MUZICA ESTE UN NESECAT IZVOR DE SNTATE l BUCURIE !!!

n fiecare clip, DUMNEZEU ne mbrieaz i ne druiete cele mai minunate daruri spirituale. Unii nu le vd, deoarece mintea le acoper aceste minunii aa cum norul ntunecat acoper strlucirea soarelui. Dar, chiar i aa, razele soarelui lumineaz i nclzesc pmntul. Tot aa IUBIREA DIVIN NE LUMINEAZ VIAA. i att de mult ne iubete DUMNEZEU, nct a dat posibilitatea fiecruia s-i aleag calea pe care s evolueze, n funcie de posibilitile sale. Muzica este o cale de evoluie spiritual. K Un muzician adevrat nu se folosete de muzic pentru a se face cunoscut ci servete muzica plin de umilin i bucurie n suflet. La fel, un om care vrea s evolueze, nu se folosete de numele LUI DUMNEZEU pentru a fi vedet n ochii altora ci, l servete permanent i necondiionat. Muzica va uni cndva lumea., .dac spiritul ei pur va fi pstrat. O muzic autentic revars valuri de vibraii. Arta pe care ar trebui s o apreciem este arta care d vibraii. Artitii sunt cele mai minunate flori ale creaiei, cele mai dulci vise ale ei i cea mai preioas component a societii. Artistul are datoria nu s stpneasc forma, ci s adapteze forma la coninut. Folosirea corpului din punct de vedere al tradiiei spirituale rspunde unor reguli codificate pe baza executrii unor partituri fizice fixate n prealabil, ce cuprind nu doar deplasarea corpului in spaiu, dar i mimica facial i tensiunile interne ale corpului n momentele sale de imobilitate. Arta muzicii autentice mpletete elementele tradiiei milenare cu elemente de spiritualitate universal, permind accesul la o realitate complex, ce implic spiritualitate, contiin i sacralitate. spun nelepii. Cine i poate contrazice ? Nu este necesar s fim muzicieni, dar este important s ne plac muzica i s ne folosim de ea n mod inteligent. Poate v vei ntreba: cum este posibil ca muzica s fie o cale de evoluie spiritual? Pe toate cile spirituale sunt folosite simurile. De ce nu ne-am putea folosi i de auz? Muzica ne poate rscoli foarte uor cele mai intime sentimente i ne poate conduce dincoto de aceast "realitate". Muzica este un dar divin, cu implicaii religioase, etice, estetice, afective, biologice, psihologice, sociale, informaionale i n alte domenii. Diveri cercettori au studiat efectele pe care le are muzica asupra oamenilor, animatelor i plantelor. Au aprut instituii unde se amelioreaz i vindec anumite afeciuni. Mai puini ns au studiat aspectele spirituale ale muzicii. L

Taina tainelor const n principiul FENOMENULUI DE REZONAN, n muzic acest fenomen apare foarte clar i rapid. El se produce automat, independent de voina noastr. Cei cu adevrat nelepi se vor folosi n mod contient de FENOMENUL DE REZONAN, pentru a intra n legtur cu Giganticele Sfere de For ale Universului, prin intermediul muzicii benefice. Aplicaiile FENOMENULUI DE REZONAN sunt nelimitate i posibile n orice domeniu de activitate. Cele mai luminate mini ale oamenilor de tiin au ajuns (la unison) la concluzia c Universul a fost creat printr-o mare explozie" (Big-Bang). Ei nu au fcut altceva dect s confirme ceea ce se tia de mii de ani de ctre toate filozofiile i religiile autentice. Concluzia este foarte clar : DUMNEZEU a creat Macrocosmosul prin propria SA VOIN, prin VIBRAIE (EMANAIE). S luam ca exemplu Evanghelia dup loan 1:1 :,,La nceput era Cuvntul i Cuvntul era cu DUMNEZEU", nelegnd Cuvntul" drept Vibraie" (vezi cap. Fenomenul de Rezonan) atunci totul devine clar i putem avea marea revelaie de a descoperi foarte multe taine, care pn acum au fost ocultate sub form de parabole, poezii sau texte ermetice. Dac vom nelege cum acioneaz Fenomenul De Rezonan, atunci n faa noastr se vor deschide noi orizonturi ale cunoaterii spirituale. Aceast Vibraie" nseamn acele sunete subtile care nu pot fi auzite cu urechile fizice. Aceste sunete subtile creeaz, susin i distrug Creaia nencetat. Doar o clip dac nu ar fi aa, ar fi haos. Dup cum lesne putem observa, exist o Armonie i o Ordine Divin n toat manifestarea, oriunde am privi. Aceste sunete subtile (vibraii) au creat printre altele i sunetele fizice (ceva mai grosiere, ca de ex. sunetul muzical -vom vedea n alt capitol ce este sunetul muzical). Cei iniiai n tiina secret a Elementelor cunosc acest Joc Divin". De la energii rafinate, treptat, se ajunge la altele mai grosiere. Vibraiile/sunetele Elementelor de natur subtil sunt att de puternice nct creeaz micri ale corpurilor fizice (vezi n Biblie drmarea templului de la Ierusalim) Micrile vibratorii ale "corpurilor pot fi uor nelese dac le comparm cu micarea unui pendul. Considerm un pendul care se afl n repaus n punctul A : Dac micm pendulul i l ducem n punctul B, apoi i dm drumul, acesta oscileaz ntre punctul B i D. Oscilaia pe care o face de la B la D este oscilaie simpl.

Oscilaia pe care o face de la B la D i napoi la B se numete oscilaie dubl. lat schema ondulatorie (acustic) pe care o face pendulul: AMPIEZZA x'"""* 1 / s -V / /J X1 _,,"-'" \ TEMPO ^

Dac suflam ntr-un fluier i punem o mn la captul lui vom sesiza trecerea unei coloane de aer prin el. n funcie de ce not obinem, coloana de aer ce trece prin fluier va forma anumite unde. Dac suflm pe suprafaa unei ape linitite, masa de aer formeaz ondulaii care se propag n cercuri concentrice. n mod analogic exist unde (vibraii/sunete) care nu pot fi" vzute" dar pot fi dovedite tiinific, ca de exemplu undele electromagnetice. Unda electromagnetic este o und n care mrimile ce se propag sunt intensitile unui cmp electric i ale unui cmp magnetic ca de exempu unda radio (frecvena se situeaz n domeniul radiofrecvenelor). Chiar dac nu vedem aceste vibraii/sunete, ele totui exist. Existena lor este confirmat i de ctre oamenii de tiin. Vibraiile/sunetele au anumite forme, deoarece n calea lor stau" diverse elemente de natur subtil. Dac nu ar fi acestea, forma lor ar fi linear: A--------------> B. ntlnind n calea" lor anumite obstacole" ( de ex.aerul ), ele iau anumite forme (n funcie de nsuiri). Existena acestor nsuiri (vezi cap. Sunetul muzical) este dovada clar c vibraiile/sunetele au FORM. Exemple : 1 .Square wave.Vez\: http://www.elektronika.ro/synthesizer/audio/square wave.mp3 O 2.Sawtooh wave.Vez] :http://www.elektronika.ro/synthesizer/audio/sawtooh wave.mp3 O S.Triangle wave.Vezi: http://www.elektronika.ro/synthesizer/audio/triangle wave.mp3 O 4.S//76 wai/e.Vezi: http://www.elektronika.ro/svnthesizer/audio/sine wave.mp3

O Se poate observa cu uurin, c muzica este o tiin foarte complex. Ea integreaz n mod armonios i alte tiine ca de exemplu pictura i desenul (vezi forma sunetelor). Analogia picturii cu muzica este fcut doar de ctre cei care cunosc tainele REZONANEI. De exemplu, savantul elveian Euler pornete de la ideea ca toate culorile spectrului nu sunt altceva dect vibraii ale Luminii -."Paralela ntre suflet i lumin este perfect, astfel nct ea persist n cele mai mici detalii". Camilian Demetrescu, n cartea Culoarea, suflet i retin", Ed. Meridiane 1966 scrie: "Culoarea, derivnd din lumin, fiind vibraie, deci atribut al duratei, n acelai timp instrument specific picturii, este condus de legi analoge muzicii, arta care se desfoar n timp. Asemnarea ntre legile culorii i cele ale sunetului care sunt matematic stabilite, fundamenteaz necesitatea studiului acestor legi pentru pictorul care aspir s dea tabloului su rigoarea i limpezimea muzicii". Rene Rousseau: "Pictura e ntr-un sens muzic ce se vede". Muzica isi spune cuvntul n aproape toate domeniile; n fizic (ex. undele electromagnetice = unde n care mrimile ce se propag sunt intensitile unor cmpuri electrice i ale unor cmpuri magnetice ce pot da natere unor sunete), n literatura (texte-poezii), n medicina (influena clar a muzicii asupra creierului etc.) n matematic (scara muzical, notele, timpii lor etc.),n electronica (aparate i efecte audio) n acustica, etc. ?nc din antichitate, nelepii cunoteau proporiile ideale ale cldirilor, n special cele cu caracter religios. Aceste cldiri se realizau dup anumite reguli cu scopul de a avea o acustic (rezonan) foarte bun respectnd conceptele consonanei muzicale i ale proporiilor. Cuvintele rostite n acele temple, biserici etc. erau amplificate natural, datorita proporiilor la care erau construite precum si datorit anumitor materiale din care erau concepute si al cror secret era bine pzit, n final, au rezultat adevrate capodopere arhitecturale, unele rezistnd pn n zilele noastre. De exemplu n cartea Catedralele gotice",Otto von Simson scrie c toate catedralele gotice, aveau rapoartele de Vz, 2/3, 3/4. Este bine s tii de la bun nceput c acest curs are ca baz fundamental att teorie ct i practic. Exemplificrile din acest curs au fost studiate i concepute la modul cel mai riguros (tiinific) innd cont de calitile/caracteristicile vibraiilor/sunetelor subtile, fiind calculate i verificate cu precizie foarte mare, cu ajutorul computerului, folosind programe speciale de muzic. De asemenea, toate exemplificrile au fost verificate prin experiene directe realizate de un numr mare de oameni.

S-au folosit instrumente clasice (de ex.chitara.vioara,mandolina,muzicua etc), instrumente electrice (de ex.chitara electric etc.), instrumente electronice (generatoare de sunet, programe pe digitale etc), sunete din natur nregistrate (ciripit de psrele, valurile mrii, susurul apei, tunete, sunete ce sunt emise de animalele, pai, clopote, clopotele, etc.), vocea uman natural. Pentru a nu trece peste liberul d-voastr arbitru (libertatea de a alege) NU s-au folosit niciun fel de NREGISTRRI SUBLIMINALE CU MESAJE. Acest lucru se poate face DOAR LA CERERE. S-au realizat nregistrri subliminale incluzndu-se doar MANTARA-le specifice Energiilor Macrocosmice invocate. S-au mai realizat nregistrri subtile (impregnri psihice) BENEFICE specifice compoziiilor create n acest Curs (vezi nregistrrile Subtile). IMPORTANT: ACEST CURS REALIZEAZ NUMAI EXEMPLIFICRI BENEFICE !

MUZICOTERAPIA , MELOTERAPIA , SONOTERAPIA , MUZICA DE MEDITAIE , MUZICA EZOTERIC "Muzica este oglinda sufletului. Ea pornete din inim i se adreseaz inimii" GEORGE ENESCU Chiar dac au denumiri diferite, toate ne conduc spre acelai el, spre DUMNEZEU, ntr-un cuvnt, toate la un loc ar putea fi denumite MUZIC SPIRITUAL. Cei ce vor s experimenteze aceast muzic, n urma unei singure audiii i vor da singuri seama de beneficiile pe care le aduce aceasta. Cei care vor experimenta de mai multe ori audierea acestui gen de muzic i vor rezolva multe probleme psihice, sentimentale, iar cei cu adevrat persevereni vor avea rezultate uluitoare, pe care, n prima faz abia dac le intuiesc. De milenii, muzica l nsoete pe om n evoluia sa spiritual, n China antic se compunea muzic pentru armonizarea fiecrui organ. Se folosea un anumit instrument pentru interpretarea bucilor muzicale specifice organelor, astfel: pentru rinichi- tobele, pentru plmni - clopotele, pentru inim - instrumentele cu coarde, iar pentru ficat - flautul. De asemenea, exist unii autori medici care au descris chiar farmacopei muzicale", recomandnd cte un fragment din muzica clasic n tratamentul unei afeciuni. Foarte apreciate n aceste farmacopei" sunt creaiile lui Mozart. Ele sunt prescrise" pentru faringo-amigdalite, boli ale tiroidei, boli ale ficatului, vezicii biliare i pancreasului. Tot pentru bolile hepato-biliare, dar i pentru cele cardio-pulmonare se recomand muzica lui Hndel.

n teoria sa, Platon spune Muzica ezoteric, micarea sunetului, care atinge creierul, trece apoi n vasele de snge, traverseaz corpul de la cap la inim, iar de aici pn la regiunea ficatului. Aristotel d sunetului o definiie asemntoare. Muli chirurgi folosesc muzica n timpul interveniilor chirurgicale pentru relaxarea pacientului i a echipei operatorii. Muzica armonioas este ca o vraj ce ne poart spre noi trmuri de vis. Cei care creeaz (compozitorii) ne conduc de multe ori pn la aceast "poart". La fel i instrumentitii. Ei pot fi canale (relee) Divine prin care DUMNEZEU i manifest frumuseea SA neasemuit. Totui, puini compozitori sau instrumentiti intr pe acea "poart", n schimb cei care mediteaz cu suport muzical pot s deschid "poarta" i s ptrund acolo, pn n profunzimile cele mai adnci. Cea mai elevat muzic spiritual ne pune n Rezonan cu anumite Energii Binefctoare din Macrocosmos i ne influeneaz benefic att structura psihic, energetic ct i cea fizic. De fapt cuvntul terapie (de la muzico-terap/e) este impropriu deoarece, la fel ca orice terapie naturala, este de fapt o echilibrare, o armonizare a fiinei. S-ar putea denumi foarte bine muzicotransformare, deoarece aceast muzic produce transformri spectaculoase (mai ales Spirituale) n timp record, uneori chiar fulgertor. CEL MAI IMPORTANT LUCRU ESTE CA MUZICA ALEAS S NE PLAC ! Dar la fel de bine se poate alege o muzic care s rezoneze cu un anumit aspect divin, ca de exemplu Iubirea, n acest caz se numete muzic de meditaie, deoarece se mediteaz cu ajutorul muzicii asupra Iubirii Divine ( care este etern). V vei ntreba de unde tim ce muzic rezoneaz cu aspectul ales ca tem de meditaie pe muzic? Aici nu v poate rspunde dect un om care a experimentat aceste aspecte Divine sublime. "Un orb nu poate conduce pe ali orbi". Numai cel care a mai trecut pe aceast crare v poate arta drumul i v poate conduce pn la "Poart". Dar pasul (EFORTUL) trebuie s-l facei singuri. Omul nelept ateapt totul de la sine nsui, Omul de rnd ateapt totul de la ali?' CONFUCIUS Sufletele mari au voin, Cele slabe dorin" - PROVERB CHINEZESC lat cteva noiuni de baz edificatoare n domeniul muzicii: Fonator, fonatoare, adj. Organ (sau aparat) /b/7ator=organ(sau aparat)care produce sunete.

Fon/on/.s.m. Unitate de msur pentru nivelul de trie al unui sunet, apreciat dup senzaia auditiv pe care acesta o produce. Fonic,-,/bn/c/,-e, adj. Care se refer la sunete, format din sunete; sonor. Fonogram.fonograme.s.f. nregistrare a unor vibraii sonore pe band de hrtie fotografic, band de magnetofon, disc, pelicul cinematografic etc. cu mijloace electrice, mecanice, etc. 2.Mesaj transmis prin telefon i nregistrat automat pe un formular special. Fonotec, fonotec/.s.f. 1. Colecie de nregistrri sonore pe discuri, pe benzi de magnetofon etc., care se folosete n general la sonorizarea unor producii artistice (n cinematografie, televiziune, etc.). 2. Mobil sau ncpere special amenajat n care este depozitat (arhivat) o astfel de colecie. FONIE s.v.Sonoritate. Melo - Element prim de compunere savant cu semnificaia cntec", melodie", muzic", muzical". [< fr. melo-, it. melo-, cf. gr. melos - muzic]. MELOFONIA (E) este tiina sonor a melodiei, a cntecului. Muzic, muzici, s.f. 1. Arta de a exprima sentimente i idei cu ajutorul sunetelor combinate ntr-o manier specific. 2. tiin a sunetelor considerate sub raportul melodiei, al ritmului i al armoniei. 3. (Adesea fig.) Creaie componistic, melodie, cntec; p. ext. executare sau audiere a unei compoziii muzicale. MUZICOFONIA(E) este tiina sunetelor i a melodiilor (suma lor). MUZICOTERAPIA are ca structur anumite melodii sau fraze muzicale care se repet, n aa fel nct vibraiile lor s fie mai tot timpul constante. Chiar dac melodiile sau frazele muzicale alese par monotone, ele exprim i imprim celui care le ascult, anumite stri benefice, de iubire, de fericire, de curaj etc. (n funcie de temele alese). MELOTERAPIA este cea care are la baza o melodie. SONOTERAPIA este aceea terapie care folosete anumite sunete. Toate aceste structuri terapeutice ale muzicii se regsesc n multe genuri muzicale, de cele mai multe ori ele ntreptrunzndu-se, ca de exemplu muzica simfonic cu cea sacr, religioas, de cult, bisericeasc, etc. Acesta este i motivul pentru care cei care folosesc cu nelepciune puterea muzicii au rezultate rapide, transformndu-se n fiine spirituale i avnd o evoluie spiritual spectaculoas. Efectele pozitive care apar n fiina noastr au fost revelate de ctre muli nelepi ca de exemplu Platon, Aristotel, Pitagora, etc. Ceea ce este foarte important de tiut, este faptul c folosirea sunetelor i a muzicii aduce n fiina uman o stare de armonie. Pitagora numea vindecarea cu ajutorul sunetelor purificare.

Muzica este o modalitate de a ptrunde n nucleul fiecrei celule, de a o face s vibreze la unison cu Energiile Benefice ale Macrocosmosului. Corpul este asemenea unui instrument muzical, fiecare organ are nota sa muzical. Desigur c fiecare om are o vibraie a sa proprie. Putem foarte uor s realizm vindecarea" dac tim ce s facem. Celulele vibreaz mai puternic la sunetele armonioase. S-au msurat fluxul sanguin i reaciile muchilor n aceste momente, rezultatele fiind spectaculoase. Studiile tiinifice arat c muzica face s creasc serotonina i n acelai timp scade ACTH-ul, hormonul stresului. nc din 1963 Julius Portnoy, n "Music in the Life of Mn" spune -.muzica nu numai c modific metabolismul, tonusul muscular, presiunea sangvin, digestia, secreiile interne i respiraia, ci e n stare s produc toate aceste schimbri mai eficient dect orice alt stimulent". Astzi exist nenumrate instituii de cercetri i sanatorii ce folosesc cu mult succes aceast muzic, n aceste cazuri denumirile sunt de meloterapie sau muzicoterapie. Aici se amelioreaz sau chiar se vindec anumite afeciuni, lat doar cteva exemple: strile de stres, debilitile fizice, boala lui Parkinson, dislexia, nodulii pulmonari, demena lui Alzheimer, anxietatea,psihastenia,insuficienacardiac,palpitaiile,aritmia,surmenajul,stresul,nervozitatea, astenia, nevroza,durerile de cap,migrenele, insomnia, depresia, hipertensiunea arterial, tensiunile nervoase, etc.. n Germania, muzicoterapia are un rol nsemnat n ameliorarea strii bolnavilor, ca n cazul pacientului din faa dentistului sau uurarea naterilor. Au fost efectuate cercetri i la plante, muzica avnd o serie de efecte pozitive, cum ar fi accelerarea creterii i obinerea unor recolte mai bogate. S-a demonstrat practic ca nu orice fel de muzic are efecte pozitive asupra organismului. De pild, muzica simfonic, muzica uoar, melodiile cntate la orga, pot fi folosite ca stimulente, pe cnd muzica rock (n general), mai strident, displace att plantelor ct i animalelor. Dr.Thomas Verny, n'The Secret Life of the Unborn Child", dovedete c foetuii, nc din primele stadii ale dezvoltrii, prefer Mozart i Vivaldi altor compozitori: "pulsul inimii acestora se stabilizeaz iar agitaia picioarelor scade la muzica lor. Dimpotriv, cnd mama ascult rock, ftul d din picioare violent". Cercettorii de la Clinica Universitii California din Los Angeles (UCLA) au demonstrat c cei nscui prematur iau mai repede n greutate i folosesc mai eficient oxigenul atunci cnd ascult muzic clasic linitit. (J. Kaminski i W. Hali, n The effect of soothing music on neonatal behavioral states in the hospital newborn nursery", 1996 - aprut n Neonatal Network, 15:45-54).

Begley Sharon-Music on the Mind-Newsweek", 24-07-2000, pp 5Q.:"Nou nscuii discern muzica. Cnd ambientul este umplut cu acorduri consonante i intervale perfecte, acetia rd. Iar cnd se fac auzite disonanele i intervalele micorate/mrite, acetia reacioneaz dureros". Dr. Jayne Standley de la Florida State University a realizat un dispozitiv care produce muzic de leagn i care este declanat n momentul n care bebeluul suge. Experimentele sale au artat c cei nscui prematur, cu deficiene la supt, au nvat s sug n foarte scurt timp cu scopul a obine muzica de leagn. Robert Lee Hotz - Times, 13 decembrie 2002 '.Pruncii la numai 4 luni prefer intervale majore i minore (de tere suprapuse) dect intervale disonante (secunde, septime)". Cercetrile publicate n Psychology of Music (1998) i Neurological Research, (1998) confirm c muzica poate mbunti gndirea spaial-temporal a copiilor i c elevii implicai prin programa colar n studiul muzicii obineau note mai bune la istorie , limbi strine i dovedeau un comportament social mai bun. (Overy, K de la Univ. Sheffield, UK, n "Can music really "improve" the mind?", aprut n Psychology of Music, 1998, 26:97-99, i Johnson J. K., Cotman C.W., Tasaki C.S. & Shaw G.L. n articolul" Enhancement of spatial-temporal reasoning after a Mozart listening condition in Alzheimer's disease: a case study", n Neurological Research, 1998. 20:666-672; Roberta Konrad, profesoar la UCLA, n Empathy, Arts and Social Studies, Dissertation Abs.: Human. & Soc. Sci., 60, pg 2352 - 2000). Un studiu al Fundaiei Rockefeller a artat c elevii instruii n muzic au cea mai mare rat de admitere la Medicin (66,7%) i la Biochimie (59,2%). Japonezii care sunt cotai n ealonul de vrf n matematic i tiine, au muzica introdus n curriculum-ul lor ca o disciplin major n clasele 1-9. Reader's Digest, n articolul semnat de David Mazie, "Music's Surprising Power to Heal," (nr. 8 din 1992), arat c:" muzica stimuleaz secreia de endorfine i de imunoglobulin salivar A (SlgA - agent preventiv i vindector)." Koger, S. M., Chapin, K. and Brotons, M. (1999) n s music therapy an effective intervention for demenial A meta-analytic revew of literature. J. Music Therapy: 3^6, 2-15": "Un studiu efectuat asupra 336 de bolnavi psihici (demen) a scos la iveal faptul c muzica are un efect remarcabil n tratarea bolii." lat i alte cteva nume cu rezultate semnificatice n aplicarea muzicoterapiei: Dr. Arnd Stein(http://www.vtm-stein.de/index.htm): Verdeau-Pailles J.; Willms H.; Sivadon; Schmoltz A.; Pfeiffer H.; Wunderlich S.; Hayashi N.; Chambliss C.; Inselmann U.; Tang W.; Reker T ;etc..

Tratamentul cu ajutorul muzicii nu mai este o noutate. Muli oameni de tiin realizeaz studii riguroase, lat un exemplu mai deosebit. Fabien Maman mpreun cu Helene Grimal, biolog i muzician, au studiat efectele sunetelor cu volum sczut (30-50 de decibeli) asupra celulelor umane. Ei au montat o camer video la un microscop la care au plasat lame cu celule cancerigene uterine, pe care le-au supus influenei diferitelor sunete (de chitar, gong, xilofon, precum i voce uman) pe perioade de 20 de minute. Cea mai puternic influen se pare ca a avut-o vocea uman. Structura s-a dezorganizat rapid - spune Fabien Maman. Vocea uman pare s poarte n vibraia ei ceva mai puternic dect orice instrument: contiina... Se pare c celulele canceroase nu au putut s suporte acumularea progresiva a frecvenelor vibratorii ale vocii umane".(foto de mai jos) Alt studiu interesant a fost realizat asupra a dou paciente bolnave de cancer la sn. Fiecare femeie era supus unei terapii tonale specifice (n care ea emitea anumite sunete) timp de trei ore i jumtate pe zi, pe o perioad de o lun. n unul din cazuri, tumoarea a disprut complet. A doua femeie a recurs la operaie pentru a-i ndeprta tumoarea, dar ea era deja redus considerabil, iar dup operie femeia i-a revenit. Scopul terapiei muzicale este acela de a reduce stresul psiho-fiziologic, durerea, strile psihice negative. Este desigur, foarte simplu pentru fiecare din noi s practicm un asemenea tip de terapie. Putem s renunm, de exemplu, ntr-o anumit situaie la a lua un analgezic sau somnifer n favoarea ascultrii muzicii care ne place. Totui, trebuie s avem n vedere c preferinele noastre s fie n acord cu energia real pe care sunetele respective o poart n mod obiectiv. Sunetele pe care terapeuii acestui domeniu le folosesc sunt n general sunete pure, ale cror efecte au fost studiate experimental. O melodie care este acum la mod, dei poate s ne plac foarte mult, ne poate aduce n timp ntr-o stare surprinztoare de agitaie mental, de exemplu. n acest experiment, Fabien Maman probeaz distrugerea celulelor canceroase de tip Hela, cu ajutorul sunetelor produse de xilofon. El a cntat scara ionica la xilofon: DO-RE-MI-FA- SOLLA-S/ i apoi DO-Sl-REjlin octava urmtoare. Apoi a fotografiat la fiecare minut acelai grup de celule Hela. n numai 14 minute, celulele bolnave au fost distruse, prin utilizarea acestor frecvene diferite. Foto 2:Se poate observa destabilizarea progresiva a celulei, odat cu adugarea frecvenei RE. Foto 3: La adugarea frecvenei M l,se vede clar dezor-ganizarea nucleului.

Foto 6:Presiunea sonor continu s mping membranele nucleare i citoplasmatice. Figura 8: Explozia membranei nucleare Figura 9: Celula a fost complet distrus n 14 minute." Revista Misterelor nr.50 august 2002. Sursa original , Tama-Do "Der Weg der Seele": http://images.google.co m/imgres?imqurl=http://tama-do.com/roothtmls/research/Jacques-A440103-cropped2.ipg&imgrefurl=http://tama-do.com/german/tamado.html&h=363&w=390&sz=19&hl=en&start=39&um=1 &tbnid=-eJ3AWV-VxG iM:&tbnh=114&tbnw=123&prev=/images%3Fg%3Dresonance%2Bfenomen%26start%3D20 %26ndsp%3D20%26svnum%3D10%26um%3D1%26hl%3Den%26client%3Dopera%26rls %3Den %26sa%3DN *

Muzica are rol i n calmarea durerilor. Muzica are un impact pozitiv important n calmarea durerilor cronice, se arat ntr-un studiu american, publicat n Journal of Advanced Nursing, potrivit BBC News Online. Recent, au fost confirmate de o echip de cercettori americani de la Cleveland Clinic Foundation" efectele relaxante ale muzicii. Acetia au testat efectele muzicii pe 60 de pacieni care sufereau, de foarte muli ani, de dureri cronice. Bolnavii care au ascultat muzic cel puin o ora pe zi au raportat o scdere a nivelului durerii cu 21% si al depresiei cu 25%, comparativ cu cei care nu au ascultat muzic. Pacienii care au participat la realizarea studiului sufereau de osteoartrit, probleme ale coloanei vertebrale i artrit reumatoid de cel puin ase ani. Marea majoritate a declarat c durerea le afecteaz mai mult de o parte a corpului, fiind continu. Dintre cei care au ascultat muzic, jumtate au avut voie s-i fac propria selecie de melodii, iar cealalt jumtate a ascultat o selecie realizat de cercettori. "Rezultatele noastre indic faptul c muzica a avut un efect semnificativ prin reducerea durerii, a depresiei i prin creterea sentimentului de putere", a declarat Sandra Siedlecki, de la "Cleveland Clinic Foundation". Studiile anterioare referitoare la efectul muzicii au scos la iveal faptul c ascultarea unor melodii relaxante, timp de 45 de minute nainte de culcare, poate mbunti calitatea somnului cu 30%. Prin intermediul muzicii ne putem modifica radical viaa i putem atinge echilibrul sufletesc. Muli oameni cred ca muzicoterapia este doar o muzic ambiental, lent .plicticoas. Ei bine, aceast muzic include i fragmente dinamice necesare deblocrii unor energii din anumite zone. De multe ori este necesar o muzic antrenant pentru dinamizare. Muzica nu este dect un suport ce ne conduce spre stri sublime. S nu ne atam prea mult de cale (muzic) i s uitm elul (pe DUMNEZEU).

Prin muzic spiritual se obine linite i armonie interioar.Tensiunile nervoase dispar fulgertor. Se amplific iubirea altruist. Pulsul se normalizeaz, inima se relaxeaz, obinndu-se starea de calm luntric, ntr-o audiie profund apar stri de contiin foarte nalte. Toate gndurile i agitaia mental se topesc n armonia muzicii spirituale. Cercetrile privind experimentarea acestei muzici au confirmat rezultate excepionale. Chiar dac nu ne concentrm atenia asupra muzicii, ci doar o audiem, efectele apar instantaneu, dar de scurt durat. Dac reuim s ne concentrm atenia asupra muzicii, atunci efectele sunt uriae i ne aduc beneficii imense. METODA PRINCIPALA Se realizeaz mai nti consacrarea ctre DUMNEZEU TATL. Apoi ne pregtim pentru a audia muzica respectiv; audiia va fi realizat stnd pe un scaun, cu coloana vertebral dreapt, cu palmele aezate n jos pe genunchi i cu ochii nchii pentru o mai bun interiorizare, n acest mod se realizeaz o mai bun percepie n plan subtil. Dac palmele sunt aezate n jos, pe genunchi, atunci sesizm o anumit senzaie de stabilitate. Dac palmele sunt aezate n sus, pe genunchi, atunci vom sesiza o senzaie de plutire. Cei care sunt foarte obosii sau bolnavi se pot aeza pe podea (nu n pat) pe spate, ct mai relaxai, cu picioarele uor deprtate ntre ele i minile pe lng corp, cu palmele orientate n sus, cu ochii nchii. Vom rmne astfel pe tot parcursul audiiei, n final mulumim lui DUMNEZEU TATL. PUTEREA MUZICII SPIRITUALE (BENEFICE) CONST N FAPTUL C EA SE ADRESEAZ DIRECT SPIRITULUI. ACEASTA ESTE O CHEIE DE CARE CEL CU ADEVRAT NELEPT SE VA FOLOSI ! ATENIE ! CEI CARE DORESC S AIB REZULTATE MINIME, PRIN MUZICOTERAPIE, TREBUIE S TIE C ORICE METOD PREZENTAT N ACEST CURS ARE EFECT NUMAI DAC DUREAZ MINIM 20 MINUTE, ZILNIC. ANIMALELE l MUZICA Se spune ca Pan vrjea animalele cntnd la nai, iar Orfeu mblnzea fiarele slbatice cu lira sa magic.

Muzica nu acioneaz doar asupra oamenilor. S-a constat c plantele cresc mai repede i produc mai multe flori, fructe i semine atunci cnd n ncperea n care sunt, este folosit muzic instrumental (mai ales vioara, flautul i armoniul). De asemenea, vacile care "audiaz" Vivaldi dau mai mult lapte dect cele care "ascult" rock. La o astfel de muzic zgomotoas cum e rockul, plantele i ncetinesc creterea. Aceasta dovedete c plantele i animalele simt mai bine ceea ce au nevoie, spre deosebire de unii oameni care prefer compoziiile lipsite de armonie ale unor formaii moderne. Muzicoterapia este folosit cu mult succes n zootehnie pentru ca animalele s dea un randament mai mare dect cel obinuit. De exemplu, vacile de la gospodria agro-zootehnic a Penitenciarului Satu-Mare ( la numai civa kilometri de grania cu Ungaria) s-au obinuit s rumege pe muzic de Clayderman, Beethoven, Mozart i Brahms. Ritmul vieii lor se desfoar pe muzic clasic. Creterea vacilor n ritmuri de Beethoven, Brahms, Mozart, Ravel e un lucru serios, calculat cifr cu cifr i dezvoltat n urma unui studiu nc din 1998. Medicul veterinar Mircea Rt a msurat periodic grsimile i proteinele din lapte, a trimis probe de snge la laborator, ntrerupea muzica i analiza diferenele. Concluzia la care a ajuns era foarte clar: dac le dai muzic clasic, vacile dau lapte mai mult i mai bun. Au crescut, gradat, n timp, toi parametrii i s-a ajuns cam la 900 de litri pe cap de vac. Aceast metod este aplicat n Romnia de cteva ferme din mprejurimile oraului Ploieti, n localitatea Babana din judeul Arge (TVR 2-tiri,10.07.2007) dar i n Israel, Anglia i Frana etc. Este cunoscut obiceiul prin care copiii cnt melcilor pentru a-i determina s-i scoat "coarne boiereti". La fel se tie despre urs c danseaz n ritmul tobei, precum i faptul c unii peti, sub aciunea muzicii, rmn nemicai lng geamul acvariului. Ariciul i desface "haina" de epi la izbirea a dou corpuri metalice. Maimuele, dup natura muzicii pe care o ascult manifest bun dispoziie sau devin melancolice. Caii, la circ sau la exerciiile de echitaie, i potrivesc mersul dup notele muzicale, schind chiar i pai de balet, lat cum muzica are nebanuite efecte asupra animalelor. De pild, s-a demonstrat c dac n ultima sptmn de incubaie a oulor de psri se pune n apropiere lor muzic timp de 2-3 secunde, cu cteva note ale gamei, dup ecloziune puiorii vor manifesta o preferin pentru aceste note. De asemenea, oarecii pot selecta muzica dup placul lor.|Tot n urma unor experimente de la Gradina Zoologic din Berlin, s-a constatat c cea mai mare nelegere pentru muzic o au mgarul i porcul, n timp ce la o gradin zoologic din SUA, la sunetul unui gramofon, erpii sunt total indifereni, elefantul ridic trompa i urechile, tigrul bengalez mic prietenete din coad, se rostogolete i apoi toarce ca un

motan, bizonii stau drepi ca lumnarea i ascult linitii partitura, apropiindu-se ncet, ncet de gramofon; leii i cmilele execut tot felul de salturi, ursul cafeniu mormie, fr s tim dac acest mormit este prietenos, entuziast sau furios, lupii i cinii url. O alt curiozitate ne-o ofer cimpanzeul pe nume Paolino, dintr-un parc zoologic din Rio de Janeiro, care a nvat s cnte la chitar i alte instrumente, n natur, cele mai atractive concerte le susin psrile, n comportamentul crora intervin diferite perioade de "cntec" sau "strigt", un limbaj care exprim gsirea i meninerea teritoriului, construcia cuibului sau cucerirea femelei. Ca miestre cntree, psrile ndrgesc att muzica vocal, ct i pe cea instrumental. O dovad a percepiei sunetelor i a talentului muzical la majoritatea psrilor, o constituie faptul c unele imit cntecul altora, ca de exemplu graurul i pitulicea, care sunt cele mai bune imitatoare din Europa, pe cnd gaia i pupza sunt cunoscute c pot imita pn i mieunatul pisicii sau zgomotul fierastrului. Renumit este i pasarea-lir din Australia, o adevrat "pasare orchestr", care poate s reproduc o parte din "vocabularul" a circa 30 de psri. Piigoiul poate emite peste 50 de sunete diferite. i mierla Shama din India are un comportament interesant, reuind s reproduc aproape perfect cntecul masculului atunci cnd este desprit de acesta, dei melodia nu face parte din repertoriul ei. Dar bine cunoscui pentru sensibilitatea fa de muzic sunt papagalii, care pot imita diferite sunete ale unor instrumente. Ei pot cnta diferite cntece (http://www.youtube.com/watch?v=ISDFzg8 Wfg ). De altfel, din cele aproape 28 000 de specii i subspecii de psri, douzeci dintre ele sunt capabile s emit sunete articulate i s imite cuvintele oamenilor. Desigur, se pot enumera multe alte animale cu afiniti pentru muzic, precum i efectele acesteia asupra organismului. Pentru delfini cel mai important rol l are urechea. Se pot observa dou orificii aflate n spatele ochilor, care funcioneaz neateptat de bine; delfinii s-au adaptat foarte mult la mediul de propagare a undelor sonore (ultrasunete) n mediul subacvatic i percep sunetele "stereo", astfel nct pot localiza direcia exact de provenien a sunetul respectiv. Urechea interioar a delfinului este nglobat ntr-un esut asemntor spumei, astfel nu preia vibraia craniului. Undele sonore interceptate din lateral, nu ajung deodat la ambele urechi si doar din diferena de timp de percepie a sunetelor delfinul i da seama cu mare precizie direcia din care ele provin . Aceasta e o mare calitate a lui deoarece delfinul triete n lumea sunetelor, att a celor transmise de alte animale, ct si a celor emise de el nsui. Delfinul se orienteaz cu ajutorul senarului, radarul cu ultrasunete, asemenea liliacului. Emite continuu semnale sonore scurte (ultrasunete), ce se

reflect pe obiectele aflate n preajm. Percepe distana din diferena de timp dintre momentul de emisie i cel de recepie a unui sunet (cu ajutorul auzului stereo i al direciei lui). Aceste sunete sunt produse de orificiul nazal ( mici impulsuri emise foarte des ) i sunt reflectate de suprafaa concav a craniului, dup care sunt focalizate de lentila acustic, format dintr-un esut adipos, aflat deasupra botului i feei. Aceast formaiune asemenea unui pepene, d forma boltit a frunii mai multor specii de delfini. Prin analiza instinctiv a ecourilor auzite, un delfin i poate imagina perfect mediul nconjurtor, astfel nct 3? poate ocoli obstacolele i poate gsi animalele care pot constitui hrana. n procesarea informaiilor trebuie s ia parte un numr foarte mare de celule nervoase i probabil acesta este motivul principal pentru masa neobinuit de mare a creierului delfinilor (masa creierului unui delfin adult este de 2 kilograme, iar a unui om adult doar de 1,5 kilograme), lat de ce delfinul este un animal extrem de inteligent cu o capacitate dezvoltat de nvare. Delfini sunt mari melomani. Ei iubesc sunetele muzicale de cea mai bun calitate. Nu le plac zgomotele. Cnd aud muzic se linitesc, uneori clipocesc"de plcere i scot sunete de bucurie. Unii delfini cnt" odat cu muzica. n jurnalulNew Scientisfdin 23 October 2002(dup Animal Welfare.vol 11, p.385) sunt descrise efectele muzicii asupra cinilor: "acetia sunt relaxai i au comportament pozitiv atunci cnd ascult muzica clasic. Rock-ul, Heavy Metal-ul i nfurie i i fac sa aib un comportament agresiv. Cel mai puin au ltrat la muzica lui Bach." David Merrell (16 ani) asistat de civa profesori de la Nansemond River High School, a efectuat un set complet de experiene privind efectul muzicii asupra oarecilor de laborator, primind 6 premii i distincii din cele mai prestigioase (de la Virginia State Science and Engineering Fair and the Tidewater Science Fair; de la Northern Virginia Community College's Veterinary Technology Award; Newport News Art Commission, The Science and Humanitarian Symposium al James Madison University, din partea lui Navy i CIA). " ^

Au fost alei 72 de cobai masculi standard din aceeai tulpin genetic (de 4-6 sptmni). Acetia trebuiau s strbat i s nvee traseul unui labirint, pe care aveau s-l repete de 3 ori pe sptmn, timp de 3 sptmni. Iniial, toi oarecii au parcurs labirintul n aproximativ 10 minute. Dup care, au fost divizai n trei grupe i au fost supui la trei tratamente muzicale diferite. Primul grup a fost supus timp de

10 ore pe zi, pentru 3 sptmni consecutive, la hard rock. Al doilea grup a fost tratat cu muzic de Mozart. Al treilea grup, de control, a fost inut n linite, fr muzic. Dup cele 3 sptmni de test, rezultatele au fost urmtoarele: 1. grupul de control (fr muzic) a reuit s nvee labirintul i s-l parcurg n 5 minute (fa de timpul iniial - lOminute); 2. grupul-Mozart a reuit s-l traverseze n numai 1,5 minute (cu 8,5 minute mai puin dect primul grup); 3. grupul-hard rock s-a manifestat ameit i confuz, avnd nevoie de nu mai puin de ...30 minute (triplu fa de cel iniial!) pentru parcurgerea labirintului. oarecii din ultimul grup i-au pierdut reflexul de a mirosi aerul n cutarea urmelor de dinainte, de parc rock-ul le-ar fi denaturat simurile. n timpul celor 3 sptmni, ct a durat experiena, David a trebuit s in cobaii expui rockului fiecare n borcane separate, dup ce ratase o ncercare anterioar cnd cobaii de Hard Rock au fost inui laolalt. A trebuit s-mi abandonez experimentul pentru c oarecii-rock s-au omort reciproc, pn la ultimul." Jurnalul "The Virginia Pilot" n sudul Indiei, tradiia consider c muzica natural a murmurului i bzitul insectelor a-sigur creterea unor plante sntoase de trestie de zahr. Animalele comunic ntre ele emind semnale sonore: strigte, mormituri sau triluri. Numai oamenii pot articula sunetele pentru a alctui cuvinte i a le organiza ntr-un limbaj vorbit. Animalele fac schimb de semnale sonore: strigte, mormituri, fluierturi, rgete etc.. MUZICA l PLANTELE n multe tradiii populare exist povesti care vorbesc despre efectele muzicii din natur a-supra plantelor, recoltelor, n special n vechiul Orient. Se spune c flautului lui Krishna nfrumuseeaz spaiile verzi n oraul indian Vrindavan. Despre Mian Tan Sen (secolul al XVI-lea) de la curtea mpratului Akbar din Lahore se spune c stpnea foarte bine arta cntatului; putea determina att creterea i nflorirea pomilor, ct si schimbarea climei intonnd anumite incantaii, cu efect benefic asupra plantaiilor imperiale. ^Plantele i animalele reacioneaz la vibraiile muzicii. Mioara Godeanu a realizat dou filme care au primit numeroase premii internaionale ; Dincolo de tcerea plantelor" i Sensibilitatea plantelor" au fcut deja nconjorul lumii. De asemenea experienele realizate n piramida de la Piteti au fost cunoscute lumii ntregi.

O modificare energetic tradus acustic arat cum plantele ip, plng, cnt, se bucur, ba i mai mult, arat reacia lor la diferii stimuli: agresiune, audiii muzicale, stri de emoie, patologie uman (semnalele respective au fost date n film). Pe de alt parte, pot s v spun c experimentnd pe ficus ______ sau pe opuntia (limba-soacrei), plante pe care le vedei aici, n laborator^prindeam postul de radio cel mai apropiat. Dar, una dintre experienele cele mai interesante a fost fcut la Peri, unde Elena Cerne/, cunoscuta interpret de oper, avea un nuc imens, foarte btrn. Punnd senzorii pe frunzele lui, am prins emisiunea de muzic a lui /os/f Sava, vocea lui foarte clar. Deci, nucul nu numai c primea informaia i o retransmitea, dar avea i capacitatea de a selecta frecvena pe care primea semnalul. Atunci ne-am amintit ceea ce ne povesteau bunicii notri: c n timpul rzboiului, ranii ascultau radioul cu galene, lipind firele de un cartof. Deci cartoful, fiind un organism viu, era sursa de obinere a informaiei. Toate experimentele acestea ne-au determinat la un moment dat s introducem un program de cercetare, dar n-am reuit, deoarece se fcea apel la metode care intersectau domenii interzise la vremea aceea." Totui experienele au continuat: i pasul urmtor a fost s vedem dac nu cumva i propriile noastre organisme interacioneaz cu plantele, s vedem dac nu cumva aceste fenomene sunt valabile pentru toate structurile vii. i atunci, am continuat experimentele ncepute cu doamna Elena Cerne/, privind influena empatic a gndului asupra plantelor. Mai nti, ea cnta ariile ei preferate din Carmen sau Trubadurul, i asta impresiona foarte tare plantele (acul itromografului nregistra un anumit semnal al plantelor emis la auzul vocii ei). Dup aceea, (ddeam foaia napoi i porneam nc o dat acul cromografului, n vreme ce d-na Cemei cnta aceleai arii de oper, doar n gnd de data asta. Ei bine, semnalele obinute erau similare. Plantele citeau gndurile! mi amintesc c la realizarea filmului Sensibilitatea plantelor" s-a petrecut o alt ntmplare ciudat. La cntecul Mriei Tanase, Cine iubete i las (interzis de regia muzical, fiind considerat mistic), plantele reacionau cu o sensibilitate acut, mai ales la incantaia Cine iubete i las/Dumnezeu s-i dea pedeaps"; aproape c simeai durerea n reacia lor."(Formula As nr.613). Prin efectele vizibile pe care muzica le poate produce, tiina moderna confirm i recunoate aceste fapte. Astfel, s-a constatat faptul c plantele cresc mai repede atunci cnd muzica este folosit n sere. Experimentele minuioase dovedesc c germinaia, creterea, nflorirea, fructificarea i recolta de semine sunt influenate de undele sonore, n special de sunetele muzicale situate n domeniul frecvenelor joase, ntre 100 si 600 Hz.

Pentru a nltura elementul subiectiv din experiene, savanii au recurs la lumea vie lipsit de contiin. ntr-un articol din The Denver Post", Colorado, (citat de David Tame, The Secret Power of Music, p. 142 - 144), se public rezultatele unor experiene tiinifice pe plante de cultur (dovlecei, fasole, porumb, filodendron, petunii, coleus etc). Timp de 4 sptmni, ele au supuse tratamentului a 3 categorii diferite de muzic: 1 muzic rock (Led Zeppelin i Vanilia Fudge); 2 muzic atonal (modern); 3 muzic clasic. Rezultatele: 1 Plantele supuse rockului au nceput prin a se deprta de sursa de muzic; au crescut aberant i au refuzat s nfloreasc. Dup trei sptmni au nceput s moar. La 4 sptmni erau toate uscate. 2 Cele expuse muzicii atonale moderne s-au deprtat la 15 grade fa de amplificator, iar rdcinile lor s-au dezvoltat doar pe jumtate. 3 Plantele expuse muzicii clasice au crescut cu 5 cm mai nalte dect grupul de control (fr muzic) i erau nclinate spre amplificator. Dr. T.C. Singh, eful departamentului botanic al Universitii Annamalia, India, spune ca : "Anumite stiluri muzicale dubleaz att ritmul de cretere a plantelor, ct i dimensiunile lor; iar seminele plantelor expuse acestei muzici pstreaz achiziiile genetice." FENOMENUL DE REZONANA CEL MAI IMPORTANT, EXTRAORDINAR l MINUNAT FENOMEN CARE SE PRODUCE N MANIFESTAREA VIEII PE PMNT ESTE FENOMENUL DE REZONAN. Dup cum se tie, cuvntul rezonan provine din latinescul "resonare", care nseamn a rsuna, a repeta un sunet sau altfel spus o vibraie. Rezonana este un proces de iniiere sau amplificare de fenomene vibratorii, contient sesizate n fiin, produse sub aciunea vibraiilor-energii provenind din anumite niveluri de manifestare specifice ale universului. Rezonana are loc numai atunci cnd frecvena vibraiilor este apropiat sau coincide cu una dintre frecvenele cu care universul luntric al omului este capabil s vibreze la unison att timp ct acest proces se menine graie ateniei. Prin urmare, rezonana este un fenomen extrem de complex datorit cruia undele sau vibraiileenergii ale universului, indiferent de natura lor, atunci cnd sunt propagate de la un focar emitor pot face s intre n vibraie anumite focare sau zone de coresponden din universul

luntric al fiinei dac una dintre frecvenele proprii de vibraie ale fiinei este egal sau foarte apropiat de frecvena cu care vibreaz focarul cosmic i dac energia purtat de vibraia sa corespondent este suficient de mare fa de distana care separ cele dou sisteme n cauz. Prin practica contient angrenat se poate constata n mod inefabil i nemijlocit multitudinea uluitoare a proceselor de rezonan care sunt asimilabile cu toate fenomenele generate de vibraia-energie, uneori extrem de fin, acionnd n diferitele sisteme existente n microcosmosul fiinei umane. Multiplele fenomene ce se constat atunci sunt cauzate de energia modulat primit n mod direct prin intermediul acestor unde ce provin de la sisteme sau centrifocar gigantici existnd n Macrocosmos i care totdeauna vibreaz cu o frecven apropiat de cea a vibraiilor punctului corespondent din microcosmosul fiinei umane, considerat pe drept cuvnt rezonator tocmai pentru c este capabil s intre la unison n vibraie, graie rezonanei atunci cnd este excitat prin vibraii de frecven egal cu frecvena sa proprie." Pentru a nelege mai bine, s efectum o experien simpl, la ndemna oricui. Aezm pe o bucat de sticl sau pe un platou de lemn cu suprafaa neted, un pumn de nisip fin. Apropiem de nisip o chitar i ciupim o coard oarecare. Vom observa cum undele produse de vibraia coardei vor influena nisipul i l vor mica. Deplasarea nisipului nu va fi haotic ci va avea o form bine determinat (vezi diferite forme la adresa internet : http://www.voutube.com/watch?v=6sonpvUxGL8 ). Cu toate c nu se vd undele sonore produse de vibraia coardei, ele se manifest prin structurarea unor forme armonioase a nisipului. Executm o a doua experien : aezm chitara cu coardele n sus pe o mas. Emitem cu putere, vocal, sunetul LA. Datorit LEGII REZONANEI, coarda LA a chitarei va intra n vibraie i va suna la unison cu sunetul LA emis vocal. Dac emitem vocal sunetul RE, atunci coarda RE a chitarei va suna la unison cu sunetul RE emis vocal. La fel se ntmpl cnd doi oameni se ndrgostesc; ei rezoneaz la unison. De asemenea, cnd doi oameni se ursc, ei rezoneaz (evident, negativ) la unison. n mod analogic, dac fiina uman emite anumite vibraii, se pune n rezonan la unison Cu anumite Energii ale Universului. FENOMENUL DE REZONAN st la baza tuturor proceselor ce se manifest n Univers. Cunoaterea FENOMENULUI DE REZONAN este de cea mai mare importan, n momentul n care cunoatem acest fenomen, l nelegem i l controlm, ntregul Univers ni se deschide.

Exist i aplicaii practice, care se bazeaz pe acest fenomen, ca de exemplu bobina Tesla (transformatorul rezonant). Bobina Tesla se alimenteaz de la reea sau baterii. Ea ridic tensiunea pn la sute de mii de voli fr s scad amperajul (cum se ntmpl la un transformator obinuit), n prezena bobinei, fr cabluri electrice, se aprind becuri fluorescente. Exemplu la adresa net: http://www.voutube.com/watch?v=wZ5afcsB20l n Macrocosmos exist mai multe forme de energii. Oamenii pot avea acces la aceste energii prin FENOMENUL DE REZONAN, pentru c tot ce exist n Macrocosmos exist i n fiina uman (Microcosmos) i tot ce exist n om (Microcosmos) exist i n Univers. n Microcosmosul luntric al fiinei umane exist 7 sisteme fundamentale de recepie i emisie. La fel, exist i n Univers 7 game fundamentale de vibraii. Cele din fiina uman se numesc CHAKRA-e. Ele sunt Focare de Putere. Rezonana are loc atunci cnd frecvenele sunt apropiate. De exemplu, cnd vrem s "prindem" un post de emisie la radio, ca s putem recepiona emisiunea, micm scala aparatului, pn cnd suntem pe frecvena potrivit. Ca s nelegem i mai bine cum acioneaz FENOMENUL DE REZONAN realizm urmtoarea experien: apsam clapa unui pian pe nota LA (440 Hz) simultan cu nota LA (220Hz)cu o octav mai jos. Aceste dou note realizate simultan creeaz un sunet cu o rezonan agreabil, la unison. Cnd diferena de frecven este mprit la doi , patru , opt etc., rezult REZONANA. Prin REZONAN putem nelege foarte uor c, pentru fiecare sunet, exist un altul care rezoneaz la alt nivel. La fel se ntmpl cu CHAKRA-le. Trebuie create anumite condiii pentru a putea rezona la unison cu Energiile Macrocosmice. CHAKRA-le sunt att de fine nct nu se pot vedea cu ochiul liber. Doar cei nzestrai cu caliti deosebite le pot percepe, prin clarviziune. Exist dovezi incontestabile ale existenei lor, de-a lungul a mii de ani. n 1996, dr. Voii, medic austriac, obine punerea n eviden a CHAKRA-lor ( prin perfecionarea efectului Kirilian) precum i a punctelor i meridianelor din acupunctura (NADI-uri). Rezonana exist i pentru orbi i pentru surzi. O curiozitate pe care o tiu mai puini se refer la Beethoven.n faza avansat de surzenie el i dorea s perceap sunetele muzicale pe care le compunea. Foarte muli s-au ntrebat cum mai putea compune ? Transmiterea (conducerea) sunetului prin lemn i oase i permitea acest lucru. El inea o vergea de lemn ntre dini, sprijinndu-i un capt pe tblia pianului.Transmiterea sunetului pn la urechea intern se efectua

prin lemn i oasele cutiei craniene (numai prin corpuri solide) pentru c cea prin aer nu mai avea efect pentru el. Mai muli oameni de tiin ncearc s ajute pe cei aflai n dificultate". Ceea ce pn acum era considerat imposibil, va deveni n scurt timp o realitate.,Shane Kerwin absolvent al Brunei University din Londra, lucreaz la prototipul Vibrato, un aparat cu ajutorul cruia persoanele cu deficiene grave de auz pot s "simt" muzica, n loc s aud, ei vor simi muzica. Aparatul se bazeaz pe simul tactil. Prin aezarea pe el a celor cinci degete de la mn, persoana surdo-mut va percepe vibraiile produse de muzic. hasrara aa ishuddha CELE 7 CHAKRA-e sau CENTRI DE FOR ntregul Univers este n stare de vibraie i fiecare lucru genereaz o frecven a sa proprie, unic, mbobocirea unei flori eman anumite sunete care mpreun cu cele ale arborilor, ale ierbii... formeaz o muzic divin. Fiecare ncpere/camer (spaiu) are o vibraie a sa proprie. Obiectele care se afl n acest spaiu, materialele din care sunt fcute, forma lor, fiinele care au locuit n acel spaiu etc., emit vibraii/sunete subtile.Toate acestea la un loc formeaz o adevrat orchestr". Exist o modalitate, relativ simpl, de a afla sunetul subtil predominant al acelei ncperi. De exemplu, emitem vocal, energic, vocala U pe frecvena DOS (261,624Hz n gama egal temperat), ncercm i alte frecvene : RE, Ml etc. n momentul n care sunetul pe care l emitem vocal reverbereaz la unison cu cel al ncperii, vom observa cum crete volumul de audiie, n acest fel putem verifica fiecare ncpere a casei n care locuim. Astfel, dac dorim, vom putea modifica vibraia acelei ncperi folosindu-ne de mijloacele adecvate. Subtil, putem realiza meditaii sau rugciuni. Fizic, adugm sau lum diferite obiecte din camer. Muli au avut experiena artat anterior, n baie. De asemenea, cnd ncperea este goal, "rsun"cnd vorbim acolo. Dac aezm obiecte ( pat, birou etc.) ele vor absorbi din energia emis . Tot ce exist, orice lucru (de exemplu o can) este n esen vibraie. De exemplu, o piatr este reflexia unei stri vibratorii. Fizica cuantic confirm faptul c substana este vibraie. Dac ptrundem n lumea microscopic vom constata c n jurul unui nucleu graviteaz un anumit numr de electroni.Orbitele, forma i numrul electronilor dau frecvene vibratorii specifice fiecrei substane n parte. La urma urmei nu exist nimic SOLID , ci o und care se nvrte la infinit n jurul esenei/nucleului. Fiecare obiect este o micare, o vibraie infinit (n interior i n

exterior) care se nvrte cu o vitez de rotaie extraordinar. Atunci cnd se intervine i se divide sau se oprete aceast vibraie, obiectul se transform n altceva. De exemplu, un lemn care arde ntr-o sob se transform n cenu . De asemenea la o fiin, atunci cnd aceast tainic vibraie se oprete, apare aa-zisa moarte. De fapt, corpul acelei fiine se transform n altceva, iar SPIRITUL, ATMAN, sau cum vrei s-l numii, trece n alt nveli pentru o nou treapt de evoluie. Aceast ESEN este NEMURITOARE , INDESTRUCTIBIL. Oamenii sunt fcui din vibraie. Fiecare din noi avem propria noastr vibraie . Deoarece fiecare lucru/fiin vibreaz, nseamn c, implicit, el emite un sunet, n revista tiinific ,,21 st Century Science and Technology"(U.S.A.) din lunile martie-aprilie 1989,Warren J . Hamerman, dup mai multe studii tiinifice, afirm c fiina uman (materia sa organic) produce o frecven de un sunet cu 42 de octave mai nalt dect nota DO5(261,624Hz n gama egal temperat. Dac facem un calcul, atunci acest sunet atinge 570 de trilioane de ori pe secund, ceea ce ne poate permite s nelegem potenialul extraordinar al omului. Fiina uman este plin de frecvene intersectate unele cu altele, ceea ce genereaz o adevrat simfonie cosmic". lat o prezentare elementar a celor apte CHAKRA-e sau Centri de for, caracteristicile lor eseniale i locul n care sunt contientizai n i n afara corpului fizic, n plan subtil: 1. MULADHARA CHAKRA Se afl la baza coloanei vertebrale, ntre anus i sex, n plan subtil, energetic. Rezoneaz cu viaa material, cu energia potenial, rigiditatea, adaptarea, vitalitatea. Este sediul energiei fundamentale a fiinei, KUNDALINI SHKTI. Dac activm armonios aceast CHAKRA,vom beneficia de mult vitalitate, fermitate,stabilitate. Corespunde notei DOS , cu frecvena de 261,624Hz n gama egal temperat i de 264Hz n gama natural. Acest Centru energetic este reprezentat simbolic ca o floare de lotus cu 4 petale (4 nad/'-uri sau canale energetice). Reprezint contiina obiectiv, priza asupra contiinei concrete terestre, fizice. Funcia psihic controlat este voina de a supravieui, controleaz instinctul de conservare, starea de siguran luntric, ncrederea n sine la nivel fizic, dorina de acumulri materiale, profesia sau meseria aleas, sentimentul de stabilitate, apartenena la grup i identitatea de grup (familial).

Temerile eseniale sunt : teama de supravieuirea fizic, abandonarea de ctre grup sau pierderea ordinii fizice, teama de a fi atacat sau agresat. Reaciile specifice n cazul perturbrii energetice sunt fuga sau frica. Elementul cu care ne pune n rezonan sunt energiile subtile ale pmntului. Organul de sim este nasul iar simul este mirosul. Culoarea specific , galben-argilos. Animalul simbolic este elefantul. Exemplificarea nr.1 :CD-ul MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FORT(1 -83) ACTIVAREA CHKRA-LOR 01 .MULADHARA CHAKRA 2. SWADISTHANA CHAKRA Se afl situat deasupra zonei sexului, n plan subtil. Rezoneaz cu energia instinctual, sensibilitatea, sexualitatea, creativitatea, mimetismul social. Cnd activm armonios aceast CHAKRA, atunci ne putem adapta mai uor diferitelor situaii ale vieii, devenind maleabili" i vom rezolva mai uor problemele cu care ne confruntm . n gama egal temperat corespunde notei RE5 i are frecvena de 293,666 Hz, iar n gama natural de 297 Hz. Reprezentarea simbolic este o floare de lotus cu 6 petale (6 nadi-uri sau canale energetice). Reprezint contiina senzual, erotismul, imaginaia, fiind asociat cu potenialul creator. Funcia psihic controlat este dorin nestvilit, senzualitate, nevoia de a avea familie. Reaciile specifice n cazul perturbrii energetice sunt strile de agitaie i de confuzie mental. Elementul cu care ne pune n rezonan sunt energiile subtile ale apei. Organul de sim este limba , simul fiind gustul. Culoarea specific este argintiul. Animalul simbolic este crocodilul. Exemplificarea nr.2 :CD-ul MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR(1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 02.SWADHISTHANA CHAKRA 3. MANIPURA CHAKRA Se afl sub zona ombilicului, n plan subtil. Rezoneaz cu expansiunea, pasionalitatea, dinamismul,curajul, ncrederea n sine, voina, solaritatea. Atunci cnd aceast CHAKRA este activat armonios, vom reui s fim curajoi, vom elimina timiditatea i ne vom integra uor n viaa social. Corespunde notei MI5. n gama egal temperat are frecvena de 329,630 Hz, iar n gama natural de 330 Hz. imaginaie debordant, halucinaii,

Este reprezentat simbolic ca o floare de lotus cu 10 petale (10 nadi-uri sau canale energetice). Reprezint contiina expansiv, voina de putere, funcia psihic controlat fiind voina, ego-ul, individualitatea, expansivitatea, puterea, stpnirea de sine/autocontrolul, inteligena practic. Reacii specifice n cazul perturbrii energetice: lupta din rsputeri pentru putere personal i recunoaterea drepturilor sale chiar n detrimentul altor oameni. Elementul cu care ne pune n rezonan - energiile subtile ale focului. Organul de sim - ochii, simul fiind vzul. Culoarea specific este roul. Animalul simbolic este berbecul. Exemplificarea nr. 3:CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR(1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 03.MANIPURA CHAKRA 4. ANAHATA CHAKRA Se afl n zona central a pieptului-zona cardiac , n plan subtil. Rezoneaz cu afectivitatea, simpatia, armonia, iubirea pur ce nglobeaz toate fiinele. Activarea armonioas a acestei CHAKRA-e ne face mai nelegtori cu semenii notri trezind compasiunea i iubirea, altruismul, armonia. Trezete n fiin afectivitatea. Corespunde notei FA5. Are frecvena de 349,228 Hz n gama egal temperat i de 352 Hz n gama natural. Reprezentarea simbolic este o floare de lotus cu 12 petale (12 nadi-uri sau canale energetice). Reprezint compasiunea, linitea sufleteasc, detaarea i iubirea necondiionat. Funcia psihic controlat este dragostea nemrginit pentru aproapele tu, compasiunea, altruismul, recunoaterea echilibrului foarte fin ce exist ntre corpul fizic i propriul psihic, ntre fiina proprie i ntregul univers, empatia, acceptarea, druirea. Reacia specifica n cazul perturbrii energetice este suferina afectiv n urma unor situaii dramatice sau chiar tragice (divor, deces), fiindu-i perturbat n acelai timp glanda endocrin ce corespunde acestui centru, timusul. Elementul cu care ne pune n rezonan - energiile subtile ale aerului. Organul de sim este pielea , simul este cel tactil. Culoarea specific este albastrul. Animalul simbolic este gazela. Exemplificarea nr. 4 :CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR(1-83) ACTIVAREA CHKRA-LOR 04.ANAHATA CHAKRA

5. VISHUDDHA CHAKRA Se afl n zona gtului, n plan subtil. Rezoneaz cu tririle sublime, revelaiile estetice, inspiraia, intuiia, rafinamentul, elevarea. Corespunde notei SOL5. n gama egal temperat are frecvena de 391,995 Hz, iar n gama natural de 396 Hz. Activarea armonioas a acestei CHAKRA-e ne trezete tririle subtile estetice i ne deschide porile spre lumile subtile. Reprezint contiina pur, creativitatea. Reprezentarea simbolic , slaul sunetului, al viselor, simbolul puritii. La nivel psihic guverneaz exprimarea, inspiraia n vorbire, elocvena, sesizarea modelelor arhetipale, trezirea intuiiei, a sentimentul de acceptare, de receptivitate superioar, de protecie subtil. La nivel fizic, controleaz activitatea corzilor vocale, a sistemului auditiv, a faringelui i a esofagului, a mduvei osoase. Glandele corespondente- tiroida i paratiroida. Este legat de procesul complex de hrnire. Reacii specifice n cazul perturbrii energetice - activarea dizarmonioas a glandelor corespondente duce la declanarea spasmofiliei. Se consider totui c factorii emoionali contribuie ntr-o mare msur la declanarea acestei boli. Acetia se traduc simptomatic prin crize de insomnie, anxietate i accese de depresie. Elementul subtil cu care ne pune n rezonan sunt energiile subtile ale eterului. Simul este auzul. Exemplificarea nr.5 :CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR( 1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 05.VISHUDDHA CHAKRA 6. AJNA CHAKRA Se afl n zona central din mijlocul frunii, deasupra sprncenelor, n plan subtil. Rezoneaz cu genialitatea, puterea mental extraordinar, clarviziunea, intuiia superioar. Activarea armonioas a acestei CHAKRA-e ne aduce profunde beneficii n plan mental. Devenim mai ateni, se mbuntete memoria, nvm mai uor, ne putem concentra fr efort etc. Corespunde notei LA 5. Are frecvena de 440 Hz n gama egal temperat, la fel i n cea natural. Reprezint contiina mental superioar, care mijlocete percepia direct a lumilor invizibile i sesizarea direct a aspectelor subtile ale manifestrii. ^

La nivel fizic coordoneaz activitatea glandei pituitare (hipofiza) i a creierului mic. Hipofiza are un rol vital n sensul c mpreun cu hipotalamusul alctuiete sistemul de comand al tuturor celorlalte glande endocrine. La nivel psihic controleaz intuiia superioar, clarvederea, capacitatea de anticipare a unor evenimente, perceperea instantanee a calitilor oricrei fiine umane, percepia extrasenzorial. Reacii specifice n cazul activrii armonioase a acestui centru - confer putere de ptrundere a minii, capaciti telepatice, stpnire de de sine, nelegere mental prin identificare intelectual, inteligen creatoare. Exemplificarea nr.6 :CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR(1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 06.AJNA CHAKRA 7. SAHASRARA Se afl n zona cretetului capului, n plan subtil. Rezoneaz cu ABSOLUTUL, spiritualitatea pur, nelepciunea, detaarea, legtura cu Adevrul etern. Dac activam armonios SAHASRARA vom avea contact direct cu DUMN5ZEU TATL. Corespunde notei SI 5. Are frecvena de 493,882 Hz n gama egal temperat i de 495 Hz n gama natural. Simbolizeaz detaarea de iluzie, stare care conduce la obinerea cunoaterii supramentale, depline a Adevrului Suprem, conform cruia totul este unul i unul este tot. La nivel psihic fiina dobndete contiina infinitului, cunoaterea supramental inefabil. Funcia psihic este de "deschidere" spiritual fa de fora creatoare a universului. Reacii specifice n cazul activrii armonioase a acestui centru: dinamizarea sistematic a lui Sahasrara (prin concentrare, meditaie i alte tehnici speciale) determin apariia unor puteri paranormale i, n acelai timp, ameliorarea unor stri patologice sau vindecri la nivelul fizic. Fiina uman n care acest centru a fost complet trezit triete starea de continuitate a contiinei, de unitate a contrariilor, de transcendere a polaritilor i fuziunea deplin cu Absolutul sau Dumnezeu. Exemplificarea nr. 7:CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR(1-83) ACTIVAREA CHKRA-LOR 07.SAHASRARA Aceste CHAKRA-e nu se afl pe corpul fizic, ci i au proiecia pe corpul subtil energetic, care este ca un nveli al corpului fizic i foarte aproape de el. Meniunile de mai nainte sunt doar corespondene n corpul fizic.

Dac CHAKRA-le sunt activate n mod armonios, atunci i fiina uman exceleaz n sntate, bucurie i fericire. Dup cum am vzut, fiecare CHAKRA este rspunztoare de anumite caliti. Este posibil ca toate CHAKRA-le s fie armonioase sau dou , trei CHAKRA-e. Activarea armonioas a una, dou , trei CHAKRA-e se poate face pe rnd (cte una) sau simultan (mai multe) , n funcie de condiiile i necesitile create de noi (la voina noastr) sau de mediul exterior (destin/karma). ' n aceste combinaii se afl APROAPE TOATE STRILE SUFLETETI DIN MANIFESTARE . Tot ce trebuie fcut este doar alegerea EXACT a ceea ce avem nevoie. NOTA : n aceste cazuri, exemplificrile de pe CD-uri folosesc anumite sunete speciale, alese, calculate i verificate n aa fel nct ele s respecte vibraiile i caracteristicile subtile ale CHAKRA-lor, dup legile secrete ale REZONANEI! Fiecare sunet are o anumit not, o anumit form, o anumit rat de frecven etc. Dac pentru cei ignorani aceste sunete par banale, pentru cei cu adevrat nelepi, ele vor putea fi de mare ajutor ca suport i instrument de lucru n practica lor spiritual. Exemplificrile de care avei nevoie se afl pe CD-uri. lat cteva exemple: -Starea de integrare armonioas n plan social (pentru cei timizi sau cei care nu se neleg cu colegii, efii, familia etc.) Exemplificarea nr. 03 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR (1-83) ACTIVAREA CHKRA-LOR 03.MANIPURA CHAKRA -Starea de /i/6/re(pentru cei care sunt mai,,cerebrali"...): Exemplificarea nr.04 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR (1-83) ACTIVAREA. CHAKRA-LOR 04.ANAHATA CHAKRA * pentru cei care nu -Starea de Bun-Sim (pentru cei care sunt egoiti,nesimitori etc.): Exemplificarea nr.25 :CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR (1-83) ACTIVAREA SIMULTAN A DOUA CHAKRA-E 25.ANAHATA+SAHASRARA -Starea de Discernmnt (pentru cei care sunt nehotri,confuzi tiu s aleag etc.) Exemplificarea nr.06 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR (1-83) ACTIVAREA CHKRA-LOR 06.AJNA CHAKRA -Starea de Armonie n ntreaga fiin

Exemplificarea nr.83: CD-UL MUZICOTERAPIE CENTRI DE FOR (1-83) ACTIVAREA SIMULTAN A CELOR 7 CHAKRA-E 83.MULADHARA+SWADHISTHANA+MANIPURA+ANAHATA+ VISHUDDHA+AJNA+SAHASRARA De asemenea, echilibrarea CHAKRA-lor .vindecrea bolilor sau ameliorarea lor, n funcie de ct se lucreaz" cu aceste CD uri. EXEMPLE: -Vitalitate (pentru cei obosii,anemici etc.) Exemplificarea nr.01: CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR (1-83) ACTIVAREA CHKRA-LOR 01 .MULADHARA CHAKRA -Probleme cu glanda tiroid Exemplificarea nr.05 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR (1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 05.VISHUDDHA CHAKRA -Boli ale stomacului Exemplificarea nr.03: CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR (1-83) ACTIVAREA CHKRA-LOR 03.MANIPURA CHAKRA -Memorie slab Exemplificarea nr.06 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FOR(1-83) ACTIVAREA CHKRA-LOR 06.AJNA CHAKRA V prezentm n continuare exemplificrile referitoare la CENTRI DE FOR (CHAKRA-e) i reflexiile LOR. -CD-UL MUZICOTERAPIE 1(CENTRI DE FOR 1-83).Conine: activarea CHAKRA-lor (exemplificrile 01-07); activarea simultan a dou CHAKRA-e (exemplificrile08-28); activarea simultan a treiCHAKRE (exemplificrile 29-63); activarea simultan a patru CHAKRAe(exemplificrile 64-73); activarea simultan a cinci CHAKRA-e (exemplificrile 74-79); activarea simultan a ase CHAKRA-e (exemplificrile 80-82);activarea simultan a celor apte CHAKRA-e (exemplificarea 83). -CD-UL MUZICOTERAPIE 2(CENTRI DE FOR 84-165).Conine:reflexia CHAKRA-lor n MULADHARA SWADHISTHANA CHAKRA(exemplificrile 84-124);reflexia -CD-UL CHAKRA-lor n CHAKRA(exemplificrile125-165). 166-206); reflexia MUZICOTERAPIE n ANAHATA

3(CENTRI DE FOR 166-247). Conine: reflexia CHAKRA-lor n MANIPURA CHAKRA(exemplificrile CHAKRA-lor CHAKRA(exemplificrile 207-247). -CD-UL MUZICOTERAPIE 4(CENTRI DE FOR 248329). Conine: reflexia CHAKRA-lor n VISHUDDHA CHAKR( exemplificrile 248-288);

reflexia

CHAKRA-lor

AJNA

CHAKRA

(exemplificrile

289-329).

-CD-UL

MUZICOTERAPIE 5(CENTRI DE FOR 330-370). Conine: reflexia CHAKRA-lor n SAHASRARA(exemplificrile 330-370). ATENIE!!! Aceste exemplificri au fost reglate n aa fel nct s fie audiate la un volum optim. Dac volumul este mai mare dect trebuie, atunci vor aprea distorsiuni. De asemenea, sunt necesare difuzoare capabile s redea sunetele de joas frecven (audio sau cti). FENOMENUL DE REZONAN ne pune n legtur cu Energiile Macrocosmice prin frecvene subtile foarte precise. Fiecrei CHAKRA-e i corespunde o anumit frecven, lat tabelul din sistemul gamei egal temperat: CHAKRA NOTA FRECVENA(Hz)

MULADHARA CHAKRA DO 5 261,624 SWADHISTHANA CHAKRA RE 5 293,666 MANIPURA CHAKRA Ml 5 329,630 ANAHATA CHAKRA FA 5 349,228 VISHUDDHA CHAKRA SOL 5 391,995 AJNA CHAKRA LA 5 440 SAHASRARA SIS 493,882 > SAHASRARA = SI AJNA CHAKRA = LA VISHUDDHA CHAKRA = SOL ANAHATA CHAKRA = FA MANIPURA CHAKRA = Ml SWANDHISTHANA CHAKRA = RE MULADHARA CHAKRA = DO BOLURI MUZICALE, GONGURI, CRISTALE lat o experien a puterii efectelor Vibraiei/Rezonanei asupra fiinelor, animalelor, plantelor. Aceste sunete cristaline acioneaz asupra celor mai rafinate triri Spirituale. Sunetele lor ne relaxeaz spontan i ne alung fluctuaiile inutile ale minii. Ele pot fi folosite*pentru meditaii sau tratamente. Au fost inventate de ctre tibetani i chinezi, prin inspiraie Divin. Bolurile, de exemplu, erau folosite la nceput pentru a mnca din ele. n folosirea lor, cel mai bine ar fi ca fiecare bol, gong, vas-cristal s aib sunete specifice CHAKRA-lor. n acest mod se pot folosi pentru armonizarea ntregii fiine umane. Bolurile ii au originea n Tibet, Nepal, India, Bhutan, China, Japonia, Coreea, n special n reginile munilor Himalaia.

n general se foloseau n practica Buddhista la meditaii. Buddhitii chinezi folosesc i acum aceste boluri n practica meditaiei sau n cntecele religioase (mpreun cu rostirea sutra-lor i a mantra-lor) combinate cu alte instrumente de percuie ca de exemplu wooden fisn (percuii n lemn sculptat de diferite figuri). Cu ajutorul unei baghete se lovete sau se freac bolul. Se poate combina cu emisia unor sunete specifice, emise n interiorul vasului. Compoziia metalelor din care sunt fabricate vasele este esenial. n zilele noastre, aceste vibraii ale sunetelor rezultate sunt folosite la meditaii, relaxare i n tratamente naturale (muzicoterapie). Cristalele sunt confecionate din porelan, sticl , etc. Timbrul sunetelor rezultate este cristalin, ginga, delicat.Vibraia se realizeaz la fel ca i la boluri, prin lovire sau frecare cu bagheta sau cu degetele. Cristalele-vase au sunete fine, diafane. Au aceeai utilizare ca i n cazul bolurilor. Gongurile sunt de o mare varietate, n funcie din materialele din care sunt confecionate (metale ca de exemplu nichel-argint, bronz, cupru etc.) i de asemenea dup cum sunt folosite.Unele sunt suspendate de bare de lemn sau de metal cu sfoar sau cu srm etc. Exist gonguri de dimensiuni mai mici iar altele sunt foarte mari. De obicei, sunt plate i de form circular. Sunetele lor reverbereaz puternic i au o puternic fora vindectoare. Dimensiunile gongurilor variaz ncepnd cu 28"pn la 80". Hans Cousto a calculat dimensiunea gongurilor care rezoneaz cu planetele de la 24" la 38". De exemplu, dimensiunea gongului de 38" rezoneaz cu Pmntul (care vibreaz la frecvena de 136.10 Hz/C#) i dinamizeaz CHAKRA inimii (ANAHATA CHAKRA). Sunetele gongurilor sunt ample, pline de vitalitate. Ele dau culoare muzicii i o mplinesc. Cei mai muli compozitori le-au folosit n operele lor simfonice : Richard Wagner, Gustav Mahler, Dimitri Shostakovich, Sergei Rachmaninov, Karlheinz Stockhausen. Exemplificrile cu boluri,cristale,gonguri: -CD-ULMUZICOTERAPIE MULADHARA 07.SAHASRARA; CHAKRA- SAHASRARA;09.MULADHARA+MANIPURA;10.SWADHISTHANA+ANAHATA; 11.MANIPURA+VISHUDDHA;12.ANAHATA+AJNA;13.VISHUDDHA+SAHASRARA; CHAKRA;02 CHAKRA;04.ANAHATA 6(BOWLS-CRYSTALS-GONGS SWADHISTHANA CHAKRA;05.VISHUDDHA 01-19).Conine:01 CHAKRA;03.MANIPURA CHAKFUWSWADHISTHANA

CHAKRA; 06.AJNA CHAKRA;

08.PROGRESIE:MULADHARA

CHAKRA-MANIPURA CHAKFUWANAHATA CHAKRA^VISHUDDHA CHAKRA^AJNA

14.MULADHARA+MANIPURA+VISHUDDHA;15.SWANHISTHANA+ANAHATA+AJNA 16.MULADHARA+MANIPURA+VISHUDDHA+ SAHASRARA;17.MULADHARA+ SWADHISTHANA+ANAHATA+AJNA+SAHASRARA;18.MULADHARA+MANIPURA+ ANAHATA+VISHUDDHA+AJNA+SAHASRARA;19.MULADHARA+SWADHISTHANA+ MANIPURA+ANAHATA+VISHUDDHA+AJNA+SAHASRARA ATENIE!!! Aceste exemplificri au fost reglate n aa fel nct s fie audiate la un volum optim. Dac volumul este mai mare dect trebuie, atunci vor aprea distorsiuni. De asemenea sunt necesare difuzoare capabile s redea sunetele de joas frecven (audio sau cti). Oferim n continuare, pentru toi cei care doresc s tie i s experimenteze, frecvenele complete ale sunetelor muzicale n gama egal temperat i n cea natural sau armonic : Frecvena n gama natural(Hz) Nr.n ordinea nlimii 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Denumirea sunetului Do1 Do#1=re1 bemol Re1 Re1#=mi1 bemol MM Fa1 Fa1#=sol1 bemol Soh Sol1#=la1 bemol La1 La1#=si1 bemol Si1 Do2 Do2#=re2 bemol Re2 Re2#=mi2 bemol Mi2 Fa2 Fa2#=sol2 bemol Sol2 Sol2#=la2 bemol La2 La2#=si2 bemol Si2 Frecvena n gama egal temperat(Hz) 16,351 17,324 18,354 19,445 20,602 21,827 23,125 24,500 25,957 27,500 29,135 30,867 32,703 34,648 36,708 38,891 41,204 43,653 46,250 48,999 51,913 55 58,270 61,735 Frecvena n gama natural(Hz) 16,5 18,5625 20,625 22 24,75 27,500 30,9375 33 37,125 41,25 44 49,50 55 61,875

Octaval do1=16,5

Octava2 do2=33

25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

Do3 Do3#=re3 bemol Re3 Re3#=mi3 bemol Mi3 Fa3 Fa3#=sol3 bemol Sol3 Sol3#=la3 bemol La3 La3#=si3 bemol Si3

65,406 69,296 73,416 77,782 82,407 87,307 92,499 97,999 103,826 110,000 116,540 123,470

66 74,25 82,50 88 99 110 123,75

Octava 3 do3=66

Frecvena n gama natural(Hz)

Octava4 do4=132

Nr.n ordinea nlimii 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62

Denumirea sunetului Do4 Do4#=re4 bemol Re4 Re4#=mi4 bemol Mi4 Fa4 Fa4#=sol4 bemol Sol4 Sol4#=la4 bemol La4 La4#=si4 bemol Si4 Do5 Do5#=re5 bemol Re5 Re5#=mi5 bemol Mi5 Fa5 Fa5#=sol5 bemol Sol5 Sol5#=la5 bemol La5 La5#=si5 bemol Si5 Do6 Do6#=re6 bemol

Frecvena n gama egal temperat(Hz) 130,812 138,591 146,833 155,564 164,815 174,614 184,996 195,996 207,652 220 233,081 246,941 261,624 277,183 293,666 311,128 329,630 349,228 369,995 391,995 415,304 440 466,162 493,882 523,248 554,366

Frecvena n gama natural(Hz) 132 148,5 165 176 198 220 247,50 264 297 330 352 396 440 495 528

OctavaS do5=264

Octava6 do6=528

63 64 65 66 67 68 69 70 71 72

Re6 Re6#=mi6 bemol Mi6 Fa6 Fa6#=sol6 bemol Sol6 Sol6#=la6 bemol La6 La6#=si6 bemol Si6

587,332 622,255 659,260 698,457 739,993 783,992 830,611 880 932,324 987,765

594 660 704 792 880 990

\ Frecvena n gama natural(Hz) Nr.n ordinea nlimii 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 Frecvena n gama egal temperat(Hz) 1046,496 1108,731 1174,664 1244,511 138519 1396,914 147,975 1567,975 1661,211 1760 1864,649 1975,529 2092,992 2217,462 2349,329 2489,022 2637,040 2793,828 2959,973 3135,969 3322,417 3520 3729,299 3951,059 4185,984 4434,925 4698,658 4978,044 Frecvena n gama natural(Hz) 1056 1188 1320 1408 1584 1760 1980 2112 2376 2640 2816 3168 3520 3960 4224 4752

Denumirea sunetului Do7 Do7#=re7 bemol Re7 Re7#=mi7 bemol Mi7 Fa7 Fa7#=sol7 bemol Sol7 Sol7#=la7 bemol La7 La7#=si7 bemol Si7 Do8 Do8#=re8 bemol Re8 Re8#=mi8 bemol Mi8 Fa8 Fa8#=sol8 bemol Sol8 Sol8#=la8 bemol La8 La8#=si8 bemol Si8 Do9 Do9#=re9 bemol Re9 Re9#=mi9 bemol

Octava? do7=1056

OctavaS do8=2112

OctavaQ do9=4224

101 102 103 104 105 106 107 108 n N r.

Mi9 Fa9 Fa9#=sol9 bemol Sol9 Sol9#=la9 bemol La9 La9#=si9 bemol Si9 n Denumirea sunetului

5274,079 5587,656 5919,946 6271,938 6644,894 7040 7458,598 7902,118

5280 5632 6336 7040 7920 n

Frecvena gama natural(Hz)

Frecvena n gama Frecvena egal gama natural(Hz) 8448 9504 10560 11264 12672 14080 15840 temperat(Hz) 8371 ,968 8868,850 9397,317 9956,088 10548,159 11175,312 11839,892 12543,876 13289,789 14080 14917,197 15804,236

ordinea nlimii 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 Do10 Do10#=re10bemol Re10 Re10#=mi10bemol Mi10 Fa10 Fa10#=sol10 bemol SoMO Sol10#=la10 bemol La10 La1#=si10 bemol Si10

Octava 10 do 10=8448

Octava 1 1 121 D011 16743,936 169896 Cu sunetul 109 (Do 10) se termin scara muzical complet. Sunetele 98-109 pot fi emise numai de unele orgi mari sau anumite instrumente electronice. Ce nseamn gama temperat? Ce este sunetul fundamental i armonicele lui? De la gama lui Pitagora la gama natural s-a ajuns la gama temperat. Pianul, orga, sintetizatorul, acordeonul, etc. sunt instrumente temperate. Problema cu gama natural i cea a lui Pitagora apare n momentul cnd se ncearc generarea altor game (majore i minore), plecnd de la alt not. Dei melodia seamn, expresivitatea cere uneori ca tonica s fie alt not dect DO. n plus, scrierea armonic a muzicii (prin acorduri de sunete simultane care trebuie s sune bine mpreun) face s apar multe probleme n combinarea sunetelor. Un ton, adic distana ntre dou note ca de ex. ntre DO i RE este mprit n 9 come. Coma nseamn intervalul muzical (distana ntre note) cel mai mic. Distana de la DO la DO# este de 5

come. Distana de la RE la RE bemol tot 5 come. Dup cum se vede n desenul de mai jos, distana DO# - RE bemol este abia perceptibil, totui ea exist. De exemplu, la pian acesta distan este eliminat. DO# DO de la pian este un pic mai jos, RE bemol un pic mai sus. l l l Considernd c DO# = RE bemol este singura clap dintre cele dou note de la pian, atunci spunem c avem instrument temperat (gam temperat). Gama temperat (a pianului) vine ca o simplificare, aproximnd gama natural (ct i pitagoreic) astfel nct s sune suficient de bine toate intervalele iar octavele s fie periodice i cu doar 12 intervale. Astfel, se poate oriunde forma o cvint, cvart, etc acceptabile ntre dou sunete din octave diferite iar gama devine uniform, pstrnd n acelai timp funciile sunetelor relativ la tonic, dominant i mediant. ** 11111 II III R K. I>O FA Ml KOI. SI

La instrumentele cu coarde ca de exemplu chitara.vioara, contrabasul, violoncelul etc.i la unele de suflat se pot realiza aceste diferene i spunem c sunt naturale (gama natural). Gama natural este cea mai ... natural, sun cel mai bine la sunetele apropiate, dar trecnd prin intervale specifice la urmtoarea gam sunetele nu se mai suprapun cu sunetele din acea gam, rezultnd muli diezi i bemoli, uneori dubli, chiar tripli. Dac apare la un pian temperat trebuie s se conformeze. Muzica pornete de la intervale n diverse grade de consonan pe care urechea le percepe exacte i frumoase. Cu aceste limitri se definete o gam aproximatic (temperat) n care intervalele muzicale s se poat executa suficient de apropiat de ideal pornind de la orice not, chiar peste octave. Gama cu 12 semitonuri este suficient de deas nct s se poat acoperi toate intervalele expresive, cu pierderi minime prin aproximare. Vibraia unei corzi pe toat lungimea ei produce sunetul numit fundamental. Dac apsam exact la jumtate din lungimea corzii, rezult un sunet corespunztor octavei sunetului fundamental. B Dac apsam exact la o treime, o ptrime etc., sunetele care rezult se numesc armonice. Sunetul fundamental se mai numete i primul armonic, n teoria armonicelor ntlnim ca rol important numerele 2, 3, 4, 5.

Acest material le va fi de folos n special celor care compun muzic, dar i celor cu" mintea deschis", interesai de experiene inedite. Vei aprecia valoarea acestui tabel la finalul cursului, cnd o s avei o vedere de ansamblu." Exist nenumrate ci de acces pentru a Rezona la unison cu Energiile Cosmice Gigantice ale Macrocosmosului. Astfel, ne putem folosi din plin de aceste energii, pentru a ne perfeciona i evolua spiritual. De fapt, chiar dac vrem sau nu , tot rezonm cu aceste energii. De cele mai multe ori nici nu ne dm seama de aceste Rezonane.Toat manifestarea vieii pe Pmnt se realizeaz i i urmeaz cursul datorit acestei legi imuabile a REZONANEI. Una dintre aceste ci de acces la MAREA REZONAN este MUZICA. Ea ne poate influena n mod direct sentimentele. Schema teoretic i practic de activare a Centrilor Subtili Energetici de For (CHAKRA-e) i punerea lor n Rezonan la unison cu Sferele de For ale Macrocosmosului prin muzic este foarte simpl. Muzica acioneaz asupra CHAKRA-ei i o activeaz. Prin Rezonan, CHAKRA vibreaz (oscileaz) la unison cu energia cosmic invocat, avnd astfel acces la Energiile Macrocosmice. ENERGIA COSMICA Vibrnd la UNISON, din Giganticele Sfere de For ale Macrocosmosului, primim napoi exact ceea ce noi am invocat, dar fluxul de energie este mult mai puternic. Aceasta este o lege a lui DUMNEZEU. El o respect ntotdeauna, lat sensul cuvintelor lui IISUS : Cere i i se va da, bate i i se va deschide . Este bine s cunoatem acest lucru, s rezonm doar cu energiile pline de Iubire i de for binefctoare fiinei noastre. Dac vom controla FENOMENUL DE REZONAN , prin folosirea lui n mod inteligent , o s fim mereu FERICII. Dac exist persoane care nu au neles cum acioneaz FENOMENUL DE REZONAN i nu pot s fac singuri corelaiile necesare cu exemplificrile de care au nevoie pot s ne scrie iar noi le vom oferi cele mai bune variante . La ora actual se tie c toat Creaia lui DUMNEZEU este o combinaie de ELEMENTE SUBTILE. Aceste informaii au aprut n pres i la TV sub form de articole i filme documentare. Cele mai noi descoperiri tiinifice ale oameniilor de tiin confirm ceea ce se tia de mii de ani de ctre anumite grupri filosofice sau religioase.

Urmtoarele exemplificri sunt doar pentru cei iniiai n tiina secret a ELEMENTELOR (TATTVA-lor). Tot ce se poate spune aici, este c i aceste exemplificri le pot aduce mari beneficii celor care tiu s se foloseasc de ele n mod nelept. -CD-UL MUZICOTERAPIE 7 (JOCUL ELEMENTELOR simultan a 1-29).Conine: dou activarea ELEMENTELOR(exemplificrile01-05);activarea ELEMENTE

(exemplificrile 06-15);activarea simultan a trei ELEMENTE (exemplificrile 16-24);activarea simultan a patru ELEMENTE(exemplificrile 25-28);activarea simultan a celor cinci ELEMENTE(exemplificarea 29). -CD-UL MUZICOTERAPIE 8(JOCUL ELEMENTELOR 30-99).Conine: reflexia ELEMENTELOR n PAMNT(exemplificrile 30-43) ;'re-flexia ELEMENTELOR n AP(exemplificrile 44-57); reflexia ELEMENTELOR n FOC (exemplificrile 58-71); reflexia ELEMENTELOR n VNT (exemplificrile 72-85); reflexia ELEMENTELOR n ETER (exemplificrile 86-99). ATENIE !!! Aceste exemplificri au fost reglate n aa fel nct s fie audiate la un volum optim. Dac volumul este mai mare dect trebuie, atunci vor aprea distorsiuni. De asemenea sunt necesare difuzoare capabile s redea sunetele de joas frecven (audio sau cti). Pentru cei care doresc s realizeze meditaii cu ajutorul muzicii (muzica este compus special pentru aceasta), pot s intre n Rezonan cu cele cinci ELEMENTE, folosind cd-ul THE FIVE ELEMENTS. Aici nu mai este vorba despre sunete speciale ci de muzic cu teme i fraze muzicale ce respect coninutul unor melodii complete. -CD-UL MUZICOTERAPIE 9 (THE FIVE ELEMENTS).Conine: EARTH(exemplificarea nr. 01)WATER(exemplificarea nr.02); FIRE(exemplificarea nr. 03 ); WIND (exemplificarea nr. 04 ); ETHER (exemplificarea nr. 05 ). WATER MEMORIA APEI Dac pn acum au existat sceptici n ceea ce privete existena FENOMENULUI DE REZONAN, de acum nainte nu se mai poate vorbi dect de o REALITATE : a existenei lui. FENOMENUL DE REZONAN poate fi neles mult mai bine datorit senzaionalelor descoperiri ale genialului japonez dr.MASARU EMOTO.

Extraordinarele experimente i-au adus o mare recunoatere pe plan mondial, fiind la ora actual considerat o mare personalitate, om de tiin, fiind foarte activ prin conferinele pe care le ine n diferite coluri ale lumii. A fost prezent i n Romnia n perioada 14-17 octombrie 2004. Cercetrile d-lui Emoto sunt de o importan covritoare pentru omenire, deoarece ele evideniaz, prin experimente simple, existena energiilor subtile precum i influena gndurilor i cuvintelor asupra materiei. Totodat, este remarcabil faptul c dr. Emoto acord primul loc n expunerile pe care le face prezentrii legii Rezonanei. El a dovedit n mod tiinific ceea ce anumite grupuri spirituale tiau de milenii. Astfel, cunoaterea uman s-a ngemnat ntr-o simbioz minunat a spiritualitii cu tiina. Apa are puterea magic de a da natere tuturor lucrurilor i de a pstra informaia, n stadiul de ft suntem peste 80% ap, apoi suntem 70% ap, pentru ca ,dup vrsta de 60 de ani, s devenim ap tot mai puin. De ce nu putem tri fr ap ? Pentru ca ea transform energia i informaia . fExperimentele lui Masaru Emoto const n studiul formelor pe care apa le cristalizeaz la o temperatur joas ; el a pus ap ntr-o sticl i a ngheat-o la o anumit temperatur n frigider. Apoi, cu ajutorul unui microscop, a mrit formele pe care le-a cristalizat apa i le-a fotografiat. A observat c apa de la robinet nu are o structur prea clar ci una haotic, dezorganizat, iar apa de izvor are structura unor cristale minunate, pure, armonioase, n form de flori. A realizat foarte multe experimente. Pentru a fi sigur c nu este o ntmplare, fiecare experiment s-a repetat de 100 de ori. De fiecare dat rezultatul era acelai. Astfel, experimentele s-au transformat ntr-o baz tiinific, existnd deja fotografii care arat clar calitatea i informaiile pe care le nregistreaz apa n anumite condiii. Dac punem ap ntr-un vas de sticl i i spunem cuvinte frumoase, apa preia energiile subtile transmise de om i formele pe care le cristalizeaz apa arat ca o floare armonioas. De asemeni, dac lipim o eticheta pe care scriem de exemplu, Iubire, apa se va cristaliza ntr-o form minunat, exact i, de fiecare dat, la fel. Dac se folosete un cuvnd urt, apa nu se va cristaliza clar, rezultnd forme urte. Apa de la robinet arat destul de clar ct de contaminat este. Apa deseneaz structura emoional a cuvintelor, a gndurilor, a muzicii pe care o ascultm etc. Meditaia i rugciunea cristalizeaz apa n forme extraordinar de frumoase. Acum exist o baz de date cu anumite cuvinte cheie. n mod firesc, dac spunem cuvinte frumoase, ascultm muzic armonioas, dac suntem ntr-o stare de bucurie, de nelegere cu ceilali, viaa noastr va deveni un PARADIS, ACUM l AICI.

n concluzie, din moment ce corpul nostru conine -70% ap, este normal ca toate mesajele din jurul nostru ( ceea ce spunem, ceea ce auzim, ceea ce gndim etc.) s influeneze apa din noi i s rezulte efecte ca sntate sau boal, bucurie sau tristee etc. Ceea ce este cel mai important este dovada clar i de necontestat pentru omul inteligent c meditaiile, rugciunile, cuvintele, gndurile, au EFECTE asupra noastr i SUNT O REALITATE (este adevrat mult mai subtil, nu de tip PLACEBO). S-a mers mai departe i s-au experimentat formele (putem spune efectele) pe care le determin muzica asupra apei: http://www.voutube.com/watch?v=425EQ6mhpzA . lat cteva exemple :

Bac/? :Air for the G string Ti ' Sac/i :Goldberg Variations Beethoven : Pastoral Chopin : Fatewell Song Healing: Music Hado . Kawachi: Folk-Dance Song Mozart: Symphony 40 in G minor Tibet: Sutra Heavy Metal Music ,"Va veni o vreme n care vom cumpra de la farmacie muzic vindectoare" afirm cu foarte mult convingere Masaru Emoto. IAT DE CE MUZICA POATE FI UN MEDICAMENT EXTRAORDINAR PENTRU CORPUL NOSTRU. MAI MULT DECT ATT, NE POATE CONDUCE SPRE ADEVRATA NATUR SPIRITUAL A OMULUI. \ ' v / SUNETUL MUZICAL Sunetul = vibraie (oscilaie) a presiunii aerului audibil. Vibraia este transmis prin aer din aproape n aproape, crend o und, care are o anumit amplitudine i o anumit form. n natur, sunetul este generat de oscilaia unui mediu fizic, material (aer).

Dragostea, ura, tristeea, bucuria, toate sunt vibraii. i sunetul este vibraie. n dicionarul explicativ al limbii romne contemporane (1980) gsim explicarea cuvntului sunet astfel: 1. vibraie a particulelor unui mediu, capabil s produc o senzaie auditiv; 2. element al vorbirii rezultat din modificarea curentului de aer care trece prin coardele vocale. Sunetul se mparte n dou categorii: 1. sunet muzical;2. sunet amuzical sau zgomot 1 .Sunetul muzical Sunetul muzical este rezultatul vibraiei unui corp elastic (coard, aer aflat ntr-un tub, metal, piele ntins etc.). Sunetele muzicale au sens i expresivitate (impresioneaz plcut auzul), au legtur ntre ele i sunt grupate n vederea crerii unei imagini muzicale. Sunetul muzical are patru nsuiri: a)nlimea. Este nsuirea sunetului muzical de a fi mai grav (jos) sau mai acut (nalt). b) Durata. Este nsuirea sunetului muzical de a fi mai scurt sau mai lung n timp. c) Intensitatea. Este nsuirea sunetului muzical de a fi mai slab sau mai puternic. dJTimbrul sau culoarea. Este nsuirea sunetului muzical de a se deosebi de alte sunete cu aceeai nlime, durat i intensitate. De exemplu, mai multe persoane interpreteaz o melodie. Melodia este aceeai, ns fiecare voce se deosebete cealalt prin timbrul sau culoarea specific. Spectrul Armonic. Sunetul este un mnunchi de simple vibraii la diferite fecvene (armonice) care dau sunetului un caracter particular. Aceasta corespunde muzical termenului de timbru sonor. Are frecvena ntre 16 - 20.000 Hz. Frecvena este rata la care vibreaz aerul. Unitatea de msur este Hertz (Hz sau cicluri pe secund). Este egal cu frecvena unui fenomen periodic care se repet o dat la fiecare secund, n termeni muzicali frecvena se numete nlime (pitch). O frecven mic are ca i corespondent unui sunet jos (bass, trombon) iar o frecven mare corespunde unui sunet nalt (cinei, piccolo). Amplitudinea este valoarea absolut maxim a elongaiei unei mrimi periodice, ntinderea unei vibraii, mrimea devierii maxime din poziia de Decibeli (dB), are ^ t sunet, msurat n echilibru a unui corp care oscileaz . Puterea vibraiei amplltudel unui corespondent n muzic dinamic.

Amplitudinea vibraii/sunete.

depinde

de

voina

(fora) primului impuls al celui care creeaz aceste

Vibraiile/sunetele vor intra n Rezonan la unison cu anumite Sfere de For din Macrocosmos (vezi cap.Fenomenul de Rezonan). De amplitudine depinde intensitatea (tria) vibraiei/sunetului. Cu ct amplitudinea este mai mare, cu att vibraia/sunetul este mai puternic. Amplitudinea nu influeneaz naimea care se pstreaz indiferent de intensitate. 2. Sunetul amuzical sau zgomotul Este sunetul produs de obiecte sau corpuri prin cdere sau lovire i care deranjeaz n mod dezagreabil fiina uman (chiar i animalele). Sunetul amuzical nu exprim nimic, fiind un sunet nedeterminat, care nu are o nlime bine definit i care, spre deosebire de sunetul muzical, apare n urma unor vibraii neuniforme (neperiodice). Zgomotele produse de o serie de instrumente de percusiune formeaz un element auxiliar al expresiei muzicale. Cercettorii italieni au demonstrat urmtorul fapt: capacitatea de reproducere la perechile care se gsesc foarte des sub influena zgomotului scade drastic. Zgomotul tulbur logica gndirii, provoac neincredere, agitaie Dr. Earl W. Flosdorf i dr. Leslie A. Chambers, dovedesc printr-o serie de experimente repetate c '."sunetele stridente i tari coaguleaz proteinele. Un adolescent a verificat experimentul, aeznd ou crude la baza scenei n timpul unui concert rock. La jumtatea concertului, oule erau tari, ca fierte" (citat de Bob Larson, The Day Music Died, p. 116). Exist numeroase mijloace, cu care putem produce astfel de oscilaii, mai ales n domeniul audibil. Cele mai ntrebuinate sunt: diapazoanele, fluierele, i coardele vibrante. Diapazonul este format dintr-o furc fcuta din oel, prelucrat cu mult grij pentru a avea peste tot aceeai seciune. Ea se aeaz pe o cutie de rezonan deschis la un capt i fcut din lemn de brad, cu fibrele ct mai regulate. Lungimea ei se calculeaz n aa fel nct s cuprind un sfert al lungimii de und. Diapazonul se excit prin lovire, cu un ciocan de lemn sau cauciuc. Uneori i se adapteaz un dispozitiv de ntreinere electric la fel cu acela folosit pentru sonerii. Odat construit diapazonul trebuie etalonat, ca s-i cunoatem frecvena de oscilaie. Se pot realiza diferite tratamente cu ajutorul diapazoanelor. Ele sunt construite n aa fel nct s emit sunete precise. Sunetele se propag mai uor la nivelul oaselor cutiei craniene.

Pentru armonizarea lui MULADHARA CHAKRA diapazonul emite sunetul DO. Se aeaz cutia sau baza diapazonului la acest nivel direct pe corpul fizic. Vibraia diapazonului ptrunde i se propag n aceea zon. Se resimt imediat efectele de armonizare ale nivelului respectiv. n acelai mod se opereaz pe celelalte CHAKRA-e ; pentru SWANDHISTHANA CHAKRA diapazonul emite sunetul RE. MANIPURA CHAKRA - Ml. ANAHATA CHAKRA - FA. AJNA CHAKRA - LA. VISHUDDHA CHAKRA - SOL. SAHASRARA -SI. Fluierul: este bine cunoscut si nu are nevoie de o descriere special. Menionam numai fluierul lui Galton. El produce sunete foarte nalte i ne servete s msurm limita de percepere a acestor sunete. Frecvena poate fi variat, lungind sau scurtnd coloana de aer n nite uruburi micrometrice. Coardele sau strunele : folosite la instrumentele muzicale, sunt fcute de obicei din metal, nailon sau din mae de oaie uscate i rsucite. Le putem face s vibreze prin percuie, lovire (ambal), prin ciupire ( chitara, harfa, mandolina) sau prin frecare (violina, violoncel, contrabas). Tuburile sonore : au aplicaii numeroase la instrumente muzicale: orga sau instrumente de suflat, dar teoria lor este destul de complicat. Ele sunt folosite pentru anciile principalelor instrumente i sunt fcute din buci ntregi de lemn de trestie. Sirenele: sunt formate dintr-un disc metalic, care se rotete n faa unui orificiu prin care vine un curent de aer i are o serie de guri periferice, ntreruperea i deschiderea periodic a curentului produce un sunet, a crui frecven este dat de produsul dintre numrul gurilor i numrul de rotaii pe secund. Cntecul caracteristic turbinelor i motoarelor de turaie provine dintr-un fenomen analog, n laboratoare, sirenele nu mai au dect o nsemntate istorica de cnd tuburile electronice ne permit sa producem orice frecvene fixe sau variabile, n condiii mult mai avantajoase. Domeniul lor se limiteaz acum numai la semnalizrile acustice, n aer sau n ap, fiindc pun n joc energii acustice foarte mari. Caracteristicile generale ale categoriilor de sunete: Prin sunet se nelege o und elastic apt s impresioneze aparatul auditiv al omului. Asemenea und poate avea o form simpl sau mai complicat. Exist un aparat foarte exact pentru msurarea intensitile acustice a sunetelor (mai ales a zgomotelor) numit sonometru sau fonometru. Sonometrul msoar intensitatea decibelilor (db). Acest instrument electronic este folosit la verificarea legilor de vibraie a coardelor, pentru a compara nlimea a dou sunete sau pentru a msura un interval. De asemenea, cu ajutorul lui se

realizeaz monitorizarea zgomotului aeroportuar i urban, acustica cldirilor, zgomotul i vibraiile din mediul nconjurtor, testarea materialelor, identificarea surselor de zgomot ( pentru a nu influena negativ sntatea la locul de munc), testarea zgomotului n trafic la autovehicule, acustica ncperilor, calculul puterii acustice, evaluarea calitii sunetului, dinamica i analiza structural, testri la vibraii, acustic, testri i msurtori unde au loc poluri fonice, hari de zgomot, hri acustice, cartografiere acustic etc.. Urmtoarea clasificare s-a realizat dup forma oscilaiei care genereaz fenomenul. 1 .Sunetele simple (pure). Sunt produse de o oscilaie/vibraie armonic (sinusoidal). Au n spectrul lor acustic o singur linie. Par n general reci, fade, fr"culoare". Sunt emise de puine instrumente clasice, uneori numai n anumite registre ale lor, mai nou cu instrumentele muzicale electronice. 2.Sunetele complexe (compuse). Acest sunet complex are o oscilaie/vibraie complex i conine mai multe sunete simple. Frecvenele acestor sunete pot s constituie sau nu o serie armonic. Aici se ncadreaz sunetele celor mai importante instrumente muzicale, vocalele, sunetul sirenelor i al claxoanelor, uierturile unor motoare, zumzetul i bzitul unor insecte etc. 3. Zgomotele sau sunetele amu zic le. Zgomotul este un ansamblu de sunete care pun n vibraie aerul sau chiar i forme solide. Zgomotul provoac un disconfort n timpul muncii, o oboseal auditiv sau un deficit auditiv ireversibil, care poate ajunge pn la surditate. Zgomotele agraveaz situaiile de stres, agraveaz afeciunile cardio-vasculare i digestive, genereaz insomnii, mresc oboseala general i ndeosebi oboseala nervoas, accentueaz deficienele de comportament (agresivitatea, anxietatea). Zgomotul este o vibraie acustic fr componente bine definite. Un sunet suprtor, un sunet neregulat sau mai multe sunete de frecvene diferite care se suprapun acioneaz asupra ntregului organism, deoarece senzaia auditiv ajunge la sistemul nervos central, prin intermediul cruia influeneaz i alte organe. Zgomotul poate produce la nivelul organului auditiv fenomenul de oboseal auditiv, traumatism sonor i surditate profesional, lat un tabel cu Intensitatea diferitelor surse de zgomot: -O dB Cel mai uor sunet perceput de urechea uman -30 dB Zgomot n biblioteca public, oapta uoar, sau ticitul de ceas -40 dB Sufrageria sau un birou linitit -50 dB Semnale n traficul rutier, frigiderul sau o conversaie -60 dB Plnsul unui copil

-70 dB Trafic rutier aglomerat, zgomotul dintr-un restaurant 100 000 000 10000000 1000000 100000 10000 1000 100 20 ___ 50 40 30 20 10 o Pragul de audlbOitate -80 dB Zgomot curent ntr-o uzin, ltrat de cine, alarma la ceas, sau maina de ndeprtat zpada. Aceste zgomote devin periculoase dac expunerea la ele continu mai mult de 8h. -90 dB Maina de tuns iarba, trafic de camioane sau orchestra simfonic. Pe msura ce intensitatea zgomotului crete, timpul de expunere periculos scade sub 8 ore. -100 dB Mas vibratoare n industria materilelor de construcii, maini unelte, fierstrul mecanic, picamer, aparat de suflat frunzele, camion de gunoi, sau cti stereo. Chiar i numai 2 ore de expunere la aceste zgomote pot fi periculoase la 100 dB. -105 dB Mas vibratoare i ciur vibrator n industria materialelor de construcii. -120 dB Concert rock, explozii miniere, decolare avion. Pericolul poate fi imediat; expunerea a 120 dB poate duna instantaneu i grav urechilor -140 dB mpuctura, artificii sau pistol cu capse. Orice durat de expunere la zgomot de 140 dB este periculoas i poate provoca dureri ale urechii -170 dB Arm de foc puternic sau de vntoare. Fr protecie pentru urechi, zgomotul la aceast intensitate produce daune ireversibile. Pierderea auzului poate fi inevitabil. 140 dB Pragul de durere

Urechea uman normal poate diferenia 20 de sunete (fr a putea preciza sau evalua mrimea treptelor), n domeniul sunetelor utilizate n muzic, aparatul auditiv la un om sntos percepe distinct un numr de 1450 de sunete (de la Do=16,35Hz la Do=8.372 Hz, la orga mare cu nou octave i la instrumentele electronice). Sunetul muzical are o accepiune bisemantic deoarece are o cauz i un efect: -o vibraie acustic capabil s produc o senzaie auditiv prin unda sonor propagat (fenomen auditiv) -efectul acestei unde asupra aparatului auditiv, senzaia nsi (fenomen subiectiv) Astfel putem vorbi despre sunete audibile i sunete neaudibile, ca i despre sunete (armoniu) auriculare pe care urechea le aude, fr a fi totui produse de vibraii exterioare ei. ntr-o clasificare bazat pe frecvena de vibraie sunetele se mpart n : -/nfraswnefe(frecvene sub 16 Hz). De exemplu undele seismice sau btile inimii. -sunete (frecvene ntre 16-20 i 16.000-20.000 Hz). Sunt cele percepute n mod normal de urechea uman. -ultrasunete (frecvene peste 20.000 Hz).Sunt produse i utilizate n electro-tehnic i cosmetic . De exemplu, liliacul i delfinul emit ultrasunete -hipersunete (frecvene mult mai mari, compatibile cu cea a luminii, adic a oscilaiilor electromagnetice). Oscilaiile infrasonore, infrasunetele cu frecvene sub 16 Hz sunt simite de ntregul corp omenesc, dac l solicit o energie suficient de mare. Aceste oscilaii sunt numite de obicei trepidaii i devin suprtoare dac au frecvene de 6-9 Hz (cei care cunosc mai multe aspecte ezoterice tiu c vibraiile pot fi modificate i controlate prin anumite metode / tehnici). Corpul uman poate intra n rezonan cu infrasunetele produse de motoare sau alte maini speciale, n acest caz amplitudinea trepidaiilor crete i acestea au efecte suprtoare i distructive, provocnd chiar boli. Aplicaii care folosesc ultrasunetele Terapia cu ultrasunete se folosete cu mult succes n medicina clasic: chirurgie, urologie i proctologie, obstetric i ginecologie, perinatologie, pediatrie, neurologie i neurochirurgie, diagnosticarea maladiilor sistemului vascular i n chirurgia vascular (US-angiografia), investigaii abdominale.oftalmologie, stomatologie, fizioterapie, se testeaz oasele cu ultrasunete, n alte investigaii imagistice (de vizualizare medical) etc. n domeniul patologiei osteoporotice, se folosesc osteodensitometrele cu ultrasunete. Osteoporoza poate fi diagnosticat i tratat cu echipamente ce folosesc ultrasunete.

Ultrasunetele sunt folosite pentru studiul organelor i structurilor care sunt uniforme sau solide (precum ficatul) sau umplute cu lichid (precum vezica biliar). Structurile mineralizate, precum oasele, sau umplute cu aer, precum plmnii, nu pot fi vizualizate pe sonograme. De exemplu, aparatul Doppler cu ultrasunete, poate msura starea vaselor de snge la pacienii cu risc de boli cardiovasculare. Aparatul poate msura starea vaselor de snge la pacienii cu risc de boli cardiovasculare, precum infarctul miocardic sau accidentele vasculare cerebrale. Poate depista din timp afeciunile cardiovasculare, dar i complicaiile acestora, astfel nct s poat fi prescris un tratament adecvat ncetinirii afeciunilor care produc arteroscleroza. Folosirea acestui aparat are i rolul de prevenire. Ecografia este un test ce folosete reflecia undelor sonore pentru a produce imaginea unui organ sau a unei structuri din organism. Aceast testare nu folosete raze X sau orice alt fel de radiaie ce se poate dovedi potenial duntoare. Pentru testarea cu ultrasunete un gel sau un ulei este aplicat pe piele pentru a mbunti transmiterea undelor sonore. Un instrument mic, manevrabil manual, denumit transductor, este micat nainte i napoi deasupra ariei ce se dorete a fi studiat. Transductorul transmite unde sonore de mare putere (aflate deasupra spectrului auditiv uman) care sunt reflectate napoi ctre acesta. Un computer analizeaz undele sonore i le convertete ntr-o imagine afiat pe un ecran TV. Imaginea produs de ultrasunete se numete sonogram, ecogram sau scanare cu ultrasunete. Se pot realiza fotografii sau filme ale imaginilor ultrasonografice. Tratamente corporale i faciale. Stimulii sonori reprezint o terapie non-invaziv. Ultrasunetele din industria beauty exploateaz aceeai tehnologie folosit de doctori pentru scanrile prenatale, dar n industria beauty ultrasunetul va penetra civa milimetri mai profound pentru a ajunge la esutul adipos unde celula este captiv. S-a descoperit c muchii i oasele absorb mai mult energie ultrasonic dect alte esuturi heterogene pentru ca reflecta mult mai bine undele sonore longitudinale, transformndu-le n unde transversale care creeaz efect de masaj cald. Ultrasunetele creeaz micro-vibraii invizibile, localizate profound n interiorul celulelor, sprgnd depozitele de grsime, aa cum tonalitatea ridicat a unei cntree de opera poate sparge un pahar. Undele-ultrasunete vibreaz de un million de ori pe secund, ducnd la efect de curare a grsimilor i de nclzire. Ultrasunetele simuleaz efectul unei diete, prin topirea grsimilor i eliminarea acestora din organism. Masajul ultrasonic penetreaz n grsimea subcutanat ntre 4 i 5 cm sub piele, cu vibraii fine ce lucreaz cu un million de heri pe secund pentru a crea acelai efect ca cel al unei diete.

Tratamentul sonic se poate aplica pe toate zonele ce necesit slbire: abdomen, olduri, fund, coapse, brae, brbie. Atenuarea nodulilor celulitici i reconturarea/ distrugerea adipozitilor localizate (aa numitele pernie de grsime), distrugere obinut prin aciunea mecano-termic a aparatului cu ultrasunete, aciune care duce pn la dizolvarea adipozitilor, fcndu-le astfel mult mai uor de eliminat din organism. Red mbuntirea elasticitii esuturilor, prin ptrunderea n profunzime a produselor profesionale aplicate pe corp, pe fa, gt, sni - creme i loiuni de remodelare, cu efect anticelulitic, pentru fermitate sau vergeturi, accelerarea circulaiei sanguine i a hidratrii n profunzime a pielii. Aparatul cu ultrasunete are i programe faciale pentru ochi i contur facial, efectund tratamente de lifting facial, anticearcn, depigmentare prin eliminarea acumulrilor de melanin. Promulgarea undelor ultrasunete ajut la controlul oxidarii celulare i la activarea melaninei sub piele. Astfel, ultrasunetele au efect de nlbire. Experimentele efectuate n acest sens au condus la concluzia c ultrasunetele fac melanin s treac prin vasele de snge ori sistemul limfatic n rinichi, unde este eliminat din corp prin urin. Proprietile ultrasunetelor permit folosirea lor ntr-o mare varietate de aplicaii practice. Ultrasunetele produc nclzirea i redistribuirea substanei din celulele vii ceea cexluce la folosirea tiinele pmntului lor n terapeutic (nclzirea anumitor esuturi i masaje adnci) precum i la conservarea alimentelor (prin folosirea unor ultrasunete de frecven i intensitate potrivit care distrug microorganismele). Ultrasunetele se folosesc n diferite procese tehnologice cum ar fi : splarea, curarea, uscarea sau sudarea unor corpuri i de asemenea pentru prelucrarea unor piese. O alt aplicaie a ultrasunetelor este legat de msurarea adncimii mrilor, n esen procedeul este acelai ca i n cazul folosirii sunetelor obinuite, prezentnd ns avantajul fasciculelor dirijate. De asemenea se pot produce semnale foarte scurte ceea ce mrete precizia msurrii intervalului de timp dintre producerea semnalului direct i nregistrarea celui reflectat. Dintre numeroasele aplicaii ale ultrasunetelor vom meniona defectoscopia ultrasonor. Controlul ultrasonor permite stabilirea existenei unor defecte (fisuri, goluri) n interiorul unor piese

metalice masive. Principalele tipuri de defectoscoape ultrasonore utilizeaz transmisia sau reflexia. Debimetre, ruleta cu ultrasunete, czi hidromasaj i cu ultrasunete, sudarea cu ultrasunete a unor combinaii de materiale, alarme auto, periaj profesional, ndeprtarea petelor de tutun i cafea, aparate depilatoare, detectoarele duale PIR-ultrasunete de interior sunt dispozitive care permit sesizarea intruilor n micare, n armat-arme/aparate, paranormal etc. Aparate ca telemetrul cu ultrasunete determin de la deprtare lungimile i distanele. Printr-o apsare pe buton se ajunge la adunarea tuturor valorilor sau calcularea suprafeelor i capacitilor. Raza de lumin uureaz orientarea la msurare. Ultrasunetele se mai folosesc n ecotehnologii ca, de exemplu, n procesul de fabricare a ambalajelor din plastic i a blisterelor, se modific i i mbuntete caracteristicile ntr-un mod substanial. Examinri nedistructive cu ultrasunete, pulberi magnetice i lichide penetrante, la tabl, mbinri sudate, la piese forjate i turnate, la evi, examinri nedistructive cu pulberi magnetice la mbinri sudate etc. Dispozitive ce emit ultrasunete care se propag prin aer: Ele produc o und sonor fluctuant, de joas nlime sau foarte nalt, la care narii, obolanii, cpuele, pianjenii, oarecii, liliecii, etc. reacioneaz imediat , ndeprtndu-se ct pot de repede de sursa ce le provoac disconfort. Nu toate aceste intervenii cu ultrasunete sunt recomandate. Am dat aceste exemple doar pentru a nelege vastitatea domenilor n care opereaz" SUNETELE , la frecvene foarte nalte. Domeniul audibilului se ntinde ntre 16-20.000 Hz. Benzile sonore de la marginile acestui domeniu sunt lipsite de caracter muzical. Urechea nu percepe cu exactitate nlimea sunetelor respective i nici valoarea intervalelor muzicale dintre ele. Anumite energii pot fi modulate i apoi, pe frecvene specifice de vibraie, ele pot s genereze de exemplu un stop cardiac sau o stare de Bucurie (stri ce vor prea ca fiind normale). Acustica este tiina sunetului. Este partea fizicii care se ocup cu studiul fenomenelor privind producerea, propagarea, recepia sunetelor precum i efectele acestora. Termenul "sunet" nu se refer numai la fenomenul din aer responsabil pentru senzaia de auzire ci i la oameni sau animale. Aici intr i perturbaiile cu frecvene joase (infrasunetele) sau cu frecvene nalte (ultratiinele viei

sunetele) care sunt recepionate de un organ auditiv uman sau animal; se poate vorbi de sunet subacvatic, sunet n solide sau sunet n structuri. Sunetul este un mijloc de a transmite informaie. independent de abilitatea noastr natural de a auzi,un factor semnificativ mai ales n acustica subacvatic. Efectele fizice ale sunetului asupra substanelor i corpurilor cu care interacioneaz reprezint alte arii de interes i de aplicaie, lat civa iniiatori ai acestei tiine: filozoful francez Marin Mersenne (1588 -1648) care a fost denumit printele acusticii", Galileo Galilei (1564 -1642), Robert Boyle (1640), Reynolds si Rayleigh n secolul XIX, Isaac Newton (1642 -1727), Euler (1707 -1783), Lagrange (1736 -1813) d'Alembert (1717 -1783). Diferite experimente arat divergena fronturilor de und dup ce acestea trec printr-o fant. Undele sonore reprezint o categorie de unde elastice i se deosebesc de celelalte pentru c ele impresioneaz simul auzului. Ele se propag n diferite feluri. n timpul propagrii undelor sonore au loc diferite fenomene. Aceste fenomene se datoreaz faptului c unda pierde "pe drum "o parte din energia purtat.Alte fenomene au loc deoarece mediu cu proprieti diferite de cel iniial i se produce reflexia. unda ntlnete un

Cnd o und trece dintr-un mediu n altul cu o vitez de propagare diferit, atunci are loc refracia acustic (schimbarea direciei de propagare). Aceast schimbare duce la modificarea proporional a lungimii de und. Difracia acustic este abaterea undei progresive de la propagarea rectilinie, abatere care se produce la marginea unui obstacol. Prin difracie, o und care ntlnete un obstacol se comport ca i cum i-ar ocoli marginile. Ocolirea este mai eficient dac lungimea undei este mai mare n raport cu dimensiunile obstacolului. De aceea sunetele basului se aud de departe. Considerat ca sediu al unor unde elastice , poriunea dintr-un mediu elastic aflat n stare de vibraie poart numele de cmp acustic. Este important i viteza de propagare a undelor n acest cmp acustic i lungimea de und.Viteza de propagare este distana (n metri) parcurs de un sistem de unde n unitatea de timp (secund) , ntr-un mediu dat i se numete viteza sunetului. Lungimea de und este distana parcurs de un sistem de unde n timpul unei perioade. Viteza sunetului n diferite medii(m/s) : GAZE Aer la 0C Aer la 18C Aer la 100C Aer la 1.000C 331 340 386 716 LICHIDE AplaOC 1421 Apla15C 1440 Alcool la 8C 1260 Petrol la 7C 1360 SOLIDE Cauciuc Plut Plumb Argint 40-200 500 2100 2600

Bioxid de carbon Vapori de ap Hidrogen la 20C

261 401 1258

Pmnt(argil) 3400 Alam 3500 Beton i zidrie de crmid 4000 Lemn de frasin 4600 Lemndemolid 4800 Otel 5100 Aluminiu 5200 Granit,sticl 6000

Acum este mai uor s nelegem de ce ntr-un cmp deschis sunetele se disting altfel dect ntr-o ncpere. Sau de ce tropotul de cal se aude mai bine dac lipim urechea pe pmnt, iar zgomotul unui tren lipind urechea pe ina de oel a liniei ferate. Nu este necesar s ne construim o sal special (ideal aa ar fi bine), cu acustica calculat, ci doar s ne folosim de ceea ce tim, n funcie de posibilitiile noastre. Un fenomen acustic vestit n istorie este cel de la fostele cariere de marmor "Latomiae" de lng Siracuza (Sicilia) , numit astzi "Le Tagliate". Aici, Dionysios cel Btrn (431-368 .e.n.) a construit o nchisoare format dintr-o sal foarte lung i nalt , din peretele cruia pleca o conduct ngust. Aceasta, pe msur ce nainta n masivul de piatr i mrea diametrul i urma larg curba spiralei unei csue de melc. Aceast form de volut spaial amplifica foarte mult sunetele, prin reflexii multiple succesive, nct din afara slii se putea auzi bine ce vorbeau cei nchii acolo, nchisoarea a fost numit urechea lui Dionysios ". Fenomenele de reflexie a sunetelor au o deosebit importan n slile destinate spectacolelor sau altor manifestri, nc din antichitate s-au atins anumite nivele ale calitilor sonore ce pot fi ilustrate prin exemplul amfiteatrului n form de potcoav de la Epidaur (Grecia) cu o capacitate de 17.000 de locuri. Fonetul unei hri pe scen sau paii omului se aud pn la ultimile rnduri de sus. Jurnalistul Vanni Perrone scrie n ziarul // secolo XIX (editat la Genova) un articol despre printele i omul de tiin Don Luigi Borello: Un preot sfideaz Vaticanul ascultnd vocea pietrelor .Acest titlu nu trebuie s surprind pe nimeni, deoarece Vaticanul a dat un decret n 1988 prin care , n mod straniu, interzice captarea printr-un mijloc tehnic a sunetelor i imaginilor din trecut sau viitor. Printele Borello se pare c a reuit s capteze sunete i imagini cu ajutorul unui aparat inventat de el, numit psihometru.

Georges Charpak, laureat al premiului Nobel pentru fizic, a regsit pe vasele greceti din antichitate un ecou de zgomote/sunete i chiar conversaii purtate n jurul vaselor, pe cnd acestea se prelucrau i argila era nc maleabil. Se presupune c aceste sunete s-ar fi putut imprima pe suprafaa vaselor nainte de a fi puse n cuptor. Printele Pellegrino Ernetti, om de tiin, realizeaz o fuziune ntre tiin i religie n lucrarea Principii filozofice i teologice ale muzicii: Noi avem unul dintre aspectele teologice cele mai semnificative ale muzicii n aceea c, nsui Creatorul, a dispus n materie aceeai armonie revelat astzi pentru sunetele spectrului armonic. . Aceste exemple ne arat c toate particulele elementare triesc i sunt vitale deoarece sunt formate din unde sonore. Exist o armonie care conduce undele sonore. Exist de asemenea reguli universale conforme fizicii cuantice i mecanicii ondulatorii. Exist o interaciune n tot ce exist, partea este n tot i totul n parte. Este bine tiut c n talp sau pe lobul urechii se afl reflexia tuturor celorlalte organe. Teoria supercorzilor este capabil s explice ntreaga diversitate a tipurilor de particule i de substane din Univers. Explicaia coerent i total pe care o produce aceast teorie a fost comparat cu modul n care coarda cte vioar permite s se aduc toate tonurile muzicale i toate regulile armoniei ntr-un cadru unic. n mod analog cele 4 fore fundamentale (gravitaia, fora electromagnetic, fora nuclear slab i fora nuclear tare) i diferite tipuri de particule existente n natur sunt explicate acum n mod uniform, ca diferite forme de vibraie a corzilor. De exemplu, interaciunea gravitaional este determinat de modalitatea vibratorie cea mai de jos a unei corzi circulare. Excitaiile superioare ale corzii conduc la diferite forme de materie. Nici o for sau particul nu poate fi considerat mai fundamental dect alta; toate sunt rezonane vibratorii ale corzilor vibratoare. Muzica produs de aceste corzi este nsi materia." Dimitrie Cuclin scrie n Tratatul de estetic muzical: " Muzica este viaa nsi - dar nu viaa redus la structurile ei biopsihice, ci viaa ntregului univers, oglind i ntruchipare a legilor de via. Dar viaa cuprinde ntregul univers. Muzica, deci, este viaa ntregului univers. i numai ca fcnd parte din universul ntreg, noi nine putem zice c muzica este nsi viaa noastr. Sistemul muzical i Universal sunt unul imaginea celuilalt i n acelai timp sistemul muzical este dublul perfect al sistemului psihic." Fizica spune c pentru a putea vibra, corpul primete din exterior o anumit energie. O cantitate mai mare sau mai mic din aceast energie primit de corpul care vibreaz este transferat mediului nconjurtor, deci corpul radiaz iar undele acustice generate, n deplasarea lor prin

mediu, transport la distan aceast energie. Dac n urma acestei radiaii se produce un sunet, radiatorul acustic devine o surs sonor. Ca exemplu de surse sonore pot fi menionate: vocea omeneasc, instrumentele muzicale, motoarele, difuzoarele etc. (n general orice corp care prin vibraie genereaz sunete). SONICITATEA f m B T -. George Constantinescu este considerat pe drept cuvnt savantul fr de care . Aviaia britanic nu ar fi putut obine supremaia aerian asupra nemilor, n

Pnmu' Rzboi Mondial. Prima aplicaie a sonicitii pe care a realizat-o rom-nul a fost "mitraliera sonic" a crei caden de tragere era sincronizat cu rotaia elicei montat pe avioanele de lupt. Dar aceasta este doar o mic parte din contribuia (n acest caz negativ) lui Gogu Constantinescu la tiina modern. Teoria sonicitii - transmiterea de energie prin intermediul vibraiilor - a luat natere prin stabilirea unei legturi ntre muzic i fizic, demonstrnd c muzica poate fi transpus n formule matematice, i plcea s numeasc noua tiin o fiic a armoniei muzicale", n modestia sa el afirma c sonicitatea nglobeaz doar o mic parte din materialul vast de cunotine profunde, de art, de clarviziune, de spirit de pionier, de facultate de invenie, de hotrre, de inspiraie, de experien i, mai presus de orice, de credin n victoria final, nrudirea este cam neateptat, deoarece ar prea c muzica n-are ce cuta n chestiuni legate de maini, locomotive, automobile i alte aplicaii ale tiinei sonice. Sunt, dealtfel, muli care obinuiesc a separa arta de tiin i sunt i mai muli cei care pretind c, pentru a fi om de tiin, trebuie neaprat s stai nchis ntr-un laborator cu sticle sau maini, iar dac vrei s studiezi o problem de fizic-matematic, nu e absolut necesar s te ocupi de Haydn, Beethoven sau Mozart". Cercetrile n sonicitate au putut fi publice de-abia dup 1918, datorit caracterului lor secret. Inveniile lui au ridicat nivelul de trai al planetei de cteva ori n ultimul secol. Sonicitii i se ntrevzuse inclusiv capacitatea de a aciona favorabil asupra organismului, de a ptrunde n lumea invizibilului i de a transporta la mare distan sunete i imagini n domeniul medical: ECOGRAFIA MODERN. Inventator prolific, cu peste 130 de brevete, munca lui Constantinescu este astzi, dup aproape un secol, redescoperit de cercettorii care ncearc tratarea cancerului i a altor boli grave prin intermediul vibraiilor.

Ideile sale vor fi reluate mai trziu de Ion Basgan, care va obine brevetul pentru "forajul sonic" n 1933 n Romnia i 1937 n S.U.A. Aplicarea acestei invenii a adus profituri uriae companiilor petroliere americane, iar urmaii lui Basgan se judec i azi cu acestea pentru plata drepturilor legitime... O preocupare special a inventatorului Constantinescu au fost vibraiile i efectele acestora. Vibraiile locomotivelor pe calea ferat, vibraiile diferitelor maini i structuri erau nedorite, iar tehnicienii cutau s le elimine. Soluia pe care o propunea romnul provenea din pasiunea acestuia pentru... muzic. Cntnd la pian nc de la vrsta de 5 ani, a simit efectul benefic al vibraiilor armonioase ale muzicii asupra organismului i psihicului uman. Constantinescu s-a gndit s transpun muzica n formule matematice. Aceasta nseamn c, indiferent de forma de comunicare aleas i de limbajul folosit, exist o cheie universal care le dezleag. Un limbaj universal e tocmai una din dorinele de comunicare ale umanitii, dorin care a traversat secolele din vremurile mitologice. Muzicienii i fizicienii aveau o viziune diferit asupra acusticii i armoniei. Inginerul Constantinescu a unificat aceast viziune ntr-o nou tiin - sonicitatea, demonstrnd c sunetele pot transmite energie dup legi similare cu cele ale electricitii. Aplicaiile sonicitii sunt multiple (transporturi, industria energetic, foraje petroliere, medicin ) i, la aproape 100 de ani de la fondarea teoriei, putem spune c sunt insuficient exploatate. Constantinescu decide s-i ndrepte privirile ctre America. Aici, tnrul inventator l ntlnete pe renumitul Thomas Edison, care angaja matematicieni, ingineri, fizicieni spre a-l ajuta n munca sa. El i-a propus romnului un proiect apreciat de contemporani ca imposibil: un aparat care ar nregistra i transpune o partitura cntat la pian, n note muzicale. Bazndu-se pe teoria armoniei dezvoltat nc din vremea studeniei, el a acceptat propunerea, susinndu-i ideile prin argumente matematice. Totui, Edison nu tia matematic; el era un experimentator remarcabil, dar care se temea de concurena pe care i-o fceau mai tinerii inventatori. S ne amintim aici de rzboiul dus cu un alt mare romn: Nicola Tesla. Din acest motiv i n contextul izbucnirii primului rzboi mondial, proiectul lui Gogu Constantinescu n colaborare cu Edison nu mai este finalizat. Principiile, terminologia i formulele necesare pentru construcia dispozitivelor sonice sunt cuprinse n lucrarea Teoria Sonicitii. Primul volum apare n numai 150 de exemplare clasate ca "secrete". Chiar i astzi, aceast carte este foarte greu de procurat. Abia n 1922 Comisia

Regal pentru premierea inveniilor a luat n calcul i plata serviciilor sale, oferindu-i 90.000 (din care se va plti impozit), bani pe care-i va mpri cu partenerul su Walter Haddon. La finele rzboiului, fondurile destinate cercetrii n domeniul sonicitii au fost drastic reduse. Savantul s-a ntors n 1919 n ar unde a inut o serie de conferine la Academia Romn privind sonicitatea i aplicaiile ei. Entuziasmul romnesc a fost att de mare nct s-a nfiinat o companie, "Industria sonic", pentru dezvoltarea ideilor sale. Proiectul a fost ns abandonat din insuficien de fonduri i savantul s-a ntors n Anglia. Aici avea s descopere c cercetarea privind aplicaiile militare sonice a trecut sub comanda Amiralitii. ncurajat de aceast nou provocare, inventatorul i investete toate fondurile n cercetare, n final, beneficiile poteniale nu au fost obinute pentru c cei de la GM nu au mai trecut la fabricarea n serie a convertorului, blocnd practic aplicarea sa. nc o invenie de mare valoare de care a fost privat omenirea! n acelai mod, o serie de descoperiri medicale, care ar salva multe viei, nu se aplic pen tru c ar aduce grave pierderi industriei medicamentelor, n medicin, sistemele sonice se pot folosi n scanare ultrasonic, neurochirurgie, terapie, etc. Spre deosebire de razele X, vibraiile sonice nu sunt duntoare, ci dimpotriv sunt benefice! Curenii sonici penetreaz cu uurin esuturile umane, fr a le arde sau a produce ocuri, n terapie, sunt extrem de benefici, avnd efect termosonic (de nclzire). George Constantinescu a lsat n urma lui 133 de brevete i multe alte invenii nepublicate. A fost poate prea rapid i surprinztor pentru timpul su. Inginerul Constantinescu a fost numit de ctre revista englez The Graphic unul din cei 17 titani ai lumii care au revoluionat tiina, ae-zndu-l alturi de Einstein, Marconi, Edison sau Lister. INSTRUMENTELE MUZICALE S-tetele muzicale sunt produse de instrumente ~_z:ae sau de voci umane. -5:-.. meritele muzicale sunt instrumente =ce::~-:e ze~r^ producerea de sunete muzicale de un 3_r-- -~2'^ caracter al sonoritii, al coloritului). ~sr_r-e"ee -zicale formeaz ase grupri: _5r__sne
cu coarc e;

| [-,) instrumente de

-_-= : -strumente de percusiune; d) instrutfUi ^ $&/ & fitil mente mecanice, electrice i electronice; e) instrumente hibride(vioara cu trompet...); f) pseudoinstrumente (morica ...)

a) Instrumentele cu coarde (la care vibreaz coardele) se mpart dup modul de producere a sunetului, n instrumente cu coarde puse n vibraie printr-un arcu (viola, violina, violoncelul, contrabasul, vioara); instrumente cu coarde ciupite (harpa, chitara); instrumente cu ciocnele (pianul). CLASSICALGUITAR "ia b) Instrumente de suflat (n care vibreaz coloana de aer ce se afl n tubul lor). Se mpart dup materialul din care sunt confecionate n: instrumente de alam (trompete, cornetul cu piston, althornul, bas fligornul, eufoniul, basul, trombonul, tuba, cornul); instrumente de lemn - dei uneori unele din ele sunt fabricate din metal, mase plastice i chiar sticl (flautul, oboiul, clarinetul, fagotul i speciile lor). c) Instrumente de percusiune (la care se cnt lovindu-se n corpul instrumentului respectiv). Se mpart n instrumente neacordabile - ale cror sunete au nlime nedeterminat (toba mic i toba mare, tamburina, cinelele, triunghiul, castanietele, tam-tam-ul, etc.) i instrumente acordabile ale cror sunete au o nlime bine definit (timpanele, xilofonul, glockespiel-ul, clopotele). PERCUSSiON INSTRUMENTS (2 of 2) d) Instrumentele electronice. O specie aparte a fiecruia din aceste grupri o constituie instrumentele cu claviatur, prevzute cu montaje electronice, special concepute pentru producerea sunetelor (de exemplu orga electronic). Exist i instrumente electronice fr claviatur. Acestea se mai numesc i efecte. La instrumentele electronice, sunetul nu vibreaz natural, aa cum face o coloan de aer ntr-un tub (instrument de suflat). Este un sunet cruia i lipsete cldura omeneasc. Sunetul este sintetic. Instrumentele electronice se afl n aceeai condiie ca i cele cu claviatur (pian, clavecin) fa de vioar, nai, vocea omeneasc. Cu toate acestea, instrumentele electronice pot s ne fac s vibrm minunat, dac sunt puse n valoare :e ctre instrumentiti nzestrai cu sensibilitate. \ "Obriile muzicii se afl ntr-un trecut ndeprtat. Muzica ia fiin din msur (referire la ciclicitatea timpuluij i i trage sevele din MARELE UNIC. MARELE UNIC este genitorul celor doi poli; cei doi poli dau natere puterii ntunericului i a luminii. Cnd lumea se bucur de pace, cnd toate lucrurile stau n linite i toate i urmeaz n ale lor schimbri MAI-MARELE, atunci muzica i cunoate mplinirea. Cnd dorinele i pasiunile nu se ndreapt pe ci greite, atunci muzica poate atinge desvrirea. Ea provine din echilibru.

Echilibrul provine din drept, dreptul provine din nelesul lumii. De aceea poi vorbi despre muzic numai cu un om care a aflat nelesul lumii. Temeiul muzicii rezid n armonia dintre cer i pmnt, n mpcarea dintre nelepciune i lumin. n vechea Chin muzica avea un rol foarte important n viaa de stat i curte. Maetrii de muzic aveau ndatorirea s vegheze la meninerea muzicii n stare pur a "vechilor tonaliti". Dac decdea muzica, acesta era un semn sigur c i guvernmntul i statul vor intra n declin. Scriitorii istoriseau poveti terifiante despre tonaliti interzise, demoniace i nstrinate de ceruri, ca de exemplu tonalitatea Tzing Sang i Tzin Tze a "muzicii pieirii" la a crei nelegiuit intonare n palatul regal, bolta cereasc se ntuneca deodat, zidurile se cutremurau i se prbueau, iar monarhul i ara decdeau". Cele mai vechi date despre muzic le avem din Orientul Antic. n Egipt, muzica se mpletea cu poezia i dansul, dnd natere spectacolelor sacre. n China se cunosc notaii muzicale ce dateaz de 2500 de ani. n India cele mai vechi scrieri (2000 - 2500 de ani) ne apar n Vede , n imnurile ce erau nsoite de muzic. Cuvntul muzic provine din limba greac (musike) de la cuvntul musa = muz; muzele erau zeie legendare, fiicele lui Jupiter i ale Mnemozinei, protectoarele tiinelor i artelor. Muzica este arta care red un coninut de idei-emoionale n imagini artistice sonore. Muzica se mbin adesea cu alte arte (opera, baletul, opereta, oratoriul, mai nou cu cinematografia). Materialul muzicii l constituie sunetele produse de instrumente i de voci umane. De aceea muzica se mparte n muzic instrumental (fr text), muzic vocal (pentru una sau mai multe voci umane) i muzic vocal-instrumental (combinarea muzicii instrumentale cu cea vocal). De asemenea, muzica se mparte n muzic cult i muzic popular (a nu se nelege numai muzica folcloric ci i muzica pop). Toate genurile, subgenurile, stilurile, "parastilurile" i au originea n muzica popular folcloric a popoarelor. Muzica popular folcloric este muzica ce triete n mijlocul poporului i se pstreaz n tradiia lui oral. De obicei ea este rezultatul unei creaii colective. La ora actual este dificil s delimitm genurile muzicale deoarece ele s-au ntreptruns, dnd natere unor combinaii, uneori chiar ciudate. Apoi i mai dificil este faptul c n fiecare dintre aceste genuri muzicale au aprut subgenuri i stiluri.

Totui, se poate vorbi despre aceste genuri, pentru c n general ele i pstreaz regulile. Rolul muzicii este: distractiv, terapeutic, SPIRITUAL. ntr-un cuvnt putem mpri muzica n dou mari categorii: muzica malefic i muzica benefic. ntr-un studiu, C.F. Charnetski, & F.X. Brennan, Jr. (n Effectofmusicandauditory stimuli on secretory immunoglobulin A (IgA), aprut n Perceptual Motor Skills, 87:1163-1170 -1998) se arat c din 4 tipuri ambientale: a) muzic modern, b) muzic clasic de fond, c) muzic uoar de la radio i d) linitea deplin, S-lgA-ul (agentul preventiv si vindector) crete simitor doar n cazul bl al muzicii clasice de fond.

Cum s nelegem muzica? Aceasta este ntrebarea pe care i-o pun foarte muli oameni. Muzica trebuie neleas din mai multe puncte de vedere, n funcie de cum acioneaz ea asupra noastr, de strile pe care le induce. Am putea spune c muzica acioneaz asupra: -corpului nostru fizic.chiar modificndu-l dup un anumit timp -fiziologic, asupra proceselor organelor interne i a creierului, grbind vindecarea -subtil, armoniznd CHAKRA-le, NADI-urile, crend Stri de SUPRACONTIIN. MUZICIENI l MUZICANI Muzicienii sunt acei oameni care au o pregtire i cunotine speciale n arta muzical. Ei studiaz muzica de cea mai bun calitate n cadrul Conservatorului/Academiei de Muzic. Acest lucru nu este o regul, deoarece exist i oameni cu inclinaii muzicale, care au studiat individual (autodidaci) ajungnd la un nalt nivel de cunotine att teoretice ct i practice. Muzicanii sunt cei care nu au studii de specialitate, dar se ocup de muzic, cntnd vocal ori la unul sau mai multe instrumente, n general acetia cnt dup ureche", adic nu cunosc teoria muzical. Necunoscnd acest lucru fac greeli muzicale, iar muzica pe care o realizeaz este de cea mai proast calitate. Acetia sunt n general cei care cnt la nuni, baluri, botezuri etc.Totui exist i excepii, gsindu-se printre ei adevrai virtuoi. Ca i muzicienii, muzicanii fac eforturi mari pentru a se realiza"pe plan muzical, fiecare n specialitatea sa. Revista Times, din 13 decembrie 2002, dezvluie c :"la muzicieni, anumite arii ale cortexului sunt pn la 5% mai mari fa de cei fr instruire muzical; Corpus Callosum (puntea neural care leag emisferele cerebrale) este cu 15% mai mare la cei cu o educaie muzical din copilrie, i c, n cazul cortexului auditiv al unui muzician profesionis,t acesta conine 130% mai mult materie cenuie dect a unui ne-muzician". (Robert Lee Hotz)". La aceasta, jurnalul

The Guardian, din 12 septembrie 2003 adaug : "mbtrnirea creierului este atenuat foarte mult la muzicieni comparativ cu cea a celor care nu ascult muzic. (Tim Radford)." MUZICA BENEFIC JT P^ "Muzica produce o plcere de care natura uman nu se poate lipsi. "(Confucius) Muzica benefic este acea muzic a crei structur este armonioas. Ea exprim i imprim celor care o ascult diferite stri frumoase de Iubire, de Optimism, de Curaj etc. Prin vibraiile armonioase ale muzicii benefice se cur structura subtil a omului, iar fiina uman se rennoiete n toat strlucirea sa. Muzica este cea mai pur matematic. Aa cum legea electromagneticii a fost pus pe hrtie n diverse formule tiinifice, la fel i muzica a fost scris pe note, din vremuri demult apuse. Nici una nici cealalt nu se pot vedea cu ochii fizici, dar se pot simi i msura cu instrumente specifice lor. n concluzie, se poate dovedi tiinific c aceste vibraii exist. Domnul Maximilian Costin nota n revista Muzica : "n vibraiile armoniei i ndulcete omul sufletul ... Pentru fiecare, muzica are vibraii i armonii potrivite capacitii i gusturilor att de deosebite de la un individ la altul. Misterul muzicii este att de profund, ca acela al Universului. Un singur sunet produs de vibraia unei coarde, n aparen att de simplu i izolat, prin armonicele ce-l nsoesc, prin legile acusticomatematice ce contribuie la producerea lui exprim imaginea ntregului nostru sistem cosmic". n civilizaia actual, omul s-a desprins tot mai mult de legtura sa cu Esena Divin. i totui, n viteza cu care se deruleaz viaa, omul ncepe s simt tot mai mult nevoia spiritului de a se contopi cu DUMNEZEU. Astfel se explic deschiderea tot mai multor oameni spre diferite ci de evoluie spiritual. Ar fi absurd s credem c DUMNEZEU, n marea sa iubire nu ofer omului mai multe posibiliti de a evolua. Cu ce este mai presus un om care locuiete n Europa i este cretin, fa de un eschimos care triete n Antarctica? n faa lui DUMNEZEU, toi suntem egali. Doar cei ignorani refuz s cread c mai exist i alte posibiliti de a ne desvri dect calea pe care sunt ei. Rezultatele sunt cele care ar trebui s vorbeasc. Pentru a afla care cale este autentic, este nevoie de experimentare direct. Nu numai raiunea este cea care ne demontreaz autenticitatea, ci i simurile interioare subtile. Pe DUMNEZEU l regsim n Toat Creaia SA. De exemplu, n natur .EL are mai multe FAETE(ASPECTE). De exemplujimpul este un aspect a lui DUMNEZEU.

n tradiia spiritual hindus, Dumnezeu se reflect n 10 oglinzi; este vorba despre cele 10 Mari Puteri Cosmice ( Dasha Mahavidya, fig. de sus ). Aceast practic Spiritual se adreseaz celor care doresc cu ardoare s ating Eliberarea. Aceste Mari Puteri Cosmice sunt reflectri", aspecte, ale lui Dumnezeu, lat care sunt: KALI, TARA, TRIPURA SUNDARI, BHUVANESHWARI, TRIPURA BHAIVARI, CHINNAMASTA, DHUMAVATI, BAGALAMUKHI, MATANGI i KAMALATMIKA. Marile Puteri Cosmice reprezint Sferele gigantice de contiin ale energiei divine ce nglobeaz n manifestarea lor ntregul Macrocosmos. Toate ne conduc ctre Dumnezeu. Nu ne propunem s dezvluim aceste secrete extraordinare, dar le putem oferi celor iniiai un suport muzical adecvat. Astfel, vor putea intra n REZONAN mai uor cu MARILE PUTERI COSMICE din tradiia hindus aceleai ca MARILE PUTERI CERETI din tradiia cretin. -CD-UL MUZICOTERAPIE 10.Conine:KALI(exemplificarea nr.01); TARA(exemplificarea nr.02);f RIPURA SUNDARI(exemplificarea nr.03);BHUVANESWARI(exemplificarea nr.04). -CD-UL MUZICOTERAPIE 11.ConineTRIPURA BHAIRAVI(exemplificarea nr.01 );CHINNMASTA(exemplificarea nr.02); DHUMAVATI(exemplificarea nr.03). -CD-UL MUZICOTERAPIE 12.Conine:BAGALAMUKHI(exemplificarea nr.01) ; MATANGI ( exemplificarea nr.02 )KAMALATMIKA (exemplificarea nr.03). MUZICA SIMFONIC, CLASIC Exist anumite voci care neag influena benefic a muzicii electronice n arsenalul muzicoterapiei.Totui, muzica electronic se folosete cu mult succes n muzicoterapie, uneori n combinaie cu instrumente ce emit sunete naturale. Acest fapt este dovedit prin studii i cercetri profunde. Din pcate, acele voci nu cunosc legile REZONANEI, acest lucru fiind fundamental.Nu conteaz dac sunt compuse i folosite sunete simple sau acorduri, melodii facile sau complexe. Conteaz folosirea regulilor ce compun i susin partitura muzical, la UNISON cu Sferele de For ale Macrocosmosului, indiferent de credem sau nu n existena lor. REZONANA nu ine cont dect de regulile lui DUMNEZEU. Cu toate acestea, trebuie s recunotem c, ntr-adevr, instrumentele cu sunete naturale i vocea uman au o influen superioar celor electronice.

Efectele muzicii audiate direct, ntr-un concert cu instrumente clasice sunt net superioare celor datorate amplificrii n difuzoare ( acelai concert ascultat acas). De asemenea, vibraiile instrumentelor clasice realizate direct, n concert, (n contact vibratoriu subtil) sunt superioare celor electronice. Mai exist un aspect secret de difereniere ntre audierea unui concert n direct (live) i a unuia nregistrat. De exemplu, n direct (live),vibraiile viorilor se transmit mpreun cu tririle instrumentitiilor din acel moment asupra auditoriului, n cazul nregistrrii, instrumentele transmit vibraiile i tririle estetice ale instrumentitiilor ce au fost imprimate subtil pe unitatea optic (CD/DVD) sau banda magnetic din acel moment (vezi nregistrrile subtile)prin boxele playerului. Muzica simfonic, de camer, nu trebuie neglijat n muzicoterapie, deoarece ea este de o mare valoare terapeutic i spiritual. Muzica clasica face parte din marele tezaur al omenirii.S-au realizat studii i cercetri foarte ample, avnd ca studiu muli subieci(oameni, animale, plante ). Rezultatele sunt deosebite. S-au catalogat efectele fiziologice, psihice i mai puin cele de natur spiritual, cele care creeaz stri de Supracontiin. Or ,cele mai importante sunt influenele pe care muzica Benefic le are n sfera Subtil, deoarece de acolo ncepe armonizarea, vindecarea. Medicii au descoperit c nivelul hormonilor ce declaneaz stresul, nivelul adrenalinei i al cortizonului pot fi diminuate cu 20% cu ajutorul muzicii clasice. Operele unor compozitori precum Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, Robert Schumann sau Frederick Chopin au un efect demonstrat i incontestabil n ameliorarea strilor de panic, oboseal interioar, nervozitate i stres. Muzica unor compozitori ca Bach, Corelli, Hendel, impune creierului s funcioneze cu 8-12 cicli/minut, ceea ce face ca memoria s se mbunteasc. Aceast vitez o au oamenii cu mari capaciti (geniile).Viteza unui om normal este de 18-22 cicli/minut.innd cont de faptul c existena cotidian este caracterizat de tensiuni permanente i presiuni exterioare, muzicoterapia ne poate ajuta s ne meninem sntatea, bucuria, fericirea. lat cteva exemple din panoplia muzicoterapiei (n general din muzica simfonic/clasica), ce a :-.~cscute i folosite pe plan mondial. V-z ca ce produce : sentimentalism - BACH: Concertele brandemburgice nr.1 i nr.3 -5EETHOVEN: Simfonia a 9-a, partea a 3-a -3EBUSSY: Nocturne

-RACHMANINOV: Concertul nr.2, Adagio, opus 27 -SCHUMAN: Arabesc -CEAIKOVSCKI: Concertul nr.2 pentru vioar, Canoneta, opus 35 -VIVALDI: Anotimpurile (n special "Iarna") tristee - BRAHMS: Concertul nr.2 pentru pian, partea a 3-a, opus 83 -DEBUSSY: Clar de lun -MAHLER: Simfonia a 4-a, partea a 3-a -SAINT-SAENS: Carnavalul animalelor -WAGNER: Uvertura Tanhauser -Muzica ragas (India): de exemplu, BHAIRAVA echilibru-ALBINONI: Simfonia i concertul nr.5, opus 2 -BACH: Arie -BEETHOVEN: Concertul pentru pian nr.5, n si bemol major, opus 73 -DEBUSSY: Dansuri sacre i profane -GOUNOD: Slujba religioas pentru Sfnta Cecilia -HOLST: Planetele (VENUS) -MOZART: Concertul pentru flaut i harp nr.2, andante, K299 blndee -BEETHOVEN: Concertul nr.3 pentru pian, partea a 3-a, opus 37 -DVORJAK: Bagatela nr.3, opus 47 -HAYDN: Concert pentru violoncel n Do, partea nti -HOLST: Planetele (NEPTUN) -MAHLER: Scene din Alsacia -MASSENET: Simfonia nr.4, prima parte bucurie-BEETHOVEN: Simfonia nr.7, opus 92, prima parte -BRUCH: Concertul nr. 1 pentru vioar, opus 26 -HAYDN: Simfonia militar nr.100, prima parte -MAHLER: Simfonia nr.4. partea a 2-a -RACHMANINOV: Simfonia nr.2. allegro moltato, opus 27 -CEAIKOVSKI: Frumoasa din pdurea adormit triumf-BEETHOVEN: Simfonia a 5-a -HOLST: Planetele (MARTE) -MASSENET: Scene din Alsacia 2,4 -RAVEL: Bolero -SMETANA: Patria mea II, Vltava
mi

j~ -rrr,^" "*""'

vigoare -BACH: Concertul brandemburgic nr.2 -DVORAJAK: Concertul pentru violoncel n si minor, partea a 1-a, opus 104 -GOUNOD: Slujba religioas pentru Sfnta Cecilia -STRAUSS: Moarte i transfigurare, Transfigurare solemnitate -BERLIOZ: Harold n Italia, Procesiunea pelerinilor -BRAHMS: Simfonia nr.1, Recviem german Muzica pentru: relaxare -CLAUDE DEBUSSY: Sonata pentru pian i harp -NICOLO PAGANINI: Concert nr. 4 n Re Minor -PIOTR ILICI CEAIKOVSKY: Uvertura operei "Frumoasa din pdurea adormit"

linite interioar -LUDWIG van BEETHOVEN:Concertul imperial nr. 5 (Adagio din sonata pentru violoncel i orchestr n sol minor) -FRANZ SCHUBERT: Rosamunda, Ave Mria -PIOTR ILICI CEAIKOVSKY : Lacul lebedelor -ROBERT SCHUMANN : Reverie -WOLFGANG AMADEUS MOZART: Concert nr. 21 pentru pian i orchestr reglarea nivelului tensiunii arteriale - WOLFGANG AMADEUS MOZART: Don Juan -FRANZ LIZST: Rapsodie maghiar surmenaj intelectual - JOHANN SEBASTIAN BACH : Fugile ameliorarea unor dureri fizice - LUDWIG van BEETHOVEN: Pastorala -MAURICE RAVEL: Bolero -FREDERICK CHOPIN : Concert nr. 1 n Mi Minor stimularea i energizarea organismului -GIUSEPPE VERDI : Marul din opera Aida JOHANN SEBASTIAN BACH: Brandenburgicele MUZICOTCRAPIE MUZICA SIMFONIC.CLASICA nine nregistrri subtile ;erzis fi st pedtpsr sic w ofer n -CD-UL MUZICOTERAPIE 13.Conine:LINITE INTERIOAR(exemplificarea nr.01-05);RELAXARE(exemplificarea nr.06-07);REGLAREA NIVELULUI TENSIUNI ARTERIALE(exemplificareanr.08-09);SURMENAJ INTELECTUAL(exemplificareanr.10);STIMULAREA l ENERGIZAREA ORGANISMULUI(exemplificarea nr.11-12). -CD-UL MUZICOTERAPIE 14.Conine:AMELIORAREA DURERILOR FIZICE(exempli'ficarea nr.01-03);VIGOARE(exemplificarea nr.04-07). -CD-UL MUZICOTERAPIE 15.Conine:ECHILIBRU(exemplificarea nr.01-09);SOLEMNITATE ( exemplificarea nr.05-08). BENEFICE(exemplificarea nr.10-11 ). -CD-UL MUZICOTERAPIE MUZICOTERAPIE -CD-UL MUZICOTERAPIE 16.Conine;BUCURIE(exemplificarea nr.01-04);TRIUMF (exemplificarea SENTIMENTELOR -CD-UL nr.01-09); 17.Conine:SENTIMENTALISM=STAREA DE TREZIRE A 18.Conine:TRISTEE=STAREA DE DOR(exemplificarea nr. 01-06). -CD-UL MUZICOTERAPIE 19.Conine;BLANDEE(exemplificarea nr.01-04.Bonus 05-11). MUZICA SACR , RELIGIOASA , DE CULT , BISERICEASC

Acest tip de muzic este cel care L SLVETE pe DUMNEZEU i OPERA SA. Muli muzicieni au contribuit la elevarea muzicii ducnd-o
51

spre culmi greu de atins. Ar fi nedrept s amintim doar cteva nume. n Biblie, partea religioas a muzicii o constituie Psalmii. Muzica religioas timpurie nu avea ritm aa cum se nelege n zilele noastre.Totui exista acel Subtil Ritm Macrocosmic. Se cnta la unison i nu avea un centru tonal de gravitaie. Acest lucru a durat - cinci mii de ani, pn la sfritul primului mileniu cretin, cnd n muzica de cult i face apariia cntarea pe dou i pe trei voci n cvinte, cvarte i octave paralele. Noua form de cnt armonic este atribuit clugrului Hucbald, precum i lui Guido d' Arezzo, acetia doi fiind cei care au notat astfel de tehnici corale. Apare cntarea n tere i sexte paralele(faux-bourdon, sec.XI-XII). De aici, se dezvolt arta contrapunctului, cu regulile ei precis determinate (la nceputul sec.XIV). Vechea cntare de cult ebraic se executa la unison n trei maniere: solo susinut de cantor, cor la unison dublat de instrumente care rspundeau la unele fraze cntate de cantor, cntatul coral al comunitii. Popoarele antice nu cunoteau cntarea polifonic i nici evreii nu foloseau alt mod de cntare dect cel monodie (unison). Ritmul acestor cntri era cel vorbit (parlando rubato). Acest fel de cntare a fost practicat i de primii cretini din Asia Mica sau chiar din Europa. Melodiile ebraice au trecut odat cu doctrina cretinismului n toate comunitile nou ntemeiate. Limba de propagare era limba greac. Adaptarea cntecelor ebraice la limba literar greac s-a realizat odat cu asimilarea de intonaii populare specifice fiecrei regiuni. La procesul de cristalizare a noii muzici numite bizantine dup numele celui mai mare centru cultural est-european, Bizantis, care n anul 330 va deveni capitala Imperiului Roman de Rsrit cu numele mpratului roman Constantin, au participat trei factori: melodiile ebraice iniiale, cultura muzical greac, cu o teorie muzical i o notaie de mai multe secole stabilita i cultura popular roman. Din Orient diferii cltori, clugri sau preoi (unii venii la studii, alii fiind n exil) au dus spre occident muzica cretin bizantin mpreun cu sistemele modale greceti n care se cnta aceast muzic de cult. Printre acetia menionm pe Hilarie din Poitiers, Ambrozie din Milano i viitorul papa Grigore cel Mare, care a avut funcia de ambasador la Constantinopol. Acesta din urm era un om erudit i un muzician de mare cultur; el studiaz muzica bizantin i "import" acel "okto-ehos", cele opt glasuri pe care biserica romano-catolic le va numi moduri. Primul era

protos ehos -glas de re i simboliza aerul. Al doilea era deuterus ehos-glas de mi i simboliza pmntul, al treilea era tritros ehos-glas de fa i simboliza apa, al patrulea tetrardos ehos-pe nota sol i simboliza focul, n afar de aceste patru glasuri (moduri), care se numeau autentice, grecii mai aveau nc patru moduri derivate din acestea numite p/aga/e i ncepeau cu o cvint mai jos dect modurile autentice de unde i prefixul de "hipo" (dedesubt). De exemplu: autenticul dorian genera plagalul hipodorian (Mi - La). Acest sistem muzical preluat de ctre occidentali pe vremea Papei Grigore cel Mare (spre sfritul sec.VI) va forma baza teoretic a muzicii cultice i culte timp de ~ 12 secole. Abia pe vremea lui Bach teoreticienii pun bazele teoriei tonalitilor temperate, aa cum le cunoatem az^ pornind de la modurile medievale sistematizate de Gioseffo Zarlino (1517-1590)ionianul (do major) i eolianul (la minor) cu variantele lor i cu transpunerea acestora pe toate treptele scrii cromatice. Muzica bizantin Locul unde s-a format acest tezaur valoros de cntri bisericeti, cptnd forme specifice cultului, nfrumusendu-se continuu din punct de vedere melodic, pe parcursul multor secole, a fost Bizanul medieval, marele centru politic, cultural i religios al fostului Imperiu Bizantin. Muzica bizantin a fost, ns, o oper de sintez. Ea poart pecetea universalitii, exprimat ntrun "cod" ce nu cunoate granie i nu reprezint "monopolul" capitalei imperiului. Dimpotriv, muzica bizantin nsumeaz contribuiile reunite ntr-un tipar specific simirii orientale, venite din inuturi diferite, ntreaga comunitate aflat sub influena binzantin contribuie la edificarea unei cntri unitare, capabile s obin, n virtutea generalizrii unor formule structurale, aderen i rspndire. Fiind, prin caracterul ei, universal, muzica bizantin nu revendic paterniti atunci cnd este vorba de teritoriile n care a controlat cntarea ecleziastic. Atributele fundamentale ale muzicii bizantine se definesc prin stilul eminamente vocal, avnd sistemul modal de tonuri, semitonuri i structuri infracromatice netemperate. Cntarea ce se intona de unul sau de mai muli, ori de ctre ntreaga comunitate, era ntotdeauna monodic, cum a rmas pn astzi. Melodicitatea devine n aceast situaie componentul esenial expresiv, asupra cruia, pentru evitarea monotoniei, se exercit o aciune multipl din partea parametrilor constitutivi: text, ritm (poliritmie), formule melodice i cadene specifice, ornamente, metric, astfel ca n cntrile bizantine fuziunea dintre text i melodie este ideal. Cntarea bizantin are legile ei componistice, ce guverneaz o lume sonor a crei originalitate este uor de stabilit chiar la o simpl audiie. Sobrietatea i absena elementelor exterioare n

favoarea profunzimii i emoionalitii sunt trsturi ce confer acestei muzici austeritate, interiorizare i monumentalism. Muzica bizantin are i forme imnografice specifice (tropar, condac, canon) i o notaie cu totul original. Aceste gen de muzic vindec sufletele, le nal i le d aripi. Ea poate fi inclus n rndul muzicoterapiei fiind una dintre cele mai terapeutice" genuri muzicale. Cei care audiaz acesta muzic se vor eleva spiritual. Exemplificare:http://www.youtube.com/watch?v=1P5FZkqWBuU. Cei care vor realiza meditaii cu ajutorul acestei muzicii vor evolua spiritual iar cei care vor cnta (participa efectiv) se vor transforma foarte rapid. Desigur, este important s tim ce anume s alegem, nfuncie denevoile"noastre interioare. RASA "inele este actorul cosmic, scena pe care el joaca este sufletul iar organele de simt sunt spectatoriii" -Siva Sutra La parabola pomul se cunote dup roade , omul dup fapte " putem aduga i omul Spiritual dup stri . NATYASASTRA este un tratat de art dramatic strvechi, n el se regsesc reguli i instruciuni despre art. Aici sunt incluse i descrise RASA-le, adic experienele estetice sau mai bine-zis tririle emotive (savori) ce le regsim n viaa de zi cu zi dar i cele pe care le induce arta, n cazul de fa muzica. Aceste stri sunt cele mai importante momente din viaa noastr deoarece ele dau sens vieii i ne fac s ne cunotem pe noi insine n anumite situaii din via. Cunoscnd RASA-le, putem observam cu uurin unde ne ncadrm i astfel vom fi capabili s ne auto-perfecionm, s EVOLUM SPIRITUAL. Muzica i sunetele pot modifica aceste stri foarte rapid. Dac alegem muzica i sunetele armonioase vom putea s ne bucuram de cele mai minunate stri. Cei care vor participa efectiv la procesul"artei, respectiv vor cnta vocal sau la instrumente muzicale se vor transforma foarte rapid n sens Benefic. Nu este suficient s tim. Trebuie s i acionm, altfel cunotiinele/informaiile dobndite nu au nici-o valoare. La cursul practic RASA-le vor fi exemplificate mai detailat. Aici vom face doar o scurt prezentare. Cele 9 RASA sunt: 1. RASA EROTIC - SHRINGARA RASA 2. RASA COMIC - HASYA RASA 3. RASA PATETIC- KARUNA RASA

4. RASA FURIOAS - RAUDRA RASA 5. RASA EROIC - VIRA RASA 6. RASA TERIBIL - BHAYANAKA RASA

7. RASA ODIOAS (A DEZGUSTULUI) - BIBHATSA RASA 8. RASA MIRACULOAS - ADHUBTA RASA 9. RASA PCII - SHANTA RASA Patru rasa sunt principale, constituind cauza apariiei celorlalte - erotic, furioas, eroic i odioas. Celelate rasa se nasc din primele - rasa comic din rasa erotic, rasa patetic din rasa furioas, rasa miraculoas din rasa eroic, rasa teribil din rasa odioas. Cel ce imit eroticul este numit comic, rezultatul aciunii furiei este patetic, rezultatul aciunii eroice este proslvit drept miracol, iar vederea odiosului provoac nfricoare. Rasa erotic - Rasa comic Rasa furioas - Rasa patetic Rasa eroic - Rasa miraculoas Rasa odioas( a dezgustului) - rasa teribil STRI EMOTIVE PERMANENTE - STHAYI - BHAVA : 1. VOLUPTATEA - RATI 2. RSUL - HASA 3. TRISTEEA - SHOKA 4. MNIA - KHRODHA 5. VIGOAREA - UTSAHA 6. FRICA - BHAYA 7. SILA - JUGUPSA 8. MINUNAREA - VISMAYA STRI EMOTIVE PASAGERE - VYABHICARI : 1. DEZOLAREA - NIRVEDA 2. SLBICIUNEA - GLANI 3. SUSPICIUNEA - SHANKA 4. INVIDIA/GELOZIA - ASUYA 5. MBTAREA - MADA 6. OBOSEALA - SHRAMA

7. INDOLENA - ALASYA 8. DEPRIMAREA - DAINYA 9. GRIJA CINTA 10.DESCUMPNIREA MOHA 11.AMINTIREA-SMRTJ 12.MULUMIREA/MPCAREA - DHRTI 13. RUI NAREA - VRIDA 14.IRASCIBILITATEA CAPALATA 15.BUCURIA - HARSHA 16.PANICA-AVEGA 17.STUPOAREA/NESIMIREA - JADATA 18. AROG ANTA - GARV 19.DISPERAREA - VISHADA 20.TNJIREA/DORUL-AUTSUKYA 21.SOMNOLENA - NIDRA 22.EPILEPSIA -APASMARA 23.VISAREA - SVAPNA 24.TREZIREA - VIBODHA 25.RESENTIMENTUL - AMARSHA 26.DISIMULAREA - AVAHITTA 27. VIOLENTA/CRUZIMEA - UGRA TA 28.CERTITUDINEA - MAI 29. BOALA - VYADHI 30.NEBUNIA - UNMADA 31.MOARTEA MARANA 32.SPAIMA - TRASA 33.CHIBZUIREA - VITARKA STRI EMOTIVE TEMPERAMENTALE - SATTVIKA : 1. NEPENIREA - STHAMBA 2. NDUIREA - SVEDA 3. FIORUL - ROMNCA 4. NTRETIEREA VOCII - SVARA-BHANGA 5. TREMURUL -VEPATHU 6. SCHIMBAREA CULORII FETEI - VAIVARNYA 7. LACRIMILE - ASHRU 8. LEINUL - PRALAYA CELE 4 ASPECTE ALE REPREZENTRII DRAMATICE - ABHINAYA : 1. GESTICA - ANGIKA 2. ROSTIREA REPLICILOR - VACIKA 3. COSTUMAIA l MACHIAJUL - AHARYA 4. TEMPERAMENTUL - SATTVIKA

CELE 2 TIPURI DE PRACTICI - DHARMI : 1. REALISTIC - LOKA - DHARMI 2. CONVENIONAL - NATYA - DHARMI CELE 4 STILURI - VRITTI : 1. VERBAL - BHARATI 2. GRANDIOS - SATTVATI 3. GRAIOS - KAISIKI 4. ENERGIC - ARABHATI Exist 8 stri emotive permanente (sthayi- bhava) i cele 33 de stri emotive pasagere (vyabhicari-bhava). Exist 49 de stri emotive, cauzele manifestrii rasa n reprezentaiile artistice. Din ele, prin reunirea calitilor lor comune, se ivesc experienele estetice (rasa), lat ce spune NATYA SHASTRA : starea emotiv strnit de un neles aflat n armonie cu sufletul, fiind la baza experienei estetice (rasa), ptrunde n sufletul fiinei umane precum focul n lemnul uscat. 1. RASA EROTIC Rasa cu numele de erotic (srngara) provine din starea emotiv permanent a voluptii (rati). Este asociat cu vemintele strlucitoare, cci n lume tot ceea ce este curat, pur i strlucitorla vedere este comparat cu srngara (dragoste/ornamentare, mpodobire). Rasa erotic i datoreaz numele asocierii sale tradiionale cu vemintele elegante i strlucitoare. Aceasta se manifest n special la persoanele aflate n floarea tinereii. Rasa erotic prezint 2 aspecte: unirea (sambhoga) i separarea (viblambha). Dragostea n unire (sambhoga) se ivete din determinani precum plcerile anotimpurilor, decorarea trupului cu ghirlande, alifii, parfumate i bijuterii, petrecerea alturi de cei dragi, locuirea n case splendide, plimbri n grdin, asculaterea i vederea celor plcute, desftarea cu jocuri i ntreceri, etc. Aveast rasa trebuie reprezentat scenic prin micrile maestre ale sprncenelor, ocheade, mers graios, micri line i gingae ale mdularelor trupului, cuvinte dulci, etc. Strile emotive pasagere ale eroticului exclud, teama, indolena, violena i sila. Dragostea n separare (vipralambha) se va interpreta prin stri(consecveni) precum dezolarea, slbiciunea, suspiciunea, gelozia, oboseala, grija, tnjirea, somnolena, visarea, trezirea, boala, nebunia, convulsiile, nesimirea, moartea i altele. Dac eroticul provine din voluptate, cum de este posibil ca strile emotive corespunztoare s fie ntemeiate pe patetic?

Eroticul s-a format din unire i din separare. Autorii tratatelor despre curtezane au indicat 10 ipostaze ale dragostei. Pateticul este legat de starea de abandon aprut din suferina iscat de cderea unui blestem, pierderea averii sau acelor dragi, omor sau ntemniare; dragostea n separare este construit de starea de apartenen rezultat din tnjire i grij. Pateticul este diferit de dragostea n separare, iar eroticul include toate celelalte stri emotive. Rasa erotic se nate prin asocierea cu anotimpuri, ghirlande, podoabe, persoana iubit, muzic i poezie, plimbarea i distraciile prin grdini. Reprezentarea sa scenic se va face cu chipul i ochii senini, cu zmbete i vorbe dulci, satisfacie, ncntare, precum i cu micri graioase ale mdularelor trupului. 2. RASA COMIC Rasa comic (hasya) se bazeaz pe starea emotiv permanent a rsului. Rsul rezult din determinani precum veminte i podoabe nepotrivite i puse alandala, neobrzare, lcomie, pcleal, plvrgeal, artarea diformitilor, prezentarea cusururilor cuiva, etc. Interpretarea scenic se va realiza prin modaliti de exprimare (consecveni) ca i palpitaia buzelor, nrilor i tremurul brbiei, deschiderea i contractarea ochilor, colorarea feei, inerea cu minile pe piept, etc. Strile emotive pasagere asociate acestei Rasa sunt disimularea, indolena, toropeala, somnul, visarea, trezirea, invidia i altele. Aceste stri emotive caracteristice sunt de 2 tipuri: 1 .centrat n sine (atmastha) - cnd personajul rde de el nsui. Sutra 49 - Cnd omul rde la vederea propiriilor podoabe puse anapoda, sau de purtrile, vorbele i vemintele nelalocul lor, ori de anumite treburi pe care le-a fact greit avem de-a face cu rasa comic. 2.centratpe altul (parastha) - cnd personajul (comicul) face pe cineva s rd. Sutra 50 - Dac prin purtri i vorbe nepotrivite, micri ciudate i vetminte puse anapoda personajul face lumea s rd, rasa este tot rasa comic. Sutra 51 - aceast rasa se poate observa mai ales la femei i oameni de rnd. Ea are varieti distincte ce este necesar s fie cunoscute. Sutra 52 - Rasa comic are 6 tipuri de manifestare distinct - sursul (hasita), rsul binevoitor (vihasita), rsul zeflemitor (upahasita), rsul vulgar (apahasita) i rsul exagerat(atihasita). Dou cte dou, ele aparin respectiv caracterelor superioare, medii i inferioare.

Sutra 53 - Se tie c sursul i zmbetul aparin celor superiori, rsul binevoitor i cel zeflemitor celor medii, iar rsul vulgar i rsul cu hohote celor de tip inferior. Despre acest subiect vorbesc urmtoarele sutrele : Sutra-le 54-55 - Sursul celor nelepi i de neam nobil se face cu obrajii mbobocii, privirile elegante i dinii nezrii; zmbetul lor se face cu chipul i ochii nflorind, obrajii mbobocii i dinii zrindu-se uor. Apoi personajele de tip mediu: Sutra-le 56-57 - Rsul cu ochii i obrajii contractai, rsunnd dulce n situaia potrivit i colornd faa de bucurie este rsul binevoitor, n rsul zeflemitor nrile sunt umflate, ochii privesc cruci iar capul i umerii sunt uor aplecai. Rsul fiinelor inferioare: Sutra-le 58-59 - Rsul n situaii nepotrivite, cu lacrimi n ochi i cu capul i umerii cutremurndu-se este vulgar. Cnd ochii sunt mrii i plini de lacrimi, vocea puternic i preschimbat, iar personajul se ine cu minile de piept, este vorba de rsul exagerat. Sutra 60 - Situaiile comice ce pot aprea n cursul unei piese, legate de personajele superioare, inferioare sau mijlocii, se vor reprezenta n acest mod. Sutra 61 - Rasa comic este de 3 tipuri-cea produs de personaj sau de altcineva, avnd drept surs cele trei tipuri de caractere iar starea sa emotiv se manifest n 3 ipostaze. 3. RASA PATETIC Rasa patetic (karuna), provine din starea emotiv permanent a tristeii (shoka). Ea este generat de determinani precum suferina iscat de cderea unui blestem, desprirea de cei dragi, pierderea averii, ucidere, ntemniare, exilarea , accidente de zbor, neatenie excesiv sau orice alte nenorociri. Interpretarea acesteia se va face cu consecveni (expresii emoionale) cum ar fi vrsarea lacrimilor, lamentarea, gura uscat, paloarea feei, membrele atrnnd, sufocare, pierderea memoriei etc. Strile emotive pasagere sunt dezolarea, slbiciunea, grija, tnjirea, panica, rtcirea, pierderea cumptului, istovirea, frica, disperarea, deprimarea, boala, stupoarea, nebunia, epilepsia, spaima, indolena, moartea, nepenirea, tremurul, paloarea, lacrimile, vocea ntretiat, etc. Sutra-le 62-63 - Rasa patetic se nate din anumnite stri emotive, precum vederea uciderii celor apropiai sau auzirea vorbelor neplcute. Rasa patetic trebuie interpretat prin suspine puternice, pierderea cunotinei, lamentarea, chinuirea i lovirea trupului.

4. RASA FURIOAS Rasa furiei(raudra), ntemeiat pe starea emotiv permanent a mniei (krodha), care este starea fireasc a demonilor raksha i danava, ca i a oamenilor agresivi, fiind datorat luptelor. Furia este generat de determinani (stri emoionale) precum mnia, abuzul, batjocura, vorbele mincinoase, vtmarea, vorbele grosolane, insultele, invidia, etc. Aciunile prin care se manifest furia sunt lovirea, sfrtecarea, chinuirea, cioprirea, strpungerea, atacarea, jefuirea, lovirea cu arma, btaia, vrsarea de snge,etc. Interpretarea se va face cu consecveni (stri emoionale) precum ochii roii, sprncenele ncruntate, mucarea buzelor, tremurul obrajilor, lovirea palmelor, etc. Strile emotive trectoare legate de ea sunt prezena de spirit, vigoarea, panica, resentimentul, irascibilitatea, violena, arogana, nduirea, tremurul, fiorul, bolboroseala, etc. Dac s-a afirmat c furia aparine demonilor raksha, danava i celor asemenea lor, oare ea nu exist i la ceilali? Furia exist i la celelalte fiine, dar trebuie luat n consideraie trstura dominant.Aceti demoni sunt furioi prin firea lor. Ei au mai multe brae i mai multe fee, prul vlvoi, ciufulit i rocat, ochii roii i bulbucai, trupul negru i ngrozitor la nfiare. Orice ar svri, chiar micrile lor fireti, rostirea cuvintelor, etc. toate sunt numai furie. Adeseori dragostea la ei devine violen. Trebuie s admitem c i oamenii ce-i imit pe ei, prin lupte i ncierri, fac s apar rasa furiei. Sutra-le 64-65 - Furia se nate din rzboaie, lupte, omoruri, mutilri, cioprire, strpungere, ca i prin ncierare i diferite tuulburri. Ea trebuie interpretat scenic prin mijloace specifice precum lovirea cu diferite arme, tieri de capete, trunchiuri, brae etc.

Sutra 66 - Astfel rasa furiei este privit ca o aciune violent, cu multe lovituri de arme. iar cuvintele i micrile asociate cu ea sunt nspimnttoare. 5. RASA EROICA Rasa eroic (vira), aparine de caracterele superioare i ntemeiate pe vigoare (utsaha). Ea provine din prezena de spirit, perseveren, chibzuin, disciplin, drzenie, vitejie, putere, nflcrare, dominare, etc., trebuind s fie interpretat prin consecveni ca fermitatea, rbdarea, bravura, sacrificiul de sine, agerimea, ndemnarea n fapte etc. Strile emoionale pasagere asociate acestei rasa sunt mulumirea, sigurana, arogana, panica, violena, resentimentul, amintirea, fiorul i altele.

Sutra-le 67-68 - Cel numit eroicul se nate din vigoare i perseveren, nenfricare, prezen de spirit, neamgire i diferite alte aspecte. Rasa eroic va fi interpretat n mod adecvat prin fermitate, rbdare, eroism, arogan, vigoare, vitejie, dominare, precum i prin vorbe dojenitoare i mustrarea celor vinovai. 6. RASA TERIBILA Rasa teribil (bhayanaka) este ntemeiat pe starea emotiv permanent a fricii (bhaya). Ea provine din determinani precum zgomotele stranii, spaima i ngrijorarea provocat de ipetele acalilor i bufnielor, intrarea ntr-o cas pustie sau n codru, vederea uciderii sau ntemnirii rudelor ori ascularea relatrii despre aceasta etc. Interpretarea sa trebuie fcut prin consecveni precum tremurul .minilor i al picioarelor, ochii mictori, zburlirea prului de pe trup, paloarea feei, vocea ntretiat, etc. Strile emotive sunt nepenirea, nduirea, bolboroseala, fiorul, tremurul, ntretierea vocii, paloarea, suspiciunea, descumpnirea, deprimarea, panica, irascibilitatea, stupoarea, spaima, epilepsia, moartea, etc. Sutra 69 -Trebuie tiut c frica provine din zgomote stranii, vederea stafiilor, btlii, intrarea ntr-o pdure sau ntr-o cas pustie, precum i ofensa adus superiorilor i regelui. Sutra 70 - Frica se cunoate prin sleirea trupului i feei, privirea abtut, coapsele nepenite, privirea nelinitit n jur, gura uscat i lsat n jos, zvcnetul inimii i zburlirea prului de pe trup. Sutra 71 - Astfel trebuie nfiat frica natural sau temperamental; cea simulat se va nfia prin aceleai stri, dar cu micri reinute. Sutra 72 - Rasa teribil trebuie interpretat ntotdeauna prin tremurul minilor i picioarelor, nepenirea corpului, zvcnetul inimii i uscarea buzelor, cerului gurii i gtului. 7. RASA ODIOAS Rasa odioas (bibhatsa), ntemeiat pe starea emotiv permanent a dezgustului (jugupsa). Ea provine din dereminani precum ascultarea, vederea sau vorbirea despre cele nendrgite, neplcute, necurate sau nedorite. Interpretarea se realizeaz prin consecveni ca ncletarea tuturor membrelor, gura strns, zcere, scuipare, repulsie, etc. Strile emotive pasagere legate de aceast rasa sunt accesele de epilepsie, tulburarea, panica, boala, moartea s.a. Sutra 73 - Rasa odioas provine din vederea unor lucruri dezagreabile i mirosirea, gustarea, atingerea sau auzirea celor rele i vtmtoare, ca i de la multe alte lucruri stnjenitoare.

Sutra 74 - Rasa odioas se va interpreta n mod adecvat prin strngerea gurii i ochilor, acoperirea nasului, aplecarea capului i pirea pe vrfuri. 8. RASA MIRACULOAS Rasa miraculoas (adbhuta), ntemeiat pe starea emotiv permanent a uimirii (vismaya). Ea provine din determinai precum vederea fiinelor divine, mplinirea unei dorine foarte dragi, intrarea ntr-o grdin, templu, etc, sau la vederea unor sli imense, care zburtoare, iluzii, acte de magie i altele de acelai fel. Interpretarea se va face prin consecveni precum cscarea ochilor (deschiderea larg a ochilor), privirea fix, nfiorare, lacrimi, ndueal, bucurie, cuvinte elogioase, daruri, plns cu hohote i necontenit, micarea braelor, capului, degetelor i a poalei vetmintelor etc. Strile emotive sunt nepenirea, plnsul, nduirea, bolboroseala, fiorul, panica, confuzia, stupoarea, leinul etc. Sutra 75 - Toate cele ce constituie aspecte extraordinare n vorbire, art, fapte ori nfiare frumoas sunt cunoscute n rasa miraculoas sub forma determinanilor. Sutrs 76 - Interpretarea acestei rasa se face prin insistena de a atinge, scuturarea cu bucurie a prii superioare a trupului, hohote, de plns, vorbe de laud, tremur, bolboroseal, nduire i altele. Sutra 77 - S se tie deci c rasa erotic este de trei tipuri: ntemeiat pe cuvnt, pe costumaie sau pe aciune. Rasa comic sau furioas sunt de trei feluri, depinznd de membrele corpului, de costumaie sau limbaj. Sutra 78 - Rasa patetic este tot de trei tipuri: nscut din nclcarea legilor sau datoriilor morale, produs de pierderea averii sau produs de tristee. Sutra 79 - Rasa eroic, a spus Brahma (DUMNEZEU), este i ea de trei tipuri: eroismul druirii, eroismul datoriei i eroismul luptei. Sutra 80 - Rasa teribil este de trei feluri: provenit din simulare, din vinovie i din spaima de primejdie. Sutra 81 - Rasa odioas este ocant, simpl sau dezgusttoare. Dezgustul este provocat de excremente, viermi, cel ocant de snge i alte lucruri similare. Sutra 82 - Rasa miraculoas este de 2 feluri: divin i exultant. Rasa miraculoas divin se nate la vederea celor cereti iar cea exultant din bucurie. Sutra 83 - Astfel sunt cunoascute 8 rasa cu caracteristicile lor. n continuare se va vorbi despre caracteristicile strilor emotive (bhava). 9. SANTA RASA

Sanfa rasa sau calmul a fost introdus de esteticieni pentru a explica sentimentul estetic generat de reprezentarea scenic a celor ce au renunat la lume i au atins eliberarea scenic de suferin. Determinanii i consecvanii asociai cu aceast rasa provin din mai multe concepte filozofice, dar mai ales din yoga. Calmul a fost adoptat de toarte lucrrile estetice, ajungnd s dein chiar un loc privilegiat printre celelalte rasa. Rasa calmului (snta) este ntemeiat pe starea emotiv permanent a senintii (sama), cluzind spre eliberare (moksa). Ea este generat de determinani precum cunoaterea Realitii Supreme (Tattva-jnana), renunare, purificarea minii etc. Interpretarea acesteia se va realiza prin consecveni precum stpnirea de Sine (yama), disciplina spiritual (niyama), meditaia asupra Sinelui Suprem (adhyyatma-dhyana), concentrarea (dharana), rugciunea(upasana), compasiunea fa de toate fiinele, purtarea nsemnelor religioase etc. Strile emotive corespunztoare acestei rasa sunt detaarea, amintirea, mpcarea, neprihnirea n toate etapele vieii, neclintirea, fiorul, a. Cel ce-i are obria n Eliberare i inele Suprem, legat de condiia cunoaterii Realitii Ultime i cluzind spre fericirea suprem, aceea este rasa calmului (shanta). Rasa calmului conduce la nfrnarea simurilor, fiind ptruns de spiritualitate, pregtind fericirea i binele tuturor fiinelor. Aceast rasa unde nu se afl nici durere, nici bucurie, nici ur nici invidie, iar ceea ce este asemenea pentru toate fiinele, acela se dovedete a fi calmul. Voluptatea ^i celelalte stri emotive reprezint modificri (ale contiinei) calmul este substratul originar (prakriti). Modificrile se isc din substrat, apoi sunt resorbite din nou n el. Fiecare stare emotiv pornete de la calm, mplinindu-i rostul; dup ce i-a atins elul, ea se contopete din nou cu calmul. Astfel au fost nfiate cele 9 rasa-e cu caracteristicile lor, de ctre specialitii n teatru." PURIFICAREA ORGANISMULUI Din momentul n care ne natem corpul fizic este supus uzurii, n fiecare clip miliarde de celule mor i doar cteva milioane se refac. Cauzele sunt multiple: stresul, oboseala, alimentaia etc. Pentru meninerea n bun stare a fiinei umane este necesar a face ordine n viaa noastr. Avem un bagaj cu care venim n aceast lume. Depinde doar de noi nine s l consumm ct mai raional, pentru a tri ct mai bine din punct de vedere calitativ, pentru a ne bucura de via din plin i pentru de a fi FERICII. Datorit aciunilor pe care le-am fcut n alte viei (bune sau rele) o via a unei fiine umane este presrat cu "programe" KARMA-ice. Exact la momentul potrivit ele se declaneaz pentru a

primi plata (bun sau rea), n general oamenii se plng c viaa lor este plin de probleme i de mai puine bucurii. Pentru ca programul KARMA-ic s nu se declaneze, ,. r, -, DUMNEZEU, n infinita SA compasiune ne-a oferit posibilitatea ca s le anulm prin meninerea unei vibraii nalte, n momentul n care coborm vibraia, ele se declaneaz. Cum putem menine vibraii nalte i ce sunt ele? S nu njurm, s nu furm, s spunem adevrul, s ntreinem o gndire pozitiv, s iubim etc. De asemenea, este important s avem grij de corpul nostru fizic i s nu l mbcsim cu toxine sau "balast" pentru stomac. Indiferent ce corp avem, gras sau slab, nalt sau scund, s ne acceptm aa cum suntem. Nu acest lucru este important. Important este hrana pe care o mncm. Trebuie s observm ce alimente ne fac bine i care ne fac ru. S avem o alimentaie n care s predomine cerealele, fructele, legumele, laptele, oule ,etc. Legtura pe care o facem ntre alimentaie, meninerea unei vibraii nalte i muzic este evident, deoarece dezechilibrele fac fiina uman insensibil la vibraiile subtile benefice. Pentru o fiin cu o vibraie joas este de neneles ceva ce nu percepe, este ca i cnd aa ceva nu exist. CREIERUL J C / CREIERUL: VEDERE LATERALA "Creierul este un mecanism electro-chimic extrem de sensibil care conine 100 de miliarde de celule nervoase numite neuroni i un trilion de celule de susinere. Corpul fiecrui neuron reprezint o sutime din mrimea punctului de la sfritul acestei propoziii. Anumite formaiuni, numite dendrite pornesc din acest corp. Unii neuroni au un apendice lung, ca o srm, numit "axon". La captul dendritei sau axonului se afl captul dendhtei unui alt neuron, ntre cele dou terminaii este un spaiu ce reprezint a milioana parte dintr-un inch (un inch = 2,54 cm). Acest spaiu se numete sinaps. Neuronii comunic unii cu alii prin intermediul unui impuls indus pe cale chimic i controlat pe cale electric. Dopamina este unul dintre transmitori. Pe lng acesta au fost descoperii nc ali 75 de transmitori. Cercetrile arat c o cantitate prea mare dintr-o substan

transmitoare sau o cantitate prea mic dintr-o alta poate modifica dispoziia persoanei, modul de a gndi, fora muscular i capacitatea de coordonare. O cantitate prea mic poate produce boala lui Parkinson. Cunoaterea funciei transmitorilor a condus la apariia a nenumrate medicamente pentru tratarea diferitelor afeciuni. Unele medicamente stimuleaz producerea substanelor transmitoare, altele o inhib." n jurul pmntului se afl ionosfera, la ~ 100 km nlime, n acest spaiu dintre suprafaa pmntului i marginea ionosferei, are loc o Rezonan electromagnetic, ca o cutie de rezonan a unui instrument muzical. Fizicianul W.O.Schumann a descoperit undele electromagnetice i de aceea ele se numesc unde Schumann. Prima armonic (adic forma de und primar) are frecvena de 7,8 Hz.Aceast frecven (7,8 Hz) este activ n hipotalamus, regiunea din creier care rspunde de concentrare i atenie. Scoara terestr conine materiale minerale ca i cele existente n hematiile din sngele omului. Scoara terestr are 64 de elemente, aa-numitele elemente reziduale i fiecare are propriul tip de vibraie. Aceste vibraii influeneaz cmpul magnetic al Pmntului. Undele ce rezult din acest proces se numesc unde geomagnetice. Mai multe coli spirituale afirm c omul este n armonie cu natura atunci cnd energia Yang (undele elecromagnetice-undele Shumann) este n echilibru cu energia Yin (undele geomagnetice). Dac vom ti s stimulm acele zone ale creierului corespunztoare, vom putea s ne autoinducem o stare de echilibru n ntreaga fiin, pe toate nivelurile. n timpul experienelor din viaa de zi cu zi se activeaz o anumit zon de pe creier. Cnd evocm aceea experien, se reactiveaz aceeai zon. De aici concluzia oameniilor de tiin este c noi putem oricnd s retrim prin evocare o stare de fericire, de exemplu, fr s acionm, ci doar s ne aducem aminte de aceea stare benefic i fiina noastr se va umple de bucurie, n mod obinuit", gndurile oameniilor sunt haotice (fig.a), deoarece nu prea exist un control al lor. Muzica elevat, sunetele armonioase centreaz gndurile (fig.b), iar n final le ordoneaz (fig.c). Bineneles c n acel moment, n creier are loc un complex proces de REZONAN crendu-se astfel anumite vibraii/sunete subtile. Dac vom ti frecvenele potrivite putem s ne autoinducem anumite stri, folosind anumite sunete muzicale. Acesta este un mare secret pe care muzicienii abia ncep s-l descopere. Ei folosesc sunetele muzicale n mod spontan. Unii au reuit s

realizeze bijuterii muzicale. De aceea este bine s tim ce fel de muzic ascultm, pentru c sunetele activeaz diferite pri ale creierului. Muzica poate avea rolul de a echilibra producerea de substane transmitoare cu condiia s ajutm corpul fizic s devin mai pur, iar muzica aleas s ne plac. Numai cei care i purific organismul vor putea percepe aceste vibraii subtile. De aceea cu ct suntem mai puri, efectele muzicii vor fi mai pregnante. Creierul este un organ foarte complex, rspunztor de funciile ntregului organism, datorit activitii celor dou emisfere cerebrale. Muzica este o metod natural prin care se pot stimula/activa cele dou emisfere cerebrale. Din punct de vedere ezoteric, creierul poate fi asemnat cu o staie de emisie-recepie (el conine chiar i electricitate) care ne pune n REZONAN cu Sferele de For din MACROCOSMOS. Acest lucru se poate dovedi prin efectuarea unei encefalograme . Creierul are dou emisfere cerebrale: emisfera stnga i emisfera dreapt . Prin activarea/stimularea emisferei stngi a creierului se mbuntete memoria, se stimuleaz o mai bun receptivitate, se trezete creativitatea. De exemplu, la japonezi este localizat centrul muzical"potrivit limbajului fonetic i muzicii japoneze. Exemplificarea nr.1 :CD-UL M UZI COTE RPI E 20 EMISFERELE CEREBRALE 01.ACTIVAREA EMISFEREI STNGI Prin stimularea/activarea emisferei drepte a creierului se mbuntete controlul mental , puterea de concentrare. La nivelul ariei simetrice fa de cea n care i au sediul, n emisfera stng, funciile limbajului, are loc recunoaterea unui ritm muzical. Exemplificarea nr.2 :CD-UL MUZICOTERAPIE 20 EMISFERELE CEREBRALE 02.ACTIVAREA EMISFEREI DREPTE Prin stimularea/activarea simultan a celor dou emisfere cerebrale se realizeaz o stare de armonie, calm, pace interioar, echilibru i linite mental. Exemplificarea nr.3 :CD-UL MUZICOTERAPIE 20 EMISFERELE CEREBRALE 03.ECHILIBRAREA CELOR DOU EMISFERE La nivelui lobilor prefrontali are loc experiena muzical datorit fenomenelor psihosomatice. Sistemul limbic, hipotalamusul, produce o rezonan afectiv. Muli oameni de tiin studiaz fenomenele cerebrale i caut remedii pentru diversele tulburri ale creierului.

Din pcate , cei mai muli nu caut CAUZA, ci numai efectul. De exemplu, dac pe cineva l doare capul, medicul i recomand o aspirin. Respectivul o ia, i dispare durerea pe moment, dar cauza (boala) rmne. Astfel durerea va aprea din nou ... Cercettorii au studiat diverse tehnici i metode pentru a ptrunde n misterele creierului. Se tie c doar un geniu folosete 10-20 % din capacitatea creierului. Restul rmne un mister pentru cei mai muli. Dintre metodele neconvenionale, MUZICOTERAPIA poate avea un rol n ameliorarea sau chiar vindecarea unor tulburri ale creierului, datorit efectului pe care l au undele . Muzicoterapia poate ajuta la dinamizarea benefic exceional a creierului, n plus, Muzicoterapia nu are doar rol medicinal, ci i SPIRITUAL . Prin efectuarea unor encefalograme se pot observa 4 tipuri de unde ale creierului: 1 .Undele alfa se manifest cnd suntem n stare de adormire sau relaxare profund (8-13 cicluri/secund) dar i n timp ce omul i folosete imaginaia i capacitatea de a vizualiza. 8 - 13 Hz Alpha wave ^M^tm^/^ awake, relaxed 2.Undele beta apar n concentrare profund (14-20 cicluri/sec.). Sunt asociate gndirii logice, rezolvrii problemelor concrete i ateniei active ndreptate asupra lumii nconjurtoare. 14 Hz Beta wave *-s-v~s,v-v**"^^?>AA-A-t.l*v^AxWVU' awake _ 3.Undele delta apar n apropierea morii, sunt asociate bolilor. Cnd apar n somn ne indic o stare patologic (1 semiciclu de 3,5 cicluri/sec.). Undele delta de amplitudine mare creeaz adesea o puternic capacitate de empatie, fiind prezente n cantiti mari la psihoterapeui, vindectori, consilieri etc 0.5 - 3 Hz Delta wave 5 cicluri/sec.). 4 - 7 Hz Thela wave +#s**-fa+wfi/^^^ Hght sleep Fiecare gnd, sentiment sau senzaie, nivel de contient i contientizare are corespondent un model de und cerebral sau o frecven specific. Este bine s tim despre existena acestor unde , pentru c astfel vom ti ce se petrece n creierul nostru, cum s facem corelaiile necesare i cum s acionm pentru o mai bun funcionare a lui. sV"N^^^h/W^ . _ ., deep sfeep 4.Undele theta apar n stri de mare emotivitate, creativitate, calm, relaxare, meditaie (4-

S-au realizat experiene foarte interesante folosindu-se anumite sunete sau fraze muzicale. S-au constatat rezultate de-a dreptul excepionale, folosindu-se diverse tehnici/metode, prin modificarea acestor unde cerebrale n sens profund benefic. Eficiena crete dac se folosesc ctile audio (atenie la volum.vezi Volumul de audiie). Modificarea strilor emoionale ale creierului se poate face i cu ajutorul aa-ziselor sunete tcute (infrasunete sau ultrasunete) propagate acustic sau vibratoriu, prin difuzoare, cti audio sau traductori piezo-electrici. Acestea nu sunt percepute de urechea uman ca sunete muzicale melodioase. Uneori se percep anumite sunete, dar n general nu auzim"cu urechile. Dup cum am vzut n Cele apte CHAKRA-e, fiina uman este un suis-generis" staie" de emisie-recepie. lat o nou dovad c oamenii pot recepiona i alte informaii de natur subtil. De exempu dr. Oliver Lowery din Norcross,Georgia(S.U.A.) a relizat patentul S.U.A. nr.5159703 din 27.10.1992,numit Sistem de Prezentare Subliminal Tcut". Aceasta tehnologie a pus la punct un sistem de operare a sunetelor tcute asupra creierului. S-au realizat nregistrri "modef ce conin anumite stri emoionale. Semnturile" emoionale apar datorit folosiri undelor alfa-theta , obinute la cele mai performante encefalografe (EEG) din lume. Aceste aparate au un raport de amplificare de 200.000, fa de cele obinuite de 50.000. Aceast tehnologie poate fi transmis direct n creier din imediata apropiere sau de la distan folosind frecvenele radioului i ale televiziunii. Informaiile transmise subliminal nu pot fi detectate, nclcndu-se astfel liberul-arbitru (libertatea de a alege). Acest sistem tehnologic trebuie folosit doar n scopuri benefice. Din pcate unele organizaii oculte folosesc anumite radiosonde care opereaz n gama de frecven de la 425-450 MHz. Aceasta reprezint una din frecveele fereastr" prin care se ptrunde n contiina uman. Undele cerebrale pot fi controlate, iar ca urmare a acestui control se modific frecvenele pulsului i amplitudinea sa n coresponden cu diferitele funcii biologice. Chiar dac pare fantastic, n acest mod se pot controla gndurile, strile sufleteti i sntatea oamenilor. Exist chiar i arme cu sunete tcute" de 1800MHz i 900MHz. Bombardarea cu sunete tcute de QOOMHz poate determina apariia colapsului neurologic i a tumorilor cancerigene prin modificarea acidului ribonucleic(ARN) din celule, astfel nct secvenele genetice sunt dezorganizate . Frecvena de 6,54 Hz produce depresie ...

Se mai folosesc frecvenele 91,147,153,197,447,456,853,912... Exist o hart cu frecvenele ce produc dezechilibre i o alta care produce armonie n fiina uman. Aici doar tragem un semnal de alarm, deoarece aceste frecvene se folosesc n radio-televiziuni i n telefonia mobil. NIMENI, NICIODAT, NU ARE DREPTUL, SUB NICI-O FORM, PENTRU NICI UN MOTIV, S FOLOSEASC NICI UN FEL DE TEHNOLOGIE N DEFAVOAREA OMULUI ! n acest mod negativ/malefic cei care acioneaz astfel i atrag o KARMA TERIFIANT. n colaborare cu institutele germane "Max Planck" pentru cercetarea creierului i Institutul pentru Studii Avansate (FIAS) din Frankfurt pe Main, doi cercettori romni, Radu Murean i Cristina Savin de la Centrul de Cercetri Cognitive i Neuronale (Coneural) din Cluj au descoperit un fenomen critic pentru activitatea creierului, fapt care ar putea conduce la tratarea unor boli ca de exemplu epilepsia. Cercettorii au demonstrat, n premier internaional, c echilibrul dintre rezonan i integrare (dou caracteristici ale modului de funcionare a neuronilor) ar putea fi o condiie pentru activitatea normal a creierului, acest echilibru permite creierului s aib o activitate susinut (ceea ce ne permite, de exemplu, s gndim chiar dac nchidem ochii sau ne astupm urechile, fr ca activitatea celulelor nervoase s nceteze, n lipsa stimulilor senzoriali), dar, n acelai timp, menine activitatea creierului la niveluri normale, evitnd creterea exagerat a acesteia, fenomen numit epilepsie. Studiul cercettorilor romni demonstreaz FENOMENUL DE REZONAN. Sunetele prelungite, nici prea joase nici prea nalte, au un efect linititor aparte asupra psihicului, mai ales la copii. Aceste efecte, ntlnite n muzica clasica, electronica, n doinele romneti, reduc starea de excitabilitate a zonelor nervoase implicate n strile de alert. De asemenea sunetele cu uoare vibraii, au un efect relaxant. Este foarte interesant ca acestea au un efect deconectant numai asupra copiilor europeni i asiatici, i foarte slab asu-pra celor de culoare. Inventarea generatoarelor de sunete au dus la apariia diverselor echipamente tehnologice n domeniul controlului/autocontrolului minii, dezvoltrii i perfecionrii umane, un exemplu mai nou fiind generatoarele de energie vital (instrumente foarte eficace de a aciona n mod direct asupra sistemului nervos, i implicit asupra organismului, a corpului n totalitate, bazat pe stimuli de lumin i sunet). Din aceste echipamente au rezultat imediat anumite instrumente muzicale electronice. Practic, att echimpamentele ct i instrumentele electronice sunt nite mainrii ale minii, adic manipulatoare mentale. Desigur c ele pot fi folosite att n scopuri malefice ct i

benefice (ct de minunate pot fi sunetele emise de orga electronic sau de synthesizer dac ele sunt pe minile"unui artist inspirat divin). lat i cteva frecvene care ne pot aduce beneficii, dac tim cum s lucrm cu ele: -3,5 Hz.pentru super-nvare (n special pentru nvarea limbilor strine) -6,3 Hz.pentru super-nvare(teste, examene)i pentru lrgirea i mbuntirea memoriei -7,83 Hz(rezonana Shumann, rezonana Pmntului),pentru creativitate*nnovaii,descoperiri, regenerri,vindecri, inspiraii i creaii artistice -7 Hz .pentru dezvoltarea PES (Percepia/Proiecia Extra Senzorial) i a telepatiei -12 Hz.pentru obinerea echilibrului interior, dobndirea pcii i a linitii sufleteti,integrare corporal, mental i sufleteasc -14.1 Hz.pentru activiti zilnice, cotidiene, pentru plusul de energie mental, psihic i fizic. lat cum acioneaz muzica asupra creierului. Din punct de vedere al evoluionismului, creierul a fost conceput n trei pri: 1. Creierul reptilian 2. Paleo-cortexul sau sistemul limbic 3. Neo-cortexul, emisferele, unite prin Corpus Callosum nlimea, intensitatea, durata, ritmul etc. acioneaz asupra diferitelor pri ale creierului: -Funciile automate -Ritmurile biologice -Instinctele aici loveste"ritmul -Emoiile i sentimentele -Traduce semnalele acustice n dispoziii sufleteti -Interpreteaz toate datele senzoriale -Discerne semnificaii -Decide -(Re-) Acioneaz aici acioneaz melodia i armonia Tiu Trfafrt Br*i -< P. MuLo 1?9O) Are mai multe regiuni care proceseaz muzica -Gndirea analitic -Abstractizare -Logica -Temporalul -Gndirea secvenial -Gndirea sintetic -Intuiia -Emoionalul -Spaialul

-Esteticul -Manualitatea "Muzica produce o sincronizare, coordonare i rezonan mai bun ntre cele dou emisfere cerebrale, prin stimularea punii de conecie nevroas i electric - Corpus Callosum. La pacienii cu depresie, sub efectul muzicii, activitatea electric se transfer de la o emisfer la cealalt." Morman Weinberger - Professor, neurobiology & behavior n continuare v punem la dispoziie un material audio adecvat pentru stimularea/activarea profund armonioas i benefic a creierului. -CD-UL MUZICOTERAPIE STNGI 20(EMISFERELE nr.01); CEREBRALE).Conine: ACTIVAREA ACTIVAREA DREPTE EMISFEREI (exemplificarea EMISFEREI

(exemplificarea nr.02); ECHILIBRAREA CELOR DOU EMISFERE (exemplificarea nr.03); TREZIREA l DEZVOLTAREA INTELIGENEI(exemplificarea nr 04); DINAMIZAREA ATENI El (exemplificarea nr.05); PURIFICAREA l CALMAREA MINII (exemplificarea nr.06 ); STAREA DE DILATARE A MINII (exemplificarea nr.07 ). MUZICOTERAPIE 19 EMISFERELE CEREBRALE Pioduced by DORIN ACHIM naacaraeislab ninc nrogittrri tubtile AII tighfa reserved f. se pedepsepe confcrn fcgiloc ia vigoare METODE l TEHNICI Exist multe metode i tehnici (ce folosesc sunetele) care pun fiina uman s Rezoneze la Unison cu Energiile Benefice ale Macrocosmosului. Unele sunt foarte vechi, iar altele ceva mai noi. Aceste metode sunt profund benefice cu rezultate remarcabile i imediate. Cea mai important este alegerea celui mai eficient mod de a folosi muzica n domeniul terapeutic dar mai ales n cel Spiritual. DISPOZITIVUL DE STIMULARE CEREBRAL M/A/D SYNERGY MILLENIUM Creierul este organul complex al fiinei noastre i, n mod cert apogeul dezvoltrii materiei privit ca mod de organizare. Fiind alctuit din peste 16 miliarde de neuroni ntre care se stabilesc conexiuni (sinapse ) cu o lungime total de peste 5 milioane de km , creierul controleaz ntreaga noastr fiin, existnd pe suprafaa sa proiecii pentru toate funciile fizice i

intelectuale ale corpului. Chiar i tririle spirituale ale omului i gsesc proiecia corespondent la nivelul creierului. Dansul a fost dintotdeauna nu numai o distracie, ci i un mod de eliberare instinctiv a energiilor i ritmurilor interne, eliberare care stimuleaz diverse activiti psihologice. Din aceast cauz dansul acompaniaz i precede adesea nu numai festivitile , ci i ceremoniile religioase sau vindecrile. Cum n multe tradiii spirituale dansul i balansrile ritmice ocup un loc aparte, n toamna anului 1960, medicul francez Francis Lefebure a avut ideea de a nlocui dansul muscular cu un dans al organelor de sim. Astfel spus, micrile dansului, fiind compuse din balansri regulate ale corpului, au fost nlocuite de excitarea alternativ a organelor de sim. Lefebure a fcut numeroase experiene de stimulare alternativ a emisferelor cerebrale , folosind sunete i lumini, cutnd s produc excitarea lor pe perioade lungi, fr s produc oboseal. Rezultatele pe care le-a obinut au fost uluitoare i au permis dezvoltarea unor aparate denumite brain machine. Pornind de la aceste rezultate i integrnd informaii ezoterice legate de anumite frecvee caracteristice strilor de trans , precum i despre funcionarea creierului, dup civa ani de studii , Grupul de cercetri n domeniul tiinelor de frontier i dezvoltare transpersonal din Romnia a reuit s realizeze un aparat cu ajutorul cruia s-au obinut rezultate cu adevrat remarcabile. Acest dispozitiv numit MIND SYNERGY MILLENIUM este un mijloc extrem de eficient, prin intermediul cruia putem experimenta i controla ntreaga gam a tririlor umane. Este, de asemenea , o unealt extrem de puternic de antrenare a propriului nostru creier, ajutndu-ne s accedem la incredibilele sale resurse. Determinnd profunde stri de echilibrare a funcionrii emisferelor cerebrale i activarea unui numr extrem de mare de sinapse neuronale, MIND SYNERGY MILLENIUM are ca scop ultim pregtirea fiinei pentru ca ea s fie capabil s genereze singur , fr ajutor din exterior, toate strile minunate care pot fi obinute la nceput cu ajutorul aparatului. Acest brain machine v ajut s eliminai tensiunile acumulate n timpul unei zile de lucru lungi i obositoare, folosind programele special proiectate n acest scop. n aceast direcie, 15 minute de relaxare adecvat utiliznd acest dispozitiv echivaleaz cu 4 ore de somn profund. Exist programe create cu anumite frecvene de stimulare (unde Theta ), care determin creterea puterii de nvare, stimularea proceselor memoriei i creativitii tiinifice i artistice. Stimularea cu frecvene n gama undelor Beta supranalte duce la trezirea capacitilor mentale latente cum ar fi: clarviziunea , telepatie i precogniia , iar folosind programe cu

anumite frecvene speciale, putei realiza dedublri contiente care s v lrgeasc considerabil orizonturile proprii ale cunoaterii. Efectele dispozitivului de stimulare cerebral MIND SYNERGY: -stimularea capacitilor mentale latente,clarviziune,telepatie, precogniie -amplificarea luciditii i a capacitii de concentrare mental -stimularea capacitilor de relaxare i refacere a organismului -eliminarea stresului -eliminarea insomniei i ameliorarea somnului -stimularea creativitii tiinifice i artistice -trezirea i amplificarea disponibilitilor superioare:meditaiei trezirea intuiiei superioare, inspiraie, elevarea contiinei, detaare -nvare rapid -amplificarea capacitilor de proiecie astral -stimularea proceselor memoriei -refacere i regenerare psihomental -trezirea i dezvoltarea puterii de vizualizare -trezirea i amplificarea puterilor benefice ale Subcontientului Cei care vor s beneficieze de rezultatele deosebite ale acestor cercetri, precum i cei care vor s dezvolte programul de dinamizare mental sau s achiziioneze aparatele din seria MIND SYNERGY : http://imaqes.qooqle.com/imqres? imqurl=http://vvww.aimqroup.ro/poze/p1.ipq&imqrefurl=http://ww %3Fid%3D1 w.aimqroup.ro/produs.php &tbnid=ePR &h=206&w=288&sz=12&hl=en&start=0&um=1

OvqoDqNQInM:&tbnh=82&tbnw=115&prev=/imaqes%3Fq%3DMIND%2BSYNERGY %26svnum%3 D10%26um%3D1%26hl%3Den%26client%3Dopera%26rls%3Den%26sa%3DN COLOANA VERTEBRAL Dup cum tim deja, CHAKRA-le (proiecia lor) sunt aezate de-a lungul coloanei vertebrale. Din acest motiv coloana vertebral trebuie s fie mai mereu dreapt. Buna funcionare a CHAKRA-lor este i buna funcionare a organismului. Dac avem probleme n a menine coloana vertebral dreapt ar fi bine s ne ocupm de ea. Exist diferite metode de a ne ndrepta coloana vertebral. Cel mai bine ar fi s mergem la un maseur care s cunoasc anumite procedee specifice. Dac nu avem aceast posibilitate, printr-o practic consecvent vom putea s ne auto-ajutm. lat cteva exerciii:

Rsucirea coloanei vertebrale din picioare: Aplecare n faa:

ndoirea coloanei vertebrale ntr-o parte: ndoire n spate:

Elongarea coloanei vertebrale:

Dac avem probleme cu coloana vertebral ele se pot executa oricnd, cu condiia s nu avem stomacul plin. Aceste exerciii sunt facultative URECHEA URECHEA DUMNEZEU ne-a nzestrat cu urechi pentru a auzi. Aparatul auditiv este un organ complex. Auzul, acest lucru banal pentru unii, ar trebui s ne fac din nou s-l glorificm pe DUMNEZEU pentru cte daruri minunate ne-a oferit! Pentru a nelege mai bine aceste lucruri, vom descrie mai nti cum funcioneaz urechea. (a-urechea extern; b-urechea mijlocie; c-urechea intern;) 1-pavilionul urechii; 2-canalul auditiv extern ; 3-glande cu cerumen ; 4-timpanul; 5-ciocanaul; 6-nicovala ; 7-scria ; 8-trompa lui Eustachio ; 9-canale semicirculare ; 10-utricula ; 11-sacula ; 12-melc ; 13-nervacustico-vestibular. Oamenii de tiin au demonstrat n mod clar c urechea uman ndeplinete dou funcii: auditiv i de echilibru. lat de ce sunetele armonioase (muzica benefic) au efect pozitiv. Studiind puin anatomie, vom nelege c urechea nu are doar rolul de a ne produce "plcere estetic" ci i rolul de echilibru. Funcia auzului Urechea este organul care percepe sunetele. Este format din 3 segmente: urechea extern sau pavilionul urechii, urechea mijlocie (transmitoare) i urechea intern (perceptoare de sunete). Vibraiile se propag prin aer de la o surs sonor extern la ureche sub form de unde sonore. Urechea extern i urechea medie au rolul de a primi i transmite vibraiile sonore la urechea intern, n care se gsesc celulele senzoriale auditive, n acest mod pavilionul ndreapt vibratile sonore ctre canalul auditiv extern i de aici sunt transmise la timpan. Membrana timpanului vibreaz i undele sonore sunt transmise prin intemediul celor trei oscioare pn la membrana ferestrei ovale. Vibraiile se transmit prin perilimf la labirintul membranos i apoi prin endolimf ajung la celulele senzitive din canalul cohlear care sunt excitate. De aici, prin ramura acustic a nervului

acusticcvestibular, excitaia este transmis la centrul nervos din lobul temporal al scoarei cerebrale, unde se transform n senzaie de auz. Urechea extern este partea cea mai simpl. Are conductul auditiv acoperit cu peri si secreie de sebum -cerumen - care fixeaz i elimin spre exterior corpurile solide mici intrate aici. Pavilionul conduce sunetele n cornetul acustic al conductului auditiv, unde se afl membrana timpanal . Pavilionul urechii are rol redus n concentrarea vibraiilor sonore. Numai sunetele de ~ 6.000 Hz pot fi dirijate de pavilion pentru c lungimea lor de und (340 m/s : 6.000 Hz = 57 mm) corespunde cu dimensiunile pavilionului . Pavilioanele au rolul n localizarea sursei sonore (direcia din care vin sunetele). Canalul auditiv are frecvena de rezonan de maxim 3.000 Hz (presiunea acustic la nivelul timpanului este de trei ori mai mare dect la intrarea n canalul auditiv). Aceasta funcioneaz ca o camer rezonatoare (ca un amplificator). Timpanul este o membran foarte subire. El reacioneaz la diferene de presiune extraordinar de mici. El nu reacioneaz la vibraii de peste 16.000-20.000 Hz sau sub 16 Hz (herii indic numrul de cicluri al formei undei pe secund) . Este foarte bine c urechile noastre au aceast limit. Dac nu ar fi aa, noaptea nu am mai putea dormi. De exemplu, ultrasunetele transmise de nari ne-ar transforma noaptea ntr-un comar. Vocea omului are vibraii ntre 200 si 4000 Hz/sec. Intensitatea sunetului se msoar n decibeli. oapta are 5-10 dB, vorba curent 20-40 dB, strigtul 60 dB, o orchestr fortissimo are 80-100 dB, iar explozia tunului 120 dB. La audiograme se msoar percepia sonor n funcie de vibraii i intensitate. Funcia de echilibru Celulele ciliate din utricul , sacul i de la baza canalelor semicirculare sunt excitate atunci cnd are loc o micare, o schimbare a poziiei capului sau a ntregului corp. Aceste excitaii sunt conduse prin ramura vestibular a nervului acustico-vestibular pn la creierul mic i la centrul nervos din scoara cerebral, n scoar excitaia se transform n senzaie de echilibru. Exerciiu pentru restabilirea echilibrului interior ( http://www.youtube.com/watch? v=1vNWIsaQCHU ) Aparatul auditiv, dup ce capteaz vibraiile sonore, continu cu analiza lor, sortndu-le , clasificndu-le dup frecven (care va deveni senzaie de nlime), dup intensitate (care va deveni senzaie de trie) i dup forma spectrului lor (care va deveni senzaie de timbru). Senzaiile auditive au ca izvor aciunea undelor sonore aeriene asupra timpanului i corespund formei acestor unde. Simul auzului este un sim artistic deoarece, prin senzaiile i impresiile

create, a putut lua natere limbajul muzical, permind comunicri i emoii colective sau individuale. Simul auzului are memorie, judec, apreciaz i selecioneaz chiar i n afara momentelor cnd este solicitat de vibraii sonore. Un pictor, dup ce a orbit, nu va mai putea picta, ns este posibil s se compun muzic fr a auzi vreodat (fr controlul simului auditiv). De exemplu, Beethoven a mai compus dup vrsta de 49 de ani (dup ce a devenit complet surd) opere de o mare valoare artistic (vezi cap. FENOMENUL DE REZONAN). O nsuire extraordinar a simului auditiv este audiia interioar, posibilitatea de a "auzi" muzica numai prin reprezentri, evocri i imagini sonore, fr nici o intervenie exterioar. Urechea posed un grad de sensibilitate att de ridicat, nct audierea succesiv sau simultan a dou sunete discordante (un conflict de vibraii) i creaz o suferin chiar i fizic celui care aude. Un tablou pictat fr talent poate strni doar zmbete, n schimb dac un instrumentist cnt fals, poate provoca suferin auditoriului. Deoarece aparatul auditiv are i funcia de echilibru, putem nelege cu uurin c sunetele discordante ori care depesc un anumit volum de audiie (vezi cap.Volumul de audiie) duc la dezechilibre i provoac stri de ameeli, de vom etc. Dac suprapunem trei sticle colorate (rou,verde i portocaliu) i privim prin ele, se vede o singur culoare nchis, fr a putea spune c provin din cele trei culori limpezi, ns urechea poate identifica sunetele care compun o audiie complex, vocile care vorbesc simultan sau instrumentele unei orchestre. Toate acestea arat c simul auzului posed un mecanism complex, superior celorlalte simuri. dB O 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 125250500 1k 2k 4k 8k Din pcate, la unii oameni exist anumite dereglri auditive. Ei nu pot distinge un sunet mai nalt de altul mai grav (mai jos) . n cazul nediferenierii frecvenelor aceast boal se numete surditate tonal i surditate dinamic (n cazul nediferenierii triilor), n medicin, imposibilitatea de a recunoate nlimea sunetelor, este un caz de amuzie , prin care se nelege pierderea sau tulburarea funciilor de nelegere, elaborare i exprimare muzical (vocal sau instrumental). Rareori amuzia este total. Alt tip de dereglare este diplacuzie, n care nlimea unui sunet

este perceput diferit de fiecare ureche n parte sau n cazuri extreme un sunet care pare dublat. La cei fr auz muzical" este vorba doar de o lips de finee a auzului, capacitatea redus de a discrimina i compara sunetele i nsuirile lor (nlime , trie .timbru i durat). Oricine dorete poate s-i perfecioneze auzul muzical prin voin, atenie i studiu, prin repetarea unor melodii i prin nvarea lor pe de rost. S reinem c aceast perfecionare are legtur i cu simul echilibrului, deci muzica este bine venit pentru oricine dorete. Este bine pentru cei care au probleme cu auzul s realizeze o investigaie medical numit audiometrie. Orice investigaie a calitii auzului ncepe cu o audiometrie tonal. Acest test simplu msoar pragul de auz pentru fiecare frecven a cmpului auditiv uman utilizat n mod obinuit (125-8.000 Hz), adic nivelul cel mai mic de intensitate a stimulilor sonori care declaneaz senzaia auditiv. Audiometria se desfoar ntr-o camer n care nu exist sunete i n care pacientului i se transmit prin casc o serie de sunete pure (tonuri), de anumite frecvene i intensiti, n timpul testului, se ine n mn un buton ce trebuie apsat ori de cte ori se aude sunetul respectiv. Fiecare ureche este testat separat, n funcie de rspunsuri, medicul ntocmete un grafic numit audiogram. Tocmai pentru c se bazeaz pe rspunsuri, testul este subiectiv. Necesitatea colaborrii mpiedic utilizarea acestui test la copii sub 5 ani. Exist dou moduri prin care percepem sunetele: prin calea aerian (atunci cnd ele se transmit prin conductul auditiv extern, aa cum se ntmpl n mod fiziologic) i prin calea osoas (prin oasele craniului). Audiometria tonal testeaz ambele moduri de transmitere a sunetului, prima dintre ele prin sunetele transmise n casc, iar a doua, calea osoas, printr-un vibrator poziionat n spatele urechilor. Dac auzul este bun, pragurile de auz n cele dou tipuri de ci coincid i se nscriu n limitele normale. Dac se aude normal pe calea osoas i mai prost pe calea aerian, nseamn c exist o leziune n urechea extern sau medie, iar diagnosticul este hipoacuzie de transmisie, n acest caz, este afectat mecanismul de transmisie a sunetului, care poate fi remediat de cele mai multe ori chirurgical. Dac se aude la fel de prost i pe calea aerian, i pe calea osoas, diagnosticul este hipoacuzie neurosenzorial. Leziunea se afl, n acest caz, n urechea intern sau pe nervul

auditiv i este o afeciune mult mai grav, pentru care nu exist tratament medicamentos sau chirurgical de restabilire a funciei distruse. n afara audiometriei tonale, audiometria vocal este o alt modalitate de testare subiectiva a auzului, mai important pentru anumii oameni, pentru c msoar i capacitatea subiectului testat de a comunica; se msoar nu numai capacitatea de auz, ci i capacitatea celui testat de a nelege ce se vorbete. n cazul n care audiometria descoper o scdere de auz, investigaiile trebuie continuate cu teste audiologice obiective. Rolul lor este de a preciza sediul i tipul leziunii. Astfel, pentru hipoacuzia de transmisie se face impedansmetrie, care arat starea de funcionare a urechii medii. Dac hipoacuzia este neurosenzorial, sunt necesare dou tipuri de teste: otoemisiuni acustice arat funcia urechii interne, sau poteniale - arat modul n care se transmite influxul nervos prin nervul cohlear pn la trunchiul cerebral. Instrumentele muzicale ne pot ajuta, n special cele cu sunete fixe ca de exemplu pianul. n concluzie putem afirma c acest sim (auzul) are o foarte mare importan n viaa noastr i de aceea este profund benefic s ni-l perfecionm. Chiar i simpul fapt c audiem o muzic benefic ne ajut. Ar fi minunat s nvm s cntm la un instrument muzical. Nu conteaz vrsta, sexul religia. Conteaz doar s realizam un act contient. S alegem un instrument care ne-ar face plcere, nu pentru performan. Vei constata c doar i un simplu sunet va rsuna n adncul inimii dvoastr. Semnalele acustice reprezint preioasele noastre mijloace de informare. Calitatea auzului difer de la om la om. Exist unii semeni de-ai notri care pot spune cu exactitate ce sunet (not) produce o ua nchis/deschis. Ceea ce pentru unii sunt zgomote, pentru "cei puini" sunt sunete. Cei din urm se ntlnesc 1 la 10.000. Acesta calitate pe care o dein se numete " auz absolut" sau " ureche absolut Din cele mai vechi timpuri omul a ascultat cntecele naturii, n vremurile de demult urechile omului erau mult mai sensibile deoarece auzeau mai bine i pentru c sunetele produse n natur vibrau adnc n inima lui. n civilizaia actual urechile noastre sunt supuse polurii fonice. Zilnic urechile ne sunt bombardate cu zgomote. Aa se explic cum auzul slbete de la o generaie la alta. Nici n mijlocul naturii nu mai auzim cum trebuie.

tiina actual a ajuns foarte departe reuind s realizeze urechea electronic". Comparativ cu un aparat auditiv obinuit care preia i amplific sunetele din atmosfera, implantul cohlear funcioneaz exact pe aceleai principii ca o ureche normal: preia sunetele din mediu i le transform n influx nervos. Dispozitivul ajunge n urechea intern, n implantul cohlear este folosit un sistem electronic special, care are dou componente ; "Partea intern este cea care se implanteaz, cuprinde un electrod neutru, procesorul intern i un un electrod activ care se insereaz n cohlee ( parte a urechii interne format dintr-un canal osos rsucit n spiral) i care va realiza stimularea electric a terminaiilor nervoase. Componenta extern (procesorul vocal) transform sunetele din mediul ambiant n impulsuri electrice modulate care vor fi transmise procesorului intern i de aici nervului auditiv". Ar fi bine s amintim c tiina nu are oricnd dreptul" s intervin n destinul oamenilor (karma) deoarece i asum o mare responsabilitate. Omul din vechime i-a confecionat instrumente muzicale, observnd natura. Ascultnd cum uier vntul printre trestii i-a confecionat naiul ca s-l imite. Ascultnd ciripitul psrelelor, a nvat s fluiere. Exemplele sunt numeroase n acest sens. Dar ce nseamn cntecele naturii? lat prima metod de a descoperi aceste sunete. Este cea mai simpl, la ndemna oricui. CNTECELE NATURII ntr-o zi de var, cnd soarele este sus pe cer, s ieim undeva n mijlocul naturii, departe de localitatea n care locuim. Alegem un loc plin cu iarb i flori. Ne aezm pe spate n mijlocul lor i privim cerul. Respirm profund de cteva ori, apoi nchidem ochii. Trebuie s fim relaxai, de aceea ne destindem tot corpul, n cazul n care corpul rmne rigid i nu se relaxeaz contractm toi muchii corpului brusc. Apoi, tot brusc, i relaxm. Realizm acest lucru de 3-4 ori. Cnd suntem relaxai, rmnem neclintii, cu urechile "ciulite". Abia acum se poate audia concertul naturii. Psrile ciripesc vesele, fr griji. Se pot auzi greierii, uierul adierii de var. Sau poate fonetul frunzelor copacilor. Dac suntem pe malul unei ape, putem auzi curgerea apei care mbrieaz toate pietrele din calea sa. Sau paii uori ai unei cprioare care vine s bea ap. Sunetele din natura au o mare putere vindectoare, de regenerare rapida. Comunicarea cea mai directa cu natura este prin sunet. Prin sunete comunic att oamenii ct i insectele, psrile, petii sau plantele. De multe ori aceste sunete depesc limita audibil a oamenilor ca de exemplu cele

emise de nari sau insecte. Delfinii se neleg emind sunete pe frecvene situate ntre 150 000 i 155 000 Hz. Datorit acestei sensibiliti ei percep n ap obiecte foarte mici folosind ultasunelele. Sunetul apei curgtoare este extrem de binefctor. Sunetului vntului este o alt surs sonor natural (genereaz sunete specifice, prin fonetul frunzelor copacilor) ploaia, furtunile tunetele i, n special, sunetele vieuitoarelor din natur, ciripitul psrilor. Nu trebuie s facei nici un efort. Doar ascultai i inima d-voastr se va umple de vibraii binefctoare pentru c, datorit Legii Fenomenului de Rezonan, vei Rezona cu tainicele Energii Cosmice . VOCEA UMAN "Nu ovii o clip s v cultivai vocea, considernd-o cel mai frumos dar pe care vi l-a dat DUMNEZEU". (Robert Schuman) Prin voce uman se nelege rezultatul vibraiilor coardelor vocale t care se afl n laringele omului, n timpul cntatului sau vorbirii, aerul J care vine din plmni trece prin trahee n laringe, face coardele vocale s vibreze i s emit un sunet. Acesta se transmite afar prin cavitatea buco-nazal care joac rol de rezonator, nlimea vocii depinde de lungimea coardelor vocale i de gradul lor de ntindere n timpul cntatului. Timbrul i alte trsturi caracteristice ale vocii omeneti depind de diferenele fiziologice structurale i funcionale ale aparatului vocal. Vocile umane se mpart n: a) voci brbteti (bas, bariton, tenor); b) voci femeieti (contralto, mezzosoprano, soprano); c) voci de copii (alto, soprano). Din punct de vedere al caracterului sonoritii, ele se mpart n voci lirice, dramatice etc. Vocea uman este un proces fiziologic, spun medicii. Dac emitem un sunet, cavitatea buco-nazal joac rolul de rezonator. Putem observa cu uurin cum anumite pri ale corpului fizic ncep s vibreze. Depinde doar de ceea ce emitem vocal, de frecvena pe care emitem i vom constata vibraii n anumite zone ale corpului. Aici, Legea Rezonanei apare foarte clar. Corpul uman este cel mai grandios templu al lui DUMNEZEU (vezi cap.FENOMENUL DE REZONAN). Toate celelalte temple, biserici, mnstiri etc. sunt doar copii ale corpului uman. Iniiaii din vechime cunoteau virtuile vocii umane i de-a lungul timpului au existat (i exist) diferite metode de a pune n valoare vocea uman. "Sunt semnificative, n acest sens, experienele celor de la N.A.S.A. n piramida lui "Keops". Datorit unor anumite frecvene ale vocii umane (invocarea numelui lui DUMNEZEU),

piramida a fost inundat de o lumin aparte. Aceast lumin i vibraiile Rezonanei sunetelor sau amplificat i s-au rspndit la civa zeci de kilometri" (TVR Cluj - "Incursiune n necunoscut"). Prin revelaii divine , oamenii de tiin au ajuns s inventeze tot felul de aparate speciale prin care pot demonstra n mod indubitabil existena REZONANEI. Vom aminti aici ca exemplu , PSIHOFONUL. Inginerul austriac SIEDL a brevetat acest aparat. El a deschis noi orizonturi n cunoaterea uman. Astfel s-au creat posibiliti nebnuite pentru tiin. Att europenii ct i americanii au ajuns foarte departe. Anumite fore oculte in deocamdat n secret aceste descoperiri care pot zdruncina din temelii opinia celor care nu cred n viaa de apoi" (rencarnare ). Dac s-ar dezvlui (publica) aceste descoperiri spectaculoase multe biserici ar trebui s-i revizuiasc punctul de vedere, deoarece psihofonul i alte aparate de acest fel pot capta voci sau sunete din spaiu, din necunoscut, din trecut. lat principiul de funcionare a acestui aparat. S-a constatat n mod cu totul surprinztor c, atunci cnd un om gndete, el rostete involuntar n cuvinte la nivelul coardelor vocale ceea ce gndete. Aceste gnduri produc unde (vibraii) la nivelul gtului. Cu un microfon (conectat la un amplificator special) extrem de puternic, fin i selectiv, vibraiile (undele) coardelor vocale pot fi amplificate i transformate n cuvinte. n urma acestei descoperiri putem afirma c gndurile pot fi auzite. lat c tiina a fcut pai mari n studiul FENOMENULUI DE REZONAN. Chiar dac majoritatea oameniilor de tiin neag cu nverunare existena FENOMENULUI DE REZONAN, exist totui excepii. Aceti pionieri au ajuns la rezultate pe care omenirea le cunotea de mii de ani prin intermediul unor fiine evoluate spiritual i care deineau anumite puteri paranormale. tiina nu poate s explice (nc) multe fenomene parapsihologice. Mai mult ca sigur c n viitorul apropiat tiina va da mna cu Spiritualitatea. Deja acest lucru a nceput i este n curs de realizare. Exist oameni care au ajuns la un nivel superior de contiin fiind capabili s poat citi gndurile altor persoane. Prin fine procese de Rezonan ei percep energia subtil a emanaiei gndurilor emise i tiu intuitiv ceea ce gndesc ceilali. Cuvintele sunt forme de energie subtil. Ele pot "zidi" o realitate sau o iluzie (maya). Dup cum am vzut n exemplul cu psihofonul, energia cuvintelor poate fi perceput i nainte de a fi rostit verbal. Rostirea verbal a cuvintelor este finalul unui gnd. Cu ct gndul este mai

clar, cu att rostirea verbal are for de convingere mai eficient asupra celorlali i chiar asupra noastr nine. Pentru ca un gnd s aib for verbal s cunoatem mai nti procesul fiziologic al vorbirii. Vom observa c mai multe procese fiziologice "i dau mna" (se pun n funciune) pentru a finaliza vorbirea. De exemplu laringele ndeplinete rolul de a proteja cile respiratorii dar i rolul unui organ al fonaiei. Pentru a crea un sunet vocal, un rol important l are cavitatea buco-nazal , ca "aparat" de rezonan. De asemenea, limba are un rol important n vorbire. Din punct de vedere esoteric rostirea are un rol important n toate lumile fizice. Anumite vocale, grupuri de vocale, consoane sau grupuri de consoane emise ntr-o ordine bine stabilit de Fora Macrocosmic numit DUMNEZEU, ne pune n Rezonan cu misterioase Fore de Energie (vezi Mantra, Laya). De la mantrele aductoare de sntate trecem n mod logic la cuvinte i mbinri de cuvinte, care poart n ele o ncrctur energetic i terapeutic. Cercettorii rui au evideniat c secvenele de cod din ADN sunt echivalentul cuvintelor din limba respectiv, iar prin limbaj ne programm ADN-ul. Se tie de foarte mult timp c unele cuvinte, propoziii spuse pe un anumit ton nu pot fi nlocuite de medicamente. Pe aceast baz sunt construite toate proverbele i zicerile existente n vorbirea popular. Cea mai mare for magic o dein rugciunile create i lefuite de secole, care poart n ele nu numai o valoare semantic, ci i o energie pozitiv real a cuvintelor i mbinrilor de cuvinte. Fiecare limb a unui popor are caracteristica subtil a egregorului acelei naii. Putem observa cu uurin cum o limb care pare "aspr" arat "asprimea" oameniilor acelei ri. Dac limba vorbit este domoal, acel popor se manifest panic. Extraordinarele experimente ale lui Masaru Emoto au dovedit acest lucru. Au fost scrise cuvintele "Crciun fericit" n limba englez i n italian pe etichete ce au fost apoi lipite pe sticle n care se afla ap. Cristalele de ap ale Crciunului englezesc artau o frumusee distins, dar rece, pe cnd cristalele italieneti erau ca ntr-un dans, ca ntr-o zvpiat nelinite i bucurie. Apa a desenat n sine temperamentul vulcanic al italienilor i temperamentul rcoros al englezilor. Cuvintele sunt foarte importante. Odat rostite ele se supun legiilor Divine.Trebuie s avem mare grija ce gndim, dar mai ales ce rostim. Legea Cauzei i a Efectului (karma) nu cru pe nimeni. Eliminai din vocabularul d-voastr cuvintele cu energii joase (de exemplu njurturile ). Nici mcar n gnd nu trebuie rostite. Cultivai-v vocabularul cu cuvinte frumoase, pline de for,

mbogii-v limbajul. Numai n acest fel vei putea avea o via minunat , iar zilele i nopile dvoastr se vor transforma n reverii feerice. Producerea vocii (fonaia) se bazeaz pe vibraia unor membrane n form de buze subiri, numite coarde sau bande vocale, n timpul inspiraiei, coardele vocale stau ndeprtate (ca laturile unui triunghi isoscel) formnd spaiul numit glot. n timpul fonaiei ele se apropie mult, lsnd doar o mic fant fuziform pentru trecerea aerului. Pentru a se putea emite sunete.muchii coardelor vocale trebuie s se afle n stare de contraciejar din plmni s fie trimis un curent de aer continuu. Acesta este transportat n curent pulsatoriu (presiune pulsatorie) prin vibraia marginilor coardelor vocale, care formeaz o fant. Astfel, la nivelul glotei iau natere sunetele, care sunt amplificate de cavitile rezonatoare din epiglot, faringe, nas, gur. Ansamblul rezonator al vocii umane are o structur variat cu caviti de diferite forme i mrimi, cu perei moi sau mai puin moi.Vocea uman este instrumentul cel mai bogat n armonice (frecvene de rezonan). Unele voci pot emite sunete fundamentale nsoite chiar de 32 de armonice.Vocea uman dispune de o vast gam de posibiliti emisive i expresive, fiind superioar (din punct de vedere artistic) oricrui instrument muzical fabricat. Coardele vocale ar putea fi denumite,,buze vocale". Lungimea lor variaz de la 14 mm la soprane la 25 mm la bai. O sopran poate emite cu frecvena chiar de 1408 Hz (Fa 7), iar un bas de 55 Hz(La 2). De obicei cnd se pune o ntrebare, vocea urc cu o cvart (Ml 4 - La 4).Cnd se accentueaz o expresie, vocea urc cu un ton (La 4-Si 4) ajungnd la cvint. La terminarea unei recitri, vocea coboar de la cvint la fundamental (Si 4-Mi 4) sau la un final de mare intensitate emoional, se ridic la cvarta cvintei (Si4-Mi5), deci la octava fundamentalei. Numeroase fapte biologice arat c organele corpului uman se obinuiesc uor i repede cu ordinea i cu periodicitatea aciunilor i excitaiilor venite din exterior, producnd o stare general bun sau chiar plcut. Aciunile i excitaiile variate i repetate ntmpltor obosesc, chiar irit. Mersul cu pai egali obosete mai puin dect cel dezordonat. O munc ritmat obosete mai puin. Btile inimii, respiraia etc. se desfoar ordonat, ritmic. Un ritm biologic constant are o influen favorabil asupra corpului i psihicului. Urechea reacioneaz la fel, comunicnd o stare, o impresie plcut atunci cnd este excitat de vibraii produse dup o anumit ordine. Cnd auzim cuvinte plcute, frumoase, benefice,

pozitive, armonioase, ntreaga noastr fiin reverbereaz la Unison cu Energiile Benefice ale Macrocosmosului. VOCALELE Utilizarea vocalelor (A, , E, l, , O, U) ne poate transforma ntreaga via de acum nainte. Metoda de utilizare a vocalelor este simpl, dar eficient, natural i fr nici un fel de contraindicaii. Se inspir pe nas (fr s form) ct mai amplu. Cnd expirm, emitem prelung i melodios vocala pe care o alegem, pn cnd ne golim plmnii de aer (de asemenea, nu form). Important este ca s avem coloana vertebral dreapt. Dar i mai important este ca nainte de npeperea exerciiului s avem o stare de relaxare i s evocm strile pe care urmeaz s le trim. Unul dintre redescoperitorii acestei tehnici strvechi este Leser Lasario, savant de origine austriac, care are peste 30 de ani de experien n acest domeniu. Fiind bolnav de reumatism articular, el a observat gnguriturile unui bebelu care pronuna vesel anumite vocale. Experimentnd "pe pielea lui", Lasario s-a vindecat complet i a continuat studierea acestor aspecte uluitoare. n decursul timpului el a ajutat mii de oameni, care s-au vindecat de diferite afeciuni. Experimentnd, vom observa c fiecare vocal acioneaz asupra unor anumite zone precise ale corpului. De asemenea, fiecare vocal induce o anumit stare i vindec sau amelioreaz anumite afeciuni. Putem realiza aceast tehnic folosind CD-uri sau casete audio gata nregistrate, dar efectele vor fi de intensitate mai mic dect atunci cnd ne folosim corpul ca rezonator. Operarea cu vocale se poate realiza i n grup. n acest mod, FENOMENUL DE REZONAN angreneaz energii i mai mari, amplificnd efectele benefice, deoarece vocala emis are continuitate chiar dac nu se emite la unison. Desigur, c atunci cnd toi emit la unison, se simt vibraii i mai puternice. Cei care intuiesc importana FENOMENULUI DE REZONAN nu vor mai sta pe gnduri i vor trece s experimenteze "pe pielea lor"aceast metod, care va fi pentru ei o adevrat REVELAIE. Platon spune in "REPUBLICA, III, 400 a "c : exist patru specii de sunete ce genereaz toate armoniile. Sunetele desemnate prin l sunt umede, cu desvrire pasive i feminie, cele desemnate prin O, active i masculine. Sunetele intermediare, cele desemnate prin A, au un

caracter mai viril. Cele desemnate prin E, un caracter feminin. Intervalele pe care le produc le sunt asemntoare". n fonetic, o vocal este un sunet elementar din limbile vorbite, caracterizat printr-o configuraie deschis a cii vocale care nu mpiedic n mod semnificativ ieirea aerului. Limita de separaie ntre vocale i consoane este uneori neclar i nu se poate preciza ntotdeauna ce nseamn o cale vocal liber. Un exemplu este consoana H care de fapt nu blocheaz n nici un fel calea vocal, dar care n toate limbile n care exist se comport fonologie ca o consoan. Vocalele orale au trei caracteristici: a) deschiderea, b) locul de articulare (anterioritatea), c) rotunjimea. Aceste caracteristici nu sunt fonemic complet independente. a) Vocalele pronunate cu mandibula cobort i cu limba deprtat de cerul gurii se numesc deschise, pentru c se pronun cu gura deschis (de exemplu A). Vocalele pronunate cu gura ntredeschis, cu limba relativ apropiat de palat, se numesc nchise (de exemplu l). b) Prin locul de articulare se nelege poziia de-a lungul cii vocale unde se aplic cea mai semnificativ constrngere a fluxului de aer. Dac se iau de exemplu vocalele O din cuvntul bloc i 6 din cuvntul bleu (pronunat ca n francez) i se pronun alternativ ([O]-[O]-[6]-[O]) se va observa c singurul element care se modific este poziia limbii, i anume locul unde aceasta se apropie mai mult de palat. Pentru 6 locul de articulare este apropiat de partea din fa (dinspre dini) a cavitii bucale, motiv pentru care 6 este numit vocal anterioar, n timp ce O este o vocal posterioar. Un alt caracter care difereniaz vocalele este forma buzelor, n cele mai multe limbi exist numai dou variante, i anume dac buzele sunt rotunjite vocalele respective se numesc i ele rotunjite ca de exemplu n limba romn O i U. Vocalele pronunate cu buzele ntr-o poziie relaxat se numesc nerotunjite, ca de exemplu E i I. n unele limbi, precum suedeza sau japoneza, se mai folosesc i vocale articulate cu buzele comprimate, o poziie diferit de cea rotunjit. Toate vocalele din limba romn sunt orale, aerul este expirat aproape n exclusivitate pe gur.n limba francez i portughez se folosesc vocale nazale n care o parte semnificativ din aer este dirijat s ias pe nas, dnd o culoare specific. Tensiunea muchilor n articularea vocalelor constituie o alt caracteristic, dar este prezent ntrun numr limitat de limbi, un exemplu fiind englez. De exemplu cuvintele englezeti feel (a simi) i fiii (a umple) difer, printre altele, prin caracterul ncordat al vocalei din primul caz, i cel relaxat n al doilea, n aceste limbi vocalele ncordate apar adesea n silabe deschise (care se termin n vocale), n timp ce vocalele relaxate nu pot s apar dect urmate de o consoan, n silabe nchise.

n cele mai multe limbi toate vocalele se pronun sonor, cu vibrarea coardelor vocale, n afar de cazul cnd se vorbete n oapt. Exist totui limbi (de exemplu ntre limbile native ale Americii de Nord) n care, n vorbirea normal se disting i vocale surde, n limba romn se observ un fenomen de desonorizare a vocalei nesilabice, de exemplu de la sfritul cuvntului bai prin comparaie cu aceeai vocal din cuvntul bani. O serie de limbi din Africa disting ntre vocale pronunate prin retragerea rdcinii limbii i cele pronunate prin avansarea acesteia. Alte limbi recurg la faringializare sau epiglotalizare n diferenierea vocalelor, uneori aceste vocale pronunndu-se strident, nlocuind vibraia coardelor vocale cu aceea a cartilajului aritenoid al laringelui. La o tiere" transversal anatomic a corzilor vocale (a) se poate vedea poziia lor ntr-o respiraie normal, profund, optit i fonetic (b). lat cum se comport corzile vocale ntr-un ciclu complet de vibraie: mpiedicarea aerului ce vine din plmni printr-un blocaj al glotei (1) face ca presiunea excesiv subglotic s foreze corzile vocale (2-3), y\ (4).Acesta /i \ /z\ /
3

producndu-se astfel eliberarea complet a aerului

e motivul pentru care presiunea subglotic produce anumite

frecvene de vibraie (dimensiuni) ale corzilor vocale (5-6).n general, registrul vocal la brbai este de~120 Hz, la femei de 250 Hz iar la copii de 350 Hz. rO Co P.< X A Terapia cu vocale se numete VOCALOTERAPIE. VOCALA A Pronunie:voca/ deschis central nerotunjit. Este o vocal deschis, adic pronunat cu gura relativ larg i cu limba deprtat de cerul gurii. O vocal central (medial), adic articulat n partea de mijloc a cavitii orale, cu limba ntr-o poziie intermediar ntre poziia pentru vocale anterioare i cea pentru vocale posterioare. Este o vocal nerotunjit, adic pronunat fr a rotunji buzele. Acioneaz asupra prii superioare a toracelui (vrfurile plmnilor), esofagului, celor trei coaste superioare, creierului, n mod gradat vindec tuberculoza. Amelioreaz i vindec problemele ce apar la nivelul esofagului, armonizeaz i mbuntete procesele cerebrale, mbuntete memoria, mrete randamentul cerebral. Amplific energia afectiv. Exemplificarea nr.1 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21 sau 23 rO O} fO O")

VOCALELE 01. VOCALA A VOCALA Pronunie: vocal mijlocie central nerotunjit. Este o vocal mijlocie, adic pronunat cu o deschidere a gurii intermediar ntre o vocal nchis i una deschis, mai precis ntre o vocal semi-nchis i una semi-deschis. O vocal central (medial), adic articulat n partea de mijloc a cavitii orale, cu limba ntr-o poziie intermediar ntre poziia pentru vocale anterioare i cea pentru vocale posterioare, n funcie de limb, este o vocal nerotunjit sau o vocal rotunjit. Acioneaz asupra plexului solar i regiunii abdominale, n mod gradat vindec majoritatea afeciunilor digestive. Amplific voina, ncrederea n sine i simul umorului. Exemplificarea nr.2 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25 VOC 02. VOCALA VOCALA E Pronunie: vocal mijlocie anterioar nerotunjit. Este o vocal mijlocie, adic pronunat cu o deschidere a gurii intermediar ntre o vocal nchis i una deschis, mai precis ntre o vocal semi-nchis i una semi-deschis. O vocal anterioar, adic articulat n partea dinainte a cavitii bucale. Este o vocal nerotunjit, adic pronunat fr a rotunji buzele. Acioneaz asupra gtului, coardelor vocale, glandei tiroide, glotei i a laringelui. n mod gradat vindec gua i alte tulburri ce apar la nivelul gtului. Apare o stare de candoare, de puritate. Exemplificarea nr.3 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25 VOCALELE 03.VOCALA E VOCALA l Pronunie: vocal nchis anterioar nerotunjit. Este o vocal nchis, adic pronunat cu limba apropiat de cerul gurii. Canalul fonator se strmteaz, dar ntr-o msur mai mic dect n cazul consoanelor.O vocal anterioar, adic articulat n partea dinainte a cavitii bucale. O vocal nerotunjit, adic pronunat fr a rotunji buzele. Acioneaz asupra bronhiilor, inimii, laringelui, gtului, nasului, creierului, capului. Ajut s fie eliminate mucozitile din gt i din bronhii, n mod gradat vindec tulburrile cardiace. Ajut s dispar migrenele. Apare o stare de veselie si de bucurie luminoas. Exemplificarea nr.4 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25 ((

VOCALELE 04. VOCALA l VOCALA Pronunie: vocal nchis central nerotunjit. Este o vocal nchis, adic pronunat cu limba apropiat de cerul gurii. Canalul fonator se strmteaz, dar ntr-o msur mai mic dect n cazul consoanelor. O vocal central (medial), adic articulat n partea de mijloc a cavitii orale, cu limba ntr-o poziie intermediar ntre poziia pentru vocale anterioare i cea pentru vocale posterioare. Este o vocal nerotunjit, adic pronunat fr a rotunji buzele. Acioneaz asupra regiunii pieptului i n zona plexului solar. n mod gradat vindec migrena, infarctul miocardic, gastritele, ulcerul, tuberculoza pulmonara. Apare o stare de bine global i de armonie. Exemplificarea nr.5: CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25 VOCALELE 05. VOCALA VOCALA O Pronunie: vocal mijlocie poster/bar rotunjit. Este o vocal mijlocie, adic pronunat cu o deschidere a gurii intermediar ntre o vocal nchis i una deschis, mai precis ntre o vocal semi-nchis i una semi-deschis. Este o vocal posterioar, adic limba este plasat nspre partea posterioar a cavitii orale, fr ns a bloca fluxul de aer. Este o vocal rotunjit, adic se pronun cu participarea activ a buzelor, care formeaz o deschidere circular. Acioneaz asupra zonei toracelui, timusului, regiunii diafragmei. Trezete i amplific vitalitatea. Face s apar i amplific n fiin, iubirea pur, fr obiect. Exemplificarea nr.6 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25 VOCALELE 06. VOCALA O VOCALA U Pronunie: vocal nchis posterioar rotunjit. Este o vocal nchis, adic pronunat cu limba apropiat de cerul gurii. Canalul fonator se strmteaz, dar ntr-o msur mai mic dect n cazul consoanelor.O vocal posterioar, adic limba este plasat nspre partea posterioar a cavitii orale, fr ns a bloca fluxul de aer. Este o vocal rotunjit, adic se pronun cu participarea activ a buzelor, care formeaz o deschidere circular. Acioneaz asupra regiunii stomacului, ficatului, organelor sexuale. (((( (J ))))
VV

,/ s^ \\

/'"

Amelioreaz i vindec majoritatea tulburrilor stomacului. Elimin constipaia, afeciunile ficatului. Influeneaz n mod binefctor rinichii. Elimin impotena i frigiditatea. Poate fi o modalitate adjuvant n tratamentul S.I.D.A.. Face s apar starea de expansionare ampl n nemrginire. Exemplificarea nr. 7: CD-UL MUZICOTERAPIE 22,24,25 VOCALELE 07. VOCALA U Ca s ne concentrm mai uor n lucrul cu vocalele, putem apela la un mic "artificiu", care const n a pune vrful degetului mijlociu de la mna dreapt direct pe piele, n zona pe care dorim s o armonizm. De exemplu, dac dorim activarea lui MANIPURA CHAKRA (care este rspunztoare cu problemele abdominale, ale voinei), atingem uor pielea din zona abdominal, puin sub ombilic, cu vrful degetului mijlociu al minii drepte. Inspirm profund, apoi emitem vocala . Vom observa cu uurin cum zona abdominal va vibra. Degetul care abia atinge pielea va vibra i el asemenea unei lamele a unui electromagnet. Pe ntreaga durat a emisiei vocale vom alterna apsarea uoar cu una profund a degetului mijlociu al minii drepte. Procednd n acest mod, efectele terapeutice i subtile vor fi foarte mult amplificate. Dac vom face corelaiile necesare, putem emite vocale pe frecvenele specifice zonelor corporale, CHAKRA-lor (vezi cele 7 CHAKRA-e i tabelul muzica n zodiac). De exemplu, sa spunem c avem o problem/blocaj n zona sexual. Emitem sau alegem vocala U de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 exemplificarea nr.07, n aa fel nct ea (vocala U ) s corespund notei RE. Facem acest lucru pn cnd simim vibraii fine, uoar cldur, furnicturi n zona sexual. Acestea sunt semnele clare c se petrece ceva" acolo. O edin ar fi bine s dureze minim 20 de minute . Se mai poate opera, folosind simultan dou, trei sau mai multe vocale (dup necesiti) avnd de ales din exemplificrile de pe CD-urile MUZICOTERAPIE 21-24 - VOCALELE. Un om nu poate emite dect o singur vocal dar poate emite armonici, adic vibraie (oscilaie) care nsoete o alt vibraie de aceeai natur, considerat fundamental. Trebuie doar s facem corelaiile necesare, ca s putem alege ceea ce ne intereseaz. lat c acum, probabil, ai neles importana genurilor muzicale care folosesc mai multe voci, n special muzica de cor. Aa ne explicam de ce ne place s audiem mai multe voci, mai ales dac ele respect legile armoniei, ca de exemplu tera (cea mai utilizat).

Dac un grup de oameni ar dori, ar putea face minuni cu aceste vocale, att n scop terapeutic ct i spiritual. mbinnd activitatea didactic cu terapiile specifice, am constatat c Meloterapia face adevrate minuni ! Cei 15 copii cu Cerine Educaionale Speciale - dificulti de nvare, tulburri de limbaj, hiperkinezie, handicap locomotor - integrai n coala de mas, s-au cunoscut, s-au mprietenit, s-au distrat mpreun i tot mpreun au hotrt s formeze grupul vocal Miracol. Practicarea muzicii n cor determina copiii s se asculte reciproc, s se accepte, s se sincronizeze cu grupul, s renune la atitudini critice sau de respingere, exprimate astfel: "El se uit la mine!", "Ea nu a cntat bine !" sau "M. m ngrmdete!" (copii anxioi sau cu instabilitate emoional). Ar dura mult i ne-ar trebui multe pagini pentru a vorbi despre schimbrile pozitive comportamentale ale copiilor din grupul Miracol. Cert este faptul c am obinut bucuria sufletului!" Doina Panaite - Psiholog, Preedinte al Asociaiei Terapia, Bacu11.02.2007 Exemplificrile de pe CD-urile MUZICOTERAPIE 21-24 (VOCALELE) v pot ajuta n acest sens, dar efectul maxim este atunci cnd v vei afla n mijlocul unor oameni care emit vocale. REZONANA direct va afecta n mod benefic fiina d-voastr. Dac de exemplu avei probleme/blocaje n zona sexual - zona abdominal i vei dori s le eliminai.v recomandm s alegei de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 ( VOCALELE) exemplificarea nr. 18 ( +U ) . O alt metod eficient este s emitem o vocal simultan cu cea sau cele alese de pe CD-urile MUZICOTERAPIE 21-24(VOCALELE). Mai avei posibilitatea realizrii unui joccu anumite vocale, urcnd i cobornd, cobornd i iar urcnd energiile la nivelele alese. Se pot ameliora sau vindeca diverse boli/tulburri prin activarea/armonizarea energiilor benefice latente din noi, folosindu-se astfel FENOMENUL DE REZONAN . Dac de exemplu sunt blocaje/probleme n zona sexual, putem urca energia n plexul solar. Exemplificarea nr.65 ( U_ )de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 ( VOCALELE) . Dac exist probleme/blocaje n zona plexului solar, putem urca energia n zona gtului .Exemplificarea nr.69 ( _ E ) de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 ( VOCALELE). Mai avem la ndemn i jocul"urcrii, apoi al coborrii (fr ntrerupere ) energiei folosind mai multe vocale. S luam ca exemplu exemplificarea nr.86 ( I_O_U ).Emitem vocala l (bronhii,

creier, cap). O "legm "emind vocala O (inim...) prin modificarea cavitii buco-nazale. "Legm" n continuare emind vocala U (sex ...) . Putem emite vocale folosind aceast metod fr s inem cont de nici o regul. Dac dorim s amplificam efectele, atunci vom ine cont de ceea ce deja cunoatem, realiznd corelaiile necesare. Vom folosi frecvenele din gama egal temperat. De exemplu, tim c emisia vocalei A acioneaz asupra vrfurilor plmnilor, esofag, cele trei coaste superioare, creier. Starea psihic rezultat este da afectivitate amplificat. Ca noutate, vom emite vocala A pe frecvena nivelului 4 (ANAHATHA CHAKRA.nota FA= 349,228 Hz) sau nivelul 5 (VISHUDDHA CHAKRA.nota SOL=391,995 Hz) ori nivelul 6 (AJNA CHAKRA.nota LA=440 Hz) sau nivelul 7(SAHASRARA, nota Sl=493,882 Hz). Toate aceste niveluri corespund zonelor descrise mai nainte. Vocala se va emite pe frecvena nivelului 3 (MANIPURA CHAKRA.nota Ml=329,630 Hz). Vocala E se va emite pe frecvena nivelului 5(VISHUDDHA CHAKRA.nota SOL=391,995 Hz). Vocala l se va emite pe frecvena nivelului 4 (ANAHATHA CHAKRA.nota FA=349,228 Hz) sau frecvena nivelului 5 (VISHUDDH CHAKRA, nota LA= 440 Hz) ori frecvena nivelului 7 (SAHASRARA, nota 51=493,882 Hz). Vocala se va emite pe frecvena nivelului 3 (MANIPURA CHAKRA.nota Ml=329,630 Hz) sau frecvena nivelului 4 (ANAHATA CHAKRA.nota FA=349,228 Hz). Vocala O se va emite pe frecvena nivelului 4(ANAHATA CHAKRA.nota FA=349,228 Hz). Vocala U se va emite pe frecvena nivelului 2(SWADHISTHANA CHAKRA, nota RE=293,666 Hz) sau frecvena nivelului 3 (MANIPURA CHAKRA.nota Ml=329,630 Hz). VOCALA NIVEUL CHAKRA NOTA FRECVENTA IN GAMA EGAL TEMPERAT(HZ)

456 7

ANAHATA VISHUDDH SAHASRARA MANIPURA VISHUDDH ANAHATA VISHUDDH AJNA MANIPURA ANAHATA AJNA

FA SOL LA SI 349,228 391,995 440 493,882

A E 1 1

3 5 456 34

Ml SOL FA SOL LA Ml FA

329,630 391,995 349,228 391,995 440 329,630 349,228

O 4 ANAHATA FA 349,228 U 2 SWADHISTHANA RE 293,666 Nu v rmne dect s facei corelaiile necesare (zon, vocal, not ) i s v alegei ceea ce dorii CD-UL MUZICOTERAPIE 21-22(varianta masculin-pentru solaritate);23-24(varianta feminin-pentru receptivitate)-(VOCALELE 1-86).Conine:cele apte vocale(exemplific-rile 01 -49) 50);emisia ;progresie(A(DOH(RE)->E(MI)->l(FA)->(SOL)->O(LA)->U(SI)-exem-plificarea simultan adou vocale(exemplificrile 51-55) ;emisia simultan a trei

vocale(exemplificrile 56-58) ;emisia simultan a patru vocale(exempli-ficrile 59-60) ;emisia simultan a cinci vocale (exemplificrile 61-62) ;emisia simultan a ase vocale(exemplificrile 63-64) ;emisia simultan a celor apte vocale(e-xemplificarea 65) ;ridicarea energiei folosind dou vocale (exemplificrile 66-71) ;coborrea energiei folosind dou vocale(exemplificrile 7277 ; urcarea energiei folosind trei vocale(exemplificrile 78-80); coborrea energiei folosind trei vocale(exemplificrile 81-83); urcarea energiei folosind patru vocale(exemplificarea 84); coborrea energiei folosind patru vocale(exemplificarea 85); urcarea i coborrea energiei folosind trei vocale (exemplificarea 86); traseul energiei :bronhii,creier,cap...-inim...-organe sexuale...(exemplificarea 87). CD-ul MUZICOTERAPIE 25 (varianta armonie masculin-feminin). Conine: cele 7 vocale (exemplificrile01-49) ;progresie (A(DOH(RE)->E(MI)-I(FA)->(SOL)->O(LA)->U(SI)exemplificarea 50) OVERTONE CHANTING (DZOGCHEN) OVERTONE CHANTING sau DZOGCHEN este o tehnic tradiional tibetan. Ea confer celui care o utilizeaz perseverent, triri sublime elevate, vindecarea unor afeciuni i poate genera producerea unor fenomene paranormale. Se umplu plmnii cu aer i se cnt o singur not. Prin modificarea cavitii buco-nazale, peste nota principal se suprapun altele n acelai timp (supratonuri armonice ale aceleiai note). Modificarea cavitii buco-nazale necesit exerciii speciale care dureaz ceva timp, pn se poate controla la voin. Este dificil ca cineva s poat emite 2-3 supratonuri armonice ale unei note simultan, de la nceput. Pentru a realiza acest lucru deosebit trebuie mult munc, dar i rezultatele vor fi uluitoare. Se poate experimenta aceast tehnic i ascultnd spre exemplu un C.D. sau o caset de-a lui Jill Purce sau Rmi Shaafi.

Exemplificare: http://www.voutube.com/watch?v=ZczbWh6hdB4 . ndreptm coloana vertebral. Nu trebuie dect s fim relaxai i s ascultm aceste sunete. i n acest caz, aceast metod ne poate fi de ajutor. Tradiia tibetan folosete aceast metod i n grup ca tehnic de meditaie, n Tibet exist multe modaliti de a repune fiina uman n armonie cu Universul prin puterea sunetelor. Tibetanii mai sunt cunoscui prin celebra descriere fcut de inginerul suedez de aeronautic Henry Kjellson. El a asistat la un procedeu de "transportare" a unor blocuri de piatr prin fora sunetului, urmrind un grup numeros de clugri muzicieni. Dei aceast relatare pare fantastic, el a descris toate detaliile de aranjare a unghiurilor unde stteau clugrii muzicieni i blocurile de piatr, dar nu a putut ptrunde secretul muzicii, tiut doar de clugrii tibetani. CD-ul MUZICOTERAPIE 26 ( OVERTONE ). Conine: emisie overtone pe cei 7 Centri Energetici (exemplificrile 01-07); progresie - MULADHAR -> SWADHISTHANA -> MANIPURA - ANAHATA -. VISHUDDHA -> AJNA -> SAHASRARA (exemplificarea 08 ); exemplificarea 09 (MULADHAR + MANIPURA) ; exemplificarea 10 (SWADHISTHANA + ANAHATA) ; exemplificarea 11 ( MANIPURA+VISHUDDHA); exemplificarea 12 (ANAHATA+ AJNA); exemplifi-area 13 (VISHUDDHA + SAHASRARA ) ; exemplificarea 14 (MULADHAR + MANIPURA + VISHUDDHA ) ; exemplificarea 15 (SWADHISTHANA + ANAHATA + AJNA) ; exemplificarea 16 (MULADHAR + MANIPURA + VISHUDDHA + SAHASRARA ); exemplificarea 17 (MULADHAR + SWADHISTHANA + ANAHATA + AJNA + SAHASRARA) ; exemplificarea 18 ( MULADHAR + MANIPURA + ANAHATA + VISHUDDHA + AJNA + SAHASRARA ) ; exemplificarea 19 (MULADHAR + SWADHISTHANA + MANIPURA + ANAHATA + VISHUDDHA + AJNA + SAHASRARA). MUZICA N ZODIAC Tot ce este viu este supus influenei micri astrelor (planetelor). Cele apte planete erau puse n coresponden cu cele apte note muzicale din timpuri vechi. i aici exist cutri de-a lungul timpului, n gsirea numrului de aur sub forma gamei de aur. Alex Denereaz a fcut o demonstraie cu ajutorul monocordului de un metru lungime. El a transportat lungimile proporionale cu distanele medii dintre Neptun-Uranus, Uranus-Saturn, Saturn-Jupiter, ce corespund valorilor 10,92-9,64-4,34 atunci cnd lum ca unitate distana SoarePmnt. Astfel, a descoperit tetracordul temperat DO-RE-MI-FA, ce determina pe coard jaloanele 10,92-20,56-24,90. n locul distanelor medii lum punctul de pe orbita unei planete situat cel mai aproape de Soare i punctul aflat cel mai departe de Soare (ca orbit). Se iau segmentele obinute prin mprirea distanelor dup seciunea de aur, segmentul cel mai mic

orientat spre Soare, segmentul cel mai mare orintat spre Neptun, pentru Uranus, Saturn, Jupiter i se obin pentru perechile Neptun-Uranus, Uranus-Saturn, Saturn-Jupiter valorile 11,18-9,55-4,27. Alex Denereaz spune c acesta este tertacordul ideal, gama de aur, Armonia Sferelor. Muzica i astronomia au mers mpreun n nelegerea Universului. tiina modern a descoperit radioastronomia, transformnd n realitate vechiul mit al muzicii sferelor. Odat cu dezvoltarea tehnologic, omul a transpus n realitatea perceptibil ceea ce prea fantastic. Astfel, omenirea a putut "auzi" sunetele emise de stele, pulsari, quasari, dar i de planetele cu magnetosfer, un ntreg cor cosmic, pe mai multe voci, dar orchestrat de radiaia remanent -mesagerul Big Rangului cosmologic. Muzica particulelor elementare a fost estimat de Joel Sternheimer a se situa cu 60-70 octave mai sus dect sunetele audibile. La antipod, sunetele emise de o gaur neagr din constelaia Perseu, conform unor cercettori de la Cambridge, au frecvene de peste cteva milioane ori mai joase dect limita de audibilitate a urechii umane, reprezentnd la ora actual cea mai joas not descoperit n Univers. n Universul material totul vibreaz. Stelele transmit unde electromagnetice variabile n timp i spaiu. Sunetele muzicale au aceleai proprietii ondulatorii ca lumina ce provine de la stele. Grecii antici cunoteau apte planete, i apte notele muzicale. Pitagora spunea c planetele n micarea lor pe sferele celeste produc armonice, n secolul 5 l.C., Pitagora concepea spaiul dintre Pmnt i stelele fixe, aezate pe o sfer n jurul Pmntului, ca fiind un interval armonic perfect. De la sfera Pmntului pn la cea a Lunii exist un ton, de la sfera Lunii pn la cea a lui Mercur este un semiton, de la Mercur la Venus un semiton, de la Venus la Soare este un ton i jumtate; de la Soare la Marte este un ton, iar cte un semiton de la Marte la Jupiter, de la Jupiter la Saturn, ct i de la Saturn la sfera stelelor fixe. Suma acestor intervale este egal cu ase tonuri ct sunt cuprinse ntr-o octav. Pitagora a spus: "n unduirea corzilor este geometrie, n spaiul sferelor exist muzic". Astfel, teoria muzicii a nceput odat cu fixarea conceptului de cosmos. Concepia lui Platon era c razele orbitelor planetare (concepute ca fiind cercuri) erau proporionale cu numerele 1, 2, 3, 4 8, 9, i 27; (ultimele 3 numere nu corespund cu ideea grecilor despre muzic), ncepnd cu acesta perioad greac (din sec. VI - sec. III l.C.) s-a lansat ideea asemnrii planetelor cu notele muzicale. Dup Aristotel i Aristoxene, plecnd de la legile acusticii ale lui Pitagora, Soarele i Luna trebuie plasate pe doi piloni, considerai imuabili, ce formeaz Tetracordul (ir de patru sunete dintr-o scar muzical). Dac o coard acustic de o anumit lungime d nota DO, o alt coard de jumtatea celei dinti d nota DO superior, adic octava superioar. O coard acustic egal cu trei sferturi din prima d cvarta, adic nota FA; o

coard de trei sferturi d cvinta, adic nota SOL. tiind aceste raporturi de cvarta i cvint, putem determina intervalul secunda, adic tonul diatonic. Planetele sunt dispuse n funcie de viteza lor de deplasarea aparent n jurul Pmntului, astfel: DO Luna RE b Mercur RE Venus FA Soare SOL Marte SOL# Jupiter LA Saturn

Johann Kepler (1571-1630) pleac de la principiul c sunetul grav corespunde planetei celei mai lente, adic Saturn, pentru care el fixeaz nota de debut SOL. Intervalele muzicale sunt puse de Kepler n coresponden cu planetele astfel: Saturn - ter mare, Jupiter - ter mic, Marte cvint perfect, Pmntul - secunda mic, Venus - aproximativ unisonul, Mercur -decima mic. Mai departe, H.Keyser construiete un mod major armonic, alctuit dintr-un tetracord major i unul minor, dac nu se ia n considerare nota RE natural, corespunztoare poziiei asteroizilor. Corneliu Cezar, n Sonologia (Ed.Anastasia, 2003), red o analogie ntre longitudinile geocentrice ale Soarelui parcurse ntr-un an i notele muzicale: 0 DO 30 D0# 60 RE 90 120 Mlb Ml \ 150 FA 180 FA# 210 SOL 240 LA b 270 LA \ 300 SI b 330 SI \

Fiina uman este ntr-o mare msur influenat de astre, deoarece corpul uman conine 80% ap sub diverse forme (a se citi depre MASARU EMOTO i experienele lui). Cel mai bun exemplu de influen a astrelor l constituie fluxul i refluxul mrilor i oceanelor. Toate strile psihice (sufleteti) sunt influenate de micarea astrelor. De exemplu, cnd este vreme urt afar (plou, frig etc.) oamenii sunt ntr-o stare proast. Cnd este soare i frumos, sunt plini de via. Un alt exemplu este momentul de lun plin n care oamenii cu boli psihice sunt supui unor influene nefaste, n acele momente ei se manifest n cele mai stranii moduri. Se mai tie c momentul naterii are o puternic influen asupra noastr pe tot parcursul vieii. Nu ne propunem s studiem aspecte astrologice. O s punctam numai cteva legturi ale zodiilor cu armonia sunetelor. Dezvoltnd nvturile lui Platon despre muzica sferelor, astrologii contemporani au descoperit o strns interdependen ntre semnele zodiacale i notele muzicale: Berbecul - nota DO i tonalitatea DO major; Taurul - DO # (este n acelai timp i RE bemol); Gemenii - nota RE, de asemenea cheia RE n tonalitatea RE major; Racul - RE # sau Ml bemol; Leul - nota Ml i tonalitatea Ml major; Fecioara - nota i cheia FA i tonalitatea FA major; Balana - FA # sau SOL bemol; Scorpionul - SOL i tonalitatea SOL major; Sgettorul - SOL # sau LA bemol;

Capricornul - nota LA i tonalitatea LA major; Vrstorul - LA # sau SI bemol; Petii - nota SI i tonalitatea SI major. tiind aceste date putem realiza corelaile necesare dintre notele muzicale i persoanele nscute n diferite zodii i putem stabili cu exactitate care muzic este adecvat. Muzicienii compun muzic dup influenele astrelor, n funcie de zodia n care s-au nscut ei nii sau dup starea lor n acel moment. Dar exist metode prin care se pot rupe"de aceste influene, atunci cnd sunt divin inspirai de ctre entitiile aflate n alte planuri subtile. Astrele detenuin dar nu decid . Cei care au capacitatea subtil de a "auzi " anumite sunete subtile v pot confirma c fiecare planet are un sunet subtil specifc. Furori au produs i primele dou nregistrri ale sunetelor pe acest trm straniu, unele asemntoare cu zumzetul a milioane de albine, altele ca un nou ritm de muzic tehno integral extraterestr ". TITAN, sfera de metan- Evenimentul Zilei -17.01.2005 Cei care nu cred c fiecare corp ceresc are propria sa muzic pot accesa urmtoarea adres de pe internet: http:/www.esa.int/SPECIALS/cassini-Huygens/index.html. Pmntul este nconjurat de ionosfer, care are aproximativ 100 km nlime, ntre pmint i ionosfer mai exist nc un spaiu. Acest spaiu vast dintre ionosfer i suprafaa Pmntului se comport ca o enorm cavitate rezonant electromagnetic, asemenea cutiei de rezonan a unui instrument muzical. Aceste unde electromagnetice rezonante sunt cunoscute sub numele de Undele Schumann, dup descoperitorul lor, fizicianul W. O. Schumann. Forma de und primar (prima armonic) are o frecven (pulsaii/secund) de 7,83 Hz. Exact aceeai frecven este prezent i n hipotalamus, principalul centru de control al creierului uman, adic regiunea din creierul nostru responsabil de capacitatea de concentrare i atenie. De altfel, toate vertebratele au aproximativ aceeai frecven de 7,83 herti. Scoara terestr conine 64 de elemente, cunoscute sub numele de "elemente reziduale". Fiecare dintre aceste elemente este caracterizat de propriul su tip de vibraii. Cmpul magnetic al Pmntului este influenat de aceste vibraii, "modularea" rezultat fiind cunoscut sub numele de unde geomagnetice. Scoara terestr conine aceleai materiale minerale vitale ("elementele reziduale") ca i cele existente in hematiile din sngele corpului uman. Relaia dintre ele este aproape aceeai. Aceste sunete/vibraii sunt cele care ne influeneaz corpul subtil (vezi Cele 7 CHAKRA-e). S-a constatat c atunci cnd astronauii ieeau din spaiu terestru nu mai erau n sfera de Rezonan Schumann i se mbolnveau. Printr-un stimulator Schumann i recuperau echilibrul i sntatea.

De asemeni, aa cum corpul uman are aur energetic, la fel se petrece i cu planetele, au si ele, la rndul lor, o gigantic aur energetic. Ai citit pe scurt cteva dintre motivele pentru care astrele ne influeneaz. Cunoscnd toate aceste informaii, putem s ne dm seama cu uurin c putem folosi sunetele cu efecte maxime, dac sunt cele adecvate zodiei noastre. n continuare vom schia cteva corespondene ale zodiilor. Avnd aceste informaii, vei ti care sunt cele mai bune corelaii pe care s le alegei pentru REZONANA cu Energiile Benefice ale Macrocosmosului. Respectnd caracteristicile vibraiilor/sunetelor subtile ale Zodiilor, v oferim un material audio care v poate ajuta s v armonizai calitile subtile benefice ale zodiei din care facei parte. Mai nti v recomandm sa alegei exemplificarea cu zodia n care suntei. Realizai meditaii de comuniune cu sfera subtil de for a zodiei respective, n edine zilnice, timp de mai multe zile sau chiar sptmni ( o edin minim 20 de minute ). Dup ce simii c suntei n armonie cu zodia d-voastr, realizai meditaii de comuniune cu toate Sferele subtile de For ale celor 12 zodi, pe rnd. Apoi toate ntr-o singur edin . n acest fel asimilai toate calitile BENEFICE ale Zodiacului. ZONA CORESP.N PLAN FIZIC CHAKRA voc. RECO -MN.

ZODIA

POLARITAREA

ELEMEN GENUL TUL

MUZICAL

REZONATOR Muzica alert, ritmat, disco, sunetul focului

BERBEC TAUR

YANG(+) CAP YIN(-) GT

SAHASRARA VISHUDDHA

FOC trosnind PMNT Muzica vocal.frecvenele joase strani benefice.ritm continuu vital muzica clasic sunetul

I,A E

PLMNI, GEMENI YANG(+) BRAE UMERI l ANAHATA VNT

vntului suflat muzica

ciripitul

psrelelor.instr.de unduioas, arabo-

PIEPT RAC YIN(-) STOMAC

l SWADHISTHAN A MANIPURA AP

vals.ritm turceasc, latino

U,

LEU

YANG(+) INIMA SPATELE, MDUVA

l MANIPURA ANAHATA

FOC

disco,dance,tango-ul clasic.muzica (simfoniile) clasic

,0

FECIOAR YiN(-)

SPINRII VISCERELE MULADHARA INTESTI MANIPURA , ANAHATA

PMNT ritm de tobe, instr.de O percuie , latino, reagee, VNT muzica vital muzica electronic, 0 cosmic, armonioas, muzica relaxant sideral, clasic, de meditaie,

-NELE BALAN YANG(+) RINICHI COLOANA VERTRBRA L VEZICA

URINAR.ASCORPION YIN(-) NUS.ORGAN E SEXUALE.N AS OLDURI, YANG(+) COAPSE, FESE

SWADHISTHAN A MULADHARA AP

muzica erotic, sunete de ap, valuri, latino 0,, arabo-turceasc

SGETT OR

MANIPURA SWADHISTHAN FOC A

muzica simfonic, marea.disco instru- ,U mental, popular de joc tobe.instrumente de PMNT percuie, muzica modern (la mod), de petrecere instrumente cu coar0, ,

CAPRICOR N

YIN(-)

GENUNCHI

MULADHARA

VRSTO R

YANG(+) GLEZNE

ANAHATA MANIPURA

VNT

de(ex.chitara.vioara), muzica electronic, muzica de meditaie muzica de meditaie,

LABELE PETI YIN(-) PICIOAREL OR ,TLPI

SWADHISTHAN A MANIPURA

AP

religioas, muzica lent (ex.bluess-ul) muzica

U,

Yang(+) = energie solar , dinamic , masculin Yin

unduioas, susur de ap (-) = energie lunar , pasiv , feminin

CD-UL MUZICOTERAPIE 27 (CELE 12 ZODI) .Conine: zodia BERBEC(exemplificarea 01);zodia TAUR(exemplificarea 02); zodia GEMENI(exemplificarea 03);zodia RAC(exemplificarea 04);zodia LEU(exemplificarea 05);zodia FECIOAR(exem -plificarea 06);zodia BALAN(exemplificarea 07); zodia SCORPION (exemplificarea 08);zodia SAGETTOR(exem-plificarea 09);zodia CAPRICORN(exemplificarea 10); zodia VRSTOR(exemplificarea11);zodia PETI(exemplificarea 12). TERAPIA CU SUNETE VOCALE n lumina cunotinelor despre FENOMENUL DE REZONAN i aciunea vocalelor, putem s le combinm n vederea obinerii unor efecte benefice asupra unor altor persoane care au anumite blocaje energetice la nivelul CHAKRA-lor. S lum ca exemplu o persoan cu probleme cardiace. O rugm s se aeze pe covor, pe spate. Va avea minile uor deprtate pe lng corp, picioarele deprtate ntre ele. Ca terapeut, realizm CONSACRAREA aciunii i fructele aciunii, lui DUMNEZEU. Ateptm rspunsul. Dac ni se permite s acionm n continuare, ajutm persoana din faa noastr s se relaxeze global, n caz contrar ntrerupem i ncercm mai trziu. mpreun cu pacientul evocm starea de sntate pe care urmrim s o obinem, ca i cum ar fi deja sntos. Ne apropiem de cutia toracic, la nivelul lui ANHATA CHAKRA. Inspirm profund. Cu plmnii plini, apropiem gura de cutia toracic i aezm buzele pe corpul gol al pacientului. Cu ajutorul buzelor formm vocala O i o emitem vocal dar fr s deschidem larg gura. Aerul va iei mai mult pe nri. Execuia este corect doar atunci cnd simim vibraii clare n zona de contact a buzelor, ca nite fine furnicturi. Dac pacientul se concentreaz odat cu noi n acea zon, efectul este mult mai puternic. Repetm aproximativ 15-20 de minute. n final, l rugm pe pacient s contientizeze starea de sntate perfect a inimii. Astfel, vom putea aciona i asupra altor blocaje. Nu trebuie dect s studiem ce efecte are fiecare vocal (vezi "VOCALELE") i care sunt corespondenele lor asupra corpului fizic (vezi CELE 7 CHAKRA-e). Cel mai important aspect al acestei metode este cel al CONSACRRII. Dac nu realizm o CONSACRARE adecvat a aciunii i fructelor aciunii este bine s ne abinem a realiza aceast terapie.

Pe tot parcursul, ca terapeut, trebuie s ne considerm un canal divin prin care acioneaz DUMNEZEU. Noi nu trebuie s ne implicm egotic. Prin noi se manifest energii benefice, oferind sntate semenului nostru. Plini de recunotin, ncheiem mulumind amndoi lui DUMNEZEU. YOGA NIDRA Mult timp aceste tehnici yoghine au fost "secrete nvluite n mister"'. n zilele noastre, aceste tehnici speciale au fost dezvluite celor care aspir cu ardoare s fie fericii, prin diverse articole n reviste, cri, C.D.-uri i casete audio. lat una dintre aceste tehnici: Corpul ascultat sau voga nidra YOGA NIDRA mai este denumit i "somnul yoghin contient fr vise". Este mai mult dect o simpl relaxare fizic i psihic, n care contiina rmqe treaz. Mai nti alegem ca fond sonor muzical un C.D. sau o caset audio pe care s fie nregistrat o muzic specific acestei tehnici. De preferat s existe sunete din natur: ciripit de psrele, susurul apei, tunete, ploaie... Atenie ! Nu v aventurai s realizai aceast tehnic pn nu vei gsi CD-uri sau casete audio special nregistrate pentru YOGA NIDRA. De asemenea, s alegei o muzic care s v plac. lat tehnica propriu-zis. Ne ntindem la sol, pe spate. Minile pe lng corp cu palmele orientate n sus. Picioarele uor deprtate ntre ele. Respirm profund de 2-3 ori. Apoi nu mai intervenim, ci doar ne observm respiraia ca pe o minune, relaxndu-ne profund. n momentul n care suntem profund relaxai trebuie s dm drumul la sursa audio prin telecomand sau cu ajutorul unui prieten. Volumul s fie reglat n prealabil n aa fel nct s nu ne deranjeze, dar s auzim clar muzica. Ne proiectm contiina n mna stng, imaginnd-o ca pe o ureche ce ascult muzic. Mna stng, transformat ntr-o ureche, vibreaz lsndu-se inundat de muzic. Mna stng devine nsi muzica.

n acelai mod procedm i cu mna dreapt. Continum cu antebraele, apoi coatele, braele, umerii, tlpile, gambele, genunchii, pulpele, coapsele, muchii fesieri, muchii abdominali, muchii spatelui, muchii pieptului, gtul, obrajii, urechile. Toate acestea se realizeaz mai nti pe partea stng, apoi pe partea dreapt, fiecare n parte. n final, corpul devine asemenea unei uriae urechi care ascult muzic. Muzica se revars din peretele stng. Apoi, din peretele drept. Din peretele de la picioare, apoi din peretele de deasupra capului. Din podea, apoi din tavan. Devenim una cu muzica. Corpul nostru este nsi muzica. Rmnem n aceast stare ct mai mult timp posibil. n final, micm extremitile de la mini i picioare, ne ntindem, putem chiar csca i revenim n mod gradat. Mulumim LUI DUMNEZEU. Efecte i beneficii Efectele care apar dup exerciiu sunt excepionale dac tehnica este executat corect. Prin YOGA NIDRA (prin Rezonan) putem accede la Sferele Gigantice de Energii benefice ale Macrocosmosului, pentru a ne "rencrca bateriile". Apare starea de calm luntric, care poate fi meninut ore ntregi, fr s mai fim afectai de influenele lumii exterioare. O edin de 30 de minute poate echivala ca odihn cu un somn de 6-7 ore. Cei care "se plng" c nu au timp i vor ncepe s practice YOGA NIDRA vor avea de acum nainte mai mult timp liber, fr s fie obosii, putnd astfel s doarm mai puin. Aceast tehnic confer celui ce o practic o stare de armonie, vitalitate i bucurie. Printr-o consecvent practic a acestei metode se trezesc capacitile paranormale din fiin (telepatia, clarviziunea, dedublarea, etc.). Cei care doresc pot realiza YOGA NIDRA n mijlocul naturii avnd ca suport muzical susurul apei, cderea apei ntr-o cascad, ciripitul psrelelor, etc. lata o exemplificare cu sunete din natura: http://www.voutube.com/watch?v=OLVFFncemkw. Exemplificare :CD-UL MUZICOTERAPIE 28 ( YOGA NIDRA ). MUZICOTERAPIE 27 YOGA NIDRA e impregnri *ublile fi iepe*prsne conform kfflorfa n O METOD SIMPL

"Frumos e cntul pe care nu-l poi uita" CIPRIAN PORUMBESCU Exist momente cnd ascultm o fraz muzical sau un cntec care s va plac foarte mult (evident, este vorba despre muzica benefic). Dac n acel moment v vine s cntai, dai curs imboldului i cntai odat cu melodia, indiferent ce timbru vocal avei. Se poate observa cum bucuria ia proporii exuberante. __ Acest lucru se ntmpl de foarte multe ori la majoritatea oamenilor, dar ei nu sunt contieni i nu realizeaz ce se ntmpl cu ei. Bucuria de a fi fericii este de a tri momentul acela atunci, acolo in PREZENT. MUZICA ARE PUTEREA DE A BLOCA MINTEA. Iar atunci cnd fluctuaiile minii sunt stopate, este normal s apar starea natural a omului de a fi fericit. n final nu trebuie s facei nimic altceva dect s v observai, ca i cum v-ai vedea din afara corpului, de la 1-2 metri. Nu intervenii cu nimic, trii momentul din plin. Faptul c vei reui s v contientizai o trire interioar att de puternic v va ridica deasupra condiiei de "om-main". Acesta este un pas important pe calea cunoaterii de sine. Metoda se poate folosi cu succes i la voin. Putem tri o anumit stare benefic la comanda propriei noastre voine. Cnd avem o stare proast, alegem o anumit muzic, care s ne plac i care s ne induc prin rezonan starea benefic de care avem nevoie. Pentru a rezona prin muzic cu Energiile Benefice ale Universului, trebuie s alegem un anumit tip de muzic benefic, specific nivelului de vibraie dorit. Lsm muzica s curg prin mintea i n corpul nostru, apoi ncepem s cntm odat cu muzica. La nceput este posibil s ne form puin, dar n mod gradat vom ajunge s ne transformm starea proast ntr-una bun. Pentru a avea o reuit sigur trebuie s alegem MUZICA CE NE PLACE CEL MAI MULT, dar care s aib vibraii nalte. Este cunoscut faptul c diveri muzicieni au vindecat boli grave (printre care i cancerul) cu ajutorul muzicii. De exemplu, muzicianul John Beltzer din New York (de origine romn) a vindecat peste 1500 de copii ce aveau diferite boli. Metoda lui cu rezultate extraordinare este simpl; discut cu copilul i afl ce-i place lui cel mai mult. Apoi i compune un cntecel ce-i poart numele, n acest cntecel textul vorbete despre ce i place copilului cel mai mult (cini, pisici, elefani, etc.). n continuare copilul ascult cu cel mai mare interes acest cntecel care vorbete despre el i pasiunile sale mai mult timp. Ascultndu-l de mai multe ori, prin repetare,

datorit FENOMENULUI DE REZONAN copilul se pune la UNISON cu anumite Energii Benefice ale Macrocosmosului i n modul cel mai natural boala dispare ca prin minune. Cum spuneam mai nainte, se recomand ca muzica pe care o alegem, cnd avem o stare proast, s fie contrar strii pe care o avem. De exemplu, dac suntem triti va trebui s alegem o muzic dinamic, care s ne activeze armonios MANIPURA CHAKRA. n acest mod putem s ne bucurm de via, s fim mai mereu optimiti, veseli, plini de umor. Simim o for uria care ne ntrete mintea i corpul, n aceste momente trim un sentiment minunat de armonie pe toate nivelurile fiinei. Curaj, ncercai i dumneavoastr ! lat cteva exemple n tabelul de mai jos: NR. STAREA MUZICA CHAKRA STAREA REZULTAT VITALITATE, ADAPTARE CRT. PROAST OBOSEAL, DEVITALIZARE RECOMANDAT ACTIVAT MUZICA SIMFONIC CU RITM (TIMPUL 1 MULADHARA ACCENTUAT) MUZICA CHAKRA

ELECTRO-ACUSTIC IRASCIBILITATE, REGGAE l VALS SWADHISTHANA ATRACTIVITATE, NEMULUMIRE FR MOTIV (INSTRUMENTALE) MUZICA ELECTRODE MANIPURA CHAKRA BUCURIE, NCREDERE N SINE ACUSTIC UN ANUMIT TIP MUZIC CHAKRA VITALITATE SEXUAL, CREATIVITATE

DISCO ELECTROELECTROMUZICA

TRISTEE

INSTRUMENTAL, MUZICA ACUSTIC MUZICA

UR

ACUSTIC, CLASIC

ANAHATA CHAKRA

IUBIRE, COMPASIUNE REVELAII

LIPSA INSPIRAIEI AGITAIE MENTAL

MUZICA ACUSTIC CLASIC MUZICA ACUSTIC

ELECTROMUZICA

VISHUDDHA CHAKRA

ESTETICE, INSPIRAIE CREATOARE CONTROL MENTAL, PUTERE DE

ELECTRO- AJNA CHAKRA

MEMORARE SLBIREA 7 ASPIRAIEI MUZICA ELECTROELEVARE SPIRITUAL

ACUSTIC SPIRITUALE O ALT METOD SIMPL

SAHASRARA

Putem observa cu uurin c de multe ori ne apar n minte diferite gnduri, de tot felul.Uneori, din senin, ne apare "imaginea"unei fiine sau a unui obiect, a unui peisaj, a unui pasaj dintr-o carte, a unei linii melodice etc. Aceste gnduri deloc ntmpltoare sunt de fapt rezultatul unor preocupri, dorine care se afl adnc spate n Subcontientul nostru. De exemplu, apare n minte imaginea unei persoane pe care o iubim. Acesta imagine ne umple de bucurie. Imaginea se menine un timp foarte scurt sau mai lung. n sens negativ (gnduri urte) procesul este identic. La fel se petrece cnd n minte apare o melodie/fragment muzical. Uneori melodia/fragmentul muzical devine obsesiv, l repetm mereu n gnd sau cu voce tare, chiar dac avem alte activiti practice, n acest mod noi meninem REZONANA LA UNISON QU SFERA DE ENERGIE a melodiei/fraamentului muzical. Este momentul ca de acum nainte s fii ateni, s observai cnd se petrec asemenea momente. Lsai mintea s intre n REZONAN doar cu ENERGIILE BENEFICE ALE MACROCOSMOSULUI. Celelalte, alungai-le!. Putei face gestul de a lua cu mna dreapt gndurile negative de deasupra capului. Prindei-le i aruncai-le n sus. Cnd gndurile, melodia/fraza muzical este frumoas, lsai-o s v umple inima. V va inunda fulgertor i v face s simii cum ntreaga d-voastr fiin nflorete. Putei continua acesta metod simpl cntnd cu voce tare. Bucurai-v c putei participa la marea opera a REZONANEI. Metoda se poate folosi cu acelai succes i atunci cnd n minte apar gnduri minunate, idei for, citate ale unor nelepi, imaginea fiinelor dragi, a animalelor preferate etc. TERAPIA NATURAL OBINUT CU AJUTORUL UNUI INSTRUMENT CU COARDE Acum tim c activitatea armonioas a fiecrei CHAKRA-e ne aduce mari beneficii n fiina noastr (vezi cap.FENOMENUL DE REZONAN). De asemenea, fiecrei CHAKRA-e i corespunde o anumit not ( sunet ) care are o frecven bine determinat:

'MULADHARA CHAKRA = DO SWADHISTHANA CHAKRA = RE MANIPURA CHAKRA ANAHATA CHAKRA VISHUDDHA CHAKRA AJNA CHAKRA SAHASRARA = Ml = FA = SOL = LA = SI

Orict de simpl ar prea aceast metod, este extraordinar de eficient. Dac prin alte mijloace naturale de tratament nu simim imediat FENOMENUL DE REZONAN, prin aceast terapie vom percepe aciunea sunetelor foarte clar i cum acioneaz acestea fulgertor asupra fiinei noastre. S lum ca instrument terapeutic chitara. Ne aezm pe spate, pe covor. Avem grij s nu ne deranjeze nimeni i s n u ne jeneze poziia corpului. Lng noi trebuie s avem o chitar foarte corect acordat. Ne relaxm global. Eliminm toate gndurile parazitare din minte. Dac ne este greu, atunci aducem n minte idei for ct mai plcute. Corpul rmne pe ct posibil nemicat. O s ne ajutm doar de mini. Cnd ne simim bine relaxai, lum chitara i o aezm pe zona care urmrim s o armonizm. De exemplu, dac avem probleme n zona abdominal aezm chitara pe ombilic. Avem ochii nchii. Cu mna stng inem chitara de grif n echilibru, ncercm s evocm starea de sntate la acest nivel. Cu mna dreapt ciupim coarda a Vl-a (Ml). Mna rmne sprijinit de chitar, pregtit s ciupeasc din nou. Vibraia coardei face ca zona abdominal s vibreze la unison cu sunetul Ml. Simim foarte clar anumite vibraii binefctoare ce ptrund n abdomen, datorit FENOMENULUI DE REZONAN. Cnd sunetul se estompeaz, ciupim din nou coarda. Repetm timp de 15-20 de minute. Apoi aezm chitara lng noi i contientizm efectele terapiei: vindecarea unor boli la acest nivel (vezi cele 7 CHAKRA-e), curaj, ncredere n sine etc. . Pentru dinamizarea armonioas a lui MULDHARA CHAKRA, centrul vitalitii, aezm chitara mai jos de regiunea organelor sexuale. Cu mna stng inem griful chitarei i apsam cu un deget (ca i cum am dori s cntm) pe coarda a V-a (LA) pe al treilea interval (sau acordm coarda n aa fel, nct, liber, s sune DO). Cu mna dreapt ciupim coarda i obinem sunetul DO.

Pentru dinamizarea armonioas a lui SWADHISTHANA CHAKRA, care este rspunztoare cu energia sexual, aezm chitara n regiunea organelor sexuale. Cu mna stng inem griful chitarei fr s aezm degetul pe grif, iar cu mna dreapt ciupim coarda a IV-a de jos n sus (RE). Obinem sunetul RE. Multe probleme sexuale se pot rezolva n acest mod. Pentru dinamizarea armonioas a lui ANAHATA CHAKRA aezm chitara n zona cutiei toracice. Cu mna stng apsam pe coarda a Vl-a de jos in sus (Ml) pe primul interval, iar cu mna dreapt ciupim coarda, obinnd astfel sunetul FA (sau acordat liber). Simim cum vibraiile coardei fac ca zona cardiac s vibreze i ea. n final contientizm efectele. Simim Iubire, iar inima ncepe s bat n ritm normal. Pentru dinamizarea armonioas a lui VISHUDDHA CHAKRA aezm chitara ntre zona cardiac i brbie. Cu mna stng inem griful chitarei fr s apsam pe coarde. Cu mna dreapt ciupim coarda a lll-a de jos n sus (SOL). Obinem astfel sunetul SOL. Contientizm vibraii binefctoare, n zona gtului. Acioneaz asupra glandei tiroide i obine efecte curative extraordinare. Pentru dinamizarea armonioas a lui AJNA CHAKRA, aezm chitara pe frunte. Cu mna dreapt ciupim coarda a V-a (LA). Obinem sunetul LA. Vibraia coardei ne va inunda fruntea, iar mentalul nostru va deveni mult mai puternic. Pentru dinamizarea lui SAHASRARA ne aezm turcete sau pe un scaun i ndreptm coloana vertebral. Aezm chitara pe cretetul capului. Chiar dac va fi puin mai dificil, trebuie s meninem chitara n echilibru. Mna stng apas pe coarda a V-a de jos n sus (LA) pe intervalul al ll-lea (sau acordat liber) ori coarda a ll-a (SI) liber. Mna dreapt ciupete coarda.Vom obine sunetul SI Efectele spirituale obinute ne vor trezi aspiraia spre ABSOLUT. Pentru a nu ne mai folosi de mna stng pentru obinerea sunetelor necesare, se poate acorda chitara n aa fel nct ciupirea natural (liber) a coardelor cu mna dreapt s ne dea sunetul dorit sau ne folosim de un capodastru. Cei care vor citi cu atenie capitolul FENOMENUL DE REZONAN, vor ti s integreze n mod inteligent aceste cunotine i n aceast terapie "magic". n acest mod natural i fr efecte secundare se poate trata o serie de boli, chiar unele grave i de asemenea vom obine anumite stri precum starea de pace i calm interior. Nu ne trebuie dect puin timp i o chitar acordat n mod adecvat.

Din punct de vedere medical UN MARE SECRET al acestei metode, ca de altfel al tuturor metodelor naturale este strnsa legtur ntre CHAKRA-e i SISTEMUL ENDOCRIN. VOLUMUL DE AUDIIE Muzica este cel mai puternic mijloc de influenare al oamenilor, prin faptul c ea ptrunde cu uurin n Subcontient. Ea ne poate influena negativ (malefic) sau pozitiv (Benefic). nc din cele mai vechi timpuri, masele populare sunt influenate de ctre conductori sau politicieni, prin muzic. S notm din nou din lucrarea lui Liu Bu-ve "Primvara i Toamna": Firete, nici statele aflate n decaden i oamenii n pragul declinului nu duc lips de muzic, dar muzica lor nu este senin. De aceea : cu ct muzica devine mai zgomotoas , cu att mai melancolici devin oamenii, cu ct mai n primejdie se afl ara, cu att mai jos decade principele, n felul acesta se pierde i fiina nsi a muzicii. Ceea ce au preuit toi sfinii principi n muzic a fost senintatea ei. Tiranii Gye i Sin (regi din dinastia Giu Sin, secolul al XI-lea-221 .Chr.) au fcut o muzic zgomotoas. Ei considerau frumoase sunetele forte i interesante efectele de mas. S-au strduit s descopere noi i ciudate efecte sonore, tonuri pe care nici o ureche nu le-a auzit: amndoi au cutat s ntreac i s depeasc msura scopului. Pricina decderii statului Ciu (770-475 . Chr. Dinastia Giu Sin) a fost c s-a descoperit muzica magic". O asemenea muzic era destul de zgomotoas, dar n realitate ea se ndeprtase de esena muzicii. Deoarece se ndeprtase de esena adevratei muzici, aceast muzic nu este senin. Dac muzica nu este senin, poporul murmur, iar viaa este vtmat. Toate acestea se datoreaz faptul c se nesocotete esena muzicii i se pune pre numai pe efecte sonore zgomotoase. De aceea, muzica unui ev de bun rnduial este linitit i senin, iar guvernmntul, cumpnit. Muzica unui ev nelinitit este agitat i cumplit, iar guvernmntul lui, anapoda. Muzica unui stat n declin este sentimental i trist, iar guvernmntul su, pndit de pericole". Dup atta timp, toate acestea rmn valabile i nu ar trebui s ne mire faptul c n aceast civilizaie super-tehnologic s-a cam uitat esena divin a muzicii. Efectele sonore muzicale au devenit n mod straniu mai importante chiar dect melodicitatea. n 1984, mai multe reviste rock din Occident (Melody Marker, Heavy Metal etc.) au realizat un top al celor mai buni chitariti ai tuturor timpurilor", pe baza scrisorilor primite de la oameni. Cel de pe locul 4 declara foarte sincer: "Tot ce-mi place cel mai mult este s fac ct mai mult zgomot i asta pentru mine este O.K.".

n "Roy Carr, The Rolling Stones-An lllustrated Record, p. 37."Mick Jagger declara foarte tranant: Ceea ce producem se cheam Zgomot! Asta-i tot! Putei fi amabili i s-o numii muzic." S ne amintim de "epoca de aur" a lui Ceauescu. La radio i la televiziune muzica se combina cu imaginea, realizndu-se "clip-uri" originale. Subcontientul este sensibil la repetarea frazelor muzicale i nregistrarea lor este iminent n subcontientul auditorului. La rzboaie se cntau maruri care ridicau moralul trupelor. i acum se mai folosete aceast metod n armat. Astzi exist forme mult mai subtile de manipulare prin muzic: case de discuri, show-uri, concerte, topuri, discoteci, rockoteci, programe la televiziuni special concepute pentru un anumit fel de muzic, ca de exemplu M.T.V-ul. Este o industrie imens, care este ntreinut cu bani foarte muli i eforturi umane deosebite i din pcate n aceste capcane fascinante cad tinerii. De ce este negativ muzica care este zgomotoas? n primul rnd pentru c vibraiile care sunt produse de aceast muzic deregleaz corpul subtil energetic, care este n strns legtur cu corpul fizic. Atunci cnd vibraiile muzicii rezoneaz dizarmonios cu o anumit CHAKRA, apar efecte negative (dezechilibre) ce se manifest n corpul fizic sub form de boli. Cnd, dimpotriv, acioneaz armonios, apar efecte pozitive (bucurie, sntate etc.) ce au puterea s vindece anumite boli. Dac avem impresia c numai muzica rock provoac dezechilibre, ne nelm, n toate genurile muzicale se poate petrece acest lucru dac nu respectm volumul de audiie. La fel de bine, chiar o muzic armonioas, poate provoca dezechilibre, dac este ascultat la un volum mare. De exemplu, la un concert de muzic progresiv (Kitaro, Vangelis etc.), ntr-o sal foarte mare, vor dori foarte muli oameni s-i asculte i s-i vad pe muzicieni. Astfel toate locurile se vor ocupa. Este necesar ca muzica s fie amplificat mai puternic, n aa fel nct s aud i cei din ultimul rnd. Spectatorii din primele rnduri vor fi afectai negativ datorit volumului mare, iar cei din ultimele rnduri vor fi afectai pozitiv. La fel se ntmpl chiar dac ascultm muzic compus special pentru a face bine (Muzicoterapie) la noi n cas i folosim volumul sursei la maxim, n loc s ne tratam anumite maxim, afeciuni, le stimulm pe cele vechi eventual le mai i agravm. Se pot face experiene prin metoda d-lui Masaru Emoto. Putei constata cu uurin diferena audierii aceleiai melodii folosind diferit volumul. Important este s folosim volumul adecvat.

Desigur c pentru dinamizarea unei stri de curaj este bine ca volumul s fie mai mare dar s nu depeasc limita decibelilor care deranjeaz. Volumul adecvat este uor de ales, mai ales dac nu devine zgomot, hrmlaie. Dac este peste limit, n difuzoare pot aprea distorsiuni. De asemenea, atenie la volumul de audiie n cti. Ne referim mai ales *^ ^4 'a walkman-uri. Walkman-urile ( playere CD i mp3 .casetofoane portabile) duneaz nu numai auzului. Afecteaz sistemul nervos central, realiznd stare de dezechilibru. Un studiu aprofundat realizat de profesorul Gerald Fleischer din Gieben a demonstrat faptul c folosirea regulat a unui walkman duneaz (de fapt a volumului prea mare). El a descoperit c pasionaii acestui aparat ncep s simt zgomote n urechi i n cap. Acest fapt are implicaii profund negative asupra activitii profesionale i sexuale. Dac vom audia o muzic relaxant la un volum potrivit, nu ni se poate ntmpla nimic ru. Dimpotriv, rezultatele vor fi surprinztor de bune. S-a constatat c volumul de audiie mare deranjeaz i animalele. ngrijitorii grdini zoologice din Copenhaga au rmas trznii cnd au vzut cum le mor animalele,n timp ce un cor de oper fcea vocalize la civa metri de gardul grdinii. Directorul a declarat c un okapi animal rumegtor din Congo, nrudit cu girafa,dar avnd gtul mai scurt i pielea vrgat pe spate), un fel de giraf mai nervoas, a nceput s opie n cuc la auzul sunetelor ucigtoare, apoi a murit, n mod asemntor s-a ntmplat cu toate animalele. "Prea multe cntree grase pentru srmanul Katanda." a declarat ,plin de amrciune, unul dintre ngrijitorii okapi-ului. Bietul animal a nceput s respire sacadat, tot mai repede, s bat cu copitele n pmnt, apoi a czut i a nepenit. Peter Haase, ngrijitorul, a adugat: "am fcut tot ce era omenete posibil ca s salvm animalul, dar din pcate nu am reuit". Zguduitoarea poveste a nceput cu cteva luni n urm, cnd corul de oper al Teatrului Regal a venit s repete n vecintatea grdinii zoologice fragmente din opera Tannhauser"scris de Richard Wagner. Una dintre cntree a declarat" Ne-am dus s repetm n aer liber, n btaia soarelui i aveam stabilit i un concert n parc. Niciodat nu ne-am imaginat c putem deranja ntr-att de tare animalele. "La mai puin de 30 de minute dup ce a nceput serenada sprgtoare de urechi, toate animalele au nceput s vomite. Repetiiile aveau loc la vre-o sut de metri distan, dar din cauza sunetelor foarte stridente animalele au trit cu impresia c ipetele vin din cuca alturat. Dei vomitau chiar i leii, maimuele i oprlele, nimeni nu i-a imaginat c acesta ar putea fi cauzat de cntecele corului, pn ce okapi-ul a murit. Dup ce cntreii de oper s-au oprit, aproape toate animalele i-au revenit. Okapi-ul fusese adus de la grdina zoologic din

Sn Diego i era primul din specia sa care dduse natere unui pui n captivitate" (revista Strict Secret). Punei un copil mic sau un animal s asculte muzic la volum mare i vei vedea ce rapid ncep s se agite. Copilul va ncepe imediat s plng, fr nici un motiv aparent. n legtur cu volumul mare al decibelilor s mai amintim despre strile nervoase la care sunt supui cei care audiaz muzic (n timpul i dup terminarea audiiei). De asemenea i organele interne sunt zdruncinate prin aceste vibraii violente. Aceste stri psihice i fizice apar datorit acestor vibraii care acioneaz direct asupra corpului fizic. Corpul fizic acioneaz asupra celui subtil energetic i activeaz dizarmonios CHKRA-le asupra crora se intervine. De remarcat c muzicanii, n momentul n care probeaz calitatea difuzoarelor, se ghideaz dup presiunea undelor sonore resimit n abdomen, n plexul solar (MANIPURA CHAKRA). Cel mai interesant caz de activitate dizarmonioas a lui MANIPURA CHAKRA este audiia la volum mare n maini auto (autovehicule rutiere). Ca urmare, ego-ul se amplific i cei care audiaz devin orgolioi, iar tendinele lor de "a se da mari" sunt evidente. n concluzie, cnd audiem muzic, trebuie s inem cont de reglajul volumului de audiie, n aa fel nct acesta s nu ne perturbe. Un fel de zgomot poate fi uneori i efectul de stres al radio-ului (dimineaa), lat un factor perturbator al omului modern. Acest aspect negativ se manifest n mai multe mprejurri, dar cel mai pregnant, dimineaa. A devenit o obinuin ca, n primele minute, cnd omul se trezete, s dea drumul radioului.Se d volumul mai mare i n acelai timp se execut programul dimineii. Dup cum se tie, dimineaa la trezire, mintea este limpede i linitit. Undele cerebrale alfa acioneaz n mod deosebit de eficient asupra creierului i a funciilor fiziologice ale corpului, n mod normal ar trebui s nu form"sistemul nervos central, prin ascultatul"radio-ului imediat ce ne trezim.Trebuie s intrm gradat i firesc n activitatea zilei. Acest lucru are implicaii deosebit de importante pentru tot parcursul zilei. Chiar dac volumul de audiie este normal", tot ne va influena ntr-o oarecare msur. Dar, dup cum tii, volumul este puin cam mare, motivd c trebuie s auzim din orice camera am fi. Indiferent c sunt tiri, publicitate sau muzic, radio-ul nu ne"trezete"cum se afirm n mod fals. El ne zdruncin creierul i ne creeaz o stare de stres pe tot parcursul zilei. Acesta este unul din multiplii factori de stres ai omului modern. Pentru unii a devenit un drog foarte puternic, care-i bombardeaz" i de care dc-flifcRiu mai reuesc s scape.

Dac avei curiozitatea, facei experiena ca, dimineaa cnd v trezii, s nu audiai nimic. Lsai linitea s-i fac datoria. Linitea o s v dea vitalitate, mprosptare i o minte cristalin pentru tot restul zilei. Dac nu crede-i, ncercai! n general se poate vorbi de efecte negative la nivelul primilor trei Centri Subtili Energetici (dar i de efecte pozitive la aceste niveluri, n funcie de muzica ce o ascultm). Foarte rar vom gsi melodii care rezoneaz i acioneaz exclusiv cu un Centru Subtil Energetic, n cazul unei singure melodii se pot afla fraze muzicale care rezoneaz predominant cu o anumit CHAKRA, iar alte fraze muzicale cu o alta. Schimbarea de rezonan de la o CHAKRA la alta se poate modifica n cteva secunde sau n cteva minute. Este foarte dificil s gsim melodii care rezoneaz predominant cu o singur CHAKRA. Totui, unul dintre Centri Subtili Energetici va fi cu siguran mai mult timp predominant activat. Uneori pot fi chiar dou sau trei CHAKRA-e activate simultan. n lipsa unui ndrumtor, nu v aventurai s experimentai singuri. Cel mai bine ar fi s i ntrebai pe cei care cunosc aceste taine. Dac nu cunoatei pe nimeni, atunci contactai-ne i v vom oferi cele mai bune variante . lat o simpl schi a dezechilibrelor ce pot aprea la nivelul primilor Centri Subtili Energetici: NR. CHAKRA EFECTE NEGATIVE GENUL MUZICAL CARE LE PRODUCE MULADHARA CHAKRA fric, dependena de hran, minte-corp i aciuni greoaie, instinctul de conservare se amplific monstruos, indolen, nesimire, aviditate, animalitate hard rock, heavy metal, punk, speed metal, trach, death, grind-core, noise, black metal SWADHISTHANA CHAKRA invidie, gelozie, iritabilitate, capricii, despotism, abuz sexual ce duce la vlguire i mbtrnire prematur (fr continen), imaginaia o ia naintea realitii, fantezie

anumite melodii cu ritmuri arabo-turceti (de ex. aa zis muzic "de mahala" sau manelele) sau ritmuri sudamericane (numai unele cntece) reaggae(uneori) MANIPURA CHAKRA egoism, orgoliu, grandoare, infatuare disco, hard-rock, heavy metal, dar mai ales rap-ul REFUGIUL N MUZIC n momentele grele ale vieii cei mai muli dintre noi am cutat refugiul n muzic. Ci dintre noi nu i-au gsit alinarea unor suferine n audierea unei piese muzicale frumoase ? Ce aliat minunat avem! i este la ndemna oricui. Nu alegei muzica ce poate s amplifice starea negativ adic, de exemplu, dac suntei triti s audiai o melodie trist, n acest mod, prin REZONANTA, suferina d-voastr se va amplifica monstruos. De aceea trebuie s alegei o muzic contrar strii proaste din momentul respectiv. Aceasta este muzica adecvat. Cum putem ti dac am ales muzica potrivit ? Foarte simplu. Dac, de exemplu ne simim singuri i neiubii, trebuie s alegem o muzic care s ne activeze IUBIREA. Dac, dup audiia acestei muzici ne simim plini de iubire i fericii, nseamn c am reuit s nvingem destinul. Starea de iubire ne va alunga tristeea, iar atunci vom simi Iubire pentru toate fiinele, n acel moment nimeni i nimic nu ne mai poate mpiedica s IUBIM. Este natural ca noi s druim iubire i la rndul nostru vom fi iubii, datorit FENOMENULUI DE REZONAN. S nu ateptm s fim noi iubii mai ntii i apoi sa iubim. Din pcate, foarte rar se ntmpl aa, pentru c de cele mai multe ori, muzica aleas nu este cea adecvat. Muzica greit aleas amplific (n exemplul de mai sus) singurtatea i cei n cauz ncep s-i imagineze c sunt uri, proti etc. n loc s fie alungate strile negative, prin altele contrare, benefice, strile negative sunt astfel hrnite (alimentate) i mai mult. Ei ncep s-i plng singuri de mil. n mod prostesc i imagineaz c acestea sunt strile care trebuie s survin n urma audiiei i sfresc prin a-i iubi aceste suferine, repetnd tot mai multe experienele triste. La fel se ntmpl cu cei n cauz,

cnd aleg s citeasc o carte sau vizioneaz filme. Se implic afectiv prea mult n aciunea personajelor, iar mintea lor o ia razna i-i imagineaz tot felul de prostii, punndu-se n "pielea personajelor". Un exemplu negativ n acest sens este "Jurnalul intim" n care se noteaz suferinele .Acolo n general, mintea umple jurnalul cu cele mai bizare gnduri i amplific suferinele. Cei care dein astfel de jurnale se ataeaz de ele i le iubesc n asemenea msur nct, oriunde pleac, le iau cu ei i-i noteaz zilnic fiecare suferin. Mai rar succesele. Un grup de medici americani au urmrit timp de 6 luni, 813 copii i adolesceni. Au constatat c fetele vorbeau mai mult dect bieii despre problemele lor. Dr. Amanda J.Rose, profesor la Universitatea din Missouri (Columbia) susine c despicarea firului n patru" face s creasc riscul de a face depresie i dezvolt simptomele anxietii. Dac cei n cauz nu vorbesc despre ceea ce-i frmnt i nu se destinuie" altor persoane, risc s aib probleme de natur cardiac. Rezolvarea este discutarea cu moderaie, ceea ce este un lucru foarte sntos (Gndul, 28.07.2007). Am putea completa c aceste "probleme" pot fi nlturate prin gnduri pozitive, frumoase, minunate. Dac ai neles cele relatate mai sus, DE ACUM NAINTE folosii-v de acest aspect, dar n mod benefic, n aa fel nct s v aduc numai bucurii. Distrugei de la rdcin acest ru care v macin ncet dar sigur. Cnd avei o stare proast, TREBUIE s o modificai printr-o alta benefic. Acest lucru se poate realiza prin citirea unor cri bune prin vizionarea unor filme frumoase, etc. Chiar dac nu are nici o legtur cu muzica (dar are cu FENOMENUL DE REZONAN) menionm aici exemplul cu rsul. Cnd avei o stare de tristee, forai-v s rdei. La nceput v va fi greu, dar n mod gradat, v vei auto-induce o stare de veselie, dizolvndu-v tensiunile nervoase. Vei rde i vei remarca faptul c starea natural a fiinei umane este s fie fericit. Este mult mai uor ca, atunci cnd avem o stare proast, s-o amplificm i mai mult, dar este mult mai greu s-o modificm ntr-una bun. Acest lucru cere un EFORT. Numai cei cu adevrai nelepi i puternici i vor modifica strile negative. Ceilali se vor lsa n "voia vntului". Facei acest efort. Pentru cei nelepi i puternici merit din plin! Muzica este cel mai fulgertor mijloc de a ne pune n Rezonan cu Energiile Universului. De aceea este bine s alegem muzica adecvat, pentru ca ea s ne devin cel mai sublim refugiu. RUGCIUNEA CU AJUTORUL UNUI INSTRUMENT Exist anumii muzicieni care au ajuns la un nalt grad de nelegere a muzicii. Prin arta lor excepional au ajuns s-L cunoasc pe DUMNEZEU.

Vibraia sunetelor instrumentului la care cnt face s tresar i inimile cele mai mpietrite. Ei se contopesc cu instrumentul, devenind n acele momente CANALE prin care DUMNEZEU i manifest ntreaga sa FRUMUSEE. ATUNCI, n acele momente, DUMNEZEU, prin acei muzicieni, face ca din instrument s curg cele mai sublime sunete. Este ca i cnd, muzicianul care cnt, se roag cu instrumentul su. El intr astfel n REZONAN direct cu DUMNEZEU, iar EL i rspunde nzecit prin cea mai frumoas muzic care o putem auzi. Este o stare de NDUMNEZEIRE. De cele mai multe ori muzicianul, plin de transfigurare plnge de bucurie" i triete cele mai extatice experiene ale fiinei umane. Una dintre aceste rare fiine care a fcut s coboare graia divin este naistul romn Gheorghe Zamfir. El a reuit s rosteasc" rugciunea Tatl Nostru, simultan, prin sunet i cuvnt. MANTRA, LAYA Prin emisia vocal (JAPA) sau mental (LAYA) a unor silabe sonore, fiina uman se pune n Rezonan cu Energiile Subtile ale Macrocosmosului. Silabele sunt secrete i nu sunt divulgate dect celor care sunt plini de ardoare n practica spiritual. Acest lucru se realizeaz prin INIIERE direct de ctre o fiin care are un nivel elevat de evoluie spiritual i care a experimentat aceast metod. Efectele i beneficiile sunt studiate i fcute publice n cele mai multe ri care au coli spirituale, ntr-un cuvnt, se poate spune c rezultatele sunt excepionale. Mantra-ele sunt sunete subtile care corespund unor anumite aspecte eseniale ale energiilor sau forelor subtile cosmice. Mantra-ele au puterea de a trezi n fiina uman contiina unei realiti aflate dincolo de cuvinte i de gndire, dincolo de ceea ce poate fi exprimat cu ajutorul limbajului. Vibraiile subtile intense, trezite i amplificate n fiina aspirantului prin intermediul formulelor sacre, fac posibil perceperea i experimentarea celor mai profunde dimensiuni ale contiinei. Astfel, are loc purificarea i rafinarea luntric i este accelerat procesul de evoluie spiritual. Mantra-ele sunt veritabile suporturi prin care ne ncrcm cu diferite energii subtile. De multe ori ele au rolul de protectori ai fiinei care le utilizeaz, n urma practicii perseverente cu ajutorul

unei mantre rezult o transformare resimit la nivelul corpului, psihicului i al minii. Mantra are de asemenea un rol important n sublimarea energiilor joase. Emisia mantrelor este metod strveche foarte eficient care nu necesit eforturi fizice sau materiale (C.D.-playere, mp3, casetofoane, etc.). Singurul efort pe care trebuie s l realizm este cel MENTAL. Pentru asigurarea succesului mai este nevoie de un loc linitit, la nceput. Cnd se stpnete bine tehnica, se poate practica oriunde: n autobuz, mergnd pe strad, n tren etc., fr s tie nimeni ce facem. O anumit form a acestei metode este folosit cu mult succes de ctre cei care practic "Meditaia Transcendental". Aceast metod se poate realiza i cu un fond muzical pe care s-a nregistrat o MANTRA, dar n acest caz efectele vor fi mult mai slabe ( se poate folosi ca fundal pentru acest gen de practic albumul MANTRA al Annei Scarlet, din seria coleciei Essential Music). lat cea mai rspndit MANTRA : Exemplificare :CD-UL MUZICOTERAPIE 29 ( MANTRA AUM ). TCEREA l SUNETELE SUBTILE Linitea este cea care nate ceea ce este viu i dureaz. De fapt linitea este cea care ne conecteaz la Univers i la Infinit. Este rdcina existenei i echilibrul vieii." YEHUDI MENUHIN Dincolo de sunetele armonioase ale muzicii pe care le percepem, se afl cea mai misterioas muzic : TCEREA. Nu trebuie dect s nchidem ochii i vom sesiza cum ne cuprinde o stare de linite, n cteva fraciuni de secund toate frmntrile noastre se dizolv ca prin minune. Putei ncerca chiar ACUM, AICI. Exemplificare : Rmnei tcui cu ochii nchii, cteva secunde. Este foarte simplu. Mai greu e s meninem aceast stare de pace i linite interioar. Gndurile sunt cel mai greu de stpnit. Putem s ne nfrnm, de exemplu, s mncm o zi (post), dar foarte greu ne vom controla gndurile astfel nct ntr-o zi s nu ne enervm deloc. Se poate observa c muzica de cea mai nalt valoare artistic este cea mai simpl. Ea este plcut i conine anumite "tceri" (pauze), comparativ cu cea zgomotoas, care nu exprim nimic. Prin aceste "tceri" ne apropiem de DUMNEZEU.

Aici nu este vorba despre linitea ce pare vid sau absen pe cnd gndurile zburd la tot felul de probleme sau de linitea cretinului. Linitea nu este o inerie, ci o efervescen luntric deosebit. Se poate tri interior o mare iubire pentru toate fiinele ce ne nconjoar, fr s ne manifestm n vreun fel n exterior. Despre aceast linite este vorba. Ah ! Ce muzic, linitea !" JEAN ANOUILH sunete subtile. Uneori auzim o muzic celest. Este vorba despre aa-zisa "Muzic a Sferelor". Este o muzic ce nu poate fi exprimat n cuvinte. Totul este muzic. Fiecare atom are propriul su sunet (vibraie). Toat Creaia este o muzic sublim compus i dirijat de DUMNEZEU. Nu auzim cu organele auditive, cu urechile. Dac le astupm cu vat, rezultatul este contrar; "Muzica" se aude i mai clar. n acest caz este vorba despre un auz subtil interior. Exist puine persoane care, prin Rezonan, pot vibra la unison, contient, cu aceast muzic Divin. Dar, oricine ar dori, ar putea (potenial) avea acces la aceasta. Pentru a putea "auzi" "Muzica Sferelor" va trebui s avem un corp purificat i o minte cristalin, eliberat de gndurile impure. Toate acestea sunt greu de dobndit i cer EFORTURI considerabile. Totul pornete de la sunetul tainic primordial. El este plin de beatitudine. Acest sunet interior ne conduce spre Esena Divin, spre exaz i vibreaz n imensitatea Macrocosmosului. Mai muli nelepi i oameni de tiin au scris despre acesta muzic a sferelor ca de exemplu Johannes Kepler n lucrarea De Harmonice Mundi" ( Despre armonia lumii), publicat n 1619. ntregul fundament al tratatului este o pledoarie despre ordonarea diferitelor pri ale Universului, conform unor axiome misterioase ale frumuseii i armoniei. V vei ntreba, pe bun dreptate, ce folos am avea dac vom avea acces la cea mai sublim muzic ? Rspunsul este simplu: VOM FI FOARTE FERICII ! Desigur, pentru a ajunge la asemenea percepii extrasenzoriale, perfect accesibile celui perseverent n antrenamentul spiritual, sunt necesare anumite eforturi. TOT CEEA CE VREA DUMNEZEU DE LA NOI ESTE S FACEM UN EFORT. Evoluia spiritual va fi corespunztoare efortului. Cu ct efortul este mai mare cu att mai mari vor fi "paii" notri spirituali. Eforturile ne sunt rspltite NZECIT printr-o stare de armonie perceptibil n fiina noastr pe toate planurile: fizic, psihic, mental. * Atunci cnd reuim s facem linite n noi pentru o perioad mai lung, apar spontan diferite

"Cnd suntem ntr-o armonie perfect facem un pas spre DUMNEZEU, iar EL face zece spre noi". De aceea este bine s facem linite n interiorul nostru. Aa-zisul vid creat n noi este umplut" de ctre DUMNEZEU cu darurile SALE minunate. Viaa spiritual este foarte bogat n triri interioare. Viaa material este att de srac n bucurii nct cel mai nelept ar fi ca oamenii s-i ndrepte "paii" spre O CALE SPIRITUAL AUTENTIC. lat un procedeu prin care putem avea acces la aceast muzic celest, cu condiia sa practicm acest procedeu cu perseveren i cu rbdare : Alegem un loc , ntr-o camer unde nu ne va deranja nimeni.n prealabil am aerisit bine ncperea.De preferat s nu ne deranjeze alte sunete sau zgomote din exterior.Ora cea mai bun pentru a practica acest procedeu este dimineaa devreme, nchidem uile. Ne aezm pe un scaun, cu coloana vertebral dreapt, fr s atingem sptarul. Aezm minile pe genunchi cu palmele n jos. Ne relaxm. Inspirm i expirm (de voie) de cteva ori. Rmnem nemicai. Consacram Lui DUMNEZEU aceast aciune n mod necondiionat. Aceast Consacrare ne protejeaz i conecteaz direct la SURS pe tot parcursul exemplificrii, cu condiia s primim rspuns la aceast consacrare. Cutm s facem linite n mintea i sufletul nostru. Dac este cazul ne astupm urechile cu dopuri sau cu vat (opional). Apoi ateptm ntr-o stare de profund relaxare s vedem ce se petrece. Pentru a v putea fi de ajutor v vom prezenta un posibil scenariu. Mai nti va aprea un sunet subtil foarte fin (cei iniiai vor nelege mai bine). Sunetul se amplific. Se moduleaz ntr-o melodie suav, cristalin. De unde vin sunetele? Din exteriorul sau din interiorul nostru?Vom remarca cu stupoare c vin att din exteriorul ct i din interiorul nostru (vezi Fenomenul De Rezonan). Pe fundalul sunetului de la nceput apar alte sunete noi, unele mai grave, altele mai nalte sau chiar foarte nalte. Sunt ca nite clinchete subiri, fine, de nedescris. Cnt toate n cor ntr-o divin i sublim simfonie! Cel mai mult ne va impresiona polifonia (vezi cap. Polifonia) acestor sunete. Uneori se aud sunete asemntoare unor coruri de ngeri, alteori uiere fine asemntoare adierii vntului de var sau, altdat sunt ca valurile oceanului. Se aud sunete, voci, acorduri toate cntnd simultan ntr-o mare armonie. Nici un instrument sau o voce pmnteasc nu va putea reda aceast muzic celest .

Cel mai interesant i impresionant este c acest "gen "de muzic vine n valuri de Iubire, asemenea valurilor mrii. La un moment dat fiina uman devine nsi muzica . Cei ce ajung aici vor tri stri paradisiace. Pitagoricienii considerau Pmntul ca fiind planet fix. Distana de la Pmnt la Lun era considerat o unitate, n acest mod era reprezentat, cu cte o unitate, distana dintre Lun i Soare, Soare i Venus, Venus i Mercur, respectiv de numerelel -Luna , 2 -Soarele ,3-Venus , 4Mercur. Se credea c micrile acestor astre aveau viteze proporionale cu cele patru distane.Micrile astrelor ddeau natere unor sunete.deoarece sunetele sunt produse de micri ale corpurilor, n concepia lor sunetele trebuie s se afle n rapoartele corespunztoare distanelor (numerelor 1,2,3,4).innd cont de intervalele cunoscute de ei, micarea planetelor producea o armonie sublim (muzica sferelor cereti).ntr-adevr, ei au avut acces la muzica sferelor i au avut dreptate n multe privine dar nu au fost foarte exaci n calculul matematic, n zilele noastre putem face calcule mult mai exacte. tim mai multe despre distanele dintre astre, despre intervalele muzicale etc.. Cert este c aceast muzic" sublim exist. Oamenii nu aud aceast armonie pentru c sunetele produse de corpurile cereti att de mari sunt prea grave pentru ca urechea s le poat auzi. Armonia sferelor cereti poate fi perceput mai mult cu simurile subtile (cei iniiai"n Laya Yoga neleg mai bine). Exist ns o treapt i mai nalt dect perceperea muzicii sferelor. La aceasta se poate accede numai prin GRAIE DIVIN, n momentul n care ne contopim cu muzica celest i devenim una cu ea, ne putem bucura plenar de aceast stare rmnnd acolo "n ea" sau vom translata n alt dimensiune (numai dac DUMNEZEU dorete aceasta). Dac primim GRAIA DIVIN , muzica sferelor se va estompa i vom fi nvluii de TCEREA tainic a Lui DUMNEZEU (vezi cap. Pauza). Abia atunci vom constata ceva ULUITOR, dup care am alergat toat viaa pn atunci.Va fi o Revelaie EXTRAORDINAR. La revenire totul va decurge gradat aa cum a nceput. Dup o astfel de audiie totul n jurul nostru devine strlucitor.Oriunde vom privi, vom vedea Ordinea, Armonia i Perfeciunea Divin. Ne vom simi mplinii (vom tri plenar starea androginal).

Muzica sferelor i Tcerea confer celui care are acces la ele o stare vital excepional. Vom simi foarte clar c starea de Remprosptare nu este doar un cuvnt scris n dicionar, ci un lucru real. De acum nainte viaa noastr nu va mai fi aceeai. Totul n jurul nostru va nflori, vom vedea totul cu ali ochi. Constatm n mod clar c suntem integrai perfect n ARMONIA DIVIN. ACUM este timpul muzicii. Sunetele muzicale (vorbim de muzica armonioas) au marea calitate de a ne face s trim CLIPA PREZENT, cu cea mai mare intensitate. Mintea nu mai poate raiona fiind atent la sunetele muzicale. Mintea nu mai poate fugi n timpul trecut, nici evada n viitor. Este forat s fie atent, concentrat n ACUM. Cu ct ne place mai mult muzica pe care o audiem, cu att mai intens trim CLIPA PREZENT. Trind ct mai mult timp n prezent, nu mai avem nici un motiv s nu fim fericii. O bucurie fr obiect ne invadeaz ntreaga fiin. De obicei suferina apare atunci cnd ne gndim la trecut sau viitor. Nemplinirea unor dorine trezete suferina. Mintea caut tot felul de preocupri. Aa e felul ei, s fie n micare, n cutare de nou, dornic s sencadrezemereu n abolanele ei. Dar noi avem destule mijloace prin care putem s-o controlm. Muzica este o metod foarte eficient n acest sens. S ne oferim cteva minute din zi pentru a audia muzic. A fi atent la muzic este cel mai uor, mai ales dac ne i place. Aceasta nu implic eforturi prea mari. n acest mod vom putea ajunge, gradat, s ne oprim din tumultul zgomotos al vieii i s trim CLIPA PREZENT, oriunde ne vom afla, chiar dac nu avem suport muzical. Chiar dac vom avea activitate la coal, la serviciu, acas, vom mnca, vom merge pe jos etc. vom putea prelungi acesta bucurie fr margini pe care ne-o induce trirea CLIPEI PREZENTE. Este firesc s apar i EFICIENA n ceea ce vom face. Dac lucrm ceva i suntem ateni la ceea ce facem, atunci este normal s avem randament maxim. La fel i cnd audiem muzic. Pentru nceput folosii muzica. Alegei un moment liber n fiecare zi , aezai-v pe un scaun, cu coloana vertebral dreapt, dai drumul la muzic i cutai s fii ateni la clipa prezent, s fii deasupra muzicii. Ea va rmne doar ca fundal. i asta CHIAR ACUM. Pentru cei care vor reui, acesta este doar nceputul unei viei Spirituale deosebite. PATUL TERAPEUTIC Pentru a nelege i mai bine puterea FENOMENULUI DE REZONAN s efectuam o experien.

Dac ne ntindem pe un pat tare (scndur) i emitem o vocal (de exemplu E) vom observa cum o anumit zon a corpului (zona gtului) va intra n vibraie. Cnd corpul se "scufund" ntr-un pat moale sau pe un covor pufos, vibraiile rezultate sunt amortizate. Cnd corpul se afl pe o scndur, el devine un rezonator, iar vibraiile nu mai sunt atenuate. De asemenea, dac stm pe un scaun cu sptar (coloana vertebral dreapt) i atingem sptarul cu spatele, n timpul unei emisii vocale vibraiile sunt amortizate. De aceea nu trebuie s ne sprijinim de sptar. Acesta este i motivul pentru care cei care mediteaz nu se sprijin de perei sau scaune, n acest fel vibraiile binefctoare le strbat fiina n mod natural, iar avantajele sunt maxime. Fac excepie doar cei bolnavi sau obosii, care se pot sprijini. Pornind de la aceast experien putem combina cunotinele de pn acum cu urmtoarea metod. Se realizeaz un pat dintr-un cadru metalic, cu picioare. Pe rama cadrului se aeaz scnduri de limi mici. n dreptul zonei pe care dorim s o armonizm nu se pune scndura, lsndu-se spaiul gol. Sub pat se aeaz o box cu difuzorul n sus, iar deasupra zonei o alt box cu difuzorul orientat n jos, sprijinit pe o ram. Difuzoarele sunt branate la o surs audio. De exemplu, boxele sunt orientate cu difuzoarele spre MANIPURA CHAKRA. Ca suport audio trebuie s avem nregistrat sunetul Ml n cazul centrului MANIPURA CHAKRA sau o muzic ce activeaz Centrul Energetic ales. Vom simi foarte repede cum sunetul sau muzica transmise de difuzoare produc vibraii n zona abdominal. Volumul trebuie s nu fie prea tare, dar nici prea ncet. Ne concentrm atenia asupra zonei abdominale, iar n final contientizm efectele benefice specifice lui MANIPURA CHAKRA. Efectele i perceperea zonei n care se acioneaz vor aprea imediat, deoarece se realizeaz o rezonan instantanee, fulgertoare cu ENERGIILE COSMICE corespondente iar corpul va vibra ca un electromagnet. Mintea este atent la ceea ce se ntmpl. Ea (mintea) este mult mai preocupat de aceste vibraii exterioare dect de cele interioare, n acest mod natural, mintea nu mai zburd ci particip efectiv la procedeul ales iar rezultatele vor fi mai bune. Prin clar-vedere CHAKRA-le se vd asemenea unor flori" n faa corpului i avnd rdcini n spatele corpului, acesta fiind i motivul pentru care n aceast tehnic se opereaz simultan att pe faa ct i pe spatele acestuia.

CORESPONDENT 1 MULADHARA CHAKRA DO 2 SWADHISTHANA CHAKRA RE 3 MANIPURA CHAKRA Ml 4 ANAHATA CHAKRA FA 5 VISHUDDHA CHAKRA SOL 6 AJNA CHAKRA LA 7 SAHASRARA SI Dac urmrim tabelul de mai sus, putem alege, dup necesiti, cu ce sunet dorim s operm. De exemplu, dac avem probleme de natur sexual, pentru armonizarea acestei CHAKRA-e, vom alege un C.D. sau o caset audio nregistrate cu sunetul RE. Aezm boxele n aa fel nct ele s fie orientate spre zona sexual (fa-spate). Aici se pot integra i cunotinele despre vocale (vezi cap. Vocalele). n loc de sunetul RE, putem alege un material audio nregistrat cu vocala U, boxele fiind orientate spre zona sexual (fa-spate). La tehnica patului terapeutic (ca i la terapia cu sunetele vocale) se poate demonstra c FENOMENUL DE REZONAN nu este pur imaginaie, deoarece chiar i o persoan care nu aude (este surd) percepe cum vibraiile emise de difuzoare acioneaz clar asupra anumitor zone ale corpului fizic. Prin REZONAN, CHAKRA activat va intra n vibraie la unison cu energia Macrocosmic invocat (vezi cap. FENOMENUL DE REZONAN). Aici putem observa importana nsuirilor sunetului muzical: nlimea, durata, intensitatea, timbrul (vezi cap.Sunetul muzical) n funcie de care sunetul va avea un efect sau altul. Este fals ideea c magneii difuzoarelor influeneaz n mod negativ fiina uman. Exist terapii naturale care folosesc cu succes magneii ca practic medicinal. Ca s nu mai vorbim de alte dispozitive ca, de exemplu, Mind Synergy care folosete cti audio. Magneii din difuzoarele ctilor vin n contact direct cu urechile, iar n cazul patului terapeutic boxele (difuzoarele cu magneii) nu ating nici mcar pielea. Coloana de aer care se formeaz n urma vibrailor este cea care influeneaz stimularea punctelor sau a zonelor dorite. Pentru a experimenta efectele patului terapeutic" v recomandm s realizai corelaiile necesare i s folosii muzica adecvat pentru ceea ce urmrii. SUIKINKUTSU Din cele mai vechi timpuri oamenii au fost preocupai de magia sunetelor. Mai nti au studiat sunetele provenite din natur: uierul vntului, susurul apei, explozia fascinant a tunetului, ciripitul psrilor etc.

NIVELUL

CHAKRA

SUNETUL

Apoi, au nceput s recreeze sunetele. Au nvat s fluiere, s "loveasc" anumite obiecte etc. n final, au creat instrumente care produc sunete: naiul, fluierul, vioara, orga, sintetizatorul etc.. Prezentm n continuare o alt modalitate care folosete sunetele n scopuri benefice, veche de peste 400 de ani, provenind din Japonia. Japonezii continu i acum tradiia naintailor, chiar dac Occidentul i pune amprenta asupra ntregii Asii.Tradiia este pstrat la loc de cinste. n acest mod se pstreaz viu, SUFLETUL NEAMULUI JAPONEZ i de aceea nu trebuie s ne mire cum reuesc s fie mai mereu printre primii. Japonezii au fost impresionai de sunetele produse de ap. Au ascultat cu atenie sunetele produse de apa n cdere. Au constatat c aceste sunete interesante au efecte benefice asupra fiinei umane. Prin revelaii divine, au conceput o metod original de relaxare i vindecare. Aceast metod const n construirea unor vase de diferite mrimi confecionate din diverse materiale (lut,ceramic,alam,argint,aliaje,etc.). Fiecare vas este construit respectnd detaliile ( inute secret) date de naintai lor. Dac se lovete vasul, el trebuie s emit un anumit sunet. Vasul este aezat n locul calculat dup metoda Feng-Shui, de obicei n celebrele ceainrii tradiionale sau n mirificele lor ^ cvj -^ "^-- ' grdini. Este adus un jet de ap, ca un pria care picur n interiorul vasului sau pe el. Aceste picturi, n cdere, creeaz nite sunete miraculoase. Aceste sunete Rezoneaz cu tainicele Energii Benefice din Macrocosmos. Sunetele au efecte Spirituale i terapeutice. Aici este cazul s subliniem faptul c NTOTDEAUNA EFECTELE SPIRITUALE SUNT VINDECTOARELE SPIRITUL MODELEAZ MATERIA i nu invers. i astzi se mai practic n Japonia, n anumite ceainrii sau grdini private aceast art purtnd numele de SUIKINKUTSU; oamenii intr n ceainrie, unde are loc tainicul ritual al ceaiului, n aceste ncperi se afl aezate anumite vase. De undeva de sus cade cte o pictur de ap n sau pe vase. n timpul ritualului ceaiului se aud sunete fascinante, care trezesc n interiorul fiinei tainice Rezonante subtile. De asemenea se pot vizita diferite grdini care sunt dotate cu asemenea efecte audibile. Chiar dac nu cunoatei detaliile legate de dimensiunile i materialul din care sunt construite vasele, putei ncerca aceast metod acas. Alegei un vas. Lovii-l uor cu degetul. Dac vi se TRUPULUI. Cu alte cuvinte,

pare c produce un sunet plcut aezai-l n chiuvet sub robinet. Probai pn gsii vasul care produce cele mai plcute sunete. Dai drumul la ap, n aa fel nct s cad i s produc sunete. Apoi v aezai pe un scaun stnd cu coloana vertebral dreapt. Consacrai aceast experien lui DUMNEZEU TATL. Fii ateni la sunetele produse de picturile care cad n/pe vas. Cu ct suntei mai ateni, cu att sunetele vor lua o amploare mai mare. Sunetele se vor modifica pe msur ce vasul se umple. Nu trebuie s facei nimic. Lsai sunetele s-i fac treaba. Pur i simplu ascultai. .Rezultatele vor fi pe msur . lat o exemplificare la adresa: http://www.voutube.com/watch?v=e8Foos4SOTw&mode=related&search= NREGISTRRILE SUBLIMINALE Studiile actuale ne spun c n mod normal un om i folosete doar 10-15 % din capacitatea minii, 15-20% folosind cei supradotai. Restul, nu se mai tie. ^-**r 9 Abia n ultimul secol, odat cu apariia psihologiei ca tiin, au nceput s fie studiate aceste aspecte profunde ale minii. colile ezoterice cunosc de mii de ani c acest "rest" despre care am vorbit mai sus, este folosit de fiina uman i poart numele de SUBCONTIENT. Faza n care suntem contieni de ce se ntmpl cu noi n viaa de zi cu zi se numete CONTIENT. Cnd ne abandonm raiunea (mintea care gndete) prin practic spiritual, percepem o alt lume mai subtil, mai evoluat. Cnd sunt trezite simurile noastre extrasenzoriale, atunci spunem c folosim SUPRACONTIENTUL n continuarea acestui curs ne vom ocupa de cteva metode de ptrundere n Subcontient. Ar fi inutil s explicm mai detailat importana plonjrii n Subcontient, acolo unde se formeaz un gnd ce nc nu este pus n practic. Vei nelege mult mai bine pe parcurs. nregistrrile subliminale ne pot influena prin implementarea n Subcontient a unor mesaje malefice sau Benefice. Ar trebui s ne treac fiorii cnd ne gndim c, pentru implementarea mesajelor diabolice, exist Case de discuri (studiouri de nregistrri) care folosesc mijloace ultramoderne. Din fericire, aceleai mijloace electronice pot fi folosite n sens benefic. lat n exemplul urmtor cum se realizeaz nregistrarea unei simple melodii: TRACK 1 TRACK 2 TRACK 3 TRACK 4 TRACK 5

BATERIA MELODIA

CHITARA BAS

ORGA

CHITARA

VOCEA

Mai nti se nregistreaz bateria, apoi chitara bas, chitara i la urm vocea. Urmeaz reglajele pentru fiecare track (pist) n parte (este vorba despre tonaliti i efecte sonore), n final, se fac reglajele generale prin care se realizeaz melodia n faza sa ultim. Toate acestea se numesc mixaje i se realizeaz cu ajutorul unui aparat numit mixer. Exist mixere care au posibilitatea de a nregistra mai multe instrumente (20-30 piste sau chiar mai multe). n cazul nregistrrilor subliminale, acestea se imprim pe unul din track-urile (piste) libere. lat cum se realizeaz un mesaj subliminal, lund exemplul de mai sus. Cu ajutorul mixerului avem posibilitatea de a imprima viteze diferite de nregistrare (foarte mari sau foarte mici). Astfel, se nregistreaz pe track-ul (pista) 6 mesajul subliminal la o vitez foarte mare (sau foarte mic). Dup nregistrarea mesajului la o alta vitez decit cea a melodiei, se revine la viteza normal. Cnd se realizeaz mixajul final se adaug n melodie i track-ul (pista) 6. Datorit faptului c mesajul subliminal are acum o vitez diferit dect cea la care a fost nregistrat (foarte mare / foarte mic), doar SUBCONTIENTUL percepe acest lucru, iar noi avem impresia c nu auzim nimic: TRACK1 BATERIA MELODIA ATENIE ! Trebuie s avem FOARTE MARE GRIJ ce mesaje dorim s implementm. Subcontientul nostru este receptiv i absoarbe ideile fr discriminri. Revista Metalattidude din Frana ne descrie despre "fora magic" a unor genuri de muzic de tipul rock-ului agresiv ce const n "drogarea contiinei cu mesaje satanice", aceasta avnd efectul unor "nepturi de morfin pe creier". S lum un mesaj aa-zis benefic: "Eu nu mai sunt fricos". Acesta este un mesaj negativ, deoarece Subcontientul recepioneaz cuvntul fricos i intr n Rezonan cu frica, deci nu nltur frica. Cel mai bine ar fi dac mesajul suna astfel : "Sunt curajos". Atunci, datorit legii imuabile a FENOMENULUI DE REZONAN, vom Rezona cu fora curajului. TRACK2 CHITARA BAS TRACK3 ORGA TRACK4 CHITARA TRACK5 VOCEA TRACK6 MESAJUL SUBLIMINAL

Alegei ntotdeauna ceea ce vi se potrivete, ceea ce v place. Ideea for s fie ntotdeauna contrar strii n care v aflai. De exemplu, dac suntei triti, atunci mesajul s fie "sunt vesel", nicidecum "nu mai sunt trisf. S alegem contrariul cuvntului negativ. Exemple: boal ^ Sntate; ur ^ Iubire ; eec * Reuit etc. SUBCONTIENTUL ESTE SENSIBIL LA ACESTE MESAJE l S-A CONSTATAT FAPTUL C MESAJELE SUBLIMINALE SUNT NELESE CHIAR DAC SUNT SPUSE NTR-O ALT LIMB. Ar trebui s profitm din plin de acest lucru. O alt modalitate simpl numit SUGESTIOTERAPIE este de a nregistra singuri, pe o surs audio, o muzic plcut pe o pist i un mesaj benefic pe o alta. Cnd dm drumul la aparat se aud simultan muzica i mesajul. lat modalitatea n care se poate opera cu nregistrrile subliminale: Ne aezm pe podea i ne relaxm profund, din tlpi pn n cretetul capului. Cnd suntem complet relaxai, dm drumul aparatului prin telecomand sau rugm un prieten s fac aceasta. Volumul de audiie s fie potrivit dinainte. Aceast modalitate ne pune n Rezonan cu ideea- for dorit, care, la rndul ei, ne face s vibrm la unison cu energiile corespondente din Macrocosmos. "Ceea ce este aici (n Microcosmosul fiinei noastre) se afl i n Macrocosmos". Este o metod care ne poate transforma, fcndu-ne s ne deschidem inimile, s fim mai buni i mai fericii. De asemenea, avei grij ce C.D.-uri-sau casete audio cumprai. Cel mai bine ar fi s realizai singuri aceste nregistrri. Dac nu avei condiiile tehnice necesare, aturbi apelai la cei care cunosc tainele Rezonanei i ale Subcontientului i rugai-i s v recomande ceea ce cred ei c vi s-ar potrivi. De cte ori audiai un material audio "ciulii" urechile i fii ateni. Dac se aude un murmur nedesluit grav sau acut i care nu are nici o legtur cu melodia, atunci putei fi siguri c cineva dorete s v implementeze n Subcontient anumite idei, fr acordul dumneavoastr. n concluzie, dac apelm la nregistrrile subliminale cu mesaje Benefice, vom reui s ne transformm, s ne vindecm de anumite boli sau obiceiuri proaste (vicii). Este o metod relativ simpl , dar cu efecte extraordinare. Pentru cei care doresc, putem realiza nregistrri cu mesaje subliminale (create de d-voastr, sau de noi), la cerere. De exemplu, pe CD-ul MUZICOTERAPIE 31,,TRATAMENTE" putem aduga la fiecare exemplificare mesajul adecvat. La Exemplificri nr. 7,.Insuficien cardiac,

palpitaii, aritmie" putem aduga urmtorul mesaj subliminal Benefic:"/n/ma mea pulseaz perfect". La exemplificarea nr.6 putem aduga urmtorul mesaj subliminal Benefic: "Mintea mea este linitit". Chiar dac sunt voci care contest aciunea mesajelor subliminale, vnzrile audio (cu mesaje subliminale) au nregistrat ctiguri de peste 50.000.000 de dolari numai n 1990. i dac sunt contestate, atunci de ce se investesc milioane de dolari n tehnica audio, pentru a introduce aceste mesaje subliminale n Subcontientul oamenilor ? REDAREA INVERSA O alt metod de ptrundere n Subcontient, cu ajutorul muzicii, este sistemul de "redare invers". Este o tehnic prin care mesajul se poate deslui numai dac nregistrarea se rotete n sens invers. Exist aparatur electronic special pentru aceasta. Studiile realizate au putut s dovedeasc fr dubii c mesajul este descifrat de Subcontient. Mesajul se decodific mai trziu, la fel cum s-a specificat la nregistrrile subliminale, chiar dac este exprimat ntr-o alt limb strin. Neurologul american William Varoll a prezentat rezultatele cercetrilor sale la Applied Potenial Institute, la Universitatea Stanford i la U.C.L.A. din California. Dac informaia care ni se d este acceptat de noi ca fiind raional i cu bun sim, atunci prin redarea invers mesajul va mpiedica mecanismul de aprare care asigur alegerea i astfel mesajul este asimilat de Subcontient. S lum un exemplu negativ n acest sens din "Forunner" voi. II nr. 7, Noiembrie 1982 n cartea "Rock'n Roii" a lui Jean - Paul Regimbal. Pe albumul "Killers" al formaiei Queen n timp ce se aude "another one bitst the dust" ("nc unul muc praful") mesajul ce se aude la redarea invers este "start to smoke marijuana" ("ncepe s fumezi marijuana"). Alt exemplu : Led Zeppelin - Stairway to Heaven http://www.voutube.com/watch? v=NSGnqwOivWo Acum cred c v-ai lmurit de ce trebuie s avem grij ce audiem. S nu acceptm s fim bombardai cu mesaje pe care nu le dorim. i prin aceast metod avem posibilitatea s-i dm Subcontientului Idei For Benefice care s ne ncnte inima, singura condiie fiind alegerea cu nelepciune a mesajelor.

VOCEA SINTETIZAT

Se folosete o instalaie electronic sofisticat ~- care sintetizeaz vocea uman. Ceea ce se aude pare o voce optit, metalic, adesea combinat cu efectul de reverberaie (repetiie). Alteori vocea este foarte clar dar robotizat". Exist de asemenea instrumente muzicale (de exemplu orga electronic / synthesizer-ul) care poate reda ntr-o oarecare msur vocea uman. O alt modalitate de a sintetiza vocea se realizeaz prin conexiunea microfonului la o claviatur. Se vorbete/cnt n microfon simultan cu emiterea sunetele dorite din orga electronic/ synthesizer. De remarcat la aceast categorie i prima "cutie vorbitoare (talk-box). Se cnt la microfon. Vocea este transmis unei instalaii electronice. Concomitent se cnt la chitar electric. Vocea este redat n difuzor, sintetizat. Unul din promotorii acestui efect este Peter Frampton. O dat cu era digital" tehnologia actual permite alte modaliti de a sintetiza vocea, ca de exemplu VST-urile (Virtual Studio Technology -instrumente virtuale). Exemplificri la adresa : http://images.google.eom/imgres7imgurNhttp://www.mhc.se/software/plugins/press/voxvnth. jpg &i mgrefurl=http://www.mhc.se/software/plugins/voxynth/&h=464&w=750&sz=115&hl=en&start= 0&u m=1 &tbnid=l6FQthQMIozslM:&tbnh=87&tbnw=141 &prev=/images%3Fg%3Dvst %2Bvoice%2Bsvn thetic%26svnum%3D10%26um%3D1%26hl%3Den%26client%3Dopera

%26rls%3Den%26sa%3D X NREGISTRRILE SUBTILE (NREGISTRRILE PSIHICE ) Se tie cu certitudine c sunetul creeaz, d culoare i induce diferite stri n diferite spectre, niveluri. Orice sunet din planul fizic, audibil, i are originea n plan subtil. El este de fapt o Sfer de Energie, de for creatoare. Mai multe sunete sunt mai multe Sfere de Energie. Combinaia lor necesit tiina artei muzicale. Cei care cunosc aceste reguli ale armoniei muzicale pot realiza adevrate MINUNI. Suprapunerea formelor-gnd n muzic este un fel de magie ce folosete anumite energii subtile. Se mai numesc impregnri psihice. Aceste nregistrri se realizeaz cel mai bine pe band magnetic deoarece banda magnetic are propietai de stocare subtil. Se pot realiza i pe uniti optice sub form de CD sau DVD, dar nu cu aceleai rezultate. Cnd compune un fragment muzical, artistul transmite starea n care se afl atunci. Sentimentele lui sunt impregnate n acea nregistrare. Oricine poate sesiza acest lucru ascultnd diferite fragmente muzica le. Toate difer, n funcie de "tririle"compozitorului sau ale interpretului, nu

doar de virtuozitatea instrumentistului. La finalul nregistrrilor, se realizeaz mixajul final. Atunci se mai pot realiza anumite "impregnri psihice" prin concentrare asupra capetelor magnetice sau peliculei de pe CD/DVD folosind anumite forme-gnd. n foarte multe nregistrri de succes s-a folosit acesta metod. Muzicianul aflat n faa microfonului proiecteaz o undgnd n bobina microfonului. Microfoanele cu condensator sunt cele mai bune deoarece condensatorul este alctuit din placi electrolitice cu un izolator proiectat ce nmagazineaz potenialele electrice care pot fi reproduse mai departe spre incintele acustice. Formele-gnd au influene i asupra undelor electromagnetice din Macrocosmos. Formele ondulatorii telepatice sunt subtile, ele putnd fi totui msurate i n domeniul spectrului electromagnetic. 105 Cnd melodia este terminat se mai poate interveni nc o dat (dac este nevoie), prin concentrare, la crearea (arderea) CD/DVD-ului sau benzii magnetice (caset, band de magnetofon) realizndu-se astfel MATRIA. Numai cu acesta matri se pot multiplica altele, capabile s transmit mai departe nregistrrile subtile dorite, altfel ele se pierd i nu mai au puterea necesar. Doar oamenii care au capaciti deosebite sunt capabili s disting impregnrile de natur subtil imediat. La fel, ca i ultrasunetele, impregnrile de natur subtil nu se aud cu urechile dar se pot percepe de ctre majoritatea oamenilor sub forma unor stri clare, distincte. Acest lucru l poate sesiza oricine dorete. Metod pentru a compune i nregistra Subtil/psihic 1.Consacram LUI DUMNEZEU TATL. 2.Alegem tema pe care dorim s-o dezvoltm (dac este cazul). 3.Ne considerm un Canal Divin prin care DUMNEZEU ne inspir muzic Divin. 4.Realizm comuniunea cu lumea SHAMBALEI, cu fiinele care se ocup de muzic. Se poate folosi Yantra Shambalei. Le rugm s ne ajute s fim divin inspirai. 5.Realizm comuniunea cu toi muzicienii compozitori care au existat vreodat, cu Sferele creaiei Macrocosmice. e.Relizm relaxarea yoghin profund (eventual Yoga Nidra). 7.Realizm comuniunea cu MPC MATNGI, aspectul secret al LUI DUMNEZEU care se ocup cu arta Spiritual. Cei iniiai pot realiza Laya Yoga cu Mantra MPC MATNGI.

S.AIegem n prealabil softul necesar PC, mixer, HDD etc.. 9.Lum instrumentul/instrumentele i ncepem s cntm. De exemplu, alegem chitara, ncercm s ne contopim"cu chitara, s devenim una cu ea. Ne concentrm s transmitem fluxuri de energie Subtil prin vrfurile degetelor de la mini, chitarei. Ne folosim ntregul trup i mintea, pentru a transmite strile pe care le simim. Vom fi mirai ct de uor ne va fi, ct de Divin inspirai vom fi. Pe toat durata nregistrrilor cutam s impregnm pe HDD-ul sau band magnetic strile pe care le dorim s le transmitem. 10.n timp ce ardem"CD-ul sau impregnm pe band , la final, avem posibilitatea s amplificam nregistrrile Subtile/Psihice prin concentrare asupra peliculei (CD) sau a benzii magnetice. 11 .n final mulumim LUI DUMNEZEU. MUZICA l CROMOTERAPIA Muzica poate fi asociat n mod plcut i util cu CROMOTERAPIA. Astfel se amplific considerabil efectele tratamentelor deoarece se acioneaz simultan. Fundalul sonor trebuie ales cu grij de ctre o persoan cu experien n domeniu, pentru ca muzica s vibreze la unison cu Energiile Macrocosmice invocate de culoarea aleas. Cromoterapia este o tiin strveche, utilizat n medicinile tradiionale: ayurveda, tibetan, chinez, egiptean. Cu ajutorul culorilor se dobndesc sntatea i armonia luntric. Nu ne propunem s studiem Cromoterapia, ci doar s realizm o combinare armonioas ntre aceasta i muzic, fcnd corelaiile necesare. Metoda cea mai simpl n cazul Cromoterapiei este folosirea unei lmpi care se utilizeaz n laboratoarele foto (la care se pot schimba filtre de diferite culori) sau n cabinete specializate. Se proiecteaz radiaiile colorate, concentrate, direct pe piele asupra zonei pe care dorim s-o armonizm. Pentru o mai bun cunoatere a corelaiilor, iat culorile specifice CHAKRA-lor: MULADHARA CHAKRA = GALBEN ARGILOS (264 Hz) SWADHISTHANA CHAKRA = ALB ARGINTIU (297 Hz) MANIPURA CHAKRA = ROU ANAHATA CHAKRA = ALBASTRU VISHUDDHA CHAKRA = INDIGO AJNA CHAKRA = GALBEN AURIU SAHASARARA = ALB STRLUCITOR (352 Hz) (396 Hz) (440 Hz) (528 Hz) (330 Hz)

S lum un exemplu de combinare benefic a muzicii cu o culoare. Dac avem probleme n zona abdominal, tim c trebuie s dinamizm MANIPURA CHAKRA i s alegem o muzic antrenant, vesel. Ne ntindem la sol. Ne relaxm.

Pe fundalul muzical ales, lampa de cromoterapie focalizeaz culoarea rou direct pe piele, pe zona abdominal. Deoarece felul minii este de a zburda, acum avem posibilitatea s ne putem focaliza cnd asupra muzicii, cnd asupra radiaiilor binefctoare ale culorii rou. Astfel putem amplifica puterea de autovindecare, la care particip i mintea noastr. n final contientizm purificarea i armonizarea energiilor la nivelul lui MANIPURA CHAKRA. n timp ce razele lmpii ne inund MANIPURA CHAKRA (de exemplu), n locul muzicii putem emite vocala . Sau s audiem o exemplificare audio pe care s fie nregistrat sunetul Ml (corespondent lui MANIPURA CHAKRA). ncercai singuri s integrai cunotinele acumulate, realiznd combinaiile dorite. Aceast asociere (muzic i culoare) are o putere binefctoare asupra fiinei umane. Din pcate, din ignoran sau bine intenionat, aceast combinaie dintre culoare i muzic se folosete n mod haotic sau malefic n spectacole. Iuri Pravdiuk de profesie inginer a construit o sal de concerte n Kiev de 150 de locuri, n care melomanii sunt purtai pe aripile muzicii audiind i vizionnd n acelai timp; pe un ecran apar diferite combinaii de culori i forme, proiectate de 16 aparate originale, dotate cu filtre i tambururi armonice. Aceast combinaie de muzic i culoare armonizeaz, mbogete strile emoionale ale fiinei umane. Acestea sunt spectacolele viitorului. ncep s apar noi spectacole tehnologice: http://www.voutube.com/watch?v=tBsWhFQrvl4. Ele au nceput deja. De exemplu IMPLOSION TRANCE MISTERY NIGHT este un spectacol de lumin i culoare ce induce n fiin Transa Benefic. Exemplu .Trance Energy 2007: http://www.voutube.com/watch?v=mrnvoJ XoVE&mode=related&search= LIMBAJUL TRUPULUI Acest limbaj al trupului apare din cele mai vechi timpuri n muzica spiritual, n dansurile iniiatice. Pentru a explica acest limbaj att de complex i de minunat se necesit explicatii detaliate. Aici doar l amintim. Exist i terapia prin dans dar acesta este alt subiect ce nu este inclus aici. De obicei, dansul este mai ndrgit de femei dect de brbai. Este firesc s fie aa deoarece ele sunt energie feminin expansionat, n micare. Indiferent dac sunt femei sau brbai, plcerea de a dansa are dou aspecte importante; se danseaz pentru amplificarea ego-ului: "ia uitai-v la mine! Ce rochie frumoas sau costum am, ce picioare minunate am/ce muchi am..."(m sens negativ) sau se danseaz pur i simplu penru

bucuria de a dansa. Dac ne place muzica pe care o auzim i simim imboldul s dansm este n regul pentru c este o prelungire a bucuriei pe care o imprim ea (n sens pozitiv). Desigur, este important s observam ce gen muzical ne place s dansm, n acest mod putem ti i la ce nivel de evoluie suntem (dac ne plac manelele sau muzica clasic (de ex.valsul etc.). n mod firesc, dansul s-a inventat din nevoia bucuriei pe care o d audiia muzicii i a sunetelor muzicale. Astfel, muzica trezete anumite stri. Ele pot fi trite n plan subtil prin meditaie sau n plan fizic prin dans. Doar acesta este dansul autentic, ncercai s contientizai n care categorie v ncadrai. Trebuie s recunoatem c dansul fr muzic este ca floarea fr ap. La Universitatea Popular pentru Protecia Sntii din Vilnius (Lituania), funcioneaz o facultate de coreoterapie, de tratament muzical prin dans. n aceast instituie medical s-a constatat c emoiile care apar o dat cu sunetele muzicii i cu micarea acioneaz asupra tonusului scoarei cerebrale, mbuntind ritmul respirator, circulaia sngelui, metabolismul. Dansul iniiatic nsoit de muzica adecvat poate fi w i folosit i ca mijloc terapeutic . n sfera Spiritual el poate fi considerat cea mai pur art. Este o art minunat ce va avea un viitor strlucit. Dansul iniiatic se regsete n cele mai multe tradiii Spirituale, lat un exemplu deosebit: Derviii rotitori sunt membri ai fraternitii musulmane Sufite, cunoscui pentru modul lor de via auster i srac, asemntor clugrilor franciscani. Ei sunt recunoscui pentru nelepciunea lor n medicin, poezie i nvtur. Dansul lor este unul aparte, n ordinul Mevlevid'm Turcia, de exemplu, dansul lor reprezint una dintre metodele fizice de a atinge extazul religios. Denumirea vine de la numele poetului care a ntemeiat ordinul, Jelaluddin Mevlana Rumi. Ceremonia n cadrul creia are loc dansul derviilor se numete sema. Cnd danseaz, derviii i ntind braele, palma dreapt este ndreptat spre cer iar palma stng spre pmnt. Astfel energia ce coboar de sus ptrunde n corp prin palma dreapt, traverseaz trupul i intr n pmnt prin palma stng. eicul care st n mijlocul derviilor ce danseaz simbolizeaz soarele iar derviii planetele ce se rotesc n jurul su n sistemul solar Mevlana. Un alt exemplu : Medicul german Kircher a vindecat n secolul al XVII-lea prin muzic neptura veninoas a periculosului pianjen Tarantula (specie care se gsete n Italia i n Frana). Efectul mortal al nepturii era anihilat printr-un dans nentrerupt n ritmul vivace al unei melodii speciale, care era numit tarantelle".

Exist n multe tradiii populare dansuri sau sunete cu efecte vindectoare; cluarul la romni, ritmul tobelor n Africa, sunetele clopotelor n Tibet etc. TEXTUL Vraja muzicii izbutete adesea s fac din ru, Bine" WILLIAM SHAKESPEARE Textul are o mare importan n muzic, n tezaurul muzicii Universale exist multe opere muzicale cu texte Benefice, ncepnd cu anumite incantaii ale omului din vechime, continund cu muzica bisericeasc i ajungnd pn la muzica modern, SLAVA LUI DUMNEZEU este cntat n aproape toate genurile muzicale (uneori chiar i n muzica rock) de ctre toate popoarele lumii. n general textele din muzica rock se doresc a fi "dure", pentru c aa cere acest gen muzical. Din dorina de a fi originale, cuvintele sunt amestecate n toate felurile. Mesajele exacte lipsesc n marea majoritate a cntecelor. Uneori un cntec conine mai multe mesaje. Cele mai multe texte vor s ocheze, pentru a trezi atenia auditoriului cu orice pre. Subiectele sunt cam aceleai: sex, crime, sinucideri, droguri, rasism, iubire egotic etc. . Exist i texte care amestec binele cu rul, dnd la suprafa pesimismul. Cel mai periculos lucru este melodia orchestrat foarte frumos dar cu text malefic. Exemplu, un cntec care se termin cu o crim: "Where the wild roses grow" cntat de Nick Cave http://www.voutube.com/watch?v=iRMe5H9WKpM). Melodia, i Kylie Minogue ( foarte plcut, ne deschide

"poarta sufletului", dar n loc s introduc o idee-for ne d sugestia satanic precum c "toate frumuseile trebuie s moar", lat de ce melodia poate fi o capcan! Asemenea cntece abund n "peisajul" muzicii rock, mai ales n aa zisele balade sau blues-uri. Se ntmpl ca pe un stadion s cnte o "trup" celebr. Mulimea de fani cnt mpreun cu "trupa", chiar dac nu toi neleg textul. Mesajul poate fi un imn nchinat Satanei, ceea ce nu mai are importan pentru ei, dac melodia este frumoas. Formaia "Led Zeppelin" a fost adus n faa instanei, n anul 1982 pentru albumul "Zeppelin IV'n care apare piesa "Stairway to Heven. Pe fundalul unor acorduri plcute apar mesaje ca: "Eu trebuie s triesc pentru diavol", "Vreau s fie ngenunchiat Christos de Satana", lat un exemplu la redare invers: (http://\Aww.voutube.com/watch?v=NSGnqwOivWo). Majoritatea formaiilor rock folosesc texte pesimiste, de revolt; "Pink Floyd"n albumul The Wall" ne red o sugestie malefic i anume c lumea acesta este crud: "Good bye, Crued World" (La revedere, lume crud, iar noi nu facem nimic altceva dect s ateptm moartea "Waiting for the worms" (Ateptnd viermii).

Ca s nu mai amintim de texte cu mesaje satanice directe, fr ocoliuri, fr mesaje subliminale: "Black Sabbath"-\\sus tu eti urtul; "K/ss"-Diavolul este Dumnezeul tu; "Rolling Stones"Simpatie pentru diavol. "Rollings Stones" a intrat n Cartea Recordurilor" (Guiness Book) prin turneul Woodoo Lounge" (unde woodoo = magia neagr a africanilor). Chiar dac exist un numr restrns de admiratori ai acestor genuri muzicale este uluitor cum atrag piese ca Need to control" (Pierderea controlului) a lui Brutal Truth. Este grav c aceti fani" sunt tineri care pornesc n via, ncep strmb i pot deveni debusolai. Este un lucru foarte grav, deoarece FENOMENUL DE REZONAN se declaneaz i fanii intr n Rezonan cu energiile infernale. La asemenea concerte au loc dezlnuiri animalice. Scaunele sunt rupte, se aud urlete, se bea alcool, se consum droguri, uneori sunt crime sau violuri. n concluzie, trebuie s reinem faptul c textul unei melodii are o foarte mare importan, mai ales dac nu tim limba n care a fost scris. S nu ne mai lsm bombardai de texte cu mesaje negative. Dac vrem ca mintea noastr s fie liber, atunci s audiem numai melodii care au texte ce ne imprim for spiritual. MATEMATICA l MUZICA - MATEMATICA INIMII Nu s-ar putea oare reprezenta muzica drept matematic a simurilor i matematica drept muzic a raiunii? Cci muzicianul simte matematica, iar matematicianul concepe muzica. Muzica-i vis, matematica via practic" l JAMES-JOSEPH SYLVESTER -matematician(18141897) Pitagora a fost un matematician mistic. Discipolii si, pitagoreii, au spus c "numrul este stpnul universului". Pitagora i pitagoreii care au activat pn la jumtatea a doua a secolului al Vl-lea .e.n., au pus problema studiului cantitativ al naturii, au nceput teoria numerelor la eleni, au fcut studiul matematic al muzicii i al acusticii. Pe lng descoperirile geometrice, pitagoreii au artat c Pmntul este un glob, au avut teorii medicale proprii etc. Ei considerau c numerele sunt esena adevrat a lucrurilor. n urm cu 2500 de ani, Pitagora s-a servit de un instrument numit monocord (cu o singur coard vibrant). Pitagora i-a dat seama c, sunetul muzical (sau cel vorbit), este rezultatul vibraiilor regulate ale corpurilor elastice. El a constat c atunci cnd vibreaz mpreun dou coarde, dintre care una este de dou ori mai lung dect cealalt, se aud dou sunete, coarda mai scurt dnd sunetul cel mai nalt. Sunetul cel mai nalt produs de coarda scurt este la octav fa de sunetul

cel mai jos produs de coarda dubl. Prin urmare, dac cele dou coarde au raportul lungimilor lor Vz, raportul frecvenelor sunetelor emise este 2/1 , adic rapoartele lungimilor i ale frecvenelor sunt inverse unul altuia. A mai constatat c dac lungimile coardelor sunt n raportul 3/2, sunetele ce se aud formeaz intervalul muzical numit cvint ; iar raportul 4/3 d intervalul numit cvart. n felul acesta evaluarea simpl i precis n rapoarte de numere ntregi ale celor trei intervale considerate consonante perfecte; octava, cvint i cvart perfecte, a constituit baza sistemului muzical. Cu aceste trei intervale de baz, Pitagora i discipolii si au putut fixa ulterior gama (scara) diatonic greac numit scara lui Pitagora, ale crei sunete (note) au fost numite ulterior DO, RE, Ml, FA, SOL, LA, SI, DO. Pitagora i discipolii si si-au dat seama c n succesiunea sunetelor (notelor) muzicale intervin rapoarte constante din numere ntregi ca 1, 2, 3, 4. Mai trziu, s-a vzut c, dac vom considera egal cu unitatea lungimea sonometrului care l produce pe DO, lungimile pentru celelalte note sunt mai mici dect 1, dar totdeauna exprimate prin numere raionale ca rapoarte de numere ntregi. Pentru scara muzical a lui Pitagora, avem urmtoarea coresponden: Sunetele Lugimile doi 1 re1 8/9 mii 64/81 fa1 3/4 soh 2/3 Ia1 16/27 sil 128/243 doi 1/2

coardelor Scara muzical a lui Pitagora este convenabil pentru scrierea melodic a unei lucrri muzicale, dar nu-i satisfctoare pentru scrierea armonic; de aceea, ea nu a fost folosit dect pn la sfritul evului mediu, mai ales de ctre compozitorii cntecelor bisericeti. Aprnd necesitatea polifoniei i dezvoltndu-se scrierea armonic s-a gsit c, dac n scara lui Pitagora, intervalele de la DO la Ml, de la FA la LA i de la SOL la SI se vor restrnge, se va obine o intonaie mult mai plcut, mult mai satisfctoare, n acest fel, toate terele majore FA -LA -DO, SOL- SI- RE, DO - Ml -SOL devin tere majore perfecte n raportul 4:5:6. Noua scar, dndu-ne seria sunetelor armonice, a fost numit, de aceea, scara (gama) major cu intonaie just sau scara muzical natural. Cei vechi aveau un instrument muzical mult folosit n reprezentaiile muzicale : lira cu 8 coarde vibrante. La aceast lir s-au determinat rapoartele dintre dou sunete muzicale, precum tonul, semitonul, cvarta, cvinta, octava. Un interval muzical (distana dintre dou sunete sau dou note muzicale) poate fi reprezentat aritmetic prin catul dintre frecvena sunetului muzical mai acut i frecvena sunetului muzical mai grav. Aceasta nseamn c, experimentndu-se n alt mod matematic, logaritmul unui interval oarecare este egal cu logaritmul frecvenei notei mai nalte minus logaritmul frecvenei notei mai joase. Dar un

logaritm poate fi exprimat i ca o sum de logaritmi ai intervalelor componente (ceea ce nseamn, n acest caz, c intervalul poate fi determinat aritmetic ca un produs de numere). Tonul este intervalul muzical dintre dou note consecutive ale gamei diatonice greceti (a-far de intervalul dintre Ml i FA sau cel dintre SI i DO ). Semitonul este intervalul de o jumtate de ton ( de exemplu, ntre Ml i FA sau SI i DO este semiton ). Prima este intervalul dat de aceeai not repetat, de exemplu DO1 - DO1, distana zero dat de aceeai treapt; secunda este distana dintre dou sunete alturate, de exemplu, DO-RE, Ml -FA etc.; tera este intervalul dintre trei trepte consecutive, de exemplu, DO -Ml, SOL - SI etc.; cvarfa const din patru trepte, deci intervalul dintre sunetele 1 si 4 (de exemplu DO- FA); cvinta const din cinci trepte, deci intervalul dintre sunetele 1 si 5 (de exemplu, DO-SOL), i aa mai departe; octava este intervalul dintre prima i ultima not cu acelai nume dintr-o gam (de e-xemplu, DO- DO1). Unisonul are raportul egal cu 1, dar octava se caracterizeaz prin raportul 2/1, adic DO de sus i DO de jos din aceeai octav au frecvenele lor n raportul 2/1. Tera major nseamn raportul 5/4 ; dac DO3 are 256 Hz, atunci Ml 3 din scara major natural are 256 x 5/4 = 320 Hz. Tot aa, cvarfa perfect nseamn raportul 4/3 i este inversa unei cvinte perfecte, Aceasta din urm nsemnnd raportul 3/2, pentru raportul cvartei perfecte putem scrie: % = 2/1:3/2=2/1x 2/3. Astfel spus, o cvarta perfect i o cvinta perfect ne dau o octav, adic 4/3 x 3/2= 2/1, ca rapoarte de numere ntregi. Sau, logaritmic, putem scrie : Ig 4/3+ Ig 3/2 = Ig 2/1 , de unde Ig 4/3 = Ig 2/1 - Ig 3/2 ceea ce se citete: logaritmul cvartei perfecte este egal cu logaritmul octavei minus logaritmul cvintei perfecte. Logaritmii sunt descoperii ns de Neper, puin dup anul 1600 e.n., astfel nct n coala lui Pitagora (sec. VI - V.e.n.) nu s-a tiut de legtura logaritmic dintre diferitele intervale. Caracterizm matematic, mai departe, cteva din intervalele muzicale cele mai importante: Sexta major nseamn raportul 5/3 i este egal cu o cvarta perfect o ter major, deoarece : 5/3 = 4/3 x 5/4 sau, aplicnd logaritmii: Ig 5/3 = Ig 4/3+lg 5/4 adic logaritmul sextei majore mrite este egal cu suma logaritmului cvartei perfecte + cel al terei majore. Tera mic (minor) nseamn pentru raportul frecvenelor celor dou sunete valoarea 6/5 i este intervalul prin care o cvinta ntrece o ter major deoarece: 6/5=3/2: 5/4=3/2 x 4/5, altfel spus, o ter minor mica plus o ter major ne dau o cvinta perfect, deoarece 6/5 x 5/4 = 3/2 i aplicnd logaritmii: Ig 6/5 + Ig 4/5 = Ig 3/2.

Sexfa mic (minor) este reprezentat prin raportul 8/5 i este egal, logaritmic, cu suma unei cvarte perfecte i a unei tere minore micorate, adic : 8/5 = 4/3 x 6/5 sau Ig 8/5 = Ig 4/3 + Ig 6/5. Sexfa minor micorat este inversa terei majore, deoarece avem :8/5 x 5/4 = 2/1. Septima mic (minor) este reprezentat prin raportul 16/9 i este egal, logaritmic, cu suma a dou cvarte perfecte, ntr-adevar, avem : 4/3 x 4/3 = 16/9 .Acesta este un interval disonant. Septima major este reprezentat prin raportul frecvenelor dat de 15/8 i este egal cu suma unei cvinte perfecte i a unei tere majore, deoarece avem :15/8 = 3/2 x 5/3 sau Ig 15/8 = Ig 3/2 + Ig 5/4 . Fr a mai da i alte exemple , logartmii pot fi folosii spre a preciza intervalele muzicale, pentru c, spre a gsi logaritmul unui interval muzical dat, nu avem altceva de fcut dect de adunat sau de sczut logaritmii altor intervale. Dar se pot stabili legturi i ntre muzic i matematica modern abstract, ntradevr, frecvenele tonurilor pure muzicale formeaz o mulime de numere reale distribuite ntre limitele inferioare i superioare ale audibilitii (16Hz, respectiv 20.000 Hz). Notele pianului formeaz o submulime finit din spectrul infinit al sunetelor, submulime care conine, obinuit, numai 88 de elemente (88 clapete). La instrumentele cu coarde (vioara, etc.) i la trombon, avem de-a face cu o submulime infinit de sunete; la celelalte instrumente avem ns numai submulimi finite de sunete discrete muzicale. Cnd avem dou note, una inferioar de frecven a i alta superiaor de frecven b, ntre ele avem, n realitate, o relaie de preordine b>a, antisimetric i tranzitiv. Apoi, notele pot fi mprite n clase de echivalen, printr-o relaie de echivalen: dou note sunt echivalente cnd sunt separate exact printr-o octav. n sfrit, ca s terminm cu legtura dintre muzic i matematica modern, consemnm c, dac se cnt la un instrument muzical oarecare, modelul matematic care poate reprezenta sunetele ne este dat de un spaiu vectorial. n armonie, cnd este vorba de dublarea sau de suprimarea sunetelor n acorduri, rsturnri de acorduri, de ntrzieri sau de suspensii, anticipaii, broderii, apogiaturi, cadene, acorduri de septim dominant sau de non major, alteraii cobortoare, acorduri de undecima, modulaii, imitaii, progresii armonice etc., toate acestea nu se fac oricum, ci dup anumite reguli bine stabilite i precis respectate de compozitori; dar regulile acestea nseamn calcul matematic. i tot ast-Bridge fel fuga n muzic, adic lucrarea polifonic n care are loc

repetarea imitativ a unuia sau a dou subiecte dup un anumit plan tonal-armonic (des ntlnit la Bach i Handel), nu se matematice, pe care compozitorii waight trebuie s le stpneasc aproape intuitiv. l Numai matematica singur ns nu este capabil s explice totul n muzic. Nu se va a-junge niciodat s se scrie muzica ajutndu-ne de simbolismul matematic ca, de exemplu,
string

ntocmete oricum, ci tot dup reguli

muzica n ecuaii. Dar muzica poate fi tratat prin mijlocirea matematicii, aceasta dndu-i un fundament solid de mare profunzime, n sprijinul acestei idei, calculatoarele pot fi folosite la mecanizarea orchestraiilor compoziiilor muzi-cale. n scrierea programelor, intervin legile armoniei. Una din dovezile cele mai impresionante pentru legtura dintre muzic i matematic a gsit-o matematicianul Goncearov, prin studii privind ecuaii cu derivate pariale (un acord cu totul nou, extrem de plcut, aceasta putnd duce la construcia de instrumente muzicale noi). i n muzic intervine, ca i n poezie, cadena i msura] numai aa se asigur trinicia i estetica operelor muzicale. Cum cadena i msura nseamn matematic, iat legtura strns dintre arta care poate exprima toate sentimentele omeneti i tiina certitudinii. Procedee matematice n muzic "Se ntmpl adesea ca figuri sau anumite formule matematice s poarte n ele o virtute estetic, independent de expresia lor sau de drumul urmat pentru a le obine, fapt care le impune "rndul produciilor de art". Aa stau lucrurile cu "numrul de aur" care a traversat secole de la coala pitagoreic care l-a fcut celebru pn la folosirea lui contient n arhitectur, n crearea unor opere de art: pictur A.Durer, Seurat; muzic - B.Bartok , etc. Seciunea de aur (sectio aurea ) constituie n geometrie o lege anume de proporii, format dintro distan total ( AB ) care se divide ntr-un punct ( C ) nct raportul dintre seciunea mic (CB) i cea mare (AC) s fie egal cu raportul dintre seciunea mare (AC) i totalitatea distanei (AB), conform cu formula: AC/AB=CB/AC A CB Se regsete n aa-numitul ir a lui Fibonacci n care fiecare numr rezult din suma celor dou numere anterioare: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34 etc. n muzic se poate aplica tuturor elementelor constitutive ale acesteia, n plan melodic, armonic, formal, ritmic, (Microcosmos nr.151 B.Bartok), metric (Sonata pentru dou piane i percuie

B.Bartok) http://www.voutube.com/watch?v=G8iSpoEvGzs. dinamic ( de ex.muzica pentru instrumente de coard, percuie i celest B.Bartok http://www.youtube.com/watch?v=UdcAo1OZWQA. i chiar ca i sistem muzical intonaional ca semn al influenei matematicii n plan componistic. Pentru crearea unei legturi ntre irul fibonaccian i intonaionalul, stabilim ca unitate de msur pentru intervalul constitutiv al modului cifra 1 -st = 1, pentru celelalte intervale muzicale obinndu-se :2=1T, 3=tera mic (3m), 5= cvarta perfect (4p), mic (9m), etc. Modurile noi formate se pot ncadra n urmtoarele categorii: l.Specie- n funcie de intervalul etalon pe baz cruia se constituie irul fibonaccian: specia l- semitonul specia II -tonul II.Grupa-n funcie de intervalul la care ne raportm pentru constituirea irului fibonaccian: grupa A- raportare la sunetul iniial, grupa B - raportare din element n element. III.Tipul - n funcie de termenii existeni n irul care formeaz modul: tipul a.- ordinea de distribuie 2,3. tipul b.- ordinea de distribuie 2,3,5. tipul c.- ordinea de distribuie 2,3,5,8. tipul d.- ordinea de distribuie 2,3,5,8,13,etc.. Compozitorii ar trebui s construiasc noi moduri, neoctaviante, avnd ca baz numrul de aur. Compunnd n acest fel, creaiile lor artistice vor avea nvestitur Divin", deoarece sunt n REZONAN la Unison cu Energiile Benefice ale Macrocosmosului. Desigur c i cei care audiaz vor simi prezena Divin ca pe un parfum" care ne inund fiina i care ne vindec Spiritual cu armoniile lor celeste. MELODIA "Melodia este ceea ce face farmecul muzicii" JOSEPH HAYDN n limba greac MELODIE nseamn intonarea unui cntec, de la cuvintele melos = cntec i ode = cntare, intonare. Melodia este o succesiune monoformic expresiv de sunete, cu un anumit sens, bine nchegat din punct de vedere al construciei, n limba greac monoform nseamn: monos = unu, phone = sunet, glas. Monoform exprim ceva uniform, care i pstreaz acelai sunet, care se repet, fr urcarea sau coborrea lui, cu aceeai intensitate). ntre sunete exist anumite raporturi de nlime, durat i intensitate (vezi sunetul muzical). Melodia reprezint elementul de baz al unei lucrri muzicale, fiind capabil s redea imagini i stri diferite. EXIST MAI MULTE REGULI PRIN CARE SE POT INFLUENA STRILE PE CARE LE PRODUCE MUZICA, PENTRU C EA (MUZICA) ESTE MATEMATICA INIMII ! 8=sexta mic (6m), 13=nona

Structura unei melodii conine diverse notaii muzicale, care dau via notelor prin rezultatul vibraiilor vocilor i instrumentelor muzicale. n continuare vom enumera regulile mai importante prin care se pot da via unor stri sufleteti. ATENIE ! Este important s menionm c acestea sunt reguli generale. Ele se pot schimba n anumite situaii. RITMOTERAPIA "Ritmul este ordinea n micare" PLATON "Mai mult dect plcerile obinuite, muzica influeneaz caracterul i sufletul. Oamenii sunt afectai de ea: ritmul i melodia induc mnie sau buntate, curaj i echilibru sau stri contrare, precum i alte trsturi de caracter. E dovedit c muzica are puterea de a transforma caracterul i c exist melodii sau ritmuri care n-ar trebui permise." ARISTOTEL - POLITICA (1339 a, b) Ritmul const ntr-o succesiune organizat a duratelor. Cuvntul ritm provine de la grecescul reo = a curge sau rimi = ru, ap curgtoare. Ritmul este elementul care d via unei melodii. Acest ritm se poate realiza i prin bti din palme, lovirea unor buci de lemn etc. Cel mai clar i mai folosit ritm este realizat prin "btaia" tobelor. Dac am ruga o persoan evlavioas s stea pe un scaun ntr-o discotec timp de o or, aceasta va fi influenat de ritm, independent de voina sa. Nu ar mira pe nimeni ca, dup un anumit timp, ea s in tactul cu piciorul. Acest lucru se realizeaz datorit activitii Subcontientului i a legii REZONANEI. Prof. Tore Sognefest a experimentat efectul ritmului asupra pulsului la adolescenii de la Liceul AZS din Bergen, Norvegia; Cnd elevii au ascultat rock, pulsul a crescut cu 10 bti pe minut fa de rata normal. Iar cnd au ascultat Aria de Bach, pulsul a sczut cu 5 bti pe minut sub rata normal." La aceleai rezultate au ajuns i cercettoni de la universitatea Temple, Pennsylvania. (Don Campbell, n The Mozart Effect"). Dr. Raymond Bahr, eful seciei de boli coronariene de la St.Agnes Hospital, din Baltimore, scrie: Jumtate de or de muzic (de un anumit gen n.n.) produce acelai efectuat 10 miligrame x Valium (diazepam)". metronome Pitagora a studiat n legtur cu matematica i muzica, ca urmare el ajungnd s studieze relaiile dintre armonie i anumite raporturi numerice dependente de lungimea i scurtimea corzilor de la

chitar i alte instrumente muzicale. Concluzia la care ajunge Pitagora este c numrul i msura sunt principiile ce guverneaz lumea i c acestea sunt eseniale i independente . Prin ritm "se pun n acord" mai muli oameni (datorit FENOMENUL DE REZONAN). Astfel se imprim acelai tact respiraiei lor, btilor inimii i strilor lor sufleteti. De exemplu, aa pot fi stimulai tinerii la rzvrtire (n sens negativ) sau li se poate dinamiza starea de curaj (n sens pozitiv). n general, ritmul folosit de percuii, n special tobele, stimuleaz primii Centri Energetici: MULADHARA CHAKRA, SWADISTHANA CHAKRA, MANIPURA CHAKRA (vezi cap.referitor la cele 7 CHAKRA-e) Dac ritmul (de exemplu msura 2/4) este nsoit de sunete joase (grave), atunci va fi activat MULADHARA CHAKRA. Dac efectul va fi pozitiv sau negativ depinde i de celelalte reguli ce vor fi descrise n continuare. Dac ritmul (de exemplu msura 3/4) este de genul valsului, reggae, sud-american, arabo-turc, atunci va fi activat SWADISTHANA CHAKRA. Dac va fi pozitiv sau negativ depinde, la fel, i de celelalte reguli ce vor fi descrise n continuare. Dac ritmul (de exemplu msura 4/4) este dinamic, antrenant, de genul muzicii instrumentale disco, atunci va fi activat MANIPURA CHAKRA. Dac va fi pozitiv sau negativ depinde i de celelalte reguli ce vor fi descrise n continuare. Astfel, melodiile n msura 4/4 cu accent pe timpii 1 si 3 i dau omului imboldul s mite ritmic minile i picioarele. Ne amintim cu toii senzaiile pe care le avem cnd auzim muzic disco sau fanfara militar ce intoneaz un mar. Mai ales copii intr uor n acest ritm. Cnd accentul cade pe timpii 2 i 4, muzica l face pe om s mite partea mijlocie a trupului, indiferent de cultura sau regiunea geografic. Aceste micri sunt programate genetic. La aceste ritmuri intr n rezonan o serie de structuri endocrine i neuroendocrine, hormonii ncep s inunde regiunile specifice subcorticale i corticale, care pun n stare de tensiune anumite regiuni ale creierului, dnd senzaii particulare, aproape identice tuturor celor ce ascult acea melodie, avnd astfel toi aceleai triri psiho-afective. Astfel, muzica poate aciona ca un drog asupra maselor, influenndu- le, fr ca ele s sesizeze aceasta. Ai auzit sau ai vzut sli pline care aplaud ritmic, aproape spontan sau doar la un semn? De ce? Cine i sincronizeaz pe toi acei oameni, deodat, fr nici o repetiie sau un curs special? Tensiunile interne declanate de ritm cresc, aplaudatul producnd o uurare plcut la nivelul strilor afective. Sincopele, schimbrile brute de accent produc efectele scontate de compozitor, inducnd senzaii i anumite sentimente n inimile oamenilor, n funcie de

orientarea pe care a dat-o compozitorul acelei muzici. Ea (muzica) e un stpn care i face pe cei ce o ascult s se supun necondiionat poruncilor ei despotice. Scap de robie doar cel ce fuge de cursele ei ademenitoare, deoarece ritmul pune n rezonan organismul cu el i nu putem s producem o antirezonan indiferent ct voin avem. Ritmul de dans nu te las pe scaun linitit." Dr.VIRGILIU OCTVIAN STORESCU Tot n cadrul acestei terapii intr i tratarea prin cuvnt, prin versuri care au metric i ritm. Unele versuri sunt n concordan cu starea de spirit a omului, cu emoiile sale, cu lumea sa interioar. De aceea, ele sunt socotite un mijloc individual de autoexprimare. Este cunoscut c vorbirea ritmic are o aciune de refacere a psihicului. Versurile, cntecele sunt capabile s irite sau s calmeze o persoan. Acestea ne permit s ne relaxm i ne pot permite s trecem la un nivel emoional corespunztor. Unele tonuri determinate ale ultrasunetelor pot tulbura psihicul unei persoane, o pot face pur i simplu s i ias din mini. Sunt unele cazuri n care oamenii au decedat. Acelai lucru care se spune despre cuvinte, se poate spune i despre sunete, n prezent s-a demonstrat tiinific c sunetele tari, neconforme cu starea organismului, schimb ritmul activitii cardiace (tahicardie), afecteaz vasele (hipertensiune), tulbur ciclul respiraiei (astmul bronsic). Ulcerul gastric, enterocolita, alergia, dispepsia sunt toate urmri ale zgomotului. PULSUL MACROCOSMIC Exist tradiii spirituale care descriu foarte clar despre acest aspect misterios a LUI DUMNEZEU. Altele l amintesc doar n treact, n Shivaism gsim explicaii pertinente n legtur cu acest subiect, n Cretinism l vom regsi n icoanele care-L reprezint pe IISUS cu o inim care pulseaz i rspndete raze din mijlocul pieptului. Acest simbol mai poate fi interpretat i prin faptul c inima LUI IISUS este INELE SUPREM, SCNTEIA DIVIN din noi. Cnd EL spune:,, Eu sunt calea, adevrul i viaa. Numai prin Mine vei ajunge la TATL" atunci EL se refer la INELE SUPREM, ce trebuie REVELAT. Cnd Platon spune c ritmul este ordinea n micare, el se refer n mod explicit la Pulsul Macrocosmic. Dac privim cu atenie, n fiecare fiin care exist, palpit viaa. Inima fiecrei fiine pulseaz n ritmuri diferite. i totui, toate fiinele care sunt n armonie cu Energiile Benefice Macrocosmice vibreaz la unison cu Pulsul Macrocosmic. Dac o fiin nu este n armonie cu Pulsul Macrocosmic , n ea apare boala ( cu suferinele ei penibile).

Bineneles c vei gndi: btile inimii sunt un proces fiziologic. Da, avei dreptate, dar nu complet, n momentul n care inima nu mai bate, ea nu mai duce sngele acolo unde este necesar i astfel apare moartea. Dar v-ai pus vreodat ntrebarea : cine pune n micare inima ? Ce organ ? Ce funcie ? Subcontientul este rspunztor cu aceste procese fiziologice ntr-o anumit msur. Nu mintea, pentru c atunci cnd dormim de exemplu, Subcontientul coordoneaz mai departe procesele fiziologice. Prin fine procese de Rezonan, inima este pus n micare de ctre Pulsul Macrocosmic . Cum tim dac suntem n armonie cu Pulsul Macrocosmic ? Este foarte simplu dac vom realiza un mic efort de ne observa n anumite momente din viaa noastr. Mai nti s facem cunotiin cu Pulsul Macrocosmic. Ne aezm pe un covor, ntr-o camer curat n care s fie linite. Vom avea grij s nu ne deranjeze nimeni. Ne relaxm global. Inspirm, expirm de voie de cteva ori, fr s form absolut deloc . Astfel se relaxeaz mintea. Rmnem cteva clipe aa , fr s facem nimic, complet detaai. Cutm s avem o atitudine de receptivitate, anticipnd cu bucurie momentul care va veni. Ne observm respiraia, fr s intervenim . Inspirm , expirm ... Acum, vom cuta s simim cum ne bate inima. Observm acest lucru cu detaare (fr ss intervenim ) ca pe o minune. Sesizm n mod clar cum inima pulseaz. Vom observa, cu uurat cum pulsul inimii face ca ntregul nostru corp (sau anumite zone ) s vibreze. Dac reuim s fim calmi i relaxai vom sesiza cum ntreaga noastr fiin va vibra la unison cu inima. Vei percepe clar, cum corpul se mic uor, tresrind cu fiecare pulsaie a inimii. Acum suntei n Rezonan cu Pulsul Macrocosmic , care pulseaz ca o inima uria . Muli dintre d-voastr ai mai experimentat aceast stare, dar pn acum nu i-ai dat atenie. n momentele de agitaie din viaa de zi cu zi, aducei-v aminte (evocai) starea aceasta de pulsaie, exemplificat n exerciiul de mai sus. Rezonai la unison cu Pulsul Macrocosmic i vei deveni n mod fulgertor calmi i linitii. Un proverb bengalez spune c a fi linitit este mai presus dect a fi fericit." Pulsul Macrocosmic se poate observa cu uurin dac privim pe cineva care se afl ntr-o meditaie profund sau pe cineva care doarme.

Prin anumite exerciii de respiraie (Pranayama) sau prin relaxare profund, putem influena inima s pulseze mai lent sau mai rapid . Care este ritmul Pulsului Macrocosmic ? Realizai exerciiul de mai sus i vei constata singuri c numai experimentarea direct v poate spune cu exactitate care este ritmul Pulsului Macrocosmic . n muzic regsim Pulsul Macrocosmic n msura muzical. Dac ritmul (msura ) muzicii se afl n armonie cu acest puls, el ne va influena n cel mai Benefic mod. Dac ritmul rezoneaz n mod dizarmonios, el ne va dezechilibra (vezi cap.Volumul de audiie - Toamna i Primvara). Ritmul are o for extraordinar. Marurile muzicale folosite n armat dau un imbold soldaiilor. Pasul de defilare respect acest ritm . Exemplul cu soldaii lui Napoleon care au mers n acelai ritm pe un pod este celebru. Datorit vibraiilor impuse n acelai ritm, podul s-a drmat. Zidurile Ierusalimului au fost drmate folosindu-se sunetele trmbielor n acelai ritm. Influena sunetelor (a muzicii ) o regsim nu numai n Biblie ci i n tradiia popoarelor. La ar , atunci cnd norii negri amenin recolta ranilor, se trag (ritmic) clopotele bisericii pentru a-i mprtia . Un anumit ritm folosesc tibetanii atunci cnd deplaseaz blocuri de piatr cu ajutorul sunetelor (vezi Overtone-Dzogchen). Fcnd legtura ntre inim i ritm avem un punct de plecare pentru cei care doresc s se ajute pe ei nsui sau s ajute persoanele cu probleme i tulburri cardiace . Un caz special l are muzica Indiei: ritmuri extrem de complexe, de micro-valori ritmice paralele cu micro-intervalele. Ritmul este simbolic i reproduce fenomenul natural din care s-a inspirat, de exemplu : sritura gazelei", avntarea leului", zborul vulturului", saltul tigrului" etc.. n Muzicoterapie muzica aleas sau compus va trebui s aib ritmul (msura) corespunztoare pentru fiecare caz n parte, inndu-se cont de problemele fiecruia . Cunoscnd cele spuse n acest capitol, n legtur cu msurile (ritmurile) date ca exemple i fcnd corelaia cu Pulsul Macrocosmic ne este mai uor s nelegem cum pot s ne influeneze compozitorii strile sufleteti. Cei care compun muzic trebuie s-i asume o mare responsabilitate i s aib mare grij ce creeaz . Tabla SINCOPA

Din punct de vedere ezoteric, sincopa are rolul de a introduce n melodie o stare de surpriz i ascuime, n anumite cazuri produce anxietate, comportament agresiv i strnirea instinctului sexual. CONTRATIMPUL Cnd apare Contratimpul ntr-o melodie, el imprim celui care audiaz o stare de disconfort, de oc. COROANA D posibilitatea muzicianului de a mri valoarea notei dup aprecierea lui, transmind, astfel celor care l ascult starea sufleteasc n care se afl el atunci. VALOAREA NOTELOR Cnd melodia este format din note ntregi i doimi, atunci sunetele sunt clare, precise i, pentru c vibraiile lor sunt prelungi, aduc n fiin linitea interioar. Ptrimea are rolul de a menine vibraiile constante. Optimea, aisprezecimea, treizecidoimea ne fac s fim nelinitii, mai agitai, mai vigileni (cu ct valoarea notelor este mai mic). PAUZA Pentru a fi frumoas i armonioas, muzica trebuie s aib suspine i tcere" JEAN WEBER Pauza este tcerea temporar sau a unei pri muzicale. Dac ea intervine brusc, atunci vom avea plcuta surpriz s ne contientizm starea n care ne aflm. Cu ct pauza are o valoare de not mai mare, cu att mai mult ne putem analiza. Este chiar recomandat s oprim muzica i s ne observm strile. Astfel avem posibilitatea excepional de a contientiza c noi nu suntem acest corp ci mult mai mult dect att ; SPIRIT, SCNTEIE DIN DUMNEZEU. CND REUIM S FACEM PAUZ N MINTEA NOASTR, ATUNCI l VOM PUTEA SIMI PREZENA LUI DUMNEZEU. Deoarece mintea noastr este limitat, noi nu putem s percepem INFINITUL cu ea. DUMNEZEU ESTE DINCOLO DE MINTEA NOASTR. NOTELE DUBLE Strile sufleteti depind de Speciile intervalelor ce sunt cuprinse ntre dou note, mai ales daca sunt diferite (vezi cap. Regula de aur), n general, cnd se cnt dou note simultan, la unison, sesizm o stare de plintate.

GAMELE Gama este o succesiune melodic din treapt n treapt, ascendent ARMONIA Este combinarea mai multor sunete n conformitate cu anumite legi ce realizeaz construcii muzicale. Provine de la cuvntul grecesc harmonia = sonoritate armonic, proporie. Armonia este echilibru. Armonia este dat de ciclul unor acorduri, iar acordul este suprapunerea simultan a cel puin trei note. Acordurile pot fi "frumoase" sau "dure" (dup A. Doljanski - ed. Muzical) i ne trezesc anumite stri, n funcie de Regula de Aur (vezi cap. Regula de aur). Acordurile minore genereaz nelinite, stri de nostalgie. Acordurile majore imprim bucurie, renviere, exuberan. INSTRUMENTELE MUZICALE (aspecte ezoterice) Din punct de vedere ezoteric, forma fiecrui instrument ne poate oferi detalii secrete, pentru c orice form care exist n Univers nu este ntmpltoare. Nu ne propunem s analizm toate instrumentele. Vom enumera doar cteva dintre ele. Flautul simbolizeaz coloana vertebral. La origine, flautul avea apte guri. Celor apte sunete le corespund cele apte CHAKRA-e, sunetul cel mai grav reprezint MULADHARA CHAKRA, iar cel mai nalt SAHASRARA. transverse flute Chitara. Prin forma ei, chitara simbolizeaz corpul unduios i plin de farmec al femeii (cutia de rezonan), iar griful coloana vertebral. Vibraiile coardelor sunt catifelate asemenea senzaiilor subtile erotice ale femeii senzuale. Este interesant chitara "ruseasc" care are apte coarde. timpani Timpanul. Prin forma sa, timpanul ne arat energiile grosiere, de vitalitate, de plin. Dac se folosete o lovitur puternic la sfritul unei melodii, sunetul prelung parc mplinete tot ce s-a cntat i ne d senzaia de mreie. Pentru ca acest sentiment s fie complet, se va cnta n acorduri majore. Clopotele. Forma clopotelor este asemenea unei cciuli. Un sunet de clopot ne poate activa SAHASRARA i implicit ne va fi mult mai uor s-l simim pe DUMNEZEU. II sau descendent care cuprinde toate sunetele unei scri muzicale. Fiecare gama induce o anumita stare.

Dac folosim clopote mici ca dimensiune sau construite din tuburi ori bare metalice, rezultatul vibraiilor emise ne pot trezi "cel de-al treilea ochi" AJNA CHAKRA , centrul mental de control i comand al fiinei umane. i exemplele ar putea continua ... Instrumentele muzicale produc sunete de un anumit timbru (colorit). Ele au un corp de rezonan, indiferent dac este tub sau lemn, prin care trece o coloan de aer (ex. flautul) sau cutie de rezonan i coarde (ex.chitara ). La prima vedere ele sunt corpuri lipsite de via. Vom vedea c totui ele au o anumit energie a lor. Un instrumentist bun poate produce sunete minunate, att la un instrument prost ct mai ales la un instrument de calitate. Dac se cnt un anumit timp la instrument, prin Rezonan, instrumentul vibreaz la unison cu energia invocat, n acest mod instrumentistul impregneaz anumite stri asupra instrumentului. Astfel, instrumentul i pstreaz o anumit energie subtil un anumit timp (depinde cum a simit instrumentistul). Instrumentele devin veritabile magazii,, n care se acumuleaz energii subtile . Pentru a verifica acest lucru se poate face urmtoarea experien: un instrumentist mediocru folosete instrumentul unui virtuos. Se poate observa c i este mult mai uor s cnte. Nu ntmpltor se vneaz instrumentele la care au cntat artiti celebri. Un alt aspect important al instrumentelor muzicale l constitue influena sunetelor asupra instrumentitilor. n momentul n care cntam, fiecare instrument muzical produce sunete care ne fac s vibram la unison cu anumite Energii Macrocosmice . Schema teoretic este foarte simpl; sunetele instrumentelor vin din exterior i declaneaz n interiorul instrumentistului fine procese de Rezonan cu Energiile Macrocosmice, formndu-se astfel un circuit deschis, fr sfrit, inepuizabil. Instrumentele muzicale pot influena instrumentistul n mod negativ sau Benefic. Ca s nelegem mai bine cum acioneaz instrumentele muzicale asupra instrumentitilor, iat cteva exemple . Toba marecu ciocan" este un instrument mare ca dimensiune, de percusiune, produce sunete de nlime nedeterminat din registrul grav. Ea se aga de umeri cu ajutorul unor curele. Faa tobei este lovit cu ajutorul unor baghete de lemn care au vrful nfurat n psl . Datorit Rezonanei acestui instrument, n general cei care l folosesc au dezechilibre la nivelul lui MULADHARA CHAKRA i MANIPURA CHAKRA. Aceste dezechilibre i fac mai egoiti

i mai nepstori fa de ceilali semeni, n acelai timp se remarc la unii dintre ei o vitalitate mai mare dect n mod obinuit. Tobele Setul de tobe se mai numete n limbajul-jargon al muzicanilor "baterie " n afara tobei mari care este aezat pe podea , celelalte tobe sunt aezate pe trepiede la nivelul lui MANIPURA CHAKRA . Toboarii sunt mai agresivi dect ceilali instrumentiti, uneori violeni i au n general afeciuni la stomac sau la rinichi . Totui, ei se integreaz n societate, chiar dac sunt nonconformiti. Violoncelul acioneaz n mod preponderent la nivelul lui SWADHISTHANA CHAKRA (principal) MANIPURA CHAKRA+ANAHATA CAHKRA (secundar). Prin dezechilibrul lui SWADHISTHANA CHAKRA pot s apar anumite boli psihice, unele chiar grave (depinde de genul muzical ales i de sunetele emise ). Dac se obin sunete armonioase, atunci instrumentistul obine o mare vitalitate benefic sexual i o mai mare creativitate n tot ce ntreprinde . Care Chitara acioneaz asupra lui ANAHATA CHAKRA (predominant) i SWADHISTHANA CHAKRA+MANIPURA CHAKRA (secundar). Instrumentitii chitariti cnt de obicei muzic clasic de cea mai bun calitate i de aceea foarte rar au dezechilibre, n general, chitaritii sunt iubitori, delicai n comportament , dar au i for de integrare n societate . Cei care cnt la lut (are cutia de rezonan mai mare ) sunt i mai armonioi la nivelul lui ANAHATA CHAKRA, deoarece sunetele acestui instrument sunt mai delicate i, implicit, calitatea subtil este net superioar. Vioara acioneaz asupra glandei tiroide, capului, creierului precum i asupra centrului mental de comand AJNA CHAKRA. Prin vibraia coardelor se transmit vibraii i asupra gtului, activndu-se astfel
VISH'UDDHA CHAKRA

Cei care cnt o muzic dizarmonioas au probleme mai mereu cu gtul, sunt mereu rcii, iar n cazurile grave, au probleme cu glanda tiroid. Violonitii care cnt o muzic armonioas sunt foarte creativi, au senzaii estetice deosebite i sunt mari iubitori de art .

Trianglul este o vergea de oel curbat n form de triunghi. Acesta se suspend n aer la nlimea ochilor. Are un sunet de o nlime nedeterminat, de un timbru scnteietor i totodat ginga, sacadat sau tremurtor. Aceste vibraii binefctoare l fac pe instrumentist s vibreze la unison cu minunatele Energii Macrocosmice, activndu-se SAHASRARA i VISHUDDHA CHAKRA. Harpa . Instrumentitii harpei sunt n general oameni armonioi din toate punctele de vedere, aproape orice ar cnta .Acest instrument acioneaz asupra tuturor CHAKRA-lor, activnd inclusiv SAHASRARA. ORNAMENTELE MELODICE Acestea sunt cele care nfrumuseeaz o melodie, dndu-i anumite coloraturi. Trilul, de exemplu, prin alternarea rapid i de mai multe ori a unei note cu cea de pe o treapt superioar ne poate face impresia unei psri =qi cnttoare. Vibrato ne poate face s tremurm, s oscilm i s vibrm la unison cu o melodie sau cu un sunet muzical. SURPRIZA Dac n timpul unei melodii lente (de ex. msura 2/2) apare pe neateptate un sunet puternic de timpan, atunci spunem c avem o surpriz muzical. Melodia continu ca i cnd nu s-a petrecut nimic deosebit. Acest artificiu ne face s fim ateni asupra melodiei. Dac la un moment dat atenia este ndreptat spre altceva, sunetul timpanului are rolul s ne trezeasc din amoreal, fcdu-ne vigileni. Surpriza poate interveni n orice parte a unei melodii i prin alte artificii. De exemplu, n timp ce un cor vocal cnt o melodie se poate interveni cu o surpriz, introducnd cteva sunete ale unui trombon. Un aspect foarte important, care scap chiar i unora dintre cei care studiaz aspectele ezoterice ale muzicii este cel al termenilor de micare i semnelor de nuanare. Pentru ca interpretul s poat reda ceea ce a dorit compozitorul, se folosesc aceti termeni. Acestea indic stri precise. Dac interpretul reuete s aib aceste stri, el va fi capabil s le imprime i celor care l ascult. 'S, J >&

Numai atunci vom putea sesiza n mod clar starea emis de muzician. Altfel, melodia este "moart". Aceasta este o regul important. S vedem in continuare n ce const aceti termeni. TERMENII DE NUANARE Intensitatea sunetelor se arat prin semne sau termeni ce provin din italian. Aceast intensitate imprim auditoriului diverse stri. De exemplu piano (p) = ncet. Melodia se va cnta ncet. Sau fortissimo (ff) = foarte tare. Creterea treptat a intensitii sunetelor se indic pe partitur cu prescurtarea cresc. = crescendo (<). Odat cu creterea intensitii muzicii, crete i intensitatea tririlor interioare. La polul opus, slbirea intensitii sunetelor se indic prin descresc. = descrescendo (>), iar intensitatea focului interior al tririlor se estompeaz. TERMENII DE MICARE Micarea pe care compozitorul o d unei fraze muzicale este important, deoarece ea este cea care creeaz nceputul strii pe care el o dorete. De exemplu, Allegro nseamn vioi, sau Presto = repede. Moss = micat sau Adagio = rar. INDICAII DE EXPRESIE l INTERPRETARE lat cteva exemple negative: Agitato = agitat; Funebre = funebru; Lamentoso = jalnic, etc. i cteva exemple benefice: Allegramente = vesel, vioi; Briliante = strlucitor; Teneramente = ginga, etc. POLIFONIA Un sunet creat de o voce sau un instrument este o sfer de for misterioas. Polifonia cuprinde mai multe sfere de for . n sens literar, polifonia vine de la cuvintele greceti poly = mult i phone = sunet, voce . Polifonia cuprinde mai multe voci (sunete) reunind ntr-o emisie simultan mai multe melodii de egal valoare , fiecare din ele avnd o importan expresiv de sine stttoare . Polifonia combin voci (sunete) de diferite intonaii i cu ritm diferit cu accente, culminri i cadene care nu coincid i care sunt dezmembrate n motive muzicale de diferite dimensiuni, deosebindu-se prin dinamic i timbru, dar supuse unor reguli precise de a suna simultan, reguli proprii fiecrui stil. Polifonia este o metod foarte dificil de creat. Puini muzicieni se ncumet s realizeze polifonie. Din acetia puini, doar civa reuesc cu adevrat o polifonie benefic. Datorit perfecionrii metodelor de nregistrare/redare au aprut cteva efecte audio de mare popularitate .

La nceput oamenii audiau pe viu ceea ce cnta un instrumentist / vocalist sau o orchestr. A aprut ideea aranjrii unei orchestre n aa fel nct cei care audiau s constate c anumite voci/instrumente veneau ba din stnga ba din dreapta, crend un efect interesant i plcut n acelai timp . Cnd au aprut aparatele de nregistrare/redare, la nceput, se asculta la un singur difuzor (mono) ca de exemplu, la patefon. S-a trecut la dou difuzoare aprnd efectul de dublu-mono i, imediat dup aceea, la efectul stereo . A trecut ceva timp i a urmat quadrofonia . n zilele noastre cel mai interesant mod de audiere este aa-zisul sunet digital surround inclus n pachetul home theatre. Home theatre const n aranjarea a 5+1 (5.1) sau 7+1(7.1) boxe n jurul celui care audiaz muzic la diferite distane de acesta (dup recomandrile manualelor de folosire date de productor). Se creeaz o ambian de spaialitate extraordinar, iar calitatea sunetului este excepional. Asazisul sunet,,circular", ,,rotativ"sau spiralat "creeaz senzaii deosebite i poate realiza o echilibrare a celor dou emisfere cerebrale (vezi cap. Purificarea organismului-emisferele cerebrale). Se tie c energia conine dou fore complementare Yin-Yang (vezi cap. Muzica n zodiac). Acest artificiu muzical este asemenea unei roi care se nvrte ntr-un sens sau altul (YinYang).Roile mainilor auto de exemplu, atrag cinii. Tmplarii care lucreaz la un circular sunt fascinai de rotirea pnzei de circular.. Dac privesc mai mult timp cum se nvrte pnza rmn ca vrjii, nu mai sunt ateni la ceea ce fac i uneori au loc accidente de munc . Aceste rotiri Yin-Yang ale roilor, cercurilor etc. formeaz vortexuri de energie subtil. La fel se petrece i cu sunetele muzicale. Aceste vortexuri de energie ne pot influena negativ sau Benefic, n funcie de mai muli factori (i regsii i n acest curs ). SISTEME MODALE l TONALE Din scrierile lui Aristotel i Platon tim c n vechea Elad, muzica era considerat un mijloc de educare a cetenilor. Ei puneau un mare accent pe evoluia omului spre perfeciune. Oamenii erau pregtii (de cnd erau mici) n tainele artelor, n special n domeniul muzicii. Indiferent de vrst participau i se bucurau de binefacerile muzicii. Din pcate, astzi artele nu mai sunt preuite la adevrata lor valoare, n unele coli sunt chiar dispreuite. Cui i mai trebuie muzic benefic n acest mileniu hipertehnologic ? Exist cercuri oculte la nivel global, care promoveaz muzica de cea mai joas calitate. Dac nu se va mai ntreine aceast muzic" cu multe eforturi financiare, atunci, asemenea unui briliant, muzica de cea mai nalt valoare va iei din aceast mocirl" la suprafa i va strluci n sufletele noastre. A venit timpul sa strluceasc !!!

NIMENI NU SE POATE OPUNE PROGRESULUI. L POATE DOAR NTRZIA n mod sigur, n viitorul apropiat, artele (muzica n acest caz) vor fi studiate n coli la modul cel mai serios, nu superficial ca acum. Sistemele modale i tonale formeaz un grup de sunete de diferite nlimi care graviteaz unul spre altul i, n ultim instan, spre un anumit sunet (tonica) sau spre un acord consonant (acordul tonicii) construit pe acel sunet. Aristotel explica cum diferitele moduri au ca efect impresii i triri estetice deosebite. De exemplu, el explic faptul c modul ludic te ndeamn spre visare, spre stri pasionale, pe cnd modul doric spre o educaie robust. Exist mai multe sisteme modale i tonale n muzica popoarelor. Fiecare popor are specificul su muzical. De exemplu, muzica chinez i japonez folosete sistemul pentatonic (cinci sunete). Aceast muzic ne impresioneaz prin expresivitate i suavitate. Aceste sisteme sunt de mai multe feluri i au mai multe denumiri. Aici, doar atragem atenia la importana lor n impresia pe care o exercit asupra fiinei umane. Un loc aparte l are muzica Indiei. Zeii Indiei sunt zei muzicieni care cnt din instrumente ale cror vibraii sonore creeaz lumea i o menin ntr-o ordine desvrit. Extrem de vechi i de neclintit, sistemul modal folosit n India se numete rag. Este un sistem modal desvrit. Are la baz existena microintervalelor(srt/#) i o alt caracteristic specific numai Indiei, depirea intervalului octavei. Cele mai complexe rag merg pn la trei octave. Rag depete simpla definiie a unei scri muzicale, putnd exprima cele mai diferite stri sufleteti, chiar raporturile ntre aceste stri i natur sau lumea nconjurtoare. Exist rag pentru diminea i alta pentru sear; rag pentru noapte i stele, alta pentru Iubire etc. Muzica este contemplativ i simbolizeaz anumite aspecte precise ale naturii i al lumii. De asemenea, exprim i reaciile sufleteti n faa acestor aspecte. O rag are o durat (teoretic) infinit dar, practic, ine o noapte ntreag, ntr-un concert dat n Occident muzicienii sunt nevoii s se adapteze obiceiurilor europene, strduindu-se ca o rag s dureze ~ trei sferturi de or. SECRETUL MUZICII: REGULA DE AUR Fizicianul francez Joseph Sauveur (sec. XVIII) a descoperit c o coard n vibraie emite, pe lng nota fundamental, i o serie secundar de note nalte, care se integreaz celei fundamentale, serie de note care cuprinde, printre altele o octav, o cvint i o cvart

l* distincte. Fenomenul, cunoscut ca ser/7 armonice i denumit acordul naturii, marcheaz nceputul unei etape importante n istoria gndirii muzicale. Din acest moment au nceput studiile si experimentele moderne ale acusticii ( tiin pe care cei din vechime o cunoteau prin Revelaii Divine) pentru a descoperi secretul magic al muzicii n legile acusticii. *

Regulile magice ale muzicii au nceput s fie respectate de ct mai muli muzicieni ai zilelor noastre, fie incontient (fiind inspirai divin), fie contient (tot inspirai divin). Aceste reguli au rmas dup atta timp profund Binefctoare pentru cei care compun i audiaz acest gen de muzic Spiritual. Lista este din ce in ce mai lung, fiind loc i pentru alii. A enumera doar civa: Kitaro,Vangelis,Mike Oldfield, J. Michel Jarre.KIaus SchuItze.Oliver Shanti.lsao Tomita etc.. Succesiunea (tima) sau combinarea simultan a mai multor sunete, n conformitate cu anumite legi (armonia) d natere unei melodii, ntre sunete exist anumite raporturi de nlime, durat, intensitate i culoare. Melodia reprezint elementul de baz al unei lucrri muzicale, fiind capabil s redea imagini i stri dintre cele mai diferite. Din fiecare aranjare a unor sunete (note) rezult o anumit structur subtil matematic clar i precis. Ea (structura subtil) nu poate fi vzut cu ochii fizici, dar este perceptibil sub forma unor stri bine definite. SECRETUL prin care se pot IMPUNE aceste stri (bune sau rele) este raportul dintre nlimile a dou trepte, adic a dou sunete care au denumiri precis determinate i poart numele de INTERVAL. ACEASTA ESTE REGULA DE AUR ! Deoarece acest aspect este foarte important, vom intra puin n teoria muzical. Acest lucru este necesar pentru a nelege mai uor aceste lucruri. Gioseffo Zarlino (1517-1590) scria ntr-un tratat de muzic c : noi tim cu adevrat un lucru atunci cnd i cunoatem nceputul". S ncepem cu citeva noiuni de baz n lumea muzicii; ALTERAIILE Diezul # -ridic nlimea sunetului cu un semiton. Bemolul b -coboar nlimea sunetului cu un semiton. Becarul \\ -anuleaz efectul diezului sau bemolului. Dubluldiez X -ridic nlimea sunetului cu dou semitonuri (un ton). Dublulbemol b b -coboar nlimea sunetului cu dou semitonuri (un ton).

Semitonul diatonic cuprinde distana dintre dou trepte alturate cu nume diferit, naturale sau alterate. Exemple : MI-FA ; DO#-RE ; DO-REb ... Semitonul cromatic cuprinde dou trepte alturate cu acelai nume, una dintre ele sau ambele fiind alterate. Exemple : DO-DO# ; RE-REb ; DO#-DOX ; RE b b-REb ... Sunetele enarmonice au aceeai nlime, dar au nume diferite. Exemple : DO#-RE b ; MI#-FA ; RE X-MI ; LAb b-SOL etc. Cu ceea ce tim pn acum, putem compune intervale . Intervalele se mpart dup mrime ( mrimea cantitativ sau distana dintre trepte) n : prima (unison), secunda, tera, cvarta, cvinta, sexta, septima, octava, nona, decima, undecima, duodecima, teriadecima, cvartadecima i cvintadecima. Cele de o anumit mrime se precizeaz n plus dup calitate (mrime calitativ sau n tonuri). Se mpart n intervale perfecte, intervale mici sau mari, intervale mrite sau micorate, dublumrite (supramrite) i dublu-micorate (submicorate) : 1. Prima perfect (unison), prima mrit; 2. Secunda mare, secunda mic, secunda mrit; 3. Tera mare, tera mic, tera mrit, tera micorat; 4.Cvarta perfect,cvarta mrit; cvarta micorat; 5.Cvinta perfect ,cvinta mrit, cvinta micorat; 6. Sexta mare, sexta mic, sexta mrit, sexta micorat; 7. Septima mare, septima mic , septima mrit, septima micorat; 8. Octava perfect, octava mrit, octava micorat . Sunetul DO 5 are de exemplu o singur i mereu aceeai semnificaie. El mai poate avea i alte semnificaii, n raport cu poziia pe care o ocup printre celelalte sunete ale unei melodii sau ale unor acorduri. Senzaia de interval muzical este aceeai dac frecvenele sunetelor generatoare variaz, astfel nct raportul lor i menine valoarea. Dac frecvenele variaz cu acelai numr de heri senzaia este alta (raportul nu mai este constant). Aparatul auditiv reacioneaz n acelai mod la aceleai variaii relative ale frecvenelor, dar nu i la aceleai variaii absolute. Exemple. Dac sunetelor DO3=66 Hz i FA 5=352 Hz li se mrete frecvena cu aceeai cantitate (variaie absolut) de 44 Hz se obin sunetele LA3=110 Hz i SOL 5=396 Hz.DO 3 s-a ridicat cu 4 Vz tonuri, iar FA5 cu 1 ton. *,

Senzaiile auditive sunt diferite, la fel cum i rapoartele de frecven sunt diferite (110/66=5/3 i 396/352=9/8). Rezultatul este altul dac sunetele iniiale sunt supuse la o aceeai cretere relativ a frecvenei lor. De exemplu 3/2,DO 3 devine 66- 3/2 =99 Hz = SOL 3,iar FA 5 devine 352 3/2 = 528 Hz = DO6 (noile sunete sunt mai nalte cu o cvint perfect). Frecvena primului sunet a crescut cu 33 Hz , a celui de-al doilea cu 176 Hz. Experiena ne arat c senzaia auditiv este egal n ambele cazuri. Deci, impresia audiiei simultane sau succesive a dou sunete diferite corespunde raportului lor. Toate perechile de sunete cu rapoarte egale de frecven impresioneaz la fel urechea (aceeai senzaie auditiv de interval muzical). Intervalul muzical este senzaia auditiv corespunztoare raportului numeric dintre frecvenele a dou sunete diferit intonate. n Cele 7 CHAKRA-e (CHAKRA-le i reflexiile lor), pe CD-urile MUZICOTERAPIE 1-5, gsim anumite intervale. Fiecare combinaie a acestor sunete produce o activare a CENTRILOR DE FOR , deci induce o stare psiho-somatic. De exemplu, pe CD-ulMUZICOTERAPIE 1, exemplificarea nr.12 (MULADHARA+AJNA) gsim un interval de sext. Dac realizam corelaiile necesare i vom folosi o metod/tehnic din curs, prin operarea cu aceast exemplificare ne vom activa vitalitatea i puterea mental. Astfel, ne vom auto-induce, n mod natural o stare de control/echilibru mental al vitalitii. Alt exemplu; alegem exemplificarea nr.16 de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 1. ntre sunetele RE (SWADHISTHANA CHAKRA) i SOL (VISHUDDHA CHAKRA) se afl un interval de cvart. Prin operarea cu aceast exemplificare ne vom activa i dezvolta creativitatea, tririle estetice. Exemplele ar putea continua... Nu v rmne dect s realizai singuri corelaiile necesare. N TOATE EXEMPLIFICRILE DIN ACEST CURS S-A INUT CONT DE ACEAST REGUL DE AUR . PRIN EXPERIEN DIRECT VEI CONSTATA CT DE UOR SE POT INDUCE ANUMITE STRI PSIHO-SOMATICE BENEFICE , CU AJUTORUL MUZICII. lat un tabel(cteva exemple) care ne arat cum acioneaz intervalele asupra strilor psihosomatice (n gama egal temperat , octava 5):

N R. INTERVALUL 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 PRIMA PERFECT(UNISON) PRIMA MRITA SECUNDA MARE SECUNDA MICA SECUNDA MRIT TERA MARE TERA MIC TERA MRIT TERA MICORAT CVARTA PERFECT CVARTA MRIT CVARTA MICORAT CVINTA PERFECT CVINTA MRIT CVINTA MICORAT SEXTA MARE SEXTA MICA SEXTA MRIT SEXTA MICORAT SEPTIMA MARE SEPTIMA MICA SEPTIMA MRIT SEPTIMA MICORAT OCTAVA PERFECT

STAREA AFECTIV PACE TEAMA.ANGOASA COMPASIUNE IDEM PRIMA MRIT TRISTEE IDEM

DENUMIREA SUNETELOR DO5-DO5 DO5-DO5# DO5-RE5 DO5-RE5b

FRECVENTELE (HZ) 261 ,624-261 ,624 261,624-277,183 261 ,624-293,666 261,624-277,183 261,624-311,128 261 ,624-329,630 261,624-311,128 261 ,624-349,228 277,183-311,128 261 ,624-349,228 261 ,624-369,995 277,183-349,228 261,624-391,995 261,624-415,304 261 ,624-369,995 261,624-440 261,624-415,304 261,624-466,162 277,183-415,304 261 ,624-493,882 261,624-466,162 261 ,624-523,248 277,183-466,162 261,624-523,248

DO5-RE5# DO5-MI5 SECUNDA DO5-MI5b DO5-MI5# DO5#-MI5b TERA DO5-FA5 DO5-FA5# DO5#-FA5 DO5-SOL5 DO5-SOL5# DO5-SOL5b

MRIT FERICIRE SUFERIN IDEM MRIT ' EXCITAIE NELINITE CALM, STABILITAE VULGARITATE IDEM CVARTA MRIT IDEM

DO5-LA5 CVINTA DO5-LAb DO5-LA5# DO5#-LA5b DO5-SI5 SEXTA DO5-SI5b DO5-SI5# DO5#-SI5b SEPTIMA DO5-DO6

MRIT GENTILEE MELANCOLIE SPAIM IDEM

MRIT BUCURIE.PLENITU -DINE DRAGOSTE IDEM

MRIT 25 OCTAVA MRIT IRITARE DO5-DO6# 261 ,624-554,366 26 OCTAVA MICORAT ENERVARE DO5#-DO6 277,183-523,248 Nenumratele combinaii ale intervalelor dau natere tuturor strilor sufleteti .Pentru a nelege mai bine, au fost expuse doar cteva exemple, folosindu-se un ritm constant. CD-UL MUZICOTERAPIE 30 (REGULA DE AUR).Conine: unison(exemplificarea nr.01); prima mrit(exemplificarea nr.02); secunda mare(exemplificarea nr.03); secunda mic (exemplificarea

nr.04)

;secunda

mrit(exemplificarea

nr.05);

tera

mare(exemplificarea

nr.06);

tera

mic(exemplificareanr.07); tera mrit(exemplificarea nr.08); tera micorat (exemplificarea nr.09) ;cvarta perfect(exemplificarea nr.10); cvarta mrit(exemplificarea nr.11) ;cvarta micorat (exemplificarea nr.12) ;cvinta perfect(exemplificarea nr.13); cvinta mrit(exemplificarea nr.14) ;cvinta micorat (exemplificarea nr.15) ;sexta mare(exemplificarea nr.16); sexta mic(exemplificarea nr.17); sexta mrit(exemplificarea nr.48); sexta micorat (exemplificarea nr.19); septima mare (exemplificarea nr.20) ;septima mic (exemplificarea nr.21) ;septima mrit(exemplificarea nr.22 septima micorat(exemplificarea nr.23); octava perfect (exemplificarea nr.24);octava mrit(exemplificarea nr.25 ; octava micorat(exemplificarea nr.26). Aceste informaii au fost inute mult vreme "strict secrete". Pitagora de exemplu tia despre importana Terei, pe care o denumea Lambdoma. Tera are o mare putere expresiv. Ea se exprim cu cea mai mare for spiritual. Tera mrit exprim i starea de Solaritate, de masculinitate, de virilitate. Tera micorat exprim starea de feminitate, de unduire, de pasivitate. Exist savani, medici, muzicieni, care experimenteaz aciunea muzicii asupra animalelor, plantelor i oamenilor. Toate acestea se realizeaz n Instituii de Cercetri, n Laboratoare, n Sanatorii, cu ajutorul celor mai moderne mijloace tiinifice. De asemenea, se studiaz muzica care a fost compus de marile genii ale omenirii, lat, de exemplu, efectul Mozart. Rezultatele demonstrate tiinific n decursul aniilor l situeaz pe WOLFGANG AMADEUS MOZART'un pionier n domeniul muzicoterapiei. Exemplificare : http://www.voutube.com/watch?v=-Csad6xgtEQ . Dr.Alfred Tomatis a realizat in 1982 studii despre efectele benefice ale muzicii lui Mozart i Beethoven asupra copiilor autiti sau cu deficiene de atenie i comunicare. Rezultatul a fost c sunetele cu frecvene nalte din concertele lui Mozart si Beethoven acioneaz ca un fel de energie concentrat care mbogesc creierul i l ajut s asculte muzic prin mrirea i captarea ateniei. El a afirmat ca muzica cea mai sntoasa din lume ar fi concertele pentru vioar ale lui Mozart. Don Campbell - Institutul pentru Muzic, Sntate i Educaie din Colorado, subliniaz c efecte vizibile apar la muzica lui Mozart cu precdere la lucrrile orchestrale care nu folosesc pianul sau vocea uman.

Alte experimente cu muzica de Mozart pus sugarilor pentru o perioad mai lung de timp, de cteva ore zilnic, au dovedit c grupul de copii testat s-a dezvoltat mai bine din punct de vedere motor i senzorial-intelectual. Fizicianul Cordon Shaw, expert n dezvoltare cognitiv Frances Rauscher a efectuat un experiment asupra unei grupe de 36 studeni de la universitatea California, n urma acestui experiment scrie n revista Mature, n octombrie 1993: cei 36 de studeni au ascultat relaxai cel puin zece minute din Sonata n Re Major Opus K488 de Mozart, iar apoi au realizat teste de inteligen standard, concluzia fiind c majoritatea subiecilor au obinut rezultate mai bune cu 8-10 puncte la aceste teste dect n mod obinuit, efectul acestei creteri fiind doar temporar dar n direct legtura cu muzica audiat. Deci, ceva se petrecea n creier care, prin simpla ascultare a acestei muzici, judec mai bine spaial i temporal cel puin o perioad de timp." Concluzia este c : structura instrumental, frecvenele folosite i modul general de a compune al lui Mozart duc la aceste efecte care rmn valabile att la schimbarea vitezei de redare a compoziiei ct i la urcarea sau coborrea cu o octav, ba chiar i la redarea invers de la coad la cap. Caracteristica principal a lui Mozart este vibraia special i periodicitatea pe termen lung n intervale de 10 pn la 30 secunde n majoritatea compoziiilor, periodicitate demonstrat n analiza pe calculator. Echilibrul, optimismul, tonusul pozitiv general i stpnirea simetriei n aceste fraze muzicale au efecte profund benefice asupra naturii umane i aceasta din urm este remarcabil la Mozart chiar n raport cu marii compozitori contemporani lui. Muzica sa stimuleaz creativitatea prin activarea emisferei drepte a creierului i descongestionarea emisferei stingi predominant intelectuale care, m societatea de astzi, este stimulat excesiv prin luarea deciziilor zilnice." n Florida, de exemplu, n toate instituiile precolare, subvenionate de stat, ascultarea muzicii clasice este prevzut de lege. Numeroase materniti din Statele Unite distribuie CD-uri cu muzic proaspetelor mame. n Marea Britanic, numeroi prini au mbriat aceast teorie, existnd chiar i radio-uri care difuzeaz muzic clasic, special pentru copii. Chiar nainte s se nasc, bebeluii dovedesc aptitudini de ascultare a muzicii. Cercetrile demonstreaz c cei abia nscui prefer muzica ascultat n timp ce erau n burtic i o recunosc n etapele ulterioare de dezvoltare. Acum se tie c foetusul poate auzi bine chiar la 20 de sptmni de via intrauterin. Studiile arat c bebeluii au o predispoziie pentru sunetele auzite n burtic, ncepnd cu primul an de viat.

n cadrul Universitii de Psihologie din Leicester, s-a realizat un experiment coordonat de Dr. Alexandra Lamont asupra unor mame aflate n ultimul trimestru de sarcin. Acestea au ascultat periodic, mpreun cu bebeluul lor, aceeai melodie, pn la natere. Au fost selectate : muzic clasic -oper, Mozart i Vivaldi, muzic de relaxare -Spirits of Nature, muzic reggae -UB40, Ken Boothe i muzic pop -Five. Dup un an, unsprezece din copiii testai au artat preferina pentru piesele ascultate, fa de alte piese asemntoare, nemaiauzite de ei pn atunci. La 4 luni copiii discern genul de muzica , doresc tere i intervale perfecte iar disonaele i deranjeaz. n " Nr. 21 /1993 din Psyhology of music" J. Giomo a ajuns la concluzia c: n mod natural, copiii sunt dotai s neleag limbajul muzicii i s decodifice mesajul ei." Profesorul John Jenkins de la Universitatea din Londra declara pentru BBC c : ntr-ade-vr, cercetrile au demonstrat faptul c muzica mozartian crete abilitile spaio-temporale ale subiecilor supui experimentelor, dar c, probabil, acelai efect l are i muzica lui Bach. Chiar i experimentele fcute pe oarecii de laborator, au demonstrat c animalele amplasate n ambiana muzical mozartian se descurc mult mai bine ntr-un labirint, fa de animalele care nu beneficiaz de un fond sonor sau care sunt acompaniate" doar de un fundal muzical oarecare. Audiiile mozartiene dau deocamdat doar sperane n tratamentul epilepsiei, iar Efectul Mozart trebuie n continuare studiat pentru a fi utilizat ca terapie probat mpotriva epilepsiei". New Scientist a publicat cteva cercetri despre efectul Mozart la nivel molecular: studiile asupra oarecilor de laborator au artat c n creierul exemplarelor desftate" cu muzic mozartian se produce o cretere a expresiei genelor implicate n stimularea i schimbarea legturilor dintre neuroni. Audiiile cresc expresia genei BDNF (brain derived neurotrophic factor), un factor de cretere neuronal i a sinapsinei l, un factor de cretere al sinapselor i a CREB - o protein care regleaz expresia sau activitatea genelor i, astfel, ntregul comportament al celulelor nervoase. Acest compus intervine i n procesul de nvare i memorare." Howard Gardner, expert n neurologie la Harvard University, Massachusetts (unul dintre scepticii acestui fenomen) susine c: efectul Mozart este oarecum intrigant. Exist ntr-adevr o stimulare neurochimica n creier, ce a putut fi msurat ." De asemenea n experimentele clinice, la pacienii cu Alzheimer, ce au audiat muzica mozartian s-a realizat o ameliorare a capacittiilor de a se orienta i de a comunica cu cei din jur.

Explicaiile sunt aceleai n mai toate studiile efectului Mozart i anume c ritmul compoziilor sale reproduce ritmurile ciclice proprii celulelor creierului. O alta echip de medici, de data acesta brazilieni, si-au publicat rezultatele n "British Journal of Ophthalmology". Ei au ajuns la concluzia ca efectul Mozart (muzica compus de marele geniu) contribuie la mbuntirea vederii n cazul bolnavilor de glaucom i al celor cu disfuncii neurologice ale funciei vizuale. Au participat 60 de persoane de vrste apropiate, de acelai sex i etnie dar cu disfuncii diferite ale vzului; 30 de persoane au fost testate prin efectuarea unei examinri mecanice a cmpului vizual, audiind muzica mozartian iar ceilali 30 au ateptat n linite desvrit.Cei care au audiat muzica au avut o performan mult mai bun dect cei care au ateptat n linite deplin dar acest efect mozartian a durat doar 10 minute. Prerea mediciilor este c : muzica lui Mozart acioneaz binefctor asupra percepiei spaiotemporale, contribuind i la prelucrarea informaiei vizuale n creierul uman ntr-un timp mult mai scurt dect n mod obinuit." tefan Koelsch din Leipzig a publicat rezultatele un experiment interesant n What the Brain Tells Us About Music- MRN - Fli, 2000". Oamenii maturi complet lipsii de educaie muzical au putut semnaliza corect care dintre acorduri nu se potriveau cu nlnuirea armonic. "Toi suntem construii pe structura tonal" a concluzionat el. Din fericire tot mai muli medici i oameni de tiin studiaz efectele Benefice ale muzicii. Dr. Howard Hanson : "Muzica se compune din multe ingrediente i, n funcie de proporiile acestor componente, ea poate fi linititoare sau revigoratoare, nnobilatoare sau vulgar, filosofic sau orgiastic. Muzica are putere n ru, la fel cum are putere n bine". Dr. Petr Janata :"Prin natura sa, creierul este configurat s aprecieze muzica i s-o memoreze." Profesorul n neurotiin Daniel Levitin, de la Universitatea McGill din Montreal, Canada (telegraph.co.uk) afirm c atunci cnd ascultm muzic, mncm sau facem dragoste, creierul nostru elibereaz aceleai substane chimice care induc o stare de bine deoarece muzica activeaz zonele din creier asociate cu plcerea, excitarea i satisfacia. El a descoperit c n creierul persoanei care ascult muzic au loc aceleai reacii ca n creierul ctigtorului unui pariu, al unui scafandru care face o scufundare sau al unei persoane care a luat o droguri, n momentul n care o persoan ascult o melodie preferat, n creierul acesteia are loc o eliberare de dopamine, hormonal asociat cu recompensa i fericirea. 14-17 September 2003 Nurnberg, Meistersingerhalle A sosit timpul ca muzica s ocupe un loc de frunte n viaa noastr, n sens benefic.

Acestea sunt doar cteva elemente eseniale de care ar trebui s in cont creatorii de muzic (compozitorii ). Ar fi necesar ca muzicienii s cunoasc mai bine fora muzicii asupra fiinelor i s-i asume responsabilitatea de a aciona numai n sens pozitiv. Menirea sfnt a muzicii este s sting urile, s potoleasc patimile i s apropie inimile ntr-o cald nfriare, aa cum a neles-o mreaa antichitate . GEORGE ENESCU. ' Filozofia muzicii spirituale este foarte simpl: ESTE MUZICA CE REZONEAZ CU ENERGIILE BENEFICE ALE MICROCOSMOSULUI l CARE NE PUNE N LEGTUR CU ACESTEA, INDUCNDU-NE STRI FRUMOASE l NLTOARE CTRE DUMNEZEU ! Muzica este singura art care se poate apropia cel mai bine de exprimarea a ceea ce nu poate fi exprimat: DUMNEZEU. Nici o alt art nu poate reda tririle extatice interioare att de bine. Pentru unii este de neneles cum poate cineva tri stri extatice doar ascultnd muzic. Pentru cei ignorani aceast muzic (cea spiritual) nu nseamn nimic. Este ca i cum ea nu exist. Experienele extatice spirituale nu in cont de rigorile canonice ale vreunui rit. Ele vin pentru c DUMNEZEU ne mbrieaz pe toi cu aceeai IUBIRE. Nici mcar nu conteaz genul muzical. Exist i n muzica rock melodii minunate care ne fac s vibrm n armonia Macrocosmi-c. lat un exemplu n care Iubirea (n cazul unui membru al formaiei Pink Floyd ) s-a transformat ntr-o melodie emoionant ce Rezoneaz la un nivel foarte nalt cu ANAHAT-ei CHAKRA : http://www.voutube.com/watch?v=n eU94M-DXM&mode=related&search= . Muzica este inspiraia i expiraia LUI DUMNEZEU ! Fiecare sunet vibreaz n armonia Macrocosmic i face s reverbereze n fiina uman stri ancestrale. Omul este ca o coard care vibreaz n aceast armonie. Vibraia sunetelor este nsi Iubirea. Strile febrile de creaie muzical autentic (Graie Divin) sunt stri de ndumnezeire . Asemenea stri triesc cei care sunt capabili s Rezoneze cu energiile invocate . Nu este necesar sa fii muzicieni. Nu este necesar s avei voce. Doar un pic de ureche muzical. Putei ncerca s v folosii de aceste minunate mijloace naturale pe care ni le pune la dispoziie DUMNEZEU: instrumentele muzicale i vocea uman. Nu este necesar s nvai s cntai. Putei s v folosii de sunetele pe care le produc instrumentele prin metode foarte simple. Nu conteaz nici vrstra, nici sexul, nici profesia, nici mcar talentul, ci doar s vrei s participai la

MAREA SIMFONIE MACROCOSMIC. Pentru c fiecare sunet emis reverbereaz n Macrocosmos i poate pune n micare Energii De For Colosale. Taina tainelor const n principiul FENOMENULUI DE REZONAN. Este cea mai mare redescoperire a omului modern, nelepii cunoteau aceast tain i le-o dezvluiau doar celor alei. Acum a venit timpul ca acest mare secret s fie cunoscut de ctre toi oamenii i s fie aplicat n toate domeniile. Cnd vor fi ct mai muli oameni care vor nelege FENOMENUL DE REZONAN, soarta omenirii se va schimba. Prin Muzicoterapie s-au nregistrat rezultate notabile n cazuri de tratare a mai multor afeciuni. Spectrul de operare al Muzicoterapiei este foarte larg. Deocamdat v punem la dispoziie un CD special conceput n acest sens, urmnd ca, n timp, s v oferim i alte exemplificri audio. CD-UL MUZICOTERAPIE 29 (TRATAMENTE).Conine: tratamente n anxietate, psihastenie (exemplificareanr.01); astenie (exemplificareanr.02) nevroz (exemplificareanr.03) ;dureri de cap, migrene (exemplificarea nr.04); surmenaj (exemplificarea nr.05); agitaie mental, stres, tensiuni nervoase (exemplificarea nr.06); insuficien cardiac, palpitaii, aritmie (exemplificarea nr.07); hipertensiune arterial(exemplificarea nr.08); depresie(exemplificarea nr.09); insomnie(exemplifi-rea nr.10). MUZICA DE FILM Muzica de film poate fi: spiritual-terapeutic (ezoteric), distractiv, documentar, de groaz, de aventuri, istoric etc. Aici nu discutm dect doar de cea spiritual-terapeutic (ezoteric). Filmele, mpreun cu muzica din coloanele sonore incluse, contribuie ntr-o mare msur la educaie, n special a tinerilor. Chiar dac nu sunt n toatalitate ezoterice, filmele conin nvminte i ne conduc spre o cunoatere superioar. Trebuie s recunoatem c la ora actual acestea au o foarte mare influen asupra societii. Se cunosc multe cazuri n care cei care au vizionat anumite filme au nceput s citeasc i crtiile din care au fost ele inspirate. Oamenii s-au transformat n bine, ajungnd s opteze pentru o Cale Spiritual autentic. Muzica ce nsoete filmul are o mare influen asupra lui i punndu-l foarte mult n valoare. Exist compozitori care s-au specializat n a compune muzic de film, cum ar fi, de exemplu, Ennio Moricone (The Mission1986:http://www.voutube.com/watch?v=1czsC7hmVBo).HansZimmer(G/ac//afor2000: http://www.voutube.com/watch?v=YCw9zoOCAZU ),Armand Amar(Bab"Aziz,/e prince qui

contemplai-2006: http://www.voutube.com/watch?v=TrcSKOtEP28 ), Klaus Badelt (The Time Machine-2002: http://www.voutube.com/watch?v=QQbaaUYzofQ ), Clint Mansell (The Fountaine-2006:http://www.voutube.com/watch?v=NDp-F3Y97ZQ ) etc.. De asemenea, exist muzic de film cu animale sau psri (de ex. Pescruul Jonathan Livingstone: http://www.voutube.com/watch?v=mves3140dKO ) sau desene animate (de exemplu Ultimul inorog: http://www.voutube.com/watch?v=CPnhBXNUVDI ) care integreaz foarte bine subiecte ezoterice. O alt categorie de filme o reprezint cele care au ca subiect muzica ce transform oamenii n sens Benefic, ca de exemplu filmul suedez de o valoare excepional Precum n cer" (As It s in Heaven-2004): http://www.voutube.com/watch?v=iLEMvfqKidO . Mai exist cteva filme foarte rare, nsoite de muzic, n care nu joac actori, nu au o anumit tem sau un anumit subiect, deci nu au nite reguli, dar care prezint ntr-un mod magic lumea cea att de diversificat i uluitoare, n formele ce-i urmeaz ciclul pe pmnt, ca de exemplu Baraka: http://www.voutube.com/watch?v=NmhQEmV-lzo sau Cronos al aceluiai regizor Ron Fricke, muzica de Michael Stearns. Vizionnd asemenea filme minunate care v mbogesc foarte mult, vei rezona cu Energiile Benefice mereu, trind stri cu adevrat miraculoase. Gradat, vei ajunge s v transformai mult n bine i viaa d-voastr va deveni extraordinar! RECOMANDRI / Muzicoterapia implic s avei n dotare sau s achiziionai o surs audio: C.D.-player, mp3, casetofon, P.C. etc. Este de preferat ca sursa audio s fie de calitate ct mai bun, pentru a evita micile "accidente". La un casetofon defect se poate prinde banda magnetic. La un C.D.-player defect se poate ntrerupe cursivitatea audiiei. Imagini-v c suntei n extaz i deodat apar pocnituri, prituri, se ntrerupe audiia etc. Dac nu avei o surs performant, mcar cea pe care o avei s fie n stare bun de funcionare. Excelent ar fi dac avei telecomand, uneori necesar (de ex.la YOGA NIDRA). n cel mai ru caz sursa s fie la ndemn (lng d-voastr), nu la "zece pai". Aici intr n discuie i calitatea nregistrrilor care trebuie sa fie de cea mai bun calitate . J" Muzicoterapia, ca modalitate, se poate mpri n dou forme : 1 .activ - practica unui instrument muzical;2. pasiv - ascultarea muzicii. Alegei ceea ce dorii. J* Este bine s "lucrm " aproximativ n acelai loc (spaiu).

/ Durata unei edine s fie de minim 20 de minute. Nu exist maxim. Pentru a nelege mai bine acest aspect putem face comparaia cu pictura chinezeasc, cu ct mai mult (fr s exagerm) cu att mai bine. Limita o d starea de confort/disconfort. J" Putei realiza o edin ca pe un "ritual" n ntregime, incluznd pregtirea, pn la final. J1 n primul rnd nu uitai s realizai la nceputul fiecrei edine CONSACRAREA necondiionat a acestei aciuni, Lui DUMNEZEU.V oferim ca exemplu urmtoarea formul : "Tat Ceresc i Suprem ie i Consacru aceast aciune i toate fructele acestei aciuni, ie doar ie i numai ie Unic Absolut. Te implor cu umilin ajut-m s ..." / Camera sau locul s fie curat, bine aerisit. / Nu uitai volumul de audiie. S nu fie foarte puternic, dar s avei totui o audiie bun, de calitate. J* S fii mbrcai lejer, s nu v fie nici prea cald, nici prea frig . J* Coloana vertebral trebuie s fie dreapt. Putei sta pe un scaun (fr s atingei sptarul) cu minile pe genunchi. Dac suntei obosii sau bolnavi putei sta aezai pe podea (nu n pat), pe spate . Dac suntei practicant yoga, alegei o ASANA (postur corporal) de meditaie. J* Cutai ca pe durata unei edine s nu v deranjeze nimeni. / Putei nota ntr-un caiet / carnet ceea ce ai simit, ce se petrece cu mintea-corpul d-voastr, rezultatele care apar etc..n acest mod vei avea un control asupra stadiului la care ajungei, comparnd edinele prin lecturare. Putei observa eventualele greeli sau dimpotriv ceea ce merge cel mai bine. / Mulumii ntotdeauna Lui DUMNEZEU la finalul edinei. Realiznd Consacrarea i mulumirea, suntei integrai n Armonia Divin . / Revenii gradat la viaa de zi cu zi. Gndii-v c Muzicoterapia are i rolul de a ne integra armonios n societate. J1 Alegei metoda sau tehnica care vi se potrivete cel mai bine i insistai cu ea. / De cte ori v confruntai cu probleme sau nu nelegei ceva, solicitai-ne informaii suplimentare, scriindu-ne sau telefonndu-ne, cu rugmintea s ne spunei exact ceea ce dorii,ce probleme avei sau la ce stri spirituale aspirai. Consultana este gratuit . / Nu v uitai la vrsta pe care o avei. Cei care simt imboldul de a ncepe s nvee s cnte vocal sau la un instrument muzical, s o fac. Nu pentru performan , ci pentru a participa cu toat fiina la MAREA SIMFONIE care n definitiv nu este nimic altceva dect DUMNEZEU .

/ n urma unui test, acordm o diplom de absolvire a cursului. Aceast diplom nu este recunoscut de de ctre nici un fel de organizaie oficial, deoarece acest domeniu este nou. Dac ai ales studiul Muzicoterapiei (Meloterapiei) v felicitm, pentru c suntei pionieri n aceast tiin a sunetelor. Diploma de absolvire este doar o confirmare c ai neles ce este Muzicoterapia (Meloterapia) i c suntei pe drumul cel bun . SUCCES! Iubirea este muzica Sufletului" "inele este actorul cosmic, scena pe care el joaca este sufletul iar organele de simt sunt spectatoriii" SHIVA SUTRA Muzica este o armonie agreabila n onoarea lui Dumnezeu si desftarea permisa sufletului". JOHANN SEBASTIAN BACH Muzica este o lege moral. Ea d suflet Universului, aripi gndirii, avnt nchipuirii, farmec tinereii, via i veselie tuturor lucrurilor. Ea este esena ordinii, nltnd sufletul ctre tot ce este bun, drept i frumos". PLATON , Republica Caracterul unui om poate fi judecat dup gusturile muzicale". PLATON Dac ne-ar reui s reproducem detailat n noiuni ceea ce exprim muzica, am cpta o deplin i suficient explicare a lumii". ARTHUR SCHOPENHAUER Consider corul ca pe o org uman la care dirijorul cnt acionnd nite clape numite suflete". ALEXANDRU PASCANU Poporul spune uneori ntr-un simplu cntec mai multe dect s-ar putea spune ntr-o simfonie". GEORGE ENESCU Muzica oglindete toate misterioasele ondulaii ale sufletului,, fr putin de prefctorie". GEORGE ENESCU Cnd puterea dragostei va nvinge dragostea de putere, lumea va cunoate pacea". JIMI HENDRIX Muzica este arta cu materialul cel mai imaterial". PLATON Muzica este aritmetica sunetelor". CLAUDE DEBUSSY

Muzica este mediatorul ntre viata spirituala si cea trupeasca". LUDWIG van BEETHOVEN Muzica este graiul sufletului. Ea strnete in noi nu instinctele ci gndurile cele mai profunde". LUDWIG van BEETHOVEN Muzica este sufletul limbajului". MAX HEINDEL Muzica e o beatutudine ce ne ngroap". EMIL CIORAN *

Muzica este stenografia emoiei". LEV TOLSTOI Muzica este o izbucnire a sufletului". FREDERICK DELIUS Eu consider muzica ca rdcina a tuturor artelor". HEINRICH von KLEIST Vrei sa tii daca o tara este bine condusa si civilizata, atunci ascultai muzica acesteia". CONFUCIUS Muzica este o revelaie mai mare dect toata nelepciunea si filozofia. Muzica este solul in care spiritul triete, gndete si creaza". LUDWIG van BEETHOVEN Fr muzica, viata ar fi o gresala". FRIEDRICH NIETZSCHE Muzica este arta de a gndi cu sunete". JULES COMBARIEU Mi-a venit prin intuiie, iar muzica a fost fora din spatele acelei intuiii. Descoperirea mea a fost rezultatul percepiei muzicale* (atunci cnd a fost ntrebat despre teoria relativitii)". ALBERT EINSTEIN Muzica este limba pasiunii". RICHARD WAGNER Iubire, Iubire, Iubire, {Vibrezi ca o coard subire. Eti muzica ini-/ mii mele, Aici pe/ pmnt i n stele"/