CSAR FRANCK 10.12.1822 9.11.

.1890 (Lttich ) Paris Lige Franch ofer un exemplu remarcabil al relaiei dintre formaia pe fondul motenirii ereditare i aceea a lumii sale nconjurtoare, de mai trziu. Pentru francezi este ceteanul lor, cap de coal i animatorul cel mai important ca influen pentru noua creaie instrumental; n timp ce valonii l consider drept cel mai mare simfonist al lor. Csar Franck a fost german dup prinii si, tatl flamand, mama fiind de origine german (alsacian din Aix-la-Chapelle), nscndu-se ns n Lige (capitala valon a Belgiei) n 1822. n 1835 se mut la Paris, unde rmne pn la sfritul vieii, cu excepie perioadei 1842-1844 (1841-1843) cnd va tri n oraul natal, ca pianist. Evident, avnd o asemenea ascenden, nu este de mirare faptul c Franck i-a ndreptat privirea, cu precdere, cu preferin spre Bach, Liszt, Wagner. Biografia sa intim este, nc, destul de puin cunoscut. Se tie c tatl su, funcionar de banc, a dorit s-l vad pe Franck pianist virtuos, din raiuni materiale, lucru pe care l va i ncerca, dup ntoarcerea glorioas a lui Czar de la studiile pariziene. Csar Franck se manifestase ca un pianist precoce. Casa printeasc din Lige aflndu-se lng coala de muzic, Csar va urma aici cursurile de pian alturi de fratele su mai mic, Joseph, care va nva vioara i care va ajunge la o evoluie uimitoare ce va rmne mai trziu dar n planul virtuozitii seci, el de care Csar a fost mereu foarte departe. De la vrsta de 11 ani va studia la Paris, la 13 ani devenind elevul lui Reicha (renumitului profesor Anton Reicha) la compoziie. Dup moartea acestuia (1836) el intr la Conservator (1836) la clasa de compoziie a lui Leborne i la pian, la profesorul Zimmermann. La vrsta de 17 ani obine marele premiu pentru fug, un popas important, pentru ca n anul urmtor s lucreze pentru diplom cu Benoist la org -. nainte de a se nscrie pentru concursul cu burs Premiul Romei, aduce acas laurii i consecinele practice ale studiilor sale, dedicnd de tatl su regele Belgiei un trio cu pian cu care tatl su vroia s-l ncoroneze cu laurii i aprecierea publicului belgian. Pentru asta tatl lui i ntrerupe studiile pariziene.

Partea a treia a trio-ului a produs o impresie deosebit asupra lui Liszt, la Bruxelles. Csar se ntoarce la studii, familia rmnnd indiferen la acest lucru, dar muzicianul i manifest i protestul fa de intenia tatlui de a exploata financiar pe cei doi fii pentru reprezentrile scenice. Urmase, aadar cursurile de compoziie, pian i org la Conservatorul din Paris. La Premiul Romei nu se va putea prezenta din cauza ambiiei tatlui su de a-l vedea ca virtuoz pe scenele rii. n 1844 Csar Franck se stabilete definitiv n Paris. Dar i aici tatl su i urmrea cu gelozie studiile astfel c planurile muzicianului pentru compoziie se manifestau cu reinere, artnd lucrrile doar unei eleve ale sale, n secret. Compune lieduri i oratoriul Ruth, pe care Liszt l d lui Habeneck pentru a-l prezenta n 1846 (acesta va intra n atenie un sfert de secol mai trziu. n 1844, Csar Franck obine un post de organist la Ntre Dame de Lorette din Paris. Aici a avut loc, patru ani mai trziu sub atmosfera furtunoas a Revoluiei i spre uimirea tatlui su, cununia cu o fost elev, Melle Desmousseaux. Tnra sa soie visa n continuare la cariera teatral astfel c Franck compune mai multe opere franuzeti. Acum, libretul lor slab le face s fie ignorate i de nesalvat. n curnd organistul se va muta la biserica episcopal St. Jean et Franois unde va avea la dispoziie un instrument de o mare miestrie a construciei unde va face muzic dedicndu-se cu totul ei cu seriozitate i cu toat profunzimea lui interioar. Rolland se ntreba: Ce fel de francez era acesta care avea un suflet i un spirit att de credincios ? Abia odat cu mutarea sa la biserica St. Clotilde n 1858 Franck va ncepe epoca marilor sale improvizaii, dezvoltndu-se de acum nainte foarte mult. Improvizaiile sale ca organist erau admirate de Liszt i V. dIndy cu o uimire imens. Lucrrile sale trzii pentru org vor reflecta aceast cretere a artei sale. n cele dou decenii: 1850-1870 Franck a compus cte ceva dar perioada de maturizare a fost lung i o putem asemenea cu aceea a lui Bruckner, mai tnr cu doi ani ca el. Este cert astzi c pentru muzica instrumental i pentru muzica francez, n general, din a doua jumtate a secolului al XIX-lea, aportul lui Csar Franck este hotrtor, el reflectndu-se i asupra discipolilor, muzica lui Saint-Sans i Faur, a lui Lalo nu ar fi avut ecoul de acum.

Trebuie subliniat faptul c Csar Franck i-a ctigat existena ca profesor de pian i organist de biseric, trind n modestie toat viaa. Era cunoscut ca un singuratic, sobru, dedicat cu totul muzicii i elevilor si. A fost un mare organist ntr-o vreme n care orientrile muzicii preau c au uitat cu totul de izvoarele i rdcinile muzicii. Ca pedagog a fost de asemenea remarcabil. Bach constituia baza predrii practicii muzicale i scriiturii pentru org. n 1872 devine profesor de org la Conservator avnd elevi renumii V. dIndy, Chausson, Dupare, Lekeu, Piern ca compozitori. El va transforma clasa sa de org ntr-o clas de compoziie care va duce la un nvmnt n cadrul Conservatorului care va situa Frana (nainte de Debussy) la rang de egalitate cu Germania n privina dezvoltrii simfoniei, a muzicii de camer din acea perioad n care se manifestau Brahms, Bruckner i Mahler. Spiritul lui Franck era neoromantic cu privirea ntoars spre valorile muzicii lui Bach, a lui Beethoven i admirndu-i muzica lui Wagner. Este n profunzimea sa, o personalitate profund original, o apariie aparte n contextul muzical al epocii, nchis cu totul n gndirea sa muzical. n mod evident, ns, n perioada ntoarcerii sale spre muzica renascentist i clasic, Franck nu a rmas nemicat la influenele muzicii lui Liszt i Wagner. Muzica lui are o prospeime care dezvluie sinceritatea sa n exprimare. Construcia marilor sale lucrri, trzii, este clar, lucid, pstrnd echilibrul formal n care toarn un limbaj muzical nflcrat. Limbajul su muzical se deosebete de cel al contemporanilor si prin originalitatea profund i unicitatea soluiilor armonice, melodice i formale. De asemenea, ca profesor, el a tiut s pstreze unicitatea personalitii discipolilor si, ncurajnd linia personal de dezvoltare. El ajunge la afirmarea deplin a creaiei marcate de maturitate artistic la vrsta de aproape 60 de ani ! Aceasta cuprinde: Cvintetul cu pian (1878/1879) ntr-o manier liber, asemntor lui Schumann; urmeaz un poem simfonic Vntorul slbatic (dup Brger) i les Djinns (dup V. Hugo). ntre 1884 -1887 au aprut: lucrrile pentru pian Preludiu, Coral i Fug Preludiu, Aria i Fug (n spiritul lui Bach dar purtnd atmosfera muzicii franceze). Una dintre cele mai impresionante i inspirate lucrri este lucrarea concertant: Variaiuni simfonice pentru pian i orchestr. La fel de proprie stilului su este renumita Sonat pentru pian i vioar n La major. Simfonia n re minor ncununeaz spiritul maestrului. Mai compune n 1889 un cvartet de coarde.

Alturi de acestea stau operele compuse, sporadic i muzica bisericeasc. Creaia sa pentru org este ncoronat n 1890 cu cele trei corale pentru org, compuse n anul morii. El nsui a fost surprins ca la 68 de ani a fost srbtorit de public, n sala Pleyel. Un accident banal dar fatal n care Franck a fost victima unui omnibuz care l-a aruncat i l-a lsat imobilizat iar moartea a survenit linitit i discret aa cum a fost ntreaga lui via. Totui de la nmormntare au lipsit personalitile publice i administrative, cele de la Conservator (Ambroise Thomas !) i dup 14 ani de la moarte a aprut n faa bisericii St. Clotilde un monument finanat de stat, n memoria compozitorului, organistului i profesorului (numai Saint Sans a lipsit, din invidie !). Variaiunile simfonice pentru pian i orchestr (Louis Dimor) ntr-o singur parte Poco Allegro Pi lento - Listesso Tempo Allegretto quasi andante Molto pi lento Allegro non troppo. Orchestra: Flaute, 2 Oboaie, Clarinete, Fagoturi, 4 Corni, 2 Trompete, percuie, Corzi, 18 minute. Au aprut n 1885, interpretate la 1 mai 1886, prin intermediul Societii naionale de muzic cu Louis Dimol ca solist, la Paris. Apariia ultimei perioade de creaie a compozitorului, demonstrnd deplina maturizare a puterilor i miestriei sale componistice. Concepia lucrrii este original. n timp ce la ali compozitori genul se desfoar cu pri distinctive, Franck are aceast viziune de variaiuni simfonice gndite ntr-o singur parte i cu legturi interioare realizate prin interludii, fr cesuri de democraie. El le deosebete de asemenea de concepia clasic a tonalitii comune. El propune dou teme scurte, contrastante, de 4 msuri fiecare. Prima, un motiv la unison, punctat este expus de orchestr. Cea de-a doua, o melodie cantabil, cu rdcinile n armonia cromatic este expus de instrumentul solist. Temele vor fi preluate, cnd de orchestr, cnd de pian cu un colorit de nuane i de armonii i n variaii ritmice. Compozitrul urmrete construcia temelor, fr ca variaiunile sale simfonice s fie integrate ntr-o form standard. Totui construcia ntregului al variaiunilor simfonice poate fi dezvluit urmrind derularea asemntoare concertuuli calsic, n trei pri. Ex:

Simfonia n re minor (dedicat lui Henri Duparc) Lento Allegro non troppo Allegretto Allegro non troppo Orchestra: 2 Flauturi, 2 Oboaie, 1 Corn englez, 2 Clarinete, 2 Clarinete bas, 2 Fagoturi, 4 Corni, 2 Trompete, 2 Cornete cu piston, 3 Tromboni, 1 Tub, percuie, Harp, Corzi. 40 minute Simfonia a fost compus ntre anii 1886-1888. La 17 februarie 1889 a fost prezentat n prim audiie prin Socit des Concerts du Conservatoire din Paris. Maniera nou a mesajului i nfirii acestei simfonii nu a avut un ecou prea mare n acea vreme. Cea mai mare a muzicienilor i membri orchestrei au contribuit la nlturarea ei. Compozitorul a dedicat simfonia elevului su de excepie Henri Duparc. Aceast simfonie dezvluie confluena culturilor ce au stat la baza formrii sale. n timp ce tematica, melodica, este tipic francez, construit pe o respiraie larg, dezvluind farmec, cldur, graie i elegan, construcia e sprijinit pe forma clasic beethovenian nelipsind nici influena gndirii sale de organist, (influenat de gndira bachian). Armonia pornete de la modelul wagnerian din Tristan i Isolda, de unde rsare i curajoasel i originalele modulaii. De la Franz Liszt compozitorul (care admira opera poemelor simfonice ale acestuia) a preluat ideea, principiul construciei ciclice bazat cu consecven pe dezvoltarea i nrudirea tematic a celor trei pri. Temele simfoniei sunt prezente de-alungul prilor simfoniei. Acest joc tematic este sprijinit pe o construcie logic sever, ceea ce d i farmecul acestei simfonii. Un colorit orchestral bine construit i stpnit n care apar i combinaii timbrale originale. Este marcat i de modelul bogiei orchestrale din creaia lui Berlioz. Partea a doua expune o tem elegiac la corn englez pe ostinato de XXXX la corzi. i o tem graioas, la clarinet, n seciunea median, contrastnd cu prima. Oratorii: Ruth, 1846 Mntuirea, 1872 Lucrare simfonic: Preludica de pe munte (modelul lui Liszt) Missa: pe Psalmul 150

Oratoiul Fericirile, 1880. Oratoriul Les Beatitudinile a fost considerat de Franck o lucrare important msurat pentru muzica francez de acest gen, n raport cu Requienul german de Brahms de aceeai mrime i importan. La Oratoriul Fericirile lucreaz 10 ani i e terminat n 1880. Aadar creaia lui se sprijin pe Bach, Beethoven, Liszt, cu principiile tematice i Wagner, cu armonia cromatic, nelipsind rezolvrile muzicale originale. Ca Brahms, Franck a instaurat primatul muzicii absolute aducnd, ca Liszt, noi forme de construcie, n Sonat i Simfonie. Din punct de vedere a tehnicii conducerii tematice se nrudete cu Bruckner i cu Reger n ncoronarea contrapunctic fuga fiind forma utilizat i n creaia orchestral i cea pentru org. Forma ciclic folosit Franck se refer mai cu seam la unitatea substanei tematice din interiorul lucrrii bazate pe trei (simfonia) sau patru (sonata) pri. Arta variaiunii creeaz o nalt unitate tematic. Se ntlesc n arta sa i elemente timpurii, premergtoare impresionismului. Operele Hulda i Ghisle nu mai sunt jucate. 4 Poeme simfonice: Les olides, 1876 Vntorul blestemat, 1882 Les Djinns, cu pian, 1884 Psych, cu cor, 1888 Eugne Ysaye duce renumele compozitorului n vrst atunci de 70 de ani, dincolo de graniele Franei, cu Sonata pentru vioar, care primete din partea criticii muzicale aprecieri entuziaste. Timpul pentru compoziii era foarte limitat, datorit obligaiilor zilnice: ntre 5-7 dimineaa compunea, apoi veneau elevii, apoi trebuia s-i ndeplineasc atribuiile la conservator, i n plus datoriile sale de organist. Epoca marilor sale creaii a decurs n linite i nsngerare. Nu l-au mpiedicat n a-i urmri drumul, insuccesele i indiferena publicului care i-a strnit pe elevii i susintoriii si n a organiza un concert rmas tot fr ecou. Cele 3 corale pentru org le-a terminat n 8 noiembrie1890, dup accident.