Seminarul Teologic Ortodox Sfntul Grigorie Teologul

Craiova

Simbolismul
european
- Studiu de caz
ndrumtor:
Prof. Delcea Tana
Elaborat:
Lzrescu Ionu-Valentin
Muscalu Victor-Dnu

Craiova
2015

Cuprins
Introducere
Simbolismul european
Reprezentanii simbolismului european
Simbolismul romnesc
Reprezentanii simbolosmului romnesc
Temele i motivele simbolismului
Concluzii
Bibliografie

I.

INTRODUCERE

Definiie. Simbolismul este un curent literar aprut n Frana la sfritul secolului al XIXlea, ca o reacie mpotriva poeziei retorice a romanticilor, a impersonalitii reci a
parnasienilor1 i a naturalismului.
Schimbarea structurii personalitii umane din epoc determin necesitatea unei
schimbri estetice. Astfel, poezia simbolist este una exclusiv a sensibilitii pure. Ea se
reflect pe sine; nu comunic, ci se comunic. Obiectul poeziei simboliste l constituie strile
sufleteti nelmurite, fluide, vagi, muzicale, care sunt transmise prin folosirea analogiei,
sugestiei, folosindu-se un limbaj poetic inedit.
Ca obiect al artei este proclamat domeniul impalpabilului i al imaginarului,
subcontientul; aplecarea ctre stri sufleteti nedefinite, are ca reprezentri: nelinitea,
nevroza, plictisul, spleenul, oboseala, angoasa, disperarea, amrciunea, macabrul, exotismul,
etc. Atitudinea comun a simbolitilor de pretutindeni este respingerea mediocritii, a
platitudinii unei societi stpnite de valorile
materiale; ntre societate i nonconformismul
scriitorului se deschide abisul.
Simbolismul reprezint o reacie
antipozitivist i antiraionalist. Poeii
simboliti vor prelua din colile anterioare tot ce
se potrivea spiritului lor nelinitit i dornic de
altceva dect ceea ce le putea oferi mediul
ambiant i vor fi receptivi la tot ce este nou n
domeniul filozofiei, al picturii, al muzicii, al
tiinelor i al artelor n general. Sunt preuii n
special Vilon ,Racine, Chateaubriand, Nerval,
Lamartine. Simboliti preiau idei filozofice din Fichte, Hegel, Schelling, Schopenhauer, sunt
atrai de poezia lui Novalis, a lui Poe i Whitman, de arta oriental. Avnd multe asemnri
cu simbolismul francez, simbolismul romnesc nu este o simpl variant a lui. El a aprut i
s-a dezvoltat n cu totul alte condiii social-istorice i mai ales n cu totul alt context literar.
Simbolismul romnesc nu a avut un caracter antiparnasian,ci i-a asimilat parnasianismul.
Trsturi. Simbolul este considerat elementul de baz al poeziei simboliste, element ce
d i numele curentului. Simbolul este doar un substituent ce nlocuiete expresia direct i
mediaz cunoaterea pe calea analogiei i a conveniei. n literatur, simbolul a existat n
toate epocile, ns simbolismul se difereniaz de alte curente prin faptul c are multiple
semnificaii n contextul poetic.
De asemenea, la baza tehnicii simboliste st sugestia, calea poetic de realizare a
simbolului i de exprimare a corespondenelor, a legturilor ascunse dintre lucruri, a strilor
vagi, nelmurite. Poeii simboliti nu descriu, ci comunic senzaii corespunztoare unor stri
sufleteti. Aadar, poezia despre corbii, mri, insule esxprim tentaia deprtrii i dorina de
singurtate.
1 Parnasianism curent literar aprut n Frana n a doua jumtate a secolului al XIX-lea ce
cultiv o poezie descriptiv, rece, impersonal, eliberat de afectivitate.

Corespondenele sunt afinitile invizibile dintre diferitele pri ale universului, care se
traduc la nivelul nelegerii textului prin simboluri. n aceast categorie intr i anlogiile ntre
senzaii, emoii i tonuri.
Alte trsturi ale esteticii simboliste sunt: sinestezia, muzicalitatea i nnoirea orizontului
tematic. Temele, motivele i simbolurile specifice sunt: singurtatea, reveria, toamna i
ploaia, oraul, boala, moartea, decorul macabru, declinul, culorile, parfumul, reosul, parcul,
etc.2
Un element definitoriu al poeziei simboliste l reprezint cutarea muzicalitii exterioare,
obinut nu numai prin ritmuri i rime perfecte, ci mai ales prin repetiia obsedant a unor
cuvinte, a anumitor vocale sau a refrenului.
Marea invocaie a simbolitilor n materie de prozodie o constituie introducerea n poezie
a versului liber, ns nu toi poeii simboliti au renunat la versificaia clasic (Mallarme,
Verlaine, Rimbaud). Pentru crearea sugestiei, simbolitii folosesc adeseori versul liber, care
exprim nestingherit de rigorile prozodiei micrile intime ale sentimentului poetic (muzica
interioar); Paul Verlaine: Muzica nainte de toate.
Simbolitii au predilecie pentru anumite teme i motive precum: iubirea, nevroza, trgul
provincial ca element al izolrii, natura ca loc al corespondenelor.3

II.

SIMBOLISMUL EUROPEAN

2 A. Costache, F. Ioni, M.N. Lascr, A. Svoiu, Limba i literatura romn manual

pentru clasa a XI-a, editura ART, Bucureti, 2009, p.203-205
3 L. Paicu, M. Lupu, M. Lazr - Literatura romn: pregtire individual pentru proba
scris examenul de bacalaureat, editura ART, Bucureti, 2012 p.166-167

Primele semne ale unei noi mentaliti estetice, modernismul, n sensul su cel mai
cuprinztor, apar n Frana, n poezia lui Baudelaire. Abia la 18 septembrie 1886, Jean
Moras public n suplimentul literar al ziarului Le Figaro o scrisoare intitulat Le
Symbolisme, devenit manifestul literar al noii micri. Aceste propune numele curentului
simbolist ce provine din grecescul , care se traduce semn. Ulterior ntemeiaz
mpreun cu Gustave Kahn revista Le Symboliste. Numele propus de Moras se va impune n
faa denumirii orientrii moderniste lansate de grupa lui Paul Verlaine. efii recunoscui ai
colii simboliste sunt Verlaine i Mallarm.
Reprezentani de seam ai curentului simbolist sunt: francezii Arthur Rimbaud, Paul
Verlaine, Stphane Mallarm, Jean Moras; belgienii Emile Verhaeren, M. Maeterlinck;
germanii Stefan George, Rainer Maria Rilke; spaniolii Rubn Dario, Antonio Machando i
italianul DAnnunzio.4
n Frana versul liber a fost introdus de Gustave Kahn. Rene Ghil utilizeaz i el versul
liber, ncercnd s substituie sensul noional al cuvintelor expresivitatea lor muzical. Versul
clasic apare multor poei simboliti ca insuficient, rima este considerat ca o simpl
convenie, de aceea, ei ajung la concluzia c sfoara asimetric, cu versificaie liber, n ritm
variabil, corespunde muzicii interioare. Versul liber produce efecte muzicale deosebite.

Reprezentaii simbolismului european

Charles Baudelaire (1821-1867) este precursorul poeziei simboliste, ntemeitorul
poeziei moderne franceze. El se situeaz la rspntia din care poezia se desparte de
romantism, alegnd definitiv calea modernismului. Baudelaire ncalc flagrant principiile
estetice ale epocii cnd confer alt scop artei: explorarea prii
ascunse a lumii, dezvluirea impalpabilului, depirea
aparenelor i sondarea adncimilor universului.n mod
deliberat, poetul caut o estetic a profunzimilor, iar
coordonatele fundamentale ale viziunii sale sunt: adncul,
oceanul, marea, infernul.Imagini ale vidului(golul, prpastia)
apar cu mare frecven n universul sn poetic i sugereaz
stari de disperare, de aliernare i de cdere n absurd. n vocea
sa
se auzeau italice si majuscule initiale.Gesturile sale erau
ncete, rare, sobre, ineau minile apropiate de trup, cci avea
oroare de gesticulaia meridional.Nu-i plcea nici vorbirea
volubil, iar rceala britanic i se prea de bun-gust.

Paul Verlaine (1844-1896) este privit de simbolitii francezi ca ef al curentului. Acesta

acord o importan deosebit efectelor muzicale ale versurilor, rezultat din repetiii de
cuvinte, din folosirea refrenului sau a vocalelor repetate n mod obsedat, ca n Cntec de
toamn, care prin traducere nu-i poate pstra ntregul efect muzical din textul original.
4 Ibidem, p. 203-204

Poezia sa este constituit din ntrebri neclare, visuri incontiente, tristei, aspiraii,
stri melancolice etc.

Stphane Mallarm (1842-1898) a fost un alt maestru recunoscut al colii

simbolistice. Poet cu o formaie intelectual mai solid, un temperament mai
calm i echilibrat, Mallarm, este dezgustat de viaa banal i vulgar, din care
vrea s evadeze: Ah! carnea-i trist iar crile, citite toate./S fug, s fug de-aici! Simt
psri mbtate/Ce zboar printre spume i boli
nemaivzute!/Nici vechi grdini, nici parcuri n ochii mei
rsfrnte/Nu pot reine-un suflet, din plin scldat de
mare/O, nopi! Nici chiar lumina pustie-a lmpii clare/Pe
foaia mea nescris cu albul ei de paz,/Nici tnra femeie
cu pruncul ce-alpteaz.(Briz marin)
Astfel, ca i n cazul celorlalte curente literare i culturale,
locul apariiei simbolismului este Occidentul, implicit Frana.

III.

SIMBOLISMUL ROMNESC

Simbolismul romnesc ia natere ntr-un moment aproape sincronic celui european: spre
deosebire de clasicism sau romantism, ale cror ecouri dunrene apar la o oarecare distan
de timp, simbolismul are ansa de a gsi o literatur romn europenizat ca spirit.
Afirmat prin Alexandru Macedonski i cercul Literatorul, simbolismul romnesc ne apare
astzi dezvoltat sub un destin curios. Pn n 1900, are o existen mai degrab subteran i
un statut semi-oficial. De la reprezentanii Junimii pn la scriitori din jurul revistei
Contemporanul, toi au exclus-o din rndul artei sub diverse pretexte. Astfel, prima generaie
simbolist romneasc, pe care o putem numi macedonskian, a avut un numr mic de
autori valoroi. Pe lng titanul poeziei simboliste mai amintim ncercrile firave ale lui
Traian Demetrescu, Bonifaciu Florescu, Th.M. Stoenescu, I. Spartalli. Abia spre sfritul
secolului intr n scena literaturii simboliste o nou generaie de poei: tefan Petic, Iuliu
Cezar Svescu, Mircea Demetriade i alii.5
Simbolismul i continu existena la noi pn n 1940, adic pn ntr-un moment cnd,
n alte ri, simbolismul intrase de mult n istorie, iar n poezia noastr exist autori care se
caracterizeat printr-un ataament nedezminit fa de moda literar a tinereii lor.

5 Mihai Zamfir, Specificul simbolismului romnesc n Limba i literatura romn

supliment pentru candidaii la concursuri de admitere n licee i faculti i la examenul de
bacalaureat, Editura Societii de tiine Filologice din Romnia, Bucureti, 1991, p. 71

Faza de maxim strlucire a curentului se fixaz la noi n primul deceniu al secolului al

XX-lea. n aceast perioad apar volumele lui Macedonski care atest formarea unei variante
simboliste originale, lipsit de inflexiunile romantice din tineree. Pe parcursul a mai bine de
un deceniu, i fac intrarea n scen formulele simboliste eseniale: sumbolismul caligrafiat i
muzical, simbolismul ornamental, cu reflexe parnasiene. Probabil c Macedonski a impus
structura simbolismului romnesc pentru deceniile urmtoare. n peisajul pe care l schim,
poezia se prezint, de departe, drept specia cea mai bogat i mai variat, nu doar prin
prezena tuturor formelor de simbolism european, ci i prin construirea celor mai originale
variante locale.
Datorit episodului simbolist, n preajma primului rzboi mondial, versul romnesc
curgea melodios, fr mpleticirile de la sfritul secolului anterior. Simbolismul romnesc
numr i alte realizri, originale la nivel european: poetul romn a meninut, n cele mai
depresive confesiuni, tonul ludic i, pe de alt parte, a imaginat un fabulos teritoriu sudic,
fcut din abstracia mrii i a cltoriei.
Ct privete proza, observm o redus varietate, dar cu alese sclipiri originale. Dac proza
din secolul al XIX-lea se situeaz nc la un nivel tradiional, nendrznind s se avnte n
necunoscut, imediat dup 1900 asistm la nflorirea
unor noi forme prozodice. nceputul l face tefan
Petic cu o suit de poeme n proz care ne plaseaz,
deodat, n centrul artei simboliste europene. n doar
civa ani, proza simbolist romneasc se sincroniza
prin cteva piese semnificative. n schimb, teatrul
simbolist rmne destul de palid: n afar de drama
Solii pcii a lui tefan Petic i de primele ncercri ale
lui Victor Eftimiu, avem prea puine exemple de
menionat.
Cum s-a remarcat adeseori, trsturile simbolismului romnesc nu difer esenial de cele
ale simbolismului european, ns o analiz atent poate constata o deplasare de accent ctre
ctre una sau alta dintre acestea. i n creaia poeilor simboliti romni se ntlnete tentaia
pentru investigarea unor zone tematice noi (oraul, nevrozele, melanolia deprtrii,
singurtatea, obedat de ideea morii), preferina pentru imagini vagi, fr contur, obsesia
culorilor (albul, violetul, negru) i a instrumentelor ale cror sunete sugereaz stri sufleteti
(pianul, vioara), cutarea valenelor muzicale ale cuvntului, preocuparea pentru
corespondene, dorina de a experimenta noi tipare n prozodie. n schimb, ei refuz
contemplarea pur sentimental a naturii i, de asemenea, logicul, explicitul, raionalul n
favoarea sugestiei.6
Privit de la mare nlime, acesta ar fi relieful literar simbolist de la noi. Chiar i n urma
acestei schie, se poate observa configuraia particular i original a terenului cu numeroase
influene asimilate, cu unele sclipiri neateptate, care au reprezentat baza inovaiilor
moderniste din perioada interbelic.7

Reprezentanii simbolismului romnesc

6 A. Costache, F. Ioni, M.N. Lascr, A. Svoiu, Idem, p. 190

7 Mihai Zamfir, Idem, p. 72

Alexandru Macedonski (1854-1920) supranumit poetul rondelurilor, inspirndu-se din

literatura francez, este primul reprezentant al simbolismului n literatura romn. Iniiatorul
cenaclului i revistei literare Literatorul, a susinut modernizarea poeziei romneti, fiind
ntr-o continu polemic cu junimitii. Aceste polemici i-au afectat serios cariera literar i
viaai au rmas notabile polemicile sale cu Vasile Alecsandri, Mihai Eminescu i Ion Luca
Caragiale. Pe de alt parte, Alexandru Macedonski a ncurajat, la nceputurile activitii lor
scriitoriceti, numeroi tineri talentai, printre care George Bacovia i
Tudor Vianu, pe care i-a publicat n revista sa Literatorul, iar n revista
Liga ortodox debuteaz, printre alii, Tudor Arghezi i Gala Galaction.
Teoretician al simbolismului, ef de coal literar, conduce un
cenaclu literar, pe care l vor frecventa i viitori mari poei Tudor Arghezi,
George Bacovia, sau Ion Pillat. Plnuiete s realizeze o ediie definitiv
a scrierilor sale, pe care ns nu o mai poate raliza. Personalitate
contradictorie i controversat, Macedonski are meritul esenial de a fi
deschis calea poeziei ctre modernitatea vremii, el nsui scriind iniial
sub influena romantismului, dar apropiindu-se de estetica
parnasianismului i, mai ales, a simbolismului, n final ntorcndu-se ctre
clasicismul rafinat.
George Bacovia (1881-1957) este considerat cel mai mare poet simbolist al romnilor.
Volumele sale de poezii i proz stau la baza unei tehnici unice n literatura romn, cu vdite
influene din marii lirici moderni francezi pe care-i admira. Apartenena sa la curentul
simbolist se vede de la publicarea volumului Plumb, imediat dup carnagiul primului rzboi
mondial. Poezia lui Bacovia exprima o stare depresiva specifica unui intelectual proletar , cu
o structura sufleteasca ultrasensibila , de aceea poate fi incadrata si in directia simbolismului
depresiv . Peisajul sau e intunecat , cu tuse ingrosate pana la brutalitate . Ceea ce conteaza la
el e decorul , halucinant pentru ca infioara , captivant pentru ca trimite la
planul dedesubt al poeziei . Universul poeziei bacoviene este ca o cupola
de plumb sub care domneste nelinistea , spaima de nefiinta , de izolare: deatatea nopti aud plouand /Aud materia plangand/Sunt singur si ma duceun gand/Spre locuintele lacustre .
Ion Minulescu (1881-1944) se prezint ca un poet al tuturor, nu
doar al elitelor, aa cum s-a erijat Macedonski. Are o liric dinamic, lipsit
de orice sterilitate, cu o preferin vdit pentru triri, nu pentru concepte.
Renun la polemicile de cenaclu i la speculaiile teoretice, el se adreseaz
agorei nsetate de poezie.Simbolul devine alegorie,
imaginile se succed dinamic, nu difuz, sinesteziile i
corespondentele sunt speculative, misterul nu are sens n
sine, ci ca un pretext de efecte retorice. De altfel opera sa st sub auspiciile
zodiei retorice, are o acustic deosebit, o magie bazat pe sonoritate.
Melodia este la el simbol. Un simbol al personalitii sale, care trebuie s se
exprime, nu s rmn interiorizat. Timbrul poetic minulescian este unul
extrem de personal. Este singular i astfel dorea s fie perceput, la modul cel
mai emfatic: M ntrupez n al veciei i-al imensitii Domn!.

IV.

TEMELE I MOTIVELE SIMBOLISMULUI

Temele ntlnite n simbolism sunt preluate din curentele mai naintate, doar c aici,
acestea primesc o nou ncrctur ce le difereniaz cu totul fa de deceniile precedente.
Astfel, tema singurtii descinde din romantism. n simbolism ea i pierde
grandoarea, nu este clamat, devine elegiac i intim. tefan Petic i d o dimensiune
tragic: Btui la porile strine, /i-nchise poeile-au rmas. Nota de singurtate este
mbogit cu melancolia tcerii, cu gesturi nehotrte, cu tristei
apstoare, la D. Anghel. Bacovia se simte pribeag pe pmnt,
odaia l sufoc precum sicriul.
Natura.Spre deosebire de poezia romantic, natura nu mai este
subiect, ci stare sufleteasc, exprimat muzical ori cromatic, sau
decor. Astfel, parcul, grdina, statuile, orizonturile marine sunt
prezentate static. n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul, n
spaii nedefinite, ca i n poezia lui Baudelaire; poeii i propun s
dezvluie corespondenele din natur. Percepia vizual a naturii
i apropie de impresioniti, n sensul estomprii contururilor sub
impresia luminii.. Culorile dominante sunt cenuiul, negrul, albul;
culorile obsesiei; roul, violetul, galbenul, expresii ale strilor anxioase. Ploaia i toamna
i strivesc sensibilitatea.
Ploaia.Sentimentul ploii aduce stri depresive: Ce melancolie, /Plou, plou, plou,
pn la enervarea exasperant: O bolnav fat vecin rcnete la ploaie rznd.
Iubirea.Simbolitii nu ncadreaz tematica iubirii n contextul naturii. Cele dou
elemente nu formeaz, ca la romantici, un tot. Poeii vor gsi ns corespondene n
comunicarea sentimentelor. Ei vor exprima uneori i direct sentimentul, implicnd triri
intense, manifestate prin reacii vitaliste sau
maladive. Predilecia pentru parfumuri i muzic
este de ordin vital.
Instrumentele muzicale. Simbolismul aduce n
poezie o gam de instrumente muzicale, realiznd
corespondene ntre emoie i instrumentul muzical:
vioara, violina exprim emoii grave; clavirultristeea i sentimentul desperat al iubirii; caterinca
evoc medii srace; fluierul este funebru; fanfara
trezete melancolii; pianina, melancolia constituie
motive uneori exterioare, decorative, alteori vor
intra n substan i n atmosfera general a poeziei.

V.

CONCLUZII

Simbolismul, curent literar aprut n Frana la sfritul secolului XIX, aduce n literatura
universal o nou structur caracterizat prin descrierea unor stri sufleteti neclare, prin
folosirea unui limbaj inedit i prin introducerea versului liber. Muzicalitatea era principala
caracteristic a poeziei simboliste. Trsturile esteticii simboliste sunt: simbolul, sugestia,
corespondenele, sinestezia, muzicalitatea i noirea orizontului tematic.
Primele semne ale unei noi mentaliti estetice, modernismul, n sensul su cel mai
cuprinztor, apar n Frana, n poezia lui Baudelaire. Abia la 18 septembrie 1886, Jean
Moras public n suplimentul literar al ziarului Le Figaro o scrisoare intitulat Le
Symbolisme, devenit manifestul literar al noii micri. Astfel, n concepia poeilor francezi,
versul liber producea efecte sonore inedite.
Cei mai de seam reprezentani ai simbolismului european sunt: Charles Baudelaire, Paul
Verlaine i Stphane Mallarm.
n Romnia, simbolismul s-a sincronizat foarte rapid cu cel european datorit tinerilor ce
studiau n Frana i care au adus la ntoarcerea n ar noi forme de art literar. Acesta a fost
afirmat mai ales de Alexandru Macedonski n cercul Literatorul. Chiar dac a aprut sub
influene occidentale, simbolismul romnesc are numeroase particulariti. La nceput slab
dezvoltat datorit nerecunoaterii artei simbolice, simbolismul ia un avnt puternic la
nceputul secolului XX, mai ales n poezie, dar i n proz i teatru.
Cei care au marcat istoria literaturii romne prin scrierile simboliste sunt: Alexandru
Macedonki, George Bacovia, Ion Minulescu, Iuliu Svescu, Elena Farago, Al. Stamatiad,
Horia Furtun, B. Fundoianu i alii.
Temele liricii simboliste sunt preluate din curentele literare mai vechi, dar primesc o nou
nsemntate total diferit de cea ntlnit n romantism. Principalele teme sunt: singurtatea,
natura, iubirea, ploaia. Motivele literare stau sub semnul tristeii i al macabrului dintre care
amintim: ploaia, moartea, vntul, corabia, insula, toamna, boala, oraul etc. Sunt folosite
instrumente muzicale care alterneaz cu strile sufleteti, iar fiecare culoare are un
simbol(rou-iubire arztoare, intimitate, agresiune, violen; galbenul- pmntul, setea de
cunoatere, suspiciune; verde-speran; albastru-loialitate, mister, adevr, venicie, relaxare;
violet-pocin, reculegere, uniunea dintre nelepciune i iubire; negrul-moartea,
amrciunea, tristeea; albul-inocen, mreie).
Astfel simbolismul constituie perioada de modernizare a poeziei i a ntregii literaturi att
pe plan naional, ct i universal.

VI.

BIBLIOGRAFIE

1. E. Lovinescu Istoria literaturii romne contemporane, vol. 1, Editura Minerva,

Bucureti, 1981;
2. Dumitru Micu Literatura romn la nceputul secolului al XX-lea, Editura Pentru
literatur, Bucureti, 1964
3. Academia Romn Dicionarul Literaturii Romne, Editura Univers Enciclopedic
Gold, Bucureti, 2012
4. A. Costache, F. Ioni, M.N. Lascr, A. Svoiu, Limba i literatura romn manual
pentru clasa a XI-a, editura ART, Bucureti, 2009
5. L. Paicu, M. Lupu, M. Lazr - Literatura romn: pregtire individual pentru proba
scris examenul de bacalaureat, editura ART, Bucureti, 2012
6. Mihai Zamfir, Specificul simbolismului romnesc n Limba i literatura romn
supliment pentru candidaii la concursuri de admitere n licee i faculti i la
examenul de bacalaureat, Editura Societii de tiine Filologice din Romnia,
Bucureti, 1991