Am gasit printre folderele mele din calculator un rezumat pe care l-am facut

mai demult, prin 2011, inainte de a-mi realiza lucrarea de licenta la restaurare.
Din pacate nu mai am varianta cu notele de subsol si cu bibliografia. Cert este ca
m-am documentat din carti de specialitate de conservare-restaurare, carti despre
tehnica picturii bizantine (ed. Sophia), binecunoscuta Erminie a picturii bizantine,
iar pentru fragmentul cu debitarea lemnului din carti de silvicultura.
M-am gandit ca poate aceste informatii ar putea fi de folos
cuiva...candva...sunt utile in intocmirea fiselor de restaurare. :)

Proprietaile suportului de lemn

Intrebuinarea ca suport a materialului lemnos n vederea realizrii unei picturi,

este determinata de nsuirile specifice ale acestuia, care nu trebuie neglijate.
Lemnul fiecrei specii de arbori, arbuti, etc. are caractere proprii influenate de
condiiile de vegetaie i de vrsta lui. Cantitatea cea mai mare de lemn utilizabil
provine din trunchiul arborilor, excepional din rdcin (nuc) sau din ramuri. Cel
mai valoros este lemnul provenit din tulpinile arborilor crescui n pdurile dese
(nchise), arborii crescui izolat furniznd de obicei un material de calitate
inferioar. Fiind produsul unui organism vegetal, lemnul prezint o structur
eterogen(compus din elemente diferite) i anizotorp (care nu are aceleai
proprieti fizice n toate direciile), fiind constituit din celule de diverse naturi,
care sunt grupate ntr-un mod propriu fiecrei specii de arbori sau arbuti.

Structura macroscopic a lemnului

In seciunea transversal a unui trunchi de arbore se identific dou pri: coaj

la exterior, care mbrac pe dinafar, ca o manta, lemnul din interior. Intre coaj
i miez se afl cambiul (mzga) care joc rol determinant n creterea n diametru
i nlime a arborelui.
In mijlocul corpului cilindric al tulpinii arborelui, se afl mduva (canalul medular),
iar n jurul acesteia se afl inelele anuale, care determin vrsta arborelui prin
funciunea cambiului. La arborii btrni inelele anuale pot fi uneori ntrerupte,
datorit ncetrii pariale a activitii cambiale, dar n alte cazuri, dimpotriv, se
pot forma dou inele n cursul unui an.
Laimea inelelor anuale influeneaz puternic proprietile fizico-mecanice ale
lemnului. De exemplu la rinoase, calitatea lemnului este mai bun cnd inelele
anuale sunt nguste iar la foioase calitatea este mai bun cnd inelele sunt mai
late.

Porii care apar sub forma unor orificii n seciunea transversal a lemnului
sunt de fapt seciuni transversale ale vaselor acestuia. Foioasele sunt, n general,
lemne ,,cu pori, iar rinoasele ,,fr pori. Dimensiunile, forma, modul de
repartizare i grupare a porilor n cuprinsul inelelor anuale constituie unul dintre
principalele criterii a speciei de foioase. La salcm, fag, cer, porii sunt astupai
(devenind greu penetrabili pentru lichide). Pentru o identificare mai clar a
arborilor care cresc pe teritoriul arii noastre putem ine cont i de culoarea
acestora:
alb : plop, paltin, carpen, frasin, fag, molid;
alb-glbuie: mesteacn, tei, stejar, brad;
verzuie-brun: salcm;
rocat: mr, anin, pr, cire, salcie, pin, larice, tisa;
roie-glbuie: gldi, pin;
burn: nuc, ulm, prun.

Proprietile fizice ale lemnului

Densitatea aparent a lemnului variaz mult de la o specie la alta, fiind n strns

legtur cu proporia pereilor celulari i a porilor lemnului, dar depinde i de
cantitatea de ap absorbit de pereii celulari sau acumulat n pori (vase). La
rinoase, densitatea aparent a lemnului scade pe msur ce limea inelelor
anuale crete, dar n general la orice specii, cu ct proporia lemnului trziu (mai
dens) crete, cu att densitatea specific a materialului se mrete.

Umiditatea lemnului reprezint cantitatea de ap coninut de lemn, acesta fiind

un material higroscopic, absoarbe apa din mediul ambiant, pn cnd, la un
moment dat se stabilete un raport ntre lemn i aerul nconjurtor, la valorile de
temperatur existente.
Apa care ptrunde n spaiile intercelulare ale lemnului se numete ap legat
sau ap de constituie i reprezint umiditatea de saturaie a fibrei n aer saturat
cu vapori de ap. Aceast umiditate difer n funcie de specia lemnului i are
valori cuprinse ntre 20 i 40%.
Umititatea normal a lemnului uscat la aer n starea de echilibru higroscopic
variaz ntre 10 i 20% n raport cu temperatura i umiditatea relativ a aerului.
Lemnele uscate i uoare absorb apa mai repede dect cele grele i umede, iar
apa ptrunde n lemn mai uor prin seciunea transversal dect prin cea radial
sau tangenial.

Permeabilitatea pentru lichide const n capacitatea lemnului de a lsa s

treac lichidele prin esuturile sale, foarte important n procesul de impregnare a
lemnului cu substane de prezervare. Aceasta difer n funcie de specie,
structura lemnului, direcia de ptrundere a lichidului, limea inelelor anuale,
umiditatea lemnului, presiunea i temperatura lichidului.

Umflarea i contragerea lemnului se mai numete absorbie i disorbie.

Lemnul anhidru (lipsit de ap), absorbind molecule de ap din mediul
nconjurtor, le depoziteaz ntre micelele pereilor celulari, pe care le
ndeprteaz unele de altele, provocnd aa-zisul proces de ,,umflare a
lemnului.6 Aceast umflare atinge valoarea maxim n punctul de umflare a
fibrei, cnd apa absorbit n plus se nmagazineaz n golurile celulare (apa
liber) dar nu mai cauzeaz creterea n volum a materialului lemnos. Lemnul se
contrage i atinge starea anhidr numai cnd se pierde din apa legat de
structura sa.

Proprietile termice ale lemnului lemnul nu se dilat i nu conduce

cldur, n schimb contracia lui la rcire sub 0o C poate provoca crparea.

Proprieti electrice i magnetice - datorit compoziiei i structurii sale,

lemnul este un bun izolator electric, dac este bine uscat.

Comportarea fa de razele ultraviolete, Roentgen i fa de lumin

lemnul reflect lumina n mod diferit, n seciune transversal, radial i
tangenial, n raport cu structura, suprafaa expus, fineea prelucrrii i
umititatea lemnului. n lumin ultraviolet, salcia emite radiaii fluorescente
galbene, bradul i molidul albstrui, tisa, laricele i stejarul violete.

Radiaiile ultraviolete ptrund greu prin lemn, iar cele infraroii ptrund mai uor
prin lemnul de rinoase dect prin cel de foioase. Radiaiile Roentgen strbat
mai uor lemnul speciilor tari i umede dect al celor moi i uscate. Deasemenea
se pot identifica pungile de rin, galeriile larvare, putregaiul i schijele
metalice.

Proprietai mecanice ale lemnului:

Este cunoscut faptul c lemnul se comport diferit la solicitrile de tip

mecanic, valorile indicelul de rezisten diferind nu numai de la o specie la alta,
dar i n cadrul aceleiai specii i chiar al aceluiai arbore. Asupra acestor valori
au influen: structura lemnului, densitatea specific, temperatura i umiditatea
sa, defectele, direcia de exercitare a forelor n raport cu poziia fibrei, etc.
Proprieti ca: rezistena la compresiune, uzur, duritate, sunt strns legate de
densitatea lemnului, pe cnd ncovoierea, flambajul, sunt dependente de
elasticitate, fragilitate i alte nsuiri particulare ale acestuia.

Elasticitatea, deformatii Sub aciunea unei anumite sarcini, lemnul i

schimb forma i dimensiunile,adic se deformeaz. Dac sarcina nu depete
anumite limite, dup suprimarea ei lemnul revine la forma iniial.

Rezistena lemnului la principalele solicitri mecanice Aceste solicitri

pot fi statice cnd creterea sarcinii se face lent, sau dinamice, cnd aplicarea
sau varierea sarcinii este brusc.

Duritatea lemnului proprietatea materialului de a rezista la actiunile

mecanice care tind s-i distrug suprafaa. Duritatea indic uurina de
prelucrare a lemnului cu diferite instrumente tietoare, capacitatea de a se lsa
ptruns de cuie, rezistena la uzur .a. Duritatea lemnului scade odat cu
creterea umiditii.

Rezistena la oboseal lemnul supus unor solicitri repetate se rupe de

obicei brusc, nainte de a atinge limita de rupere la solicitri statice. Lemnele cu
densitate specific mare sunt mai rezistente dect cele uoare, la fel ca i cele
care prezint mici crpturi sau zgrieturi pe suprafa.

Proprieti tehnologice

Uzura lemnului efectul de distrugere a suprafeei lemnului prin

frecare(de exemplu cu hrtie abraziv) exprimat prin pierderea grosimii i
pierderea sa n greutate. Rezistena la uzur depinde de specie, densitate,
umiditate i suprafaa expus uzurii (transversal, tangenial, radial).

Rezistena la smulgerea cuielor i a uruburilor depinde de densitatea

specific, umiditatea lemnului, diametrul cuiului i adncimea de ptrundere a
acestuia.

Curbarea lemnului rezistena la curbur depinde de specia i densitatea

lemnului, limea inelelor anuale, umiditatea i temperatura materialului,
dimensiunile i form seciunii transversare al piesei i unghiul de deviere al
fibrelor.

Ameliorarea lemnului

Pentru eliminarea sau reducerea unora din nsuirile negative ale

lemnului, s-au elaborat mijloace i procedee de tratare ale acestuia, n scopul
reducerii higroscopicitii i mririi stabilitii formei i dimensiunii pieselor de
lemn, a micorrii absorbiei de ap, mririi rezistenelor mecanice i a duritii
omogenizrii proprietilor fizico-mecanice, reducerii influenelor negative ale
defectelor; mririi durabilitii, micorrii combustibilitii.
Procedeul de baz pentru realizarea acestor tratamente constau n: tratarea
termic, impregnarea, lmelarea i lipirea, achierea-defibrarea i reaglomerarea.
In raport cu aceste procedee aplicate asupra lemnului, se deosebesc: produse din
lemn masiv densificat, din lamele presate i produse din achii i fibre de lemn.

Prezervarea lemnului

Durabilitatea natural a lemnului:

Lemnul i produsele derivate din el, n condiii de uscciune i ventilaie
bune, rezist timp ndelungat aciunii distructive a agenilor fizici, chimici i
biologici.7 O aciunea negativ asupra durabilitii lemnului o au trecerile
repetate de la cldur la frig, nghe, i de la uscciune la umiditate. n ap,
lemnul multor specii are durabilitate aproape nelimitat, pe cnd, pe pmnt
aceasta depinde de specia lemnului, de natura, compoziia i umiditatea
terenului. Lemnele care conin rin i tanin rezist mai mult la putrezire dect
cele lipsite de asemenea substane.

Conservarea lemnului (butenilor) n timpul verii:

Butenii de fag, carpen, mesteacn, plop, anin, sunt expui vara

rscoacerii i crprii, devenind astfel improprii oricrei utilizri. Pentru
prevedirea acestor deteriorri se aplic diferite procedee, care urmresc
meninerea unei umiditi ridicate n lemn. Unele dintre aceste procedee se
practic din timpuri strvechi i i-au dovedit eficacitatea n timp.

Procedeul prin cufundare n bazine, lacuri, ruri:

S-a dovedit a fi eficient i aplicabil lemnelor din orice specie, ntruct
atacul fungic8 i xilofag9 nu se dezvolt sub ap, din lipsa oxigenului.

Procedeul cu paste antiseptice:

Prin aplicarea acestor paste se caut s se pstreze apa n structura lemnului,
pentru ca ciupercile s nu gseasc mediul prielnic de dezvoltare. Pastele pot fi
calde (pcur parafinoas sau gudron de lemn) pe baz de bitum petrolier sau
smoal. Pastele reci (emulsii) de pcur sau gudron, respectiv vinacet.

Prezervarea lemnului prin stropire cu ap:

Const n realizarea unei ploi artificiale care s dureze 10 15 minute i care s
fie repetat la 1,5 2 ore.

Procedeul biologic:
n arborele nc viu, se introduce o substan antiseptic, folosind fora de
absorbie a coroanei lui. Se dezgolete de coaj o fie inelar, la baza
trunchiului, n care se practic orificii radiale, de care se leag, prin tuburi,
recipiente umplute cu antiseptic. n acelai mod se poate colora sau ignifuga
lemnul.

Prezervarea prin nlocuirea sevei:

Const n nlocuirea sevei arborelui cu o soluie antiseptic apoas (sulfat de
cupru n concentraie de 1 sau 1,5%, fluorura de sodiu 2,9%, tanilit, triolit i alte
sruri complexe.

Procedeul imersiei

Cufundarea lemnului ntr-o cad (baie) umplut cu soluie antiseptic timp de 10

15 zile.

Uscarea lemnului

Prin uscare se urmrete eliminarea unei pri a coninutului de umiditate a

acestuia, asigurnd n acest mod stabilitatea obiectelor fabricate din lemn,
eliminndu-se deasemenea posibilitatea atacrii lui de ctre insecte i ciuperci. n
acelai timp se micoreaz densitatea specific, se uureaz unele operaii de
prelucrare mecanic i se mresc rezistenele mecanice ale lemnului,
mbuntindu-se n acelai timp condiiile de ncleiere, finisare, etc.
Exist numeroase metode de uscare a lemnului. Dintre acestea, cele mai
frecvente sunt:
Procedee fizico-chimice: -tratarea cu substane higroscopice (clorur de natriu,
glicol, etc.);
Procedee mecanice: - prin presare sau centrifugare;
Procedee termice: - vaporizarea i evaporarea apei din lemn prin nclzire cu aer
fierbinte care se poate face pe cale natural n stive i pe cale artificial prin
depozitarea lemnului n usctorii cu aer condiionat.
Uscarea n aer liber const n expunerea lemnului aciunii curenilor de aer uscat
i cald, rezelor solare i n ferirea lor de ploaie, zpad, etc. Ca durat, o regul
empiric apreciaz c pentru fiecare 1 cm. de grosime este necesar 1 an de
depozitare. Aceast metod permite obinerea unui lemn uscat de bun calitate
dar n acelai timp expune lemnul la degradri prin atacul fungic, al insectelor
xilofage, putregai, crpare, pericol de incendiu i nu permite obinerea unui
material uscat sub cca. 12-15%. Depozitarea lemnului se face n stive.

Anomaliile i defectele lemnului

Defectele sunt abateri de la normal n creterea arborelui, n structura, aspectul i

compoziia chimic a lemnului i care influeneaz n mod negativ calitatea i
proprietile de utilizare a acestui material i se mpart n anomalii de cretere i
anomalii de structur.

Anomaliile ce cretere
- Nodurile anomalii de structur localizate n masa lemnului, reprezentnd
urmele crcilor dezvoltate de arbore n cursul creterii sale. Aadar, exist mai
multe tipuri de noduri i anume:

Dup gradul de aderen cu lemnul se deosebesc noduri concrescute

(parial sau total) i noduri cztoare, provenite din crci uscate, avnd inele
anuale nelegate de masa lemnului.

Dup duritate ntlnim noduri tari, moi i noduri putrede.

Dup culoare se deosebesc noduri colorate normal ca i lemnul din

vecintate, noduri colorate intens ( noduri negre) sau colorate slab (noduri
brune), mbibate cu tanin sau rin.

Dup forma seciunii nodului exist noduri rotunde, cu diametrul sub 3

mm. i se mai numesc noduri-punct, noduri ovale, noduri ochi (ntre 3 i 5 mm),
noduri transversale sub form de pan sau band, nod n musta (dispuse
transversal cte dou) i noduri longitudinale (aproape paralele cu axa piesei).

Dup dimensiuni noduri mici (sub 20 mm), mijlocii (21-40 mm), noduri
mari (41-60 mm), noduri foarte mari (peste 60 mm).

Dup poziie i modul de grupare se disting: noduri n cuib (mai mult de

3 apropiate ntre ele), noduri uniforme mprtiate pe suprafaa piesei, noduri
ascunse (interioare), care apar sub forma unor umflturi pe suprafaa pieselor,
noduri ptrunse (strpunse), care trec de pe o fa pe cealalt a piesei i ni
noduri neptrunse (semiptrunse).

Dup starea sntii lemnului - noduri sntoase (concrescute mai mult

de din circumferina lor), noduri vicioase (negre, caztoare, putrede,
neconcrescute).

- Curbura trunchiurilor Strmbarea, abaterea de la linia dreapt, poate fi ntr-un plan sau mai
multe, unilateral sau n mai multe direcii. Aceast curbare depinde de direcia
vntului, a zpezii, inegalitatea coroanei, panta terenului i se ntlnete la toate
speciile, n special la foioasele tinere. Acest gen de curburi reduc considerabil
rezistena materialului lemnos.

Anomaliile de structur
Excentricitatea este poziia necentrat a mduvei i inelelor anuale n seciunea
transversal a trunchiului arborelui, fiind de regul nsoit de ovalitatea seciunii.

Fibra tors este creterea rsucit i se caracterizeaz prin devierea elicoidal a

fibrelor lemnului fa de axa longitudinal a trunchiului arborelui.

Fibra crea apare sub forma ondulrii fibrelor lemnului n sensul lungimii lor, n
ntreaga seciune sau numai n anumite zone ale acesteia. Totui, lemnul care
prezint aceast anomalie este mai dur, mai rezistent la compresiune i
forfecare, ns nu i la ntindere.

Fibra nclcit nseamn devierea i ntreeserea ntmpltoare a fibrelor lemnului

pe anumite poriuni.Lemnul cu fibre nclcite se prelucreaz dificil i se
deformeaz prin uscare.

Excrescene sunt umflturi cu forme neregulate ce apar pe trunchiuri datorit

rnilor, atacului fungic i xilofag, aglomerarea mugurilor dorminzi.

Buclele sunt devieri locale ale inelelor anuale, n jurul nodurilor sau al unei coji
nfundate. Lemnul cu bucle are o rezisten cu 25% mai mic la factorii mecanici
care acioneaz asupra sa.

Neuniformitatea limii inelelor anuale este cauzat de condiiile de vegetaie

variabile de la an la an i de condiiile atmosferice.

Mduva este esutul primar din partea central a trunchiului arborilor, avnd o
form tubular de 2-5 mm. umplut cu materie moale, afnat. Mduva
afecteaz omogenitatea materialului i crap la uscare.

Inima este zona central a trunchiului, care prezint lemn de calitate mai slab,
cu noduri numeroase i deseori conine putregai.

Inimi concrescute provin din alturarea i concreterea a dou sau mai multe
tulpini sau ramuri, care dau trunchiului o form neregulat, oval, uneori
nchiznd ntre inimi i coaja nfundat. Acest tip de lemn se prelucreaz greu i
se deformeaz la uscare.

Crpturile sunt discontinuiti n structura lemnului rezultate din desprinderea

sau ruperea elementelor anatomice pe diferite distane i direcii. Astfel, se
deosebesc:

Crpturi frontale n form de V, orientate dup raze sau tangeniale, n

form de
trepte, dup conturul inelelor anuale;

Crpturi laterale apar pe feele longitudinale ale pieselor;

Crpturi interne care nu apar la suprafaa pieselor;

Crpturi de uscare (contragere) apar ca urmare a reducerii umiditii

lemnului sub
limita de saturaie a fibrelor ( sub 28-30%);


Crpturile ,,n solzi apar pe suprafeele scndurilor sub form de
desprinderi a
inelelor anuale.

Dup dimensiuni i gradul de strpungere:

Fisuri crpturi mici de contragere, superficiale, cu limea pn la 0,5

mm. i
adncimea de cel mult 5 mm., fr a depi din grosimea piesei.

Crpturi superficiale au limea de mazim 1 mm. i adncimea pn la

10 mm.,
fr a depi 1/3 din grosimea piesei.

Crpturi ptrunse care apar pe ambele fee ale piesei.

Crpturi neptrunse care apar pe o singur fa sau cant.

Dup form i origine se disting:

Cadranur crptur pornind din mduv i dirijat din interior ctre

exterior,
frecvent la arborii btrni.

Rulur crptur dup inelul anual. Poate fi complet sau parial.

de

Gelivur crptur radial-longitudinal, mai larg la periferie, provocat

aciunea gerurilor puternice. Se exprim prin lungimea crpturii n raport cu

lungimea piesei i adncimea ei n raport cu grosimea piesei.

Paraziii lemnului

Dup cum se observ, lemnul este un material complex att ca structur

biologic, chimic dar i fizic, fiind ntr-un proces de continu modificare n
relaia sa cu factorii de mediu. De aceea, este important cunoaterea n
profunzime a materialului care urmeaz a fi nzestrat cu un scop estetic dar i a
aceluia care este supus unor proceduri de conservare i restaurare.

Dac factorii de mediu i aduc aportul direct asupra materialului lemnos

provocnd
anumite schimbri i degradri n structura sa, trebuie inut cont i
de importana condiiilor de mediu n apariia i dezvoltarea organismelor

vegetale sau animale care pot aduce daune mult mai grave asupra operelor de
art.

Picturile realizate pe panouri de lemn pot suferi de atacul organismelor

vegetale sau ale insectelor, care le pot provoca distrugerea parial sau total. n
mare parte, paraziii vegetali sunt reprezentai de ctre ciuperci (fungi)10 iar
insectele xilofage 11 i larvele acestora reprezint a doua categorie, cea a
paraziilor animali, care provoac cea mai mare parte a pagubelor asupra
panourilor de lemn.

Paraziii vegetali (atacul fungic)

Sporii ciupercilor sunt omniprezeni. Este nevoie doar de puin umiditate

pentru ca acetia s se dezvolte i s germineze. Exist dou tipuri de ciuperci:
prima categorie, cea a ciupercilor care descompun (degradeaz lemnul) i a
celor care nu degradeaz materialul lemnos. n schimb, toate speciile au un efect
de decolorare asupra lui. Ciupercile care decoloreaz dar nu descompun lemnul,
ci doar se hrnesc cu substanele nutritive pe care acesta le produce, nu sunt
foarte duntoare pentru operele de art. Ciupercile lignivore12
sunt cele mai
frecvente, ele modificnd n mare parte caracteristicile i proprietile mecanice
ale materialului atacat. n acelai timp, distrugerea celulozei din lemn, duce la
decolorarea acestuia, dar i la sporirea porozitii i n acelai timp a sensibilitii
la umezeal. Astfel, acestea constitue un factor important de putrezire a
lemnului.

Structura ciupercilor este simpl. Aparatul vegetativ este format di hife i

o reea de filamente tubulare sau plate. Hifele, foarte fragile, sunt grupate n
reele dense care nu pot fi detectate dect cu ajutorul microscopului. Un
ansamblu de hife formeaz miceliul care are rol de a procura substane nutritive
pentru plant. De fapt, ,,parazitul veritabil l constitue hifele. n funcie de
specie, acestea degaj anumite enzime pentru a dilua substanele celulare gsite
n compoziia lemnului, care urmeaz a hrni ciupercile.

Fructificaiile care se observ la suprafaa lemnului servesc la

reproducerea ciupercilor, acestea fiind alctuite din reele de micelii
dense.Fiecare specie de ciuperci are o fructificaie proprie, mrime maxim i
culoare, care permite specialitilor a identifica cu uurin parazitul.

Sporii care au rol de reproducere, se pot dezvolta n interiorul sau la

exteriorul (suprafata ciupercii). Dac un spor gsete un teren adecvat i condiii
climatice favorabile, ncepe procesul de germinaie. Se pot distinge dou tipuri de
miceliu: miceliu superficial (aerian) i miceliu care se dezvolt n colonii ale
substratului. n cazul coloniilor de substrat, hifele cresc n interiorul materialului

lemnos pe care l degradeaz, consumndu-i substanele nutritive. Miceliul

superficial permite sporilor s se propage rapid prin aer, pentru a se stabili pe
zonele mai ndeprtate ale lemnului i a forma colonii.

Dezvoltarea acestor parazii ai lemnului depinde de mai muli factori: un teren

favorabil, anume condiii de umiditate i temperatur, oxigen i un anume grad
de umiditate a lemnului.
Substanele nutritive sunt furnizate prin pereii celulari. Enzimele intervin n
structura lemnului pentru a dizolva substanele fixate n aceti perei celulari.
Pentru ca ciupercile s se dezvolte trebuie ca mediul s ndeplineasc toate
condiiile de umiditate. O umiditate mai mare de 20% nu permite dezvoltarea
fungilor, la fel cum nici un lemn uscat, secat, nu faciliteaz apariia
ciupercilor.Deasemenea, temperatura nu este un factor neglijabil, dezvoltarea
ciupercilor fiind strns legat i de o anumit stabilitate termic.

Marula face totui o excepie.Chiar dac n stadiul iniial de dezvoltare are nevoie
de un lemn cu o umiditate crescut, 30-40% n perioada de maturitate rezist i
ntr-un mediu cu o umiditate mai mic de 20%. Temperatura ideal variaz ntre
18 i 22oC iar cea maxim este de 25o C i cea minim de 3oC.

Aceasta este una dintre cele mai periculoase ciuperci parazite i deasemenea cel
mai greu de eliminat fiind singura ciuperc care prefer lemnul nvechit. O gsim
rspndit n imobilele vechi, castele i biserici. n anumite condiii poate ataca i
lemnul sec, consumndu-i celuloza. Atac lemnul de rinoase dar i de foioase,
dezintegrndu-l n buci grosiere care mai apoi se frmieaz uor ntre degete.

Ciupercile xerofite13 pot rezista n condiii de secet o perioad mai ndelungat

(pn la civa ani), stagnnd pn n momentul n care condiiile de umiditate
sunt din nou favorabile, cnd i ncepe din nou procesul de dezvoltare.

O temperatur excesiv, de 50-70o C produce moartea ciupercilor, dar i

perioada n care aceast temperatur acioneaz este important. n general,
ciupercile se comport mai bine n condiiile unor temperaturi joase dect nalte.
Lumina nu joac un rol att de important pe ct l joac oxigenul, care este
indispensabil pentru viaa ciupercilor.

Gradul de aciditate al materialului lemnos este un factor determinant n atacurile

fungice. Toate speciile de ciuperci depind de un suport acid, pH-ul optim avnd
valori cuprinse ntre 5 i 6, dar ciupercile pot produce singure gradul pH-ului
necesar, respingnd aciditatea n exces.

Lupta mpotriva ciupercilor de lemn

Pentru a combate i a stopa aciunea acestor duntori, este absolut necesar

intervenia unui specialist n domeniu, deoarece n urma unei intervenii
defecuoase aciunea ciupercilor i va relua activitatea. Cea mai bun metod de
salvgardare a piesei atacate const n izolarea, retragerea acesteia din mediul
afectat de atac fingic pentru a fi tratat mai apoi cu substane fungicide. Dup
traterea acestuia obiectul va fi depozitat ntr-un loc sntos, neatacat de
duntori, dar care nici s nu conin condiiile propice pentru apariia lor. Din
acest stadiu, restauratorul i poate ncepe procesul curativ de eliminare a
miceliului i a fructificaiei ciupercilor n cauz.

Ciupecile de lemn pot distruge lemnul in totalitate in doar cativa ani, in timp ce
insectelor le este necesar mai mult timp pentru a produce acelasi tip de pagube.
In termini uzuali, insectele care ataca lemnul se impart in doua categorii: insecte care ataca lemnul tanar si insecte care ataca lemnul batran, uscat,
deshidratat.

Aceste insecte pot ramane in acelasi lemn, fiind active mai multe generatii, pana
la distrugerea complete a acstuia. Doar anumite tipuri de insect consuma lemn
uscat sau panouri pictate(lemn policrom).
Stadiile de dezvoltare ale insectelor xilofage cunosc patru etape si anume: oularva-pupa-adult.
Cea mai lunga perioada a vietii si-o petrec ca larva. Aceasta perioada poate sa se
prelungeasca pana la cativa ani, daca conditiile climatice sunt favorabile.

Orificiile de zbor sunt primele semne externe ale atacului xilofag si indicia
asupra speciei de insecte care a ataca lemnul. Femela gandac isi depune ouale in
crapauri, fisuri, porii lemnului sau in orificii de zbor mai vehi.

Dezvoltarea larvelor este in stransa legatura cu valorile nutritionale ale lemnului,

cu continutul hidratant al acestuia si cu temperature sa. Deci, insectele xilofage
se hranesc cu carbohidratii din celuloza, cu polizaharide, zahar, proteine, amidon,
nivelul de proteine si/sau amidon fiind factorul decisiv care determina stadiul in
care larva se dezvolta.

Proteinele si amidonul se gasesc in cantitati foarte mici in lemn, de aceea

larvele trebuie sa ingere o cantiate cat mai mare de material lemons pentru a-si
satisface nevoile de hrana.
Insectele xiloage nu isi pot regla temperature corpului, de aceea sunt in stransa
dependenta fata de mediul in care se dezvolta. Larvele, spre evxemplu, se
dezvolta la temperauri mai mari sau mai mici, care fac deosebire intre fiecare tip
de insecte, temperaturile mari omorand larvele intr-un timp relaiv scurt.

Identificarea insectelor xilofage se face dupa:pozitia generala si forma

galeriilor, sectiunea acestora,dimensiunea si continutul orificiilor de zbor.
Cele mai importante insecte xilofage gasite pe teritoriul Europei sunt: Hylotrupes
Bajulus(scarabeul de casa), Anobium Punctatum(viemele de lemn) si Lycus
Brunneus( gandacul brun de alburn).

HYLOTRUPES BAJULUS (scarabeul de casa)

Lungimea gandacului este intre 7 si 30 mm, femela avand dimensiuni mai mari,
iar culoarea variaza intre maro si negru. Produce daune lemnului de foioase,
ataca lemnul de constructie(cu precadere structura acoperisului.
Timpul de generatie este intre doi si zece ani si isi depune ouale in crapaiurile si
despicaturile lemnului.
Orifiiile de zbor sunt ovale (3-4x5-10 mm.), galeriile larvelor in sectiune sin
deasemenea ovale. Produc faina
de culoare deschisa, afanata de excremente de foma cilindrica.

ANOBIUM PUNCTATUM

Aceasta este cea mai raspandita insecta xilofaga gasita in panourile de lemn
vechi, structura lemnoasa a bisericilor, dar si in muzee. Ataca lemnul de esenta
tare sau moale, vechimea acestuia fiind neimportanta.
Lungimea acestui tip de gandac este de 2,5-5mm si are culoare bruna. Larvele
au o lungime de 1-6mm.(bombate pe partea abdomenului). Semnele exerioare
ale unui atac xilofag sunt faina roasa de culoare deschisa si excremenele de
forma boabelor de linte. Aaca in masa lemnul de rasinoase si foioase prelucrat.
Timpul de generatie este intre 1 si 4 ani, fiind indeajuns pentru a distruge mult
maerial lemons. Orificiile de zbor sunt rotunde, cu diametrul de 1-2 mm, galeiile
larvare au traseu neregulat si sunt rotunde in sectiune.

LYCTUS BRUNNEUS( gandacul bun de alburn)

Lungimea acestui gandac este de 2-8 mm si are o culoare care variaza de la brun
la negru; Larvele au intre 1 si 6 mm, sunt bombate pe partea abdomenului si au
o culoare mai deschisa. Orificiile de zbor sunt rotunde, cu diametrul de 1 mm.
Ataca ( in masa) lemnul de foioase boga in amidon si albumina, pulverizand
corpul lemnului, dar fara sa afecteze stratul exterior. Faina roasa are culoare alba,
avand aspecul pudrei de talc.

XESTOBIUM RUFOVILLOSUM

Lungimea gandacului este de 3-8 mm, iar larvele au o lungime de 1-10 mm si

este brun cu pete galbene. Timpul de generatie a acestor gandafi este de 2-13
ani.
Ataca lemnul de foioase ( cu precadere stejarul), dar care a fost initial atacat de
fungi.
Orificiile de zbor sunt rotunde avand diametrul intre 2 si 4 mm. galeriile larvare
sunt rotunde in sectiune si au in ansamblu un aspec buretos. Faina roasa este de
culoare deschisa, este afanata si se pot obseva excremente de forma lintelui.

Lupta mpotriva insectelor xilofage

Lupta contra insectelor parazite const n eliminarea insectelor mature, a oulor

i a larvelor acestora, care produc cele mai nsemnate pagube panourilor de
lemn.
Pentru constatarea unui atac xilofag activ, restauratorul va depozita obiectul n
cauz pentru cteva zile ntr-un spaiu izolat, pe o coal alb de hrtie. n cazul n
care pe hrtie se observ scurgeri finoase (fin roas), dejecii, nseamn c
atacul insectelor este activ. Insectele mature depun ou iar larvele se hrnesc cu
material lemnos formnd galerii larvare n interiorul obiectului, fragiliznd
structura intern a acestuia.

Alt metod de detectare a atacului xilofag se realizeaz prin supunerea

obiectului unei analize a razelor X prin care se pot vizualiza galeriile, orificiile
larvare dar i nivelul de degradare al structurii lemnoase.

Una dintre cele mai vechi metode de combatere a duntorilor xilofagi se

utiliza nc din Antichitate ca antiseptic i pentru conservarea lemnului i este
consemnat de ctre arhitectul roman Vitruviu n opera sa ,,De Architectura 14 .
Este vorba despre sarea de buctrie diluat n ap, care stopa atacul larvelor
asupra lemnului. ns, cu timpul s-a constatat ineficacitatea acestui tratament
prin efectele secundare: reinerea apei n celulele lemnului i efluorescena srii.

n anul 1492, Leonardo da Vinci evoc n scrierile sale arsenicul, ca un

bun conservator al operelor de art din lemn, indiferent de esen. Astzi este
interzis utilizarea arsenicului din cauza toxicitii ridicate.

Dup secolul XVIII restauratorii au ncercat, fr succes ns, s lupte

contra insectelor xilofage prin badijonarea operelor cu ulei toxic de nap sau

rapi. Dup impregnare, operele au trecut printr-un proces de rncezire, avnd

deasemenea i un miros neplcut. Astfel, pentru a elimina excesul de ulei i
efectele sale asupra stratului pictural, pelicula uleioas era ndeprtat cu
tetraclorur de carbon.

Dup a doua jumtate a secolului XIX specialitii au nceput s ia msuri

mpotriva atacurilor acestor insecte prin aplicarea urmtoarelor metode:
impregnare, badijonare, injectare, gazare, tratament termic prin cldur i frig,
vidare prin raze X sau gamma. Deasemenea i-au ndreptat atenia asupra
substanelor gsite n comer (de preferin cu toxicitate redus), incolore,
neuleioase i volatile. Benzenul, toluenul, xilenul, acetona, white-spirit-ul, au
nceput s fie utilizate n combaterea duntorilor biologici. Acestea sunt
insecticide volatile, care odat injectate, se evapor din interiorul pieselor tratate
dup ce se propag prin canalele larvare.
Pentru a obine un efect durabil, n combinaie cu aceste substane, se utilizeaz
aditivi ca: Lindan, permetrin sau pentaclorofanol. n acest caz, efectul
insecticidelor dureaz pn la 20 de ani. Tratarea suporturilor de lemn se poate
face prin pensulare i badijonare, impregnare sau prin injectarea fiecrui orificiu
de zbor pn la saturarea canalelor larvare.

Gazarea se folosete mpotriva insectelor dar i a atacului fungic, utilizndu-se

gazul inert sau biocidele gazoase. Cele mai utilizate gaze sunt: sulfura de carbon,
bromura de metil, oxidul de etilen, fluorura de sulf, nitrocloroformul i hidrogenul
fosforic. ns, sulfura de carbon i bromura de metil au efecte nocive asupra
pigmenilor pe baz de plumb (alb de plumb) i asupra culorilor neprotejate de un
strat de vernis. Gazele inerte (precum azotul) sunt letale pentru insectele xilofage
i nu constutue pericol nici pentru stratul pictural i nici pentru restaurator.

Tratamentul termic const n nvluirea obiectului atacat cu aer cald (minim

55oC) timp de 60 de minute. Tehnica a evoluat prin corelarea umiditii i a
temperaturii relative ale atmosferei cu cele ale obiectului n curs de conservare,
pentru a nu afecta stratul de preparaie i pictural al acestuia.

Importana i pregtirea suportului de lemn n realizarea icoanelor

Prelucrarea suportului de lemn i consolidarea acestuia

n ,,Materiale i tehnica picturii, C.Sndulescu-Verna, specific n primul

rnd necesitatea alegerii unui panou pentru pictur care s prezinte o structur
uniform i fr defecte de construcie. Deasemenea, mentioneaz necesitatea
eliminrii alburnului, deoarece ,,este partea care putrezete mai nti i uureaz
apoi putrezirea ntregului panou de lemn.15

Dup cum am precizat anterior, ,,scndura destinat icoanei trebuie s

fie dintr-un lemn foarte bine uscat.16 Uscarea se poate face n aer liber sau n
usctorii speciale (pierznd n acest mod cca.20% din greutate).Mai apoi
panourile erau nmuiate la o temperatur de aproximativ 50 centigrade pentru a
nltura din ele albumina duntoare conservrii lemnului17. Lemnul era dobort
n perioada n care coninea ct mai puin sev (perioada de repaos), adic din
toamn pn primvara, pentru a evita atacul fungic. Deasemenea erau
impregnate in clorur de mercur, din aceeai cauz.

In vechime, lemnele se prelucrau cu ajutorul teslei sau toporului, dar mai

trziu lemnele despicate au nceput s fie nlocuite de cele tiate cu fierstrul.
Astfel, spre exemplu, n urma prelucrrii cu toporul, rmn crestturi specifice.
ns, de regul, la icoanele din secolele XXI-XVI, sunt vizibile urme de la
prelucrarea cu cuitoaia (rzuitoarea).

Conform descrierii tehnicii tradiionale de ctre Monahia Iuliania18, ,,n

scndura dintr-o bucat sau alctuit din mai multe pri lipite, n spatele icoanei,

transversal fibrelor lemnoase, se fac tieturi care se lrgesc n profunzimea

lemnului...n care se pun pene.
Acestea au forma unor scndurele nguste, realizate n forma scobiturii i de
obicei confecionate dintr-un lemn mult mai dur dect al blatului icoanei, avnd
menirea de a se mpotrivi curbrii lemnului, ca rezultat al aciunii factorilor
atmosferici. Penele mai sunt cunoscute i sub denumirea de ,,traverse,
,,potrivnice i pot fi ,,n relief sau ,,plane. Forma scobiturii n care sunt aezate
se numete ,,coad de rndunic.

Grosimea traverselor trebuie s fie ct a panoului, iar limea de 1-2 ori mai mare
dect grosimea.19
Forma penelor i modul acestora de fixare i au istoria lor. ntre secolele XII-XIII
penele nu se montau n scndurile de la icoan ci erau fixate cu ajutorul unor
pivoi din lemn sau cu cuie din lemn forjat. De la sfritul secolului al XIV-lea,
blaturile sunt prevzute cu pene montate n scobitur. ntre secolele XV-XVI,
penele depeau mult suprafaa lemnului, iar n veacul al
XVII-lea acestea erau fcute nu foarte nalte dar late, confecionate din lemn de
stejar. La sfritul secolului al XVII-lea iconarii au nceput s monteze pene n
canturile de sus i de jos ale icoanei.

Chiar dac, aa cum afirm Egon Sandler n ,,Icoana, chipul nevzutului

Elemente de Teologie, Estetic, Tehnic, ,,chiar dac aspectul tehnic, latura
artizanal a icoanei nu este esenialul, ea i pstreaz totui importana i nu
trebuie subestimat.

Formatul suporturilor de lemn, a cmpurilor, adncimea sipetului sunt

caracteristice anumitor faze, perioade n istoria realizrii icoanelor. Astfel,
icoanele vechi sunt caracterizate de ,,sipet sau ,,covceg. Icoanele realizate
ntre secolele XIV-XV au caracteristic formatul alungit i cmpurile nguste. Pentru
a obine suprafaa neted i adncimea regulat din interiorul icoanei, se folosea
un cuit cu dou mnere care ndeplicea funcia unei rindele.

In secolul XVI, n rndul maetrilor moscovii, se realizau icoane cu cmpuri

largi i cu sipet greu vizibil. Deasemenea, s-a rspndit i sipetul dublu.

Cmpurile ndeplinesc n icoan acelai rol pe care-l are rama n oricare alt
tablou, dar pe lng rolul estetic, au i un rol sufletesc, ajutnd la ,,adunarea de
sine a celui care se roag.21

Din a doua jumtate a secolului XVII se renun la sipet, ns cmpurile

care ncadrau imaginea se evideniau prin culoare, (rou chinovar), care ns a
disprut odat cu sec.XVIII, fiind nlocuit de rame stil baroc i rococo, care nu
erau n concordan cu subiectul transmis.
Odat cu nceputul secolului XIX, epoca imperial i imprim asupra lemnului
icoanei forma unor figuri geometrice (elips, triunghi), ndeosebi n realizarea
uilor mprteti ale iconostaselor.

Secolul XX s-a caracterizat printr-un stil artificial, superficial n ceea ce a

constituit modul de abordare i realizare a icoanei. ncercrile de a nvia modelele
pe care arta catacombelor i deasemenea perioada artei ruseti vechi nu au fcut
altceva dect s reflecte falsitate, zdrnicind creaia autentic.

Pregtirea suportului pentru grunduire

Dac lemnul este foarte neted, nainte de grunduire, suprafaa acestuia

trebuie brzdat cu o reea de diagonale spaiate de la 1 la 3 cm. cu ajutorul unui
instrument cu vrful ascuit. n cazul n care panoul prezint noduri ptrunse care
tind s cad, acestea se scot i spaiul se umple cu rumegu lipit cu clei.

Encolajul sau stratul de incleiere

Primul strat de ncleiere a panoului de lemn are rol izolator, dar i de a

fixa fibrele lignivore i a umple golurile dintre acestea. Prin pensulare, cleiul
aplicat prima dat nu trebuie s rmn la suprafaa panoului, ci s se infiltreze
n profunzimea lui, de aceea, se aplic cald i ct mai fluid, ,,pentru a sluji de
lipici i pentru a pregti lemnul ca s primeasc cleiuri tari i ipsosuri.23 Dup
uscarea primului strat se aplic i al doilea strat de clei.

De obicei, n prepararea suporturilor pentru icoane, ,,se ntrebuineaz

clei de origine animal: cleiul de tmplrie, gelatina, cleiul de pete.24

Cleiurile de origine animal sunt liani proteici, insolubili n ap, dar

care se denatureaz prin nclzire n soluie apoas. Prin mbtrnire, acestea i
micoreaz solubilitatea, aadar, cu timpul, puterea (rezistena lianilor proteici
crete).

Gelatina este o protein insolubil n ap, cu concentraie de colagen,

rezultat din fierberea cartilagiilor, tendoanelor, pielii, prului provenite de la
animale. Aceasta se dizolv n ap, formnd soluii vscoase.

Cleiul de pete cel mai calitativ se obine prin prelucrarea i curarea

vezicilor de pete (morun, nisetru, ceg), cu o soluie alcalin, apoi splarea i
uscarea la soare.25 Cleiul de calitate mai slab se obine din intestinele petilor,
piele, solzi, oase.

Cleiul de tmplrie se obine prin fierberea oaselor, tendoanelor, pieilor.

Este unul dintre cele mai trainice cleiuri, mai ales pentru impregnarea
suporturilor de lemn, dar are dezavantajul de a se umfla i nmuia iar cu timpul i
pierde din rezisten i este atacat de mucegai. ,,Cleiul care nu este fiert
ndeajuns, nu este solid i poate cauza fisuri. Cleiul prea fiert i pierde puterea de
lipire.26

Pentru a evita ca panoul de lemn s mai lucreze, este necesar pensularea pe

versoul acestuia cu aceeai soluie de clei.

Cleiul de oasen trecut pentru obinerea cleiului se foloseau deeurile de

pergament i pielea de iepure, dar azi nu se mai folosete. Cleiul de oase,
datorit proprietii sale de penetrare profund se folosete n zonele de
alveolare vezicate sau exfoliate. Funcie de suport, uneori necesit adugare de
ageni plastifiani cum ar fi: glicerin, miere, ageni de conservare acid boric,
sulfat de zinc i ageni de micorare a solubilitii.:

Cleiul de piele tbcit este un clei proteic de gelatin caracterizat prin

elasticitate i finee, fiind indicat n operaiile de consolidare ale grundului i
stratului pictural adugndu-i-se ca agent plastifiant mierea de albine. Pentru
micorarea pH-lui se adaug vin sau un alt acid organic slab.

Cleiul din glbenu de ou este un clei extraordinar de elastic . datorit fluiditii

penetreaz grundul i stratul pictural facnd priz cu suportul datorit
proprietilor adezive bune. Este indicat n consolidarea grundurilor de cret sau
din alte materiale purverulente absorbante. Tocmai pentru c este absorbit de
masa grundului cruia i confer elasticitatea i dup evaporarea apei. Se
utilizeaz pentru consolidarea micilor ridicturi ale peliculei de culoare rezultate
n urma craclrii stratului pictural. Este eficient datorit fluiditii i proprietilor
sale adezive, fiind suficient aplicarea unui strat extrem de fin.

Cleiul din albu de ou poate fi folosit n amestec cu glbenuul, este casant

fiindu-i necesar adugarea unui plastifiant cum ar fi glicerina. In cursul
mbtrnirii se insolubilizeaz.

Cleiul de cazein cel mai utilizat este amestecul format din cazeinatul de calciu,
ulei sicativ i cazein, solubilizat ntr-un sistem alcalin cum ar fi cazeinaii de
sodiu i amoniu.

Maruflarea pnzei pe suport

Pnza, ca i component structural a icoanei, a aprut ,,spre sfritul

secolului al XIV-lea27
i are rol de a forma mpreun cu grundul, un strat
unitar i rezistent, ncetinind astfel procesul de craclare al stratului de preparaie.

De obicei se foloseau esturi rare, (serpeanka)28 , fine, (de preferin

cele de in sau cnep) deoarece cele groase ader mai dificil la suportul de lemn
i risc s se dezlipeasc sub aciunea tensiunilor din interiorul blatului.

Pnza se aplic pe panou dup ce a fost nmuiat n clei iar apoi stroars
uor, dar se poate aplica i uscat mbibndu-se cu clei cald prin pensulare.
Surplusul de pnz se ndeprteaz iar icoana se las la uscat o zi sau dou.

Grunduirea

Grundul (rus.levkas, gr.leukos)29

Desemneaz ,,toate straturile intermediare care se gsesc ntre suport i

pelicula policrom, i au funcia de a furniza o suprafa potrivit pentru pictur,
din punct de vedere fizic i cromatic.30

Calitatea i rezistena icoanei depind n mare msur de calitatea i

trinicia grundului. Preparaia trebuie s aib o compoziie omogen, uniform ca
grosime i s aib o permeabilitate potrivit pentru adeziunea straturilor
picturale.

n general, grundul e format din material de umplutur i liant, dar de

obicei modul de preparare al acestuia difer n funcie de epoca i originea
picturilor. Materialul de umplutur il constitue sulfatul de calciu dihidrat(numit i
ghips comun sau de aurire) sau carbonat de calciu pur sau n amestec cu sulfatul
de calciu.

Liantul l constitue cleiul de origine animal (de pete sau de piele

animal), sau cazein (cazeinat de calciu).
n vechime, pentru ca iconarii s obin o suprafa omogen, fin,
preparau nti un ,,gesso grosso, format din sulfat de calciu de granulaie mare,
amestecat cu clei, peste care erau aplicate mai multe straturi de ,,gesso
sottile32 sulfat de calciu cu granulaie foarte fin n amestec cu clei. Dup
uscare, suprafaa se lefuia cu piatr ponce, sau cu o plant (coada caralina),
care d un efect de luminozitate stratului pictural i mpiedic absorbia excesiv
a liantului din culori.
Abia din secolul XVIII se folosete carbonatul de calciu, care totui are neajunsul
de a se dezagrega n condiii de umiditate.

Grosimea preparaiei difer n funcie de zona geografic. Prin urmare,

icoanele ruseti vechi variaz de la 2-3 mm. la 3-4 mm. la icoanele din secolele
XVI-XVII i 4-5 mm. n secolele XVII-XIX. Icoanele bulgreti prezint n secolele
XVII-XVIII o grosime a grundului de 3-4 mm. i 1 mm. n secolul XIX. Pe teritoriul
Romniei, n general, preparaiile grundului au fost subiri (2-3 mm), excepie
fcnd ,,Scoala Bucuretean, unde fondurile erau de obicei incizate i decorate
iar stratul de grund putea ajunge la o grosime de 4-5 mm.

n cartea ,,Truda iconarului Monahia Iuliania, explic procedeul de baz

de ,,spoire (,,pobelka = albire) a panourilor de lemn n vederea pictrii. Aadar,
n soluia de clei cu concentraia de 8-10% obinut n baie marin se adaug
carbonat de calciu (cret de munte), pn cnd se omogenizeaz, atingnd
consistena unei smntni lichide. Se aplic pe suprafa cu o pensul lat, cu
spatula sau cu mna liber i se insist pn cnd grundul umple toate ochiurile
pnzei. Apoi, n straturi succesive i foarte subiri, adugndu-se treptat cret, se
repet procedeul pn la nivelarea suprafeei. Aceste straturi pot fi aplicate i cu
mna, dar apare inconvenientul de a rmne vizibile denivelrile lemnului.
Aplicarea a numeroase straturi subiri i succesive de grund are avantajul de a
feri stratul de preparaie de la crpare n momentul uscrii acestuia.

Toate straturile aplicate trebuie s aib aceeai concentraie de clei,

deoarece aplicarea unui strat cu concentraie mai mare de clei peste un strat cu
concentraie mai sczut, duce inevitabil la crparea grundului.

Realizarea desenului

Una dintre cele mai ntlnite metode era reproducerea icoanei la aceeai
scar,
realizndu-se un decalc al desenului pe o reproducere i care era transferat pe
suportul ce urma a fi pictat.
O alt metod era perforarea desenului cu un ac i tamponarea conturului
cu o culoare nchis (pulbere), iar mai apoi realizarea desenului.

Incizarea desenului

Contururile desenului erau adeseori gravate (incizate) cu ajutorul unui ac,

pentru a putea fi vizibile substraturile de culoare care urmeaz a fi pictate, sau
pentru a face vizibil desenul care va fi acoperit de foi metalica. Acul cu care se
graveaz nu trebuie nfipt tare n stratul de gesso, deoarece suprafata este foarte
neted i face vizibil pn i cea mai mic zgrietur. Aceast incizie purta

numele de ,,grafia 33 . Ea se ntlnete rareori n icoanele vechi, sau numai

parial, la aureol i la chip. ncepnd din secolul XV tehnica incizrii se dezvolt,
iar mai trziu, n secolul XVII, devine o etap important n realizarea icoanei.

Aurirea

Urmtoarea etap reprezint aurirea (poleirea), care se ntlnete la

majoritatea icoanelor dei nu este o regul. nainte de aurire, trebuie nlturat
de pe panou pn i cea mai mic urm de praf. ,,Artitii de demult mergeau
pn la a uda pereii atelierului34 pentru a crea un mediu propice n vederea
aplicrii foiei metalice.
Pentru aurirea icoanelor, n vechime se cunoteau mai multe metode care
se practic i n zilele noastre. Se cunotea aurirea cu mordant (mixtion) pe baz
de ulei i aurirea pe bolus, sclivisit.

Toate suprafeele ce urmau a fi poleite erau date mai nti cu un strat de albu de
ou btut, cu o pensul foarte moale, pentru a ntri grundul. Apoi, suprfaa
grundului se impregneaz cu o pelicul de ,,lac de elac35 pe baz de spirt sau
alcool, care are proprietatea de a se usca foarte repede i de a reduce
porozitatea grundului, pentru a lsa la suprafaa acestuia cantitatea necesar de
mordant pentru aplicarea foiei. Foia de aur aplicat pe lacuri de ulei nu se
lefuiete. Doar aurul aplicat pe ,,poliment 36 se lefuieie (sclivisete) cu
piatr de agat sau cu col de lup.

In aceasta tehnica de poleire se pleaca de la o preparatie al carui numitor comun

este bolusul de Armenia ( o argila roscata, grasa si foarte fina), aplicata peste
suportul temeinic grunduit si bine uscat.
Dupa Cenino Cennini, peparatia cu bol nu era o meoda foarte complicata.
Astfel, se pregatea un liant de albus de ou batut ,alungit cu apa si lasat 12 ore
pentru a se limpezi, care era amestecat cu bolus de Armenia si se aplica peste
panoul usor umezit cu apa, in patru sraturi. Primul strat era foarte lichid, apoi
concenratia de bolus crestea trepat la fiecare strat, in final lasandu-se totul la
uscat.

O alta metoda prevede combinarea directa a albusului cu bolusul pe lespede,

fara inspumare,adaugandu-i-se apa incat sa se scurga de pe pensula, aceasta
metoda necesitand tot 3-4 straturi de aplicare.
Aplicarea foitei se face pe vreme dulce si umeda, peste panoul asezat la
orizontala. Panoul se curata de praf cu un pamatuf, apoi preparatia de bolus se
lustruia cu un ghemotoc din scamele de la o panza de in sau chiar cu o dantela.

Intr-un bol cu apa curata se adauga albus (care,daca ar fi putintel ranced, cu

atat mai bine), iar cu acest liant se umezeau rand pe rand locurile ce urmau sa
fie aurite. Urmeaza aplicarea foiei de aur si presarea acesteia cu un tampon de
vata. Intarstiiile ramase fara aur se completau cu fragmente de foita taiate
potrivit, umezind din nou grundul cu liant. Apoi se lasa la uscat, in vederea
lustruirii.

Lustruirea avea loc atunci cand fondul auriu mai pastra inca o foarte usoara urma
de umiditate. Unealta de lustruit putea fi o piatra numita lapis amatita, dar
operatiunea se putea efectua si cu piatra de agat, dinte de lup, caine,
leu,leopard orice animal carnivor.

Unealta se incalzea usor, frecata de propria haina, apoi foita se lustruia cu multa
precauie, din aproape in aproape. Daca era necesar, se aplica si un al doilea strat
de foita , umezind mai intai cu rasuflarea si incepand sa lustruiesti de indata cu
piatra. Aurul bine lustruit devenea aproape cafeniu inchis prin stralucirea lui.

Executarea picturii propriu-zise n tehnica ,,tempera de ou pe lemn (metoda

bizantin)

Dup aurirea nimburilor i a fondului, procesul de pictare al icoanei se

mparte n cteva etape:
-

Descoperirea icoanei (punerea nuanelor de baz);

Pictarea;

Luminile(luminarea vemintelor, caselor, stncilor);

Vopsirea cu ocru (luminarea chipului, prului, rumenirea, umbrirea);

Aplicarea asistului.37

Tehnica n tempera cu emulsie de ou s-a rspndit din Bizan n Europa secolului

al XV-lea, apoi, odat cu progresul picturii n ulei n secolul XVIII, aceast tehnic
i-a pierdut importana. Totui, s-a meninut pn n secolul XIX n Europa
Occidental, Balcani i Rusia.

Oul poate forma, n combinaie cu ap, o emulsie stabil, datorit compoziiei

sale(51% ap, 15% albumin, 22% materii grase i 12% alte substane). Pentru a
evita descompunerea sa ntr-un timp foarte scurt, n emulsie se adaug oet ct o
treime din volumul su. Emulsia d culorilor intensitate i le fixeaz bine n grund,
fcndu-le mult mai rezistente la aciunea luminii. Emulsia preparat nu trebuie
s fie nici prea lichid (deoarece i pierde din puterea de nchegare a
pigmenilor), dar nici prea gras, ntruct produce fisuri i culoarea se poate coji.
Concentraia emulsiei este n strns legtur cu natura culorilor. De exemplu
ocrurile, pmnturile de Sienna cer mai mult emulsie dect celelalte culori, dar
de preferat este s nu se fac exces.

n manier bizantin, realizarea picturii icoanei trece printr-o serie de etape.

Astfel, n cazul n care n icoan este nfiat doar chipul, sau chipul i puin din
umeri, se ncepe pictarea chipului. Dac vemintele ocup o suprafa mai mare
din icoan, pictarea chipului se las la final. n cazul n care coloritul de ansamblu
a fost realizat n culori reci, chipurile trebuie s fie pictate n culori calde. Metoda
este valabil i viceversa.38

,,Erminia picturii bizantine a lui Dionisie din Furna explic treptele realizrii unei
icoane, care sunt i au fost un model de urmat indiferent de zona geografic sau
de tehnica abordat (icoan sau zid). Reperele lsate nu reprezint neaparat
nite cliee deoarece fiecare iconar i las amprenta stilistic asupra muncii sale.
Fiecare etap are o anumit simbolistic, la fel cum nici culorile folosite nu sunt
lipsite de sens. Dar, deocamdat, vom face referire doar la modul ,,tehnic de
realizare al icoanei.

Proplasma se realizeaz din amestecul albului de plumb cu ocru, verde i puin

negru i se aplic n toate zonele unde urmeaz a fi pictat carnaia.

Desenarea chipului peste proplasm se face mai nti cu linii fine, abia vizibile, pe
contururile incizate. Se realizeaz cu negru i pmnt de Sienna ars. Apoi, liniile
se accentueaz unde este necesar (ochi, sprncene, nri, pr, barb).

Carnaia este primul strat de culoare peste proplasm i se realizeaz din alb de
plumb cu ocru-galben i puin rou chinovar, bolus sau vermillion.

A doua carnaie se face cu alb de plumb si ocru roiatic i se aplic peste prima
carnaie.

Semicarnaia culoarea se obine din dou pri carnaie i o parte proplasm.

Rumenelile se cuvine a fi puse la sfinii tineri. Se aplic subire, din rou chinovar,
bolus sau vermillion i puin carnaie.

Prul, ochii, gura, barba proplasma prului i a brbii se face cu rou brun i puin
negru. Din aceast culoare se oprete o parte, care va fi amestecat cu puin
negru i se umbresc zonele mai ntunecate. Umbrele cele mari se picteaz cu
negru curat. Tot din aceast proplasm se amestec cu ocru galben, i se
reliefeaz prile mai luminate, ,,n dou lame. Buzele cu alb de plumb i
chinovar, ns buza de sus se d doar cu chinovar. Se umbresc cu negru sau
ombra.

Lamele la mbrcminte se realizeaz prin aplicarea unei culori de baz a

vemintelor (proplasma) din orice culoare se dorete. Apoi, cu vopsea mai nchis
se traseaz contururile, pliurile i zonele cele mai umbrite ale vemintelor. Pe
urm, amestecnd culoare de baz cu alb de plumb se dau mai multe ,,lame39 ,
treptat, pn la cele mai luminate zone .

Verniurile i vernisarea picturii n tempera pe lemn

Este de preferat ca o pictur n tempera s i pstreze caracterul ei original

neschimbat, mai multe secole de-a rndul. Majoritatea picturilor n tempera care
au atins deja 600-700 de ani sunt mult mai aproape de starea de odinioar dect
orice pictur n ulei. Tempera cu ou ofer poate cea mai durabil i invariabil

suprafa pictat pe care un medium folositor pentru pictur o poate genera.

Importana vernisrii este demonstrat de faptul c stratul de verni protejeaz
mpotriva murdririi suprafeei, gazelor atmosferice i umezelii.

Verniurile sunt substante organice, transparente sau slab glbui, solubile n

solveni organici sau uleiuri sicative i care prin uscare formeaz o pelicul
sticloas. Acestea se obin din rini naturale i sintetice, uleiuri sicative, cear,
balsamuri i diveri solveni organici i se folosesc n pictura n ulei i tempera.
Verniurile se mpart n patru categorii, n funcie de scopul pentru care sunt
utilizate:

Verniul de pictur are rol de a mbogi liantul culorilor;

Verniul de retu hrnete prin impregnare culoarea srcit;
Verniul izolant evit ptrunderea unor elemente nedorite n stratul pictural.
Verniul final controleaz strlucirea i creaz o protecie reversibil40 .

Verniul are i avantajul de a facilita curarea suprafeei picturale fr pericol.

Dup Plinius41 verniul era folosit nc din Antichitate, de ctre pictorii greci i
romani, dar se folosea i n China i Japonia nc secolul III dup Hristos. Si vechii
pictori de tradiie bizantin foloseau i cunoteau proprietile verniurilor i le
utilizau cu mult miestrie.

Totui, odat cu practica picturii n ulei, ntrebuinarea acestora s-a extins pe o

scar mult mai mare, iar din secolul XVIII s-au diversificat. Verniurile i au
numele n funcie de rina sau solventul pe care l conin, mprindu-se n dou
categorii: verniuri grase i verniuri slabe.

Verni de pictur

Efectele introducerii verniurilor n culori sunt benefice, mbogind liantul,

modificnd
fluiditatea culorii, devenind mai transparent i uscarea mai rapid. Ca verniuri
de pictur se folosesc verniurile pe baz de rini moi cum sunt damarul i
terebentina de Veneia, ulei de in i un solvent esena de terebentin.

Dup cum am mai artat, prezena uleiului n cantitate mare modific

uor tonurile deschise sau reci datorit tendinei lui de nglbenire la uscare.

Verni de retu

Verniul de retu red culorilor prospeimea i profunzimea iniiale. Este necesar a

se amesteca verniul de retu cu esena de petrol sau alcoolul etilic pentru a-i
conferi acestuia o mai mare putere de ptrundere. Verniurile de retu diluate
aplicate n straturi subiri se mai solosesc ca i verniuri temporare.

Verni izolant

Verniul mult folosit n acest scop este cel obinut din schelac i alcool folosit
pentru a izola doua straturi de culoare sau verni, evitnd reaciile nedorite ntre
ele precum i pentru a izola suporturile, grundurile sau chiturile prea absorbante.

Verni final

Are un rol dublu, optic i de protecie, izolnd straturile de culoare de atmosfera

nconjurtoare, poluat, mpiedicnd ptrunderea factorilor nocivi la elementele
constitutive ale picturii. Rolul optic este acela de a asigura picturii un grad de
profunzime i saturare mai mare, de a da strlucire i uniformitate stratului de
culoare. Se folosesc pentru aceasta verniuri n concentraie mai mare de rin,
cu precdere verniuri din rini moi (damar) dizolvate n esen de terebentin,
diluate dup nevoie cu white-spirit. Verniurile finale vor trebui s fie reversibile la
nevoie, ndeprtndu-se cu uurin. Se va evita folosirea verniurilor finale cu
ulei, a cror ndeprtare presupune condiii mai energice, cu solveni ca alcoolul
sau acetona, ce afecteaz stratul de culoare degradndu-l. De asemenea, nu se
vor folosi verniurile din rini tari (chihlimbarul, copalul).

Verniurile din rini moi prezint rezisten sczut dei sunt solubile. Ele pot fi
regenerate cu vapori de alcool( metoda Pettenkoffer) dar trebuie repetat des.

Verniurile n alcool sunt periculoase pentru pictura n ulei. Pn acum nu s-a gsit
formula unui verni care s ndeplineasc condiiile de opticitate stabile,
solubilitate i rezisten. Dac verniul de damar cu cear de albine sunt mate
sau semilucioase,n schimb au o mare rezisten la umiditate. Ceara de albine,
datorit stabilitii chimice deosebite i a rezistenei la umiditate se folosete
uneori pentru protejarea verniului final. Dac nu este necesar o pelicul
lucioas, acest verni este ideal.

Proprieti ale soluiilor de verni

Culoarea

Soluiile de verni sunt de obicei incolore dar pot avea diferite nuane de galben
sau galben brun. Straturl de verni fiind subire, culoarea lui practic nu se observ.
Verniurile nchise la culoare acioneaz ca un glasiu, modificnd nspre nchis
culoarea picturii.

Transparena

Soluiile de verni trebuie s fie perfect transparente, pentru a da pelicule optic

corespunztoare.

Vscozitatea

Aceasta difer funcie de rinile i solvenii folosii. Verniurile cu viscozitate

redus dau pelicule mai subiri, ptrund n interiorul stratului de pictur saturnd
culorile.

Uscarea soluiilor de verni

Acest proces este dat funcie de compoziia lor:

proces fizic, de evaporare a solventului;

proces chimic, n urma cruia uleiurile se oxideaz i polimerizeaz.

Aplicarea lor se face pe pictur la cel puin un an de la terminarea acesteia,

intrnd n
procesul de uscare, evaporndu-i solvenii mai repede, apoi mai lent. Solvenii
prea volatili se usuc prea repede producndu-se efectul de rcire a suprafeei,
putndu-se atinge punctul de rou n condiia unei atmosfere umede, toate
acestea producnd un condens la suprafa, pelicula devenind opac.

Uscarea peliculei trebuie s se produc ntr-o atmosfer uscat,

clduroas, stratul urmtor se aplic numai dup uscarea complet a stratului
precedent.

Prin evaporarea solvenilor rinile devin solide iar dac soluia conine i
uleiuri sicative uscarea acestora ncepe odat cu evaporarea solvenilor, dar
oxidarea i polimerizarea lor sunt procese de durat mai mare.

Proprieti ale peliculei de verni

Elasticitatea peliculei

Pelicula de verni trebuie s aib o elasticitate suficient pentru a putea

prelua tensiunile provocate de variaiile de temperatur i umiditate produse n
special asupra suportului. Adugarea unor plastifiani n rinile naturale din
care solvenii se evapor lent care devin rigide i se fisureaz, pulverizndu-se n
final.

Uleiul de ricin, uleiurile sicative, uleiurile polimerizate sunt plastifiani indicai.

Prin adugarea uleiurilor n verniurile din rini se obine i o duritate acceptabil
a peliculelor, mrindu-le rezistena la deteriorri mecanice. Odat cu trecerea
timpului prin procesul de mbtrnire a uleiurilor, verniurile i micoreaz
elasticitatea, de aceea uleiurile cu uscare lent sunt mai durabile dect cele cu
uscare rapid sau cele cu sicativi.

Luciul peliculei

Verniul trebuie s confere picturii o suprafa lucioas, prin care s se reflecte

lumnina, asigurnd profunzimea maxim a culorilor. Pentru unele picturi n ulei
se prefer un verni cu luciu moderat sau chiar lipsa lui.

Reversibilitatea

O proprietate important a verniului este aceea de a putea fi ndeprtat uor,

fr a afecta integritatea straturilor de culoare.

Comportarea n condiii de umiditate

Staraturile de verni vor trebui s fie ct mai stabile, fcnd fa factorilor

atmosferici: luminii, umiditii, cldurii, toi aceti factori lucreaz pentru
alterarea funciilor pentru care au fost aplicate.

Verniurile din rini moi

Sunt cele mai vulnerabile la aciunea umiditii atmosferice. Pentru mrirea

rezistenei la umiditate uneori se poate aplica o pelicul de cear pe suprafaa
uscat a verniurilor.

Inglbenirea peliculei

Sub aciunea oxigenului din aer i a razelor UV verniurile se nglbenesc i se

descompun parial modificnd tonurile, reducnd contrastul coloristic ntre prile
luminoase i cele nchise, modificnd expresivitatea estetic a tabloului.
Introducerea n soluiile de verni a unor mici cantiti de antioxidani prelungete
viaa verniurilor.

Sper ca v-a fost de folos aceasta scurta introducere in tehnica icoanei. :)