Elemente de interpretare a personajului arborelui casei 1

Casa
Starea de spirit a casei (nivel de căldură, accesibilitate.)
Este umil și simplu, sau mare și ostentativ?

Există numeroase detalii sau este rară și goală?

Detaliile contribuie la sentimentul general al casei? Casa este accesibilă sau închisă?

Domină imaginea sau este mic și plasat într-un colț al paginii?

O casă extrem de mică sugerează respingerea vieții de acasă; o casă extrem de mare și
dominantă ar putea reflecta viziunea asupra casei ca fiind excesiv de restrictivă și
controlantă.

Detalii
Acoperiș : Acoperișul este adesea considerat a reprezenta fie viața fantastică a unei
persoane, fie partea intelectuală. Un acoperiș extrem de mare sugerează că o persoană
este foarte retrasă sau extrem de implicată în fantezia lumii interioare. Dacă ferestrele sunt
desenate pe acoperiș, persoana ar putea avea tendința de a vedea mediul printr-o lume de
imagini fantezie. Absența unui acoperiș sugerează o orientare foarte restrânsă, din beton.

Ușile și ferestrele
Ușile și ferestrele sunt porțiunile casei care se raportează la lumea exterioară. Casele mici
înșurubate sau ferestrele cu gratii sunt uși care sugerează că persoana ar putea fi retrasă
și inaccesibilă, sau posibil suspectă sau chiar ostilă. Acest lucru este și mai exagerat dacă
ușile și ferestrele lipsesc cu totul. O ușă deschisă și/sau multe ferestre sugerează nevoi
puternice de contact cu ceilalți. Cu toate acestea, dacă indicatorii de deschidere sunt
exagerați, persoana ar putea fi foarte dependentă. Ferestrele foarte mari, mai ales în
dormitor, sau în baie, sugerează exhibiționism. Absența ferestrelor pe HTP, în combinație
cu alte câteva caracteristici, cum ar fi capete mărite, absența picioarelor și figuri extrem de
geometrice, au fost întâlnite frecvent în desenele copiilor abuzați.

Șemineu
Un coș de fum poate fi legat fie de disponibilitatea și căldura unei persoane, fie de gradul
de putere și de masculinitate pe care îl simte. Un coș de fum lipsă sugerează pasivitate sau
o lipsă de căldură psihologică în viața de acasă a unei persoane. În timp ce cantitățile
normale de fum accentuează căldura în casă, o cantitate excesivă de fum sugerează
tensiuni interioare, agresivitate reținută, turbulențe emoționale și conflicte. Cu toate
acestea, interpretările sau coșurile de fum trebuie să ia în considerare factorii de influență,
cum ar fi geografia (de exemplu, tropice) și anotimp (vara vs iarna).

Accesoriile casei
Căile care sunt largi și duc direct la ușă sugerează că clientul este accesibil, deschis și
direct. În schimb, absența unei căi indică faptul că clientul poate fi închis, îndepărtat și
îndepărtat. Căile care sunt lungi și șerpuite pot reflecta pe cineva care este inițial
îndepărtat, dar ulterior se poate încălzi și deveni accesibil. Dacă calea este extrem de
largă, clientul s-ar putea să-și exprime inițial un sentiment superficial de prietenie, dar mai
târziu să devină distante și distant.

1
Adaptat după Gary Groth-Marnat, Manual de evaluare psihologică, ediția a 3 -a , John Wiley & Sons, Inc., 1997.
Prezența Gardurilor sugerează defensivă.
Dacă sunt incluse multe detalii irelevante, clientul ar putea indica nevoi puternice de a
exercita un grad ridicat de structură asupra mediului său, poate din cauza unui sentiment
interior de nesiguranță.

Copac
Dispozitie
Inițial, o impresie generală a copacului poate fi obținută notând senzația și tonul general al
acestuia. Pe baza acestei impresii se poate obține o idee despre relația pe care o are
persoana cu mediul său.
Cât de plin, echilibrat și armonios, deschis și integrat arată copacul?
Dacă copacul este ofilit de mediu, ar putea reflecta o persoană care a fost ruptă de stresul
extern.
Un copac fără ramuri sugerează că persoana are puțin contact cu oamenii.

Caracteristici specifice
Trunchiul poate fi văzut ca reprezentând puterea interioară, stima de sine și integritatea
personalității. Utilizarea unor linii slabe și schițate pentru a reprezenta trunchiul indică un
sentiment de vulnerabilitate, pasivitate și nesiguranță. Aceleași preocupări pot fi
reprezentate și de umbrirea trunchiului sau de linii puternic întărite (defensivă) sau
perforate. Cicatricile sau găurile nodurilor sugerează experiențe traumatice, iar vârsta la
care a avut loc trauma poate fi adesea determinată de înălțimea relativă a cicatricii sau a
găurii nodului (adică, o gaură a nodului la jumătatea trunchiului, trasă de o cicatrice de zece
ani). vechi sugerează că trauma a avut loc la vârsta de cinci ani). Trunchiurile foarte subțiri
sugerează un nivel precar de ajustare. Dacă scoarța de pe trunchi este trasă foarte
puternic, sugerează anxietate; scoarța care este desenată extrem de atent ar putea reflecta
o personalitate rigidă, compulsivă. Dacă copacul este împărțit la mijloc, se sugerează o
dezintegrare severă a personalității.

Ramurile funcționează ca un mijloc prin care copacul se extinde în mediul său și este legat
de acesta. Ele reflectă creșterea unei persoane și gradul de resursă percepută. Dacă
ramurile se mișcă în sus, persoana ar putea fi ambițioasă și „întâmpină” oportunități. În timp
ce ramurile în jos (salcii plângătoare) sugerează niveluri scăzute de energie. Ramurile care
sunt tăiate reprezintă un sentiment de a fi traumatizat, iar ramurile moarte indică sentimente
de gol și deznădejde. Ramurile mici sugerează că persoana are dificultăți în a obține
atenția din mediul său, iar ramurile mici ar putea reprezenta fie o nouă creștere personală,
fie imaturitate psihologică. Dacă o casă în copac este desenată în ramuri, persoana ar
putea exprima nevoia de a scăpa dintr-un mediu amenințător.

Spre deosebire de ramuri, acoperișul reflectă gradul în care o persoană este stabilită și
sigură. Rădăcinile se referă la stăpânirea persoanei asupra realității, dar reflectă și o relație
cu problemele trecute. Dacă o persoană întâmpină dificultăți în „să apuce” viața, rădăcinile
mele vor fi mici și ineficiente, sau desenul ar putea compensa făcându-le străpunzătoare și
ca gheare. Rădăcinile moarte indică adesea goliciune și anxietate în concordanță cu
obsesiv-compulsiv, mai ales dacă există detalii excesive în alte domenii.

Persoană

Atenționări cu privire la interpretările semnelor specifice

Ipotezele descrise în această secțiune sunt cele care, pe baza celor trei recenzii majore ale
literaturii de specialitate (Kahill, 1984; Roback; 1968; Swenson, 1968), au produs cel puțin
un anumit sprijin. Au fost consultate și cercetări între 1984 și 1996. Criteriul de includere a
fost că, cel puțin, un număr egal de studii trebuiau să susțină ipoteza, în comparație cu
numărul care nu a reușit să o susțină. În plus față de numărul simplu de studii de susținere
versus non-suport, au fost luate în considerare calitatea și relevanța studiilor. Ipotezele care
nu au fost susținute clar sunt enumerate la sfârșitul secțiunii.

Înainte de a încerca interpretarea unor detalii specifice, clinicienii ar trebui să respecte o

serie de precauții. Majoritatea cercetărilor au produs rezultate contradictorii chiar și pentru
cele mai bune semne. Swenson (1968) explică rezultatele foarte variate ca fiind în
concordanță cu fiabilitatea moderată până la scăzută asociată atât cu apariția acestor
semne (fiabilitatea test-retest), cât și cu acordul scăzut constatat cu notarea lor (fiabilitatea
interevaluatorului). Dintr-o perspectivă practică, aceasta înseamnă că orice interpretare ar
trebui făcută provizoriu. În special, sfatul lui Handler (1985) de a întreba ce ar putea
însemna un anumit semn mai degrabă decât ce înseamnă acesta ar trebui să fie ascultat.
Interpreții ar trebui să aibă în vedere și posibilitatea ca un semn să poată spune un sens
specific pentru un client și, prin aceasta, să conducă la o interpretare idiosincratică pentru
acea persoană, chiar dacă semnul ar putea să nu fie suficient susținut în vreun sens
normativ. Clinicienii care se simt confortabil cu o abordare mai interactivă, metaforică, ar
putea considera că interpretarea semnelor specifice este o sursă bogată de informații
despre client. În același timp, clinicienii ar trebui să fie conștienți de limitările și posibilele
erori asociate cu raționamentul clinic. O ultimă precauție: marea majoritate a cercetărilor
privind semnele interpretative specifice au fost efectuate pe adulți și adolescenți. Astfel,
utilizarea evaluării personalității pentru desenele copiilor ar trebui abordată cu extremă
prudență, mai ales că desenele copiilor se pot referi mai mult la capacitatea cognitivă decât
la personalitate. Chiar și atunci când aspectele desenelor copiilor au legătură cu
personalitatea, ar fi dificil să se separe această relație de efectele abilității cognitive.

Interpretări ale structurii și formei

mărimea
Machover (1949) a emis ipoteza că dimensiunea relativă a unui desen este legată de
nivelul de stima de sine și de energie al unei persoane. Ea a speculat că desenele extrem
de mici și miniaturizate reflectă conceptul de sine scăzut, depresia și lipsa de energie.
Desenele moderat mari sugerează niveluri mai ridicate de energie și stima de sine. Dacă
desenul este extrem de mare, aceasta sugerează o inflație compensatorie, care este în
concordanță cu persoanele cu niveluri de energie caracteristice maniacilor sau persoanelor
cu iluzii de grandoare. Dacă un bărbat desenează o figură feminină mult mai mare decât o
figură masculină, Machover (1949) mai emite ipoteza că persoana poate fi dominată de
mamă sau de figura de tip mamă și/sau poate avea dificultăți cu identitatea sexuală.
Cercetarea empirică a produs rezultate inconsecvente, dar a existat un sprijin moderat
pentru opinia conform căreia dimensiunea reflectă niveluri diferite de stima de sine, starea
de spirit, nivelul de anxietate și gradul relativ de autoinflare. (Fox & Thomas, 1990, Kahill,
1984; Mitchell et al., 1993; Paine, Alves, & Tubin, 1985).

Detalierea
Hammer (1954), Handler (1985) și Machover (1949) au sugerat cu toții că includerea unui
număr excesiv de detalii este în concordanță cu persoanele care gestionează anxietatea
devenind mai obsesive. Astfel, numărul de detalii a fost folosit ca un indice brut nu numai al
anxietății, ci și al stilului prin care persoana încearcă să-și facă față anxietății. În schimb, o
lipsă de detalii remarcabilă sugerează retragerea și reducerea energiei. Un număr mic de
detalii poate fi, de asemenea, în concordanță cu persoanele care sunt cu deficiențe mintale,
ezită sau pur și simplu plictisite de sarcină (Kahill, 1984; Mitchell și colab., 1993). Accentul
mai ales pe gură sugerează fie o personalitate imatură cu caracteristici orale, fie agresiune
verbală. Deși nu s-a descoperit că accentul pus pe gură este legat de caracteristicile orale
imature, există unele indicii că prezența dinților în combinație cu o reprezentare tăiată a
gurii sugerează agresiune verbală (nu fizică) (vezi Kahill, 1984).

Caracteristicile liniei
Folosit pentru a desena figura poate fi conceptualizat ca mall-ul dintre mediul persoanei și
corpul acesteia (Machover, 1949). Poate reflecta astfel gradul de izolare, vulnerabilitate sau
sensibilitate la forțele exterioare ale persoanei. Liniile groase, puternic întărite ar putea fi
încercări de a se proteja de forțele care provoacă anxietate, iar liniile slabe, subțiri, subțiri ar
putea reprezenta, invers, nesiguranță și anxietate (Kahill, 1984; Mitchell și colab., 1993)

Umbrire
Machover (1949) și Hammer (1954) au emis ipoteza că umbrirea reprezintă anxietatea.
Zona specifică care este umbrită este probabil să sugereze îngrijorare cu privire la acea
zonă. Astfel, o persoană care are conștiință de sine în ceea ce privește tenul feței sale ar
putea oferi o cantitate mare de umbrire pe față, sau o persoană cu îngrijorare în ceea ce
privește sânii săi ar putea, în mod similar, să includă mai multă umbrire în această zonă
(Burgess & Hartman, 1990; Kahill, 1984; Van Hutton, 1994). Cu toate acestea, această
interpretare trebuie făcută cu prudență: lipsa umbririi în anumite zone nu înseamnă că nu
există anxietate cu privire la acele zone. Umbrirea ar putea reprezenta adaptarea și
ajustarea în desene ale persoanelor care încearcă doar să crească calitatea desenului lor,
subliniind aspectul tridimensional al acestuia.

Deformare
Distorsiunea în desene apare atunci când desenul general sau detaliile specifice sunt
desenate în proporții slabe, sunt deconectate sau sunt plasate în locații nepotrivite pe corp.
Hammer (1958) a emis ipoteza că distorsiunile ușoare reflectă conceptul de sine scăzut,
anxietatea și adaptarea slabă, iar distorsiunile excesive sunt caracteristici ale persoanelor
care au experimentat o tulburare emoțională severă. Aceasta a devenit una dintre cele mai
puternic susținute ipoteze (Chantler et al., 1993; Kahill, 1984; Roback, 1968; Swenson,
1968). În plus, distorsiunea poate apărea ca rezultat al deficitului neuropsihologic (Capitolul
12)

Desene cromatice
Unele variații ale administrării sugerează că, pe lângă desenele în creion, persoanei ar
trebui să i se solicite să deseneze o persoană în culoare, folosind creioane sau pixuri.
Hammer (1969) a sugerat că utilizarea culorilor ar fi mai probabil să dezvăluie aspecte
încărcate emoțional și primitive ale persoanei, în special dacă aceasta este sub stres sau
presiune. Deși acest lucru a fost susținut de două studii, până acum nu a fost pe deplin
cercetat.
 Ipotezele nu sunt acceptate
O serie de ipoteze tradiționale de personalitate legate de structura și forma desenelor nu
au fost în mod clar susținute. Acestea includ plasarea pe pagină, poziția, perspectiva (de
unde este privită persoana din desen), numărul de ștersături, omisiuni, gradul de simetrie și
prezența transparentelor.

Interpretări ale conținutului

Sexul primei figuri desenate

Ipoteza imaginii corporale afirmă că nu numai clienții se identifică cu figura pe care au desenat-
o, dar această identificare este probabil cea mai puternică pentru subiectul pe care aleg să-l fi
desenat primul. Pe baza acestei ipoteze, Machover (1949) și Hammer (1954) sugerează că
persoanele cu identitate de gen clară vor face primul desen de același sex ca ele, iar
persoanele cu confuzie identitate sexuală vor atrage mai des membri de sex opus ca ei înșiși.
Cercetările ulterioare și teoreticienii au indicat că această relație este mai complexă (Houston &
Terwilliger, (1995). De exemplu, Handler (1985) a sugerat că, deși confuzia de gen este o
posibilitate, desenarea unei persoane de același sex ar putea indica, de asemenea, probleme
suplimentare, cum ar fi atașamentul puternic/dependența față de o persoană de se opus, o mai
mare conștientizare/interes față de persoanele de sexul opus sau un concept slab de sine.

În ultimii 40 de ani, ipoteza că clienții cu confuzie de identitate sexuală vor atrage prima
persoană de sex opus a fost testată de peste 28 de studii. Consensul general este că a fost
stabilit un sprijin minim. De exemplu, într-o analiză timpurie, Brown și Tolor (1957) au raportat
că 85% până la 95% dintr-o populație de bărbați obișnuiți de la facultate au desenat primul sex
de același sex, spre deosebire de 75% până la 92% dintre homosexuali. Deși procentul a fost
puțin mai mic pentru homosexuali, suprapunerea dintre cele două grupuri a fost suficient de
mare pentru a indica faptul că ar avea loc o rată inacceptabil de mare de inexactități dacă
aceasta ar fi folosită pentru a discrimina cele două grupuri. Kahill (1984) raportează că cele mai
multe dintre studiile din revizuirea ei care investighează distincția mai generală a identificării
rolurilor sexuale sau a conflictului dintre roluri sexuale nu au găsit, de asemenea, relații
semnificative. Ipoteza este și mai complicată, deoarece copiii desenează destul de frecvent
sexul opus mai întâi, dar acest lucru scade treptat la adolescent. Până la sfârșitul adolescenței,
indivizii atrag mai întâi persoanele de sex opus, în procente care aproximează acești adulți. Mai
exact, un sondaj universitar la scară largă a constatat că 92% dintre bărbați și doar 64% dintre
femei au desenat primul sex de același sex (Zaback & Waehler, 1994), ceea ce sugerează că
orice interpretare a femeilor sau a copiilor ar trebui făcută știind că desenul în care sexul opus
este desenat mai întâi apar liniștit frecvent în cadrul acestor grupuri. Pe lângă vârsta și genul
biologic care influențează masculinitatea/feminitatea desenelor, gradul în care o persoană se
identifică cu caracteristicile masculine, feminine sau androgene poate influența și atributele de
gen ale desenului. (Aronof & McCormick, 1990) Houston și Terwilliger (1995) rezumă că
detaliile legate de gen ale desenelor pot fi influențate de genul biologic al subiectului, atitudinile
definite cultural despre gen, atitudinile legate de rol de gen sau atitudinile tonifiate emoțional
față de sexualitate. Discuția de mai sus este oferită deoarece sexul primei figuri desenate este
unul dintre semnele interpretative clasice din desenele cu figuri umane. Cu toate acestea,
complexitatea factorilor care influențează apariția și exprimarea acestui semn indică clar că
interpretările bazate pe acesta trebuie luate în considerare cu prudență și flexibilitate.

Gura si Dintii
Intuitiv, s-ar putea presupune că modul în care subiecții descriu gura unei figuri dezvăluie
atitudinile lor față de procesarea lucrurilor din lume sau modul în care se exprimă verbal. Mai
exact, Machover, (1949) a emis ipoteza că accentul pus pe gură sugerează fie o personalitate
imatură cu caracteristici orale, fie agresiune verbală. Deși nu s-a descoperit că accentul pus pe
gură este legat de caracteristicile orale imature, există unele indicii că prezența dinților în
combinație cu o tăietură care reprezintă gura sugerează agresiune verbală (dar nu fizică) (vezi
Kahill, 1984).

Sânii
S-a teoretizat că accentul pe sân apare în desenul bărbaților imaturi din punct de vedere
emoțional și psihosexual (Machover, 1949). Cu toate acestea, accentul sânilor în desenele
masculine a fost găsit atât la persoanele normale, cât și la persoanele tulburate, așa că
patologia trebuie dedusă cu precauție. În desenele făcute de femei, s-a constatat că
accentuarea sânilor apare mai frecvent în desenele fetelor pubescente (Reirdan & Hoff,
1980) și femeilor însărcinate (Tolor & Digrazia, 1977). În plus, accentul pus pe
caracteristicile sexuale (inclusiv sânii) a fost găsit mai frecvent în rândul copiilor care au fost
abuzați sexual (Burgess & Hartman, 1990; Hibbard & Hartman, 1990; Van Hutton, 1994)

Nuditate/Îmbrăcăminte
Hammer (1954) a emis ipoteza că desenele unor persoane îmbrăcate în interior indică
„narcisism corporal” și posibil o persoană care este absorbită de sine până la punctul de a fi
schizoid. La un nivel mai global, ar putea fi un semn general de inadaptare, în special legat
de dificultățile sexuale în rândul copiilor (Van Hutton, 1994). Deși a primit un anumit sprijin,
această interpretare este complicată prin aceea că fie nuditatea, fie lipsa îmbrăcămintei se
găsesc uneori în desenele normalilor și apare frecvent în desenele artiștilor. S-a constatat,
de asemenea, că populațiile specifice care ar fi de așteptat să aibă preocupări corporale
atrag o proporție mare de figuri nud. Aceasta include 58% dintre DAP de la femeile
însărcinate, 60% dintre cele care au născut recent și 60% dintre cele cu probleme
ginecologice. (Tolor & Digrazia, 1977).

Ipotezele nu sunt acceptate

Majoritatea ipotezelor referitoare la conținutul desenelor cu figuri umane în mod clar nu au
primit sprijin. Acest lucru se datorează parțial semnificației idiosincratice asociate cu multe
dintre conținuturi, precum și fiabilității scăzute ale acestor semne. Interpretarea legată de
conținuturi specifice care nu au fost acceptate includ cele legate de cap, dimensiunea
capului, față, expresia feței, păr, trăsături faciale (da, urechi, buze, nas), gât, trăsături de
contact (brațe, mâini, picioare, picioare, degete de la picioare), trunchi, umeri, indicatori de
anatomie (glande interne, organe genitale), șolduri/fese, talie și detalii vestimentare
(nasturi, cercei, tocuri, centură).