Flautul n Romantism

Una din datele cele mai trzii alese n mod convenional pentru a marca nceputul Romantismului este
1827, anul morii lui Beethoven. Anul 1827 nu este ns semnificativ pentru scriitura muzical
dedicat flautului i instrumentelor de suflat de lemn (lemnelor), deprece diverse compoziii catalogate
drept romantice apruser deja de civa ani, cum ar fi unele lucrri din tineree ale lui Schubert i
Donizetti. Pe de alt parte multe lucrri clasice au aprut i dup 1827, exist exemple din genul
concertului, a crui structur iniial n forma de sonat evolueaz foarte lent spre forma deschis de
Romantism.
Din punct de vedere organologic (instrumental), de fapt data valabil este n proximitatea anului
1831, an n care flautistul-compozitor-constructor Theobald Boehm, printele flautului contemporan
actualmente n uz, ncepe s eleboreze un sistem de clape care i gsesc o aplicaie practic la flaut i
clarinet.
Opera lui Theobald Boehm constituie o accelerare a procesului de experimentare i inovare fcute pe
instrumentele de suflat (ncepute deja la nceputul secolului al XIX-lea) .
Spre deosebire de celelalte lemne flautul va fi supus n 1847 din nou datorit lui Boehm unei
schimbri i mai substaniale trecnd de la structura tubului conic la una cilindric, similar celei
care se afl astzi n uz . Dei rmne substanial la fel, flautul e deja solicitat ncepnd cu sfritul
secolului al XIX-lea s dea via unor noi atmosfere timbrale ( cele eterice , indefinite, lichide ale
impresionosmului i cele reci ale expresionismului) s extind amploarea cmpului muzical i
dinamicii (poemele simfonice de Richard Strauss), s se arate n episoade orchestrale, n texturi i
scriituri neobinuite ( Prelude a la apres midi daune Faune de Claude Debussy sau Sacre du
Printemps de Igor Stravinsky)
La nceputul Romantismului se nate o nou atitudine n ceea ce privete instrumentele care se
concretizeaz n tiin orchestraiei i a scriiturii muzicale. n acest punct au fost studiate soluiile
orchestrale de ctre meterii trecutului. Tratatele francez de exemplu citeaz n mai multe rnduri
pasaje din repertoriul lor tradiional (folcloric) din secolul al XVII-lea, cu Gluck n linia nti. n
aceast perioad s-au cutat moduri noi de folosire a flautului n cadrul instrumentaiei.
Aceast sensibilitate arat expresivitattea instrumentelor de suflat de lemn nu numai izolat cum se
ntmpl n Baroc cnd fiecrui instrument i era atribuit un anumit tip de afect, nici c ntreg coloristic
al orchestrei simfonice nici ca bloc sonor suprapus peste instrumentele cu coarde dup lecia lui
Beethoven ci se exploreaz multe alte variante, fiecare ca suprapuneri timbrale la unison (flaut- oboi),
la octav (flaut, oboi i clarinet), dubl octav (flaut- fagot) fie c mpletire melodic contrapus
(conducerea lemnelor n simfoniiile lui Brahms). Exist o mare varietate de soluii i flautul, n acest
caz, nu mai este constant n vrful partiturii fiind utilizat n toat textur n multe feluri noi care
exploreaz i lrgesc la extrem gam limbajului sau expresiv.
n afar orchestrei; mari compozitori romantici nu arat un interes prea mare pentru flaut. Pentru
concertul solist i pentru muzic de camer utilizeaz mai ales corzile ( instrumentele de coarde) i
pianul, i dintre instrumentele de suflat clarinetul i cornul eventual, ale cror timbre sunt mai
potrivite, s evoce atmosferele sentimentale ale pasiunilor profunde ale sufletului. Repertoriul solistic
i cameral al flautului este totui enorm, dar este compus aproape exclusiv de flautiti compozitori.

Structur romantic utilizeaz modulaia ca funcie expresiv, introducnd toat gama tonalitilor cu
multe modulaii chiar i la tonaliti ndeprtate. Datorit dezvoltrii mecanicii la sufltori, flautul a
fost primul dintre lemne care i-a dezvoltat orificii laterale cromatice cu o mecanic relativ n msur
s omogenizeze toate sunetele. Oboiul, care nu avea aceast exigen a rmas cu 2 clape pn n anii
20 ai secolului al XIX-lea. Acum nu mai este vorba numai de a crea o omogenitate sonor ci i de a
dezvolta o agilitate tehnic n toate tonalitile. Metodele de studii; adesea compuse ntr-o palet
complet a tonalitilor, par s reprezinte un banc de prob pentru instrumentele noi. De aici au aprut
la lemne mecanicile complexe i soluiile variate pentru digitatiile alternative, pentru a facilita pasajele
cele mai solicitante. Putem s spunem c aceast este o perioad a investigaiilor acustice, de invenii
ale ncheieturilor mecanice ale clapelor, de nenumrate brevete, de o concuren extrem i acerb
ntre constructori, i de polemici ntre instrumentiti care aprob sau dezaprob noile instrumente n
privina facilitrii digitaiei i a fidelitii tradiiei sonore.

Flautul n secolul XX