Sunteți pe pagina 1din 16

http://www.990.ro/seri ale2-10170-12897Anger-Management-online-Charlie-GoesBack-to-Therapydownload.

html Studiu de caz:

-Simbolismul European-

-Aldea Silviu -Lita Roxana -Urse Andrei

Cuprins: *Simbolismul-definitie
2

*Provenien *Ideologia i estetica simbolismului *Trsturi ale simbolismului *Teme i motive simboliste *Charles Baudelaire-Corespondente *Paul Verlaine-Arta poetica *Arthur Rimbaud-Vocale *Simbolismul romnesc *Bibliografie
DEFINITIE Simbolismul este un curent literar aprut n Frana, ca reacie mpotriva parnasianismului, a romantismului retoric i a naturalismului,promovnd 3

conceptul de poezie modern.n concepia simbolitilor descripia rece, parnasian,ca i observaia meticuloas,naturalist,urmrind s decupeze o felie de via,nu pot surprinde altceva dect o realitate superficial,o lume a aparenelor.Considerat din perspectiva social-istoric, simbolismul apare ca produs i expresie a strii de spirit generate de agravarea contradiciilor societii capitaliste de la sfritul secolului al XIX-lea. Termenul de simbolism provine din cuvntul grecesc symbolon ,intrat n limb prin filier francez.Simbolul este un substituent, el nlocuiete expresia direct,vorbirea noional,mediind cunoaterea pe calea analogiei i a conveniei.O dat cu evoluia limbajului,simbolul a devenit tot mai complex, folosindu-se n toate domeniile culturii,iar n literatur este un mod de constituire a imaginii artistice. PROVENIENTA Numele curentului a fost dat de poetul francez Jean Moras,care, n 1886, a publicat un articol-program,intitulat Le Symbolisme.n acelai an s-a constituit gruparea care s-a autointitulat simbolist ,condus de poetul Stphane Mallarm.Tot atunci, Ren Ghil nfiineaz coala simbolistarmonist,devenit filozofic-instrumentalist.Ali poei,de orientare antiparnasian,l considerau ef de coal pe Paul Verlaine;ei i-au luat numele de decadeni.Reprezentani de seam ai decadenilor sunt Arthur Rimbaud, Tristan Corbire, Jules Laforgue.Toi poeii amintii ncepuser s scrie cu mult nainte de constituirea gruprilor n care s-au ncadrat.Astfel, elemente ale curentului simbolist au aprut nainte de 1886. Simbolitii belgieni de expresie francez prezint un deosebit interes prin creaia lor poetic(Emile Verhaeren, Rene Ghil),dar i prin tentativele de a scrie proz simbolist(Georges Rodenbach-romanele Bruges i Clopotarul) sau dramaturgie (Maurice Maeterlink-piesele Pelleas i Melisanda . Simbolismul ptrunde mai trziu n rile europene cu tradiie cultural puternic (Anglia, Spania, Italia),precum i n rile din centrul i sud-estul european unde genereaz coli naionale:simbolism polonez, maghiar, romnesc. IDEOLOGIA SI ESTETICA SIMBOLISMULUI: Simbolismul reprezint o reacie antipozitivist i antiraionalist.Poeii simboliti vor prelua din colile anterioare tot ce se potrivea spiritului lor 4

nelinitit i dornic de altceva dect ceea ce le putea oferi mediul ambiant i vor fi receptivi la tot ce este nou in domeniul filozofiei,al picturii,al muzicii, al tiinelor i al artelor n general.Sunt preuii n special Vilon,Racine, Chateaubriand,Nerval,Lamartine.Simbolitii preiau idei filozofice din Fichte, Hegel,Schelling,Schopenhauer,sunt atrai de poezia lui Novalis,a lui Poe si Whitman,de arta oriental. Simbolul literar concentreaz n imagini elemente ale realului cu un grad mai mic sau mai mare de generalizare.n cuprinsul romantismului, simbolul rmne nsa,ca n literatura premergtoare nu se difereniaz foarte net de alegorie.n simbolism, raportul dintre simbol si realitate este sugerat. Curentul se difereniaz de alte curente tocmai prin faptul c d imaginilor poetice funcia implicit i nu explicit simbolic. TRASATURI ALE SIMBOLISMULUI : Sugestia :simbolul se realizeaz prin sugestie, de aceea Baudelaire numea poezia o specie de vrjitorie evocatoare.Rolul sugestiei n realizarea simbolurilor este foarte mare.Mallarme susine c a numi un obiect este a suprima trei sferturi din plcerea poemului i adaug a sugera, iat visul!. Urmnd acest principiu, poeii simboliti nu descriu, nu nareaz, nu relateaz. Ei resping anacdotica,fabula, reportajul.D. Anghel nu descrie florile, n volumul n grdin,nici tefan Petic fecioarele,n Fecioara n alb .Ei comunic mai ales senzaii (olfactive, vizuale) corespunztoare unor stri sufleteti.Ion Minulescu descrie corbii mari, insule,faruri spre a-i exprima aluziv,pe cale de sugestie, dorul de cltorii,tentaia deprtrilor. Prozodia.Marea inovaie a simbolitilor n materie de prozodie o constituie folosirea versului liber.Versul clasic apare multor simboliti ineficient,rima este considerat o simpl convenie,de aceea ei ajung la concluzia c strofa asimetric,cu versificaie liber, n ritm variabil,corespunde muzicii interioare.Versul liber,susin simbolitii,produce efecte muzicale deosebite. Se folosesc refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile elaborate. Corespondenele sunt un mod de sondare,de luminare a zonelor ascunse ale realitii.Ideea fundamental a simbolismului const n exprimarea unor raporturi ntre eul poetului(universul mic)i lume(universul mare)care se traduc la nivelul receptivitii prin simboluri. Ele tind s exprime relaiile ce exist,pe baza unor afiniti secrete,ntre prile componente ale totului 5

cosmic.n categoria corespondenelor intr i analogiile dintre senzaii, emoii,imagini de naturi diferite. n poezie,descoperirea corespondenelor aparine lui Baudelaire (Correspondances - Les fleurs du mal) Poezia are ca punct de plecare credina c exista o unitate a lumii n temeiul creia senzaiile de ordin diferit comunic ntre ele:Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund. Taina aceasta adnc nu se ofer ochiului comun,care observ numai exterior lumea,ci aceluia nzestrat cu faculti superioare,al artistului.Poetul devine demiurgul care creeaz lumea din cuvinte menite s sugereze idei fundamentale principii metafizice (Mallarme).Rimbaud, n poemul Vocale, dezvolt ideea unor corespondente ntre culoare i sunet: A-negru, E-alb, Irou, U-verde, O-albastru.Este ceea ce se cheam sinestezie (mijloc prin care sunt puse n relaie de echivalen realiti receptate de simiri diferite;transferul elementelor, specific sinesteziei, este metaforic).Pentru Ghil,dimpotriv,I este albastru,O-rou.n concluzie, la baza simbolismului st aceast osmoz dintre poet i lumea din jur,dar nu n sensul cutrilor de analogii uor de stabilit ntre starea de spirit i natur,ca n poezia popular sau la romantici,ci n sensul c simbolitii vd n sufletul individual chintesena vieii cosmice,a palpitului vital existent n ntreaga natur. Muzicalitatea:simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor,ca mijloc de obinere a inefabilului, a sugestiei:muzica nainte de toate (Verlaine), arta versurilor este arta muzicii(Al. Macedonski). Poeii simboliti au dat importan problemelor de form, ritm,crend cele mai savante armonii verbale, pauze asonane si refrenuri.La unii se ajunge la un joc gratuit,de pura virtuozitate,degenernd in formalism,manierism. TEME SI MOTIVE SIMBOLISTE: n diversitatea ei,tematica poeziei simboliste exprim,n ultim analiza,o atitudine noncoformist,de inaderent la o lume prozoicmercantil, filistinizat.Poeii simboliti recurg la proza de damant,destnuie starea de spleen,de solitudine,nevroze susinute de o ntreaga recuzita caracteristic simbolismului, care voaleaz suportul imediat al acestor stri, izvorte din neacceptarea lumii date.Atitudinea faa de societate rezulta din felul n care se reflect in versuri-indirect-condiia poetului si a poeziei. Conflictul cu societatea poate exista n stare latent, i atunci poetul este insinuant,sau el se manifesta fatis,efectul artistic fiind ieirea din simbolism: 6

total sau parial.n majoritatea cazurilor se autoinfatizeaz ca suflete obosite, deprimate.n literatura universal, spleenul simbolist a fost exprimat pentru ntia data de Baudelaire. Motivul spleenului presupune un amestec de plictiseal profund,dezolare i tristee abstract,fr ca poetul s ajung la decepie i pesimism propriuzis, ca n romantism(Lidia Bote). Natura: spre deosebire de poezia romantic,natura nu mai este subiect,ci stare sufleteasc,exprimat muzical ori cromatic,sau decor.Astfel,parcul, gradina, statuile,orizonturile marine sunt prezentate static.n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul,n spaii nedefinite,ca i n poezia lui Baudelaire;poeii i propun s dezvluie corespondentele din natur. Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti,n sensul estomprii contururilor sub impresia luminii.Simbolitii cnt amurgurile subordonate strilor afective;tonul unora este nsa explicativ.Culorile dominante sunt cenuiul,negrul,albul;culorile obsesiei; roul,violetul,galbenul,expresii ale strilor anxioase.Ploaia si toamna ii strivesc sensibilitatea. Iubirea :Simbolitii nu ncadreaz tematica iubirii n contextul naturii.Cele doua elemente nu formeaz,ca la romantici,un tot.Poeii vor gsi nsa corespondente n comunicarea sentimentelor.Ei vor exprima uneori i direct sentimentul,implicnd triri intense,manifestate prin reacii vitaliste,sau maladive.Predilecia pentru parfumuri i muzica este de ordin vital. Macedonski, M. Sulescu, St. Petic iubesc viaa, sunt nsetai de ea. Ei cnt energiile cosmice, iar procesul lncezirii, ca i cel al anemiei sau al nevrozei devin rareori trire propriu-zis, rmnnd simpl manier. Erotica simbolist, pe lng motivul nevrozei, implic i un univers floral. Femeia este hieratic, se mic ntr-o lume dematerializat sau nostalgia prezenei ei deteapt senzaii olfactive, ca la t. Petic, pentru care fptura iubit este o raz parfumat. Un univers floral bine cunoscut aduce volumul n grdin, a lui D. Anghel; florile amintesc de cei mori, de statornicia n dragoste. Instrumentele muzicale: simbolismul aduce n poezie o gam de instrumente muzicale, realiznd corespondene ntre emoie i instrumentul muzical: vioara, violina exprim emoii grave; clavirul-tristeea i sentimentul desperat al iubirii; fluierul este funebru; fanfara trezete melancolii; pianina, melancolia constituie motive uneori exterioare, decorative, alteori vor intra n substan i n atmosfera general a poeziei. La noi, t. Petic evoc mai toate instrumentele muzicale; vioar, mandolin, pian, harf. I. Minulescu percepe muzica sentimental, iar Bacovia, grav, dezvluindu-ne stri 7

nevrotice: Iubita cnt-un mar funebru.../Ea plnge, i-a czut pe clape,/ i geme greu ca n delir.../n dezacord clavirul moare. Culorile sunt n coresponden cu instrumentele muzicale, pelicula este o pictur parfumat a primverii; amurgul nsoete cntecul viorilor(t. Petic-Cnd viorile tcur). Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii. Sentimentul ploii aduce stri depresive, pn la enervare exasperant Primavara este, i ea, generatoare de nevroze. Culorile crude, soarele anemic strivesc nervii. Amestecul de anotimpuri creeaz o stare de ambiguitate ntr-o abandonare voit, n care sentimentul morii pornete din ideea descompunerii

Charles Baudelaire
(1821-1867) Precursorul poeziei simboliste: Ilustru poet francez, considerat (cu volumul de versuri Florile rului, ntemeietorul poeziei moderne. Opera sa mai cuprinde Spleenurile Parisului, Paradisurile artificiale i Curioziti estetice (critica de art).Charles Baudelaire se situeaz la rspntia din care poezia se desparte de romantism, alegnd definitv calea modernismului. Simbolitii i-l revendic drept precursor, biografia i opera lui ntruchipnd perfect mitul poetului blestemat. Viaa de boem a lui Baudelaire ilustreaz revolta mpotriva societii i revana artistului, contient de propria superioritate fa de spiritul burghez. Corespondente Natura e un templu ai crui stlpi triesc 8

i scot adesea tulburi cuvinte ca-ntr-o cea Prin codri de simboluri petrece omu-n via i toate-l cerceteaz cu glas prietenesc. Cu nite lungi ecouri unite-n deprtare ntr-un acord n care mari taine se ascund, Ca noaptea sau lumina, adnc, fr hotare, Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund. Baudelaire ncalc flagrant principiile estetice ale epocii cnd confer alt scop artei: explorarea prii ascunse a lumii, dezvluirea impalpabilului, depirea aparenelor i sondarea adncimilor universului. n mod deliberat, poetul caut o estetic a profunzimilor. Metafora obsesiv a creaiei sale este abisul le gouffre, iar coordonatele fundamentale ale viziunii sale sunt: adncul, oceanul, marea, infernul. Imagini ale vidului(golul, prpastia) apar cu mare frecven n universul sn poetic i sugereaz stri de disperare, de aliernare i de cdere n absurd. n vocea sa se auzeau italice si majuscule iniiale. Gesturile sale erau ncete, rare, sobre, ineau minile apropiate de trup, cci avea oroare de gesticulaia meridional. Nu-i plcea nici vorbirea volubil, iar rceala britanic i se prea de bun-gust. Despre Baudelaire se poate c era un dandy rtcit n mijlocul boemei(Teophile Gautier) Att moral ct i fizic, am avut mereu senzaia abisului, nu numai abisul somnului, dar i abisul aciunii, al visului, al amintirii, al regretului i al remucrii, al frumosului, al numruluiAcum m simt tot timpul ameit(Charles Baudelaire) n Structura liricii moderne, Hugo Friedrich constata: o trstur fundamental a lui Baudelaire e disciplina sa spiritual i claritatea contiinei sale artistice. El ntrunete geniul poetic i inteligena critic. Concepiile despre procesul poetic stau pe aceeai treapt cu poezia nside altfel, aceste concepii au avut mai mult influen asupra epocii urmtoare dect lirica sa.

Paul Verlaine
(1844-1896) Afirmarea noii sensibiliti poetice: Reprezentant de seam al simbolismului francez, preocupat de muzicalitatea cuvntului i de valoarea lui magico-evocativ. Este autorul unor volume de versuri ca: Poeme saturniene, Serbrile galante, Cntecul bun, Cndva i odinioar, nelepciune. Simbolismul i structureaz liniile de for pe un fundal de criz profund prin care trece Frana: rzboaiele franco-germane si Comuna din Paris. Agravarea crizei face imposibil orice fel de compensaie n plan literar: romantismul i parnasianismul nu le puteau oferi n poezie, realismul i naturalismul-n proz. Arta poetica Deci,muzica intai de toate Astfel,Imparele prefer, Mai vagi,mai libere-n eter, Fiind in tot,plutind in toate. Alege vorbele ce-ti vin Sa para scoase din confuzii: O,cantecele gri,iluzii De Tulbure in Cristalin! Sunt ochii splenzizi dupa voaluri, Zi ezitand in dupa-amiezi, Sunt astri-n azurii gramezi 10 Alunga Poanta ce ucide Si crudul Spirit,Ras impur, Ce lacrimi scot in ochi de-Azur, Si izul trivial de blide! Suceste gatul elocintei, Si bine facicand,cu putere Astamperi Rima-n chingi severe Ea,sclava a nesocotintei Ah,Rima-numai chin si sila! Ce surd copil ori negru drac Scorni bijuteria-fleac

Pe dulci,tomnatice fundaluri.b Nuanta eu ravnesc s-o caut, Nuanta,nicidecum Culoare, Nuanta doar-ingemanare De vis cu vis,de corn cu flaut!

Ce suna gol si fals sub pila? Deci,muzica mai mult,mereu, Iar versul tau aripi inalte Sa prinda,nazuind spre alte Iubiri si bolti de Empireu!

Sa fie buna aventura Cand sulfa zgribulitii zori Prin minta si prin cimbrisori Tot restul e literature. Paul Verlaine face primul gest decisiv, asumndu-i destinul generaiei sale: concepe i scrie Art poetic, pune n circulaie textul n mediul boem al cafenelelor literare unde se ntlneau frecvent artitii, formulnd astfel noua poetic simbolist. Verlaine va intra n legenda literar care nsoete micarea simbolist, iar secvene din Arta poetic devin sintagme-reper pentru construirea identitii simbolismului. Nimeni n-a fost mai puin teoretician ca el, mai puin preocupat de ambiiile estetice i filosofice ale contemporanilor si, mai puin alchimist( ca de pild Mallarm), mai puin vizionar i profet (ca Rimbaud).El s-a nscut pentru a duce la perfeciune lirismul intim i sentimentul (Marcel Raymond)

Arthur Rimbaud (1854-1891)

Revolt absolut
Arthur Rimbaud realizeaz cea mai ndrznea tentativ de schimbare a lumii prin poezie. El vede esena prometeic a poetului tlhar 11

care fur focul i i atribuie acestuia un rost suprem s ptrund n trmul invizibilului, sondnd straturile cele mai adnci ale necunoscutului. n acest scop, Rimbaud caut cile de acces: se apropie de pitagorism i de orfism, se ndreapt spre filozofiile orientale(doctrine hinduse, budism, zen) spre alchimie i Cabal, se las atras de filozofia ocult i de scrierile ezoterice. Are convingerea c printr-o asemenea cunoatere, dobndete puteri supranaturale.

Vocale
A brun, E alb,I rou, U verde- O vnt.Oare Voiu ti cndva geneza de tain sa v-o spun? A, bru catifelat de mute-n roiuri, brun Ce zumze pe cte vreo proaspt duhoare. Golf greu de umbr.E, alb abur, albe pnze Ghear cu lnci de sclipt, regi albi, corole-n vnt. I, purpuri, snge ftizic, superbe guri rznd De furii, de beie sau de cini ptrunse. Ieind din perimetrul raiunii, folosind dereglarea voit a tuturor simurilor, poetul ptrunde n irealitatea care i provoac stri stranii, viziuni, care l duc n pragul nebuniei i al morii. Renunarea la poezie se poate explica i ca un gest de autosalvare, determinat de neputina de a mai suporta asemenea exaltri i halucinaii. Creaia poetic a lui Rimbaud, realizat ntr-un timp concentrat i plin de evenimente istorice i biografice (1870-1874), marcheaz sfritul poeziei tradiionale i al limbajului poetic consacrat. Arthur Rimbaud enun prin celebra formul Je est un autre (Eu este altul), trmul pe care l va explora poezia modern: abisul propriu, meandrele interioare. Titlurile ciclurilor de poezii indic limpede vizionarismul rimbaldian: Corabia beat, Un anotimp n Infern, Iluminri. Strlucirea lui, aceea a unui meteor aprins fr alt motiv dect propria-i prezen, nind de unul singur pentru a se stinge apoi. Apariia acestui trector colosal n-a fost pregtit de nici o mprejurare literar.(Stphane Mallarm) 12

Simbolismul Romnesc nceputurile simbolismului romnesc coincid cu nceputurile simbolismului francez. Sincronizarea are mai multe cauze: o generaie nou se arat receptiv fa de efervescena mediilor artistice pariziene. O nou contiin a condiiei artei i a artistului apare la poeii romni care studiaz la Paris sau cltoresc in Frana (Ion Minulescu, Dimitrie Anghel) i se familiarizeaz cu noul spirit al sfritului de secol al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea. n 1880, simultan cu ntlnirile patronate de Mallarme la Paris, tnrul Macedonski, ca deschiztor de drum, editeaz la Bucureti revista Literatorul, n care i public att articole teoretice (Despre logica poeziei), ct i creaii experimentale: prima poezie n vers liber din literatura romn (Hinov), armonii imitative (nmormntarea i toate sunetele clopotului)n 1886, cnd Jean Moreas consacra, printr-un celebru manifest literar, micarea i numele simbolismului, Macedonski public versuri n limba francez, n revista La Wallonie, condus de Albert Mockel, admirator i discipol al lui Mallarme. Eforturile lui Alexandru Macedonski de a impune noul curent, pe carel numea simbolism instrumentalist, se ndreapt n mai multe direcii: public articole teoretice n Literatorul, semnate de el nsui sau de unii discipoli; afirm o nou identitate fa de poezie, cu riscul de a fi neneles sau de a fi considerat ridicol. Simbolismul romnesc a cunoscut 4 etape: I. Momentul tatonrilor, al experienelor este marcat prin activitatea lui Al. Macedonski la revista Literatorul. Abordnd, nainte de 1890, problema artei romantice i a celei simboliste, Macedonski susine c poetul nu este dect un instrument al senzaiilor primite de la natur, pe care le transmite apoi n formulri inedite; poezia i apare ca o revrsare a sentimentului. Potul accentua, astfel, latura romantic a poeziei. Dup 1890, n Arta versurilor, el relev faptul c poezia are o muzic interioar, care este altceva dect muzicalitatea prozodic. Ideea va fi reluat n Poezia viitorului ( 1892 ), n care se afirm c poezia este muzic i imagine, form i muzic. Originea ei s-ar gsi n misterul universal. Poezia are o logic proprie, ea tinde s se deosebeasc de proz, crendu-i un limbaj al ei propriu. Domeniul poeziei este departe de a fi al cugetrii. El este al 13

imaginaiunii. n articolul Despre poem relev c a fi poet nseamn a simi: poezia trebuie s detepte cugetarea, nu s fie ea nsi cugetare. II. A doua etap din evoluia simbolismului romnesc este reprezentat de activitatea literar a lui Ovid Densusianu, ntemeietorul revistei Viaa nou. Simbolismul lui Densusianu este polemic prin atitudinea de combatere a epigonismului eminescian i a smntorismului, prin proclamarea principiului libertii i a progresului n art. Densuianu cere o literatur nou, afirmnd c specificul naional nu este un monopol al smntoritilor, ci apare n orice oper scris de romni; el nu apare numai la ar, ci este prezent i n spaiul citadin. Meritul gruprii de la Viaa nou este c introduc n poezia romn preocuparea pentru tematica citadin, plednd pentru ridicarea maselor la nivelul elitelor, pentru c, n accepia lui, art pentru art nseamn art nalt. III. Simbolismul exterior, formal, care pune accent pe muzicalitatea versurilor i pe efectele sonore obinute prin resurse fonetice apare n creaia lui Ion Minulescu. Poezia acestuia este grandilocvent, retoric, ceea ce contravine principiilor simboliste. Poetul manifest atracie pentru tehnica i motivele simboliste: numrul fatidic, mirajul deprtrilor; l preocup efectele sonore rezultate din neologisme cantabile ( matelot, orologiu, cupol ), numele proprii exotice, frapante prin sonoritate. De provenien simbolist sunt tristeea, nota grav, plin de sugestii, jovialitatea i proza retoric. IV. Simbolismul autentic ( bacovian ) se instaureaz prin activitatea literar a lui George Bacovia. Poezia lui are toate trsturile eseniale specifice simbolismului. Este un simbolism depresiv, izvort din situaia precar a proletarului intelectual. Cultiv simbolul ca modalitate de surprindere a corespondenelor eu-lui cu lumea, natura, universul (Plumb ). Evoc idei, sentimente, senzaii pe calea sugestiei ( Amurg de iarn ). Manifest preferine pentru culorile ntunecate. Promoveaz audiia colorat principiul dup care senzaiile diverse, coloristice i muzicale i corespund n plan afectiv, sinestezia. Poezia implic sugestivitate melodic interiorizat ( Mar funebru ). Temele i motivele sunt tipic simboliste: trgul de provincie, element al claustrrii (Sear trist ), nevroza ( Plou ), peisajul interiorizat ( Amurg de toamn ), descompunerea materiei ( Cuptor ). Dominant este nelinitea continu .

14

Rondelul rozelor ce mor Al. Macedonski E vremea rozelor ce mor, Mor n grdini, i mor i-n mine -i-au fost att de via pline, i azi se sting aa uor. n tot, se simte un fior, O jale e n oriicine. E vremea rozelor ce mor -Mor n grdini, i mor i-n mine.

Crize
de George Bacovia Trist, dup un copac, pe cmp St luna palid, pustie De vnt se clatin copacul i simt fiori de nebunie. O umbr mormind pete... E om... att, i e destul... i-acum ne-om gtui tovari: El - om flmnd, eu - om stul.Dar vezi... m-a ocolit acuma... El s-a temut mai mult, mai mult, - sracul... Pe luna palid, pustie, De vnt se clatin copacul...

15

Bibliografie: -Ioan Mihu, Simbolism. Modernism. Avangardism -G. Bdru, Simbolismul -M. Raymond, De la Baudelaire la suprarealism -Lidia Bote, Simbolismul romnesc -www.wikipedia.org -www.allposters.com -Gheorghe Crciun, Istoria didactica a literaturii romne -Zina Molcut-Simbolismul European

16