UNIVERSITATEA DE ARTE GEORGE ENESCU- IAI FACULTATEA DE ARTE VIZUALE I DESIGN Studii universitare de doctorat Domeniul Arte plastice

e i decorative

Rezumatul tezei de doctorat

PICTURA TEMPERA PE SUPORT DE LEMN, MATERIALE I TEHNICI TRADIIONALE

Conductor tiinific: Prof. Univ. Dr. DIMITRIE GAVRILEAN Prof. Univ. Dr. JEN BARTOS Autor: Drd. TUDOR CONSTANTIN Iai 2012

CUPRINS: INTRODUCERE . . . . .... 1

I.1. Conceptul de tehnic artistic Tehnici picturale .. 5 I.2. Pictura n tehnica tempera Scurt istoric ..... 16
CAP. II. ANALIZA STRUCTURII MATERIALE A OPEREI DE ART. STRATURILE SUPORT A PICTURII TEMPERA PE LEMN .29

CAP. I. TEHNICA PICTURAL TEMPERA PE LEMN . ... 5

II.1. Panoul de lemn - suportul picturii tempera .. 29 II.1.1 Structura lemnului .. 30 II.1.2. Caracteristicile lemnului .... 31 II.2. Panoul de lemn i opera de art pictat n tehnica tempera ......35 II.2.1. Confecionarea suportului de lemn pentru pictura tempera ..... 35 II.2.2. Icoana i Iconostasul .. 47 III.1. Grundul, suport al stratului de culoare 60 III.1.1 Grundurile slabe i rigide, flexibilitatea grundurilor ...... 61 III.1.2. Materiale constituente ... 67 III.1.3. Prepararea grundurilor .... 68 III.1.4. Etape i tehnici de aplicare ale grundurilor tradiionale ......71

CAP. III. GRUNDUL I GRUNDUIREA .. 60

CAP. IV. MATERIALE AGLUTINANTE, LIANII DE PICTUR .... 77

IV.1. Materiale liante utilizate pentru tempera .. 82 IV.1.1 Cleiurile animale ....84 IV.1.2. Clasificarea mediumurilor .. 85
2

IV.1.3. Rolul mediumurilor .... 87 IV.1.4. Prepararea mediumurilor . 88 IV.2. Funcia i caracteristicile lianilor ... 89 IV.3. Cleiurile de piele ...... 92 IV.4. Caseina .. 98 IV.5. Oul ca liant n pictura tempera 99 IV.6. Tehnici i procedee de ncleiere 101 IV.6.1. Diferite funcii ale impregnrii cu clei .102 IV.6.2. Diferite tehnici de ncleiere 103
CAP. V. MATERIALE COLORANTE N PICTUR PIGMENI I COLORANI ..111

V.1. Caracteristicile pigmenilor . 111 V.2. Clasificarea pigmenilor tradiionali .. 118 V.2.1. Pigmenii albi 118 V.2.2. Pigmenii ocru .. 123 V.2.3. Pigmenii galbeni 126 V.2.4. Pigmeni galben-orange 130 V.2.5. Pigmeni roii 132 V.2.6. Coloranii roii .. 135 V.2.7. Pigmeni albatri .. 138 V.2.8. Pigmenii verzi ..144 V.2.9. Pigmeni bruni .. 147 V.2.10. Pigmeni negri 148
CAP. VI. PELICULE DE PROTECIE A STRATULUI DE CULOARE 150

VI.1. Verniul, component al stratului pictural .... 150 VI.1.1. Proprieti fizice i chimice . 151 VI.1.2. Clasificarea verniurilor i a rinilor 153 VI.1.2.1. Descrierea rinilor i balsamurilor 153 VI.1.2.2. Cerurile .. 162 VI.1.3. Aspecte tehnologice ale peliculelor de protecie.. 167 VI.1.4. Funciile verniurilor 170
3

VI.1.4.1. Funcii de protecie 170 a. Protecie fa de abraziuni i particule abrazive b. Protecie fa de radiaiile electromagnetice c. Protecie fa de umiditate i de ali ageni atmosferici VI.1.4.2. Funcii optico-estetice ... 172 a. Mrirea contrastului cromatic b. Transparena c. Culoarea lacului d. Gradul de strlucire VI.2. Solveni i diluani .176 VI.2.1. Proprieti i caracteristici ... 179 a. Inflamabilitatea b. Toxicitatea VI.2.2. Hidrocarburi terpenice 180 VI.2.3. Hidrocarburi alifatice distilate de petrol .. 182 VI.2.4. Hidrocarburi aromatice .. 183 VI.2.5. Hidrocarburi clorurate derivaii halogenai ... 184 VI.2.6. Alcoolii .. 185
CAP. VII. PICTURA N TEMPERA. PROCEDEE TEHNICE . 187

VII.1. Prepararea fondului de culoare. Procedee de aurire ...187 VII.1.2. Materiale i instrumentar pentru aurire .. 190 VII.1.3. Aurirea panourilor de lemn . 194 VII.1.4. Aurirea cu mordani 196 VII.1.5. Poleirea panourilor de lemn pe teritoriul romnesc . 198 VII.2. Tehnici de pictur, materiale i instrumentar . 202 VII.2.1. Metodele de execuie a desenului pregtitor .. 202 VII.2.2. Tehnici de realizare a picturii tempera considerente generale .. 214 VII.2.3. Tehnica tradiional cu glbenu de ou .. 216 VII.2.4. Tehnica tempera cu gume .. 226 VII.2.5. Tempera gras cu ulei . 229
4

VII.2.6. Tehnica tempera al secco . 235 VII.3. Contribuii personale privind practica tehnicii tempera pe lemn 240
CONCLUZII 259 BIBLIOGRAFIE . 265

Cuvinte cheie: tempera, tehnica pictural, mediumuri, verniuri, compoziie material, grund, strat pictural, funcie optico-estetic

REZUMAT

Istoria artei se bazeaz pe analiza i comentariul operelor de art, pe studiul de natur istoric i estetic, material i tehnic ale acestora. Fr mrturia vie a acestor documente nu am avea acces la valorile civilizaiilor trecutului, valori care astzi au devenit repere reprezentative spiritului creator uman. Operele de art sunt proba material a unor expresii artistice de valoare, pe care se pot face cercetri aprofundate, deoarece: n realitate operele de art sunt rezultatul unor tehnici i tehnologii n substan nu mult diferite de cele ale meteugului care a fost modelul direct, sau indirect al acestora de-a lungul secolelor 1 . n lucrarea de fa ne-am propus cercetarea atent a unor aspecte tehnico-materiale ale operei picturale, analiza acestora pe baza unor criterii tiinifice i artistice riguroase. n acest sens o examinare aprofundat, are ca scop obinerea unor rspunsuri la multiple ntrebri cum ar fi: ce materiale au fost folosite iniial?, ce tehnologii au fost utilizate?, cum s-au comportat aceste materiale n timp? i de ce s-a optat pentru acestea? Prin aceast niruire de probleme de ordin tehnicomaterial, vrem s subliniem natura complex a operei picturale i dificultile interpretrii ei. n lucrarea Pictura tempera pe suport de lemn, materiale i tehnici tradiionale ne-am propus analiza i reevaluarea tehnicilor picturale ale trecutului, arta vechilor maetri, vechea tiin a picturii n tempera pe lemn. Lucrarea

ARGAN, G. C., prefa a cr ii Arta n istoria umanit ii, Ed. Enciclopedia Rao, Bucure ti
1

de fa, este structurat pe apte capitole distincte, detaliate corespunztor temelor, astfel: Cap. I Tehnica pictural tempera pe lemn; Cap. II - Analiza structurii materiale a operei de art straturile suport a picturii tempera pe lemn; Cap. III Grundul i grunduirea; Cap. IV Materiale aglutinante, lianii de pictur; Cap. V Materiale colorate n pictur pigmeni i colorani; Cap. VI Pelicule de protecie a stratului de culoare; Cap. VII Pictura n tempera, procedee tehnice. Lucrarea este completat de Bibliografie i un material adecvat ilustrrii cu imagini vizuale a cazurilor descrise. ntruct specificul cercetrii tiinifice, artistice, dar i didactice a lucrrii de fa, se refer la domeniul tiinei tehnicilor i materialelor tradiionale, prezentul studiu se dorete a fi, pe de o parte o ncercare de reevaluare a tehnicilor de lucru ale trecutului, iar pe de alt parte de evideniere a acelor caracteristici care sunt relevante activitilor de restaurare i de conservare a picturii 2 . Avem n vedere, c elementele ce definesc din punct de vedere material opera de art, n cazul nostru, pictura n tempera pe lemn, nu se manifest independent, ntre ele se realizeaz o coeziune special pe care opera de art, atunci cnd se prezint compus din pri o exercit asupra fiecreia din prile sale 3 . O descriere a caracteristicilor unei tehnici de pictur tempera pe lemn, trebuie s se bazeze, pe lng aspectele menionate anterior, i pe o analiz sub aspectul structurii stratigrafice, compus din: suport (de lemn), unul sau mai

Avnd n vedere c specializarea Conservarea i restaurarea operei de art, la care lucrez este axat pe studiul picturii tempera pe lemn i al picturii murale, consider de interes major i de actualitate abordarea unei astfel de teme ca tez de doctorat. 3 BRANDI, Cesare, Teoria restaurrii, Ed. Meridiane, Bucure ti, 1996, p.46
2

multe straturi de preparaie (grund), pelicula propriu-zis de culoare (simpl sau aplicat prin reveniri repetate) i una sau mai multe pelicule de vernis. Prin urmare, n aceast lucrare, principalele componente structurale ale operei de art n tehnic tempera am analizat-o i detaliat-o n capitolele distincte menionate anterior. n continuare, la modul concis, selectnd cele mai relevante pri ale tezei, voi prezenta acele aspecte ale tehnicii de pictur tempera pe lemn, care pot fi accesibile publicului interesat de acest gen de pictur. Astfel, n capitolul I. - Tehnica pictural tempera pe lemn, cercetarea efectuat se refer la evoluia istoric a tehnicii tempera prin prisma celor mai cunoscute izvoare documentare, ncepnd din antichitatea greco-roman i pn la cele medievale i renascentiste. n acest context, ne-am concentrat atenia i asupra importanei icoanei, ca form de art specific cultului cretin-ortodox respectiv, picturii tempera pe lemn. Pentru nceput, n definirea termenului de tehnic artistic, ne bazm prioritar pe clasificarea cu descrierea lianilor, ntruct aportul acestora la funcia plastico-expresiv a tehnicilor de pictur este decisiv. La aspectul plastic al picturilor contribuie n mod util, materiile prime i procedeele de aplicare, dar i instrumentele de lucru 4 . Prin urmare, toate aceste date mpreun, vor da definiia tehnicii artistice. Ca atare, conceptul de tehnic artistic indic concomitent modaliti tehnice de lucru i uneltele folosite n fazele tehnologice ale transpunerii n material - elemente componente ce particip la geneza formei artistice i care vor defini genurile picturale ca tempera, fresc, gua, ulei sau mozaic.

Instrumentele de lucru sunt deseori decisive n definirea expresiei plastice (prin modelare, urmele lsate etc.).

Pe de alt parte, termenul de tehnic se refer doar la procedeele aplicative, la metodele directe de transpunere a proiectelor artistice, fie picturale, fie sculpturale. Termenul tempera, n Evul Mediu, era un concept ce definea aglutinantul folosit la mcinarea culorilor, n timp ce azi, el definete o categorie de culori diluabile cu ap, cu aglutinantul respectiv gata ncorporat 5 . Pictura tempera se caracterizeaz printr-o prospeime, strlucire i luminozitate, care nu poate fi reprodus exact n alte tehnici de pictur. n capitolul doi, Analiza structurii materiale a operei de art - straturile suport a picturii tempera pe lemn, se apreciaz c att n civilizaia oriental ct i n cea occidental lemnul a fost utilizat, ca suport pentru pictur nc din cele mai vechi timpuri. Pictura pe suport de lemn, a fost practicat din cele mai vechi timpuri att n cazul mobilierului, ct i n cazul sculpturii i al plcilor pictate. n pictura romneasc i ntregul perimetru balcanic s-a folosit: teiul, plopul, mesteacnul, aninul, ulmul sau bradul dar mai rar stejarul, fagul i salcmul. Prezentnd, structura, caracteristicile i confecionarea pentru acest gen de pictur, considerm ca fiind cele mai reprezentative creaii icoanele. n istoria picturii, Arta Bizantin, a propus o iconografie specific, n acord deplin cu principiile teologice ale cultului cretin-ortodox. Icoanele ce ne-au parvenit fragmentar, din perioada sfritului secolul VI, nceputul secolului VII, mai pstreaz tehnica cerii antice, tehnica iniial a picturii tempera pe lemn. Revenind n spaiul romnesc, icoanele i iconostasele, n msura n care ele ne-au parvenit pn astzi, multe din ele unanim recunoscute ca opere de art, pun n eviden sensibilitatea poporului calitile lui particulare de ordin spiritual, dar i capacitatea lui creatoare.

Dic ionar de art,Ed. Meridiane, vol. II, Bucure ti, 1998

Capitolul trei, Grundul i grunduirea, ca suport al stratului de culoare, definete o preparaie care se aplic ca strat pregtitor pe suporturi de lemn, pnz sau carton, pe care urmeaz s se aplice straturile picturale n tempera, gua, ulei etc. Pictorilor i tehnicienilor preocupai de modificarea aspectului i comportamentului suprafeei suporturilor, le datorm cunoaterea grundurilor, drept dovad, acestea fiind menionate n cele mai vechi tratate. Din punct de vedere al compoziiei materiale, nc din Antichitatea egiptean, greac sau roman, s-au folosit deja ipsosul, creta, cleiurile animale i vegetale, laptele i oul. n preparaiile medievale dar i n epocile anterioare, alegerea grundului a fost probabil influenat de accesibilitate ghipsul sau creta se gsete n zona mediteranean, iar carbonatul de calciu (creta), argila alb sau caolinul este mai specific Europei centrale i de nord. Dintre proprietile grundurilor, importante sunt dou care joac un rol preponderent n reaciile lor fa de suporturi i de straturile de culoare, supleea i natura (consistena) lor gras sau slab. Tipul slab i rigid cuprinde grundurile tradiionale din cret (ipsos) i clei folosite de primii pictori i cele pe baz de cazein. Grundul va determina nu numai suprafaa de lucru (a pictorului) ci i porozitatea acesteia. Reuita unui grund de cret sau ipsos cu clei, depinde de o bun stpnire a raportului materie uscat i soluie de clei, de tehnicile de aplicare dar i de o bun stpnire a operaiei de amestecare a cretei sau ipsosului cu cleiul. Capitolul patru este ntitulat Materialele aglutinante, lianii. Se constat, c tehnica picturii nu este condiionat de pigmeni, ci de lianii culorilor, dup acest criteriu tehnicile existente se grupeaz, astfel: pictura n ulei, tempera, gua, acuarel, encaustic, pastel etc. La origine, termenul tempera indica aciunea de a transforma pigmenii n stare de pulbere, de fapt insolubili, cu
10

ajutorul unui material intermediar lichid numit n continuare liant, ntr-o materie colorat sub form de past, care s permit aplicarea acesteia sub form de straturi pe un suport predestinat. Din acest punct de vedere, orice substan adeziv care leag, indiferent de origine, poate fi considerat o temper. Odat cu descoperirea tehnicilor de pictur n ulei, termenul tempera a fost subordonat progresiv, limitndu-se azi, la definirea lianilor pe baz de dispersii apoase. n funcie de proveniena i natura chimic a lianilor, se disting dou tipuri principale de tempera: cea constituit pe baz de liani de natur proteic (oul, caseina, cleiul animal) i cea pe baz de polizaharide (gumele sau cleiurile vegetale). 6 n context, sunt descrise cele mai importante proprieti fizice ale lianilor ca: transparena i absena culorii, efecte optice majore, altfel spus, liantul s nu altereze practic proprietile optice ale pigmentului; compatibilitatea cu pigmenii - ce se refer la aspectele diferite de comportament, unul de a nu produce reacii secundare ireversibile cu pigmenii virndu-le culoarea, sau altul mai subtil - constnd din decolorarea lor. Lianii utilizai n tehnica tempera sunt descrii i sub form de emulsii. Dintre acestea se disting, emulsiile cu ou ce formeaz la uscare pelicule transparente; cnd sunt ude, aspectul lor lptos este cauzat de refracia i dispersia luminii la contactul cu nenumratele microparticule de ulei. 7 Aspectele tehnologice legate de pictura tempera, dar i alte tehnici picturale cum ar fi pictura mural al secco sau pictura de evalet, au fost tratate prin analiza corespunztoare a lianilor care ncepnd cu secolele XII-XIII vor marca trecerea de la emulsia de ou la ulei. Urmtoarele dou capitole ale tezei, sunt dedicate stratului

MATTEINI, Mauro; MOLES, Arcangelo, La chemical nel restauro,I materiale delle arte pittorica, Ed. Nardini, Florena , 1996,pp. 62-63 7 MEYER, Ralph, The artist s handbook of materials and techniques, printed in England by Mackays Chatham plc. Kent , pp. 158-161
6

11

pictural propriu zis ce trateaz: pigmenii, coloranii i, peliculele de protecie, respectiv cap. V i cap VI, ce vor fi prezentate mpreun. Folosite din timpurile cele mai strvechi, se foloseau pentru pictur numai culorile ntlnite n natur, fie sub form de argile colorate (ocruri), fie sub form de minerale (malahit, azurit, auripigment, lapislazuli, calcar, spat uor etc.). Pigmenii se obineau din aceste materiale prin frmiare, cernere, decantare. La rndul lor, verniurile folosite de iconarii Sud-estului european medieval, aveau un rol protector a stratului pictural, menineau acordurile cromatice, n acelai timp consolidau stratul pictural mrindu-i rezistena la ocuri mecanice sau la alte solicitri fizice, chimice accidentale. Prima reet de verni cunoscut n lume este cea aflat n manuscrisul clugrului Theophilus din sec. al XI- lea i este o reet de verni gras. Pn n sec. al XVII i ulterior acestuia, verniul final aplicat picturilor pe lemn era un verni pe baza de ulei de in fiert cu adaos de cobalt i ceruz sau litarg cunoscut sub numele de olif. Avnd n vedere c aceste materiale sunt direct implicate n durabilitatea operei de art, analiza lor a avut n vedere urmtoarele aspecte: - clasificarea i principalele caracteristici ale pigmenilor n funcie de originea lor natural sau artificial, caracterizat de culoare, compoziia chimic i comportamentul lor fa de liani; - funciile verniurilor cu proprietile fizico-chimice i rolul de protecie, ca i funcia lor optico-estetic; - solvenii i diluanii afereni procesului de pictare, cu ansamblul de fenomene corespunznd aciunii solventului asupra substanelor de dizolvat constituie dizolvarea. Ultimul capitol apte, Pictura n Tempera. Procedee tehnice, descrie principalele procedee tehnice ale picturii tempera tradiionale cum ar fi aurirea panourilor de lemn, dup cele dou tehnici cunoscute nc din secolele XIV-XV,
12

adic: aurire urmat de lustruire - de pe filiera bizantin fiind denumit cu ambol sau cu poliment; aurirea cu mordani - n care nu mai avea loc lustruirea cu dintele sau piatra de agat. Urmtorul procedeu prezentat este metoda de execuie a desenului pregtitor, al crui deziderat este obinerea calitii ce va permite ulterior dezvoltarea formei picturale, tehnica pretndu-se att la executarea celor mai rafinate ct i a celor mai viguroase desene. n general, desenul pregtitor necesit dou caliti: s nu se dizolve n contact cu materia pictural, i s nu afecteze priza stratului pictural cu grundul. Subliniind distincia tehnicii tempera, dat de funcia optic a agentului i a verniului final, element ce asigur profunzimea tonurilor. n ncheiere, au fost detaliate tehnicile de realizare a picturilor tempera n funcie de liantul folosit ca: glbenu de ou, gume, ulei etc. Constatnd c aceste opere impresioneaz, se remarc faptul c n pictarea lor nu se folosesc amestecuri de palet pn la nceputul secolului al XV-lea; c pictura se efectua totdeauna pe un grund alb i era alctuit din dou pn la patru straturi suprapuse pentru a se putea deslui n tablou luminozitatea grundului; culoarea unitar de suprafa era realizat prin tehnica haurii. S-a pus accent, de asemenea, pe etapa intermediar de trecere ulterioar la tehnica emulsia cu ou, n care materialele ca uleiul, rina sau ceara au fost introduse treptat n cadrul procesului de lucru, constatnd c adaosul de ulei la glbenuul de ou i schimb calitatea; fr s i piard specificul de tempera, emulsia tinde doar s mprumute cteva din caracteristicile uleiului. Referitor la reconstituirea procedeelor i materialelor vechi, cel mai valoros ajutor reprezint cunoaterea temeinic a proprietilor i comportamentelor n timp a materialelor iniiale, rezultate ce pot fi obinute doar prin documentare i experiment (practic). Iar n ultimul subcapitol privind contribuia personal la susinerea practic a tezei, am considerat necesar s ilustrez
13

preocuprile artistice proprii prin icoane i vitralii realizate cu metode tradiionale i tehnici mixte contemporane. Experimentnd practic, att cu materiale vechi, ct i cu cele noi, am avut n vedere gsirea unor argumente convingtoare privind faptul c stilul i tehnica sunt inseparabile n realizarea mesajului artistic ce leag trecutul de prezent.

La final de evaluare, reafirm ideea c prezenta tez consacrat picturii n tempera se dorete a fi att o ncercare de salvare a unor procedee tradiionale de secrete de breasl, nainte de a fi definitiv uitate, ct i o apreciere a unei tehnici artistice vechi, reprezentativ istoriei picturii.

14

BIBLIOGRAFIE SELECTIV: BARONI, Sandro Restauration et Conservation des tableaux, Manuel practique, Ed. ELIV, Paris, 1992; BARTOS, J. M., Arta mural, interferene vizual artistice, Ed. Artes, Iai, 2006; BOGHIU, Sofian, Chipul Mntuitorului in iconografie, Editura Bizantin, Bc., 2001; BOLDURA, Oliviu, Pictura mural din nordul Moldovei. Modificri estetice i restaurare, Ed. Accentprint, Suceava, 2007; BORDA IU, Cornelia, Estetic i restaurare, Ed. Studis, Iai, 2010; BOTTICELLI, Guido, Metodologia di restauro delle pitture murali, Edizioni Polistampa, Firenze, 1980; BRANDI, Cesare: Teoria restaurrii, Ed. Meridiane, 1996; CASAZZA, Ornella, UZIELLI, Luca, Conservazione dei dipinti su tavola, Ed. Nardini, Firenze, 1992; CARRASSAT- FRIDE, Patricia, Maetrii picturii, Ed. RAO, 2004; CAVARNOS, Constantine, ghid de iconografie bizantin, Ed. Sofia, Bucureti, 2005; CENNINI, Cennino, Tratat de pictur, Ed. Meridiane,Bucureti, 1977; DA VINCI, Leonardo, Tratat despre pictur, Ed. Meridiane, Bucureti, 1971; DAGEN-LANEYRIE, NADEIJE, Pictura din tainele atelierelor, Ed. Rao, Bc. 2004; DIONISIE din Furna, Carte de pictur, Ed. Meridiane,Bucureti, 1979; DOERNER, M., The materials of the artists, G. Harrap and Co., London, 1949 DRGU, Vasile, Arta cretin n Romnia, Ed. Institutului Biblic i de Misiune al Bisericii Ortodoxe Romne (2 vol); vol. 4: Secolul al XV-lea, 1985; vol. 5: Secolul XVI, 1989; DUMITRESCU, Sorin, Noi i Icoana, Ed. Fundaia Anastasia, Bucureti, 2010 ; ECO, Umberto, Arta i frumosul n estetica medieval, Ed. Meridiane, Bc., 1999; EFREMOV, Alexandru, Icoane Romneti, Ed. Meridiane, Bucureti, 2003; ESTLAKE, Charles, Lock, Methods and materials of painting of the Great Schools and Masters, Dover Publications Inc. Mineola, New York, 2001; FLORESCU, Radu, Dicionar de art veche romneasc, Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1980;

15

GAVRILEAN, E. Dimitrie, Mituri ancestrale Romneti, Ed. Artes, Iai, 2009; GETTENS, Rutherford, J.; STOUT, George, L. Painting materials. A short encyclopaedia, Dover Publications Inc. Mineola, New York, 1966; HAVEL, Marc, Tehnica tabloului, Ed. Meridiane, Bucureti, 1980; ISTUDOR, Ioan, Noiuni de chimia picturii, Ed. ACS colecia tiinific, Bucureti, 2011; KIPLIK, D. I. Tehnica picturii vechilor maetri, Editura de stat ISCUSTVO, Moscova, 1950; KIPLIK, D. I., Acuarela, tempera,pastel i desen, Editura de stat ISCUSTVO, Moscova, 1950; KIPLIK, D. I., Materialele colorante ale picturii, Editura de stat ISCUSTVO, Moscova, 1950; KNUT, Nicolaus, The Restoration of paintings, Ed. Koneman, 1999; KORDIS, Giorgios, Ritmul n pictura Bizantin, Ed. Bizantin, Bucureti, 2008; KURT, Wehlte, The materials and techniques of painting, Prentice Hall Press, New York, 1987; LZRESCU, Liviu, Pictura n ulei, Ed. Polirom, Bucureti, 2009; MATTEINI, Mauro, MOLES, Arcangelo, La Chemica nel Rrestauro i materiali dellArte Pittorica, Ed. Nardini, Firenze, 1996; MAXIMOVICI, Bogdan, Arta tehnicilor murale, Ed. ART XXI, Iai, 2009; MELNICIUC, PUICA, Nicoleta, Materiale pentru realizarea, consrvarea i restaurarea icoanelor i frescelor, Ed. Tehnopress, Iai, 2001; MEYER, Ralph, The artist handbook of materials and techniques, Faber and Faber, England, 1991; MIHALCU, Mihail, Conservarea obiectelor de art i a monumentelor de art, Ed. tiinific, 1970; MIHALCU, Mihail, LEONIDA, D. Mihaela, Din tainele iconarilor de alt dat, Ed. Eikon, Cluj-Napoca, 2009; MOLDOVEANU, Aurel, Conservarea preventiv a bunurilor culturale, Bucureti, 1999; MORA, Paolo i Laura; PHILIPPOT, Paul, Conservarea picturilor murale, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986; NICOLAUS, Knut, The restauration of Paintings, Cristine Westphal Cologne, Konemann Verlagesellschaft, 1999; QUENOT, Michel, Fereastr spre absolut, Ed. Enciclopedic, Bucureti, 1993; PHILIPPOT, Paul, Pictura flamand i renaterea italian, Ed. Meridiane, Bucureti, 1975; PIVA, Gino, Larte del restauro, Ed. Ulrico Hoepli, Milano, 1988;

16

OBERLANDER-TTNOVEANU, Irina, Un Viitor pentru Trecu-Ghid de bun practic pentru pstrarea patrimoniului cultural, Ed. Cimec, 2002; OPRI , Ioan, Ocrotirea patrimoniului cultural: tradiie, destin, valoare, Ed. Meridiane, Bucureti; Garcia, Pierre, Le Metier du peintre Ed. Dessain et Tolra, Paris 1990; PORUMB, Marius, Un veac de pictur romneasc din Transilvania secolul XVIII, Ed. Meridiane, Bucureti, 2003; PRUT, Constantin, Dicionar de art modern, Ed. Univers enciclopedic, Bc., 2002; ROSATI, Corrado, Tecniche Pittoriche e Restauro dei Dipinti, Edizioni Scientifiche A. Cremonese, Editore Urlico Hopeli 1998; ROUSSEAU, Daniel, Icoana,lumina feei Tale, Ed. Sofia, Bucureti, 2004; SANDU, Ion, Aspecte moderne privind conservarea bunurilor culturale, vol. V, Identificarea materialelor picturale, Ed. Performantica, Institutul Naional de Inventic, Iai, 2007; SNDULESCU-VERNA, C, Materiale i tehnica picturii Ed. Marineasa, Timioara, 2000; SENDLER, Egon, Icoana - Chipul nevzutului, elemente de teologie, estetic i tehnic, Ed. Sofia, Bucureti, 2005; SINIGALIA, Tereza; PU CA U, Voica Maria, Mnstirea Probota, Ed. Meridiane, Bucureti, 2000; SOLOMONEA, Carmen, Metode tehnice ale picturii murale. Vorone, Popui, Probota, i Moldovia, Ed. Artes, Iai, 2009; STOICHI, I, Victor, Instaurarea Tabloului, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999;

SUCIU, Nicolae, Structuri tiplogice i modele estetice n pictura de peisaj, Ed. Univ. De Nord, Baia Mare, 2006
THOMPSON V. Daniel jr., Practica picturii n tempera, Ed. Sophia, 2004; THOMPSON V. Daniel jr., Materiale i tehnici de pictur n Evul Mediu, Ed. Sophia, Bucureti, 2006; UNGUREAN, Bogdan, Insecte duntoare bunurilor de patrimoniu din lemn expuse n natur i combaterea lor, Ed. Artes, Iai, 2011, ISBN, 978606-547-073-6. UZIELLI, Luca; CASAZZA, Ornella, Conservazione dei dipinti su tavolai, Nardini Editore, Firenze, 1992; USPENSKY, Leonid; LOSSKY, Vladimir, Cluziri n lumea icoanei, Ed. Sophia, Bucureti, 2003;

17