Sunteți pe pagina 1din 10

Simbolismul

European
-Sudiu de
caz 6 1.PREMISA
Simbolismul e o prim ncercare de structurare a experienei
poetice moderne.Fr ndoial,despre o poetic perfect articulat
a simbolismului e greu , dac nu chiar imposibil de vorbit.Exist
ns cteva coordonate constante:poezia pur, ut musica poesis,
starea poetic , limbajul poetic.
Simbolismului i revine meritul de a fi descoperit i folosit,
inepuizabilele resurse de polisemie,ambiguitate sau sugestie ale
limbajului poetic,transformnd aa-numitele probleme de form n
veritabile probleme de coninut ale poeziei. n acest sens se poate
afirma , n modul cel mai legitim c unele dintre dimensiunile
inalienabile ale conceptului modern de poezie au fost impuse de
simbolism.

2.PRIMUL ARGUMENT
este reprezentant de

contextul istoric al
simbolismului.
Simbolismul este un curent literar aprut n Frana la
sfritul secolului al XIX-lea, ca reacie mpotriva romantismului
(orientare ideologic, artistic i literar manifestat n prima
jumtate a sec. al XIX-lea n spaiul european, caracterizat prin:
afirmarea individualitii i a spontaneitii, primatul
sentimentului i al fanteziei creatoare, expansiunea eului
individual, evadarea din realitate n fantezie, respingerea regulilor
impuse de clasicism) i parnasianismului(curent literar aprut n
Frana n a doua jumtate a sec. al XIX-lea ca o reacie mpotriva
romantismului).
n esen parnasianismul cultiv o poezie rece, impersonal,
eliberat de afectivitate.
Simbolismul a fost mai nti o micare literar, apoi artistic, care
a reunit un numr mare de scriitori i artiti din ntreaga lume, n
baza unui program estetic bine conturat.
Graie caracterului su cosmopolit, simbolismul, francez la
origine, avea s cucereasc toat Europa i America, cea spaniol
i cea anglo-saxon. Aceast micare a fost de esen i de
expresie francez, dar la ea au participat chiar de la nceput
strini: greci ca Jean Moras, pseudonimul lui Papadiamantopulos,
flamanzi, anglo-saxoni, evrei, spanioli i multi alii printre care
trebuie citata opera realizat i n limba francez a italianului
Gabriele DAnnunzio, a englezului Oscar Wilde si a romnului
Alexandru Macedonski (colaborator la una din primele reviste ale
curentului, La Wallonie).

Numele curentului a fost dat de Jean Moras n articolul manifest


intitulat ,,Le symbolisme (18 sept. 1886), publicat n suplimentul
literar al ziarului Le Figaro; el propune numele curentului simbolist
(din gr. symbolon, semn).
Acelai Jean Moras va ntemeia mpreun cu Gustave Kahn
revista Le Symboliste. Numele propus de Moras se va impune n
faa denumirii orientrii moderniste lansate de gruparea lui Paul
Verlaine, decadenii, si de revista Le Dcadent, aprut tot n
1886. Ren Ghil publica un Tratat al verbului care sistematizeaz
fenomenul sinesteziei (audiia colorata, teoria instrumentaiei
verbale), tratat important i prin prefaa semnat de Mallarm.
,,efii recunoscui ai colii simboliste sunt Verlaine si Mallarm.
nainte de a fi definit aceast nou orientare, cu 29 de ani, mai
exact in 1857, cnd n poezia european se prelungea
romantismul, Charles Baudelaire public volumul de poezii Les
Fleurs du Mal (Florile rului), ce coninea deja elementele unei noi
sensibiliti si anuna, deci, revoluia poetica modern. Aadar,
Charles Baudelaire se situeaz la rspntia dintre romantism i
simbolism, iar simbolitii si-l revendic drept precursor, biografia
i opera lui ntruchipnd perfect mitul poetului blestemat :
Poetul e asemeni cu prinul vastei zri/ Ce-i rde de sgeat i
prin furtuni alearg;/ Jos pe pmnt i printre batjocuri i ocri/
Aripile-i imense l-mpiedic s mearg. (Albatrosul, C.
Baudelaire)

3.AL DOILEA ARGUMENT


este reprezentat de

ideologia i estetica
curentului.
Poezia simbolist este una exclusiv a sensibilitii pure. Ea nu
comunic, ci se comunic;
Obiectul poeziei simboliste l constituie strile sufleteti
nelmurite, fluide, vagi, muzicale, care sunt transmise recurgnd
la analogie, la sugestie, utiliznd un limbaj poetic inedit;
Simbolismul respinge conceptul de mimesis, de imitaie. Ca
obiect al artei este proclamat domeniul impalpabilului i al
imaginarului, subcontientul; nclinaia ctre stri sufleteti
nedefinite, are ca reprezentri: nelinitea, nevroza, plictisul,
oboseala, disperarea, amrciunea, macabrul, exotismul;
Atitudinea comun simbolitilor de pretutindeni este
respingerea mediocritii, a platitudinii unei societi stpnite de
valorile materiale;
Simbolitii au recurs la analogie i corespondene, la puterea de
sugestie a muzicii i a simbolului;
Poezia simbolist va deveni fluid, ncnttoare.

4.AL TREILEA ARGUMENT


este reprezentat de

trsturile esteticii
simboliste.
A) SIMBOLUL=Simbolul este un substituent, un
procedeu artistic care, n baza unor corespondene sau legturi,
nlocuiete i reprezint altceva dect elementul concret-real
exprimat la prima vedere, este o imagine concret, avnd o
semnificaie proprie, pentru o realitate ascuns, abstract. Acest
procedeu artistic a existat n toate epocile, dar simbolismul se
difereniaz de alte curente att prin faptul c d imaginilor
poetice funcie implicit, si nu explicit simbolic, ct i prin faptul
c are multiple semnificaii n contextul poetic.

B) SUGESTIA=La baza tehnicii simboliste st


sugestia, calea poetic de realizare a simbolului i de exprimare a
corespondenelor/a legturilor ascunse dintre lucruri, a strilor
vagi, nelmurite. Tehnica sugestiei conduce spre o zon a vagului,
a ambiguitii, prin care se creeaz posibilitatea conexiunilor, a
unor lecturi multiple ale textului. Poeii simboliti nu descriu, ci
comunic senzaii corespunztoare unor stri sufleteti. De
exemplu, poezia despre corbii, mari, insule, faruri exprim
aluziv, pe calea sugestiei, tentaia deprtrii i dorina de
evaziune.

C)COREPONDENELE =

-sunt

afinitile

invizibile dintre diferitele pari ale universului (eu poetic i lume),


care se traduc la nivelul receptivitii prin simboluri;
-ele i-au gsit pentru prima dat ecoul n sonetul
Corespondances de Charles Baudelaire, considerat ulterior arta
poetic a simbolismului;

- n categoria corespondenelor intr i analogiile ntre senzaii,


emoii i tonuri.
(aici recitm Corespunderi-Baudelaire)

D) SINESTEZIA=

reprezint o asociere spontan

ntre senzaii de natur diferit, care se sugereaz reciproc;


- ea are, pentru simboliti, valoarea unei ci de acces la unitatea
misterioas a lumii;
-este prezent n celebrul vers Parfum,culoare,sunet se-ngn ii rspund din Corespunderi de Charles Baudelaire, n poezia
Vocale de Rimbaud dar i n simbolismul romnesc: Oh! Lucrurile
cum vorbesc/Bronz ,catifea,lemn sau mtase/Prin grai aproape
omenesc n Rondelul lucrurilor de Al.Macedonski.

E)MUZICALITATEA=

muzica este ridicat la rang


de categorie poetic fundamental, datorit posibilitilor ei de
sugestie absolut.

Muzicalitatea, neleas ca senzaie interioar, poate fi


exprimat prin armonii verbale, pauze, asonane, aliteraii, refren
i laitmotiv, prin repetiia obsedant a unor cuvinte, a anumitor
vocale. Pentru crearea sugestiei i exprimarea nestingherit de
rigorile versului clasic a micrilor intime ale sentimentului poetic
(muzica interioar), simbolitii cultiv poemul n proz sau
realizeaz inovaii prozodice, explornd noi forme: strofa
asimetrica, versul liber, ritmurile variabile, care ar corespunde
muzicii interioare.La noi, poemul lui Macedonski , HINOV, publicat
n 1880 , este printre primele n vers liber din poezia european.

F)NNOIREA ORIZONTULUI
TEMATIC = Atitudinea poetic simbolist se manifest
n preferina pentru anumite teme, motive i simboluri:

- singurtatea, - descompunerea materiei, -nevroza, -evadarea in spatii exotice,


-spleenul, -marea, -reveria, -corabia, -crepusculul, -paradisurile artificiale, -toamna
si ploaia, -parfumul, - oraul, - culorile, -boala, -muzica, -moartea, -erosul, -decorul
macabru, -odaia, -declinul, -parcul etc.

SIMBOLISMUL ROMNESC
Simbolismul romnesc este un fenomen literar aproape sincron cu
cel european, care apare ntr-o perioad n care literatura
noastr deja fusese ptruns de spiritul modernitii, avndu-l ca
teoretician pe Alexandru Macedonski, conductor al revistei
Literatorul. Cunoscnd experienele inovatoarea ale poeziei din
Frana, scrie dou articole n care expune principiile simbolismului
i ale instrumentalismului: Despre logica poeziei (1880)
nelogica ntr-un mod sublim i Poezia viitorului (1892).
Trasturile simbolismului romnesc nu difer esenial de cele ale
simbolismului european, ns o analiz atent poate constata o
deplasare de accent ctre una sau alta dintre acestea.
Simbolitii romni, ca i cei europeni, sunt tentai de investigarea
unor zone tematice noi precum: oraul tentacular, nevrozele,
melancoliile autumnale, nostalgia deprtrii, singurtatea,
evadarea, drama omului modern, obsedat de ideea morii/a bolii;
preferina pentru imagini vagi, fr contur, preferina pentru
clarobscur, obsesia culorilor (albul, violetul, negrul) i a
instrumentelor ale cror sunete sugereaz stri sufleteti (pianul,
vioara), cutarea valenelor muzicale ale cuvntului (cadena,
aliteraia, asonana, repetiia, laitmotivul i refrenul), preocuparea
pentru corespondene, desctuarea fanteziei poetice n utilizarea
simbolului sau a sinesteziei, dorina de a experimenta noi tipare n
prozodie.
n schimb, simbolitii romni refuz contemplarea pur
sentimental a naturii i, de asemenea, logicul, explicitul,
raionalul n favoarea sugestiei.

Cei mai cunoscui reprezentani ai simbolismului romnesc sunt,


pe lng Alexandru Macedonski, George Bacovia, Traian
Demetrescu, tefan Petica, Dimitrie Anghel (poetul florilor), Ion
Minulescu, Ovidiu Densuianu.

REPREZENTANI
Reprezentanii de seam ai curentului simbolist sunt : francezii
Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud, Paul Verlaine, Stphane
Mallarm, Jean Moras; belgienii Emile Verhaeren, M. Maeterlinck;
germanii Stefan George, Rainer Maria Rilke; spaniolii Rubn Daro,
Antonio Machado i italianul DAnnunzio.

Charles Baudelaire(1821-1867)
n istoria literaturii universale, Charles Buadelaire este menionat
n mai multe ipostaze: poet, estetician, critic literar i de art.
Fiecare dintre acestea este ilustrat cu texte ce l propun pe
autorul n cauz ca precursor al poeziei moderne i teoretician al
simbolismului. Ca poet, se situeaz la confluena a trei curente
literare: romantism, parnasianism i simbolism. Scrie volumul de
poeme Les Fleurs du Mal care este considerat o surs a
simbolismului i una dintre sursele majore ale sensibilitii poetice
a secolului XX. Poemele din volum poart amprenta poeziei
moderne, prin: depersonalizarea liricii, estetica urtului, timpul
crepuscular, idealitatea goal, magia limbajului, fantezia creativ,
cretinismul n ruin i lumea citadin.
Estetica baudelairian, const n afirmarea autonomiei artei,
accentuarea rolului intelectului n actul de creaie, integrarea

grotescului n conceptul de frumos i impune o nou viziune


asupra fenomenului poetic. Baudelaire fixeaz ca obiect al artei
domeniul impalpabilului i al imaginarului, iar principiul imitaiei
este pentru prima dat violent contestat. El atribuie poetului
capacitatea de a stpni tainele universului prin analogie, simbol
i corespondene, viitoarele principii ale simbolismului. Trsturile
esteticii simboliste de prefigureaz n sonetul Corespunderi al
su.

Paul Verlaine(1844-1896)
Este un reprezentant prestigios al simbolismului, poet francez i
promotor al poeziei moderne franceze. A avut o via boem de
poet blestemat, ce contrasteaz n planul creaiei cu aspiraia
spre puritate i candoare. Verlaine cultiv o liric a sentimentelor
intime ntr-o atmosfer crepuscular i vag. El afirm c arta
nseamn a fi absolut tu nsui i formuleaz, n versurile
celebre din Art poetic, notele caracteristice esteticii
simbolismului: muzica nainte de toate; sucete gtul elocinei;
nuan, nicidecum culoare.

CONCLUZIA
Prin reprezentanii si, simbolismul a dat o nou nfiare poeziei:
renunarea la reguli, prin punerea n valoare a sentimentelor i
emoiilor, prin ncercarea de a crea o legtur cu Universul i nu
n ultimul rnd prin utilizarea sunetelui i a culorii. Totodat,
poezia romneasca s-a nnoit artistic, i-a mbogit considerabil
mijloacele de expresie, instrumentele prozodice, lrgindu-i
tematica. Astfel, trsturile eseniale ale simbolismului sunt:
poezia pur, tehnica sugestiei, principiul universalei analogii,

simbolul, principiul corespondenelor, sinestezia, muzicalitatea,


inovaiile prozodice i preferina pentru anumite teme, motive i
simboluri.