Sunteți pe pagina 1din 28

SIMBOLISMUL EUROPEAN STUDIU DE CAZ

al elevilor

Dumitrescu Diana Iacobescu Alexandra Marin Dorian Patrascioiu Elena


din clasa a-XI-a F,Liceu Teoretic Nichita Stanescu Profesor coordonator:dna.Barbu

Corina

Cuprins:
*Simbolismul-definiie *Provenien *Ideologia i estetica simbolismului *Trsturi ale simbolismului *Teme i motive simboliste *Charles Baudelaire *Stphane Mallarm *Paul Verlaine *Arthur Rimbaud *Simbolismul romnesc *Bibliografie

Simbolismul-definiie
Simbolismul este un curent literar aprut n Frana,ca reacie mpotriva parnasianismului, a romantismului retoric i a naturalismului, promovnd conceptul de poezie modern.n concepia simbolitilor, descripia rece, parnasian, ca i observaia meticuloas, naturalist, urmrind s decupeze o felie de via, nu pot surprinde altceva dect o realitate superficial, o lume a aparenelor. Considerat din perspectiva social-istoric,simbolismul apare ca produs i expresie a strii de spirit generate de agravarea contradiciilor societii capitaliste de la sfritul secolului al XIX-lea. Termenul de simbolismprovine din cuvntul grecesc symbolon ,intrat n limb prin filier francez.Simbolul este un substituent,el nlocuiete expresia direct,vorbirea noional,mediind cunoaterea pe calea analogiei i a conveniei.O dat cu evoluia limbajului,simbolul a devenit tot mai complex, folosindu-se n toate domeniile culturii,iar n literatur este un mod de constituire a imaginii artistice.

Proveniena
Numele curentului a fost dat de poetul francez Jean Moras, care, n 1886, a publicat un articol-program, intitulat Le Symbolisme. n acelai an s-a constituit gruparea care s-a autointitulat simbolist , condus de poetul Stphane Mallarm.Tot atunci, Ren Ghil nfiineaz coala simbolist-armonist, devenit filozofic-instrumentalist. Ali poei, de orientare antiparnasian, l considerau ef de coal pe Paul Verlaine; ei i-au luat numele de decadeni. Reprezentani de seam ai decadenilor sunt Arthur Rimbaud, Tristan Corbire, Jules Laforgue. Toi poeii amintii ncepuser s scrie cu mult nainte de constituirea gruprilor n care s-au ncadrat. Astfel, elemente ale curentului simbolist au aprut nainte de 1886. Simbolitii belgieni de expresie francez prezint un deosebit interes prin creaia lor poetic(Emile Verhaeren, Rene Ghil), dar i prin tentativele de a scrie proz simbolist(Georges Rodenbach-romanele Bruges i Clopotarul) sau dramaturgie (Maurice Maeterlinkpiesele Pelleas i Melisanda ) Simbolismul ptrunde mai trziu n rile europene cu tradiie cultural puternic (Anglia, Spania, Italia), precum i n rile din centrul i sudestul european unde genereaz coli naionale:simbolism polonez, maghiar, romnesc.

Ideologia i estetica simbolismului


Simbolismul reprezint o reacie antipozitivist i antiraionalist.Poeii simboliti vor prelua din colile anterioare tot ce se potrivea spiritului lor nelinitit i dornic de altceva dect ceea ce le putea oferi mediul ambiant i vor fi receptivi la tot ce este nou in domeniul filozofiei,al picturii,al muzicii, al tiintelor i al artelor n general.Sunt preuiti n special Vilon ,Racine,Chateaubriand,Nerval, Lamartine.Simbolitii preiau idei filozofice din Fichte,Hegel, Schelling,Schopenhauer,sunt atrai de poezia lui Novalis, a lui Poe si Whitman,de arta oriental. Simbolul literar concentreaz n imagini elemente ale realului cu un grad mai mic sau mai mare de generalizare.n cuprinsul romantismului,simbolul rmne nsa, ca n literatura premergtoare nu se difereniaz foarte net de alegorie.n simbolism,raportul dintre simbol si realitate este sugerat.Curentul se diferentiaz de alte curente tocmai prin faptul c d imaginilor poetice functia implicit i nu explicit simbolic.

Trsturi ale simbolismului


Sugestia : simbolul se realizeaz prin sugestie,de aceea Baudelaire numea poezia o specie de vrjitorie evocatoare.Rolul sugestiei n realizarea simbolurilor este foarte mare.Mallarme susine c a numi un obiect este a suprima trei sferturi din plcerea poemuluii adaug a sugera,iat visul!.Urmnd acest principiu,poeii simboliti nu descriu,nu nareaz,nu relateaz.Ei resping anacdotica ,fabula,reportajul.D. Anghel nu descrie florile,n volumul n grdin,nici tefan Petic fecioarele,nFecioara n alb .Ei comunic mai ales senzaii (olfactive, vizuale) corespunztoare unor stri sufleteti.Ion Minulescu descrie corbii mari,insule,faruri spre a-i exprima aluziv,pe cale de sugestie,dorul de cltorii,tentaia deprtrilor. Prozodia. Marea inovaie a simbolitilor n materie de prozodie o constituie folosirea versului liber. Versul clasic apare multor simboliti ineficient, rima este considerat o simpl convenie, de aceea ei ajung la concluzia c strofa asimetric, cu versificaie liber, n ritm variabil, corespunde muzicii interioare. Versul liber, susin simbolitii, produce efecte muzicale deosebite. Se folosesc refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile elaborate.

Corespondenele sunt un mod de sondare,de luminare a zonelor ascunse ale realitii.Ideea fundamental a simbolismului const n exprimarea unor raporturi ntre eul poetului(universul mic)i lume(universul mare)care se traduc la nivelul receptivitii prin simboluri.Ele tind s exprime relaiile ce exist,pe baza unor afiniti secrete,ntre prile componente ale totului cosmic.n categoria corespondenelor intr i analogiile dintre senzaii,emoii,imagini de naturi diferite. n poezie,descoperirea corespondenelor aparine lui Baudelaire (Correspondances-Les fleurs du mal).Poezia are ca punct de plecare credina c exista o unitate a lumii n temeiul creia senzaiile de ordin diferit comunic ntre ele:Parfum,culoare,sunet se-ngn i-i rspund.Taina aceasta adnc nu se ofera ochiului comun,care observ numai exterior lumea,ci aceluia nzestrat cu facultai superioare,al artistului.Poetul devine demiurgul care creaz lumea din cuvinte menite s sugereze idei fundamentale,principii metafizice(Mallarme).Rimbaud,n poemul Vocale,dezvolt ideea unor corespondente ntre culoare i sunet:A-negru, E-alb,I-rou,U-verde,Oalbastru.Este ceea ce se cheam sinestezie(mijloc prin care sunt puse n relaie de echivalen realiti receptate de simiri diferite;transferul elementelor,specific sinesteziei,este metaforic).Pentru Ghil,dimpotriv,I este albastru, O-rou.n concluzie,la baza simbolismului st aceast osmoz dintre poet i lumea din jur,dar nu n sensul cutrilor de analogii uor de stabilit ntre starea de spirit i natur,ca n poezia popular sau la romantici,ci n sensul c simbolitii vd n sufletul individual chintesenta vieii cosmice, a palpitului vital existent n ntreaga natur.

Cultivarea sinesteziilor. Sinestezia este o figur de stil prin care se pun n relaie realiti receptate de simuri diferite ( auz vz, auz miros: Primvar o pictur parfumat cu vibrri de violet ). Muzicalitatea: simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor, ca mijloc de obinere a inefabilului, a sugestiei: muzica nainte de toate (Verlaine ), arta versurilor este arta muzicii ( Al. Macedonski ). Poeii simboliti au dat importan problemelor de form,ritm,crend cele mai savante armonii verbale,pauze,asonane si refrenuri.La unii se ajunge la un joc gratuit,de pura virtuozitate,degenernd in formalism,manierism.

Teme si motive simboliste


n diversitatea ei,tematica poeziei simboliste exprim,n ultim analiza,o atitudine noncoformist,de inaderent la o lume prozoic, mercantil,filistinizat.Poeii simboliti recurg la proza de damant,destnuie starea de spleen,de solitudine,nevrozesusinute de o ntreaga recuzita caracteristic simbolismului,care voaleaza suportul imediat al acestor stari,izvorte din neacceptarea lumii date.Atitudinea faa de societate rezulta din felul n care se reflect in versuri-indirectcondiia poetului si a poeziei.Conflictul cu societatea poate exista n stare latent,i atunci poetul este insinuant,sau el se manifesta fatis,efectul artistic fiind ieirea din simbolism:total sau parial.n majoritatea cazurilor se autoinfatizeaza ca suflete obosite,deprimate.n literatura universal,spleen-ul simbolist a fost exprimat pentru ntaia data de Baudelaire.

Motivul spleen-ului presupune un amestec de plictiseal profund,dezolare i tristee abstract,fr ca poetul s ajung la decepie i pesimism propriu-zis,ca n romantism(Lidia Bote). Natura:spre deosebire de poezia romantic,natura nu mai este subiect,ci stare sufleteasc,exprimat muzical ori cromatic,sau decor. Astfel, parcul, gradina, statuiile,orizonturile marine sunt prezentate static.n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul,n spaii nedefinite,ca i n poezia lui Baudelaire;poeii i propun s dezvaluie corespondenteledin natur.Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti,n sensul estomprii contururilor sub impresia luminii.Simbolitii cant amurgurile subordonate starilor afective;tonul unora este nsa explicativ. Culorile dominante sunt cenuiul,negrul,albul;culorile obsesiei;roul,violetul, galbenul,expresii ale starilor anxioase.Ploaia si toamna ii strivesc sensibilitatea.

Iubirea :Simbolitii nu ncadreaza tematica iubirii n contextul naturii.Cele doua elemente nu formeaz,ca la romantici,un tot.Poeii vor gasi nsa corespondente n comunicarea sentimentelor.Ei vor exprima uneori i direct sentimentul,implicnd triri intense,manifestate prin reacii vitaliste,sau maladive. Predilecia pentru parfumuri i muzica este de ordin vital.Macedonski,M. Sulescu, St. Petic iubesc viaa,sunt nsetati de ea.Ei cant energiile cosmice,iar procesul lncezirii,ca i cel al anemiei sau al nevrozei devin rareori trire propriu-zis,rmnnd simpl manier. Erotica simbolist,pe lng motivul nevrozei,implic i un univers floral.Femeia este hieratic,se mic ntr-o lume dematerializat sau nostalgia prezenei ei deteapt senzaii olfactive,ca la t. Petic,pentru care fptura iubit este o raz parfumat. Un univers floral bine cunoscut aduce volumul n grdin,a lui D. Anghel;florile amintesc de cei mori,de statornicia n dragoste.

Instrumentele muzicale:simbolismul aduce n poezie o gam de instrumente muzicale,realiznd corespondene ntre emoie i instrumentul muzical:vioara,violina exprim emoii grave;clavirul-tristeea i sentimentul desperat al iubirii;;fluierul este funebru;fanfara trezete melancolii; pianina, melancolia constituie motive uneori exterioare,decorative,alteori vor intra n substan i n atmosfera general a poeziei.La noi,t. Petic evoc mai toate instrumentele muzicale;vioar,mandolin,pian,harf. I. Minulescu percepe muzica sentimental,iar Bacovia,grav,dezvluindu-ne stri nevrotice:Iubita cnt-un mar funebru.../Ea plnge,i-a czut pe clape,/i geme greu ca n delir.../n dezacord clavirul moare.Culorile sunt n coresponden cu instrumentele muzicale,pelicula este o pictur parfumat a primverii;amurgul nsoete cntecul viorilor(t. Petic-Cnd viorile tcur). Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii. Sentimentul ploii aduce stri depresive, pn la enervare exasperant Primvara este, i ea, generatoare de nevroze. Culorile crude, soarele anemic strivesc nervii. Amestecul de anotimpuri creeaz o stare de ambiguitate ntr-o abandonare voit, n care sentimentul morii pornete din ideea descompunerii.

Charles Baudelaire
(1821-1867)
precursorul poeziei simboliste

Ilustru poet francez,considerat (cu volumul de versuri Florile rului, ntemeietorul poeziei moderne.Opera sa mai cuprinde Spleenurile Parisului, Paradisurile artificiale i Curioziti estetice (critica de art). Charles Baudelaire se situeaz la rspntia din care poezia se desparte de romantism, alegnd definitv calea modernismului.Simbolitii i-l revendic drept precursor, biografia i opera lui ntruchipnd perfect mitul poetului blestemat.Viaa de boem a lui Baudelaire ilustreaz revolta mpotriva societii i revana artistului, contient de propria superioritate fa de spiritul burghez.

Corespunderi Natura e un templu ai crui stlpi triesc i scot adesea tulburi cuvinte ca-ntr-o cea Prin codri de simboluri petrece omu-n via i toate-l cerceteaz cu glas prietenesc. Cu nite lungi ecouri unite-n deprtare ntr-un acord n care mari taine se ascund, Ca noaptea sau lumina, adnc, fr hotare, Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund.

Baudelaire ncalc flagrant principiile estetice ale epocii cnd confer alt scop artei: explorarea prii ascunse a lumii, dezvluirea impalpabilului, depirea aparenelor i sondarea adncimilor universului.n mod deliberat, poetul caut o estetic a profunzimilor. Metafora obsesiv a creaiei sale este abisul le gouffre, iar coordonatele fundamentale ale viziunii sale sunt: adncul, oceanul, marea, infernul.Imagini ale vidului(golul, prpastia) apar cu mare frecven n universul sn poetic i sugereaz stari de disperare, de aliernare i de cdere n absurd. n vocea sa se auzeau italice si majuscule initiale.Gesturile sale erau ncete, rare, sobre, ineau minile apropiate de trup, cci avea oroare de gesticulaia meridional.Nu-i plcea nici vorbirea volubil, iar rceala britanic i se prea de bun-gust.Despre Baudelaire se poate c era un dandy rtcit n mijlocul boemei(Teophile Gautier) Att moral ct i fizic, am avut mereu senzaia abisului, nu numai abisul somnului, dar i abisul aciunii, al visului, al amintirii,al regretului i al remucrii, al frumosului, al numruluiAcum m simt tot timpul ameit(Charles Baudelaire) n Structura liricii moderne, Hugo Friedrich constata: o trstur fundamental a lui Baudelaire e disciplina sa spiritual i claritatea contiinei sale artistice. El ntrunete geniul poetic i inteligena critic. Concepiile despre procesul poetic stau pe aceeai treapt cu poezia nside altfel, aceste concepii au avut mai mult influen asupra epocii urmtoare dect lirica sa.

Stphane Mallarm
(1842-1898)

De la parnasianism la simbolism

Briz marin

Aa cum creaia lui E.A. Poe a avut un rol modelator pentru Baudelaire, Florile rului mplinesc o funcie Mhnit-i toat carnea, iar crile, citite. similar n cazul lui Mallarm, care S fug!S fug aiurea!Sunt psri fericite intuiete linia de continuitate, tiind c poezia nou trebuie s continuie S zboare ntre ceruri i spume neperechi! Nimic, nici oglindite-n priviri grdini prearevoluia nceput de Baudelaire n vechi planul limbajului, unde trebuie s inventeze o limb a poeziei, mai n calea unei inimi care nchin mrii exact, o limb numai i numai a O, nopi!nici ocrotite, de rul climrii, poeziei. Foi, goale-n clar de lamp, de ctre propriul Mallarm a trecut printr-o criza alb spiritual de mare intensitate n Nici tnra femeie, la sn cu prunc rozalb. 1866, din care iese mrturisind c, Tot am s plec!Fregat-n tresalt de mari dupa ce a gsit Neantul, a gsit pavoaze, Frumosul.Aadar, Neantul nu este capt, ci punct de plecare. Ca i Sus ancora spre darnici atoli i blnde oaze! Baudelaire, crede c, prin analogii, poetul transcede realitile cotidiene i ajunge la o esen ideal.

Imaginile recurente n imaginarul poetic mallarmmean(evantaiul, pasrea, oglinda, lebda) nu sunt zugrvite sau descrise n manier parnasian, ci devin aluzii, sugestii, simboluri. n plan poetic, se produce o reinventare a lumii i a cuvntului, proces pe care Mallarm l-a numit transpunere(transposition).Ca s obin efectele aluzive i sugestive, poetul ii ia libertatea dislocrii sintaxei consacrate de uzul limbii.De aici provine impresia de ermetism a poeziei lui, fraza poetic nu are obinuinta liniaritate, ci apare ca o construcie in arabesc.Astfel, lectura este dominat de incertitudine i ambiguitate. Printre operele sale cele mai reprezentative se numr Irodiada, Dup-amiaza unui faun, ca i poemul n proz Igitur. Era profesor de englez undeva n provincie, dar coresponda regulat cu Parisul.A publicat n Parnas, versuri de o noutate care a scandalizat jurnalele.Nu s-a sinchisit de nimic, pentru a fi pe placul delicailor, cci era cel mai greu de mulumit dintre toi delicaii.Ru primit de critic, acest rar poet va supravieui atta timp ct va exista o limb francez care s mrturiseasc despre uriaele sale eforturi.(Paul Verlaine)

Paul Verlaine
(1844-1896)
Afirmarea noii sensibiliti poetice

Reprezentant de seam al simbolismului francez, preocupat de muzicalitatea cuvntului i de valoarea lui magico-evocativ.Este autorul unor volume de versuri ca: Poeme saturniene, Serbrile galante, Cntecul bun, Cndva i odinioar, nelepciune. Simbolismul i structureaz liniile de for pe un fundal de criz profund prin care trece Frana:rzboaiele franco-germane si Comuna din Paris.Agravarea crizei face imposibil orice fel de compensaie n plan literar: romantismul i parnasianismul nu le puteau oferi n poezie, realismul i naturalismul-n proz.

Spleen
Aprini erau toi trandafirii Si iedera cu totul neagr. Sunt prad dezndjduirii, De cum te miti, iubire drag. Prea verde marea, prea ginga Azurul, mult prea dulce briza

Paul Verlaine face primul gest decisiv, asumndu-i destinul generaiei sale: concepe i scrie Art poetic, pune n circulaie textul n mediul boem al cafenelelor literare unde se ntlneau frecvent artitii, formulnd astfel noua poetic simbolist.Verlaine va intra n legenda literar care nsoete micarea simbolist, iar secvene din Arta poetic devin sintagme-reper pentru construirea identitii simbolismului. Nimeni n-a fost mai puin teoretician ca el, mai puin preocupat de ambiiile estetice i filosofice ale contemporanilor si, mai puin alchimist( ca de pild Mallarm), mai puin vizionar i profet (ca Rimbaud).El s-a nscut pentru a duce la perfeciune lirismul intim i sentimentul (Marcel Raymond)

Arthur Rimbaud
(1854-1891)
Revolt absolut

Vocale
A brun, E alb,I rou, U verde- O vnt.Oare Voiu ti cndva geneza de tain sa v-o spun? A, bru catifelat de mute-n roiuri, brun Ce zumze pe cte vreo proaspt duhoare. Golf greu de umbr.E, alb abur, albe pnze Ghear cu lnci de sclipt, regi albi, corole-n vnt. I, purpuri, snge ftizic, superbe guri rznd De furii, de beie sau de cini ptrunse.

Arthur Rimbaud realizeaz cea mai ndraznea tentativ de schimbare a lumii prin poezie.El vede esena prometeic a poetului tlhar care fur focul i i atribuie acestuia un rost suprem s ptrund n trmul invizibilului, sondnd straturile cele mai adnci ale necunoscutului. n acest scop, Rimbaud caut cile de acces: se apropie de pitagorism i de orfism, se ndreapt spre filozofiile orientale(doctrine hinduse, budism, zen) spre alchimie i Cabal, se las atras de filozofia ocult i de scrierile ezoterice.Are convingerea c printr-o asemenea cunoatere, dobndete puteri supranaturale.

Ieind din perimetrul raiunii, folosind dereglarea voit a tuturor simurilor, poetul ptrunde n irealitatea care i provoac stri stranii, viziuni, care l duc n pragul nebuniei i al morii.Renunarea la poezie se poate explica i ca un gest de autosalvare, determinat de neputina de a mai suporta asemenea exaltri i halucinaii. Creaia poetic a lui Rimbaud, realizat ntr-un timp concentrat i plin de evenimente istorice i biografice (1870-1874), marcheaz sfritul poeziei tradiionale i al limbajului poetic consacrat. Arthur Rimbaud enun prin celebra formul Je est un autre (Eu este altul), trmul pe care l va explora poezia modern: abisul propriu, meandrele interioare.Titlurile ciclurilor de poezii indic limpede vizionarismul rimbaldian: Corabia beat, Un anotimp n Infern, Iluminri. Strlucirea lui, aceea a unui meteor aprins fr alt motiv dect propria-i prezen, nind de unul singur pentru a se stinge apoi.Apariia acestui trector colosal n-a fost pregtit de nici o mprejurare literar.(Stphane Mallarm)

Simbolismul Romnesc
nceputurile simbolismului romnesc coincid cu nceputurile simbolismului francez.Sincronizarea are mai multe cauze: o generaie nou se arat receptiv fa de efervescena mediilor artistice pariziene.O nou contiin a condiiei artei i a artistului apare la poeii romni care studiaz la Paris sau cltoresc in Frana (Ion Minulescu, Dimitrie Anghel) i se familiarizeaz cu noul spirit al sfaritului de secol al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea. n 1880, simultan cu ntlnirile patronate de Mallarme la Paris, tnrul Macedonski, ca deschiztor de drum, editeaz la Bucureti revista Literatorul, n care i public att articole teoretice (Despre logica poeziei), ct i creaii experimentale: prima poezie n vers liber din literatura romn (Hinov), armonii imitative (nmormntarea i toate sunetele clopotului) n 1886, cnd Jean Moreas consacra, printr-un celebru manifest literar, micarea i numele simbolismului, Macedonski public versuri n limba francez, n revista La Wallonie, condus de Albert Mockel, admirator i discipol al lui Mallarme. Eforturile lui Alexandru Macedonski de a impune noul curent, pe care-l numea simbolism instrumentalist, se ndreapt n mai multe direcii: public articole teoretice n Literatorul, semnate de el nsui sau de unii discipoli;afirm o nou identitate fa de poezie, cu riscul de a fi neneles sau de a fi considerat ridicol.

Simbolismul romnesc a cunoscut 4 etape:

I. Momentul tatonrilor, al experienelor este marcat prin activitatea lui Al. Macedonski la revista Literatorul. Abordnd, nainte de 1890, problema artei romantice i a celei simboliste, Macedonski susine c poetul nu este dect un instrument al senzaiilor primite de la natur, pe care le transmite apoi n formulri inedite; poezia i apare ca o revrsare a sentimentului. Potul accentua, astfel, latura romantic a poeziei. Dup 1890, n Arta versurilor, el relev faptul c poezia are o muzic interioar, care este altceva dect muzicalitatea prozodic. Ideea va fi reluat n Poezia viitorului ( 1892 ), n care se afirm c poezia este muzic i imagine, form i muzic. Originea ei s-ar gsi n misterul universal. Poezia are o logic proprie, ea tinde s se deosebeasc de proz, crendu-i un limbaj al ei propriu. Domeniul poeziei este departe de a fi al cugetrii. El este al imaginaiunii. n articolul Despre poem relev c a fi poet nseamn a simi: poezia trebuie s detepte cugetarea, nu s fie ea nsi cugetare. II. A doua etap din evoluia simbolismului romnesc este reprezentat de activitatea literar a lui Ovid Densusianu, ntemeietorul revistei Viaa nou. Simbolismul lui Densusianu este polemic prin atitudinea de combatere a epigonismului eminescian i a smntorismului, prin proclamarea principiului libertii i a progresului n art.

Densuianu cere o literatur nou, afirmnd c specificul naional nu este un monopol al smntoritilor, ci apare n orice oper scris de romni; el nu apare numai la ar, ci este prezent i n spaiul citadin. Meritul gruprii de la Viaa nou este c introduc n poezia romn preocuparea pentru tematica citadin, plednd pentru ridicarea maselor la nivelul elitelor, pentru c, n accepia lui, art pentru art nseamn art nalt. III. Simbolismul exterior, formal, care pune accent pe muzicalitatea versurilor i pe efectele sonore obinute prin resurse fonetice apare n creaia lui Ion Minulescu. Poezia acestuia este grandilocvent, retoric, ceea ce contravine principiilor simboliste. Poetul manifest atracie pentru tehnica i motivele simboliste: numrul fatidic, mirajul deprtrilor; l preocup efectele sonore rezultate din neologisme cantabile ( matelot, orologiu, cupol ), numele proprii exotice, frapante prin sonoritate. De provenien simbolist sunt tristeea, nota grav, plin de sugestii, jovialitatea i proza retoric.

IV. Simbolismul autentic ( bacovian ) se instaureaz prin activitatea literar a lui George Bacovia. Poezia lui are toate trsturile eseniale specifice simbolismului. Este un simbolism depresiv, izvort din situaia precar a proletarului intelectual. Cultiv simbolul ca modalitate de surprindere a corespondenelor eu-lui cu lumea, natura, universul (Plumb ). Evoc idei, sentimente, senzaii pe calea sugestiei ( Amurg de iarn ). Manifest preferine pentru culorile ntunecate. Promoveaz audiia colorat principiul dup care senzaiile diverse, coloristice i muzicale i corespund n plan afectiv, sinestezia. Poezia implic sugestivitate melodic interiorizat ( Mar funebru ). Temele i motivele sunt tipic simboliste: trgul de provincie, element al claustrrii (Sear trist ), nevroza ( Plou ), peisajul interiorizat ( Amurg de toamn ), descompunerea materiei ( Cuptor ). Dominant este nelinitea continu.

Rondelul rozelor ce mor Al. Macedonski

E vremea rozelor ce mor, Mor n grdini, i mor i-n mine -i-au fost att de via pline, i azi se sting aa uor. n tot, se simte un fior, O jale e n oriicine. E vremea rozelor ce mor -Mor n grdini, i mor i-n mine.

XI de St. Petic Serbare sgomotoas Ca-n blci, decor banal; O bolt luminoas Scldat-n aur pal. Pe culmea azurie Chiar soarele de-aram Se pare-o jucrie De proast melodram.

Curcubeul

de D.Anghel Ce schimbtoare e la munte Lumina, cat ai scapara, Un curcubeu a-ntins o punte Din casa mea pan la a ta.
Si-un gand, un gand nebun imi vine! - Aa-s poeii uneori S ma avnt pn la tine Pe puntea asta de culori.

Romana negativa de Ion Minulescu N-a fost nimic din ce-a putut s fie, i ce-a putut s fie s-a sfrit... N-a fost dect o scurt nebunie Ce-a-nsngerat o lam, lucioas, de cuit!... N-am fost dect doi cltori cu trenul, Ce ne-am urcat n tren fr tichete i fr nici un alt bagaj dect refrenul Semnalului de-alarm din perete!..

Crize de George Bacovia Trist, dup un copac, pe cmp St luna palid, pustie De vnt se clatin copacul i simt fiori de nebunie. O umbr mormind pete... E om... att, i e destul... i-acum ne-om gtui tovari: El - om flmnd, eu - om stul. Dar vezi... m-a ocolit acuma... El s-a temut mai mult, mai mult, - sracul... Pe luna palid, pustie, De vnt se clatin copacul...

Bibliografie
Adriana Iliescu, Poezia simbolist romneasc Ioan Mihu, Simbolism.Modernism.Avangardism G. Bdru, Simbolismul M. Raymond, De la Baudelaire la suprarealism Lidia Bote, Simbolismul romnesc Matei Clinescu, Conceptul modern de poezie www.wikipedia.org www.allposters.com www.google.ro/image Gheorghe Craciun,Istoria didactica a literaturii romne