 1/(1, 510-9220) = 680 103 + 5300 103 = 5980 103 Ohm
Ceea ce nseamn c : A20Hz = Z20Hz/R3 = 5980 k / 22 k = 270 respectiv
Z20kHz = 680 103 + 1/(1, 510-9220 103) = 680 103 + 5, 3 103 = 685 103 Ohm
Ceea ce nseamn c : A20kHz = Z20kHz/R3 = 685 k / 22 k = 31 respectiv
Pentru mine, aceast nou caracteristic a fost cea care mi-a rezolvat brusc 90% din cerinele
personale de audiie a muzicii, astfel c la volumul pentru o camer de 15 m2 pot avea din start
compensare excelent pe frecvenele joase i infrajoase (fr alte necesiti suplimentare) cu un
factor de amplificare de 270 iar pe frecvene nalte o compensare parial de 31 care n schimb a fost
nsumat celei prevzute pe poteniometrul de volum P4 de la corectorul Baxendall i care mi final
mi ofer o amplificare aproape la fel de bun ca n domeniul frecvenelor joase (undeva n jur de
250). Desigur, la un nivel prea mare aplicat la intrare, circuitul va intra n limitare i n teorie el nu ar
funciona corect, dar deja puterea la ieire ar fi att de mare nct tranzistoarele finale ar intra mai
repede n limitare dect circuitul operaional, ns ctigul cel mai bun a fost, n cazul meu, modificarea
caracteristicii n frecven pentru nivel mic de audiie.
Amplificarea circuitului n domeniul frecvenelor medii, de exemplu la 2kHz este urmtoarea :
Z2kHz = 680103 + 1/(1, 510-922103) = 680 103 + 53103 = 733103 Ohm
Ceea ce nseamn c : A2kHz = Z2kHz/R3 = 733 k / 22 k = 33
Aadar, creterea spectaculoas a amplificrii se obine mai ales n domeniul situat sub 500 Hz
pn spre 20 Hz. Gndii-v ct de problematic este redarea frecvenelor subsonice, care totui au un
32

rol esenial nu doar n muzica electronic dar mai ales n unele filme artistice. Pentru cine nu crede
aceasta nu tiu ce argumente a putea aduce dect acelea de a construi i experimenta.
Muzica electronic are cea mai mare bogie de sunete n domeniile 20-500 Hz respectiv 5k-18
kHz. Dac acestea nu se aud bine, cu toate detaliile posibile la maxim claritate posibil, atunci doar
linia melodic principal din domeniul 500 5000 Hz este att de srac i inconsistent nct nu
poate fi apreciat i admirat ca atare. S-ar putea ca acesta s fie i unul din motivele pentru care
muzica electronic nu se bucur de un succes pe msur. Ea e o muzic pretenioas, ce necesit
condiii speciale de audiie greu accesibile amatorilor cu resurse financiare reduse.
Dei probabilitatea apariiei unor autooscilaii nu poate fi exclus, dac montajul este executat
exact aa cum este indicat n carte atunci ele nu vor apare. Un capitol ntreg va fi destinat buclei de
mas care de fapt creeaz cele mai mari probleme legate de intrarea n autooscilaie a
amplificatoarelor de putere.
n momentul de fa beneficiez de o construcie extrem de stabil i cu caliti sonore ce
rivalizeaz cu cele ale unor amplificatoare cu preuri de cost semnificative care sunt conectate,
evident, unor boxe specializate chiar mult mai scumpe. Design-ul lor este impecabil, probabil au i
telecomenzi cu diverse funcii dar ceea ce mi-am propus am obinut i v ncurajez i pe
dumneavoastr s facei aceasta.
4.2.1.3 GRUPUL DE COMPONENTE R5, C2

Unii amatori au recomandat micorarea capacitii lui C2 de la 100uF la 33uF pentru a mri
frecvena de tiere a filtrului de la 13 Hz la 20Hz, dar am constatat o oarecare diminuare a nivelului
frecvenelor joase pn la 80 Hz aa c am renunat la aceast modificare, n schimb am adugat n
paralel un C2 de 47 nF. Deasemenea am renunat i la nlocuirea lui C2 de tip electrolitic cu nonpolar sau cu dou condensatoare puse n serie i cu punctul median legat la + 15 V n serie cu un
rezistor de 270k deoarece din punct de vedere al sunetului i a stabilitii de funcionare nu am
observat nicio mbuntire.
Sub nicio form nu se va umbla la valorile condensatorilor C6, C7, C8, C11 i Cb din baza
tranzistoarelor finale de putere precum i la R16, R20, R21, R38 deoarece vor crete distorsiunile
armonice. n schimb se poate mri C3 de la 100uF la 330uF pentru a mbunti redarea pe frecvene
joase i am adugat C3 de 47 nF de tip MKT.
4.2.1.4 GRUPUL DIVIZOARELOR REZISTIVE DE PUTERE R30, R31

Valorile iniiale stabilite de proiectani au fost de 500 Ohm fiecare. Ele asigur un curent de
funcionare n gol pentru grupul de atac T7, T8 (BD 244 C) undeva la valoarea de 50 mA. Pentru
utilizri mai ales la puteri mari (niciodat testate n apartament), aceast valoare este justificat. Dar
pentru puteri mici, nu e nevoie de un curent de jonciune att de mare (ce n realitate solicit i
nclzesc continuu acele tranzistoare pentru a disipa o putere P = 50V 0, 05 A = 2, 5 W fiecare,
determinnd astfel i finalii s primeasc un curent de funcionare n gol de probabil 10-50 mA,
nsumndu-se astfel un consum inutil de putere. BD 244 este proiectat pentru a lucra la puteri de peste
60 W dar pentru atacul finalilor e suficient o putere de aproximativ 25 W sau chiar mai puin.
Dac inem cont de faptul c avem de alimentat 8 module identice, atunci puterea de
funcionare n gol doar a grupului T7, T8 ar fi de 5 x 8 = 40 W la care se adaug cel puin nc 30 W
alte pierderi i ajungem s ne apropiem de un consum de 100W pentru o audiie de maxim 4 W
acustici n ncpere.
Observnd faptul c din punct de vedere al funcionrii la putere mic (de apartament) montajul
nu prezint simptome nedorite i nu modific calitatea sunetului, am preferat s mresc de 3, 5 ori
valoarea rezisteelor utiliznd cte dou n paralel de 3, 9K/5W. Astfel n locul celor de 500 Ohm/10W
am montat 2 x 3, 9K/5W i consumul la mers n gol a sczut de 4 ori. Deoarece nu am prevzut loc pe
cablaj dect pentru 2 rezistene, celelalte dou au fost montate peste acestea i cositorite direct
terminal la terminal.
33
4.2.1.5 ALTE INDICAII

Diodele Zenner de 15V este bine s fie alese la putere de 2W sau mai mare iar rezistenele R7,
R9 s fie alese la 1W sau minim 0, 5W.
Nu e nevoie s fie utilizate rezistene n miniatur sau cu pelicul metalic. Tipic cele cu pelicul
metalic sunt accesibile i se lucreaz uor cu ele. Toate rezistenele au zgomot i diferenele dintre
ele sunt complet nesemnificative. Pentru cine nu crede, poate ncerca i apoi s compare calitatea
sunetului.
Nu upgradai tranzistoarele finale i prefinale cu versiuni mai rapide gen Motorola 30Mhz
MJE15031, MJE15033, sau Toshiba 2SA1930. Este absolut inutil i chiar nerecomandat deoarece
grupurile R41/L3, R37/L1 i R50/L2 au rol de a reduce viteza tocmai pentru a preveni autooscilaiile.
n schimb a fost util punerea n paralel a dou tranzistoare 2N3442 cu cte o rezisten de limitare la
supracurent n emitor deoarece lucreaz mai bine i disip putere mai mic fiecare separat deci vor
avea o durat de via mai mare. Deasemenea, ferii-v de aa-zisele modele Toshiba 2SC3281 care
sunt falsuri echivalente cu, probabil, 2N3055.
Grupurile R27/DZ2 i R28/DZ1 permit etajului final s lucreze sarcini la ieire de pn la 2 Ohm,
ceea ce are un avantaj despre care voi vorbi n seciunea legat de construirea boxelor de audiie.
Etajul final va lucra corect i fr probleme chiar i la o variaie a impedanei sarcinii de la ieire ntre
2 i 10 Ohm. Limitarea de curent apare la valoarea de 7A cnd n emitoarele tranzistoarelor finale
2N3442 apare o tensiune de 0, 7 V care le va nchide.
Pentru aceasta, puterea maxim admis pe o sarcin de 2 Ohm va fi de 50 W, deoarece
curentul va fi de 25 A i va fi asigurat de 4 tranzistoare de tip 2N3442, care pot furniza maxim 6, 8 A
fiecare nainte ca s intre n limitare. Desigur, tranzistoarele finale pot oferi cureni chiar mai mari dar
nu cred c e nevoie. Pentru a mri puterea de ieire se pot micora rezistenele de limitare din emitor
de la valoarea 0, 1 Ohm/5W la 0, 07 Ohm/5W obinndu-se un ctig n putere de 100W pe o sarcin
de 2 Ohm, respectiv 200W la 4 Ohm i 100W la 8 Ohm.
Condensatoarele de 330nF din bazele lui T6 i T7 ar
avea rol de protecie la pulsurile scurte ale unor sarcini
inductive sau capacitive sau ale eventualelor comutri on-off
ale diodelor D3, D4. n variantele mai vechi ale circuitului Quad
405 nu am sesizat vreo problem din acest punct de vedere,
dar pentru a v asigura c suntei n zona sigur de funcionare
merit s le montai.
Selectai tranzistoarele finale i prefinale cu factor redus
de amplificare i care s ofere acelai ctig n plaja de cureni
de la 10mA la 7 A. Motorola MJL21194 i 21196 ar putea fi
potrivite dar ele sunt n capsul TO-264. Nu sunt greu de
montat dar eu am proiectat modulele pentru capsule TO-3 (tip
2N3442).
Un rol deosebit trebuie acordat diodelor serie D5, D6 i a diodei suplimentare D7 de tip 1N4007.
D5, D6 asigur protecie la tensiunile inverse inductive iar D7 reduce distorsiunile mai ales la semnal
mic i frecvene nalte. Deasemenea, rezistena de 10 Ohm/1W din baza lui T9 are rol de echilibrare
n punctele de crossover.
4.2.1.6 TRASEUL SEMNALULUI PE SCHEMA ELECTRIC

Pentru a avea o idee a modului n care circul semnalul e mai simplu s v imaginai
tranzistoarele asemenea unor robinete care permit curgerea unui fluid pe un traseu. Ele se deschid
atunci cnd li se aplic n baz o tensiune de ~ 0, 6 V. Dup ce semnalul a fost aplicat circuitului
integrat de la intrare, el e trimis n baza lui T2. Acesta ncepe s se deschid i s absorab curent
din colectorul lui T1 i astfel T1 se deschide. n continuare T1 l deschide pe T3 i ncepe s asigure
un potenial n baza lui T4. Tensiunea va crete cu 0, 6 V deci dac vom msura cu un voltmetru ntre
baza i mas vom avea 49, 4 V. Datorit modului n care sunt conectate, baza lui T3 va avea 50 (0,
6 + 0, 6V) = 50 1, 2 V = 48, 8 V. n continuare urmeaz deschiderea lui T7.
34

La mersul n gol, sistemul a fost proiectat s l deschid pe T7 astfel nct prin el s circule un
curent de colector de aproximativ 50 mA, ns din raiuni economice i disipare de putere am redus
aceast valoare de aproximativ 3, 5 ori deoarece eu nu voi inteniona niciodat s utilizez
amplificatorul pe 8 ci de sunet la puterea de 8 x 100 W = 800 W. Din acelai motiv am
subdimensionat transformatorul de reea la maxim 300W calculai pentru a asigura de fapt o audiie
suficient la un consum maxim calculat de 200W.
n schimb am mrit puterea rezistoarelor R30, R31 de la 2W la 5W deoarece ele se nclzesc
continuu, indiferent de puterea de la ieire. Reglajul curentului mai poate fi ajustat i prin intermediul
lui R38 de 47 Ohm dar am preferat s nu modific valoarea. n continuare T7, T8 asigur curenii de
funcionare a finalilor T9, T9, T10, T10. Aceasta e situaia n care curentul din baza lui T2 a crescut i
a nceput s l deschid. n acest punct intr n rol reacia de feedback negativ i anume conexiunea
lui T2 cu R20, R21 i L2.
Ce se ntmpl cnd T7 este deschis ? Curentul prin R30, R31 crete i odat cu el crete i
tensiunea la emitorul lui T2 prin intermediul lui R20, R21. Pe msur ce crete tensiunea n emitor,
baza rmne cu un voltaj tot mai mic i astfel T2 ncepe s se nchid, ceea ce va avea ca efect
reducerea curentului su de colector i implicit al colectoarelor tuturor celorlalte tranzistoare PNP din
lanul deja descris.
Aadar, atunci cnd avem o tensiune de emitor egal cu 0, 6 V ce tensiune va fi n baza
tranzistorului ?
UbeT2 = 180 / (500+180) VieireOP = (1/3,77) VieireOP, deci atunci cnd VieireOP = 3,77(Vin 0,6
V) tensiunea UbeT2 = va fi suficient pentru a-l deschide pe T2. n plaja valorilor negative ale tensiunii,
atunci cnd Vin scade, VieireOP scade i transmite potenial negativ n baza lui T2.
Aadar, T2 realizeaz n acelai timp i o amplificare a semnalului de la ieirea circuitului
integrat cu factorul 3,77 iar circuitul integrat amplific iniial semnalul cu un factor cuprins ntre 30 i
270 (conform modificrilor mele) respectiv o medie de 15 fr modificri.
Desigur pentru un factor att de mare de amplificare e recomandat un semnal de intrare de 270
de ori mai mic asigurat cel mai bine printr-un poteniometru multitur de 50k bobinat. De remarcat
faptul c amplificarea cea mai mare se manifest numai n domeniul frecvenelor foarte joase, acolo
unde am avut neaprat nevoie de amplificare.
Ideea este c amplificarea de 270 ori pe frecvene joase nu impune probleme deoarece am
observat c rareori muzica pe care o ascult ofer nivele de bass i subbass extrem de slabe. Dac nu
ar fi aa, atunci asemenea modificri ar fi nu doar inutile ci chiar contraindicate. n mod special am
fost interesat de intervalul 16 80 Hz care este cel mai deficitar la redarea marii majoriti a lucrrilor
muzicale ntlnite pn acum.
4.2.2 CABLAJUL IMPRIMAT ETAJ FINAL + PREAMPLIFICATOR

Soluia adoptat a fost de miniaturizare maxim a corectorului de ton i extindere a suprafeei
de cablaj pentru etajul final. Motivul este acela c amplificarea mare pe frecvenele situate n
extremele benzii audio determin apariia unor semnale electrice care au puteri instantanee mari.
Acestea pot induce energie n traseele i cablurile de legtur, chiar i n terminalele altor
componente apropiate ncrcnd de exemplu un condensator sau genernd un curent de inducie ntr-o
bobin sau o rezisten spiralat.
E adevrat c nu vorbim de microunde, unde precauiile sunt cu totul deosebite, dar influenele
exist i din acest motiv toate cablurile de semnal mai lungi de 2 cm trebuie ecranate, toate traseele
de mas trebuie unite ntr-un punct comun pe o suprafa mare pentru a se obine o rezisten ct mai
apropiat de zero.
Aceste fenomene sunt greu de obiectivat cu osciloscopul i nelegerea lor este i mai dificil
dar pentru simplitate afirm urmtoarea axiom (care nu necesit demonstraie) : aa dup cum
microfonul trebuie aezat departe de difuzorul n care se va auzi vocea tot aa intrarea de semnal mic
trebuie s fie la o distan suficient de ieirea de semnal mare. Pentru aceasta am folosit cablaj de
format A4 i am proiectat dou module stereo pe cte un cablaj, aa dup cum se poate observa pe
pagina urmtoare.
35

Circuitul imprimat care poate fi regsit pe internet i sub alte forme de proiectare poate sau nu
poate s ofere cele mai bune rezultate n ceea ce privete anularea zgomotului de mas. Proiectarea
am realizat-o cu Adobe Photoshop i nu cu Orcad-ul deoarece am dorit s urmresc obinerea unui
punct de nul ct mai eficient. Orcad-ul nu poate genera trasee dect n funcie de parametrii
implementai. Legtura de mas nu se proiecteaz pe baza amperajului maxim al montajului (i care
nu va fi niciodat mai mare de 1 A), prin urmare grosimea unui traseu de cupru care s transmit un
curent de 1 A nu e necesar a fi mai mare de 2-3 mm. Eu am adunat terminalele la o arie comun cu
grosimi ntre 3 i 15 mm.
n plus, aceast arie a fost acoperit cu o tabl decapat de grosime 0,5 mm pentru a micora
i mai mult rezistena de mas. Aria a fost desenat pe tabl n 8 exemplare, am tiat-o cu o foarfec
de tabl i am cositorit-o de traseul original.
Cablajul mai prevede un desen al unui circuit ce ulterior nu a mai fost nevoie s l utilizez
deoarece n urma punerii n funciune am obinut acel sunet pe care l doream i nu mai era nevoie de
nimic altceva n plus. Aria respectiv din stnga sus o putei utiliza la altceva precum amplasarea unor
condensatori electrolitici sau ea poate fi pur i simplu neutilizat deoarece n partea dreapt avem
corectorul de ton, care e absolut necesar s rmn acolo unde e.
36
CABLAJUL IMPRIMAT AL UNUI MODUL STEREO COMPLET QUAD

405 + CORECTOR DE TON
37
AMPLASAREA COMPONENTELOR N RAPORT CU CABLAJUL,

VEDERE DINSPRE CABLAJ
38
39
4.2.2.1 EXECUIA TEHNIC

Cel mai simplu este s copiai acest desen pe o folie transparent i apoi s folosii o metod
fotografic de imprimare pe cele 4 plci A4 care vor alctui viitorul amplificator pe 8 canale de sunet.
Desenul nu are nicio greal i a fost testat i verificat. Magazinele de specialitate ofer spre vnzare
un spray cu substan fotosensibil la radiaii UV. Se sprayaz fiecare plac separat i apoi se
expune, conform instruciunilor, la un bec de ultraviolete.
Dup expunere, plcile se spal cu o soluie care s ndeprteze vopseaua expus la lumin,
rmnnd exclusiv desenul imprimat pe plac. Dup uscare se pun la corodat ntr-o soluie diluat de
clorur feric (FeCl3) i se ateapt.
Eventual, ntre timp se poate pregti o soluie ct mai concentat de colofoniu dizolvat n alcool
(spirt medicinal). Dup corodarea complet i splarea foarte bine cu ap i spun, plcile sunt
uscate i apoi se aplic pe ele un strat gros i uniform de colofoniu care se va usca n mai multe zile
la Soare.
Dup uscarea complet a soluiei de colofoniu se poate ncepe operaia de gurire, care poate
dura mai multe ore pentru o singur plac. Dup gurire se verific atent toate gurile, deoarece
unele vor lipsi, apoi vei observa lipsa lor i vei continua gurirea.
E inevitabil la aa un montaj. Avei nevoie de o main cu suport vertical i manet pentru
coborre i vreo 10 burghie de 1 mm (care se vor toci toate i ulterior le vei putea arunca). Gurile
tranzistoarelor de putere se vor da cu burghie de 4 mm, respectiv 2 simultan n placa imprimat i
radiatorul corespunztor ei.
Ulterior se pot mri gurile din radiator de la 4 la 5mm (pentru siguran) iar cele de 2
corespunztoare terminalelor BE se vor mri la 4 mm.
40
4.2.2.2 LISTA DE COMPONENTE
2xPL36V/1,3W
5xBC557C PNP
2xBC547C NPN
2xBD244C PNP
4x2N3442
CI NE5534 (simplu, capsula mica)
REZISTENTE
2,2 Ohm
5x22 Ohm /1W
47 Ohm /1W
3x75 Ohm /1W
100 Ohm /1W
180 Ohm /1W
270 Ohm /1W
560 Ohm /1W
1K/1W
1,2k/1W
2x2,7k/1W
5x3,3K/1W
4, 7K/1W
3x22K/1W
220K/1W
680K/1W
2x10 Ohm /2W
2x1k/2W
2x1,5k/5W
8x0,1 Ohm /5W
ALTELE
Soclu CI
Izolatori mica BD-uri 2x
Izolatori mica 2N-uri 4x
2xBobine 6, 9uH = 22+18 sp
1 Cu-Em pe un diametru 10 mm
1xBobina 3uH = 31sp
1 Cu-Em pe un diametru 10 mm
COMPONENTE CORECTOR TON
390 Ohm
470 Ohm
1k
1,5k
5,6k
6,8k
2x8,2K
18k
22K
33k
68K
3x100k
180k
330k
1, 5M
100pF
2x2,2nF precizie
2x22nF precizie
2, 2uF/25V
2x4,7uF/25V
10uF/25V
2x22uF/25V
50uF/25V
3xBC550C NPN
stabilizator 24V
CONDENSATORI
330pF precizie
2x1nF precizie
1nF/100V
1, 5nF precizie
2x10nF ceramic
47nF ceramic
2x100nF ceramic
3x100nF/100V
2x330nF ceramic
680nF
330uF
47uF/35V
100uF/6V
2x10.000uF/63V
SEMICONDUCTOARE
2x1N4148
3x1N4007
2xPL15V/1, 3W
41
4.3 CONFECIONAREA RADIATOARELOR I A SCHELETULUI MECANIC

Se pot realiza diverse variante, funcie de posibilitile personale. Scheletul metalic este din
tabl de fier de 1, 5 mm grosime iar radiatoarele precum i partea din fa cu butoanele de control
trebuie s fie din aluminiu cu grosime de 3 mm. Din pcate nu am avut la dispoziie tabl de grosime
de 3 mm aa c am utilizat table recuperate de la aparate defecte i le-am prelucrat la un atelier. Pur
orientativ v ofer schiele cu meniunea c dumneavoastr trebuie s le adaptai dimensiunilor
poteniometrelor, comutatoarelor i a butoanelor exterioare pe care le vei avea la dispoziie.
n total exist 4 paneluri fa i 4 radiatoare spate, care se execut identic. Fiecare panel
corespunde cte unui modul stereo.
n paginile urmtoare v prezint un set de 4 fotografii care detaliaz cum trebuie legate cablurile
de alimentare, lipiturile de mas, pentru a observa grosimea lor, orientarea lor n spaiu i alte detalii
utile. Cablurile de alimentare trebuie tiate la lungime egal, indiferent c unele vor fi mai aproape de
sursa de tensiune sau nu. Ele trebuie aranjate n forme fixe, deci e de preferat cabluri cu conductor de
cupru unic i nu li.
Cablul de mas este obligatoriu liat i se alege de grosimea cea mai mare disponibil. Eu am
folosit cablu de 6 mm grosime (4 mm fr izolaie) care se va tia la lungimi egale pentru fiecare din
cele 8 module, indiferent de distana dintre transformatorul de alimentare i punctul de mas al
fiecrui etaj final. Lipiturile se fac cu cantiti mari de cositor, cablurile se conecteaz ntre ele ct mai
aproape unele de altele i de ieirea prizei mediane a transformatorului.
Fiecare modul va fi alimentat prin intermediul unui comutator dublu de mare amperaj. Am
studiat nenumrate versiuni de circuite cu MOS-FET-uri de putere, cu tiristoare, triace, relee rapide,
etc i am ajuns la concluzia c nu e mai bine aa.
42
43
44

Not :
mi aduc aminte de o situaie interesant. Am vizitat un magazin de aparate audio i boxe
second hand. Un client a dorit s probeze un amplificator pentru sistem audio de 5.1 canale. Aparatul
era foarte mic n dimensiuni, design strlucitor aproape nou, cu reglaj simultan al volumului i
tonalitilor joase i nalte, cu o mulime de intrri i ieiri, telecomand, pornire cu push buton
miniatur prevzut cu un led de stand by.
ntregul aspect exterior era excepional i m gndeam la aparatul meu care era exact de 4 ori
mai mare n dimensiuni. Surpriza a aprut nc din momentul cuplrii sursei de alimentare. Dup mai
multe ncercri aparatul a nceput s primeasc tensiune dar pe dou dintre boxe era un zgomot
deranjant iar n celelalte nu se auzea muzica. Din cnd n cnd disprea zgomotul, sau disprea
muzica, calitatea sunetului era departe de ceea ce tiam eu. i atunci am neles c dac vrei un
aparat adevrat atunci singura soluie este s l cumperi de nou i s te mulumeti cu indiferent ce
sunet e n stare s redea, fie s construieti. Ceva nou nu e ntotdeauna ieftin.
4.4 SURSA DE ALIMENTARE

Dac nainte de 1989, un transformator de reea trebuia construit i proiectat complet, inclusiv
carcasa pentru bobinaj, astzi exsit firme specializate care produc transformatoare excepional de
bune, complet silenioase, de mare randament i la preuri foarte accesibile. n locul unor calcule de
proiectare laborioase o s v indic doar firma de unde putei cumpra i comanda orice fel de
transformator de reea, bobinat conform cerinelor, prevzut cu dispozitive de fixare mecanic, ecran
de aluminiu, reglet pentru ieirile de tensiune, notate atent astfel nct s poat fi identificate
nceputul i sfritul fiecrei bobine.

Firma se numete Petra S.R.L. i are un catalog disponibil la adresa www.petra-toroid.ro. n
functie de nivelul de izolatie solicitat, de numarul de nfasurari secundare, de prezenta ecranelor
statice, dimensiunile de gabarit pot creste cu maximum 2%. La cerere se pot realiza si alte variante
dimensionale, profil plat sau nalt. Produsele sunt realizate conform SR EN 61558-1+A1 (SF 2/2002).
45

Am luat legtura telefonic i ulterior am completat o cerere de comand cu urmtoarele date :
Tensiune primar : 220V Frecventa : 50Hz Alte cerinte : transf. toroidal seria inalt Power : 300VA
Secundar 1 : 38,5V Secundar 1 : 3A Secundar 2 : 38,5V Secundar 2 : 3A Diametru Interior : conform
catalog pentru 300VA seria inalt, Diametru Exterior : conform catalog pentru 300VA seria inalt,
Inaltime : conform catalog pentru 300VA seria inalt, Cantitate : 1 bucata, Alte cereri : sistem de fixare
COD AO 03, sistem de bobinare pentru reducerea zgomotului transformator ultra-silenios.

Preul de cost a fost de 189 Lei cu ridicarea coletului prin ramburs. Pe el am fixat o punte
redresoare de 50 A x 1000 V achiziionat de la aimon SRL, o firm excelent la care vei gsi
ntreaga gam de produse necesare n tehnica audio ncepnd de la componente, filtre boxe,
difuzoare de nalt fidelitate, scule pentru electronic, aparate de msur, clorur feric i substane
pentru decapat i lipit, mic izolatoare pentru tranzistoare finale i prefinale, condensatori electrolitici
de foarte mare capacitate, pentru filtrajul alimentrii, etc.
Dac nu dorii s alimentai Quad-ul la tensiunea de 50V atunci putei folosi urmtoarea
relaie pentru calculul tensiunilor din secundar : Us = Uc x 0,7071 + 0,7 V unde am notat cu Us i Uc
tensiunile din secundar i cea de dup filtraj. Rdcina ptrat din 2 este 0,7071. Am nsumat 0,7 V
suplimentar deoarece la redresarea n punte se mai pierd 0,7 V pe fiecare bra datorit diodelor, dar
nu e o problem deosebit dac nu i adugai. De fapt este mai bine ca tensiunea s fie puin sub
valoarea de 50V dar egal. De exemplu putei proiecta Quad-ul s funcioneze la 49V sau 48V i
nu e absolut nicio problem.
n cazul meu, deoarece tensiunea reelei n zona mea este ceva mai mare de 220 V, i
deoarece am cerut ca transformatorul s mi ofere la ieiri 38,5 V n alternativ, dup filtrare am obinut
54V. Din care diodele redresoare au fcut ca tensiunea s mai scad cu 1,41 V iar cderile
suplimentare de tensiune de pe un grup de rezistene n serie cu componenta continu au fcut ca n
final s obin la ieire 52,6V la mers n gol pe stereo, respectiv 52V cu toate 8 modulele pornite la
mers n gol i 51V la funcionarea n regim normal pentru nivel de apartament. Dar, nu e nicio
problem dac Quad-ul va funciona la orice tensiune situat n intervalul 45 - 50 V.
Pentru filtraj se recomand s se alctuiasc o baterie de condensatoare de 10.000uF/63V.
Pentru o funcionare optim, fiecare etaj final Quad necesit o pereche de condensatori, dar avnd n
46

vedere c amplificatorul nu va fi utilizat la mai mult de 50% din puterea sa maxim, e suficient dac se
folosesc doar 4 perechi de condensatoare. Eu am utilizat 3 (conectate mpreun) i a 4-a pereche a
fost de 22.000 F/63V care a fost conectat imediat la ieirea din puntea redresoare. n continuare,
pentru a preveni curenii de suprasarcin ce ar putea depi 50A pentru ncrcarea celor 3 perechi de
condensatoare, am nseriat cte o rezisten de 1,8 Ohm / 10W pe cele dou ramuri ale tensiunii
difereniale. Pentru a ajunge la valoarea propus am legat n paralel cte dou rezistene de 3,3 i 4,7
Ohm / 5W i se obine Rechivalent = (3, 3 x 4,7)/(3, 3 + 4,7) = 1,938 Ohm ceea ce e chiar foarte bine.
De fapt ideea a fost de a limita curentul de ncrcare (considernd teoretic faptul c n prima
milisecund condensatorii scurticircuiteaz diodele redresoare la mas). i astfel I max = 50 A care la
o tensiune de 50 V ar impune o rezisten serie de 1 Ohm, dar pentru siguran am preferat o valoare
mai mare. n plus, filtrajul anterior de 22.000 F urmat de o rezisten serie i apoi nc un filtraj de
30.000 F, micoreaz foarte mult brumul reelei.
Dac cineva dorete s aplice toate metodele de reducere a brumului de reea atunci poate
aduga, dup preferine i alte adaosuri precum condensatoare ceramice la minim 400 V n paralel
pe braele punii redresoare, n paralel pe nfurrile secundare i primare, n paralel pe cele dou
baterii de condensatori electrolitici etc, conform schemei de mai jos.
Eu nu am folosit dioda D6, deoarece am ales R3 suficient de mic (mai mic dect rezistena
diodei n conducie), nu am folosit nici dioda zenner D5 deoarece nu e esenial s existe o stabilizare
foarte bun i deasemenea nu am folosit condensatoarele C1, C2, C3. n locul lui R4 am preferat un
LED rou n serie cu acesta, pentru a avea un control vizual al prezenei tensiunii de alimentare.
Deasemenea am prevzut LED-uri pentru fiecare modul Quad care s-mi indice prezena tensiunii de
alimentare. n locul lui C4 se folosesc dou condensatoare care sunt legate spre priza median
(nefigurat aici). Am mai adugat condensatoare ceramice sau MKT pe plusurile i minusurile
alimentrilor fiecrui modul n parte.
4.5 DESIGN PANELURI DE BORD
Cred c e cel mai puin esenial partea estetic a montajului i mult mai important
funcionalitatea i uurina n exploatare. Am preferat s concep un aranjament absolut banal i
simplu, s am loc suficient s prind butoanele i s le simt n mn, deoarece audiiile i/sau
vizionrile le realizez din pat i poziia amplificatorului este pe un raft al bibliotecii de cri.
Design-ul propus de mine (ce poate fi mbuntit, modificat, criticat, etc) este cel din poza
urmtoare. Am folosit materiale extrem de ieftine, mai multe paneluri pe care le-am lipit ulterior cu
sperglue dup gurire i verificare. Dimensiunile folosite de mine sunt urmtoarele :
4 buci plac galben mat grosime 3 mm dimensiuni 218 mm X 143 mm
47

1 bucat plac galben mat grosime 3 mm dimensiuni 138 mm X 143 mm
2 buci plac alb mat grosime 2 mm dimensiuni 303 mm X 143 mm (pentru prile laterale)
Ele au fost comandate de la firma S.C. PRETEXT ADVERTISING S.R.L, Sediu : Str.Lalelelor
14/2, Cluj-Napoca, Tel / fax : 0264-484889. Preul de cost a fost de sub 15 Lei. Literele pentru
inscripionare le-am comandat tot la ei i au costat aproximativ 25 Lei coala A4 i din fericire au
ncput toate pe o singur coal, aa dup cum se vede n desen.
48
4.6 BOXELE DE PUTERE

Nu putei verifica funcionarea corect a montajului dac mai nti nu avei prima pereche de
boxe de putere construit sau adaptat, folosind cutiile unor boxe defecte sau cumprate de la
second hand. nainte de a critica ideea folosirii unor boxe uzate i slabe (dei nu ntodeauna e aa)
achiziionate de la magazine second hand gndii-v la
preul de cost al unor boxe moderne prevzute cu
reglaje, protecii, ci de sunet multiple, labirint acustic
interior, filtre de foarte nalt calitate i precizie.
Dac ntr-un magazin de second hand, boxe
cu o vechime de 20 ani cost probabil maxim 800 lei
perechea, cele destinate unor audiii de ultra-nalt
fidelitate pot s coste 8000 lei perechea, la acelai nivel
de putere. Avantajul reconstruirii boxelor e urmtorul :
cutia original de volum mare a boxei de tip second
hand se pstreaz aa cum e mpreun cu difuzoarele
de medii i nalte iar difuzorul de bass se poate
schimba (i merit schimbat) cu unul nou de diametru,
preferabil 30 cm, ideal 38 cm, dac cutia permite, i
preul de cost al unui asemenea difuzor este cuprins
ntre 200 i 400 lei bucata.
Suplimentar eu am avut nevoie s montez un
difuzor de joase-medii n locul tunelului aerodinamic (pe
care l-am desfiinat) i am nlocuit difuzorul de nalte cu
altul mai performant i n plus am adugat nc dou
super-tweetere legate n paralel pe care le-am conectat
n serie cu un condensator nepolarizat de 3, 3 uF/400V
direct la ieire.
Filtrul original l-am desfiinat i am folosit dou
filtre separate : primul este un filtru pentru bass-subbass pentru difuzorul de putere mare (banda 20300 Hz) iar al doilea filtru pe 3 ci l-am utilizat pentru celelalte 3 difuzoare (joase-medii, medii-nalte i
nalte). Toate aceste 3 difuzoare au fost prevzute cu poteniometre de reglaj al puterii (2 din ele
existnd deja n cutie iar pentru al 3-lea am utilizat un comutator cu 12 poziii recuperat dintr-un
osciloscop demontat i am montat pe el un grup de 11 rezistene de 2, 2 Ohm/5W.
Preurile maxime de cost ale boxelor modificate nu depete 1600 lei perechea. Din pcate,
nu se poate ajunge la calitate cu investiii zero dar o perioad de timp vei putea audia muzica stereo
la calitate excelent i pe msur ce economisii la salar vei mai putea cumpra nc dou boxe, care
pot fi mai puin specializate dar neaprat tot pe 5 ci (bass, medii, medii-nalte, nalte i ultra-nalte).
Pentru aceast pereche de boxe putei alege un difuzor de bass mai ieftin i cheltuielile totale s-ar
putea s nu depeasc 1000 lei pentru o pereche. De fapt gndii-v c ntregul montaj electronic al
celor 8 module etaj final plus corector nu cost mai mult de 1000 lei, dar boxele sunt scumpe.
Mai rmne de vzut situaia boxei centrale (care nu trebuie s fie doar un simplu difuzor de
medii) ci tot o box pe 3 ci, deoarece banda audio a canalului central este aceeai ca i la toate
celelalte 6 (20Hz 20kHz) excepie hiperbass-ul. ns e adevrat faptul c implicit acest canal este
imprimat astfel nct redarea s asigure o prezen mai mare a frecvenelor medii (precum dialogurile
din filme, sau un instrument solistic n cazul unui concert de muzic).
Ultimele boxe pentru canalele suplimentare specifice sistemului Blue Ray se monteaz pe
tavan sau pe rafturi, supori, etc care le pot menine n zona tavanului. Ele sunt tot pe 3 ci dar pot fi
de putere mai mic (difuzorul de bass fiind de 24 cm). Au rol mai ales n cazul filmelor artistice de dat
recent precum Avatar, Tron Legacy, i altele care sunt prezentate nu doar n format Blue Ray dar au
i imagine n 3D care se vizioneaz pe televizioare LED TV 3D cu diagonala de minim 160 cm. Un
astfel de televizor cost 12.000 lei dar preurile scad pe msur ce apar noi modele.
49
4.6.1 AMPLASAREA BOXELOR N CAMER

Orientarea lor n spaiu se va face n funcie de dimensiunile camerei urmrind o dispunere ct
mai simetric fa de locul une v aflai. n loc de calcule laborioase v ofer o schi orientativ care e
suficient pentru a nelege cum trebuie procedat.
n aceast schi am prezentat i o opiune n ceea ce privete amplasarea boxelor R i L. Eu
am ales un unghi mai mare al audiiei deoarece majoritatea muzicii pe care o ascult zilnic este n
stereofonie, prin urmare senzaia de stereo e mai bun cu boxele pe coli dect apropiate unele de
altele. Vizionarea unui film, probabil impune o alt poziionare, dar cred c acest fapt e subiectiv.
Reglarea independent a volumului permite realizarea unei simterii sonore perfecte aa c nu mi s-a
prut greit ideea de a le menine n colurile camerei.
n ceea ce pivete boxele Rear R i Rear L, neavnd un spaiu acustic suficient pentru a le
amplasa n spate, am considerat c este mai util s le poziionez n tavan, deasupra celor notate cu
Sl, Sr. Probabil ideea nu e rea, avnd n vedere c pe aceste canale se vor transmite mai mult efecte
sonore precum ploaie, vnt, i diverse alte zgomote care se preteaz foarte bine n a fi recepionate
din tavan. n acest fel audiia nu se face pe 8 boxe la aceeai nlime.
Astfel avem boxele L, R, SL, SR situate la nlimea urechilor, boxa central e sub televizorul
LED TV 3D care e montat pn la tavan, boxa sub-bass format din 3 boxe nseriate a cte 3 Ohm
impedan se afl sub pat i ofer experien senzorial tactil absolut uimitoare n timpul filmelor de
aciune iar celelate dou boxe pentru sistemul Blue Ray sunt montate n tavan.
4.6.2 FILTRELE PENTRU BOXE

Recomandarea mea este s cumprai filtrele gata confecionate pentru sisteme pe 3 ci la
putere de 100W (chiar dac difuzorul de bass are 300W). De fapt, difuzorul de bass a fost conectat la
un filtru pentru sub-woofer format dintr-o bobin n serie de 6,4 mH cu miez de fier urmat de un
condensator n paralel de 204 F/200 V nepolarizat i separat am utilizat un filtru pe 3 ci pentru
celelalte 3 difuzoare (medii-joase, medii-nalte i nalte).
Schema original a filtrului pe 3 ci nu era prevzut cu reglaj al puterii pe fiecare difuzor aa
c am eliminat unele rezistene fixe i am conectat poteniometrele existente n boxele originale. n
final schema complet a filtrului pentru perechea L, R este prezentat n figura urmtoare.
Cele 3 atenuatoare se conecteaz n locul celor 3 rezistene serie care exist n filtrul original i
n felul acesta exist posibilitatea echilibrrii foarte bune a puterii fiecrui difuzor avnd n vedere
diferenele care exist ntre ele n mod implicit prin construcie. E foarte greu de gsit i testat dou
50

difuzoare perfect identice din punct de vedere a redrii sunetului. n paginile urmtoare v prezint
diverse variante de filtre pe care le mai putei utiliza.
Eu nu am testat dect cea din schia de mai jos dar v las pe dumneavoastr s alegei care
variant vi se pare mai potrivit.
Atenie la legarea atenuatoarelor; dei ele apar n serie cu anumite componente, nu e totuna
dac se inverseaz ntre ele (de exemplu A1 cu bobina de 1,25 mH i A3 cu condensatorul de 4,7 F
deoarece circuitul general va vedea la intrare o rezisten ohmic prea mic n toat banda de
frecvene egal cu echivalentul celor 3 atenuatoare n paralel. Astfel, intrarea lui A1 nu e n paralel cu
intrarea lui A2 sau A3. Pe fiecare ramur circul semnale cu benzi de frecvene diferite.
Aceasta e o fotografie a filtrului pentru subbass. Nu merit confecionat deoarece e nevoie de
prea mult i precizia de execuie a dou filtre identice scade foarte mult. n plus, preul de cost al
condensatorului nepolarizat reprezint aproximativ 70% din preul ntregului montaj.
51
4.7 REALIZAREA PRIMELOR TESTE

Aceasta e cea mai delicat operaie care necesit o atenie deosebit. Fiind vorba de un
montaj executat de 8 ori este important ca etapele de lucru pentru primul modul s fie foarte bine
verificate (lipirea pieselor pe cablaj, tierea cablurilor la dimensiuni, fixarea poteniometrelor, etc.).
Spun acesta deoarece dac ai fcut o greal la etajul final L, de exemplu, atunci vei merge cu ea
mai departe nc de 7 ori iar corecturile ulterioare necesit un volum mare de munc n plus.
Considernd faptul c deja lucrarea este finalizat, urmeaz testarea fiecrui modul n parte.
Pentru aceasta e bine s mprumutai de undeva o surs reglabil cu protecie la supracurent i s
avei la dispoziie un difuzor de test de putere medie, eventual din cele recuperate de la radiourile
vechi cu lmpi sau de la magnetofoane defecte.
Dup conectarea difuzorului i a unei surse de semnal precum un CD Player sau Stick-Player
se leag alimentrile difereniale la surs i nainte de cuplarea tensiunii se va regla o valoare mai
mic de 30V n loc de 50. Dac valoarea curentului absorbit n gol nu depete 20 mA atunci se
poate trece la un test scurt de semnal audio. Dac muzica se aude clar i corectorul de ton are
eficien la acionarea poteniometrelor de joase i nalte atunci totul e n regul i se poate trece la
testarea urmtorului modul. Dac se ntmpl ca poteniometrele pentru reglajul de ton s nu prezinte
eficien fie pe joase, fie pe nalte atunci trebuie schimbat tranzistorul T2 din schema corectorului
Baxendall cu altul care are un factor de amplificare mai mare.
Alte scheme sunt concepute de exemplu ntr-o manier n care funcionarea circuitului s nu
depind de factorul de amplificare al tranzistoareleor, dar n acest caz toate cele 3 tranzistoare sunt
conectate s lucreze n regim de amplificator i nu de repetor pe emitor, iar aceasta nseamn o
amplificare de 3 ori a zgomotului propriu, deoarece fiecare amplific nu doar semnalul util ci i
zgomotul nsumat de la intrare. Cei care au pretenii deosebite legate de nivelul zgomotului lui T2
poate ar fi util s testeze mai multe tranzistoare dintr-un lot de cteva zeci de buci.
Pe schem sunt indicate acele tranzistoare care au cel mai mic zgomot din cte se produc n
prezent i se pot procura de la orice magazin de specialitate.
4.8 ZGOMOTELE LANULUI ACUSTIC I REDUCEREA LOR

Cred c aici sunt multe lucruri nespuse sau nenelese de ctre muli proiectani. nainte de
toate trebuie acceptat faptul c nu exist montaj lan acustic cu zgomot zero, dect dac este folosit
probabil ntr-un mediu cu o temperatur apropiat de 00K numit zero absolut. Aadar, toate
componentele au zgomot i cu ct sunt mai multe, cu att mai mare e i zgomotul lor. n continuare voi
face o clasificare a tipurilor de zgomote prezente n lanul acustic, ncepnd cu sursa de semnal i pn
la boxa de redare i tot ceea ce mai apare n plus la urechile asculttorului datorit aparaturilor.
4.8.1 ZGOMOTUL SURSEI ORIGINALE DE SEMNAL

Dei deseori se dorete a se presupune c materialul sonor i/sau video de pe suport original
reprezint este ideal i lipsit de zgomot, ei bine mai ales n cazul muzicii de film, aceast presupunere
este foarte eronat.
Pe scurt, suportul original CD, DVD, BLUE-RAY, HDD al unei opere de art audiovizual
reunete zgomotele tuturor prelucrrilor, mixajelor i copierilor necesare pentru a se obine un produs
finit n cele mai bune condiii tehnice posibile.
Din pcate, atunci cnd artitii nu au minime cunotine tehnice despre domeniul audio iar
inginerii de sunet nu au minime cunotine muzicale i o ureche minim antrenat pentru a sesiza i
simi subtilitile i neconcordanele anumitor piste sonore n raport cu altele, rezultele sunt cele care
se aud de pe disc. O s v ofer exemple i contraexemple la aceste afirmaii.
Exemplu pozitiv : Seria de CD-uri cu muzica original pentru filmele Star Wars, compus de
John Williams au o calitate a sunetului absolut impecabil. Fiecare detaliu se aude clar, fiecare not
este interpretat cu o perfeciune demn de toat lauda. Nu exist nici un sunet care s acopere alte
sunete sau instrumente care s le acopere pe altele. Cele dou canale L, R de pe CD-urile originale
52

sunt foarte bine echilibrate din punct de vedere al nivelului i al amplasrii instrumentelor n cadrul
orchestrei. Pasajele foarte lente avnd intensitate sonor redus nu prezint fit sau zgomot de sal,
ecouri sau alte sunete reflectate iar muzica merit audiat n cele mai bune condiii posibile.
Exemplu negativ : Seria de CD-uri cu muzica original pentru filmele Blue, Blanc, Rouge,
compus de Zbigniew Preisner au o calitate foarte slab. Fiecare disc a fost nregistrat la un nivel
general sub 20 dB (cel mai intens sunet ajungnd la acest nivel). Aceast eroare grav a
tehnicienilor a determinat apariia unui zgomot de fond inevitabil atunci cnd utilizatorul dorete s
mreasc volumul excesiv de sczut al muzicii. Microfoanele pentru cor i soliti au fost amplasate la
distan prea mare. Nu exist echilibru ntre canale iar pasajele de mic intensitate acustic aproape
c sunt acoperite de zgomot. Basul are brum de reea i se simte c a fost redus ineficient de ctre
tehnicieni deoarece muzica nu are profunzime. Sala de nregistrri nu a fost suficient de bine
antifonat.
Aadar, nainte de a da vina pe un lan acustic, avei n vedere situaia sursei originale pe
care este imprimat opera de art audio-vizual. Nu exist nicio metod de a minimiza aceste
neajunsuri. Nu avei altceva de ales dect s acceptai sursa de semnal original cu toate zgomotele ei
n sperana c poate, peste civa ani, se va realiza o remasterizare complet.
4.8.2 ZGOMOTUL CABLURILOR DE SEMNAL MIC

Aa dup cum voi vorbi n capitolele urmtoare, cu ct avem mai multe canale de sunet
necesare redrii coloanei sonore a unei opere audio-vizuale complexe cu att mai multe zgomote se
nsumeaz n ntregul lan acustic. Am avut mari probleme cu aceste cabluri atunci cnd am trecut de
la un amplificator stereo obinuit la un sistem pe 8 canale.
Datorit necesitii de a avea amplificatorul aproape de locul audiiei i sursa de semnal la o
distan ct mai mare (pentru a nu sesiza prezena ventilatoarelor i a hard disk-urilor care transmit
zgomot mecanic n spaiul de audiie) am avut nevoie s utilizez cabluri ecranate de cte 7 metri
lungime pentru fiecare canal de sunet, ajungnd astfel la o lungime total (ngrijortoare) a cablurilor
de semnal mic de 56 metri.
Spre deosebire de conexiunile la fostele aparate analogice precum pick-up, magnetofon,
casetofon, unde zgomotul de cablu avea o valoare relativ constant iar impedanele aparatelor aveau
valori precise, n prezent, aparatele digitale a cror ieire analogic se transmite prin intermediul unor
tranzistoare mos-fet specializate ofer semnal constant pentru sarcini cuprinse ntre civa zeci de
ohmi (pentru a conecta cti de mic putere i impedan mai mare de 100 Ohm) i sute de kohmi.
Corectorul de ton Baxendall, a crui vechime depete 30 ani, a fost prevzut s lucreze cu
surse de semnal de intrare avnd impedane de 100 kohm, aceasta nsemnnd c ele trebuiau
conectate prin cabluri scurte, foarte bine ecranate, chiar dublu ecranate, direct la surs. Din fericire,
nivele de ieire ale aparatelor de tip CD Player, DVD Player, HDD Player, etc., ofer deja cteva sute
de milivoli i se pot folosi cabluri obinuite dar a cror impedan am redus-o artificial la valoarea de
1-2 kohm.
n acest fel, toate influenele exterioare au fost minimizate i nu a fost nevoie de ecrane
suplimentare sau cabluri multiecranate cu preuri de cost prohibitive, avnd n vedere cei 56 de metri.
Reducerea impedanei am realizat-o lipind cte o rezisten (la 0, 125W) de 4, 7 K ntre firul central i
mas, la ambele capete ale cablului n interiorul mufelor tat. Deasemenea am mai adugat la mufele
mame ale amplificatorului nc o rezisten de 10 kohm ntre cele 8 fire centrale i masa fiecruia.
Rezultatul a fost mai mult dect spectaculos i nu a avut nicio influen negativ asupra calitii
sunetului i a benzii de frecven. Zgomotul de cablu a fost nlturat n totalitate.
4.8.3 ZGOMOTUL SURSEI DE ALIMENTARE N COMUTAIE

Trebuie recunoscut faptul c un neajuns al anumitor aparate produse, ncepnd cu anul 2000
pn n prezent, este acela de a folosi surse de tensiune n comutaie. Modelele mai vechi de CD
Player-e aveau doar surse analogice de tensiune, ns n mod intenionat subdimensionate (din lipsa
spaiului n cutie), care se supranclzeau dup cteva ore. Acestea au furnizat un sunet de cea mai
53

bun calitate iar convertorul digital-analogic era conceput (uneori n 4 sau mai multe trepte de
conversie) pentru a reface n cele mai bune condiii semnalul analogic al sursei originale (CD-ul ).
Dei exist eforturi de eliminare a acestui neajuns, sursele n comutaie vor introduce nc
mult vreme anumite zgomote perturbatoare (de mic nivel, dar perceptibil) n lanul acustic i cu ct
acest lan acustic are mai multe ci de sunet cu att zgomotul total este mai mare. n aceste cazuri,
singura soluie de a avea un zgomot mic este aceea de a testa aparatul de redare nainte de a-l
cumpra, dei deseori acest lucru nu se prea poate face sau condiiile nu sunt suficiente.
tandurile de testare a produselor dintr-un magazin sunt doar pentru a demonstra c aparatul
execut funciile pentru care a fost proiectat.
4.8.4 ZGOMOTUL DE CONTACT MECANIC

Dei poate prea a fi cel mai puin semnificativ, el poate s apar n cazul folosirii unor mufe
mam-tat care au defecte mecanice de execuie i care nu se cupleaz foarte bine ntre ele.
Zgomotul apare prin variaia mai lent sau mai brusc a rezistenei de contact i poate fi perceput
asemenea unor pocnete care se aud atunci cnd form mecanic mufa tat n cea mam. n acest caz
se impune schimbarea lor cu altele noi.
Nu a opta pentru mufe aurite dect dac au preuri de cost accesibile. E suficient dac ele
sunt noi, fr imperfeciuni mecanice i se cupleaz uor dar ferm una cu alta.
Tot aici a ncadra zgomotul de contact mecanic al poteniometrelor, comutatoarelor i
ntreruptoarelor. Inevitabil, el va apare i atunci trebuie schimbate piesele respective. Nici aici nu
recomand achiziionarea unor ansamble foarte scumpe. Cu toate acestea, poteniometrul de volum lam ales de tip multitur, bobinat la valoarea de 50 k deoarece reglajul volumului se face mult mai fin i
zgomotul mecanic dar i cel rezistiv (fiind n serie cu semnalul util) sunt foarte mici.
Poteniometrele pentru corectorul de ton sunt de 100k, cu variaie liniar i punct de mijloc. Ele
sunt cu pelicul de carbon de bun calitate la preuri de cost acceptabile. Trebuie verificat cu atenie
ca transformatorul de reea s fie bine fixat n uruburi pentru a nu crea vibraii n carcasa de metal a
amplificatorului.
4.8.5 ZGOMOTUL SEMICONDUCTOARELOR I REZISTOARELOR

Dei montajul mi satisface toate cerinele, avnd n vedere c alii ar putea avea un auz mult
mai fin dect al meu, este bine s aleag cu atenie i s verifice zgomotele proprii ale tuturor
rezistenelor cu valori mai mari de 22 k, mai ales cele situate pe calea semnalului util i a celor 3
tranzistoare ale corectorului Baxendall.
La etajul final se impun verificri ale rezistenelor R3, R4 i mai ales R6 precum i verificarea
atent a modului n care se introduce n soclu circuitul integrat NE 5534.
Eu nu am avut posibiliti s realizez msurtori de zgomot aa c am cumprat totul de nou i
am sperat s obin rezultate ct mai bune.
4.8.6 ZGOMOTUL DE BRUM AL REELEI DE 220 V

Acesta poate fi prezent n cazul n care calitatea filtrajului tensiunii continue este de foarte
slab calitate sau condensatoarele sunt uscate, defecte sau au armturi ntrerupte. n ultimii ani,
miniaturizarea a permis mrirea capacitii condensatoarelor de filtraj pn la valori, deja uzuale, de
10.000 F la 63 sau 100 V, uneori pot fi ntlnite i valori de 22.000 F la 63 V sau chiar 1.000.000 F
adic 1F la 25V utilizat ca i alimentator tampon fiind o combinaie ntre un acumulator i un
condensator.
Un lucru e sigur : condensatoarele de filtraj au valori suficient de mari pentru atenuarea la
maxim a brumului datorat frecvenei de 50 Hz a reelei, dar vom vedea n continuare c acest lucru nu
e suficient deoarece mai avem un tip de zgomot care apare din alte motive.
4.8.7 ZGOMOTUL LEGTURILOR DE NUL

54

Probabil cel mai mare inamic al calitii sunetului unui amplificator cu mai mult de un etaj final
i un preamplificator este determinat de calitatea tehnic mecanic, electric i electrostatic a tot
ceea ce nseamn traseu de nul sau mas (n limbajul tehnic).
O schem electric nu reprezint dect un proiect care ofer rezultatele calculate numai n
contextul n care toate legturile dintre terminalele tuturor pieselor au rezisten electric zero (ceea
ce este o utopie). Dar de ce conteaz att de mult traseul de mas i de ce n cazul alimentrii pe
acumulatori zgomotul de mas este zero ?
Acest zgomot e determinat de faptul c traseele de legtur pot s readuc o fraciune din
armonicele superioare ale tensiunii reelei de 220V spre intrrile de semnal ale circuitelor. Acest
fenomen nu este dependent n mod direct de calitatea condensatoarelor de filtraj i valoarea
capacitii totale.
Reducerea aproape 100% a acestui zgomot foarte deranjant se poate face respectnd
urmtoarea regul extrem de important : toate legturile de pe cablaj care conduc spre punctul de
nul trebuie realizate pe trasee extrem de scurte, extrem de groase i lipiturile se vor ntri cu cositor n
exces. Etajul final a fost proiectat astfel nct s respecte ct mai bine aceast regul.
Preamplificatorul corector va avea un traseu de mas liniar, respectnd chiar estetica schemei
desenate. Legturile la mas se realizeaz astfel. Pinul de mas al mufei de intrare se leag la
punctul de mas al preamplificatorului din apropierea intrrii. Partea cealalt a traseului de mas, din
apropierea tranzistorului T3 se leag cu o band metalic la cel mai apropiat punct de mas al etajului
final, situat lng intrarea spre grupul C1, R3.
Cum am mai menionat, eu am dublat traseul imprimat al mesei etajului final cu tabl decapat
(recuperat de la cutii de conserve) tiat n forma traseului de mas de pe placa imprimat. Spre
punctul central al acestei arii de nul se leag un cablu multifilar de 6 mm grosime care conecteaz
modulul la punctul de nul general creat n bateria de condensatoare de filtraj. Se vor tia n total 8
cabluri de lungimi identice i se realizeaz aceeai operaiune exact din acelai punct al plci spre
nulul general, ct mai aproape de punctul comun (a se vedea fotografiile anterioare).
Deasemenea, n acelai punct central se va lipi firul care merge la mufa de difuzor ce
corespunde pinului cel mai lat.
Toate poteniometrele se leag la cablaj prin fire ecranate iar ecranul acestora se leag la
mas numai fa de unul din capete i nu ambele, peferabil se va lega captul situat spre zona cu
semnal cel mai mare.
Toate cablurile pentru plusul i minusul tensiunilor de alimentare se taie identic i vor avea
acelai diametru. Cablurile de semnal de la mufele de intrare spre corector vor avea masa legat
numai la captul dinspre corector i nu la partea unde e pinul de mas al mufei mam.
Nu se face nicio legtur, sub nicio form, la saiul metalic al amplificatorului. Acela se va
conecta ntr-un singur punct, doar la nulul general de la bateria de condensatoare de filtraj.
Deasemenea trebuie avut n vedere faptul ca mufa mam de pe panoul lateral s nu aibe pinul
de mas legat la partea metalic de fixare la saiu deoarece se va crea un scurtcircuit ntre saiu i
masa de intrare n corectorul Baxendall. Din acest motiv am preferat s utilizez mufe tat-mam de tip
DIN cu 5 pini din era magnetofoanelor i a pick-up-urilor stereo. Sunt foarte stabile mecanic,
rezistente i pinii au contact mecanic mai bun dect mufele RCA de azi. Dac totui preferai mufele
RCA atunci atenie la legtura de mas.
La fiecare pin de mas al unei mufe de tip DIN stereo se leag cte dou cabluri liate de mas,
de grosime 3 mm care merg simultan spre intrrile R, L, respectiv SR, SL, apoi un alt set pentru
modulele Centru i Bass, respectiv RR, RL.
Aa dup cum se observ de pe panelul de bord, am prevzut ntreruptoare duble pentru
alimentarea modulelor n felul urmtor : R+L, SR+SL, RR, RL, separat modul Center i separat modul
Bass. Pentru a preveni ocul de tensiune n boxe (singurul loc pe unde se va scurge curentul de
comutaie) am legat o rezisten de 50 Ohm/10W n serie cu fiecare din ieirile de semnal spre cele 8
boxe, pe care o scurtcircuitez ulterior cu comutatorul miniatural de pe bord.
Este foarte neconvenabil adaptarea dar deoarece nu am dorit s am 5 transformatoare de
reea sau 5 bobine secundare cu priz median care s fie conectate la 5 puni redresoare ce vor
forma 5 puncte de nuluri generale i deoarece n acelai timp nu am dorit s realizez comutatoare din
55

MOS-FET-uri, tiristoare, diace sau triace am preferat s am pur i simplu 5 ntreruptoare pe bord
pentru tensiunile de alimentare i 8 comutatoare miniatur de mare amperaj care introduc i scot
rezistena de 50 Ohm n serie cu difuzoarele.
n plus, obinuina de a cupla de fiecare dat rezistena serie cu difuzoarele la fiecare repornire
a amplificatorului previne apariia unei situaii nedorite precum pornirea accidental cu butonul de
volum reglat la nivel mare de audiie. ns nu pot exclude faptul c aceast alegere personal ar
putea fi contestat de ctre cei care consider c aa ceva nu se face. Detest prezena a indiferent
ce circuite de protecie a difuzoarelor, montate evident n serie cu semnalul util i uneori i n paralel
cu difuzorul n intenia de a-l scurtcircuita atunci cnd apare un oc de curent (care evident va distruge
doar etajul final).
n timp ce utilizarea semiconductoarelor ar fi introdus rezistene parazite variabile n serie cu
alimentarea, ntreruptoarele obinuite mi ofer o mai mare ncredere n funcionare i exploatare. De
remarcat faptul c aparatele destinate publicului larg nu permit alimentarea doar a modulelor
necesare unei anumite audiii.
Ce rost are s folosesc 8 etaje finale alimentate i s consume energie electric aproape de
100W doar ca s ascult muzic din formatul audio stereo pentru dou boxe ? n alte situaii am nevoie
de audierea unor DVD-uri Audio n format quadrofonic deci voi porni modulele R+L, i SR+SL. A
aminti aici nregistrrile excepionale ale inginerului japonez Isao Tomita care se audiaz pe 4 boxe.
n alte situaii doresc s vizionez un concert i am nevoie i de modulul Center, fie modulul
Center mpreun cu Bass. Nu toate nregistrrile DVD au semnal muzical pe canalul 6 (Bass).
Desigur, cele mai spectaculoase experiene audio-vizuale sunt oferite prin standardul Blue Ray, mai
ales acolo unde se specific dac sunetul este nregistrat n sistem 7.1 i n acel caz vor funciona
toate cele 8 boxe. Exist i situaii la anumite fiiere de tip avi care nu conin dect 3 canale de sunet
i n acest caz sunt necesare modulele R+L mpreun cu Center.
Cred c sunt suficiente motive pentru a proiecta amplificatorul cu 5 ntreruptoare de
alimentare cu tensiune. n plus, LED-urile de pe bord sunt necesare pentru a confirma prezena i
ulterior descrcarea condensatoarelor electrolitice dup ntreruperea alimentrii. Indiferent de
modalitatea abordat pentru a conecta sau deconecta alimentarea anumitor module trebuie
respectat o regul esenial : nu se realizeaz dou ntreruperi succesive la intervale mai mici de 5
minute.
Dac ne-am hotrt s deconectm un modul, atunci mai nti introducem rezistena serie de 50
Ohm pentru micorarea ocului de curent n boxe, ntrerupem alimentarea i nu vom realimenta
modulu mai devreme de 5 minute. La realimentare, se verific s avem rezistena de 50 Ohm n serie
cu boxele i realimentm. O alt modalitate care nu necesit conectarea rezistenei de 50 Ohm este
de a pregti anterior fiecare ntreruptor pentru a alimenta sau nu anumite module i pe urm pornim
direct alimentarea general de la ntreruptorul de 220 V din serie cu transformatorul de reea.
Pornirea i oprirea alimentrii din acel ntreruptor nu creeaz ocuri de curent n module, dar
se menine precauia anterior menionat, adic nu se vor realiza dou porniri succesive la un interval
de timp mai scurt de 5 minute.
4.8.8 ZGOMOTE GENERATE PE CALE MECANIC

Acestea au fost valabile mai mult n perioada secolului analogic, aa c majoritatea dintre ele
sunt doar amintiri n mintea celor care au trecut prin toate experienele analogice precum banda de
magnetofon, discul de pick-up, banda de casetofon i altele. Le amintesc cu bucuria i satisfacia
dispariiei lor pentru totdeauna :
- Zgomotul trepidaiei motorului de pick-up, fitul dozei de pick-up uzate, zgrieturile discului
analogic, zgomotul motorului de magnetofon, fitul benzii de magnetofon (mai ales la rulare pe viteza
de 9 cm/s), zgomotele poteniometrelor cu pelicule de carbon de slab calitate, brumul de reea
datorit condensatoarelor electrolitice de capaciti prea mici, zgomotul de legturi interne de mas
(ale cror cauze mult vreme nu au fost bine nelese), zgomotele vibraiei transformatoarelor de reea
(pe vremea aceea se foloseau tole tip E+I de ferosiliciu, zgomotele tuturor prilor mecanice de
antrenare a benzii, zgomotele platanelor i rolelor de band deformate din cauza variaiilor de
56

temperatur, zgomotele frigiderelor i aparatelor electrocasnice care interferau pe cile de semnal
extrem de mic (microvoli) i cred c lista nu e complet.
4.9 ASAMBLAREA MONTAJELOR N CUTIA METALIC

A.TRANSFORMATORUL TOROIDAL DE REEA.
Acesta va fi montat n zona central, aa dup cum se poate observa n fotografii.
Transformatorul toroidal se fixeaz n 4 uruburi M5 sau M6 care se strng la maxim pentru a evita
apariia vibraiilor mecanice. Atenie la captul superior al urubului central de fixare a
transformatorului. Acesta NU SE VA LEGA LA MAS, deoarece captul inferior fiind deja implicit legat
se va crea o spir n scurtcircuit ce va genera o mulime de zgomote i chiar ar putea deteriora
transformatorul.
B.CONFECIONAREA BATERIEI DE CONDENSATOARE DE FILTRAJ.
Se va folosi o bucat de tabl decapat sau zincat, recuperat de la cutiile de conserve. Se
taie la lungimea i limea necesar conectrii terminalelor de punct nul. Tabla se va guri cu burghiu
de 2 mm diametru dup care se monteaz toi condensatorii grupai i ulterior, dac mai e nevoie se
mai pot strnge cu o band izolatoare. Pentru detalii mai clare v prezint un set de fotografii care
descriu etapele de lucru mult mai bine dect cuvintele. Am realizat aceste fotografii tocmai pentru a
putea fi utile n eventualitatea c voi scrie o carte.
4.10 PUNEREA N FUNCIUNE A MONTAJULUI ASAMBLAT

Etapele sunt foarte simple i se pot urma pas cu pas. Toate comutatoarele de protecie la
supracurent se pun pe poziia care insereaz rezistena de 50 Ohm cu difuzoarele. Toate
ntreruptoarele pentru alimentarea n curent continuu se pun pe poziia Off (decuplat).
4.10.1 TESTAREA SURSEI DE ALIMENTARE

Se acioneaz ntreruptorul de 220V pentru alimentarea transformatorului de reea, i se
msoar cele dou tensiuni continue de 50V. Se va asculta cu atenie dac exist vreun zgomot
sau vibraie mecanic indus de transformator. Dac acesta a fost bine executat tehnic i cele 4
uruburi de fixare au fost strnse bine de saiu atunci nu trebuie s existe niciun fel de zgomot. Dac
totul e n regul se decupleaz alimentarea i se ateapt descrcarea bateriei de condensatoare pe
LED-ul indicator al prezenei tensiunii duble (montat ntre plusul i minusul de la redresor, deci n total
100 V continuu, n serie cu o rezisten de 39 k).
Eventual msurai durata descrcrii condensatorilor. Dac vor apare probleme legate de
funcionarea lor atunci aceast durat va scdea ceea ce ar putea fi un semn c apar cureni de fug
n condensatori sau c vor intra n scurtcircuit. Am avut o experien neplcut n acest sens cu un set
de 10 buci de 10.000 uF/63 V (chinezeti) care s-au umflat dup aproape un an de zile de utilizare
i au trebuit schimbai cu alii de provenien ceh. Nu tiu cum se vor comporta acetia, dar voi afla
peste un an.
57
4.10.2 TESTAREA MODULULUI R, L

Se conecteaz un semnal util (muzic) de la un player care funcioneaz pe baterii (eu
folosesc modelul Archos 5 120Gb) care mi ofer o calitate excepional pentru redarea muzicii din
formate mp3, FLAC sau wav. Este de preferat s fie selectat o melodie dinamic care conine
ntregul spectru de frecvene din gama audio i se pune pe poziia PLAY.
Se fixeaz poteniometru de volum foarte aproape de poziia minim dar s nu fie chiar la zero
iar poteniometrele pentru reglajul de ton s fie pe poziia de mijloc.
Avnd iniial alimentarea de la reea oprit i toate celelalte comutoatoare i ntreruptoare pe
poziia Off se va aciona pe On numai alimentarea pentru modulul R, L. Pe urm se acioneaz
alimentarea general i se ateapt cteva secunde pentru ncrcarea condensatoarelor electrolitice.
Dac nu a aprut niciun zgomot suspect n difuzoare atunci se poate aciona comutatorul care
nseriaz rezistena de 50 Ohm cu difuzorul pe poziia care o pune n scurtcircuit. Deja se poate audia
piesa muzical pregtit i se pot verifica funcionarea reglajelor de ton pentru fiecare canal n parte
(R i L). n mod normal, dac totul a fost executat fr greal, circuitul va funciona perfect fr s fie
nevoie de alte intervenii i nu va apare niciun zgomot din cele deja descrise.
4.10.3 ALEGEREA CONDENSATORULUI DE COMPENSARE A VOLUMULUI

Singurul reglaj care trebuie executat cu montajul n stare de funciune este alegerea valorii
suplimentare (dac e cazul) al condensatorului C16 de compensare a volumului.
Pentru aceasta se vor audia mai multe piese muzicale dinamice care au un spectru larg de
sunete, mai ales n domeniul 8-16 kHz i n funcie de urechea muzical a fiecruia se va lua decizia
de aduga pe unul din canalele R sau L un condensator suplimentar de 220 - 470 pF.
n timpul funcionrii montajului este de preferat ca acest condensator s fie doar fixat cu mna,
fr a atinge terminalele, ascultnd modificarea sunetului n cele dou boxe. Dup ce ne-am decis
asupra valorii care trebuie adugate se va opri alimentarea i se va realiza lipirea cu cositor a acestei
componente.
4.10.4 TESTAREA MODULULUI SR, SL

Aceasta se va realiza n timp ce este alimentat i modulul principal R, L deoarece e important
s se observe dac nu cumva apar anumite zgomote de mas sau interferene ntre canale. Am
folosit ca i surs excelent pentru probe, lucrarea quadrofonic numit Tablouri dintr-o Expoziie
produs pe sintetizator de inginerul i muzicianul japonez Isao Tomita n anul 1974. n mod implicit,
modulul SR, SL nu a avut condensatori de compensare a volumului doarece o lucrare quadrofonic nu
se poate audia la putere excesiv de mic (cum spuneam n alte paragrafe).
Audierea quadrofonic a acestei lucrri mi-a oferit o satisfacie absolut excepional. Am avut
parte de un ambient sonor uimitor, conceput i nregistrat n condiiile analogice ale anilor 70, rareori
ntlnit.
Singurul lucru pe care l-am verificat a fost funcionarea reglajelor de ton i volumul dup care
m-am bucurat mai multe ore de audierea altor lucrri quadrofonice de acelai compozitor.
4.10.5 TESTAREA MODULULUI CENTER-BASS

58

Pentru aceasta e nevoie de surs a unei nregistrri n format DVD. Cel mai bine este un film
de aciune, precum Star Wars, foarte bine sonorizat. Se pornesc pe rnd alimentrile modulelor
anterioare i apoi cea pentru Center i se face o prob, dup care se cupleaz n continuare
alimentarea pentru Bass i se acioneaz cu grij butonul de volum pn apare efectele infrasonore
specifice aciunii din film.
Din motive de simetrie a montajului nu am desfiinat butonul de frecvene nalte din circuitul
preamplificator corector. Acesta va fi poziionat pe minim iar cel pentru bass va fi poziionat cam la 2/3
din valoarea maxim. Nu sunt necesare reglaje pentru acest canal. Pentru a evidenia mai mult
frecvenele joase-medii am optat s aleg C4 la valoarea de 22 nF. Rezultatele sunt absolut
fenomenale.
4.10.6 TESTAREA MODULULUI RR, RL

Eu am realizat-o separat de celelalte canale deoarece nu am avut la dispoziie un semnal
complex n format 7.1 specific standardului Blue Ray. Se fac aceleai verificri ca n cazul testrii
primelor dou module.
S-ar putea s nu fie nevoie de condensatoarele pentru compensarea la frecvene nalte. i cu
aceasta suntei pregtii pentru a experimenta cea mai fascinant audiie ntr-un adevrat paradis
sonor multidimensional.
4.10.7 ALTE INDICAII

Verificai din cnd n cnd temperatura tranzistoarelor finale de putere, apsnd uor cu degetul
pe carcasa metalic a fiecruia. Dac temperatura e suportabil atunci regimul termic e n limite
normale. Dac simii c temperatura nu mai e suportabil atunci avei nevoie s adugai radiatoare
suplimentare sau ventilatoare extrem de silenioase, alimentate la o treime din tensiunea nominal.
Verificai dac fiecare tranzistor e la fel de cald, n caz contrar pot apare probleme n
funcionarea pe termen ndelungat. Dac unul din tranzistoare nu se nclzete deloc n timp ce toi
ceilali din jur sunt calzi atunci el trebuie schimbat.
Msurai tensiunile continue de alimentare la o audiie de putere confortabil i verificai s nu
fie mai mari de 52 V sau mai mici de 44 V.
Atept mesaje din parte celor care doresc s construiasc sau au construit variante diferite ale
unui amplificator pe 8 ci. Apreciez i criticile constructive care ar putea fi utile nu doar mie ci i altora
care au curajul de a se implica ntr-o asemenea experien plin de satisfacii.
4.10.8 CHELTUIELI COMPONENTE

Cu siguran vei dori s aflai ct ar costa piesele, avnd n vedere faptul c manopera ar fi
zero lei. Avem dou calcule distincte : per un circuit etaj final + corector ton i pri mecanice, sursa
de alimentare, butoane, comutatoare, etc.
Un circuit Quad 405 + corector ton (fr poteniometre) cost exact 73, 5 lei. Deci 8 circuite
identice cost aproximativ 600 lei, la care am adugat ca i rezerv piese de schimb pentru nc un
circuit adic nc 73, 5 lei, deci total 675 lei dac le cumprai de la firma Saimon Electronics de la
adresa : http://www.saimonelectronics.ro/produse.htm?cat=CC.
Sursa de alimentare, format din transformator 300 VA (188 lei), punte KBPC3510 PUNTE
35A 1000V (6 lei), condensatori electrolitici 10.000F/63V (12 lei) i ntreruptoare (46 lei) cost n
total 336 lei.
Poteniometrele multitur de 50k, la comand de 10 buci plus poteniometrele mono de 100k
i butoanele aferente acestora cost n total 356 lei
Restul de mufe audio, cabluri stereo, cablu pentru conexiuni de mas, plcile imprimate,
clorura feric, spray fotosensibil, led-uri bord, sigurane, socluri, colare, uruburi, plci aluminiu i
altele (design-ul pentru bord, literele autocolante) cost 350 lei
Cheltuieli totale pentru un amplificator pe 8 canale cu toate ansamblele necesare i pri
mecanice, au fost estimate la 1725 lei.
59

Separat de acestea mai avem cele 3 perechi de boxe 100W plus boxa fa centru i subwoofer
care cost, prin modificarea unor boxe second hand, aproximativ 750 lei perechea plus 8 difuzoare
woofer a cte 200 lei fiecare (diametru de 32 cm) avem n total 3 x 750 lei + 8 x 200 lei = 3850 lei.
Am mai adugat 3 filtre pe 3 ci noi a cte 32 lei plus dou filtre subwoofer a cte 10 lei fiecare
plus dou atenuatoare confecionate din 11 rezistene de 5W fiecare (22 lei total plus 5 lei
comutatorul). Total cheltuieli filtre = 141 lei.
Am mai adugat difuzoare super-tweeter 7 perechi (10 lei perechea), total 70 lei. Menionez
faptul c toate acestea reprezint soluii de compromis cu cele mai mici costuri posibile la nivelul de
calitate ateptat. Totalul cheltuielilor cu boxele = 3850 + 141 + 70 = 4061 lei.
Am mai confecionat rafturi, am comandat care au mai adugat nc 400 lei suplimentar (dar
acestea sunt oarecum conexe la cheltuielile de baz deoarece ele depind de modul n care se pot
aeza cele 8 boxe n camera de audiie.
Dimensiuni amplificator : 1010 x 303 x 145 mm greutate 15 kg (amplificatorul meu e de 2x mai
lung dect Denon AVR 5800 i e de 2 ori mai greu). Sistemul de boxe pentru Denon cost ntre 5 i
15.000 dolari iar aparatul 3800 dolari, respectiv 4000 lei modelul vechi cumprat din Romnia. Oare
diferena de pre reflect cu adevrat partea digital reprezentat de design, telecomand, wi-fi, intrri
USB i HDMI, codecuri, etc., ? Nu am idee. V las pe dumneavoastr s judecai acest lucru i s
luai cea mai bun decizie pentru a v satisface hobby-ul muzical.
60
5. CORECTOR DE FRECVEN PE 21 DE BENZI

Cunoscut uneori i sub numele de egalizor grafic, acest echipament are rolul de a oferi
asculttorului amator, sau profesionist, posibilitatea de a realiza coreii de mare finee a muzicii n
funcie de propriile sale triri, aprecieri, curioziti legate de audierea ei.
5.1 MOTIVAIE
n perioada anterioar anilor 1990, reueam cu mari eforturi s mi procur muzica pe care mi-o
doream. Trebuia s m mulumesc cu cele foarte puine benzi de magnetofon care reprezentau
colecia mea personal i cteva discuri analogice zgriate. i atunci, mi-a venit ideea de a construi
un egalizor grafic de frecven, pentru a mi satisface curiozitatea de a mi putea reasculta albumele
preferate n mai multe modaliti, atenund sau amplificnd intensitatea anumitor instrumente care se
auzeau mai slab i dintr-o dat, acest montaj cu doar 4 tranzistoare i cteva bobine, mi-a deschis un
nou Univers al sunetelor. Dar nu era doar att, trebuie s precizez faptul c era analogic se
confrunta cu diverse probleme tehnice precum zgomote sau lipsa unui echilibru acustic ntre
instrumentele care generau sunete de frecven nalt i cele care generau sunete de frecven joas.
n limbajul de jargon de la acea vreme, eu i prietenii mei spuneam: cutare muzic are prea mult
bubuial sau prea mult rial.
Un amplificator de putere, aa cum a fost el prezentat n capitolele anterioare, are performane
cu att mai bune cu ct ele se pot remarca, n primul rnd, n calitatea imprimrii originale. Cele dou
corecii de joase i nalte ale circuitului numit corector Baxendall realizeaz o modificare foarte
grosier i brut a ntregii benzi de frecven audio, pe care ne-o imaginm ca fiind mprit n dou
jumti. Astfel, butonul de joase corecteaz caracteristica primei jumti iar butonul de nalte a celei
de-a doua, rmnnd totui i un mic domeniu de frecvene medii care nu sunt modificate prea mult.
Ideea egalizorului grafic este aceea de a mpri banda audio ntr-un numr de 10, 20 sau chiar mai
multe intervale egale. n cazul versiunii de 10 benzi, pe care am realizat-o atunci folosind o schem
din Revista Tehnium, fiecare frecven central era calculat s fie aleas la un interval de o octav.
Banda audio poate fi mprit n 10 asemenea octave, pornind de la cea mai joas not a orgii de
Biseric, situat n jurul valorii de 30Hz pn la sunetele oferite de instrumentele electronice.
5.2 SCHEMA ELECTRIC

Schema electric pe care am folosit-o la realizarea montajului este preluat dintr-un numr
foarte vechi al Revistei Tehnium (10/1983) pag 2. La rndul ei, conform celor menionate, schema a
fost preluat dintr-o alt revist, Wireless World, ceea ce nseamn c are o vechime considerabil.
Cu toate acestea, avantajul imens care nu a fost ntrecut de nicio alt schem mai modern, care s
fac parte dintr-un lan acustic, este lipsa zgomotului. Din cele 4 tranzistoare, utilizate pentru
funcionarea montajului, doar T2 e folosit ca amplificator iar celelalte ca adaptor de impedan i
generatoare de curent constant. Aceasta nseamn c n condiii ideale de ecranare a celor 10 filtre,
cel mai mare zgomot pe care l putem avea de la acest montaj este dictat numai de zgomotul propriu
specific tranzistoarelor T1 i T2.
Se observ faptul c nu avem rezistene n serie cu traseul de circulaie a semnalului util, ci
doar rezistene de polarizare n curent continuu, fapt care micoreaz zgomotele termice. A putea
enumera o list ntreag a avantajelor excepionale ale acestui montaj simplu, ns o s ncerc s v
explic de ce o asemenea schem nu se mai utilizeaz nicieri i nici un egalizor grafic de dat
recent, nu mai este echipat cu scheme de acest gen.
Singurul i cel mai mare dezavantaj al acestui montaj, pentru care el a fost abandonat chiar
nainte de apusul erei analogice, l reprezint construcia, proiectarea i reglarea sistemului de filtre
cu oale de ferit.
61

Dar eu nu adresez aceast carte unei firme constructoare de aparate de amplificare a
sunetului, ci amatorilor care caut ceva inedit. Cuvintele nu pot convinge n modul n care ar putea
convinge audiia real, dar faptul c m-am strduit cu mult efort i perseveren s realizez acest
montaj, cred c merit luat n considerare cuvntul meu scris.
Nimeni nu s-ar apuca s construiasc ceva ce implic aproximativ 5 luni de munc, cnd ar
putea cumpra de la un magazin de second, modele cu design atractiv, la preuri de 200-300 lei,
miniaturizate, uoare, care eventual necesit o mic ntreinere tehnic a poteniometrelor, n cazul n
care aparatul a fost utilizat foarte intens. Singura problem a acestui aparat, e faptul c atunci cnd se
dorete amplificarea unei benzi de frecven, apare i zgomot datorat celulei de simulare a reactanei
inductive care realizat cu un circuit integrat. De fapt, aparatul are un zgomot propriu de mers n gol i
cu toate butoanele pe poziia minim.
Un alt dezavantaj este amplificarea sau atenuarea n limite foarte mici a semnalului din diverse
benzi de frecven, fapt care se reflect prin ceva de genul urmtor: indiferent de muzic, acionarea
butoanelor din benzile extreme, 30 Hz, respectiv 16 kHz, nu produce nici un efect sesizabil. De ce ? Ei
bine, n capitolul introductiv am menionat faptul c urechea are un comportament special fa de
sunetele foarte joase i foarte nalte, n sensul c, pentru a le auzi foarte clar i bine, acestea
trebuie s aibe nivele acustice mari. Aceasta nseamn c i plaja de corecie necesar obinerii unui
rspuns acustic al urechii prin care eu s fiu capabil s fac diferena clar ntre amplificarea sau
atenuarea unor frecvene joase (de exemplu), e nevoie s fie foarte mare, dar pe de alt parte, pe
msur ce reglez nivelul acustic n benzile de frecven care nu sunt situate la cele dou extreme, eu
obin, evident, un rspuns acustic tot mai bun, deoarece sensibilitatea urechii e mult mai bun n acele
zone de frecven.
Figura 5.1
Un inginer profesionist va spune c n fiecare band de frecvene trebuie s avem aceeai

valoare a amplificrii/atenurii i care deseori la egalizoarele grafice, nu depete 9dB, la cele cu
circuite integrate, respectiv 14dB, la cele cu oale de ferit, precum montajul prezentat n acest
capitol. Eu am fcut o modificare, pe care o explic n detaliu.
Avnd n vedere comportamentul urechii, care este principalul etalon de apreciere a sunetului,
am hotrt s nu m folosesc de proiectarea pe baz de liniaritate a nivelelor pentru frecvene diferite
ci de asigurarea, pe ct posibil, a unei impresii acustice de reglaj liniar, ceea ce nseamn cu totul
altceva. Aceasta nseamn c eu doresc s am aceeai impresie acustic la amplificarea/atenuarea
frecvenelor extreme ca i la amplificarea/atenuarea frecvenelor dintre aceste extreme.
De exemplu, s presupunem c am proiectat filtrul pentru atenuarea/amplificarea frecvenelor
de 1kHz astfel nct s percep la nivelul urechii o amplificare/atenuare a nivelului acelor frecvene cu
pn la de 10 ori (variind aceast valoare prin deplasarea cursorului poteniometrului). Dac am ales
acest factor, atunci ideal ar fi s pot avea aceeai impresie acustic la toate celelalte benzi de
frecven. O proiectare n sensul de asigurare a unei liniariti a nivelului electric al semnalului, NU MI
62

SATISFACE ACEAST CERIN. Efectul practic care se obine este ceva de genul: nvri de buton
dar nu se ntmpl nimic semnificativ.
SOLUIA PROPUS:
Soluia const n alegerea unui factor de calitate al bobinelor mult mai mare i dimensionarea
fiecrei celule de filtraj cu oare care au AL foarte mare. Desigur, pentru a contracara dezavantajul,
adic ngustarea benzii de frecven, am introdus nc 11 benzi intermediare, care s asigure corecie
la jumtatea octavelor, i rezultatul final a fost unul fabulos.
Greutatea aparatului, n cele din urm a ajuns la 11kg dar calitatea sunetului i fineea
reglajelor sunt absolut ireproabile. Desigur, fiecare oal de ferit a trebuit s fie ncapsulat ntr-o
tabl de fier cu grosimea de aproximativ 1 mm i s fie fixat cu uruburi tot de tabl de fier la care se
adaug un nou ecran extern care s includ condensatoarele i poteniometrele. Imaginile prezentate
v ofer diverse etape ale construciei i cred c sunt suficient de sugestive pentru a nu mai fi nevoie
de explicaii suplimentare.
Explicaii tehniceSchema electric cu 4
tranzistoare este prezentat n figura 5.1 i
funcionarea ei poate fi neleas astfel: T1 este
conectat aproape ca i repetor pe emitor, din motive
de adaptare a impedanei sursei de semnal i
impedana de intrare a egalizorului, avnd n vedere
valoarea mic a lui R3 din colector, dar care totui nu
este zero.
n revista Tehnium se menioneaz c R3 ar
avea un rol de mbuntire a performanelor etajului
de intrare n privina zgomotului de fond. Tranzistorul
T2 preia semnalul de la T1 i practic datorit modului
n care e alimentat, avnd cte un generator de curent
constant n colector i emitor, el poate amplifica
Fig. 5.2
semnalele selectate de filtre i cel mai important
aspect n funcionarea egalizorului este posibilitatea
aplicrii reaciei pozitive n prezena unei reacii
negative globale. Aceasta face ca atunci cnd toate
poteniometrele sunt situate n poziie median,
semnalul de la ieire este aproximativ egal i identic cu
cel de la intrare. Dac se deplaseaz unul sau mai
multe cursoare ale poteniometrelor spre conexiunea
comun din dreptul condensatoului C4, atunci are loc o
mrire a reaciei negative i deci se produce o
atenuare a semnalelor ce corespund celulelor de filtraj
din care fac parte. Dac cursorul unui poteniometru
este deplasat spre partea cealalt, spre conexiunea
comun din dreptul condensatoului C5, atunci are loc o
mrire a reaciei pozitive i se se produce o amplificare
a semnalelor ce corespund celulelor de filtraj din care
fac parte.
Pentru prevenirea apariiei distorsiunilor, au fost
calculate valorile rezistenelor R5 i R6 care stabilesc
limitele minime i maxime ale amplicrii/atenurii
semnalului corectat. Acest lucru e foarte avantajos n vederea atingerii cerinelor mele personale,
adic de a obine o impresie acustic asemntoare din punct de vedere al raportului
atenuare/amplificare pe toate benzile de frecven, adic de a simi eficacitatea tuturor filtrelor, n mod
egal, ceea ce, repet, nu nseamn a respecta principiul liniaritii semnalului msurat cu un aparat. Pe
63

mine nu m intereseaz ceea ce se msoar la ieirea egalizorului grafic, ci ct de eficiente sunt toate
reglajele tuturor celulelor de filtraj.
Dac bobina are factor de calitate mic, atunci eficacitatea reglajului la nivelul acelei celule este
slab. Dac bobina are factor de calitate foarte mare, chiar dac eficacitatea reglajului ar putea fi prea
mare, aceasta poate fi foarte uor redus cu ajutorul unei rezistene n serie, (care se nsumeaz celei
dat de rezistena proprie a bobinei). n felul acesta, montajul poate reglat astfel nct s mi ofere
cerinele anterior menionate.
Din acest motiv trebuie pornit de la ideea c oalele de ferit trebuie selectate cu cele mai bune
caracteristici, dac se poate s fie mperechiate, i dac se poate s aibe dimensiuni de 3-5 cm
diametru pentru a se bobina cu srm de diametru ct mai mare (n special pentru frecvenele foarte
joase). Personal am folosit oale de ferit de la echipamente analogice dezafectate, de 5 cm i Al 4000
pentru benzile de 31,25Hz, 45Hz i 62Hz respectiv de 3 cm Al 1000 pentru toate celelalalte sau chiar
de factor de calitate mai sczut pentru benzile centrate pe frecvene foarte nalte, deoarece
amplificarea este oricum foarte mare, avnd n vedere impedana foarte mic a celulei (RLC serie).
Cablajul imprimat i aranjarea pieselor se poate executa dup proiectul in figura 5.2. Iar valorile
bobinelor i condensatoarelor, gata proiectate, se pot folosi din tabelul 5.3.
Tabelul 5.3
5.3 CONFECIONAREA BOBINELOR

Atunci cnd se folosesc componente recuperate de la echipamente care au funcionat zeci de
ani, n nici un caz nu trebuie s credem c valorile mrimilor nscrise pe ele mai sunt adevrate. Acest
fapt e valabil att pentru bobine ct i pentru condensatoarele care vor fi necesare la o asemenea
construcie.
Cea mai recomandat metod de maxim precizie, atunci cnd vrem s folosim piese
recuperate este de a le msura cu un LC-metru. Mai nti se bobineaz cu orice srm de Cu-Em
(preferabil 0,5 mm diametru) 100 de spire pe una din carcasele oalelor i apoi se msoar inductana
cu respectiv fr miez. Raportul lor ne d valoarea real a lui AL.
Tabelul 5.3 e doar ceea ce am reuit s realizez practic. Singura formul de calcul de care
avei nevoie este XL = XC adic, la rezonan, pe frecvenele centrale ale celulelor de filtraj RLC serie,
reactanele sunt egale. Mai trebuie s facem cteva nmuliri:
XL = L = 2 f L unde L e valoarea aleas pentru inductan iar f e frecvena pentru care vrem
s proiectm o anumit celul de filtraj. Am impus aceste dou valori fcnd anterior un mic
experiment n care am pornit montajul cu o singur celul de filtraj pentru a i verifica eficacitatea i
anume cea pentru reglajul pe 24 Hz. Restul frecvenelor se obin prin calcul i anume, pentru a fi mai
64

uor, se calculeaz 10 octave (nmulind cu 2 valoarea de 24Hz) dup care se calculeaz alte 10
octave (nmulind cu 2 valoarea de 30Hz). Calculele sunt deja gata fcute i le avei n tabel.
Dup ce am calculat valoarea lui XL pentru toate celulele, putem afla care va fi valoarea
condensatoarelor, folosind:
XL = XC = 1/C = 1/2 f C, unde C e valoarea condensatorului iar f e frecvena pentru care
vrem s proiectm o anumit celul de filtraj.
Ca i sfat util, nu se ncepe cutarea condensatoarelor nainte ca toate cele 21 de bobine (de
fapt 42 pentru un montaj stereo) s fie ncapsulate, ecranate independent cu tabl de fier i
remsurate cu LC-metrul. Este de preferat s se realizeze etichete n care s fie nscrise L (n mH),
Rbobin (n Ohm) i f (n Hz). Rezistena ohmic a bobinei trebuie msurat cu cel puin 1-2 zecimale,
dac se poate. O s v prezint cteva fotografii din etapele de lucru, care necesit o ordonare precis
a operaiunilor.
1.Lipirea componentelor pe plcile imprimate i verificarea montajului
2. Confecionarea carcaselor de fier pentru bobinele cu oale de ferit
65

3. Proiectarea gurilor de diametru 7 mm n 2 table de fier identice ca mrime 175 x 525 mm
de grosime de 1 mm. Va fi nevoie i de o a 3-a i o 4-a tabl de aceleai dimensiuni dar care necesit
doar guri pentru fixarea bobinelor puse n carcasele de fier, respectiv fixarea plcilor imprimate.
Acelai desen poate fi utilizat pentru listarea inscripiilor necesare la poteniometre, pe

autocolant transparent.
4. Fixarea bobinelor (pur i simplu mecanic, cu o srm groas de 1 mm care trece prin a 3-a
tabl, fiind prevzut cu guri la distane egale (deoarece toate carcasele au fost proiectate de exact
aceeai dimenisune, pentru a mi fi mai uor la montaj).
66

5.Dup fixarea mecanic foarte bun a bobinelor se leag ntre ele toate capetele de nceput
ale acestora (care trebuie s fie notate i acelea undeva) cu un fir de cupru, n vederea conectrii la
masa montajului. Firul nu trebuie s atiung carcasele metalice, deoarece acelea se vor lega la
punctul de mas al punii redresoare a alimentatorului de 24 V.
Se observ faptul c firul de cupru nu atinge carcasele Poza din dreapta evideniaz i o
reglet pentru mufele de ieire, distanoarele folosite pentru asamblarea mecanic ntre tabla a 3-a i
a 4-a nu dau detalii deoarece totul e improvizat. Oricine i poate gsi diverse modaliti de prindere
folosind improvizaii.
6. Fixarea poteniometrelor cu un conductor de mas gros de 1,5 mm. Din motive de

asamblare mecanic mai uoar, e foarte util s se realizeze un sistem fix mecanic al tuturor
poteniometrelor peste care s poat fi aezat pur i simplu tabla de fier gurit i se pun piuliele de
fixare.
Se procedeaz astfel: se fixeaz toate poteniometrele pe tabla de fier, se leag prin lipire
carcasele lor cu conductorul de cupru de 1,5 mm i apoi se leag toate bornele de minim mpreun i
toate bornele de maxim mpreun iar cursoarele vor fi doar cositorite, n vederea legrii lor direct la
terminalele condensatoarelor.
67
Se observ c avem cte 4 fire subiri (recuperate de la cabluri de telefoane mobile), pentru
fiecare sistem de 10 respectiv 11 poteniometre pentru cele 2 canale de stereo. Mi-am rezervat
posibilitatea ca printr-un simplu comutator s pot face ca aparatul s funcioneze ca egalizor grafic pe
21 de canale stereo sau 10+11 canale cuadro (care se pot conecta la 4 montaje). Am inut cont de
68

faptul c amplificatorul de putere are 8 canale de sunet. Un EQ (egalizor grafic) pe 4 canale ar fi util la
audierea anumitor albume muzicale nregistrate n sistem quadro, precum cele ale lui Isao Tomita,
Jean Michel Jarre, Klaus Schulze i alii.
7. Alegerea i mperecherea condensatoarelor (am folosit piese recuperate din magnetofoane
defecte, pick-up-uri vechi i televizoare cu lmpi i cu tranzistoare defecte.
Toate grupurile de condensatoare vor avea terminalele gata conectate i se aeaz cu

marcajul n sus pentru a putea fi vizibil la montaj. Am scris cu marker valoarea total a grupurilor de 2
sau 3 condensatoare (pentru c nu aveam cum s gsesc valori exacte). Toate trebuie msurate cu
precizie de cel puin 1-2 zecimale. Nu se recomand folosirea condensatoarelor ceramice. Preferabil
styroflex sau PMP, exact aa cum se vede n fotografie.
8. Legarea terminalelor condensatoarelor partea spre bobin. Pur i simplu unul din capetele
fiecrui condensator sau grup de condensatoare, se leag deasupra peste bobina corespunztoare,
la terminalul rmas liber iar cellalt capt al condensatorului va fi ndoit spre vertical, n vederea
legrii sale la cursorul poteniometrului (este de preferat ca terminalele s fie astfel orientate nct s
ajung pe o poziie ct mai apropiat de aceea a cursoarelor (aproximnd din imaginaie unde vor fi
ele).
Pentru susinerea mecanic, fiecare grup de condensatoare a fost lipit cu superglue de

carcasa bobinei (lipirea fcndu-se obligatoriu dup lipirea n prealabil al unuia din capete la bobin.
Cellalt terminal al condensatorului a fost scurtat la aproximativ 5 mm i s-a legat un fir rou liat,
recuperat de la cablurile de telefoane mobile. Practic am tiat 42 de fire de lungime de 5-6 cm i le-am
cositorit pe fiecare la ambele capete, dup care le-am lipit. Dei terminalele condensatoarelor erau
suficient de lungi pentru a fi conectate direct la poteniometre, am preferat s nu fac aceasta deoarece
nu puteam ti ct de mult mai rezist ele mecanic la alte ndoiri (unele chiar s-au rupt la a doua
ndoire i au trebuit s fie nlocuite).
69
Tot pentru stabilitate mecanic i evitarea ndoirii suplimentare a terminalelor

condensatoarelor, am folosit mici buci de cablaj imprimat pe care am lipit mpreun terminalul rmas
liber al bobinei i cel al condensatorului, dup care l-am fixat suplimentar cu superglue.
9.Conectarea sistemului de poteniometre. Aceasta se face foarte uor dar cu mare atenie
(pentru a nu lega greit), lund pur i simplu acest ansamblu aa cum se vede n poz i se aeaz
peste condensatoare, dup care se cositoresc toate cele 42 de terminale ale condensatoarelor la cele
42 de cursoare ale poteniometrelor. Dup verificarea atent, se va aeza simplu i uor tabla gurit,
care se va sprijini pe cele 6 distanoare.
70
Se verific nc o dat toate legturile. Poteniometrele vor putea fi fixate foarte uor prin
71

prinderea lor cu o penset pentru a le introduce n gurile din tabla de fier. Se pune i piulia
corespunztoare dar fr s fie strns pn la capt. Dup ce au fost fixate toate cele 42 de
poteniometre, se fixeaz tabla de fier pe cele 6 distanoare cu 6 uruburi, se face o nou verificare
general vizual s nu existe atingeri la masa metalic i se nvrt piuliele pe toate cele 42 de
poteniometre pn la o fixare rigid.
Pentru un design util i plcut am comandat de la firma S.C. PRETEXT ADVERTISING S.R.L
plci de plexiglas galbene mate cu care am mbrcat ntregul ansamblu i tot acolo mi-au listat i folia
transparent autocolant cu inscripiile necesare poteniometrelor.
10. Montarea circuitelor imprimate. S-a fcut cu ajutorul unor distanoare din lemn de form
cubic, avnd latura de 12 mm, prevzute cu o gaur n centru pentru urub.
Se observ regleta pentru mufele de intrare n partea stng, recuperat de la un magnetofon

Tesla, i cele 4 circuite pentru EQ plus 4 corectoare Baxendall, momentan neutilizate. Punctele de
mas de intrare i ieire se conecteaz prin cabluri ct mai groase, liate.
72

Se observ n partea stng distanoarele, legturile mecanice ale carcaselor bobinelor i
fixarea circuitelor imprimate pe tabla de fier. n continuare prezint i o imagine de aproape pentru a se
observa legaturile prin distanoare i piulie recuperate de la aparate defecte i prize vechi.
Urmeaz conectarea cablurilor de mas. Fiecare montaj are o mas de intrare i una de ieire.
Ele se conecteaz cu fire liate foarte groase la fiecare din grupul de 10, 11 bobine (deoarece am inut
cont de posibilitatea funcionrii n sistem cuadrofonic). Am legat mai nti cablurile la minireglet
fixat cu superglue pe tabl i aa cum se vede din fotografie, acestea se conecteaz mai departe la
sistemul de filtre prin alte 4 cabluri de aceeai grosime. Toate lungimile cablurilor trebuie s fie
73

identice. Cele de la plci la reglete au avut cam 20 cm iar cele de la reglete la sistemul de bobine au
avut cam 5 cm. n final se conecteaz cele 8 fire ale tuturor capetelor poteniometrelor la plcile
imprimate i se asambleaz alimentatorul, n partea extrem opus plcilor. Am folosit un
transformator toroidal de 20W comandat de la S.C. Petra SRL Iasi, deoarece e ieftin, nu merit s fie
construit i nici recuperat de la alte aparate deoarece ar putea avea zgomot de tole (un bzit
enervant specific celor vechi cu Tole de tip E+I.
Am comandat 42 de butoane aspectuoase de la S.C. Saimon Electronics Cluj i aparatul se
poate vedea n fotografia urmtoare, finalizat i n stare excelent de funcionare.
74

Pentru o mai bun orientare a amplasamentului gurilor i a designului v putei ghida dup
urmtoarele fotografii
V doresc succes la construcie !! Merit fcut !
75
6. MITURI AUDIO
Am considerat c e bine de tiut de existena lor. Am selectat mai multe preri, inclusiv cele
personale i dup 35 de ani de audiere a muzicii din surse analogice i digitale pot spune urmtoarele
:
6.1 SUNETUL SURSELOR ANALOGICE E MAI BUN

Povestea cu e mai bun, e mai cald, e mai roz, e mai voluptos, mai dinamic, etc., este
bineneles relativ i pur subiectiv. Din punct de vedere tiinific, nu se poate demonstra c o
nregistrare digital sun mai ru dect una analogic. De fapt, o nregistrare analogic are
urmtoarele dezavantaje fa de una digital :
- zgomot de fond mai mare (uneori chiar foarte deranjant),
- distorsiuni mai mari
- dinamic redus (variaia sunetului n volum).
Astfel, pick-ul are o dinamic mai mare dect casetofonul, CD player-ul are o dinamic mai
mare decat pick-up-ul.
- sunetul de pe o copie a originalului analogic se degradeaz (zgomotul de fond crete,
distorsiunile cresc, dinamica scade, etc.)
- calitatea echipamentelor analogice, de pe care se face audiia (pick-up-uri, casetofoane,
magnetofoane) este foarte important. Diferenele ntre un casetofon ieftin i unul performant este
enorm, att din punct de vedere a calitii sunetului ct i a preului. n cazul cd-player-elor, aceast
diferen este mult mai mic.
Cu toate c nregistrarile digitale sunt superioare celor analogice, exista CD-uri foarte slab
nregistrate din punct de vedere a calitii sunetului sau mixajul este realizat neprofesionist. Exista o
mulime de nregistrri digitale preluate de pe suport analogic, iar dinamica lor e mai mic pe CD,
dect pe original.
Desigur, exist i probleme n cazul nregistrrilor digitale (legate de standardul actual CD),
determinate de frecvena de eantionare 44, 100 kHz. Problema este apariia unor distorsiuni la
frecvene nalte, mai mari dect n cazul nregistrrilor analogice. ns n ultima perioad se utilizeaz
alte frecvene, mult mai mari, care au rezolvat problema. Din pcate, ediiile mai vechi masterizate de
la 44, 100 kHz nu mai pot fi recuperate (iar acestea sunt de ordinul milioanelor sau zecilor de milioae
de albume discografice)
6.2 UN CD ORIGINAL SE AUDE MAI BINE DECT O COPIE

Pentru cine nu crede poate ncerca urmtorul lucru : facei copia bit la bit dup un CD original
i comparai-o prin audiere, bazndu-v pe sensibilitatea urechilor. ntr-un alt paragraf am folosit un
citat pe care l repet : muzica e pentru urechi i nu pentru aparate de msur.
Fii obiectiv i v garantez c nu vei putea face diferena dintre original i copia sa. Informaia
este digital, adic e format dintr-o niruire de bii (1 i 0), iar copierea originalului se va face bit cu
bit, folosindu-se algoritmi de verificare (CRC) iar rezultatul copierii va fi, de obicei, 100%, rareori
99,999% identic cu originalul. Daca nu este 100% identic, programul care face copierea, va semnala
erorile la copiere. Prin urmare, dac acea copie, este identic cu originalul, de ce ar suna diferit? Unii
chiar au senzaia c se aude mai clar, mai profund, mai dinamic, mai cald, etc.
Totul nu e dect o autosugestie care s-a perpetuat n rndul amatorilor i profesionitilor, ani
de zile la rnd i nc subzist i azi.
76
6.3 CD-UL NU VA MURI NICIODAT

Nu va fi nevoie de prea mult timp pentru a v convinge c factorul numit cererea pieii este
cel determinant i nu ceea ce cred unii amatori cu idei preconcepute. Numeroasele magazine on-line
precum i-Tunes sau Amazon.com i altele comercializeaz direct informaia digital, n diverse
formate cerute de clieni precum wav, flac, mp3, ogg sau altele.
Probabil se va ajunge n situaia n care se afl discul de vinil astzi. Oamenii l vor folosi tot
mai puin i vor alege alte suporturi de stocare a informaiei. Chiar i marii productori de aparate
audiofile se reorienteaz.
Regula este doar una singur : piaa dicteaz totul.
6.4 MUFELE AURITE FURNIZEAZ UN SUNET MAI BUN

Am auzit deseori acest mit i anume cablurile interconect aurite furnizeaz un sunet mai bun
dect celelalte (nichelate, argintate, zincate, etc.)
Indiferent de natura materialului conductor, cu care sunt acoperii conectorii, cel mai important
element la un cablu este contactul dintre conectori iar firele de semnal s fie foarte bine ecranate.
Materialul cu care sunt acoperii conectorii, nu poate influena sunetul. Nu l poate face mai clar, mai
detaliat, etc.
Deasemenea trebuie precizat ca un sub-paragraf la acest mit faptul c calitatea muzicii nu e
influenat de compoziia firelor conductoare. Nu conteaz dac acestea sunt din cupru 99% sau nu,
c sunt de tipul Oxygen Free sau nu, tot aa se va auzi.
Nu conteaza nici cine este fabricantul cablului, dac este fabricat de o firm renumit sau este
confecionat acas n condiii de amator, daca este scump sau ieftin. Conteaza doar cat de mic este
rezistena electric la contactul dintre mufa cablului i conectorul n care este introdus iar contactul s
fie ferm pe durat lung de timp. Orice contact are o rezisten electric (msurat n miliohmi de
obicei). Cu ct rezistena este mai mic, cu atat contactul este mai bun iar transmiterea semnalului
este mai bun, inclusiv legtura de nul care conteaz foarte mult.
Probabil c unele cabluri foarte ieftine, folosesc conectori care nu au un contact suficient de
bun, sau conectorii se deformeaz n timp, se oxideza, etc. Aurul nu este un conductor mai bun dect
argintul de exemplu, (mai ales pentru necesitile n domeniul audio) dar are avantajul c nu se
oxideaz i bineneles este estetic.
Faptul c nu se oxideaz n timp, e un avantaj, dar dac scoatei i introducei des mufa aurit
n conector, acel strat de aur va dispare n timp. Mufele nu sunt construite din aur masiv ci sunt doar
suflate cu aur.
6.5 MITURILE CABLURILOR DE SEMNAL I ALIMENTARE REEA

a) Folosind un cablu lita, obinem un sunet mai bun dect dac folosim unul plin. FALS !
Preferm un cablu liat deoarece e maleabil i se lucreaz uor, dar n domeniul audio i mai ales la
semnal de mic putere, acest aspect e irelevant.
b) Cablurile pentru boxe, influeneaz calitatea sunetului. FALS ! Singura condiie impus
cablurilor pentru boxe e s aibe rezisten electric mic i s poat transmite puterea necesar.
c) Cablurile de alimentare, de nalt calitate, aduc mbuntiri evidente asupra calitii
sunetului. FALS ! Nu au nici cea mai mic influen asupra sunetului.
i aici, ca la orice cablu folosit n domeniul audio, tot ceea ce conteaz este contactul electric,
care trebuie sa fie ct mai bun, iar n acest caz este vorba de contactul stecher-ului la priza de
alimentare cu 220V, respectiv la mufa de pe panoul spate al amplificatorului. La dimensionarea lui,
trebuie inut cont doar de grosimea firului conductor. Grosimea se alege n funcie de curentul
consumat de echipament, dar n cazul amplificatoarelor audio pentru apartament, curenii i puterile
electrice consumate sunt relativ sczute.
d) Cabluri interconect direcionale, influeneaz calitatea sunetului funcie de modul n care
sunt conectate n sistemul audio. FALS ! Aceste cabluri, au marcat pe ele, sensul de conectare. Daca
77

este vorba de cabluri din cupru, i dac nu au nici un fel de fitru pe firul de semnal (ceea ce e cu totul
altceva), atunci nu au nici cea mai mic influen asupra sunetului, indiferent de modul de conectare.
Ceea ce conteaz la conectare este corespondena canalelor L, R i celelalte suplimentare
dispuse n stnga sau dreapta, deoarece dac sunt conectate invers atunci vizionarea unui film are
anumite neajunsuri de sincronizare a sunetului cu imaginea. Dar ele nu influeneaz calitatea
sunetului.
6.6 MITUL AMPLIFICATOARELOR CU TUBURI ELECTRONICE

Amplificatoarele cu tuburi au un sunet mai bun dect cele cu tranzistori. Cred c ar trebui
menionat n ce condiii poate fi adevrat aceast ipotez. Dac vrem s comparm amplificatoarele
din perioada erei tuburilor electronice atunci cred c trebuie s precizez urmtoarele : factorul de
distorsiune este mai mare (datorat n mare parte transformatorului de ieire), puterile maxime ale
amplificatoarelor erau mai mici, dar consumau mai mult, lmpile aveau o durat de via relativ scurt,
etc. Deci, cu ce poate fi mai bun un amplificator cu lmpi fa de unul cu tranzistori ?
ntr-adevr, marea majoritate a amplificatoarelor cu lmpi, furnizeaz un sunet cu o nuan
diferit de cea a amplificatoarelor cu tranzistori. Cu siguran unora le place, dar aceast nuan se
datoreaz tot distorsiunilor amplificatorului iar acest fapt nu este util.
Amplificatorul ar trebui sa fie neutru din acest punct de vedere i s nu coloreze sunetul.
Probabil c aceast nuanare, este plcut, pentru un anumit gen de muzic dar ar putea fi neplcut
pentru alte genuri. i chiar dac aceast nuan sonor este acceptabil, aceasta nu nseamn c
audiia ofer sunetul original cu toate componentele nregistrate acolo.
Exist i excepii de la aceast regul, eu nu am avut ocazia s le testez practic i anume
amplificatoarele hibride, care utilizeaz att semiconductoare ct i tuburi (de dimensiuni mici i
consum redus) i care se pot ridica la standarde de calitate foarte bun. Probabil merit s ncercai
s le construii pentru a afla adevrul.
6.7 UN AMPLIFICATOR BUN NU ARE NEVOIE DE CORECII DE TON

Acesta e un alt mit care circul printre amatori i profesioniti. Un amplificator bun nu are
nevoie de corecii, dac :
- audiia se realizeaz ntr-un spaiu corespunztor (camer fonoizolat i cu fonoabsorbie)
- sursa de semnal original este de foarte bun calitate (v-am prezentat exemple din care
rezult c nu e ntotdeauna aa)
- ascultm muzica dintr-o poziie corect fa de boxe
- cel care face auditia are o ureche cu caracteristici ct mai liniare (ceea ce e ndoielnic), i nu
are probleme cu auzul (care apar, aproape inevitabil, ncepnd cu vrsta de 50 ani)
- boxele sunt de foarte bun calitate (dar aceasta nseamn c sunt scumpe).
n condiiile de mai sus, ntr-adevr, nu sunt necesare corecii de ton. Dar dac :
- audiia se realizeaz ntr-un spaiu impropriu din punct de vedere acustic sau n camere mici
de bloc, care nu permit audiie la un volum adecvat
- dac ascultai mai multe genuri muzicale, atunci avei nevoie de un sunet distinct
- dac ascultai nregistrri mai vechi atunci acestea pot avea zgomot care trebuie corectat
- daca poziionarea boxelor e necorespunztoare din lips de spaiu n camer
- daca banda de frecvene audio se ngusteaz odat cu naintarea n vrst
- daca nu v permitei luxul de a cumpra boxe de foarte bun calitate (scumpe) atunci, e
nevoie s utilizai coreciile de ton.
6.8 NU SE VND NICIERI AMPLIFICATOARE ULTRAPERFORMANTE

Fals ! Am nceput s scriu aceast carte gndindu-m n permanen la ntrebarea de la
paragraful 2.2 adic de ce s construim dac putem cumpra ieftin ? Circul mai rar dar totui circul
78

opinia conform creia productorii de amplificatoare audio de serie mare gen Sony, Technics,
Panasonic, Onkyo, Denon, etc., nu sunt capabili s construiasc aparate ultraperformante.
Ei bine, productorii pot face aceasta fr nici un fel de problem iar unii dintre ei chiar au serii
de vrf, ce rivalizeaz de la egal la egal cu mrcile audiofile. De ce nu se construiesc toate produsele
la o calitate ireproabil? De ce au ajuns s produc aparate mizerabile ? Cred c tim cu toii
motivele i probabil c sunt nu puine la numr. Nu exist niciun secret al obinerii sunetului perfect.
Totul depinde de un standard, scheme, componente, tehnologii i mai ales costuri. Cel mai
mare secret este de a ti cum s-i vinzi marfa, uneori la preuri exorbitante i n acelai timp s reziti
ntr-o pia de ni cu o concuren tot mai mare.
De ce s se produc scump i de calitate cnd foarte puini oameni caut aceasta? Dac
marea mas a consumatorilor de muzic sunt din ce n ce mai mulumii cu sistemul celor dou boxe
de calculator i dac ei sunt din ce n ce mai nemulumii de design-ul i aspectul estetic al acestora,
atunci tot ceea ce specialitii produc n continuare sunt noi modele de design pentru aceleai boxe de
calculator.
Deci nu e deloc adevrat c nu se produc amplificatoare ultraperformante. Ele doar nu se
produc n serie mare, nu sunt ieftine i pur i simplu nu vi le putei permite. Dac suntem sinceri cu
toii, atunci acesta e adevrul. Dac nu ar fi aa, atunci cartea mea ar fi inutil din start. Pe de alt
parte, nici numrul amatorilor, fanilor de muzic electronic i de film nu este mare, ceea ce nseamn
c majoritatea, de fapt nu au nevoie de o calitate a sunetului att de special i greu de obinut.
6.9 ADEVRATA MUZIC E DOAR PE DOU CANALE

Acest mit a circulat n perioada de timp determinat de apariia DVD-ului care fcea brusc
trecerea spre un nou sistem acustic. Este fals s se afirme c un audiofil nu ascult muzica pe 6 sau
8 canale. Marii compozitori de muzic electronic, Mike Oldfield, Rick Wakeman, Jean Michel Jarre i
muli alii i produc noile albume sau chiar i reediteaz albume mai vechi n format DVD sau cel
puin n sistem cuadrofonic 4.0 sau 4.1
Daca muzica este bine nregistrat i procesat i dac se folosesc aparate de calitate (nu
neaprat din gama audiofil), vei avea surpriza s descoperii c exist i alte standarde de calitate,
mai bune dect cel stereo pe dou canale. Putei avea surpriza c se aude mai bine dect ntr-o sal
de concerte (mai ales dac v aflai la o distan apreciabil fa de orchestr).
Distribuia sunetului pe 6 sau 8 canale poate face minuni. Chiar i marii productori de
amplificatoare audiofile s-au reorientat spre modele 5.1 sau 7.1 n oferta lor. Ele nu sunt ieftine dar
exist.
6.10 DEMAGNETIZATORUL DE CD-URI MBUNTETE SUNETUL

Prima impresie pe care am avut-o cnd am aflat de aa ceva (nici nu tiam c exist de
vnzare) este aceea de o glum. Ce anume se poate demagnetiza la un CD ?. E construit din plastic
fiind placat cu o folie foarte subire de aluminiu, rareori aur. Aluminiul nu poate fi magnetizat, i nici
demagnetizat. n concluzie acest dispozitiv nu poate avea nicio influen asupra sunetului. E stupid
faptul c exist sau au existat oameni care chiar au crezut n acest mit.
Not: Ca surs de informare pentru acest capitol am folosit n bun msur cteva citate de pe
un articol al unui blog, (www.audiovideofoto.ro/) care n prezent nu mai e postat pe blog, dar nainte
de a fi fost retras am putut vizualiza un cache ale vechiului blog care nu va mai exista la data cnd va
apare aceast carte. Unele opinii nu le-am mprtit n totalitate, dar altele cred c sunt utile.
79
7. STANDARDE, NORME I FORMATE N AUDIOFRECVEN

Mult vreme am crezut c nu are rost s tiu despre ele dar aceast atitudine s-a dovedit a fi
greit deoarece nu poi beneficia de posibilitatea audierii miilor de opere audio-vizuale care apar
continuu, dac nu am aparate capabile s decodifice toate sau ct mai multe norme de sunet. La
vremea cnd mi-am cumprat player-ul Dune HD Base 2.0 n anul 2009, acesta era printre cele mai
performante aparate pentru redarea fiierelor audio-video.
n momentul n care s-au dezvoltat noile sisteme, i standarde audio au aprut i problemele.
n timp ce Denon AVR 8500 putea decodifica peste 25 de norme de sunet i putea oferi ieiri n toate
standardele posibile, (dar evident nu putea citi fiiere el nefiind un player), Dune HD Base rmnea n
urm. Din fericire exist multe posibiliti de prelucrare i apoi vizionare a fiierelor cu norme audio
diferite.
Una din ele (pe care am folosit-o deseori) era de a extrage sunetul (pe 2 canale) din fiierul
respectiv, folosind programul freeware VirtualDub. Acesta l salva n format wav la o eantionare de
32kHz. n continuare acest format era transformat cu un alt convertor n mp3 la 16 bii stereo i o
eantionare de 44, 100 kHz. n final se rencarc fiierul video n VirtualDub, se seteaz selecia unui
nou canal de sunet, suprimnd pe cel vechi, i se salveaz prin Direct Stream Copy.
n concluzie, o norm de sunet nerecunoscut de player face imposibil vizionarea unui anumit
fiier. Pentru comparaie, Dune HD Base 2.0 poate decodifica sunetul din urmtoarele formate :
Dolby True HD, DTS HD High Resolution Audio, DTS HD Master Audio, iar Denon AVR 8500
este capabil s decodifice toate formatele create pn n primvara anului 2011, care sunt :
DTS96/24, DTS-ES(Discrete 6.1), DTS-ES(Matrix 6.1), DTS Neo 6(Cinema/Music), DTS-HD
Master Audio, DTS-HD High Resolution Audio, Dolby Digital EX, Dolby Digital EX 6.1, Dolby Digital,
Dolby Digital Plus, Dolby Pro Logic IIx, Dolby Pro Logic II, Dolby Pro Logic, Dolby True HD, Dolby
Headphone, Dolby Virtual Speaker inclusiv toate categoriile sub-derivate din acestea i alte sisteme
mai vechi.
Din pcate aceste abrevieri sunt greu de memorat i de neles dac nu se gsesc explicaiile
necesare, aa c le-am cutat i sistematizat aa dup cum urmeaz.
7.1 FORMATE I STANDARDE AUDIO PRINCIPALE

7.1.1 STANDARDE AUDIO
7.1.1.1 STEREO
Prin aceast exprimare m voi referi la cile audio concrete de redare a sunetului. Aici avem de
exemplu standardul cel mai rspndit numit stereo 2.0 adic redare pe 2 canale (notate L i R) care
se realizeaz cu toate echipamentele ce poart sigla stereo. Uneori se ntlnete notificarea 1.0
adic un canal mono. Chiar dac sursa de semnal este mono, aparatele moderne dotate cu meniuri
de informare asupra standardului fiierului redat vor afia stereo, deoarece standardul 1.0 nu se mai
utilizeaz aproape nicieri.
7.1.1.2 MULTICHANNEL
Apariia DVD-urilor i ulterior a discurilor Blue Ray a permis saltul de la 2 canale la 5, 7 i chiar
mai multe. Atunci cnd selectai din telecomand informaia despre standardul audio al fiierului pe
care echipamentul l red la un moment dat o s apar afiat una din aceste dou standarde
principale. Standardul multichannel se prezint sub o mulime de combinaii i anume :
2.1 dou canale stereo (L, R) plus un canal separat ELF extremely low frequency - pentru
hiperbass, frecvene ultrajoase (B).
80

3.0 dou canale stereo plus un canal numit Centre (C) pentru redarea dialogurilor ntr-un
mod mai apropiat de cel din sala de cinema.
4.0 quadrofonie pe 4 canale (L, R, SR, SL) care e specific att anumitor opere audio precum
cele compuse de inginerul japonez Isao Tomita i alii; acest standard e specific mai ales albumelor n
format audio only (doar audio, fr imagini) i este disponibil i pe CD-uri ce pot fi redate de pe CD
Playere moderne.
4.1 quadrofonie extins la 4 canale principale (L, R, SR, SL, B) plus un canal separat ELF
extremely low frequency - pentru hiperbass, frecvene ultrajoase.
5.0 standard specific doar DVD-urilor (de remarcat c standardul 4.1 nu e echivalent cu 5.0
chiar dac se folosete acelai numr de boxe). Aici avem 4 canale principale i un canal Centre (L,
R, C, SR, SL). Este folosit pentru DVD-uri video dar i DVD-A care nseamn DVD Audio (n care
folderul Audio_ts conine informaia audio la cea mai nalt calitate posibil.
5.1 este standardul 5.0 cruia ii s-a adugat i un canal separat ELF extremely low
frequency - pentru hiperbass, frecvene ultrajoase (B) i acestea sunt notate prin L, R, C, SR, SL, B.
Este folosit pentru DVD-uri video dar i DVD-A care nseamn DVD Audio (n care folderul Audio_ts
conine informaia audio la cea mai nalt calitate posibil.
6.1 este standardul utilizat n sistemele surround de ultim generaie, dup opiniile unor
specialiti acesta fiind chiar mai real dect cel numit 7.1 deoarece canalul suplimentar conine
informaie distinct ce provine direct de la fiierul redat (L, R, C, Rc, SR, SL, B) n timp ce standardul
7.1 este o variant extins a celui 5.1 la care s-au adugat dou canale al cror coninut este obinut
prin multiplexarea canalelor laterale SR, SL, pentru a oferi senzaie de spaialitate.
7.1 este standardul folosit n mod obinuit pentru redarea discurilor Blue Ray (L, R, C, SR, SL,
RL, RR, B) dei enorm de multe opere audio-vizuale sunt editate pe discuri Blue Ray de mare
capacitate mai mult din considerente a calitii imaginii i nu neaprat pentru a insera nc dou
canale de sunet. Momentan, din pcate, majoritatea discurilor Blue Ray sunt produse tot n standardul
audio 5.1 dar exist i excepii. Probabil cererea pieii va dicta re-editarea sau re-masterizarea
produciilor n standardul 7.1.
n plus, decodoarele i receivere-le moderne de tipul Denon AVR-5800 pot oferi sunet n
standarde de genul 10.1 i 10.2 (la care au fost adugate canale suplimentare ce trimit sunetul spre
boxe poziionate n alte unghiuri, deasemenea a mai fost adugat nc un canal pentru pentru
hiperbass, frecvene ultrajoase (B). i estimez c lucrurile o s continue s evolueze.
7.1.2 FORMATE AUDIO

Acestea se refer la modalitile specifice de codificare digital a sunetului din aparatul de
redare a fiierelor astfel nct s poat fi transmis un semnal unic prin cablu optic sau coaxial spre
amplificatorul decodor iar aceasta se face din cel puin dou motive principale : reducerea zgomotului
legturilor de cablu (pentru un numr mare de canale audio) i demultiplexarea ct mai eficient cu un
realism crescut al sunetului aa-zis original din sala de cinematograf (dotat cu 24 de canale audio
sau chiar mai multe).
Nu tiu dac acel Home Cinema mult visat i cutat ar putea nlocui vreodat realitatea unui
cinematograf dotat cu tehnologia de ultim generaie. Momentan, rspunsul meu este c NU, adic
sala de cinema are cinema cele mai bune performane audio-video iar filmele redate acolo cu sunetul
i imaginea din sursa original, nu se compar cu indiferent ce tehnologie de tip home (pentru
acas) s-ar inventa n viitorul apropiat.
7.1.2.1 DTS EXTENDED SURROUND (DTS-ES)

DTS Extended Surround (Digital Theater Sound), adic Sunet Digital Surround (nconjurtor) n
versiune Extins pentru Cinematografe este o variant extins a formatului obinuit de Sunet
Surround pentru standardul 5.1 cruia ii s-a adugat fie unul fie dou canale suplimentare localizate n
spate (notate cu Rc de la rear adic cele din urm, din spate iar litera C arat c e poziionat central
dar n spate). Aadar, dac avem un singur canal atunci acesta va fi poziionat n spate exact opus
celui din Centru (Centre) iar dac avem dou canale atunci vor fi poziionate n spate la o mic
81

distan fa de locul unde ne aflm i ele vor fi notate prin RL, RR. Chiar dac acest format trimite
sunetul spre 7 sau 8 boxe, el nu e identic cu cel din standardul 7.1 format DTS obinuit i n plus este
de dou feluri :
(1) DTS Extended Surround Matrix 6.1 (abreviat DTS-ES Matrix) i
(2) DTS Extended Surround Discrete 6.1 (abreviat DTS-ES Discrete)
DTS EXTENDED SURROUND MATRIX este de fapt o versiune extins a standardului 5.1 la
care s-a mai adugat o informaie sonor suplimentar matriat pe baza celei din canalele laterale
SR, SL, aa dup cum, de fapt, n standardul 5.1 canalul Centre n formatul numit Dolby Surround
Pro-Logic (despre care voi vorbi pe parcurs) este matriat din informaia canalelor L, R principale. Prin
urmare, att varianta DTS Extended Surround Matrix pentru standard 6.1 sau 7.1 ct i cea Dolby
Surround Pro-Logic pentru standard 5.1 nu ofer un canal C (Centre) respectiv RC (rear centre
centru spate) real.
Avantajul formatului DTS-ES Matrix este c e compatibil cu orice echipament din standard 5.1
care are DTS sau THX Surround Extended.
DTS EXTENDED SURROUND DISCRETE este un format care ofer sunet real pe canalul sau
canalele suplimentare din spate (rear channels, RC sau RR, RL). Prin aceasta se nelege faptul c
informaia audio din sursa original a fost codificat discret n streaming-ul DTS i nu e format prin
matriarea coninutului altor canale. Acest format ofer o spaialitate mai bun pentru o localizare
complet a sunetului 360 grade n jurul celui care ascult sunetul iar sunetul se deplaseaz n mod
real prin toate cele 7 sau 8 difuzoare.
Cu excepia decodorului Denon AVR-5800 (care cost aproximativ 3800$) nici un alt
echipament destinat amatorilor nu poate reda formatul DTS-ES Discrete n standardul de 6.1 sau 7.1
deoarece streaming-ul DTS conine un semnal suplimentar care transmite informaia din canalul
adiacent RC (Rear Centre), ns acesta este ignorat de toate echipamentele prevzute cu formatele
DTS din cele uzuale (exemplu DTS HD High Resolution Audio, DTS HD Master Audio, i.e.).
Ei bine, ce se ntmpl cu standardul 7.1 i ce fel de sunet ofer echipamentele mai ieftine,
accesibile cumprtorilor obinuii ? Cu excepia anterior menionat, pe acest standard nu se ofer
un sunet surround real pe 8 boxe ci doar pe 6. Productorii au dorit s implementeze n mod artificial
dou canale suplimentare i de obicei (trist dar adevrat) sunetul din canalele RL, RR este identic i e
format din mixarea coninutului unuia sau mai multor canale dintre cele laterale sau fa.
Pentru a ti dac echipamentul de pe care redai fiierul, este sau nu capabil s ofere un sunet
real pe 7 sau 8 boxe trebuie s cutai sigla DTS-ES. Dac scrie doar DTS sau DTS din categoria
formatelor uzuale sau DTS THX Surround EX atunci nu vei avea sunet real pe 8 ci doar pe 6 boxe.
Totui, cu formatul DTS THX Surround EX se poate decodifica DTS-ES Matrix care e ceva mai
performant dect cel din formatele DTS uzuale (DTS HD High Resolution Audio, DTS HD Master
Audio, i.e.).
7.1.2.2 DTS DIGITAL SURROUND

Acest format este specific standardului 5.1 i este asemntor cu Dolby Digital, fiind de fapt la
concuren cu acesta. Sistemul DTS (Digital Theater System Sistemul Digital pentru sunet de
Cinema) ofer 5 canale discrete (reale) de sunet n banda audio 20Hz-20kHz, accentundu-se mai
mult frecvenele medii pe canalul central la care s-a adugat un al 6-lea canal iar notaia .1 indic
faptul c pe lng cele 5 canale cu sunet n toat banda audio avem nc unul, deasemenea discret
(real) a crui band de frecvene se nscrie n domeniul (3 Hz 120 Hz) i se red pe difuzoare
numite sub-woofer.
Standardele superioare celor 7.1 pot include dou canale pentru frecvene infrajoase i atunci
notaia poate aprea cu .2 n loc de .1 dar aceste standarde sunt nc neintroduse pe pia. Mai
trebuie menionat faptul c i n cazul formatului DTS, cele 6 canale pot fi toate reale dar pot fi
alctuite i din mai puine canale reale, oferind un sunet matriat pe 6 canale, pornind de exemplu de
la 5 sau 4. Din fericire, marea majoritate a DVD-urilor produse pentru pia au 6 canale reale de sunet
iar sistemul DTS este de tip DTS 5.1 i aceast abreviere apare pe coperta DVD-ului pentru a v
informa c sunetul este transmis n mod discret (real) pe 5.1 canale.
82

DTS utilizeaz rate bune de compresie a sunetului de 1, 5 Mbit/sec sau 754 kbit/sec ceea ce e
de 2 pn la de 4 ori mai mare dect formatul Dolby Digital (abreviat DD) care are o compresie a
sunetului de 448 kbit/sec sau 384 kbit/sec spre fericirea entuziatilor care consider c DTS este prin
aceasta superior lui Dolby Digital. Eu unul m ndoiesc c avnd la dispoziie cel mai performant
sistem audio de amplificare i cele mai bune boxe posibile se poate simi o diferen notabil.
Pentru a-I lsa pe fani s se conving singuri dac exist sau nu diferene eseniale ntre
aceste formate unele case de producie precum Buena Vista, DreamWorks, Fox, New Line i ntr-o
msur mai mic Columbia TriStar i Artisan au nceput s produc DVD-uri care ofer la alegere din
meniu ambele standarde i anume Dolby Digital 5.1 and DTS 5.1 (dar acesta din urm la compresia
mai mic de 754 kbit/sec). Dar exist i DVD-uri care ofer full DTS 5.1 adic la 1, 5 Mbit/sec plus o
versiune numit Dolby Surround 2.0 pentru compatibilitatea cu echipamentele mai vechi care nu
aveau DTS implementat.
De obicei materialele numite Bonus DVD sunt nregistrare n formatul Dolby Surround 2.0
pentru a permite lrgirea spaiului de imprimare pe DVD de la 2 ore la 3 sau mai mult.
7.1.2.3 DOLBY DIGITAL (AC-3)

Sistemul Dolby Digital este asemntor cu DTS i poate decodifica 5.1 canale discrete (reale)
de sunet dar el poate fi ntlnit i sub variante restrnse precum Dolby Digital 1.0 (monofonic, foarte rar
utilizat) dar mult mai des Dolby Digital 2.0 specific majoritii CD-urilor audio la care se utililizeaz
codarea Dolby Surround sau Dolby Surround Pro-Logic.
Dolby Digital 4.0 este utilizat n cazuri mai rare precum CD-uri quadrofonice la care sunetul se
transmite pe 4 canale R, L, SR, SL dei exist i alte combinaii dac acestea sunt menionate de
productor precum R, L, C, M (unde M este un canal mono care este matriat n baza celorlalte 3
canale i el nu este discret (real).
Deasemenea amintim Dolby Digital 5.0 care este echivalent cu Dolby Digital 5.1 atta doar c i
lipsete canalul de frecvene ultrajoase. Exist anumite producii video cu muzic de relaxare i
imagini care nu ofer sunet pe canalul B.
Aa dup cum aminteam la subparagraful anterior Dolby Digital comprim sunetul pentru DVDurile DVD-Video la o rat de 448 kbit/sec sau 384 kbit/sec i 640 kbit/sec pentru DVD-Audio i Blue
Ray.
7.1.2.4 DOLBY DIGITAL PLUS

Acest format este doar o extensie a lui Dolby Digital care transfer informaia real de pe 5.1
canale pe 7.1 canale. Aadar, cele dou canale suplimentare nu sunt discrete (reale) dar per
ansamblu audiia pare mai spaioas prin acest mic artificiu. Echipamentele pe care este trecut Dolby
Digital Plus pot furniza semnalul audio complex prin ieire pentru fibr optic sau cablu coaxial.
7.1.2.5 DOLBY PRO LOGIC IIZ

Dolby Pro Logic IIz este o alt extensie a formatului Dolby Digital prin care se sintetizeaz dou
canale fa, numite FR, FL (front R i front L) ce se amplaseaz n tavanul ncperii, deasupra celor
principale R, L situate la nlimea auditorului. E o alt form de a imita un sunet real de pe 6 canale
pe 8. Specialitii consider c aceast soluie e mai bun dect cea a folosirii a dou boxe n spate
deoarece ofer verticalitate sunetului provenit de la sursa original. Nu tiu s argumentez pro sau
contra. ncercai i observai rezultatele.
Dolby Pro Logic Iiz poate fi aplicat prin extensie i sistemului Dolby Digital Plus sau Dolby
TrueHD 7.1 (despre care voi vorbi pe parcurs) pentru a genera artificial un sistem de tipul 9.1 adic cu
dou canale front i dou spate dar cred c este inutil atta vreme ct informaia original de pe disc
este codificat doar pe 6 sau maxim 8 canale reale (cel mai des 6).
Ideea folosirii unui echipament dotat cu Dolby Pro Logic Iiz este aceea de a suplimenta nc
dou canale de sunet la standardul original de 5.1 sau 7.1 iar pentru aceasta e nevoie ca semnalul din
player s fie preluat doar pe ieirea coaxial sau optic, care ofer semnalul complex real i transferat
unui decoder care este capabil s lucreze cu formatul Dolby Pro Logic Iiz oferind sunet pe 8 sau 10
83

canale fie din sistem Dolby Digital 5.1, Dolby Digital Plus 7.1, sau Dolby TrueHD 7.1 (pentru DVDVideo or Blu-ray).
Nu e nevoie s v reamintesc faptul c n prezent numai Denon AVR-5800 poate face aceasta.
Pentru un amator dotat n tehnic i cunotine minimale n domeniul audio analogic exist posibiliti
multiple de creere din dou canale reale de sunet patru canale cu aparen de spaialitate, dar
suplimentarea cu nc dou boxe i dou etaje finale la o audiie ce pornete cu doar 6 canale reale
pentru a ajunge la 10 canale este absolut inutil.
Compunerea canalelor suplimentare se realizeaz uor prin circuite de defazare i filtrare care
dirijeaz artificial sunetul, funcie de frecven spre unul sau cellalt difuzor. Adaptnd acest circuit
suplimentar (care culege semnalul de la oricare dou din cele 6 sau 8 canale reale) la un alt
amplificator Quad 405 stereo separat se
poate obine i efectul final de sunet
multidimensional pe 10 canale.
Un exemplu de adaptare (care
probabil este imitat prin procedee digitale
n prezent) este prezentat n schema
urmtoare. Practic se obin din dou
canale discrete (reale) A i B nc dou
canale matriate ce reprezint diferena i
opusul diferenei celor dou canale adic
A-B i B-A. Diferenele de fapt se
efectueaz la nivel de faz al semnalului.
Reglajul montajului se realizeaz cu
intrrile A i B conectate mpreun reglnd
poteniometrul de 100k de pe intrarea A
pn cnd ntre ieirile B-A i A-B s nu
avem semnal.
Atunci cnd nu exist semnal pe
una din intrri, atunci ceea ce se obine la cele dou ieiri este : semnalul real de la intrare i acelai
semnal inversat ca faz. Deci, cam asta fac productorii pentru a v determina s cumprai continuu
tot ceea ce apare nou. Desigur varianta digital nu poate fi reprezentat la modul simplist precum
aceast schem cu 2 tranzistoare, dar rezultatul este relativ apropiat (se utilizeaz i filtre care pot
trimite semnalul de la un difuzor la cellalt n funcie de frecven).
7.1.2.6 THX SURROUND EX (DOLBY DIGITAL EX)

Fromatul THX Surround EX, cunoscut i sub numele Dolby Digital EX, se refer la o versiune
de Dolby Digital care extinde sunetul de la standard 5.1 la 6.1 sau 7.1 dar n realitate THX Surround
EX este acelai Dolby Digital 5.1 la care canalele principale sunt formate prin matriarea semnalului
care provine de la canalele reale laterale SR, SL i le transmite ieirilor RR, RL. n concluzie THX
Surround EX nu e un format real de 6.1 sau 7.1.
Cu toate acestea, echipamentele dotate cu formatul THX Surround EX pot recunoate i
sunetul codificat n format DTS-ES Matrix iar receiverele (decodoarele) au preuri destul de mari, mai
ales cele care redau sunetul cu amplificare de putere pe toate canalele n toat banda audio precum
Denon.
7.1.2.7 ALTE FORMATE

Aici putem aminti cele precum DTS96/24, DTS Neo 6(Cinema/Music), DTS-HD Master Audio,
DTS-HD High Resolution Audio, Dolby True HD, Dolby Headphone, Dolby Virtual Speaker i altele
mai puin uzuale dar care nu sunt att de importante precum cele deja menionate. Majoritatea sunt
doar combinaii i versiuni hibride dintre ele, la care adaug factorul numit concuren pe piaa de
produse, avnd n vedere faptul c fiecare dintre ele reprezint o firm n sine.
84

DOLBY TRUE HD se refer la faptul c sunetul este transmis fr niciun fel de pierderi de
calitate, avnd dinamica original a sursei i e menionat ca fiind un sunet de nalt claritate (True HD,
High Definition).
DTS-HD MASTER AUDIO este formatul obinuit utilizat pentru discurile Blue Ray i este
recunoscut de toate player-ele comercializate pentru redarea Blue Ray-urilor. Unul din scopurile
acestui format este acela de a permite redarea bit la bit a sunetului original cu rate de compresie
variabil de la 24, 5 Mbit/s pentru disc Blu-ray pn la 18, 0 Mbit/s for HD DVD (DVD n High
Definition). Deasemenea, acest format poate transmite simultan sunetul i pe dou canale stereo la o
frecven de eantionare de 192 kHz pe 24 bit mastering sau 96 kHz/24bit pentru 8 canale.
Conform specificaiilor originale DTS-HD Master Audio conine dou stream-uri (bus-uri) de
date : cel original DTS i unul adiional care conine diferena dintre semnalul original i cel datorat
compresiei din stream-ul original DTS. Semnalul audio este divizat (splitat) n dou ci la intrarea n
encoder. Una din ele merge la miezul encoderului i apoi este decodificat iar celalalt compar datele
originale audio cu cele decodificate i genereaz un semnal rezidual cuajutorul cruia se reface
ntreaga structur de date identic bit la bit cu originalul. Datele reziduale sunt apoi codificate i
mpachetate mpreun cu celelalte. DTS-HD Master Audio permite redarea cu bitrate variabil.
Dolby Headphone, Dolby Virtual Speaker i altele din aceeai familie convertesc semnalul din
standard 5.1 sau 7.1 n 2.0 sau alte combinaii sub 5.1.
7.2 NORME I ABREVIERI UTILE N TEHNICA AUDIO-VIDEO

7.2.1 MEDII DE STOCARE I FORMATELE ACESTORA
CD-Audio : Compact Disc Audio, formatul de comercializare a operelor muzicale i vorbite
(Audio Book, adic carte n format audio, vorbit cuvnt cu cuvnt). Aici mai avem categorii precum
CD-R, CD RW, Super Audio CD, Super Video CD.
SACD : Super Audio CD este un format complet nou ce promite mbuntiri semnificative ale
formatului audio obinuit care a dominat piaa peste 20 ani. Spre deosebire de CD-ul audio obinuit
(bazat pe tehnologia PCM (modulare codificat n impulsuri), super audio CD-ul se bazeaz pe DSD
(direct stream digital adic trasfer continuu digital) n care informaia audio e codificat n cuvinte de
date cu dimensiunea de 1 bit la o eantionare de 2.822.400 de bii pe secund. DSD-ul promite o
redare a sursei originale analogice cvasi identic. SACD-ul accept att 2 ct i 6 canale audio
discrete. Discurile SACD sunt prevzute uneori cu o pist suplimentar de date ce pot fi citite de un
player obinuit care nu recunoate formatul SACD.
VCD i SVCD : Video CD i Super Video CD este un format mbuntit care utilizeaz bitrate
variabil n codare MPEG-2 pentru semnale video pn la 2.6 Mbps) i codare audio MPEG-2 pentru
stereo sau 5.1 canale de sunet. Calitatea imaginii este inferioar celei de pe un DVD dar mult mai
bun dect de pe casetele VHS sau a Video CD-ului. Super Video CD poate stoca 35-45 minute de
informaie video i audio la o rezoluie de 480i.
DVD : Digital Versatile Disc adic Disc Digital Multilateral (asociat mai demult conceptului
Digital Video Disc). Acesta poate fi de mai multe feluri : single sided sau two sided, respectiv single
layer sau dual layer precum i combinaiile dintre acestea 4 (single sided single layer notat prin DVD5, single sided dual layer notat prin DVD-9, double sided single layer notat prin DVD-10, one side
single layer, second side dual layer notat prin DVD-14, double sided dual layer notat cu DVD-18).
Aceasta nseamn c discurile pot fi imprimate pe o parte sau pe ambele, pot avea capacitate
standard 4, 7 Gb sau 8, 5 Gb sau mai mult putnd stoca 2, 4, 6 sau 8 ore de informaie audio-video.
O alt categorie de DVD-uri poate fi descris prin DVD-Video sau DVD-Audio. Prima dintre ele
conine informaiile audio-video n formatul specific iar cea de-a doua se refer la prezentarea unei
informaii audio ntr-un format nou de nalt rezoluie i ultranalt calitate multicanal. Aceasta se
nregistreaz pe acelai mediu de stocare (un disc DVD obinuit) dar conine numai informaie audio.
Playerele staionare produse dup anul 2000 pot citi ambele categorii de discuri i formate.
85

Imprimarea unei informaii audio sau audio-video de pe hard disc pe DVD impune o asociere de mai
multe fiiere n dou foldere cu denumiri standardizate Video_ts i Audio_ts.
n cazul tuturor discurilor DVD-Video (indiferent de capacitate) folderul Audio_ts nu conine
nicio fil, dar n cazul discurilor DVD-Audio acolo sunt stocate fiiere care ofer informaia audio util
iar folderul Video_ts conine un set de fiiere necesare meninerii pe ecran a unui meniu sau o
imagine fix pe care se pot citi denumirile pieselor.
Asemenea mediilor de stocare de tip Compact Disc avem i aici DVD+R, DVD-R, DVD RW, i
DVD-RAM un format la care s-a renunat, promovat mai demult de firma Panasonic i care se baza pe
nscriere i tergere asemenea unui hard disk (i care de fapt nu a funcionat practic dect cu
probleme i erori iar discurile deveneau, la scurt timp dup aceasta, inutilizabile).
HD DVD* : este un tip de discuri optice pentru stocarea datelor i a coninutului video cu
rezoluie nalt. Poate stoca 15 GB pe un strat sau 30 GB pe dou, i a fost rivalul discului de tip Bluray n lupta pentru nlocuirea formatului DVD standard. HD provine de la termenul englez High
Density/Definition (mare densitate/definiie).
Discul HD DVD a fost dezvoltat de firma Toshiba mpreun cu firma NEC i a fost susinut de
alte firme mari ca Microsoft, LG Electronics i Intel. Prima apariie pe pia a fost n Japonia la 31
martie 2006 cnd Toshiba a lansat primul player HD DVD. A urmat lansarea n SUA la data de 18
aprilie 2006, iar n noiembrie 2006 a fost lansat un cititor HD DVD pentru consola de jocuri Xbox 360.
Discurile Blu-ray sunt net superioare celor HD DVD i de aceea au fost i mai cumprate. n
timp au aprut mai multe tipuri de cititoare pentru ambele tipuri Blu-ray i HD DVD, de exemplu cel de
la Sanyo la preul iniial de aproximativ 430 $.
n februarie 2008 tehnologia Blu-ray a ctigat lupta, i nu s-au mai depus eforturi pentru
dezvoltarea n continuare a formatului HD DVD.
* surs de informare : http://ro.wikipedia.org/wiki/HD_DVD
Discul Blu-ray** (numit i BD, de la expresia englez Blu-ray Disc) este un tip de disc optic de
mare densitate folosit pentru stocarea de date, n special nregistrri video de nalt rezoluie.
Numele Blu-ray provine de la culoarea albastru-violet a razei laser cu care se fac citirea i
scrierea acestui tip de disc. Din cauza lungimii de und relativ mici (405 nm), un disc Blu-ray poate
conine o cantitate de informaii mult mai mare dect unul de tip DVD, care folosete un laser de
culoare roie de 650 nm. Astfel, un disc Blu-ray poate s conin 25 GB pe fiecare strat, de peste 5 ori
mai mult dect DVD-urile cu un strat (care au 4, 7 GB); iar discurile Blu-ray cu dou straturi (50 GB)
pot stoca de aproape 6 ori mai multe date dect un DVD cu dublu strat (8, 5 GB). Exist mai muli
fabricani care au lansat pe pia discuri Blu-ray inscripionabile i reinscripionabile, cu un singur strat
sau cu strat dublu.
Discul Blu-ray este asemntor cu PDD, un alt format de disc optic lansat de Sony n 2003,
care ns are o vitez de transfer mai mare : 88 Mbit/s, fa de numai 36 Mbit/s n cazul discului Bluray. Pentru a realiza aceast performan PDD folosete o tehnologie avansat i costisitoare, fapt
pentru care piaa sa se limiteaz la aplicaii de arhivare a informaiilor de ctre firme, n timp ce discul
Blu-ray se adreseaz pieei mult mai largi a consumatorilor casnici.
** surs de informare : http://ro.wikipedia.org/wiki/Blu-ray
Alte tehnologii de stocare optic (n curs de dezvoltare)** : AVCHD, Digital Multilayer Disk
tehnologia succesoare a Fluorescent Multilayer Disc, Enhanced Versatile Disc, Forward Versatile Disc
Format cu laser rou al Taiwan-ului, Fluorescent Multilayer Disc, Holographic Versatile Disc - discuri
cu o capacitate de stocare de 200 i 300 GB sunt n curs de dezvoltare i prototipuri, este estimat c
vor apare n 2008, Protein-coated disc, Tapestry Media, Versatile Multilayer Disc, Ultra Density
Optical, Professional Disc for DATA (PDD sau ProDATA)
7.2.2 STANDARDE TV
SDTV : Televiziune cu definiie mbuntit bazat pe o rezoluie de 480 linii n scanare
ntreesut, notat uneori prin 480i. Litera i n loc de p precizeaz c scanarea este realizat la
modul ntreesut (interlace).
86

EDTV : Televiziune cu definiie mbuntit bazat pe o rezoluie de 480 linii n scanare
progresiv, notat uneori prin 480p. Exist peste 18 de substandarde n aceast categorie.
HDTV : Televiziune de nalt definiie bazat pe o rezoluie de 720 sau 1080 linii n scare
profesiv sau ntreesut i avem 720p, 720i, (numit uneori HD Ready) 1080p, i 1080i (numit uneori
Full HD). Exist peste 18 de substandarde n aceast categorie.
WIDESCREEN : Descrie o serie de formate ale raportului dimensiunilor ecranului, precum 4 : 3
sau 16 : 9 care nseamn c raportul dintre dimensiunea orizontal i cea vertical este de 4 : 3 sau
16 : 9. Pe de alt parte avem mai multe formate ale imaginii vizionat n tipul de ecran ales i anume
1, 33 : 1 (care corespunde ecranului 4 : 3), i nc 3 formate 1, 78 : 1, 1, 85 : 1 i 2, 35 : 1 (care
corespund ecranului 16 : 9) i ele ofer imagine full screen (pe tot ecranul) dac ea are dimensiunile
1, 78 : 1 i/sau 1, 85 : 1, respectiv o imagine nsoit de dou dungi negre orizontale care permite
inserarea unei subtitrri ce nu deranjeaz vizionarea).
FULL HD 3D : Este cea mai nou tehnologie care folosete tehnologia Cadrelor Secveniale
pentru a transmite imagini cu rezoluie full-HD 1.920x1.080 separat ctre fiecare ochi al privitorului.
Aceasta este tehnologia cheie care poart privitorul n lumea impresionant a imaginilor 3D.
Tehnologia Cadrelor Secveniale rezolv problemele de estompare i calitate ale imaginii ntlnite la
sistemele 3D anterioare i creeaza imagini 3D extrem de clare i bine conturate.
Aceasta a fost dezvoltat de firma Panasonic pentru receptorul-player TX-P50VT20E avnd un
ecran de 127 cm diagonal i sistem plasm NeoPDP. Este prevzut cu intrri USB, HDMI, SD Card
i ofer sunet n format audio prosorround. Frecvena de cadre este de 600 Hz, de peste 10 ori mai
mare dect cea a unui receptor TV obinuit care funcioneaz cu 50Hz (respectiv 60Hz standardul
NTSC american). Desigur preul de cost se apropie de cifra impresionant de 10.000 lei dar pe
msur ce apar alte modele, acestea se vor ieftini.
87
PARTEA A DOUA
88
8. NOIUNI MUZICALE INTRODUCTIVE

8.1 NOTAII MUZICALE*
n muzica occidental folosim deseori termenul scar muzical temperat. Dei nu este absolut
precis, ea ofer muzicienilor s aplice schimbri de cheie (mutnd ntreaga secven muzical dorit
mai sus sau mai jos pe scar (dup cum se vede pe portativul din figura de mai jos). Acest lucru se
poate face uor fr a fi necesare o reacordare a instrumentelor. Acest subiect este foarte larg i nu e
necesar celor care nu sunt muzicieni specialiti. Din acest motiv voi insista numai asupra unor
elemente de baz.
Scara muzical se bazeaz pe tonuri i semitonuri ale cror frecvene audio precis determinate
sunt ilustrate pe acelai desen. O octav cuprinde 7 tonuri i 5 semitonuri ceea ce delimiteaz 12
tonaliti foarte precise.

Fiecare octav cuprinde aceleai tonuri i semitonuri dar care au frecvene multiplu de 2 (i
atunci o numim octav superioar fa de cea de referin) sau divizor cu 2 (i atunci avem octave
inferioare celei de referin). Aadar dac alegem nota La din octava 5-a ca referin, avnd o
frecven de 440 Hz atunci nota La din octavele superioare vor avea frecvenele de 880 Hz, 1760 Hz,
etc., iar nota La din octavele inferioare vor avea frecvenele de 220 Hz, 110 Hz, etc.
n Romnia este adoptat un alt sistem de notare a notelor i anume : do, re, mi, fa, sol, la, si
care corespunde sistemului vestic european i american literelor c, d, e, f, g, a, b i e bine de tiut
deoarece majoritatea datelor de pe coperile discurilor produse n strintate au aceste notaii, ce
corespund cataloagelor muzicale standardizate. Denumirea de octav provine din limba greac de la
octo- care nseamn ceva ce se divide n 8 pri egale.
ntreaga gam audio cuprinde n total 10 octave i dac sunt determinate fa de reperul celei
mai grave note a pianului atunci acesta este nota La din octava nti cu frecvena de 27, 5 Hz i se
ncheie cu nota La din octava a 8-a cu frecvena de 14080 Hz.
n muzica electronic, instrumentele pot genera sunete de la 16 Hz la 20.000 Hz ce reprezint
ntreaga gam audio ceea ce nseamn c avem o suboactav care ar putea ncepe de exemplu de la
nota Si0 cu o frecven de 16, 35 Hz probabil foarte greu audibil i prin dublarea acesteia am obine
valorile aproximative de 32, 64, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000 i 16000 Hz utilizate cel mai
des n alegerea frecvenelor centrale de lucru a aa-numitelor egalizatoare grafic pe 10 benzi sau
octave. Din punct de vedere al audierii prii melodice identificabil pe note practic un asculttor nu
89

poate face diferena clar ntre frecvenele sunetelor situate sub 20 Hz respectiv peste 16.000 Hz,
motiv pentru care intervalele de frecvene infrajoase i ultranalte sunt utilizate mai mult n muzica
electronic ca i coloratur. Nimeni nu scrie note pentru a compune ceva ce ar depi 16.000 Hz
(uneori nici att) sau ceva ce s-ar situa sub cea mai grav not a orgii de biseric.
Deseori, reperul celei mai joase note muzicale este considerat a fi nota La a pianului din octava
nti avnd 27, 5 Hz chiar dac n prezent numeroase instrumente pot oferi sunete n toat banda
audio 16 Hz 22.000 Hz. Spuneam mai devreme faptul c cele dou intervale extreme ofer de fapt o
anumit nuanare a notelor din octavele principale i anume flautul poate emite o serie de sunete de
frecvene ultranalte numit zgomot de vnt, instrumentele de suflat avnd deseori legturi armonice
foarte complexe unele depind gama audio perceptibil (precum anumite instrumente de percuie).
n cazul instrumentelor cu coarde, cele mai bine sesizate frecvene armonice sunt doar cele din
octava imediat urmtoare i aceasta e dominant n raport cu celelalte, vezi exemplul chitarei clasice
i nu numai. n alte tradiii cultural-muzicale, octava e mprit n mai multe sau mai puine intervale
semitonale (n spe muzica clasic indian i cea chinez). Din acest motiv muzica oriental are o
sonoritate foarte diferit de cea occidental i nu oricine o poate accepta cu uurin.
*surs de informare : http://sound.westhost.com/articles/fadb.htm
8.2 MUZICA ELECTRONIC I ILUSTRATIV

Primul lucru pe care vreau s l subliniez la aceast prezentare este faptul c muzica
electronic i ilustrativ nu ar trebui s fie considerate genuri sau categorii muzicale deoarece
termenul se refer mai ales la mijloacele i scopul pentru care este creat. De exemplu mijloacele
sunt instrumentele electronice (i nu neaprat exclusiv doar acestea) iar scopul este de a ilustra ceva
(precum un film, naraiunea unui roman, o succesiune de imagini sau pur i simplu o sintez de emoii
umane ce par a face parte dintr-o poveste i multe altele).
Aceasta nseamn c n realitate, muzica electronic i ilustrativ pot s se bazeze pe
elemente ce provin din aproape orice alte genuri muzicale definite i cunoscute ca atare precum new
age, pop, rock, house, tradiionale, clasic contemporan, clasic, preclasic, baroc, muzic atonalaritmic i se pot enumera zeci sau chiar sute de alte clasificri i categorii.
Cum spuneam, din motive personale i al spaiului aferent acestei publicaii pentru a nu extinde
exagerat de mult numrul de pagini, m voi referi cel mai mult la prezentarea genului sau genurilor
muzic electronic i muzic de film orchestral care sunt cel mai puin cunoscute datorit lipsei unei
educaii minimale i a informrii corecte fapt care ar schimba statutul lor n rndul amatorilor, odat
ce acetia ar fi suficient de bine informai, pregtii i mai ales dotai tehnic.
n aceast parte a doua a crii v ofer elemente pe care eu le consider utile n orientarea
dumneavoastr, mcar din curiozitate, spre aceste dou aa zise genuri muzicale scoase din
programul aproape a tuturor grilelor de radio i TV. Din fericire exist i excepii dar puine la numr.
8.3 CALITATE MUZICAL VS CALITATEA SUNETULUI

Aici avemou condiii eseniale : calitatea tehnic a nregistrrii muzicale i mijloacele de
redare ulteriorar de pe suportul fizic n boxele de putere i calitatea compoziiei muzicale care e mai
mult un aspect subiectiv fiind determinat de calitatea i intensitatea emoiilor generate n timpul
audiiei. n cazul muzicii electronice i ilustrative trebuie ndeplinite simultan ambele condiii.
Pornind de la axioma gusturile nu se discut nu e nevoie de o definiie a calitii compoziiei
muzicale, deoarece ceea ce mie mi s-ar prea o muzic de proast calitate, alii ar considera c este
exact muzica cea mai potrivit felului lor de a fi, care i motiveaz i le ofer clipe de relaxare sau de
dinamism interior i vice versa.
Din acest motiv voi explica ceea ce nseamn pentru mine calitatea muzical. Calitatea
reprezint suma unor criterii personale de apreciere a unei anumite lucrri sau piese muzicale cum ar
fi : linie melodic profund emoionant, orchestraie bogat i colorat ce ocup ct mai mult i mai
pregnant benzile extreme ale gamei audio (20 Hz 20.000 Hz) alturi de linia melodic situat cumva
n zona central, prezena unor structuri arhetipale muzicale ce au la baz ideile muzicii clasice vechi,
90

preclasice, gregoriene i altele. mi place ca fiecare sunet s fie audibil la un nivel ct mai comfortabil.
mi place s ascult muzica compus recent dar n baze stilistice clasice vechi i mi plac interpretrile
cu orchestre foarte bine pregtite precum London Symphony Orchestra. mi place s aud o muzic a
crei interpretare este perfect din toate punctele de vedere, la nivelul personal de percepie a acestei
perfeciuni (care poate fi mai sczut dect acela al unui muzician profesionist).
Calitatea sunetului este un criteriu sau o caracteristic distinct a unei lucrri muzicale care
depinde de : gradul de uzur i acordaj al instrumentelor folosite, performanele tehnice ale
echipamentelor de captare i nregistrare a sunetului i suportul fizic la care se adaug ulterior
calitatea echipamentelor de redare a sunetului de pe acel suport pe boxe de putere, toate acestea
fiind deja prezentate in extenso n prima parte a lucrrii. Am ntlnit amatori care nu neleg diferena
esenial dintre calitatea sunetului i aceea a lucrrii muzicale.
Exist i un set de criterii opionale sau alternative de apreciere a calitii unei lucrri muzicale
precum : numele compozitorului i/sau al interpreilor, numele dirijorului i/sau al orchestrei iar toat
perioada erei discurilor analogice a contat foarte mult i numele casei de discuri productoare
(deoarece existau diferene semnificative ntre discurile imprimate pe echipamente mai mult sau mai
puin performante). Trebuie ns s atrag atenia asupra faptului c aceste criterii sunt pur orientative
i c nu trebuie achizionate albumele originale numai pentru faptul c mi place o anumit orchestr
sau compozitor.
Exemplu : ndrznesc s cred c majoritatea dintre dumneavoastr ai auzit de Vangelis sau
Mike Oldfield dar numele lor nu trebuie s constitue un criteriu absolut n baza cruia s optai pentru
colecii integrale deoarece exist i excepii de la ceea ce ntr-adevr reprezint lucrri excepionale
care le-au adus att de mult popularitate. Personal apreciez la superlativ aproximativ 99% din tot
ceea ce am auzit compus de ei i nu numai. Cele aa-zis 1% rmase sunt cteva piese sau rareori un
album ntreg care m-au impresionat mai puin.
8.4 NELEGEREA MUZICII ELECTRONICE I ILUSTRATIVE

Cu riscul unei nereuite voi ncerca s propun cteva criterii care m-au ajutat foarte mult n
nelegerea, descoperirea i pregtirea pentru audierea acestor dou aa zise genuri puin rspndite.
n cazul muzicii electronice, la vremea primelor mele descoperiri din urm cu peste 35 ani singura
surs de informare era coperta albumelor (numite LP-uri) unde uneori erau oferite descrieri
amnunite despre muzic, compozitor, interprei precum o scurt biografie, discografie, cu ce alte
formaii au mai colaborat i cu ce alte muzici ar putea fi asociate sonoritile respectivului album n
contextul n care existau la acea vreme anumite nume de rezonan n spectrul larg al muzicii poprock. Un alt element important n acele vremuri lipsite de calculatoare i internet au fost prietenii care
m invitau s ascult diferite albume, deseori deplasndu-m la ei cu magnetofoane masive pe care
intenionam s i copiez ceea ce auzeam (discurile se mprumutau cu mare greutate avnd n vedere
c ele se zgriau pe pick-up-urile cu doze proaste i uzate). Srcia era mare dar LP-urile se vindeau
la preuri exorbitante, echivalentul a 500-1500 lei din prezent.
Exista i o emisiune la Radio Romnia Programul III (aa se numea la acea vreme) care
promova sptmnal unele nouti n domeniul muzicii electronice i s-a numit Fascinaia Sunetului,
fiind prezentat de Florian Lungu i Liviu Zamora (doi profesioniti pe care i admiram foarte mult). mi
aduc aminte cum m pregteam n fiecare zi de joi seara la ora 9 sau 10 i puneam magnetofonul s
nregistreze absolut fiecare emisiune, inclusiv prezentrile (pentru a-mi nota separat ce alte albume
mai avea cutare artisti i pe care ei le cunoteau).
O alt emisiune, unic de felul ei, era prezentat la Radio Cluj de Sergiu Alex i acolo am aflat
pentru prima dat de Mike Oldfield i Rick Wakeman dar din pcate transmisia monofonic de pe
unde medii m deranja foarte mult i orict mi-a fi dorit s o nregistrez nu fceam aceasta deoarece
benzile de magnetofon erau scumpe i rare iar la modificrile pe care le fceam n circuitele de
premagnetizare ale aparatului, banda putea fi nregistrat doar o singur dat (la calitate maxim) aa
c m interesam la prieteni sau ateptam s apar cumva i n colecia celor doi prezentatori de la
Bucureti. Dar aceste amintiri sunt acum complet irelevante pentru cei care doresc s tie ce ar avea
de fcut pentru a nelege, descoperi i audia muzica electronic i ilustrativ.
91

n prezent, accesul la informaia care descrie datele despre muzica unui anumit album,
biografia, discografia sau chiar filmografia unui anumit artist (nelegnd prin aceasta c el a compus i
coloane sonore pentru filme) se poate gsi pe internet n cantiti aproape nelimitate i n zeci de
limbi. Google este cel mai potrivit motor de cutare.
Un site care ofer nu doar informaiile necesare dar i mostre din fiecare pies a unui anumit
album, ce pot fi ascultate on-line este www.amazon.com i vi-l recomand cu toat ncrederea.
Deasemenea exist unele posturi de radio pe internet care sunt specializate exclusiv pe muzic
electronic, muzic de film i altele. Trebuie doar s fie cutate cu ajutorul lui Google i acolo putei
vedea programul i coninutul fiecrei emisiuni, unele fiind chiar accesibile on-line fr plat.
Descoperirea muzicii de film se face cel mai uor vizionnd filmele care v plac n mod
deosebit ncercnd s acordai atenie muzicii din fundal care se deruleaz uneori subtil, fascinant i
pentru a ntri emoia unei anumite scene. Dac vi se pare greu s facei aceasta la prima vizionare,
cnd probabil avei impresia c v integrai complet n film, totul formnd de fapt o unitate inseparabil,
ateptai cteva zile i vizionai filmul a doua oar cu atenia orientat asupra muzicii.
n felul acesta vei descoperi muzica de calitate, dar pentru a intra n posesia ei trebuie s citii
de pe generic numele compozitorului dup care facei o cutare pe Google scriind numele su i al
filmului.
Scriei de exemplu : Alan Silvestri The Abyss. Prin aceste cuvinte de cutare vei ajunge la
cteva zeci de pagini de web (site-ul oficial al artistului, site-ul amazon.com, site-ul wikipedia, diverse
blogg-uri ale unor amatori, forumuri de discuie etc.) i lecturai toate informaiile despre film, muzic,
artist, interviuri exclusive din culisele realizrii filmului i/sau a muzicii, etc.
92

Voi rezerva o bun parte din coninutul crii unor prezentri selectate din propriile mele
emisiuni radio, pe vremea cnd nc se mai promova aceast muzic la posturile de radio din
Romnia. Deasemenea voi prezenta cteva liste de filme, artiti i compozitori, discografii pariale i
sper c vor fi utile n a v ncuraja s ptrundei n aceast sfer a sunetelor insolite, inedite i
fascinante pe care eu am descoperit-o n urm cu aproape 40 ani.
Un alt site care ncepe s evolueze excepional de bine n ultimii ani i se dezvolt cu o vitez
uimitoare este Wikipedia. Din ce n ce mai muli autori, personaliti, profesori universitari i oameni
care au ceva important de spus i nregistreaz un cont acolo. Wikipedia se intenioneaz a fi o
enciclopedie a ntregii cunoateri umane i continu s se extind ntr-un ritm de-a dreptul fabulos.
Deasemenea, nu ezitai n a v crea conturi pe scribd.com i Facebook deoarece vei avea
acces la cele mai mari biblioteci de date n format pdf i vei ntlni amatorii care au preocuprile
asemntoare vou pe Facebook.
8.5 AUDIEREA MUZICII ELECTRONICE I ILUSTRATIVE

Dup ce toate condiiile tehnice i calitative au fost ndeplinite (conform celor prezentate pn
aici) mai sunt necesare cteva atitudini interioare. Trebuie subliniat faptul c muzica la care m voi
referi pe larg n capitolul 8 nu se poate asculta n orice moment i n orice mprejurri. Ea trebuie
aleas tocmai n funcie de acele mprejurri, altfel nu va avea efectul ateptat sau din contr. Primul
lucru nainte de o audiie este analiza strilor emoionale prezente i evaluarea unor necesiti, dac e
cazul, n a le modifica, amplifica, sau pur i simplu vrem s ne relaxm sau s desfurm o activitate
care ar putea fi optimizat dac n ncpere s-ar auzi o muzic plcut.
Al doilea element este de a selecta genul preferat pentru acel moment n care simii nevoia de
a asculta muzic. ncercai s aflai mai nti rspunsul la ntrebrile : ce instrument mi-ar place mai
mult n acest moment ? (un pian clasic, chitar, flaut, harp, orchestr, etc), ce dinamic s aibe
derularea acesteia ? (ritm alert, soft, moderat, variat, etc), ce ai vrea s produc acea muzic la
nivelul strii dumneavoastr emoionale ? (s descrie o cltorie imaginar, s amplifice un sentiment
de bucurie, s corecteze o stare emoional nedorit ce tocmai a aprut, s creeze o atmosfer de
93

lucru, s relaxeze corpul fizic etc.). Se pot formula mai multe ntrebri dar exemplele prezentate
sunt suficient de relevante unei alegeri foarte bune.
n cazul n care muzica selectat va servi altui scop dect acela de a optimiza atmosfera de
lucru, trebuie avut n calcul i ct timp avei la dispoziie pentru o audiie exclusiv pur i simplu, lipsit
de alte activiti.
Eu ascult n medie 8 ore de muzic pe zi, aproape n fiecare zi. O ascult inclusiv noaptea n
momentele de somn semicontient i m simt excepional de bine. Schimb seleciile n funcie de
strile mele emoionale, activitile desfurate i nevoile de moment. Deseori o muzic bine aleas i
ascultat cu mult pasiune i profunzime poate face mai mult dect un medicament aa-zis calmant.
Rolul artei este de a ne reconecta cu noi nine i de a ne demonstra c cel care ascult nu e un
corp fizic ci chiriaul acestuia. Aceasta nu nseamn c tot ceea ce se numete astzi prin art chiar
face acest lucru, sau cel puin i propune acest ideal. Dumneavoastr trebuie s decidei ce anume
dorii de la creaia artistic.
n anexele de la sfritul crii voi descrie i aplicaiile medicale, terapeutice ale muzicii i
modul n care am obinut rezultate personale i nu numai.
94
9. SECVENE DIN COMENTARIILE RADIOFONICE ALE AUTORULUI

Acest capitol extins are rolul de a v familiariza foarte rapid i eficient cu cele mai importante
creaii artistice din domeniul muzicii electronice i ilustrative de calitate, cu meniunea foarte
important c aceste alegeri se bazeaz pe gusturile personale ale autorului i prin urmare nu pot fi
considerate cele mai bune sau cele mai relevante dar pot fi tratate asemenea unor repere printre
multe altele.
9.1 SECVENE DIN EMISIUNI DESPRE MUZIC DE FILM

9.1.1 JERRY GOLDSMITH ~ STAR TREK THE MOTION PICTURE
9.1.1.1 STAR TREK ~ F I L M U L
Dup un hiatus de 10 ani, echipajul seriei clasice din anii 1960 era din nou n
aciune. De data aceasta James T. Kirk era din nou la comanda noii nave
interstelare USS Enterprise, ndreptndu-se alturi de echipajul su faimos n
interceptarea unei ameninri venite dinspre o inteligen ale crei intenii i putere
erau complet necunoscute. Avndu-l pe Robert Wise n calitate de director de film,
i Gene Roddenberry productorul i creierul a ceea ce astzi reprezint mitul Star
Trek, mult ateptata ntlnire cu echipajul lui James T. Kirk, va avea loc pe un ecran de cinematograf.
Avnd un buget imens de efecte speciale, rezultatul acestei confruntri nu putea fi altul dect o
aventur cum nimeni altcineva nu mai visase vreodat. Cu toate c la vremea aceea meritele
adevrate ale filmului au fost contestate nc de la apariia sa pe marile ecrane n 1979, totui dou
elemente au fost receptate i apreciate n unanimitate.
n primul rnd s-a lansat un curent tip mod Star Trek sau valul Star Trek care a condus n
cele din urm la apariia a nc 10 filme, 4 seriale independente i iat c dup mai bine de 30 de ani
nu apar semnele unui sfrit al cltoriilor navei Enterprise.
Al doilea lucru cu care toat lumea e de acord este c Jerry Goldsmith a fost cel care prin
creaia s muzical fascinant i uimitoare a reuit s integreze viziunile romantice ale lui Gene
Roddenberry cu privire la societatea sec. 23 alturi de misterele unui spaiu imens neexplorat. Jerry
Goldsmith tocmai ncheiase imprimrile pentru soundtrack-ul la filmul Alien, cnd a fost angajat pentru
a compune temele necesare din Star Trek The Motion Picture.
El era deja cunoscut ca un maestru n ilustraia filmelor de fantezie i science fiction. nainte de
Star Trek, el a devenit cunoscut productorilor de film i fanilor prin muzica la filmele Planeta
Maimuelor, Fuga lui Logan, Omen i Omul ilustrat (The Illustrated Man). Spre deosebire de celelalte
realizri n domeniul compoziiei pentru film, Jerry a trebuit s i petreac mai mult timp pentru Star
Trek deoarece o mare parte din film se afla n lucru.
n ideea de a depi limitele tehnologiei optice (rspunznd succesului rsuntor al Rzboiului
Stelelor), Paramount Pictures a angajat diferii productori i creatori de efecte speciale care s
conceap o imagine cu totul nou i inedit care s-i taie rsuflarea. Goldsmith s-a apucat s scrie
partiturile n septembrie 1979, planificnd o prim rund de imprimri pe luna octombrie.
Avnd doar jumtate din film terminat n special scene de aciune n acel punct i neavnd nici
un alt sprijin suplimentar, Goldsmith a trebuit s conceap din proprie inspiraie, tema principal a
filmului. Aceste prime sesiuni de nregistrri, care acopereau mai ales prima parte a filmului, au fost
supervizate de compozitorul i vechiul su prieten Lionel Newman, directorul muzical de la 20th
Century Fox, care a dirijat cteva din soundtrack-urile lui Goldsmith precum Alien i Trilogia Omen.
Unul dintre primele track-uri care au fost imprimate a fost tema navei Enterprise. De altfel prima
sa compoziie era un motiv sonor spectaculos i aa dup cum nsui Goldsmith spunea n timp ce
95

preda ore studenilor la Colegiul Berklee din Boston, nu avea nici un fel de tem, suna strlucitor dar
nu funciona deloc. ns odat ce au fost realizate toate efectele speciale el a descoperit, n i prin
acestea, elementele care l-au inspirat pentru a cristaliza ceea ce eventual va deveni semntura
sonor memorabil a filmului. Adaosul de efecte speciale i-a schimbat percepia asupra filmului att
de mult nct a trebuit s refac 25 de minute de muzic pentru a se ncadra cu nuane muzicale
adecvate efectelor speciale.
Multe din modificri au fost realizate spre finele lunii noiembrie ntr-o sesiune de imprimri care
a continuat s se desfoare aproape zilnic pn pe data de 1 decembrie orele 3 noaptea, cnd mai
erau doar 7 zile pn premiera filmului care avea loc n 7 decembrie. De fapt, problemele serioase au
nceput s apar atunci cnd productorii au imprimat totul pe format de 35 mm pelicul iar
cinematografele funcionau cu standard de 70 mm. n cele din urm au fost depite i aceste
neajunsuri i filmul a putut fi proiectat la data stabilit.
9.1.1.2 COLOANA SONOR

Trei idei muzicale constituie fundamentul acestei importante coloane sonore. Prima dintre ele
este un motiv eroic aerat i simplu care reprezint epitomul filosofiei Star Trek, utilizat aici pentru a
ilustra nava Enterprise i pe comandantul acesteia, amiralul Kirk (acest motiv sonor poate fi ntlnit n
piesele Main Title, The Enterprise i A Good Start).
Muzica pentru uriaa entitate Vejur (folosit n piesele The Cloud, Vejur Flyover i The Force
Field) invoc aranjamentele orchestrale ale lui Bernard Hermann pentru percuie i instrumente de
suflat, amintind aici n mod particular de lucrarea sa pentru Ziua n Care Pmntul s-a Oprit. De-a
lungul carierei sale, Goldsmith i-a ncruciat drumul cu cel al lui Herrmann de cteva ori.
Ambii au lucrat de exemplu la Zona Crepuscular, cunoscutul serial de televiziune al anilor
1950, dar au lucrat deasemenea la 20th Century Fox cam 10 ani mai trziu cnd Lionel Newman a
utilizat o mare parte din creaia lor pentru serialul de televiziune a lui Irwin Allen numit Cltorie de la
Marginea Mrii i Pierdui n Spaiu (Lost In Space) la care i John Williams a fost asociat n realizarea
coloanei sonore.
Dup ce a decorat soundtrack-urile sale cu o varietate de efecte muzicale neobinuite, Jerry
Goldsmith va face un pas nainte pentru a ilustra prin sunete inedite entitatea Vejur din filmul Star
Trek. Pentru aceste secvene, orchestra simfonic l-a avut pe artistul Craig Huxley care a construit un
instrument special numit The Blaster Beam, generatorul de tunet. Acest instrument putea genera de
fapt o multitudine de sunete asociate cu o artilerie ntreag crendu-se o mulime de efecte
spectaculare folosite de exemplu n piesa The Force Field. Instrumentul avea vreo 7 metri lungime i
era format din magnei rotitori.
nainte de aceasta Huxley a avut o conexiune puternic cu Star Trek. nc de mic el a intrat la
actorie i a inut neaprat s joace un rol n dou episoade ale seriei originale sub numele Craig
Hundley. Episoadele erau And The Children Shall Lead i Operation Anihilate, unde alturi de el juca
nepotul lui Kirk, Peter. Craig Huxley s-a specializat ulterior pe creerea efectelor sonore, i va realiza
secvena sintetizat pentru Genesis Wave din Star Trek II Rzbunarea lui Khan.
Un alt element important al seriei clasice i mult vreme asociat cu Jerry Goldsmith n
realizarea genericelor i coloanelor sonore a fost Alexander Courage, care a fost chemat s dea o
mn de ajutor n perioada sesiunilor de nregistrri contribuind i el cu dou versiuni importante ale
temei Star Trek TV series pentru secvena numit Captains Log, Jurnalul de Bord al Cpitanului Kirk.
9.1.1.3 DESCRIEREA ILUSTRAIEI

01. ILIA'S THEME (TEMA ILIEI) 3 : 01
Partea a doua a acestei teme romantice pentru navigatorul deltanian care ncepe undeva la 1
minut i 25 secunde a fost utilizat ca i uvertur a filmului. Aceast practic este de obicei rezervat
prezentrilor epice, precum Ben-Hur sau Odisseea Spaial 2001.
96

Aceast pies a ajuns att de cunoscut nct cntreul de muzic pop Shaun Cassidy a
imprimat o versiune vocal cunoscut sub numele A Star Beyond Time. Textul a fost creat de L. Kusik
iar nregistrarea a aprut c single promoional la Warner Label.
02. MAIN TITLE (TEMA PRINCIPAL) 1 : 23
ntreaga orchestr de 90 membri, mpreun cu sufltorii la instrumente de alam, i-au fcut
intrarea n aceast tema memorabil, interpretat ca un fel de simpl deschidere sau introducere
necesar titrrii distribuiei cu litere albe pe fond negru. Percuia era mai proeminent n film, n timp
ce pe album acest mixaj a evideniat n mod egal ntreaga orchestr.
03. KLINGON BATTLE (BTLIA KLINGON) 5 : 27
Aceast pies se continu fr pauz din cea anterioar ilustrnd cu mult acuratee 3 nave de
lupt klingone care au interceptat un nor de energie. Un prim motiv muzical n registrul bass al
sufltorilor de alam i un ritm repetitiv a ilustrat vntorul necunoscut. Motivul sonor a devenit ulterior
o amprent pentru James Horner n creerea coloanelor sonore pentru Star Trek II i III ct i pentru
Ron Jones i Dennis McCarthy n compoziiile lor pentru diverse seriale de televiziune. Instrumentul
lui Craig Huxley, acel generator de trznet i va face simit prezena aici n cteva pasaje pentru a
ilustra prezena norului energetic necunoscut.
04. TOTAL LOGIC (LOGICA ABSOLUT) 3 : 44
ntre timp, pe planeta Vulcan, Spock era pe cale de a absolvi Kolinar-ul, o disciplin sever care
avea rolul de a nltura din vulcanieni orice remanene emoionale, acetia cunoscnd starea de
logic absolut. Ceremonia este brusc ntrerupt pe msur ce Spock simte c o contiin
necunoscut l chema nencetat. Aici Goldsmith a utilizat o structur muzical inedit pentru a crea
acea atmosfer specific unei planete att de neobinuite.
Percuia lent cu o aur ceremonial reprezint un aspect primordial al religiei i tradiiilor de pe
planeta Vulcan, iar sunetele emise de generatorul de efecte a lui Craig simboliza aici creterea
influenei entitii Vejur. Spre final piesa este brusc ntrerupt de tema principal care se interpune
pentru a ilustra ce se ntmpl pe planeta Pmnt la cartierul general al flotei interstelare. Amiralul
Kirk sosete cu o navet de servici i intenioneaz s preia ct mai repede conducerea navei
Enterprise.
05. FLOATING OFFICE (CABINA ZBURTOARE) 1 : 03
Pe orbita pmntului, exist un complex de staii orbitale care se aflau n reparaie. Kirk este
teleportat pe Enterprise pentru al ntlni pe inginerul de sistem Scott pentru a evalua situaia navei.
06. THE ENTERPRISE 5 : 59
Scott l ia pe Kirk ntr-o scurt cltorie n afara navei Enterprise pentru a putea admira astfel
noul vehicul interstelar. Piesa ilustrativ este, din nou, o tem romantic structurat astfel nct s
aduc un anumit grad de amploare i mreie asupra navei Enterprise i activitatea din docul spaial
unde era ancorat pn la o viitoare cltorie. Dup cinci minute de cltorie, mininaveta amiralului
se apropie de una din uile blindate de pe Enterprise realizndu-se cuplarea. Aici Jerry Goldsmith
accentueaz momentele cu orchestraie bogat.
07. LEAVING DRYDOCK (PRSIND DRYDOCUL) 3 : 29
Dei nu era complet gata de cltorie, Enterprise este lansat n spaiu pentru ntlnirea cu
Vejur. n aceast pies se pot auzi variaiuni ale temei genericului ilustrnd ieirea navei Enterprise
din Sistemul Solar.
08. SPOCK'S ARRIVAL (SOSIREA LUI SPOCK) 1 : 58
Dup distrugerea aproape dezastruoas a sistemului de propulsie superluminic, a navei
Enterprise, senzorii de proximitate semnaleaz apropierea unei nave strine ce pare a dori s se
cupleze mecanic cu Enterprise. Surprinztor, din acea nav i face apariia ofierul tiinific Spock,
care va scoate echipajul din impas reparnd sistemul de propulsie warp drive al navei Enterprise.
97

Piesa muzical, ncepe cu un motiv melancolic pentru instrumente cu coarde care ilustreaz scena n
care amiralul Kirk ncearc s-i pun la grea ncercare abilitile sale de a conduce o nav
ultramodern a crei tehnologie i era aproape necunoscut.
09. THE CLOUD (NORUL) 4 : 58
Enterprise intr i exploreaz o masiv acumulare de energie care nconjoar entitatea Vejur.
Aceast secven superb din film reprezint o mbinare din muzic i imagini colosale, efecte
speciale, dialogurile fiind aproape inexistente, lsndu-l pe compozitorul Jerry goldsmith s transmit
impresiile prin muzic.
Iniial efectele de vnt i uierturi creeaz sau contureaz o atmosfer neobinuit, dar pe
msur ce se ptrunde n zone tot mai ciudate, unde nimeni nu a mai fost vreodat, compozitorul
adaug mixturii sonore o mulime de sunete stranii proiectnd ntregul timbru al orchestrei simfonice
undeva n registrul grav astfel nct s-a creat impresia unei uriae orgi de biseric.
10. VEJUR FLYOVER (ZBURND PRIN APROPIEREA LUI VEJUR) 4 : 57
Acum echipajul navei Enterprise descoper c n spatele norului energetic uria se ascunde o
construcie masiv asemenea unei nave galactice de dimensiuni absolut impresionante. Amiralul Kirk
ordon un zbor de recunoatere la mic distan fa de suprafaa ciudat a acestei supertehnologii
pierdut n negura spaiului. Piesa compus de Goldsmith dezvolt motivul exprimat n cea de
dinaintea ei prin adaosuri numai de el tiute, combinate ntr-o armonie fascinant.
11. THE FORCEFIELD (CMPUL DE FOR) 5 : 03
O introducere plin de energie sonor a generatorului de trznet a lui Craig Huxley este
semnalul prin care echipajul este alertat ca o und tractoare de foarte mare intensitate transborda n
mod necontrolabil nava Enterprise nspre interiorul uria i ntunecat al lui Vejur.
12. GAMES (JOCURI) 3 : 41
Ofierul Decker vroia s se asigure de faptul c ar putea declana o conexiune emoional
dintre senzorul prob care a luat nfiarea navigatorului Ilia, nvnd-o unul din jocurile preferate ale
Iliei cnd aceasta era la bordul navei Enterprise. Dar la scurt timp dup trezirea amintirilor emoionale
ale fostului navigator Ilia, entitatea Vejur intervine prelund controlul. Jerry Goldsmith pune n eviden
tema Iliei sub o rafal de efecte, printre care cioburi de sticl pisate pentru a ilustra ambientul strin
civilizaiei umane.
13. SPOCK WALK (PLIMBAREA LUI SPOCK) 4 : 19
Aceast pies ilustreaz momentul n care ofierul Spock se angajeaz ilegal ntr-o cltorie la
bordul unei mininavete de explorare pentru a ptrunde mai adnc n interiorul entitii Vejur. Prima
jumtate a piesei a ilustrat momentul n care Spock, paralizeaz un gardian cu ajutorul forei psihice
specifice vulcanieinilor, apoi sustrage un costum spaial i prsete bordul navei Enterprise. Muzica
culmineaz mai departe prin efecte sonore uluitoare ilustrnd cltoria lui Spock n interiorul lui Vejur.
14. INNER WORKINGS (LUCRRI INTERIOARE) 3 : 01
Amiralul Kirk i echipajul au permisiunea s ptrund n centrul lui Vejur, unde echipajul va fora
gazda lor necunoscut s-i reveleze adevrata identitate. nc o dat Jerry Goldsmith ne delecteaz
cu o muzic n care efectele speciale se succed la fiecare fraz muzical asemenea unei cascade
sonore, toate aceste nefcnd altceva dect s adauge o not de mister i atmosfer specific
personajelor filmului.
15. VEJUR SPEAKS (VEJUR VORBETE) 3 : 50
Misterul acelei entiti uriae a pornit de la vechea sond Voyager care, intrnd n contact cu o
inteligen artificial, a evoluat n jurul acestei sonde trimise de pe Pmnt secole n urm. Vejur i
cere comandorului Decker s introduc o secven de cod necesar activrii mesajelor spre aceasta
i n procesul de nvare entitatea i cere s fuzioneze la nivel fizic pentru a putea evolua complet la
nivelul unei fiine umane, extinzndu-i astfel nivelul de contiin de la cel al unei maini la cel al unei
98

contiine umane. Aceast fuziune i va permite s evolueze pn dincolo de graniele Universului
cunoscut.
16. THE MELD (FUZIUNEA) 3 : 09
Pe msur ce corpul lui Decker transmuta n energie, el va fuziona nu numai cu entitatea Vejur
dar i cu contiina fostului ofier deltanian, Ilia, fa de care avea sentimente adnci. Secvena
muzical a fost special conceput s ilustreze imagini asemenea unui miracol al ntregii creaii
cosmice. Cuvintele nici nu ar putea descrie frumuseea acestor efecte vizuale concepute la Industrial
Light and Magic.
17. A GOOD START (UN NCEPUT REUIT) 2 : 26
Pe msur ce Vejur i continu drumul pentru a nva tot ceea ce poate fi nvat, amiralul va
face acelai lucru cu Enterprise ordonnd echipajului un traseu care va rmne o motivaie i un scop
suprem al membrilor acesteia : i anume acela de a ajunge acolo unde nimeni nu a mai fost vreodat.
18. END TITLE (TEMA DE NCHEIERE) 3 : 16
Este conceput din dou versiuni distincte ale versiunii Main Title, cuplate n seciunea median
cu Tema Iliei (Ilias Theme).
9.1.1.4 TRECUT I VIITOR : STAR TREK

Coloana sonor pentru Star Trek The Motion Picture a fost propus pentru premiul Best
Academy Original Score, n 1979, dar n cele din urm Premiul Academiei a fost ctigat de A Little
Romance a lui Georges Delerue. La vremea cnd apruse discul de vinil, Columbia records a editat i
single-ul lui Bob James Main Theme From Star Trek The Motion Picture i au fost reeditate versiuni
ale aceluiai album sub diferite coperi.
Este de remarcat faptul c au mai aprut tot felul de teme n interpretri diferite inclusiv cu cea
a orchestrei pop din Boston. n timp ce publicul l-a asociat ntotdeauna pe Alexander Courage i tema
sa pentru Star Trek cu serialul de televiziune, tema din filmul Wise compus de Goldsmith a devenit i
ea tot mai asociat ideii din filmele i seriale de la televiziune.
Gene Roddenberry era att de fermecat de tema din Star Trek The Motion Picture nct atunci
cnd a sosit momentul s creeze Star Trek The Next Generation, el a insistat ca tema lui Goldsmith
s fuzioneze cu fanfara lui Alexander Courage pentru noul generic al seriei. Goldsmith a compus
deasemenea temele pentru seriile Star Trek Voyager pentru care a primit un premiu Emmy.
Deasemenea el s-a rentors la nc cteva filme mai importante din segmentul artistic i anume
Star Trek V Frontiera Final, Star Trek VIII Primul Contact, i Star Trek IX Insurecia. n fiecare din
aceste coloane sonore, el a folosit ideile muzicale principale din Star Trek The Motion Picture.
9.1.2 BASIL POLEDOURIS ~ CONAN THE BARBARIAN

n continuare vom afla cte ceva despre tehnica muzical destructurativa a compozitorului Basil
Poledouris pe un exemplu concret i anume coloana sonor a filmului Conan Barbarul. Vom afla n
minutele urmtoare cum anume a fost conceput coloana sonor, cine este Basil Poledouris i care
este rolul celor mai importante piese muzicale n filmul regizat de John Milius n anul 1982.
La nceput productorul Dino de Laurentiis i regizorul John Millius aveau preri divergente n
ceea ce privete alegerea stilului de compoziie. De Laurentiis vroia s decoreze filmul cu muzic pop,
n vreme ce Milius ncerca s-I explice avantajul i funcionalitatea unei compoziii emoionale pentru
orchestr simfonic.
Basil Poledouris a fost angajat n condiii neobinuite pentru un compozitor de muzic de film,
deoarece Milius i-a cerut s compun o parte din muzic nainte i respectiv n timpul turnrii scenelor
principale oferindu-i ns timp suficient pentru a finaliza n condiii optime ntreaga lucrare.
Deoarece Milius vroia ca filmul s fie pur i simplu scufundat n muzic, i-a cerut lui Poledouris
s compun o lucrare dramatic continu de 100 de minute.
99

Discul pe care vi-l prezentm acum, spre deosebire de ediiile mai vechi, contureaz cel mai
bine integritatea viziunii complexe i fascinante a lui Basil Poledouris pentru filmul Conan Barbarul.
Realizarea acestei coloane sonore a fost o mare provocare att pentru compozitor ct i pentru
regizor.
La nceput ei au schimbat multe idei n timpul produciei pentru a ajunge la un numitor comun n
ceea ce privete alegerea prii melodice i a structurilor muzicale. Una din marile probleme a fost
autenticitatea muzicologica. Povestea lui Conan Barbarul se desfoar ntr-o perioad de timp
necunoscut, dar cu siguran pre-istorica.
Milius vroia s aduc consideraii dramatice pentru a aduce mai mult greutate corectitudinii
academice, ns cu siguran existau stiluri muzicale pe care cei doi le-au pus n discuie ajungnd la
concluzia c sunt total inadecvate. n acest moment Poledouris a abordat o metod dificil dar foarte
eficient care a avut drept rezultat obinerea uneia dintre cele mai fascinante i reuite coloane sonore
din ntreaga sa carier i care se numra printre cele mai bune coloane sonore din istoria
cinematografiei.
Poledouris a numit metoda sa deconstrucie sau destructurare care a aplicat-o studiind mai
nti ntreaga istorie a muzicii. Metoda sa este una eliminatorie. El a compus mai nti temele
principale i genericul dup care a nceput s elimine acele structuri armonice i idei stilistice care nu
ofereau suficient ncadrare n peisajul istoric al filmului.
Lucrurile erau ns mult mai complexe, deoarece Milius a cerut ca muzica s integreze o
dimensiune religioas. Rspunznd acestor cerine, Basil Poledouris s-a orientat spre epoca
medieval pentru a schia baza concepiei sale. O alt problem esenial a fost aceea a
funcionalitii muzicii n film pe baza strategiilor lui Milius.
Lund n considerare toate alternativele, Poledouris s-a hotrt s absoarb i s asimileze din
punct de vedere muzical fiecare scen exprimnd-o ca pe o entitate individual cu propriile ei forme
teme i forme muzicale. Fiecare scen posed o semntur muzical unic. Poledouris a unficat
ideile i nelesurile prevalate de-a lungul filmului cu dou teme recurente simboliznd conflictul
central dramatic. Cele 2 teme sunt introduse pe rnd. n continuare voi face scurte prezentri ale celor
mai importante piese imprimate pe compact disc.
Anvil of Crom (Zeul Cromului) este o compoziie pentru 24 de corni francezi, coarde i
percuie, ce are n deschidere monumentale acorduri extinse i un ritm energizant, oferind pe
ansamblu o stare emoional de eroism i curaj. Partea melodic a acestei piese reprezint i tema
eroului principal care se regsete ca motiv i n celelalte piese care ilustreaz apariia lui Conan.
Pentru a sesiza ct mai bine atmosfera muzical i pentru a ptrunde ct mai profund esena muzicii
lui Basil Poledouris se recomand audierea n condiii de maxim atenie i detaare.
Riddle Of Steel~Riders Of Doom (Semnificaia Oelului~Cavalerii Lui Thulsa Doom conine
o tem emoional central care definete caracterul eroului principal. Tema acompaniaz dialogul
dintre Conan i tatl su pe un vrf de munte. Cteva momente mai trziu, prinii lui Conan sunt ucii
de cavalerii lui Thulsa Doom, personajul negativ. n legtur cu acesta, Milius a avut o sugestie
interesant i anume utilizarea Carminei Burana ca surs de inspiraie i element descriptiv a
caracterului su mizantropic.
Poledouris a fost de acord, adugnd ns propria sa personalitate, versuri n limba latin i
elemente muzicale care s se apropie de structurile muzicii ruseti. Tema coral din aceast pies va
fi utilizat de mai multe ori pe parcursul filmului pentru ilustrarea sectei pgne i apariia sectarilor.
Ca i tem secundar pentru vrjitorul malefic Thulsa Doom, Poledouris a utilizat idei din cel
mai reprezentativ cntec gregorian i anume Dies Irae. Dac v aducei aminte, acest cntec a fost
deseori ntlnit n compoziiile lui Berlioz, i Liszt. De fiecare dat aceast adevrat mes catolic a
morilor descrie un sentiment intens, obsesiv i extrem de percutant.
Wheel of Pain (Roata Durerii) Dup ce prinii lui Conan sunt ucii, el i va petrece ani muli
sub lanuri la o moar manual pe care o va mpinge pn la agonie.
Mai nti este important de tiut faptul c un film obinuit necesit ntre 30 pn la 120 de
minute de muzic. Fiecare fragment individual care se insereaz n film se numete cue, adic o
replic sau piesa sonor. Aceasta poate avea durata de la cteva secunde pn la cteva minute. O
pies poate fi cntat de o orchestr sau n alte cazuri poate fi un cntec de la un aparat radio care
100

este emis numai pentru actualizarea scenei din film. ns indiferent de origine, absolut fiecare
fragment de muzic se numete cue, sau pies.
Colecia de piese se numete score sau ilustraie. Deci, atunci cnd spunem : mi-a plcut
ilustraia din film, prin aceasta se nelege toat muzica de la nceputul pn la sfritul filmului. Dac
cineva spune : mi-a plcut muzica din replica cutare nseamn c se refer la un fragment izolat din
ilustraia muzical.
Nu exist nici o regul n ceea ce privete ct de mult timp e necesar pentru a compune cteva
minute de muzic. n acest sens John Williams spunea c o zi bun de lucru e necesar pentru a
compune 2 minute de muzic. Uneori se lucreaz o jumtate de an pentru compune 100 150 de
minute de muzic necesare unor filme extrem de complexe precum Rzboiul Stelelor sau Indiana
Jones.
Ce nseamn sesiune de recunoatere spotting session ? n cele mai multe cazuri, pentru filmul
dramatic activitatea compozitorului ncepe din stadiul de post-productie. Mai nti el primete o
secven video a ceea ce vrea regizorul s fac. Banda poate conine i muzic, o muzic ce
reprezint doar nite sugestii dup care cei doi se ntlnesc la sesiunea de recunoatere pentru a
decide n ce fel se dorete utilizarea muzicii. Deciziile majore se discut cu privire la unde anume
trebuie s nceap i unde trebuie s se sfreasc muzica fiecrei replici i care este rolul acesteia
legat de drama filmului.
Sigur c multor compozitori le-ar place s vad mai nti filmul i abia dup aceea s participe
la sesiune de recunoatere, deoarece acest lucru le-ar oferi posibilitatea s se familiarizeze mai uor
cu inteniile regizorului numai c de cele mai multe ori acest lucru nu este posibil.
Un alt element important n film i muzica de film l reprezint apropierea stilistica general
adic, compozitorul poate folosi pe ansamblu o apropiere tradiional sau netradiional. Ce nseamn
aceasta ?
- Metoda tradiional nseamn c el folosete hrtie i creion, scrie o schi i apoi o trimite la
un orchestrator.
- Metoda netradiional const n a compune muzica tiind exact unde ncepe i unde se
termin fiecare replic dar compozitorul nu tie lungimea notelor aa c el ncearc s foloseasc
orchestra urmrind pe un ecran montat n spatele ei derularea aciunii.
Un rol important n aproape fiecare film artistic l reprezint elementul etnic dominant. Atunci
cnd se compune muzica de film, deseori este nevoie de aa ceva. Determinarea acestui element se
face prin munca de cercetare. Cercetarea etnic poate fi fcut n mai multe feluri. Fie compozitorul
ascult cteva compact discuri de la o bibliotec, fie merge pe teren, corespondeaz cu experi i
ascult formaii autohtone a cror muzica nu poate fi auzit n alte pri.
Lucrul important este acela de a se familiariza cu stilul de muzic pe care el urmeaz s-l
introduc n film astfel nct s fie ct mai convingtor i plauzibil. Uneori se apeleaz la combinaii
dintre orchestr i formaii de muzic tradiional sau se folosesc exclusiv formaii.
n cazul lui Basil Poleduris elementul folcloric nu nseamn a copia fidel o melodie tradiional i
a o pune n film ci de a scrie partitura n aa fel nct ea s sugereze distant i subtil stilul abordat.
Este mai greu n acest fel, dar reuita e deplin deoarece fiecare pies reprezint o parte integrant a
coloanei sonore.
Theology Civilization (Teologie Civilizaie) evoc atmosfera medieval, onoare i loialitate,
piesa ilustrnd discuia dintre Subotai Mongolul i Conan. La o analiz mai atent, aceast pies
conine 4 fraze, iar tema este interpretat la corn englez i flaut n vreme ce clarinetul asigur un
suport subtil din fundal. Tema este apoi preluat de compartimentul de coarde pentru a ilustra
urmtoarea scen din film i anume cltoria lui Conan spre o alt cetate.
Love Theme (Tema Iubirii) Orice film este nelipsit de ceea ce se numete elementul romantic,
adic cteva scene de iubire care relaxeaz puin atmosfera ncrcat uneori de prea mult aciune.
Pentru aceasta, compozitorii utilizeaz piese numite love theme, adic tema iubirii sau tema
romantic. n cazul filmului Conan Barbarul aceast tem a evideniat talentul lui Poleduris n creaia
liric. Interpretarea acestei piese trdeaz afinitatea lui Poledouris pentru utilizarea compartimentului
de corzi.
101

Fiecare compozitor are nevoie de 3 caliti eseniale pentru a face o muzic de film de nalt
calitate. nti are nevoie de un fundament de cunotine ct mai vast, apoi s posede un limbaj al su
care s descrie dramatism, emoie i psihologie artistic, i n al treilea rnd s i cunoasc bine
limitele i aptitudinile, slbiciunile i calitile precum i capacitatea de a produce ceva bun.
De multe ori, compozitori talentai cedeaz n fa presiunii enorme legate de factorul timp. Alii
ns pot face fa cu uurin factorului timp dar n detrimentul calitii. Cei care ndeplinesc aceste
condiii la superlativ se numesc compozitori geniali i lucrrile lor nu numai c nu se altereaz n timp,
dar reprezint un punct de plecare i inspiraie pentru generaia tnr.
Interesant este remarca lui Alf Clausen, ctigtor al unui premiu Emmy pentru compoziie,
citez : Studenii m ntreab de fiecare dat cum fac, de ce fac i cum pot s scriu ceea ce scriu.
Rspunsul meu a fost o serie de ntrebri. Ai disecat vreodat cntece populare din toate zonele
pentru a afla ce anume le face s existe ?
Le-ai analizat pentru a descoperi care este progresia acordurilor, care sunt trucurile melodice,
ce tonuri i ce acorduri creeaz un anumit sound ntr-o anumit zon ? i ai putea acum s scriei un
cntec doar pentru c ai petrecut cteva sute de ore disecnd i analiznd acele melodii ? Probabil
vei spune c nu. Ei bine eu am pierdut nu sute ci mii de ore cntnd i analiznd. E o chestie de
voin i de studiu aprofundat.
The orgy este o pies important care merit analizat. Poledouris construiete o pies ce la
prima audiie pare foarte complex pornind ns, n realitate, de la o melodie foarte simpl. n aceasta,
compozitorul utilizeaz repetiia tematic pentru a ilustra magia din camera orgiilor sub ochii iscoditori
ai lui Conan pregtit s intervin. Tema este iniiat de corzi i sufltori precum i de alte instrumente
care apar pe parcurs. Poledouris a utilizat aici o subordonare tematic de 3 note ca i contrapunct,
corzile i sufltorii cntnd alternativ motivul n scara minor. Aceast form contribuie la generarea
unui efect, care prin repetare creeaz o tensiune cumulativ. Spargerea acestui efect cumulativ are
loc pe finalul n fortissimo.
Battle of the Mounds Pentru scena Btlia de pe coline, Poledouris revine la un peisaj sonor
mai ntunecat unde forele corale i orchestrale vibreaz cu un patos dramatic. Spre finele filmului,
Conan se rzbun decapitndu-l pe vrjitorul Thulsa Doom. Design-ul armonic al compozitorului
descrie un cerc complet n Orphans of doom, ce seamn mai mult cu o elegie coral n care se
resimte regret urmat ns de coda orchestral n gam major ce sugereaz c de fapt finalul este
unul victorios i c cei aflai sub magia neagr a lui Thulsa Doom sunt acum eliberai.
9.1.3 JAMES HORNER ~ BICENTENNIAL MAN COMPLETE SCORE

V prezint acum o descriere formal a coloanei sonore din Omul Bicentenar aprut la Sony
Music n anul 1999 alturi de informaii legate de filmul aferent i actorii principali. n ciuda tuturor
scandalurilor a eecurilor ncasrilor i acuzaiilor c i-ar fi pierdut talentul, Robin Williams a rmas
una dintre dintre cele mai ndrgite vedete ale Americii. Cu toat critic rutcioas, oamenii au venit
n numr mare pentru a vedea mai nti Patch Adams, i ntotdeauna par s fie gata s priveasc cu
ngduina activitatea actorului Robin Williams.
El a luat aprarea tinerilor nceptori precum Jim Carrey i rmne unul din comedianii de
frunte ai Americii. Bicentennial Man, avndu-l n rolul principal pe Robin Williams i inspirndu-se
dup una din nuvelele lui Isaac Asimov, este o poveste foarte intelectual. Filmul e cotat ca o comedie
i ntr-adevr exista umor, dar n acelai timp conine i o doz de dramatism. Prima piesa a coloanei
sonore se numete The machine age, era roboticii.
01. THE MACHINE AGE (3 : 32)
Povestea din Bicentennial Man e a unui robot ce i cauta umanitatea cu inima, sufletul i
mintea. Am mai ntlnit aceasta premis i nainte n Metropolis i Blade Runner, printre altele, dar
jocul lui Robin Williams i ptrunde n minte i te face s continui s priveti filmul. Eu tot ateptm s
apar personajul antagonic, corporatia care l-a creat, vrndu-l napoi, ca pentru o aplicaie, sau ca un
robot accidentat care nu funcioneaz bine semnalnd nenorocire pentru Andrew. Dar asta nu se
ntmpl. n schimb ni se reamintete c cea mai mare provocare cu care ne vom confrunta vreodat
102

este limita propriului potenial. Mai exista oare un alt adversar mai puternic? Pn unde vom merge
pentru a ne schimba i mbunti pe noi nine dac status quo-ul nu e acceptabil? Andrew a putut
s-i evalueze propria dezvoltare dar pe a noastr cum o msurm? n primele scene, familia Martin
se bucur de primirea unui pachet din partea firmei Northam Robotics.
02. SPECIAL DELIVERY (2 : 59)
Bicentennial Man e o poveste foarte nduiotoare i emoionant dac nu s-ar ine cont de
personajele uni-dimensionale de fundal. Majoritatea celor ase personaje principale se motenesc,
dar este este un one man show aa cum se descoper de fapt n cele mai multe filme ale lui Robin
Williams. Filmul picteaz un viitor foarte realistic din 2005-2205. Titlul filmului se bazeaz pe acest
cadru temporal de 200 de ani. n acest viitor e cam aceeai societate pe care toi o recunoatem,
motiv pentru care acest film intete cminul.
04. THE MAGIC SPIRIT (3 : 02)
n data de 17 iunie 1999 echipele de filmare au declanat accidental sistemul de stropire cu ap
ale primriei din San Francisco producnd pagube importante i strnind furia primarului. Sediile
futuriste ale firmei Northam Robotics din film au fost cele ale unei companii din Redwood Shores.
Andrew este un robot NDR 114, cifra 114 putnd fi asociat unui omagiu adus lui Stanley Kubrick
care a folosit numrul 114 n Portocala Mecanic i Dr. Strangelove.
Omul bicentenar se bazeaz pe celebra povestire SF a lui Isaac Asimov numit Omul
Pozitronic. Poate c ar fi bine s v obinuii cu ideea c viitorul e deja aici. Avem calculatoare
portabile, case inteligente, aparate cu internet portabil, maini inteligente i da, pn i androizii ne
ateapt undeva dup col. Nu cred c vom avea de-a face cu aparate dotate cu simuri pn n 2005
dar pn n 2205 e posibil s fie imperativ. Nu uitai c n ultimul secol am parcurs un drum de la
naterea motorului cu combustie intern, la inginerii genetice i chiar androizi.
05. WALKING N THE PARK (1 : 10) / 06. A GIFT FOR LITTLE MISS (5 : 29)
Fanii lui Isaac Asimov vor devora aceast producie hollywoodiana. Ea reprezint un nou
succes pentru Robin Williams. Cei care se ateapt la aciune, comedie excesiv, sau cei care nu
suport o cutare intelectual ar trebui si ndrepte atenia n alt parte, iar copiii e posibil s se
plictiseasc odat ce noutatea roboilor dispare. Non violena uman i uorul dar rarefiatul limbaj de
aduli fac din acest film o alegere excelent pentru prinii cu copii mai mari.
Aadar Touchstone i Columbia pictures ne prezint un film n regia lui Chris Columbus, pe un
scenariu scris de Nicholas Kazan, bazat pe povestirea lui Asimov. Una din frazele cheie ale filmului
esenializeaz ntregul subiect : Mai degrab a muri ca om dect s triesc venic ca un robot. Att
filmul ct i cartea par s se opreasc la un moment dat n acest punct ntrebndu-ne pe noi ce
anume l definete pe om. E vorba de trsturile fizice, de mintea sa, de moralitate ?
Dup ce mai nti Andrew Martin considerat acum membru al familiei, el va face cunotin cu
cele dou fete Portia i Little Miss, apoi se va ndeletnici cu diferite activiti. Spre mirarea
proprietarilor, Andrew este un robot care are multe trsturi neobinuite. El pare s aibe dorine i
sentimente. Andrew nva acum s neleag muzica i sculptura. Piesa 7 este un fragment din
Opera Rusalska de Antonin Dvorjak, interpret sopran Lucia Popp.
07. ANDREW'S LISTENING MUSIC (1 : 37)
nc de la nceputul filmului, Andrew este curios s afle i s descopere ct mai multe lucruri
despre oameni. Cu ct este mai curios el devine mai uman. Robin Williams a avut una din acele
copilrii mitice singuratice care l-au transformat ntr-un artist, dorindu-i mai mult dect orice s i se
dea atenie, netiind niciodat cum s se controleze atunci cnd i se acorda aceasta.
A trecut n mare vitez prin anii 70, intersectndu-i drumurile cu toate legendele comediei
mondiale ajungnd s produc comedii inventive. Apoi, subit, gafistul s-a transformat ntr-un actor
serios, adunnd nominalizri la Academy Awards i un buget de miliarde din filme precum Dead
Poets Society, Mrs. Doubtfire, i Good Will Hunting.
08. MECHANICAL LOVE (2 : 01) / 09. ANDREW'S WORK (0 : 51)
103

Acum viaa lui Andrew se ntinde pe o perioad de 200 de ani i prin urmare el i pierde pe toi
cei la care inea. Trecerea timpului este ilustrat ntr-o manier superb, chiar dac este vorba de
schimbarea vremurilor sau a vrstei personajelor. Fraza cheie a acestei monumentale ilustrri
cinematografice este : things changes, things always changes, lucrurile se schimb, ele se schimb n
permanen.
La nceput Andrew nu poate nelege acest concept dar va nva s-l considere o excepie.
Momentul sonor a fost excepional. Little Miss l nvaa pe Andrew s cnte la pian. Melodia aleas se
bazeaz pe lucrarea numit Petite Suite de Claude Debussy, n versiunea lui Raphael de pe albumul
Intimacy music for love i aranjat pentru pian solo de James Horner. Trecerea timpului se produce n
momentul n care melodia la pian devine mai complex, Little Miss fiind acum mare.
10. ANDREW AND LITTLE MISS'S PIANO LESSON (1 : 38)
n continuare Andrew a nvat bine s cnte la pian i l mai auzim ntr-o singur secvena de
24 de secunde, prelucrare dup Maple Leaf Rag de Aaron Copland.
11. ANDREW'S SOLO PIANO PRACTICE (0 : 24)
Mult aclamata lucrare a lui Horner pentru filmul Bicentennial Man i merita reacia publicului.
S nu mai pomenim de faptul c aceast lucrare se afla pe listele de ateptare a multor fani i c
tema ei principal este una din cele mai cunoscute i mai frumoase compuse vreodat la Hollywood.
Aceast lucrare, mpreun cu cea din filmul Krull l-au consacrat pe Horner ca i compozitor
pentru genul Fantasy/Adventures. Excelenta interpretare a London Symphony Orchestra i a King's
College Choir a fcut ca soundtrack-ul s fie superior celorlalte prin calitatea muzical. Alturi de
Krull, ele reprezint dou din puinele lucrri ale lui Horner care au un sound pur simfonic. Din pcate,
aceast lucrare nu este prea accesibil publicului larg, nici mcar celui american.
12. ANDREW'S VISION (0 : 45) / 13. WEARING CLOTHES FOR THE FIRST TIME (2 : 11)
Cu toate acestea rolul aparent neobinuit pe care Robin Williams l-a jucat n Omul Bicentenar,
reuin att de bine s mbine umorul cu fantezia i cu starea de candoare specific copiilor, a fost
unul dintre cele mai grele, greu la propriu deoarece a trebuit s poarte un costum de robot ce
cntarea peste 20 de kg i n care era o cldur infernal. El a fost astfel conceput nct s-i ofere
mult libertate de micare aa c aparenta armur rigid era confecionat din 250 de buci iar
pleoapele i sprncenele erau telecomandate.
14. THE WEDDING (6 : 50)
Bicentennial man rivalizeaz cu Glory privit ca cea mai eficient i mai captivant lucrare
din cariera lui James Horner reprezentnd cea mai lung i mai complex lucrare pe care o abordase.
Aceasta e un clasic modern. Pentru prima dat, a combinat patru elemente cruciale ntr-un tot imens :
London Symphony Orchestra, sintetizatoarele electronice i instrumente exotice dac le putem numi
astfel. Mai adugai faptul c filmul a necesitat o mulime de puncte de sincronizare. Pentru mine,
Bicentennial man este o lucrare fascinant i interesant revelnd un ambient de nalt trire i
mpcare cu sine, o muzic plcut i relaxanta.
15. THE PASSAGE OF TIME, A CHANGING OF SEASONS (8 : 33)
Dac comentam puin aspectul ideatic al filmului este foarte posibil ca s fi avut mai mult
succes i anume, dac se ntrea mai mult ficiunea ilustrndu-se mai detaliat ncercarea lui Andrew
de a se cunoate pe sine sau dac s-ar fi prezentat mai multe imagini din lumea anilor 2200, cldirile
i oraele devenind tot mai mari, tehnologia avansnd spre culmi nc nebnuite.
Cu toate acestea filmul Omul Bicentenar este impresionant din cteva motive foarte importante.
Acest film mi-a artat cum viaa poate fi att de scurt i totui att de frumoas. Din acest film am
neles c relaiile interumane i iubirea reprezint cel mai nobil scop al vieii.
16. THE SEARCH FOR ANOTHER (3 : 16)
La un moment dat, Andrew spune : ntotdeauna am ncercat s neleg lucrurile. De fapt el se
refer la motivul pentru care era ntotdeauna diferit de orice alt robot i anume el avea suflet. Pe
104

msur ce trece timpul, i familia Martin mbtrnete, Andrew pstreaz n inima sa un loc special
pentru Little Miss i sentimentul este reciproc, dar pentru c el este robot, amndoi tiu c relaia lor
nu poate avea un viitor. Cutnd ajutorul lui Rupert Burns, omul de tiin care a a creat modelul NDR
114, Andrew i ncepe ncetul cu ncetul cutarea spre tot ceea ce l-ar putea defini ca om.
17. 'SWEET, SWEET BABY' SINCE YOU'VE BEEN GONE
n prima decad a noului mileniu cnd tehnolgia detroneaz sufletul, Richard Martin, face cadou
familiei sale un robot casnic, model NDR 114. Misiunea lui este s se ocupe de gospodrie i s
supravegheze copiii. Dar tocmai copiii nu-i accept prezena. Fata cea mare l consider o unealt
neinteresant n timp ce cea mic l vede cam nfricotor.
Impactul muzicii de film poate fi apreciat i din punct de vedere emoional n funcie de numrul
de audieri i plcerea resimit. n cazul lui James Horner i muzica pentru filmul de fantezie sf
Bicentennial Man are patru teme dominante. Cea mai romantic tem nsoete piesa de titlu i este
dezvoltat n celelalte. Tema principal, e potenat de un element magic prin interpretarea fascinant
i admirabil conceput pentru grupul de instrumente de suflat la care se adauga numeroase efecte
sonore sintetizate. Exist mai multe variante ale acestei teme pe compact-discul original.
18.RUPERT BURNS ENTERPRISES (0 : 19) / 19.MEETING GALATEEA (1 : 31)
Odat ajuns la firma lui Rupert Burns, Andrew i va finana cercetrile pentru a crea un
organism artificial dotat cu toate sistemele biologice necesare. Aprut n anul 1999, soundtrack-ul
filmului Bicentennial man reprezint un mare succes n cariera compozitorului James Horner.
James Horner a avut o ascensiune rapid i a ajuns s ilustreze filme precum The Lady in Red,
Umanoizi din adncuri, dar nu trebuie s uitm excelenta realizare pentru filmul Titanic care s-a
bucurat de un succes remarcabil fiind necesare editarea unui volum suplimentar la primul disc datorit
cererilor sosite de la fani.
ntre timp i Bicentennial Man se bucur de reeditri. Primele dou piese de pe discul al doilea
ilustreaz momentele n care Andrew este transformat din android ntr-un om cu organe artificiale, mai
puin creierul care este pozitronic.
01.ANDREW'S NEW STOMACH (1 : 43) / 02.ANDREW'S NEW FACE (0 : 20)
n tot acest timp, vechea sa familie murise, dar se va apropia de Portia, nepoata celei care a
fost Little Miss n prima parte a filmului, manifestnd fa de ea aceleai sentimente, de data asta sub
chipul uman i vesel interpretat de actorul Robin Williams. Cu toate acestea, creierul su era de
natur pozitronic i astfel Andrew era nemuritor. Cstoria lor nu putea fi aprobat i statutul su era
n continuare acela al unui robot.. ansele ca Portia i Andrew s se poat cstori devin din ce n ce
mai puin probabile. ntre timp i ea mbtrnete iar Andrew realizeaz faptul c nici ea nu va tri o
venicie.
Dei nu este lipsit de momentele umoristice, Bicentennial Man este i un film dramatic despre
trecerea timpului i a vieii. n anumite scene, filmul devine profund emoionant deoarece Andrew este
martor la moartea tuturor celor dragi. ns din cnd n cnd se strecoar cte o sclipire a spiritului
actoricesc al lui Robin Williams asemenea celei ilustrate n numai puin celebra pelicul ntlnire cu
Joe Black.
03.ANDREW AND PORIA (2 : 42) / 04.ANDREW'S NEW DESIGN (1 : 34)
Robin Williams a oscilat continuu ntre umor i dram, fcndu-ne s rdem sau s plngem. A
primit o a treia nominalizare la Oscar pentru interpretarea n The Fisher King nainte de a lua n
sfrit un trofeu acas pentru Good Will Hunting. n marea majoritate a timpului ns, Williams e
supus la o critic biciuitoare. Pn i el a recunoscut c a mai pierdut ceva din dramatismul acelui
aa-zis suprasentimentalism n filme precum Patch Adams. Robin Williams plnuiete s se
rentoarc la originile comediei inimitabile pentru pentru a reveni pe fgaul normal al carierei sale.
ntinzndu-se pe o perioad de 200 de ani, filmul Bicentennial Man evit acel sentiment
episodic datorit celor 131 de minute, durat care dei ar putea prea excesiv de lung, n realitate
este perfect adecvat scopului creat de regizor. Aceasta este lungimea optim pentru a spune o
asemenea poveste. Robin Williams care i depete condiia de robot dup primele 75 de minute,
105

este n permanen fermector i credibil drept Andrew, un personaj care se menine n echilibru pe
linia dintre a aciona ca om i a se dezvolta n continuare ca robot.
5.EMOTIONS (3 : 56) / 06.'PUNCH ME N THE EYE!!' (0 : 54) / 07.ANDREW'S NEW HEART (1 : 19)
Sarcina de a-l face pe Andrew ct mai adecvat cu trsturile atrgtoare i fermectoare i
revine actriei Embeth Davidtz, care joac rolul dublu mai nti ea fiind Little Miss la vrst matur iar
apoi este Portia, nepoata acesteia, amndou avnd sensibilitate fa de sufletul lui Andrew Martin.
Cuplul de actori Robin Williams-Embeth Davidtz este deosebit de bine nchegat deoarece aduc
o sclipire i o profunzime excepional tuturor acelor scene romantice. Mai menionm aici cteva
roluri de susinere precum Sam Neill care la rndul su prevede ct de repede trece viaa. Apoi o mai
avem pe Kiersten Warren n rolul lui Galateea, singurul robot funcional de tipul lui Andrew.
Cu ajutorul omului de tiin Rupert Burns, Andrew dobndete treptat transformrile necesare
care l apropie tot mai mult de visul su suprem. Andrew este unic i are o inteligen, creativitate i
personalitate care surprind i ncnt familia Martin timp de 3 generaii. Datorit curiozitii el se
dezvolt i nva din ce n ce mai multe pentru a nelege ce nseamn s a fi om.
08.'EVERYBODY LOVED ONES... JUST LEAVE? (0 : 35)10.A NEW NERVOUS SYSTEM (4 : 17)
Aceast comedie viitorologic caut s explice ce ne face pe noi umani reflectnd aici
sentimentele, dorinele i emoiile noastre, condiia de simpli muritori, defectele, imperfeciunile i
deprinderea noastr de a face greeli. Scriitorul Nicholas Kazan i Chris Columbus trec cu privirea
multe lucruri din viziunea lui Asimov tempernd oarecum imaginea sumbr a viitorului anilor 2200.
11.ANDREW'S BECOMING A COMPLETE MAN (1 : 30)
Este important de menionat aici efectele excepionale de machiaj care au ilustrat perfect
mbtrnirea personajelor. Rolul androidului cu sentimente umane este perfect material pentru Robin
Williams care n ultima vreme prefer filme serioase.
Cu toate acestea exist scene n care poate fi descoperit personalitatea debordant i
nebuneasc a lui Williams care amenin s rbufneasc. Dei cutrile nu-l vor ajuta s-I neleag
pe ceilali, l vor ajuta s se neleag pe sine i va nva s devin chiar mai uman dect oamenii
care l-au creat. Se poate spune c Bicentennial Man este un test pentru noi nine i pentru atitudinile
noastre.
12.AT THE CONCERT (2 : 12) 13.'...FOR YOU ANDREW, TIME IS ENDLESS' (0 : 52)
James Horner abordeaz filmul de fantezie SF, Bicentennial man aproape la fel ca i celelalte
filme de acest gen, echilibrnd aciunea cu fantezii elegante. Instrumentele clasice, inclusiv, naiurile,
harp i flauturile de toate tipurile sunt un element cheie n cadrul prezentei personajului principal al
filmului. Aceste istrumente ajuta la crearea atmosferei.
14.A TRUER LOVE (2 : 37)
Romantismul muzicii lui James Horner, a devenit o marc n privina filmelor pentru copii ale
anilor '90-99, i adug o sensibilitate aparte momentelor din film.
Urmtoarele piese de pe discul al doilea ilustreaz momentul respingerii petiiei lui Andrew
Martin de a fi acceptat ca om, dup care el se hotareste s devin muritor. i cere lui Rupert Burns s
i creeze i ultimul sistem biologic care se va degrada odat cu trecerea timpului ilustrat din nou n
secvena numit Growing Old i n End Title. Portia i Andrew Martin urmresc din nou decizia
consiliului suprem care le d binecuvntarea de a se cstori iar Andrew Martin este recunoscut ca
avnd statut uman.
15.PETITION DENIED (1 : 56) 16.GROWING OLD (3 : 12) 17.THE CITY HOLY COUNCIL'S
DECISION (1 : 10)
Dup o scurt pauz, James Horner a revenit pe scena muzical cu Bicentennial Man n anul
1999. Aceast lucrare a generat multe controverse deoarece era pentru prima dat cnd James
Horner compune ceva att de romantic i oarecum constant ca atmosfera. Acest lucru nu scade ns
valoarea nici uneia dintre piese sau dintre lucrrile sale anterioare nsoite de orchestraie complex.
106

Bicentennial Man este pentru mine o lucrare ce aproape c s-a integrat vieii mele zilnice. O
ascult aproape n fiecare zi de atunci din 1999 fr s simt n nici un fel ca a devenit mai plictisitoare.
Desigur filmul lui Chris Columbus nu se poate ncheia fr un final muzical cu totul excepional, n
care este recunoscut i prin prezena solistei Celine Dion cu o melodie la fel de reuit ca cea din
Titanic dar care a fost mai puin mediatizat.
18.THE GIFT OF MORTALITY AND END TITLE (INCLUDES 'THEN YOU LOOK AT ME')(11 : 58)
n concluzie, filmul Bicentennial Man are numeroase momente emoionante n care toate rolurile
att cele principale ct i cele secundare sunt foarte bine definite. Sam Neill aduce demnitate i
calitate rolului su c stpn nelegtor i plin de compasiune fat de android iar Embeth Davidtz
aduce mult cldur sufleteasc.
Oare cum va arta lumea noastr peste 200 de ani ? Vom avea o societate ndestulat, vom
vedea oameni cltorind spre alte planete ? Vom beneficia de excursii pe Lun ? Bicentennial Man nu
ofer un rspuns acestor ntrebri, dar el combin cu ingeniozitate elemente de inocen i tehnologie
n scopul creerii unei texturi omogene fr a atinge latura legat de progresul societii ci doar al unei
entiti care nva, se dezvolt i se transform pe sine observndu-i pe ceilali timp de mai multe
generaii.
Compact discul original aprut la Sony Music conine piesa solistei Celine Dion n variant
single doar 4 minute din cele 12 care erau aferente suitei din film.
19.THEN YOU LOOK AT ME (LYRICS WILL JENNINGS) (4 : 23)
9.2 SECVENE DIN EMISIUNI DESPRE MUZIC ELECTRONIC

Am ales foarte puine exemple din cte am avut la dispoziie deoarece intenia crii este aceea
de a oferi imboldul necesar pentru a cuta singuri mai departe i a face propriile descoperiri n
domeniul muzicii electronice pe baza informaiei existente pe internet. Am adunat cteva comentarii
legate de activitatea unui singur compozitor, urmnd ca aceia dintre dumneavoastr care suntei
amatori de muzic electronic s v documentai singuri mai departe despre muli alii. Multe alte
prezentri exist deja pe paginile mele de web i le putei downloda gratuit.
9.2.1 KLAUS SCHULZE I MUZICA ELECTRONIC

Considerat a fi printele muzicii electronice i al unui nou sound, deschiztor de drum i
inspiraie vie pentru ali artiti, Klaus Schulze este promotorul unui curent muzical ce s-a dezvoltat,
transformat i diversificat de peste 45 ani.
9.2.1.1 SCURT BIOGRAFIE
Data naterii : 4 august 1947, Berlin. n gimnaziu a fost baterist la Psy Free iar n anii 1960 a
cntat n cadrul mai multor formaii. n 1969 se va altura grupului Tangerine Dream realiznd albumul
Electronic Meditation mpreun cu Edgar Froese i Konrad Schnitzler. Dup aceasta Schulze va
prsi definitiv grupul Tangerine Dream i se va asocia cu Manuel Gottsching (chitar) i Hartmut
Henke (bas) alctuind grupul Ash Ra Tempel.
ntre timp el i va continua studiile la o universitate specializndu-se n germanistic, psihologie
i muzic. n anul 1971 apare primul disc al formaiei Ash Ra Tempel purtnd chiar acest titlu, dar n
toamna aceluiai an, Schulze o va prsi i pe aceasta pentru a-i ncepe cariera solo la claviaturi.
i-a amenajat un studio unde va face diverse experiene cu instrumente electronice. La primul
su disc s-a folosit i de o orchestr simfonic, dar participanii au considerat muzica sa drept una
monoton, plictisitoare i lipsit de idei. Primul su concert a avut loc la Paris n februarie 1972 n
Theatre de la Quest prezentnd muzica pentru baletul Totemfeuer.
A nceput s compun muzic pentru filme i a colaborat la realizarea albumului Lord Krishna
von Goloka (1973) a lui Sergius Golowin. n acelai an primete un premiu pentru cea mai bun pies
muzical radiofonic.
107

n anul 1974, alturi de o formaie ad-hoc al crui nume era schimbat de fiecare dat v
produce 3 discuri sub urmtoarele denumiri grup : Cosmic Jokers : Galactic Joke(album), grup
Kinder des Alls : Galactic Supermarket (album), i din nou Cosmic Jokers : Planet Sit-in (album).
n anul 1972 apare dublul album Cyborg i Picture Music n 1973. El va continua s foloseasc
instrumente electronice dar i violoncel iar pe Black Dance (1974) va introduce trompeta i chitara cu
12 coarde n primele 2 tracks i voce uman pe track 3 oferind astfel o lovitur de graie criticilor
artnd c se poate combina cu succes vocea uman i sintetizatoarele. Criticii nverunai susineau
c muzica lui Schulze este rece i lipsit de suflet.
n vara anului 1974 va susine concerte n Olanda, Frana, Anglia i la congresul internaional
de SF de la Grenoble a inut un discurs n care a vorbit despre faptul c muzica este capabil s dea
natere la imagini mentale i c ea poate fi folosit deasemenea ca o unealt n nelegerea unor
imagini. El definea aceast muzic drept muzic pictural alegnd, poate nu ntmpltor, numele
albumului su din 1973 Picture Music. Prin aceast muzic, Schulze i exprim ntreaga sa viziune
artistic.
n 1975 va participa la un turneu n Frana i contribuie la realizarea primelor dou albume ale
formaiei Far East Family Band (unde va avea ocazia s-l cunoasc pe Kitaro). Tot n acel an, albumul
Timewind apare ca o dedicaie pentru Richard Wagner i va fi editat n Frana primind un premiu
internaional pentru cel mai bun disc Grand Prix.
Trebuie menionat faptul c nainte de Schulze, numai Jimi Hendrix i Pink Floyd au mai primit
acest premiu special. Tot n acelai an Schulze va fi invitat n Italia i n cele din urm i n ara sa
pentru a cnta pe scen.
Anul 1976 este marcat de un turneu european i va produce dou din cele 3 albume ale
formaiei lui Stomu Yamashita (Go i Go live). Dup apariia albumului Moondawn el particip la
festivalul Brain de la Essen Grundhalle. n acelai an compune muzica pentru filmul Body Love al lui
Lasse Braun. Discul Body Love devine number two al discurilor de import n SUA.
Apare apoi albumul Mirage n 1977 i va susine cu maximum de succes dou concerte la
Planetarium-ul din Londra. Va participa la un nou turneu european i va produce al 3-lea album al
formaiei lui Stomu Yamashita Go Too la New York i spre finele anului Body Love vol.2.
n 1978 va edita X dublu album coninnd 6 biografii sonore, care ocup un loc i n
clasamentele muzicale germane. n acelai an el va primi o ofert special de a ilustra filmul artistic
Barracuda-The Lucifer Project (n care va relua teme din X). Urmeaz un nou turneu european i
pune bazele propriei sale case de discuri mpreun cu Michael Haentjes numit IC (Innovative
Communications) pentru a ncuraja realizrile mai interesante ale altor artiti i compozitori de muzic
electronic.
n 1979 va pune bazele unui al doilea studio privat i video-studio pentru cei de la IC. Apare
albumul Dune n care este prezent Arthur Brown, unul dintre cei mai importani colaboratori cu care va
realiza numeroase alte ediii i va cnta n concerte, ntr-un nou turneu european de dou luni.
Schulze va colabora la producerea primelor ediii discografice ale IC ncurajndu-se astfel noile
talente n domeniu.
Sub un nou nume i un nou sound, Schulze va realiza din 1989 pn n 1997, apte albume
purtnd sigla unei noi formaii ad-hoc pe care el a denumit-o Richard Wahnfried.
n 1980 editeaz sub form de dublu album un concert numit LIVE, apoi un album de studio
numit Dig it i n acelai an va colabora la producerea de noi ediii audio i video IC. Va susine i un
concert la ars electronica.
n 1981 se continu produciile pentru IC, apoi cel de-al doilea album Richard Wahnfried, i
albumul de studio Trancefer care va fi printre primele albume apreciate pozitiv de critica de
specialitate german. Urmeaz apoi un nou turneu european i premiul Discul de aur pentru albumul
Ideal, productor Klaus D.Mueller la IC.
n 1982 pentru acelai album i se acord premiul Discul de platin, dup care Schulze va
continua producia de noi albume la IC. Urmeaz 3 mari concerte la Gent, Londra i Budapesta. Un
nou soundtrack va apare sub semntura sa pentru filmul Next of Kin.
n 1983 apare dublul album Audentity ca un fel de rentoarcere la sonoritile clasice. Acelai
an este marcat de unul dintre cele mai mari turnee europene n Polonia, i va edita pe un dublu album
108

secvene din acel concert care s-a inut iarna la zero grade i cu probleme de cderi ale energiei
electrice.
Se desparte de IC pentru a pune bazele unei noi case de discuri numit Inteam n anul 1984.
Apar n acelai an un album Inteam, un soundtrack pentru filmul Angst i al treilea Richard
Wahnfried.
Anul 1985 este marcat de noi turnee europene, apare i un single numit Macksy, muzica pentru
teatrul radiofonic Dr.Faustus Elektrisiert, apoi un soundtrack la filmul norvegian Havlandet i un altul
pentru filmul Walk the Edge.
Anul 1985 este marcat i de apariia albumului rarisim Inter*Face.
n 1986 apare Dreams i cel de-al 4-lea album sub sigla formaiei ad-hoc Richard Wahnfried
precum i o carte deapre cariera i biografia lui Klaus Schulze.
n anul 1987 se ncheie colaborrile cu Inteam i se transmite la radio un serial de 10 episoade
numit Klaus Schulze story. n acelai an apare Babel alturi de Andreas Grosser la pian. Se public
o nou carte despre Schulze numit KS The works care conine toate imprimrile, interviurile,
articolele i concertele sale.
n 1988 apare En=Trance, apoi co-producii cu grupul pop Alphaville, un CD sampler History
(best of) i un nou serial radiofonic de 9 episoade numit KS Story difuzat n Germania i un program
special despre el n SUA numit KS Pionierul Spaiului transmis n 60 de staii de pe teritoriu.
n 1989 Concert la Dresden, un an ceva mai uor pentru muzicianul neobosit, iar n 1990
Miditerranean pads i The Dresden performance (2CD).
n 1991 concert la Catedrala Cologne n faa a peste 10.000 spectatori, albumul Beyond
Recall, cele trei concerte la Royal Festival Hall, turneu n Spania, i dou best of 2001 i KS
Collection.
n 1992 se editeaz seria de albume Royal Festival Hall i produce alte dou cd-uri alturi de
Georg Stettner.
De remarcat i faptul c nc din 1994 l va cunoate pe Pete Namlock alturi de care va
produce 7 albume din seria The dark side of the moog.
n 1993 The dome event completeaz seria concertelor anterioare cu cel de la catedrala
Cologne. Compune muzic de film i se hotrete s editeze n serie limitat primul set din cele 4
prevzute pn acum numit Silver Edition n care va include o prim parte din imprimrile, concertele
i soundtrack-uri compuse de el n ultimii civa ani, toate fiind nouti absolute.
n 1994 va desfura o activitate extrem de intens din care amintim apariiile : Moulin de
daudet, soundtrack, The Essential, 2cd sampler, concerte n Lille, Paris i Roma, apoi va fi invitat n
Belgia.
Apare al 5-lea album sub sigla Richard Wahnfried, apoi un album de muzic clasic cu
prelucrri, turnee la Los Angeles pentru conctracte cu muzic de film, dublul CD Totentag o oper
modern, maxi CD The Conquest of Paradise prelucrare dup Vangelis, i Das Wagner Desaster
Live n dou versiuni incluse pe cte un CD.
n 1995 semneaz noi apariii solistice de studio In Blue i cel de-al doilea set Historic
Edition 10 CD set cu imprimri mai vechi din perioada 1970-1980, apoi o ediie special a
albumului Moondawn cu un track nou i celelalte dou avnd durat mai extins dect pe prima
ediie.
n 1996 are loc un concert la Derby, Anglia, apoi apare al 6-lea album din seria Richard
Wahnfried, dublul CD solo Are you sequenced? i editarea unui set de 6 CD-uri cu Ash Ra Tempel
n care K.S. a cntat la org, baterie, chitar, incluzndu-se i un interviu n exclusivitate pentru acest
set. Anul 1996 este marcat de o promovare n extenso a muzicii lui K.Schulze.
n anul 1997 apare al 7-lea album Richard Wahnfried series, un concert la Berlin i unul la
Dosburg care va fi editat i pe CD, dar cel mai impresionant dintre toate cele amintite pn acum este
setul de ediii discografice numit Jubilee Edition 25 CD set cu ocazia mplinirii vrstei de 50 de ani.
Nu putem omite i colaborarea cu Rainer Bloss care a avut drept rezultat apariia celor dou
volume Drive Inn. n paginile urmtoare v prezentm discografia sa, perioada anilor 1970-2000 cu
cte o scurt descriere a fiecrui album.
109

9.2.1.2 DISCOGRAFIE 1970-1990
1.Irrlicht : 1972, 2.Cyborg : 1973 2cd, 3.Picture Music : 1973, 4.Black Dance : 1974, 5.Timewind :
1975, 6.Moondawn : 1976, 7.Body Love : 1976, 8.Mirage : 1977, 9.Body Love Ii : 1977, 10.X : 1978
2cd, 11.Time Actor : 1979, 12.Dune : 1979, 13.Live : 1980 2cd, 14.Dig It : 1980, 15.Tonwelle : 1981,
16.Trancefer : 1981, 17.Audentity : 1983 2cd, 18.Dziekuje Poland Live : 1983 2cd, 19.Drive Inn :
1983, 20.Plays Megatone : 1984, 21.Angst : 1984, 22.Miditation : 1985, 23.Inter*Face : 1985, 24.Drive
Inn Ii : 1986, 25.Dreams : 1986, 26.Babel : 1987, 27.En=Trance : 1988, 28.Miditerranean Pads : 1990,
29.The Dresden Performance : 1990 2cd, 30.Beyond Recall : 1991, 31.Royal Festival Hall : 1991,
32.Royal Festival Hall Ii : 1992, 33.The Dome Event : 1993, 34.Transfer Station Blue : 1986,
35.Trancelation : 1995, 3645.Silver Edition 10 Cd : 1993, 4655.Historic Edition 10 Cd : 1995,
5679.Jubilee Edition 25cd : 1997, 80.Das Wagner Desaster : 1994 2cd, 81.Totentag : 1994 2cd,
82.In Blue : 1995 2cd, 83.Trance Appeal : 1996, 84.Are You Sequenced? : 1996 2cd, 85.Le Moulin De
Daudet : 1994, 86.The Dark Side Of The Moog I : 1994, 87.The Dark Side Of The Moog Ii : 1995,
88.The Dark Side Of The Moog Iii : 1995, 89.The Dark Side Of The Moog Iv : 1996, 90.The Dark Side
Of The Moog V : 1997, 91.The Dark Side Of The Moog Vi : 1998, 92.The Dark Side Of The Moog Vii :
1999, 93.Dosburg Online : 1997, 94.Moondawn Original Master : 1997, 95.Drumsnballs : 1997,
etc.
DISCOGRAFIE N DETALII
IRRLICHT : 1972
1.Satz Ebene - 23 : 23 2.Satz Gewitter 5 : 39 (energy rise-energy collaps) 3.Satz Exil Sils Maria 21
: 25
Track 1 : meditativ, orchestral, prezena frecvenelor joase, muzic de atmosfer, apoi un solo
la org electronic care culmineaz n track 2 (continuat fr pauz din track 1) cu o explozie de
efecte sonore n prbuire iar track 3 este caracterizat printr-o profunzime a efectului introspectiv i
prezena vibraiilor de frecvene joasemedii avnd drept rezultat generarea unor stri de relaxare i
reverie. Toate sunetele sunt nsoite de reverberaie.
CYBORG : 1973
DISC ONE 1.Synphara - 22 : 49 2.Conphara - 25 : 52 DISC TWO 3.Chromengel -23 : 49
4.Neuronengesang - 24 : 57
Acest album exceleaz prin prezena efectelor sonore pe frecvenele 5-60 Hz respectiv 10-20
kHz, deci necesit condiii de audiie de nalte performante. Orga i un grup de 12 violoncele rmn
instrumentele de baz la care se adug puin percuie dezvoltndu-se 4 tablouri sonore ce
contureaz viziunile artistice ale compozitorului. Efectele sonore abund cam peste tot, stilul de
interpretare este asemntor cu cel din albumul anterior.
PICTURE MUSIC : 1973
1.Totem 23 : 44 2.Mental door 23 : 00
Acest album se remarc printr-o diversitate a ritmicii i instrumentaiei, ncercnd s ilustreze
imaginaia compozitorului evadnd n Universul sunetului i culorii. Titlul sugereaz o muzic
pictural, un fel de poezie a sunetelor exprimnd viziunea artistului. Muzica prezint treceri gradate
de la pasaje lente spre altele mai dinamice.
BLACK DANCE : 1974
1.Ways of changes 17 : 50 2.Some velvet phasing 8 : 30 3.Voices of Syn 22 : 40 (Bass-voice :
Ernst Walter Siemon Verdi collage
Acest album aduce nouti n sonoritate i ritmic prin prezena trompetei, a chitarei cu 12 corzi
i a vocii umane pe track 3 colaj dup o tem de Giuseppe Verdi care se mixeaz treptat cu fondul de
baz ideatic al lui Schulze. Track 1 este foarte dinamic i surprinztor, introspectiv sugernd imagini
ale cosmosului, ritmul este pregnant, n timp ce track 2 este lent i are la baz, aa dup cum
sugereaz i titlul, semnale i efecte sonore fr ritm sau parte melodic.
TIMEWIND : 1975
1.Bayreuth return 30 : 22 2.Wahnfried 1883 28 : 57 Komposition Wahnfried by Schulze n dminor. Dedicated to Richard Wagner
110

Primul dintre cele mai reuite albume care propune asculttorului o muzic excelenta pentru
meditaie i relaxare.
Track 1 exceleaz prin frecvente nalte i o tematic foarte lent n care lipsa ritmului este
compensata de o dinamic a sunetelor de 12-19 kHz, nivelul acustic este micorat spre partea
central a piesei oferind posibilitatea asculttorului s se detaeze treptat de muzic pentru a intra n
sfera imaginilor mentale, dup care pentru a ne demonstra parc puterea de ptrundere a acestei
muzici, finalul este tiat brusc de efecte sonore asemenea unei prbuiri, fcndu-ne s ne
rentoarcem la contiina obinuit. Este o muzic care trebuie trit i nu descris n cuvinte.
Track 2 ne poart undeva pe un ocean i este mai puin bogat n frecvente nalte, spre final se
atinge un punct culminant, dar de aceast dat muzica ne menine starea de introspecie care s-a
acumulat i amplificat pe parcursul ntregii audiii. Trebuie menionat c fiecare album reprezint un
ntreg i trebuie ascultat fr pauz de la nceput pn la sfrit. Track 1 este mai lung pe LP dect pe
CD cu aprox 15 secunde.
MOONDAWN : 1976
1.Floating 27 : 15 2.Mindphaser 25 : 22
Interpretarea are o aur de catedral, n deschidere fiind rostit o rugciune n limba arab
dup care un cor (electronic) dezvolta o tem plcut mixata cu efecte de clopote. Dup aprox 10 min
se desfoar efecte ritmice la percuie care ofer piesei o dinamic consistenta pn spre final cnd
ncepe i se stinge treptat.
Track 2 n asemnare cu Timewind ne aduce din nou n largul oceanului pentru a se dezvolta
apoi o nou secven ritmic care izvorte brusc la time-codeul 11 : 45 cu baterie i org. Din
pcate aceast ediie pe CD este mai scurt dect varianta LP, lipsind cte o jumtate de minut de pe
fiecare pies.
BODY LOVE : 1976 filmmusik aus dem film von Lasse Braun
1.Stardancer 13 : 38 2.Blanche 11 : 44 3.P : T : O : - 27 : 25
Meditativ, track 1 abund n efecte de prbuire, care fac loc treptat unei pri dinamice
susinut prin ritm i o tem care se dezvolt uniform. Track 2 ncepe cu o atmosfer calm la pian i
efect coral peste care se suprapun treptat valurile oceanice, iar track 3 se dezvolt dintr-o introducere
lent i calm prin prezena corului electronic, i aproximativ de la min. 6 se revine la ritmica iniial
prelucrndu-se din nou tema din track 1.
MIRAGE : 1977
1.Velvet voyage 28 : 20, a.1984, b.Aeronef, c.Eclipse, d.Exvasion, e.Lucid Interspace, f.Destination
void, 2.Crystal lake 29 : 12, a.Xylotones, b.Crom waves, c.Willow dreams, d.Liquid mirrors, e.Spring
dance, f.A bientot!
Acest album are o factur cu totul deosebit prin faptul c produce asculttorului o stare de
introspecie i meditaie extrem de profunde. Cele dou tracks ale albumului sunt lucrri ample fr
ntrerupere, iar piesele incluse ca subtitluri reprezint seciuni ideatice sonore a cror durat este
cunoscut numai de compozitor.
Track 1 abund prin efect glissando, o atmosfer aparent stranie, totul se mbin perfect
armonic, nu se folosete ritm, sunt prezente efecte sonore nvluitoare i timbrul unor instrumente
clasice. Acest track conine armonici de 16-20 kHz generate de un sequencer, dar au un nivel att de
redus nct necesit instalaii speciale de audiie.
Track 2 pornete de la o secven ritmic foarte aerat i simpl amplificndu-se i modulnduse treptat. S nu v imaginai c putei audia muzica lui Klaus Schulze de pe altceva dect compact
disc i pe alte scule dect aparate de nalt performan. Ascultat n condiii slabe din punct de
vedere tehnic, ea nici mcar nu-l mai reprezint pe compozitor.
Concepia lui Schulze pentru acest album (descriere de pe copert) :
Muzica, aa cum ar trebui s fie : Muzica este un vis, de fapt n timp ce o asculi ego-ul
dumneavoastr se trezete la via. Dar Sinele Universal suprem - principiul care vegheaz asupra
ego-ului individual particip la un nou nivel, visul este i el o realitate deoarece eti viu atunci cnd
visezi, iar visele i controleaz realitatea. Realitatea suprem este egal cu creativitatea care v
readuce spre originile mentalului. Aa c conceptul meu (dac exist vreunul) include realitatea
mental superioar ct i viaa de zi cu zi.
111

Teoria mea muzical nseamn perfeciune, care uneori nu este obinut niciodat. Conceptul
meu este o reacie mental, un proces de micare i schimbare care st la baza umanitii. Pentru
mine muzica este un sprijin sau un background pentru o pictur mental, dar interpretarea exact
trebuie s o fac asculttorul, deoarece muzica este numai pe jumtate compus, cealalt jumtate o
percepe asculttorul n vederea apariiei unui rspuns mental i emoional. Asculttorul trebuie s-i
adauge un neles.
Bineneles, compoziia mea este o direcie de baz care este dat de creativitatea proprie, dar
eu cred c ea las loc pentru interpretare, care trebuie s o fac asculttorul. Acesta e motivul pentru
care probabil oamenii iubesc sau ursc muzica mea. Unii oameni nu investesc acel efort n lucruri
care nu aduc profit material. Dac nu aduc profit pentru ei atunci acestea sunt de proast calitate.
Aceasta este o explicaie simpl a politicii de manipulare a pieei. A putea merge mai departe
dar acest lucru nu e valabil dect pentru oameni care au anumite percepii mentale. Dac unii nu
neleg ceea ce fac sau spun atunci totul devine un ceva foarte plictisitor. Principiile muzicii mele sunt
de a-l face pe asculttor puternic i fericit pentru a supravieui pe asceast planet n plin decdere,
dezvoltndu-le la rndul lor creativitatea pentru a deveni mai contieni de sine i de emoiile lor.
Acesta ar trebui s fie un scop al vieii, acela de a te descoperi pe tine nsui prin art i muzic,
i nu ceea ce vor s fac politicienii i manipulatorii cu produciile noastre artistice. A vrea ca fiecare
s descopere aceast explorare n el nsui; nici nu a putea gsi cuvintele potrivite pentru a explica
toate acestea n cuvinte. Nu sunt un poet ci un muzician nvluit de iubire fa de semeni. (K.Schulze)
Acest album este un peisaj de iarn n viziune electronic dedicat lui Hans Deiter Schulze
BODY LOVE II : 1977
1.Nowhere-nowhere -29 : 02, 2.Stardancer II 14 : 15, 3.Moogetique 13 : 15
Acest album vine n continuarea primului volum prezentnd tematici asemntoare dezvoltate
n aceeai manier. Track 1 ncepe cu o poriune introductiv lent care face apoi trecerea spre o
parte dinamic fascinant, track 3 este un fel de supliment care prezint o profunzime introspectiv,
meditativ cu totul neobinuit, amintind parc de albumul Mirage.
X : 1978 (Sechs musikalische biografien)
Disc 1 1.Friedrich Nietzsche 24 : 15, 2.Georg Trakl 5 : 25, 3.Frank Herbert 10 : 47,
4.Friedemann Bach 18 : 02 Disc 2 5.Ludwig II von Bayern 28 : 40, 6.Heinrich von Kleist 29 : 32
Ne aflm n faa unui album de excepie care ne readuce n sonoritile muzicii clasice,
apelndu-se i la ajutorul unei orchestre reale, cu toate c n mare parte, fragmentul ce ine de
orchestr este sintetizat cu excepia track 5, partea n stil fug. n fiecare track exist un specific
clasic dar evident nu lipsete dinamica i ritmica sintetizatoarelor, efectul de cor, etc., exprimndu-se
viziunea lui Schulze fa de personajele crora le dedic aceste biografii sonore. Combinaia ritm,
aura clasic, sintetizatoare i cor electronic este foarte interesant.
Track 1 este uor dinamic, puin monoton, track 2 lent, puin melancolic. Track este 3 o
adevrat explozie de dinamic, for i energie, alert i grandioas; track 4 mai lent, puin misterios,
apoi monoton i introspectiv. Track 5 are o aur clasic extrem de evideniat, la nceput plin de idei
apoi spre minutul 12 pn la 20 este extrem de monoton, aproape constant, cu excepia unor sunete
din spectrul 14-19 kHz greu identificabile, armonici, probabil generate artificial, care mai schimb puin
atmosfera. Ascultat n condiii de nalt calitate, piesa ofer mult satisfacie. Track este 6 mai variat,
avnd deasemenea o aureol clasic, dar n combinaie cu o structur de efecte acustice timp de 10
minute, undeva pe la min.13, dup care ncheierea se face prin cor electronic. De remarcat c track 5
e filat la minutul 27, aa c numai discul analogic ofer imprimarea la durata ei real.
RICHARD WAHNFRIED (Schulze, Arthur Brown, Vincent Crane, Wolfgang Tiepold)
TIME ACTOR : 1979
1.Time actor 8 : 55 2.Time factory 10 : 38 3.Charming the wind 4 : 49 4.Grandmas clockwork
4 : 08 5.Distorted emission 1 5 : 29 6.The silent sound of the ground 15 : 00 7.Time echoes 8 : 20
8.Agamemory (from Megatone)-8 : 25
Acest album face parte dintr-o serie care a aprut sub numele unui proiect de grup creat de
Schulze pe care el l-a numit Richard Wahnfried n care erau alei diveri muzicieni pentru a produce
o muzic cu noi coordonate sonore.
112

n Time Actor, Schulze introduce elemente rock avndu-l pe Arthur Brown solist voce, Michael
Shrieve, percuie, deschiznd sau lrgind accesul audienei la muzica lui Schulze. Evident aceste
albume vin n contrast cu realizrile sale precedente, dar el dorete prin aceasta s arate c nu este
limitat numai de un anumit gen muzical sau de un anumit instrument. Piesele albumului prezint o
aur rock i vocea solistului apare ca o oapt, ca aceea a unui povestitor sau a unui solist rock. Ne
mai sunt rezervate i piese instrumentale, dar ritmica este specific lui Schulze, aa cum o simte el
dintotdeauna.
n plus, ediiile Time Actor i Tonwelle includ fiecare track-uri de pe Plays Megatone pentru
a nu mai edita separat nc un CD care ar fi fost foarte scurt. Time Actor nu prezint caracteristicile
unei muzici introspective i nu e recomandat pentru aa ceva, ci este mai degrab reflexia a ceea ce
Schulze spunea c vine din influena vieii de zi cu zi.
DUNE : 1979
1.Dune 30 : 06 2.Shadows of ignorance 26 : 15 (vocal : Klaus Schulze & Arthur Brown)
Acest album prezint doua structuri sonore distincte. Prima este un fel de ficiune sonor dac
vrei, n care Schulze urmrete o viziune abstract, muzica sa este stranie, aritmic i atonal, totul
se consolideaz n baza unor idei ale efectului sonor corelate de o aur clasic cu specific
contemporan, se pare c nu are nici o legtur cu romanul Dune a lui Frank Herbert (e doar o
coinciden ?). Track 2 readuce sonoritatea rock i vocea lui Arthur Brown mai nti ca povestitor i
apoi ca interpret a ceva ce pare a fi un text filosofic despre lume i via i despre relaiile sociale scris
de Schulze, iar pentru cei interesai de filosofia sa, textul este tiprit pe coperta discului.
LIVE : 1980
Disc 1 1.Bellistique 21 : 20 2.Sense 51 : 00 Disc 2 3.Heart 30 : 53 4.Dymagic29 : 21 (with
Arthur Brown)
n acest album Schulze revine la muzic introspectiv compilnd secvene din cteva concerte,
remarcai lungimea track 2 care era scurtat pe varianta de vinil.
Track 1 ncepe dup un minut de aplauze cu o introducere n muzica enigmatic i fascinant,
ritmic, ce se desfoar treptat amplificndu-se i multiplicndu-se sub influena instrumentelor
programatice mnuite de compozitor.
Muzica are un punct culminant i o ncheiere n for. La acea vreme el profetiza : Acesta
este primul i ultimul meu album live, ca un fel de survolare a unei idei. V las cu muzica mea i plec
ntr-o alt direcie. Nu e un rmas bun ci mai degrab un salut i un nceput al unei noi dimensiuni n
muzica mea viitoare, care m va ghida spre necunoscut. Stilul muzical care se desprinde din acest
album se va cristaliza n urmtoarele realizri de studio.
Track 2 cuprinde 3 tablouri care ar prezenta o introducere, o desfurare i o ncheiere, o
muzic cu caracteristici introspective, de meditaie i reverie. Ritmica apare doar n partea
desfurare pe care am denumit-o simbolic, unde ideile sale prind via, i sens. Track 2 l are
pe Harald Grosskopf la baterie.
Track 3 este ceva inedit i ncepe cu o introducere lunga de bti de inim peste care apare
treptat un fond sonor asemenea unei muzici astrale, iar la minutul 11 se dezvolt o alt tem foarte
dinamic cu ritmuri complexe.
Track 4 este o revenire la sonoritatea rock contemporan prin vocea lui Arthur Brown. Piesele
au fost extrase din imprimrile unor concerte la Amsterdam 1979, Berlin 1976 i Paris 1979.
DIG IT : 1980 (Electronik-Impressionen)
1.Death of an analogue 12 : 20 2.Weird caravan 5 : 20 3.The looper isnt a hooker 8 : 20
4.Synthasy 23 : 10
Acest disc reprezint ntr-adevr o nou direcie n sonoritile explorate pn acum. Ritmul i
bateria se desfoar ntr-o nou formul, iar fondul sonor este rennoit fa de cel cu care am fost
obinuii s l ntlnim n albumele precedente.
Track 1 introduce i o voce metalizat, ideea muzical se afl ntr-o continu dezvoltare i
armonizare pn spre final.
Track 2 are o aur oriental i muzica este nsoit de efecte glisando (alunecarea frecvenei
sunetului spre o alt valoare apropiat).
113

Track 3 ncepe cu efecte de salve i apoi un fond sonor straniu la nceput care se continu cu
nouti ideatice muzicale dezvoltate n baza unor reguli tiute numai de compozitor.
Track 4 ncepe cu o cacofonie sonor declanat de un gong, urmat de sunete asemenea
zumzetului unor insecte, (e doar o apreciere simbolic i nu o descriere), efectele se dezlnuie
cteva minute pn se intr n aria propriu zis a tabloului muzical ce reunete, asemenea unei
sinteze, ideile din primele 3 tracks.
ntr-adevr Schulze a vrut s fac i altceva dar se pare c nu a fost prea gustat de fani i va
trebui s revin la alte idei sau s abordeze altele dect acestea. Dig it rmne un album cu muzic
de atmosfera pur descriptiv.
RICHARD WAHNFRIED (Schulze, Gottsching, Shrieve, Wahnfried)
TONWELLE : 1981
1. Schwung(momentum) 17 : 03, 2. Druck (pressure) 18 : 34, 3. Angry young boys (from
Megatone) - 13 : 27, 4. Rich meets Max (from Megatone) - 14 : 01
Al doilea album sub sigla Richard Wahnfried aduce noi sonoriti cu specific disco-rock dar
nvluite de ritmic dezvoltat n primul album i aa dup cum se aprecia la acea vreme : al
doilea album a fost un mare hit n Europa. Stilul disco se ngemna ritmic i melodic. Cele dou tracks
se aflau undeva nafara perioadei unui astfel de stil care nu exista la acea vreme, iar muzica este
iluminat cu strlucire de percuia arztoare a lui Shrieve i prin prezena chitaristului Karl
Wahnfried.
Alturi de el mai apare Manuel Gottsching, ex-Ashra Tempel i spre final cele 34 de minute ale
albumului sunt completate cu nc dou tracks de pe Plays Megatone care nu a mai aprut separat
ntr-o alt formula.
TRANCEFER : 1981
1.A few minutes after Trancefer 18 : 20 2.Silent running 18 : 57 with Michael Shrieve & Wolfgang
Tiepold
Acest album ne prezint o nou viziune muzical introspectiv n care se readuc sonoritile
clasice prin prezena violoncelului i bateriei. Ceea ce este mai nou i interesant este prezena
constant pe track 1 a unui efect de pizzicatto realizat electronic i care ofer muzicii noi dimensiuni
acustice.
De data aceasta, direcia abordat de Schulze a avut succes i critica de specialitate a apreciat
n mod deosebit acest album n care diferite tonaliti alctuiesc un contrast sonor fascinant. Track 2
continu ideea din track 1 dar efectul de pizzicatto este nlocuit prin efecte de percuie pstrndu-se
cam aceeai atmosfer sau background, ceea ce face c aceste dou piese s reuneasc o lucrare
conceptual.
AUDENTITY : 1983
Disc one 1.Cellistica 24 : 31 2.Tango-saty 5 : 47 3.Amourage 10 : 37 4.Opheylissem 5 : 11
Disc two 5.Spielglocken 21 : 20 6.Sebastian im traum 28 : 21
Acest album este considerat o rentoarcere la sonoritile mai vechi dup unele aprecieri dar i
un pas nainte prin prezentarea unor idei sonore neobinuite cum ar fi aura de tango-saty din track 2
sau motivaia silenioas din track 3.
Tracks 1 i 4 readuc n und un specific din anii 1976, de exemplu : Moondawn, colorate de noi
palete sonore, dar track 6 este o noutate i o premier n concepia muzical a lui Schulze. Dup
unele aprecieri ea pare reuit dup altele ea pare un eec, fiecare poate decide. Aici compozitorul
vrea s ilustreze o lume de vis. Iat i povestea acestui album n viziunea lui Klaus Schulze.
Audentity : Povestea lui Sebastian i o cutare a identitii de sine prin sunete i muzic.
n partea nti se descrie copilria lui Sebastian, aa c v-ai atepta ca primele experiene s
fie simple i naive, dar n realitate ne sunt prezentate cu o aur premonitorie a experienelor sale de
mai trziu. La scurt timp dup deschiderea Track 1, apar interpretri contorsionate vocale n
suprapunere cu un sim ritmic, i jocul continu cu comparaia impresionist a violoncelului lui Tiepold
cntnd parc n opoziie cu ideea sintetizat pe computer. Mai incolo isi face apariia o idee melodic
alternativ, probabil un simbol instructiv i autoritar care ne atrage atenia prin prezena unor armonii
fascinante. ntre timp computetrul de ritmuri EEH ne aduce o percuie n crescendo, puternic i
penetranta.
114

Ca un fel de toast, track 2 ne aduce o mulime de ciudenii indicnd prin aceast noile direcii
pentru Sebastian. Aceast pies vibrant ilustreaz simul umorului compozitorului, o calitate care
este deseori evideniat la o privire mai atent asupra muzicii sale. Track 3 este stpnit prin sunetul
pianului ca o reminiscen a compozitorilor romantici-impresionisti, care definete dinamica primelor
scncete. Se va descoperi eventual un echilibru, deoarece aceast pies pondereaz i linitete
valurile diverselor fragmente melodice... fr ndoial este o scen muzical de iubire.
Track-urile nu au pauze ntre ele, trecerea spre track 4 se face instantaneu, regsindu-ne n
ambientul percuiei lui Michael Shrieve care parc danseaz prin exploziile sonice introductive. Pn
aici Schulze a captat cu mult migal 3 episoade din copilria lui Sebastian, cnd schimbrile sunt
rapide i profunde. Apoi n track 5 se stabilete un ritm vital oarecum mai puin turbulent dar totodat
matur, penetrnd corpul. Posibilele dezechilibre din viaa sa adult sunt ilustrate prin elemente de
percuie care se altereaz din cnd n cnd, rentorcndu-se spre formula lor original, atingnd o
alternativ necunoscut.
Acum Sebastian mediteaz la viaa sa, asemenea unei referiri la Gyorgy Ligeti transfigurind
sonoritile sale cu violoncelul lui Tiepold, aa c track 6 ncepe s reveleze o serie ntreag de
evenimente complexe povestite ntr-o manier suprarealista i nvluitoare : voci care l cheam din
viitor i din trecut, ui care se deschid i se nchid, dominarea gndurilor sale, evaluri i reevaluri a
ceea ce a fcut n via.
Mai trziu, cam pe la minutul 15 este introdus o tem melodic absolut fascinant, pe o
tonalitate pur metalic care ne acapareaz mintea. Ecourile ascunse i subliminale ale acestei teme
sunt prezentate n sincopa unic, probabil simbolic, fr o direcie oarecare, cu toate c timbrul
celorlalte combinaii satisface prin inducerea unui echilibru precar de pace.
Tema va fi reintrodusa gradat i n alte momente de timp ilustrnd i adunnd mpreun diverse
fragmente ntr-o aparent continuitate temporal, n ateptarea unei coeziuni i a unei concluzii finale.
Dispersarea este personificat lovind n aura colajului sonor nedorit, dar persistena este premiat
odat cu aprinderea lor ntr-o aur cosmic. Sunt meditaii pe care Sebastian le utilizeaz asemnea
gndurilor invadndu-ne creierul, apoi momente de singurtate, din care unele sunt izolate prin
nelegere iar altele cu senintate.
Aceast ultim pies reprezint poate cea mai ndrznea experiena trit de Schulze, i
necesit o ascultare foarte concentrat i rbdare pentru a aprecia ntreaga rezoluie a povestirii. Este
cert faptul c Schulze audentifica n mod constant noi direcii n sunet prin sistemele analogice i
digitale.
DZIEKUJE POLAND LIVE : 1983 Klaus Schulze & Rainer Bloss
Disc one 1.Katowice (Iris) 26 : 25, 2.Warszawa (Halina)- 2 : 25, Disc two 3.Lodz (Janina) 20 : 25,
4.Gdansk (Tina) 16 : 35, 5.Dziekuje (Margot) 5 : 50
nc o dat, Klaus Schulze ne prezint o imprimare live. El meniona pe copert faptul c :
mi aduc aminte c am spus o dat ca la vremea apariiei primului meu album live n 1980, c
nu voi mai face nc unul, dar pur i simplu Poland Live era ceva de neevitat. De ce? Ei bine, pn
n vara lui 83 nu am mai cntat n Polonia, aa c am luat un recorder digital cu mine pentru a
imprima aceste concerte ca o amintire personal. Dar n timp ce eram n turneu n Polonia, am fost
pur i simplu fascinai de atmosfera live de acolo, de concertele susinute i mai ales de cetenii
polonezi. Ateptrile erau emoionante, audiena era copleitoare i se topea pur i simplu n muzica
noastr care era ncrcat de energia prietenului meu Rainer Bloss i de mine, aa c prin
participarea noastr a tuturor am avut cele mai reuite concerte din cte am inut pn acum. Am
ascultat nregistrrile dup ce m-am ntors acas i m-am hotrt s editez un album Poland Live.
Benzile, publicul i muzica, energia i sentimentele erau mult prea copleitoare pentru a le lsa
undeva ntr-un depozit. Aa c iat i albumul pe care l-am numit Dziekuje Poland adic n traducere
Mulumesc Poloniei
Coninutul muzical al albumului reactualizeaz teme principale din Audentity i X pe un
background uor modificat cu excepia track 5, care este o prezentare a instrumentaiei lui Schulze, el
vorbind direct la microfon anunndu-i propriile instrumente ca i cnd ar fi ele nsele fiine vii care
cnt alturi de el i mulumind publicului pentru suportul emoional acordat.
DRIVE INN : 1984 with Rainer Bloss
115

1.Drive inn 3 : 42, 2.Sightseeing 6 : 24, 3.Truckin 4 : 54, 4.Highway 4 : 45, 5.Racing 6 : 00,
6.Road clear 11 : 11, 7.Drive out 3 : 00
Succesul avut n Polonia, ntrete colaborarea cu Rainer Bloss prin apariia acestui album.
Piesele au o ciudenie care a derutat pe unii asculttori : ele ncep i se termin brusc fr
introducerile i finalurile specifice lui Schulze. Toate cele 7 tracks prezint o ritmic pregnanta.
Iat simbolic descrierea acestui disc : Hei, conductorule, ia-m cu tine i cltoria este
legmntul nostru. Noi nvingem kilometri i dispreuim stress-ul magnetic care ne impune cu
monotonia sa, negru i alb, deci concentrare, energie i condu mai departe. Drive Inn, adic pstrai
distana. Modul de a interpreta frazele nu e unic, aa c am propus o versiune a acestora.
O muzic care deconecteaz de la stres i te distrage de la monotonia traseului. Nu ntmpltor
track-urile descriu o ntreag cltorie, mai nti nvei s pstrezi distana prin drive inn, apoi
privelitea te fur pe o fereastr lateral sightseeing, apoi cltoreti cu un camion, truckin, admirnd
autostrad, highway, apoi urmmeaza o curs de maini, racing, dup care drumul devine liber, road
clear i n final ajungi la destinaie, drive out. La percuie apare Michael Garvens.
RICHARD WAHNFRIED : PLAYS MEGATONE : 1984
1.Angry young boys 14 : 15, 2.Agamemory 8 : 45, 3.Rich meets Max 20 : 22
Acest album a fost inclus ca i bonus track pe primele dou ediii Richard Wahnfried
ANGST : 1984 (original soundtrack)
1.Freeze 6 : 36, 2.Pain 9 : 36, 3.Memory - 4 : 50, 4.Surrender 8 : 41, 5.Beyond 10 : 16
Avem un nou soundtrack n care Schulze ne prezint nc din track 1 o variant ampl i
prelucrat a pasajului fascinant din Sebastian im traum de pe Audentity, acea viziune astral ilustrat
prin sunete metalice celeste, n timp ce deja pe track 2 reapar sonoritile din disc one al albumului
Audentity, cu ritmic i dezvoltare tematica.
Track 3 improvizeaz variaiuni pe temele amintite combinndu-le ntr-o nou formula.
Track 4 exceleaz prin solo la baterie dup care partea melodic i face treptat apariia fr a
slbi intensitatea ritmic.
Track 5 ne introduce ntr-o atmosfer mai complex dpv al efectelor, ritmic este moderat iar
fondul sonor este schimbtor. Angst este un film documentar legat de evenimnte reale care s-au
ntmplat n Austria i care au creat un mare scandal n justiie.
Este i o lucrare psihologic care s-a realizat n baza sentimentelor i instinctelor primare. O
caracteristic particular a filmului a fost aceea c filmul a fost adaptat n jurul muzicii i c muzica a
fost conceput nu ca un background ci ca o fora conductoare n timpul produciei. Aceast lucrare ar
putea la fel de bine s creeze un sentiment de apsare dar s nu v fie fric niciodat de Angst
(fric).
RICHARD WAHNFRIED (Klaus Schulze, Steve Jollife)
MIDITATION : 1985
1.Miditation 25 : 33, 2.Midiaction 29 : 28
Cea de-a patra ediie Wahnfried ni-l prezint pe Steve Jollife (ex-Tangerine Dream)
deschiznd cu acest CD o nou perspectiv n muzic lui Klaus Schulze. mpreun cu Steve, Schulze
creeaz aici dou piese cu o atmosfer dens, avnd reminiscene din perioada crerii albumelor Dig
it, Trancefer i Audentity care au delimitat poate cea mai bun perioad de creativitate de pn acum.
Steve Jollife accentueaz aceste picturi sonore cu flaut, adugnd un arm acustic i o
frumusee fluent a muzicii. Este o ediie rar care a aprut pe piaa numai n cteva mii de
exemplare.
n afar de contribuia lui Steve n compoziie i interpretare i mai regsim pe Tim Bales,
percuie, Karl Wahnfried la claviaturi, Text Texton, programe i claviaturi, Jennifer Uberberg la sitar i
corul Oldauer Mannerchor.
INTER*FACE : 1985
1.On the edge 7 : 58, 2.Colours in the darkness 9 : 12, 3.The beat planante 7 : 24, 4.Inter*face
24 : 49
Acest album este o raritate i nu a aprut pe CD dect n 1997. Toate track-urile au o ritmic
pregnant, puin agresiv, dar interesant. Albumul a fost apreciat n felul urmtor : Inter*Face : este
muzic electronic n form sa pur! Modele sonore par a fi vii pulsnd cu o energie i o intensitate pe
116

care numai Klaus Schulze o poate controla. Este vorba de acelai Schulze care ne-a oferit Body Love,
Moondawn i Timewind. Albumul de fa este o mreie n arta sunetelor electronice prezentat de un
adevrat artist care nu numai c dirijeaz aceast tehnologie dar i confer o ipostaz unic de a
deveni art. (Synthetic pleasure, USA, December 1985) Interprei : Ulli Schober / gong, timpani, i
congas \ Schulze : claviaturi.
DRIVE INN II : 1986 with Rainer Bloss
1.The long way to Acapulco - 4 : 43 2.Dessert Inn 4 : 31 3.Berliner Nachtmusik 6 : 26 4.Pleasant
voyage 3 : 13 5.Pan Americana 4 : 19 6.Drive me funky 7 : 27 7.Millers Continental - 4 : 35
8.Lovely Hitch Hiker 3 : 58 9.Highway (bonus from Drive Inn I) -4 : 47
Acest album continu ideea primului volum i pstreaz ritmica, melodica i tonalitile.
Simbolic este descris aceast cltorie n felul urmtor : i mai aminteti anul trecut, cltoria de
la...? A fost ceva copleitor, ..., n ochii ti se reflecta linia neagr a autostrzii i i ardeau ochii n
monotonia acestei imagini de pe rein, dar acum vreau s ascultm o muzic care m fur, au fost
cuvintele tale, tu ai prsit cile obinuite i ai fost pentru un timp sclavul scopului cltoriei tale, un
motiv suficient pentru a nu dori s renuni la acest timp, s nu renuni la muzic care te deconecteaz
automat de stres i te distrage de la monotonia traseului. Drumul, cminul celor curajoi. Maina, .,
simte puterea animalului metalic de sub tine. O aventur n sunet i muzica... Fr pedala, ci liber i
uoara doar cu o atingere de vitez E ceva clasic... Relaxeaz-te i fi mereu acolo. oferule! Mai
nti un drum lung pn la Acapulco, apoi o cltorie delicios, i asculi seara o muzic de la Berlin.
A doua zi continui o cltorie plcut i traversezi pe Pan Americana, conducndu-m zglobiu pn la
Milers Continental alturi de o autostopist drgu, i n finalul excursiei s ne reamintim de
autostrad (bonus track). Interprei secundari : Ulrich Schober : baterie i efecte ritmice.
DREAMS : 1986
1.A classical move 9 : 38 2.Five to four 7 : 58 3.Dreams 9 : 27 4.Flexible 4 : 16
5.Klaustrophony 24 : 41
Acest album prezint 5 idei muzicale distincte care contureaz viziunile introspective ale
compozitorului, de la desfurri ritmice noi, spre zone meditative, astrale sau spaiale, care ne
ndeamn spre meditaie.
ntotdeauna vei descoperi ceva nou n muzic sa i este fascinant s poi observa evoluia
sonoritilor n mod gradat, ascultnd toate albumele n ordinea apariiei acestora. n mod deosebit
atrag atenia asupra track 3 care ne introduce ntr-o atmosfer sonor excepional. Pentru cei
pregtii s asculte asemenea sonoriti nu va fi surprinztor s descopere c nsi mintea se
topete n aceste valuri de armonii muzicale, genernd o expansiune n contiin. Track 5 se dorete
a fi o sintez, dar i o experien muzical, este prezent i vocea ncepnd de la minutul 12 care
recit un text filosofic specific concepiei lui Schulze.
BABEL : 1987 (Klaus Schulze & Andreas Grosser)
1.Nebuchadnezzars dream 8 : 00, 2.Foundation 4 : 00, 3.The tower raises 5 : 00, 4.First clouds
3 : 00, 5.Communication problems 1 : 00, 6.The gap of alienation 3 : 37, 7.Immuring insanity
14 : 00, 8.Heaven under feet 3 : 00, 9.Deserted stones 1 : 23, 10.Facing abandoned tools 3 : 00,
11.Vanishing memories 2 : 00, 12.Sinking into oblivion 3 : 00, 13.Far from Earth 8 : 46
Ne aflm n faa unei lucrri de ample dimensiuni care se prezint sub forma unui singur track
cu 13 tablouri descriptive a ceea ce se dorete a fi scenariul acestui poem muzical cu nuane clasice
i sonoriti strvechi amintind de mitul Babilonului.
Muzica este conceput ntr-o variant unic pentru pian i sintetizatoare. Ideea din Babel nu va
mai apare pe nici un alt album pn n 1999 inclusiv. Motivul muzical extrem de simplu, format din
numai 1520 de note, este meninut, amplificat, prelucrat, armonizat, pn spre final. Aura arhaic a
acestui motiv muzical este fascinant i nvluitoare. Muzica este dinamic i energizant n primele
24 de minute, respectiv lent i introspectiv n celelalte 36 de minute, pentru ca n final ea s
degenereze ntr-o holofonie sonor. Citind titlurile tablourilor putem descifra cu uurin firul povestirii :
Mai nti mpratul Nabucodonosor are un vis Nebuchadnezzars dream n care vede ridicarea
turnului Babel, apoi el dorete s pun n practic viziunea sa i ordon construcia fundaiei,
Foundation, dup care urmeaz nlarea turnului, The tower raises dar se apropie o furtun i i
fac apariia norii First clouds, apoi Dumnezeu le schimb oamenilor limbajul i apar problemele de
117

comunicare, Communication problems. Totul devine dintr-o dat extrem de confuz, oamenii par s-i
fi pierdut minile, turnul se prbuete, lsnd n urma doar ruine, Deserted stones, cei rmai n
via i abandoneaz uneltele, Facing abandoned tools, i se mpart n popoare de aceeai limb.
Amintirile se terg, totul este dat uitrii i se ndeprteaz de acest inut. n urma lor rmne doar
legenda.
EN=TRANCE : 1988
1.En=trance 18 : 53 2. 2 alfa-numerique-16 : 38 3. Fm delight 17 : 28 4. Velvet system 17 : 47
Acest album, mai nti prin titlul su ne prezint sub un joc de cuvinte entrance o intrare, un
culoar, o u ntredeschis (cum este figurat chiar pe coperta) spre ceva care, dac citim din nou
titlul en trance n francez ar nsemna n trans. E doar o interpretare, nu e o certitudine, fiecare
poate specula n jurul acestor idei. Dac track 1 deschide aceasta intrare, printr-o nuana ritmic i
melodic modern, conturnd viziunea compozitorului, atunci track 2 ne atrage atenia asupra
tehnologiei prin influena bateriei i a efectelor ritmice interesante iar n track 3 f i m se afla ntr-o
anumit conexiune. Muzica este deopotriv introspectiv meditativ ct i dinamica, energizant,
oferind asculttorului o stare de reflectare interioar. Fiecare track ncepe cu cteva minute
introductive n care Schulze ofer o gam surprinztoare de efecte acustice.
MIDITERRANEAN PADS : 1990
1.Decent changes 30 : 45 2.Miditerranean pads 14 : 12 3.Percussion planante 25 : 01 vocals :
Elfi Schulze
Acest album peisaje midi-teraneene sugereaz nc o dat efectul tehnologiei asupra muzicii
i creativitii umane. Midi este un termen care se refer la un sistem acustic de prelucrare
computerizat a sunetului i imaginii, i dac privii n urm, l vei rentlni la albumul numit
miditation, nu e o greala n text ci e un simbol care s-ar traduce prin contemplare cu tehnica midi,
i din nou, nu putem susine un fapt n sine, deoarece misterul n sine este undeva situat dincolo de
muzic, ateptnd s fie descoperit. De data aceasta Schulze ne reamintete cte ceva din lucrrile
sale mai vechi. Pe track 1, ritmul este moderat i plcut oferind asculttorului o stare de relaxare i
reverie. Track 2 continu ideea muzical. Georg Stettner la fairlight i Elfi Schulze, voce, au colaborat
la acest track, alturi de Klaus Schulze. Track 3 menine n continuare aceeai idee dar ritmica este
mai alert, mai ptrunztoare i percutant[. Albumul este un fel de remember al soundului din
perioada anilor 1983-84.
THE DRESDEN PERFORMANCE : 1990
1.Dresden one 44 : 06 2.Dresden two- 47 : 09 3.Dresden three 10 : 28 4.Dresden four 22 : 01
5.Dresden five 18 : 23 Disc one includes tracks : 1, 3, 5 Disc two includes tracks : 2, 4
Acest album seamn mult cu cel anterior n ceea ce privete sonoritatea i ideile muzicale.
Este un album care extinde mult spaiul ideatic din Miditerranean pads, imprimarea este de nalt
calitate i au fost tiate aplauzele i atmosfera specific unui concert. Cele 5 pri au fost ncadrate
ntr-o alt ordine pe CD deoarece nu se poate depi spaiul de maxim 80 minute admisibil pe un
suport. Ordinea corect a celor 5 tracks este cea indicat prin denumirea acestora Dresden one
pn la five. Iat i povestea acestui album.
n 1989 Klaus Schulze a fost rugat s in un concert n aer liber n oraul Dresden, (care n
trecut aparinea fostei RDG) i trebuie amintit faptul c din 1985 pn n vara lui 1989, Schulze nu a
participat la turnee n Europa, mai ales n fosta RDG unde pe piaa neagr un album de-al su se
vindea la un pre egal cu salariul pe o lun al unui cetean, aa c dup atta timp s-a gndit c ar fi
momentul ideal s le spun est-germanilor un thank you, i astfel concertul a fost aranjat pentru dat
de 5 august 1989 pregtindu-se 5 piese pentru aceast interpretare. Totui CD setul este doar n
parte imprimarea din concert deoarece dup ce Schulze a cntat primele dou pri, n faa a peste
6800 de spectatori, poliia a interzis continuarea celorlalte trei pri, aa c Schulze le-a cntat n
studio i le-a imprimat pe disc. Decizia sa a fost de a le include pe toate 5 n album aa dup cum a
intenionat. Evident nimeni nu-i imagina la acea vreme ca n numai cteva luni, soarta germanilor
urma s se schimbe i ironia a fcut c tocmai aceste rnduri nscrise pe coperta discului s fie
tiprite exact n ziua unificrii germaniei.
BEYOND RECALL : 1991
118

1.Gringo Nero 26 : 54 2.Trancess 12 : 50 3.Brave old sequence 11 : 02 4.The big fall 11 : 35
5.Airlight 14 : 34
Beyond recall, complet uitat, oare aa s fie?, Schulze revine la munc sa din studio pentru a
explora noi direcii, n sound-ul din ce n ce mai sofisticat oferit de tehnic modern. Nu sunt diferene
importante n stilul su la ultimele 3 albume ci doar tendine i nuane diferite, aici ncercnd s
foloseasc efectele speciale i pentru treceri rapide de la o fraz muzical la alta sau de la o tonalitate
la alta, cum este cazul n track 1 i 2, n timp ce n track 3 el pornete de la sunetul metalic alunecnd
treptat spre modulri care altereaz ntreaga structur crend o atmosfer de vis, iar n track 4 ritmul
este mult mai moale, partea melodic este colorat cu un timbru ce se apropie de cel al unei
trompete, iar pe track 5 dup o explozie de efecte sonore, ne transfer spre o lume de vis. Spre final
totul tinde spre o mixtur sonor de efecte i zgomote.
ROYAL FESTIVAL HALL I : 1992
1.Yen 44 : 32 1.1.Out of limbo 7 : 35 1.2.Pastorale : Awakening 4 : 52 1.3.Lull before the storm
1 : 21 1.4.Tempest 2 : 42 1.5.Pastorale too 2 : 42 1.6.Pastorale and departure 5 : 23
1.7.Yearning 7 : 27 1.8.Placid yen 5 : 31 1.9.The breath of life 2 : 51 1.10.Back to Limbo 4 : 08
2.Silence and sequence 24 : 57 2.1.Perigee 6 : 57 2.2.Gentle wind 4 : 57 2.3.Fire-rifer 7 : 22
2.4.Clear water - 5 : 41
ROYAL FESTIVAL HALL II : 1992
1.Ancient ambiance 44 : 45 1.1.Gothic ground 9 : 15 1.2.n days of Yore 4 : 18 1.3.Pavane and
galliard 6 : 55 1.4.Dusty spiderwebs and a shorn monk-1 : 37 1.5.Basse dnse join medieval
Maracas 5 : 52 1.6.Primeval murmur 6 : 38 1.7.Castle rock : pedal away-10 : 20 2.Anchorage 11
: 03 3.Variation on B.F. 11 : 45
THE DOME EVENT : 1993
1.The Dome event (op.119, dminor)- 63 : 31 1.A.Andante : 1.A.1)Nachtmusik.schattenhaft 6 : 50
1.B.Allegro : 1.B.2)Energisch.n gemessenem schritt-9 : 30 1.B3)Sehr behaglich.keck im ausdruck-3 :
25 1.B.4)Unbeschwert 7 : 43 1.B.5)Ohne hast 5 : 06 1.B.6)Scherzo : un poco loco 3 : 19
1.B.7)The event : rhythmisch Uppig, dann vergnugt.bewegt 12 : 49 1.C.Presto : 1.C8).Ubermutig,
sturmisch bewegt.heftig-8 : 16 1.C.9).Un poco loco (reprise) 1 : 25 1.C.10).Crescendo 2 : 03
1.C.11).Finale : tutti synthi 3 : 05 2.After eleven 10 : 44
Acest set de 3 CD-uri ne aduce un nou stil care se desprinde cel mai bine din Beyond recall
track 5, piesele nu au pauze ntre ele, titlurile definind momentul schimbrii ideilor muzicale. Muzica
prezint o tendin mai degrab spre efect i ritm, mai puin melodie i introspecie.
Piesele marcate n subtitluri pot fi accesate numai de pe playere speciale cu indexare pe track.
Sonoritile sunt mai dure, uneori agresive, reflectnd parc un sentiment apstor.
Iat i povestea acestui set :
Trilogia acestor imprimri marcheaz un fel de aniversare a 20 de ani de activitate de la
debutul sau solistic din 1972 cu Irrlicht, album care a setat bazele unei cariere n care s-a definit i
redefinit sound-ul electronic. n timp ce aceeai scen german sponsoriza trupe precum Tangerine
Dream, Ash Ra Tempel i Cluster, viziunea lui Schulze a fost cea mai bun i consistent.
Fr ndoial, aceasta era oarecum mai uor de ctigat pentru un muzician de unul singur, dar
n acelai timp colaborarea cu ali muzicieni sau grupuri de muzicieni l-au ferit de la pericolul ca ideile
sale s devin ceva focalizat i repetitiv. Acest set este realizat din dou concerte separate din anul
1991 la care au mai fost alturate materiale produse n studio. Ideea de a aduga materiale produse
n studio la un album ce coninea o parte live a pornit iniial de la ntmplarea su incidentul pe care la avut cu Dresden Performance. (piesele suplimentare care apar pe disc nu au putu fi interpretate
live din cauza limitrii timpului impus de regulile de atunci).
Aa c ideea unor imprimri noi de studio combinate cu cele live s-a dezvoltat din acest
incident. Astfel fiecare disc este completat aproape pn la durata sa maxim admisibil, ca i cnd
adaosul ar reprezenta propriile impresii sau amintiri ale artistului fa de concert. Ascultnd acest set,
v putei face o idee ct de mult s-a dezvoltat muzica electronic n ultimele dou decenii i ct de
extins este vocabularul sonor elaborat de compozitor, comparnd sonoritatea de acum cu cea din
albumele sale mai vechi. Este de notat faptul c exist o extensie n care acel limbaj a fost interpretat
i utilizat n aproape orice context pornind de la coloane sonore pn la reclame publicitare i se
119

poate afirma fr prea mare ndoial c o mare parte din curentul muzicii de dans din ziua de azi nu
ar fi existat fr munca de pionierat a lui Klaus Schulze.
Varietatea i motivaia muzicii acestui set, ilustreaz c nc exist loc de multe direcii i
imaginaie n creaia lui Schulze i c n cei 20 de ani Schulze este elementul central n aceast
dezvoltare continu a muzicii electronice la fel de bine c n vremea cnd a aprut Irrlicht.
TRANSFER STATION BLUE : 1986 (KLAUS SCHULZE, MICHAEL SHRIEVE)
1.Communique : Aproach spiral 13 : 28 2.Nucleotide 4 : 48 3.Transfer station blue 12 : 08
4.View from the window 7 : 14
Acest album ne ndreapt spre sound-ul din 1985 de la Inter*Face cu ritmic pronunat i
complex care acoper un fond sonor mai lent i introspectiv n track 1, dup care track 2 se deschide
cu o suit de efecte sonore n cascad, salve i un fond sonor asemnntor cu cel din track 1. Track 3
introduce voci sintetice peste cteva pasaje scurte amintind de Dune, dup care acestea fac loc unui
ritm foarte alert dar plcut i deconectant, colorat de efectele ritmice prezentate de sequencere pentru
ca la min 2 : 42 s fie introdus o tem bluesrock, iar n track 4 i recunoatem mai mult pe Kevin i
Michael Shrieve, prin compoziie i stil, iar piesa e lent, vistoare i relaxant.
RICHARD WAHNFRIED (Klaus Schulze, Steve Jollife)
TRANCELATION : 1995
1.Intrance 4 : 49 2.Future world 5 : 56 3.I like to do something for you - 4 : 24 4.Crazy about 4 :
13 5.Abyss 8 : 23 6.Mental atmosphere 5 : 04 7.Wahnfrieds dream 4 : 06 8.Future world 2 12 :
15 9.Transistor radio 4 : 54 10.Duel 3 : 52 11.Oriental I 5 : 42 12.Oriental 2 6 : 20 13.The end
someday 4 : 14
Dup surprinztorul i, aa dup cum a mai fost caracterizat, senzaionalul set Silver Edition (o
editare privat foarte riscant din punct de vedre al unei afaceri), s-a revenit la editarea oficial de
albume. Un nou Wahnfried concretizeaz idei limit n sound-ul lui Klaus Schulze i putem spune cu
mult siguran c acest album nu este ceea ce l reprezint pe Schulze, dac am considera opional
c exist vreo caracteristic definitorie pentru stilul Schulze.
Exist o nou mod a muzicii dansante, care ar putea fi numit tehno, trance, ambient
(unele denumiri se mai schimb) iar printre campionii acestui gen se numr i Klaus Schulze,
Kraftewerk, ca fiind prinii trance-ului i tehno-ului. O parte din discurile mai vechi ale lui Schulze sunt
utilizate n slile de discotec, iar productorii de tehno utilizeaz muzica lui Schulze pentru propriile
creaii. Grupuri care sunt la mod precum The irresistible force, Future sound of London i The
Orb cer i pltesc pentru utilizarea unor fragmente din muzica lui Klaus, n timp ce muli alii o
folosesc fr s mai ntrebe.
Noi ndrznei n de-ale muzicii precum Sven Vath sau William Orbit au vorbit cu Schulze
despre o posibil colaborare. A trebuit s experimentm adevrul afirmaiei Klaus Schulze printele
tranceului atunci cnd eram la Paris n ianuarie 1994 unde Schulze a oferit dou zile la rnd interviuri
dup interviuri, i fiecare ziarist l ntreb : Klaus, ai fost numit printele trance-ului, cum te simi n
aceast postur? Dup vreo dou interviuri Klaus avea deja rspunsul gata pregtit i era deja
destul de interesat de acel lucru numit trance.
Lui Klaus prea s-i plac, sau cel puin o parte. Situaia era curioas, Klaus era o dat descris
ca muzicianul unic cu spirit de influena, un muzician cu gust pentru aventur. Nimeni altcineva nu a
putut pretinde s fie o for att de importanta dincolo de o muzic care mai trziu urma s fie numit
new age sau prin subculturalul termen ambient-domestic.
Cel mai mare triumf al lui Schulze ca i muzician este reacia aproape unic creatoare la
sintosequencere i clieul cosmic al muzicii sale pe care l-au preluat muli compozitori i interprei de
peste tot, cu siguran suficieni. Dup ce a compus timp de un sfert de secol o muzic extrem de
novatoare, dintr-o dat civa tineri de muzic pop utilizeaz n mod curent ceea ce Schulze a creat
n toi aceti ani, i o vnd ca pe noile lor invenii. Iar oamenilor le place i danseaz pe aceast
muzic. Iat c dintr-o dat aceast muzic nu a mai fost ceva care se adres doar marilor
cunoascatori. Ideea clar pentru Schulze era s fac un album trance el nsui. Promite ceva
interesant. Deoarece acesta este situat ceva mai departe de adevratele sale direcii muzicale Klaus
l-a editat sub acel alter ego numit Wahnfried, mpreun cu prieteni care au avut dintotdeauna
120

drepturi egale n fiecare proiect Wahnfried. n Wahnfried, Klaus nu este fora conductoare ca n
orice alt producie solo a sa, ci doar un artist printre ceilali. (Klaus D. Mueller)
SPECIAL EDITIONS I SILVER EDITION 10 CD
IDEEA ACESTUI SET
Admit faptul c am avut o idee absolut nebun de a realiza un set de mai multe albume cu
materiale noi sau needitate pn acum, i am visat s adaug la toate acestea un concert istoric. I-am
spus cu grija lui Klaus : tii, un set de 5 CDs ar putea conine cutare i cutare, ar costa cam attdar
materialul imprimat n ultimele luni era att de vast nct, Klaus a zis : De ce nu 10 CDs set? 10?
Grozav! mi plac ideile nebune pe care nimeni altcineva nu ndrznete s le pun n practic i am
ncercat s ptrund n acest spirit de aventura a muzicii lui Klaus cu acest proiect. Cine altcineva a
avut i mai are puterea i viziunea s produc o muzic al naibii de creativ pe o perioad att de
lung, pavnd drumul multor altor muzicieni? Cine altcineva a avut curajul i spiritul s editeze 10 ore
de material sonor nou al unui muzician n plin activitate creatoare ntr-un singur set (plus 2,5 ore
imprimri din concert)?
Am o experien de 20 de ani cu companiile de discuri sau mai bine zis cu oamenii din
companii, aa c m-am gndit ce-ar fi s o fac pe cont propriu. tia ar face orice ca s ias prost,
dac ar ndrzni n cele din urm. Ignorana personal de care dau dovad, structura sistemului n
care au nepenit nu le permite s aib o minte deschis spre idei. Tot ceea ce fac este s editeze
aceeai i aceeai muzic, la nesfrit, care deja este n clasamente. V amintii de ideea mea de
acum 13 ani? am zis eu, i bineneles c nu i amintesc.
Toate marile companii au respins oferta mea de a promova acest grup i inveniile lor sonore,
aa c am vndut pe cont propriu 700.000 de LP-uri. Ah, da, dup aceast isprav, aceleai companii
au ncercat s fac asta cu alte grupuri i formaii. Uneori managerii de la A & M au gusturi muzicale
pe ct de obinuite i comune pe att de proaste pe ct ar putea s apar. i asta fr a meniona
lipsa lor de cunotine n domeniu sau interesul pentru o alt muzic dect normal poluare gen
pop. (Exist i excepii!!)
i aa numita muzic electronic, ce se ntmpl cu ea? Nici un fel de intere$. Uneori am
impresia c ei lucreaz mpotriva promovrii acesteia n loc s o sprijine, i asta din simplul motiv c
pur i simplu LOR nu le place muzic electronic. Ei au crescut numai n compania muzicii lui Elvis,
sau Beatles i nu tiu de altceva. Partea cea mai rea este c aceste companii ntotdeauna, n cele din
urm spun c au dreptate. Eu nu sunt de acord, mi pare ru. i astfel am editat acest set pe riscul
nostru.
Muzica o aveam la dispoziie. Duratele pieselor, titlurile, secvenele, discurile i informaiile au
fost luate sub observaie de mine i le-am aranjat cu grij. Am rugat civa prieteni s m ajute s
alctuiesc booklet-ul de informaii. i s-a nimerit ca n toat aceast perioad Schulze s nu fie legat
de vreun contract cu alte mari companii. Contractele au fost realizate ntre mine, Schulze i Bernd
Kistenmacher. Ideea era aceea de a vinde seturile numai celor care se nscriau pe liste, pltind n
avans contravaloarea lor dar ncercnd s le prezentm la preurile cele mai mici cu putin. Evident
nu aveam cum s trecem i peste un minim de profit, dar o mare parte a acestui proiect era de a
sparge piaa cu preuri mici pentru a descuraja pirateria i motivul pentru care nu le-am expus n
magazinele normale era acela c ei adaug TVA i adaos comercial care aproape ar fi dublat preul.
Ne puneam ntrebarea cine ar oferi 300DM sau 250$ pentru 10 CD-uri? Probabil foarte puini i
cei de la magazine tiau c dac e vorba de Schulzes music atunci cu siguran nu e o afacere bun,
aa c nu ar fi acceptat niciodat. i iat c spre beneficiul fanilor am fcut-o pe riscul nostru. Asta e
povestea din spatele acestui set i sper c aceast jumtate de zi de imprimri Klaus Schulze v va
oferi satisfacie i bucurie.
O privire de ansamblu
Instrumentele electronice au continuat s dezvolte direciile n muzic i la fel precum muzica
veche din trecut i-a avut compozitorii ei, tot aa cea electronic i are n zilele noastre. Debutul su
solo n anii 1972 cu Irrlicht a fost caracterizat cu o fraz cheie a literaturii SF i anume : Pentru a
ajunge acolo unde nimeni altcineva nu a mai ajuns vreodat. n ultimii civa ani a devenit tot mai clar
faptul c muzica lui Schulze a avut o influen deosebit asupra multor artiti contemporani i asupra
scenei muzicale ca atare.
121

El a fcut partea cea mai grea a lucrrii. A experimentat noi formule n sunet, noi combinaii i a
introdus componenta clasic cu mult timp nainte ca cineva s se fi gndit vreodat. Astfel, utilizarea
instrumentelor clasice a devenit o component important n muzic lui Schulze. Acestea au aprut n
albume precum Irrlicht, Cyborg, X, Dune i n 1980, viloncelul lui Wolfgang Tiepold l-a inspirat pe
Schulze n realizarea albumelor Trancefer i Audentity.
Dar lucrul cel mai important a fost acela c Schulze a introdus emoie n muzica sa. Dou
exemple sunt deosebit de importante : Cyborg i Timewind care sunt impregnate cu o aur energetic
extrem de intens prin prezena i efectul de lung durat produs de sunetele nalte de 12-20 kHz i
joasele de 5-30 Hz.
Astzi Schulze primete o mulime de scrisori de la fani ncurajndu-l s continue munca sa
creatoare. Iubirea sa pentru muzic, alturi de perseveren i curiozitatea de a explora noi sonoriti
este ceea ce l ine viu n lumea muzicii electronice, pentru simplul fapt c nu mai este nimeni aa c
el. Silver Edition este o mrturie a unuia dintre cei mai talentai compozitori din acest domeniu. (Peter
Johnson)
Disc 1 : FILMMUSIK
1.Die lieder des prinzen vogelfrei : 28 : 26 1.1.Ich schlief gut, ich lachte viel- 5 : 43 1.2.Eine begierde
nach liebe 4 : 27 1.3.The pool of tears 4 : 15 1.4.Melancholetta 2 : 14 1.5.The stillness of the
wood 3 : 01 1.6.Sanger, ritter und freigeist 8 : 46 2.Le medallion magique : 15 : 51 2.1.Mit lust n
den zufall 2 : 44 2.2.Eis ist um mich(deutsche junglinge)-5 : 13 2.3.Read the words n the tone of
agony-3 : 02 2.4.The three voices 4 : 55 3.Schwermutiger fruhling : 19 : 59 3.1.Nacht ist es 2 : 47
3.2.Der affe gottes : - 3 : 59 3.3.Gotterdammerung der alten moral-4 : 11 3.4.Fanfare for the evil
men 6 : 25 3.5.The garden of live flowers 2 : 37 4.Der optimismus : 10 : 39 4.1.Der langsame pfeil
der schonheit 3 : 58 4.2.Logik des traumes 1 : 00 4.3.Will you, wonyou, will you join the dance-3 :
31 4.4.Das gute ist leicht 2 : 10
Aceste colecii au fost imprimate n perioada dec 1992 ian 1993 n Hambuhren Oldau la
studiourile Moldau Studios of Klaus Schulze. Raportndu-ne la timp, istoria muzicii electronice este
limitat la 20 de ani vechime, dar n termeni de succes real, doar la civa ani. n termenii unei lupte
pentru ceva nou i necunoscut, este limitat la foarte puini ani, dac nu cumva un an de zile. Muzica
acestui CD a fost propus la nceput ca i soundtrack pentru filmul documentar german Spurensicherung (n cutarea de castele i cldiri antice n fosta DDR).
Cele 4 tracks sunt distincte n atmosfer i muzic, dar interconectate. Track 3 a fost compus
pentru a ilustra imagini ale unor vechi fabrici dezgropate din pmnt i aspectul lor morbid.
Dar imprimarea pe CD a fost remixat de Klaus deoarece asculttorul nu face imediat
conexiunea cu imaginile referitor la track 3 i oricum productorul a utilizat doar frnturi pentru filmul
su. Aa c pentru majoritatea asculttorilor care nu au vzut filmul, este acum un prilej de a se
bucura de muzic aa cum a fost compus. Track 1 este introspectiv, aduce sound-ul din albumele
specifice perioadei 1990-1991 dar pe un fond ritmic foarte calm, n general muzica este meditativ i
relaxant.
Track 2 pstreaz aceeai construcie sonor dar sunt schimbate instrumentele, ncepnd cu
pianul i apoi se trece spre un sound de orchestr. Fiecare subtitlu al celor 4 tracks este accesibil
numai pe aparate cu index track; ele prezint aici expresii sonore distincte care constituie elementele
muzicale individuale.
Track 3 continu variaiunile motivelor sonore din primele 2 tracks dar cu adaos de voce i
coruri sintetice i n plus efecte explozive ritmice care produc o stare de tensiune i alert; muzica
aduce nuane ale unor lucrri clasice contemporane.
Track 4 revine la atmosfera introspectiv, dar cu un sound mai tios la nceput dup care la
index 3 ne prezint o structur acustic la pian, dansant i plin de emoie, evideniind aici
romantismul lui Schulze.
Disc2 : NARREN DES SCHICKSALS : Symphonische dichtung n 3 satzen, b-moll
1.Satz (con moto) - 20 : 22 1.1.Uralte legenden 2 : 33 1.2.Der liebe milde zeit 1 : 47 1.3.Trugbild
der nacht 6 : 27 1.4.Eines traumes widerhall 1 : 18 1.5.Verblichene akkorde 2 : 11 1.6.Die susse
einer traurigen kindheit-6 : 06 2.Satz (grave) : 22 : 55 2.1.O unser verlorenes paradies 3 : 05 2.2.Ihr
stillen spiegel der wahrheit 1 : 28 2.3.Die finsteren dorfer der kindheit- 3 : 32 2.4.Eines lacheln
122

widerhall 2 : 48 2.5.Schon ist die stille der nacht-5 : 09 2.6.Und die friedlosen schatten?-6 : 53
3.Satz (m con brio) : 27 : 37 3.1.Der sanfte mantel einer fremden fru - 4 : 03 3.2.Magnetische kuhle
3 : 28 3.3.Reinheit! Reinheit! 6 : 40 3.4.n den nachtmittag geflustert- 6 : 08 3.5.Narren des
schicksals 7 : 18
Acest disc a fost imprimat n aceeai perioad ca i cel de dinainte. O mare parte este destinat
explorrii i creerii de peisaje sonore : de la romantic la agresiv, n care se reflect sentimentele sale
prin care sunt structurate fiecare track :
Muzica este propria ta experien, gndurile tale, nelepciunea ta. Dac nu le trieti, ele nu
vor putea iei din tine. Cum am putea noi s spunem artitilor ce ar trebui s fac dac deja ei au o
idee fix asupra a ceea ce vor s fac. Dac vrem s le recunoatem valoarea, trebuie s-i acceptm
aa cum sunt. Titlul iniial pentru acest disc era Clownii norocului. Dar mai mult dect att, Schulze a
dorit s menioneze c aceasta era prima sa simfonie n 3 acte. Aceast lucrare nu a fost realizat cu
un scop anume, ci e mai degrab art de dragul artei.
Track 1 ncepe cu ideea din track 3 a discului 1 FILMMUSIK, introducnd efectele vocale peste
ritmica exploziv i explozii sonore pe frecvene joase, dup care reapar ideile introspective nsoite
de fonduri sonore care alterneaz pe timbrul unor instrumente electronice care imit flaut, pian, cor
mut, etc.
Track 2 ncepe brusc cu acorduri pentru voci i orchestra, totul fiind de fapt o sintez,
recunoscndu-se aura unei muzici clasice contemporane iar n track 3 ambientul este mai meditativ,
vocile formeaz acum un efect de coloratur prsind rolurile principale, n timp ce orchestra, sau
mai bine zis ceea ce se dorete a suna ca o orchestr iese mai mult n eviden. Fiecare track poate fi
indexat pe aparate cu sistem index track.
Disc 3 : WAS WAR VOR DER ZEIT
1.Nostalgic echo : 34 : 08 1.1.The creation of Eve 8 : 02 1.2.Portrait of Freud 2 : 04 1.3.Don
Quixote 14 : 29 1.4.Solitude 3 : 45 1.5.Autumn sonata 5 : 48 2.Titanische tage : 27 : 12 2.1.The
ram 5 : 11 2.2.The great paranoic 6 : 26 2.3.Soft watches 4 : 40 2.4.Impressions of Africa 7 :
02 2.5.The falling angel 3 : 53 3.Die lebendige spur 12 : 44
Acest disc este o colecie din dou concerte. Tracks 1 i 2 au fost imprimate la Bruxelles, Belgia
1976 i sunt din perioada sound-ului Moondawn iar track 3 a fost imprimat n Germania 1975.
Unii fani mai n vrst i aduc aminte de prezena constant a unui magnetofon Revox pe
scen. Rola de band de pe magnetofon era unealta principal a lui Klaus pentru a produce ecou. Dar
n afar de aceasta, se imprima i muzica n timp ce era interpretat, aa c ceea ce am fcut a fost
s recuperm acele benzi care uneori erau mono i Klaus le mai modifica n studio dup concert
pentru a le transforma n stereo.
Ca i o dezvluire interesant, faimoasa pies Bayreuth return de pe Timewind nu era altceva
dect o band de lucru care genera ecou peste ceea ce fcea Klaus la sintetizator, sau mai bine zis n
camera sa de lucru care ceva mai trziu a devenit studio. Lund n considerare vechimea acestor
benzi este uimitor faptul c au putut fi reproduse nc dup atia ani la o calitate pe care o apreciem
c fiind mai bun dect ne-am fi ateptat. Piesele sunt pline de energie i genereaz o stare de
meditaie profund. Armonia sonor este deosebit.
Disc 4 : SENSE OF BEAUTY
1.Der schonheit spur : 37 : 36 1.1.The treasury of they Lusty Days 5 : 10 1.2.Im spiel verliebter
saiten 4 : 11 1.3.Erinnerung jener schonheit 9 : 58 1.4.Ein lockend aug 4 : 45 1.5.Beautys rose
might never die- 8 : 39 1.6.Echt ist mein lieben, wahr sei auch mein lied-1 : 27 1.7.Thy eternal summer
shall not fade-3 : 36 2.Ein schones autodafe : 21 : 24 2.1.The colours of mind 4 : 48 2.2.n der welt
des wahns 4 : 38 2.3.Reise ins schweigen 4 : 13 2.4.Man kann sich nicht von der Erde erheben,
indem man an seinem schnursenkeln zieht 4 : 02 2.5.Fools of Time 3 : 43 3.Return in happy plight
19 : 08
Acest disc conine dou lucrri distincte. Ambele imprimri sunt datate 1993. Tracks 1 i 3 sunt
versiuni ale unui soundtrack pentru un film istoric despre Piaa Potsdamer din Berlin. Track 3 este un
remix al lui track 1 i este considerat versiunea final pentru Potsdamer Platz.
Tracks 1 i 3 conin o atmosfer sonor n general relaxant, ritmul este uor i plcut, frazele
muzicale sunt interpretate pe diferite timbre ale unor instrumente cu aur clasic, dar care nu sunt
123

altceva dect sintetizatoare. Track 2 ncepe cu o introducere grandioas, acorduri ce par a veni de la
o orchestr, dup care se face trecerea rapid spre o prim tem muzical care este armonizat i
prelucrat. Surprinztor este faptul c se alterneaz foarte multe motive muzicale iar trecerile se fac
uneori foarte brusc.
Disc 5 & 6 : PICASSO GEHT SPAZIEREN Picture music n three movements - 154 : 27
I.1.First movement : 78 : 39 1.1.The valley of Wild Flowers 6 : 17 1.2.Night owls 2 : 35
1.3.Einheimische kentauren 9 : 23 1.4.Treibsand 2 : 07 1.5.Flying elephants 3 : 47 1.6.Creative
chaos 17 : 30 1.7.Gezahmtes feuer 6 : 15 1.8.Consider the lilies 2 : 36 1.9.O great bland horses
9 : 20 1.10.Roses of Shadow 5 : 58 1.11.Unsere erde ist vielleicht ein weibchen-12 : 50
continuation on the next disc II.1.Second movement : 15 : 33 1.1.The forest of dreams 7 : 08
1.2.Geheimnis des wassers 8 : 25 III.2.Third movement : 60 : 12 2.1.Der wal n wut 7 : 48
2.2.Angora love 6 : 01 2.3.Les feuilles mortes 8 : 50 2.4.Wilde blume 3 : 18 2.5.Die lebendigen
pflanzen 5 : 30 2.6.Je suis comme je suis 5 : 02 2.7.The fish doesnt know water 5 : 58 2.8.Ohne
schein der anstrengung 3 : 26 2.9.Vergebliche delikatesse 7 : 18 2.10.Reel et surreel 7 : 01 (je
suis comme je suis, pt.2) Disc 5 contains track I Disc 6 contains tracks II & III
Imprimare din perioada 1992-1993 cu unele remixri. Iniial s-a propus ca i titlu : Gegenwart.
Acum 20 de ani, Klaus introdusese n vocabular termenul de Muzic Pictural. Dup aceti ani,
aceast descriere este o caracteristic de baz a muzicii sale. Setul Picasso geht spazieren este o
lucrare dificil i extrem de lung. Pare a fi una dintre cele mai lungi compoziii de pn acum, trebuie
ns s admit c track III mi s-a prut cea mai interesant, a putea spune ceva magnific, n timp ce
primele dou tracks sunt foarte greu digerabile i au o doz de agresivitate. Gusturile difer, i
probabil sunt unii care prefer primele tracks, dar e greu de apreciat dintr-un singur punct de vedere.
Oricum pentru a asculta aceast lucrare avei nevoie de timp. Asculttorul, pe care toi muzicienii vor
s-l cucereasc prin ceva anume, nu are nevoie s fie capabil s analizeze muzica. El nu are
neaprat nevoie s tie cum au fost puse la un loc toate acestea. Dar dac o anumit muzica l
poate cuceri, atunci el devine o parte a acesteia. El adaug rspunsul su la continuumul experienei
care menine vie lucrarea unui muzician, i prin faptul c influeneaz contiina multor oameni n
diferite moduri. Picasso geht spazieren reunete o multitudine de sonoriti asemenea unei sinteze din
perioada 1990-1993. Instrumentaia este bogat, efectele sonore abund aproape la fiecare 36
secunde, ritmica i motivele muzicale alterneaz permanent pe parcursul celor 155 de minute.
Disc 7 : THE MUSIC BOX 73 : 56 Tobgemalde n fis-moll, one track
Disc 1.The music box 73 : 56 1.1.The music box 5 : 43 1.2.Awake, my soul 5 : 14 1.3.Hore die
uralten worte 2 : 50 1.4.O che sciagura dessere senza cogl-8 : 33 1.5.Recht launisch 11 : 22
1.6.Wir sind sehr wenige 14 : 13 1.7.Fire is water falling upwards- 11 : 24 1.8.Wittgenstein! 3 : 10
1.9.Ubrigens sterben immer die anderen-2 : 49 1.10.And what about a Zebra? 2 : 51 1.11.The
mental jukebox 2 : 51 1.12.Fade away 2 : 29
Acest disc este o noutate, datat 1993. Iniial The music box a avut titlul Meditaie 1 i durata sa
iniial era de 120 de minute, dar cam de la minutul 70 ncolo, nu se ntmpl chiar nimic altceva
dect o bucl nchis a unei fraze care se repeta necontenit. Aceast versiune cu repetiie a fost
folosit n cadrul unui institut german pentru terapie n ajutorarea alcoolicilor, dar altfel muzica este
excelent pentru relaxare i aprofundarea unor stri de meditaie. Trebuie neles faptul c soundul lui
Klaus Schulze nu e guvernat de ideea c se apas o tast pe un panou i totul se deruleaz ca un
program ci de sentimentul care se degaj din interior. Abilitatea tehnic este foarte important, dar
sunetul, unul de calitate, ine de ceva personal, propriu fiecrui artist. Nu cred c oricine ar pune mna
pe un sintetizator ar putea crea ceva de valoare fr acel feeling n inima sa. Aa c spre deosebire
de tehnic, sound-ul este ceva ce vine din interior. E ca un farmec, o magie, o vraj a muzicii.
Oamenii care o au, pot spune c au i sentiment, i de obicei sunt plini de simpatie, este un lucru
extrem de particular. Klaus este o fiin deosebit, cu sentimente profunde. El cucerete armonios
toate cerinele impuse de tehnologia modern muzical. Cu toate c el nu are pregtirea unui pianist,
nu are desvrirea tehnic de interpretare ca aceea a unui pianist, i apeleaz la un program pe
calculator, ndrznesc s spun c are foarte mult sentiment i suflet. Adevrul din spatele lucrrii unui
artist este simplu : el pune ceva din sufletul su n munca proprie.
Disc 8 : MACHINE DE PLAISIR : 73 : 51
124

1.Machine de plaisir : 73 : 51 one track 1.1.The machinery of night 5 : 40 1.2.Traume ich? 2 : 50
1.3.Leaves of grass 3 : 48 1.4.Peyote poem 2 : 51 1.5.No funky blues 7 : 07 1.6.Verbluffung des
volkes 8 : 34 1.7.Le carillon 8 : 28 1.8.Hellenistische mechanik 8 : 32 1.9.Das ende der
nashorner 8 : 32 1.10.Dont be afraid, the clowns afraid too-1.11 1.11.Die ehrwurdige flussigkeit-6 :
30 1.12.The answer? 2 : 26
Imprimare datat 1993, un disc de excepie n ceea ce privete muzica meditativ, cu efecte
spaiale, i a fost iniial denumit Meditaie 2, i asemenea precedentului a fost utilizat n acelai scop
la clinicile psihiatrice. Partea cea mai impresionant a muzicii ncepe aproximativ de la minutul 15
cnd pe fondul unor frecvene subbass asemenea btilor inimii i a unei esturi electronice speciale,
se induce o stare intens de relaxare fizic i psihic. Frecvenele joase sunt mixate aici ntr-o
manier artistic foarte bine inspirat, surprinztor fiind faptul c acesta este singurul disc n care
Klaus a dorit s prezinte o muzic de introspecie folosind aproape n exclusivitate frecvenele sonore
cuprinse ntre 5-300Hz, timp de aproximativ 30 minute ncontinuu, dup care de la index 7 atmosfera
este uneori colorat de cteva efecte de salve, meninndu-se activ i predominant fondul de
frecvene joase. Acest disc este o realizare unic n tot ceea ce a creat Schulze pn acum.
Disc 9 : LIFE N ECSTASY
1.La presence desprit 17 : 32 2.Arthur Stanley Jefferson-56 : 55 2.1.A perfect day 5 : 42
2.2.Double whoopee 4 : 22 2.3.Rouge song 2 : 06 2.4.Beau hunks 2 : 07 2.5.Oliver Norvell H.
6 : 45 2.6.Sons of the deert 16 : 52 2.7.Big business 4 : 10 2.8.Call of the Cuckoo 4 : 13
2.9.God bless all Clowns 10 : 38
Acest disc este compus din dou concerte. Track 1 a fost imprimat n timpul unui concert din
Germania spre finele anului 1975, tocmai pe cnd Schulze achiziiona primul su sintetizator Moog.
Sentimentul trecerii timpului este o baz a desfurrii creaiei sale. Ritmul su n muzic este la fel
de viu c cel al respiraiei. Ritmul ne atrage atenia n mod continuu i este totodat excepional de
bine integrat. i transmite sentimentul de calm i pace interioar dar n acelai timp exist o intensitate
ascuns n toate acestea. Muzica este compus n stilul specific abordat pe Timewind. Track 2 este
imprimat n 1993 i reprezint o biografie muzical pentru Arthur Stanley Jefferson care triete prin
muzic lui Klaus n eternitate. Muzica prezint o singur idee muzical care se dezvolt i se
armonizeaz ritmic. Are caracteristici introspective, este dinamica i plin de intensitate. Indexurile
marcheaz schimbrile mai importante n contextul sonor.
Disc 10 : MYSTERIOUS TAPES
1.La vie secrete : 62 : 20 1.1.Les grains de beaute 1 : 00 1.2.Exercises spirituelles 7 : 05 1.3.Geist
der zeit 10 : 35 1.4.Siehe : Es gibt flugel 14 : 47 1.5.Der narr 7 : 49 1.6.Return of love 5 : 56
1.7.Und einsamkeit 6 : 06 2.Landpartie 10 : 47
O ultim colecie format dintr-un concert (track 1) din 1977. Stilul este asemntor cu cel n
care a fost conceput albumul Mirage. Muzica are o profunzime meditativ excepional. Este
conturat foarte mult n domeniul frecventelor joase, o muzic de efect, bazat nu att pe melodie ct
pe armonie i explorare. Este foarte dificil s percepi n retrospectiv impactul unui artist care aduce
inovaii n arta sunetelor n decursul vieii sale. Klaus Schulze a adus muzica electronic la noi
standarde. Multora le este greu s-i imagineze acum, n anii 90, impactul electrizant pe care Schulze
l-a adus muzicienilor ncepnd din 1970. Cei care au venit mai trziu i au ascultat o mulime de
imprimri cu greu i pot da seama de rolul jucat de Schulze n toat aceast perioad. El nu face
altceva, prin prezena acestui set de 10CD-uri, dect s ne dovedeasc nc o dat magnitudinea
imaginaiei sale, care probabil ar putea fi secretul vieii sale. Track 2 este cea mai veche pies din
acest set i este un fel de bonus i o surpriz : Nu a fost anunat pentru a fi inclus. Provine din
perioada naterii lui Irrlicht i a fost imprimat n 1972 folosindu-se un singur instrument : o org
Teisco. Sunetul orgii este pur i simplu magnific, plin de energie i mreie. Fragmentul era probabil o
versiune a celui care n acel an a fost ales pentru albumul Irrlicht. Acest set Silver Edition nu poate fi
achiziionat pe buci ci doar ca set complet. Indicaii precise putei gsi n finalul capitolului rezervat
discografiei lui Klaus Schulze.
LE MOULIN DE DAUDET : 1994
1.The beginning/the delegates 4 : 03 2.Mother sadness 3 : 01 3.The loss of the factory 1 : 56
4.The youth 1 : 46 5.Fridays departure 0 : 48 6.The mill of Maitre Cornille 1 : 46 7.Maitre
125

Cornille n the fields 1 : 08 8.Folk dance 1 : 27 9.The discovery of Maitre Cornilles secret-1 : 48
10.Joy of Maitre Cornille/Garden & Youth-3 : 14 11.Landscape/Way to the old people- 2 : 36 12.Old
peoples piano 3 : 25 13.Old peoples farewell 2 : 00 14.Exodus 4 : 50 15.Le petit dauphin I 4 :
50 16.Le petit dauphin II 1 : 34 17.First church sequence 1 : 59 18.Second church sequence &
organ 6 : 55 19.St.Pierre 2 : 15 20.Paradise & Inferno 5 : 53 21.Finale 4 : 57
Acesta este un soundtrack, ediie limitat care nu a aprut dect n Frana i este practic
inaccesibil amatorilor din alte ri, sperm c nu pentru mult vreme. La firma lui Schonwalder au fost
puse n vnzare doar cteva exemplare.
KLAUS SCHULZE GOES CLASSIC : 1994
1.Mein vaterland, Nr.2 : Die Moldau- 12 : 00 (Bedrich Smetana) 2.Rosamunde, 9.Satz : Ballett 7 : 53
(Franz Schubert) 3.Der Freischutz, Overture 10 : 22 (Carl Maria von Webber) 4.Lautenquintett(Klaus
Schulze) 10 : 53 4.1.Rondeau 2 : 14 4.2.Variation 1 : 36 4.3.Gigue 4 : 32 4.4.Rondeau, reprise
2 : 31 5.Ungarische tanze, Nr.2 9 : 01 (Johannes Brahms) 6.Norwegische tanze, Nr.1 3 10 : 33
(Edvard Grieg) 7.Konzert fur violine & orchester, op.61, 1satz-17 : 18 (Ludwig van Beethoven)
Iat-ne din nou la sound-ul clasic, muzica clasic n prelucrare. n Goes Classic, Klaus Schulze
se ndreapt spre clasic, i este o coproducie ntre Schulze i expertul n computere Werner Eggert.
mpreun, au pus bazele unor sonoriti i interpretri muzicale nemaintlnite pn acum.
Partiturile clasice originale au fost respectate, la care s-au adugat doar cteva nuane, reverbul unei
sli de concert, armonici pentru fiecare instrument, evitndu-se adaosurile de tip pop sau rock pe care
ali prelucrtori i programatori precum Carlos i Tomita le folosesc n imprimrile lor.
La ora actual, Schulze este considerat cel puin un pionier al muzicii electronice dac nu un
fondator al acesteia. El a editat peste 40 de albume la care se adaug 3 seturi coninnd alte 45 de
albume plus coloane sonore. n primii ani ai carierei sale el a utilizat doar sintetizatoare. Acum Klaus
folosete computere care comand sintetizatoarele n baza unui program. Atunci cnd a realizat Goes
Classic el motiva aceast alegere n felul urmtor :
M-am simit atras de vechii compozitori de muzic clasic i am vrut s combin muzica lor cu
experiena mea tehnic i muzical. Sunt contient de faptul c aceste imprimri nu vor fi apreciate
nici de fanii muzicii electronice i nici de cei ai muzicii clasice, dar de 25 de ani m-am obinuit cu
prejudecile i oponena receptat din partea auditoriului. Nu cred c ar trebui s-mi cer scuze pentru
ceea ce am fcut, dar am o scuz pentru un proiect particular, i anume acela c experii n muzic
clasic ar trebui s nu uite faptul c toi copiii au acces la muzic veche prin intermediul celor mai noi
tehnologii i i manifesta interesul fa de ea dar i fa de tot ceea ce este contemporan. Copiii mei
n vrst de 13 i 15 ani asculta muzica tehno, trance i electronic. Dac nu ncercm s cucerim
sufletul celor tineri prin muzic, atunci ntregul sistem nvechit al aprecierii muzicii clasice i a muzicii
n general, va disprea de la sine, odat cu dispariia experilor care o apreciaz n acest mod.
Klaus a ncercat s construiasc mai degrab o punte de legtur ntre clasic i electronic
translatnd creativitatea original n noi coordonate sonore.
126
10. EPILOG: DIALOG CU DR.ADRIAN BORZA

Discuia urmtoare a avut loc spontan, cu ocazia unei vizite la locul faptei iar n timpul discuiei
au fost prezentate cteva exemplificari ale funcionrii aparatului.
Dr. Adrian Borza: Cristian, cnd ai nceput proiectul tu audio? mi spuneai c, iniial, ai
construit un amplificator pe 2 canale, iar cu timpul proiectul a evoluat i ai realizat un amplificator
multi-canal.
Cristian Mureanu: Da, am avut timp de 25 ani un amplificator pe 2 canale, pn la inventarea
DVD-urilor i astfel am trecut direct la 6 i apoi 8 canale dar schema electric a rmas aceeai, foarte
veche dar foarte bun, care a fost conceput n perioada
anilor 80. La acea vreme, ea a avut o cu totul alt
destinaie dect electronica audio i anume era proiectat
pentru aparate de msur care funcionau n banda 0 - 0,1
MHz. Pe urm, o revist din Ungaria, foarte apreciat la
acea vreme n Romnia, a preluat ideea i l-au adaptat
uor pentru a funciona ca amplificator audio. Eu am luat
schema iniial, aa cum era ea dar am nceput s modific
anumii parametri ai graficului amplitudinefrecven. Eu
fiind foarte atras de sunetele joase i nalte, am vrut s le
aduc o amplificare mai mare dect restul sunetelor.
A.B.: neleg c, n prezent, amplificatorul tu este prevzut cu 4 module stereo, bazate pe
aceeai schem pe care ai experimentat-o n trecut.
C.M.: Da, dar problema cea mai mare care a aprut atunci a fost zgomotul traseelor de mas,
deoarece acela e un zgomot al legturilor electrice i nu depinde de componente. El e constant,
indiferent de nivelul audiiei i e foarte deranjant atunci cnd muzica are pasaje lente i de nivel mic.
Problema zgomotului de reea care apare dup redresarea dubl-alternan a fost mult mai uor de
rezolvat datorit apariiei condensatoarelor de filtraj de 10 i 22 mF (mili Farazi) iar acel zgomot are
componenta principal la 50 Hz la care se mai adaug armonici superioare a cror amplitudine scade
foarte mult.
Zgomotul traseelor de mas apare datorit unei bucle de reacie dintre rezistena traseelor de
mas fa de un punct, considerat, de exemplu, punct neutru. n teorie e foarte uor s trasezi o linie
mai groas i s o notezi pe schem ca fiind mas, dar n practic acest lucru e mai greu.
A.B.: Am s ncerc s descriu ceea ce am remarcat la funcionarea aparatului, fr semnal
audio. Zgomotul de mas este ntr-adevr inexistent, brumul de reea este inexistent, dar exist un
zgomot de fond sau zgomot alb atunci cnd reglezi la maximum poteniometrul pentru spectrul de
frecvene nalte. Care este raporul semnal/zgomot?
C.M.: Da, acela e de la componente precum rezistene, tranzistoare, diode ns trebuie inut
cont i de poziia butonului de volum fa de care se va putea analiza raportul dintre semnalul util i
zgomot. Nu am msurat raportul cu aparatur ci pur i simplu am cutat s mi satisfac la maxim
cerinele personale.
A.B.: Este acum reglat la maximum?
C.M.: Nu, nu e la maxim, dar e pe o poziie la care nivelul acustic ar fi att de mare nct ar fi
distructiv pentru auz, chiar periculos. Nu cred c a ndrzni s pun muzic la acest nivel. Dar, avnd
n vedere faptul c eu amplific naltele, mult mai mult dect n mod obinuit, de fapt poziia normal
a poteniometrului de nalte ar fi undeva la mijloc. Dac l aduc la mijloc atunci fitul aproape c
dispare n totalitate
A.B.: Acum pare rezonabil. Dealtfel, sunt persoane care obosesc, s zic aa, atunci cnd
ascult muzic saturat n registrul acut. Eu cred c fac parte din acea categorie. La audiie nu
accentuez frecvenele nalte prin reglaje; prefer sunetul monitoarelor de proximitate, calibrate
profesional, specifice studiourilor; aadar, nu practic reglajele suplimentare. Spre exemplu, s lum
127

piesa compus de mine, pe care am ascultat-o mai nainte. Pe sistemul tu, poteniometrul de nalte a
fost pe poziia median, iar rezultatul sonor a fost cel ateptat de mine, comparabil cu sunetul produs
pe monitoarele audio din studioul meu.
C.M.: ceea ce nu e neaprat un dezavantaj, deoarece e mai uor s atenuezi dect s
amplifici. Dac compar cu alte aparate de uz comun, unde ai obine acelai sunet dar cu reglajele de
ton la maxim (amplificnd i zgomotul mai mult), la mine mai exist o rezerv pentru oameni care
caut un alt fel de sunet.
A.B.: Pn la urm exist o serie de factori care contribuie la o audiie catalogat de calitate,
dealtfel subiectiv. Este vorba de capacitatea fizic de a recepta sunetul, adic de sntatea aparatului
auditiv, de performana acestuia, care ine de vrst, de exerciiul sau experiena auditiv pe care o
are fiecare, i, nu n ultimul rnd, de calitatea echipamentelor. nc odat, eu nu sunt obinuit s
ascult sunete nalte la un nivel mare de intensitate, pe care tu ns l preferi. n opinia mea, nivelul i
echilibrul optim la audiie se poate obine pe sistemul tu cu toate reglajele pe poziia de mijloc.
C.M.: Da, dar ceea ce se poate spune despre sistemul meu e c rspunde tuturor cerinelor,
deoarece dac audiia optim pentru tine este cu butoanele de ton pe mijloc, atunci nseamn c am
la dispoziie nc dou opiuni.
A.B.: Adevrat. Mai poi filtra, eliminnd sau adugnd benzi de frecvene
C.M.: n timp ce la majoritatea aparatelor destinate publicului larg exist doar opiunea de a
tia,
A.B.: ... iar aceast opiune este i partea important la care cred c i-ai adus contribuia.
Beneficiarul aplificatorului tu, dac se poate spune aa, va putea s regleze sunetul dup nevoi, n
funcie de muzica pe care o ascult. n plus, persoanele ale cror vrste sunt cuprinse ntre 25 i 45
ani, care au nc un auz foarte bun, ar trebui s pstreze la audiie nivele echilibrate n raport cu
diversele genuri muzicale. Poate ar fi util s implementezi n aplificatorul tu un pachet de reglaje
predefinite, grupate pe genuri i automatizate pe 8 canale.
C.M.: da, dar dac am considera c preferinele mele de a audia muzica nu ar fi unice atunci
practic sistemul meu acustic ar putea rspunde att celor care le plac joasele, infrajoasele, ct i celor
care nu le plac, att celor care le plac naltele ct i celor care prefer un nivel moderat, precum i
celor care deja n jurul vrstei de 50 ani, nu mai au un auz att de fin ca la 25 ani i atunci ar fi util
ca ei s i poat compensa pierderile de nivel la joase i nalte, avnd o mic rezerv la poziia
butoanelor de ton.
Dac ai un amplificator care i ofer un sunet bun sau mcar acceptabil dar numai cu joase i
nalte la maxim atunci singura compensare care i rmne la dispoziie este s mreti nivelul
general de volum i atunci mediile se vor auzi mai mult dect ai dori. Ideea mea nu este de a asculta
muzic la nivel acustic mai mare ci de a o asculta mai performant, zeci de ani, chiar toat viaa, la
nivel acustic plcut. Dar atunci cnd vreau neaprat s am nivelul de la cinematograf i vizionez un
film de aciune, atunci da, am la dispoziie butonul de volum i amplific ct doresc. Datorit izolrii
fonice a camerei vecinii nu au sesizat faptul c mi-am amenajat de fapt o sal de minicinema.
A.B.: n alt ordine de idei, cum ai ajuns la poziionarea actual a boxelor?
C.M.: La nceput am preluat ideea de la specialitii care au conceput sistemul pe 8 canale,
necesar n prezent pentru redarea discurilor n format Blue Ray (care sunt imprimate cu 8 canale de
sunet). Am prezentat o schi n carte. Dar n cele din urm totul e determinat de forma i mrimea
camerei. Eu nu am avut loc pentru a poziiona boxele RR i RL n spatele meu, deoarece patul se
ntinde pn la perete iar audiiile i vizionrile de filme i concerte le realizez din pat i atunci le-am
poziionat la nivelul tavanului.
A.B.: Distanele dintre boxe conteaz ntr-un amplasament eficace?
C.M.: Conteaz dar nu foarte mult, deoarece eu reglez independent volumul pe fiecare box,
aa c pot s m aez n anumite limite pe o anumit zon considerat central i ulterior reglez
nivelul fiecrei boxe astfel nct s percep un sunet multidimensional. Dar exist i o logic a acestui
amplasament. Canalul numit Center folosete pentru redarea dialogurilor unui film sau un instrument
solistic dintr-un concert, aa c boxa de redare a acestui canal de sunet trebuie s stea foarte
aproape de televizor, dar boxa pentru canalul numit Bass ocup o poziie destul de neobinuit i
anume sub pat.
128

Am ales aceast poziie deoarece am dorit s am o percepie mecanic, fizic a anumitor
elemente sonore dintr-un film de aciune sau dintr-o orchestr care cnt o muzic ce conine ritmuri
la tob. Nu am vrut s am un canal suplimentar de bass care s mi transmit n permanen
frecvene joase ce se vor mixa cu cele care sosesc de la celelalte 5 sau 7 boxe (care redau n banda
20 Hz 20.000 Hz). Canalul de Bass e prevzut s redea frecvene de 5-50 Hz (foarte des) pn
maxim 200 Hz (mai rar). Am vrut s l utilizez ca element ce mi asigur o nou dimensiune a
experineei mele de percepie a unui film sau concert i anume o percepie tactil pe care o resimt prin
vibraii la nivelul corpului.
Mai mult dect att, boxele laterale SR i SL le-am prevzut cu tunel aerodinamic, iar la frecvene
infrajoase acesta va pompa aer din stnga sau dreapta mea n funcie de aciunea filmului i astfel
mai am o percepie tactil ce se transmite prin vibraia unei coloale de aer sub impactul unor semnale
scurte de foarte mare putere dar frecven infrajoas. Este destul de spectaculos s vizionezi un film,
de exemplu n care sunt filmate scene de lupt n elicoptere. Se percepe vnt n camer, se simt
vibraiile palelor la nivelul patului, muzica i toate celelelalte efecte sunt prezente armonic n toate
boxele i revin din nou asupra ideii c volumul acustic nu trebuie s fie imens, ci doar s se
ncadreze n limitele de confort i protecie.
Exist sli de cinema unde sunt adugate i alte alte dimensiuni ale experienei trite precum
micri ale scaunului, variaii de temperatur n funcie de culorile i dinamica scenelor de pe ecran i
altele. Desigur nu e nevoie s precizez sistemul 3D, care ns se refer la imaginea propriu-zis. Eu
m-am ocupat de partea de sunet.
A.B.: Pe scurt spus, i-ai construit un sistem audio de genul home-cinema.
C.M.: Da, dar trebuie s menionez faptul c ofertele de home-cinema propuse spre
comercializare n magazinele din Romnia, i poate nu numai, sunt mai mult dect
dezagreabile. Adic, oricine care intr ntr-un magazin specializat sau un mall i caut un sistem tip
home-cinema ce gsete ? Gsete un amplificator foarte slab din punct de vedere a performanelor
acustice i abia dac are un reglaj general de volum, plus 5 sau 7 boxe de dimensiunea unor cutii de
chibrite, exagerez, evident, dar cum poate cineva s cread c frecvenele joase se pot reda din
difuzoare de 5 sau 15 cm diametru ?
A.B.: Ceea ce am mai remarcat este faptul c sistemul tu folosete boxe avnd cte 5
difuzoare fiecare, specializate pe diferite frecvene, nu doar cu cte un difuzor pe canal.
C.M.: aici e marea diferen ntre ceea ce am fcut eu i oferta de home-cinema. Ei i vnd un
sistem acustic care are difuzor unic n fiecare cutie, doar medii !
A.B.: Ori poate mai cuprind frecvene nalte ca i n cazul un sistem obinuit, conectat la
calculator.
C.M.: Da!
A.B.: Cred totui c sateliii acoper un spectru extins ntre 100 Hz - 20 kHz, dac vorbim de
amplificatoare multi-canal mai performante, pentru uzul familiei. Sunetele grave sunt lsate pe
seama subwoofer-ului. Practic, pentru un film artistic, consider acceptabil aceast experien
auditiv. Desigur c se pierd anumite detalii muzicale, nuane i culori ale muzicii din film, dar acestea
sunt acoperite de efectele sonore ... Cred c unii melomani, care sunt cinefili n acelai timp, s-au
obinuit s rmn la acest nivel al preferinei cu privire la echipamentele personale.
C.M.: dar atunci ce facem n cazul n care vrei s vizionezi un concert de muzic ? n cazul
acesta, fiecare detaliu de sunet conteaz.
A.B.: Din raiuni comerciale, ntotdeauna se va considera un raport rezonabil dintre pre i
calitate, pe msura cererii i ofertei. n aceste condiii, eu rmn sceptic la ideea c, n ziua de azi,
exist un interes mare pentru achiziionarea de aparate profesionale, pentru a viziona un film n
parametrii standard ai cinematografului modern. Se prefer sala de cinematograf, dac filmul este att
de bun nct s merite s fie vzut. Ceea ce oricum este un ctig ... Am avut ocazia, n repetate
rnduri, s compar sunetul din unele cinematografe din Montreal, clasificate n funcie de preul
biletelor i noutatea filmului, iar concluzia este c sunetul a fost impecabil.
C.M.: da, dar cel puin la noi n Cluj cinematografele nu redau spectrul ultim al frecvenelor
nalte. Bai exist suficient, medii deasemenea, dar lipsesc naltele de la 14 la 19 kHz.
129

A.B.: Scenele dinamice, precum o explozie, o mpuctur, nu au o densitate mare de sunete
foarte nalte. Dealtfel, muzica este estompat la apariia unor astfel de evenimente sonore ... Rolul
muzicii de film l vd ca pe un amplificator de emoii, de sentimente, de stri ... Rareori mi-a fi dorit s
ascult muzica de pe coloana sonor a unui film la o calitate excepional, fcnd abstracie de efecte,
aadar n timp ce vizionam un film, dar probabil c sunt i excepii n aceast privin.
C.M.: Da! Cred c seria Star Wars ar putea fi un foarte bun exemplu n acest sens. Muzica se
aude bine i destul de tare aproape n permanen. Am avut aceast experien i cu Conan the
Barbarian, unde muzica se aude aproape complet separat de efectele speciale i atunci eu pot viziona
acel film (desigur e un caz particular) n dou modlaiti: una normal cu dialoguri i efecte respectiv a
doua n care reduc mult nivelul de prezen al efectelor i dialogurilor i m concentrez asupra
muzicii.
A mai aduga aici nc un exemplu i anume DVD-ul original dual layer i double sided cu
filmul Superman I care ofer chiar o opiune separat de a viziona imaginile complet lipsite de
dialoguri i efecte dar cu muzica lui Williams n sistem 5.1. Ceea ce nu mi place e c n locurile unde
nu a fost compus muzic, trebuie s accept linitea i filmul pare mut, dar la Conan the Barbarian
era fascinant faptul c puteam regla nivelul fie pentru a scoate complet dialogurile i efectele speciale
fie pentru a le lsa la minim pentru ca s nu par a avea un film mut.
Dar iat c exist i aceste opiuni pentru audiofilii care vor s aibe audiie foarte performant
pe 6 sau 8 boxe. Mai amintesc aici DVD-urile Audio produse recent cu cele 10 ore din trilogia
Stpnul Inelelor, muzica anumitor albume semnate Mike Oldfield, Rick Wakeman, Jean Michell
Jarre
A.B.: Pe pia exist diversitate i observ dou categorii largi de sisteme surround: una pentru
entuziati sisteme mai puin performante, dar accesibile i o alta pentru cei care doresc s redea
muzica de film pe aparate de nalt fidelitate iar acestea sunt greu accesibile ... ntorcndu-m la
nceputul discuiei, conchid c ai ncercat timp de 25 ani s suplineti, cu un amplificator performant
pe 8 canale home-made, ceea ce nu ai gsit n magazine i, evitnd totodat, cumprarea de
aparate la preuri fabuloase.
C.M.: Da ! Asta a fost ideea. Economie la investiii i maxim de calitate acustic, desigur a
contat i plcerea de a construi i de a vedea c funcioneaz.
A.B.: A aduga, pe scurt, c viitorul cinematogafiei i al slilor de spetacole multimedia arat
promitor, din punct de vedere al experienei acustice. M gndesc la IOSONO un sistem versatil,
compus din 5 pn la 500 de difuzoare, amplasate spaial pentru a crea un veritabil sunet 3D.
Sistemul poate fi admirat la Grand Ultra Cinema Digiplex, n Bucureti, fiind primul de acest gen
aprut n Romnia, ncepnd cu septembrie 2011.
C.M.: Sunt sigur c lucrurile nu se vor opri aici i experienele sonore vor continua s se
dezvolte spre ceva ce noi nc nu ne putem imagina. i mulumesc foarte mult Adrian pentru aceast
discuie interesant i vei fi invitatul meu permanent la audiii muzicale de nalt calitate, atunci cnd
timpul i va permite aceasta.
130
11. FOTOGRAFII DIN TIMPULMONTAJULUI PRACTIC

Cutia pentru sursa de alimentare
Poziionarea gurilor pe fundul cutiei i unele cote mai importante (dimensiunea total 303x1010)
131
Poteniometrele, mufele, ntreruptoarele i comutatoarele de pe panelul de bord i lateral

Plcile laterale de fixare a mufelor de intrare i a comutatoarelor
132
Gurile n radiatoarele tranzistoarelor de putere

133
134
135
136
137
12. BIBLIOGRAFIE ORIENTATIV

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
George D. Oprescu, Caleidoscop Audio, Ed. Albatros, 1982.

George D. Oprescu, Caleidoscop de Electronic, Ed. Albatros, 1987.
George D. Oprescu, Caleidoscop Tehnic, Ed. Albatros, 1984.
George D. Oprescu, Hi-Fi ABC, Ed. Albatros, 1978.
I.C. Boghioiu, Construcii electronice pentru tinerii amatori, Ed. Albatros, 1989.
I.C. Boghioiu, Electronica ajut, Ed. Albatros, 1982.
I.C. Boghioiu, Electronica peste tot, Ed. Albatros, 1985.
Ilie Mihiescu, Emil Marian, Mircea Schmol, Imre Szatmary, Montaje electronice de vacan, Ed. Albatros, 1988.
Ilie Mihiescu, Sergiu Floric, 101 Montaje electronice, Ed. Albatros, 1977.
Ilie Mihiescu, i colab. Practica Electronistului Amator, Ed. Albatros, 1984.
Ilie Mihiescu, Un tranzistor, dou tranzistoare, Ed. Albatros, 1978.
M. Boiu, C. Costache, 20 scheme electronice pentru amatori, Ed. Tehnic, 1979.
Sabin Ionel, Radu Munteanu, Introducere n practica electronic, Ed. Facla, 1988.
Adrian Borza, Muzic i Calculator, Ed. Muzical, 2008.
Sergiu Alex, Incursiuni de Meloman, Ed. Eikon, 2010.
Leonard Bernstein, Cum s nelegm muzica, Ed. Muzical Bucureti, 1982.
***,http://electronics-diy.com/electronic_schematics.php?schematics=audio&circuit=Audio%20/%20Amplifiers. (un site
excepional cu scheme electronice de foarte nalt performan accesibile amatorilor).
138

Muzica Electronica Si Electronica Audio PDF

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Muzica Electronica Si Electronica Audio PDF

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Coperta: Cristian Mureanu

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

Copyright Editura ECOU TRANSILVAN 2012

Editura ECOU TRANSILVAN, Cluj-Napoca, 2013

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

3. AMENAJAREA SPAIULUI DE AUDIIE...................................................................................... 22

4. CONSTRUIREA AMPLIFICATORULUI PE 8 CI DE SUNET ...................................................... 27

5. CORECTOR DE FRECVEN PE 21 DE BENZI .......................................................................... 61

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

7. STANDARDE, NORME I FORMATE N AUDIOFRECVEN .................................................... 80

8. NOIUNI MUZICALE INTRODUCTIVE .......................................................................................... 89

9. SECVENE DIN COMENTARIILE RADIOFONICE ALE AUTORULUI ......................................... 95

10. EPILOG: DIALOG CU DR. ADRIAN BORZA............................................................................. 127

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Ar putea s par ciudat, dar n urm cu

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Telefon : mobil 0751.150.855, fix 0364.107.184,

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

2.1.1 DESPRE PREZENTA LUCRARE

2.2 DE CE S CONSTRUIM CND PUTEM CUMPRA IEFTIN ?

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Ieirile de putere ofer

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

2.3 LUCRURI DE CARE AVEI NEVOIE PENTRU A CONSTRUI

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

2.5 SENSIBILITATEA URECHII UMANE

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

3. AMENAJAREA SPAIULUI DE AUDIIE

au avut i m-am consultat cu specialiti.

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

3.1 SOLUIA PROPUS I MODUL DE LUCRU

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

3.1.1 REZOLVAREA PROBLEMEI ABSORBIEI FONICE CU BURETE

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

3.2 DISCUII DE PE FORUMURI

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

4. CONSTRUIREA AMPLIFICATORULUI PE 8 CI DE SUNET

4.1 CORECTORUL DE TON

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

4.1.1 DESCRIEREA FUNCIONRII MONTAJULUI

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

4.1.2 REGLAJUL DE VOLUM COMPENSAT

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

4.2 ETAJUL FINAL DE PUTERE QUAD 405 VERSIUNE MODIFICAT

deosebit de mulumit de rezultate i am ascultat muzic n condiii excelente timp de 20 ani.

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio

4.2.1 ROLUL COMPONENTELOR MAI IMPORTANTE

4.2.1.1 AMPLIFICATORUL OPERAIONAL

Cristian Mureanu Muzica Electronic i Eletronica Audio