Initiere În Fotografie

www.photolife.ro :: www.dandinu.
net
pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L
INIIERE N FOTOGRAFIE
CURS FOTO ONLINE SUSINUT DE DAN DINU N CADRUL PHOTOLIFE
Acest material consttuie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui fnal pe www.photolife.ro.
Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta fnal.
V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.
INTRODUCERE N FOTOGRAFIE
FUNDAMENTE
APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: DIAFRAGMA :: OBTURATORUL
www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 3
INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Singurul mod n care poi opri timpul, este s faci o
fotografie.
Dac am traduce din limba greac, fotografie nseamn
desen cu lumin. Poate nici o alt definiie nu este
mai potrivit dect aceasta, pentru c la baza oricrei
fotografii se gsete lumina.
Dei tehnica fotografic a avansat foarte mult, iar
aparatele de fotografiat au fost schimbate de la o
perioad la alta, modul de formare al unei imagini a
rmas acelai. Lumina intr n aparatul de fotografiat
prin obiectiv i expune o suprafa, sensibil la lumin
(film sau senzor digital), formnd astfel imaginea.
Dincolo de aceste aspecte tehnice ns, ce se pot nva
fr probleme, fotografia nseamn compoziie, viziune,
armonie vizual i sim estetic. Fr acestea din urm,
imaginile ar rmne simple realizri inginereti fr nici
un pic de valoare artistic.
n prima imagine putei admira cea mai veche fotografie,
realizat de Nipce n 1826, care se mai pstreaz nc i
astzi. A doua imagine reprezint prima surprindere cu
ajutorul unui procedeu fotografic a unor oameni i este
realizat de Daguerre n 1838. Personajele se afl undeva n
partea stng a imaginii, pe drum.
B
o
u
l
e
v
a
r
d

D
u

T
e
m
p
l
e

:
:

L
o
u
i
s

D
a
g
u
e
r
r
e

:
:

P
a
r
i
s

:
:

1
8
3
8
V
i
e
w

f
r
o
m

t
h
e

w
i
n
d
o
w

a
t

L
e

G
r
a
s

:
:

N
i
p
c
e

:
:

1
8
2
6
STUDIU DE CAZ
diferite exemple explicate practic pe
anumite imagini.
SFAT PRACTIC
informaii practice explicate cu mai multe
amnunte pentru o mai uoar nelegere
PONT
informaii ajuttoare pentru rezolvarea
temei i a studiilor individuale.
ASPECT TEHNIC
exemplu practic sub form de schi pentru
o mai bun nelegere.
EXIF
fiecare fotografie din acest curs este nsoit de datele din EXIF, care v arat cu ce caracteristici este realizat
respectiva imagine. Mai jos gsii un exemplu i explicaiile aferente.
Nikon D300 - tipul aparatului folosit (DX sau FX - tipul de senzor, crop sau full frame)
300mm - distana focal a obiectivului folosit la fotografia respectiv
f/8 - deschiderea diafragmei
1/125s sau 3s - timpul de expunere, fraciuni de secund sau mai multe secunde
ISO 200 - valoarea sensibilitii ISO folosite
LEGEND
Pe parcursul acestui curs vei gsi cteva simboluri i explicaii care s v ajute s nvai mai repede, mai bine i mai eficient. Toate
acestea v sunt explicate mai jos, pentru o mai bun nelegere.
INTRODUCERE
DATE IMPORTANTE N ISTORIA
FOTOGRAFIEI
F
i
r
s
t

c
o
l
o
r

p
h
o
t
o
g
r
a
p
h

:
:

J
a
m
e
s

C
l
e
r
k

M
a
x
w
e
l
l

:
:

1
8
6
1
R
o
g
e
r

F
e
n
t
o
n
s

p
h
o
t
o
g
r
a
p
h
i
c

v
a
n

:
:

R
o
g
e
r

F
e
n
t
o
n

:
:

1
8
5
5
Aristotel descrie nc din antichitate, procedeul de
realizare a unei imaginii n camera obscur. Astfel dac
facem o gaur ntr-o cutie ntunecat, pe peretele opus
al acesteia apare o imagine rsturnat. Alchimitii tiau
proprietatea clorurii de argint de a se nnegri dac este
expus la lumin, iar Leonardo da Vinci, reueste s
descrie i s performeze camera obscur;

Joseph Nicephore Nipce, reuete s combine
procedeele descrise mai sus, pentru a fixa prima imagine
fotografic nc din 1822, ns cea care s-a pstrat pn
astzi este realizat n 1826;

Louis Daguerre pune la punct procedeul fotografic,
iar 1839 devine oficial anul inventrii fotografiei. Statul
francez devine proprietar al inveniei;
Henry Talbot public prima carte despre fotografie n
anul 1844;
n 1847 apare la New York revista The Daguerreotipie,
iar n 1851 apare la Paris, La lumiere;
La Londra se deschide prima expoziie de fotografie,
n anul 1852;
Fotografia color a reuit nc de la nceputuri s creeze
obiectul de studiu al multor cercettori, ns primul care
a reuit acest lucru a fost James Clerk Maxwell n 1861;
n 1858, Nadar realizeaz din nacela unui balon prima
fotografie aerian, avea ca subiect Parisul;
Datorit manipulrii dificile a plcilor care constituiau
negativele, se caut o soluie pentru ameliorarea
acestora. Primul care reuete s fac acest lucru este
George Eastman, care n 1884 realizeaz primul negativ
flexibil, strmoul filmului de astzi;
Eastman lanseaz primul aparat Kodak n Statele Unite
ale Americii, n anul 1888;
Edison breveteaz filmul perforat de 35 mm n 1893,
iar firma Agfa lanseaz pe pia primul negativ color,
Agfacolor, n 1916;
Edwin Lang, reuete s dezvolte fotografia instant,
cunoscut sub numele de Polaroid, n 1948. La nceput
aceasta era alb-negru, varianta color aprnd n 1963;
n 1949 este lansat de Zeiss modelul Contax S prima
camera SLR de 35mm cu pentraprism pentru vizare
prin obiectiv;
n anul 1950 se desfoar primul salon Photokina
la Koln;
Modelul Leica M este lansat n 1954, urmat de Asahi
Pentax SRL n 1957 i de Nikon F n 1959;
Agfa lanseaz prima camera complet automata,
denumit Optima, n 1959;
Texas Instruments depune primul patent pentru o
camer fotografic fr film n 1972;
Kodak prezint n 1991, modelul DCS 100 (un Nikon F3
modificat), primul aparat de fotografiat digital, disponibil
publicului larg. n mai puin de 10 ani aparatele digitale
au devenit un bun de larg consum, relansnd astfel
termenul de fotografie.
n imaginile alturate putei vedea un studio fotografic
ambulant, aparinnd lui Roger Fenton i prima fotografie
color, realizat de Maxwell n 1861.
Orict de mult a avansat tehnica de construire a aparatului
foto, componentele de baz au rmas aceleai:
Corpul aparatului;
Vizorul;
Sistemul de captare al imaginii;
Obiectivul;
Diafragma;
Obturatorul.
Corpul aparatului
Lumina n corpul aparatului trebuie s intre numai
prin obiectiv, restul fiind foarte bine izolat. Corpul
aparatului constituie n mare parte dimensiunile finale
ale camerei, ncorpornd n el toate celelalte elemente
din componena sa (excepia o face obiectivul la unele
modele compacte i la DSLR-uri).
Vizorul
Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de
nregistrarea acesteia se numete vizor. Cu ajutorul lui se
stabilete compoziia i claritatea imaginii. n funcie de
construcia aparatului acesta poate fi cu vizare direct
prin obiectiv, n cazul DSLR-urilor; cu vizare cu ajutorul
unui ecran LCD care arat ce se vede prin obiectivul
aparatului, model folosit la majoritatea compactelor;
sau cu vizare lateral, printr-o deschiztur, model
folosit din ce n ce mai rar.
Sistemul de captare al imaginii
Aici putem vorbi n primul despre senzorul digital ce
capteaz imaginea, dar i de ntregul ansamblu de
componente care o proceseaz. Dup captare, imaginile
ajung pe cardul de memorie. Toate aceste componente
au nlocuit filmul fotografic.
COMPONENTELE APARATULUI DE
FOTOGRAFIAT
Nikon D700
CORPUL APARATULUI
Constituie dimensiunile finale ale camerei i include toate celelalte componente, cu
excepia obiectivului.
GRIP
Accesoriu ce mrete capacitatea bateriei i faciliteaz priza aparatului pe vertical.
VIZORUL
Permite vizualizarea i stabilirea compoziiei cadrului dorit, nainte de declanare.
OGLINDA
Dispozitiv ce ajut la formarea imaginii n vizor alturi de pentaprism.
PENTAPRISMA
Dispozitiv optic ce permite vizualizarea direct prin obiectiv a aparatului de
fotografiat.
OBTURATORUL
Dispozitiv mecanic ce controleaz cantitatea de lumin ce ajunge pe
senzorul aflat n spatele acestuia.
ECRANUL LCD
Permite vizualizarea imaginilor (cel de pe spatele aparatului), sau a
setrilor principale ale camerei (cel de deasupra camerei).
MONTURA OBIECTIVULUI
Sistemul de prindere al obiectivelor.
Obiectivul este singurul element constructiv ce permite
accesul luminii n aparatul foto, controlnd cantitatea
de lumin care ajunge pe senzorul digital cu ajutorul
diafragmei. Este de asemenea elementul cheie n
determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei.
Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana
focal (msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).
OBIECTIVUL
SFAT PRACTIC - Folosirea obiectivelor
Pentru c acest curs nu este unul foarte tehnic, o s punem mai mult baz pe partea practic, pentru a nva cum s folosim
un obiectiv pentru a avea rezultatele dorite. Dac vrem s captm un peisaj vast, sau dac n cadru vrem s cuprindem o
cldire mare, atunci cu siguran trebuie s folosim un obiectiv superangular. Dac vrem s decupm dintr-un peisaj numai
anumite pri aflate la distan, sau dac vrem s surprindem animale slbatice, atunci trebuie s lucrm cu un teleobiectiv. Cu ct
distana focal este mai lung, cu att mai mult acesta va apropia subiectul, mrind imaginea lui n cadru. Dac alegem drept subiect
o floare, atunci nu vom vrea ca ea s apar numai un punct n cadru, ci din contr s fie ct se poate de mare. Putem realiza acest
lucru dac fotografiem cu un obiectiv macro, ce ne va permite apropierea de floare la doar civa centimetri. Obinem astfel i o
perspectiv interesant.
Dup cum vedei, alegerea obiectivelor se face n funcie de ceea ce fotografiem. Normal c de cele mai multe ori suntem limitai de
obiectivul pe care l avem, ns dac tim ce ne place s fotografiem vom putea s ne alegem i obiectivul potrivit. Dac de exemplu
alegem s facem portret n studio atunci un obiectiv cu o distan focal ntre 50mm i 100mm ar fi cel mai indicat. Dac vrem s
fotografiem arhitectur trebuie s lum n calcul un superangular de 12-16mm ce ne poate ajuta s surprindem cldirile mari i
nalte, sau interioarele. Dac fotografiem animale sau sport cu siguran o s avem nevoie de un teleobiectiv de minim 300mm.
Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8 (superangular), 24-
70mm f/2.8 (normal), 105mm f/2.8 (fix macro), 70-
200mm f/2.8 (teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv
fix).
Nikon D100 (DX) :: 135mm :: f/36 :: 3s :: ISO 200
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
8
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
,
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/32 :: 1,8s :: ISO 200
n cele trei fotografii putem vedea ce nseamn unghiul de cuprindere al unui obiectiv. Imaginea din dreapta
ne arat cascada fotografiat cu un obiectiv superangular la o distan focal de 18mm. Astfel avem cuprins
n imagine ntreaga cascad. Prima fotografie de mai jos este realizat cu 70mm i am cuprins n cadru doar o
parte din cascad. A doua fotografie este realizat cu 135mm, cu ajutorul unui teleobiectiv i ne arat un mic detaliu.
Punctul de staie a rmas acelai pentru toate cele trei imagini.
Cheile Bicazului, Parcul naional Cheile Bicazului - Hma
STUDIU DE CAZ - Unghiul de cuprindere
Nikon D700 (FX) :: 55mm :: f/4.5 :: 1/2000s
Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s
Nikon D700 (FX) :: 42mm :: f/4 :: 1/2000s
Nikon D700 (FX) :: 100mm :: f/5.3 :: 1/1600s
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/3200s
Nikon D700 (FX) :: 78mm :: f/5 :: 1/2000s
n imaginile de mai jos, putei vedea cum se modific luminozitatea maxim a obiectivului n funcie de distana
focal aleas. Astfel avem un maxim de f/3.5 la 28mm i un minim de f/5.6 la 300mm. Obiectivul folosit a fost
28-300mm cu f/3.5-5.6. (Gura Haitii, Parcul naional Climani)
STUDIU DE CAZ - Schimbarea luminozitii la obiectivele zoom cu luminozitate variabil
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

9
2
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
6
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
4
s

:
:

I
S
O

2
0
0
O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de
cmp. Aceasta reprezint zona redat clar ce se extinde
n faa i n spatele planului focalizat.
n funcie de obiectiv, profunzimea de cmp poate varia
foarte mult, fiind foarte mare n cazul superangularelor
i foarte mic la teleobiective. Dac folosim un obiectiv
macro vom avea o profunzime foarte mic i pentru
c fotografiem de la o distan foarte mic de subiect.
Aceasta poate deveni, n acest gen de fotografie de
ordinul milimetrilor.
Mecanismul care poate controla profunzimea de cmp
este diafragma, aa cum o sa vedem n continuare, ns
chiar dac alegem o deschidere identic, putem observa
un cmp de claritate diferit n funcie de obiectiv. De
exemplu, dac alegem o diafragm f/4 i fotografiem
att cu un teleobiectiv, ct i cu un superangular,
profunzimea de cmp va fi mult mai mare la al doilea
obiectiv folosit. Din acest motiv, teleobiectivele pot
atinge diafragme cu o nchidere mult mai mare dect
superangularele, pentru a obine i ele o profunzime de
cmp mai mare.
n mod normal nu exist o diferen foarte mare ntre o
diafragm f/8 i f/4, dac folosim acelai tip de obiectiv, ns
dac alegem dou obiective diferite, aa cum se ntmpl
n imaginile alturate, diferena este foarte mare. n prima
imagine vedem o profunzime de cmp foarte mare, unde
toate planurile din fotografie sunt clare. n imaginea a doua
cmpul de claritate este mult mai mic, ne scoate subiectul n
eviden, ns planul aflat n spatele acestuia este complet
neclar. Aceast diferen este dat de tipul obiectivului
folosit aa cum spuneam, un superangular pentru prima
imagine i un teleobiectiv pentru a doua. (Petera, Braov -
foto 1; Moieciu de Sus, Braov - foto 2)
PROFUNZIMEA DE CMP
SFAT PRACTIC - Cum folosim profunzimea de cmp
Profunzimea de cmp redus este de dorit atunci cnd vrem s scoatem n eviden subiectul de fundal, acest lucru fiind
indicat mai ales la portrete, animale i macro. Fundalul neclar i uniform ns nu ne mai poate da foarte multe detalii n
acest caz despre locul n care se afl subiectul.
Atunci cnd fundalul este important pentru imaginea noastr i cnd alegem s fie redat ct mai clar, trebuie s avem grij la
evidenierea subiectului pentru a nu l pierde printre celelalte elemente. n acest caz evidenierea prin profunzime de cmp nu ne
mai ajut.
Mult mai multe amnunte despre cum se folosete profunzimea de cmp o sa putei nva la capitolul despre diafragm, ns
trebuie s avei mereu n minte ideea c aceasta poate fi modificat att de deschiderea diafragmei, ce o controleaz direct, dar i
de obiectivul folosit sau de distana pe care o avem pn la subiect.
Este esenial s nelegem c fiecare tip de obiectiv,
abordeaz i d o alt importan subiectului fotografiat.
Unele contureaz fundalul, altele l estompeaz, unele
acord o mai mare importan prim-planului, altele pur
i simplu l ignor.
Obiectivul cu distana focal normal
Aceast gam de obiective se ntinde n jurul distanei
focale de 50mm, care este considerat a fi cea mai
apropiat de ochiul uman. Abordarea printr-un astfel
de obiectiv va fi foarte asemntoare cu cea pe care o
percepem noi cnd privim.
Caracteristicile obiectivului cu distana focal normal:
Nu exagereaz aproape deloc mrimea obiectelor
Obiectele din cadru rmn nealterate i sunt percepute
aa cum le percepe i privirea noastr.
Profunzime de cmp moderat
Acest aspect nu ne va scoate foarte pronunat obiectul
focalizat n evidena aa cum este cazul unui teleobiectiv,
dar nici nu va mri profunzimea. Totul va rmne ntr-o
limit, s i zicem, normal.
TIPURI DE OBIECTIVE
STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit a subiectului n funcie de obiectiv
Atunci cnd folosim un obiectiv trebuie s ne punem ntrebarea dac ceea ce vedem prin vizor este ceea ce ne dorim. Dac
nu, trebuie s schimbm abordarea i s alegem alt lentil. Dac fotografiem acelai cadru, importana obiectelor poate fi
diferit n funcie de obiectivul pe care l folosim i de distana de la care fotografiem. Un alt aspect care se modific, este
perspectiva. n cele dou imagini de mai jos, putei vedea aceeai cldire, fotografiat cu un superangular n prima imagine i cu un
teleobiectiv n a doua. Perspectiva ramne aproape neschimbat dac folosim un obiectiv cu focala de aproximativ 50mm, aa cum
se poate vedea n cele dou imagini din dreapta. (Viscri, Braov - ambele imagini)
Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/4 :: 1/4000s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/2500s :: ISO 200
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

4
8
m
m

:
:

f
/
5

:
:

1
/
1
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

G
a
l
e
,

S
i
b
i
u
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
6
m
m

:
:

f
/
1
6

:
:

1
/
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

C
h
e
i
l
e

B
i
c
a
z
u
l
u
i
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
1
6

:
:

2
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
4
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
5

:
:

1
/
4
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
n imaginea de jos putem observa cum un obiectiv superangular a schimbat complet perspectiva i a deformat
liniile verticale, dnd bisericii un aspect destul de ciudat, ns interesant i creativ. Chiar dac am deformat
realitatea, am obinut un cadru mai dinamic. Dac discutm despre o reprezentare fidel a construciei, este
de preferat ca aceast deformare a perspectivei s fie corectat, sau s se foloseasc un obiectiv care s nu deformeze.
n prima imagine din dreapta, vedem cum trmbia cntreului este mult alungit pentru c se afla mai aproape de
marginea cadrului. Acest efect pune n valoare obiectele din prim-plan, n defavoarea celor din fundal.
n ultima imagine se vede oarecum acelai efect la icoana din prim-plan, dar n acelai timp putem observa i extinderea
spaiului, generat de acelai obiectiv superangular. Interiorul biesericii pare mult mai mare dect este cu adevrat.
Acest efect este folosit frecvent atunci cnd sunt prezentate camerele unui hotel. n imagini par foarte mari, iar n
realitate sunt mult mai mici. Probabil c nu sunt singurul care a cutat un loc de cazare pe Internet, iar cnd am ajuns
la faa locului am avut o surpriz nu tocmai plcut.
Herina, Bistria - foto 1; Cupeni, ara Lpuului, Maramure - foto 2; Brsana, Maramure - foto 3
STUDIU DE CAZ - Caracteristicile obiectivului superangular
Obiectivul superangular faciliteaz compunerea cu prim-
planuri mai elaborate i ajut la redarea unor spaii mai
extinse. (Lacul Sfnta Ana, Masivul Ciomatul Mare)
Nikon D3x (FX) :: 32mm :: f/22 :: 1/5s :: ISO 200
Distana focal a teleobiectivelor pleac de la 70mm,
iar fotografiatul prin ele este ca i privitul prin binoclu,
totul devine mai mare.
Teleobiectivul v ajut s eliminai orice element
care s distrag atenia n cadrul final printr-o simpl
schimbare a unghiului de fotografiere. Este bine uneori
s punei aparatul cu teleobiectivul la ochi i s scanai
ceea ce vedei n jurul vostru n cutarea detaliilor
interesante. Datorit diferenei de vizualizare ntre ochi
i teleobiectiv, este posibil s nu remarcm unele lucruri
interesante.
Spre deosebire de superangulare care mresc spaiul
vizual, teleobiectivele comprim spaiul reducnd
aparent distana dintre elementele din cadru.
Caracteristicile teleobiectivului sunt oarecum opuse
celor ale obiectivului superangular.
Caracteristicile teleobiectivului:
Exagereaz mrimea fundalului
Acest fapt va contura i va pune n eviden obiectele
din fundal, n defavoarea celor din prim-plan.
Include mai puin fundal
Dei partea din fundal este semnificativ mai mic
dect cea cuprins de un superangular, ca i suprafa,
teleobiectivul accentueaz fundalul prin mrime i
importan.
Comprim spaiul
Atunci cnd fotografiem cu un teleobiectiv, totul pare mai
aproape. Spaiul apare ca fiind micorat, iar distanele
dintre dou planuri succesive sunt reduse.
Nu deformeaz liniile din cadru
Contrar unui obiectiv superangular, teleobiectivul nu
deformeaz perspectiva liniilor verticale din cadru,
acestea rmnnd paralele.
Aplatizeaz perspectiva
Acest aspect ne ajut s scoatem n eviden texturi
i culori, n defavoarea formelor i a spaiului n trei
dimensiuni.
Reduce profunzimea de cmp
Poate una dintre cele mai cunoscute caracteristici,
atunci cnd fotografiem prin teleobiectiv putem pune
subiectul n eviden printr-o zon de claritate foarte
mic.
Izoleaz detaliile
Pentru c unghiul de cuprindere este foarte mic iar
profunzimea de cmp este redus, teleobiectivul este
ideal pentru a izola anumite detalii, mai ales cnd ne
dorim imagini simple n care subiectul iese foarte bine
n eviden.
Teleobiectivul are abilitatea, aa cum spuneam, de a
simplifica foarte mult o compoziie prin eliminarea multor
alte elemente care ar putea distrage atenia. n imaginea
alturat am ales s redau doar elementele de care aveam
nevoie, casa i mestecenii din prim-plan i dealurile cu
cea din spate. Acestea din urm au cptat importan
datorit faptului c teleobiectivul comprim spaiul, aducnd
elementele din deprtare mai aproape. (Moieciu de Sus,
Culoarul Rucr - Bran, Braov)
Teleobiectivul
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

7
0
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/320s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/4 :: 1/500s :: ISO 200
IGNORAREA PRIM-PLANULUI
Teleobiectivul are tendina s ignore prim-planul i s dea o mai mare importan
fundalului, aa c trebuie s fii creativi i s compunei corect atunci cnd elementele
din aceast parte a imaginii sunt importante.
APLATIZAREA EXAGERAT A PERSPECTIVEI
Perspectiva este ntotdeauna aplatizat i spaiul este comprimat, lucru ce nu mai
ajut la o redare tridimensional a lumii din jur. n imaginea de mai jos se poate
vedea cum cele dou maluri ale rului parca se unesc n planul ndeprtat i nchid
complet imaginea n acel loc.
Kelheim, Germania
EVIDENIEREA ELEMENTELOR DIN FUNDAL CE DISTRAG ATENIA
Fundalul este adus mai aproape cnd folosim un teleobiectiv, iar dac acesta conine
elemente deranjante, ele vor fi destul de bine evideniate. Este cazul petei albe de
lumin din spatele cprioarei, din imaginea de mai jos.
Parc de animale, Germania
DECUPAREA EXAGERAT A SUBIECTULUI I CENTRAREA ACESTUIA
Cnd folosim teleobiectivul, avem tendina de a decupa ct mai mult, iar acest lucru
nu este ntotdeauna necesar. De asemenea, datorit punctelor de focalizare aflate
n centrul vizorului, suntem tentai s ne plasm subiectul tot n centru, lucru ce nu
este tocmai de dorit la o compoziie. Un exemplu relevant l vedei i n imaginea de
jos, unde parc nu se justifica neaprat o decupare att de mare a feei i o centrare
a acesteia.
Ungureni, ara Lpuului, Maramure
Teleobiectivele au abilitatea de a decupa foarte mult din peisajul din jur i de a ne ajuta s fotografiem doar anumite detalii, ns de foarte multe ori tocmai aceste caracteristici pot pcli foarte uor un fotograf. Mai jos putei vedea cele
mai frecvente patru greeli ce sunt comise atunci cnd folosim un teleobiectiv.
Greeli comise frecvent cu teleobiectivul
Fotografierea animalelor se face aproape exclusiv cu
ajutorul teleobiectivului, acesta conferind un avantaj
datorit distanei de la care se poate fotografia. (Pelican
cre - Delta Dunrii)
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200
Nikon D700 (FX) :: 105mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/8 :: 1/640s
Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/400s
Imaginile de mai jos au fost realizate cu diferite distane focale, pentru a putea vedea ce se ntmpl cu fundalul. Am pstrat subiectul din cadru, grupul de stnci, la aceeai dimensiune, apropiindu-m de el. Ce se poate vedea este
c la abordarea cu teleobiectivul, n prima imagine, muntele din spate este foarte aproape, iar la abordarea cu superangularul, ultima imagine, acesta se pierde destul de mult n fundal. Se mai poate vedea i diferena de profunzime
de cmp a imaginilor, dat de distana focal i nu de diafragma ce a rmas constant. Cu ochiul liber peisajul arta aa cum se vede n imaginea din centru de pe rndul de jos, realizat cu 50mm. (Parcul naional Climani)
STUDIU DE CAZ - Abordarea cadrului n funcie de distan i focal
Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de
lumin care intr n interiorul aparatului i sensibilizeaz
senzorul digital. Aceasta se msoar cu ajutorul numrului
f/, care este un raport ntre diametrul deschiderii maxime
a lentilei i distana focal.
Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a
orificiului din mecanismul diafragmei, un numr f/ mai
mare va desemna o deschidere mai mic. Fiecare pas se
numete treapt de diafragm sau f/stop. Ca i exemplu,
la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis, iar la f/32 una
foarte nchis.
Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de
lumin ce intra prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale
sunt f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4
i f/5.6 exist o njumtire a cantitii de lumin, iar
ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a acestei cantiti. ntre
aceste valori de baz exist i trepte intermediare, cel
mai frecvent treimi.
Diafragma controleaz profunzimea de cmp a cadrului. Una
foarte deschis genereaz o profunzime de cmp redus, iar
una foarte nchis, va genera o profunzime de cmp mare.
n exemplul alturat putem vedea cum floarea a fost foarte
bine pus n eviden, fa de fundalul complet neclar,
datorit acestei profunzimi de cmp reduse. (Floarea patelui
- Lempe, Braov)
DIAFRAGMA (Aperture)
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
VALORILE DIAFRAGMEI (f/stop)
Tabelul de mai jos ne arat principalele valori ale diafragmei, cuprinse ntre f/2.8 i f/32. Valorile ntregi sunt redate cu negru,
iar valorile intermediare, treimi n acest caz, sunt redate cu verde. Exist valori i n afara acestui tabel, att diafragme mai
deschise, dar i mai nchise, ele fiind ns mai rar ntlnite i fiind folosite mai ales la obiectivele mai performate, n special
dac ne gndim la deschideri mari. ntre valorile principale din tabel exist o njumtire a cantitii de lumin ce intr prin obiectiv,
dac le citim de la stnga la dreapta, sau o dublare dac le parcurgem invers.
De obicei diafragma este modificat la aparatul foto cu ajutorul unei rotie, sau prin apsarea unui buton corelat cu micarea unei
rotie. Acest reglaj ns, poate fi diferit la fiecare aparat n parte, aa c este cel mai bine s consultai manualul tehnic al camerei
pentru mai multe informaii i detalii.
Nikon D3s (FX) :: 23mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 20mm :: f/4 :: 1/8s :: ISO 200
Fotografiile de mai jos v arat cum se modific profunzimea de cmp n funcie de zona focalizat i deschiderea diafragmei. Astfel dac focalizm pe prima figurin i avem o diafragm deschis, f/2.8 n exemplu, aceasta va fi
redat clar n comparaie cu celelalte care sunt neclare. Dac mutm focalizarea pe o alt figurin i pstrm aceeai diafragm vom avea aceeai profunzime de cmp mic (primele trei imagini). Dac setm o diafragm mai nchis,
f/32 n exemplu, vom avea profunzime de cmp maxim, figurinele sunt redate n ntregime clar (ultima imagine).
Cele doua imagini din dreapta, redau aproximativ acelai cadru, cu dou abordri diferite. n prima imagine o diafragm deschis a scos n afara cmpului de claritate altarul bisericii, iar n a doua imagine o diafragm nchis a inclus totul
n planul de claritate. Care dintre aceste variante este mai interesant? V las pe voi s apreciai, deoarece n acest caz totul depinde de interpretarea imaginii i mai puin de anumite aspecte tehnice. Personal prefer imaginea a doua,
probabil i datorit compoziiei un pic mai dinamice i a crii care arat mai bine i ntregete mai armonios compoziia. (Biserica fortificat Homorod, Braov)
STUDIU DE CAZ - Profunzimea de cmp
La anumite diafragme, n general mai nchise de f/8,
luminile din cadru pot fi redate ca nite stelue, aa cum
se vede i n aceast imagine. (Piaa Sfatului, Braov)
Dac spuneam despre diafragm c este cea care
controleaz profunzimea de cmp n imagine, obturatorul
este cel care controleaz micarea redat n fotografie.
Trebuie s ne gndim ct de important este micarea
pentru imaginea noastr i cum vrem s o exploatm.
Ochiul uman percepe lumea din jur cu o expunere
cuprins ntre 1/30s i 1/60s. Orice timp de expunere n
afara acestui interval ne poate arta o imagine cu care
nu suntem obinuii.
Dac timpul este mai lung micarea va fi mult mai
evident, cu zone blurate. Dac timpul este mai scurt,
imaginea va fi foarte clar, cu diverse pri ngheate
n cadru, care poate uneori nici nu au fost reperate de
ochiul nostru.
Dac vrei s nregistrai n acelai cadru i micare i
obiecte statice va trebui s lucrai cu timpi de expunere
sub 1/30s i probabil s folosii un trepied. Mai conteaz
foarte mult n aceast privin i viteza micrii din
cadru.
O treime de secund a fost suficient n imaginea alturat,
pentru a reda micarea lebedei pe ap i pentru a crea un
plus de dinamism n cadru. Daca timpul de expunere ar fi fost
mai lung, silueta acesteia nu ar mai fi fost uor de desluit.
Am folosit un trepied pentru ca restul imaginii s fie clar.
Redarea micrii
STUDIU DE CAZ - Timpul de expunere
Aa cum spuneam mai sus, timpul de expunere controleaz micarea din fotografie. Cu ct acesta este mai lung, cu att
elementele care se mic n faa cadrului pot fi mai neclare. O corelare perfect a acestor informaii poate genera imagini
foarte interesante i dinamice. n cele dou fotografii de mai jos se poate vedea cum un timp mai lung de expunere a ajutat
la redarea micrii apei, n prima imagine, iar unul scurt a ngheat stropii de ap n cadru.
Izbucul Cernei, Parcul naional Domogled - Valea Cernei - foto 1; Atlanticul de Nord, Husavik, Islanda - foto 2
Nikon D700 (FX) :: 135mm :: f/11 :: 1s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1600s :: ISO 200
N
i
k
o
n

C
o
o
l
p
i
x

P
7
0
0
0

:
:

4
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
3
s

:
:

I
S
O

1
0
0

:
:

Z
u
r
i
c
h
,

E
l
v
e
i
a
Nikon Coolpix P7000 :: 28mm :: f/2.8 :: 1/10s :: ISO 100 Nikon D300 (DX) :: 14mm :: f/4 :: 1/10s :: ISO 400 Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/30s :: ISO 1600
PANNING
Un timp relativ lung de expunere i o urmrire a subiectului n timpul declanrii,
poate crea un efect interesant n imagine. Dac micarea aparatului echivaleaz
micarea subiectului, atunci acesta poate rmne destul de clar, n timp ce fundalul
devine neclar datorit micrii. Nu exist o regul clar n acest sens, deoarece
conteaz foarte mult viteza subiectului, aa c este cel mai bine s facei cteva
ncercri nainte. Un exemplu relevant gsii n imaginea de mai jos.
Lii - Dumbrvia, Braov
ZOOMING
Aceast tehnic se poate realiza fie prin micarea noastr ctre subiect n timp ce
declanm, fie nvrtind de inelul de zoom. Ca i n cazul anterior, i aici va trebui s
folosim un timp mai lung. Mai este important de tiut c subiectul trebuie s fie n
centrul imaginii pentru ca efectul s fie redat corect. n imaginea de mai jos nu am
folosit zoom-ul, ci al fcut un pas nainte n timp ce am declanat.
Braov
MICAREA APARATULUI N TIMPUL EXPUNERII
Dac ne aflm ntr-un mijloc de transport de exemplu, putem realiza imagini care
s reflecte micarea acestuia, compunnd astfel nct n imagine s se vad att
interiorul locului n care ne aflm, ce va rmne nemicat, ct i exteriorul ce va
fi redat n micare. n exemplul de mai jos se vede interiorul tramvaiului clar, iar
exteriorul cu un efect asemntor cel de la tehnica de panning.
Zurich, Elveia
Aa cum am spus, micarea se poate reda folosind un timp mai lung de expunere, ns uneori putem emula aceast micare folosind cteva tehnici creative.
Tehnici de redare a micrii
Redarea micrii cu ajutorul tehnicii de panning, genereaz
ntotdeauna imagini cu un plus de dinamism. (Fulmar -
Atlanticul de Nord)
Pentru aceast prim tem v propun dou experimente
care s v arate cum s lucrai cu cele dou componente
creative ale aparatului de fotografiat.
EXPERIMENTUL 01
Aranjai pe o mas cteva obiecte mai mici i fotografiai
n lungul lor. Folosind diferite valori ale diafragmei
(recomandat s utilizai programul semiautomat
prioritate de diafragm, notat A sau Av la majoritatea
aparatelor), realizai cteva fotografii n care s se vad
profunzimea de cmp. ncercai s focalizai pe diferite
obiecte din cadru pentru a muta punctul de claritate
maxim n diferite zone. Putei ncepe prin a folosi cea
mai deschis diafragm pe care obiectivul o permite
i mai apoi putei ncerca i cu cea mai nchis, pentru
a vedea rezultatele. Pentru inspiraie putei lua ca i
exemplu studiul de caz de la pagina 34.
EXPERIMENTUL 02
Folosind o lumnare, realizai cteva fotografii n care
s difere timpul de expunere (recomandat s utilizai
programul semiautomat prioritate de timp, notat S sau
Tv la majoritatea aparatelor), pentru a obine imaginea
flcrii nemicat i n micare. Atunci cnd folosii
un timp scurt de expunere flacra ar trebui s ias
nemicat, iar la un timp mai lung flacra se va mica.
Dac aceast micare nu este foarte evident, putei
sufla un pic n lumnare pentru un efect mai bun.
Cele mai interesante cinci imagini obinute trebuie s
le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup
verificare o s primii un feedback asupra imaginilor i
diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
8
5

m
m

:
:

f
/
4
.
8

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

M
s
t
i
r
e
a

B
r
n
c
o
v
e
a
n
u
,

S
m
b
t
a

d
e

S
u
s
,

B
r
a
o
v
TEMA 01
Lucrul cu diafragma i obturatorul
PONT - rezolvare tem
Focalizarea se face atunci cnd subiectul se afl pe unul dintre punctele de focalizare ale aparatului i apsai butonul
de declanare pna la jumtate, fr a declana. innd apsat putei chiar recadra imaginea. Focalizarea o putei face i
manual pentru a v uura lucrul, ceea ce v i recomand
pentru acest experiment. Dup ce alegei focalizarea manual
din meniul aparatului sau de la butonul de pe obiectiv, reglarea
claritii se face nvrtind unul dintre inelele obiectivului. Dac
avei, folosii un trepied pentru a lucra mai simplu i pentru a
obine rezultate mai bune.
Pentru a putea urma acest curs mai uor i pentru a nelege
toate leciile i exemplele practice trebuie mai nti de toate
s v cunoatei aparatul. Recomandarea mea este s citii
manualul acestuia i s nvai cum funcioneaz. Personal
v pot rspunde la toate ntrebrile legate de funcionarea
general, dar va fi greu s cunosc date despre funcionarea
fiecarui model n parte, mai ales la aparatele compacte.
Nikon D800 (FX) :: 70mm :: f/32 :: 2,5s :: ISO 100
Spuneam la nceputul cursului c fotografia nseamn un
desen cu lumin, cel mai bine putei experimenta acest
lucru ntr-o peter, unde vei putea practic picta cu
lumin. (Petera Mgura, Parcul natural Apuseni)
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/2.8 :: 2s :: ISO 200
FOTOCOMPOZIIA
REGULI I PRINCIPII
LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: ARMONIA VIZUAL
FOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
1
6
m
m

:
:

f
/
7
.
1

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
6
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Orice fotografie este format din dou elemente cheie:
subiectul i mediul care l nconjoar. Atunci cnd
aceste elemente se combin formnd un tot unitar, iar
subiectul este bine delimitat, mediul din jur conducnd
ochiul ctre subiect, putem spune c avem o fotografie
reuit. Tot acest proces se numete compoziie.
Subiectul
Subiectul este acel element din cadru care este cel
mai bine redat i care are o importan deosebit n
compoziie. ntregul cadru trebuie s se subordoneze
subiectului i nu trebuie s existe alte elemente care s
distrag atenia de la acesta.
De foarte multe ori ntr-un cadru se combin mai multe
elemente pentru a forma o tem, ce devine astfel
subiectul fotografiei. Imaginea nu mai are un subiect
bine definit, dar are o atmosfer deosebit i exprim
un mesaj puternic.
O compoziie poate fi simpl i uor de neles, aa cum
se poate vedea n prima imagine, ns alteori o compoziie
poate fi mult mai complex, dar nu neaprat mai puin
atractiv, dup cum ne arat a doua imagine. (Snpetru,
Braov - foto 1; Moieciu, Braov - foto 2)
COMPOZIIA
STUDIU DE CAZ - Simplu sau complex?
Simplitatea este ntotdeauna de cutat n fotografie, ns nu ntotdeauna este uor de gsit. n prima imagine putem vedea
cum copacul nflorit este bine evideniat de fundal, creaz un punct de atracie principal i este bineneles subiectul
fotografiei. Nu avem elemente n jurul lui care s distrag atenia, iar liniile cmpului, sau zonele de lumin i umbr, se
armonizeaz formnd un frumos fundal. Imaginea este una simpl i cu siguran uor de interpretat. Putem spune ns c imaginea
a doua este la fel de simpl i la fel de uor de parcurs cu privirea?
La prima vedere o sa mi spunei c nu, imaginea a doua este mult mai aglomerat i mult mai complicat, iar elementele care o
aglomereaz sunt cel mai probabil n opinia voastr copacii din partea de jos. Haidei s vedem un pic dac este aa.
n primul rnd trebuie s identificm subiectul, iar acesta este casa, din mai multe motive. Unul dintre ele este bineneles faptul c
este principalul element compoziional al imaginii, iar ochiul este atras de el datorit faptului c are un bun contrast, iar acoperiul
formeaz o figur geometric uor de recunoscut. Un alt motiv ar fi pentru c recunoatem forma casei i o asociem cu simbolistica
acesteia. Revenind la subiectul nostru, ochiul este atras de acesta, dup care i urmeaz traseul prin imagine i ncepe s coboare pe
zona de umbr, un al doilea punct bine definit al imaginii. Dup ce ajunge n partea din stnga jos a imaginii, privirea este preluat
de irul de copaci i datorit celor cteva linii verticale direcionate n sus, este dus napoi la cas i cpie. Dac nu ar fi existat
copacii din partea de jos, privirea ar fi fost purtat de umbre ctre colul imaginii i cel mai probabil scoas afar din cadru. Iat cum
zona de jos care pare cea mai aglomerat i pe care o credeai la nceput inutil, ne ajut s realizm o compoziie mai armonioas.
O interpretare mai greoaie poate, care ns ne poate demonstra c uneori chiar i o imagine mai complex poate fi interesant.
A ncercat cineva s se uite pn acum la colul stnga sus al imaginii, dincolo de acea linie subtil de copaci? Banuiesc c nu, i asta
pentru c acea zon nu este atractiv i niciun alt element din compoziie nu ne duce cu privirea acolo.
Din pictur au ajuns i n fotografie cteva reguli despre
plasarea subiectului n cadru, n funcie de liniile i
punctele forte ale acestuia. Plasarea subiectului n
aceste zone, va genera o imagine echilibrat, cadrat
armonios, i plcut la privire.
Seciunea de aur
Cea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem
avea folosind seciunea de aur. Aceast metod vine din
antichitate i definete o mprire a cadrului n funcie
de proporiile laturilor.
Astfel dac mprim latura mare a cadrului la latura
mic, obinem un raport egal cu numrul n. Continund
aceast diviziune a cadrului, putem indentifica anumite
puncte i linii forte.
Aceast mprire armonioas se regsete bineneles,
nu numai n toate celelalte arte, dar i n natur Ea nu
trebuie tratat cu precizie matematic.
n cele dou imagini alturate putei vedea dou metode de
a compune dup regula seciunii de aur. (Rucu - Lempe,
Braov - foto 1; Ieud, Maramure - foto 2)
LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
CALCULUL SECIUNII DE AUR
Dei pare destul de mult matematic n formula de mai jos, calculul pentru aflarea seciunii de aur nu este chiar att de
complicat. Dac mprim latura mare a cadrului (a+b n exemplu nostru) la latura mic, obinem o mprire a cadrului
ntr-un ptrat i un dreptunghi, iar dac vom continua mprirea dreptunghiului format dup aceeai regul la infinit, vom
obine punctul forte al acestei regului, aflat la captul spiralei desenate n schia de mai jos. mprirea aceasta va genera tot timpul
numrul n ce este egal cu 1,618.
Formula care poate calcula raportul laturilor este: (a+b)/a = a/b = n = 1,618
irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc. (orice numr din ir este suma celor dou din faa lui, orice numr din ir
mprit la cel din faa lui va genera valoarea aproximativ de 1,618)
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

5
5
m
m

:
:

f
/
7
.
1

:
:

1
/
1
8
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0
Dac mprim cadrul n trei pri egale, att orizontal
ct i vertical, putem obine o adaptare a seciunii de
aur, folosit n special pentru fotografierea ntr-un cadru
cu proporia laturilor de 3:2.
Plasarea subiectului pe oricare dintre aceste linii sau n
punctele de intersecie, va oferi o compoziie echilibrat
i armonioas.
Regula treimilor genereaz ntotdeauna compoziii
armonioase vizual, aa cum se vede i n prima imagine,
unde pasrea ocup un punct forte, iar fundalul, mprit
n trei zone de culoare diferite, se aliniaz la cele dou linii
forte verticale. n imaginea de jos, copacul este plasat ntr-
un punct forte, avem dou treimi de pmnt i o treime de
cer. (Chirighia cu obraz alb - Delta Dunrii - foto 1; Pasul
Bratocea, Masivul Ciuca - foto 2)
Regula treimilor
MPRIREA CADRULUI FOLOSIND REGULA TREIMILOR
Regula treimilor este cea mai cunoscut regul de compoziie din fotografie i una dintre cele mai simple. n schema de mai
jos se poate vedea modul cum se mparte cadru cu ajutorul acesteia. Cele dou linii orizontale i cele doua linii verticale se
numesc linii forte, iar punctele lor de intersecie devin punctele forte ale cadrului.
n imaginea de mai jos se poate observa cum subiectul nostru, arborele, este situat pe o linie forte, n apropierea punctului forte
stnga - jos, iar celelalte pri ale cadrului ocup armonios zonele rmase. Zpada ocup treimea de jos, iar cerul cele dou treimi
rmase n partea de sus. Chiar dac nu se acoper perfect suprafeele, compoziia nu trebuie tratat cu precizie matematic. (Valea
Dorului, Parcul natural Bucegi)
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:

f
/
9

:
:

1
/
6
4
0
s

:
:

I
S
O

4
5
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin
trei dimensiuni, n momentul n care punem aparatul la
ochi, nu numai c reducem totul la un cadru decupat
dintr-un peisaj vast, dar reducem i cele trei dimensiuni
la un spaiu plan. Astfel cadrul nostru fotografic este
lipsit de o parte foarte important, adncimea n spaiu.
A vedea fotografic nseamn i a nva diferena
dintre cum vede ochiul uman i cum vede aparatul de
fotografiat. Vederea binocular ne d astfel posibilitatea
s estimm distana dintre elementele aflate n cadru.
Cel mai simplu procedeu de a simula ntr-un plan cu dou
dimensiuni, un plan cu trei dimensiuni, este folosirea
perspectivei.
Aceasta este definit ca modul prin care obiectele aflate
n cadrul nostru relaioneaz unele cu celelalte n spaiu.
Perspectiva sugereaz ideea de adncime ntr-o imagine,
ns este numai o iluzie, deoarece orice fotografie este
plan, cu doar dou dimensiuni.
Dac privim imaginea alturat, putem vedea mai
multe elemente care ne dau adncimea n spaiu. Liniile
convergente ale canalelor de noroi, formeaz o frumoas
perspectiv liniar, planurile din spate se suprapun i
accentueaz adncimea n spaiu, copacii redau scala
peisajului, iar ceaa ajut la conturarea ideii de deprtare a
zonelor aflate n fundal. (Vulcanii noroioi, Berca, Buzu)
PERSPECTIVA I ADNCIMEA N
SPAIUL PLAN
SFAT PRACTIC - Cum s vezi fotografic
A vedea fotografic nu este neaprat un lucru uor, ns partea frumoas este c acest sim se dezvolt de la sine, odat
cu experinea acumulat. Ideea de baz este ca atunci cnd ai n fa un peisaj, s nvei s decupezi din el numai ceea ce
este important i interesant pentru fotografia ta. Chiar dac la nceput poate fi grea o astfel de decizie i se rezolv cel mai
adesea prin surprinderea unui peisaj foarte vast n care mai multe elemente pot concura pentru poziia de subiect, cu timpul vei
vedea c o s fii mai selectivi.
Foarte important n tot acest proces de nvare. este i s nelegem c fotografia este o lume bidimensional, plan i plat, aa
c trebuie s cutm permanent elemente care s i dea dinamic i, poate i mai important, perspectiv. Toate regulile despre
perspectiv i emularea ei n spaiul plan, despre care o s vorbim n continuare, sunt chestii relativ simple, care se ntlnesc continuu
n jurul nostru i care ne ajut creierul s neleag spaiul n trei dimensiuni. Important este s reuim s le gsim i s le combinm
armonios i n fotografie.
Simul estetic al fiecrui fotograf se dezvolt i el n timp, odat cu experiena, ns de un foarte mare ajutor n acest caz ne poate fi
vizualizarea i analiza de imagini, i aici nu m refer numai la fotografiile proprii. Dac v plac imaginile unui fotograf, ncercai s i
nelegei abordarea, stilul, modul cum i alege cadrele. Cautai s descoperii de ce imaginile lui par tridimensionale, iar ale voastre
plate. Tot acest proces de evaluare v va fi foarte util pentru a nelege compoziia i poate i mai important, v va ajuta s vedei
fotografic.
Cnd tii c suntei pe drumul cel bun? n momentul n care lumea din jurul vostru ncepe s se mpart n cadre fotografice, iar pe
strad nu o s mai vedei oameni i case, ci oportuniti pentru imagini interesante.
FENOMENELE ATMOSFERICE
n planul ndeprtat al imaginii, din cauza furtunii prezente, planurile nu se mai deosebesc att
de bine, iar vizibilitatea este foarte sczut.
PERSPECTIVA LINIAR
Norii sunt mai mari i mai masivi n planul apropiat i se micoreaz pe msur ce se
ndeprteaz ctre fundal, iar acest lucru genereaz o bun perspectiv liniar.
SCALA I SUPRAPUNEREA
Pietrele din prim-plan se suprapun i se continu cu altele n deprtare, iar astfel se formeaz o
bun perspectiv, iar peisajul are o scal msurabil.
PERSPECTIVA LINIAR
Linia imaginar format de pietrele din prim-plan ce se pierd n deprtare i continu cu linia
crestei formeaz o bun perspectiv liniar.
Nikon D3s (FX) :: 16mm :: f/22 :: 1/30s :: ISO 200
Prin combinaia procedeelor de redare a perspectivei i adncimii n spaiul plan, se pot obine rezultate mult
mai puternice i mai convingtoare. Compoziia final va fi un rezultat al mbinrii armonioase a tuturor regulilor
i sfaturilor descrise, indiferent c sunt legate de compoziie sau de perspectiv.
n imaginea de mai jos putem vedea cum se combin aproape toate procedeele descrise, iar imaginea capt o adncime
mai bun n spaiu. Regulile de compoziie sunt i ele prezente, avem o treime de cer i dou de sol, iar o parte principal
a cadrului, zona stncoas din prim-plan, este poziionat ntr-un punct forte. Se mai poate observa cum toat imaginea
concentreaz privirea, datorit liniilor din cadru, ctre vrful de munte din planul al doilea.
Creasta Pricopanului, Parcul naional Munii Mcinului
STUDIU DE CAZ - Perspectiva i adncimea n spaiul plan
Dincolo de orice regul de compoziie, tot ceea ce
conteaz ntr-un cadru este armonia vizual. n definitiv,
cel ce privete o imagine nu se gndete ct de bine
respect sau nu anumite reguli, ci mai degrab este
atras de un echilibru vizual.
Fotocompoziia este un proces ce se nva n timp,
mai ales dup mult practic i vizualizare de imagini.
Respectarea regulilor nu genereaz neaprat i imagini
reuite, de cele mai multe ori conteaz mai mult mesajul,
abordarea, ideea sau momentul surprins.
Imaginea final este inevitabil rezultatul unor cunotine
pe care le avem legate de compoziie, dar mai presus de
asta este rezultatul modului n care reuim s gestionm
o anumit oportunitate.
Atunci cnd ne alegem un cadru pe care s l fotografiem,
trebuie s urmrim toate elementele care l compun. n
imaginea alturat am ales pentru nceput prim-planul care
s o compun armonios, apoi subiectul, stnca, dup care am
ateptam momentul oportun pentru a declana.
ARMONIA VIZUAL
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
5
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
,
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

P
a
r
c
u
l

n
a
i
o
n
a
l

C
e
a
h
l
u
Fuji S3000 :: f/4.5 :: 1/550s :: ISO 100 Nikon D100 (DX) :: 46mm :: f/6.3 :: 1/160s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit
Probabil cu toii am vzut sau chiar am fotografiat Castelul Bran aa cum l arat prima fotografie. Este o abordare clasic
i probabil cea mai cunoscut, deoarece este accesbil chiar din drumul principal. Cu doar un pic de rbdare pentru a
descoperi o locaie inedit din apropiere i cu o abordare diferit, putem fotografia castelul din spate, obinnd o imagine
mai bun i mult mai interesant cum este cea din a doua fotografie. Dei cele dou imagini reprezint acelai subiect, rezultatele pot
fi aa cum se vede, complet diferite. Chiar dac n primul caz poate prea mai impuntor, castelul este aa cum l tie toat lumea,
n schimb imaginea a doua posteaz cldirea n decor i i accentueaz forma de fortificaie. (Bran, Braov)
Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un
experiment, att pentru a v face o autoevaluare ct i
pentru a experimenta regulile nvate.
STUDIU DE CAZ
Ca orice fotograf probabil c deinei o mic sau poate
chiar mare colecie de fotografii personale. V invit s
v facei un test de autoevaluare i s v uitai peste
fotografiile pe care le considerai cele mai reuite. Acum
c ai nvat cte ceva despre regulile de compoziie
ncercai s v analizai imaginile realizate pn n
prezent.
EXPERIMENT
Folosind regulile de compoziie i tehnicile de redare a
adncimii n spaiul plan, realizai cteva fotografii cu
un subiect la alegere.
Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le
ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup
verificare o s primii o evaluare a imaginilor i diverse
comentarii pentru mbuntirea acestora.
Aa cum am tot repetat pe parcursul acestui capitol,
simplitatea este cel mai bun mod de a compune. Cu ct
elementele sunt mai simple i cu mesaj uor de neles
cu att imaginea va transmite mai uor ceva celui care o
privete. (irnea, Culoarul Rucr-Bran, Braov)
F
u
j
i

S
3
0
0
0

:
:

f
/
8

:
:

1
/
6
4
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0
TEMA 02
Fotocompoziia
Pentru a v facilita munca, realizai imagini care s se ncadreze n genul preferat de fotografie i de preferabil n lumin
natural pentru a lucra mai uor cu aparatul de
fotografiat.
Compoziia nu este neaprat un lucru uor de nvat, mai
ales pentru c vine n timp i cu mult experien. ncercai
ntotdeauna s simplificai cadrul atunci cnd realizai
experimentul de mai sus i ncercai s nelegei importana
fiecrui element care v compune imaginea.
Tot ca un studiu, putei s v uitai pe imagini ale fotografilor
preferai i s ncercai s le nelegei compoziiile. Studiai
imaginile ctigtoare la diferite concursuri de profil.
Fotocompoziia se nva att n faa subiectului, cu aparatul n
mn, dar i prin autoevaluare i studii de caz. (Pelican comun
- Delta Dunrii)
n aceast imagine subiectul nostru este brusturele
din prim-plan, iar ceilali aflai n planul al doilea dau o
scal peisajului. Compoziia este una simpl, realizat cu
ajutorul regulii treimilor. (Valea Beuniei, Cheile Nerei)
Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 5s :: ISO 100
LUMINA N FOTOGRAFIE
EXPUNEREA
TIPURI DE LUMIN :: DIRECIA LUMINII :: CARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII :: EXPUNEREA
LUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Fotografia, un tablou pictat de soare fr educaie
artistic. - Ambrose Bierce
Aa cum spuneam la nceputul cursului, fotografie
nseamn desen cu lumin. De aici rezult faptul c nu
poate exista fotografie fr lumin.
Ce face ns diferena ntre o fotografie reuit i sute
de alte imagini, atta timp ct toate au la baza creaiei
lumina?
Aceast diferen este dat de modul n care folosim
lumina, de orele la care fotografiem i de modul cum
combinm i armonizm culorile.
Alturi de subiect i compoziie, despre care am discutat,
lumina este un element cheie n realizarea unei fotografii
reuite.
INTRODUCERE
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ - Lumina ca element de compoziie
Exist anumite cazuri n care lumina nu este doar
cea care ne creaz imaginea, dar poate ajuta i la
realizarea unei mai bune compoziii. n astfel de
situaii, lumina este practic un element important n cadru.
Dac privim imaginea din dreapta, putem vedem cum liniile
de lumin lateral din prim-plan conduc privirea n cadru,
ctre subiectul aflat n partea superioar a imaginii. n stnga,
lumina din prim-plan nu mai formeaz astfel de linii, iar privirea
noastr nu mai este la fel de bine direcionat ctre subiect.
Dup cum vedei, n aceste dou imagini, lumina a fost un
element definitoriu n realizarea unei compoziii reuite. n
acelai timp, observm cum lumina a delimitat subiectul,
crestele din spate, att de zona prim-planului, ct i de cea a
fundalului.
Orice imagine este influenat de modul cum cade lumina
n cadru, aa c trebuie s v nvai s gsii de fiecare
dat unghiul potrivit de abordare i momentul optim pentru
declanare pentru a obine cele mai interesante imagini.
Parcul naional Climani
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Acest tip de lumin provine n general de la o surs mare
i difuz. Fie c este vorba de o zi nnorat, cnd lumina
nu este direcional i nvluie subiectul din toate prile,
fie c discutm despre o lumin ambiental realizat n
studio, caracteristicile sunt aceleai.
Contrastul este redus, iar umbrele vor fi terse, cu detalii
pe toat suprafaa. ntr-o astfel de lumin se pune n
eviden o ntreag gam de tonuri de culoare.
n acest caz nu putem discuta despre o direcie clar a
luminii, ci mai degrab de o lumin uniform, ambiental,
uneori destul de plat.
Avantaje:
Cantitatea de lumin mai redus poate facilita
lucrul cu timpi mai lungi de expunere;
Lumina nu are o direcie clar i nvluie uniform
subiectul;
Contrastele reduse cresc nivelul detaliilor din cadru;
Culorile sunt mai pastelate i creaz atmosfer.
Acest tip de lumin apare atunci cnd vine direct de la
soare sau orice alt surs. Lumina obinut are tendina
de a fi puternic i direcional.
n astfel de condiii avem contraste puternice, cu zone
de umbre adnci i zone de luminozitate mare. Culorile
sunt redate n general bine, dar se vor pierde detalii n
zonele cu un contrast ridicat.
Avantaje:
Cantitatea de lumin mai mare faciliteaz lucrul cu
timpi scuri de expunere;
Lumina are o direcie clar i ajut la redarea
perspectivei;
Contrastele pot crea imagini mai dramatice;
Culorile sunt redate mai viu.
LUMINA MOALE LUMINA TARE
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
1
6
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

7
0
m
m

:
:

f
/
1
0

:
:

1
/
3
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ - Lumina moale vs. lumina tare
n prima imagine din dreapta, putem observa o lumin moale ce nvluie peisajul din jur, conferind o atmosfer interesant.
n a doua imagine lumina mai tare i direcionat pune n eviden zonele pe care le lumineaz, att ambarcaiunea, ct i
muntele din spate. Am putea spune c n aceste dou cazuri lumina potrivit pentru imagini este chiar cea surprins, ns
este greu s ne imaginm cum ar fi dac ar fi exact invers.
Nu exist o regul strict cnd vine vorba de tipul luminii, ambele cazuri putnd genera imagini spectaculoase i n funcie de
subiect, de ct de bine este evideniat acesta, sau de cromatica din cadru. Ce putem remarca ns, aa cum o s vedem n continuare,
este c lumina tare, avnd o direcie, poate genera alte caracteristici ce pot influena foarte mult impactul unei imagini i mai ales
perspectiva acesteia.
Dolomii, Italia - foto 1; Husavik, Islanda - foto 2
Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne
gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional.
Lumina moale, de obicei nvluie subiectul, direcia
acesteia fiind mai greu de stabilit. Soarele poate
influena foarte mult o fotografie, deoarece n funcie
de poziionarea noastr fa de el i de subiect, putem
obine direcia luminii.
Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii,
exist ns patru cazuri de iluminare uzual despre care
putem discuta: lumin de sus, frontal, lateral sau
contralumin.
Cnd discutm despre direcia luminii ne raportm inevitabil
la o lumin tare, aa cum apare ea i n imaginea alturat.
Aici lumina vine preponderent de sus i dup cum se poate
vedea are contraste destul de mari, culorile fiind redate bine
cu tente ns destul de reci.
DIRECIA LUMINII
DIRECIA LUMINII
n schia de mai jos putei vedea cum evolueaz lumina n funcie de direcia ei i care este unghiul sub care cade pe
subiect. n partea din stnga avem evideniate lumina lateral i lumina de sus, i putem observa i culoarea acesteia dat
de culoarea soarelui din schi. Cu ct este mai razant cu solul, cu att este mai cald. Se rcete pe msur ce soarele
urc mai sus pe bolt. Lumina poate fi considerat lateral pn cnd ajunge s cad sub un unghi de aproximativ 45 de grade fa
de subiect, bineneles c nu conteaz dac vine din stanga sau din dreapta acestuia.
Partea a doua a schiei arat lumina frontal i contralumina i se schimb i unghiul de fotografiere pentru a putea evidenia aceste
dou cazuri. Lumina frontal apare atunci cnd avem soarele n spatele nostru, iar cea din spate cnd acesta este n faa noastr.
Direcia este calculat n funcie de cum cade lumina pe subiect i nu n funcie de cum este poziionat fotograful fa de aceasta.
Fiecare tip de lumin va fi tratat n amnunt n continuare, ce este ns important de amintit este c lumina poate avea nenumrate
alte unghiuri, acestea patru fiind cumva cele mai simple de explicat mai generic.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:

f
/
7
.
1

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

:
:

M
s
t
i
r
e
a

P
e
r
i
,

M
a
r
a
m
u
r
e

Aceast lumin, este cea n care se lucreaz cel mai uor
i se obine atunci cnd fotograful se afl ntre sursa de
iluminare i subiect.
Umbrele obinute sunt ascunse n spatele subiectului,
iar din cauza luminii plate, cadrul nu are dimensiune i
profunzime, ceea ce reduce semnificativ dramatismul
unei imagini.
n fotografia de peisaj, acest tip de lumin este de evitat,
deoarece cadrul nu are dimensiune i dinamism, ceea
ce reduce semnificativ dramatismul unei imagini. La
portret aceast lumin va fi deranjant nu numai pentru
subiect, ce va avea lumina n ochi, dar i pentru cel ce
privete imaginea. Faa personajului va aprea plat i
fr perspectiva pe care o ofer uneori umbrele.
Dezavantaje:
Lipsa umbrelor i a profunzimii din cadru;
Obinerea unei lumini plate, fr perspectiv.
Avantaje:
Evidenierea subiectului de fundal printr-o separare a
planurilor luminate diferit;
Evidenierea modelelor de pe suprafeele plate i
redarea corect a culorilor vii.
LUMINA FRONTAL
Fuji S3000 :: f/8 :: 1/200s :: ISO 100 Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/4 :: 1/640s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ - Dezavantajele i avantajele luminii frontale
Cele dou imagini de mai jos au o evident problem n redarea perspectivei, deoarece planurile par aproape lipite unul de
cellalt. Acest fapt se datoreaz n primul rnd luminii frontale i lipsei umbrelor. n cele dou imagini din dreapta putem
evidenia i avantajele luminii frontale. n primul exemplu o separare a psrii de fundal cu ajutorul luminii, iar n al doilea
exemplu o evideniere frumoas a detaliului arhitectural, cu o bun redare a culorilor.
Bran, Braov - foto 1; Raco, Braov - foto 2; Strc galben - Delta Dunrii - foto 3; Stema oraului - Casa Sfatului, Braov - foto 4
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
3
5
m
m

:
:

f
/
4
.
5

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:

f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/16 :: 1/400s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/11 :: 1/500s :: ISO 200 Nikon D700 (FX) :: 24mm :: f/16 :: 1/60s :: ISO 200
SILUETELE
Fotografia n contralumin favorizeaz redarea siluetelor, ns de obicei acestea
sufer prin lipsa detaliilor de pe suprafaa lor, datorit contrastului puternic.
ATMOSFERA
Fotografiile n contralumin sunt mai dramatice datorit contrastelor puternice
obinute i pot avea o atmosfer mai interesant.
Parcul naional Semenic - Cheile Caraului
FENOMENELE ATMOSFERICE
Unele fenomene atmosferice, cum ar fi ceaa i pcla, sunt foarte bine puse n
eviden de contralumin.
SUPRAFEELE TRANSLUCIDE
Orice suprafa care las lumina s treac prin ea va cpta un plus de culoare
atunci cnd este fotografiat cu lumina din spate, aa cum se poate vedea la ceaa
din imaginea de mai jos.
Islanda
LUMIN DIRECT
Atunci cnd avem sursa de iluminare n fa, poate aprea un efect de flare deranjant
pentru cel ce privete imaginea, n acelai timp ns, sursa de lumin fotografiat
poate aduce un plus de interes n cadru. Efectul de mai sus se poate vedea n exemplu
sub forma unei pete verzui de lng soare.
CONTRASTUL
Lumina din spate genereaz contraste mai puternice dect lumina lateral, cel mai
frecvent fr detalii, att n zonele ntunecate ct i n lumin puternic.
Mnstirea Horezu, Vlcea
Cu siguran fotografia n contralumin are dificultile ei, ns dac reuii s trecei de acestea, imaginile realizate pot ctiga un plus de valoare i vor fi mai dramatice. Siluetele, formele i anumite fenomene atmosferice, pot fi cel mai
bine redate ntr-o astfel de lumin aa c trebuie s acordm o atenie deosebit avantajelor pe care acest tip de lumin le are.
Avantajele i dezavantajele contraluminii
Orice apus de soare, orict de spectaculos ar fi, are
nevoie de siluete care s se profileze pe acesta pentru
a crea o imagine mai interesant. (Mnstirea Brsana,
Maramure)
Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/4 :: 1/200s :: ISO 200
Nikon D100 (DX) :: 105mm :: f/6.3 :: 1/160s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 105mm :: f/6.3 :: 1/250s :: ISO 200
Pentru a putea nelege mai bine diferena dintre aceste dou tipuri de lumin, haidei s facem o comparaie
ntre fotografiile de mai jos. n prima avem lumin din spate, cu umbre puternice, cu un contrast ridicat i cu
amplificare de culoare n suprafeele translucide ale petalelor i frunzelor. n a doua fotografie lumina cade
frontal pe floare, avem culori bine redate, detalii mai multe n umbr, ns nu avem dramatismul din prima imagine.
Chiar dac o fotografie n contralumin va fi mai greu de expus i va genera mai multe probleme tehnice, rezultatele
obinute, aa cum se pot vedea i n imaginea alturat, merit tot efortul nostru.
Parcul Naional Rodna - foto 1 i 2; Uttakleiv, Lofoten, Norvegia - foto 3
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre lumin frontal i contralumin
N
i
k
o
n

D
4

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

2
s

:
:

I
S
O

1
0
0
Un fascicul de lumin alb ce trece printr-o prism, se
descompune ntr-un fascicul conic ce conine culorile
curcubeului: rou, portocaliu, galben, verde, albastru,
indigo i violet. Fiecare dintre aceste culori se evideniaz
datorit lungimii de und diferit.
Dintre toate culorile formate, numai trei sunt necesare
pentru formarea celorlalte. Acestea, numite culori
primare aditive, sunt rou, verde i albastru. Toate
celelalte se numesc binare i se pot obine prin
amestecarea celor trei. Combinate n proporii egale,
cele trei culori primare formeaz lumin alb.
Culorile primare substractive, sunt formate din cian,
magenta i galben, iar prin combinarea lor n proporii
egale obinem negru.
Culorile aditive definesc lumina i n acelai timp i
echipamentele ce emit sau folosesc aceast lumin,
precum camera foto sau monitorul computerului.
Culorile substractive definesc lumina reflectat i sunt
folosite pentru tiprire.
Pentru a putea nelege mai bine culorile, le putem
alctui n roata culorilor, unde culorile primare sunt
poziionate simetric n zone opuse.
Indiferent c sunt reci sau calde, vii sau subtile, culorile sunt
mereu o parte important n orice imagine, mai ales pentru
c sunt atractive pentru ochiul uman.
CULOAREA LUMINII
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
4
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
2
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

D
e
l
t
a

D
u
n
r
i
i
CULORI ADITIVE I SUBSTRACTIVE
Culorile aditive sunt, aa cum spuneam mai sus, rou, verde i albastru i adugate n proporii egale formeaz lumina alb
aa cum se poate remarca n ilustraia de mai jos. Combinate ntre ele dou cte dou, genereaz culorile substractive.
Acestea din urm se pot i ele combina, ns formeaz negru aa cum se vede n a doua reprezentare grafic. Dei am
nvat n coal c avem ca i culori primare rou, galben i albastru, cele trei prezentate aici ca fiind substractive i anume cian,
magenta i galben, sunt de fapt pigmenii puri ale primelor trei.
CULORI ADITIVE
(rou - verde - albastru)
CULORI SUBSTRACTIVE
(cian - magenta - galben)
Aa cum spuneam, pe parcursul unei zile, culoarea trece de la rece la cald. Mai jos putei vedea patru fotografii
cu acelai munte fotografiat att n lumina rece din mijlocul zilei (prima imagine), dar i ntr-o lumin cald de
apus de soare (a doua imagine). Urmtoarele dou fotografii reprezint un moment de dup apusul soarelui i
unul din ora albastr de sear. Putem vedea foarte bine evoluia luminii pe tot acest parcurs.
Momentele de apus i rsrit pot fi influenate foarte mult de zona de pe glob n care ne aflm. n imaginea din dreapta
am fotografiat pasrea n apus de soare la miezul nopii, iar soarele nc mai era pe cer, datorit faptului c eram foarte
aproape de Cercul Polar n plin var.
Grande Jorasses, Mont Blanc, Frana - foto 1-4; Chir arctic - Husavik, Islanda - foto 5
STUDIU DE CAZ - Modificarea luminii pe parcursul unei zile
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:

f
/
6
.
3

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Indiferent c discutm despre culori primare substractive
sau aditive, acestea se pot aranja n roata culorilor. Cnd
vine vorba de culoare n art, mai ales atunci cnd ne
gndim la pictur, noi o s judecm culorile dup cele
trei pe care le tim c sunt primare i care le pot genera
pe toate celelalte prin amestec de vopsele. Acestea sunt
rou, galben i albastru.
n roata astfel format putem s spunem c avem
culori care se armonizeaz, atunci cnd discutm
despre culorile apropiate una de cealalt, sau de
culori care contrasteaz, aflate n pri opuse. Culorile
complementare sunt poziionate diametral opus una
fa de cealalt i se vor scoate ntotdeauna n eviden.
Aa cum v putei imagina exist numeroase moduri de a
combina culorile, att contrastant, dar i armonios, atunci
cnd combinm culori apropiate ca nuan. Combinaia
de contraste creaz dramatism, cea armonioas creaz
atmosfer.
Prima imagine este compus n cea mai mare parte din
nuane de albastru i de portocaliu, ceea ce nseamn c
dei avem un contrast, culorile aflndu-se diametral opus
n roat, acestea sunt complementare i se armonizeaz
frumos. n a doua imagine putem vedea co combinaie
armonioas de culori calde.
Combinaii de culoare
CONTRASTUL I ARMONIA CULORILOR
n prima reprezentare grafic, putem identifica, ntr-o variant simplificat, culorile primare aditive, cele care alctuiesc
lumina. Cnd vine ns vorba de culoare aa cum este ea perceput n art, adic vizual, culorile se alctuiesc n roata a
doua, cea a culorilor substractive, iar n acest caz avem ca i primare: rou, galben i albastru. Diametral opus n aceast
aranjare, se ntlnesc culorile complementare. Cnd vom discuta despre culoare aa cum o percepem noi vizual n fotografie, ne vom
referi la aceast reprezentare grafic.
LUMIN ART
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
1
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

R
e
c
i
,

C
o
v
a
s
n
a
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

4
6
m
m

:
:

f
/
1
6

:
:

1
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

R
o
h
i
a
,

M
a
r
a
m
u
r
e

Culorile calde ale unui rsrit de soare s-au armonizat
frumos ntr-o tent aproape uniform i au generat o
imagine simpl, cu un impact puternic. (Delta Dunrii)
Totalitatea cantitii de lumin ce intr n camer i este
recepionat de senzorul digital, n timpul realizrii unei
imagini, reprezint expunerea.
Cele dou elemente care controleaz creativ expunerea
sunt diafragma (ce poate modifica profunzimea de
cmp) i obturatorul (ce modific timpul de expunere).
Expunerea este afectat i de sensibilitatea senzorului,
ajustat de valorarea ISO.
Expunerea corect este vital n orice fotografie,
deoarece creaz atmosfer, subliniaz lumina i formele,
red corect culoarea, separ tonurile i subliniaz
detaliile.
Dac o imagine se expune mai mult dect trebuie,
aceasta va avea tonuri mai deschise i va avea zone de
alb fr detaliu, fotografia devine astfel supraexpus.
Dac se expune mai puin, fotografia va avea tonuri mai
ntunecate i uneori lipsite de detalii i putem spune n
acest caz c este subexpus.
EXPUNEREA
Imagine supraexpus Imagine subexpus
STUDIU DE CAZ - Supraexpunerea i subexpunerea
n cele dou imagini de mai jos putem vedea dou cazuri n care expunerea din fotografie este greit. n prima dintre
imagini avem un caz de supraexpunere i putem observa cum se pierd detaliile de pe cer i zpad, iar n a doua imagine
avem subexpunere, existnd foarte multe zone complet ntunecate. Imaginile corecte se regsesc alturat, unde putem
observa detalii pe toat suprafaa cadrului, indiferent c discutm despre zonele cu lumin mai puternic sau zonele mai ntunecate.
Expunerea este foarte important n fotografie, aadar este vital s i acordm ntotdeauna o atenie deosebit.
Moieciu de Jos, Culoarul Rucr - Bran, Braov - foto 1; Brsana, Maramure - Foto 2
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
1
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Aparatul foto ofer mai multe moduri de expunere,
astfel identificnd programe automate (pentru diferite
tipuri de subiecte), programe semiautomate (prioritate
de timp sau de diafragm) i un mod manual.
Modurile automate predefinite
Sunt ntlnite cel mai adesea la camerele DSLR din gama
entry level, ns lipsesc la camerele semiprofesionale
i profesionale. Aceste moduri automate v ofer o
reglare automat a parametrilor n funcie de subiectul
ales, avnd predefinite programe pentru macro, peisaj,
aciune, portret etc. Msurarea expunerii se face n acest
caz automat i nu avei posibilitatea s facei ajustri
manuale.
Acest mod, dei este un mod automat, alege singur
valorile de expunere, diafragma i obturatorul, ns
v las s modificai aceste valori n pereche. Dac de
exemplu recomandarea aparatului a fost f/2.8 cu 1/30,
putei alege o alt diafragm sau un alt timp, dup
preferin, cellalt parametru fiind i el ajustat automat.
Uneori o imagine se poate realiza foarte uor, fr probleme
tehnice deosebite, aa cum se poate vedea n prima
fotografie alturat. n acest caz nu prea conteaz n ce
mod al aparatului lucrai, deoarece obinei uor rezultatul
dorit. Alteori ns, n momentele n care expunerea este
mai dificil, cu un contrast foarte mare, aa cum se vede n
a doua imagine, alegerea modului de expunere este foarte
important (modul manual n exemplu).
MODURI DE EXPUNERE Modul program (P)
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

4
0
m
m

:
:

f
/
3
2

:
:

1
/
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

L
a
c
u
l

A
n
a
,

R
e
t
e
z
a
t
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
D
X
)

:
:

2
6
0
m
m

:
:

f
/
5
.
3

:
:

1
/
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

M
u
n
i
i

S
e
m
e
n
i
c
Nikon D300
Nikon D5100
SELECIA MODURILOR DE EXPUNERE
Aparatele foto entry level, au de obicei o roti selectoare, de unde pot fi alese modurile de expunere, fie c este vorba
de cele predefinite, sau de cele semiautomate i modul manual. Aceast roti este de obicei gsit deasupra aparatului,
aa cum se poate vedea i n prima imagine de mai jos. La aparatele din gama semi-profesional i profesional, modurile
automate nu mai exist, iar rotia selectoare poate fi nlocuit de un buton de selecie, numit Mode n exemplul de mai jos. n cartea
tehnic a aparatului o s putei citi exact cum se poate face aceast selecie pe camera pe care o deinei.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:

f
/
4
.
2

:
:

1
/
3
2
0
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

:
:

C
e
n
t
e
r
-
w
e
i
g
h
t
e
d
Matricial
(evaluativ)
Preponderent
central
Spot
Pentru a putea msura expunerea, putem alege de
obicei dintre trei moduri, fiecare cu proprieti specifice
i utile n circumstane diferite. Aceast msurare are la
baz exponometrul incorporat al aparatului i punctele
de focus.
Msurarea matricial sau evaluativ (matrix)
Aceast metod msoar expunerea n mai multe puncte
ale cadrului i face o medie, fr a favoriza niciuna
dintre zone. Este considerat cea mai util metod de
msurare pentru majoritatea expunerilor, atta timp
ct tonurile sunt distribuite relativ uniform i nu exist
contraste foarte puternice.
Este recomandat s folosii aceast metod, acolo unde
lumina se schimb rapid i nu avei foarte mult timp la
dispoziie pentru reglaje mai amnunite.
Msurarea preponderent central (center-weighted)
Principala metod de msurare folosit de camere de
foarte mult vreme, aceasta msoar lumina din ntreg
cadrul, ns d o importan mai mare centrului (n jur
de 15%). Acest mod de msurare este util mai ales atunci
cnd subiectul este destul de mare i evident n cadru i
vrem s i dm lui importan. Pentru c trebuie fcut
o msurare cu subiectul n centrul vizorului, trebuie s
ne gndim i la recadrarea ulterioar a acestuia cu o
metod de blocare a expunerii.
Metode de msurare a expunerii
MSURAREA EXPUNERII
n funcie de aparat, msurarea expunerii poate fi
reglat fie cu ajutorul unui buton i a unei rotie
de selecie (aparatele entry-level mai avansate),
fie cu ajutorul unui reglaj special aflat pe carcasa aparatului
(aparatele profesionale i semiprofesionale), fie din meniu
(aparatele entry-level). Cele mai frecvente simbolurile folosite
pentru cele trei moduri de msurare le vedei alturat.
Reglaj cu ajutorul unui buton i a unei rotie
de selecie la un aparat DSLR Nikon D7000
Reglaj cu ajutorul unui buton special la un
aparat DSLR Nikon D800
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
9
m
m

:
:

f
/
5

:
:

1
/
2
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

M
a
t
r
i
x
ISO reprezenta n trecut sensibilitatea flmului, fecare rol
avnd o valoare prestabilit din fabricare. La camerele
digitale senzorul poate emula aceast sensibilitate. Cu ct
valoarea ISO este mai mare cu att senzorul devine mai
sensibil i are nevoie de o canttate mai mic de lumin
pentru a f expus corect.
La fel ca i tmpul de expunere ISO este exprimat n numere
ce reprezint valori ntregi sau treimi ale acestora. n cele
mai multe dintre cazuri avem valori de 100, 200, 400, 800,
1600 etc., fecare valoare dublnd cu cte un stop de lumin
pe precedenta.
Alegerea ISO se poate face fe automat, fe manual. Nu este
recomandat varianta automat, deoarece aceasta poate
alege valori mult prea mari care vor avea efecte negatve
asupra imaginii fnale.
Valori ISO ridicate
Atunci cnd vrem s folosim valori ISO mai ridicate,
trebuie s punem n balan avantajele i dezavantajele
generate de acest aspect. Cel mai deranjant este
zgomotul de imagine, ce apare sub forma unor artefacte,
asemeni unei granulaii, ce altereaz detaliile fine din
imagine.
Avantaje:
Obinerea unui timp mai scurt de expunere, ce
avantajeaz lucrul n condiii de lumin mai slab,
atunci cnd nu avem la ndemn un trepied sau cnd
fotografiem subiectul n micare.
Dezavantaje:
Zgomot de imagine ridicat ce va influena aspectul
final al imaginii;
Pierderea detaliilor i alterarea culorilor;
Obinerea unui contrast mai slab.
Zgomotul de imagine poate fi foarte uor identificat dac
vizualizm imaginea la zoom 100%, aa cum se vede i n
imaginile alturate. (Suciu de Sus, Maramure)
VALOAREA ISO
VALORILE ISO
Tabel ce ne arat valorile ISO ale unui aparat foto. ntre numerele ngroate avem un stop de lumin, la fel ca la diafragm
sau obturator.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
8
5
m
m

:
:

f
/
4
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

1
6
0
0
Z
g
o
m
o
t

d
e

i
m
a
g
i
n
e

-

z
o
o
m

1
0
0
%
Filtrele sunt dispozitive optice ce se ataeaz n faa
obiectivului pentru a modifica lumina ce intr prin
acesta, att pentru a regla unele nereguli ale luminii
naturale, dar i pentru a obine imagini creative. Filtrele
pot fi rotunde, i se nfileteaz pe obiectiv, sau ptrate
(dreptunghiulare) i au un sistem special de prindere.
Sisteme de filtre
Atunci cnd vrei s folosii mai multe filtre cel mai bine
este s v orientai ctre un sistem care s v ofere mai
mult versatilitate.
Avantaje:
sunt versatile i se pot adapta cu ajutorul unui inel pe
orice obiectiv, reducnd numrul de filtre necesare;
forma dreptunghiular a filtrelor graduale permite
poziionarea lor n orice poziie;
permit configurarea i adaptarea sistemului n funcie
de necesitate.
Acest fltru se folosete pentru a elimina radiaia ultraviolet,
ce este frecvent mai ales la alttudini mari, iarna pe zpad
sau la nivelul mrii.
Radiaia UV este responsabil de pcla albstruie ce se
contureaz n planul ndeprtat al peisajului pe care l
fotografai. Atta tmp ct aceast radiaie nu exist fltrul
nu are niciun efect vizibil, putnd f folosit pentru protecia
lentlei frontale a obiectvului.
Filtrul UV pe care l folosii i pe care vrei s l lsai
permanent pe obiectiv, trebuie s fie de foarte
bun calitate, pentru a nu influena optica mult mai
performant a obiectivului. Este recomandat s scoatei
filtrul UV atunci cnd folosii un filtru de polarizare,
deoarece acesta din urm ndeplinete i funciile
primului.
n dreapta putei vedea pe muntele din partea din spate
o pcl albastruie. Aceast pcl poate fi eliminat ntr-o
oarecare msur, folosind filtrul UV.
FILTRELE FOTOGRAFICE Filtrul UV
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:

f
/
1
1

:
:

1
/
4
5
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

a
u
a

S
t
r
u
n
g
a
,

P
a
r
c
u
l

n
a
t
u
r
a
l

B
u
c
e
g
i
Sistem de filtre Lee Filtru UV B+W
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
4
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
n fotografia de peisaj filtrul de polarizare este aproape indispensabil, deoarece se poate folosi cu succes n
foarte multe cazuri. Efectul acestui filtru se poate vedea n cele dou fotografii din acest studiu de caz. Culorile
cerului din imaginea din dreapta sunt mult mai saturate i mai frumoase iar prim-planul este mai bine evideniat,
fa de fotografia de mai jos, n care nu a fost folosit un astfel de filtru.
Este important de tiut c efectul filtrului de polarizare poate fi controlat, n cazul celui circular, de rotirea acestuia. n
cazul filtrului liniar, exist doar dou poziii dintre care se poate alege.
Tre Cime, Dolomii, Italia
STUDIU DE CAZ - Efectul filtrului de polarizare asupra cerului
D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

c
u

f
i
l
t
r
u
D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

f

f
i
l
t
r
u
Filtru gradual neutru hard aplicat peste linia reflexiei Filtru gradual neutru hard
Atunci cnd fotografiem reflexii trebuie s avem n vedere faptul c reflexia din ap este mai ntunecat dect
obiectul reflectat. Pentru a echilibra fotografia trebuie folosit un filtru gradual neutru. n prima fotografie
putem vedea aceast discrepan, cerul fiind mult mai luminos fa de reflexia acestuia. n a doua imagine este
folosit un filtru gradual neutru, pentru a echilibra cele dou pri din cadru.
Filtrul folosit este reprezentat grafic n schia de mai jos, de asemenea i poziionarea lui peste imagine.
Cetatea Fgraului, Fgra, Braov
STUDIU DE CAZ - Folosirea filtrului gradual neutru la reflexiile n ap
Nikon D300 (DX) :: 16mm :: f/22 :: 1/30s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 20mm :: f/22 :: 1s :: ISO 200 Nikon D3x (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/4s :: ISO 200
ELIMINAREA REFLEXIILOR INTERESANTE
Uneori anumite reflexii pot fi foarte frumoase, aa c ar fi bine s nu le eliminai
cu ajutorul filtrului de polarizare.
Parcul naional Defileul Jiului
DENATURAREA CULORILOR
Folosirea unor filtre mai puin performante care denatureaz culorile n
combinaie cu altele, aa cum se poate vedea la cerul din imaginea de mai jos, ce a
cptat o culoare violet destul de ciudat.
Jokulsarlon, Islanda
NTUNECAREA UNOR PRI DIN CADRU
Folosirea filtrului gradual necorespunztor i ntunecarea unor zone din cadru, cum
se poate vedea pe o parte din dealul din partea dreapt din imaginea de mai jos.
Namafjall, Islanda
Folosirea filtrelor genereaz uneori anumite probleme pe care ar trebui s le evitm. n continuare le putei vedea pe cele mai importante dintre acestea.
Greeli comise frecvent atunci cnd folosim filtre
Pentru aceast tem v propun dou experimente simple
i interesante n acelai timp, pentru a testa direcia i
culoarea luminii i pentru a nva cum se poate folosi
un bli de umplere.
EXPERIMENT 01
Folosind perioadele zilei i o poziionare adecvat,
ncercai s fotografiai o cldire important din oraul n
care locuii n cteva tipuri i direcii de lumin diferite.
EXPERIMENT 02
ncercai s gsii un cadru, indiferent de subiect, n care
s fie nevoie de un bli de umplere pentru a acoperi o
zon umbrit.
Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le
ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup
verificare o s primii un feedback asupra imaginilor i
diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
Ora albastr este poate cel mai frumos moment n care se
poate fotografia arhitectura unui ora. Cutai s surprindei
aceast lumin n experimentul din aceast tem. (Biserica
Neagr, Braov)
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
2
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
TEMA 03
Lucrul cu lumina i bliul
Este recomandat s folosii pentru primul experiment o lumin tare dintr-o zi nsorit i o lumin moale dintr-o zi nnorat,
dar i lumina cald de la un rsrit sau apus de soare, sau ora albastr. n privina direciei luminii putei ncerca toate cele
patru cazuri studiate.
Pentru experimentul al doilea, cutai un cadru n care s avei
o poriune luminat pe care s focalizai i msurai expunerea
i una ntunecat care s fie umplut cu bliul. Dac avei
posibilitate i aparatul v permite ncercai diferite puteri ale
bliului.
Dac i acordai suficient atenie, primul experiment v va
ajuta s nelegei de ce anumite perioade ale zilei i anumite
momente sunt mai fotogenice dect altele. Aa cum se poate
vedea i n imaginea alturat, lumina cald de la apusul soarelui
a scos foarte bine cldirea n eviden, aadar cutai astfel de
momente pentru a nelege pe deplin valoarea pe care lumina
o poate da unei fotografii. (Casa Sfatului, Braov) Nikon D700 (FX) :: 27mm :: f/8 :: 1/1600s :: ISO 200
n aceast imagine, polarizarea a eliminat reflexia de pe
suprafaa apei, un filtru gradual hard a fost poziionat
pn la linia orizontului pentru evidenierea cerului i unul
soft a fost poziionat peste partea mai deschis a apei.
FOTOGRAFIA DIGITAL
CARACTERISTICI I FUNDAMENTE
FORMATUL RAW :: HISTOGRAMA :: BALANSUL DE ALB :: MANAGEMENTUL CULORII
FOTOGRAFIA DIGITAL :: CARACTERISTICI I FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Primele 10 000 de fotografii ale tale sunt cele mai
proaste. - Henri Cartier-Bresson
Aa cum spuneam la nceputul cursului, fotografie
nseamn desen cu lumin. De aici rezult faptul c nu
poate exista fotografie fr lumin.
Ce face ns diferena ntre o fotografie reuit i sute
de alte imagini atta timp ct toate au la baza creaiei
lumina?
Aceast diferen este dat de modul n care folosim
lumina, de orele la care fotografiem i de modul cum
combinm i armonizm culorile.
Alturi de subiect i compoziie, despre care am discutat,
lumina este un element cheie n realizarea unei fotografii
reuite.
Pn nu demult, uneltele de baz n fotografie au fost
aparatul de fotografiat i filmul. Astzi suntem martorii
unei invazii pe pia a fotografiei digitale, complet
diferit dintr-un singur punct de vedere: captarea i
stocarea imaginii. Filmul fotografic este astfel nlocuit
de un senzor digital pentru captarea imaginii i de cardul
de memorie pentru stocarea acesteia.
Avantajele majore ale fotografiei digitale:
Verificarea imediat a imaginii cu ajutorul ecranului
LCD i refacerea ei dac este nevoie;
Posibilitatea verificrii expunerii cu ajutorul
histogramei;
Posibilitatea fotografierii n format RAW i prelucrarea
ulterioar pe calculator;
Facilitarea experimentrii, mai ales n cazul fotografilor
nceptori.
INTRODUCERE APARATUL DE FOTOGRAFIAT DIGITAL
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
2
5
s

:
:

I
S
O

8
0
0

:
:

L
a
c

B
l
a
n
c
,

C
h
a
m
o
n
i
x
,

F
r
a
n
a
SFAT PRACTIC - Cantitate sau calitate?
Atunci cnd fotografiem n format digital, nu ne mai punem problema numrului de fotografii pe care le facem. n urm
cu ceva vreme, cnd se fotografia pe film, costul acestuia i limitarea unei role la 36 de poziii, punea deseori fotografii n
situaia de a se gndi de dou ori nainte de a declana. Costul destul de mic al cardurilor de memorie de capaciti mari i
posibilitatea salvrii imaginilor la rezoluie mai mic, au schimbat complet aceast situaie. Cu toate acestea ns, este important s
punei mai mult accent pe calitate, dect pe cantitate.
Este de preferat s realizai imagini mai calitative, la rezoluie maxim, chiar dac vor intra mai puine pe un card, dect s v trezii
ntr-o zi c avei nevoie de o anumit imagine pentru a o imprima la o dimensiune mai mare, dar din pcate avei disponibil doar o
rezoluie foarte mic.
O alt problem legat de cantitatea numrului de imagini pe care le realizai, este stocarea, arhivarea i indexarea acestora, ntr-o
baz de date care s v permit o cutare uoar i eficient a unei imagini, printre miile pe care le deinei sau pe care o s le
deinei n scurt timp, dac nu suntei suficient de selectivi.
Senzorul aparatului poate fi de dou feluri: full frame
(notat uneori FX) sau crop (notat uneori DX). Primul
are dimensiunea unui cadru clasic de film fotografic
(35mm) i este dedicat n special aparatelor din gama
profesional. Acest tip de senzor are aproximativ
24x36mm, asemeni filmului fotografic.
Al doilea tip de senzor, mult mai rspndit ntre aparatele
DSLR din gama entry level sau semiprofesional, are o
dimensiune mai mic dect formatul clasic de 35mm.
Faptul c senzorul digital este mai mic duce la apariia
unui factor de multiplicare, de obicei 1,5x sau 1,6x n
cele mai rspndite cazuri.
Factorul de multiplicare se reflect n distana focal a
obiectivului, nmulind valoarea nscris pe obiectiv cu
valoarea acestui factor. Astfel dac avem un teleobiectiv
cu distana focal de 300mm i un aparat de fotografiat
cu un crop de 1,5x, vom obine atunci cnd le folosim
mpreun o distan focal de 450mm. Luminozitatea
obiectivului rmne neschimbat.
Bineneles c nu se ntmpl nimic din punct de vedere
constructiv cu obiectivul aparatului, modificarea
distanei focale fiind fcut prin decuparea unei anumite
pri din imaginea format pe senzor i mrirea acesteia,
pentru a echivala formatul de 35mm.
Redarea detaliilor fine i a nuanelor subtile, va fi facilitat
de un senzor full frame. n acelai timp unghiul de cuprindere
al obiectivelor nu este afectat, iar compoziiile cu un
superangular sunt mai uor de realizat, chiar i acolo unde
spaiul nu este foarte generos, aa cum se poate vedea i n
imaginea alturat. (Parcul natural Porile de Fier)
SENZORUL DIGITAL
MRIMEA SENZORULUI I FACTORUL DE MULTIPLICARE
Fiecare aparat n parte poate avea un anumit tip de senzor, cu un anumit factor de multiplicare. Cele mai frecvente valori
sunt 1,3x, 1,5x i 1,6x. n schia de mai jos putei vedea unghiul de cuprindere al fiecrui tip de senzor n parte, comparat
cu un full frame, ce cuprinde ntreaga imagine. Este important s tii ce fel de senzor are aparatul vostru i cu ce factor de
multiplicare, dac este cazul, pentru a ti cum evolueaz distana focal i ce obiective s v cumprai pentru a combate principalele
dezavantaje generate de acest aspect.
full frame (aparate profesionale)
1,3x crop factor (unele aparate entry-level)
1,5x crop factor (entry-level i semiprofesionale)
1,6x crop factor ((entry-level i semiprofesionale)
N
i
k
o
n

D
8
0
0

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

4
s

:
:

I
S
O

1
0
0
Cele mai uzuale formate n care putei salva imaginile
realizate de camera de fotografiat sunt JPEG (JPG), TIFF
i RAW. Alegerea trebuie fcut de modul n care vei
folosi ulterior imaginile.
Formatul JPEG - Joint Photographic Experts Group
Este cel mai rspndit format de imagine printre
aparatele digitale, la cele compacte fiind chiar singura
opiune. Cu ajutorul lui, fotografiile sufer un proces de
comprimare avansat, iar dimensiunea fiierului devine
foarte mic. Cel mai mare avantaj este dat de viteza
mare de lucru cu astfel de fiiere. Informaiile despre
culoare stocate de un JPEG sunt mai puine dect cele
stocate n formatul RAW, deoarece JPEG lucreaz pe 8
bii.
Formatul TIFF - Tagged Image File Format
Este un format de lucru foarte important pentru
computer datorit calitii foarte bune a imaginii. Ca
i format pentru aparatele foto este mai puin utilizat,
datorit dimensiunii foarte mari i a vitezei reduse de
scriere pe cardul de memorie. Formatul TIFF poate stoca
culorile att n 8 ct i n 16 bii, ceea ce i confer o mai
bun calitate a imaginii finale. Formatul TIFF poate fi i
el comprimat, nu foarte mult, ns fr a avea pierderi
de calitate la imagine.
Formatul RAW
RAW este un format special ce capteaz imagini brute
de pe senzorul digital. Imaginile nu sufer niciun fel de
modificri i nu sunt procesate de vreun algoritm al
camerei precum formatele JPEG sau TIFF, astfel acestea
conin mai multe date dect oricare alt format.
Formatul RAW este mai mic ca dimensiune dect
formatul TIFF, dar mai mare i mai lent ca JPEG la viteza
de scriere.
Cnd fotografiai n RAW este ca i cum ai avea la
sfritul sesiunii de fotografiat un card plin cu negative
ce au nevoie de developare i procesare. Dac ai ales
JPEG atunci pe card vei avea deja pozele finale. La
formatul JPEG i TIFF imaginile sunt salvate dup ce au
fost prelucrate de soft-ul camerei.
Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-
distructive, ceea ce nseamn c orice modificare am
face, putem reveni mereu la fiierul iniial, putem reveni
la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni diferite
ale aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz
munca mai ales atunci cnd avem multe fotografii
stocate i indexate ntr-o baz de date.
FORMATUL DE FIIER
DIFERENELE DINTRE FORMATELE DE FIIER
Schia alturat ne arat foarte clar cum evolueaz orice imagine, n funcie de formatul de fiier n care vrem s o salvm.
Dup ce am realizat o expunere, datele de pe senzor sunt preluate de procesor i se formeaz o imagine, care dac este
salvat n format TIFF primete cteva corecii i ajunge pe card. Dac alegem JPG, aceasta mai primete n plus i o
comprimare destul de mare. Toate aceste ajustri pe care le face camera pentru noi, sunt fcute automat i nu putem avea prea mult
control asupra lor. Dac alegem ns formatul RAW, putem vedea c acesta nu sufer niciun fel de ajustri, toate procesrile fiind
fcute de noi ulterior, cu ajutorul unui program de editare. Astfel avem un control deplin asupra calitii finale a imaginii.
Printre multe altele, avantajul major al fotografiei
digitale este cel mai probabil posibilitatea verificrii
expunerii corecte, cu ajutorul histogramei. Astfel putem
verifica direct n teren dac am fcut greeli majore de
expunere i le putem corecta.
Majoritatea aparatelor de fotografiat i a soft-urilor ne
pot reda att histograma pe luminan, reprezentnd
valorile tonale, dar i pe cea aferent canalelor de
culoare (RGB). Cel mai simplu este s inem cont de
histograma pe luminan, unde se reflect principalele
greeli de expunere.
Graficul histogramei este compus din dou axe. Pe cea
orizontal avem gama complet de tonuri (256) de la
negru (0) la alb (255), unde griul mediu este 128. Axa
vertical ne arat numrul de pixeli afereni fiecrui ton.
Cu ct valorile sunt mai mari cu att saturaia pixelilor
este mai ridicat.
Histograma trebuie subordonat fotografiei i niciodat
invers. Astfel trebuie s gndii i interpretai histograma
n funcie de fotografie. Aceasta trebuie s fie un
instrument de verificare a expunerii i nicidecum un
criteriu de alegere a expunerii.
HISTOGRAMA
INTERPRETAREA HISTOGRAMEI
n schia de mai jos, putei vedea o histogram pe luminan ce ne arat expunerea unei imagini. Putem observa c pleac
uor, pe o pant ascendent din stnga, zona tonurilor nchise, urc i obine un maxim de pixeli n zona tonurilor medii
i coboar uor pe o pant descendent ctre dreapta, n zona tonurilor deschise. Este corect aceast histogram? Nu
avem cum s tim acest lucru, atta timp ct nu avem i fotografia aferent ei. Aa cum spuneam, orice histogram trebuie s se
subordoneze unei imagini, pentru a putea avea logic i pentru a putea fi interpretat.
GAMA DE TONURI
N
U
M
R
U
L

D
E

P
I
X
E
L
I
STUDIU DE CAZ - Histograma perfect
Histograma perfect trebuie s fie cu pante ce pleac de la negru, urc ctre zona tonurilor de mijloc i coboar
ctre alb cu pante domoale. Aceast histogram ns se reflect la foarte puine fotografii, deoarece nu toate
imaginile au nevoie de o aa zis histogram perfect. Dup cum o s vedei n exemplele ce urmeaz, unele
histograme sunt departe de a fi perfecte, ns asta nu tirbete cu nimic din valoarea imaginii.
Histograma trebuie subordonat fotografiei i niciodat invers. Astfel trebuie s gndii i interpretai histograma n
funcie de fotografie. Aceasta trebuie s fie un instrument de verificare a expunerii i nicidecum un criteriu de alegere al
imaginii. De foarte multe ori histograma ne ajut i la procesarea fiierelor pe calculator oferindu-ne informaii eseniale.
Nu uitai c este mai bine s subexpunei uor o imagine atunci cnd o realizai pentru a salva luminile. Detaliile din
umbr se pot recupera cu ajutorul prelucrrii pe calculator, mai ales dac fotografiai n format RAW.
n imaginea de mai jos, putem vedea o histogram aproape perfect, posibil datorit faptului c nu avem tonuri puternice
i contraste foarte mari. Astfel de cazuri ns, se ntlnesc extrem de rar. (Petera, Braov)
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0
Nikon D3x (FX) :: 56mm :: f/32 :: 1,3s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 150mm :: f/4.5 :: 1/4000s :: ISO 200 D300 (DX) :: 300mm :: f/11 :: 1/640s Nikon D3x (FX) :: 62mm :: f/14 :: 30s
SUPRAEXPUNEREA I SUBEXPUNEREA
O fotografie supraexpus va fi aglomerat n partea dreapt a luminilor, cu margini
tiate n zona albului. Dac nu exist contraste mari vor lipsi tonurile din partea
stng, a umbrelor. Acest lucru se poate vedea n prima imagine de mai jos, unde
partea din dreapta este tiat de marginea graficului.
O fotografie subexpus, va avea marginea tiat n partea stng i i vor lipsi
informaiile din zonele mai deschise.
Vama Buzului, Braov - foto 1; Parcul naional Retezat - foto 2
CONTRASTUL PUTERNIC
O fotografie cu un contrast deosebit de puternic va fi mai aglomerat ctre
extremiti, avnd chiar capetele tiate n aceste zone. ntr-o astfel de histogram
lipsesc tonurile de mijloc.
Mohacs, Ungaria
LIPSA CONTRASTULUI
O fotografie cu un contrast bun va avea valori pe toat suprafaa histogramei, iar
una fr contrast va fi centrat, lipsind valorile dinspre capetele histogramei. n
imaginea de mai jos putei vedea cum lipsa contrastului, a centrat histograma.
Znoaga, Parcul naional Retezat
Dei la prima vedere histograma poate prea destul de complicat, citirea ei este relativ simpl, dac nelegei principalele caracteristici pe care aceasta le reflect.
Citirea histogramei
Ochiul uman este foarte subiectiv, iar fiecare dintre
noi distinge altfel culorile. Orice dispozitiv digital
ns, indiferent c este aparatul foto, monitorul sau
imprimanta, vede culorile aa cum este setat s o fac.
Noiunea de management al culorii nseamn adoptarea
unui sistem n care toate echipamentele dintr-un lan
de operaii utilizat pentru crearea unei imagini, sunt
conectate i asociate, astfel nct s produc aceleai
culori constant i predictibil.
Un spaiu de culoare reprezint totalitatea culorilor
pe care le putem forma prin combinarea luminii (RGB
- culori aditive) sau a pigmenilor i cernelurilor (CMYK
- culori substractive). n prima variant se obin teoretic
mai multe tonuri de culoare dect n a doua variant.
Orice echipament sau soft, capteaz, red sau imprim
ntr-un spaiu de culoare. Acestea pot fi foarte diferite,
unele incluzndu-se n altele sau cuprinznd alte culori.
MANAGEMENTUL CULORII Spaiul de culoare
SPAIILE DE CULOARE
n schia alturat, putei vedea spectrul vizibil al
luminii i totalitatea culorilor formate de aceasta.
Fiecare dintre noi ns, n funcie de ochiul fiecruia,
poate vedea mai multe sau mai puine culori. Toate spaiile de
culoare sunt incluse n acest spectru, ns acestea pot fi mai
mari sau mai mici, n funcie de complexitatea fiecruia.
n exemplul nostru vedem cum Adobe RGB include sRGB, care
este mai mic, dar i CMYK care are alte culori n componen.
Exist spaii de culoare i dincolo de Adobe RGB, cum ar fi
Prophoto RGB, care l include pe primul.
Adobe RGB - linie neagr
sRGB - linie roie
CMYK - linie alb
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
6
.
3

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
CMYK RGB
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre RGB i CMYK
Aa cum se poate uor remarca, imaginea n spaiul RGB, are culori mult mai saturate i mai vii n comparaie
cu imaginea n CMYK, unde tonurile par terse i lipsite de contrast. Acest lucru se ntmpl n special pentru
c anumite culori din spaiul RGB, nu exist n CMYK. Putem observa cel mai bine acest fapt la culoarea cerului
care este mult mai desaturat n stnga imaginii. Motivul, albastrul este n componena RGB, ns lipsete n CMYK. Dac
privim componena spaiilor de culoare din schia alturat, putem vedea i grafic acest lucru.
Principala problem generat de diferena dintre spaiile de culoare RGB i CMYK, este observat cnd imprimm o
fotografie cu tehnologie tipografic. Noi vedem imaginea pe un monitor n spaiul RGB, ns imprimarea se face cu
cerneal n spaiul CMYK. Diferenele vor fi foarte mari ntre cele dou situaii, mai ales c monitorul folosete pentru
redare lumin emitent, iar hrtia pe care avem imaginea imprimat folosete lumina reflectat. Acest lucru duce la o
pierdere a strlucirii culorilor. tiind toate aceste lucruri putem s ne facem o mai bun calibrare a echipamentelor i o
editare a imaginii n aa fel nct s obinem rezultatele cele mai bune.
(Muntele Buca, Leaota)
Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i
un experiment care s v ajute s nelegei mai bine
problemele legate de histogram i white balance.
STUDIU DE CAZ
ncrcai ntr-un program de editare al imaginilor mai
multe fotografii pe care le avei n arhiva personal i
vizualizai histograma acestora. ncercai s o interpretai
pentru a v obinui cu acest lucru.
EXPERIMENT
Cutai n arhiva personal cinci fotografii care au
probleme de expunere, a cror histogram nu ai
neles-o sau la care nu ai putut avea un balans de alb
corect i ncrcai-le pe site la meniul de TEM pentru a
putea primi un feedback i pentru a primi un rspuns la
ntrebrile legate de acestea.
Fotografia digital a venit cu multe avantaje, ns pentru a le
folosi pe toate, trebuie s inei cont de sfaturile din aceast
lecie. Chiar dac problemele legate de managementul culorii
sau balansul de alb v pot da bti de cap, dac vrei s fii siguri
c o imagine este bine i corect editat, trebuie s fii ateni
la fiecare detaliu. Imaginea din dreapta are tonuri subtile in
zonele de umbr i detalii fine pe zpad, ca s nu mai vorbim
de nuanele frumoase de pe cer. Dac monitorul meu nu ar fi
corect calibrat, ar fi foarte greu s editez o astfel de imagine,
deoarece orice greeal ar putea s genereze o fotografie prea
ntunecat, fr detalii n umbr, sau o imagine n care s am
culori ce nu mai sunt naturale.
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

B
a
b
e
l
e
,

P
a
r
c
u
l

n
a
t
u
r
a
l

B
u
c
e
g
i
TEMA 04
Histograma i expunerea digital
Pentru a vedea histograma la fotografii aa cum este prezentat n exemplele din acest curs, alegei Adobe Photoshop.
Acesta v arat o histogram numai pe tonurile de gri, care este mai simplu de citit. Gsii histograma undeva n colul
dreapta sus al programului. Unele aparate de fotografiat sau programe de editare v pot arta histograma pe fiecare canal
de culoare n parte, iar acest lucru devine uneori mai greu de
interpretat.
Histograma de mai jos, aa cum este ea redat n Adobe
Lightroom, ne prezint pe lng partea de luminan (gri) i
fiecare canal de culoare n parte, att albastru, verde i rou
din spaiul RGB, ct i cian, magenta (prezent foarte puin n
acest exemplu) i galben din spaiul CMYK.
Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 200 Histogram pe mai multe canale de culoare
Anumite momente sunt greu de expus, aa c fotografia
digital ne las s experimentm. Putem face mai multe
imagini, le putem vizualiza i corecta direct la faa locului,
lucru ce nu putea fi fcut cu ajutorul filmului.
FOTOGRAFIA DE CLTORIE I ARHITECTUR
OAMENII N FOTOGRAFIE
ASPECTE TEHNICE :: STUDII DE CAZ :: SFATURI PRACTICE
FOTOGRAFIA DE CLTORIE I ARHITECTUR :: OAMENII N FOTOGRAFIE | www.dandinu.net
Este ciudat cum fotografii petrec ani sau chiar o via
ntreag, pentru a captura momente care adunate
mpreun nu depesc cteva ore. - James Lalropui
Keivom
Indiferent dac plecai n vacan sau ntr-o expediie
fotografic, dac vrei s aducei napoi imagini
deosebite, trebuie s pregtii cu atenie cltoria.
De foarte multe ori cel mai greu lucru este s v
hotri asupra destinaiei. Odat stabilit acest detaliu
important, trebuie s urmrii toi paii necesari unei
bune organizri fotografice.
DOCUMENTAREA
Este un prim pas foarte important de care se leag
toat organizarea ulterioar a cltoriei. Documentarea
trebuie fcut din timp i minuios, pentru cele mai
bune rezultate.
Internetul este cea mai bun surs de documentare.
Cu ajutorul lui v putei face o idee despre cum arat
locul n care vei merge, despre principalele obiective i
despre echipamentul de care avei nevoie.
Achiziionarea unor hri i ghiduri despre zona n care
vrei s mergei, este util pentru a v alege traseul i
pentru a v uura documentarea i deplasarea.
Nordul Italiei are ceva aparte i fascineaz prin peisajele i
orelele pitoreti. n aceast imagine am ncercat s redau
un pic din atmosfera de vacan ce nvluie aceste locuri i
s cuprind cte puin din fiecare parte care o caracterizeaz,
lacul, muntele, arhitectura i brcile.
FOTOGRAFIA DE CLTORIE
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

7
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

L
a
c
u
l

G
a
r
d
a
,

M
a
l
c
e
s
i
n
e
,

I
t
a
l
i
a
SFAT PRACTIC - Documentarea
Orice zon n care mergei are secretele i
particularitile ei, iar de aceea este foarte important
ca n documentarea pe care o facei, s fii ct mai
riguroi. Pe lng anumite probleme ce pot fi astfel ndeprtate,
legate n special de cltoria n sine, o bun documentare v
va ajuta s descoperii cele mai fotogenice locuri, cele mai
bune momente n care s vizitai o anumit zon, sau diverse
sfaturi pe care le pot da cei care au avut aceeai destinaie cu
a voastr.
Cu siguran n ziua de astzi cea mai bun surs de informare
este Internetul, ns nu neglijai ghidurile i hrile, care pot fi
luate pe teren i care v vor ajuta chiar i atunci cnd nu putei
avea acces la alte informaii din mediul online. Fotografia de
cltorie este un termen generic, care poate include peisaj,
fotojurnalism, arhitectur, wildlife, aa c pentru orice fel de
imagine, este necesar o bun documentare.
n funcie de ceea ce vrei s fotografiai, trebuie s
alegei echipamentul adecvat. Dac mergei cu maina
personal putei lua tot, fr a v gndi la greutate,
dac ns v deplasai cu rucsacul n spate, orice gram
conteaz, iar alegerea echipamentului trebuie s fie mai
riguroas.
Echipamentul de transport
Foarte important este echipamentul n care ne
transportm aparatul i accesoriile fotografice. Putei
alege dintr-o gam destul de mare de rucsacuri sau geni
de transport.
Personal recomand un rucsac, deoarece este mai comod,
este mai ncptor, are numeroase accesorii i poate fi
adaptat pentru orice situaie.
Rucsacul foto nu este destinat numai drumeiilor montane,
ci uneori ne poate fi de mare folos chiar i la o plimbare prin
ora, oferind mai mult confort. Cutai ntotdeauna s v
luai rucsacul care vi se potrivete, indiferent de situaia n
care va trebui s l folosii. (Valea Berii, Masivul Ciuca)
ECHIPAMENTUL FOTOGRAFIC
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
0
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Rucsacuri foto Kata
n fotografia de cltorie, trepiedul este la fel de important
ca i aparatul de fotografiat sau obiectivul, indiferent
c alegei s fotografiai natur, peisaje urbane, peisaje
rurale sau arhitectur. Cu ajutorul acestuia putei cadra
foarte uor i putei evita micrile camerei n lumina
slab a oricrui rsrit sau apus de soare.
Majoritatea fotografilor caut un trepied care s fie
robust, rezistent, uor i ct mai ieftin. Din pcate ns
aa ceva nu exist, drept pentru care trebuie s facem
undeva un compromis. Cel mai adesea acesta trebuie
fcut la pre sau la greutate.
De obicei trepiedul se gsete separat n dou pri:
picioare i cap. Este recomandat chiar s cumprai
separat aceste dou pri pentru a le combina n funcie
de necesitile voastre.
Foarte muli fotografi cred c trepiedul trebuie folosit numai
n condiii cu lumin sczut, aa cum se vede i n imaginea
din dreapta, ns trepiedul este util n orice situaie, facilitnd
compoziia i eliminnd riscul micrii aparatului n timpul
expunerii. Se spune chiar c trepiedul este cel mai bun obiectiv,
atunci cnd vine vorba de claritatea unei imagini. (Parcul
naional Cheile Bicazului - Hma)
Trepiedul
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
6
m
m

:
:

f
/
1
3

:
:

1
/
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0

S
o
r
i
n

u
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/5.6 :: 1/400s :: ISO 400 Nikon D300s (DX) :: 16mm :: f/5.6 :: 1/8s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ - Folosirea trepiedului
Este bine de tiut c trepiedul nu trebuie folosit numai cu picioarele deschise la maxim, n cele mai multe dintre situaii fiind
util poziionarea la nivelul solului, pentru a putea obine un prim-plan mai elaborat. Atunci cnd v cumprai un trepied
trebuie s cutai unul cu o ct mai mare versatilitate. n primul rnd s permit deschiderea picioarelor sub un unghi mai
larg, aa cum se poate vedea n prima imagine de mai jos, sau s aib coloana central rabatabil, pentru poziii mai inedite de la
nivelul solului, aa cum se vede n a doua imagine.
Cele mai spectaculoase imagini sunt obinute din unghiuri mai interesante, aa c trepiedul trebuie s v nlesneasc astfel de
abordri. (Islanda Nelu Murean - foto 1; Lacul Rou, Parcul naional Cheile Bicazului - Hma - foto 2)
Caracterul i frumosul unui ora este dat n primul rnd
de arhitectura lui. Indiferent dac facei un fotoreportaj
despre un loc, dac suntei n vacan sau pur i simplu
n trecere, este foarte important s facei fotografii care
s evoce spiritul locului. Fotografiile pe care le facei
trebuie s surprind att cldirile simbolice, dar s arate
i o parte mai puin tiut i poate mai puin surprins n
fotografie. Cutai momente unice, care s dea valoare
imaginilor.
O cldire poate scoate n eviden cldur i familiaritate,
mai ales n cazul caselor vechi; sau din contr, cotidian,
rece i solitar, n cazul cldirilor moderne din sticl.
Senzaia pe care vrei s o evideniai depinde doar de
modul n care alegei s fotografiai.
Nu ncercai s decupai din peisaj numai cldiri ci i
detalii arhitecturale, care de cele mai multe ori sunt
foarte semnificative. Cutai prim-planuri interesante
care s se potriveasc cu restul compoziiei, sau care
s contrasteze cu aceasta. Punei n valoare cldirile pe
care le fotografiai printr-o bun compoziie.
Anumite momente, cum ar fi formarea unor reflexii dup
ploaie, pot aduce un plus de dramatism unei imagini i pot
genera fotografii mai inedite. (Biserica Neagr, Braov)
FOTOGRAFIA DE ARHITECTUR
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
2
m
m

:
:

f
/
8

:
:

5
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ - Lumina potrivit pentru arhitectur
Lumina n fotografia de arhitectur este foarte important, pentru c reuete, dac este aleas corect, s redea cadrului
forma tridimensional, att de necesar pentru evidenierea unei cldiri. Lumina lateral scoate foarte bine n eviden
forma oricrei cldiri, iar dac exist lumin artificial n cadrul vostru, un alt moment inedit poate fi ora albastr.
Aa cum se poate vedea i n imaginile de mai jos, o lumin uor lateral a reuit s diferenieze planurile din prima imagine, ns
culorile din ora albastr i momentul mai spectaculos aduc un plus de interes imaginii. (Piaa Sfatului, Braov)
Nikon Coolpix P7000 :: 41mm :: f/3.2 :: 1/350s :: ISO 100 Nikon D300 (DX) :: 105mm :: f/4.5 :: 1/500s :: ISO 800
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
O cldire poate scoate n eviden cldur i familiaritate, mai ales n cazul caselor vechi; sau din contr,
cotidian, rece i solitar, n cazul cldirilor moderne din sticl. Senzaia pe care vrei s o evideniai depinde
doar de modul n care alegei s fotografiai. Un exemplu relevant, putei vedea n imaginile de mai jos.
Nu ncercai s decupai din peisaj numai cldiri, ci i detalii arhitecturale, care de cele mai multe ori sunt foarte
semnificative. Punei n valoare aceste detalii pe care le fotografiai printr-o bun compoziie, aa cum se poate vedea
i n imaginea alturat. (Groii ibleului, Maramure - foto 1; Zurich, Elveia - foto 2; Neuburg, Germania - foto 3)
STUDIU DE CAZ - Abordarea cldirilor
nainte de a ncepe edina foto, facei o bun
documentare pentru a ti care sunt locurile cele mai
fotogenice i pentru a alege cea mai bun perioad a
zilei s le fotografiai;
ncercai s surprindei toate unghiurile unei cldiri, i
dac este posibil urmrii i iluminri diferite;
Fotografiai cadrele clasice, pe care le vedei peste
tot, dar ncercai mai ales abordri diferite, n care
s scoatei n eviden altceva dect cei de dinaintea
voastr;
Fotografiai cldirile pe ansamblu, dar cutai s
scoatei n eviden i detalii arhitecturale;
Ferestrele i uile sunt de foarte multe ori elemente
care vor oferi cadre interesante i detalii frumoase;
Uneori este foarte greu s mai vii cu ceva nou n abordarea
unui loc foarte cunoscut, ns anumite momente v pot
ajuta. n prima imagine din dreapta am reuit s fotografiez
Piaa Sfatului reflectat ntr-o balt de ploaie, lucru destul de
inedit. n a doua imagine, unghiul i momentul ales au putut
conferi un plus de interes.
Sfaturi practice
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

6
5
m
m

:
:

f
/
1
1

:
:

1
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

B
u
d
a
p
e
s
t
a
,

U
n
g
a
r
i
a
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:

f
/
1
8

:
:

3
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

P
i
a
a

S
f
a
t
u
l
u
i
,

B
r
a
o
v
STUDIU DE CAZ - Detaliile arhitecturale
Detaliile arhitecturale pot fi uneori foarte fotogenice i pot crea texturi sau subiecte abstracte. Ele ajut cu siguran la
realizarea unor imagini ce pot povesti multe despre arhitectura unei zone. Cel mai adesea, cele mai frumoase detalii se
ntlnesc la ui i ferestre, sau la diverse alte ornamente, cum ar fi ceasurile sau statuile. Chiar dac de foarte multe ori o
privim n ansamblul ei, frumuseea arhitecturii unui ora este dat de aceste detalii, care de multe ori pot fi trecute uor cu vederea.
(Caa, Braov - foto 1; Triberg, Germania - foto 2)
Nikon D100 (DX) :: 92mm :: f/4 :: 1/1000s :: ISO 200 Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/2.8 :: 1/8000s :: ISO 200
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
2
s

:
:

I
S
O

8
0
0
Unghiul din care fotografiem poate fi foarte important n fotografia de arhitectur, aa cum se poate vedea i
n cele dou imagini de mai jos. n prima am ales s fac un decupaj al turnului, dintr-un unghi foarte des abordat
cnd vine vorba de acest simbol al Braovului. Imaginea obinut este una destul de banal i obinuit. A doua
abordare ns, ne ofer un unghi diferit, mai puin obinuit i o compoziie mult mai armonioas.
Pe pagina alturat, am ncercat s surprind interiorul bisericii ntr-un mod mai inedit, folosindu-m de desenele
frumoase de pe tavan. Am accentuat astfel att perspectiva, ct i modelele grafice din interior, ce altfel nu puteau fi
surprinse n toat frumuseea lor. (Casa Sfatului, Braov - foto 1 i 2; Biserica fortificat din Merghindeal, Sibiu - foto 3)
STUDIU DE CAZ - Alegerea unghiului de fotografiere
Cutarea compoziiilor simple i redarea atmosferei unui
anumit moment, poate aduce n fotografia panoramic un
plus de interes, la fel ca i ntr-o abordare clasic. (Piaa
Sfatului. Braov)
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
1
0
m
m

:
:

f
/
5

:
:

1
/
3
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Exist ntotdeauna doi oameni n orice fotografie:
fotograful i cel ce privete imaginea. - Ansel Adams
Cele mai multe imagini realizate de un fotograf nceptor
sunt cu oameni. Fie c sunt din familie, de pe strad
sau dintr-o cltorie, oamenii reprezint un subiect la
ndemna oricui. A face ns fotografii bune cu acetia,
nu este tocmai uor.
Exist dou tipuri de fotografii cu oameni: portrete
regizate i instantanee.
n primul caz, subiectul pozeaz pentru fotograf,
formndu-se astfel o relaie de cooperare. n cel de-
al doilea caz, fotograful pndete momentul propice
pentru a declana i pentru a obine o fotografie de care
subiectul uneori nu este contient. Ambele variante pot
da rezultate foarte bune, ns stilurile sunt total diferite.
Este important ca, indiferent ce subiect abordm, s
ne gndim la acesta i la situaia sau ipostaza n care
l surprindem, pentru a reda n imagine numai ceea ce
este interesant pentru cadrul nostru.
OAMENII N FOTOGRAFIE
STUDIU DE CAZ - Portret regizat sau instantaneu?
Atunci cnd facem primele ncercri de a fotografia
oameni, cu siguran c ne vom ndrepta atenia
ctre instantanee. Sunt mai confortabil de realizat,
deoarece de cele mai multe ori stam la o distan apreciabil
i pndim un moment cu ajutorul teleobiectivului. Aceast
abordare nu implic neaprat abiliti de comunicare cu
subiectul. Rezultatele pot fi spectaculoase, ns persoanele
fotografiate ne pot rmne necunoscute.
n cazul portretului n care interacionm cu subiectul,
abordrile pot fi diferite, iar povetile pe care le aflm de la
oamenii pe care i fotografiem, pot completa frumos orice
imagine. De obicei, n acest caz, persoanele din imagine nu mai
sunt simpli necunoscui, ci oameni cu care am interacionat,
iar fiecare imagine va pleca de la o anume experien.
n cele dou imagini prezentate aici, am reuit n acelai loc
s fotografiez att un instantaneu interesant, cu biatul din
stnga, dar i un portret cu sora lui, n care subiectul s mi
pozeze. Imaginile se pot completa n acest caz. Ca n multe
alte rnduri, atunci cnd discutm despre fotografie, nici aici
nu exist ideea de corect sau greit, aa c alegerea despre
cum v abordai subiectul v aparine. (Ciumrna, Bucovina -
ambele imagini)
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
4
0
m
m

:
:

f
/
4
.
5

:
:

1
/
2
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Canon EOS 300 :: 70mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200 Canon EOS 300 :: 70mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200
F
u
j
i

S
3
0
0
0

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
7
s

:
:

I
S
O

1
0
0
Chiar dac exist o seciune n acest curs, destinat fotografiei alb-negru, m-am gndit c este important s
amintesc i aici cte ceva despre acest aspect, deoarece portretul este un gen fotografic ce se preteaz la o
astfel de abordare. Fotografia alb-negru simplific foarte mult un portret, atenia fiind mai puin atras de
culorile puternice ce pot exista la buze, ochi sau anumite articole vestimentare. Devin astfel importante, ntr-o astfel
de abordare, trsturi mai puin vizibile i detalii mai fine.
Contrastul ntr-un portret alb-negru este foarte important, deoarece fr el imaginea poate fi nnecat n tonuri mai
puin plcute de gri. Zona ochilor trebuie i ea foarte bine redat, deoarece aceasta este un punct de atracie major.
Dac privim imaginea din dreapta, putem identifica dou zone de interes, n primul rnd ochii foarte bine conturai,
iar n al doilea rnd mn, ce formeaz un contrast puternic din cauza suprapunerii peste zona mai nchis la culoare a
vestimentaiei. Oscilarea privirii ntre aceste dou zone de interes, creaz o poveste interesant.
Dac v-a ntreba care dintre imaginile de mai jos este mai interesant, probabil c mi-ai rspunde, fr a sta foarte
mult pe gnduri, c a doua. Culoarea din prima fotografie atrage foarte mult atenie la buze, n timp ce n imaginea a
doua acestea pierd din importan n defavoarea ochilor mai bine evideniai. Pielea area i ea un alt aspect n imaginea
alb-negru, devenind mai fin.
Trebuie s tii c orice transformare n alb-negru a unui portret, vine de obicei cu foarte multe procesri mai avansate,
care vor deforma destul de mult realitatea. Se poate vedea acest lucru i la imaginile de jos, ns toate aceste prelucrri,
au menirea de a nltura anumite imperfeciuni i de a reda imaginile impecabil. Poate cel mai mult se folosesc astfel
de tehnici n fotografia de mod sau n fine art. (Fieni, Dmbovia - toate imaginile)
STUDIU DE CAZ - Portretul alb-negru
De foarte multe ori, un obiectiv superangular ajut la
crearea portretelor de mediu, deoarece surprind mai
mult din ambiana n care se desfoar aciunea. (Lacul
Gorgova, Delta Dunrii)
Fotografiile de acest gen pot fi fcute unor persoane
cunoscute sau unor strini, n ipostaze ct mai
interesante i inedite. Acest gen de portret este de cele
mai multe ori potrivit pentru fotoreportaje sau fotografii
documentare despre o anumit zon.
Subiectul nu este contient de prezena fotografului
i poate fi surprins n situaii ct se poate de naturale.
Portretul instantaneu este mai degrab o fotografiei a
expresiei i a strii sufleteti a subiectului.
De obicei, instantaneele sunt realizate cu ajutorul
teleobiectivului, ce ne ajut s stm la o distan
considerabil fa de subiect i s nu fim vzui.

Cel mai uor este s abordm n imagini instantanee, copiii i
btrnii. Acetia, chiar dac ne-au remarcat cum i pndim la
un moment dat, nu o s ne acorde mult vreme atenie i i
vor relua activitatea. (Rogoz, Maramure)
PORTRETUL INSTANTANEU
STUDIU DE CAZ - Momentul optim pentru declanare
Dup ce am petrecut ceva vreme lng btrnul de mai jos i am discutat despre caii pe care i pzea i de care era foarte
mndru, am nceput s l pozez pentru a putea surprinde un moment bun. Dup cteva cadre a nceput s se obinuiasc
cu aparatul foto i chiar s nu i mai dea atenie. Putei vedea dou ipostaze asemntoare n primele dou imagini, ns
cea care mi s-a prut cea mai expresiv i mai reprezentativ pentru el, este cea din a fotografia din dreapta. (Groii ibleului,
Maramure)
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
3
0
m
m

:
:

f
/
5

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Aciunea este foarte important n fotografia instantanee,
deoarece poate avea un impact mare n imagine. Bucuria
acestui cntre popular, rzbate dincolo de imagine i
ajunge i la cel ce o privete. (Cupeni, Maramure)
Pentru a putea realiza fotografii cu oameni deosebite, trebuie s inei cont de cteva sfaturi i idei.
Sfaturi practice
Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/500s :: ISO 400 Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/20 :: 1/100s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/4 :: 1/60s :: ISO 200
Lsai loc de privit persoanei n imagine i nu obturai prin marginea cadrului
direcia n care merge privirea. Uneori este util s artai i locul nspre care
privete subiectul. Lsai loc pentru diverse aciuni pe care oamenii le fac n
imagine, pentru a aduce mai mult dinamism n cadru, aa cum se poate vedea i n
imaginea de mai jos.
(Ungureni, Maramure)
Cadrai mai larg acolo unde este nevoie, pentru a surprinde i anumite gesturi
ce pot da o dinamic mult mai bun imaginii. Mai jos, dei omul privete cumva n
afara cadrului, gestul lui ce arat ctre urma de pe biseric, atrage privirea napoi
n imagine, comferindu-i o dinamic mai bun.
(Lpu, Maramure)
Cutai s surprindei anumite gesturi expresive, universale, care pot sugera uor
un mesaj sau o anumit stare sufleteasc n fotografiei.
(Ungureni, Maramure)
Unele gesturi spun mai mult dect orice descriere, aa
cum se vede i la persoana din imagine care pur i simplu
interaciona foarte interesant cu oile pe care le pstorea.
(Rogoz, Maramure)
Oamenii sunt prezeni n multe genuri de fotografie,
ns pe lng portret, care este cel mai dedicat, acetia
mai apar ca subiect principal n fotografia sportiv i de
eveniment.
Fotografia sportiv
Pentru a reui imagini spectaculoase, cel mai important
lucru n fotografia sportiv, este punctul n care v
poziionai. Acesta trebuie ales cu grij, innd cont de
ora la care fotografiem, de poziia luminii, de aglomeraie
i de momentul aciunii. Teleobiectivul este n general
indispensabil n acest gen de fotografie, iar timpul de
expunere trebuie s fie ct mai scurt pentru a surprinde
micarea. Bineneles c se pot face i abordri mai
creative.
Ca i la portretul de mediu, trebuie s artm locul unde
se desfoar aciunea i atmosfera acestuia.
Redarea atmosferei din jurul unui eveniment sportiv este
foarte important, cu att mai mult cu ct decorul este unul
mai inedit, aa cum este cel din prima imagine alturat. n a
doua fotografie, poziionarea corect n cadru a subiectului
i nrmarea acestuia cu decorul existent, au conferit o
compoziie armonioas. (Piaa Sfatului, Braov - foto 1;
Cheile Vrghiului, Munii Perani - foto 2)
ALTE GENURI DE FOTOGRAFIE CU
OAMENI
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
6
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
6
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0
Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/4 :: 1/1250s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ - Unghiul de fotografiere i poziionarea
Atunci cnd vine vorba de fotografia sportiv, unghiul de fotografiere i o poziionare adecvat, sunt foarte importante.
Dac inem cont de aceste dou aspecte, putem obine imagini mult mai interesante i mai inedite. n prima fotografie de
mai jos, o abordare de la nivelul apei a conferit un unghi interesant i m-a ajutat n acelai timp s obin o reflexie frumoas.
n a doua imagine, poziionarea deasupra alpinistului, mi-a oferit un unghi interesant de abordare, mult diferit fa de cazul n care
a fi fotografiat de jos n sus. (Tulln, Austria - foto 1; Cheile Rnoavei, Postvaru - foto 2)
Pentru aceast tem v propun s ncrcai cteva
fotografii pe site, pentru a primi un feedback pentru
fiecare tip de fotografie studiat.
FEEDBACK 01
Cutai n arhiva personal, sau realizai cinci fotografii
care s se ncadreze la fotografia de cltorie i/sau
arhitectur i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta
despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe
care le mai avei legat de aceast tem.
FEEDBACK 02
Cutai n arhiva personal sau realizai cinci fotografii
cu oameni i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta
Cele zece fotografii alese, trebuie s le ncrcai n meniul
de TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii un
feedback asupra acestora i diverse comentarii pentru
mbuntirea lor.
Anumite momente comice, cum este i cel din imaginea
alturat, pot da un plus de valoare fotografiilor cu oameni.
Acestea ns se ntmpl foarte rapid, aadar trebuie s fii
mereu pregtii pentru a declana. (Ungureni, Maramure)
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
6
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
TEMA 05
Arhitectura i oamenii n fotografie
Poate o s vi se par c numrul de fotografii pentru
feedback, cte cinci pentru fiecare categorie n parte,
este prea mic. Ei bine este ales astfel nct, nainte
de a-mi prezenta mie imaginile, s v facei voi o mai bun
autoevaluarea. Acest lucru duce la o mai bun nvare i o
mai bun interpretare a propriilor fotografii. Putei oricnd s
ncrcai i mai multe dac este cazul, ns inei cont de faptul
c trebuie s v obinuii s v evaluai singuri imaginile, chiar
dac la nceput pare foarte greu.
Pentru a alege cele mai bune fotografii, v sftuiesc s inei
cont de toate sfaturile din aceast lecie, dar i de cele de la
leciile despre compoziie i lumin. (Berlin, Germania)
Anumite situaii i aciuni generate de oameni, pot duce la
realizarea de imagini deosebite, aa cum se poate vedea
i n aceast fotografie. (Braov)
FOTOGRAFIA DE PEISAJ I
WILDLIFE
FOTOGRAFIA DE PEISAJ I WILDLIFE | www.dandinu.net
O fotografie excepional ine de adncimea
sentimentului, nu de cea a cmpului focalizat. - Peter
Adams
Fotografia de peisaj se poate mpri n dou mari
categorii, peisaj antropic i peisaj natural.
n prima categorie putem avea elemente antropice,
cel mai adesea regsindu-se aici anumite imagini de
cltorie sau peisaje rurale, n care subiectul n sine este
un element construit de om.
n categoria a doua, natura este prezentat nealterat,
iar elementele principale ale cadrului formeaz un tot
unitar i contribuie la atmosfera imaginii.
Se spune c fotografii cei mai buni se recunosc pe
vreme proast. Dei condiiile meteo nefavorabile
ngreuneaz realizarea de imagini, rezultatele pot fi mult
mai spectaculoase. Cu ceva experien putei realiza c
fotografiile cele mai bune i mai apreciate nu au fost
nicidecum realizate ntr-o zi senin i cald, ci din contr,
ntr-una friguroas i cu condiii climatice mai aparte.
FOTOGRAFIA DE PEISAJ
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
7
0
m
m

:
:

f
/
1
4

:
:

1
/
2
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

1
6
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
5
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre un peisaj antropic i unul natural
O simpl schimbare a subiectului, n acelai peisaj, a generat n prima fotografie de mai jos o abordare antropic, iar n cea
de a doua una natural. Alturat, n prima dintre imagini avem satul din deprtare ca i element antropic, ns acesta nu
are foarte mare importan, nefiind subiectul imaginii, aa c putem cataloga fotografia drept una de peisaj natural.
n a doua imagine din dreapta, subiectul este biserica, iar fotografia se ncadreaz la peisaj antropic. (Cazanele Mici, Parcul natural
Porile de Fier - foto 1 i 2; Parcul naional Munii Mcinului - foto 3; Brsana, Maramure - foto 4)
Abordarea diferit este ntotdeauna un punct forte
n fotografia de peisaj. Deplasai-v n jurul subiectului
atunci cnd este posibil i cutai cel mai bun unghi i
moment pentru declanare;
Decupai din peisajul general cu ajutorul teleobiectivului
numai acele detalii care vi se par importante. De foarte
multe ori, o parte din ntregul peisaj poate spune mai
multe dect peisajul n ansamblu. Texturile i detaliile
abstracte pot constitui i ele fotografii inedite;
Cutai un prim-plan interesant, atunci cnd fotografiai
cu un obiectiv superangular, pentru a ntregi compoziia.
Fotografia de peisaj este genul fotografic care folosete
cel mai mult prim-planul n compoziii. Acesta trebuie s
fie bine ales i s completeze armonios ntreaga imagine;
Cutai n special lumina lateral de la rsrit i
apus, sau ora albastr pentru cele mai spectaculoase
momente. Uneori lumina potrivit se las ateptat, aa
c nu ezitai s o facei;
Folosii trepiedul, att pentru un timp mai lung de
expunere, dar i pentru a realiza o compoziie mai
elaborat i mai uor de cadrat. De cele mai multe ori
va trebui s lucrai cu picioarele strnse pentru unghiuri
mai joase ce faciliteaz gsirea unui prim-plan bun.
Sfaturi practice
Nikon D3x (FX) :: 190mm :: f/25 :: 1/8s :: ISO 100 Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/800s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ - Abordarea peisajului
Un peisaj poate fi abordat n foarte multe feluri, ns orice variant alegei ar fi bine ca aceasta s fie ct mai original, ns
nicidecum dus ctre extrem. Uneori este important s ne cutm detalii interesante sau decupaje sugestive, care poate
spun mai multe despre peisajul nostru, dect un cadru n ansamblu. Putei vedea mai jos dou exemple, n care m-am axat
pe simplitate, att pentru a arta marea de nori, ct i valurile apei din a doua imagine. Pe pagina alturat, putei vedea n prima
fotografie o abordare mai ndrznea, cu foarte mult prim-plan, iar n a doua imagine un cadru inedit, ce poate fi obinut numai n
acel loc, numai ntr-un anumit moment al zilei. (Parcul naional Ceahlu - foto 1; Delta Dunrii - foto 2; Parcul naional Climani - foto
3; Cerdacul Stanciului, Parcul naional Piatra Craiului - foto 4)
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
1
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
1
6

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D300 (DX) :: 15mm :: f/22 :: 0,8s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 15mm :: f/22 :: 1/3s :: ISO 200
La fel ca n orice alt gen fotografic, lumina joac i n fotografia de peisaj un rol important. Probabil cele mai
frumoase momente pe care le putem surprinde, sunt la apusul i rsritul soarelui, cnd lumina cald este mai
plastic i mai spectaculoas. Cnd vrei ns s fotografiai n astfel de perioade, trebuie s v cunoatei din
timp locul i uneori trebuie chiar s ateptai momentul oportun.
n fotografia din dreapta am avut de urcat destul de mult i anevoios prin zpad, pentru a ajunge n acel loc, exact cnd
soarele cobora sub linia orizontului. Am fost norocos, pentru c am avut suficient timp ct s mi gsesc o compoziie
bun. Dac a mai fi ntrziat puin, totul ar fi fost cu siguran compromis, pentru c lumina din astfel de momente
este foarte spectaculoas, ns nu dureaz foarte mult.
O alt lumin interesant n peisaj, este lumina de dup ploaie, cnd atmosfera este mai curat, iar razele ce scap
printre nori pot evidenia foarte bine anumite pri din cadru. Dac aceast lumin vine n momentul cnd este lateral
i cald, se pot obine imagini foarte spectaculoase, aa cum putei vedea i n a doua fotografie din dreapta.
aua Struga, Parcul natural Bucegi - foto 1; Creasta Pricopanului, Parcul natural Munii Mcinului - foto 2
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
3
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
1
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
3
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Ateptarea momentului potrivit pentru declanare
Lumina bun se las de multe ori ateptat, aa c merit poate s fi rbdtor atunci cnd te aflii ntr-un peisaj interesant.
Mai jos putei vedea ce diferen major este ntre cele dou imagini, iar aceast diferen este dat de lumina cald
i frumoas a apusului de soare. Culorile sunt mai vii, contrastele mai frumoase, iar atmosfera din imagine mult mai
spectaculoas. (Culmea Buca, Parcul natural Bucegi)
STUDIU DE CAZ - Lumina n fotografia de peisaj
O lumin spectaculoas i un unghi care s mi pun
n eviden complexitatea habitatului acestei pri de
creast, au generat o imagine cu un puternic impact
vizual. (Parcul naional Buila - Vnturaria)
Orice peisaj natural se constituie din anumite elemente
care prin mbinarea lor formeaz o tem ce devine
subiectul nostru. Fiecare element natural n parte, poate
avea propria abordare i propriile reguli de fotografiere.
n continuare, o s ncercm s evideniem cele mai
comune elemente pe care le ntlnim ntr-un peisaj.
Cerul i norii
Aceste dou elemente reprezint o parte foarte
important a unui peisaj i pot constitui chiar subiectul
unei fotografii reuite. Norii sunt spectaculoi n
apropierea furtunii, sau la apusul i rsritul soarelui,
datorit culorii. Cei mai inedii nori sunt cei formai de
vnt i cei lenticulari.
Nu cdei n capcan i nu fotografiai numai norii,
cutai n peisaj elemente care s fie suprapuse pe cer
i care s creeze siluete ce vor ine loc de subiect. Astfel
imaginile voastre vor cpta un plus de valoare.
Un cer fr prea multe detalii, poate crea spaii negative
mari n imagine, aa c este de preferat s includei ct
mai puin din el.
Elemente ale peisajului
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

P
a
r
c
u
l

n
a
i
o
n
a
l

B
u
i
l
a

-

V
n
t
u
r
a
r
i
a
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:

f
/
1
6

:
:

1
/
4
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

D
o
m
o
g
l
e
d

-

V
a
l
e
a

C
e
r
n
e
i
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

3
6
m
m

:
:

f
/
1
4

:
:

0
,
8
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

P
a
r
c
u
l

n
a
i
o
n
a
l

D
o
m
o
g
l
e
d

-

V
a
l
e
a

C
e
r
n
e
i
Indiferent dac formeaz o simpl balt, un ru cu
meandre, sau un ocean nvolburat, apa constituie un
element foarte important n fotografia de peisaj.
Atunci cnd este curgtoare o putem folosi pentru a crea
linii care s conduc privirea n cadru, lacurile pot oferi
reflexii inedite, iar mrile i oceanele peisaje specifice i
uneori exotice.
Micare apei se poate reda, folosind un timp mai lung de
expunere. Acest lucru fie genereaz un efect de curgere,
cnd vine vorba de ruri i cascade, fie va da un aspect
compact i uniform atunci cnd fotografiem lacuri sau
suprafee ntinse de ap.
Redarea apei cu un timp mai lung de expunere, ne va oferi
ntotdeauna o imagine diferit fa de modul cum percepem
noi n mod normal curgerea apei, ns acest lucru aduce un
plus de interes n imagine i mai mult dinamism. Este foarte
important ca timpul de expunere s fie n aa fel corelat cu
viteza de micare a apei, nct s se mai vad anumite linii pe
suprafaa acesteia. Fr ele apa va prea foarte plat.
Apa
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
,
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

A
t
l
a
n
t
i
c
u
l

d
e

N
o
r
d
,

I
s
l
a
n
d
a
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:

f
/
8

:
:

2
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

C
a
n
i
o
n
u
l

S
i
g
h
i
t
e
l
u
l
u
i
,

P
a
r
c
u
l

n
a
t
u
r
a
l

A
p
u
s
e
n
i
Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/22 :: 1/20s :: ISO 200 Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/3s :: ISO 200
Orice peisaj poate cpta un plus de dramatism i culoare, dup ploaie sau n timpul acesteia. Culorile sunt mai
saturate dup ce plou, pentru c apa spal praful i alte particule ce limiteaz uneori vizibilitatea. Acest fapt
duce la imagini mai interesante din punct de vedere cromatic i la vizibilitate mai bun, acolo unde vrem s
redm mai multe planuri. Lumina aprut dup ploaie este i ea mai frumoas i mai spectaculoas din acelai motiv.
Suprafeele umede pot genera anumite reflexii interesante, iar blile formate pot i ele conferi imaginii un plus de
interes, aa cum se vede i n fotografia din dreapta. Aici ploaia a splat muchiul i frunzele i a redat o culoare de
verde foarte frumoas, iar reflexiile de pe pietrele ude arat prezena umiditii i a fenomenului n sine.
Chiar dac de foarte puine ori o s pozm n ploaie propriu-zis, cel mai adesea, cele mai frumoase momente se vor
ntlni nainte sau dup ce acest fenomen a fost prezent n peisaj. nainte de ploaie ne vom putea bucura de nori
spectaculoi, iar dup aceasta vom beneficia de o lumin mai curat i culori mai saturate, aa cum am specificat. Tot
dup ploaie apar i fenomene interesante cum ar fi curcubeul sau razele solitare ce pot strpunge plafonul de nori.
Redarea stropilor i a luminii de dup ploaie
Atunci cnd vrem s redm stropii de ap din peisajul nostru, trebuie s alegem un unghi din care acetia s fie n contralumin
pentru a se evidenia mai uor. Este foarte important i fundalul, cu ct acesta este mai ntunecat, cu att vor fi mai evideni
stropii, aa cum se poate vedea i n prima imagine de mai jos. Lumina de dup ploaie poate fi foarte selectiv, deoarece
este direcionat de nori i foarte plcut, mai ales dac este la apus sau rsrit. Aceste caracteristici pot fi spectaculoase pentru un
peisaj, aa cum se poate vedea n imaginea a doua.
Munii Apuseni - foto 1; Parcul naional Munii Mcinului - foto2
STUDIU DE CAZ - Modul n care ploaia poate influena o imagine
Orice fotografie ncepe cu o experien, iar cnd vine
vorba de animale, aceasta poate fi cu adevrat magic.
Fotografia wildlife este cu siguran genul fotografic
n care trebuie s ai cea mai mult rbdare. Pentru a
surprinde o imagine bun, cu un comportament natural
i nestingherit, trebuie s pndeti momentul prielnic
pentru declanare. Trebuie de asemenea s cunoti
comportamentul animalelor i modul lor de via.
Indiferent dac animalul fotografiat este ntr-un mediu
natural sau antropic, merit s i acordm toat atenia
noastr i s fim pregtii pentru orice reacie.
Debutul n acest gen de fotografie trebuie fcut cu
animalele din jurul casei, din grdin sau din parc. Putei
ntlni astfel o gam variat de psri, veverie, arici sau
iepuri, animale ce sunt obinuite cu prezena omului i
nu mai sunt la fel de sperioase.
Grdinile zoologice i parcurile de animale, pot oferi
oportuniti bune pentru fotografia wildlife. n acest
caz avei dou posibiliti, fie s fotografiai animalul n
mediul n care se afl i s se vad ideea de captivitate,
fie s ncercai s eliminai anumite elemente din cadru,
pentru a obine o imagine apropiat de cea din mediul
natural.
FOTOGRAFIA WILDLIFE FOTOGRAFIEREA N MEDIUL ANTROPIC
SAU N CAPTIVITATE
STUDIU DE CAZ - Fotografierea animalelor n captivitate
Cnd fotografiem n captivitate, avem ntotdeauna posibilitatea s alegem dac vrem s artm aceast captivitate sau
nu. Imaginile care arat captivitatea unui animal, sunt uneori destul de triste i dure, ns redau realitatea. Atunci cnd
preferm s excludem din cadrul nostru elementele antropice i alegem s redm animalul ca i cum ar fi ntr-un mediu
natural, trebuie s inem cont de un principiu etic. Imaginea obinut trebuie tratat ca atare i trebuie recunoscut faptul c aceasta
este realizat n captivitate. Un exemplu relevant se poate vedea n imaginile de mai jos. (Zoo, Trgovite - ambele imagini)
D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

G
s
c
a

d
e

N
i
l

-

G
e
r
m
a
n
i
a
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:

f
/
6
.
3

:
:

1
/
6
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

P
i
i
g
o
i

-

R
o
t
b
a
v
,

B
r
a
o
v
Adevrata provocare n acest gen de fotografie, vine
odat cu abordarea animalelor ntr-un mediu natural,
complet slbatic, unde omul este intrus iar vieuitoarele
sunt stingherite de prezena lui. Aceast abordare este
cu siguran mai greu de realizat, dar poate oferi cele
mai bune rezultate i cele mai mari satisfacii.
Poate c fotografia animalelor nu este un gen la ndemna
oricui, deoarece necesit foarte mult rbdare, dedicaie
i pasiune, fr s mai discutm de echipamente speciale,
n special teleobiective cu distana focal foarte lung,
care bineneles c sunt i destul de scumpe. Cu toate
acestea ns, toi cei care iubesc natura i animalele, vor
ncerca mai devreme sau mai trziu i fotografia wildlife.
Experiena trit atunci cnd un animal te accept i te
las s l fotografiezi, este cu siguran una extraordinar.
Am petrecut multe momente frumoase alturi de animale,
ns primul dintre ele, cel n care am fost acceptat n lumea
minunat n care triesc caprele Ibex, a generat i o imagine
deosebit. (Aguilles Rouges, Alpi, Frana)
FOTOGRAFIEREA ANIMALELOR N
MEDIUL NATURAL
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ - Etica n fotografia wildlife
Prezena noastr, ca i fotografi, n lumea animalelor, trebuie s fie ct mai puin simit, iar abordrile noastre trebuie s
nu fie invazive i s nu deranjeze specia pe care o fotografiem. Dac aceasta este agresat i are o atitudine defensiv, sau
fuge de noi, imaginea obinut nu va fi nici pe departe una care s aib o valoare mai aparte. Astfel de fotografii nu vor fi
niciodat acceptate n rndul fotografilor serioi din domeniu. Mai jos putei vedea dou exemple n care animalele fug de fotograf.
Cerb loptar ptat - Reci, Covasna - foto 1; Lebd - Delta Dunrii, foto 2
Nu tiai din corpul animalului prin cadrare dect dac
facei un portret, orice alt decupaj poate deranja;
Cutai s avei ntotdeauna un fundal frumos i
armonios i s nu avei n imagine elemente care s
distrag atenia;
Atunci cnd avei cadre mai largi, cutai s compunei
animalul corect i s formai un ambient interesant,
folosind elementele din jur. Cutai de asemenea o
lumin mai cald i mai plcut;
Indiferent ce subiect alegei, o bun documentare i o
cunoatere a comportamentului este foarte important.
O bun documentare este ntotdeauna util pentru
nelegerea unei specii. Uneori aceasta poate fi fcut prin
observaii proprii, aa cum am fcut pentru a reda pescruul
albastru din prima imagine din dreapta. I-am urmrit
comportamentul i modul de hrnire i am tiut exact unde
s stau s l pndesc. Alteori este important s apelm la
ghizi sau s mergem n tururi organizate pentru observarea
anumitor specii, cum am fcut i eu pentru a obine a doua
imagine
Sfaturi practice
STUDIU DE CAZ - Compoziia n fotografia wildlife
Este foarte important s nu lsai mici pri din animal n afara cadrului, lucru ce se ntmpl cel mai frecvent cu aripile,
coada sau picioarele. Dac facei un decupaj, acesta trebuie s fie fcut sub form de portret, aa cum putei vedea n
prima imagine. Nu uitai s lsai suficient loc n cadru, pentru ca animalul s priveasc sau s se deplaseze acolo unde este
cazul. O alt regul important ar mai fi redarea unui fundal ct mai estompat, care s scoat n eviden subiectul i eliminarea
elementelor ce ar putea distrage atenia de la acesta. (Raa Eider - Islanda - foto 1; Pelican cre - Delta Dunrii - foto 2)
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
5
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
8
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

B
a
l
e
n
a

a
l
b
a
s
t
r
,

I
s
l
a
n
d
a
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:

f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

6
4
0

:
:

D
u
m
b
r
v
i
a
,

B
r
a
o
v
FEEDBACK 01
care s se ncadreze la fotografia de peisaj, fie c este
natural sau antropic, i ncrcai-le pe site pentru a
putea discuta despre ele i pentru a primi un rspuns la
ntrebrile pe care le mai avei legat de aceast tem.
FEEDBACK 02
cu animale i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta
mbuntirea lor.
Cu siguran cele mai frumoase momente oferite de natur se
ntlnesc la rsritul i apusul soarelui. Indiferent de subiect,
lumina cald i lateral din aceste perioade, va oferi multe
oportuniti pentru imagini reuite. (Parcul natural Bucegi)
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
TEMA 06
Fotografia de peisaj i wildlife
Att fotografia de peisaj, ct i cea dedicat animalelor,
trebuie realizat n lumin mai cald i mai lateral,
acest tip de lumin favoriznd atmosfera din cadru.
n imaginile de peisaj cutai s nu avei zone cu umbre adnci
sau contraste foarte mari.
Animalele trebuie s fie redate corect, n compoziii care s le
pun n eviden, cu un fundal care s nu distrag atenia de
la subiect. Dac inei cont de aceste ultime sfaturi i de toate
cele nvate n lecie, o s putei face o selecie mai reuit
i o s nvai cele mai bune metode de abordare ale acestor
subiecte, uneori att de fascinante. (Lebede - Delta Dunrii)
Cutai mereu s redai animalele cnd sunt linitite i
cnd nu sunt agresate. Acest lucru va genera ntotdeauna
imagini mai apreciate. (Papagal de mare - Islanda)
Anumite momente din lumea animalelor sunt cu adevrat
magice, iar dac suntei suficient de persevereni, poate
vei avea ansa s le gsii i s le fotografiai. (Capre
negre - Parcul naional Piatra Craiului)
MACROFOTOGRAFIA I
ALTE GENURI FOTOGRAFICE
MACROFOTOGRAFIA I ALTE GENURI FOTOGRAFICE | www.dandinu.net
Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/11 :: 1/50s :: ISO 200
Atunci cnd suntem pui n faa acestei decizii, trebuie s ne gndim ntotdeauna la tipul de imagine pe care
vrem s l realizm. Un teleobiectiv ne poate reda foarte bine, mai ales dac are i o funcie de macro, un
fundal plcut n care subiectul s fie nvluit, i o perspectiv ce poate fi obinut numai dac fotografiem de
la o anumit distan, aa cum putem vedea la imaginea cu cele dou brndue din dreapta.
Dac ns subiectul pe care l fotografiem este foarte mic, aa cum este pianjenul din a doua imagine, suntem nevoii
s l abordm cu un obiectiv macro. Un astfel de obiectiv ne va permite apropierea pn la o distan foarte mic,
uneori nu mai mare de civa centimetrii, iar detaliile vor fi mai semnificative n timp ce perspectiva va fi total diferit.
Brndue de primvar - Poiana Dlghiului, Masivul Ciuca - foto 1; Pianjen - Reci, Covasna - foto 2)
Distana de la care fotografiem
n funcie de subiectul ales, distana de la care fotografiem poate fi diferit. Dac de exemplu alegem s fotografiem
insecte, un teleobiectiv poate fi de folos, deoarece nu o s ne apropiem foarte mult i astfel sunt mai puine anse s ne
speriem subiectul. Dac ns vrem s redm un detaliu foarte mic, trebui s micorm distana. Odat cu aceast apropiere,
scade profunzimea de cmp, aa c trebuie s fii mereu ateni s avei toate prile importante din imagine n cmpul de claritate.
(Rucu - Dealul Lempe, Braov - foto 1; Reci, Covasna - foto 2)
STUDIU DE CAZ - teleobiectiv cu funcie macro sau obiectiv dedicat?
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

m
a
c
r
o
:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
1
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
n macrofotografie este important orice detaliu, deoarece
acesta poate atrage sau distrage atenia. Cu ct imaginea
este mai simpl, cu att fiecare element din compoziia
acesteia va fi mai bine conturat. (Reci, Covasna)
Cu ct v apropiai mai mult de subiect, cu att
profunzimea de cmp va fi mai redus. nchidei
diafragma pentru o profunzime mai mare, dar avei
grij ca timpul de expunere s nu fie prea lung;
Orice micare se amplific n acest gen de fotografie i
poate scoate subiectul din planul de focalizare, folosii
un trepied i un declanator de la distan;
Atenie la adierile de vnt ce v pot mica subiectul,
uneori va trebui s construii un paravan pentru
protecie;
Dac fotografiai flori, cobori la nivelul acestora
pentru o abordare corect i pentru un unghi mai bun
din care floarea s poat fi pus frumos n eviden;
Atenie la elementele din cadru care pot atrage atenia
n mod nedorit i la fundalurile prea aglomerate;
Cutai lumina lateral i ncercai s deviai cu ajutorul
unei blende aceast lumin pe zonele importante dac
este nevoie. Acolo unde subiectul o cere, folosii lumina
din spate pentru a reda o atmosfer mai deosebit.
Sfaturi practice
STUDIU DE CAZ - Profunzimea de cmp
Aa cum spuneam, n macrofotografie, profunzimea de cmp este foarte important. n prima imagine putei vedea cum
o fotografie cu o profunzime de cmp foarte mare nu ne ajut s evideniem subiectul fa de fundal. n imaginea a doua
putem vedea o profunzime de cmp mai mic i un subiect mult mai bine evideniat. Acest lucru, mpreun cu fotografierea
subiectului de la nivelul lui, sunt reguli eseniale atunci cnd alegei o abordare macro. Orice micare a subiectului, fie ea ct de
mic, l poate scoate pe acesta n afara profunzimii de cmp. Dac fotografiem obiecte statice acest lucru nu este o problem, ns
dac este vorba de insecte sau flori n btaia vntului, trebuie s acordm o atenie deosebit i acestui aspect. Pentru imaginea
alturat am ales o diafragm mai nchis, pentru a avea toat floarea clar, ns timpul mai lung de expunere obinut, ar fi putut
reda micarea florii, generat de orice adiere uoar de vnt. (Reci, Covasna)
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

m
a
c
r
o

:
:

f
/
8

:
:

1
/
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

S
n
g
e
l
e

v
o
i
n
i
c
u
l
u
i

-

P
a
r
c
u
l

n
a
i
o
n
a
l

P
i
a
t
r
a

C
r
a
i
u
l
u
i
n aceast imagine, frunzele capt o putere i mai mare
datorit texturii contrastante din jur. n astfel de abordri
mai abstracte, conteaz foarte mult simplitatea cadrului.
(Islanda)
Nikon D3x (FX) :: 105mm macro :: f/8 :: 1/125s :: ISO 800 Nikon D3x (FX) :: 105mm macro :: f/5 :: 1/400s :: ISO 800
Lumea vieuitoarelor de la firul ierbii, este una extrem de variat i de inedit. Formele, culorile i aciunea, vor
fi deliciul oricrui pasionat de macrofotografie.
Abordarea insectelor trebuie fcut cu mult rbdare, folosind teleobiective macro care s ne permit s stm la o
distan mai mare de subiect, pentru ca acesta s nu se simt deranjat. Dimineaa, cnd este mai rcoare, insectele
sunt mai linitite i mai puin vioaie dect la orele amiezii, aa c acesta este momentul ideal n care s le fotografiai.
Lumina mai cald i roua format peste noapte, pot fi alte dou argumente, pentru a alege acest moment.
Atunci cnd fotografiai insecte, este foarte important s inei cont de micarea acestora, pentru a nu iei din cmpul
de claritate. De asemenea este necesar s avei un fundal ct mai uniform, care s nu distrag atenia, pentru a putea
evidenia ct mai bine silueta i forma subiectului vostru.
Parcul naional Cheile Nerei - Beunia - foto 1; Culoarul Rucr - Bran - foto 2
Alegerea fundalului corect
Fundalul este foarte important n macrofotografie, deoarece este cel care scoate n eviden subiectul. Cu ct acesta este
mai simplu i mai puin aglomerat, cu att insecta noastr va fi mai corect redat i nu se va pierde printre firele de iarb
sau frunzele din spatele ei. Dac privim la cele dou imagini de mai jos, putem vedea cum fundalul verde i foarte simplu,
pune n eviden croitorul cenuiu. O micare lateral a camerei i o abordare mai aproape de nivelul subiectului, mi-a oferit o
fotografie i mai interesant, pe care o putei admira pe pagina urmtoare. (Parcul naional Cheile Nerei - Beunia - ambele imagini)
STUDIU DE CAZ - Abordarea insectelor
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
4
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
2
s

:
:

I
S
O

4
0
0
Pentru a obine imagini panoramice interesante trebuie
s avei n primul rnd grij la compoziie. Ca i la o
fotografie normal, ntr-o panoram trebuie s existe
elemente importante i bine poziionate n cadru. Cutai
s mbinai i aici armonios regulile de compoziie i s
avei elemente definitorii. Dac un cadru nu se preteaz
la o imagine panoramic, mai bine alegei un format
clasic. Cu ct panorama este mai lung, cu att o s
fie mai greu de compus. Proporia ideal este n jurul
raportului 1:3.
FOTOGRAFIA PANORAMIC
Orice panoram trebuie compus armonios, ca i un
cadru clasic. n exemplul de mai jos, putem vedea cum
grupul de stnci este poziionat ntr-un punct forte,
avem o treime de pmnt i dou treimi de cer. Dac
panorama ar fi fost mai lung, ar fi aprut mai multe
tipuri de lumin n acelai cadru. Chiar i n acest format,
se poate vedea o uoar contralumin n partea stang
a imaginii, n timp ce n partea dreapt avem lumin
lateral. De toate aceste aspecte, trebuie s inem cont
ntr-o panoram. (Tre Cime, Dolomii, Italia)
Viaa este ca o fotografie alb-negru foarte bun: are
alb, are negru i o multitudine de alte nuane. - Karl
Heiner
La nceputurile ei fotografia era cu predilecie alb-negru.
Astzi, dei avem la dispoziie culoarea, fotografiile n alb
i negru au farmecul lor, oferind de multe ori informaii
pe care culoarea le acoper sau estompeaz.
Numeroi artiti aleg s se exprime numai n acest fel,
artnd n fotografiile lor stri i ipostaze diferite, care
ar putea fi trecute cu vederea n fotografia color.
Aparatul digital ofer i el fotografie alb-negru, direct
din momentul declanrii, trebuie tiut ns c este
mai bine s fotografiem color i mai apoi cu ajutorul
calculatorului s transformm n alb-negru. Obinem
astfel o gam mai variat de tonuri de gri, provenite din
nuanele de culoare mai numeroase.
Imaginea alb-negru este spectaculoas prin simplitatea ei.
n acest gen fotografic se pune mai mult accent pe form i
contrast, n defavoarea culorii ce nu mai exist. Chiar dac
discutm de alb i negru, trebuie mereu s ne gndim i la
toate nunele de gri ce trebuie s fie mereu corect redate.
FOTOGRAFIA ALB - NEGRU
C
a
n
o
n

E
O
S

3
0
0

:
:

2
8
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
1
2
5
s

:
:

I
S
O

1
0
0

:
:

T
u
r
n
u
l

C
h
i
n
d
i
e
i

-

T
r
g
o
v
i
t
e
Nikon D100 (DX) :: 46mm :: f/8 :: 1/250s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 46mm :: f/8 :: 1/250s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ - Conversia n alb-negru
Atunci cnd fotografiem alb-negru, direct din aparatul foto, sau cnd desaturm pur i simplu imaginea, cu ajutorul unui
program de editare, se pierd foarte multe informaii din tonurile de gri aferente culorilor, aa cum se poate vedea n prima
imagine de mai jos. Aceasta pare mbcsit i lipsit de contrast. A doua imagine a fost transformat n alb-negru prin
procesarea separat a canalelor de culoare i ajustarea acestora pn la obinerea tonurilor dorite.
Transformarea unei imagini din color n alb-negru, trebuie s nceap de la alegerea cadrului. Nu orice imagine poate fi procesat
corect i nu orice imagine va arta bine n alb-negru, aa c avei grij la alegerile pe care le facei. (Grandes Jorasses, Frana)
Contrastul este uneori indispensabil n fotografia alb-
negru, ns tonurile de gri sunt i ele importante pentru
redarea atmosferei. Trebuie s inei cont de ambele
atunci cnd editai o imagine. (Parcul naional Cozia)
FEEDBACK 01
care s fie realizate cu tehnic macro, sau s aib o
abordare de close-up i ncrcai-le pe site pentru a
putea discuta despre ele i pentru a primi un rspuns
la ntrebrile pe care le mai avei legat de aceast gen
fotografic.
FEEDBACK 02
pe care s le transformai n alb-negru i ncrcai-le pe
site pentru a putea discuta despre ele i pentru a primi
un rspuns la ntrebrile pe care le mai avei legat de
aceast tem.
mbuntirea lor.
Un fundal ntunecat, oferit de o zon umbrit, mi-a scos n
eviden subiectul n imaginea din dreapta. Simplitatea i
detaliile conturate frumos, au ajutat la redarea corect a florii.
(Parcul natural Bucegi)
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:

f
/
1
0

:
:

1
/
1
2
5
s

:
:

I
S
O

2
0
0
TEMA 07
Macrofotografia i fotografia alb-negru
Ambele genuri fotografice despre care am discutat
mai n amnunt n acest lecie, macrofotografia
i fotografia alb-negru, au un element important n
comun. Acesta este simplitatea, aa c ncercai pe ct posibil
ca aceasta s reias din fotografiile pe care le ncrcai pentru
tem.
Dac avei imagini din celelalte genuri fotografice despre care
am discutat n aceast lecie, fotografia panoramic, subteran,
subacvatic, aerian etc., i vrei s discutm despre ele, le
putei ncrca i pe acestea n meniul de tem. (Parcul natural
Defileul Mureului Superior)
Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/11 :: 1/13s :: ISO 200
Chiar dac fotografia subteran nu este tocmai uoar,
rezultatele pot fi deosebit de spectaculoase. Unele peteri,
precum aceasta, sunt destul de accesibile pentru a putea
experimenta. (Cetile Rdesei, Parcul natural Apuseni)
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/2.8 :: 1s :: ISO 200
ETICA N FOTOGRAFIE
DE LA AMATOR LA PROFESIONIST
ETICA N FOTOGRAFIE :: DE LA AMATOR LA PROFESIONIST | www.dandinu.net
O fotografie neclar este o greeal, zece fotografii
neclare sunt un experiment, o sut de fotografii neclare
sunt un stil. - autor necunoscut
Cnd vorbim despre manipulare digital, ne gndim
n special la transformarea fotografiei dintr-o redare
normal a realitii, ntr-o imagine ce exprim o stare, un
peisaj sau o aciune care nu exist. Fotografia manipulat
digital poate fi compus din mai multe imagini (colaj),
sau poate fi o singur imagine prelucrat astfel nct s
i piard aspectul iniial. Fotografiile astfel obinute pot
avea o valoare foarte bun i pot fi foarte interesante
din punct de vedere al mesajului, dar sunt catalogate de
cele mai multe ori drept grafic digital.
Limitrile prelucrrii sunt caracteristice unor anumite
genuri fotografice, cum ar fi fotojurnalismul sau
fotografia de natur i wildlife. n aceste genuri, mai
mult ca n oricare altele, imaginile nu trebuie s sufere
modificri majore, nu trebuie s conin elemente
noi care nu existau n realitate, sau nu trebuie s aib
elemente ce au fost nlturate. La captul opus se afl
fotografia conceptual sau de produs, unde elementele
sunt n aa fel manipulate pentru a exprima o stare, sau
pentru a arta ceva ce nu exist neaprat n realitate.
Dac facem o difereniere corect ntre fotografii o s le
putem cataloga i trata ca atare, fr a pierde valoarea
la nici una dintre categoriile descrise mai sus.
Etica n fotografie i eterna ntrebare legat de ct de mult
s ne prelucrm o imagine, sunt i vor fi mereu subiectul
unor discuii aprinse ntre fotografii din orice domeniu.
Astzi, mai mult ca oricnd, datorit dezvoltrii permanente
a programelor de editare, suntem pui mereu n ipostaza de
a ne ntreba ce este bine i ce este ru, atunci cnd alegem
o anume tehnic de editare. Rspunsul cred c trebuie
cutat de fiecare n parte, n funcie de stilul i preferinele
personale. Indiferent de alegerea fcut, trebuie s fii
sinceri cu voi i cu cei ce v privesc imaginile.
MANIPULAREA DIGITAL
SFAT PRACTIC - Editrile de baz ale unei fotografii
Dac fotografiai n format RAW, atunci suntei nevoii s ajustai fotografia pentru a o aduce la o calitate ct mai bun.
Trebuie astfel s efectuai o editare ntr-un soft de prelucrare a imaginilor. Mai jos putei vedea care sunt editrile de baz
ale unei fotografii, acceptate i din punct de vedere etic la majoritatea genurilor fotografice.
corecii ale luminozitii i contrastului, pentru a le aduce la valorile naturale existente n realitate;
corecii ale culorilor i ale saturaiei care s se apropie ct mai mult de cele naturale;
eliminarea punctelor de praf de pe senzor cu ajutorul unei unelte de clonare;
eliminarea aberaiilor cromatice sau ale vignietrilor datorate obiectivului;
prelucrarea mai multor cadre i unirea acestora pentru o imagine panoramic;
reglaje pentru claritate, atta timp ct aceasta i pstreaz aspectul natural;
crop i recadrare, astfel nct imaginea s nu sufere prin pierderea detaliilor;
prelucrare selectiv doar pentru a corecta erorile de expunere.
I
m
a
g
i
n
e

o
b
i
n
u
t

p
r
i
n

p
r
e
l
u
c
r
a
r
e
a

s
e
l
e
c
t
i
v

a

m
a
i

m
u
l
t
o
r

z
o
n
e

(
o
c
h
i
i
,

p
r
u
l
)

i

a
p
l
i
c
a
r
e
a

u
n
e
i

t
e
x
t
u
r
i

p
e

p
i
e
l
e
Uneori nu trebuie s cunoatei prelucrri avansate pentru a crea efecte digitale interesante. Un simplu filtru
Motion Blur, combinat cu o fotografie realizat ntr-o pdure, poate crea un efect foarte bun pentru copaci, aa
cum se poate vedea n prima imagine din dreapta. Trebuie s avei ns i alte elemente inedite care s rup
simetria filtrului, aa cum sunt frunzele n exemplul nostru. Practic a fost aplicat filtrul peste o copie a cadrului realizat
(layer), iar mai apoi printr-o simpl decupare am redat i partea original din zona crengii cu frunze.
O desaturare selectiv, cum este cea din imaginea a doua, poate fi i ea spectaculoas n anumite imagini. Procedeul de
realizare poate fi acelai ca i cel descris mai sus, n care dou layer-e sunt prelucrate diferit i se decupeaz dintr-unul
ceea ce vrem s vedem din cel din spatele lui, n exemplul nostru frunzele.
Ambele procesri au fost fcute n Adobe Photoshop.
STUDIU DE CAZ - Efecte simple i spectaculoase
Nikon D800 (FX) :: 16mm :: f/16 :: 1/15s :: ISO 100 Imagine editat n Adobe Lightroom
Ct de mult ne procesm o imagine?
Aceasta este probabil o ntrebare pe care, mai devreme sau mai trziu, o avem cu toii n minte. Rspunsul nu este chiar att
de simplu pe ct am dori, deoarece totul este interpretabil. n mod normal a fi tentat s v rspund c este bine s editai
pn ajungei la ceea ce ai vzut cu ochiul liber, ns n acest fel punem o oarecare piedic imaginaiei i interpretrii
personale. Cum orice fotografie este mai degrab o interpretare a ceea ce am vzut, dect o redare fidel a realitii, v recomand
s ncercai s v gsii un echilibru. Personal, ncerc s mi menin imaginile ct mai aproape de ceea ce a existat la faa locului, fr
a altera foarte mult culorile. Acestea sunt ns nite limite personale, ghidate pe preferinele mele.
Dac privim exemplul de mai jos, putem vedea cum o imagine poate deveni destul de uor exagerat prelucrat, doar prin folosirea
unei saturaii excesive sau a unor filtre colorate. (Baita Segantini, Dolomii, Italia)
Care dintre fotografiile mele e preferata mea? Cea pe
care o voi face mine. - Imogen Cunningham
Indiferent de modul n care v construii cariera de
fotograf, atta timp ct lucrai ntr-o lume a imaginii,
trebuie s avei grij s v construii propria imagine i
personalitate.
Apartenena la organizaii fotografice din care fac parte
fotografi de renume poate fi un prim pas, iar nelegerea
pieii fotografice i a oamenilor din acest domeniul, este
punctul de pornire ntr-o astfel de carier.
Chiar dac ai ales s fotografiai ca i amator sau ca
i profesionist, abordarea i seriozitatea cu care facei
acest lucru trebuie s fie una fr cusur. Pentru a v
forma o bun credibilitate nu v alegei lucrri i proiecte
care v pot depi ca nivel de pregtire, nu realizai
niciodat proiecte doar pe jumtate i nu lsai nimic la
voia ntmplrii.
Alegei cu grij domeniul n care v dorii s activai i
studiai cu atenie fiecare oportunitate.
DE LA AMATOR LA PROFESIONIST
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

F
3

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
8

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0
SFAT PRACTIC - Amator sau profesionist?
Mult lume nu tie exact care este diferena dintre un amator i un profesionist, majoritatea considernd amatorul ca
fiind un fotograf debutant i profesionistul unul care are deja un renume. Ei bine lucrurile stau un pic altfel. Fotograful
amator este cel care face fotografie de plcere, ca i hobby, iar fotograful profesionist este cel care ctig bani de pe urma
fotografiilor realizate. Nu se poate discuta de o diferen de valoare ntre cei doi, orice amator poate face fotografii la fel de bune,
dac nu cumva chiar mai bune uneori, dect un profesionist.
Poate c o s v ntrebai de ce discutm aici despre fotografie ca i afacere. Ei bine, mai devreme sau mai trziu, muli dintre voi o s
i pun i problema asta. Personal, n 2003 cnd m-am mutat n Braov i am ales s mi petrec viaa aici, nu m-am gndit niciodat
c o s am o carier n acest domeniu. Atunci ndrgeam fotografia, ns primii pai n aceast lumea deabia urma s i fac. Din 2007,
de cnd am pus bazele primului curs foto din Braov, i pn n prezent, am reuit s dezvolt o ntreag comunitate de fotografi, att
amatori ct i profesioniti n jurul acestui curs. Aadar trebuie s fii mereu deschii la orice idee i oportunitate.
Alturat putei vedea dou imagini sugestive pentru cariera mea din acest domeniu. O poz de pe vremea cnd fotografiam cu un
aparat foto pe film, la primele mele experimente fotografice, i o imagine realizat muli ani mai trziu cu o parte din cei care au
participat la cursurile i workshop-urile pe care le organizez la Photolife.
Ca i concluzie, amator sau profesionist? Chiar dac alegei o variant sau alta, este bine s fii amatori prin pasiune i druire i
profesioniti n abordare.
Orice fotograf are nevoie de proiecte care s i provoace
creativitatea i care s i definitiveze munca. Atunci
cnd v alegei un proiect foto, este bine s fii siguri
c l putei realiza bine, corect i pn la capt. Orice
proiect foto trebuie s se continue i cu alte aciuni
de popularizare, cum ar fi expoziii sau conferine cu
prezentarea imaginilor rezultate.
La nceput v recomand proiecte simple i de scurt
durat pentru a nelege importana unei bune organizri.
Este bine de asemenea s ncepei cu proiecte personale
care s nu fie neaprat destinate publicului larg. Cnd
mai avansai, putei lucra i la alt timp de proiecte, mai
mari sau n colaborare cu ali fotografi sau organizaii
de profil.
Orice fotograf are nevoie de anumite proiecte, iar alegerea
acestora trebuie ntotdeauna fcut cu grij. Personal am
nceput cu provocri mai mici i am continuat cu unele din
ce n ce mai mari. Unul dintre proiectele interesante pe care
le-am demarat, a fost fotografierea Dunrii, de la Pdurea
Neagr i pn la Marea Neagr. Cea mai mare provocare
ns a fost o expediie foto n Islanda. (Budapesta, Ungaria -
foto 1; Leirjukur, Islanda - foto 2)
PROIECTE FOTOGRAFICE
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
9
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
1
5
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

4
s

:
:

I
S
O

2
0
0
SFAT PRACTIC - Importana proiectelor fotografice
Cel mai mult se nva n fotografie prin practic. Desigur cunotinele teoretice au i ele importana lor, ns fr o aplicare
a acestora n teren nu o s rezolvm nimic. Pentru a avea o practic de lung durat, care s aib o continuitate, putei
apela la un proiect, indiferent ct de simplu sau complex este el. O s v explic n rndurile ce urmeaz etapele unui astfel
de proiect i cum putei s nvai cte ceva din fiecare seciune n parte.
Totul ncepe cu o idee. Aceasta poate fi una original, sau poate fi una preluat i adaptat. La nceput chiar nu conteaz dac ncercai
s copiai o anume idee de proiect, este pn la urm un exerciiu. Dup ce v hotri ce vrei s facei, trebuie s ncepei s v
organizai. Trebuie aici s vedei dac ideea o putei duce la capt singuri, sau v-a trebui s apelai i la ali fotografi. Colaborrile
sunt ntotdeauna benefice, mai ales pentru a vedea ce nseamn lucrul n echip. Tot n aceast etap de pregtire, trebuie s v
gndii la echipamentul necesar. Avei tot ce v trebuie sau apelai la nite parteneri? Un proiect bun poate atrage i parteneriate
interesante, aa c trebuie s avei n minte i acest aspect.
Urmtoarea etap este desfurarea proiectului i realizarea fotografiilor din care acesta este compus. Este poate cea mai frumoas
etap, ns i cea mai dificil, aa c trebuie s i acordai o atenie deosebit. Profesionalismul cu care lucrai se va reflecta n orice
fotografie, aa c avei grij la fiecare detaliu. Dup ce timpul alocat fotografierii, ce poate dura de la cteva zile la civa ani, se
termin, trebuie s trecei la o munc la fel de important i uneori la fel de dificil: analizarea rezultatelor.
Ultima etap se rezum la rezultate i prezentarea lor. Munca de selecie a fotografiilor bune i reprezentative este ntotdeauna o
provocare, mai ales pentru c aici intervine subiectivismul personal. Prezentarea lucrrilor poate fi fcut prin expoziii personale
sau galerii foto online, despre care o s discutm n paginile urmtoare.
Pentru aceast lecie v propun o tema mai special, care
cuprinde un schimb de informaii legate de prelucrarea
imaginilor i rspunsuri la ntrebrile pe care le avei
despre domeniile dedicate fotografiei profesioniste.
DISCUIE 01
Dac avei ntrebri legate de editarea i prelucrarea
fotografiilor, v stau la dispoziie pe site cu rspunsuri
pentru acestea. De asemenea dac avei imagini
prelucrate prin orice tehnic i v dorii un feedback
pentru acestea, le putei ncrca n meniul temei.
DISCUIE 02
Dac v dorii s treceti de la stadiul de amator la cel de
profesionist, v stau la dispoziie pe site cu rspunsuri la
ntrebrile legate de acest domeniu.
Pentru c aceasta este ultima tem din curs, vreau s
v asigur de ntregul meu suport i pentru problemele
ulterioare, att n privina alegerii i cumprrii de
echipament ct i n orice alt direcie.
Perioadic o s primii pe mail informaii despre serviciile
noastre viitoare i noile cursuri disponibile, workshop-
uri sau alte ntlniri.
V mulumesc c ne-ai ales i v mai atept i data
viitoare dac v-a plcut. Pe curnd!
Unele momente sunt att de spectaculoase nct pot prea
simple manipulri. Nu cdei ns n capcan, natura ofer
uneori i momente magice, aa c trebuie s fii mereu pregtii
s le imortalizai. (Parcul naional Piatra Craiului)
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

1
1
0
m
m

:
:

f
/
2
2

:
:

1
/
6
s

:
:

I
S
O

2
0
0
TEMA 08
Editarea fotografiilor i alte sfaturi
Cursul care se termin cu aceast lecie, rmne activ
nc o lun pe site, timp n care v putei salva leciile
i comentariile de la feedback. Modulul de discuii i
ntrebri de pe site rmne activ n tot acest timp i putem
continua discuiile acolo, indiferent de natura acestora.
Temele rmase restante se pot finaliza n acest interval. Dup
expirarea acestei luni, se dezactiveaz sesiunea de curs i nu o
vei mai putea accesa direct de pe site. V recomand salvarea
discuiilor importante i a leciilor. (Sassolungo, Dolomii, Italia)
Nikon D800 (FX) :: 35mm :: f/22 :: 5s :: ISO 100
Dincolo de orice realizare tehnic, fotografia este o
interpretare personal, o stare, o emoie. Pe final de
curs v mai dau un ultim sfat, fii persevereni, coreci i
deschii. Toate bune. (Sfinxul - Parcul natural Bucegi)
Nikon D3s (FX) :: 18mm :: f/4 :: 30s :: ISO 800
PHOTOLIFE SRL

Toate fotografiile, ilustraiile, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale, sub orice form, fr cesionarea dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice
utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va fi sancionat ca atare.
www.dandinu.net - www.photolife.ro
PARTENERI
www.nikonisti.ro www.photosetup.ro www.f64.ro www.amedesign.ro www.cosmosfoto.ro

www.gitzo.com www.manfrottoromania.ro www.kata-bags.com www.arta-inramarii.ro www.okian.ro

PARTENERI MEDIA
www.foto-magazin.ro www.clubulfoto.com www.comunitatefoto.ro www.foto4all.ro www.efoto.ro

Initiere În Fotografie

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Initiere În Fotografie

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

www.photolife.ro :: www.dandinu.

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 97

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 117

S-ar putea să vă placă și