Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Modelul de discurs oratoric pe care îl preia Antim Ivireanul este cel al Sfântului Ioan
Gură de Aur.
Forma predicilor
Predicile lui Antim Ivireanul nu sunt precum cazaniile lui Caleca și Calist, traduse de
Coresi și Varlaam, omilii stereotipe, bune pentru orice timp și în orice loc, încremenite în
păienjenișul unor subtilități teologice, ci pagini de revoltă mergând de la sarcasm, până la
vehemență și dispreț față de conduita nedemnă a celor îmbogățiți din apăsarea și spolierea
celor slabi. Circulând multă vreme în manuscris, Didahiile nu au putut influența decât după
1886 literatura ulterioară.Predicile lui Antim sunt de două feluri:
Materia predicilor lui Antim Ivireanul îşi trage seva din mai multe direcţii; este legată
de calendarul bisericesc, de pericopa biblică a duminicii respective, sau de izvoarele
aghiografice, alteori este ocazională, ca cele funebre, de multe ori îşi alege materia din
mediul înconjurător. Compoziția operelor este transparentă și cercetătorii au remarcat că nu
lipsesc introducerea, tratarea și ȋncheierea, ȋnsoțite de formula de adresare sau de un text ȋn
motto (la 16 predici).
Analiza
Antim deține o comunicare în care citatul religios era aproape didactic explicitat
pentru a mări capacitatea de înţelegere de către ascultători a spiritului cărţii sfinte şi pentru a
compensa instrucţia, adesea insuficientă, a acestora. O comunicare în care limbajul religios s-
a întâlnit în mod fericit cu elemente provenind indiscutabil din cultura laică, într-o simbioză
fără precedent în scrisul vechi românesc. Avansul lui Antim este unul notabil față de oamenii
generației sale și întredeschide porțile literaturii române în sens modern.
Sensul imaginii e totdeauna didactic; dar există până şi în mecanismul imaginilor sale ceva
didactic. Vizualul e suveran. Sintaxa mitropolitului are virtuţi auditive: „ Acum voiu întoarce
cuvântul mieu cătră tine, ţară creştină, şi dimpreună cu tine mă voiu bucura, pentru căci ai
în loc de acoperămând pre verhovnicii apostoli Petru şi Pavel şi ai tipărit încoroana ta,
chipul crucii, pentru ca să nădăjduieşti a lua roadă de bună vieţuire din lemnul vieţii. Nu s-
au întors corbul, odinioară, în chivotul lui Noe, pentru căci au aşteptat să intre mai cu multă
norocire, aicea, în tine şi pentru ca să aducă veştile liniştei, nu cu frunză de maslin, ci cu
ramura crucii în gură; s-au întors pasărea în braţele tale, cinstită ţară şi să laudă cu pohvală
între soare şi între lună. Soarele de-a dreapta şi luna de-a stânga sunt slaviţii apostoli Petru
şi Pavel şi închipuiaşte semnul cum că cei ce sunt întâi cu şăderea apostolii au purtat de
grije pentru folosul norodului …”
Metafora „arde iute”, formula ei, cu un termen absent, e dificilă şi, în orice caz,
nereprezentabilă. În schimb, comparaţia poate avea proporţiile minime pentru a i se putea
examina detaliile. Comparaţia spaţioasă, de mentalitate artistică arhaică, participă la
mecanismul funcţional al predicii. Ea e o construcţie colosală (o pildă mai totdeauna) şi, mai
ales, extensibilă; o dată cu nivelele ei urcă ideea şi avansează compoziţia. Creşterea „ ideii”
nu e fulgerătoare ca în cazul metaforei, ci lentă, deci observabilă.
Scopul ei e să fixeze atenția și să împrumute stilului emoția cerută. Este o figură a pasiunii,
spune clasificarea tradițională. Interogațiile lui Antim pot fi: afirmative deghizate „că
Dumnezeu […] strigă zicând: Veniț după mine toț cei osteniți și însărcinaț. Și cine nu va
alerga?”. Când întrebările se înmulțesc, răspunsul se subțiază proporțional și atunci Antim
este nevoit să aplice alte mijloace ale progresiei.
Orice verdict este dat după rezolvarea unei rivalități obligatorii și fiecare teză susținută pare
mereu a întâmpina dificultatea unei antiteze. În planul demascării unui caracter fățarnic intră,
automat, și antiteza. ,,Că ce folos iaste trupul să fie deșărt de bucate, iar sufletul a-l umplea
de păcate…”
Ea se face indispensabilă în lungile pasaje exegetice, unde înlesnește locomoția ideilor. Iată o
paralelă hazardată: ,,Că de poate afla cineva mai mare și mai slăvit decît pre Dumnezeu,
poate că doară va afla mai mare și mai cinstită decît pre sfînta fečoară, care fečoară, ca alt
cerĭu gînditorĭu, ține în brațile sale pre făcătorĭul cerĭului și al pămîntului, pre fiĭul său
carele iaste născut din tatăl mai nainte decît lučafărul…”
Simetriile.
În Didahiile sfântului martir găsim diverse nuanțe, contorsiuni ale frazei, enunțuri
savuroase, identificat ca un orator cu simț artistic. Iată 4 exemplificări:
1
Procedeu stilistic care constă în enunțarea unei obiecții pe care un adversar ar putea să o ridice și în
combaterea ei anticipată.
un obiceaiu, alţii de ruşinea omenească, alţii de frica stăpânilor; alţii iară au câte doi
duhovnici, unul la ţară şi altul la oraş; la cel de la ţară, ca la un om prost, spune
păcatele céle ce socotéşte el că sânt mai mari, iar la cel de la oraş spune păcatele
céle ce socotéşte el că sânt mai mici, neguţătorind şi meşterşugind taina ispovedaniei.
(…) Şi când mérgem să ne ispoveduim nu spunem duhovnicului că mâncăm carnea şi
munca fratelui nostru, creştinului, şi-i bem sângele şi sudoarea féţei lui cu lăcomiile
şi cu nesaţiul ce avem, ci spunem cum c-am mâncat la masa domnească, miercurea şi
vinerea, péşte şi în post raci şi untdelemn, şi am băut vin.” (în primul Cuvânt de
învăţătură la Dumineca Florilor).
d. orator cu conştiinţă artistică. „Șase motive ale întoarcerii la Dumnezeu: Întâi gândeşte
cum că păcatul iaste o despărţire de la Dumnezeu şi nu te lasă să vezi faţa şi slava lui
Dumnezeu…; A doao gândeşte cum că nice o poruncă şi [nici] o învăţătură a lui
Dumnezeu n-ai păzit…; A treia gândeşte paguba care ţi-o pricinuieşte un păcat de
moarte…; A patra gândeşte (ca să câştigi această sfântă întristare şi urâciune
a(supra)păcatului, cât urăşte păcatul Preabunul Dumnezeu…; A cincea, adu-ţ aminte
cu lacrămi moartea…; A şasia, să gândeşti [la] nespusa mulţime a bunătăţilor
Mântuitoriului tău[ca să] te ruşinezi de vicleşugul şi de nemulţămirea ta...”