ELEMENTE DE ESTETIC SIMBOLISTIC I IMPRESIONIST

N CREAIA LUI CLAUDE DEBUSSY

Stilul componistic al lui Debussy a fost mereu etichetat ca

impresionist. La o privire mai atent, ns, am putea spune c n arta sa
muzical conflueaz mai multe curente, iar dintre acestea, elementele
simboliste sunt printre cele mai bine reprezentate.
Mai nti, trebuie s spunem cteva cuvinte despre simbolism i despre
ideile sale estetice.
Simbolismul, ca micare artistic, a nceput n Frana, spre sfritul
secolului al XIX-lea, i a cuprins literatura, pictura i muzica. n literatur,
simbolismul a aprut ca o reacie mpotriva scriitorilor realiti/naturaliti, care
tratau subiectele operelor lor cu o obiectivitate tiinific. Pentru aceti
scriitori, fiinele umane se aflau sub semnul unor legi rigide, impuse de un
univers fatalist i mecanicist. Lipsit de orice voin proprie, individul era un
pion pe tabla de ah a naturii. Naturalitii puneau accent pe materialismul care
se afla la baza tuturor motivaiilor aciunilor umane, fiind inclusiv punctul de
plecare pentru dorina uman de a atinge un ideal absolut i efemer.
Artitii simboliti, pe de alt parte, credeau n posibilitatea reflectrii n
simboluri (verbale sau muzicale) a absolutului invizibil i a eternei realiti
interioare. Scriitorii simboliti accentuau importana sunetului i a ritmului, a
muzicalitii versificaiei i a necesitii de a crea efecte muzicale prin
cuvinte. Muli dintre ei erau atrai de muzic, pentru c ea avea capacitatea de
a apela la emoii prin intermediul sunetului pur, fr a avea nevoie de cuvinte,
care puteau trezi asocieri intelectuale, i deci, logice. Muzica acestei perioade
a avut parte de o susinere uluitoare din partea scriitorilor i a pictorilor, care o
apreciau cu o fervoare aproape religioas.
 Pentru Charles Baudelaire, de exemplu, muzica era un mijloc de
expresie ce reprezint o form transcendent de poezie. Era poezie n stare
latent. Dup Stphane Mallarm, poezia trebuie s aspire la starea de
muzic, deoarece muzica permite comunicarea emoiei n stare pur, eliberat
de imaginile verbale comune.
Doctrina Simbolismului este magistral exprimat de Mallarm care
spunea c arta rezid n contemplarea lucrurilor, n imaginea care eman din
reveriile pe care orice lucru le trezete n noiA numi un obiect nseamn a
distruge plcerea poetic, care vine din explorarea necunoscutului.Idealul
este sugerarea obiectului.
Muzica lui Debussy este mai nainte de toate liric i evocatoare.
Orchestraia sa reprezint mai degrab o unic entitate, care pulseaz delicat,
i la care instrumentele individuale contribuie cu nuane trectoare de culori.
Ea amintete, n aceast privin, de un tablou impresionist, n care arii mici,
discrete de culoare, vizibile de aproape, fuzioneaz n cmpuri de culoare
imposibil de descris, pe msur ce ne ndeprtm i privim pictura ca un
ntreg. Instrumentele sunt folosite n registre neobinuite i realizeaz
combinaii diverse, cu accentul pe instrumentele de suflat din lemn i alam i
efectele de percuie.
Debussy a evitat contrastele puternice ntre seciuni i s-a mpotrivit
utilizrii formelor de prelucrare muzical asociate cu forma de sonat,
respingnd formele lrgite i stilul armonic al compozitorilor post-wagnerieni,
cum sunt Gustav Mahler i Richard Strauss. El nsui spunea c deja la
Beethoven arta dezvoltrii consta n repetiii, n reafirmarea neobosit a unor
teme identice.Wagner a exploatat aceast procedur pn ce a ajuns la
caricatura ei.Credei c n compoziie aceeai emoie poate fi exprimat de
dou ori?
 n muzica lui Debussy nu exist un centru tonal stabilit cu claritate la
nceputul lucrrii. El folosete armoniile nefuncionale, micrile paralele de
tere i sonoritile dominantei cu non. Vocabularul armonic include acorduri
cu sunete adugate (n special secunda i sexta), cu sunete eliminate (n
special cvinta) i disonane rezolvate surprinztor. El a refuzat sistematic s se
supun legilor teoriei i armoniei tradiionale. El spunea nu exist teorie.
Trebuie numai s asculi. Plcerea este regula suprem. Trsturile
simboliste se reflect astfel n armonia pe care o folosete, care se bazeaz pe
valenele expresive ale fiecrui sunet i acord.
Absena unei tonaliti fixe este principala trstur care confer
muzicii sale un caracter de vis, de reverie. Acesta a fost i principalul criteriu
care i-a adus, din partea criticilor, denumirea de stil impresionist muzical,
bazndu-se pe asemnarea cu efectele imagistice subtile realizate de artitii
plastici impresioniti.
Debussy a dorit ca muzica sa s par improvizatoric, ca i cum ar fi
fost creat pe loc, ca i cum ar fi izvort spontan, din contemplarea unui
peisaj, sau a unui element al naturii, apropiindu-se astfel de ceea ce promovau
simbolitii. Muzica lui, nainte de toate, caut s sugereze, s induc, s
transmit, prin imagini cu valoare de simboluri, emoii i experiene estetice.
Cum altfel dect simbolistic am putea numi atmosfera din Preludiile sale,
dac ar fi s ne gndim numai la Ce a vzut vntul de vest, Frunze
moarte, Pai pe zpad, Sunete i parfumuri se nvrt n aerul serii,
Catedrala scufundat. Temele i motivele lui Debussy sunt fragmentare,
ezitante, nesigure. Ele se bazeaz adesea pe scri originale, cum ar fi cea
hexatonal, fiind de altfel i primul compozitor care a reuit s o foloseasc
cu succes. Multe din lucrrile lui sunt construite pe o singur tem continu
care sufer modificri prin intermediul interaciunilor ntre microelemente,
cum ar fi motivele sau chiar intervalele, care asum funcia de celule pentru a
produce o multitudine de imagini, care se succed, continuu i imperceptibil,
una dup alta. Ele constituie astfel simboluri sugestive pentru imagini artistice
ce rmn la latitudinea interpretului.
Debussy nu poate fi astfel numit doar un impresionist. El este i un
muzician care folosete pretutindeni simboluri. Pentru c peisajul care este
demn de muzic, demn de poezie, pe scurt, demn de art, este numai i numai
un simbol.