Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
FS 1 PDF
FS 1 PDF
VWRLFLX
PDWHULDOLWDWHD
vQ
JUDYXU
Editura UNARTE
%8&85(7,
2006
Materialitatea n
gravur
Bucureti - 2006
Florin STOICIU
Materialitatea n
gravur
Editura UNARTE
Prezentare grafic Florin Stoiciu
Mulumiri
Editura UNARTE
ISBN 973-87493-2-8
CUPRINS
Prefa pag. 11
Argument pag. 17
Introducere pag. 20
MATERIALITATEA N GRAVUR
MATERIALITATEA N GRAVUR 11
Poganny, atunci cnd putea fi fcut din apropiere, chiar ntr-
una dintre slile Muzeului de Art din Bucureti, genera emoii
imposibil de egalat prin cercetarea unei fotografii...
Se impune ns aprecierea acestei lucrri de doctorat i
prin alt prism, aceea a unei pledoarii pentru MATERIALITATE
ca atribut fundamental al substanei plastice, n condiiile unei
ngrijortoare actualiti.
n ultimele trei decenii ale istoriei imaginii plastice,
tema alctuirii artistice, sub aspectul concreteei ei, a suportat
remarcabile i, uneori, ocante reconsiderri. Pe de o parte,
- materialitatea - tem etern a avem de-a face cu ndeprtarea sistematic, pn la negare i
figurrii plastice dispre, de valorile obiectelor artistice bi i tridimensionale, ntre
picturi, gravuri, tapiserii i sculpturi sau alctuiri ceramice, cu
existen concret i apt de a fi prezervat n colecii i muzee.
Ar fi vorba de o desconsiderare programatic a acestor
concrete i seductoare construiri artistice n favoarea unor
evenimente, n care detaliile materiale ale produsului artistic,
sunt neglijate spre mai buna apreciere a actului artistic
mprtit, consumat i perimat, odat cu epuizarea ntmplrii
intenionate... Evenimentul devine mai important dect
produsul artistic, rspunsul imediat i spontan al receptorului
/ consumatorului / privitorului, care poate modifica i deforma
realizarea plastic iniial, este cel care d msura interesului i
impactului acelui fapt artistic.
Obiectul de art este deci nlocuit cu evenimentul,
plcerea estetic, determinat de seducia material a produsului
artistic ca atare, devine efemer, minor.
Pe de alt parte, odat cu rapida escaladare i invadare
a perimetrului artelor tradiionale de ctre cele bazate pe tot
mai sofisticatele programe pe calculator, se constat o fireasc
i legitim nlocuire a termenilor de materie, materialitate sau
medii artistice cu alii similari dar de natur VIRTUAL...
Materia plastic nu mai este pasta picturii sau piatra i
bronzul iar materialitatea este doar din ce n ce mai detaliat i
abil sugerat iar mediul artistic poate fi mimat pn la confuzie.
Alctuiri plastice fabuloase, sub aspectul folosirii celor trei
componente fundamentale ale construciei artistice, forma,
textura i culoarea, ajung de fapt s fie credibile doar prin
performanele vizuale ale unei realiti virtuale.
A vorbi despre materiale i materialitate n aceste
condiii este desigur o condamnabil naivitate.
Iat deci c, cel puin raportat la aceste mai noi i
ocante reconsiderri ale obiectului artistic, tema materialitii
se impune cu ngrijortoare i sporite rosturi.
Raportndu-ne la nobila prezen a unei gravuri fa
Florin STOICIU
12
de un prin sau o imagine multiplicat prin tehnici tipografice,
tema complex a materialitii n gravur, pe cele dou rute de
analiz i reflecie, cea a redrii i interpretrii atributelor reale
i cea a prezenei concrete a stampei ca atare, se prezint cu o
pregnant i legitim importan.
n mai toate domeniile realizrilor artistice, firesc
invadate de mijloace tehnice, cu o uimitoare putere de up-
datare, se observ i, la fel de fireti, raportri i recursuri la
frumoasa i mereu preioasa, la nobila tradiie...
Lucrarea conceput de Florin Stoiciu ca tez de doctorat - materialitatea - tem etern a
a fost structurat n jurul a trei preocupri fundamentale: figurrii plastice
- condiia materialitii ca o tem constant n istoria
artelor vizuale,
- cele dou rute de interes pentru materialitate, una ca
scop inerent al figurrii i alta derivat din seducia material a
oricrei alctuiri plastice
- modul specific n care aceast tem s-a pus n cazul
domeniului gravurii.
Experiena de artist plastic, cu un teritoriu predilect de
manifestare, n apropierea plcii de gravur, a nsemnat, fr
ndoial, un patrimoniu avantajos de experien practic dar
i de sensibilitate lefuit. Domeniile lucrrii sunt atacate, n
consecin, cu seriozitate dar i cu aplomb, cu naturalee dar
i cu rigoare tiinific. Nu trebuie pierdut din vedere nici
dificultatea desfurrii acestei abordri teoretice, pe fondul
unui inventar restrns de scrieri de specialitate, n limba
romn, despre gravur.
Aflndu-m conductor al acestei pretenioase teme
pentru doctorat, se cuvine s amintesc despre numeroase i
deloc confortabile limpeziri, prin discuii i reordonri ale
rutelor de cercetare pretinse de subiect.
n mod cert, aa precum menionam, condiia de
practician avizat al domeniului a autorului a reprezentat o
indiscutabil premiz pozitiv.
Evitnd o evaluare ca inventar a seciunilor i
subcapitolelor lucrrii, vom identifica, ntr-o economic
expunere, cele mai proeminente merite ale scrierii, chiar dac
acestea nu vor fi menionate n ordinea abordrii lor.
Condiia de mare specificitate, cu identiti dificil de
marcat, a gravurii fa de tipar, unde cele dou domenii au oscilat
ntre meteug i art, s-au suplinit sau chiar nlocuit pentru
cteva secole i au colaborat difuz i complicat pn n zilele
noastre, reprezint o seciune firesc-important a scrierii.
Pe lng argumentele care demonstreaz derivarea
tehnicilor moderne tipografice din cele tradiionale ale gravurii,
MATERIALITATEA N GRAVUR
13
se iniiaz o ampl i convingtoare prezentare, pe paliere
istorice, a descoperirii i maturizrii acelor tehnici, care au
constituit tipurile fundamentale de imprimare.
Tabelul sinoptic alctuit cu acest rost reprezint o
important contribuie la studiul sistematic al temelor acestui
domeniu, n egal msur, aducerea n lumin a aspectelor
generate de ariile mari, din dezvoltrile conexe ale gravurii,
se constituie i n ansa studierii a noi aspecte ale temei
materialitii, n funcie de necesitile aplicative ale imaginilor.
elurile comerciale sau tiinifice ale ilustraiilor au pretins
abordri distincte sau amplificate, ale acestei teme.
- materialitatea - tem etern a nsi problema materialitii, ca tem a figurrii
figurrii plastice credibile a pretextelor lumii vizibile, este reliefat pe fondul
maturizrii istorice a conceptului de imagine plastic i fr
a se pierde din vedere aspectul lefuirii n timp a limbajului
specific n aceast viziune, performanele determinate de
limitele tehnice ale unor modaliti de incizare sau gravare cu
acid sunt determinate s devin argumente de studiu ale temei
menionate. Nu n ultimul rnd, autorul supune unei analize
sistematice i reperele de seducie concret ale alctuirii plastice
numit gravur. Modalitile de ncerneluire, tipurile i calitatea
cernelurilor, genul de pres i tehnica manevrrilor ei, calitile
subtil nuanate ale hrtiei de gravur, ca grosime, textur
i ncleiere, ca produs manual sau de serie mic, reprezint
nendoelnice repere suplimentare, ale gradului de apreciere, de
plcere estetic generat de admirarea unei gravuri...
Chiar dac, nu n totalitate contient de hiul
pretenios al tuturor acestor determinri, amatorul de stampe
din litografia lui Daumier, evocat la nceputul acestui referat, i
filtra interesul i aprecierea prin grila pe care am punctat-o mai
nainte...
Iar dac am fi obligai s conchidem ntr-o singur fraz
meritele aventurii teoretice ale colegului nostru, am sublinia
buna alegere a unei teme att de general valabile n istoria
imaginii artistice dar i neleapt etalare a ei, pe palierele
istorice, tematice i ale tehnicilor artistice.
Iat deci o tez de doctorat necesar, o scriere de
specialitate ateptat i o carte, ca o mare reuit.
Florin STOICIU
14
Fig. 1. MIhail Mnescu. Ambiguitate I.
Xilogravur, lemn n fibr
15
Argument
Argument:
MATERIALITATEA N GRAVUR
17
Argument
Florin STOICIU
18
pentru a mplini scopul de a cunoate n alctuirea lor aceste
lumi imaginare, cci poezia lor esenial este de combinaie, nu
de efuziune. Diferite familii spirituale pot s se complac n orice
tehnic posibil, ns fiecare materie are aleii i iniiaii si.
Ordinul gravorilor este deosebit, el abund n vizionari. Aici ei nu
sunt singuri. i unii i ceilali sunt luminai de o flacr tainic
sau atini de reflexele ei. Aa stau lucrurile atunci cnd ei traseaz
imaginea omului, ori dac vor s ne dea vreo idee despre coluri
singuratice din natur, ca i atunci cnd interpreteaz opera
fluid a pictorului pentru a o ncorpora austerei lor duriti.
MATERIALITATEA N GRAVUR
19
Introducere
Gravura, nsoind genurile artistice clasice, pictura
i sculptura, ofer un impresionant teren de studiu pentru
tema materialitii n imaginea plastic, mai ales sub aspectul
obligaiei de a sugera materialiti concrete, specifice domeniilor
belle-artelor fundamentale, pictura i sculptura. Timp de secole,
alturi de desen, gravura, mai cu seam nlocuitor al tiparului
Fig. 9. Galestruzzi Trophies. Partea a patra ca mijloc de multiplicare a operelor de art, va servi interese de
dintr-un set de gravuri care includ compoziia
lui Polidoro da Caravaggio
materialitate ale operelor majore. Ea va traduce laborios teme
pictate precum i altele sculptate, strduind s mimeze vibraia
coloristic a pastei pictate pe pnz dar i robusteea marmorei
sau a bronzului, textura moale i mereu incert a tuei pictate
precum i textura cu duriti calificativ diferite a marmorei, a
pietrei sau bronzului.
n egal msur, tehnicile ei, att de diferite, sub aspectul
dificultilor de manevr dar i al performanelor, vor rspunde
n timp, diferit i nuanat, cerinelor de figurare convingtoare a
materialitii reperelor vizibile, iarba, cerul, apa, piatra, carnea.
Cel puin sub aspectul condiiei de multiplicator, cu
nalte exigene, al unor imagini plastice, picturi sau sculpturi,
cu larg recunoatere social n epoci date, gravura a trebuit
s rspund provocrilor specifice ale redrii materialitii
operelor de art pe care trebuia s le reproduc (Fig. 10.).
Aceast obligaie avea s lefuiasc, la nivelul fiecrui gen de
Fig. 10. Trofeu .Lucrare atribuit lui Polidor da incizare i imprimare, tehnici de figurare tot mai performante,
Caravaggio. Peni cu bai peste carbune negru i n care elaborarea traseelor elementare, cioplirea sau tierea lor,
hrtie tonat n verde. Lumina este rezolvat cu
ajutorul cretei albe. Dimensiune 440 x 265 mm. era puternic determinat de dificultatea temei figurate (Fig.9).
Lucrarea se gsete la Muzeul Ermitaj. Asistm, la acest nivel al studiului nostru, la dou rute de
maturizare a tehnicii figurrii, cel puin sub aspectul rosturilor
lucrrii.
Pe de o parte, indiferent de tehnica luat n studiu,
acurateea elementelor primare, spturi n lemn, incizri
n alam sau oel, corodare prin acid a unor zgrieturi, tinde
s ajung la un nivel de definiie, capabil s figureze detalii
convingtoare ale motivului real, s construiasc o materialitate
mimat ct mai credibil. Mai mult dect att, pe rutele sale
utilitare, aplicative, ca de pild n ilustraia de tip document (Fig.
11.) sau n cea tiinific, numeroase provocri ale motivului
real, cu aparene i texturi variate, gsea rspunsuri adecvate n
tehnica gravrii.
Categoriile de semne specifice fiecrei modaliti de
Fig. 11. The recent total eclipse of the Sun. incizie, se supuneau unui proces nencetat de perfecionare,
Gravur lemn n cap. Graphic Illustrated de finee a semnului primar, corelat cu rezistena lui la tiraje
Newspaper. 1888.
consistente i repetate.
Florin STOICIU
20
Aa putem ajunge s apreciem cu respect i uimire, cum
o suprafa de lemn de mrimea unei palme, poate fi adus n
condiia unei dantele de semne cioplite (Fig. 12), cu semne de o
uimitoare finee, capabile s descrie materialitatea complex a
unui motiv impus.
MATERIALITATEA N GRAVUR
21
Cel puin sub aspectul acestor dou zone de interes se
impune trasarea a dou rute de studiu n prezenta lucrare.
Un prim traseu ar trebui s indentifice limitele i
performanele unor tehnici tradiionale ale gravurii, raportate
la temele figurrii - i acelea distincte, naintea i dup apariia
tiparului industrial.
Un al doilea ar trebui s aduc n lumin modul n care
fiecare tehnic de gravare, confruntat cu trepte de dificultate, i
va gsi resurse de lefuire i de maturizare a propriilor mijloace
de expresie, capabile s rspund unor teme tot mai dificile.
Delicata tem a materialitii va provoca n secole de
aezare i impunere a istoriei unor genuri ale gravurii, momente
de reper, paliere de maturizare a unor tehnici specifice.
Nu se poate ocoli nici problema inconfortabil a
performanelor n sine ale unor tehnici de gravur, ca de pild
Fig. 17. Ilustraie de G.Dore i B. Jerrold, fineea unor grupuri de semne n categoria tehnicilor aquaforte
Londra, 1872. Xilogravur dup Gustave Dore. (Fig. 20), capabile de a sugera orice material vizibil. Dac va
(fragment) Biblioteca public din New York.
trebui s raportm fineea unor asemenea semne gravate, la
rigorile aspre ale tirajului, de obicei unul consistent, vom putea
constata precaritatea fineeii inciziilor, incapabile s susin
tirajul impus.
Se impune a fi acceptat adevrul c, n perioada
de nlocuitor al tiparului, gravura tindea s rezolve att
multiplicarea unor imagini egale i credibile ale unor opere de
art, cu repere fizice de materialitate, deja clasice ct i existena
acestora alturi de marile provocri ale figurrii: limitarea n
spaiu (Fig. 17), proeminena volumelor (Fig. 18), elementele
de vibraie coloristic i de textur, etc.(Fig. 19)
Fig. 18. Hans Baldung Grien. Coversation of
St. Paul. (fragment) Xilogravur lemn n fibr.
Graphische Sammlung Albertina, Viena. Austria.
Florin STOICIU
22
Cap. I.
-suport teoretic-
a
Florin STOICIU
26
Cap. I. 1. Atributele fundamentale ale formei vizibile
LDOHIRUPHLSODVWLFHVXSRUWWHRUHWLF
MATERIALITATEA N GRAVUR
27
Cap. I. 1. Atributele fundamentale ale formei vizibile
LDOHIRUPHLSODVWLFHVXSRUWWHRUHWLF
Florin STOICIU
28
&DS,0DWHULDOLWDWHDvQVLQHDVHPQXOXLSODVWLF
MATERIALITATEA N GRAVUR
29
poate da mrturie nu numai despre ndemnarea ci i despre
vioiciunea de spirit a artistului gravor.
Analiznd cazuri de gravuri, precum i detalii
supradimensionate ale altora, intenionm s punem n lumin
cele mai semnificative atribute ale stampei, care o fac plcut
vederii chiar i numai la nivelul materialitii semnului plastic.
Florin STOICIU
30
&DS,5HSHUHLVWRULFHDOHWHPHLPDWHULDOLWLL
Pictura egiptean
Aceast perioad poate fi caracterizat printr-un spirit
de analiz abstract culorile fiind reale fr a fi neaprat
realiste.
Hieratismul poziiilor, insistente operaiuni de sintez
morfologic, nu puteau duce dect la fireti operaiuni de
descrnare, de eliberare a formelor desenate, de prea multe
atribute materiale.
Profund religios, egipteanul avea nevoie de imagini
convingtoare nu prin asemnarea cu reperele reale ci, mai
cu seam, prin imagini ale unor fiine i obiecte cu valoare
simbolizant. Acest decorativism sintetizant, grijuliu de a nu Fig. 2. Scena de osp funerar, Teba,
lsa ca mesajul de tip magic-religios s fie compromis de atribute Mormntul lui Nakht. Mijlocul Dinastiei a
senzoriale, precum concreteea i plcerea unor aspecte tactil- XVIII-a
MATERIALITATEA N GRAVUR
31
&DS,5HSHUHLVWRULFHDOHWHPHLPDWHULDOLWLL
Pictura etrusc
n pictura etrusc omul nu mai triete ntr-o lume
nchis aa nct figurarea i justific rostul prin prezena
plantelor desenate cu plcere, a frunziurilor delicate, a unor
Fig. 3. Flautist Mormntul Tricliniului psri cocoate pe ramuri sau n zbor, dnd mrturie c aceast
ctre 470 .e.n. Muzeul din Tarquinia populaie tia s priveasc n jurul ei i c aprecia frumuseea
unui peisaj. Tocmai noutatea unor asemenea motive n pictur
avea s oblige pe artiti s i lefuiasc mijloacele de limbaj ctre
o mai convingtoare redare a realitii, a reperelor ei materiale.
Pictura greac
Gustul pentru imaginea convingtoare, sub aspectul
captrii realului, avea s creeze premizele unui alt tip de figurare,
mai apropiat de via, formele vii lund locul geometriei
formelor, a morfologiei stilizate.
Copiind modelele asiatice, artitii au ocazia de a-i
exersa mna i de a se apropia de via.
Aceast experien le-a permis pictorilor, cu ajutorul
figurrii, s prezinte scene mai variate, cu subiecte mai apropiate
Fig. 4. Cap de Fat zis Parizianca Fresc de lumea real.
cretan secolul al XV-lea (?) .e.n. Muzeul
Arheologic Heraklion
La nceput, au cutat o precizie a liniei i o puritate a
trsturilor, apoi, odat cu progresele tehnicilor picturale, s-au
strduit s reproduc chiar i expresia personajelor. Mai apoi,
nc din secolul al V-lea, au atacat problemele complicate ale
perspectivei i ale adncimii, cu rezolvri remarcabile, chiar i
n afara cunotinelor de mai trziu.
Pictura roman
Aceasta perioad este caracterizat printr-o atenie
sporit fa de alte i alte aspecte ale vieii reale i ale detaliilor
acestora. Remarcabile naturi statice, care nsoesc apetisant
picturile murale cu banchete de pe zidurilor ncperilor de
la Pompei, cu figurri de peti psri, fructe etc. dau msura
interesului evident pentru mimarea materialitii formelor vii.
Tehnica picturii atinge culmi impresionante, adevrate tehnici
impresioniste fac ca fazanii sau petii din acele platouri s
Fig. 5. Bacant dansnd, detaliu din friza
Misterelor Dionisiace secolul I e.n. Vila
scnteieze apetisant, credibil...
Misterelor Pompei Mai ieftin dect prelucrarea marmurei, executarea unei
Florin STOICIU
32
&DS,5HSHUHLVWRULFHDOHWHPHLPDWHULDOLWLL
Pictura egipto-roman
Dac figurarea egiptean, din timpuria antichitate se
caracterizase, innd seama de anumite convenii i canoane
sever impuse, printr-o gril hieratic-decorativ, putem observa
acum, cum o reaplecare emoionant i struitoare asupra
realitii, avea s mbogeasc paleta mijloacelor de figurare i
chiar interesul pentru reperele materiale ale realului.
Este de remarcat cum meteugari foarte modeti
au reuit s figureze portrete vrednice de admiraia noastr,
nu numai pentru fidelitatea cu care au reprodus trsturile
modelelor, ci i pentru efortul de a transpune viaa interioar
care nsufleise, i poate nc nsufleea, trupurile mumificate.
Aceste lucrri au o remarcabil valoare documentar. Costume,
podoabe, pieptnturi variaz de la un personaj la altul i putem
vedea mai cu seam cum, cu o anumit ntrziere, moda Romei
i a Alexandriei s-a rspndit la ar. La fel de preioas ne apare
grija de a exprima n ochii att de expresiv mrii, nelinitea ce Fig. 6. Portret funerar de Fat. Fayum.
vestea nc din secolul al II-lea e.n., fervoarea cu care avea s fie Luvru, Paris. Frana
ntmpinat misticismul cretin...
Arta bizantin
Profund preocupat de puritatea mesajului divin,
epurnd cu strnicie imaginea de orice aluzie la materialitatea
senzorial a vieii, arta bizantin avea s genereze un stil de
o sever spiritualitate, prea puin afectat chiar i n zilele
noastre.
Reperele materiale ale vizibilului sunt reprezentate
i rezumate la condiia de simbol, recuzita i decorul nu i
ngduie nici o cedare fa de tentaiile prezenei plcute ale
fiinelor sau obiectelor n adncimea real a spaiului. Aceast
rigoare avea chiar s se adnceasc n secolele de dup Marea
Schism.
Singure derogri de la canon au fost i vor mai fi
portretele mprailor sau ale ctitorilor, care, alturate detaliilor
vestimentare sau arhitectonice, dau mrturii documentare.
Pn i lumina este simbolizat, n dispreul fa de
biata lumin terestr i adoraia pentru lumina divin, lumina
Fig. 7. Pstorul cel bun, (detaliu din timpanul
credinei. de nord) pe la 424-450. Mausoleul Gallei
Aici, tema materialitii, trebuie citit ca o remarcabil Placida, Ravenna.
MATERIALITATEA N GRAVUR
33
&DS,5HSHUHLVWRULFHDOHWHPHLPDWHULDOLWLL
Duecento-ul
Prin Cimabue, schematismul manierei bizantine
i pierde din asprime, personajele sale, chiar nobilate de o
anumit inut antic, ncep s pulseze, s palpite de via.
Fig. 8. Cimabue. Madona, ngerii i Sf. Cu timiditate nc, mai degrab cu o nobil reinere,
Francisc. detaliile morfologice i vestimentare, ncep s aibe raporturi
mai fireti cu condiia material a vieii.
Trecento-ul Florentin
Figurarea n cazul lui Giotto este o continuare a
demersurilor lui Cimabue. Scenele se caracterizeaz prin
prezentarea monumental a figurilor izolate i adesea, prin
recurgerea la decorul arhitectural pentru a structura spaiul.
Personajele ncep s aib mimic i s fie prezente ntr-o
micare expresiv, nefiind izolate niciodat de aciunea la care
Fig. 9. Giotto. Jeluirea lui cristos
(detaliu de fresc).1303-1305.Capela
iau parte.
Scrovegni,Padova O bun msur, cel puin pentru spiritul nostru
de cretini ortodoci, struie n reprezentrile sale, unde
personajele evolueaz demn dar animate de triri interioare,
fr efecte scenografice i dramatice, att de prezente n secolele
urmtoare de pictur religioas apusean.
Qattrocento-ul Florentin
Materia, prin figurare, devine imaterial
Acesta ar putea fi, n cea mai restrns formulare,
explicaia magiei exercitate de tablourile lui Fra Angelico.
Acaparat n ntregime de seninul su extaz mistic, pictorul
izbutete s transmit puritatea sentimentelor religioase.
Fig. 10. Giovanni da Fiesole, zis Fra Angelico.
1387-1455. Bunavestire (fresc). dup 1437.
Qattrocento-ul n Umbria
Mnstirea San Marco, Florena
Aceasta perioad poate fi caracterizat printr-o art
static, impersonal, atemporal .
Frumuseea formelor pure, presimit i impus
pentru milenii de Platon, este un declarat program estetic
pentru Piero Della Francesca. Seducia vizual a formelor sale
pictate datoreaz mult nglobrii formelor materiale curente
n sintetice volume geometrice i prea puin prezenei fizice
a crnii, stofelor, decorului... Detaliile morfologice terestre,
proeminenele nesemnificative ale volumelor, atributele prea
Fig. 11.Piero della Francesca. Battista Sforza concrete ale texturilor, toate sunt topite i aliniate unor forme
i Ffederico da Montefeltro. Diptic. 1465-
1466
fundamentale, unui geometrism epurant, spiritualizat...
Florin STOICIU
34
&DS,5HSHUHLVWRULFHDOHWHPHLPDWHULDOLWLL
Qattrocento-ul la Padova
O figurare mult mai interesat de aspectele terestre
ale realului, a detaliilor care pot identifica categorii distincte
de medii, organice sau nu, pielea, ridurile dar i texturile
materialelor anorganice, ncepe s pun probleme distincte
pictorilor. Manevrarea limbajului plastic se ndreapt ctre
figurarea unor materialiti distincte, specifice, la Mantegna.
Stngcia unor reprezentri perspecticve sau atitudini
este compensat de o impresionant prestan a subiectelor n
imaginea plastic. Fig. 12. Mantegna
De altfel, prea puin cunoscutul dar excelentul gravor
Mantegna va face dovada unor bine reliefate prezene ale unor
personaje, cu atitudini antice, statuare, n gravurile sale n
cupru.
Qattrocento-ul Veneian
La Antonello da Messina figurarea capt o nuan
nou.
Atras la nceput de Van Eyck, exceleaz prin tehnica Fig.13.Antonelo da Messina Fecioara
uleiului, tehnic care i permite ansa unei preocupri pentru Buneivestiri. Alte Pinakotek,Munchen
aspectul material ar reperelor realului dar i i ofer posibiliti
mult mai mari pentru redarea efectelor dorite.
MATERIALITATEA N GRAVUR
35
&DS,5HSHUHLVWRULFHDOHWHPHLPDWHULDOLWLL
Cinquecento-ul
Pentru Leonardo da Vinci, frumuseea expresivului
devine preocupant.
Expresia i graia personajului, proporia stpnit,
perspectiva i anatomia, compoziia cu elaborate canoane
geometrice, devin interese constante.
n chip necesar, aventurile luminii n jurul subiectelor,
supuse regulilor unui joc optic pe care avea s-l defineasc
drept clar-obscur, aveau s-i prilejuiasc cteva capodopere n
pictur, unde, n chip evident, tema materialitii se va lega de
Fig. 16. Leonardo da Vinci. Cioconda.(Mona
Lisa). 1513-1515. Luvru,Paris tema atmosferei.
Se va impune o atmosfer nvluitoare care mprietenete
obiectele, stingnd detaliile nesemnificative i reliefndu-le pe
cele expresive. Deloc ntmpltore recomandarea sa din Tratatul
de Pictur de a se alege lumina amurgului, pentru tentativa de
a picta un portret... Materia figurat din tablourile lui Leonardo
este, nainte de toate o materie pictural, o atmosfer pictat,
aa precum o vor desvri Rembrandt i Vermeer...
Florin STOICIU
36
&DS,5HSHUHLVWRULFHDOHWHPHLPDWHULDOLWLL
Caravaggio i iluminismul
Materialitatea subiectelor lui Caravaggio este excelent
expresivizat, printr-o att de savant regie a luminilor, nct
nu este ntrecut nici n zilele noastre, chiar beneficiind de
sofisticate surse luminoase. Volumele, proeminente prin
folosirea unei lumini care mrete la limit contrastul, se impun Fig. 20. Caravaggio. Chemarea Sf. Matei.
dramatic privitorului, cu o prestan material care susine (fragment). pe la 1597. Biserica San Luigi
mesaje pronunate. Dei Francesi, Roma
Clarobscurul, realizat prin acest ecleraj scenic, lateral,
aspru i direct, creaz o atmosfer misterioas, care face servicii
remarcabile unor subiecte religioase.
MATERIALITATEA N GRAVUR
37
&DS,5HSHUHLVWRULFHDOHWHPHLPDWHULDOLWLL
Fig. 22. Peter Paul Rubens, Toaleta Venerei coala olandez n secolul al XVII-lea
pe la 1615-1618. Colecia Liechtenstein, Materialitatea formelor cu expresie efemer, sursuri,
Vaduz grimase, gesturi vii, amintind de instantanee, devin un orgolios
program estetic pentru Frans Hals, care ajutat de o tehnic a
pictrii specific, i mplinete dezideratul.
Rembrandt
Maestrul olandez, prefigurnd impresionismul, mizeaz
pe o tainic sfrmare a formelor care, n plin lumin i pierd
contururile iar n profunzimile umbrei i confund reperele
fizice. Preocuparea major a acestui magician al luminii aurii
este acea de a putea figura ct mai multe valori ale cantitii
de lumin care mbiaz formele figurate. Chiar n planurile
apropiate i luminate se pot identifica subtile i numeroase
Fig. 23. Rembrandt Harmensz Van Rijn. trepte valorice, cu topiri poetice.
Autoportret, 1659, Naional Gallery of Avem de a face cu o materialitate poetizat vizual...
Art,Washigton
Florin STOICIU
38
&DS,5HSHUHLVWRULFHDOHWHPHLPDWHULDOLWLL
MATERIALITATEA N GRAVUR
39
&DS,5HSHUHLVWRULFHDOHWHPHLPDWHULDOLWLL
Florin STOICIU
40
Cap. II.
Florin STOICIU
44
&DS,,*UDYXUDvQWUHDSOLFDWLYLWDWHLLGHQWLWDWH
MATERIALITATEA N GRAVUR
45
n zilele noastre dup apariia clieografiei, gravura,
eliberat de obligaiile tipografice, a trezit un interes tot mai viu
ntre artitii plastici i a determinat impunerea ei ca un gen
distinct, cu o mare personalitate, un gen de art major.
Gravorul de astazi a depit situia acelui umil
meteugar care se ocup numai cu reproducerea unor opere ale
altor maetri i este el nsui un artist consacrat i admirat, pe
deplin recunoscut n pretenioasa breasl a artelor frumoase.
De altfel, nc de aproape dou sute de ani, n marile
centre artistice europene, trei erau surorile nobile ale artelor
plastice: pictura, sculptura i gravura...
Muli dintre gravorii de azi au devenit maetri care i
ncredineaz placa de gravat unor meteri (Fig. 6) cu priceperi
valoroase, pentru delicata operaiune de imprimare. Artitii
gravori ai epocii moderne i-au ridicat specializarea ctre
domenii foarte stricte, precum gravor n lemn, gravor n metal
etc
Fig. 6. Cea mai veche reprezentare a unui
atelier tipografic. Gravur n lemn dintr-o Reperele istorice ale domeniului, pot fi astfel marcate,
carte tiprit n 1500 de Matthias Huss, la chiar cu toate dificultile provocate de condiia incert a
Lyon gravurii fa de meteugul tiparului.
Adevrul cel mai importrant ns este acela c, n
msura n care civilizaia nu poate fi imaginat fr aportul
tiparului, acesta, tiparul, cu toate genurile lui specifice, nu ar
fi existat fr gravur...
Aceasta nu este o simpl teorie pro domo sua ci o
solid legitimare a gravurii nu numai ntre artele tradiionale
ci i ntre acele tehnici care au construit pilonii civilizaiei prin
imagine... (Fig. 7)
Florin STOICIU
46
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
MATERIALITATEA N GRAVUR
47
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
trasate, incizate (Fig. 4). Chiar dac la nceput hrtia sau pnza,
ca s poat fi imprimate, trebuiau s fie presate manual, putem
afirma cu certitudine c acesta este momentul n care gravura se
indentific cu viitorul tipar, avnd doar rostul de mijloc tehnic
de multiplicare. Toate aceste forme de imprimare le regsim n
sigiliile pe pietrele preioase, n perioada antic sau la tampilele
pentru crmizi. Acest procedeu este cunoscut n literatura de
specialitate ca tehnic a tampilei (Fig. 2, 4) iar apariia ei este
confundat cu apariia hrtiei.
Dac la inceputurile ei, tehnica tampilei era rezolvat
cu ajutorul suporturilor din piatr iar imprimarea se fcea pe
pnz sau bambus, ulterior folosirea lemnului ca suport a fcut
trecerea ctre tehnicile xilogravurii.
Fig. 5. Bois Protat, xilogravura, 1370, autor
Xilogravura este prima tehnic de gravur precednd
necunoscut gravura n metal.
Blocurile de lemn, spate de egipteni i de chinezi
pentru imprimarea textilelor, sunt cele mai timpurii exemple,
identificate din secolele Vi VI e.n. Tot din aceeai perioad apar
primele xilogravuri pe hrtie facute n China, ara de origine a
acestui material.
Etapele rspndirii gravurii n lemn n Europa sunt
greu de definit. Folosirea ei n secolele XIII-IV-lea era limitat
la imprimarea stofelor. Se crede c esturile astfel decorate au
fost importate odat cu procedeul de fabricare. Celebrul clieu
de lemn Protat (Fig.5), descoperit n Frana n 1900, dateaz
de pe la 1370 i a servit la o imprimare de acest gen. Localizarea
i cronologia primelor imprimri xilografice europene pe hrtie
Fig. 6. Anonim italian. Mater Dolorosa. sunt incerte. Cele mai vechi provin din ultimii ani ai secolului al
1500. Placa original de lemn. (detaliu) XIV-lea i au fost lucrate n Germania i Italia.
Muzeul de Art din Boston, S.U.A. Explicaia acestei ntrzieri poate fi aflat n istoria
fabricrii hrtiei. Xilogravura nu a avut o rspndire comercial
dect din clipa cnd morile de hrtie au putut furniza acest
suport n cantitate suficient, la un pre relativ sczut. Cele
dinti gravuri pe lemn, opere ale unor maetri anonimi de la
sfritul secolului al XIV-lea i nceputul secolului al XV-lea,
aparin unui stil gotic internaional i sunt surprinztor de bine
executate (Fig. 6).
Dup ce hrtia a putut fi fabricat n cantiti suficiente
i la un pre sczut, putem vorbi de o rspndire comercial.
Dup aceast perioad, lucrrile s-au fixat la un nivel artistic
Fig. 7. Anonim German. Von dem modest, nfaind mai ales imagini religioase i figuri ale crilor
Fegfeuer mit etlichen exempeln, de la de joc (Fig. 8). Compoziiile lor naive, din care se vor inspira
Seelenwurzgarten, imprimat de Conrad gravorii expresioniti germani la nceputul secolului al XX-lea,
Dinckmut, Ulm, 1483. Xilogravur, 18 cm
x 12 cm. Davidson Art Center, Wesleyan reprezint perspective absurde, personaje disproporionate,
University, Middletown, Conn cu malformaii, gesturi exagerate i expresii bizare (Fig. 7).
Florin STOICIU
48
Puine dintre ele sunt semnate i este greu de stabilit crei
coli artistice sau ri i aparin. Erau confecionate n serie i
vndute de colportori la blciuri i n locuri de pelerinaj. Cu
toat distribuirea lor masiv, s-a ajuns la paradoxul c astzi
sunt extrem de rare.
Pn la sfritul secolului al XV-lea xilogravura rmne
un gen artistic modest, o art minora. Devine important dup
1490 cnd tipografii i-au dat seama c puteau confeciona
cri ale cror ilustraii erau imprimate simultan cu textul, la
aceelai teasc, n timp ce gravura pe metal n adncime cerea o
imprimare separat de text, la o alt pres.
Descoperirea a avut loc la Nrenberg unde, in 1493, s-a
publicat prima carte amplu ilustrat, Weltchronik, cu imagini
de Michael Wolgemut.
Fig. 8. Jack of diamonds -Johan- ,
Albrecht Drer, ucenic la aceast remarcabil xilogravur de pe la 1400 i ca cele patru
ntreprindere, a explorat resursele xilografiei i prin numeroasele decoruri de pe crile de joc simbolizau
sale suite, de la Apocalipsa (1499) (Fig. 10) la Viaa Fecioarei cele mai importante clase sociale,diamantul
(1511) (Fig. 11), a nlat-o la rang de art major. Execuia reprezentnd burghezia, - n egal msur,
aa precum se vede, n cele peste cinci sute
ireproabil a detaliilor i-a permis s realizeze compoziii mult
de ani, stilizarile desenului s-au schimbat
mai complexe dect ale naintailor si. Toat aceast aplecare prea puin.
asupra detaliilor a condus la rezolvri tiinifice, remarcabil de
bine rezolvate documentar-material a unor repere uneori seci,
ale diferitelor structuri i materialiti care pn atunci erau
doar intuite. Putem spune c el este primul care a creat un stil
independent n gravur, ca gen.
Exemplul lui Drer a fost hotrtor pentru dezvoltarea
gravurii pe lemn care, n primele trei decenii ale secolului al
XVI-lea, a traversat perioada cea mai nfloritoare din ntreaga
ei istorie, att n lucrri independente ct i n ilustrarea crilor,
prin creaiile lui:
Fig. 10. Albrecht Drer. Revelaia Fig. 11. Albrecht Drer. Viaa
Sf. Ion : 4. Cei patru cavaleri ai Fecioarei: 6. Castoria Fecioarei,
Apocalipsei. 1497-98. Xilogravur, 1504. Xilogravur, 29 x 21 cm.
399 x 286 mm. Kupferstichkabinett, Graphische Sammlung Albertina, Fig.9.MichaelWolgemut, Weltchronik,
Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe Viena Xilogravur, 1439, Nurenberg, Germania
MATERIALITATEA N GRAVUR
49
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Florin STOICIU
50
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Fig. 21. Hans Holbein cel Tnr (Germania, 1497/98 - 1543). Ilustraie
pentru Psalmul 53, Icones historiarum Veteris Testamenti, publicat n
1538 Xilogravur, dimensiunea: 6 cm x 8 cm
compoziiile lui Bernard Salomon (Fig. 22) care a aprovizionat Fig. 22. Vertumne i Pomone, Bernard
pe editorii din Lyon cu ilustraii pn la moartea sa, n 1561. La Salomon,1557, xilogravur, Montpellier,
sfritul secolului al XVI-lea, ca urmare a preferinei editorilor Mdiathque centrale dagglomration
pentru ornarea crilor cu produse ale gravurii n adncime, mile Zola.
MATERIALITATEA N GRAVUR
51
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Florin STOICIU
52
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
MATERIALITATEA N GRAVUR
53
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Fig. 32. Maso Finiguerra, Ulisse i Diomede, Fig. 33. Maestrul E.S. The Knight and the Lady. 1460-65. Gravur n dlti.
1455-65, desen, Cronaca Illustrata, British 15 cm x 12. Galeria Naional de Art Washington. D.C. (Rosenwald
Museum, Londra Collection)
Florin STOICIU
54
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
MATERIALITATEA N GRAVUR
55
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Fig. 38. Lucas van Leyden. Abraham und die drei Engel.Aquaforte.18 x 13
cm.1513. Amsterdam, Rijksmuseum
Florin STOICIU
56
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Fig. 42. Rembrandt. Isus vindecnd bolnavii. 1649. Aquaforte i Pointe- Fig. 44. Daniel Chodowiecki. (detaliu).
seche. Galeria Naional de Art, Washington, D.C. U.S.A. (1726-1801). (autoportret cu familia n
1771)
n Frana gravura n aquaforte a creat o adevarat coal a
ilustratorilor de carte: Philipe Choffard, Charles-Nicolas Cochin
fiul, Jean- Michel Moreau le Jeune (Fig. 43) etc., care gravau
viniete personal sau dup desenele lui Charles Eisen, Gravelot,
Pierre- Clement Marillier, Saint- Aubin etc. Contemporanul i
corespondentul lor german era Daniel Chodowiecki (Fig. 44).
n Spania, lipsit de tradiia gravurii n aquaforte,
Goya (Fig. 45) lucra izolat n aceast tehnic rednd scene de
moravuri, satire politice i viziuni fantastice.
Popularitatea gravurii n aquaforte, n secolul al XVIII-
lea, a condus uneori la demonetizarea procedeului, prin folosirea
lui de ctre numeroi amatori. Toat lumea grava cu entuziasm
i lips de talent. n secolul urmtor, litografia va cunoate o Fig. 45. Francisco Jos de Goya. 1746-1828.
situaie asemntoare. Francisco de Goya y Lucientes, Pictor.
Prima jumtte a secolului al XIX-lea a marcat un gol in (Capriciile, nr. 1), 1796-1797. Aquaforte,
istoria tehnicii aquaforte. aquatinta, i pointe-seche. Primul tiraj,
Renate n a doua jumtate a secolui al XIX-lea i la 1799. Dimensiunea plcii 215 x 151 mm.
Universitatea Wesleyan. Davison Arte
nceputul secolului al XX-lea prin francezii Charles Daubigny, Center
MATERIALITATEA N GRAVUR
57
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Florin STOICIU
58
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
MATERIALITATEA N GRAVUR
59
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Fig. 57. Max Libermann. Fig. 58. Marc Chagall. Din seria
Fig. 55. Max Beckmann. Dostoevski. 1921. German, 1847-1935. Portretul lui Viaa mea. In the Easel. 1922.
Pointe sche. 16 cm x 11 cm. Galeria Bearded Man. Dat necunoscut. Pointe sche. 23 cm x 18 cm.
Naional de Art din Washington, D.C. Aquaforte i Pointe sche. 29.7 x Muzeul de Art Modern, New
U.S.A. 23.4 cm. Block Museum of Art at York. U.S.A.
Northwestern University, Illinois
Fig. 56. Lovis Corinth. Dou portrete Fig. 60. Jaques Villon. M.D. Fig. 59. Georges Braque. Studiu
cu schelet. 1916. 7 cm x 11 cm. Pointe citind. 1913. Pointe sche. 39 cm dup nud. Pointe sche. Muzeul de
sche. Muzeul de Art Fogg, Universitatea x 28 cm. Institutul de Art din Art Fogg, Universitatea Harvard,
Harvard, Cambridge, Mass. U.S.A. Chicago. S.U.A. Cambridge, Mass. S.U.A.
Florin STOICIU
60
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Florin STOICIU
62
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
MATERIALITATEA N GRAVUR
63
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Florin STOICIU
64
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
MATERIALITATEA N GRAVUR
65
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Fig. 83. Maurits Cornelius Escher. Mn Fig. 86. Honore Daumier. robert Fig. 87. Henri de Toulouse Lautrec.
cu glob de cristal. (autoportret). 1935. Macaire i Bertrand. 1834. Litografie Afi pentru Portofoliu Elles.
Litografie. Galeria Naional de Art din n culori. Muzeul de Art din Boston, publicat de G. Pellet, Paris. 1896.
Washigton, D.C. Colecia Rosenwald. S.U.A. Litografie n culori. 50 cm x 40 cm.
S.U.A. Muzeul de Art Modern din New
York. S.U.A.
Florin STOICIU
66
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Serigrafia
MATERIALITATEA N GRAVUR
67
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Fig. 95. Theophile Steinlen. Pisica care st. nceputul secolului al XX-lea.
tehnica ablonului colorat. 36 cm x Biblioteca Public din Boston. Colecia
Wiggin. S.U.A.
Fig. 94. Andy Warhol. Banana. 1966. Fig. 96. Roy Lichtenstein. Peti i cer. Din portofolilul Zece pentru Leo
Serigrafie color. 132 cm x 61 cm. Colecia Castelli.1967. Serigrafie cu fotografie i textur laminat de plastic. 28 cm x
de Grafic Castelli. New York. S.U.A. 35 cm. Muzeul de Art Modern din New York. S.U.A.
Florin STOICIU
68
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
MATERIALITATEA N GRAVUR
69
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Florin STOICIU
70
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Monotipul
MATERIALITATEA N GRAVUR
71
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Fig. 106. Giovanni Benedetto Castiglione. Animalele dup Arca lui Noe.
secolul al XVII-lea. Monotip. 25 cm x 36 cm. Muzeul de Art Metropolitan,
New York. S.U.A.
Florin STOICIU
72
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
MATERIALITATEA N GRAVUR
73
&DS,,&RQGLLDJUDYXULLvQSHUVSHFWLYLVWRULF
Linogravura
Florin STOICIU
74
Cap. III.
III. Introducere
MATERIALITATEA N GRAVUR
79
&DS,,,9L]LXQHLVWRULFDVXSUDWHKQLFLORULPD
nierelor gravurii
MATERIALITATEA N GRAVUR
81
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Xilogravura
Fig. 7.
Florin STOICIU
82
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
MATERIALITATEA N GRAVUR
83
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Linogravura
MATERIALITATEA N GRAVUR
85
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Florin STOICIU
86
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
MATERIALITATEA N GRAVUR
87
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Florin STOICIU
88
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Aquaforte
ndeprtarea verniului
ncerneluirea
imprimarea
Fig. 25. Anthony Van Dyck. ( dup Tiian ). Tiian i amanta sa. 1626-32.
Aquaforte. 23 cm x 30 cm. British Museum of London. Anglia. Fig. 24. Etapele tehnice din aquaforte
MATERIALITATEA N GRAVUR
89
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Florin STOICIU
90
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Pointe-seche
MATERIALITATEA N GRAVUR
91
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Gravura n dlti
MATERIALITATEA N GRAVUR
93
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Aquatinta
Florin STOICIU
94
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
MATERIALITATEA N GRAVUR
95
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Fig. 39. Gilles Demarteau. ( dup Boucher ). Venus Couronee par les Amours.
1773. Maniera creionului. Muzeul de Art din Philadelphia. S.U.A.
Creionul, ca obiect, mai este folosit i n tehnica verniului
moale unde dup cum o s vedem, are rolul de instrument cu
care se preseaz hrtia iar rolul structurii semnului figurat i
revenine nsi granulaiei hrtiei. Deci, ca s reueasc s
imite urma creionului, Demarteau a intensificat numrul de
puncte n zonele unde acesta, n cazul proiectului pe hrtie, ar
fi fost apsat mai puternic i ar fi lsat n consecin o urm
mai nchis valoric. n general, n manierele gravurii, mai puin
Fig. 41. Gilles Demarteau. ( dup Boucher n maniera neagr n adncime, o s gsim mai puin lucrri
). Venus Couronee par les Amours. 1773. de gen. Tipurile de maniere au fost folosite mai mult pentru
Maniera creionului. Muzeul de Art din a mbogi materialitile tehnicilor care definesc gravura n
Philadelphia. S.U.A. adncime ca: aquaforte dlti, pointe seche sau aquatinta.
Florin STOICIU
96
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Fig. 43. Florin Stoiciu. Omul de lemn. Maniera verniului moale. 2006. 10
x 10 cm. Colecie particular. Romnia.
Florin STOICIU
98
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
MATERIALITATEA N GRAVUR
99
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
MATERIALITATEA N GRAVUR
101
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Litografia
Florin STOICIU
102
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
MATERIALITATEA N GRAVUR
103
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Florin STOICIU
104
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
MATERIALITATEA N GRAVUR
105
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Fig. 69. Florin Stoiciu. Mti. Litografie, Maniera Crachis sau a stropilor,
maniera laviului a peniei i a manierei negre. 1996. 70 x 50 cm. Colecie
particular. Romnia. Detaliu
Maniera aerografului
Florin STOICIU
106
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Maniera neagr
MATERIALITATEA N GRAVUR
107
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Florin STOICIU
108
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Fotolitografia
MATERIALITATEA N GRAVUR
109
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Zincografia (zincogravur)
MATERIALITATEA N GRAVUR
111
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Ofset
$FHVWSURFHGHXGHLPSULPDUHDGXVODFRQGLLDGHWLSDU
LQGXVWULDO HVWH GHULYDW GLQ SULQFLSLLOH OLWRJUDHL DOH WLSDUXOXL
SODQXQGHHOHPHQWHOHWLSULWRDUHDOHIRUPHLVHDvQDFHODL
SODQVDXXRUDGkQFLWHIDGHFHOHQHWLSULWRDUH)RUPDHVWHR
SODFVXELUHGHPHWDOFDUHVHSRDWHPRGHODGXSFLOLQGUXSHQWUX
LPSULPDUHDURWDWLYLFDUHvLWUDQVPLWHUHSHUHOHLPSULPDELOH
SHXQDWHUQXWHODVWLF
'HUHJXOIRUPDHVWHFRQIHFLRQDWGLQSOFLELPHWDOLFH
DOFWXLWHGLQWUXQVWUDWJURVGHFXSUXLXQXOVXELUHGHFURP
3ULQ SURFHGHH GH FRURGDUH IRWRFKLPLFH FHOH GRX VWUDWXUL
PHWDOLFH UPkQ OD VXSUDID vQ GLPHQVLXQL YDULDELOH 1DWXUD
FKLPLFGLIHULWDFHORUGRXPHWDOHDVLJXUHDGHUHQDH
UHVSLQJHUHD FHUQHOLL /D IHO FD vQ FD]XO OLWRJUDHL XPH]HDOD
vQWUHLQXSHSODFDPHWDOLFIDFHFDSHVXSUDIDDPDWDFXSUXOXL
Fig. 86. Robert Rauschenberg. Kiesler. VQXDGHUHFHUQHDOD(VWHGHUHPDUFDWIDSWXOFvQFD]XORIVHW
1966. Litografie ofset color. Muzeul de Art XOXLGDWRULWSUHOXULLLPDJLQLLGHDWHUQXWXOHODVWLFIRUPDGH
Modern din New York. S.U.A. WLSDU SRDUW R LPDJLQH GLUHFW L QX LQYHUVDW FD OD FHOHODOWH
SURFHGHH GH WLSDU Q FHHD FH SULYHWH RULJLQDOXO FRSLHUHD
DFHVWXLDVHSRDWHIDFHGLUHFWSHFDOHIRWRFKLPLFVDXLQGLUHFW
SULQWUDQVSRUWGHSHFOLHXFDODOLWRJUDH3URFHGHHOHPRGHUQH
IRORVHVF H IRWRJUDHUHD IRUPHL GH WH[W FXOHV FD SHQWUX WLSDU
vQDOWHPDLQLGHIRWRFXOHJHUH
6LWXkQGXQH SH SR]LLD DUWLWLORU JUDYRUL QX SXWHP V
QXLQHPVHDPDFSULQHOLPLQDUHDFRQWDFWXOXLGLUHFWFXIRUPD
WLSULWVDSURGXVRvQGHSUWDUHvQWUHPDWHULDOLWDWHDIRUPHORU
JXUDWHLFHOHDOHIRUPHLWLSULWH
Q DFHDVW YL]LXQH QX QH PDL SXWHP UHIHUL OD IRUPD
JUDYDWFDUHSUHVXSXQHRDFLXQH]LFGLUHFWDVXSUDSOFLL
([LVW WRWXL SURFHGHH VXEWLOH QXDQDWH GH D VXSOLQL
DFHDVW SLHUGHUH FD GH SLOG GLDORJXO VWDELOLW vQWUH WH[WXUD
KkUWLHL OXFLRDV VDWLQDW UXJRDV L FDOLWDWHD FHUQHOLL PDW
VDXOXFLRDVWUDQVSDUHQWVDXRSDF
QWHKQLFLOHJUDYXULLWUDGLLRQDOHHOHPHQWXOWDFWLODUH
R LPSRUWDQ FRYkULWRDUH IFkQG GLIHUHQD vQWUH JUDYXUD vQ
vQOLPHVDXJUDYXUDvQDGkQFLPHQJUDYXUDSODQXQGHDFHVWH
FDOLWL WH[WXUDOH GLVSDU VHGXFLD PDWHULDO D VWDPSHL SRDWH
FRPSHQVDWSULQWURSUHRFXSDUHPULWIDGHPDWHULDOLWDWHD
IRUPHORUJXUDWH
(OLEHUDUHDDUWLVWXOXLGHUHVWULFLLOHLPSXVHGHWHKQLFLOH
WUDGLLRQDOH D FRQGXV VSUH QRL WLSXUL GH FRQFHSW vQ JUDYXUD
QHFRQYHQLRQDOPRGHUQ0DWHULDOLWDWHDvQFHWHD]VHGRDU
XQ DWULEXWYHPkQW DO XQHL IRUPH L VH UHFRQJXUHD] vQWUXQ
DWULEXWFRQFUHWDOvQVLVHPQXOXLSODVWLF)LJ
$VWIHOWUDQVSDUHQDXQXLJULVDXDGkQFLPHDFDWLIHODWD
XQXLQHJUXULJRDUHDXQHLLQFL]LLOLQHDUHVDXFDOLJUDDVLQXRDV
Fig. 87. Robert Rauschenberg. detaliu. D XQXL DOW WUDVHX VH GRYHGHVF DWUJWRDUH LQGLIHUHQW GDF
Kiesler. 1966. Litografie ofset color. Muzeul JXUHD]FHYDFRQFUHWVDXUHSUH]LQWGRDUXQJHVWQHLQWHUPHGLDW
de Art Modern din New York. S.U.A. al artistului.
Florin STOICIU
112
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Serigrafie - serigravur
Avem de-a face n acest caz cu un element de mare
specificitate: sita serigrafic, dintr-o estur de fire de mtase,
sintetice sau metalice. Procedeul de tipar se bazeaz pe faptul
c aceast sit devine clieul tipografic, prin relaia cernelii cu
poriunile libere sau obturate ale esturii. Practic, elementele
tipritoare sunt formate de ochiurile goale ale sitei prin care
Fig. 88. Principiul tehnicii serigrafice
poate trece, prin presare, o cantitate de cerneal sau culoare
ctre suportul pe care se imprim (Fig. 88).
n acelai timp, elementele netipritoare ale imaginii
sunt formate din ochiurile acoperite cu vernis, emulsie foto,
clei, ablon. Pentru realizarea sitei sau a ablonului serigrafic se
folosesc metode manuale sau fotomecanice, asemntoare celor
zincografice, litografice.
Metode manuale
Serigrafie cu ablon
Este procedeul cel mai indicat pentru nceptori.
ablonul este n fapt un model n mrime natural al unei forme,
care servete la limitarea unor poriuni din suprafa pe care se
aplic o past colorat. Ca tehnic de sugerare a materialitii
subiectului figurat este n mod categoric inoperant, practic
identificarea acestuia se poate realiza numai printr-o siluet
colorat egal. Desigur, n cazul manevrrii n spaiul decupat al
ablonului cu un burete apsat inegal, se pot obine i oarecari
semitonuri dar fr garania egalitilor pe parcursul tirajului. Fig. 89. Thophile Steinlen Pisica care
n schimb, asemntor cu compoziiile picturale decorative, st. detaliu. nceputul secolului al XX-lea.
Serigrafie n maniera ablonului n culori.
exist ansa potenrii efectului material, sub aspect senzorial,
Biblioteca Public din Boston. S.U.A.
al raporturilor coloristice (Fig. 89).
Un plus de prestan al semnului plastic poate fi realizat
prin raporturi rafinate ntre tipul de cerneal i hrtia folosit,
cu texturi ntre lucios, mat, satinat, accidentat.
Metoda pozitiv
Este metoda prin care desenul, executat cu o cret
litografic direct pe sit, printr-un procedeu tehnic, devine
suprafaa activ, tipritoare (Fig. 91). Dup depunerea materiei
grase coninut de creta litografi, se unge sita cu un clei uor,
Fig. 91. Metoda pozitiv
de pete. Apoi, la uscarea cleiului, cu ajutorul unei crpe de
MATERIALITATEA N GRAVUR
113
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Foto - serigrafia
n cazul metodelor fotomecanice, se poate acoperi sita
serigrafic cu o folie de gelatin foto-sensibil (Fig. 92) pe care
se va proiecta un negativ fotografic (Fig. 93). Prin operaiuni
ulterioare de ntrire a gelatinei n zonele luminoase ale
imaginii, se ofer posibilitatea ca gelatina moale din zonele
Fig. 93. Impresionarea clieului foto Fig. 94. Splarea emulsiei netanate
Fig. 97. Florin Stoiciu. Cuib de peti. detaliu. 1992. Foto-serigrafie, metoda
pozitiv color
MATERIALITATEA N GRAVUR
115
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Florin STOICIU
116
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
MATERIALITATEA N GRAVUR
117
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
MATERIALITATEA N GRAVUR
119
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Florin STOICIU
120
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
MONOTIP
MATERIALITATEA N GRAVUR
121
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Florin STOICIU
122
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
1. Alegerea materialului
ELECTROGRAVURA
MATERIALITATEA N GRAVUR
125
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
GRAVURA COLORAT
Florin STOICIU
126
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
MATERIALITATEA N GRAVUR
127
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
Florin STOICIU
128
&DS,,,3ULQFLSLLOHIXQGDPHQWDOHDOHLPSULPULL
FOTOGRAVURA
MATERIALITATEA N GRAVUR
129
&DS,,,3HUIRUPDQHOHWHKQLFLORULPDQLHUHORU
JUDYXULLUDSRUWDWHODWHPDUHGULLPDWHULDOLWLL
Florin STOICIU
130
&DS,,,3HUIRUPDQHOHWHKQLFLORULPDQLHUHORU
JUDYXULLUDSRUWDWHODWHPDUHGULLPDWHULDOLWLL
MATERIALITATEA N GRAVUR
131
Florin STOICIU
132
MATERIALITATEA N GRAVUR
133
Florin STOICIU
134
MATERIALITATEA N GRAVUR
135
Cap.IV.
139
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
Fig. 3.Ludwig Michalek. Plac pentru Pata, n cazul picturii i pulsaia volumului, n cazul
testarea tehnicilor i manierelor n gravura sculpturii, se realizeaz n gravur printr-o prin operaiuni
n adncime. nceputul secolului al XIX-lea. complexe de alturare i ntreptrundere a celor dou elemente
Graphische Sammlung Albertina, Vienna.
fundamentale, linia i punctul, opernd n cele mai numeroase
cazuri, n absena culorii.
Poate c din aceeast cauz, un gravor , analizeaz
ca un pictor, vede ca un sculptor si se exprim si red
materialitatea ca un grafician.
Tehnicile genurilor de art tind s reconfigureze
n materia plastic forma dorit , dar la modul direct, fra
intermediere. n cazul gravurii ns, specificitatea tehnicilor,
derivat din tipurile de tipar, pretinde operaiuni laborioase de
traducere i sintez ctre semnele fundamentale, incizabile i
imprimabile.
ntr-adevr, numai semnele simple pot fi uor de gravat
i tocmai simplitatea lor, limpezimea granielor lor garanteaz o
bun multiplicare. Aa se explic faptul c, odat cu impunerea
clieografiei, ca formul industrial de multiplicare a unei
imagini imprimabile, semnele fundamentale de construire a
celei imagini sunt punctele i liniile. Avem de-a face, ntr-adevr,
cu cele mai simple semne care pot fi ncerneluite i multiplicate,
geometria acestora garantnd urme imprimate cu cel mai nalt
grad de indentitate.
Tocmai aceste atribute menionate la urm ncurajeaz
Florin STOICIU
140
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
MATERIALITATEA N GRAVUR
141
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
Florin STOICIU
142
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
MATERIALITATEA N GRAVUR
143
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
Florin STOICIU
144
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
MATERIALITATEA N GRAVUR
145
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
Florin STOICIU
146
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
MATERIALITATEA N GRAVUR
147
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
Florin STOICIU
148
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
MATERIALITATEA N GRAVUR
149
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
Florin STOICIU
150
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
MATERIALITATEA N GRAVUR
151
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
Florin STOICIU
152
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
MATERIALITATEA N GRAVUR
153
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
Florin STOICIU
154
performanele specifice ale semnelor aparinnd domeniului,
semne perfecionate ca inventar i expresie de-a-lungul istoriei
gravurii, ar trebui s plece de la modul n care rezolv cele
trei importante teme ale figurrii: delimitarea, traducerea
volumelor i materialitatea.
Toate aceste mari teme ale figurrii le vom regsi n
momentul lor de maxim ascensiune, n gravurile de secol
XIX, unde nevoia de reprezentare a materialitii este evident
prin natura rolului lor social, de informare, n lipsa cliografiei.
Practic este un fel de a realiza o fotografie, un instantaneu cu
mijloacele specifice gravurii. Fig. 32. Deutsche Illustrirte Zeitung.
Sub aspectul redrii materialitii, performanele Xilogravura lemn n cap. 1889
gravurii sunt n aceast perioad, de neegalat.
Acesta este momentul n care servituile cerute de
rolul de multiplicare, de tipar, apar n mod plenar. Cu toate
aceste deziderate putem remarca faptul c imaginea gravat
substituit imaginii fotografice are totui o cldur proprie
operei plastice.
Fig. 35. Deutsche Illustrirte Zeitung. detaliu. Xilogravura lemn n cap. Fig. 34. Deutsche Illustrirte Zeitung.
1889 Xilogravura lemn n cap. 1889
MATERIALITATEA N GRAVUR
155
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
MATERIALITATEA N GRAVUR
157
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
Florin STOICIU
158
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
MATERIALITATEA N GRAVUR
159
Cap.IV. nalta specificitate a gravurii ca rspuns la
tematica materialitii
Florin STOICIU
160
Cap.V.
1.INTRODUCERE
MATERIALITATEA N GRAVUR
165
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
Florin STOICIU
166
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
MATERIALITATEA N GRAVUR
167
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
Istoric
Florin STOICIU
168
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
MATERIALITATEA N GRAVUR
169
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
vrgat. Abia n sec. 13, la Fabriano, n Italia, piua arhaic a fost
nlocuit cu teampuri. Transformarea crpelor n past avea
loc ntr-o cuv de lemn sau piatr cu ajutorul unor maiuri puse
n funcie de un arbore orizontal cu came, acionat manual sau
hidraulic de o roat. Aceasta a fost singura perfecionare adus
procesului de fabricare a hrtiei pn la sfritul sec. 17 cnd,
n Olanda, a fost conceput holendrul, un cilindru fcut dintr-
un trunchi de copac prevzut cu cuite metalice, care se rotea
ntr-o cad de lemn unde se forma pasta. Invenia a eliminat
faza de macerare a crpelor, reducnd ciclul de fabricare cu
aproape dou luni. n 1798, francezul Nicolas-Louis Robert,
asistent al lui Saint-Leger Didot, proprietarul morii de hrtie de
la Essonnes, a brevetat prima main de fabricat hrtie ale crei
principii de funcionare sunt valabile i astzi.
Materiale de baz
Florin STOICIU
170
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
calitate, acest lucru fiind fcut cu uurin datorit proprietii
hrtiei menionate de a prelua cerneala de pe suprafeele active,
printr-o presare destul de uoar. Dac hrtia ar fi groas,
marginile suprafeelor active s-ar adnci i s-ar creea un efect
de chiuvet, cerneala de imprimare tinznd s se leasc
genernd un efect de halou, total nespecific desenului viguros,
cu extremiti precise ale xilogravurii.
ncerneluirea realizat prin manevrarea unui rulou
de cauciuc care preia cerneala tipografic de pe o plac de
marmor sau de sticl, presupune o atenie special. n primul
rnd vscozitatea cernelii trebuie s aibe acel grad ideal care
s garanteze o culoare saturat i egal n timpul tirajului
dar care, n egal msur s nu nece fibra, s nu deformeze
fineea semnului gravat prin suprancrcare (de altfel, la tirajele
pretenioase se procedeaz la descrcri ritmice ale plcii).
Eventualele inegaliti de suprafa a plcii de lemn ce pot
lsa nencrcate cu cerneal unele semne, pot fi rezolvate cu
ajutorul unor rulouri mai mici, manevrate pe acele suprafee.
Cerneala trebuie s fie depus pe suprafeele active ct mai egal
avnd o grosime aproape de neperceput pe stampa final.
Bineneles c toate aceste defecte, n cazul n care
artistul dorete s fie ct mai apropiat de tehnica folosit, poate
fi negat n favoarea unei dorine de expresie personale. Acest
lucru este valabil cu toate tehnicile folosite.
Materialitile sugerate n aceast tehnic sunt
accentuate de tipul de material, n cazul hrtiei transparena i
culoarea iar n cazul cernelii matitatea i profunzimea culorii
folosite. Astfel se poate simi aerul, lumina i umbra aproape
fizic.
Mijlocele specifice de expresie n cazul lemnului, albul
i negrul, volumele sugerate prin tieturi precise uneori chiar
rigide sunt acentuate cu succes de materialele folosite n stampa
final. O pat de negru cu o form geometric precis dac
este imprimat cu o cerneal lucioas devine rigid i opac
iar dac este imprimat cu o cerneal mat devine catifelat i
profund.
Pentru a exemplifica i mai bine acest lucru, putem
analiza stampele japoneze n care hrtia si cerneala au un rol
major n redarea materialitilor.
n tiparul adnc lucrurile stau cu totul altfel dect n
tiparul nalt, astfel: hrtia este moale, groas, avnd o structur
neted pentru a putea prelua cerneala cu uurin din anurile
spate sau corodate.
n stampa imprimata putem simi cu uurin, prin
explorri tactile, grosimea anului, aceasta fiind accentuat
MATERIALITATEA N GRAVUR
171
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
TIPURI DE HRTIE
Fibre aplatizate
Cele mai multe tipuri de hrtie sunt fabricate din fibre
de lemn, provenind din arbori ca bradul i pinul. Lemnul tiat,
amestecat cu ap i substane chimice, formeaz o past. Ea
este uscat i presat pentru a obine hrtia. O bun metod de
a observa fibrele de hrtie este ruperea acesteia i examinarea
marginii la microscop. n figura din stnga putem observa
modul n care unele dintre cele mai mari fibre au fost aplatizate
n timpul procesului de fabricare al hrtiei.
Gros i subire
Putem folosi microscopul pentru a privi tipuri de hrie
obinute n diferite moduri. Hrtia din partea dreapt a fost
Florin STOICIU
172
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
Benzi scurte
Pasta pentru hrtia de ziar se obine din trunchiuri de Fig. 12. Imaginea mrit de 30 de ori a
copaci care au fost mcinate cu scoar cu tot, apoi amestecate hrtiei de scris, obinut cu microscopul
cu ap cald. Dac privim cu microscopul marginea rupt a
unui ziar vom observa c fibrele au lungimi i grosimi diferite,
mbinndu-se n mod aleatoriu. Hrtia de ziar nu conine clei,
ceea ce nseamn c absoarbe apa cu uurin. Cu toate acestea,
cerneala de imprimare nu pteaz, deoarece este fabricat din
alcool, care se usuc foarte repede nainte de a fi absorbit de
hrtie.
HRTIA DE MN
MATERIALITATEA N GRAVUR
173
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
Florin STOICIU
174
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
MATERIALITATEA N GRAVUR
175
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
Florin STOICIU
176
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
MATERIALITATEA N GRAVUR
177
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
Fig. 19. Plci de lemn Lemnul folosit n xilogravur este un material care
suport un tiraj limitat i un bagaj de semne grafice de asemenea
redus. Este folosit mai mult pentru a sugera materialitatea dect
pentru a o prezenta. Excepie face lemnul n cap care prin
gravurile documentare de sfirit de secolul al XIX-lea a reuit s
aduc gravura la rang de art major. Bogia de semne grafice
pe care o gsim n aceast tehnica nu a mai fost egalat dect de
gravura n dlti n metal.
Florin STOICIU
178
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
LINOLEUMUL
Florin STOICIU
180
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
PLCILE DE METAL
LUPA
MATERIALITATEA N GRAVUR
181
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
SPRIJINUL
PIATRA PONCE
PIATRA DE ASCUIT
Florin STOICIU
182
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
VERNIS
ABRAZIVI
MATERIALITATEA N GRAVUR
183
Cap.V. Elemente de seducie vizual, sub aspectul
materialitii, n gravur (hrtia imprimant,
cerneala etc.)
ADEZIVI
DILUANI
Florin STOICIU
184
GLOSAR
GLOSAR
ABRAZIV
Corp sau material dur care are proprietatea de a roade prin frecare. Din fr. abrasif.
Substanele abrazive pot fi: minerale, metalice sau calcaroase.
$&(721DFHWRQH
/LFKLGLQFRORUYRODWLOLQDPDELOIRORVLWFDVROYHQWvQLQGXVWULH'LQIUDFpWRQH
ADEZIV, -, adezivi, (Despre materiale) Care st strns lipit de ceva, care ader. esut adeziv.
2. Produs care permite ncleierea a dou suprafee din acelai material sau din materiale diferite.
Din fr. adhsif.
ACID, (mordani)
Substan chimic, cu gust acru i miros neptor, care nroeste hrtia albastr de turnesol i
care, n combinaie cu o baz, formeaz o sare.
$/&2/DOFRROL
'HULYDWRELQXWSULQvQORFXLUHDXQXLDWRPGHKLGURJHQGLQPROHFXODXQHLKLGURFDUEXULFXXQ
R[LGULO
/LFKLGLQFRORULQDPDELOFXPLURVLJXVWVSHFLFRELQXWSULQIHUPHQWDUHD]DKDUXULORUGLQ
FHUHDOHIUXFWHHWFVDXSHFDOHVLQWHWLFLIRORVLWODSUHSDUDUHDEXWXULORUVSLUWRDVHFDGH]LQIHFWDQW
FRPEXVWLELOGL]ROYDQWHWFHWDQRODOFRROHWLOLFVSLUW
$OFRRO GHQDWXUDWDOFRRO EUXW VDX UDQDW FUXLD L VDX DGXJDW GHQDWXUDQL SHQWUX DO IDFH
LPSURSULXFRQVXPXOXLDOLPHQWDUGDUFDUHHVWHIRORVLWvQLQGXVWULHVDXFDFRPEXVWLELOPHQDMHU
$OFRROUDQDWDOFRROEUXWGLQFDUHDXIRVWvQGHSUWDWHLPSXULWLOHSULQUHFWLFDUH
$OFRRO VDQLWDUDOFRRO FRORUDW FX DOEDVWUX GH PHWLOHQ L GHQDWXUDW FX VDOLFLODW GH PHWLO
vQWUHEXLQDWFDGH]LQIHFWDQWH[WHUQ
$OFRROVROLGLFDWSROLPHUDODFHWDOGHKLGHLLQVROXELOvQDSJUHXVROXELOvQDOFRROLHWHU
vQWUHEXLQDWGUHSWFRPEXVWLELOVROLG'LQIUDOFRRO
AGLUTINANT,
1. Care unete, lipete, care aglomereaz prin alipire, care servete la aglutinare.
2. Substan vscoas preparat din amidon, dextrin, gum i albumin, care se adaug n
pasta de imprimat pentru a pstra desenul pe estur. Din fr. agglutinant, lat. agglutinans, -ntis.
$3DSH
/LFKLGLQFRORUIUJXVWLIUPLURVFRPSXVKLGURJHQDWDOR[LJHQXOXL/DWDTXD
$5$&(7
$FHWDWGHSROLYLQLOSDVWXLGIRORVLWFDDGH]LY$FHVWWLSGHDGH]LYHVWHIRORVLWvQPRGVSHFLDO
vQJHQXOGHJUDYXUGHQXPLWFRORJUDYXUDSHQWUXD[DGLIHULWHOHPDWHULDOHSHVXSRUWXOGHFDUWRQ
MATERIALITATEA N GRAVUR
187
GLOSAR
AUTOCOLANT
Pelicul, folie, material sintetic sau organic care printr-un adeziv ader pe un suport.
APLICATIV- (Despre unele tiine, domenii sau metode de cercetare) Aspect al unui domeniu
care i gasete o aplicaie imediat.
AQUATINTA - tehnica de gravare n adncime, pe o plac cu fond poros, realizat prin atacare
cu acizi pentru a obine tonuri de diferite intensiti, asemntoare desenului n laviuri de tu.
Procedeul numit maniere de lavis este atribuit gravorului francez Jean Baptist Le Prince
(1734-1781).
Placa metalic, dupa o prealabil curaare si degresare se acoper cu un strat fin de particule de
sacz (colofoniu). Prin nclzirea plcii de metal cu ajutorul unor surse de cldur, granulele de sacz
se vor fixa prin topire de plac, lasnd spaii libere de jur mprejurul lor. Aceste spaii vor crea prin
corodare mici caverne gata s preia cerneala n diferite cantiti, n funcie de timpul de atacare.
Pentru a pstra tonurile deschise, placa se acoper cu vernis, inainte de cufundarea n acid. La
final particulele de sacz se ndeprteaz cu ajutorul alcoolului tehnic (spirt medicinal).
Tehnica de imprimare este asemntoare aceleia in aquaforte.
Majoritatea artitilor combin acest procedeu de gravare cu cel n aquaforte, pentru a obine
efecte speciale, cu texturi mai bogate, prin alturarea de pete si hauri. Exist totui cazuri rare de
obinere a unei imagini credibile, sub aspect plastic, numai prin jocul petelor de tinta, aa cum a
procedat Goya in ciclul de gravuri, Los dezastres de la guerra (1863)
a trasa - a nsemna pe o suprafa, linia sau desenul unui duct, al unui plan, al unei figuri
geometrice, etc.
a inciza - a obine tieturi, anuri cu granie regulate, realizate pe metal, lemn sau piatr cu
ajutorul unor dltie cu profil specific.
*meniune: n cazul pointe-seche-ului, operaiunea echivalent, pentru bun nelegere o
Florin STOICIU
188
GLOSAR
numim de zgriere.
a grava - termen generic definind arta i tehnica de a spa imagini, ornamente i litere n
adncime sau n relief, n metal, lemn, piar, linoleum, etc. prin mijloace manuale, mecanice, chimice,
electrice etc.sau prin procedee combinate, pentru a obine suprafaa activ a unui cliseu de tipar.
Ca urmare a folosirii acestor tehnici, vom avea de-a face cu: cu gravur cu vernis, gravur chimic-
corodare;
gravur electric- corodare, gravur electronic, aceasta implicnd un procedeu de fotogravur efectuat
cu ajutorul unui clieograf, gravur manual, folosind o mare varietate de unelte speciale: ac de gravat,
dlti etc., gravur mecanic, care este de obicei precedat de o aciune chimic, de o uoar corodare
a unora dintre suprafeele desenului.
BITUM s.n. Produs solid, plastic, de culoare neagr, obinut prin oxidarea la cald a reziduurilor
de petrol sau prin distilarea huilei. [Acc. i: btum] Din fr. bitume.
%80%$&
3ODQWWH[WLOGLQIDPLOLDPDOYDFHHORUGHRULJLQHWURSLFDOLVXEWURSLFDOFXRULJOEXLVDX
URLHWLFHLFXIUXFWHOHFDSVXOHFDUHFRQLQQXPHURDVHVHPLQHDFRSHULWHFXSHULSXIRL*RVV\SLXP
6Q)LEUWH[WLORELQXWSULQHJUHQDUHGHSHVHPLQHOHEXPEDFXOXL
%(1=,1EHQ]LQH
/LFKLGLQFRORUXRULQDPDELOFXPLURVFDUDFWHULVWLFSURGXVSHWUROLHUVDXGHVLQWH]IRORVLW
PDLDOHVGUHSWFRPEXVLELOODPRWRDUHOHFXH[SOR]LH'LQIUEHQ]LQH
%(5(EHUL
%XWXUVODEDOFRROLFRELQXWSULQIHUPHQWDUHDXQHLLQIX]LLUH]XOWDWHGLQHUEHUHDvQDSD
PDOXOXLLDRULORUGHKDPHL'LQJHUP%LHU
(VWHIRORVLWODOLWRJUDHvQWLPSXOLPSULPULLSHQWUXDHOLPLQDVXUSUXVXOGHFHUQHDO
&$/&FDOFXUL
+kUWLH WUDQVOXFLG RELQXW SULQ PFLQDUHD Q D SDVWHL GH KkUWLH IRORVLW OD H[HFXWDUHD
GHVHQHORUvQWXSHQWUXDDSRLFRSLDWHSHKkUWLHKHOLRJUDFR]DOLG
MATERIALITATEA N GRAVUR
189
GLOSAR
&RSLDSHKkUWLHGHFDOFDXQXLGHVHQGHFDOF'LQIUFDOTXH
&$5%2581'80
&DUEXUGHVLOLFLXIRORVLWFDPDWHULDODEUD]LY'LQIUFDUERUXQGXP
$FUHDWXQWLSGHWHKQLFFDUHvLLSRDUWGHQXPLUHD
&$5721FDUWRDQH
+kUWLHJURDVLFRPSDFWFXH[LELOLWDWHUHGXV'LQIUFDUWRQ
&$1$)$6
3kQ]UDUGLQUHGHFkQHSIRDUWHDSUHWDWFDUHVHIRORVHWHODFRQIHFLRQDUHDKDLQHORUFD
vQWULWXUODSLHSLODJXOHUHLvQOHJWRULHODFXVXWXOFRWRDUHORUGHFUL'LQJHUP.DQHYDV
&$8&,8&FDXFLXFXUL
3URGXVLQGXVWULDOHODVWLFLUH]LVWHQWIDEULFDWGLQODWH[XOXQRUDUERULWURSLFDOLVDXRELQXWSH
FDOHVLQWHWLFXWLOL]DWODFRQIHFLRQDUHDDQYHORSHORUDEHQ]LORUHODVWLFHDWXEXULORUHWF
$QYHORSSQHXPDWLFFDUHvPEUDFURLOHDXWRPRELOHORUELFLOHWHORUHWF'LQIUFDRXWFKRXF
rus. kauciuk.
&DXFLXFXOHVWHIRORVLWvQJUDYXUSHQWUXDFUHDQHJUXOGHIXP
CEAR
1. Produs natural (de origine animal, vegetal sau mineral) sau sintetic, plastic, insolubil
n ap, care se nmoaie i se topete la temperaturi destul de joase i care are numeroase utilizri n
industria farmaceutic, electronic, a hrtiei, cosmetic etc.
Cear de albine-cear de culoare glbuie, cu miros plcut, caracteristic, produs de albine, care
se recolteaz prin topirea fagurilor.
Cear de balen-spermanet, ulei de caalot.
Cear de parchet-amestec de cear sintetic cu parafin, cerezin, cear vegetal i cu alte
substane, care formeaz pe parchet o pelicul lucioas, protectoare.
Cear roie -amestec de colofoniu, elac, ulei de terebentin i culori minerale, care, datorit
proprietilor lui plastice la nclzire, este folosit la sigilarea scrisorilor, pachetelor, la nchiderea
ermetic a flacoanelor etc.
Cear montan-cear mineral obinut din crbunii bruni prin extracie cu solveni.
Cear vegetal-strat care acoper suprafaa plantelor, mai ales a fructelor.
CEREZIN
Produs obinut din rafinarea cerurilor de petrol.(fr. crsine).
CLEI, cleiuri,
1. Substan vscoas asemntoare cu gelatina, extras din oase, din pete, din unele plante sau
obinute pe cale sintetic, cu ajutorul creia se pot lipi ntre ele diverse obiecte sau pri de obiecte.
2. Suc gros care se scurge din scoara unor arbori i care are proprietatea de a se solidifica n
contact cu aerul.
Florin STOICIU
190
GLOSAR
CREION, creioane,
Ustensil pentru scris sau desenat, constituit dintr-o min neagr sau colorat, protejat de
un nveli de obicei din lemn; beior fcut din argil combinat cu diferite substane, cu care se poate
desena n diferite culori. Din fr. crayon.
n gravur se folosete tipul de creion litografic sau cel clasic cu min de grafit.
&5%81(
&UHLRQ QHJUX RELQXW GLQWUXQ OHPQ GH HVHQ IRDUWH PRDOH FDUERQL]DW IRORVLW OD GHVHQ
FURFKLXULVFKLHHWF
&53FkUSH
%XFDWGHSkQ]VDXGHVWRIYHFKHIRORVLWGHRELFHLvQJRVSRGULHODWHUJHUHDSUDIXOXLD
YDVHORUHWFFDPDWHULHSULPvQLQGXVWULDKkUWLHLHWF'LQEJNUSDVFUNUSD
&2/2)1,8
5H]LGXX GH FXORDUH JDOEHQURFDW RELQXW GXS vQGHSUWDUHD WHUHEHQWLQHL GLQ ULQD GH
FRQLIHUHIRORVLWvQLQGXVWULDKkUWLHLDODFXULORUDFDXFLXFXOXLHWFVDFk]'LQQJUNRORIyQLRQJHUP
.RORSKRQLXP
CAMAIEU- Gravur pe lemn lucrat n tonurile apropiate ale aceleiai culori. Acest gen
de gravur s-a practicat n mod obinuit n secolul al XVI- lea, n Germania i n Italia. Se pare c
procedeul a fost pus la punct de artitii germani Lucas Cranach i Hans Burgkmaier, la nceputul
secdolului al XVI- lea. Tot atunci, italianul Ugo De Carpi a descoperit, independent de acetia, tehnica
n camaieu. Maniera italian imit, ntr-o oarecare msur, laviul. Expresionitii germani au reluat
procedeul, imprimndu-i ns tonuri violente.
2. (n domeniul picturii) Pictur monocrom, realizat n tonurile aceleiai culori, jocurile de
nuane de la deschis la nchis, lsnd impresia unui relief sculptat.
CLIEUL-
1. Form de tipar plan sau cilindric, cofecionat din metal, lemn, cauciuc, materiale sintetice
etc., care conine copia unui text sau desen i cu ajutorul creia se reproduce i se imprim originalul.
Clieul are o suprafa activ cu elemente tipritoare i alta neutr, care nu primete cerneal
la imprimare. Desenul se execut prin gravare manual, mecanic, electromecanic, fotomecanic sau
fotochimic. Clieul se multiplic prin stereotipare sau galvanoplastie la tipar nalt, prin repetare i
multiplicare fotografic pentru toate procedeele de tiprire. La tiparul policrom se prepar cte un
clieu parial pentru fiecare culoare.
-Clieu cu raster, clieu tipografic sau ofset obinut cu ajutorul unui raster care permite
reproducerea imaginilor n semitonuri.
-Clieu galvanic, clieu metalic, de pild zincografic, acoperit, prin depunere galvanic, cu
metale dure n vederea obinerii unor tiraje mari. Prin metalizare cu crom se pot realiza tiraje pn la
dou milioane de exemplare;
-Clieu n similigravur, form de tipar nalt divizat n puncte, pentru tiprirea reproducerilor
monocrome (autotipii) sau policrome (tricromii) n semitonuri;
-Clieu ngropat- nseamn un clieu ncadrat de text pe dou sau mai multe laturi. Clieul
MATERIALITATEA N GRAVUR
191
GLOSAR
ncadrat pe dou laturi se aeaz n capul sau la baza paginii, cel pe trei laturi, n partea superioar a
paginii, cel pe patru laturi, n centrul optic al paginii;
-Clieu linear- clieul care are la baz un original cu elemente de aceeai intensitate, fr
semitonuri. Desenul se poate face direct pe plac sau se transpune prin transport, dup ce a fost
executat cu tu litografic sau cerneal autografic pe hrtie special. Pentru desene n creion, se va
folosi un creion gras litografic pe hrtie granulat. Alteori se recurge la transport indirect: desenul
se face mai nti pe o piatr litografic i de pe aceasta se transport pe placa de zinc. Cel mai utilizat
procedeu este copierea fotografic a desenului pe plac. Clieul linear se folosete pentru a reproduce
desene n peni sau creion, litografii monocrome, gravuri n piatr, cupru, oel etc.;
-Clieu lipit- clieu pentru tipar nalt, preparat pe o plac de stereotipie cu scopul de a obine
imagini clare. Se folosete pentru periodice ilustrate;
-Clieu mixt- clieu realizat prin combinarea procedeelor de clieu cu raster i liniar;
-Clieu ofset- clieu metalic (zinc sau aluminiu) executat de obicei pe cale fotochimic, n care
placa este mai nti sensibilizat prin dou structuri suprapuse care permit o corodare mai profund.
Imprimarea cu clieul ofset se face planografic prin intermediul unei pelicule de cauciuc;
-Clieu permatip- form de tipar nalt compus din straturi i obinut prin presarea direct a
unei combinaii de materii plastice dup plci zincografice pe care s-au lsat marginile i prile neutre.
Clieul permatip prezint astfel o suprafa activ foarte dur, susinut de un strat intermediar de
mas termoplastic ce formeaz un fel de pern elastic datorit creia pot fi efectuate variaii foarte
fine ale tiparului, corespunztor calitii suprafeei i grosimii hrtiei. Clieul permatip se fixeaz pe un
suport de magneziu sau de aluminiu. Se folosete mai ales la imprimare pe carton i folii, n mai multe
culori, la maini rotative i plane de tipar nalt;
-Clieu tiat- clieu executat prin gravare manual, ntr-un material uor de prelucrat (carton,
celuloid, lemn, linoleum, plumb etc.) prin tiere cu dltia i cuitaul. Se folosete ca clieu de fond, alb-
negru, la confecionarea de ornamente, litere de corp mare, pentru inscripii, viniete, pentru ilustraii
de art etc.;
-Clieu zincografic- clieu obinut pe o plac de zinc acoperit cu un strat fotosensibil ce se
expune la lumin prin intermediul unui negativ al imaginii de reprodus, dup care se developeaz.
Se presar apoi praf de asfalt de siria care ader, prin nclzire, la prile plcii ce nu trebuie adncite,
celelalte fiind supuse aciunii unui acid.
CREION- maniera creion- Procedeu de gravura care imit desenul in creion- maniere au
crayon. Compoziia se execut prin perforarea stratului de verni, care acoper placa, cu o serie de
instrumente ascuite i ace de diferite forme si mrimi. Dupa corodare imaginea se retueaz. Paternitatea
acestei tehnici a fost revendicata de trei gravori francezi: Gilles Demarteau (1722-1776), Jean Charles
Francois [1717-1769] si Louis Bonnet [1743-1793]. Acesta din urm a gravat n culori, folosind o plac
pentru fiecare ton sau culoare. Maniera creion a fost utilizat mai ales pentru a obine reproducere
dupa desenele artitilor galani ai epocii: Boucher, Fragonard i Watteau. Odat cu apariia litografiei,
maniera creion a czut n desuetitudine.
DILUANT
Substan care dilueaz Din fr. diluant.
Florin STOICIU
192
GLOSAR
(/(&752'HOHFWUR]L
&RQGXFWRUHOHFWULFSULQFDUHLQWUVDXLHVHFXUHQWXOGLQWUXQPHGLXFRQGXFWRUVDXGLQYLG'LQ
IUpOHFWURGH
EMULSIE, emulsii,
Amestec dispers format din dou lichide insolubile unul n cellalt (emulsia de ou). Strat
sensibil la aciunea luminii, depus pe plcile i pe filmele fotografice. Din fr. mulsion.
FOTOGRAFIE-
1.imagine a unui subiect transpus pe hrtie fotografic.
2.fotografia de asigurare , fotocopie sau clieu executat dup un document nainte de restaurare,
n vederea asigurrii coninutului acestuia fa de eventuale accidente. Fotografia de asigurare servete
totodat ca martor n evaluarea calitii lucrrilor de restaurare.
3. Tehnic de fixare a imaginilor pe stratul fotosensibil care acoper un suport solid cu ajutorul
reaciilor fotochimice ce au loc n substana sensibil din acest strat. Noiunea de fotografie a fost
introdus de astronomul engley John F.W.Herschel (1792-1871), care a reuit s fixeze imaginea
obiectelor exterioare cu ajutorul luminii. n 1839, un alt francey, Jaques-Mande Daguerre (1787-1951)
a pus la punct dagherotipia, procedeu de reproducere a fotografiei pe metal, brevetat n 1839, dat
oficial a inventrii fotografiei. Englezul Fox Talbot (1800-1891) a perfecionat tehnica i a introdus
hrtia fotografic. n 1848, fizicianul francez Alexandre E. Becquerre (1820-1891) a obinut primele
fotografii n culori. n ara noastr primele fotografii de cert valoare artistic i documentar au
fost realizate, dup 1844 de pictorul Carol Popp de Szatmary (1812-1888). El este totodat cel dindi
reporter de rzboi din lume, prin participarea sa la rzboiul di Crimea.
MATERIALITATEA N GRAVUR
193
GLOSAR
FOTOTIPIE- Cel mai vechi procedeu de reproducere fotomecanic n care se utilizeaz cliee
de gelatin. Denumit iniial fotocolografie, sistemul a fost brevetat n 1855 de francezul Alphonse
Pointevin. Introducerea fototipiei n practic a fost realizat tot de un francez. Tessie du Motay, n
1865. Corespondentul german al fototipiei este albertipie, de la numele inventatorului Joseph Albert.
2. Reproducere obinut prin acest procedeu. colotipie, fotogelatinografie, heliotipie.
*$=JD]H
1XPH JHQHULF GDW FRUSXULORU XLGH FX GHQVLWDWH UHGXV LQFRORUH XRU GHIRUPDELOH L
H[SDQVLELOHFDUHGLQFDX]DFRH]LXQLLPROHFXODUHVODEHQXDXRIRUPSURSULHVWDELOLWLQGVRFXSH
vQWUHJXOYROXPSHFDUHvODXODGLVSR]LLH
*D]OLFKHDWDPHVWHFGHJD]HFRPEXVWLELOHXRUOLFKHDELOHRELQXWSULQH[WUDJHUHDGLUHFW
GLQJD]HGHVRQGVDXSULQGLVWLODUHGLQXQHOHSURGXVHSHWUROLHUHSVWUDWvQVWDUHOLFKLGvQEXWHOLL
'LQIUJD]
GRSIME, grsimi,
1. Substan unsuroas rspndit n esuturile animale i n plante, formnd, la om i la unele
animale, primul strat de sub piele, care acoper muchii.
2. Pat de grsime
*80JXPH
6XEVWDQYkVFRDVVHFUHWDWGHXQHOHSODQWHVDXRELQXWSHFDOHVLQWHWLFDYkQGSURSULHWDWHD
GH D VH vQWUL vQ FRQWDFW FX DHUXO IRORVLW vQ LQGXVWULH *XP DUDELF 3RS LUHW HODVWLF VDX
IkLHHODVWLFIDEULFDWHGLQJXPHODVWLF0LFRELHFWGHFDXFLXFIRORVLWODWHUJHUHDXUPHORUGH
FUHLRQVDXGHFHUQHDOGHSHKkUWLHUDGLHUQVLQWDJPD*XPGHPHVWHFDW SDVWGHPHVWHFDW
DURPDWL]DWRELQXWGLQJXP'XSIUJRPPHLWJRPPD&IODWJXPPLJHUP*XPP
i.
Florin STOICIU
194
GLOSAR
GRAVURA IN RELIEF- tehnica ce, prin vechimea apariiei, prin impunerea legilor domeniului,
a stat la baza tuturor tipurilor de gravur. Se bazeaz, pe folosirea unei suprafee plane, ocolite de dli
care sap in jurul acestora. Suprafaa plan, deci cea activ, este, in principiu, transpunerea unui desen,
a unei imagini plastice intenionat de artist. Realizarea unei asemenea plane de lemn poate avea dou
variante: una, mai la ndemn, curent, constnd n debitarea lemnului de-a lungul fibrei, precum se
obin scndurile n construcie, alta prin tierea trunchiului secionnd fibra. n cadrul acestei tehnici,
mai avem un procedeu de a realiza suprafee active prin sparea ntr-un material sintetic denumit
generic linoleum.
GEN- Fel, soi, tip care identific o categorie de obiecte, fiine, fenomene etc. Diviziune obinut
prin clasificarea creaiilor artistice dupa form, stil, tem.
GALVANOPLASTIE- tehnic de obinere a copiei unui obiect sau de depunere a unor straturi
metalice pe aceasta, pe cale electrolitic.
,1',*2
KkUWLHFDUERQaSHQWUXVFRDWHUHGHFRSLL
MATERIALITATEA N GRAVUR
195
GLOSAR
Lacuri: ( anularea tintelor, cologravur, protejarea mpotriva aciune corozive a acizilor sau
mordanilor)
LAC
Preparat lichid obinut prin dizolvarea ntr-un solvent volatil a unor rini, uleiuri sau a altor
substane i care, ntins pe suprafaa unui obiect, formeaz n urma evaporrii solventului o pojghi
solid, dur, care ferete obiectul de influena aerului i a umezelii.
LIFT GROUND- maniera zahrului- Procedeu de gravur care imit desenul n tu. Desenul
compoziiei se execut direct pe plac, cu o soluie saturat de zahr cu tu, dup care totul se acoper
cu un strat superficial de verni. nainte de uscarea verniului se introduce sub un jet de ap. Locul
unde a fost tua din soluia de zahr, datorit dizolvrii, arunc verniul, elibernd suprafee care devin
suprafee active, gata de corodare cu acid. Dup corodare operaiile de imprimare sunt aceleai cu
celelalte tehnici in adncime. Efectul este asemantor desenului n tu direct pe hrtie cu ajutorul unei
pensule.
MEDIUM
Substan solid, lichid sau gazoas, cmp electromagnetic sau gravitaional etc. n care se
desfoar fenomenele fizice.
NEGRU DE FUM
Pigment necesar n tipul de vernis clasic i n cerneala de prob.
Florin STOICIU
196
GLOSAR
OFSET- procedeu de imprimare n care elementele tipritoare ale formei se afl n acelai plan
sau uor adncite fa de cele netipritoare. Forma este o plac subire de metal care se poate modela
dup un cilindru pentru imprimarea rotativ. De regul, ea este confecionat din plci bimetalice
alctuite dintr-un strat gros de cupru i unul subire de crom. Natura chimic a celor dou metale
asigur pe de o parte, aderena cernelii grase la elementele tipritoare, oleofile, din cupru i, pe de alt
parte, respingerea cernelii i aderarea apei de umezire la elementele netipritoare hidrofile, din crom.
Un cilindru de cauciuc preia imaginea de pe plac i o transpune pe hrtie, astfel c putem spune
c reproducerea prin ofset este indirect, dat fiind c forma de tipar poart o imagine direct i nu
inversat, ca la celelalte procedee de tipar. Copierea originalului se face direct, pe cale fotochimic
sau indirect, prin transport de pe clieu, ca n litografie. Procedeele moderne folosesc fie fotografierea
formei de text cules ca pentru tipar nalt, fie maini de fotoculegere.
POINTE SECHE [DRY POINT] - Tehnica de gravare n adncime cu acul. Suprafaa plcii
este incizata (zgriat) direct cu un ac sau un vrf de diamant. Varietatea de tonuri realizat prin
aceasta tehnic este mai srac dect la tehnica aquaforte. Numrul de exemplare imprimate este redus
deoarece semnele gravate superficial ale imaginii se terg treptat, la presri succesive, astfel nct un
maximum de exemplare ar reprezenta ase stampe.
PARAFIN, parafine
Substan solid, alb i translucid, format dintr-un amestec de hidrocarburi saturate obinute
la distilarea ieiului sau a crbunilor i ntrebuinat la fabricarea lumnrilor, la impregnarea hrtiei
i a esturilor, ca materie prim n industria chimic etc. Din fr. paraffine.
PIGMENT, pigmeni,
1. Substan colorat natural produs de celulele plantelor i animalelor i care coloreaz n
mod specific esuturile sau lichidele organice ale acestora.
2. Particul solid, colorat, insolubil n mediul n care este suspendat, ntrebuinat n
industrie pentru colorare. Din fr. pigment.
3/$67,&
0DVSODVWLFVDXPDWHULDOSODVWLFSURGXVVLQWHWLFGHQDWXURUJDQLFDQRUJDQLFVDXPL[WFDUH
VHSRDWHSUHOXFUDXRUvQGLIHULWHRELHFWHODFDOGVDXODUHFHFXVDXIUSUHVLXQH'LQIUSODVWLTXH
PUDR, pudre,
Material solid prefcut n pulbere. Pulbere fin rezultat din mrunirea unor corpuri solide
de amidon sau orez (parfumat i uneori colorat), care se ntrebuineaz ca fard. Pulbere fin dintr-o
substan medicamentoas, folosit mai ales pentru acoperirea, protejarea sau tratarea pielii. Din fr.
poudre.
PENSUL, pensule,
Instrument alctuit dintr-un smoc de fire de pr sau de material plastic prinse ntr-o coad de
lemn sau de metal, care servete mai ales la ntinderea vopselelor i a lacurilor pe o suprafa. Din
germ. Pinsel.
3$67(/SDVWHOXUL
MATERIALITATEA N GRAVUR
197
&UHLRQFRORUDWPRDOHSHQWUXGHVHQIFXWGLQSLJPHQLSXOYHUL]DLDPHVWHFDLFXWDOFLFX
JXPDUDELF
'HVHQH[HFXWDWFXDFHVWIHOGHFUHLRDQH'LQIUSDVWHOLWSDVWHOOR
Q JUDYXU VH IRORVHVF DWkW SDVWHOXULOH XOHLRDVH SHQWUX D GHWHUPLQD R VXSUDID DFWLY FkW L
SDVWHOXULOHXVFDWHSHQWUXDPRQRWLSL]DRVWDPS
3/(;,*/$6
0DVSODVWLFWUDQVSDUHQWLQFDVDELOGLQFDUHVHIDFGLIHULWHRELHFWHUH]LVWHQWHODRFXULLOD
WUHSLGDLLVWLFORUJDQLFVWLSOH[SROLPHWDFULODW'LQJHUP3OH[LJODVIUSOH[LJODV
POINTILLE [stipplle]- Procedeu de gravur n adncime care const n redarea tonurilor printr-
un conglomerat de puncte de diferite forme i marimi; gravura punctat, stipple. Tehnica pointille este
asemntoare manierei creion cu care adesea se combina. Un reprezentant de seama al acestui gen de
gravur este florentinul Francesco Bartolozzi [1727-1815].
RIN, rini,
Nume generic dat unor substane lipicioase, inflamabile, secretate de diferite plante, mai ales
conifere, sau produse pe cale sintetic.
RASTER- dispozitiv optic circular sau dreptunghiular format dintr-o combinaie de puncte
sau linii trasate pe o folie care se fixeaz n faa peliculei sau plcii fotografice, pentru descompunerea
imaginii n puncte ptrate, eliptice sau rotunde de aceeai densitate, dar de dimensiuni diferite, care
creaz semitonurile pentru tipar;
-Sit fotografic, tram.
Rasterul servete la obinerea reproducerilor mono i policrome n semitonuri (la tipar nalt)
prin procedeul similigravurii fotochimice la tipar plan (mai ales ofset) etc. n 1851 englezul W.H.Talbot
a aezat n faa plcii sensibile, n timpul expunerii, o estur cu ochiuri fine, realiznd primul raster
i totodat, prima similigravur.
SCUL, scule,
Pies folosit pentru prelucrarea unor materiale solide, n scopul schimbrii formei, a
dimensiunilor i a proprietii acestora; unealt, instrument.
6$5(VUXUL
6XEVWDQ FULVWDOLQ VIUkPLFLRDV VROXELO vQ DS L FX JXVW VSHFLF FDUH FRQVWLWXLH XQ
FRQGLPHQWGHED]vQDOLPHQWDLHLHVWHIRORVLWvQLQGXVWULDFRQVHUYHORUvQWEFULHvQLQGXVWULD
FKLPLFHWFFORUXUGHVRGLX
6XEVWDQFKLPLFIRUPDWGHRELFHLSULQUHDFLDXQXLDFLGFXRED]
6DUHDPDUVXEVWDQFKLPLFVXEIRUPGHSUDIDOEvQWUHEXLQDWvQPHGLFLQFDSXUJDWLY
VXOIDWGHPDJQH]LX
6DUHGHOPkLHDFLGFLWULF/DWVDOVDOLV
6,/,&21VLOLFRQL
Florin STOICIU
198
&RPSXV PDFURPROHFXODU FX VWUXFWXU DQDORDJ FRUSXULORU RUJDQLFH vQ VWDUH XLG VDX VXE
IRUPGHULQLDOFWXLWGLQODQXULVDXFLFOXULGHDWRPLGHVLOLFLXFDUHDOWHUQHD]UHJXODWFXDWRPLGH
R[LJHQ'LQIUVLOLFRQH
6(8
*UVLPHDQLPDORELQXWGLQHVXWXULOHJUDVHDOHERYLQHORURYLQHORULFDEDOLQHORUvQWUHEXLQDW
vQLQGXVWULHLPDLUDUvQDOLPHQWDLH/DWVHEXP
SOLVENT
Substan chimic (lichid) care are proprietatea de a dizolva n masa ei alte substane; dizolvant.
Din engl. solvent
67,&/
6XEVWDQVROLGDPRUIWUDQVSDUHQWWUDQVOXFLGVDXRSDFGXUFXXQOXFLXSDUWLFXODU
OLSVLWGHH[LELOLWDWHFDVDQWUXFRQGXFWRDUHGHFOGXULGHHOHFWULFLWDWHIRUPDWGLQWUXQDPHVWHF
GHVLOLFDLLRELQXWSULQWRSLUH
6WLFORSWLFPDWHULDOVWLFORVFXSURSULHWLVSHFLDOHvQSULYLQDLQGLFHOXLGHUHIUDFLHGHR
PDUHRPRJHQLWDWHvQFRPSR]LLHIRORVLWODIDEULFDUHDOHQWLOHORULDSULVPHORUDSDUDWHORURSWLFH
3ODFVXELUHGHVWLFOFXFDUHVHvQFKLGHFDGUXOIHUHVWUHORUDOXQRUXLFXFDUHVHDFRSHU
WDEORXULOHHWFJHDP'LQVOVWtNOR
68*$7,9VXJDWLYH
+kUWLHVXJDWLYKkUWLHSRURDVLJURDVVSHFLDOIFXWSHQWUXDVXJHFHUQHDOVXJWRDUH
STMP, stampe, s.f. Imagine imprimat, de obicei pe hrtie, dup o plac de metal sau lemn,
sau piatr gravat. Din it. stampa.
MATERIALITATEA N GRAVUR
199
SIMILIGRAVURA-ansamblu de procedee fotochimice, fotomecanice sau fotoelectronice
folosite pentru executarea unui clieu pantografic divizat n puncte. La similigravura fotochimic
clieul n puncte se realizeaz prin intermediul unui negativ fotografic obinut, la rndul su, prin
intercalarea unei site ntre obiectiv i placa sau pelicula fotosensibil. La similigravura fotomecanic i
fotoelectronic, mprirea clieului n puncte sau linii se efectueaz prin gravarea direct a suprafeei
neutre a clieului, cu un dispozitiv de gravare acionat fie de celule fotoelectrice, comandate de variaiile
de luminozitate ale originalului, fie de impulsurile electrice emise de un tub cu catod fotosensibil.
2. Reproducere obinut prin procedeul similigravur, dup un original monocrom, care se
numete autotipie, iar cea dup un original policrom, cromotipie, tricromie sau tetracromie.
7(5(%(17,1WHUHEHQWLQH
/LFKLGLQFRORUFXPLURVSWUXQ]WRURELQXWSULQGLVWLODUHDULQLORUGHFRQLIHUHLIRORVLWvQ
LQGXVWULHLvQPHGLFLQ>9DUSRSWHUEHQWtQWHUSHQWtQVI@'LQIUWpUpEHQWKLQH
78WXXUL
&HUQHDOVSHFLDOPDLDOHVQHDJUUH]LVWHQWODDSIRORVLWODDQXPLWHGHVHQHODDSOLFDUHD
WDPSLOHORUvQSROLJUDHHWF
6XEVWDQ VROLG VDX OLFKLG GH FXORDUH QHDJU RELQXW GLQ QHJUX GH IXP L IRORVLW OD
GHVHQ'LQJHUP7XVFKHUXVWX
78)WXIXUL
5RF IRUPDW SULQ DFXPXODUHD L FRQVROLGDUHD FHQXLL QLVLSXOXL HWF SURYHQLWH GLQ HUXSLLOH
vulcanice.
7XI FDOFDURVURF VHGLPHQWDU IRUPDW SULQ GHSXQHUHD ELFDUERQDWXOXL GH FDOFLX GLQ DSHOH
FDOFDURDVH'LQIUWXI
6HIRORVHWHvQDPHVWHFFXXOHLXOGHPVOLQHSHQWUXDUHDOL]DWLQWHUHJXODWHSHVXSRUWXULOHGH
FXSUXVDXDODP
TETRACROMIE - procedeu de tipar policrom la care, alturi de cele trei culori fundamentale
folosite n tricromie, se adaug a patra, negru sau cenuiu nchis, pentru obinerea de efecte tonate mai
accentuate. Imprimarea se efectueaz prin suprapunerea celor patru culori, pentru fiecare preparndu-
se un clieu original pe cale fotochimic. (cuadrocromie, cvadricromie,patrucromie, tipar n patru
culori.)
Florin STOICIU
200
8/(,XOHLXUL
/LFKLGJUDVGHSURYHQLHQYHJHWDODQLPDOPLQHUDOVDXVLQWHWLFLQVROXELOvQDSLPDL
XRUGHFkWHDIRORVLWvQDOLPHQWDLHvQLQGXVWULHHWF
9$6(/,1YDVHOLQH
6XEVWDQYkVFRDVRELQXWSULQUDQDUHDIUDFLXQLORUJUHOHGHODGLVWLODUHDLHLXOXLRULSULQ
DPHVWHFDUHDFXSDUDQDXQRUXOHLXULPLQHUDOHIRORVLWFDXQVRDUHSHQWUXSLHOULHFDOXEULDQWHWF
VDXvQVWDUHSXUFDXQJXHQWvQIDUPDFLHLvQFRVPHWLF'LQIUYDVHOLQH
VERNIS
Soluie format din rini (naturale sau artificiale) i dintr-un solvent, care, aplicat pe anumite
obiecte, formeaz la uscare un strat neted i lucios, cu rol ornamental sau protector.
VERNI MOU - gravura in verni moale - Procedeu de gravur n aquaforte n care artistul
deseneaz cu un creion, pe o foaie de hrtie, care este aternut pe o plac acoperit cu un vernis
special pstrat moale datorit unei grsimi n compoziie. Prin presiunea creionului, coala de hrtie
ader la plac lund cu sine particule de vernis. Dupa corodare se obine o linie masiv, granulat, care
reproduce desenul n creion.
Zahr
ZAHR s.n. 1. Specie de zaharoz de culoare alb cristalizat, uor solubil n ap, cu gust
dulce i plcut, obinut mai ales din sfecla de zahr sau din trestia de zahr i constituind unul dintre
produsele alimentare de baz.
MATERIALITATEA N GRAVUR
201
REZUMAT AL TEZEI DE DOCTORAT
SUMMARY
-MATERIALITY-
FLORIN STOICIU
Florin STOICIU
210
Index I. Condiia gravurii n perspectiv istoric - diagram
MATERIALITATEA N GRAVUR
211
Index II. Performanele tehnicilor i manierelor gravurii
raportate la tema materialitii - diagram
Florin STOICIU
212
LISTA DE IMAGINI PE CAPITOLE
Prefaa
Argument
Pag. 17. Fig.1. Leonardo da Vinci, Cioconda, Ulei pe lemn, 77 x 53 cm (30 x 20 7/8 in); Muzeul Luvru, Paris
Pag. 17. Fig. 2. Michelangelo Buonarroti, David, Marmur, Galeria Academiei din Florena
Pag. 17. Fig.3. Rembrandt HARMENSZOON VAN RIJN Aquaforte i Pointe-Seche, ; Rijksmuseum, Amsterdam
Pag. 18. Fig. 4. Deutsche Illustrirte Zeitung. Gravur lemn n cap. 1892.
Pag. 18. Fig. 5. Deutsche Illustrirte Zeitung. (detaliu) Gravur lemn n cap. 1892.
Pag. 18. Fig. 6. Deutsche Illustrirte Zeitung. (detaliu) Gravur lemn n cap. 1892.
Pag. 18. Fig. 7. Deutsche Illustrirte Zeitung. (detaliu) Gravur lemn n cap. 1892.
Pag. 18. Fig. 8. Deutsche Illustrirte Zeitung. (detaliu). Gravur lemn n cap. 1892.
Introducere
Pag. 20. Fig. 10. Trofeu .Lucrare atribuit lui Polidor da Caravaggio. Peni cu bai peste carbune negru i hrtie tonat n
verde. Lumina este rezolvat cu ajutorul cretei albe. Dimensiune 440 x 265 mm. Lucrarea se gsete la Muzeul Ermitaj.
Pag. 20. Fig. 11. The recent total eclipse of the Sun.Gravur lemn n cap. Graphic Illustrated Newspaper. 1888.
Pag. 21. Fig. 13. Paul Klee. The Pergola. 1910. Pointe seche. Muzeul de Art Modern, New York. S.U.A.
Pag. 21. Fig. 14. Detaliu. Gravur n dlti
Pag. 21. Fig. 15. Detaliu. Anonim German. Versiunea German la fabulele indiene Bitpai. Ulm, 1483. Lemn n fibr.
Pag. 21. Fig. 16. Detaliu. Gravur lemn n cap. Graphic Illustrated Newspaper. 1888
Pag. 22. Fig. 17. Ilustraie de G.Dore i B. Jerrold, Londra, 1872. Xilogravur dup Gustave Dore. Biblioteca public din
New York. S.U.A.
Pag. 22. Fig. 18. Hans Baldung Grien. Coversation of St. Paul. Xilogravur lemn n fibr. Graphische Sammlung Albertina,
Viena. Austria.
Pag. 22. Fig. 19. Janet McMillan. Abstract. 1969. Gravur n adncime colorat. 49 cm x 46 cm. Institutul Pratt, Brooklyn,
New York. S.U.A.
Pag. 22. Fig. 20. Albrecht Durer. Adam i Eva. 1504. Aquaforte. Muzeul de Art din Boston, S.U.A.
MATERIALITATEA N GRAVUR
213
Pag. 32. Fig. 5. Bacant dansnd, detaliu din friza Misterelor Dionisiace secolul I e.n. Vila Misterelor Pompei
Pag. 33. Fig. 6. Portret funerar de Fat. Fayum. Luvru, Paris. Frana
Pag. 33. Fig. 7. Pstorul cel bun, (detaliu din timpanul de nord) pe la 424-450. Mausoleul Gallei Placida, Ravenna.
Pag. 34. Fig. 8. Cimabue. Madona, ngerii i Sf. Francisc.
Pag. 34. Fig. 9. Giotto. Jeluirea lui cristos (detaliu de fresc).1303-1305.Capela Scrovegni,Padova
Pag. 34. Fig. 10. Giovanni da Fiesole, zis Fra Angelico. 1387-1455. Bunavestire (fresc). dup 1437.Mnstirea San Marco,
Florena
Pag. 34. Fig. 11.Piero della Francesca. Battista Sforza i Ffederico da Montefeltro. Diptic. 1465-1466
Pag. 35. Fig. 12. Mantegna
Pag. 35. Fig.13.Antonelo da Messina Fecioara Buneivestiri. Alte Pinakotek,Munchen
Pag. 35. Fig. 14. Sandro Boticelli. Primvara.(detaliu).pe la 1487. Uffizi, Florena
Pag. 35. Fig. 15. Hubert i Jan Van Eyck, Polipticul Mielului Mistic,Voleurile Cavalerilor lui Cristos i Sfinilor
Pustnici1432 St. Bavo, Gand
Pag. 36. Fig. 16. Leonardo da Vinci. Cioconda.(Mona Lisa). 1513-1515. Luvru,Paris
Pag. 36. Fig. 17. Albrecht Durer Adam i Eva (diptic) 1507.Prado, Madrid
Pag. 36. Fig. 18. Pieter Brugel cel Btrn,1525?-1569, Vntori n zpad, Ianuarie (detaliu), 1565 Kusthistorisches
Muzeum, Vienna
Pag. 37. Fig. 19. Domenikos Theotokopoulos zis El Greco. 1541-1614. Fecioara Maria, Detaliu din Sfnta Familie. Spitalul
Tavera,Toledo
Pag. 37. Fig. 20. Caravaggio. Chemarea Sf. Matei. (fragment). pe la 1597. Biserica San Luigi
Dei Francesi, Roma
Pag. 37. Fig. 21. Jose de Ribera, zis Lo Spagnoletto, 1591-1652. Sfntul Petru. Ermitaj, Moscova
Pag. 38. Fig. 22. Peter Paul Rubens, Toaleta Venerei pe la 1615-1618. Colecia Liechtenstein, Vaduz
Pag. 38. Fig. 23. Rembrandt Harmensz Van Rijn.Autoportret, 1659, Naional Gallery of Art,Washigton
Pag. 38. Fig. 24. Vermeer. (Jan van der Meer Van Delft). 1632-1675. Femeie cu turban(1665-circa). - 46,5 x 40 cm
Pag. 38. Fig. 25. Joseph Mallord William Turner. 1775-1851. Golf Stncos. pe la 1830.Tate Gallery, Londra
Pag. 39. Fig. 26. Honore Daumier. Don Quijote. pe la 1868. Metropolitan Museum, New York
Pag. 39. Fig. 27. Monet. Rochers de Belle-Isle
Pag. 39. Fig. 28. Veneia de Signac. Muzeul Berheim. Detaliu de tu pictural
Pag. 40. Fig. 29. Piet Mondrian. Compoziie cu rou, galben i albastru ntr-un ptrat. 1926. Colecia H.M. Rothschild,S.
U.A.
Florin STOICIU
214
Pag. 48. Fig. 5. Bois Protat, xilogravura, 1370, autor necunoscut
Pag. 48. Fig. 6. Anonim italian. Mater Dolorosa. 1500. Placa original de lemn. (detaliu) Muzeul de Art din Boston,
S.U.A.
Pag. 48. Fig. 7. Anonim German. Von dem Fegfeuer mit etlichen exempeln, de la Seelenwurzgarten, imprimat de
Conrad Dinckmut, Ulm, 1483. Xilogravur, 71/2 x 5. Davidson Art Center, Wesleyan University, Middletown, Conn
Pag. 49. Fig. 8 Jack of diamonds -Johan- , xilogravur de pe la 1400
Pag. 49. Fig.9.MichaelWolgemut, Weltchronik,Xilogravur, 1439, Nurenberg, Germania
Pag. 49. Fig. 10. Albrecht Drer. Revelaia Sf. Ion : 4. Cei patru cavaleri ai Apocalipsei. 1497-98. Xilogravur, 399 x 286 mm.
Kupferstichkabinett, Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe
Pag. 49. Fig. 11. Albrecht Drer. Viaa Fecioarei: 6. Castoria Fecioarei, 1504. Xilogravur, 29 x 21 cm. Graphische Sammlung
Albertina, Viena
Pag. 50. Fig. 12. Peisaj cu doi brazi n dreapta.
Albrecht Altdorfer,14801538. Aquaforte, 11.0 x 15.5 cm (4 5/16 x 6 1/8 in.) Muzeul de art din Boston, S.U.A.
Pag. 50. Fig. 13. Hans Baldung Grien, Aristotleand Phyllis, 1513, Xilogravur, 330 x 236mm. Germanisches
Nationalmuseum,Nurenberg
Pag. 50. Fig. 14. Urs Graf, Familia de Satiri. 1520, xilogravur cu linia alb, Staatlische Graphische Sammlung, Munchen,
Germania
Pag.50. Fig. 15. Hans Holbein Tnrul, Erasmus, detaliu, 1540, Xilogravur, Muzeul Brooklyn, New York, S.U.A.
Pag. 50. Fig. 16. Lucas van Leyden; Abrahams Opfer; Druckgraphik; 28 x 21 cm; 1517-18;Amsterdam, Rijksmuseumk
Pag. 50. Fig 17 harta Veneiei de Jacopo de Barbari (1500)
Pag. 51. Fig. 18. Hypnerotomachia Poliphili, 1499, Colecia regala a Reginei Elizabeth II, Palatul Buckingham, Londra,
Anglia
Pag. 51. Fig. 19. Domenico Campagnola, Fuga n Egipt, penia tu i cret neagr pe hrtie,nlimea: 23.2 cm; limea: 38.8
cm, Courtauld Institute of Art Gallery, Londra, Anglia
Pag. 51. Fig. 20. Cartea orelor
Pag. 51. Fig. 22. Vertumne i Pomone, Bernard Salomon,1557, xilogravur, Montpellier, Mdiathque centrale
dagglomration mile Zola.
Pag. 52. Fig. 23. Bufnia cu urechi mari de Thomas Bewick, xilogravur lemn n cap, Istoria pasrilor Englezeti (Newcastle:
imprimat de Sol. Hodgson for Beilby & Bewick, 1797), volumul 1, pagina 46.
Pag. 52. Fig. 24. Ilustraie la Dante i Virgil de Gustave Dor, xilogravur lemn n cap
Pag. 52. Fig. 25. Adolph Menzels, ilustraie la Geschichte Friedrichs des Grossen (1839-1842) de Franz Kluger, xilogravur
lemn n cap
Pag. 52. Fig. 26. Edvard Munch (1863-1944): Alte Mnner und Knaben (Btrni i copii), xilogravur, lemn n fibr, 1905,
352 x 440 mm
Pag. 53. Fig. 27. Ernst Ludwig Kirchner. Bahnhof Konigstein. (Gara Konigstein), 1916, Xilogravur lemn n fibr, 33cm x
45 cm. Muzeul de Art Fogg, Universitatea Harvard, Cambridge, S.U.A.
Pag. 53. Fig. 28. Karl Schmidt- Rottulf. Fata in Fata Oglinzii. 1914. Xilogravur lemn n fibr. Muzeul de art din
Philadelphia, S.U.A.
Pag. 53. Fig. 29. Emil Nolde. Flirtation. 1917. Xilogravur lemn n fibr. Muzeul de art din Philadelphia, S.U.A.
Pag. 53. Fig. 30. Maurits Cornelis Escher. Tetrahedral Planetoid. 1954. Xilogravur lemn n cap, Galeria Naional de Art
din Washington, D.C. (Rosenwald Collection). U.S.A.
Pag. 54. Fig. 31. Cartea Orelor
Pag. 54. Fig. 32. Maso Finiguerra, Ulisse i Diomede, 1455-65, desen, Cronaca Illustrata, British Museum, Londra
Pag. 54. Fig. 33. Maestrul E.S. The Knight and the Lady. 1460-65. Gravur n dlti. 15 cm x 12. Galeria Naional de Art
Pag. 54. Washington. D.C. (Rosenwald Collection)
Pag. 55. Fig. 34. Judecata lui Paris, pe la 151020, Marcantonio Raimondi .gravur dup Raffaello Sanzio. Gravur n dlti
(29.2 x 43.6 cm)
Pag. 55. Fig. 35. Martin Schongauer. The Foolish Virgin. sec. al XV-lea, 11cm x 8 cm. Yale University Art Gallery, New
Haven, Conn. U.S.A.
Pag. 55. Fig. 36. Ugo Da Carpi. Detaliu. Diogenes, 1527 Chiaroscuro woodcut (Xilogravur lemn n fibr in clarobscur).
48.8 x 36.2 cm. Muzeul de Art Universitatea Princeton. U.S.A.
Pag. 55. Fig. 37. Albrecht Drer. Detaliu. Portretul lui Ulrich Varnbuhler. 1522. Xilogravur lemn n fibr n clarobscur. 43
cm x 33 cm. Galeria Naional de Art Washington. D.C. (Rosenwald Collection)
Pag. 56. Fig. 38. Lucas van Leyden. Abraham und die drei Engel.Aquaforte.18 x 13 cm.1513. Amsterdam, Rijksmuseum
MATERIALITATEA N GRAVUR
215
Pag. 56. Fig. 39. Urs Graf. Femeie cu piciorul n lighean. 1513. Muzeul de Art din Boston. S.U.A.
Pag. 56. Fig. 40. Jacques Callot (Francez, 1592-1635) The Temptation of Saint Anthony. (Ispita Sfntului Anton). Aquaforte.
1635. 349 mm x 461 mm. Spencer Museum of Art Printroom
Pag. 56. Fig. 41. Abraham Bosse. Gravori. 1643. Aquaforte. 25 cm x 32 cm. Galeria William H. Schab, New York. S.U.A.
Pag. 57. Fig. 42. Rembrandt. Isus vindecnd bolnavii. 1649. Aquaforte i Pointe- seche. Galeria Naional de Art,
Washington, D.C. U.S.A.
Pag. 57. Fig. 43. Jean-Michel Moreau le Jeune, French (17411814).Doamnele din palatul Reine. aquaforte i dlti,
1777. The Metropolitan Museum of Art, New York. S.U.A.Pag. 32. Fig. 44. Daniel Chodowiecki. (detaliu). (1726-1801).
(autoportret cu familia n 1771)
Pag. 57. Fig. 45. Francisco Jos de Goya. 1746-1828. Francisco de Goya y Lucientes, Pictor. (Capriciile, nr. 1), 1796-1797.
Aquaforte, aquatinta, i pointe-seche. Primul tiraj, 1799. Dimensiunea plcii 215 x 151 mm. Universitatea Wesleyan.
Davison Arte Center
Pag. 58. Fig. 46. Jean Francois Millet. Femeie scrmnnd lna.Woman carding wool. 1850. Aquaforte. Dimensiunea plcii
25.7 x 17.6cm. Dimensiunea hrtiei 30.3 x 21.6cm. Art Gallery of New South Wales. Australia
Pag. 58. Fig. 47. Sige de la Socit des Aquafortistes, gravur de Adolphe-Martial Potemont, colecie privat.
Pag. 58. Fig. 48. Edouard Manet. Berthe Morisot. Dimensiunea plcii 11.9 cm x 7.9 cm. Placa 26 din Receuil de Trente
Eaux-Fortes; stadiul al doilea & al doilea tiraj; tiraj nr. : 100. The Samuel Courtauld Trust, Courtauld Institute of Art
Gallery, London
Pag. 58. Fig. 49. Edgar Degas. 1834 - 1917. Ren-Hilaire de Gas, Bunicul artistului. 1856. aquaforte i pointe-seche.
dimensiunea plcii:12.9 x 10.9 cm dimensiunea hrtiei: 24.6 x 16.6 cm. Rosenwald Collection. Galeria Naional de Art
Washington D.C. S.U.A.
Pag. 59. Fig. 50. James McNeill Whistler. American, 1834 - 1903. Black Lion Wharf, 1859. aquaforte. Colecia Rosenwald.
U.S.A.
Pag. 59. Fig. 51. Marc Chagall (Rusia;Frana, 1887-1985)
Jerusalems victory over Babylon, according to the prophecy of Isiah XIV, 1 - 7 1930-1955.aquaforte, colorat de mn.
dimensiunea plcii 31.6 x 23.3cm. dimensiunea hrtiei 53.5 x 39.0cm. Art Gallery of New South Wales. Australia
Pag. 59. Fig. 52. Salvador Dali (Spania, n.1904, d.1989). Calea Laptelui. 1964. aquaforte color. dimensiunea plcii: 39.5 x
49.7cm. dimensiunea hrtiei: 56.2 x 76.3cm. Art Gallery of New South Wales. Australia
Pag. 59. Fig. 53. Pablo Picasso. (Spaniol, 1881-1973). Le Repas frugal (Masa de sear modest). 1904. Aquaforte, dimensiunea
plcii: 46.2 x 37.8 cm; dimensiunea hrtiei: 61 x 44 cm. Edition: prob nainte de anul 1913 tiraj de 250 exemplare.
Impremeor: Auguste Deltre. Paris. Museum of Modern Art, New York City. S.U.A.
Pag. 60. Fig. 54. Mary Cassatt. n omnibus. sfritul secolului al XIX-lea. Pointe seche, verni moale (soft ground), i aquatinta
n culori. Galeria Naional de Art din Washington, D.C. U.S.A.
Pag. 60. Fig. 55. Max Beckmann. Dostoevski. 1921. Pointe seche. 16 cm x 11 cm. Galeria Naional de Art din Washington,
D.C. U.S.A.
Pag. 35. Fig. 56. Lovis Corinth. Dou portrete cu schelet. 1916. 7 cm x 11 cm. Pointe seche. Muzeul de Art Fogg, Universitatea
Harvard, Cambridge, Mass. U.S.A.
Pag. 60. Fig. 57. Max Libermann. German, 1847-1935. Portretul lui Bearded Man. Dat necunoscut. Aquaforte i Pointe
seche.
29.7 x 23.4 cm. Block Museum of Art at Northwestern University, Illinois
Pag. 60. Fig. 58. Marc Chagall. Din seria Viaa mea. In the Easel. 1922. Pointe seche. 23 cm x 18 cm. Muzeul de Art
Modern, New York. U.S.A.
Pag. 35. Fig. 59. Georges Braque. Studiu dup nud. Pointe seche. Muzeul de Art Fogg, Universitatea Harvard, Cambridge,
Mass. S.U.A.
Pag. 60. Fig. 60. Jaques Villon. M.D. citind. 1913. Pointe seche. 39 cm x 28 cm. Institutul de Art din Chicago. S.U.A.
Pag. 61. Fig. 61. Giulio Campagnola.Venetian, 1482 - 1514. Sfntul Ioan Boteztorul. 1505.gravur n dlti i gravur
punctat (stipple). dimensiunea plcii: 33.2 x 23.5 cm. Rosenwald Collection. Galeria Naional din Washington, D.C.
U.S.A.
Pag. 61. Fig. 62. Gilles Demarteau, cel Tnr dup Franois Boucher. Francez, 1722 - 1776. Tnr cu trandafir (detaliu).
1776.maniera creion imprimat cu verde, rou i negru pe hrtie tonat n verde. 31.4 x 22.4 cm. Colecia Widener. National
Gallery of Art, Washington, DC. U.S.A.
Pag. 61. Fig. 63. Louis-Marin Bonnet dup Carle Vanloo. Francez, 1736 - 1793. Marie-Rosalie Vanloo, c. 1764. maniera
creion imprimat n negru i alb pe hrtie tonat n albastru. dimensiunea imaginii: 35.8 x 28.9. . National Gallery of Art,
Washington, DC. U.S.A.
Florin STOICIU
216
Pag. 61. Fig. 64. William Wynne Ryland. (detaliu). (1732-1783). Gravur maniera punctat (Stipple).
Pag. 61. Fig. 65.Francesco Bartolozzi dup John Francis Rigaud. Florentin. 1727 - 1815. The Celebrated Vincent Lunardi
Esq. Accompanied by Two Friends in His Third Aerial Excursion. (detaliu) 1784. aquaforte, dlti, maniera creion, i
aquatinta, dimensiunea plcii: 33.3 x 25.6 cm. dimensiunea hrtiei: 41.3 x 30.8 cm. National Gallery of Art, Washington,
DC. U.S.A.
Pag. 62. Fig. 66. Ludwig von Siegen. Portretul lui Amelia Elizabeth, Landgravine Hesse. 1643. Mezzotinta. Universitatea
Yale, New Haven, Conn. S.U.A.
Pag. 62. Fig. 67. Prinul Rupert. Portretul unui condamnat. 1658. Mezzotinto. National Gallery of Art, Washington, DC.
U.S.A.
Pag. 62. Fig. 68. Pablo Picasso. Minotaurul orb. 1935 Aquatinta n maniera mezzotinto. Muzeul de Art din Philadelphia.
S.U.A.
Pag. 62. Fig. 69. Josef Gielniak. Fr titlu. 1968. Mezzotinto. 18 cm x 16 cm. Colecia Andrew Stasik, New York. S.U.A.
Pag. 62. Fig. 70. Wallerant Vaillant. Portretul Artistului. Jumtatea secolului al XVII-lea. Mezzotinto. Paul Mellon Center
for British Art and British Studies, Yale University, New Haven, Conn. S.U.A.
Pag. 63. Fig. 71. Le Prince, Jean-Baptiste, 1734-1781. La Rcration Champtre. Aquaforte i Aquatinta . 1769 . The
University of Michigan Museum of Art.. S.U.A.
Pag. 63. Fig. 72. Eugene Delacroix. Un Forgeron. 1833. Aquatinta. Muzeul de Art din Philadelphia. S.U.A.
Pag. 63. Fig. 73. Henri Matisse. Appolinaire, Rouveryre, Matisse. 1930. Aquatinta. 34 cm x 26 cm. Muzeul de Art Modern
din New York. S.U.A.
Pag. 64. Fig. 74. Heinrich Ott. Portretul lui Aloys Senefelder. nceputul secolului al XIX-lea. Litografie. Muzeul de Art din
Philadelphia. S.U.A.
Pag. 64. Fig. 75. Karl Schinkel. Lovely Melancholy. 1810. Litografie n penia. Muzeul de Art din Philadelphia. S.U.A.
Pag. 64. Fig. 76. Francisco de Goya. Portretul lui Cyprien-Charles-Marie-Nicolas Gaulon. 1825. Litografie. 27 cm x 21 cm.
Centrul de Art Davidson, Wesleyan University, Middletown, Conn. S.U.A.
Pag. 64. Fig. 77. Brevetul de inventator a lui Aloys Senefelder
Pag. 65. Fig. 78. Edouard Manet. 1832-83. Ilustraie la E.A. Poe, Corbul. 1875. Litografie. New York. Biblioteca public,
Astor, Fundaia Lenox i Tilden. S.U.A.
Pag. 65. Fig. 79. Edgar Degas. Dup baie. 1890. Litografie. 23 cm x 23 cm. Muzeul de Art din Boston. S.U.A.
Pag. 65. Fig. 80. Vincent van Gogh. Mnctorii de cartofi. 1885. Litografie. 22 cm x 31 cm. Muzeul de Art Modern din
New York. S.U.A.
Pag. 65. Fig. 81. Henri Matisse. 1869-1954. Le Boa Blanc. Litrografie. Muzeul de Art Fogg, Universitatea Harvard,
Cambridge, Mass. S.U.A.
Pag. 65. Fig. 82. Honore Daumier. Scuzati-m Domnule dac v deranjez puin, Bluestocking. 1844. Litografie. Galeria
Naional de Art din Washigton, D.C. Colecia Rosenwald. S.U.A.
Pag. 66. Fig. 83. Maurits Cornelius Escher. Mn cu glob de cristal. (autoportret). 1935. Litografie. Galeria Naional de
Art din Washigton, D.C. Colecia Rosenwald. S.U.A.
Pag. 66. Fig. 84. Alberto Giacometti. 1901-66. Dou nuduri. litografie. Muzeul Brooklyn, New York. S.U.A.
Pag. 66. Fig. 85. Erich Moench. Luna. 1969. Fotolitografie. 44 cm x 28 cm. Colecia Artistului. U.S.A.
Pag. 66. Fig. 86. Honore Daumier. robert Macaire i Bertrand. 1834. Litografie n culori. Muzeul de Art din Boston,
S.U.A.
Pag. 66. Fig. 87. Henri de Toulouse Lautrec. Afi pentru Portofoliu Elles. publicat de G. Pellet, Paris. 1896. Litografie n
culori. 50 cm x 40 cm. Muzeul de Art Modern din New Zork. S.U.A.
Pag. 66. Fig. 88. Pablo Picasso. Bluza invrgat. 1949. Litografie color. 65 cm x 50 cm. Muzeul de Art Modern din New
York. S.U.A.
Pag. 67. Fig. 89. William Morris. DAISY WALLPAPER (tapet). Desigul de William Morris, 1864
Pag. 67. Fig. 90. William Morris. MARIGOLDWALLPAPER AND CHINTZ (tapet pe pnz cerat de bumbac). Designul
de William Morris, 1875.
Pag. 67. Fig. 91. William Morris. BROTHER RABBIT CHINTZ (tapet pe pnz cerat de bumbac).Designul de William
Morris, 1882.
Pag. 67. Fig. 92. Marcel Duchamp. Autoportret. 1959. serigrafie n culori. 18 cm x 18 cm. Muzeul de Art Modern din
New York. S.U.A.
Pag. 68. Fig. 93. Ben Shahn. Toate acestea sunt frumoase. 1965. Sergrafie. 66 cm x 99 cm. Muzeul American de Art, New
Britain, Conn. S.U.A.
Pag. 68. Fig. 94. Andy Warhol. Banana. 1966. Serigrafie color. 132 cm x 61 cm. Colecia de Grafic Castelli. New York.
MATERIALITATEA N GRAVUR
217
S.U.A.
Pag. 68. Fig. 95. Theophile Steinlen. Pisica care st. Inceputul secolului al XX-lea. tehnica ablonului colorat. 36 cm x
Biblioteca Public din Boston. Colecia Wiggin. S.U.A.
Pag. 68. Fig. 96. Roy Lichtenstein. Peti i cer. Din portofolilul Zece pentru Leo Castelli.1967. Serigrafie cu fotografie i
textur laminat de plastic. 28 cm x 35 cm. Muzeul de Art Modern din New York. S.U.A.
Pag. 69. Fig. 97. Andrew Stasik. Stegurilile Statelor Unite. 1970. Litografie, Serigrafie i ablon. 61 cm x 79 cm. Colecia Fritz
Eichenberg. S.U.A.
Pag. 69. Fig. 98. Lucas Samaras. Carte. 1968. Serigrafie i cutie din placaj traforat. Muzeul de Art Modern din New York.
S.U.A.
Pag. 69. Fig. 99. Roy Lichtenstein. American, 1923 - 1997. Tu de pensul. 1965. Serigrafie color.dimensiunea hrtiei: 58.4
x 73.6 cm. dimensiunea imaginii: 56.36 x 72.39 cm. National Gallery of Art, Washington, DC. U.S.A.
Pag. 69. Fig. 100. Robert Rauschenberg. Semn. detaliu.1970. Foto-serigrafie. 110 cm x 86 cm. Colecia de Grafic a lui
Castelli. New York. S.U.A.
Pag. 69. Fig. 101. Andy Warhol. American.1928-1987. detaliu. Marilyn Verde.1962. Serigrafie i culori pe baz de polimeri
pe pnz. 50.8 x 40.6 cm. National Gallery of Art, Washington, DC. U.S.A.
Pag. 70. Fig. 102. Robert Rauschenberg. American, born 1925. Pasre de carton. U.1971. carton , hrtie, scotch, lemn,
metal, offset litografie, i serigrafie, 203.2 x 76.2 x 27.9 cm. National Gallery of Art, Washington, DC. U.S.A.
Pag. 71. Fig. 103. Hercules Seghers. The Enclosed Valley. 1620. Aquaforte i aquarel
Pag. 71. Hercules Seghers. Olandez (1590 - 1638). Ruinele Abbey Rijnsburg. dat necunoscut. aquaforte imprimat pe
hrtie de in i colorat de mn cu aquarel.watercolor, dimensiunea hrtiei: 10 x 17.5 cm. Colecia Rosenwald.
Pag. 72. Fig. 105. Giovanni Benedetto Castiglione. Genoese, 1609 sau dup - 1664. David cu capul lui Goliat. 1655. monotip
n cerneal brun pe hrtie filigran. dimensiunea hrtiei: 34.8 x 24.8 cm. Fundaia Andrew W. Mellon.1977. S.U.A.
Pag. 72. Fig. 106. Giovanni Benedetto Castiglione. Animalele dup Arca lui Noe. secolul al XVII-lea. Monotip. 25 cm x 36
cm. Muzeul de Art Metropolitan, New York. S.U.A.
Pag. 73. Fig. 107, 108. William Blake. Christ Appearing to His Disciples After the Resurrection. 1795. imprimare color
(monotip), colorat de mn cu culori de ap i tempera. 43.18 x 57.47 cm. Colecia Rosenwald. S.U.A.
Pag. 73. Fig. 109. Edgar Degas. The Star, 1876-77, pastel pe monotip, Muzeul dOrsay, Paris.
Pag. 73. Fig. 110. Georges Rouault. Clovn cu maimu. 1910. Monotip color. 50 cm x 70 cm. Muzeul de Art Modern din
New York. S.U.A.
Pag. 73. Fig. 111. Edvard Munch. Norvegian, 1863 - 1944. The Vampire (Vampirul), 1895. lithografie i aquarel, dimensiunea
imaginii: 38 x 54.6 cm. dimensiunea hrtiei: 45.3 x 58.9 cm. Colecia Rosenwald. S.U.A.
Pag. 74. Fig. 112. Henri Matisse. dup suitele Pasiphae. 1944. Linogravur la o singur culoare
Pag. 74. Fig. 113. Pablo Picasso, Portretul unei tinere fete (dup Cranach), 1958. Linogravur n culori
Pag. 74. Fig. 114. Pablo Picasso (Spanish, 1881-1973). natur moart sub lamp.1962; Linogravur color. Muzeul de Art
Cleveland.
Florin STOICIU
218
Fig. 6- presarea hrtiei, Fig. 7. desprinderea stampei imprimate se pe suportul gravat.
Pag. 82. Fig. 8 Mihail Mnescu. Conexiuni incerte. Xilogravur lemn n fibr. 2004. Fig. 3. (detaliu)
Pag. 83. Fig. 9. Xilogravur lemn n cap. detaliu
Pag. 83. Fig. 10. Xilogravur lemn n fibr. detaliu
Pag. 83. Fig. 11.Xilogravur lemn n cap. The Graphic illustrated newspaper. 1888. (detaliu) pagina de titlu.
Pag. 83. Fig. 12.Xilogravur lemn n cap. The Graphic illustrated newspaper. 1888. (detaliu) pagina de titlu.
Pag. 84. Fig. 13. Gravarea n linoleum
Pag. 84. Fig. 14. Florin Stoiciu. Linogravur. detaliu dup forma imprimat.
Pag. 84. Fig. 15. Florin Stoiciu. Omul de lemn. placa de linoleum. 2006.
Pag. 84. Fig. 16. Florin Stoiciu. Omul de lemn Linogravur. 2006.
Pag. 84. Fig. 17.Anonim Olandez. ( detaliu ). Crucificarea. 1480 Maniera crible ( gravura ciuruit ). Galeria Naional de
Art din Washington, D.C. ( Colecia Rosenwald ). S.U.A.
Pag. 85. Fig. 18. Principiul imprimrii n adncime
Pag. 85. Fig.19. L ENCYCLOPEDIE Diderot & d Alembert. Gravura i Sculptura. Plana III. Gravura n adncime. Etapele
premergtoare imprimrii:1 decalcarea desenului, 2 gravarea (incizie cu dltia sau acul), 3 placa gravat cu dltia, acul sau
cu acid, 4 dlti plin de form rombic pentru gravura n dlti, 5 incizie cu dltia, 6, 7, 8, 9, 10, 11 structuri rezultate
n urma suprapunerilor n diferite unghiuri ale liniilor i punctelor, 12, 13 Seciune n tabla metalic cu tipurile de incizie
specifice fiecrei tehnici n parte, respectiv: gravura cu acul (pointe seche), dli (burin), ap tare (aquaforte).
Pag. 86. Fig. 20. Florin Stoiciu. 2006. Omul de Lemn. aquaforte. 10 x 10 cm. Detalii
Pag. 87. Fig. 21. Rembrandt. Autoportret. 1639. aquaforte i pointe seche. 205 x 164 mm
Pag. 87. Fig. 22. Rembrandt. detaliu Autoportret. 1639. aquaforte i pointe seche. 205 x 164 mm
Pag. 87. Fig. 23. Rembrandt. detaliu Autoportret. 1639. aquaforte i pointe seche. 205 x 164 mm
Pag. 88. Fig. 24. Fig. 24. Etapele tehnice din aquaforte
Pag. 88. Fig. 25. Anthony Van Dyck. ( dup Tiian ). Tiian i amanta sa. 1626-32. Aquaforte. 23 cm x 30 cm. British
Museum of London. Anglia.
Pag. 89. Fig. 26. Anthony Van Dyck. ( dup Tiian ).(detalii) Tiian i amanta sa. 1626-32. Aquaforte. 23 cm x 30 cm.
British Museum of London. Anglia.
Pag. 90. Fig. 27. Gravarea n tehnica pointe-seche
Pag. 90. Fig. 29. Rembrandt. Grup de copaci cu panoram. detaliu. Pointe- seche. stadiul II, 124 x 211 mm. jos este
semntura lui Rembrandt datat 1652. Muzeul Rijksmuseum, Amsterdam. Olanda
Pag. 90. Fig. 28. Rembrandt. Grup de copaci cu panoram. Pointe- seche. stadiul II, 124 x 211 mm. jos este semntura lui
Rembrandt datat 1652. Muzeul Rijksmuseum, Amsterdam. Olanda
Pag. 91. Fig. 31. Rembrandt. Grup de copaci cu panoram. detaliu. Pointe- seche. stadiul II, 124 x 211 mm. jos este
semntura lui Rembrandt datat 1652. Muzeul Rijksmuseum, Amsterdam. Olanda
Pag. 91. Fig. 30. Rembrandt. Grup de copaci cu panoram. Pointe- seche. stadiul II, 124 x 211 mm. jos este semntura lui
Rembrandt datat 1652. Muzeul Rijksmuseum, Amsterdam. Olanda
Pag. 92. Fig. 32. Gravarea cu dlti
Pag. 92. Fig. 33, 34. Gravura n dlti. LENCYCLOPEDIE Diderot & dAlembert. detaliu. Plana IV.
Pag. 93. Fig. 35. Pregtirea placii pentru tehnica aquatinta
Fig. 93. Francisco de Goya. 1797. Dream/Of some men who ate us up.Peni cu cerneal sepia. Muzeul Prado, Madrid.
Spania
Fig. 94. Fig. 37. Francisco de Goya. 1797. Theyre hot. Aquaforte ;i aquatinta. Muzeul Prado, Madrid. Spania
Fig. 95. Fig. 38. texturi n gravura punctat
Fig. 95. Fig. 40. Gilles Demarteau. detaliu
Fig. 95. Fig. 41. Gilles Demarteau. ( dup Boucher ). Venus Couronee par les Amours. 1773. Maniera creionului. Muzeul
de Art din Philadelphia. S.U.A.
Fig. 95. Fig. 39. Gilles Demarteau. ( dup Boucher ). Venus Couronee par les Amours. 1773. Maniera creionului. Muzeul
de Art din Philadelphia. S.U.A.
Fig. 96. Fig. 42. Gravarea n tehnica verniului moale
Fig. 96. Fig. 43. Florin Stoiciu. Omul de lemn. Maniera verniului moale. 2006. 10 x 10 cm. Colecie particular.
Romnia.
Fig. 96. Fig. 44.Florin Stoiciu. Omul de lemn. detaliu. Maniera verniului moale. 2006. 10 x 10 cm. Colecie particular.
Romnia
Pag. 98. Fig. 45. detaliu cu efectul de chiuvet
MATERIALITATEA N GRAVUR
219
Pag. 98. Fig. 46.Florin Stoiciu. Omul de lemn. detaliu. Maniera verniului moale. 2006. 10 x 10 cm. Colecie particular.
Romnia
Pag. 99. Fig. 47. Student la Master an I. 2006. . Maniera Zahrului i aquatinta. Departamentul de Gravur. Universitatea
Naional de Arte din Bucureti. Romnia
Pag. 99. Fig. 48. Student la Master an I. 2006. detalii. Maniera Zahrului i aquatinta. Departamentul de Gravur.
Universitatea Naional de Arte din Bucureti. Romnia
Pag. 99. Fig. 49 . Student la Master an I. 2006. Maniera Zahrului i aquatinta. detaliu.Departamentul de Gravur.
Universitatea Naional de Arte din Bucureti. Romnia
Pag. 100. Fig. 50. Procedeul de gravare n mezzotinta i sculele aferente.
Pag. 100. Fig. 51. Abraham Blooteling. Ceres. 1676. Mezzotint. Galeria Schab, New York. U.S.A.
Pag. 100. Fig. 52. Abraham Blooteling. detaliu.Ceres. 1676. Mezzotint. Galeria Schab, New York. U.S.A.
Pag. 101. Fig. 53, 55. Georges Rouault. Clovnul de la Circul ltoile Filante. 1934. aquaforte i aquatinta colorat- stadii de
imprimare 1, 2 i 3. Galeria Naional de art din Washington, D.C. ( Colecia Rosenwald ).
Pag. 101. Fig. 54, 56. Fay Dorman. Replic la lucrarea lui Gauguin Cristul galben. 1969. Timbru sec cu aplicaie de culoare
a la poupee. Institutul Pratt, Brooklyn, New York. S.U.A.
Pag. 102. Fig. 57. Principiul imprimrii n plan
Pag. 102. Fig. 58. Piatra desenat
Pag. 102. Fig. 59. Piatra euit (gum arabic i acid)
Pag. 102. Fig. 60. Piatra nainte de splare
Pag. 102. Fig. 61. Piatra ncerneluit
Pag. 102. Fig. 62. Imprimarea stampei
Pag. 102. Fig. 57, 58, 59, 60, 61, 62. Etapele tehnicii litografice
Pag. 102. Fig. 63. Elementele componente ale presei de litografie
Pag. 103. Fig. 64. Structuri materiale ale manierelor de lucru n litografie. 1. Maniera Neagr. 2. Maniera laviului. 3. Crachis
( stropi ). 4. Maniera peniei sau a penei. 5. Maniera creion.
Pag. 104. Fig. 65. Honor Daumier. Strada Transnonian. 1834. Litografie alb i negru n maniera creionului.
Pag. 105. Fig. 66. Florin Stoiciu. Mti. Litografie, maniera laviului a peniei i a manierei negre. 1996. 70 x 50 cm. Colecie
particular. Romnia.
Pag. 105. Fig. 67. Florin Stoiciu. Mti. detaliu. Litografie, maniera laviului a peniei i a manierei negre. 1996. 70 x 50 cm.
Colecie particular. Romnia.
Pag. 106. Fig. 68. Florin Stoiciu. Mti. Litografie, Maniera Crachis sau a stropilor, maniera laviului a peniei i a manierei
negre. 1996. 70 x 50 cm. Colecie particular. Romnia.
Pag. 106. Fig. 69. Florin Stoiciu. Mti. Litografie, Maniera Crachis sau a stropilor, maniera laviului a peniei i a manierei
negre. 1996. 70 x 50 cm. Colecie particular. Romnia. Detaliu
Pag. 106. Fig. 70. Paul Wunderlich. Model n studio. 1969. Litografie color-maniera aerografului
Pag. 107. Fig. 71. Florin Stoiciu. Mti-nud. Litografie, manier neagr. 1996. 30 x 20 cm. Colecie particular. Romnia.
Pag. 107. Fig. 72. Florin Stoiciu. Mti-nud. detaliu. Litografie, manier neagr. 1996. 30 x 20 cm. Colecie particular.
Romnia.
Pag. 108. Fig. 74, 75. Tadeusz Lapinski. Mama natur. 1970. Litografie color. Etapele 1 i 2
Pag. 108. Fig. 73. Tadeusz Lapinski. Mama natur. 1970. Litografie color.
Pag. 109. Fig. 76. Erich Moench. detaliu. Luna. Fotolitografie.
Pag. 109. Fig. 77. (ULFK0RHQFK/XQD)RWROLWRJUDH
Pag. 110. Fig. 78. 79, 80, 81. (WDSHDOHSURFHVXOXLOLWRJUDHLSULQWUDQVIHU
Pag. 111. Fig. 82. +LURPL0L\DPRWR=LQFRJUDH
Pag. 111. Fig. 83. +LURPL0L\DPRWR=LQFRJUDH
Pag. 111. Fig. 84. Matria de zinc. Metalografie
Pag. 111. Fig. 85. Toussaint RENSON (Lige, 1898 - 1986). Afi cultural. Zincografie n culori. 29 x 21 cm
Pag. 112. Fig. 86. Robert Rauschenberg. Kiesler. 1966. Litografie ofset color. Muzeul de Art Modern din New York.
S.U.A.
Pag. 112. Fig. 87. Robert Rauschenberg. detaliu. Kiesler. 1966. Litografie ofset color. Muzeul de Art Modern din New
York. S.U.A.
Pag. 113. Fig. 88. Principiul tehnicii serigrafice
Pag. 113. Fig. 89. Thophile Steinlen Pisica care st. detaliu. nceputul secolului al XX-lea. Serigrafie n maniera ablonului
Florin STOICIU
220
n culori. Biblioteca Public din Boston. S.U.A.
Pag. 113. Fig. 88. Principiul tehnicii serigrafice
Pag. 113. Fig. 89. Thophile Steinlen Pisica care st. detaliu. nceputul secolului al XX-lea. Serigrafie n maniera ablonului
n culori. Biblioteca Public din Boston. S.U.A.
Pag. 114. Fig. 90. Metoda negativ
Pag. 114. Fig. 91. Metoda pozitiv
Pag. 115. Fig. 92. Emulsionarea sitei cu substan fotosensibil
Pag. 115. Fig. 93. Impresionarea clieului foto
Pag. 115. Fig. 94. Splarea emulsiei netanate
Pag. 115. Fig. 95. Imprimarea cu cerneal serigrafic
Pag. 116. Fig. 96. Florin Stoiciu. Cuib de peti. detaliu. 1992. Foto-serigrafie
Pag. 116. Fig. 97. Florin Stoiciu. Cuib de peti. detaliu. 1992. Foto-serigrafie, metoda pozitiv color
Pag. 117. Fig. 98. Irene Scheiman. Variaiuni. Carborund
Pag. 117. Fig. 99. Irene Scheiman. Carborund
Pag. 117. Fig. 100. Irene Scheiman. nceputul. Carborund
Pag. 118. Fig. 102. Omar Rayo. My size. 1969. timbru sec.
Pag. 118. Fig. 101. Vasilios Toulis. Moon Bra 1970. Timbru sec
Pag. 119. Fig. 103. Florin Stoiciu. Omul de lemn. Prelucrare digital dup o gravur n aquaforte
Pag. 119. Fig. 104. Florin Stoiciu. Omul de lemn. Prelucrare digital dup o gravur n aquaforte
Pag. 119. Fig. 105. Florin Stoiciu. Omul de lemn. Prelucrare digital dup o gravur n aquaforte
Pag. 119. Fig. 106. Florin Stoiciu. Omul de lemn. Prelucrare digital dup o gravur n aquaforte
Pag. 120. Fig. 107. Codex Castelanforum XL. fragment.2005. Gravura virtual. Aquaforte colorat de mn, imagine
digital ink-jet, timbru sec
Pag. 120. Fig. 108. Codex Castelanforum XL. detaliu.2005. Gravura virtual. Aquaforte colorat de mn, imagine digital
ink-jet, timbru sec
Pag. 121. Fig. 100. Florin Stoiciu. Mti. 2002. Monotipie pe fier cu baza aquaforte.
Pag. 121. Fig. 101. Florin Stoiciu. Mti. detaliu. 2002. Monotipie pe fier cu baza aquaforte.
Pag. 122. Fig. 102. Georges Rouault. Clovn cu maimu. Monotip colorat.
Pag. 122. Fig. 103. Procedeul tehnicii pictrii direct pe plac cu ajutorul solvenilor
Pag. 122. Fig. 104. Procedeul tehnicii pictrii direct pe plac cu culori de gravur
Pag. 123. Fig. 105. Monotipie n tehnica pictrii direct pe plac
Pag. 123. Fig. 106. Transpunerea desenului direct de pe plac
Pag. 123. Fig. 107. Transpunerea desenului direct de pe plac
Pag. 123. Fig. 108. Tehnica frottage
Pag. 124. Fig. 109. Semnarea cu creionul a stampelor obinute prin tehnica monotipului
Pag. 124. Fig. 110. Blazeski Sao. Stampe. Monotipie. 2006. Departamentul de Gravur. Universitatea Naional de Arte
din Bucureti
Pag. 124. Fig. 111. Florin Stoiciu. Zbor. 25 cm x 25 cm. Monotipie prin transfer xerografic. Bienala Naional i
Internaional Miskolc 2002. Ungaria
Pag. 125. Fig. 112. Schema de principiu n electrogravur
Pag. 125. Fig. 113. Stamp obinut prin electrogravur. detaliu
Pag. 125. Fig. 114. Stampe obinute prin electrogravur
Pag. 126. Fig. 115.Katsushika Hokusai (1760-1849). The Poet Ariwara Narihira. Xilogravur color n maniera nishiki-e.
Muzeul de Art din Boston. S.U.A.
Pag. 126. Fig. 116.Albrecht Durer. Portretul lui Ulrich Varnbuhler. 1522. Xilogravur n clar-obscur (camaieu). Galeria
Naionl de Art, Washington, D.C. S.U.A.
Pag. 127. Fig. 117. Carlo Lasinio (dup Labrelis). Giovanni Battista Salvi nceputul secolului al XIX-lea. aquatinta color.
Galeria Naionl de Art, Washington, D.C. S.U.A.
Pag. 127. Fig. 118. Anca Boeriu. Cuplu. Aquaforte color
Pag. 127. Fig. 119. Florin Stoiciu. Mti. Aquaforte aquatinta color. 1995. Colecie particular. Romnia
Pag. 128. Fig. 120. James Gillray. The first kiss this ten years. 1800. Aquaforte colorat.
Pag. 128. Fig. 121. Jasper Jones. Figure 0. 1969. Litografie color. Los Angeles. S.U.A.
Pag. 128. Fig. 122. Roy Lichtenstein. Cathedral 2.. 1969. Litografie color. Los Angeles. S.U.A.
Pag. 129. Fig. 123. Otilia Canavra. Fotogravur. 2002. Colecie particular. Romnia
MATERIALITATEA N GRAVUR
221
Pag. 129. Fig. 124. Carmen Apetrei. Orae nchipuite. fragment. Fotografie, desen, prelucrare digital, foto-serigrafie, tipar
adnc pe fier.
IV.2 Materialitatea- ltrat prin grila celor dou viziuni fundamentale cea linear i cea
pictural
Pag. 147. Fig. 16. Florin Stoiciu. Nud. aquaforte colorat. 1994. Colecie particular. Romnia.
Pag. 148. Fig. 17. Florin Stoiciu. Nud. detaliu. aquaforte colorat. 1994. Colecie particular. Romnia.
Pag. 148. Fig. 18. Alberto Giacometti. 1901-66. detaliu. Dou nuduri. Litografie. Muzeul Brooklyn, New York. S.U.A.
Pag. 149. Fig. 19. Edouard Manet. 1832-83.Ilustraie pentru E.A. Poe, The Raven. 1875. Litografie. Biblioteca Public din
New York. S.U.A.
Pag. 149. Fig. 20. Mainz. Xilogravur de la 1518
Pag. 149. Fig. 21. Jost Amman. Portretul lui Hans Sachs. 1576. Gravur n dlti. Biblioteca Public din New York. S.U.A.
Pag. 150. Fig. 22. Rembrandt. Isus cu bolnavii. detaliu. Aquaforte-Pointe seche. Galeria Naional de Art din Washington,
D.C.
Pag. 150. Fig. 23. Max Beckmann. Dostoevski. 1921. pointe-seche. Galeria Naional de Art din Washington, D.C.
Pag.150. Fig. 24. Wilhelm Leibl. ranc. 1874. Aquaforte. Muzeul Brooklyn, New York. S.U.A.
Pag. 150. Fig. 25. Henri Matisse. detaliu. 1869-1954. Le Boa Blanc. Litografie. Muzeul de Art Fogg, Universitatea Harvard,
Cambridge, Mass. S.U.A.
Pag. 151. Fig. 26. Kathe Kollwitz. Auto-portret. 1934. Litografie. Muzeul de Art din Boston, S.U.A.
1.INTRODUCERE
Pag. 175. Fig. 16. Cerneal de gravur la tub Charbonel pentru gravura n adncime
Pag.176. Fig. 17. Cerneal pentru gravura n nlime
Pag. 176. Fig. 18. Cerneluri pentru gravura n adncime
Pag. 178. Fig. 19. Plci de lemn
Pag. 178. Fig. 20. Plci de metal
Pag. 179. Fig. 19. Plci de linoleum
Pag. 179. Fig. 20. Piatra litografic. Henri de Toulouse-Lautrec, le bon graveur. Adolphe Albert, 1898. Litografie alb negru
Pag. 179. Fig. 21. Placa de plexiglas. Alexandru Boeriu. Arcu. 2005. Pointe-seche. Colecie particular. Romnia
MATERIALITATEA N GRAVUR
223
V. 4. Cteva materiale i scule specifice gravurii, implicate n tema materialitii,
ntreinerea acestora
Pag. 180. Fig. 22. Fragment dintr-o plac de lemn gravat
Pag. 180. Fig. 23. Fragment dintr-o plac de linoleum gravat
Pag. 181. Fig. 24. Fragment dintr-o plac de metal gravat
Pag. 181. Fig. 25. Pernia din piele sau din pnz de sac
Pag. 181. Fig. 26. Lupa
Pag. 182. Fig. 27. Sprijinul
Pag. 182. Fig. 28. Ascuirea dltielor pe piatra de Arkansas
Pag. 183. Fig. 29. Verniuri
Pag. 184. Fig. 30. Praf de sacz (colofoniu)
Pag. 184.Fig. 31. Diluani pe baz de ulei
Florin STOICIU
224
Portofoliu Florin Stoiciu
EXPOZIII PERSONALE :
1993 - Galeria Phantom, Berlin, Germania
1995 - Galeria Orizont, Bucureti
1996 - Galeria First, Timioara
1996 - Galeria Simeza, Bucureti
1996 - Edinburg, Scotia- Ilustraii Shakespeare
1998 - Galeria Escapade, Basel, Elveia
1999 - Galeria Ost-West, Basel, Elveia )ORULQ 6WRLFLX 0WL $TXDIRUWH
2002 - Galeria Simeza, Bucureti $TXDWLQWDFRORU
MATERIALITATEA N GRAVUR
227
Portofoliu Florin Stoiciu
Florin STOICIU
228
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX$)RWRVHULJUDYXU
MATERIALITATEA N GRAVUR
229
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX=ERU0HWDORJUDH
Florin STOICIU
230
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX=ERU0HWDORJUDH
MATERIALITATEA N GRAVUR
231
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX=ERU0HWDORJUDH
Florin STOICIU
232
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX=ERU0HWDORJUDH
MATERIALITATEA N GRAVUR
233
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX=ERU0RQRWLSLH
Florin STOICIU
234
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX0WL$TXDIRUWH$TXDWLQWD
MATERIALITATEA N GRAVUR
235
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX0DVN/LWRJUDH
Florin STOICIU
236
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX0DVN/LWRJUDH
MATERIALITATEA N GRAVUR
237
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX0DVN/LWRJUDH
Florin STOICIU
238
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX0DVNIRWRVHULJUDYXU
MATERIALITATEA N GRAVUR
239
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX0DVN/LWRJUDH
Florin STOICIU
240
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX0DVN/LWRJUDH
MATERIALITATEA N GRAVUR
241
Portofoliu Florin Stoiciu
)ORULQ6WRLFLX0DVN/LWRJUDH
Florin STOICIU
242
)ORULQ6WRLFLX0DVN/LWRJUDH
MATERIALITATEA N GRAVUR
243
BIBLIOGRAFIE
BIBLIOGRAFIE
A History of Engraving & Etching from the 15th Century to the year 1914-Arthur M. Hind
ARNHEIM Rudolf - Art and Visual Perception A Psichology of the Creative Eye - Ed. University
of California Press 1974
BOCK Elfred - Geschichte der graphischen Kunst (im Propylaen) - Berlin 1935
BUSSET Maurice - La technique moderne du bois grav et les procds anciens des xylographes du
XVI-eme siecle et des maitres graveurs japonais - Paris 1925
EICHENBERG Fritz -The Art of the Print-Masterpieces History Techniques - London 1976
MATERIALITATEA N GRAVUR
245
BIBLIOGRAFIE
Groupe (EDDELINE Francis, KLINKENBERG Jean Marie, MINGUET Philipe) -Traite du Signe
Pour une Rhetorique de lImage- Ed. du Seuil 1992 - Paris
Ing. E. PAVEL - Ing. S.ALBAIU- Poligrafie general, Ed. Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1974
LANG Lothar -Expressionist Book Illustration in Germany 1907 1927 - Ed. New York Graphik
Society 1976
MASEREEL Frans -Bilder der Grossstadt - Carl Reissner Verlag Dresden 1926
Florin STOICIU
246
BIBLIOGRAFIE
MNESCU Mihai - Tehnci tradiionale ale gravurii -Ed. Aletheia -Bistria 2005
Periodice:
Drawing- Western European- The Ermitage- Aurora Art Publishers, Leningrad, 1981
Tehnica gravurii pe lemn si linoleum-Ed. de stat pentru literatur i art-1952
MATERIALITATEA N GRAVUR
247
Art et Metiers du Livre. - Paris
Nouvelle Estampe - Paris
Web-site:
www.greenart.info
www.roussard.com
www.piese.go.ro
www.womenprintmakers.com
www.uwsa.edu
www.artcyclopedia.com
www.paperonline.com
www.reuels.com
Florin STOICIU
248
Mulumesc deasemenea domnilor: Vladimir Sfinescu, Daniel
Hotranu, Dan Dinescu, Ovidiu Zamfir pentru ncrederea
acordat i sprijinul financiar.
MATERIALITATEA N GRAVUR
ISBN 973-87493-2-8