TEATRUL ROMNESC DIN VOIVODINA

TEATRUL ROMNESC DIN VOIVODINA

DIMITRIE MICLEA
UN DECENIU DE VIS
UN DECENIU DE VIS
2003 - 2013
(Monografie)
DIMITRIE MICLEA
ZECE ANI DE VIS
Floare de latinitate
Tibiscus
2014
EDITORI:
CONSILIUL NAIONAL AL MINORITII NAIONALE ROMNE DIN SERBIA
(Novi Sad)
Preedinte: Daniel Petrovici
EDITURA ,,FLOARE DE LATINITATE (Novi Sad)
SOCIETATEA LITERAR-ARTISTIC ,,TIBISCUS (Uzdin)
Redactor ef: Vasile Barbu
Refereni:
Ana Niculina-Ursulescu
Dejan Tadi
Lector:
Maria Miclea
Concepia copertei i aspectul grafic al crii aparine autorului
Tipar: ,,Grafo Color (Panciova)
Tiraj: 300 exemplare
ISBN:
978-86-87-191-02-0 (Floare de latinitate)
978-86-89453-13-3 (Tibiscus)
DIMITRIE MICLEA
ZECE ANI DE VIS
(monografie)
,,Teatrul era locul unde m-am veselit,
unde citeam lumea pe dinluntru
Petru Crdu
2014
,,ZECE ANI DE VIS I ESTE
O CARTE DE VIS
Monografia Teatrului Profesionist Romn din Vre care de curnd poart cu
cinste numele marelui nostru poet i truditor n vasta arie a culturii i spiritualitii
romneti, Petru Crdu, plecat dintre noi mult prea devreme, este i va fi pentru
totdeauna o carte de respect i referin a teatrului romnesc.
Harnicul Dimitrie Miclea cu abnegaie, spirit de perseveren i meticulozitatea-i
bine cunoscut a trudit cu toate puterile sale luntrice pentru a ne prezenta o
deosebit de valoroas izbnd editorial. O carte care va mbogi substanial cultura
scris a romnilor din acest col de lume dar care va duce n lumea larg a artei
zeiei Thalia vestea despre ceea ce au realizat romnii din Voivodina n domeniul
venic nou al lumii teatrului.
i ce mai izbnzi de rsunet au realizat truditorii romni de aici pe scndurile ce
via nseamn!
Spectacole de cert valoare cu ecouri mree peste tot n lumea teatrului. De la
,,Teatrul descompus sau omul-lada-de-gunoi n 2003 spectacol realizat de regizorul
novosdean Iulian Ursulescu i pn la ,,Nenelegerea lui Albert Camus au fost
puse n scen sub patronajul aceluiai Petru Crdu, piese n manier modernist a
autorilor precum: Eugen Ionescu, Matei Viniec, Franz Kafka, Urmuz, Danilo Ki,
Gellu Naum, Vasco Popa, Mircea Eliade, Ion Luca Caragiale. Piesele de la Vre a
TPR au fost realizate cu un spirit inventiv i inovator, cu o gndire creatoare i
concepute ntr-un ritm ultramodern i complex.
Conceput ca un amalgam de critici, interviuri cu protagonitii pieselor, fotografii,
materiale de pres, cartea ,,Zece ani de vis este n acelai timp i o monografie a
primului deceniu de existen i activitate bogat a acestei instituii importante a
romnilor din Voivodina, bine documentat i realizat cu un real talent.
Fr ndoial c dup nfiinarea n urm cu 11 ani a acestui teatru profesionist,
apariia monografiei ,,Zece ani de vis este cel de-al doilea eveniment important n
scurta istorie a instituiei. O carte de nota - 10.
Ndjduim c monografia, realizat n condiii grafice deosebite, o carte despre
actori, regizori, autori dar i despre cei care au scris despre realizrile profunde a
spectacolelor, va face nconjurul lumii romneti i va trezi respect deosebit i
mndrie, fal bnean i trinicie, gnduri frumoase i fascinaie tulburtoare dar
i un ctig spiritual deosebit.
Fr ndoial c autorul crii Dimitrie Miclea a realizat o carte studioas, o carte
care va completa sufletete acest lume fascinant a teatrului.
Vasile Barbu
5
6
O consemnare a autorului
Ideea realizrii unei publicaii care ar cuprinde aprecieri, prezentri i critici despre
spectacolele realizate de Teatrul Romnesc din Vre s-a nscut n toamna anului 2007.
Realizarea trebuia s fie fcut n anul 2009 cnd urma s fie marcat perioada de 5 ani de
existen. Petru Crdu, preedintele Consiliului Artistic, ntr-un interviu acordat sptmnalului
,,Danas din Belgrad, anun realizarea acestei publicaii i ine s afirme c sunt strnse mai
multe texte, respectiv recenzii publicate n ziare, la radio, televiziune... dar proiectul nu s-a
realizat!
Se revine la aceast idee n anul 2011 cu prilejul premierei celui de al 15-lea spectacol.
Din pcate, la sfritul lui aprilie, Petru Crdu a pornit pe alt drum... drumul ,,eternitii i
ntlnirea din luna mai programat pentru realizarea revistei Teatrului Profesionist Romnesc
nu a mai avut loc.
Noi cei rmai n Consiliul Artistic dup moartea lui Petru Crdu Dimitrie Miclea, Ana
Niculina Ursulescu, Ofelia Meza i Rodica Petrovici ne-am mai ntlnit odat la Teatrul ,,Sterija
din Vre. Era luna iulie i trebuia s hotrm realizarea celor dou proiecte pe anul 2011. Cu
toate c proiectele propriu-zise au fost alese de noi mpreun cu Petru Crdu, au aprut unele
inconveniente care au fcut ca piesele propuse s fie retrase de la realizare! n edina
respectiv, ad-hoc am ales dou noi proiecte, care urmau s fie realizate n octombrie iar pna la
sfritul anului s fie realizat i un scenariu pe tema creaiei lui Petru Crdu, propunere fcut
de acest consiliu artistic. Tot la acest edin s-a hotrt realizarea unei cri, monografii,
album sau cum s-ar numi ea n care vor fi nglobate prezentri i aprecieri despre Teatrul
Romnesc de la Vre. n carte urmau s fie incluse cele 15 spectacole realizate sub conducerea
lui Petru Crdu cu un supliment, care s conin urmtoarele dou spectacole ce trebuiau s fie
realizate pn la sfritul anului. Dar publicarea se tot amna!!!
n vara lui 2011 cnd am nceput s lucrez la aceast carte, am apelat la doamna Ana Crdu
pentru a accesa materialele pe care le avea Petru. Dar din pcate era vorba despre un numr
destul de mic de materiale pentru a se realiza cartea. n arhiva teatrului am gsit i mai puine
documente. n schimb, am primit un CD cu fotografii (din unele spectacole mai multe, din altele
mai puine), dar i la teatru lipseau Caietele de spectacol.
i totui, toate Caietele de spectacol le-am primit de la domnul profesor Petru Flora, cruia
i-am mulumit foarte mult. Recenziile care au fost transmise la Radio Novi Sad le-am primit de la
doamna Ana Niculina Ursulescu.
n rest, am strns articole aprute n sptmnalul ,,Libertatea, precum i n alte publicaii
de la noi dar i din unele care au apru on line, pe internet.
i aa a nceput VISUL...
Din cele 20 de spectacole prezentate pe scena romneasc din Vre eu am vzut majoritatea,
unele la premier, iar altele la reprizele care s-au realizat pe scenele din satele noastre.
n carte nici ntr-un moment nu mi-am spus prerea personal despre proiecte, am pstrat
distana neutr, i am publicat aprecierile altora, cu care poate s fiu de acord sau poate nu!
Aceasta s-a spus, aceasta s-a publicat n ziare, aceasta s-a spus pe post! mi pare bine c toate
piesele prezentate sunt nregistrate video, unele chiar profesionist de Televiziunea Novi Sad... i
ele nu o s moar niciodat, aa cum nici Petru Crdu nu a murit, fiind venic n mintea actorilor
de la Teatrul Profesionist Romnesc din Voivodina.
Mulumiri pentru ajutorul oferit la strngerea materialului pentru aceast carte am adus:
doamnei Ana Crdu, domnului profesor Petru Flora, Anei Niculina Ursulescu, care mi-a pus la
dispoziie textele transmise la Radio Novi Sad, Monici Boldovin-Bugle, Otiliei Pescariu,
organizatoare la teatru, Teatrului Naional ,,Sterija din Vre, ziaritilor de la sptmnalul
,,Libertatea din Panciova, ziaritilor i criticilor de la alte ziare din ar i din strintate, care
au scris despre piese i nu n ultimul rnd actorilor, regizorilor, scenografilor... (de la noi i din
Romnia), care au jucat, au ncntat... i au creat tema virtual a acestei cri!
Un deceniu de vis... vis frumos... dar s nu ne oprim aici!
Dimitrie Miclea
S NE REAMINTIM...
La Vre n cadrul Teatrului ,,Sterija, n perioada 1949 1956 a mai funcionat teatru
romnesc cu numele: Teatrul Popular Romnesc.
Spectacolele jucate de Teatru Popular Romnesc, n ordine alfabetic a autorilor:
Zaharia Brsan Sirena
I.L.Caragiale O noapte furtunoas
O scrisoare pierdut
Dale Carnavalului
Npasta
Carlo Goldoni Hangia
Maxim Gorki Micii burghezi
James Gow i Arnold dUsseau Rdcini adnci
Jaroslav Haek Bravul soldat veik
Nikola Jovanovi Mirele fr voie
Arthur Miller Toi fiii mei
Tudor Muatescu Titanic vals
Branislav Nui Familia ndoliat
Lumea
Doamna ministru
Omul de rnd
Copilul comunal
V.I.Popa Mucata din fereastr
Jovan Sterija Popovi Femeia rea
Mistoria la mod
nsurtoare i mriti
Fr. Schiler - Intrig i amor
Stevan Sremac Popa Cira i popa Spira
M. irola Ochil, Lungil i Burtil
Fluierul fermecat (spectacol pentru copii, adaptare dup basmul cu acelai nume)
Din presa vremii (,,Libertatea, ,,Lumina, ,,Cuvntul Romnesc...) aflm c n aceast
perioada Teatrul Popular Romnesc a avut aproximativ 500 de reprezentaii spectacole
prezentate la Vre dar i n aproape toate satele cu populaie romneasc din Voivodina.
7
2003
MATEI VINIEC
TEATRUL DESCOMPUS SAU OMUL-LAD-DE-
GUNOI / DEKOMPONOVANO POZORITE ILI
OVEK-KONTEJNER
Regia: Iulian Ursulescu
TEFAN CARAMAN
TALK SHOW - GABRIELA I-A EXTIPRAT UN
OVAR / GABRIJELI JE IZVAEN JAJNIK
Regia: Sebastian Brblan
2004
ALFONSO ZURRO
MOARTEA MNNC BANANE / SMRT JEDE
BANANE
Regia: Corina Oprea
2005
EUGEN IONESCU
PLAY IONESCO
Regia: Boro Drakovi
2006
JOVAN STERIJA POPOVI
NELAII / PREVARENI
Regia Anelka Nikoli
2007
VASKO POPA
MUGURI / PUPOLJCI
Regia: Stevan Bodroa
MIRCEA ELIADE
LA IGNCI / KOD CIGANKI
Regia: Zoran Cvetkovi
NICHITA STNESCU
O ALT MATEMATIC / DRUGA MATEMATIKA
Regia: Dara De Luca
URMUZ
FUCHSIADA / FUKSIADA
Regia: Ramona Dumitrean
2008
GABRIEL CHIFU
RELATARE DESPRE MOARTEA MEA /
IZVETAJ O MOJOJ SMRTI
Regia: Bogdan Cristian Drgan
2008
GELLU NAUM
CASTELUL ORBILOR / ZAMAK SLEPIH
Regia: Bogdan Cristian-Drgan
2009
DANILO KI
ELECTRA / ELEKTRA
Regia: Boro Drakovi
2010
SANJA DOMAZET
LUNA N FLCRI / MESEC U PLAMENU
Regia: Stefan Sablji
2011
MARIN SORESCU
LA CPTIUL BOLNAVULUI / NA UZGLAVLJU
BOLESNIKA
Regia: Ramona Dumitrean
FRANZ KAFKA
PROCESUL / PROCES
Regia: Boro Drakovi
ANDREEA VLEAN
EU CND VREAU S FLUIER, FLUIER / AKO
MI SE ZVIDI, ZVIDIM
Regia: Ana Grigorovi
2012
SANJA DOMAZET
BUTORUL DE ROU / PIJA ROSE
Regia: Stefan Sablji
ION LUCA CARAGIALE
O NOAPTE FURTUNOAS / BURNA NO
Regia: Tibor Vajda
2013
ANGELO BEOLCO RUZZANTE
LA MOSCHETA / MUICA
Regia: Zoran Cvetkovi
ALBERT CAMUS
NENELEGEREA / NESPORAZUM
Regia: Elena Ivanca
8
SPECTACOLELE PREZENTATE DE TEATRUL
PROFESIONIST ROMNESC DIN VOIVODINA
DIN CADRUL T.N. ,,STERIJA" VRE
PREDSTAVE IZVOENE OD STRANE RUMUNSKOG
PROFESIONALNOG POZORITA U VOJVODINI
U SKLOPU N.P. ,,STERIJA" IZ VRCA
nfiinat n 1949 i nchis dup numai apte ani,
n 1956, Teatrul Profesionist Romnesc din
Voivodina i triete acum, ncepnd din vara
acestui an cea de-a doua tineree.
Nu ne propunem acum s abordm repertoriul
i rezultatele artistice ale acestui Teatru n
perioada 1949-1956, deoarece el a cunoscut
realizri de seam. Un lucru este demn de
remarcat, anume c n 1949, cnd i-a deschis
porile la Vre, acest teatru aa cum scrie
Milan Tokin n revista Scena din Novi Sad, era
cel mai tnr teatru din fosta Republic
Federativ Popular Iugoslavia. Stins n 1956, el
revine acum precum Pasrea Phenix, dar cu alt
concepie i viziune. De ce spunem acest lucru?
Pentru c n prima sa tineree, sau, mai exact
spus, n copilria sa, Teatrul Profesionist
Romnesc nu a beneficiat de condiiile timpului
modern. Acum ns, primul spectacol care va fi
montat pune n scen o pies modern:
Teatrul descompusomulladde-gunoi de
Matei Viniec, autor romn care triete la Paris,
unde se bucur de o mare notorietate. Se ateapt
ca demersul regizorului Iulian Ursulescu din Novi
Sad s fie extrem de ambiios, avnd n vedere
faptul c n fruntea Consiliului artistic al
Teatrului Romnesc se afl extrem de avizatul
scriitor Petru Crdu (din Vre), cunoscut, de
altfel, n diferite coluri ale lumii prin
angajamentul su literar i cultural planetar. Un
adevrat spirit cosmopolit. Iat ce declar Petru
Crdu n ziarul Cuvntul romnesc nr.
46/august 2003: Teatrul Profesionist Romnesc
i triete a doua tineree. Rmne ca el s
mbogeasc i viaa cultural a romnilor din
Voivodina i Serbia. Detractorii, de orice culoare
ar fi ei, vor fi uitai val-vrtej. Important este ca
ideea de nfiinare a Teatrului Romnesc s
reziste n timp. Dou proiecte pn la finele anului
2003 nseamn un examen extrem de dificil
pentru cei care s-au antrenat n realizarea lor.
Dup prerea mea este vorba despre verificarea
unui experiment artistic, de verificarea
potenialului creator (actori, regizori, sceno-
grafi) n cadrul romnilor din Voivodina. Cei
care ne-au njurat nainte de nceput au o gndire
oarb, de o coloratur politic ndoielnic, snt
mbibai de rutate, poate i de invidie. Imaginai-
v, v rog, mcar imaginai-v, trupa de Teatru
romnesc la BITEF, sau la Avignon, la Berlin sau
la Paris. ansele de viitor in strict de spiritul
inventiv i mplinirile Scenei conchide Petru
Crdu. Dar n acelai timp, omul cu experien n
domeniul cultural n Serbia, Petru Crdu spune:
S nu uitm c orice teatru e foarte scump la
ntreinere, c vremurile sunt grele, c buruienele
cresc repede, c multe teatre sunt n agonie.
E adevrat i suntem de acord cu cele spuse clar
de preedintele Scenei romneti: Mizm c
anse de reuit exist, c totul depinde de noi.
Este un adevr care nu trebuie s supere. Pe 8
noiembrie 2003 se ateapt s aib loc premiera
spectacolului cu piesa intitulat Teatrul
descompusomullad-de-gunoi. Cu excepia unui
actor de la Teatrul Naional din Timioara, toi
ceilali apte actori sunt romni din Voivodina.
Printre acetia figureaz i actria Silvia Pincu,
care a terminat Facultatea de actorie din Novi
Sad, fiind ncadrat n mai multe proiecte ale
reputatei trupe de teatru ,,Pralipe din Germania.
Ascultnd declaraiile fcute de preedintele
Scenei romneti Televiziunii Novi Sad, ne
ateptm ca Teatrul Romnesc de la Vre s-i
extind raza de aciune din oraul printelui
dramei srbeti, Jovan Sterija Popovi, pn la
Timioara, Oradea, Bucureti, sau p
n la Viena sau chiar Paris, unde i are domiciliul
autorul piesei cu care ncepe o nou pagin n
istoria romnilor din Banatul srbesc.
E nc un lucru de remarcat: primul spectacol
care va fi prezentat la Vre va putea fi vizionat
i de spectatori aparinnd altor etnii, deoarece
va fi asigurat i o traducere simultan, sau o
traducere care va fi titrat pe un ecran special.
Ideea este s nu se produc totul doar n ograda
noastr, ci, dimpotriv: s se asigure o audien
i o recepie ct mai mare.
Acestea sunt doar cteva gnduri ale mele, la un
nou nceput de drum teatral la romnii din
Banatul srbesc.
n plus, in s spun c statul srb a asigurat
3.000.000 dinari (cca. 50.000 euro) pentru
primele dou spectacole (proiecte), ans, care,
evident, nu trebuie ratat.
Petru FLORA (Vre)
(Curierul Romnesc - 2003)
9
RENFIINAREA
TEATRULUI
ROMNESC
PROFESIONIST
N
VOIVODINA
(SERBIA)
Reporter: Stimate Petru Crdu, Dumneavoastr
ai fost numit, n temeiul unei hotrri legitime a
unui for pe deplin competent, preedinte al
Consiliului Artistic al Teatrului Romn
Profesionist, sau al Scenei romneti
profesioniste pe lng Teatrul Srb ,,Sterija din
Vre.
Lsnd la o parte animozitile iscate n mass-
media dup adoptarea hotrrii de (re)nfiinare
a unui teatru profesionist romnesc la Vre, V
rugm s informai cititorii ,,Cuvntului
Romnesc cu privire la faza n care se gsesc
pregtirile pentru funcionarea Teatrului amintit.
Se tie, anume, c P.A. Voivodina a asigurat o
sum bunioar de 3 milioane dinari pentru
punerea n scen, pn la finelele lui 2003, a
dou spectacole fiecare dintre acestea cu cte 10
reprize.
Petru Crdu: Este foarte ciudat c, n toi anii
lsai n urm, n jurul Teatrului Naional
,,Sterija, care mereu i are problemele sale de
supravieuire, nu s-a ridicat atta pulbere precum
n cazul Scenei Teatrului Profesionist Romn. Nici
n-a fost bine nfiinat, c Scena a format obiectul
unor articole semiagramate i comentarii
maliioase ntr-un ziar local. Ca i cum romnii,
de pe aste trmuri, sunt nite extrateretri, ca
i cum, la Vre, n-a existat teatru profesionist
romnesc n perioada 19491956 i nu vai! n
secolul al XVIII-lea, cum st scris ntr-un
comunicat oficial (!) al organizaiei comunale a
Partidului Renoirii Srbe. E bine c Scena nu a
lsat pe nimeni indiferent. Personal, nu m-au
emoionat deloc intruii teatrali i politici, dar m-
au obligat s iau o atitudine. E vorba de gndirea
oarb. V mai amintii de filosoful i logicianul
Leibnitz.. De aceea i rog pe iubitorii de teatru s
nu confunde adevrul ideilor cu mtile
adevrului, lucrurile obscure cu demonstraia
autentic.
Aadar, Teatrul Profesionist Romnesc i
triete a doua tineree. Rmne ca el s
mbogeasc i viaa cultural a romnilor din
Voivodina i Serbia.
Defractorii, de orice
culoare ar fi ei, vor
fi uitai val-vrtej.
Important este ca
ideea de nfiinare a
Teatrului romnesc
s reziste n timp.
Dou proiecte, pn
la finele anului
2003, nseamn un
examen extrem de
dificil pentru cei
care s-au antrenat
n realizarea lor.
Dup prerea mea,
este vorba despre
verificarea unui
experiment artistic,
de verificarea potenialului creator (actori,
regizori, scenografi n cadrul romnilor din
Voivodina, Serbia. Cei care ne-au njurat nainte
de nceput, au o gndire oarb, de o coloratur
politic ndoielnic, sunt mbibai de rutate,
poate i de invidie. Imaginai-v, V rog, mcar
imaginai-v, trupa de teatru romnesc la Bitef,
sau la Avignon, la Berlin sau la Paris. ansele n
viitor in strict de spiritul inventiv i mplinirile
Scenei. Teatrul i va legitima graia numai i
numai n timp. Dac se va ntmpla invers, el va
rmne doar un experiment, o ncercare, o
iluzionare a dorinelor noastre, un accident
ontologic. S nu uitm c orice teatru e foarte
scump la ntreinere, c vremurile sunt grele, c
buruienele cresc repede, c multe teatre sunt n
agonie... Ei bine, la nceput de drum avem nevoie
de ncurajare i nu de urecheal. Mizm pe faptul
c anse de reuit exist, c totul depinde de noi.
Este un adevr care nu trebuie s supere. Dar
pn una-alta, s trecem la concret: repetiiile vor
ncepe la 25 septembrie, iar pe 8 noiembrie se
planific premiera. Regizor: Iulian Ursulescu.
Autorul primei piese care va fi montat n
cadrul Scenei Teatrului Profesionist: Matei
Viniec. Titlul piesei: Teatru descompus-omul-
lad-de-gunoi. Sala Teatrului Naional ,,Sterija
din Vre poligon de ncercare pentru o btlie
care trebuie ctigat. Cine tie, poate la orizont
va aprea o generaie de aur a teatrului, un imobil
propriu, actori remarcabili...
R.: Care a fost motivul determinant cnd este
vorba despre hotrrea Consiliului de a se ncepe
cu un singur spectacol? Oare nu se putea aciona
n paralel, cu punerea n scen a ambelor piese,
nc de la nceputul sezonului de toamn dup 1
septembrie?
10
INTERVIU CU DL PETRU CRDU, PREEDINTELE CONSILIULUI ARTISTIC AL TEATRULUI PROFESIONIST
ROMNESC DIN VRE
anse de reuit exist
P. C.: A opta pentru un proiect la nceput de
drum mi se pare un lucru firesc. S pstrm
msura. S fim modeti, contieni de puterile
noastre creatoare. De abia ne-am nscris la un
teatrucoal. Btlia se va da pentru sala plin.
S fim sinceri: e vorba despre un teatru
semiprofesionist, sau mai exact spus de un teatru
coal, unde abia se nva ce nseamn a fi
actor, pictor, tapier, machior, impresar,
mainist, tmplar. Chiar i aa se poate face
treab dac evitm sistemul mur-n gur, dac
nu stm cu minile n sn, erijndu-ne n ipostaz
de Hamlet sau Ophelia... de Jan Kott sau Jovan
irilov.
R.: De o bun bucat de vreme, ziarul local,
particular, ,,Vrake vesti i face titlu de glorie
publicnd articole ndreptate mpotriva nfiinrii
Scenei. Au urmat rspunsurile romnilor, dar i
ale unor oameni de bine de naionalitate srba,
care sprijin ideea de renfiinare a Tetrului
Profesionist Romnesc n Banatul srbesc. Au
luat atitudini Consiliul National al Romnilor,
,,Libertatea, ,,Tibiscus, i mai multe medii
electronice.
Domnule Crdu, forat de mprejurri, i n
virtutea funciei pe care o ndeplinii, ai protestat
n scris mpotriva inutei unora.
Poate c mai avei cte ceva de adugat la cele
spuse, dei cred c ai spus destule i n cel mai
decent mod... Mai ales cu privire la apropourile
naionaliste (unele chiar ovine), tiut fiind
seculara bun nelegere dintre romni i srbi n
acest spaiu geografic. Alta este, probabil,
comportarea atroce a unor indivizi, pe care i-ai
luat ,,la pan.
P. C.: Da. Texte ocante, agresive, pline de ur, de
care mi s-a fcut lehamite. Unii concitadini de-ai
notri au uitat c trim n mileniul trei, c trim
ntr-un mediu multietnic, multicultural, n
Europa. Ei sunt bntuii de pasiunile vremelnice,
nu tiu ce e demnitatea spiritual. Polemicile mele
cu aceti indivizi suspeci, cred c nu au fost o
risipire de timp inutil. Un lucru e clar: Cutia
Pandorei a fost deschis, ceea ce mocnea, ani la
rnd, n aceti indivizi suspeci, a ieit la lumina
zilei, iar eu mi-am schimbat esenialmente
punctul de vedere n ce privete realitatea i
oraul n care triesc. Nu poi polemiza cu un
copac! i totui, eu mi-am permis acest lucru
pentru a dovedi c triesc ntr-o lume fr
coordonate spirituale, ntr-o lume n care totul e
posibil: de la njurtura birjarilor, pn la
intolerana naional, de la spiritul obtuz pn la
criza de incontien, de la discriminare i
paranoie la... Pentru mine a nva s trieti cu
alii, mpreun, e o lecie moral pe care eu, unul,
cred c am nvat-o i nsuit-o copil fiind. Pe
scurt, secolul XIX, naionalist i mistic nu m
intereseaz.
R. V mulumesc.
Interviu realizat de
Cornel Mata
(,,Cuvntul Romnesc", nr 46, august 2003)
11
PREMIERA: 15 noiembrie 2003
12
A

F

I

Stagiunea 2003-2004
Matei Viniec
TEATRU DESCOMPUS
SAU OMUL-LAD-DE-GUNOI
Regia i adaptarea scenic: Iulian Ursulescu
Scenografia: Adrian Sandu
Costumele: Marioara Sandu
Muzica: Ionel Petroi
Micarea scenic: Ivica Klemenc
Adaptarea muzical: Ioan Tudoran,
Iulian Ursulescu
DISTRIBUIA:
Silvia Pincu: ngerul, Nebuna febril, Inorogul,
Voce n lumina orbitoare, Nebuna lucid
Ctlin Ursu: Iluzionistul, Omul cu calul, Omul
lad de gunoi, Alergtorul
Ionel Cugia: Mnctorul de carne, Voce n
ntuneric, Spltorul de creiere, Omul din cerc
Monica Boldovin: Omul cu mrul, Voce n
ntuneric, Cea care vorbete n oapt
Ion Sechean: Adam, Voce n ntuneric, Dresorul,
Voce n lumina orbitoare
Florina Petroi: Eva, Voce n ntuneric, Nebuna
linitit, Spltorul de creiere
Mircea Omoran: Voce n ntuneric, Spltorul de
creiere, Cel care vorbete n oapt
ef de producie: Aurel Dolinga
Design grafic: Miroslav Pavlovi
Fotograf: Dragan Stanisavljevi
Sufleur: Liliana Barbulov
Director tehnic: Dragoslav Dobrosavljevi
Maestru de sunet: Ioan Tudoran
Maestru de lumin: eljko Novakov
Machiaj: Miloranka irh
Recuzita: Goran Markovi
Croitorie: Slava Ivanov
Realizarea scenografic i asistena tehnic:
Adrian Sandu, Svetozar Vojteki, Ion Omoran,
Miroslav Vasinski, Slobodan Vasinski
Consiliului Artistic: Petru Crdu, preedinte,
Aurel Berlovan, Ofelia Meza, Simeon
Lzreanu, Minerva Condan, Mriora Baba
Vojnovi, Adam Onciu, Pavel Greonean, Vasile
Barbu
Director: Milenko Gvozdi
Cltoria printre monologurile i
dialogurile propuse de Matei
Viniec o nelegem a fi precum
cltoria lui Ulise spre Ithaca.
Cltoria actorilor pe firul
Ariadnei, aidoma cltoriei lui
Ulise, este o cltorie spre centru.
Cu alte cuvinte: spre sine nsui.
Cltoria n care i antrenm pe
spectatori e, aadar, o peregrinare
n care am pregtit capcane ce vor
incita imaginaia i vor provoca nedumeriri, angoase,
zmbete... un pic de tristee i, desigur, nenumrate
ntrebri.
Iulian Ursulescu
Ce concept de teatru promovm? Ne nscriem
noi sau nu n climatul modern al spiritului teatral
european, fr complexe i prejudeci? Ne
ghidm noi dup un concept ultramodern al
sensibilitii omului mileniului trei sau stm
nchii i ne lustruim somnulena n enclava
noastr, sub povara metafolcloric, i facem etno
teatru n secolul 21?
* * *
TEATRU PROFESIONIST NU reprezint un
impediment n calea existenei teatrelor de
amatori. Dimpotriv, teatrele de amatori ar trebui
s serveasc drept pepiniere de talente, care, mai
trziu, vor fi recrutate pentru activitile
teatrului practicat de profesioniti...
P.Crdu
Am scris mereu pentru a neliniti i nu pentru
a calma.
Noi am fost maetrii umorului macabru. Se
practica autoderiziunea fr team i fr limite.
La noi rsul a fost un mod de a supravieui.
Pentru mine umorul are dou fee cea
naintea creia rzi i o fa ascuns, cea care te
face s plngi. n piesele mele eu propun un zbor
deasupra umorului trist.
Rsul are efectul unui bumerang i trebuie s ai
curajul s i-l asumi. Cci, foarte adesea, cnd rdem
de altul, nu nelegem c rdem de noi nine.
Trebuie s tim s ne acceptm cu calm i
rnile, i incapacitatea de a fi contieni de iluzia
n care trim uneori.
Fragmente dintr-un interviu acordat de Matei
Viniec. n 1992, la Festivalul de la Avignon
13
Matei Viniec
Nscut pe 29 ianuarie 1956 la Rdui, n Bu-
covina
Studii de filozofie i istorie la Bucureti, membru
fondator al Cenaclului de Luni, membru al Uniunii
Scriitorilor din Romnia
Debut cu poezie n revista ,,Luceafrul n 1972,
debut cu poezie n volum 1980 la Editura ,,Albatros
Bucureti
ncepe s scrie teatru n studenie, public piese
scurte n almanahuri, reviste studeneti, dar i n
FAMILIA, VATRA, VIAA ROMNEASC,
AMFITEATRU , ntre 1977 i 1987 scrie n jur de 10
piese de doua i trei acte, n jur de 20 de piese scurte
i atrage atenia asupra sa ca tnr dramaturg;
crede sincer n rolul rezistenei culturale.
Septembrie 1987: pleac la Paris ca turist i cere
azil politic n Frana; lucreaz la Londra la Radio
BBC timp de un an, apoi ncepe studii doctorale n
Frana; ncepe s scrie teatru direct n francez n
1992; n 1993 obine naionalitatea francez dar o
pstreaz i pe cea romn.
n prezent lucreaz la Paris ca jurnalist la Secia
Romn de la Radio France Internationale
MATEI VINIEC Privire de ansamblu n 2003
piese de teatru jucate n peste 20 de ri (unele
montri au avut loc n mari teatre din Europa: Tea-
trul ROND-POINT DES CHAMPS ELYSEES din Paris,
Teatral REGAL din Stockholm, Teatrul STARY din
Cracovia, Teatrul PICCOLO din Milano, Teatrul
NATIONAL din Istambul Teatrul YOUNG VIC din Lon-
dra)
peste 15 piese publicate n Frana (dintre care
unele la edituri prestigioase precum: ACTES SUD
PAPIERS, LANSMAN)
peste 30 de piese montate n Romnia, n teatre
profesioniste precum i la radio i la televiziune
din 1993 ncoace devine unul dintre autorii cei
mai jucai ai seciunii OFF a Festivalului de teatru de
la Avignon: peste 15 spectacole cu piesele sale
prezentate de mici companii dar i de teatre impor-
tante precum GUICHET MONTPARNASSE, Le Studio
DES CHAMPS ELYSEES, Theatre de LEST
PARISTIEN
premii acordate de Uniunea Scriitorilor. Acade-
mia Romn, Societatea Autorilor i Compozitorilor
Dramatici din Frana, precum i la Festivalul de Tea-
tru de la Avignon OFF
Matei Viniec, contemporanul
nostru
O crim literar prescris
Reducerea la tcere a poetului Matei Viniec de
ctre dramaturgul Matei Viniec prea, acum un
deceniu, o crim literar absurd. Poezia de o
claritate stranie cu care se remarcase tnrul din
Rdui nc de la vrsta de 16 ani i cucerise pe
cunosctorii de poezie prin fora de sugestie, prin
elegana stilistica i prin nsui faptul c nu semna
cu a nimnui altcuiva. S fii att de repede acceptat
ca un poet original, inconfundabil ntr-o literatur
care numai de poei valorai nu duce lips i s
renuni la acest senzaional succes atras de caii
verzi pe perei ai dramaturgiei echivala pentru un
observator obiectiv cu un gest iresponsabil.
Primele piese ale lui Matei Viniec au fcut o bun
impresie i au circulat chiar sub forma de samizdat,
dar era evident c nu depeau semnificaia unor
ingenioase jocuri textuale. Atenia care li se acorda
n lumea literar i artistic se datora mai mult
calitii lor de mrfuri procurate la negru dect
valorii propriu-zise.
Impresia c Matei Viniec i adminstreaz
neinspirat propriul talent s-a accentuat atunci cnd
nc tnrul autor (avea 31 de ani) a cerut azil n
Frana i a continuat s scrie teatru i numai,
teatru. Cum s te afirmi ca dramaturg ntr-o ar n
care existau ca termen de comparaie textele lui
Samuel Beckett i Eugen Ionescu?
i totui, Matei Viniec, acest don Quijote al
teatrului, este cel care a avut dreptate. Piesele sale
au reuit, treptat, s se impun ntr-un spaiu
suprasaturat de valori culturale. Jucate nti de
teatre de amatori din orae de provincie, de studeni,
de adepii teatrului experimental, susinute de la
distan din Romnia, de simpatia necondiionat a
compatrioilor autorului, aceste piese s-au infiltrat
ca apa ntr-un dig n indiferena publicului
occidental i au fcut-o s se prbueasc. S-a ajuns
n situaia ca instituii teatrale prestigioase, nti din
Romnia i apoi i din strintate, s includ n
repertoriul lor, la loc de cinste, titluri din creaia lui
Matei Viniec.
Mai lipsea ns ceva. Textele autorului romn
aveau toate calitile posibile, n afar de for
emoional. Inteligente, subtile, scrise impecabil, ele
rmneau suspendate ntr-o atemporalitate care le
mpiedic s zguduie contiinele contemporanilor.
Ultimele doua piese publicate n Romnia Teatru
descompus i Femeia ca un cmp de lupt sunt
rezultatul efortului (titanic) pe care l-a fcut autorul
de a-i depi propria virtuozitate literar, de-a o
transforma dintr-un scop ntr-un mijloc. El a devenit
mai receptiv la drama lumii n care triete i i-a
asumat riscul artistic de-a o reprezenta. Putea s
piard totul procednd la aceast schimbare, dar n-a
pierdut. Dimpotriv, teatrul su a devenit acum un
mesaj de care nu se mai poate face abstracie, un
mereu posibil eveniment artistic.
14
Bieii cuceritori ai lumii
Piesa intitulat ,,Teatru descompus (titlul ei
complet este Teatru descompus sau Omul-lad-de-
gunoi) are n componen monologuri i dialoguri
care ,,se doresc a fi nite elemente de arhitectur
textual pentru un teatru modular. n aceste
condiii explic autorul ,,spectacolul, i poate
modifica imaginea de la o sear la alta n cazul n
care regizorul (sau actorii) reorganizeaz modulele
textuale la fiecare reprezentaie.
,,Teatrul descompus este aadar, un teatru care
poate fi n numeroase feluri recompus. ,,Modulele
textuale, monologuri, n marea lor majoritate,
seamn cu crile de joc, n sensul c au valoare i
luate separat, i incluse ntr-o combinaie. Fiecare
dintre ele este, n mod inconfundabil, un text de
Matei Viniec. Autorul pleac de obicei de la o
premis stupefiant pentru noi, dar pe care el o
dezvolt logic, cu un calm imperturbabil i cu un fel
de graie tiinific, pn la epuizarea tuturor
semnificaiilor posibile. Procedeaz ca un
confereniar care ar vorbi mereu reverenios i
distant, indiferent dac sala n care vorbete ia foc
sau dac lui nsui i cad pantalonii. Politeea
desvrit a discursului lui Matei Visniec are o
indefinibil tent ironic, dar i ceva nelinititor, ca
obiectivitatea ceremonioas a discursului lui Kafka.
Tot acest arsenal de seducie literar este folosit
ns nu pentru a obine aplauze, ci pentru a ajunge
la contiina cititorului i a-i comunica situaii de un
rscolitor dramatism. Personajul care l obsedeaz
pe dramaturg este omul secolului douzeci,
incapabil, cu toat mreia lui de cuceritor al
planetei i, n ultima vreme, i al cosmosului s-i
gseasc linitea sufleteasc, mcar aa cum i-o
gsea pe vremuri un ran, integrat armonios n
colectivitatea lui steasc. n era telecomunicaiilor,
fiina omeneasc nu mai reuete s comunice
aproape deloc cu semenii si:
,,Dac vreau s fiu singur m opresc, scot creta
neagr din buzunar i trag un cerc n jurul meu. n
interiorul cercului sunt la adpost. Cnd sunt n
cerc, nimeni nu poate i nici nu are dreptul s mi se
adreseze. (...)
Potrivit unor sondaje recente, locuitorii oraului i
petrec mai bine de trei sute de zile pe an n interiorul
cercurilor. S-a fcut, deja, un recensmnt al celor
care n-au mai ieit din cercul lor de cinci ani, de zece
ani, de douzeci de ani.
Aceasta este ns numai una dintre ipostazele
nefericirii. Mai exist omul tratat de cei din jur ca o
lad de gunoi, omul care i face o profesie din
ntreinerea mainilor utilizate pentru recoltarea
cadavrelor de pe cmpurile de lupt, omul care
propovduiete n stilul reclamelor de la TV,
splarea creierelor, omul care suport insistena
absurd a unor anchetatori i aa mai departe. Piesa
s-ar putea intitula, de fapt, ,,omul descompus
descompus n elementele ultime ale condiiei sale
tragice. Regizorul dar i cititorul pentru c i el se
afl n postura unui regizor poate recompune din
aceste elemente, n multe feluri, masca plngtoare
a omului secolului douzeci.
(,,Romnia Literar, Bucureti, 17 martie 1999)
15
16
Ctlin Ursu, Mircea Omoran, Ion Sechean, Ionic Cugia, Silvia Pincu
Mircea Omoran, Ionic Cugia, Silvia Pincu, Ion Sechean,
Florina Petroi, Monica Boldovin i Ctlin Ursu
JUMTATE DE VEAC DE
SINGURTATE
Ziua de 15 noiembrie va rmne o dat
memorabil a culturii romne din Voivodina i
Serbia prin reluarea, dup aproape jumtate de
veac de tcere, a activitii teatrale sub forma
unui teatru profesionist, n acelai loc unde s-a i
stins odinioar. Timp de aproape cincizeci de ani,
trecutul ne-a mpovrat cu nostalgia sa, visnd
mereu la clipa n care se va rennoda firul rupt.
tim c spectacolul de teatru este legat de clip.
Smbt seara am trit srbtoarea clipei ce ni
s-a oferit, trind-o cu dou fee, ca i Ianus: una
ntoars spre trecut, iar alta spre azi, deschis
pentru a privi visul mplinit. Mai tim c esena
teatrului este scena, dialogul, nu numai acela
dintre actori, dar i acela dintre actori i
spectatori. Dac iubii fiina i clipa, sigur vei
simi vibraiile binefctoare ale artitilor, vei
simi esena lumii de mine care este nsi
esena spectacolului de teatru, cea mai efemer
dintre arte.
Simeon Lzreanu
(,,Libertatea 22 noiembrie 2003, pag. 1.)
LA 15 NOIEMBRIE, PE SCENA TEATRULUI
NAIONAL STERIJA DIN VARET A AVUT LOC
UN
Eveniment deosebit pentru
cultura romnilor din Voivodina
Primul spectacol de teatru profesionist dup mai
bine de 47 de ani prezentat de Teatrul
Profesionist Romnesc din Vre
n sfrit, dup aproape jumtate de secol, s-a
renfiinat teatrul profesionist n limba romn pe
aceeai scen, la Vre, unde s-a i stins n iunie
1956. Conjunctura politic i economic, dar i o
mentalitate nu prea favorabil meninerii unei
scene profesioniste pe acele timpuri au dus la
finalul tiut. Nu ntotdeauna ameninrile din
exterior (dei au fost foarte subtile i ncifrate)
duc la stingerea unei activiti bune, ci i starea
din interior, bntuit de mediocritate, parad,
lips de imaginaie, tendina i nclinaia de a te
tr i nu de a zbura, ura, dezbinarea i invidia
grbesc sfritul. Cam aa s-au desfurat, pe
atunci, lucrurile, a reieit din cele relatate de
muli dintre cei care au participat la activitatea
fostului teatru profesionist, trecui acum n
nefiin. Dar, dup mai bine de trei decenii de
teatru neprofesionist, desfurat n cadrul
manifestrii Zilele de Teatru ale Romnilor
din Voivodina, unde s-a ntreinut flacra vie
pentru mirajul scenei i al luminilor rampei,
formndu-se generaii ntregi de actori
neprofesioniti foarte talentai, i cadre, n
primul rnd regizori cu pregtire de specialitate,
a sosit i clipa relurii activitii scenice sub
forma ei profesionist. Deciziile autoritilor
culturale din Provincie, cu o susinere financiar
consistent, precum i susinerea venit din
partea oficialitilor Comunei Vre, au rezultat
cu evenimentul de la 15 noiembrie desfurat pe
scena Teatrului Naional Sterija din Vre:
Premiera spectacolului Teatru descompus sau
omul-lad-de-gunoi de Matei Viniec, n regia
lui Iulian Ursulescu. La premier a predominat o
atmosfer de srbtoare, cu multe invitaii i
lume bun, cum se zice, personaliti din viaa
cultural a minoritii romne de pe aceste
meleaguri, personaliti politice de la forurile
provinciale i comunale, reprezentani ai
Ambasadei Romniei la Belgrad, oaspei i ziariti
de la noi i din Timioara. n definitiv, un moment
de excepie n viaa cultural a minoritii
noastre, aa cum au mrturisit majoritatea
invitailor.
Referitor la spectacol i la motivul ce l-a
determinat s monteze acest text al lui Matei
Viniec, regizorul Iulian Ursulescu scrie n caietul
program urmtoarele: Cltoria printre
monologurile i dialogurile propuse de Matei
Viniec o nelegem a fi precum cltoria lui Ulise
spre Ithaca. Cltoria actorilor pe firul Ariadnei,
aidoma cltoriei lui Ulise, este o cltorie spre
centru. Cu alte cuvinte: spre sine nsui. Cltoria
n care i antrenm pe spectatori e, aadar, o
peregrinare n care am pregtit capcane ce vor
incita imaginaia i vor provoca nedumeriri,
17
angoase, zmbete... un pic de tristee i, desigur,
nenumrate ntrebri.
Datorit structurii sale, care ofer o deplin
libertate n montare, Teatrul descompus sau
omul-lad-de-gunoi este textul cel mai jucat al lui
Viniec n ultimii civa ani. Versiunea original
numr peste douzeci de personaje (voci),
majoritatea dintre ele rostindu-i textul su,
respectiv modulul scenic, separat, iar
repartizarea acestor module se poate face dup
ingeniozitatea i imaginaia regizorului, astfel c
spectacolul poate de fiecare dat fi prezentat
diferit de cel anterior. Aceast libertate a
structurrii modulelor se reflect n plan estetic,
nuaneaz opiunile n montare, se introduce un
alt tip de problematic i alt tip de tratare a
temelor, pentru c aici nu mai sunt valabile
normele dintr-o montare clasic.
Cei ase actori interpreteaz mai multe module,
respectiv personaje. Astfel, Ctlin Ursu, prezent
pe scen pe ntreg parcursul spectacolului, este pe
rnd: Iluzionistul, Omul cu calul, Omul lad de
gunoi, Alergtorul ct i liantul dintre toate
celelalte module; Silvia Pincu / ngerul, Nebuna
febril, Inorogul, Voce n lumina orbitoare,
Nebuna lucid /; Ionel Cugia / Mnctorul de
carne, Voce n ntuneric, Spltorul de creiere.
Omul din Cerc /; Monica Boldovin / Omul cu
mrul. Voce n ntuneric. Cea care vorbete n
oapt /; Ion Sechean /Adam, Voce n ntuneric,
Dresorul, Voce n lumina orbitoare /; Florina
Petroi /Eva, Voce n ntuneric, Nebuna linitit,
Spltorul de creiere / i Mircea Omoran / Voce
n ntuneric, Spltorul de creiere, Cel care
vorbete n oapt /. Deci, toi actorii trec
succesiv prin mai multe roluri i situaii, iar
sigurana cu care schimb registerele,
transformrile i implantarea n alte stri sunt
foarte bine realizate, crend, n succesiunea lor,
impresia unui ntreg.
Viniec dezvluie o lume halucinant, pe care
personajele sale o accept cu resemnare.
Singuratice... ele nu mai reuesc s comunice,
fiind condamnate la izolare n propriul trup...
Gndurile sunt reduse la mecanisme... trupurile
lor devin obiecte i dispariia complet a sinelui
rmne singura ansa de eliberare... Publicul este
trt n acest joc i forat s accepte c acest
univers al lui Viniec l nconjoar. Un joc despre
lipsa de comunicare, depersonalizare, neputina
de a fi, ntr-un cuvnt, despre moarte scrie Ana
Mrgineanu, regizoarea care a montat, la rndul
ei, acest text al lui Viniec la Bucureti.
i regizorul Iulian Ursulescu a introdus
publicului spectacol prin formula de debut nc de
la intrarea n cldirea teatrului i urcarea
acestuia, mpreun cu actorii, pe scen. Distana
tradiional a disprut: n-am venit s urmrim un
spectacol, ci s intrm i s participm la
spectacol, cu att mai mult c scenografia, prin
toate elementele i detaliile ei, elaborate cu migal
i inteligen de Adrian Sandu, a creat exact de
ceea ce era nevoie tergerea liniei dintre
realitate i imaginar.
Simbolurile scenografiei de la mr, clepsidr,
nger-personaj, vierme, fluture, cal etc. i
parabolele subtile, cu referin la politic sau la
mitic i tradiia cretin, au constituit punctele de
reper n aceast ,,cltorie spre /i n/ sine.
Cu doi actori profesioniti Silvia Pincu i
Ctlin Ursu i ali cinci actori Monica
Boldovin, Florina Petroi, Ionel Cugia, Ion
Sechean i Mircea Omoran, neprofesioniti,
dar cu har i talent, care n-au fost cu nimic mai
prejos de colegii lor, cu o scenografic excepional
i costume sugestive Adrian Sandu i Mrioara
Sandu, cu o coloan muzical compus special
pentru acest spectacol Ionel Petroi, precum i
cu toate rechizitele i mijloacele tehnice de care
dispune o scen profesionist, regizorul Iulian
Ursulescu a realizat un spectacol foarte bun, care
pune temelii solide pentru viitorul teatru
profesionist romnesc. S fie de bun augur!
Simeon LZREANU
(,,Libertatea 22 noiembrie 2003, pag. 9)
NTRE CORABIE I
CLEPSIDR
Dac cineva ar fi avertizat publicul spectator c
nite saltimbanci nhmai la car, o trup
ambulant glgioas, i va arta drumul spre
iluminarea spiritual a omului izgonit din rai i
expus viciilor lumii n care trim cu toii, ocul
recunoaterii condiiei umane ar fi fost mai mic.
Aa, spaiul n care a intrat publicul, mpreun
cu actorii, a fost determinat de ARC i
CLEPSIDR. Publicul, uluit, i-a urmrit ntreaga
evoluie ncarcerat n spaiul strmt, unde
zmbetul este o excepie. Chiar i atunci cnd
zmbetul ar fi fost posibil, contientul avertiza
c nsui autorul i definete scrisul ca zbor
deasupra umorului trist.
Regizorul i propune de la nceput s realizeze
o cltorie precum cltoria lui Ulise spre
Ithaca. i alege echipajul i, ca un cpitan
nelept, jonglnd ntre Timpul Uzual i cel
teatral, ademenete publicul n jocul pe care l
joac cu noi Iluzionistul. Jocul ncepe la primul
pcat cel din povestea cu Eva i cu mrul
pentru ca s devin mai ispititor i mult mai
serios.
Corabia, care amintete, cu catargele ei, de Arca
lui Noe, este un sfnt lca ocrotitor, pentru
actori, i pentru noi, publicul, cei care ne
identificm cu ei, cutnd refugiu din hidoasa
lume n care trim, torturndu-ne reciproc.
Clepsidra, cu pntecele ei pline de nisip ce se
scurge fr limit, fr stavil, continuu,
monoton, sugereaz o posibil rsturnare a
timpului incomensurabil printr-un simplu gest al
minii. CALUL, cel de al treilea simbol, este
purttor de via i de moarte, de vreme ce leag
marile ceasornice naturale; este i corabie, i
vehicul, care se mic mpreun cu clreul,
inseparabil de propria-i spinare, ridicndu-se spre
cer.
Regizorul Iulian Ursulescu a pus la ndemna
publicului i alte simboluri: firul Ariadnei, pentru
a ne lsa o posibilitate de a iei din Labirintul n
care ne-am lsat atrai; aripile unui nger czut,
mrul capricioasei Eva, Crucea, pe care
lamenteaz trectoarea fiin a Omului, Gralul n
18
care Christos, cu mna lui, a lsat discipolilor
Harul Divin.
Toate cele le recunoatem, surznd amar, cu
toate c nelegem esena: nimic nu ne poate
nfrumusea viaa. i ne rnesc copacii, i
psrile, i o bezea, venit la timp nepotrivit...
Ne scap, nu Aurora cu lumina ei, ci Marea, n
care intrm curai, splai de ploaia care are
puterea s spele toate relele acestei lumi.
Aceast poveste ne-a fost povestit de ctre
Iulian Ursulescu i colaboratorii lui extra-
ordinari, n ideea recompunerii unor module
textuale oferite de Matei Viniec.
Att de cutremurtoare a fost povestea, c noi,
publicul, am rmas pe loc i dup plecarea
Teatrului Ambulant. Se prea poate s fim fost noi
protagonitii acestei poveti i se prea poate s nu
fi existat saltimbancii; se prea poate s fi rs de
noi, dac au existat, de-adevratelea, aici, n faa
noastr.
Rsun surd cuvintele lui Viniec: ,,Cci, foarte
adesea, cnd rdem de altul, nu nelegem c
rdem de noi nine.
Ana Niculina URSULESCU
(Emisiunea ,,Cadran cultural Radio Novi Sad)
UN DEBUT MEMORABIL
Au trecut mai multe zile de la deschiderea
stagiunii Teatrului Profesionist Romnesc din
Vre, cu piesa lui Matei Viniec, Teatru
descompus sau omul-lad-de-gunoi, n regia lui
Iulian Ursulescu, i opiniile despre spectacol,
repertoriu i viitorul acestei importante instituii
de cultur fac nc obiectul unor discuii destul de
aprinse. Faptul este firesc, dac avem n vedere
c evenimentul, n sine, are semnificaii care
depesc cu mult o manifestare artistic
obinuit. El marcheaz i consemnarea a 55 de
ani de la hotrrea de nfiinare a unui teatru
profesionist n limba romn (noiembrie 1948) i,
totodat, ntreruperea unei lungi tceri, nceput
n iunie 1956 si prelungit pn n seara de 15
noiembrie 2003.
Autoritile locale i provinciale i, bineneles,
conducerea teatrului, au asigurat, printr-o bun
organizare, strlucirea necesar unui asemenea
moment. Un public ales, membrii Ambasadei
Romne la Belgrad, funcionari superiori, critici
de teatru, actori i regizori, corespondenii
ziarelor i televiziunii din Novi Sad i Timioara
au mplinit elegant aceast sear memorabil.
Alegerea repertoriului i, implicit, a piesei
inaugurale, a czut n sarcina consiliului artistic,
condus, cu abilitate, de ctre Petru Crdu, o
personalitate incomod pentru unii (ca orice
personalitate), dar, indiscutabil, un crturar
deplin, dublat de un spirit ntreprinztor,
traductor apreciat de E.Cioran, M.Eliade,
E.Ionescu, t.A.Doina. Opiunea pentru teatrul
modern i, n special, pentru cel poetic, era
previzibil n cazul acestuia, iar primul consiliu
artistic a dat dovad de nelepciune, contnd pe
gustul preedintelui. Alegerea unei lucrri facile,
far deschidere modern, n plan estetic i
tematic, pe gustul spectatorului lene, amator
numai de divertisment, ar fi compromis destinul
noului teatru. i nu numai att. Teama de nnoire,
ncremenirea n tradiie sunt n contradicie cu
evoluia de ansamblu a literaturii romneti, care
a dat avangardei europene nume ilustre ca:
Tristan Tzara, Eugen Ionescu, G.Ciprian i, n
zilele noastre, pe Matei Viniec. Renaterea
teatrului romnesc din Voivodina, dup o absen
dureros de ndelungat, trebuie conectat la scena
contemporan european, la gustul i orientrile
noii generaii. i, pn n prezent, prin acest act
iniial, consiliul artistic al teatrului a reuit.
Spectacolul, regizat de Iulian Ursulescu, a
mplinit toate ateptrile, spulbernd scepticismul
i nencrederea unora n posibilitile unei trupe,
fr experien, n care numai doi actori erau
profesioniti. Bun cunosctor al operei lui Viniec,
regizorul ne-a oferit o lectur personal, dar
convingtoare, a textului autorului, folosind, n
acest scop, toate mijloacele pe care i le oferea
scena, printr-o permanent conlucrare cu
luminile, muzica, scenografia (excelent). Jocul
actorilor, concentrarea spaiilor de interpretare,
ordonarea modulelor componente, gradarea
momentelor, vzute ca nite metafore existeniale
ale omului modern, sunt ncorporate ntr-o
imagine dramatic tulburtoare, care ocheaz i
ntreine atenia spectatorilor.
Poeticitatea textelor (Viniec este i poet,
totodat) este bine pus n valoare, printr-o
riguroas cooperare interpretativ, prin care
sunt relevate dramele ontologice ale omului
modern. n aceast pies de teatru, ca, de altfel,
n teatrul poetic, n general, personajele se
deosebesc de cele din teatrul tradiional, fiind
lipsite de identitate civil. Ele nu sunt eroi, n
carne i oase, ci simboluri ale existenei umane,
aliate ntr-un continuu proces de alienare. De
aceea, personajele nu se mai numesc: Tiptescu,
Nastasia, Mona, ci ngerul, Iluzionistul,
Mnctorul de carne, Omul cu mrul, Adam, Eva,
Spltorul de creiere, fiind ipostaze existential-
tragice ale omului, supus unei terifiante
nstrinri de sine.
Riscul montrii unui asemenea spectacol vine,
mai ales, din ncercarea de a conferi dramatism
unui text, n care conflictul dramatic exterior nu
exist, ci, numai unul, interior, pe care l
descoper fiecare spectator, concomitetnt cu
derularea piesei. De altfel, ntreaga montare a
avut n vedere colaborarea dintre public i scen,
fapt care 1-a determinat pe regizor s apeleze la o
organizare adecvat a spaiului de interpretare,
prin eliminarea oricrei bariere ntre scen i
spectatori, crend imaginea unei lumi carna-
valeti, cu discursuri repetitive, gesturi disperate,
n care comicul, umorul, macabrul, parabola
sugereaz decderea, absurdul, pierderea
omenescului, nefirescul.
Jocul actorilor s-a ridicat la nlimea concepiei
regizorale, fiecare dintre ei, fr excepie, au
reuit s pun n valoare ntreaga estur
simbolic a piesei. Expresivi n gesturi, cu o dicie
impecabil, un mod personal, distinct, de
interpretare, au reuit s fie convingtori i s
impresioneze publicul. Implicarea n spectacol a
unui actor profesionist de la Teatrul Naional din
Timioara a fost de bun augur. Interpretarea lui
Ctlin Ursu, remarcabil prin finee i
nuanare, a impresionat, n acelai timp, i prin
19
rezisten, actorul fiind permanent pe scen de la
nceputul i pn la sfritul spectacolului,
nelsand nici un moment impresia c ar fi marcat
de efort.
Exist, totui, ntrebarea, fireasc, de altfel,
cum va ti prezentat aceast pies n slile
cminelor culturale, n eventualitatea unui turneu
n satele romneti, cunoscndu-se posibilitile
tehnice limitate de care dispun scenele din aceste
localiti. Probabil c libertile pe care le ofer
structura modular a piesei l vor ajuta pe
regizor. Cred, totui, c durata spectacolului ar
putea fi redus la o or i jumtate, Dou ore i
douzeci de minute, fr pauz, ct a durat
premiera, pun la grea ncercare chiar i atenia
celor mai zeloi amatori de teatru modern. Dar,
aceste observaii, mai mult de ordin tehnic, i
nicidecum artistic, nu influeneaz asupra valorii
de ansamblu a acestui debut al Teatrului
Profesionist Romnesc.
E un punct de vedere personal, dar nu cred c
exagerez afirmnd c Iulian Ursulescu a oferit
publicului de aici, din Voivodina, una dintre cele
mai convingtoare interpretri a piesei lui Matei
Viniec, spectacolul putnd fi prezentat cu succes
pe orice scen european.
Lucian PAVEL
(,,Libertatea 29 noiembrie 2003)
IMPRESII
n urma spectacolului de smbt seara (repriz
- 22 noiembrie). Ctlin Ursu (...) i Ionel Cugia
ne-au mrturisit cteva impresii despre munca
depus la realizarea spectacolului, despre
atmosfera de lucru, ct i despre colegii cu care au
lucrat.
Ctlin Ursu: Am ajuns aici printr-o
conjunctur foarte fericit i n scara aceasta
iat-ne la al patrulea spectacol, i m-am simit
foarte bine aici, la Vre. Am fost primit foarte
clduros de colegii mei, am avut emoii la nceput,
am crezut c schimbnd locul, mediul, oamenii,
actorii, va fi destul de dificil. Nu-i cunoteam, n-
am tiut cum m vor primi. Dar, n-am avut nici
un fel de probleme. Mi-a plcut foarte mult munca
cu ei, munca cu Iulian Ursulescu, n primul rnd,
care m-a luat la realizarea acestui proiect.
Textul a fost destul de greu, un text profund, un
text la care trebuie s te gndeti foarte bine la
ceea ce ai de realizat, de jucat, s ncerci s te faci
ct mai expresiv, trebuie s fii foarte atent la ceea
ce vorbeti, la ceea ce spui i la modul n care le
faci, pentru c textul fiind destul de ncifrat,
publicul trebuie s neleag foarte bine ce vrei tu,
ca actor, s transmii, ce vrea regizorul s
transmit i, pe urm, mesajul ntreg al
spectacolului.
Dup reaciile publicului i dup ceea ce am
simit i noi, cred c am realizat un lucru bun, am
reuit s definitivm povestea spectacolului i
cred c am fcut un spectacol foarte bun.
Vizavi de comentariul de actori profesioniti i
amatori, nu-mi place s vorbesc. Am mai lucrat i
n Romnia cu actori amatori la Teatrul din Lugoj
i nu i-am simit dect ca pe nite colegi tot
timpul. Bineneles c orice om mai are de nvat,
nu nseamn c un actor profesionist tie tot. Are
i el de nvat, i un regizor profesionist are de
nvat, i orice om are de nvat pn la finalul
vieii lui. Cine vrea s fac teatru, poate s fac
teatru cu adevrat. Nu se pune problema c este
actor profesionist sau amator. E adevrat c am o
bullet coal. E adevrat c n coal se nva
multe lucruri cum s vorbeti, cum s te miti...
ca o perioad n care nvei multe lucruri. Sunt
adevrate toate lucrurile astea,dar atta timp ct
oamenii sunt deschii i vor s fac teatru, cred
c se poate face teatru cu oricine.
Ionel Cugia: Pentru prima dat s-a realizat
acest spectacol profesionist, n care eu, personal,
m-am simit foarte bine, mpreun cu colegii mei
pe care-i cunosc de mult timp. M refer la Ion
Sechean, Florina Petroi, Mircea Omoran, Silvia
Pincu, desigur, Monica Boldovin, i un nou actor
care a venit la noi, Ctlin Ursu din Timioara, un
actor foarte bun.
Dei sunt la primul spectacol pe care l facem
mpreun, am impresia c sunt cu ei pe scen de
cel puin zece ani. Trebuie s spun c munca nu a
fost deloc uoar. S-a muncit cte nou-zece ore
pe zi, dar asta a fost, pe lng eforturile evidente,
o mare satisfacie, pentru c toi mpreun am
format un nucleu i am vrut s facem un
spectacol bun. Personal, l ador pe Viniec, nu
sunt la prima ntlnire cu textele lui. La ,,Zile...
am regizat spectacolul Caii la fereastr, n care
am i jucat. n primul rnd, mi-a plcut foarte
mult textul, iar n al doilea rnd, am avut
ncredere deplin n Monica Boldovin i, din
pcate, n regretatul Lavinius Dudici, cu care am
realizat aici, la Vre, un spectacol foarte bun,
care a ocupat locul doi la Zile, i am cucerit
premiul pentru regie n acel an.
n ceea ce privete spectacolul de acum, regizat
de Iulian Ursulescu, trebuie s spun c de data
aceasta a fost o alt munc, n care am avut muli
oameni pe lng noi, care au fcut toate acele
treburi pe care le-am fcut singur atunci cnd m-
am apucat i de regie. Una este tu, ca actor, s te
tii ntr-o anume siguran, i s te concentrezi
numai asupra rolului, s ndeplineti ct mai bine
indicaiile regizorului, s nu pori grija sce-
nografiei sau a costumelor, toate acestea le-am
avut asigurate foarte bine de ctre oameni
competeni i cu mare dragoste fa de actul
teatral m refer, n primul rnd, la regizorul
Iulian Ursulescu, apoi la Adrian i Mrioara
Sandu care au realizat scenografia i costumele.
Dar, pe lng munca grea, n pauze am avut o
atmosfer de relaxare, fr tensiuni, n primul
rnd atmosfera era cea de echip, toi fiind
preocupai de reuita spectacolului i cred c prin
tot ce am demonstrat noi pe scen, spectacolul a
fost unul reuit din toate punctele de vedere. Un
spectacol care marcheaz redeschiderea dup
atta timp a stagiunii profesioniste n limba
romn.
A consemnat: S.LZREANU
(,,Libertatea 29 noiembrie 2003, pag. 9)
20
Eufrozina Greonean: Se tie c Silvia Pincu este
prima actri profesionist de la noi, c a avut
realizri deosebite mpreun cu actorii de la
Cminul, Cultural din Nicolin. acolo unde, de fapt
totul a i nceput, c deja de ani de zile face parte
din Trupa de teatru PRALIPE, care este stabilit
n Germania iar recent, a aprut n spectacolul
Teatrul descompus sau omul-lad-de-gunoi de
Matei Viniec, pus n scen de regizorul
profesionist, Iulian Ursulescu. Este acesta primul
spectacol al Teatrului Profesionist Romnesc, nou
nfiinat, care funcioneaz pe lng Teatrul
Sterija din Vre
Pentru c impresiile sunt proaspete, am dorit s
aflu cte ceva despre atmosfera de lucru, despre
acele amnunturi care duc la finalizarea unui
spectacol.
Silvia Pincu: Atmosfera de lucru, a fost, n
general plcut, aa cum doar poi s-i doreti.
Am colaborat frumos cu regizorul nostru, Iulian
Ursulescu, care a avut atta pacien cu noi, atta
spirit inventiv i creativ n montarea
spectacolului. Am ncercat s nu intru n rolurile
celorlali dar, dac cineva mi-a cerut un sfat, l-am
oferit din tot sufletul. Nu a existat o distan, nici
o deosebire ntre noi, m refer la colegul meu,
Ctlin Ursu din Timioara i la mine, care
suntem actori profesioniti i restul actorilor i
cred c aceasta a contribuit, n bun parte, la
buna desfurare a muncii i, mai ales, la
succesul spectacolului.
(...)
E.G.: Presupun c au existat i alte momente mai
mult sau mai puin interesante, prin care s-a
trecut n timpul montrii spectacolului. Ai putea
s evideniezi unele.
S.P.: A existat un moment, care n prezent mi se
pare puin comic, dar atunci nu era deloc simplu.
Trebuia s cobor, legat de o frnghie de la o
nlime de 8 - 10 metri. Eu, care am fost n unul
din cele dou zgrie nori din New York, care n
momentul de fa nu mai exist, la etajul al 110-
lea, cnd se tie c deja la etajele 40-50 sunt norii
i, deasupra lor te fascineaz albastrul imens al
nlimilor cereti. i nu mi-a fost fric! Dar, nu
mi-a fost totuna s cobor, agat de o frnghie de
la 8-10 metri. S-a gsit o soluie foarte bun, i
pn la un final reuit, am avut de trecut prin
multe ncercri. M-au ajutat foarte mult glumele
celor din asisten tehnic, de genul i dac pici,
nu se va ridica mult praf dup tine sau Nu va fi
prea mare gaura n podea. n esena, totul a ieit
perfect.
E.G.: Dup atia ani, la Vre a nceput s
prind, din nou, via, Teatrul Profesionist
Romnesc. Trind n strintate de atia ani i
jucnd pe scenele din ntreaga lume, cum vezi
aceast nou form a vieii teatrale a minoritii
noastre?
S.P.: Trind prin
Europa, am reuit
s cunosc fel de fel
de lume. De exem-
plu, turcii, sunt, n
Germania, ntr-o
ar strin i sunt
minoritate, dar tr-
iesc ntr-o strns
unitate, se ajut
foarte mult i,
indiferent ce fac, se
strduiesc s reu-
easc ct mai bine.
Ar fi, oare acesta,
spun eu, un bun
exemplu, pentru
romnii notri de aici. mi pare foarte ru c la
acest prim spectacol al Teatrului Profesionist
Romnesc nu i-au prea dat silina s fie prezeni,
m gndesc cel puin la premier, toi aceia care
trebuiau, cu tot sufletul, s fie alturi de noi.
Pentru c, dac suntem romni, i mai ales dac
suntem o mn de romni, aa cum i suntem,
trebuia s ne ajutm i respectm reciproc,
contribuind astfel la pstrarea culturii, tradiiei i
spiritualitii etniei noastre. Din edine i din
stat de vorb nu se poate realiza nimic, dar mai
ales, dac stai la o parte i s caui greelile
altora, fr a te implica direct la realizarea unei
cauze sau unei idei, nu este cert deoarece nu duce
la nimic bun. Trebuie ca mpreun, m gndesc
aceia crora le revine sarcina i datoria s-o fac,
s gseasc o limb comun, pentru c doar unii
se poate realiza ceva. Pentru c dac nu luptm
noi singuri pentru tot ceea ce este romnesc,
nimeni n-o va face !
A fost un moment istoric acest prim spectacol al
nostru, nu pentru c am jucat eu, dar pur i
simplu, pentru faptul c s-au deschis noi
orizonturi pentru minoritatea noastr. Trebuie
mers mai departe, i nu numai acest spectacol, ci
tot ce se monteaz aici, m refer la Teatrul
Profesionist Romneasc, pentru c el trebuie s
triasc n timp i spaiu, s circule pe scenele din
localitile noastre, poate chiar i n strintate,
pentru c, un spectacol bun i face singur
reclam. Este pcat c la premier nu a fost
prezent, dar sunt convins c nu a fost nici
invitat, un Dalibor Forneti, care se ocup cu
critica teatral a teatrului minoritilor de la noi,
sau domnul Jovan irilov, care este un nume n
viaa noastr teatral. Cred c avem datoria
moral s rectigm faima Teatrului Popular
Romnesc, care a existat odat i despre care am
auzit lucruri frumoase de la tatl meu, care n
tineree a fost actor amator i un foarte mare
admirator al scenei.
Eufrozina Greonean
(Fragment din interviul cu actria Silvia Pincu,
publicat n numrul 54, pag. 9 al ,,Cuvntului
Romnesc)
21
Scena ce nseamn viaa
Ideea de ntemeiere a unui teatru profesionist
romnesc, mult dorit de romnii din Banatul
srbesc - Voivodina. s-a realizat abia n anul
1949. Inaugurarea festiv a Teatrului Popular
Romn a avut loc la Vare n 5 iunie 1949. cu
premiera ,,Npasta de I.L. Caragiale. Tnrul
ansamblu dramatic colinda localitile cu
populaie romneasc unde era primit cu braele
deschise i cu dragoste. Venirea teatrului era o
adevrat srbtoare pentru locuitorii satelor de
pe meleagurile Voivodinei. Teatrul Popular
Romn a avut n repertoriu piese de autori
romni i strini, n primul rnd srbi. A
funcionat pn-n anul 1956, cnd s-a desfiinat
pe motivul lipsei de mijloace financiare.
n cei apte ani de existen Teatrul Popular
Romn a pregtit circa 30 de premiere cu aproape
500 de spectacole n localitile cu populaie
romneasca din Banatul srbesc Voivodina.
Acest ansamblu profesionist a contribuit la
ridicarea nivelului artistic al teatrelor de amatori,
care au existat aproape n toate satele romneti.
Dup ncetarea activitii Teatrului Popular
Romn, viaa teatral s-a desfurat n cadrul
manifestrii ,,Zilele de teatru al romnilor din
Voivodina, organizat anual.
RELUAREA ACTIVITII
TEATRALE PROFESIONISTE
Dup aproape jumtate de secol, romnii din
Banatul srbesc Voivodina se bucur de
renfiinarea Teatrului Profesionist Romnesc.
Dorina de a avea teatru profesionist niciodat nu
s-a stins din inimile etniei romne din Banat. n
fine, visul s-a mplinit n ziua de 15 noiembrie
2003. Pe scena Teatrului Naional ,,Steria din
Vre, Teatrul Profesionist Romnesc a
prezentat primul spectacol cu piesa ,,Teatrul
descompus sau omul - lada-de-gunoi, autor Matei
Visniec, n regia lui Iulian Ursulescu din Novi
Sad.
Spectacolul a trezit un deosebit interes n
comunitatea romneasc din Voivodina, fiind
urmrit de iubitorii artei dramatice din mai multe
localiti cu populaie romneasc. Au fost
prezeni reprezentani ai vieii social-politice i
culturale din organele autoritii provinciale i
comunale, ai Ambasadei Romniei la Belgrad,
precum i oaspei din rndul oamenilor de cultur
de naionalitate srb.
Reluarea activitii teatrale profesioniste dup o
perioad ndelungat de 47 de ani constituie un
eveniment de excepie n viaa cultural a
minoritii romne din Voivodina - Serbia.
Ambasadorul Romniei la Belgrad, Excelena Sa
Dl tefan Glvan, a declarat ,,c teatrul este
hrana sufleteasc a romnilor din Voivodina iar
nfiinarea unui teatru profesionist aduce o not
deosebit n viaa spiritual a comunitii
romne.
Teatrul Profesionist Romnesc va mbogi
viaa cultural a romnilor din Banatul srbesc -
Voivodina. Se vor prezena spectacole de calitate
n localitile n care triesc membri ai
comunitii romnilor.
S speram i s avem ndejdea c existena
teatrului profesionist nu va avea soarta Teatrului
Popular Romn care a funcionat numai apte
ani. i dorim via lung spre bucuria minoritii
romne, care i vede mplinit visul de aproape o
jumtate de veac.
Prof.dr.Gligor POPI
Vre - Serbia
(,,CURIERUL ROMNESC Nr. 2, Februarie 2004)
22
Romnii de lng noi
DUPA APROAPE CINCI DECENII, LA VRE
A FOST RENFIINAT TEATRUL
PROFESIONIST ROMNESC
MATEJ VINJEK PRVI PUT
NA PROFESIONALNIM
SCENAMA SRBIJE
,,Dekomponovano pozorite ili ovek-smetlite
u reiji Julijana Ursuleskua na Sceni
profesionalnog pozorita na rumunskom jeziku
pri Narodnom pozoritu ,,Sterija iz Vrca
Adaptacija teksta: Julijan Ursulesku
scenografija: Adrijan Sandu
kostimi: Marioara Sandu
kompozitor: Nelu Petroj (Pariz)
scenski pokreti: Ivica Klemenc (Beograd)
Uloge:
Silvija Pinku (Teatar Pralipe, Nemaka)
Katalin Ursu (Nacionalno pozorite
Temivar, Rumunija)
Jonel Kuija
Monika Boldovina
Jon Sekean
Florina Petroj
Mira Omoran
Da je neko kojim sluajem obavestio gledaoce da
e ih glumci-diletanti putujueg pozorita uvesti u
svet ljudi proienog uma, koji su zaboravili da ih
je Stvoritelj prognao iz Raja i izloio pakostima
njihovih blinjih, ok otkrovenja bio bi manji.
Ovako, prostor u koji su upali, zajedno sa
glumcima, bio je obeleen NOJEVOM ARKOM i
PEANIM SATOM. Zateeni, odgledali su
sopstvenu istoriju zarobljenu u uskom prostoru,
gde je osmeh izuzetak. ak i kada je taj osmeh
mogu, treba se setiti da je autor, Matej Vinjek,
definisao sopstveno delo kao let iznad tunog
humora.
Reiser je putovanje definisao kao Odisejev put
ka Itaki. Birajui posadu, on, Odisej, onglira
izmeu realnog i pozorinog vremena,
uvlaei publiku u igru koju vodi Iluzionista. A
igra poinje od praiskonskog Evinog greha i
jabuke, da bi kako komad odmie postajala sve
zahtevnija i ozbiljnija.
Galija, koja sa svoja tri jarbola podsea na
Nojevu arku, sveto je utoite glumaca, a i nas,
koji se s njima identifikujemo, beei od sumornog
sveta gde jedni druge svesno teroriemo. Peani
sat, sa svojom utrobom punom peska koji
neumorno, monotono tee kao reka bez kraja i
konca, sugerie mogunost da se, jednim
pokretom ruke, promeni tok vremena. KONJ, kao
trei simbol, jeste nosilac ivota i smrti, koji spaja
velike prirodne asovnike; on je isto tako i
jedrenjak, i maina to se kree ka nebesima
zajedno sa konjanikom koji mu srasta uz lea.
Reiser Julijan Ursulesku prua publici vie
mogunosti za deifrovanje mnogobrojnih
simbola: Arijadnino klupko, da bi ostavio
mogunost za izlazak iz Lavirinta u kojem smo
svi zatoeni; krila palog anela; jabuka
kapriciozne Eve; krst na kojem ovek oplakuje
svoju prolaznost; Sveti gral u kojem je Hrist
apostolima ostavio Sveti Duh.
Sve to prepoznajemo, gorko nasmeeni, mada
shvatamo sutinu: ne postoji nita to nam ivot
moe ulepati. Povreuje nas drvee, ptice, pa ak
i poljubac koji dobijamo u pogreno vreme...
Spasava nas, ne zora i svetlost dana, ve MORE,
u koje ulazimo proieni, jer se na nas ve
spustila kia koja ima mo da spere svo zlo ovoga
sveta.
Ovu priu ispriao je, zajedno sa svojim
izvanrednim saradnicima, Julijan Ursulesku,
slaui module teksta onako kako je smatrao da
treba, a prema uputstvima samog autora komada.
A pria je bila tako snana da smo mi, gledaoci,
ostali da sedimo na svojim mestima i nakon
odlaska putujueg pozorita. Moda smo mi sami
bili protagonisti ove prie, moda i nisu stvarno
postojali ti glumci-diletanti, a ako su i postojali,
moda su nam se samo smejali.
Odzvanjaju u mislima rei Mateja Vinjeka:
Veoma esto, kada se smejemo drugima, nismo
svesni da se smejemo sami sebi.
Almanah pozorita Vojvodine 2003-2004
23
PREMIERA: 20 decembrie 2003
24
A

F

I

Stagiunea 2003-2004
tefan Caraman
TALK-SHOW
Gabriela i-a extirpat un ovar
Regia: Sebastian Brblan
Distribuia:
Scena: Nora Chiriac, Sebastian Brblan i
Trian Gtianu
Film: Cornel Mata
Tiberiu Cezar Cugia
Gabriela Nistor
Scenografia: Daniela Morariu
Costume: Dominica Morariu
Muzica: Livius Urzescu
Director tehnic: Dragoslav Dobrosavljevi
Camera: Slobodan ivkovi
Montaj: Alexandru Avramescu
Machiaj: Miloranka irh
Croitorie: Slava Ivanov, Duanka Zdravkovi/
Realizarea scenografic i asistena tehnic
Svetozar Vojteki
Consiliului Artistic
Petru Crdu preedinte, Aurel Berlovan, Ofelia
Meza
,
Simeon Lzreanu, Minerva Condan,
Mriora Baba-Vojnovi, Adam Onciu, Pavel
Greonean, Vasile Barbu
Director ad interim: Milenko Gvozdi
ntr-un cuplu, unul din soi ncearc s scape de
rutin, n cazul piesei lui Caraman i a regiei lui
Brblan soia este aceea care recurge la o fug
de absurd. Regizorul propune un incitant
spectacol de teatru alternativ. Ea i El sunt
aidoma a dou ppui: soul rmne n stadiul
,,iniial iar soia ,,evolueaz (dispare).
Androginul lui Platon!
Petru Crdu
Talkshow-ul lui tefan Caraman recreeaz un
efect burlesc al sindromului de bulimia de stres,
paranoia, schizofrenie paranoid i depresie
cronicizat, de absurd ntr-o cheie Pinterian,
Ionescian chiar. Oricte reveniri la sau
reiterri ale momentul(ui) iniial pentru
refacerea echilibrului, aparent mcar, ar avea
loc, nu sunt suficiente pentru a crpi o via din
buci. De aceea, fragmentarul lui tefan
Caraman este, n fapt, o tendin de unitate a
personajelor prin clieu. Soul i Soia rutinieri
corespondeni ai unei lumi simboliste departe de
perfeciunea simbolului i grav lovite de un
curcubeu agresiv al afectelor snt marcai de
cliche/ul monstruosului adus n cotidian, ca
simplu fapt divers. Nu e vorba de o strict analiz
a oapei de tranziie cu nostalgii spre stnga ci o
constant metaforizare a unui esut carnal-
informaional ciocanul i nicovala (calul de
btaie i apul ispitor) director al timpurilor
actuale regulator al vieii sacadate, ambiental
voite o lume de evergreen-uri. Criza personajelor
lui tefan Caraman ncepe odat cu luarea la
cunotin a zdrniciei gestului de recuperare
prin invocarea nceputului, un nceput care nu le
mai aparine sub nici o form, ba mai mult
declaneaz crima.
Mihai Vieru
SPECTACOLE JUCATE DE
TEXTELE AUTORULI
TEFAN
CARAMAN
,,ZAPP... pus n scen de Theodor Smeu
Stermin la teatrul ,,ANDREI MUREAN din
Sfntul Gheorghe, 1998
,,EPILOG montat pentru Teatrul Naional
Radiofonic de Gavril Pinte 1999
,,FAPT DIVERS montat n regim de atelier de
Andrea Vlean la ,,altFEST Bistria, 1999
,,EPILOG pus n scen de Gavril Pinte la teatrul
,,URMUZ din Tulcea, 2000
,,ZAPP... pus n scen de Cristian Nedea la
Teatrul Naional din Cluj Napoca (examen de
diplom), 2000
,,OCEAN CAFE text colectiv (Radu Macrinici,
tefan Caraman, Alina Cadariu, Saviana
Stnescu, Gianina Crbunaru) spectacol pus
n scen de Radu Afrin la Teatrul Tineretului
din Piatra Neam, 2000, premiul festivalului
de la Lugano, Elveia
,,MORI I VII, spectacol lectur n regia lui
Cristian Nedea, Centrul Cultural Francez,
Cluj, 2001
,,M&M (couture a porter), pus n scen de
Szabo K. Istvan, Teatrul ANDREI MUREANU,
,,STUDIO XXI i Centrul Cultural ARCU
2001; premiul pentru debut (cea mai bun
actri) la festivalul ATELIER, Sfntul
Gheorghe 2001, invitat la festivalurile de
teatru de la ORADEA, UNDERGREENACT,
Bucureti 2001 i BURSA DE TEATRU de la
Sibiu (2002)
,,TALK SHOW, pus n scen de Camelia Hncu,
compania LEMNO MOVEMENT, Galai, 2002
25
SEBASTIAN BRBLAN
Nscut 1975, zodia Gemeni, la Lipova (Jud. Arad,
Romnia).
Triete i lucreaz la Roma. i pretutindeni!
Regizor, actor, pedagog.
A terminat o facultate la Cluj (Arta actorului) i
alta la Roma (regie; specializare cinematografie).
Oslobaanje od brane rutine
Pod geslom Ljubav podrazumeva uplitanje i
uzajamnost u subotu, 20. decembra, u 19 sati u
Narodnom pozoritu ,,Sterija u Vrcu bie
izvedena druga premijera profesijonalnog
pozorita na rumunskom jeziku. Re je o
predstavi Talk show Gabrijeli je izvaen jajnik,
autora tefana Karamana, u reiji Sebastijana
Barbalana iz Rima.
Na konferenciji za novinare koja je odana
povodom druge predstave na rumunskom,
predsednik Umetnikog saveta Petru Krdu
najavio je predstavu kao efikasan recept apsurda
kroz prizmu novog tipa audio-vizudnog pozorita.
Re je o branom paru gde jedan od suprunika
pokusava da se oslobodi brane rutine.
U pozorinom komadu mladog pisca tefana
Karamana, a u reiji Sebastijana Barlabana, to je
supruga koja pribegava bekstvu u apsurdnost.
Reditelj nudi jednu vrstu izazovnog, alternativnog
pozorita u kome se prepliu elementi apsurdnog
sveta sa okantnim elementima svakodnevnog
ivota. Suprunici su najpre poput dve lutke a
potom se on pretvara u marionetu, a ona
doivliava samo patnju u potrazi za glasom
potresne sudbine. Igraju Nora Kirijak i Trajan
Getajancu, scenografija i kostimi povereni su
Danijeli Morariju i Dominiki Morariju, muziku je
radio Livju Urzesku, kamerman je Slobodan
ivkovi, montaer Aleksandru Avramesku, a u
filmu Kornela Mate igraju Gabrijela Nistor i
Tiberiju ezar Kuija.
Premijeri e prisustvovati i autor tefan
Karaman iz sjajne plejade mladih rumunskih
pisaca kao to su Mira Kartaresku, Jen Groan,
Mira Nedeljiu... Reditelj je roen u Rumuniji, u
Lipovi kod Arada, 1975. godine, a ivi i stvara u
italijanskoj prestonici. Rumunsko profesionalno
pozorite u Vojvodini, kae Petru Krdu, koje ove
godine doivljava drugu mladost i drugu
premijeru (jer je u Vrcu izmeu 49. i 56.
postojalo profesionalno rumunsko pozorite, pa je
ukinuto) obogauje kulturni ivot Rumuna.
,,Danas 19. Decembar 2003,
broj 2273, godina VII
26
Daniela
i
Dominica Morariu,
autoarele
scenografiei i a
costumelor din
spectacol.
Sebastian Brblan
27
Sebastian Brblan, Trian Gtianu i Nora Chiriac
Sebastian Brblan i Trian Gtianu
Despre violen i nostalgia
nceputurilor
Talk-show (Gabriela i-a extirpat un ovar)
de tefan Caraman, n regia lui Sebastian
Brblan, este cel de-al doilea spectacol al
Teatrului Profesionist Romnesc din Vre, care
a fost prezentat n premier, smbt seara, 20
decembrie. De altfel, Talk-show a fost singurul
spectacol romnesc (pus n scen de compania
Lemon Movement din Galai, n regia Cameliei
Hncu), prezentat la Festivalul de teatru
independent de la Praga, capitala Cehiei, unde s-a
bucurat de un deosebit succes, fiind invitat i la
festivaluri similare n Germania. Autorul tefan
Caraman este considerat a fi unul dintre cei mai
interesani dramaturgi romni contemporani,
care, pe lng teatru, scrie proz i scenarii de
film. tefan Caraman are, ca i n proz (gen
care l-a consacrat) un fel de rutate... jovial.
Senzaia vine din faptul c el observ cu
predilecie lucruri, personaje, mentaliti,
comportamente pe care majoritatea moral...
prefer s le ignore. Le prelucreaz cu abilitate ce
las impresia c avem n faa ochilor realitatea
nud, materia brut dac vrei att de discret
i de eficient e selectarea detaliilor relevante
operat de Caraman... Textele lui au un ritm
alert, nerv, nu ncrncenare (...) Dincolo de
acestea lucru important se simte o voce
distinct, o energic dramatic cert scrie Victor
Scorade, critic de teatru. Iar n caietul program al
spectacolului, Mihai Vieru scrie urmtoarele:
Talk-show-ul lui tefan Caraman recreeaz un
efect burlesc al sindromului de bulimie de stres,
paranoia, schizofrenie paranoid i depresie
cronicizat, de absurd ntr-o cheie pinterian,
ionescian chiar. Oricte reveniri la sau
reiterri ale momentul(ui) iniial pentru
refacererea echilibrului, aparent mcar, ar avea
loc, nu sunt suficiente pentru a crpi o via din
buci. De aceea, fragmentarul lui tefan
Caraman este, n fapt, o tendin de unitate a
personajelor prin clieu. Soul i Soia rutinieri
corespondeni ai unei lumi simboliste departe de
perfeciunea simbolului i grav lovite de un
curcubeu agresiv al afectelor sunt marcai de
clieul monstruosului adus n cotidian ca simplu
fapt divers. Nu e vorba de o strict analiz a
oapei de tranziie cu nostalgii spre stnga, ci o
constant metaforizare a unui esut carnal
informaional ciocanul i nicovala (calul de
btaie i apul ispitor) director al timpurilor
actuale, regulator al vieii sacadate, ambiental
voite, o lume de evergreen-uri. Criza personajelor
lui tefan Caraman ncepe odat cu luarea de
cunotin a zdrniciei gestului de recuperare
prin invocarea nceputului, un nceput care nu le
mai aparine sub nici o form, ba mai mult,
declaneaz crima.
Spectacolul pe care-l propune regizorul
Sebastian Brblan este interesant, cel puin
pentru mine, din dou puncte de vedere. Primul
este transformarea personajelor n simple
marionete sau, vorba versului nite jucrii
stricate, att n micri, ct i n rostirea
replicilor o vorbire seac, automat, rostit
parc de pe nite discuri de patefon prfuite i
stricate. Cel de-al doilea element important este
mprirea spaiului i timpului timpul i spaiul
prezent, n care se desfoar aciunea, i timpul
i spaiul amintirii, proiectat pe pnza-ecran din
adncul scenei, imagini multiplicate ale celor dou
personaje, ca ntr-un joc de oglinzi n care vedem
figurile idealizate i deformate totodat ale
memoriei. Bineneles c acest lucru nu s-ar fi
putut realiza fr mijloacele tehnice, actuale,
unde o contribuie aparte au avut-o operatorul
Slobodan ivkovi (camera) i, mai ales,
Alexandru Avramescu, care a semnat montajul.
Micarea obiectivului, proiectarea imaginilor
simbol, trandafirul plutind undeva n adncul
memoriei, apoi dilatarea pn la monstruozitate a
ochiului, care vede tot, a gurii (spurcate, cum se
spune ntr-o replic) care, n sfrit, strivete
ntre dini ochiul, i a urechii sunt elemente care
nuaneaz foarte plastic i sugestiv ideile regiei,
iar muzica evergreen din fundal i vocea soului
care se aud ca un ecou, fie n memoria soului sau
a soiei evoc timpul pierdut.
Rutina, plafonarea i aplatizarea sentimentelor
i relaiilor cuplului sunt prezentate printr-o
meticulozitate logic dus la extrem, prin
severitate de construcie i de exprimare, la care
se adaug i una de grafic, astfel c staticul
aciunii se atenueaz, iar simetriile i repetrile
primesc alt dimensiune prin efectele vizuale din
fundalul scenei, culminnd cu ultimul fragment,
cel al crimei, sugerat foarte puternic prin imagini
vizuale (nu degeaba se spune c n ultimele clipe
de via, mintea noastr reface imaginea
esenial a ntregii viei trite) foarte sugestive
ale filmului scurt, n sepia, cu cei doi copii
(Gabriela Nistor i Tiberiu Cezar Cugia) micndu-
se ntr-un clar obscur printre colonadele unei
enorme ncperi.
Nora Chiriac (Soia) i Sebastian Brblan
(Soul) expresivi, sugestivi i cu aplomb, i-au
construit i dus rolurile n acelai ritm de la
nceput i pn la scena final, prezena lui
Trian Gtianu, binevenit n secvena
manechinelor, iar groplanul lui Cornel Mata n
film, foarte sugestiv. Scenografia Danielei
Morariu i costumele Dominici Morariu, plastice
i sugestive prin austeritate, iar coloana sonor
semnat de Livius Urzescu, inspirat. Cu
imaginile finale ale crimei i vizualizrii
memoriei, spectacolul s-a terminat
nelegem c unele destine, viei, relaii de cuplu
se pot repeta n via ca trase la indigo, dar nu
putem nelege i descifra logica repetrii lor i pe
scen.
Simeon LZAREAN
(,,Libertatea 27 decembrie 2003, pag. 9)
Papion i elegante, expresive
mnui
Dac sufletul ar reui s se strecoare prin
bucuriile i necazurile unui destin uman cu
aceeai curenie, franchee i austeritate pe care
am vzut-o n scenografia spectacolului lui
Sebastian Brblan, nu ne-ar mai psa de
deeurile care se nfig, ca un pumnal, n el! Iar
deeurile pndesc: fie ele ghimpi, vorbe, gloane,
palme.... monotonie, plictis, sau joc. n loc de
zaruri palavre. n loc de fum pe care s-l tai cu
cuitul papion i elegante, expresive, mnui. La
att ni se reduce existena.
i-n fiecare zi o lum de la capt!
S fie chiar iremediabil alienarea?
28
S trecem, cu papion i n mnui, prin ntreaga
via?
S revenim la senintatea simulat a omului
bine crescut, dup fiecare replic, orict de
ucigtoare ar fi?
M ndoiesc c spectatorul va recunoate, chiar
i sie nsui, c puinele, asprele, dureroasele
fragmente extrase din textul lui Caraman,
repetate la infinit, pn la plictis i blazare,
intenionat servite publicului n forma pe care a
vrut-o, de ctre regizor m ndoiesc, zic, c
spectatorul va recunoate c i snt cunoscute
din proprie experien.
Ar fi prea de tot s recunoasc c s-ar putea ca
moartea sentimentelor s fie miezul de noapte
care ne pate, negreit, pe fiecare, oriunde i
oricnd. Prezumia ne-ar obliga pe fiecare n
parte, s meditm asupra faptului c nu sntem
dect ppui de a cror sfori trage destinul care
ne este comun prin definiie.
i dac , cumva, i pe mai departe credem, cu
ncpnare, c destinul se poate evita; dac,
printr-o coinciden, gndul Atotputernicului e
acelai cu voina noastr, merit, oare, s o lum
de la capt? i libertatea, presupusa libertate pe
care ne-o druie fiecare nceput, n ce const? i
ct este? ntreb, pentru a ti pe ce poate miza
omul, n cazul n care i s-ar deschide posibiliti de
recidiv.
Or, ntrebarea mea, cea care struie necontenit
n minte, este alta: de cte ori trebuie s ne moar
sufletul, pentru ca noi s murim cu adevrat ?
ncepnd munca la spectacolul de la Vre,
regizorul s-a decis pentru combinarea a ctorva
tehnici: jocul de scen, audio-vizualul, ntregit de
o proiecie video (pentru montaj, trebuie
neaprat felicitat Alexandru Avramescu). Toate
cele trei dimensiuni, au conlucrat la ideea care s-a
impus publicului: o distonan voit care
accentuiaz distana pe care Timpul sau Oamenii
o pun ntre doi oameni (simpli, mediocrii
reprezntani ai speciei umane, cu caliti i
cusururi proprii semenilor lor) unii, printr-o
ntmplare, ntr-un mariaj care din noua
perspectiv, a devenit bizar.
Distribuia poate contraria pe cei care conside-
r c Teatrul profesionist romnesc ar trebui s
aparin actorilor amatori de aici care i-au dorit
o astfel de scen dintotdeauna. Or, un asemenea
spectacol, care cere travaliu serios la micarea
scenic, nu ngduie prezena actorilor amatori n
rolurile principale.
Mi se impun o seam de ntrebri cu privire la
realizri i planuri, ntrebri practice, care
vizeaz viaa Teatrului profesionist pe care l-am
rvnit cu toii. Deocamdat rspunsurile lipsesc.
Luminia care ne d speran este vestea c
specatcolul Talk Show sau Gabriela i-a extirpat
un ovar a fost deja invitat, dup spusele
regizorului Sebastian Brblan, la dou festi-
valuri internationale.
i, dintre toate aceste ntrebri care roiesc n
mintea unui reporter care pe deasupra mai este i
actor amator, struie ntrebarea pe care mi-a
pus-o, ndoindu-se, sceptic, regizorul: din toate
cele, oi fi neles eu ceva?
Ana Niculina URSULESCU
(Emisiunea ,,Cadran cultural Radio Novi Sad)
Mainria de celuloid
Unul din cele cteva (din pcate prea puine)
spectacole cu care pleci acas din oferta de anul
acesta a Festivalului Atelier se desfura,
cuminte, pe scena clasic, avea doi actori tineri i
cu un btrnel care trecea de dou ori s le
potriveasc acestora posturile mpietrite, un
decor minimalist de sorginte vag cubist i un
cuplaj de camer video i aparat de proiecie care
lucrau simultan i succesiv. Nu dura dect ceva
mai mult de o or. Dar vibraia memorial a
construciei sale, bine ntemeiat pe dimensiunea
adnc a semnificaiilor, continu s bntuie
spectatorul mai degrab mizantrop care am
devenit...
Titlul su, acelai cu al piesei lui tefan
Caraman, e Talk-Show (Gabriela i-a extirpat un
ovar), iar montarea i aparine tnrului regizor
format la Cluj Sebastian Brblan, producia
aparinnd - ce interesant! - Teatrului National
Sterija din Vre. (...)
i astia n-ar fi nca mare lucru, cu toate c
efectul reverberant al proieciilor (montaj
Alexandru Avramescu, camer Slobodan
ivkovi, muzic Livius Urzescu) e deosebit de
puternic. Regizorul ns are enorma neobrzare
artistic (i evident experimental, pentru c e o
dur provocare la adresa publicului) de a relua,
dup un moment de defeciune prelungit a
eroilor, asemenea unui scurt circuit care le-a oprit
mecanismul, piesa de la capt. Intr un soi de
mecanic, i cur niel, i repune n poziiile
iniiale i, ca prin farmec, Gabriela i-a extirpat
un ovar... Nici un gest, nici un suspin, nici un
cadru al montajului nu se schimb. Puternic
apsat de frustrarea acumulat prin redundana
lipsit de variaiune, spectatorul e silit, cu un soi
de haz grotesc, s se recunoasc, ori s se lase
nfrnt de propria... denegare... O frumusee rece,
placid, i se pune n fa, ca o cdere de gnganie
n zeama translucid care se face chihlimbar. Nu
cred c expresia corect pentru Talk-Skow
e...,,merit vzut. Mai degrab merit trit
experiena. Paradoxal, ea e una scenic.
Miruna Runcan
Teatrul romnesc din Voivodina la
Festivalul International la Praga
Membrii grupului profesionist de teatru
romnesc din Vre particip, n perioada 27
iunie 4 iulie, la Festivalul Internaional de
Teatru, intitulat ,,Apostrof, la Praga.
Ei vor concura alturi de trupe de teatru din
Slovenia, Germania, Argentina, Spania i Rusia,
ntr-o competiie n care vor fi prezentate 14
spectacole. Trupa de romni va intra n concurs
cu spectacolele ,,O noapte cu Hamlet de Vladimir
Holan si ,,Talk-Show (Gabriela si-a extirpat un
ovar) de tefan Caraman. Cel din urma a
ctigat premiul ,,Andrei aguna la Festivalul
International de Teatru Neconvenional de la
Sfntu Gheorghe, judetul Covasna, care s-a
desfurat n perioada 10-14 iunie. Acest premiu
reprezint un mare succes pentru teatrul
romnesc din Serbia deoarece el exist de mai
puin de un an. Scena profesionist a teatrului
romnesc a fost renfiinat abia n anul 2003,
dup o perioad de 47 de ani, n cadrul Teatrului
Popular ,,Steria din Vre. Pe scena din Sfntul
Gheorghe aceast trup a prezentat i spectacolul
,,Teatrul descompus sau omul lada de gunoi, de
Matei Viniec cu care s-au mai sustinut
reprezentatii i n faa publicului din Timioara i
Bucureti.
(,,ROMANIAN GLOBAL NEWS - noiembrie 2004)
29
PREMIERA: 11 decembrie 2004
30
A

F

I

Stagiunea 2004-2005
Alfonso Zurro
MOARTEA MNNC BANANE
Regia: Corina Oprea
Decor i costume: Emanuel Onciu
Ilustraia muzical: Corina Oprea
Sonorizarea: Liviu Urzescu
Lumini: eljko Novakov
Machiaj: Zorana Ivanovi
Sufleur: Oana Boja
Distribuia:
Moartea: tefan Forir
Pitana: Ioa Vinca
Leprosul: Mircea Omoran
Brbatul: Cornel Mata
Femeia: Florina Petroi
Sinucigaul: Ionel Cugia
Partea II: Farsa Aluniei i Mori
Alunia: Florina Petroi
Moartea II: Ionel Cugia
Don Cosme: Cornel Mata
Ricardito: Mircea Omoran
Partea III: Farsa Omului care a zburat
Crispin: Mircea Omoran
Btrnul: Traian Gtianu
Mainist ef: Svetozar Vojteki
Mainist: Perica Stojko
Recuziter: Goran Markovi
Croitorie: Slava Ivanov
Fotograf: Aleksandar Putnik
Consiliul artistic: Petru Crdu, preedinte, Aurel
Berlovan, Ofelia Meza, Simeon Lzreanu,
Minerva Condan, Mrioara Baba Vojnovi,
Adam Onciu, Pavel Greonean
Director: Ivan orevi
Corina Oprea,
nscut n 1981, la
Bucureti.
A absolvit UNATC
,,I.L.Caragiale
Bucureti (2004),
clasa profesor dr.
Alexa Visarion,
Cornel Todea.
Spectacole
montate: nse-
mnri din subte-
ran dup F.M.
Dostoievski
(2002, Cafe maguy,
Bucureti)
Poezia dorurilor (2002, Teatrul ,,Geo Bogza,
Cmpina) Pescruul de A.P.Cehov (2004,
Studioul de Teatru Casandra, Bucureti)
n dimineaa zilei de 8 noiembrie 2004, nainte
de a prsi rapidul Bucureti-Belgrad, dup un vis
de 12 ore, cobornd n gara Vre Corina Oprea
contrariat a ntrebat o doamn: ,,Aici e?. Din
peisajele eterniti unul din strmoii si, pe care
nu-l cunosc nc, Jovan Sterija Popovi i-a dat
fr ezitare permisul de intrare n Cetatea
Vreului.
Adresa obligatorie Teatrul Naional ,,Sterija.
Corina Oprea, mrturisete
Niciodat nu mi-a fost fric de moarte. Pentru
mine moartea exercit un fel de fascinaie
tulburtoare, trezete frenezia necunoscutului.
Prin acest spectacol ncerc s apropii cele dou
lumi, denumite strict viaa i moartea, s le fac s
danseze mpreun, un dans al groazei, un dans al
umorului negru.
Astzi moartea a devenit un obiect comercial, e
prezent la buletinele de tiri, e arma politic.
Trebuie fcut distincia ntre moartea ca trecere
spre acel ,,dincolo i suferinele pmnteti ce se
termin n moarte.
Fr contiina morii ne-am tri viaa absolut
haotic. Limitarea existenei pmnteti nu face
dect s ne dea un rost. Moartea e necesar i,
paradoxal poate cel mai bun lucru din via.
31
Prevarena smrt...
Komad ,,Smrt jede banane zagovara prelaenje
iz jednog u drugi oblik bivstvovanja. Autor
strahuje od smrti i trai spas u bekstvu, ali
nijednog trenutka ne proputa da podvrgne
podsmehu doivljaj smrti. Bogatom skalom
efekata, smrt je personifikovana. Ona poprima
razliite oblike i karaktere, zavisno od maske koju
koristi. kao izvor komikog, uvuena u igru,
umesto da vara, smrt biva prevarena. Smena
postaje i slika smrti u trenucima nenosti, poput
farse oveka koji se uzneo. Smrt kao let, kao
uskrsnue, kao oslobaanje.
Smrt kao pitanje smisla i svrha ivota podstie
pravo na radost i uivanje. Mit i jeziko
prapamenje povod su rediteljki da traga, na
uzbudljiv i matovit nain, za inicijacijom i
najveim tajnama postojanja.
Petru Krdu
Alfonso Zurro (n.1953)
A urmat cursurile de art dramatic i
arhitectura tehnic n Sevilla. A adaptat pentru
scen Lorca, Ghelderode, Ionesco, Weiss.
Piesele sale i propun s recupereze istorii,
legende, povestioare, proverbe... pentru a
mpiedica cderea lor n uitare i pentru a fi
abordate cum se cuvine...
n universul personajelor acestui teatru, autorul
pune accentul pe miraculos i distractiv...
Regizori romni pe scena
teatrului romanesc din Voivodina
Concursul de proiecte organizat, sptmna
trecut, de Scena profesionist a teatrului
romnesc din cadrul Teatrului Popular ,,Steria
din Vre, a fost ctigat de piesa regizorului
Corina Oprea din Bucureti.
Aceast tnr artist s-a prezentat cu piesa
,,Moartea mnnc banane de scriitorul spaniol
contemporan Alfonso Zurro, transmite corespon-
dentul Romanian Global News din Serbia. n
competiie au fost apte proiecte de ase autori, a
declarat Petru Crdu, preedintele Consiliului
Artistic al Teatrului Romnesc de la Vre.
Acesta a fost al treilea proiect aprobat de Scena
profesionist a teatrului romnesc din Voivodina,
celelalte dou fiind spectacolele realizate de
romnii din Serbia i anume ,,Teatrul descompus
sau omul lada de gunoi, de Matei Viniec i
,,Talk-Show - Gabriela si-a extirpat un ovar de
tefan Caraman. Cele din urm au fost invitate la
mai multe festivaluri internaionale de teatru
unde au avut mare succes. Corina Oprea este
reprezentantul cel mai tnr a noii generaii de
regizori romni i deja se bucur de mare
popularitate n mediul artistic din Romania.
Absolvent a Universitatii de Art Teatral i
Cinematografic din Bucureti, a regizat piese
dup mari opere ale lui Cehov, Shackespeare,
Dostoievski i Brecht, care au lansat-o n vrful
clasei teatrale. Scena profesionist a teatrului
romnesc a fost renfiinat cu un an n urm,
dup o perioad de 47 de ani, n cadrul Teatrului
Popular ,,Steria din Vre, Voivodina.
(,,ROMANIAN GLOBAL NEWS - noiembrie 2004)
32
Regizoarea i
scenograful ,
respectiv,Corina
Oprea i Emauel
Onciu dup
terminarea acestui
spectacol n anul
viitor - 2005 au
realizat un specta-
col de succes la
Uzdin, iar astzi i
gsim cstorii
undeva...
...n
Suedia.
33
Ionic Cugia, Florina Petroi i Cornel Mata
Ionic Cugia
,,Moartea mnnc banane
Smbt seara, 11 decembrie, pe scena
Teatrului ,,Steria din Vre a avut loc cea de-a
treia premier a Teatrului Profesionist Romnesc
cu spectacolul ,,Moartea mnnc banane, de
dramaturgul spaniol Alfonso Zurro, n regia
Corinei Oprea din Bucureti. Spectacolul gndit i
pregtit de regizoarea Corina Oprea pleac de la
trei texte ale dramaturgului andaluz Moartea
mnnc banane, Farsa Aluniei i a Morii i
Farsa omului care a zburat, texte de sorginte
popular. trecute prin ansamblul reprezentrilor
viziunilor i imaginarului medieval, devenite deja
tradiie, ndeosebi n arta spectacolului.
Omul este singura ,,vietate care este contient
c trebuie s moar. ntreaga via, ntr-un
anumit sens este ndreptat spre moarte. Ea
ncununeaz, sau pune sub semnul ntrebrii
toate eforturile i aspiraile, realizrile i
ateptrile lui. Este, vrnd nevrnd un fenomen
obinuit, familial, un fenomen pe care omul nu-l
ateapt i nici nu-l ntmpin cu linite n suflet.
tim c vine. Nu tim cnd, ea rmne pentru
fiecare dintre noi un mister. Dintotdeauna i azi,
moartea sperie mintea i inima noastr. n
tradiia popular romneasc, moartea este un
eveniment la care particip toat lumea
colectivitii, nirate de-a lungul ultimului drum.
Viaa i moartea - dou lumi. n caietul program,
regizoarea i-a luat msuri de precauie n
abordarea subiectului, sugernd punctele de reper
de la care pleac: Niciodat nu mi-a fost fric de
moarte. Pentru mine moartea exercit un fel de
fascinaie tulburtoare..., sau ,,Prin acest
spectacol ncerc s apropii cele dou lumi,
denumite strict via i moarte, s le fac s
danseze mpreuna, un dans al... umorului negru.
n prima parte (Moartea mnnc banane),
povestea este clasic: un mesager al morii (soldat
prin toate prile lumii, care cu spada sa a
ndeplinit din plin misiunea morii) se rentoarce,
plin de glorie, n satul natal unde l ateapt -
moartea: cercul se nchide, indiferent de toate
tertipurile la care Pitana recurge el nu poate nici
mitui i nici amna clipa morii. Este actul sau
povestirea cu cele mai multe personaje: Pitana -
soldatul (Ioa Vinca), Leprosul (Mircea Omoran).
Brbatul (Cornel Mata), Femeie (Florina Petroi),
Sinucigaul (Ionel Cugia) i Moartea n persoan
(tnrul debutant - tefan Forir). O povestire
simpl, prezentat i organizat scenic sugestiv
cu metafore vizuale clare, nsoite i de o coloan
sonor sugestiv. Fiecare din actori ndeplinindu-
i cu precizie ndrumrile regizoarei - moartea lui
Pitana i a Sinucigaului este un tablou expresiv
al trecerii hotarului dintre cele dou lumi.
Partea a doua: Farsa Aluniei i a Morii - cu
personajele Moartea II (Ionel Cugia), Alunia
(Florina Petroi), o femeie cu moravuri uoare,
Don Cosme (Cornel Mata) i Ricardito (Mircea
Omoran) este o povestire suculent, care se
desfoar n faa unei case de plceri. La
Alunia, amanta tuturor vine Moartea. Relaia
dintre cele dou personaje-simboluri - s nu uitm
c erosul i thanatosul - merg dintotdeauna
mpreun - este construit i sugerat cu o not
ngroat de umor negru. Alunia reuind, n
aparen, s amne clipa ultim, oferind n
schimb un sacrificiu prin iniierea novicelui
Ricardito, fiul lui Don Cosme, n ale erosului.
Moartea lui Ricardito poate fi neleas n dou
ipostaze moartea real, respectiv moartea
copilului prin introducerea sa n lumea brbailor.
Florina Petroi, excelent n rolul Aluniei, Cornel
Mata, rolul cel mai sugestiv, dup prerea
noastr, din cte le-a avut pn acum pe scen,
Ionel Cugia i Mircea Omoran, pe msura
talentului lor.
Partea a treia: Farsa omului care a zburat, o
parabol a morii prin zbor, eliberare i
desprindere, respectiv nlarea i rtcirea
sufletului, conform tradiiilor populare, printre
stele. Btrnul (Traian Gtianu) n faa morii
fcnd ultimul pas, prin zbor, spre lumea de
dincolo, ajutat de Crispin (Mircea Omoran),
biatul, respectiv emisarul morii, care-l ajut pe
btrn s-i, ,,ia zborul. Scena final excelent
lucrat att prin plasticitatea imaginii vizuale ct
i prin coloana sonor. Decorul i costumele sunt
realizate foarte bine de Emanuel Onciu i sunt n
deplin concordona cu concepia regizoarei
Corina Oprea, care semneaz i ilustraia
muzical, la sonorizare fiind ajutat de Livius
Urzescu, iar la lumini de eljko Novakov.
n concluzie, am urmrit un spectacol sugestiv,
curat, regizoarea Corina Oprea miznd pe
metafore vizuale accesibile unui public mai larg,
fapt care s-a dovedit la sfritul spectacolului
fiind aplaudat ndelung de sala aproape plin a
Teatrului Sterija. Actorii experimentai: Florina
Petroi, Ioa Vinca (revenit dup o perioad mai
ndelungat pe scen). Cornel Mata, Mircea
Omoran i Ionel Cugia la nlimea cu care ne-au
obinuit, i un ctig surprinztor i de bun augur
pentru viaa noastr teatral fie cea
profesionist, fie cea a amatorilor, tnrul tefan
Forir, actor, i Emanuel Onciu, scenograf, au
realizat un spectacol despre care vrem s credem
c va avea o via lung, deoarece posibilitile de
deplasare nu sunt ngreunate de soluii sofisticate
i pretenioase n scenografie, aa c fiecare
scen din satele noastre poate oferi condiii foarte
bune pentru prezentarea lui.
Slmeon LZREANU
(,,Libertatea 18 decembrie 2004, pag. 9)
34
TEATRUL PROFESIONIST ROMNESC LA UN AN DE
EXISTEN
ntre afirmare i cutri
La 15 noiembrie s-a mplinit un an de la primul
spectacol al Teatrului Profesionist Romnesc,
renfiinat dup aproape jumtate de secol (fostul
teatru i-a ncetat activitatea n iunie 1956) Dei
iniiativa de renfiinare a scenei n limba romn
a pornit de la iubitorii teatrului, i-a fost
concretizat de C.R.S., cu sprijinul moral i
financiar al oficialitilor n spe, al organelor
provinciale i ale comunei Vre, aceast
iniiativ a fost ntmpinat cu ostiliti de o
anumit parte a opiniei publice locale. Indiferent
de toate cele, primul proiect s-a realizat la 15
noiembrie, iar cel de-al doilea la 20 decembrie
2003. Ambele spectacole: Matei Viniec,
Teatrul descompus sau omul-lad-de-gunoi, n
regia i adaptarea scenic a lui Iulian Ursulescu
(scenografia Adrian Sandu, costumele Mrioara
Sandu, muzica Ionel Petroi i o distribuie
autohton: Silvia Pincu, Monica Boldovin,
Florina Petroi, Ionel Cugia, Ion Sechean, Mircea
Omoran i Ctlin Ursu (din Timioara), i tefan
Caraman, Talk-show Gabriela i-a extirpat
un ovar n regia lui tefan Brblan
(scenografia Daniela Morariu, costumele
Dominica Morariu, coloana sonor Livius
Urzescu, operator Slobodan ivkovi i Alexandru
Avramescu, montaj, distribuia: Nora Chiriac i
tefan Brblan (amndoi din Romnia), Trian
Gtianu, Cornel Mata i copiii Gabriela Nistor i
Tiberiu-Cezar Cugia) au satisfcut ateptrile,
mai mult chiar, au participat la cteva festivaluri
internaionale din Romnia, unde s-au bucurat
att de aprecierea criticii de specialitate, ct i de
cea a unui public foarte exigent. Talk-show a
fost invitat la Festivalul Atelier de la Sfntu
Gheorghe, ediia a XII-a, unde i-a revenit Premiul
Ligii Cultural-Cretine Andrei aguna (Teatrul
Profesionist Romnesc... ,,de la Teatrul Naional
Sterija din Vre, a montat piesa Talk-show...
dincolo de principiul repetiiei n repetiie,
abordarea multimedia, imaginile prelucrate care
transformau ochiul i urechea n organe interne,
suprapuse i incluse unul n cellalt, dau
dimensiunea de profunzime a infernului conjugal
n care triesc protagonitii, mainrii stricate n
pofida micrilor de metronom. Precizia actorilor,
relaionarea cu proieciile lire i/sau nregistrate
sunt probe de indiscutabil profesionalism i
adecvare la imaginarul contemporan, scrie
Eugenia Anca Rotescu n cronica sa pe marginea
spectacolului vreenilor n Observatorul
cultural din Bucureti), Teatrul descompus... a
participat la Festivalul Dramaturgiei Romneti
de la Timioara i la Festivalul Internaional de
Teatru Neprofesionist de la Lugoj, ediia a VII-a,
unde i-a revenit premiul doi.
Aceste dou texte contemporane au devenit o
constant n peisajul teatral romnesc, atenia
fiind focalizat mult mai puternic pe textul
dramatic, care devine centrul de greutate n
spectacol. Aceasta nseamn o provocare att
pentru actorii care trebuie s se concentreze pe
valenele textului, ct i pentru spectatorii incitai
s-i imagineze posibile montri, deoarece
versiunile oferite de regizori (n cazul nostru de
Iulian Ursulescu i tefan Brblan), sunt
viziunile lor personale, cu o rescriere liber n
structura de scenariu regizoral, fiecare dintre ei
actualiznd sfere de semnificaii pe linia specific
modelului modem de montare.
Ambele spectacole uzeaz de o scenografie
destul de complicat pentru scenele n localitile
noastre, cu un decor sofisticat i greu de realizat,
cu elemente de ornamentaie care funcioneaz
simultan i ca utiliti i ca obiecte simbolice (sunt
folosite activ de ctre personaje i primesc o
semnificaie cu funcie poetic n economia
imaginii de ansamblu a spectacolului n special
n Teatrul descompus...), iar recurgerea la
prezentarea multimedia, n Talk-show, este un
element care ridic nivelul i calitatea
spectacolului.
Trebuie menionat i faptul c n ambele
spectacole, coloana sonor, n Teatrul
descompus muzica compus de Ionel Petroi
uzdineanul nostru de la Paris iar in al doilea, o
selecie adecvat de sugerare a relaiile,
conjugale, n combinaie cu momentele
scenografice, presrate pe ntreaga desfurare a
spectacolelor, vine s completeze imaginea de
ansamblu.
Din pcate, aciunile comunicaionale, care i
propun s-l activeze pe spectator, respectiv s-l
dirijeze ctre un rspuns necesit un public mai
iniiat dect acela pe care l avem noi care ne-am
obinuit cu teatrul prezentat i practicat, n
special la emulaia noastr cultural Zilele de
teatru..., astfel c acel rspuns poale fi receptat
doar de un numr foarte restrns de spectatori.
Premiera celui de-al treilea spectacol a avut loc
la 11 decembrie (i s-a reluat i ziua urmtoare pe
12). Tnra regizoare Corina Oprea din Bucureti
a realizat acest spectacol pe texte de Alfonso
Zurro, sub titlul comun Moartea mnnc
banane (...), n distribuie: Florina Petroi, Ioa
Vinca, Ionel Cugia, Mircea Omoran, Cornel Mata,
Traian Gtianu i tefan Forir actori, Emanuel
Onciu, scenografie i decoruri. Ceea ce l
deosebete de primele dou este textul mai
accesibil spectatorului obinuit i montarea care
innd cont tocmai de aciunile comunicaionale
a antrenat cu mai mare uurin publicul n
receptarea mesajului i actului teatral prin
plasticitatea expresiei scenice.
Repertoriul de un an al Teatrului Profesionist
Romnesc, cu cele trei spectacole prezentate, nu
ofer suficiente elemente pentru a face bilanul
unei activiti deosebit de sensibile, cum este cea
scenica, i nc pe deasupra profesionist, ci
considerm c aceast perioad este una de
nceput, de cutri i de conturare a unei viziuni
asupra a ceea ce ar trebui s fie scena
profesionist n limba romn, i asupra menirii
pe care aceasta ar trebui s o aib n viitor.
innd cont de dificultile inerente pe care le
implic orice nceput, suntem ndreptii s
afirmm c s-a pornit relativ bine. n acest
context, n-ar strica dac s-ar mai potoli unele
orgolii personale i o anumit nuan de
supralicitri i pretenii exagerate.
Simeon Lzrean
(,,Libertatea 25 decembrie 2004, pag. 9)
35
TEATRUL PROFESIONIST ROMNESC LA UN AN DE
EXISTEN
ntre afirmare i cutri
La 15 noiembrie s-a mplinit un an de la primul
spectacol al Teatrului Profesionist Romnesc,
renfiinat dup aproape jumtate de secol (fostul
teatru i-a ncetat activitatea n iunie 1956) Dei
iniiativa de renfiinare a scenei n limba romn
a pornit de la iubitorii teatrului, i-a fost
concretizat de C.R.S., cu sprijinul moral i
financiar al oficialitilor n spe, al organelor
provinciale i ale comunei Vre, aceast
iniiativ a fost ntmpinat cu ostiliti de o
anumit parte a opiniei publice locale. Indiferent
de toate cele, primul proiect s-a realizat la 15
noiembrie, iar cel de-al doilea la 20 decembrie
2003. Ambele spectacole: Matei Viniec,
Teatrul descompus sau omul-lad-de-gunoi, n
regia i adaptarea scenic a lui Iulian Ursulescu
(scenografia Adrian Sandu, costumele Mrioara
Sandu, muzica Ionel Petroi i o distribuie
autohton: Silvia Pincu, Monica Boldovin,
Florina Petroi, Ionel Cugia, Ion Sechean, Mircea
Omoran i Ctlin Ursu (din Timioara), i tefan
Caraman, Talk-show Gabriela i-a extirpat
un ovar n regia lui tefan Brblan
(scenografia Daniela Morariu, costumele
Dominica Morariu, coloana sonor Livius
Urzescu, operator Slobodan ivkovi i Alexandru
Avramescu, montaj, distribuia: Nora Chiriac i
tefan Brblan (amndoi din Romnia), Trian
Gtianu, Cornel Mata i copiii Gabriela Nistor i
Tiberiu-Cezar Cugia) au satisfcut ateptrile,
mai mult chiar, au participat la cteva festivaluri
internaionale din Romnia, unde s-au bucurat
att de aprecierea criticii de specialitate, ct i de
cea a unui public foarte exigent. Talk-show a
fost invitat la Festivalul Atelier de la Sfntu
Gheorghe, ediia a XII-a, unde i-a revenit Premiul
Ligii Cultural-Cretine Andrei aguna (Teatrul
Profesionist Romnesc... ,,de la Teatrul Naional
Sterija din Vre, a montat piesa Talk-show...
dincolo de principiul repetiiei n repetiie,
abordarea multimedia, imaginile prelucrate care
transformau ochiul i urechea n organe interne,
suprapuse i incluse unul n cellalt, dau
dimensiunea de profunzime a infernului conjugal
n care triesc protagonitii, mainrii stricate n
pofida micrilor de metronom. Precizia actorilor,
relaionarea cu proieciile lire i/sau nregistrate
sunt probe de indiscutabil profesionalism i
adecvare la imaginarul contemporan, scrie
Eugenia Anca Rotescu n cronica sa pe marginea
spectacolului vreenilor n Observatorul
cultural din Bucureti), Teatrul descompus... a
participat la Festivalul Dramaturgiei Romneti
de la Timioara i la Festivalul Internaional de
Teatru Neprofesionist de la Lugoj, ediia a VII-a,
unde i-a revenit premiul doi.
Aceste dou texte contemporane au devenit o
constant n peisajul teatral romnesc, atenia
fiind focalizat mult mai puternic pe textul
dramatic, care devine centrul de greutate n
spectacol. Aceasta nseamn o provocare att
pentru actorii care trebuie s se concentreze pe
valenele textului, ct i pentru spectatorii incitai
s-i imagineze posibile montri, deoarece
versiunile oferite de regizori (n cazul nostru de
Iulian Ursulescu i tefan Brblan), sunt
viziunile lor personale, cu o rescriere liber n
structura de scenariu regizoral, fiecare dintre ei
actualiznd sfere de semnificaii pe linia specific
modelului modem de montare.
Ambele spectacole uzeaz de o scenografie
destul de complicat pentru scenele n localitile
noastre, cu un decor sofisticat i greu de realizat,
cu elemente de ornamentaie care funcioneaz
simultan i ca utiliti i ca obiecte simbolice (sunt
folosite activ de ctre personaje i primesc o
semnificaie cu funcie poetic n economia
imaginii de ansamblu a spectacolului n special
n Teatrul descompus...), iar recurgerea la
prezentarea multimedia, n Talk-show, este un
element care ridic nivelul i calitatea
spectacolului.
Trebuie menionat i faptul c n ambele
spectacole, coloana sonor, n Teatrul
descompus muzica compus de Ionel Petroi
uzdineanul nostru de la Paris iar in al doilea, o
selecie adecvat de sugerare a relaiile,
conjugale, n combinaie cu momentele
scenografice, presrate pe ntreaga desfurare a
spectacolelor, vine s completeze imaginea de
ansamblu.
Din pcate, aciunile comunicaionale, care i
propun s-l activeze pe spectator, respectiv s-l
dirijeze ctre un rspuns necesit un public mai
iniiat dect acela pe care l avem noi care ne-am
obinuit cu teatrul prezentat i practicat, n
special la emulaia noastr cultural Zilele de
teatru..., astfel c acel rspuns poale fi receptat
doar de un numr foarte restrns de spectatori.
Premiera celui de-al treilea spectacol a avut loc
la 11 decembrie (i s-a reluat i ziua urmtoare pe
12). Tnra regizoare Corina Oprea din Bucureti
a realizat acest spectacol pe texte de Alfonso
Zurro, sub titlul comun Moartea mnnc
banane (...), n distribuie: Florina Petroi, Ioa
Vinca, Ionel Cugia, Mircea Omoran, Cornel Mata,
Traian Gtianu i tefan Forir actori, Emanuel
Onciu, scenografie i decoruri. Ceea ce l
deosebete de primele dou este textul mai
accesibil spectatorului obinuit i montarea care
innd cont tocmai de aciunile comunicaionale
a antrenat cu mai mare uurin publicul n
receptarea mesajului i actului teatral prin
plasticitatea expresiei scenice.
Repertoriul de un an al Teatrului Profesionist
Romnesc, cu cele trei spectacole prezentate, nu
ofer suficiente elemente pentru a face bilanul
unei activiti deosebit de sensibile, cum este cea
scenica, i nc pe deasupra profesionist, ci
considerm c aceast perioad este una de
nceput, de cutri i de conturare a unei viziuni
asupra a ceea ce ar trebui s fie scena
profesionist n limba romn, i asupra menirii
pe care aceasta ar trebui s o aib n viitor.
innd cont de dificultile inerente pe care le
implic orice nceput, suntem ndreptii s
afirmm c s-a pornit relativ bine. n acest
context, n-ar strica dac s-ar mai potoli unele
orgolii personale i o anumit nuan de
supralicitri i pretenii exagerate.
Simeon Lzrean
(,,Libertatea 25 decembrie 2004, pag. 9)
PREMIERA: 25 iunie 2005
36
A

F

I

Stagiunea 2005
Eugen Ionesco
PLAY IONESCO
Regie, adaptare, costume, ilustraie muzical:
Boro Drakovi
DISTRIBUIE:
Ionel Cugia
Monica Trncop
Mircea Omoran
Florina Petroi
Otilia Pescariu
Ioa Vinca
Organizator i sufleur: Maria Pslaru
Maestru de sunet: Livius Urzescu
Mainist ef: Svetozar Vojteki
Recuziter: Goran Markovi
Maestru de lumini: Dragoslav Dobrosavljevi
Consiliul Artistic: Petru Crdu, preedinte, Aurel
Berlovan, Ofelia Meza, Simeon Lzreanu,
Minerva Condan, Mrioara Baba Vojnovi,
Adam Onciu, Pavel Greonean
Director: Ivan orevi
Onorat Public,
Am nevoie de consideraia d-voastr. Ca s m
considerai este foarte uor. Trebuie, pe de o
parte, s m nelegei, i, pe de alt parte, s m
nelegei. Pn azi, m-ai neneles suficient. A
venit vremea s m nelegei.
Onorat Public,
Apreciaz-m. N-o s-i par ru.
Mi-am intitulat comediile antipiese, drame
comice, iar dramele mele, pseudo-drame sau
farse tragice, cci, mi se pare, comicul este
tragic, iar tragedia omului e vrednic de luat n
rs. Pentru spiritul critic, modern, nimic nu poate
fi luat pe de-a-ntregul n serios, nimic pe de-a-
ntregul n rs. Am ncercat, n Victimele datoriei,
s nec comicul n tragic; n Scaunele, tragicul n
comic, sau, dac vrei, s opun comicul tragicului
pentru a le reuni ntr-o sintez teatral nou...
Tot aa, prozaicul poate fi opus poeticului, iar
cotidianul insolitului. E ceea ce am ncercat eu s
fac n Jacques sau supunerea, pe care am
intitulat-o i comedia naturalist, pentru c,
pornind de la un ton naturalist, am ncercat s
depesc naturalismul.
La fel, Amedeu sau Cum s te descotoroseti, a
crei aciune se petrece n apartamentul unei
familii de mici burghezi, este o pies realist, n
care introduceam elemente fantastice, servind, n
acelai timp, la distrugerea i sublinierea, prin
contrast, a realismului, n prima mea pies,
Cntreaa cheal, care ncerca s fie, n punctul
de plecare, o parodie a teatrului i, prin aceasta, o
parodie a unui anumit comportament uman, am
ncercat s ajung la exprimarea straniului n care
mi se pare c se scald orice existen, tocmai
afundndu-m n banal, mpingnd pn la fund,
pn la ultimele lor limite, clieele cele mai tocite
ale limbajului de fiecare zi.
De altfel, primele ncercri de grifonare a
Cntreei chele, care se intitulau atunci Englez
fr profesor le scrisesem deja n 1943, n
Romnia i pot cu uurin produce dovezi.
Regizorul Boro Drakovi a urmat studii de
germanistic la Facultatea de Filologie din
Belgrad i a absolvit Academia de Teatru, Film,
Radio i Televiziune din acelai ora. Este unul
dintre puinii regizori care a montat cu succes
att piese de teatru (Sofocle, Shakespeare,
Buchner, Ibsen, Cehov, Pirandelo, Brecht, Sartre,
Ionesco, Becket etc), ct i film. Dintre filmele Iui
care s-au bucurat de notorietate mondial,
amintim: Horoscop, Knock out, Incandescen,
Viaa e frumoas, Vukovar o poveste. Este
laureat al unor prestigioase festivaluri de film de
la Pola, Berlin, Chicago, Moscova, Verona. Dup
trei decenii de autoexilare, se rentoarce la teatru
cu spectacolul Antigona la New York. Renumit
profesor universitar, acesta a susinut conferine
la marile universiti din SUA, India, Kuweit,
Irak, Ungaria, Norvegia etc. A publicat o serie de
studii despre actorie i regie: Schimbare,
Labirintul, Oglinda, Paradox regizoral i Regele
maimuelor.
37
Boro Drakovi
Eugen Ionescu
Boro Drakovi
Raiul lui Ionesco
Cnd am montat ia Teatrul Naional din
Sarajevo Cntreaa cheal, ntiul meu
spectacol, am comparat rsul lui Ionesco cu cel ai
lui Aristofan.
ntre timp, lumea s-a schimbat complet. La fel i
atitudinea mea fa de via i rs, ct i fa de
Aristofan i Ionesco. N-a putea spune c
interesul pentru mirarea lui Ionesco n faa
comportamentului oamenilor i imaginilor lumii
mi-a sczut, dei e tot mai convingtoare profeia
din Rinocerii sau din alte piese de teatru:
Deoarece lumea modern se destram, poi fi
martor al destrmrii. Ionesco, prin piesele sale,
nu are intenia s salveze lumea. Scnteind la
grania dintre rugciune i tragic, oare rsul
nostru subversiv ne va salva, mcar aparent, de
la certitudinea mrturisirii?! E bine c exist
scriitori care consider c o pies de teatru este
ceea ce alii fac din ea, m gndeam n timp ce
Ionesco amesteca fotografiile din spectacolul meu,
aidoma crilor de tarot. Prima mea ntlnire cu
Ionesco, la Atelierul 212, a nceput cu parabola
experimental privind distribuia: urmnd
propunerea regizorului, directorul seciei de
dram de la Belgrad a trimis o telegram unei
tinere actrie: Vino imediat. Stop. Ai primit rolul.
Cntreaa cheal. Stop.
Nu pleci nicieri! Ce cntrea cheal, ce
fleacuri! i-a retezat nelinititul tatl o cariera
preafrumoasei sale fiice.
Da, tat... Asta e... Nu-nelegi tu...
Avangarda... Nu tii tu...
tiu eu, fata mea! Stop. Nici cheal, nici
cntreai! i-stop!
Ionesco! Hm, curat Ionesco a rs Ionesco. i-
a ridicat apoi privirea de pe pozele cu Doamna i
Domnul Martin, amndoi zgribulii, n haine de
iarn, s-a uitat cu atenie la mine, cutnd un
creion, i, pe reversul fotografiei, alturi de
numele su i al meu, a scris cteva cuvinte.
Urmele lsate de grafitul creionului au plit cu
trecerea timpului, dar fotografia a rmas ca
odinioar:
Ce ciudat, ce bizar.
Ultim dat l-am ntlnit pe Ionesco la Veneia,
printre scaunele hotelului Excelsior. El era
membru al juriului festivalului, iar eu concuram
oficial cu filmul Viaa e frumoas. Amuzndu-ne,
mai nti, de tablourile lui, expuse n faa
nemrginirii mrii, m uitam la picturile care
nc nu sosiser la expoziie. Un dialog cordial s-a
iscat i ce privire la grandioasele proiecte ale
scriitorului, de care nu ducea lips, ca i cum de-
abia atunci i ncepea viaa n art: am introdus
din nou experiena pictorului Hoknsal n arta
prezentrii: Cu cei 80 de ani ai mei o s mai
avansez puin. La 90 de ani vom ptrunde tainele
lucrurilor, iar cnd o s mplinesc 110 , atunci, fie
c e vorba de o linie sau de un punct, voi putea s
inspir viaa. Pare-mi-se c atunci n sfrit, am
rostit cu voce tare ideea spectacolului Play
Ionesco, care ar totaliza opera scriitorului
imagini i cuvinte alese, dar i toate titlurile.
Ionesco zmbea. Engleza lui era nc precar,
franceza mea i mai proast. N-am verificat,
aadar, dac ne-am neles. Nici nu era nevoie:
oricum credeam c niciodat n-o s mai pun n
scen o pies de teatru, nici a lui Ionesco nici a
altcuiva. Dar cnd poetul Petru Crdu m-a invitat
s montez pentru Teatrul n formare Romnesc
Profesionist, ca ntr-o edin de spiritism mi-a
rsunat n urechi rsul lui Ionesco de la Veneia i
am rostit titlul: Play Ionesco.
38
39
Ionic Cugia, Monica Trncop i Mircea Omoran
Otilia Pescariu i Ioa Vinca
Mergei la teatru:
Play Ionesco!
,,Cu cei 80 de ani ai mei o s mai avansez puin.
La 90 de ani voi ptrunde tainele lucrurilor, iar
cnd o s mplinesc 110, atunci, fie c e vorba de
o linie sau de un punct, voi putea s inspir viaa
aa se pare c i-a spus Eugen Ionesco lui Boro
Drakovi odat, ,,la Veneia, printre scaunele
hotelului Excelsior- ca s-l citm pe regizor.
Atunci a fost rostit numele spectacolului pe care
am avut plcerea s-l vizionm la Vre: ,,Play
Ionesco.
Vorbim de cel de al patrulea spectacol al
Teatrului profesionist romnesc, mult ateptat, cu
interes, curiozitate, neliniti...
Teatrul romnesc de la Vre, mai precis
domnul Petru Crdu i dorea colaborarea cu un
regizor de talia domnului Boro Drakovi. Cei
implicai direct n travaliul teatrului nostru
romnesc, (care este pentru a doua oar n
fa), precum i publicul fidel, i doreau o
ntlnire cu Eugen Ionesco. Randevuul a avut loc.
i a lsat urme n sufletele ce, la premier,
respirau odat cu actorii n Sala atelier a
Teatrului din Vre.
S-a produs o simbioz. O identificare cu lumea
ionescian, adunat laolalt, adus din toate
,,dramele comice, ,,farsele tragice, ,,pseudo
dramele lui Ionesco, aci, n faa spectatorilor
care ateptau una din versiunile ,,Cntreei
chele. S-au ales cu un tumultuos spectacol, care
are la baz versiunea romneasc, prima, de
altfel, a ,,Cntreei chele ,,Englez fr
profesor, text nmnat de Ionesco nsui lui
Petru Crdu, la Paris.
n rest, vorba lui Boro Drakovi care mi zicea
n clipa n care i-am luat un interviu: ,,n rest, e ca
i cnd zideti o catedral. Nu este important cine
i cu ce a efectuat lucrrile, este important c bat
clopotele.
n urma spectacolului, clopotele au rsunat. Val
vrtejul care a ateptat spectatorii la u
pentru a-i conduce la locurile lor, a continuat pe
tot parcursul spectacolului, din care rmne nc
discutabil dac l-am jucat noi, spectatorii,
antrenai de actori, sau l-au jucat dumnealor
actorii, pentru a ne da libertatea s ne punem
ntrebri n timp cu joaca lor: e oare aa uor s
se destrame lumea ? Este oare aa de simplu s se
sape o astfel de grot neagr ntre oamenii ce se
consum n banalitile cu care-i copleete viaa
de zi cu zi? Interminabila poveste a alienrii, a
nenelegerii nelesurilor cu care mpnm noi
scrisul lui Ionesco, devine un surplus de care ne
putem debarasa, n cazul spectacolului de la
Vre, pentru c aici nici Ionesco i nici
spectacolul lui Boro Drakovi nu au nevoie nici
de explicaii, nici de atribute.
Spectacolul trebuie vzut. i n clipa cnd
spectatorul este invitat s ia loc, el este condus, cu
bun tiin i cu mare pricepere, prin
labirinturile dedesupturilor ionesciene.
Spectatorul se trezete mpins uor de spate,
spre ieire, aplaudnd zgomotos frntura de
via pe care a urmrit-o activ, din scaunul nu
prea confortabil, lucru pe care spectatorul l-a
trecut cu vederea, absorbit fiind de cele ce se
ntmplau n jurul su.
i aici este chiar momentul n care simt c este
necesar s facem o reveren n fata regizorului
Boro Drakovi, care semneaz adaptarea
textului, scenografia, costumele i ilustraia
muzical. Alta n faa actorilor: Ionic Cugia,
Otilia Pescariu, Florina Petroi, Mircea Omoran,
Ioa Vinca i mai ales n fata Monici Trncop,
oaspete din Bucureti. Le mulumim tuturora,
pentru c ne-au convins c romnii merit un
Teatru profesinist, aici, n Banat.
Ana Niculina URSULESCU
(Emisiunea ,,Cadran cultural Radio Novi Sad)
Despre haos, rs i moarte
Smbt 25 iunie, la Vre a avut loc premiera
celui de-al patrulea spectacol al Teatrului
Profesionist Romnesc ,,Play Ionesco n regia
cunoscutului regizor Boro Drakovi, profesor de
regie i actorie la Universitatea din Novi Sad
Despre teatrul lui Eugen Ionescu s-au scris cri
fundamentale att din aspectul general al operei,
ct i, mai ales, despre fiecare pies n parte. n
aceste scrieri s-au relevat cteva puncte comune,
absurdul, criza comunicrii, prezena morii,
degradarea relaiilor umane, spaima,
destrmarea lumii moderne, etc. La fel i despre
rsul lui Ionescu. Chiar n caietul-program putem
citi cteva consemnri ale regizorului Boro
Drakovi: ,,Cnd am montat, la Teatrul Naional
din Saraievo Cntreaa cheal, ntiul meu
spectacol, am comparat rsul lui Ionescu cu cel al
lui Aristofan. Iar pentru a ilustra lumea pieselor
lui Ionescu, reproducem o scurt mrturisire a
dramaturgului: ...acum, n apusul vieii, cnd
ntlnirea cu misterul morii m apropie de
cteva din adevrurile simple pe care le-am
cutat ntreaga mea via, acum tiu c... (...) nu
exist dect dou specii de oameni, eterne de-a
lungul ntregii istorii: de o parte sunt protii,
ticloii i rii; de cealalt, cei care cred n cteva
biete valori i care nu au de partea lor dect
forele plpnde ale veniciei. ntreaga istorie nu
este dect ntlnirea, mascat n diferite chipuri,
dintre cele dou specii.
Pentru a ilustra ct mai plastic unele din ideile
operei ionesciene, regizorul a recurs la un mixaj
foarte inspirat din mai multe piese, scheletul
constituindu-l singura pies scris n romnete
de Ionescu, Englez fr profesor, de altfel, o
prim versiune a textului Cntreei chele, apoi
scenele 7, 8 i 9 din Cntreaa cheal, care
avea s devin celebr mai trziu, ct i mai
multe replici cheie din alte piese, precum i un
scurt fragment dintr-unul din ultimele interviuri
40
ale lui Eugen Ionescu, acordat lui Petru Crdu,
fragment reprodus de pe banda magnetic,
nserat n centrul spectacolului gndit de Boro
Drakovi. Numele personajelor sunt cele din
,,Cntreaa cheal: Domnu Smith (Ionel Cugia),
Doamna Smith (Monica Trncop), Domnul
Martin (Mircea Omoran), Doamna Martin
(Florina Petroi), Mary (Otilia Pescariu) i
Cpitanul de pompieri (Ioa Vinca).
Ceea ce ni s-a prut interesant n aceast
montare a fost organizarea spaiului scenic,
distribuirea scenelor i apelarea la unele obiecte
cu statut de simbol. Anume, n centrul spaiului
scenic este amplasat publicul (49 de scaune,
dintre care trei goale, 2 pentru personaje, 1
pentru regizor i 1 cu numrul 13, pentru o
pisic), respectiv eul-creator, apoi de jur mprejur
se construiete spaiul la nceput, agresat de
violena i agresivitatea obiectelor, iar dup
instaurarea ordinii n spaiu, se definete spaiul
interior al familiei Smith, cu toate relaiile
inevitabile. n acest spaiu concret i nchegat se
desfoar, ntr-un ritm lent, viaa familial,
discuiile banale declanate de titluri i tiri
adevrate sau inventate din ziare, apoi urmeaz
sosirea n vizit a altui cuplu, dl i dna Martin,
total nstrinat. Criza incomunicabilitii i
spaima de gregaritate sunt magistral ilustrate
prin construirea a dou scene deosebite dialogul
dintre dl i dna Martin n faa pianului, precum i
conversaia dintre cele dou cupluri prin simpla
enumerare a unor cuvinte (din dicionar, cum
subliniaz Cpitanul de pompieri), rostite pe un
diapazon foarte vast, nsoite de o gestic inedit.
ntreaga atmosfer din prima parte a
spectacolului st sub semnul pendulului care bate
cu regularitate, precum la minorul obsesiv dintr-o
nocturn de Chopin, sugernd scurgerea timpului
i prevestind moartea. Momentul rsturnrii se
produce cnd din nlime ptrunde vocea
,,creatorului ,,de ce exist rul? i viziunea
rului a fcut mult vreme s nu pot crede n
Dumnezeu!. Din acest moment, totul se ntoarce
cu o sut optzeci de grade, ntreaga sal ntoarce
scaunele i n faa spectatorilor se ntruchipeaz
rul prevestit de lipsa de comunicare anterioar
care duce la rinocerizarea general. Ordinea
stabilit la nceputul spectacolului ncepe s se
destrame, obiectele devin din nou agresive,
grmdindu-se n fundul scenei, nu nainte de a
agresa spaiul din toate prile, ntr-un ritm
draconic, ntunericul brusc i total, ct i muzica
agresiv a lui Galt MacDermot din ,,Hair, foarte
la mod prin anii '70, fixeaz perioada ultimului
sfert de secol, iar oglinda enorm, plimbat de jur-
mprejur, n care ne-am reflectat cu toii, ne-a
fcut prtai la tot ce se ntmpl n jurul nostru.
Scenele filmate i reproduse pe micul ecran din
,,Lecia (montat la Bucureti i n care rolul
principal l joac chiar dna Smith, respectiv
Monica Trncop), nceperea durerii de msele
(Ionescu spune undeva c atunci cnd ncepe s te
doar o msea, ncepi s mori), rostirea mpreun
(actori i spectatori) a rugciunii Tatl nostru,
ct i procrearea unui ou ca simbol al
nceputului i creaiunii (nu tiu din ce cauz, ns
am avut tot timpul n minte oul rului cel de
arpe al lui Bergman din filmul cu acelai titlu),
apoi enumerarea tuturor titlurilor pieselor lui
Ionescu, printre care i a Ucigaului fr
simbrie (ci oare la numr?), precum i
executarea n mas de ctre Cpitan, prin rafale,
a personajelor, inclusiv, i a publicului, scen
realizat cu efecte foarte sugestive, reinstaleaz
peste tot i toate moartea. Spectacolul se
ncheie, actorii ndeamn publicul s prseasc
sala, spectatorii se ridic i ies aplaudnd nsoii
de vocea Mriei Callas interpretnd aria Casta
Diva, nelegnd c au fost i ei, la rndul lor,
actori n aceeai pies.
Fr nici o pretenie ca acest text s fie o
cronic, ci doar nite gnduri ale unui simplu
spectator, considerm c smbt, 25 iunie
(spectacolul s-a mai jucat duminic i luni) am
urmrit un spectacol deosebit, n care marele atu
sunt actorii, care au tiut, sub mna
experimentat i plin de har a regizorului, s
ptrund pn n fibra cea mai intim a textului.
Am fost prtai la o coinciden fericit
ntlnirea dintre un text bun (de fapt, un mixaj
foarte inteligent fcut), o regie cu vaste
posibiliti i actori cu o expresivitate cu totul
special Monica Trncop, actri din Bucureti,
oaspete la Vre, Ionel Cugia, Mircea Omoran,
Florina Petroi, experimentatul Ioa Vinca i
tnra Otilia Pescariu, debutant pe scena
profesionist.
Simeon LZREANU
(,,Libertatea 2 iulie 2005, pag. 9)
KRATKI REZOVI
,,PLAY IONESCO ZA JEDNOG GLEDAOCA
Posle uspele premijere ,,Play Ionesco i dve ne
manje uspene reprize (kada je deo publike ostao
na ulici), sino je u vrakom NP ,,Sterija
odigrana predstava ,,Play Ionesco (reija Boro
Drakovi) pred samo jednim gledaocem.
,,Ovakvim eksperimentom eleli smo da ispitamo
odnos gledalaca/gledaoca i glumaca/glumca i
publike", kae za Danas Petru Krdu, predsednik
Umetnikog saveta Rumunskog pozorita...
(,,DANAS, sreda, 29 jun 2005)
41
Romnete
fr profesor
Teatrul Profesionist Romnesc din Serbia a fost
nfiinat acum doi ani i funcioneaz n cadrul
Teatrului Naional Sterija din Vre, de la grania
cu Romnia. Pn acum au fost prezentate trei
premiere i mai mult de treizeci de reprezentaii,
dup cum urmeaz: Teatrul descompus-Omul-
lad-de-gunoi de Matei Viniec, n regia lui Iulian
Ursulescu din Novi Sad, Talk Show - Gabriela i-a
extirpat un ovar de tefan Caraman, n regia lui
Sebastian Brblan din Roma, i Moartea
mnnc banane de Alfonso Zurro, n regia
Corinei Oprea din Bucureti.
Anul acesta, pe 25 iunie, a avut loc a patra
premier a Teatrului Romnesc: Play Ionesco, n
regia faimosului Boro Drakovi, din Belgrad
(unul din puinii regizori care a montat cu succes
att piese de teatru, ct i film; laureat al unor
prestigioase festivaluri de film de la Berlin,
Chicago, Moscova, Verona). La ora 8, cnd s-au
deschis porile slii-atelier a teatrului, spectatorii
au fost luai de mn de actori i condui la
locurile lor. ns mai mult de jumtate dintre ei au
rmas afar, ua nchizndu-se dup exact cea
de-a patru zeci i noua persoan, cci n sal s-au
aflat exact 49 de scaune. Dintre acestea, dou au
fost ocupate de actori, iar cel cu numrul 13 de un
motan n carne i oase. Spectatorii, dup
aproximativ o or i un sfert - timp n care au fost
luai la ntrebri, li s-a dat s mnnce, au fost
silii s-i mute scaunele sau au fost de-a dreptul
mitraliai - au fost dai afar din sal, de aceiai
actori care i-au condus la locurile lor i care au
renunat astfel la binemeritatele aplauze.
Play Ionesco are la baz prima versiune a
,,Cntreei chele, i anume Englezete fr
profesor, scris de Eugen Ionescu n 1943, o
antipies, dram comic, fars tragic, comedie
naturalist. La ultima sa ntlnire cu Ionesco, la
Festivalul de Film de la Veneia, unde marele
dramaturg fcea parte din juriu, iar tnrul
regizor i prezenta filmul Viaa e frumoas, lui
Boro Drakovi i-a venit ideea s monteze Play
Ionesco, o pies care ar totaliza opera scriitorului
- imagini i cuvinte alese, dar i toate titlurile.
Pendulnd ntre zmbetul subversiv i tragicul
absurd, acest colaj dramatic, construit pe
Englezete fr profesor, cuprinde toate piesele
ionesciene, de la Cntreaa cheal la Cltorie n
lumea morilor, ale cror titluri sunt strigate, la
sfrit, de actori, n timp ce alearg n jurul scenei
cu 49 de scaune. Drakovi este unul din montrii
sacri ai cinematografului srbesc, ns un
ionescian convins. Faptul c acesta a acceptat s
colaboreze cu proaspt nfiinatul Teatru
Romnesc este un gir moral i profesional
incontestabil. Iar efortul su de a monta un
spectacol n limba romn, cu att mai demn de
admirat. Aa cum a mrturisit dup premier, n
luna de zile ct au durat repetiiile (ntr-un ritm
foarte alert, de 8-9 ore pe zi), acesta a reuit s
nvee romnete. Din replicile piesei.
Avangardist. Ionescian. De altfel, chiar glasul lui
Ionesco, imprimat pe band magnetic, s-a fcut
auzit n timpul spectacolului - o soluie regizoral
foarte inspirat, ca i insertul video cu scene din
Lecia, filmat la Bucureti, chiar n interpretarea
actriei principale din Play Ionesco.
Spectacolul i are n distribuie pe Monica
Trncop, de la Teatrul Bulandra din Bucureti, i
pe Ionel Cugia, n rolurile Doamnei i Domnului
Smith, pe Mircea Omoran, Florina Petroi, Otilia
Pescariu i Ioa Vinca, toi actori romni amatori
din Serbia. ase roluri, ase voci care dau, pe
rnd, tonul unei ntmplri (absurde, cum
altfel?), pentru ca n final s ajung la unison.
Cinci actori pe care, dup doi ani de tatonri i
cutri, i rentlnim acum proaspei, disponibili,
dispui s se descotoroseasc de praf, inerii,
abloane. Monica Trncop a fost, indiscutabil,
pilonul montrii. Aceast actri, cu real potenial
i cu un tip special de vibraie, a reuit s nchege
o trup n formare i s le insufle actorilor
spiritul de echip. Sosit n Serbia doar cu o lun
nainte de spectacol, i-a neles ca nimeni
naintea ei misiunea. Nu mic ne-a fost surpriza
s vedem, pe scena romneasc de la Vre, o
echip de actori adevrai, care au acordat o miz
real rolurilor n care au fost distribuii i care au
trecut cu brio proba maturitii artistice. n ciuda
inerentelor stridente, majoritatea i-au elaborat
riguros propria partitur i au demonstrat c se
poate face i aici teatru de calitate. Play Ionesco a
fost un exerciiu teatral serios, care a animat
ntreaga trup, un punct de unde se ateapt, n
mod firesc, reale performane actoriceti.
Dup premiera de smbt, spectacolul s-a mai
jucat nc de dou ori, la cererea celor care nu au
reuit s intre n sal. A patra reprezentaie ns
a fost una special: s-a jucat pentru un singur
spectator. Prin acest experiment am vrut s
explorm relaia dintre spectatori/spectator,
actori/actor i public, a declarat pentru
cotidianul srbesc ,,Danas Petru Crdu,
directorul Consiliului Artistic al Teatrului
Romnesc din Serbia. Numele Mriei Sale
Spectatorul a fost extras, din plrie, de unul
dintre cei trei membri ai juriului. Visul fiecrui
iubitor de teatru e s profite de o astfel de ocazie,
a mai spus Crdu.
Dac pn acum s-a vorbit despre Teatrul
Profesionist Romnesc din Serbia cu simpatie, de
acum ncolo acesta va trebui privit cu cea mai
mare obiectivitate, att n Serbia, ct i n
Romnia, unde se pare c trupa va avea un
turneu n vara aceasta.
Prin urmare, urm bun venit i via ct mai
lung acestei noi instituii romneti de peste
hotare i i aplaudm la scen deschis pe toi cei
menionai mai sus i, nu n ultimul rnd, pe
poetul Petru Crdu, fr a crui druire i
inventivitate acest joc nu ar fi fost posibil.
Annemarie Sorescu-Marinkovic
(,,Apostrof nr. 9 /184/, 2005)
42
Romnete
fr profesor
Teatrul Profesionist Romnesc din Serbia a fost
nfiinat acum doi ani i funcioneaz n cadrul
Teatrului Naional Sterija din Vre, de la grania
cu Romnia. Pn acum au fost prezentate trei
premiere i mai mult de treizeci de reprezentaii,
dup cum urmeaz: Teatrul descompus-Omul-
lad-de-gunoi de Matei Viniec, n regia lui Iulian
Ursulescu din Novi Sad, Talk Show - Gabriela i-a
extirpat un ovar de tefan Caraman, n regia lui
Sebastian Brblan din Roma, i Moartea
mnnc banane de Alfonso Zurro, n regia
Corinei Oprea din Bucureti.
Anul acesta, pe 25 iunie, a avut loc a patra
premier a Teatrului Romnesc: Play Ionesco, n
regia faimosului Boro Drakovi, din Belgrad
(unul din puinii regizori care a montat cu succes
att piese de teatru, ct i film; laureat al unor
prestigioase festivaluri de film de la Berlin,
Chicago, Moscova, Verona). La ora 8, cnd s-au
deschis porile slii-atelier a teatrului, spectatorii
au fost luai de mn de actori i condui la
locurile lor. ns mai mult de jumtate dintre ei au
rmas afar, ua nchizndu-se dup exact cea
de-a patru zeci i noua persoan, cci n sal s-au
aflat exact 49 de scaune. Dintre acestea, dou au
fost ocupate de actori, iar cel cu numrul 13 de un
motan n carne i oase. Spectatorii, dup
aproximativ o or i un sfert - timp n care au fost
luai la ntrebri, li s-a dat s mnnce, au fost
silii s-i mute scaunele sau au fost de-a dreptul
mitraliai - au fost dai afar din sal, de aceiai
actori care i-au condus la locurile lor i care au
renunat astfel la binemeritatele aplauze.
Play Ionesco are la baz prima versiune a
,,Cntreei chele, i anume Englezete fr
profesor, scris de Eugen Ionescu n 1943, o
antipies, dram comic, fars tragic, comedie
naturalist. La ultima sa ntlnire cu Ionesco, la
Festivalul de Film de la Veneia, unde marele
dramaturg fcea parte din juriu, iar tnrul
regizor i prezenta filmul Viaa e frumoas, lui
Boro Drakovi i-a venit ideea s monteze Play
Ionesco, o pies care ar totaliza opera scriitorului
- imagini i cuvinte alese, dar i toate titlurile.
Pendulnd ntre zmbetul subversiv i tragicul
absurd, acest colaj dramatic, construit pe
Englezete fr profesor, cuprinde toate piesele
ionesciene, de la Cntreaa cheal la Cltorie n
lumea morilor, ale cror titluri sunt strigate, la
sfrit, de actori, n timp ce alearg n jurul scenei
cu 49 de scaune. Drakovi este unul din montrii
sacri ai cinematografului srbesc, ns un
ionescian convins. Faptul c acesta a acceptat s
colaboreze cu proaspt nfiinatul Teatru
Romnesc este un gir moral i profesional
incontestabil. Iar efortul su de a monta un
spectacol n limba romn, cu att mai demn de
admirat. Aa cum a mrturisit dup premier, n
luna de zile ct au durat repetiiile (ntr-un ritm
foarte alert, de 8-9 ore pe zi), acesta a reuit s
nvee romnete. Din replicile piesei.
Avangardist. Ionescian. De altfel, chiar glasul lui
Ionesco, imprimat pe band magnetic, s-a fcut
auzit n timpul spectacolului - o soluie regizoral
foarte inspirat, ca i insertul video cu scene din
Lecia, filmat la Bucureti, chiar n interpretarea
actriei principale din Play Ionesco.
Spectacolul i are n distribuie pe Monica
Trncop, de la Teatrul Bulandra din Bucureti, i
pe Ionel Cugia, n rolurile Doamnei i Domnului
Smith, pe Mircea Omoran, Florina Petroi, Otilia
Pescariu i Ioa Vinca, toi actori romni amatori
din Serbia. ase roluri, ase voci care dau, pe
rnd, tonul unei ntmplri (absurde, cum
altfel?), pentru ca n final s ajung la unison.
Cinci actori pe care, dup doi ani de tatonri i
cutri, i rentlnim acum proaspei, disponibili,
dispui s se descotoroseasc de praf, inerii,
abloane. Monica Trncop a fost, indiscutabil,
pilonul montrii. Aceast actri, cu real potenial
i cu un tip special de vibraie, a reuit s nchege
o trup n formare i s le insufle actorilor
spiritul de echip. Sosit n Serbia doar cu o lun
nainte de spectacol, i-a neles ca nimeni
naintea ei misiunea. Nu mic ne-a fost surpriza
s vedem, pe scena romneasc de la Vre, o
echip de actori adevrai, care au acordat o miz
real rolurilor n care au fost distribuii i care au
trecut cu brio proba maturitii artistice. n ciuda
inerentelor stridente, majoritatea i-au elaborat
riguros propria partitur i au demonstrat c se
poate face i aici teatru de calitate. Play Ionesco a
fost un exerciiu teatral serios, care a animat
ntreaga trup, un punct de unde se ateapt, n
mod firesc, reale performane actoriceti.
Dup premiera de smbt, spectacolul s-a mai
jucat nc de dou ori, la cererea celor care nu au
reuit s intre n sal. A patra reprezentaie ns
a fost una special: s-a jucat pentru un singur
spectator. Prin acest experiment am vrut s
explorm relaia dintre spectatori/spectator,
actori/actor i public, a declarat pentru
cotidianul srbesc ,,Danas Petru Crdu,
directorul Consiliului Artistic al Teatrului
Romnesc din Serbia. Numele Mriei Sale
Spectatorul a fost extras, din plrie, de unul
dintre cei trei membri ai juriului. Visul fiecrui
iubitor de teatru e s profite de o astfel de ocazie,
a mai spus Crdu.
Dac pn acum s-a vorbit despre Teatrul
Profesionist Romnesc din Serbia cu simpatie, de
acum ncolo acesta va trebui privit cu cea mai
mare obiectivitate, att n Serbia, ct i n
Romnia, unde se pare c trupa va avea un
turneu n vara aceasta.
Prin urmare, urm bun venit i via ct mai
lung acestei noi instituii romneti de peste
hotare i i aplaudm la scen deschis pe toi cei
menionai mai sus i, nu n ultimul rnd, pe
poetul Petru Crdu, fr a crui druire i
inventivitate acest joc nu ar fi fost posibil.
Annemarie Sorescu-Marinkovic
(,,Apostrof nr. 9 /184/, 2005)
43
PREMIERA: 5 aprilie 2006
44
A

F

I

Stagiunea 2006
Jovan Sterija Popovi
NELAII
Regie i adaptare: Anelka Nikoli
Traducere: Annemarie Sorescu
Distribuie:
Bogdan Florea
Otilia Pescariu
Ionel Cugia
Alexandru Nstase
Scenografie: Liliana Barbulov
Costume: Olivera Mihajlovski
Consiliul Artistic: Petru Crdu, preedinte,
Rodica Petrovici, Ana Niculina-Ursulescu,
Adam Onciu, Viorel Luca
Director: Ivan orevi
Ova vesela igra u jednom dejstviju poiva na
krajnje jednostavnoj dramskoj situaciji: u
zajednickom dvoritu susedi Kuzman i Damjan
naizmenino zakopavaju i iskopavaju novac,
pokuavajui jedan drugoga da potkradu, odnosno
nadmudre, da bi se igra zavrila sa faktikim
rezultatom 0:0. Novac se vraa svom prvom i
pravom vlasniku, susedski odnos nije bitno
promenjen, samo je u, inae, pustoj i nekorisnoj
bati ostala jedna rupa vie.
Dramaturski postupak koji je Sterija primenio u
pisanju ovog dramoleta, a koji poiva na principu
simetrije i ponavljanja, Anelka Nikoli pretvara
u neobian rediteljski postupak, te umnoava
osnovnu dramsku situaciju u beskonani niz, a
scensko vreme produava na trajanje ivota
protagonista.
etiri glumaca igraju Kuzmana i Damjana u
razliitim ivotnim dobima, insistirujui na
postepenom razotkrivanju zagaenosti njihovog
odnosa, koji prolaskom vremena zaokupira sve
vei procenat ukupne ivotne energije. Zajedniko
dvorite je, u prvi mah, ureeni prostor za,
naizgled, nevinu deju igru, da bi se zatim
pretvorio u prostor otvorenog sukoba, obrauna,
susedskog rata metafora za prostor zajednice,
grada, drave. Od svaije, preko neije, to
postaje niija zemlja, tihi i opustoeni
metafiziki pejza, dekor za umiranje, za
raspadanje dve besmislene egzistencije.
ovek je kao krtina. Dok je god iv, sve jednako
rije i kopa, pak najposle ta doeka? Da i njega
zakopadu!
U ovoj replici Prevare za prevaru rediteljka
nalazi odblesak Sterijinih poznih radova, nadasve
njegove poezije obojene pesimizmom koji see do
beketovskog nihilizma. Sa te pozicije, ovu veselu
igru ona razvija u traginu farsu o zakopavanju,
raskopavanju i ukopavanju, o strasnom, slepom i
besmislenom traenju vremena i neumitnom
tonuu u blato.
Andelka Nikoli
roena je 1977.
Diplomirala je na
Filolokom fakultetu
u Beogradu, na Grupi
za francuski jezik i
knjievnost (2002) i
na Fakultetu dram-
skih umetnosti u
Beogradu, na Katedri
za pozorinu i radio
reiju, u klasi
Ljubomira Drakia i
Slavenka Saletovia
(2004)
Vaniji radovi:
Ivo Vojnovi, Suton, Bitef teatar FDU, 2001.
Nikolaj Vasiljevic Gogolj, enidba, Narodno
pozorite Kikinda, 2004.
Danilo Ki, Pria od koje se crveni, Dramski
program Radio Beograda, 2004.
Miroslav Krlea, Vujak, Narodno pozorite
Kikinda, 2005.
lan je Saveza dramskih umetnika Srbije.
ivi u Beogradu.
Piesa nelaii a lui Iovan Sterija Popovi ofer
un joc semantic al numelor din varii straturi ale
tradiiei orale. Chiar i ordinea apariiei pe scen
a personajelor, dar n special replicile, i
marcheaz pe protagonitii Kuzman i Damjan.
Specialitii consider c este vorba de o trimitere
la Sfinii Vraci, care se aniverseaz pentru ca
oamenii s fie scutii de boli i de fulgere, dei ei
pot fi aductori de moarte i de boli incurabile. Cu
pasiunile i pcatele lor, protagonitii lui Sterija
Kuzman i Damjan sunt redai aidoma unor
alter-ego parodici ai Sfinilor Vraci. Ambii
45
Jovan Sterija Popovi
manifest caliti tipice pentru cei care neal,
sunt lacomi, superficiali, hoi. Piesa nelaii
(Prevara za prevaru) este, de fapt, o dramatizare
a povestirii populare (pe care a consemnat-o i V.
Vrevi) despre doi vecini care se neal unul pe
altul n stilul nelatului nelat. Urmrind piesa
aflm ce se ntmpl cu banii pe care zgrcitul
Kuzman i ngroap n grdin sub un copac, iar
vecinul su Damjan i dezgroap i i fur. Cnd
Kuzman afl c banii nu mai sunt, l suspecteaz,
firete, pe vecinul su i, nelat, pune la cale cum
s-i recupereze comoara disprut i, astfel,
nelatul l neal pe cel care l-a nelat...
Piesa nelaii a fost montat pentru ntia oar
la 1 ianuarie 1842 la Teatrul belgrdean umruk,
apoi la Teatrul Naional din Belgrad, pe 14
octombrie 1903. Montarea la Teatrul Profesionist
Romnesc este a treia.
Piesa nelaii (ai crei titlu poate ii tradus i
Care pe care sau neltoria) a fost tiprit
pentru prima dat de Jovan Skerli n 1909, iar
apoi de Uro Doni n 1927. Tot Doni public
aceast pies, mpreun cu Mgarul fermector.
Decenii la rnd, editorii nu s-au interesat de
aceast pies, urmnd ca de-abia n 2005, la
Vre, s fie publicat n volumul Prevare. De
altfel, manuscrisul su,cu titlul Prevara za
prevaru, se pstreaz la Secia de Manuscrise a
Bibliotecii Matica Srpska, cu numrul de
nregistrare M9460.
Banii sunt ca femeia. Dac n-o ai oftezi dup ea
i te perpeleti: iar cnd te nsori, ai da orice ca s
te ntorci ndrt. Ba te ciclete de nu mai tii
ncotro s-o apuci, ba stai cu frica-n sn s n-o
pcleasc cineva te zvrcoleti i nu mai tii ce
s faci. La fel i cu banii. Cnd nu-i aveam, ni se
prea c lumea ntreag e o farfurie mare i goal
da' acuma-m simt ca la care-a mncat prea
mult i i s-a aplecat. Dac-i pori cu tine, te apas
i parc aud n jurul meu numai glasuri care
optesc: Auzii, oameni buni, Kuzman are
bani!, aa cum optea trestia Regele Midas are
urechi de mgar. Dac-i las acas, n-am curaj s
plec nicieri. Cum aud c unul a fost tlhrit, aa
m cuprinde-un tremur ce-o s se ntmple cu
banii. Da asta trebuie s nceteze. Banii sunt
ochiul diavolului. Nelinite, fric, nopi nedormite
toate din cauza lor. Cine vrea s-i piard tihna,
s-i doreasc bani i vrerea o s-i fie ndeplinit.
E adevrat, moralitii spun c banii ne sunt dai
ca s-i ajutm i pe alii. Da' pe oamenii nvai
trebuie doar s-i asculi ce spun, niciodat s nu
te uii la ce fac. Cel care ne recomand
cumptarea e cel mai necumptat. i cine njur
mai mult i vorbete mai necuviincios dect cel
care ne propovduiete trei ceasuri c njurturile
sunt sub demnitatea omului? Aa e, Intr-n
cas! i spune mama fetei. De ce? Ca s poat
ea s se uite linitit pe uli. Da' destul despre
asta acum. Ce s fac eu cu banii, cu banii? Cred c
cel mai bine ar fi s-i ngrop sub pomul la. Aa o
s pot pleca mai linitit la drum i o s dorm fr
grij. Pmntule sfnt, cte lucruri ascunzi tu i
noi habar n-avem! Da' cnd ai putea s vorbeti,
cine tie ce ne-ai dezvlui! Tu ne-ai spune cel mai
bine cum vindec doctorii, de ce a murit cutare
sau cutare brbat. Dac am putea tot aa s ne
ngropm nevasta i numai cnd ne trebuie s o
dezgropm!
Jovan Sterija Popovi
46
47
Otilia Pescariu, Bogdan Florea, Alexandru Nstase i Ionic Cugia
Bogdan Florea i Alexandru Nstase
O NOUA PERFORMANT AL PATRULEA PROIECT
AL TEATRULUI PROFESIONIST ROMNESC DE PE
LNG TEATRUL NAIONAL STERIJA DIN
VRE
Aplauzele prelungite ale
spectatorilor
,,nelaii de Jovan Sterija Popovi, n traducerea
mr. Annemarie Sorescu, un spectacol-magnet pentru
adevraii iubitori de teatru, i n special pentru
spiritele elevate, n regia inspirat, semnat de
belgrdeanca Andjelka Nikoli.
n Sala Atelier a Teatrului Naional Sterija din
Vre, Teatrul Profesionist Romnesc din
Voivodina a scos la lumina rampei, pe 5 aprilie, o
nou premier. S-o spunem de la nceput: o mare
btlie s-a dat pentru un bilet n plus! Muli
iubitori ai muzei Thalia au rmas afar, pe lista
de ateptare! Cei care nu au reuit s-i procure
un bilet de intrare, au rmas mai sraci sufletete
cu un eveniment de prim importan. ntr-
adevr, regizoarea belgrdean Andjelka Nikoli
a montat un spectacol-magnet pentru adevraii
iubitori de teatru i n special pentru spiritele
elevate. Mai mult, n sal s-a aflat i oaspetele-
surpriz, selecionerul prestigioasei manifestri
Sterijino pozorje, Ivan Medenica, precum i
consulul general al Romniei la Vre, Gabriel
Nicola, membrii Consiliului Naional al Romnilor,
n frunte cu Daniel Petrovici, membrii Comunitii
Romnilor din Serbia, n frunte cu Ion Cizma,
reprezentanii autoguvernrii locale, condus de
mr. Tomislav Suhecki, reprezentani ai mass-
media.
Care va fi evaluarea i nota final a
selecionerului, ne-am ntrebat cu toii. Indiferent
de finalizarea estetic a evalurii, arta
spectacolului romnesc i comentariul lui Ivan
Medenica, fcut la Televiziunea Timioara, nu
las pe nimeni indiferent. Lumini, blitzuri,
televiziuni, sala arhiplin, care i-a aplaudat
frenetic pe actorii Bogdan Florea, n rolul lui
Kuzman (copil, brbat, btrn), Alexandru
Nstase, n rolul lui Damijan (copil, brbat,
btrn), ambii oaspei din Bucureti, Ionel Cugia
(tatl lui Kuzman) i Otilia Pescariu (soia lui
Kuzman). Un spectacol care merit cea mai mare
atenie, un spectacol care merit s fie prezentat
la Novi Sad, Zrenianin, Panciova, Alibunar, Torac,
Cuvin, Uzdin..., peste tot unde triesc romni,
ns i la Timioara, Reia, Lugoj, Bucureti,
Arad, lucru despre care ne-au vorbit cu ncredere
i nsufleire actorii romni, un spectacol care
confirm tragismul condiiei umane. Jovan
Sterija Popovici la ceas aniversar 200 de ani de
la natere i 150 de ani de la moarte, nici c putea
fi mai frumos readus n memoria noastr!
Dup spectacolul ,,Play Ionesco, montat de
reputatul Boro Drakovi, (prezent la premier
alturi de muli ali necunosctori ai limbii
romne), alternana de triri i invenii scenice,
oferite de tnra i nzestrata regizoare
belgrdean, Andjelka Nikoli, creioneaz un
Sterija nihilist, melancolic, mbrcat n umbra
ndoielii. mprumutnd din epoc culoarea
expresiv, spectacolul nelaii, bazat pe
analiza agonisirii banului, readuce n dezbatere
nevoia de destin istoric i tumultuos al omului,
ipocrizia, zgrcenia, monstruozitatea, agresivi-
tatea... Opera lui Sterija transmite un nou secret
de dincolo de pragul destinului su uman de
numai 50 de ani (1806-1856). Dac am neles
bine, omul i vinde sufletul banului! Regizoarea a
urmrit o subliniere modern, chiar
avangardist, a sincronizrii spectaculoase de
gesturi i micri (Bogdan Florea i Alexandru
Nstase, pereche care a funcionat fr repro).
De fapt, totul se desfoar nur. mpreun cu
regizoarea, scenografa vreean Liliana
Barbulov (pcat c nu este solicitat de trupele
noastre de teatru), a izbutit o amplasare
funcional pentru jocul desfurat att pe scen,
ct i sub scen, ca o dedublare. Aici remarcm
eforturile i virtuozitile actorilor Florea i
Nstase, dar i jocul veridic al Otiliei Pescariu i
Ionel Cugia, care i de data aceasta a fost
dezinvolt i sigur pe sine.
n rest, citm din caietul program al
spectacolului: ,,Piesa nelaii a lui Jovan Sterija
Popovi ofer un joc semantic al numelor din varii
straturi ale tradiiei orale. Chiar i ordinea
apariiei pe scen a personajelor, dar n special
replicile, i marcheaz pe protagonitii Kuzman
i Damjan. Specialitii consider c este vorba de
o trimitere la Sfinii Vraci, care se aniverseaz
pentru ca oamenii s fie scutii de boli i de
fulgere, dei ei pot fi aductori de moarte i boli
incurabile. Cu pasiunile i pcatele lor,
protagonitii lui Sterija: Kuzman i Damjan sunt
redai aidoma unor alter-ego parodici ai Sfinilor
Vraci. Ambii manifest caliti tipice pentru cei
care neal, sunt lacomi, superficiali, hoi....
Piesa nelaii, este de fapt o dramatizare a
povestiri populare despre doi vecini care se
neal unul pe altul n stilul nelatului nelat.
Urmrind piesa, aflm ce se ntmpl cu banii pe
care zgrcitul Kuzman i ngroap n grdin sub
copac, iar vecinul su, Damjan, i dezgroap i i
fur. Cnd Kuzman afl c banii nu mai sunt, l
suspecteaz, firete, pe vecinul su, i nelat,
pune la cale cum s-i recupereze comoara
disprut i, astfel, nelatul l nal pe cel care l-
a nelat... Piesa a fost montat pentru ntia oar
la 1 ianuarie 1842 la Teatrul belgrdean
Dumruk, apoi la Teatrul Naional din Belgrad
pe 14 octombrie 1903. Montarea la Teatrul
Profesionist Romnesc, de pe lng Teatrul
Naional Sterija din Vre, este a treia! Piesa
nelaii (al crei titlu poate fi tradus i Care
pe care, sau neltoria), a fost tiprit pentru
prima dat de Jovan Skerli n 1909, iar apoi de
Uro Doni n 1927. Tot Doni public aceast
pies, mpreun cu Mgarul fermector.
Decenii la rnd, editorii nu s-au interesat de
aceast pies, urmnd ca abia n 2005, la Vre,
48
s fie publicat n volumul Prevare. De altfel,
manuscrisul su, cu titlul Prevara za prevaru,
se pstreaz la Secia de Manuscrise a Bibliotecii
Matica Srpska, cu numrul de nregistrare
M9460.
Din cauza extraordinarului interes strnit n
rndul spectatorilor, n urma premierei, joi seara,
6 aprilie, la Teatrul Naional Sterija a urmat i
prima reprezentaie, care, la rndul ei, s-a
bucurat de o extraordinar recepie i de
ndelungi aplauze!
Radomir MUNCEAN
(,,Libertatea 15 aprilie 2006, pag. 6)
NELTORII I NELAII
Nu tiu dac Iovan Steria Popovici, precum
Alexandru Lpuneanu pe patul de moarte, nu ar
fi rspopit pe careva, dac ar fi revenit, azi,
pentru o clip, printre noi. Nu tiu nici dac
reacia lui nu s-ar fi redus la un scrpinat,
ncurcat, dup ureche...
tiu doar c i timpurile,i oamenii se schimb...
tiu doar c nravurile rmn aceleai, n
pofida prului de lup, a nzuinelor fiecrui
pmntean, a lumii care se nvrte tot mai
vertiginos, ducndu-se pe pustii...
Aa m frmntau gndurile n timp ce stteam
uimit n faa scenografiei pentru spectacolul
nelaii, oper a Lilianei Barbulov, n sala
Atelier a Teatrului Naional Steria din Vre ...
Aceleai moravuri, aceleai frustri...Azi, ca i
altdat... Aceeai goan dup avere. Aceleai
orgolii, aceleai vicii... Aceeai crispare. Aceeai
alienare. Acealai pustiu...
n case, n grdini, n suflete...
Mai ales n suflete.
Preocupri meschine, dorine nemplinite, jocuri
fr sens: cu viaa, cu cel de peste gard, cu cei
dintre patru perei...
Totul a rmas precum era.
i totui, Steria, poate nu-i va mai putea
recunoate propriile gnduri, ncurcate i
descurcate, tlmcite i rstlmcite, de o tnr
din veacul al 21-lea...
Am dreptul s o mai iau nc odat de la
nceput, i s presupun c Steria a fost un Ionescu
nainte de Ionescu, un Becket nainte de Becket...
C tia, c voia, c arta...
Azi pot gndi ce vreau.
Azi, citirea nou a unui text din 1800... m
poate ncnta, m poate scandaliza, mi poate
tia pofta s rd, aa cum rde toat lumea la
toate comediile, puse la Teatre de comedie, la
Teatre de orice natur, la toate comediile montate
n metropole sau n sli de cinema prin sate
prpdite, uitate n praful cmpiei sau n
crestele de muni... Pentru c rsul e o infuzie de
flori de tei a spus odat marele actor romn
Dem Rdulescu.
Azi, o alt, nou, citire a unui text de la 1800
poate asocia la orice, iar acel orice depinde de
coala de teatru pe care am fcut-o pn acum eu,
i tu i noi...
Angelka Nikoli ne-a lsat s dm drumul
imaginaiei pe oriunde o voi ea, atunci cnd a
sdit un pom necjit, care st de paz, fr
noim, fr rod, n mijlocul curii. Precis c
Liliana Barbulov, scenografa, a fcut-o la
iniiativa regizoarei. Implic prea multe,
vorbete de la sine, acelora care vor s aud.
Montnd spectacolul nelaii dup o pies a
crei tem este de fapt o poveste luat din norod
i transcris poetic i cultivat de Jovan Steria
Popovici, Angelka Nikoli a trecut linia, i ne-a
dus ntr-o aventur, n teatrul absurdului. Voit
alta, forma estetic a spectacolului este susinut
din plin de scenografia inspirat, dur ca form,
dar i ca semnificaie, curat, i nu n ultimul
rnd funcional. Chiar mai mult dect att:
forma estetic este determinat de scenografie
Liliana Barbulov. Azi, cnd tim c aceast
scenografie s-a bucurat de premiu la Festivalul de
teatru Toamna teatral vreean, gndul
nostru de la vizionare, cum c la acest spectacol,
primul lucru care te lovete n moalele capului e
chiar scenografia.... gndul nostru de la
vizionare, se mplinete, dobndind nc un
suport.
Bogdan Florea i Alexandru Nstase, ambii
actori la Teatrul Nottara din Bucureti, au
dovedit c este bine pentru teatrul nostru
romnesc s i avem printre noi. Otilia Pescariu i
Ionel Cugia, n roluri secundare, se achit de
datorie cu toate c rolurile n acest, ultim
spectacol al Teatrului profesionist romnesc, nu
le pune n valoare toate calitile lor de actori
autohtoni buni.
Povestea e simpl. Am ntlnit-o la Kir Ianulea,
la Hagi Tudose...
Povestea e venic: goana dup avere.
Povestea e amar: n jocul de-a ascunselea,
devenit obsesie, pierd protagonitii. Pierd zile,
luni, ani... pierd legtura cu lumea, cu logica, cu
buna judecat... i pierd sufletul... Peticit, acest
suflet rmne suspendat n garduri, ascuns n
tranee spate cu dezndejde n grdina vecinului
... i lupta se ntinde... i oamenii se complac... i
iar se nteete lupta, i iar se distreaz, crunt
i amar, protagonitii... i motivul pentru care
lupt, devine lipsit de sens, aa cum se
degradeaz orice motiv de lupt, n orice rzboi
dus vreodat de oameni. Rmne sentimentul c
cel ce va nvinge dac vor exista supravieuitori
va avea fericirea si proclame superio-
ritatea. i nvingtorul nu mai are nevoie nici de
public, care s-i aplaudeze victoria... i nu mai
are nevoie nici de ziua de mine, n care s-i
materializeze victoria: totul e orgoliu! Nestvilit
sentiment: fericirea de a trona, fie chiar i asupra
neantului!
n puine cuvinte, actorii i spun povestea lor,
dirijat cu preciziune de regizoarea Angelka
Nikoli. Noi, cei din public, ne trezim cu o
avalan de informaii, pe care le rumegm zile
ntregi...
Un semn bun, spectacolul ine! Numai
spectacolele care ne pun pe gnduri, snt
spectacole memorabile. Celelalte se duc, unde se
duc, iar atmosfera lor, care ne-a sedus pentru o
clip, se spulber...
Noroc c Steria are i o alt fa, pe care
Angelka Nikoli a intuit-o, ne-a artat-o i nou,
lsndu-ne s ne ntrebm: cine s-a lsat, n toat
aceast poveste, nelat?
Ana Niculina URSULESCU
(Emisiunea ,,Cadran cultural Radio Novi Sad)
49
s fie publicat n volumul Prevare. De altfel,
manuscrisul su, cu titlul Prevara za prevaru,
se pstreaz la Secia de Manuscrise a Bibliotecii
Matica Srpska, cu numrul de nregistrare
M9460.
Din cauza extraordinarului interes strnit n
rndul spectatorilor, n urma premierei, joi seara,
6 aprilie, la Teatrul Naional Sterija a urmat i
prima reprezentaie, care, la rndul ei, s-a
bucurat de o extraordinar recepie i de
ndelungi aplauze!
Radomir MUNCEAN
(,,Libertatea 15 aprilie 2006, pag. 6)
NELTORII I NELAII
Nu tiu dac Iovan Steria Popovici, precum
Alexandru Lpuneanu pe patul de moarte, nu ar
fi rspopit pe careva, dac ar fi revenit, azi,
pentru o clip, printre noi. Nu tiu nici dac
reacia lui nu s-ar fi redus la un scrpinat,
ncurcat, dup ureche...
tiu doar c i timpurile,i oamenii se schimb...
tiu doar c nravurile rmn aceleai, n
pofida prului de lup, a nzuinelor fiecrui
pmntean, a lumii care se nvrte tot mai
vertiginos, ducndu-se pe pustii...
Aa m frmntau gndurile n timp ce stteam
uimit n faa scenografiei pentru spectacolul
nelaii, oper a Lilianei Barbulov, n sala
Atelier a Teatrului Naional Steria din Vre ...
Aceleai moravuri, aceleai frustri...Azi, ca i
altdat... Aceeai goan dup avere. Aceleai
orgolii, aceleai vicii... Aceeai crispare. Aceeai
alienare. Acealai pustiu...
n case, n grdini, n suflete...
Mai ales n suflete.
Preocupri meschine, dorine nemplinite, jocuri
fr sens: cu viaa, cu cel de peste gard, cu cei
dintre patru perei...
Totul a rmas precum era.
i totui, Steria, poate nu-i va mai putea
recunoate propriile gnduri, ncurcate i
descurcate, tlmcite i rstlmcite, de o tnr
din veacul al 21-lea...
Am dreptul s o mai iau nc odat de la
nceput, i s presupun c Steria a fost un Ionescu
nainte de Ionescu, un Becket nainte de Becket...
C tia, c voia, c arta...
Azi pot gndi ce vreau.
Azi, citirea nou a unui text din 1800... m
poate ncnta, m poate scandaliza, mi poate
tia pofta s rd, aa cum rde toat lumea la
toate comediile, puse la Teatre de comedie, la
Teatre de orice natur, la toate comediile montate
n metropole sau n sli de cinema prin sate
prpdite, uitate n praful cmpiei sau n
crestele de muni... Pentru c rsul e o infuzie de
flori de tei a spus odat marele actor romn
Dem Rdulescu.
Azi, o alt, nou, citire a unui text de la 1800
poate asocia la orice, iar acel orice depinde de
coala de teatru pe care am fcut-o pn acum eu,
i tu i noi...
Angelka Nikoli ne-a lsat s dm drumul
imaginaiei pe oriunde o voi ea, atunci cnd a
sdit un pom necjit, care st de paz, fr
noim, fr rod, n mijlocul curii. Precis c
Liliana Barbulov, scenografa, a fcut-o la
iniiativa regizoarei. Implic prea multe,
vorbete de la sine, acelora care vor s aud.
Montnd spectacolul nelaii dup o pies a
crei tem este de fapt o poveste luat din norod
i transcris poetic i cultivat de Jovan Steria
Popovici, Angelka Nikoli a trecut linia, i ne-a
dus ntr-o aventur, n teatrul absurdului. Voit
alta, forma estetic a spectacolului este susinut
din plin de scenografia inspirat, dur ca form,
dar i ca semnificaie, curat, i nu n ultimul
rnd funcional. Chiar mai mult dect att:
forma estetic este determinat de scenografie
Liliana Barbulov. Azi, cnd tim c aceast
scenografie s-a bucurat de premiu la Festivalul de
teatru Toamna teatral vreean, gndul
nostru de la vizionare, cum c la acest spectacol,
primul lucru care te lovete n moalele capului e
chiar scenografia.... gndul nostru de la
vizionare, se mplinete, dobndind nc un
suport.
Bogdan Florea i Alexandru Nstase, ambii
actori la Teatrul Nottara din Bucureti, au
dovedit c este bine pentru teatrul nostru
romnesc s i avem printre noi. Otilia Pescariu i
Ionel Cugia, n roluri secundare, se achit de
datorie cu toate c rolurile n acest, ultim
spectacol al Teatrului profesionist romnesc, nu
le pune n valoare toate calitile lor de actori
autohtoni buni.
Povestea e simpl. Am ntlnit-o la Kir Ianulea,
la Hagi Tudose...
Povestea e venic: goana dup avere.
Povestea e amar: n jocul de-a ascunselea,
devenit obsesie, pierd protagonitii. Pierd zile,
luni, ani... pierd legtura cu lumea, cu logica, cu
buna judecat... i pierd sufletul... Peticit, acest
suflet rmne suspendat n garduri, ascuns n
tranee spate cu dezndejde n grdina vecinului
... i lupta se ntinde... i oamenii se complac... i
iar se nteete lupta, i iar se distreaz, crunt
i amar, protagonitii... i motivul pentru care
lupt, devine lipsit de sens, aa cum se
degradeaz orice motiv de lupt, n orice rzboi
dus vreodat de oameni. Rmne sentimentul c
cel ce va nvinge dac vor exista supravieuitori
va avea fericirea si proclame superio-
ritatea. i nvingtorul nu mai are nevoie nici de
public, care s-i aplaudeze victoria... i nu mai
are nevoie nici de ziua de mine, n care s-i
materializeze victoria: totul e orgoliu! Nestvilit
sentiment: fericirea de a trona, fie chiar i asupra
neantului!
n puine cuvinte, actorii i spun povestea lor,
dirijat cu preciziune de regizoarea Angelka
Nikoli. Noi, cei din public, ne trezim cu o
avalan de informaii, pe care le rumegm zile
ntregi...
Un semn bun, spectacolul ine! Numai
spectacolele care ne pun pe gnduri, snt
spectacole memorabile. Celelalte se duc, unde se
duc, iar atmosfera lor, care ne-a sedus pentru o
clip, se spulber...
Noroc c Steria are i o alt fa, pe care
Angelka Nikoli a intuit-o, ne-a artat-o i nou,
lsndu-ne s ne ntrebm: cine s-a lsat, n toat
aceast poveste, nelat?
Ana Niculina URSULESCU
(Emisiunea ,,Cadran cultural Radio Novi Sad)
PREMIERA: 20 februarie 2007
50
A

F

I

Stagiunea 2006-2007
Vasco Popa
MUGURI
Regia: Stevan Bodroa
Distribuia:
Elena Ivanca
Ionel Cugia
Otilia Pescariu
Marko Adi
Goran Markovi (statist)
Dramatizarea: Sanja Domazet
Traducerea: Ofelia Meza
Scenografia: Angela Dan (alias Anela Mijovi)
Costume: Olivera Mihajlovski
Muzica: Ioan Tudoran
Organizator: Georgeta Pancaricean
Mainist ef: Svetozar Vojteki
Maestru de sunet: Dragoslav Dobrosavljevi
Maestru de lumin: eljko Novakov
i Itvan Foljan
Croitorie: Slava Ivanov
Machiaj: Miloranka irh
Recuziter: Goran Markovi
Jela Petrovi
Srdjan Tomi
Consiliul artistic: Petru Crdu, preedinte, Ana
Niculina Ursulescu, Rodica Petrovici, Dimitrie
Miclea, Viorel Luca
Director: Ivan orevi
VASKO POPA
Roen je 29. juna
1922. u Grebencu kod
Bele Crkve. Po
etnikom poreklu je
bio Rumun. Osnovnu
kolu i gimnaziju
zavrio je u Vrcu.
Posle toga upisao je
Filozofski fakultet u
Beogradu. Studije
nastavlja u Bukuretu
i Beu. Za vreme
Drugog svetskog rata bio je zatvoren u nemakom
koncentracionom logoru u Zrenjaninu (tada se
Zrenjanin zvao Bekerek). Nakon zavretka rata
diplomirao je na romanskoj grupi Filozofskog
fakulteta u Beogradu, 1949. godine.
Vasko Popa je jedan od najprevoenijih
jugoslovenskih pesnika, a i sam je prevodio sa
francuskog jezika. U Vrcu, 29. maja 1972.
godine osnovao je Knjievnu optinu Vrac (KOV)
i pokrenuo neobinu biblioteku na dopisnicama,
nazvanu Slobodno lice. Iste godine izabran je
za dopisnog lana Srpske akademije nauka i
umetnosti. Jedan je od osnivaa Vojvoanske
akademije nauka i umetnosti (14. 12. 1979) u
Novom Sadu.
Umro je u Beogradu 5. januara 1991. godine i
sahranjen u Aleji zaslunih gradana na Novom
groblju.
PUPOLJCI su drama o Vaska Popi, koja
istrauje atemporalni svet njegovih stihova.
Glavni likovi ovog komada linosti su koje
naseljavaju njegove stihove. Oni se ne dotiu
replikama nego krilima, a njihove su postelje
obrazi. Junaci komada govore glasom Vaska
Pope, glasom koji nije pesma nad pesmama, ve
udnja nad udnjama. Na sceni su etri
protagonista sa mnogo maski. Meutim, njihove
su najasnije maske lica. Junaci sagorevaju na
sceni bez vatre a obitavaju u prostranstvima u
kojima vie ne vlada vreme, ve venost sainjena
od hrpe pepela. Stepen snage Popinih stihova,
stepen je snage ovog komada u kojem je svaki panj
Saturn, a svaka replika ig na vrhovima
zaljubljenih bregova.
Ovo pozorino delo, poput Popinih stihova let.
Ono to je u njemu strasno, tu je heruvinsko ono
to je poetsko, to je modrina platnena i grimiznost
ognja.
Trebuie s subliniem c, dei universal, Vasko
ine s fie perfect localizat n timp i spaiu. Este
un ndrtnic i n ce privete vocabularul.
Extrem de zgrcit cu neologisme el ia aproape
ntotdeauna cuvintele vechi, mai mustoase.
Acestea i conferi operei o aureol popular. E
autorul unui nou epos. Uneori se pare c vorbete
nsi colectivitatea din care a plecat, mulimea de
anonimi din Banat, care i-au ales numele de
Vasco, pentru eul lor liric i limba srb ca o
hain nflorat de hor, ori strai cernit de jelanie.
Desigur, multe nuane se pierd la traducere. Se
ntmpl s aud chiar acum la radio un viers
popular, ce se cnt i la mine n sat, n timpul
rzboiului: ,,Trenule, main mic. Refrenul din
care cntreaa scoate un plin de nostalgii efect,
este acesta: ,,Mrioara lui nenicu, m. Cum s
traduci acest ,,Mrioara lui nenicu, m din
romn n suedez? Dar o poezie ntreag plin de
capcane? Mai ales atunci cnd autorul, ca n cazul
lui Vasko, e un cntre de elit cu diplome de
rafinament, acordate de marile coli poetice ale
Europei. El i nvrte pe degete toate
modernismele posibile. L-am putea caracteriza
astfel: un modernist arhaic, avangarsist cu
msur. El i-a altoit tradiionalismul din snge
cu ultimele cuceriri poetice tind, c-o custur,
creanga foarte sus i lsnd s nmugureasc
ceva ca o coroan nou i minunat: poezia sus
numitului Vasko Popa, cetean al Vreului i al
lumii.
MARIN SORESCU
51
VASCO POPA
DE-A FURATUL
TRANDAFIRILOR
Cineva se preface-n tulpin de trandafir.
Alii, n fiice ale vntului.
Ceilali, n hoi de trandafiri...
Hoii pn-la trandafiri se furieaz.
Unul fur trandafirul
i-l ascunde-n inim.
Fiicele vntului apar
i vd frumuseea rupt
i i fugresc pe hoi.
Le despic piepturile, rnd pe rnd,
gsesc inima, la unul,
iar la altul, zu, nimic.
Le despic, le despic piepturile,
gsesc inima la unul
i ntr-nsa trandafirul furat.
n romnete de Nichita Stnescu
Depind simbolul, prin unicitatea i
singularizarea sentimentelor, ne aflm n faa
unui fenomen similar cu o genez de mituri. De
altfel, structura poemelor lui Vasko Popa tinde n
permanen s se constituie ntr-o cosmogonie
original, s gseasc echivalena n sentimentele
a marilor categorii filozofice. Descriptivismul,
deci, este exclus, iar fabulaia redus la acest
minim suficient ca s dea dimensiunea
desfurrii n timp a unui sentiment.
Circuitele acestei opere snt deschise, dar
arcurile de cerc trasate fac posibil, nc de pe
acum, configurarea viitoarelor arii cuprinse.
Nichita Stnescu
PUPOLJCI su drama sainjena od stihova;
Vaska Pope i o Vasku Popi, o istoti sagorevanja
njegovih istina i metafora u vulkanima stvarnosti
koja traje.
Stevan Bodroa je roden
1978. u Beogradu.
Akademiju dramskih
umjetnosti u Beogradu
upisao je sa nepunih 18
godina i uplovio u vode
pozorine umjetnosti.
Reirao je u Bitef teatru,
Beogradskom dramskom
pozoritu, Narodnom pozo-
ritu u Beogradu, Narod-
nom pozoritu u Banjaluci, Narodnom pozoritu u
Vrcu, Malom pozoritu Duko Radovi, Beton
hala teatru, Pozoritu lutaka Pinokio, Ateljeu
212
Iza ovog dvadesetdevetogodinjeg reisera
nalaze se mnogi zahtjevni komadi kojima se
predstavio beogradskoj publici.
52
Pupoljci
procvetali u Vrcu!
Ova sublimna
dramska forma
iznikla je iz
Popinih stihova
poetske, osobne
komsmogonije.
V
A
S
C
O
P
O
P
A
53
Ionic Cugia i Elena Ivanca
Otilia Pescariu i Elena Ivanca
UN NOU SPECTACOL AL TEATRULUI
PROFESIONIST ROMNESC DIN VRE
,,Muguri lumea versurilor lui
Vasko Popa
Teatrul liric ,,Muguri, alctuit dintr-un mnunchi de
versuri ale lui Vasko Popa selectate i dramatizate de
Sanja Domazet, este noul spectacol pe care l-a
prezentat Teatrul Profesionist Romnesc din Vre.
Aceasta a fost o trire n afara timpului i
spaiului, o lung i zguduitoare cltorie ntre
real i ireal, o trire a controversatelor
sentimente pe care poetul le-a spus n poemele
sale ce ,,tind n permanena s se constituie ntr-o
cosmogonie original, s gseasc echivalene n
sentimente a marilor categorii filosofice dup
cum spune Nichita Stnescu.
Spectacolul este despre Vasko Popa. Versurile
coboar din lumea lui ating spectatorul cu
profunzimea imaginii i a gndului ce ni se
infiltreaz n memorie i ne face s ne ntrebm
dac suntem capabili s ptrundem pe cile
destinului poetului, s percepem erorile i
nchistrile lui n strmtul spaiu al existentei,
s-i fim alturi n cltoriile lui imaginare pe
cmpuri verzi pline de prea mult soare la captul
cruia e o csu unde triesc oameni? Sau, s
citim cri scrise de oameni i unde se vorbete
despre cldur i iubire i sentimente netrite?
n aceast lume zbrelit cu gratii invizibile, de
unde nu exist nici o ans a evadrii, gndul
fricii se furieaz n orice por i grania dintre
para normalitate i real se mpletete subit nct
tririle par a pluti pe aripile unor existene
divine, rupte din timp i spaiu i apar eternele
ntrebri ce sfie existena ce s-a ntmplat cu
copilul lor ce i-a ,,cuprins sfrcul snului ca un
mugur n floare, ce vrea s spun clipa ce vine i
care este soarta tulpini de trandafir. n final,
rmne poetul i Haa, consoarta lui din aceast
lume terestr pentru a sta fermi n faa acestor
incertitudini ce pot aparine acestei lumi sau unor
altor lumi inexistente.
Cei patru protagoniti Elena Ivanca de la
Teatrul de Stat din Cluj, Ionel Cugia, Otilia
Pescariu i Marko Adi au fost o foarte bun
alegere pentru interpretarea personajelor din
acest spectacol iar tnrul regizor Stevan Bodroa
din Belgrad i-a confirmat pe deplin talentul.
Traducerea textului aparine Ofeliei Meza,
scenografia este semnat de Angela Dan (alias
Angela Mijovi), muzica aparine lui Ioan Tudoran
iar partea organizatoric Georgetei Pancaricean.
Eufrozina GREONEAN
(,,Libertatea 3 martie 2007, pag. 9)
Preri n urma spectacolului
Pcat c spectacolul nu a fost prezentat pe scena
mare a Teatrului ,,Sterija , ci pe scena mic unde
numrul locurilor este foarte redus i unde, din
cauza nghesuielii, spectatorii din spate aproape
c nici n-au putut urmrii ceea ce se ntmpl n
spaiul numit scen n tot cazul spectacolul merit
s fie vzut de un public mult mai larg dect doar
de cel al minoritii noastre pentru c spectatorii,
de orice limb au ce vedea. Am folosit prilejul s
stm de vorb, n urma spectacolului, cu unii din
principalii promotori ai acestui spectacol
excepional.
Stevan Bodroa, regizorul spectacolului:
Trebuie s fiu sincer i s recunosc c eu iubesc de
foarte mult timp poezia lui Vasko Popa iar acest
spectacol a fost o mare ispit pentru mine, n
sensul descifrrii mai profane a liricii popiene.
Poezia lui Vasko Popa transpir pe scen. Este o
lume poetic aparte, plin de metafore i
simboluri... Poezia lui poate fi transpus pe scen
dac reuim aceasta printr-un ,,teatru
simbolistic n care teatrul trebuie s aib o
asociativitate distinct, n care aceasta nu
concretizeaz aciunea dramatic... permind ca
aciunea dramatic s apar i s se desfoare n
cteva straturi simbolice, aa c spectacolul las o
imagine vizual despre durerile i evenimentele
care s-au ntmplat n secolul al XX-lea, iar actorii
de fapt seamn cu deinuii lagrelor de
concentrare.
Dup lecturile intense fcute din opera lui Vasko
Popa, consider c am montat un spectacol despre
noi toi care inem ct de ct la o via spiritual
palpitant. Mi-a fcut plcere s lucrez cu o
echipa de oameni extrem de talentai i de
minunai...
Sanja Domazet, dramaturg: Eu iubesc i
apreciez nespus de mult poezia lui Vasko Popa
nct mereu am n minte o poezie, un vers, o
expresie din opera sa. Ceea ce ai vzut pe scena
este poezia lui V.Popa, nu este modificat nimic, iar
imaginile i scenele sunt doar o dramatizare
fcut de mine. Cnd eram foarte copil, prinii
mei au fost vecini de apartament cu Vasko Popa la
vechea sa adres din Resavska, iar pentru mine,
care eram ndrgostit de poezie, a fost o fericire
aparte s vd n fiecare zi un poet att de mare.
A putea spune c prin aceast dram am spus
aproape tot ceea ce nu am ndrznit s spun direct
despre poezia lui V.Popa. Spectacolul pe care l-ai
urmrit, reprezint o viziune a mea a
continuitii vieii poetului ntr-o alt lume, iar
finalul spectacolului este un dialog real pe care
54
l-am auzit odat, din ntmplare, ntre Vasko i
Haa, soia sa.
Elena Ivanca, actri de la Teatrul Naional din
Cluj: Sunt prezent la Vre datorit
intermedierii lui Petru Crdu cu directorul meu de
la teatrul din Cluj, Ion Vartic. Trebuie s recunosc
c am avut o uoar reinere la nceput, pentru c
nu tiam nimic despre existena acestui teatru.
Dar, dup ce am venit, i am nceput munca, este
mult mai important ceea ce s-a ntmplat aici i,
bineneles, rezultatul final de pe scen. Trebuie
s recunosc c am o mare pasiune pentru scen i
aceast profesie i am avut i marea ans s
lucrez cu un extraordinar regizor care a fost
regretatul Vlad Mugur.
Venind aici, m-am ncadrat n echip i nu am
fcut nici o diferen ntre un actor profesionist i
unul neprofesionist, deoarece la colegii mei am
vzut aceeai mare pasiune fa de scen ca i la
mine. i poate c datorita experienei mele mai
mari pe scen, am simit nevoia deoarece ceea ce
am fcut noi este un teatru liric, s dau uoare
sugestii cu elegan i delicatee, iar colegii mei le-
au primit cu toat inima. Am gsit aici mult
entuziasm, foarte multe dorini, dar, trebuie s
recunosc, am descoperit i un mare poet Vasko
Popa. Consider c aici se poate face un puternic
teatru romnesc. Este nevoie de susinere
material pentru funcionarea n viitor a
Teatrului Profesionist Romnesc din Voivodina.
Iar eu voi veni cu deosebit plcere i inspiraie
sufleteasc la Vre, ori de cte ori voi fi
chemat, n caz c timpul i angajamentul
profesional va permite, deoarece Vreul este un
mediu excepional.
Radomir MUNCAN
(,,Libertatea 3 martie 2007), pag.9
,,Pupoljci" Vaska Pope u
Rumuniji
Predstava ,,Pupoljci po motivima poezije
Vaska Pope, Profesionalnog pozorita na
rumunskom u Vojvodini bie izvedena veeras u
rumunskom gradu Reica u 19 sati po
rumunskom vremenu. U pokuaju da se u
scenskoj formi prenese poetski jezik Vaska Pope,
beogradski reditelj, Stevan Bodroa posegao je za
simbolistikim prosedom koji omoguava da se u
prepletu realistiki metaforinog oseti emotivna,
duhovna i tematska sloenost lirike ovog
velikana. U predstavi uestvuju Elena Ivanka,
prvakinja narodnog pozorita iz Klua, kao i
istaknuti rumunski glumci iz Vojvodine: Otilija
Peskariju, Jonel Kuija, Marko Adi i Goran
Markovi kao statista. Dramatizaciju je radila
Sanja Domazet, a scenograf je Anela Dan.
Profesionalno pozorite na rumunskom u
Vojvodini u Reici veeras nastupa kao poasni
gost prilikom odravanja 3 nacionalnog
simpozijuma o reiji u Rumuniji.
B.D.R.
(,,Danas 2.10. 2007.god. str. 24)
55
PREMIERA: 18 aprilie 2007
56
A

F

I

Stagiunea 2007
Mircea Eliade
LA IGNCI
Regia: Zoran Cvetkovi
Distribuia:
Angel Rababoc: Gavrilescu
Otilia Pescariu: Pasagera, Fata, iganca 3,
Femeia, Hildegard
Ionel Cugia: Pasagerul, Tnrul, Osptarul,
Vocea vecinului
Daniela Duluj: Baba, Vecina
Mircea Omoran: Taxatorul, Vecinul, Birjarul
Marina Rachitovan: iganca 1
Samanta Bere: iganca 2
Scenografia: ivojin Markovi
Costume: Olivera Mihajlovski
Adaptarea muzical: Ion Ardelean
Montaj video: Slobodan ivkovi
Organizator: Georgeta Pancaricean
eful echipei tehnice: Svetozar Vojteki
Maestrul de sunet: Dragoslav Dobrosavljevi
Maestrul de lumini: eljko Novakov
Consiliul artistic: Petru Crdu, preedinte, Ana
Niculina Ursulescu, Rodica Petrovici, Dimitrie
Miclea, Viorel Luca
Director ad interim: Sran Tomi
MIRCEA ELIADE
(Bucureti, 28
februarie 1907
Chicago, 22 aprilie
1986) a fcut studii
de filozofie la
Bucureti, ncheiate
cu o tez despre
filozofia Renaterii
(1928), i la
Calcutta, India
(decembrie 1928
decembrie 1931). i
susine doctoratul n
filozofie, la
Bucureti, cu o
lucrare asupra
gndirii i practicilor
yoga (1933). ntre
anii 1933 i 1940,
simultan cu o intens
activitate teoretic, beletristic i publicistic,
ine cursuri de filozofie i de istoria religiilor la
Universitatea din Bucureti. n timpul rzboiului,
este ataat cultural al ambasadei Romniei la
Londra (1940-1941) i al legaiei romne de la
Lisabona (1941-1945).
Din 1945, se stabilete la Paris, unde pred
istoria religiilor, nti la Ecole Pratique des
Hautes Etudes (pn n 1948), apoi la Sorbona.
Invitat n S.U.A., dup un an de cursuri inute ca
Visiting Professor pentru ,,Haskell lectures
(1956-1957), accept postul de profesor titular i
de coordonator al Catedrei de istoria religiilor (din
1985, Catedra ,,Mircea Eliade) a Universitii
din Chicago.
Cronologia operei tiinifice i filozofice (prima
ediie a volumelor): Solilocvii (1932);
Oceanografie (1934); Alchimia asiatic (1935);
Yog. Essai sur les origines de la mystique
indienne (1936); Cosmologie i alchimie
babilonian (1937); Fragmentariton (1939) Mitul
reintegrrii (1942); Salazar i revoluia n
Portugalia (1942); Insula lui Euthanasias (1943);
Comentarii la legenda Meterului Manole (1943);
Os Romenos, Latinos Do Oriente (1943);
Tehniques du Yoga (1948); Traite d Histoire des
Religions (1949); Le Mythe de l Eternel Retour
(1949); Le Chamanisme el les techniques
arcaiques de l extase (1951); Images et symboles
(1952); Le Yoga, Immortalite et liberte (1954);
Forgerons et alchimistes (1956); Das Heilige und
das Profane, 1957 (Le Sacre et le profane, 1965);
Mythes, reves et mysteres (1957); Birt and
Rebirth, 1958 (Naissances mystiques, 1959);
Mephistopheles et lAndrogyne (1962); Patarijali
et le Yoga (1962); Aspects du mythe (1963);
From Primitives so Zen (1967); The Quest, 1968
(La Nostalgie des origines, 1970); De la Zalmoxis
a Gengis-Khan (1970); Religions australiennes
(1972); Occultism, Witchcraft and Cultural
Fashions (1976); Histoire des croyances et des
idees religieuses I-III (1976-1983); Briser le toit
de la maison (1986).
Piesa La ignci red pierderea n timp a omului
care caut s se regseasc n propriile amintiri,
plutind n ele ca ntr-un ocean de miere.
Personajul principal, Gavrilescu, se identific
prin jocul candid i erotic, prin jocul senzualitii
aidoma unei mrturisiri. De fapt, e o cdere n
timp a la Cioran i erotica a la Eliade. Pesimismul
i erotica se conjug ntr-un ritual fantastic.
La ignci are drept cadru Bucuretiul
deceniului al patrulea al secolului al XX-lea.
Eliade se plimb dezinvolt n spaiul oraului
natal. Astfel, se fac referiri concrete la Gara de
Nord, staiile de tramvai (Preotesele, Vama
potei, birjarii moind pe capr). Ne aflm ntr-
un Bucureti torid. Toat lumea e plecat la bi.
Aspirnd ctre esen, autorul creeaz
arhietipuri. Temele preferate ale lui Mircea Eliade
sunt prezente i n aceast capodoper: ieirea
din timp, sacrul camuflat n profan, labirintul;
realul i fantasticul se conjug pe tot parcursul
nuvelei nct Gavrilescu ,,se altur femeii iubite
(Hildegard).
57
Mira Elijade
IZ DNEVNIKA
Meilen, 13. jun 1959. godine
Letnji dan, kakav u Parizu
nikada nisam doiveo. Nebo
mediteranski plavo, neuo-
biajeno jasno. Vetar sa
mora duva ceo dan. Stalno
padam u iskuenje da piem
priu (Kod Ciganki) ali
oklevam da ponem. Toliko
ima drugih stvari koje treba
da zavrim,
CLAUDE-HENRI ROCQUET: Ai scris puin
pentru teatru o pies despre Brncui. Coloana
fr sfrit i o Ifigenie modern... Judecnd
dup cteva pasaje din Noaptea de Snziene i din
Jurnal (acela despre Artaud), ai acordat totui o
atenie deosebit reprezentrii timpului n teatru,
reprezentarea unui timp imaginar mitic n
durata real a unui spectacol.
MIRCEA ELIADE: Da, dup cum timpul difer de
timpul profan acela al cronologiei i al
ntrebuinrii noastre obinuite a timpului , tot
aa timpul teatral este o ,,ieire n afara timpului
uzual. i muzica, de altfel cel puin o anumit
muzic, m gndesc mai ales la Bach , ne face
uneori s ieim din timpul cotidian. Aceast
experien a fcut-o fiecare dintre noi, de aceea ea
poate s-l fac chiar i pe cel mai ,,profan spirit
s neleag timpul sacru, timpul liturgic... De
asemenea, nu sunt mai puin fascinat de condiia
actorului dect de aceast calitate a timpului
teatral. Actorul cunoate un fel de
,,transmigraie. ncarnarea attor personaje nu
nseamn s te rencarnezi de tot attea ori? La
sfritul vieii sale, sunt sigur c actorul are o
experien omeneasc de o alt calitate dect a
noastr.
Din ncercarea labirintului,
Editions du Rocher, 2006
Kada sam ga poslednji put video, oktobra 1985.,
u Parizu, Mira Elijade bio je pun vere, strasno
zaokupljen ureivanjem Enciklopedije religija,
koja je trebalo da se pojavi u Sjedinjenim
Amerikim Dravama. Gledao sam ga i
razmiljao: zato smrt nema pravo na popravni?
Mada priznat u celom svetu kao jedan od
najznaajnijih mitografa, istoriara religije ili
filozofa kulture, Elijade je oduvek eleo da bude
prvenstveno pisac. Matao je da pariski stan
pretvori u fondaciju i tu preseli biblioteku i arhiv
iz ikaga. Razmiljao sam: kakva impresivna
bibliografija i kakva intelektualna aura! Kakvo
spokojstvo oveka koji hoe i moe da postigne
sve to naumi. S neim nestvarnim u oima, koje
od sveta krije iza debelih naoara, iza soiva koji
jo iz detinjstva usavravaju vidovita
mudrovanja...
Mira Elijade nije poput Emila Siorana
razvrstavao vrbe u kategorije, ali je bio tvorac
lavirinata, kritskih sutona, tvorac itavih
tibetanskih uenja, vrsni teoretiar religije, joge.
Gradei imaginarni most izmeu Amerike i
Evrope, nije sluajno tri do etiri meseca godinje
boravio u Parizu, a osam do devet meseci u
ikagu. Pri naem poslednjem susretu govorio mi
je o Brankuiju.
Novela Kod Ciganki napisana je u junu meseca
1959, u Parizu, a prvi put objavljena u asopisu
,,Destin (br. 12/1962, Madrid), Mesto zbivanja
je Bukuret etvrta decenija prolog veka. Elijade
usmerava itaoca na konkretna mesta u
Bukuretu, a to su eleznika stanica, tramvajske
stanice, Pota-Carinarnica... U autorovom seanju
su fijakeristi koji dremaju na seditima. Nalazimo
se u sparnom i zaguljivom Bukuretu kada je
58
veliki broj ljudi otiao na odmor. Poetak novele
nas podsea na ,,Veliku sparinu (Cldura mare)
Jona Luke Karaalea. U pitanju su Elijadeove
omiljene teme: izlazak iz vremena, sveto
kamuflirano u profano, lavirint, ono to pisac
naziva lekcijom o spektalu u kojem magino
preuzima ulogu mitskog koje se ispoljava u
postojanju modernog oveka. To je bukuretanski
prostor, grada koji je prepun simbola, grada
inicijacija, ije ulice kriju iskonske tajne, i
pojedince koje nose u sebi viestruke mitove na
putu od ivota do smrti.
Mira Elijade je napisao tri pozorina komada:
,,Ifigenija, ,,Stub bez kraja, ,,Ljudi i kamenje.
Petru Krdu.
n concepia scriitorului timpul ,,profan, n
care omul se zbate prizonier, ncercnd mereu s-
i sparg ctuele pentru a se integra timpul
sacru, evadnd din condiia uman, este timpul
memoriei i al cotidianului prozaic.
Gavrilescu este personajul tipic, n timp ce
Zeriendi, prin practici Yoga, ori alii n mod
ntmpltor sau miraculos, sunt cei care rup vlul
iluziei, trecnd ,,dincolo. Este de reinut faptul c
pot fi puse sub semnul timpului.
Fantasticul lui Mircea Eliade este benign, o
revan a vieii, a frumuseii i a fecunditii ei
inepuizabile. Din acest punct de vedere, el
rmne, dup prerea mea, n mod decisiv
romnesc, pentru c literatura romn mi pare a
fi una din puinele literaturi ale lumii n care
fantasticul n-a devenit niciodat grotesc, tragic,
sumbru, pstrndu-i puritatea liric, de
alternativ mai bun i mai frumoas a Realului.
Sorin Alexandrescu
59
60
Daniela Duluj i Angel Rababoc
Mariana Rachitovan, Otilia Pescariu, Angel Rababoc i Samanta Bere
POZORINA PREMIJERA U VRCU
U lavirintu snova
Povodom stogodinjice roenja eminentnog
rumunskog i svetskog knjievnika Mire Elijadea
(Bukuret, 1907 ikago, 1986) Scena
profesionalnog pozorita na rumunskom u
Vojvodini koja radi pri vrakom NP Sterija
prikazala je njegovu dramatizovanu novelu ,,Kod
ciganki, koju je za teatarsku interpretaciju
adaptirao i reirao Zoran Cvetkovi.
Cvetkovi je ispred sebe imao kompleksan i
odgovoran zadatak da oveu proznu celinu
prilagodi potrebama teatra, da od nje naini
tvorevinu koja dosledno dramski tee, jasno
profilie glavne i epizodne likove i napokon da
svemu da logiano osmiljen epilog. Posao mu je
bio otean usled toga to je Elijadeova novela
prepuna elemenata fantastike i irealnosti, ali i
olakan jer je u njoj mnogo dijalokih celina koje
je, uz manje intervencije na tekstu, uspeo da
ukomponuje u skladno pozorino ovaploene.
Savladavi sve ove prepreke sa kojima se
sueljavao on je i kao reditelj drame, radnju koja
je locirana u Bukuretu, etrdesetih godina
prolog veka, podigao na atemporalni nivo,
nainivi od nje teatarsku pripovest univerzalne
orijentacije i tenzije, lavirint komarnih snova i
privienja koja se moe zbivati uvek i na svakoj
geografskoj taki zemaljske kugle. Posebno
impresionira kraj drame, kada njen glavni junak
Gavrilesku, koji je izgubljen u vremenu, ipak
uspeva da pronae svoju mladalaku ljubav
Hildegard, koju je traio itavog ivota i s njom se
zaputi u neke nove, udesne svetove
egzistencijalne perspektive o kojima su oboje dugo
matali.
Izvrsnog saradnika Cvetkovi je imao u
iskusnom scenografu ivojinu Markoviu koji je
uz tek nekoliko jednostavnih rekvizita uspeo da
gledaocima doara volebnu atmosferu
snovienja, irealnosti i fantastike. Kostimi
Olivere Mihajlovski bili su ivopisni i
komplementarni sa koncepcijskim zamislima
reditelja, a integralnosti itavog projekta u punoj
meri doprineli su i muzike numere koje je
odabrao Jon Ardeljan, kao i video projekcije
Slobodana ivkovia.
U nevelikom ansamblu glumaca glavnu linost,
nastavnika muzike Gavrileskua, oveka koji se
zalutao u vremenu, rizikujui na taj nain da
izgubi i samog sebe, igrao je s visokom
profesionalnou, uvek siguran u sebe, u
magijskim i fantamazgorinim deavanjima kroz
koje je sticajem okolnosti prolazio, Anel
Rababok. Mlada glumica Otilija Peskariju
nastupila je ak u pet uloga (Putnica, ena,
Ciganka 3, Devojka i Hildegard) od kojih je u ovoj
poslednjoj bila najubedljivija i na taj nain u
potpunosti opravdala poverenje koje joj je
ukazano, jer u svakoj predstavi i obavezi koja joj
se poveri ona pristupa veoma savesno, s velikom
emotivnou i motivacijom i daje sve od sebe kako
bi ispunila ono to se od nje zahteva i oekuje.
S puno entuzijazma i samopregornosti u ostalim
rolama pojavili su se: Jonel Kuija (Putnik,
Mladi, Kelner, Glas komije), Danijela Dulu
(Baba, Kominica), Mire Omoran (Kondukter,
Komija, Koija), Marina Rakitovan (Ciganka 1)
i Samanta Bere (Ciganka 2).
Dejan Tadi
(,,Dnevnik, 25. 04. 2007.god.)
n Anul Eliade ,,La ignci i
pe scena Teatrului din Vre
La nceputul lunii martie a acestui an s-au
mplinit o sut de ani de la naterea lui Mircea
Eliade, savant, eseist, prozator, publicist i
profesor universitar. Cu acest prilej s-au
organizat mai multe evenimente culturale care au
avut n centrul ateniei personalitatea lui Mircea
Eliade. i Teatrul Romnesc Profesionist din
Vre i-a adus contribuia la consemnarea a o
sut de ani de la naterea autorului prin
montarea unui spectacol care are la baz una
dintre cele mai cunoscute nuvele fantastice din
proza eliadesc ,,La ignci. De altfel, nuvela
,,La ignci a mai fost pus n scen cu vreo
patrusprezece ani n urm, la Bucureti, la
Teatrul ,,Odeon, premiera avnd loc pe 22 iunie
1993, n regia lui Alexandar Husvater,
spectacolul jucndu-se unsprezece ani fr
ntrerupere. Din cele citite, am aflat c montarea
a fost un eveniment la timpul respectiv n viaa
romneasc, att prin viziune i inovaiile de
regie, ct i prin adaptarea extraordinar a
textului nuvelei pentru scen de ctre regretatul
poet Cristian Popescu. Noi, i m gndesc la ntreg
ansamblul din Vre, mpreun cu regizorul
Zoran Cvetkovi, ct i la semnatarul acestor
rnduri, n-am vzut spectacolul de la ,,Odeon
nici mcar n varianta DVD sau TV i nu tim cum
a artat acest spectacol cu o lung carier de
scen.
Oricum, ,,La ignci, spectacolul de la Vre,
este montarea lui Zoran Cvetkovi, care, pe lng
regie, i-a asumat i adaptarea textului pentru
scen. De la bun nceput trebuie spus c montarea
semnat de Zoran Cvetkovi este una clasic,
cuminte, regizorul optnd pentru o descifrare
fr prea multe experimentri, textul i mesajele
fiind accesibile i pe nelesul chiar i a celor
neavizai, care n-au auzit niciodat de proza
fantastic a lui Eliade. n linii mari, nuvela
ilustreaz o alegorie a morii sau a drumului spre
moarte. Iar acest drum se desfoar n mai
multe secvene sau tablouri, care alctuiesc
ntreaga aciune de pe scen n care altereaz
planul real cu cel ireal.
Spaiul scenic, n dou, n trei planuri, i la
sfrit un spaiu infinit, este astfel conceput nct
permite micarea, dar i sugerarea perfect a
succesiunii secvenelor, iar ecranul enorm din
fundalul scenei, amplasat deasupra decorului, pe
61
care sunt proiectate imagini din Bucuretiul
interbelic, bulevarde, cldiri, pe un fundal de
muzic de epoc autentic cafe-concert i
muzic lutreasc, sunt elemente ale sugerrii
autentice a spaiului i timpului n care se
desfoar aciunea. Rezolvrile foarte bune ale
scenelor din tramvai, din birj i la bodeg,
precum i ale ,,vecinilor sunt pe deplin n funcia
spectacolului.
n primul tablou este prezentat eroul profesorul
de muzic Gavrilescu, n tramvai, care se ntoarce
acas de la leciile de pian date unei domnioare.
n tramvai se discut despre bordeiul igncilor,
pe care profesorul l vede de trei ori pe
sptmn. Ca i n alte nuvele ale lui Eliade, n
expoziiune, sunt introduse cteva leit motive:
cldura mare, biletul, confesiune colonelului
Lawrence, bordeiul (deci spaiul misterios) care-l
atrage pe profesor. Cobornd din tramvai, pentru
c i-a uitat geanta cu partituri la eleva Otilia,
Gavrilescu este atras hipnotic de mirosul i de
rcoarea nucilor i, fr s-i dea seama, se
trezete n fata porii unde este poftit s intre.
Tablourile urmtoare (2,3 i 4) dezvolt intriga
marcat de ptrunderea lui Gavrilescu la ignci,
iar desfurarea aciunii se face prin succesiunea
ntmplrilor personajului n acest spaiu,
respectiv prin nararea visului lui Gavrilescu.
Intrat odat la ignci, este ntmpinat de baba
care-i cere taxa ca s-i aleag o fat. Apar trei
fete, o iganc, o evreic i o grecoaic, i
Gavrilescu trebuie sa ghiceasc care-i fata aleas.
Bineneles c n nici una din ncercri el nu va
reui acest lucru, dimpotriv, el cade dintr-un vis
n altul, iar simbolurile se nmulesc n
succesiunea lor, bordeiul este labirintul trecerii
dinspre via spre moarte, spaiul iniierii n
ritualurile morii. Fetele nu sunt altele dect cele
trei ursitoare care-l supun pe erou unor ncercri
pe care nu le poate trece. Neputnd trece aceste
probe, el alunec n trecut, rememornd episoade
din tineree cu Hildegard, logodnica prsit, i
Else, femeia cu care a fugit i a trit.
Tabloul patru prezint visul, respectiv rtcirea
eroului prin coridoare care merg n sens invers,
iar scena cu jocul ielelor i lupta cu o draperie n
care este nfurat precum ntr-un giulgiu, este,
de fapt, iniierea n tainele morii. n tabloul al
cincilea este prezentata calea-ntoars, de
recuperare a trecutului, iar n tabloul urmtor
afl c toate s-au schimbat, c el practic murise n
urm cu doisprezece ani iar Elsa plecase la cteva
luni dup moartea lui n Germania. n tabloul
apte se descrie drumul de rentoarcere ,,la
ignci, unde trebuie s plteasc vama, scen
foarte bine realizat cu pnza alba ntins pe care
i sunt nirate toate hainele, recuperarea lor
necesitnd taxa, respectiv vama de trecere.
Ultimul tablou, al optulea, ncepe cu intrarea
definitiv la ignci, unde baba l avertizeaz
,,vezi s nu te rtceti s te ii drept i s numeri
apte ui, iar cnd ajungi la ua a aptea, s bai
de trei ori i s spui c te-a trimis baba. Din
spatele acestei ui apare Hildegard, moart i ea
de mult i care l ateptase s-l conduc pe ultimul
drum. Scena final de alunecare spre cellalt
trm este lucrat cu migal i este foarte
sugestiv. ntreg decorul se ridic, iar n faa
celor doi Gavrilescu i Hildegard se deschide,
printr-o pdure de voaluri fluturnde, un drum
nesfrit cu lumnri de ambele pri, pe care
amndoi nainteaz ntr-un dans pe fondul
muzical al unui vals. Desprinderea de real s-a
terminat. Dincolo de pnze, care simbolizeaz
pdurea prin care trec sufletele, se ntinde
nesfritul.
Care sunt atuurile care au contribuit ca acest
spectacol sa aib priz foarte mare la public, s
fie neles, iar publicul s reacioneze n cteva
rnduri cu aplauze la scena deschis. n primul
rnd, efectul vizual i plasticitatea scenelor, iar n
al doilea rnd claritatea, precizia i prezentarea
,,pe nelese a simbolurilor din textul nuvelei lui
Eliade. Dar, pentru ca ideile regizorului s fie
realizate i nelese, trebuie sa menionm c
ntreaga trup a funcionat ireproabil. Angel
Rababoc, oaspete de la Teatrul din Craiova, n
rolul lui Gavrilescu, pe ntreg spectacolul a
prezentat un adevrat recital de actorie, trind
toate acele stri prin care trece personajul n
ultimul su drum, crend o atmosfer aparte care
i-a antrenat pe ceilali actori. Ionel Cugia (n
patru roluri Pasagerul, Tnrul, Osptarul,
Vocea vecinului, a realizat miniaturi actoriceti)
la fel i Mircea Omoran (Taxatorul, Vecinul,
Birjarul). Otilia Pescariu (Pasagera, Fata,
iganca 3, Femeia i Hildegard) a fost superb,
ndeosebi n iganca 3 i angelica Hildegard, din
final. Daniela Duluj (Baba, Vecina) grav, o
adevrata stpn a bordeiului-raiului visat de
erou, unde se desface i reface destinul, iar
debutantele Marina Rachitovan (iganca 1) i
Samanta Bere (iganca 2), amndou nc
eleve, au surprins prin uurina interpretrii i
micrii pe scen. Scenografia, semnat de
ivojin Markovi, inspirat, sugestiv i pe
deplin n funcia spectacolului. Costumele,
realizate de Olivera Mihajlovski, sugestive,
ndeosebi acelea ale tinerilor ignci, coloana
sonor, adaptat de Ion Ardelean, a completat
prin autenticitate atmosfera bucuretean
interbelic, aa cum i montajul video, semnat i
realizat de Slobodan ivkovi, a fost ct se poate
de sugestiv, recrend imaginea, prin secvenele
alese, a Bucuretiului dintre cele dou rzboaie.
,,La ignci, n regia lui Zoran Cvetkovi, ct i
la semnatarul acestor, este un spectacol care ar
trebui prezentat pe fiecare scen acceptabil din
satele noastre, pentru ca publicul s fac
cunotin, mcar pe aceasta cale cu un fragment
din opera lui Mircea Eliade. De asemenea, i pe
alte scene, pentru un public nevorbitor i
necunosctor al limbii romne (traducerea
textului exist, a fost distribuit spectatorilor
srbi la intrare), pentru ca s afle cte ceva
despre Eliade, dar i despre proza sa.
Simeon LZRENU
(,,Libertatea 28 aprilie 2007, pag. 9)
62
LA TEATRUL STERIJA"
DIN VRE
Prins n plasa celor trei ignci, prin vraja
frumuseii, spontaneitii, a dansului i farmecului
acestora, Gavrilescu se pierde n timp,
rentorcndu-se la ntrebrile cheie ale propriei
vieii - unde, cnd i de ce a pierdut-o pe
Hildegard?
De la bun nceput m-am ntrebat care a fost
intenia regizorului Zoran Cvetkovi, atunci cnd
i-a propus s monteze spectacolul La ignci
dup nuvela lui Mircea Eliade i n ce msur va
reui s-l introduc pe spectator ntr-o astfel de
poveste, nct acesta s neleag esena unei
astfel de mrturisiri. Pentru c povestea de fa
este o mrturisire despre existena uman n
universul cotidianului, rtcirile n timp i spaiu,
fiina uman cutndu-se pe sine n trecut i
prezent pentru a-i confirma propria existen.
Personajul principal Gavrilescu, profesor de
pian, ncearc o mrturisire pentru a-i justifica
propriile erori i dubii asupra unor momente
cruciale din via, dar mai ales asupra eviden-
telor rtciri. Inexplicabil este neregsirea de
sine, insuccesul profesional, prezena Elsei n
viaa de fiecare zi i inevitabila cutare n vis a
femeii iubite, ntruchipat n Hildegard. Chipul ei
este prezent n orice por al subcontientului,
deschiznd rni vechi dar i incertitudini, pentru
ca la urm, acelai chip s-i aduc salvarea,
ducndu-l n lumea de dincolo, unde poate gsi o
posibil salvare i mpcare cu sine.
Prins n plasa celor trei ignci, prin vraja
frumuseii, spontaneitii, a dansului i
farmecului acestora, Gavrilescu se pierde n
timp, rentorcndu-se la ntrebrile cheie ale
propriei vieii unde, cnd i de ce a pierdut-o pe
Hildegard? Apar justificri, la un moment dat
plauzibile, pentru ca n momentul urmtor s se
destrame total, jocul fiind luat de la nceput,
mereu de la nceput, totul mpletindu-se ntr-un
dans nebun, cum doar igncile pot i tiu s-l
triasc.
i pentru c vraja continu, Gavrilescu este
aruncat n inevitabilul viitor, unde nimic nu mai
este aa cum tia el, unde nimic nu-i mai este
cunoscut, pierzndu-se definitiv n alte ctue ale
altor timpuri. Doar La ignci, locul detestat de
bucureteni, nu s-a schimbat nimic. Gavrilescu
revine aici pentru a gsi cheia existenei proprii
i o gsete acolo unde se ateapt mai puin n
chipul lui Hildegard, femeia iubit care de undeva
de dincolo a tras firele propriului destin.
Un grup de actori - Anghel Rababoc din Craiova,
cunoscuii notri actori, Ionic Cugia, Otilia
Pescariu, Mircea Omoran i Daniela Duluj, ct i
debutantele Marina Rachitovan i Samanta
Bere, condui cu atta abilitate de regizorul
Zoran Cvetkovi, au reuit s ncheie o poveste
foarte bine primit de public. A vrea s
menionez adaptarea muzical foarte inspirat,
semnat de Ion Ardelean i montajul video
realizat de Slobodan ivkovi, care au contribuit
la ntregirea acestui spectacol.
Eufrozina GREONEAN
(,,Cuvntul Romnesc, nr. 87, pag 9, 2007)
63
PREMIERA: 6 decembrie 2007
64
A

F

I

Stagiunea 2007
Nichita Stnescu
O ALT MATEMATIC
Regie i dramatizare: Dara De Luca
Distribuia:
Daniela erban
Otilia Pescariu
Florina Petroi
Marija Nenadi
Costume: Olivera Mihajlovski
Consiliul artistic: Petru Crdu, preedinte, Ana
Niculina Ursulescu, Rodica Petrovici, Dimitrie
Miclea, Viorel Luca
Director ad interim: Srdjan Tomi
Druga matematika drama je o pesniku
ahasferu, koji je prepoznao svet kao ranu i ivot
poput ponora i svojim stihovima ga zaleio,
uzdigao i naveo da se iznedri u pupoljke smisla i
nade. Njegove su pesme snane, opore,
istvoremeno grube i nene, to su savremena
jevanelija o oveku koji je uvek na gubitku, ali
koji nikada ne prestaje da udi i da veruje. Drama
Druga matematika prestavlja poniranje u,
sudbinu pesnika Nikite Staneskua, koji menja
sreu za stihiju, ivot za ponor strasti i sopstvenu
krv za auru postojanja.
Druga matematika drama je o sudbini pesnika
koji je stihovima uspeo da razbije naa srca koje je
stvarnost ispunila simulakrumima i predra-
sudama. Stanesku nas jo jednom podsea da je
samo vasiona starija od nas a da je od krvi jedino
starija poezija.
Sanjar i strastnik, individualista opijen
sopstvenim vienjem sveta, asimilirajui
saznanjem i verom razne uticaje, Stanesku
oglaava neto drugo u rumunskom i evropskom
pesnitvu.
To je pesnik koji trai nestalan i nepredvividljiv
kao oluja, profesionalac velike duhovne snage.
Slavljen i napadan. Laureat Herderove nagrade i
Zlatnog venca Strukih veeri poezije. Obeleava
najvie domete rumunske pesnike misli.
Petru Krdu
O ALT MATEMATIC
Noi tim c unu ori unu fac unu,
dar un inorog ori o par
nu tim ct face.
tim c cinci fr patru fac unu
dar un nor fr o corabie
nu tim ct face.
tim, noi tim c opt
mprit la opt fac unu,
dar un munte mprit la o capr
nu tim ct face.
tim c unu plus unu fac doi
dar eu i cu tine,
nu tim, vai nu tim ct facem.
Ah, dar o plapum
nmulit cu un iepure
face o rocovan, desigur,
o varz mprit la un steag
face un porc,
un cal fr un tramvai
face un nger,
o conopid plus un ou,
face un astragal...
Numai tu i cu mine
nmulii i mprii
adunai i sczui
rmnem aceiai...
Pieri din mintea mea!
Revino-mi n inim!
65
Nichita
Stnescu
CRONOLOGIE
(1933-1983)
Stnescu se trage dintr-o solid familie de mici
meteugari i comerciani romni, la origine
rani prahoveni venii pe la nceputul veacului al
XIX-lea la Ploieti spre a-i vinde esturile.
1933 Se nate n casa prinilor din Ploieti
(Str. General Cernal, azi Nichita Stnescu), la 31
martie, Hristea Nichita Stnescu, botezat n
religia cretin/ortodox dup numele bunicilor.
ntiul nscut al familiei veni pe lume purtnd
pe cap ,,ci ceea ce i fcu pe cei apropiai, s-i
prevad o soart ieit din comun.
1933-1944 Copilrie senin.
1940-1944 Urmeaz, cu rezultate excelente,
coala primar; primele dou clase la, coala Nr.
5 din Ploieti, apoi, din cauza evacuri pricinuite
de rzboi, clasa treia la Buteni, iar a patra
nceput la Vlenii de munte, o ncheie la Ploieti.
1944-1948 Urmeaz clasele gimnaziale la
liceul Sf. Petru i Pavel.
1952-1957 Urmeaz cursurile Facultii de
filologie din Bucureti.
1957 Debuteaz n revistele Tribuna i Gazeta
literar.
1960 Debuteaz editorial cu volumul ,,Sensul
iubirii.
1964 Apare volumul ,,O viziune a
sentimentelor.
1965 Public volumul ,,Dreptul la timp.
1966 Public ,,11 Elegii (care apare fr
Elegia oului, a noua, scoas de cenzur. ngrijete
o ediie din poetul Vasco Popa, ,,Versuri.
1967 Apar trei volume de versuri. Cltorete
cu o delegaie a Uniunii Scriitorilor (Viena, Monte-
Carlo, Paris, Versailles, Avignon).
l viziteaz pe Jacwues Prevert
1969 Apar ,,Necuvintele.
1970 Apare volumul ,,n dulcele stil clasic
Cltorete la Vre i Belgrad.
66
67
Maria Nenadi i Daniela erban
Florina Petroi, Otilia Pescariu, Daniela erban i Maria Nenadi
PREMIERA TEATRULUI PROFESIONIST ROMNESC
DIN VOIVODINA
,,O alta matematic
Dara De Luka, care semneaz regia i dramatizarea
spectacolului, l-a readus pe Nichita Stnescu printre
noi n modul n care, poate, nu l-am tiut i cunoscut
Stagiunea 2007 a Teatrului Profesionist
Romnesc din Voivodina a pus n scen un
,,recital de excepie i un exerciiu de voci, nu
nsa un spectacol pe care i l-ar dori iubitorii de
teatru la Vre, ns i n alte localiti n care ar
trebui s poposeasc. Nu este aceasta doar opinia
noastr, ci i a celor care au asistat la premiera
din 6 decembrie a.c., ns i cu o zi mai nainte la
avanpremier, respectiv o zi mai trziu, la prima
repriz, prezentat pe Scena mic ,,Tomislav
Peji (Sala Atelier), fiindc considerm c avem
potenial s facem ceva ce ar fi pentru un public
mai larg i nu doar pentru un public restrns!
Ceea ce am vzut este bine venit pentru o
dezbatere, colocviu, simpozion... despre Nichita
Stnescu, despre felul cum poate fi citit i
interpretat acest mare poet..., despre..., nu ns i
pentru cei ce vin la teatru i doresc s vad ceva
mai mult, mai mult dect o ncercare, un
experiment... Cele patru femei care joac roluri
brbteti s-au strduit, fiecare n felul su, s
urmreasc indicaiile date ntr-un decor simplu:
gazon natural, un spaiu gol n interiorul acestuia
cu patru scaune, o pereche de bocanci, cret, i
proiectarea integral n limba srb a versurilor
recitate i spuse pe perete, pentru necunosctorii
de limba romn, cele patru actrie reuind,
parial, s redea esena i sensul versurilor lui
Nichita Stnescu, care schimb fericirea pentru
stihie, viaa pentru ambis i propriul snge
pentru aura existenei...!
,,O alt matematic de Nichita Stnescu n
regia i dramatizarea Darei De Luka, n care apar
Daniela erban (Craiova, Romnia), Otilia
Pescariu, Florina Petroi i Marija Nenadici, n
cele aproximativ 40 de minute, ne-au prezentat
drama despre soarta poetului care prin versuri a
reuit s sparg inimile noastre pe care realitatea
le-a umplut cu simulacre i prejudeci...,
Stnescu reamintindu-ne c doar cosmosul este
mai vechi ca noi, iar mai vechi dect sngele este
doar poezia..., scrie ntr-un loc n caietul
program!
Radomir MUNCAN
(,,Libertatea 15 decembrie 2007)
LA TEATRUL ROMNESC PROFESIONIST DIN
VRE
,,O alt matematic
sau despre lumea tandr i sincer care este chiar
viaa aceasta
,,Nichita din nou printre romnii din Serbia; de
data aceasta ntruchipat ntr-un vers i ntr-o
felinic micare aa m gndeam n timp ce
vizionam cea de a 8-a premier a Teatrului
Profesionist Romnesc. Un spectacol miniatur
Teatru liric, sau poate vrei s-l numim teatru
poetizat, sau poetic...
,,O alt matematic a magicianului care a fost
Nichita Stnescu.
Un vis al regizoarei Dara de Luka care, dup
cum ne-a mrturisit, a nceput s se
ndrgosteasc de lumea lui Nichita nca de la
primele ntlniri cu poezia lui... ,,O alt
matematic a actrielor: Daniela erban, Otilia
Pescariu, Florina Petroi i Maria Nenadici.
Chiar i a Oliverei Mihajlovski, care a semnat
costumele.
Este vorba despre un alt mod de a gndi teatrul.
Este vorba despre o ntreag filosofie care te
conduce n ideea de a monta spectacolul. Pentru
actori, un mod mult mai dificil de a juca. Mai nti
pentru c textul nu este i nu trebuie s fie o
coerent poveste. Apoi, pentru c actorii o tiu
a rosti firesc o replic n spectacol e una iar a
rosti firesc o poezie e cu mult mai greu. i n
definitv de ce s nu o spunem? e la mijloc o
poveste ntreag despre modul n care regizorul,
la propriu, dispune de actori ntr-un asemenea
spectacol-poezie.
Frumuseea spectacolului de la Vre e cu att
mai seductoare, cu ct spectacolul a capturat
atenia tuturor i a deschis deopotriv suflete i
mini. S-a ncheiat tocmai cnd nu te ateptai,
dup cum imprevizibil e i poezia lui Stnescu, i
chiar Stnescu nsui. i noi am rmas surprini
mi-a spus regizoarea Dara de Luka. ,,Hai s
numim ceea ce nu este cifr, ceea ce zboar liber
oriunde i ceea ce poate umple toate golurile
m-a ntrebat. ,,La ... dragoste!
,,Dragostea... da... dar m mai gndesc eu... Poate
mai nasc un alt cuvnt... a continuat cu glas
tremurtor. ,,Dragostea nu ajunge? am mai
ntrebat eu, surprins ntr-un zmbet provocat de
o amintire frumoas. ,,Ah! Ajunge, chiar i
prisosete... Dar eu rostesc acest cuvnt att de
rar... Pentru c m cutremur i am emoii, zice,
numai la gndul c m aflu n faa lui.
Dup ce s-a ncheiat spectacolul ,,O alt
matematic am cutat-o pe una din protagoniste:
Daniela erban, oaspete din Romnia, actri care
a ieit de pe bncile facultii n aceast var. M-a
micat scena n care punea capul pe iarb. Cu
grij, cu o bucurie luntric imens, cu o
nestvilit atotcuprinztoare dragoste pentru tot
ce e viu, pentru tot ce este, pentru tot ce a fost i
pentru tot ce va mai avea s fie..., 4m? am
iscodit-o.
Asta depinde numai i numai de noi nine
mi-a rspuns. Daca n fiecare zi ne uitm cte un
pic nluntrul nostru, dac pentru cteva clipe ne
68
facem bilanul gndurilor, al sentimentelor, i ne
lsm liber mintea, s gndeasc tot timpul, s
munceasc tot timpul, atunci o s vedem cu ochii
O alta matematic. Dac ne cufundm n
problemele zilnice, dac nu voim s vedem dect
lucruri palpabile. O alt matemetic nu vom
putea vedea.
Nichita Stnescu pe scen! O iniiativ nou
i curajoas aai eu vorba.
Da. Foarte nou. E prima dat i pentru mine.
Chiar de aceea am avut emoii la nceput. Cnd
am auzit c se dramatizeaz poezia i poemele lui
Nichita Stnescu... Oho! mi-am zis. Nu-mi sun
cunoscut... Nu e o pies de teatru, cu scenariu, cu
poveste...
Cu emoia pe care ai timp s o cldeti de la
nceputul spectacolului ntregii eu gndul ei.
Aa e. Dramatizarea a fost gndit un pic
filosofic, existenialist, dac pot s m exprim
aa... pentru c aa sunt poemele, aa este toat
poezia lui Stnescu. El a ales cuvinte complicate.
Iar sensul lor e foarte simplu. Numai c omul
preocupat de viata de zi cu zi, de lucruri cotidiene
nu vede esenialul. Ar trebui s priveasc
nuntru. Eu sper din tot sufletul c acest proiect
a deschis mcar pentru acea or ct a durat
spectacolul, mintea oamenilor. C i-a determinat
s gndeasc altfel. Sper ca dup acest spectacol,
s nu ma fim fiine robotice, s nu ne limitm la
simpla matematic: unu plus, unu egal cu doi. S
lum n considerare i alte lucruri, din interior. S
ne gndim c o inim i cu o minte nu dau cifra
doi! Sper ca oamenii s fii neles c o inim i o
minte ele fac un gnd!
* * *
O ,,creaie de efect, de rezonan..., un spectacol
rigid i tandru n acelai timp, aa cum a fost i el,
Nichita Stnescu mi spunea n urma premierei
scriitorul Dejan Tadi. Petru Crdu spunea c
versurile lui Nichita Stnescu sunt imprevizibile
ca furtuna. Spectacolul are i el ntorsturi
furtunoase, susinute, pe alocuri i de muzica vie,
venit din sufletul celor patru actrie. Ele
cteodat cnt, cteodat vocifereaz, altdat
sonorizez nite vocale... Muzica adaug emoii,
subliniaz suspansul, descarc sufletul
leagn, linitete... muzica e energia pur i e
ncntarea desctuat... Profitai de ocazie!
Mergei la Vre sau chemai fetele s vin la voi
Facei cunotin cu o alt lume: lumea fr cifre,
pe care am pierdut-o, frm cu frm, pe
drumul pe care-l facem de la un Prag la alt Prag.
Uitnd c aceast lume tandr i sincer e chiar
Viaa.
Ana Niculina URSULESCU
(,,Libertatea 22 decembrie 2007, pag. 9)
Nikita Stanesku na sceni u Vrcu
Druga matematika u Rumunskom
pozoritu
Nova premijera Rumunskog pozorita u
Vojvodini bie izvedena veeras u 19 sati na Maloj
sceni Narodnog pozorita ,,Sterija u Vrcu. U
pitanju je ,,Druga matematika, drama o pesniku
koji je svojim stihovima izleio svet. Njegove su
pesme opore i grube, ali istovremeno i snane i
nene. Taj pesnik je Nikita Stanesku ije je stihove
dramatizovala i reirala Dara De Luka iz
Beograda. U predstavi i enske i muke uloge
igraju iskljuivo glumice: Danijela erban iz
Narodnog pozorita iz Krajove u Rumuniji, Otilija
Peskariu, Florina Petroi i Marija Nenadi.
Ova drama predstavlja poniranje u sudbinu
modernog oveka koji menja svoj ivot za ponor
strasti i sopstvenu krv za auru kosmogonijskog
smisla. Jedna glumica je moderator, a ostale
uestvuju u svojevrsnom svemirskom seminaru.
(,,Danas etvrtak, 6. decembar 2007.)
POZORINA PREMIJERA
Neunitiva vitalnost
Druga matematika po stihovima Nikite
Staneskua, reija Dara de Luka, Profesionalno
pozorite na rumunskom jeziku, Vrac
Scena Profesionalnog pozorita na rumunskom
koja radi pri vrakom NP ,,Sterija premijerno je
izvela dramu ,,Druga matematika iji se sadraj
semantiki oslanja na stihove i ivotne fragmente
jednog od najveih rumunskih pesnika Nikite
Staneskua (1933-1983). Rediteljka ovog
kamernog teatarskog dela Dara De Luka u velikoj
je meri koristila stihove iz knjige njegovih
izabranih pesama ,,Munja i hladnoa koju je
priredio i prepevao na na jezik knjievnik Petru
Krdu, a za koju je upravo dobio uglednu
prevodilaku nagradu ,,Milo N. uri.
No, najsnaniji naglasak u ovom komadu Dara
De Luka je stavila na ogromnu, neunitivu
vitalnost Staneskua, koji je iveo veoma burno,
uvek disao punim pluima, rasipao netedimice
svoju snagu, uivajui u svim egzistencijalnim
lepotama i radostima, uvek temperamentan i
nepredvidljiv i u imaginaciji i u realnosti.
Posedujui vulkansku energiju on je razbijao sve
ustaljene poetske konvencije i ablone, stvorivi
svoj svet u kojem je bio neprikosnoven i
nenaslutiv. Njegove tragove sledili su mnogi
pesnici Rumunije i sveta, ali niko od njih nije
uspeo da dosegne ogromne korake kojima je
hodao.
Dara De Luka upustila se u posao koji je bio
istovremeno i izazovan i nezahvalan, ali je uspela
da realizuje koherentnu scensku inkarnaciju
praenu mizanscenom koji je asocirao na park ili
ozelenjeni gradski trg, dopunjavajui ga
komplementarnim zvunim efektima. Vie nego
dobru saradnju ona je imala u kostimografu
Oliveri Mihajlovski, koja je protagoniste predstave
odenula u jednostavne, ali reite kostime.
Protagonistkinje ,,Druge matematike harmo-
nino i dobro uigrano, Danijela erban, Otilija
Peskariju, Florina Petroj i Marija Nenadi,
tumaile su uloge mukaraca jo vie znaenjski
one obiavajui ovo dramsko ostvarenje koje
zasluuje svaku panju i hvalu, jer poev od
rediteljke, pa do glumica, svako je pruio svoj
individualni kreativni maksimum.
Dejan Tadi
(,,Dnevnik, 8 decembar 2007, str.13)
69
PREMIERA: 29 decembrie 2007
70
A

F

I

Stagiunea 2007
Urmuz
FUCHSIADA
Regia: Ramona Dumitrean
Distribuia:
Florina Petroi
Daniela Duluj
Marina Rachitovan
Gabriela Nistor
Ionel Cugia
Ramona Dumintrean
Pianist: Tatjana Gerdec Mra
Scenografia: Silvia Mandre Cinci
Costume: Olivera Mihajlovski
Maestru de lumini: eljko Novakov
Consiliul artistic: Petru Crdu, preedinte, Ana
Niculina Ursulescu, Rodica Petrovici, Dimitrie
Miclea, Viorel Luca
Director ad interim: Srdjan Tomi
Fuksijada je ,,odiseja obinog oveka zateenog
u svojim egzistencijalnim uslovima, koji ima, kako
perifernu, tako i ,,osobenu umetniku sudbinu.
Glavni junak, Fuks, predstavlja potencijalnog
pojedinca ,,svakodnevne venosti. Pored
metafore i promenljive dvojnosti, Fuks je svako od
nas, primoravajui i nas da se ogledamo u njemu i
da budemo svesni aspiracija i nemoi da to
postignemo.
Na prvi pogled, to je parodijska verzija
civilizacijskog heroja. Meutim, Fuks se potvruje
kao neobina mera svakog postojanja.
Junak Fuks je ono to uimo da zaboravimo.
Ostalo je tiina.
Kao to je napisao Een Jonesko, Urmuz je bio
dadaist pre dadaista, nadrealist pre nadrealista.
Urmuz moda nije pseudonim Demetrua
Demetresku-Buzau (1883-1923), nego pravo
njegovo ime, jer ga kao takvoga znamo ve dugo.
Urmuz je razbija rumunskog knjievnog naslea.
ovek sa dva ivota, jedan je skratio
samoinicijativno, ali je stvorio veliko samosvojno
delo koje stoji pred nama.
Nije ni udno; i sam Jonesko priznaje svoje
knjievno srodstvo sa Urmuzom.
Pripadao je svetkoj plejadi traginih.
Este Urmuz un
suprarealist autentic? Poate
c, deoarece nu prsete
niciodat luciditatea sa
ironic, e numai un
caraghios, un frate spiritual
a lui Jarry? Sau nc, dac
vrem s descoperim
oarecare implicaii, poate fii
considerat un fel de Kafka
mai mecanic i mai grotesc?
Suprarealitii din Romnia l
revendic ef de coal.
n orice caz, Urmuz este n
adevr unul din
premergtorii revoltei
literare universale, unul din profeii dislocrii
formelor, ale gndirii i ale limbajului din lumea
asta, care se dezagreaz azi sub ochii notri,
absurd ca i eroii autorului nostru...
(Eugene Ionesco, Les Lettres nouvelles,
Paris, XIII, ianuarie-februarie 1965)
Parodierea mijloacelor prozei realiste (...) nu e
un scop n sine, ci o cale de acces spre mijloacele
originale ale corinticului. i, n fond, astzi
sntem mai aproape de convingerea c exist un
univers urmuzian, deopotriv de substanial i de
constituit ca acela, s zicem, al Hortensiei
Papadat-Bengescu. Nici numai parodic, nici
numai amuzant, proza lui Urmuz trebuie privit
n ea nsi (...), spre a se constata c rspunde
att unui moment determinat din micarea
romanului modern, ct i unei anumite nelegeri
a omului i a societii, alta dect aceea
mprtit de romanul doric i de acela ironic.
(...) La Urmuz, burghezia apare deodat n
negativitatea ei iraional, icongruent i
grotesc. A rmas mecanismul implacabil al
suprainvidualitii.
(NICOLAE MANOLESCU, Arghezi & Urmuz,
n Arca lui Noe, Eseu despre romanul romnesc,
III, (Coxinticul), Editura Minerva 1983, p.22-23)
...Urmuz are jovialitate, aa cum avea Alfred
Jarry n Frana. (...) Ca s nu ne nchipuim c
Urmuz este un caz unic romnesc, n-avem dect
s amintim celebrul Hareng sour adic Scrumbia
de Charles Cros. (...) Urmuz (...) nu este totui un
automatic, ci un simulator de automatism...
(G.CLINESCU, Principii de estetic, 1939,
vezi ediia din 1968, Bucureti, EPL, p.28-34)
Suprarealismul romn este, prin Urmuz,
anterior celui francez i independent...
(G.CLINESCU, Istoria literaturii romne
de la origini pn n prezent,
Editura Minerva, 1982, p.888)
Cu fuchsiada ni se ntrete tot mai mult
convingerea c broderia paralogic n care Urmuz
i-a mbrcat stilul i substana povestirilor nu
este jocul facil al unei mini fantastice, ci
rezultatul unei experiene de scrnete care i-au
revrsat peste cerneal un botez din sngele-i
propriu i va face ca plmdeala din care i-a
construit eroii s nu se altereze aa repede de
vreme i s-i pstreze farmecul i valoarea de la
nceput, orict de multe imitaii s-ar face dup el
i orict ,,l-ar depi (...) imitatorii.
(G(EO) B(OGZA), unu, III, nr. 31 noiembrie 1930)
71
Urmuz
Era n Urmuz o mare verv creatoare i o
fantezie neostoit, capabil nu numai s implice
datele realitii curente, s le amestece i s dea,
la fel cu jocul norilor, forme noi, ndrznee i
uimitoare, proprii tuturor mitologiilor, dar chiar
s evolueze spre basme n care nihilismul
fantastic al primelor fragmente i automatismul
marionetelor primare s se aeze n compoziii
limpezi i armonice. E cazul Fuchsiadei ,,poem
eroico-erotic, i muzical n proz, lucrare
postum i n care se poate urmri linia clasic a
mitologiei elene fa de libertinajul fantast al
mitologiilor nordice...
(PERPESSICIUS, Cuvntul, VII, nr. 2151;
Meniuni critice, IV. E.P.L.A., 1938, pp.58-62)
- Revolta nseamn nainte de toate,
nonconformismul, ,,ncpnarea de a nu gsi n
via vreun conform oarecare. Geo Bogza, care
face aceast remarc, l apropie pe Urmuz de
Eminescu. El el, poate, singurul avangardist care
putea face o asemenea legtur, fiind cel care nu
se lepdase nici o clip, chiar n anii acelui
anarhism poetic, de Eminescu. Straniul Urmuz
este, nu mai puin dect Eminescu, prin
nonconformismul su, prin zbuciumul i sfritul
su tragic, un ,,blestemat n sensul acelor
,,poetes damnes din secolul trecut francez...
(NICOLAE BALOT, Urmuz, Editura Dacia,
Cluj-Napoca, 1970, p. 150)
... Trei mari fenomene de avangard ale veacului
XX, dadaismul, ,,absurdul, lettrismul, fenomene
de un amplu rsunet, se constituie ca efecte ale
unor iniiative romneti, ilustrate de poei sau
scriitori, care dei s-au fcut cunoscui ca
anticipatori n afar au nceput prin a scrie
romnete la noi n ar. Numai printr-un caz
fericit, acela al lui Eugen Ionescu, care i-a
identificat unele antecedente n Caragiale i
Urmuz, s-a putut vorbi despre ei, nc nainte de
1970, ca de nite indireci deschiztori de
drumuri pe plan universal. Attea alte exemple
strlucite au rmas, ns, n umbr.
(EDGAR PAPU, Cuvnt explicativ la Din clasicii
notri, Contribuii la ideea unui protocronism
romnesc, Editura Eminescu, Bucureti, 1977, p.8)
Actri care sperie
publicul cu rolurile pe
care le inter- preteaz,
e o artist cu renume.
Dei a ales s fac
actoria din como-
ditate, a ajuns s fie
cea mai bun de pe
scena din Cluj. Impresia celor care nu o cunosc ? O
femeia dur, acr, de care i-e frica i care ar
putea s i fac ru. Dar nu este aa. Pe Ramona
o putem adauga n categoria femeilor deschise,
prietenoase i bine dispuse, pentru c i face pe cei
din jurul su s zmbeasc, chiar dac n
interiorul ei sunt alte griji.
i iubete meseria, iubete publicul, mai ales
cnd vede sala plin, i se simte mplinit cnd
este aplaudat de oamenii care i apreciaz munca
de actor.
Loredana Berengia
(Sursa: internet)
72
Ramona
Dumitrean
73
Gabriela Nistor i Ionic Cugia
Ramona Dumitreanu i Ionic Cugia
NOU PREMIER LA TEATRUL PROFESIONIST
ROMNESC DIN VOIVODINA
,,Fuchsiada- sau cum ia natere
spectacolul din proz
Urmuz este n adevr unul din premergtorii
revoltei literare universale afirm Eugen
Ionescu. i dac este adevrat i universal
acceptat prerea aceluiai c suprarealitii din
Romnia l revendic ef de coal cum s
trecem cu vederea nelinitea, suspansul,
respectul aproape sacru cu care ne apropiem de
uia pe care ne-a deschis-o regizoarea i actria
Ramona Dumitrean atunci cnd ne-a invitat la
Fuchsiada lui Urmuz?
Pasul cu care naintm spre Sala Atelier a
Teatrului Naional din Vre la cea de-a patra
premier a Teatrului Profesionist Romnesc din
Voivodina, n anul 2007, nu este tocmai sigur.
,,Exist un univers urmuzian mi amintesc de
afirmaia lui Nicolae Manolescu. Un univers al
prozei care poate genera i arta spectacolului de
teatru, a aduga. Semnul de ntrebare din
contiina acelora care cunosc textele n proz ale
lui Urmuz crete enorm n ateptarea
spectacolului. Inima parc urc n gt, iar
curiozitatea crete precum o necunoscut ntr-o
ecuaie, precum o not fals ntr-o etid...
Incomod, enorm, acest semn de ntrebare! i mai
are i tendina s inunde lumea... Lumea ta
interioar...
,,Am fost luat prin surprindere de acest text,
mi spune regizoarea n urma spectacolului, mi-a
fost fric, dar finalitatea a fost una de ne-fric i
util, cred!
A-ha! m bucur, n gnd. Nu am fost singura!
i realizez c spectacolul struie s rmn n
mine, zile ntregi, ceea ce e bine. E excelent! Tot
mai trezete ntrebri, tot mi mai d trcoale...
Scenografa Silvia Mandre-Cinci a cochetat cu
negrul nopii i al strfundurilor din noi i cu
albul nevinovatelor vise, a naivelor aspiraii
copilreti. Olivera Mihajlovski, care semneaz
din nou costumele, urmeaz direcia propus de
scenograf i ntregete gndul regizoarei,
pendulnd ntre cele dou extreme (negru-alb),
ntre care i noi, privitorii, ne zbatem s ne aflm
locul, cuprini de euforica speran c poate, aici
i acum, cu ajutorul lui Urmuz, vom ptrunde
venicul mister al existenei creative.
Nu este oare Fuchs oglinda n care se privete
oricare dintre noi ? Nu este dedublarea lui n
Fuchs cel Mic i Fuchs cel Mare, sau, dac vrei,
simbioza dintre Fuchs brbat si Fuchs femeie
un arttor de drumuri care ne face s ne
ntrebam: frumosul din noi, cel care insistent ne
ndeamn s tindem spre Olimp, este oare ntr-
adevr un perpetuum mobile care transform
androginul Om, iari i iari, ntr-o pasre
phoenix?
Nu sunt oare aceleai ispitele care ne pndesc pe
toi, viclene, neierttoare...?
Nu avem pregtit, fiecare dintre noi, pentru a
ne feri de urechile care ne nconjoar, de ochii
care stau pe noi, de minile care stau gata s ne
nhae, o umbrel veche, numai bun de dus la
reparat? Dar ntrebarea e: o mai vrem napoi?
Sau, mai bine zis: ne va mai vrea ea pe noi, dup
ce i-au crpit rnile, pe ct puteau? Rnile pe care
le-a primit n locul nostru...
,,...E plin pmntul de fali artiti, de fali
proroci i fals art scria Urmuz. ,,Tu, Fuchs,
vei trebui de-ndat s curei planeta toat, toat
trage semnalul de alarm, povuitor i profetic.
Dar lumea nu se vrea schimbata scria, odat
Czeslaw Milosz. Dimensiunea tragic a
personajului central, dimensiunea tragic a
fiecruia dintre noi, nu este diminuat nici de
muzica ce, prin predilecie, purific totul. Nici de
dragoste, inevitabila pasiune, care nnobileaz, de
care nu scap nimeni i care, totui, nu ne poate
sustrage tragicului destin. Finalul e acelai. n
art, ca i n via, nimic nu se schimb; totul
continu mi-a rspuns regizoarea.
De ce este Urmuz modern i astzi ? i-a pus
ntrebarea retoric, Ramona Dumitrean ,, ...lui i-a
fost suficient s scrie o crulie de 50 de pagini i
s rmn pn azi inovator i premergtor al
absurdului.
i spectacolul? Cum apropii oamenilor de rnd
un Urmuz care nu e greu de citit, dar e greu de
neles o ntreb?
I gndeti ca un spectacol de imagini, i un
eseu, i o metafor tocmai ca sa fie accesibil
tuturor- vine rspunsul. Utilizezi luminile aa
ca s creeze atmosfer...
Munceti cu actorii aa ca s neleag. i s ne
fac i pe noi s nelegem. Cei cu experien:
Florina Petroi, Daniela Duluj, Ionel Cugia. i cei
cu foarte puin experien: Marina Rachitovan,
Gabriela Nistor. i faci s rspund ateptrilor.
S-i faciliteze munca, deloc uoar de a apropia,
n cazul acesta, publicul de autor. Prin toate
mijloacele disponibile .
i, n definitiv, vorba Ramonei Dumitrean: La
urma urmei, publicul i ia mesajul pe care l
vrea! nchei acest articol cu cuvintele regizoarei,
care mi par potrivite:
A fost aceasta o ncercare frumoas de a
manevra livrescul lui Urmuz.
Ana Niculina URSULESCU
(Emisiunea ,,Cadran cultural Radio Novi Sad)
74
Ramona Dumitrean merge cu
,,Fuchsiada" la Belgrad
Actria Teatrului Naional din Cluj Ramona
Dumitrean va participa la Festivalul Naional de
Teatru din Belgrad cu spectacolul ,,Fuchsiada, o
adaptare dup Urmuz. Piesa de teatru a fost
realizat chiar de actri, ea fiind i interpreta
rolului principal, i regizoarea spectacolui.
,,Am finalizat acest proiect ntr-un timp record.
Doar zece zile am avut la dispoziie i am reuit,
astfel, s punem n scen un mic poem teatral.
Pn n luna aprilie vom merge la Belgrad cu
acest spectacol, dar la Cluj deocamdat nu tim
cnd se va juca, a explicat Ramona Dumitrean,
pentru clujeanul.ro.
,,Fuchsiada este cel de-al doilea spectacol
realizat de Teatrul Naional ,,Sterija din oraul
Vre (Voivodina, Serbia), cu actori ai
Naionalului clujean, n cadrul unui proiect de
susinere a culturii din strintate, n parteneriat
cu teatrul din Serbia.
Cele dou teatre au nceput colaborarea anul
trecut, stabilind s realizeze mpreun un
program cultural permanent. Primul proiect
finalizat, avnd-o ca actri pe Elena Ivanca, a
fost spectacolul ,,Muguri, un colaj pe versuri de
Vasco Popa, regizat de Steven Bodroja, care a
participat anul trecut la Festivalul Teatrului
Naional din Belgrad i a primit Premiul Special
al Criticii. Astfel, Teatrul ,,Sterija urmeaz s
fac un turneu la Cluj cu cele dou spectacole.
Narcisa CHIOREAN
(,,Clujeanu ediie on-line 18 ianuarie 2008)
(http://clujeanul.gandul.info/cultura-timp-
liber/ramona-dumitrean-merge-cu-fuchsiada-la-
belgrad-2340036)
Herojsko-erotska poema
VRAC Predsednik umetnikog saveta Scene
profesionalnog pozorita na rumunskom u
Vojvodini Petru Krdu najavio je da je u pripremi
jo jedna predstava ija se premijera oekuje do
kraja decembra.
Bie uraena po udesnom tekstu rumunskog
pisca poznatog pod pseudonimom Urmuz
Dimitrije Dim. Jonesku Buzau (1883 1923), koji
je napisao pedesetak stranica teksta i zauvek
uao u istoriju rumunske i svetske knjievnosti,
rekao je Krdu.
Profesionalno pozorite na rumunskom jeziku
deluje pri Narodnom pozoritu Sterija u Vrcu.
U glavnoj ulozi bie uvena rumunska glumica
Ramona Dumitreanu, a komad se zove
Fuksijada, herojsko-erotska i muzika poema u
prozi.
Bie to deveta premijera Scene profesionalnog
pozorita na rumunskom u Vojvodini.
Osma premijera bila je odrana 6. decembra,
kada su na Maloj sceni Tomislav Peji
predstavili delo Nikite Staneskua Druga
matematika u reiji i dramatizaciji Dare de Luka.
Scena profesionalnog pozorita na rumunskom
zaivela je krajem 2003. godine, kao deo projekta
Pokrajinskog sekretarijata za kulturu Otvaranje
pozorinih scena na jezicima nacionalnih
manjina.
POZORINA PREMIJERA U VRCU
U komaru snovienja
Rumunsko profesionalno pozorite u Vojvodini
koje radi pri vrakom NP ,,Sterija za svoju
najnoviju premijernu postavku odabralo je delo
,,Fuksijada autora Demetrua Demetreskua -
Buzaua (1883 -1923) poznatijeg pod
pseudonimom Urmuz. To je veoma izazovan i
zahvalan dramski tekst o ivotu i sudbini
umetnika, ali i oveka iz svakodnevnice, koji
konstantno egzistira u komaru snovienja, ne
uspevajui da razlui realnost od imaginacije i
potonuvi na kraju u vrtlogu haosa.
Ambiciozna rediteljka Ramona Dumitrean, koja
ujedno tumai i ulogu naratorke, uoila je
vispreno iroke semantike i interpretatorske
mogunosti koje Urmuz prua u ovom
nadrealistikom delu, umela je da ih iskoristi do
maksimuma i inkarnira zgusnuto scensko
ostvarenje koje se uprkos kompleksnosti radnje
gleda s uzbuenjem, uzdranog daha. Zasnivajui
svoju koncepciji na razapetosti glavnog junaka
Fuksa izmeu Erosa i Tanatosa, ona povremeno
menja izvorni tekst, dajui mu na taj nain
tonalitet snane efektnosti i univerzalnosti. Njenu
koncepcijsku postavku zduno su podrale
pijanistkinja Tatjana Gerdec Mra, scenografija
likovne umetnice Silvije Mandra in i
kostimografija Olivere Mihajlovski.
U ulozi naratorke Ramona Dumitrean vrstno je
drala sve konce predstave u rukama dajui joj
osnovni ritam i buke, esto zalazei meu
gledaoce i razbijajui na taj nain klasine mee
koje pozornicu dele od publike. U ulozi Fuksa
Jonel Kuija bio je dosledno ubedljiv i reju i
gestom, kao i Florina Petroj koja je tumaila
jednu, od po glavnog aktera kobnu, Venerinu
sluavku. Ostale role u ,,Fuksijadi harmonino
su i konsekventno odigrale Danijela Dulu,
Marina Rakitovan i Gabrijela Nistor.
Dejan Tadi
(,,Dnevnik, 4 januar 2008, str. 12)
75
PREMIERA: 6 aprilie 2008
76
A

F

I

Stagiunea 2007
Gabriel Chifu
RELATARE DESPRE MOARTEA
MEA
sau
Eseu despre singurtate
Regia i scenografia: Bogdan-Cristian Drgan
Distribuie:
Clara Vulpe
Ctlin Bicu
Ionel Cugia
Otilia Pescariu
Florina Petroi
La pian: Tatjana Gerdec Mrdja
n film: Anda Dinu i Valeriu Dogaru
Maestru de lumini: eljko Novakov
Proiecionist: Dragoslav Dobrosavljevi
Recuzita: Goran Markovi
Consiliul artistic: Petru Crdu, preedinte, Ana
Niculina Ursulescu, Rodica Petrovici, Dimitrie
Miclea, Viorel Luca
IZVETAJ O MOJOJ SMRTI
ili Ogled o samoi
Autor: Gabrijel Kifu
Reija: Bogdan Kristijan Dragan
Scenska varijanta romana Izvetaj o mojoj smrti
Gabrijela Kifua poinje prividnim epilogom u
kojem je glavna junakinja Ana Kristina Stanesku
izvrila samoubistvo jer je mislila da je ostala
trudna sa avolovim sinom.
Posle ovakvog poetka, saznajemo da je
glumaki ansambl angaovan da bi postavio na
scenu priu o Ani, ali, posle nastale pometnje u
publici, prisustvujemo samo generalnoj probi
premijera e biti izvedena tek za dve nedelje. Sve
je to neka vrsta stvaralake radionice.
Glavna junakinja je mlada i prelepa
apsolventkinja Filolokog fakulteta u Rumuniji.
Godine 1988. odluija je da, preko Jugoslavije,
pobegne na Zapad. meutim, rumunski graniari
su je uhvatili a njihov komandant, poto ju je
surovo silovao oslobodio je i pokazao put ka
Jugoslaviji. Posle izvesnog vremena, Ana Kristina
Stanesku stie u Kanadu, gde se udaje za Adama,
magnata tampe, pedeset godina starijeg. Kasnije,
ona ima i lezbejsku vezu sa Patricijom, intimnom
prijateljicom.
A pria sledi dalje... Izvolite, pogledajte
predstavu!
Precum minotaurul din labirintul cretan,
aproape n fiecare din romanele lui Gabriel Chifu
st ascuns o fiin monstruoas, ,,un maestru al
rului, al disimulrilor i al monstruozitilor. n
,,Relatare despre moartea mea, roman care
acoper fapte petrecute ntre 1989-2005, aceast
,,surs a rului e ntrupat ntr-un maior de
grniceri, de la grania de vest a Romniei,
racolat i folosit n acelai timp, n diverse
mprejurri, de serviciile secrete
* * *
Gabriel Chifu i dovedete capacitatea
inventiv i prin relaia special pe care o
construiete ntre cele dou personaje, dincolo de
ceea ce cunoatem ca legtur obsesiv,
tradiional ntre clu i victim. Astfel,
amndou personaje sunt obsedate de ficiune.
Maiorul (sau fostul ofier) i construiete un chip
imaginar prin confesiunile trimise victimei ca
exilant la Paris.
Ana-Cristina Stnescu, devenit Anne
Wellingon, se recunoate, la rndul ei, osedat nu
att de aflarea adevrului despre personaj, ct
,,dependet de fabul de basm, de poveste.
* * *
Gabriel Chifu rescrie parabola Fiului Fiarei n
felul su, transmindu-ne totodat i o convigere
intim: aceea c trim i murim, mai ales aici, n
Estul Europei, potrivit povetilor pe care le
inventm despre noi nine.
Dan Cristea
,,O femeie din Est e pe cale s nasc un prunc
nsemnat. Dorind s pun capt Rului cuibrit
n trupul su, pngrit fr mil n trecut, Anne
se sinucide prin necare, dar eficacitatea actului ei
disperat i curajos rmne sub semnul ntrebrii,
sugestia fiind mai degrab aceea a supravieuirii
miraculoase a demonicului: ,,Patricia se uit la
cadavru acela intrat n putrefacie: faa e
desfigurat, carnea de pe un picior e smuls, iar
pntecele e sfiat, arat straniu, nspi-
mnttor, ca i cum trupul Annei ar fi fost o
temni i cineva dinuntru ar fi forat pereii, ca
s nu piar odat cu Anne, s ias la suprafa i
s ia n stpnire lumea.
Gabriela Gheorghior
77
GABRIEL CHIFU
,,Sunt pasionat s
reconstitui emoii, stri de
graie trite, sunt un
cuttor mptimit de pepite
aurifere uitate prin
straturile memoriei, sunt
un colecionar de
intensiti sufleteti. M
simt foarte bogat prin
amintirile mele...
FEBRUARIE PE MALUL DUNARII
de Gabriel Chifu
Februarie la Calafat.Cerul pustiu
din care orice astru a plecat,
din care orice frma de aur a fost smuls.
Arborii grei, fr de zeitate
Apele Dunrii curg mute i oarbe,cu gheuri.
Sfiate i reci, att de frumoase.
Bolnave i triste, att de prsite.
Nu e fluviu acesta, ci nsui sufletul nostru
plpind n singuratate dupa ce totul a pierit,
litera alb spnzurat n golul fr sfrit.
Bogdan Cristian
Drgan,
un regizor cu
greutate
Bogdan Cristian Drgan
este regizorul adoptat de
Craiova, care a reuit de-a
lungul activitii sale s
adune laude i aprecieri
att la nivel naional, ct
i peste hotare. A
terminat Academia de
Studii Economice din Bucureti, dar, atunci cnd a
venit momentul practicrii meseriei, munca de
birou nu-l ncnta. n faa calculatorului i
proiecta filme pe un ecran imaginar. i atunci, ca
un lucru firesc, s-a nfiripat dorina de a face cu
totul altceva. Ceva pe gustul su. Dup ncercri
repetate de a deveni student la Regie i Film,
Bogdan Cristian Drgan a reuit s ocupe unul
dintre cele cinci locuri disponibile, n condiiile n
care era o concuren de 120 de candidai pe un
loc.
Bogdan Cristian Drgan devenea astfel student
la clasa profesorilor Dan Pia i Valeriu Moisescu.
A terminat facultatea ca ef de promoie.
Primul film va nsemna i primul succes. Un
scurtmetraj despre Revoluia din 1989, montat pe
ritmuri de samba. n sfrit, Bogdan Cristian
Drgan i gsise locul. A realizat pn astzi
peste 100 de scurtmetraje, dar i un lungmetraj,
Cortul (...).
Mirela MARINESCU (Gazeta de Sud
- Craiova, Romnia)
78
79
Clara Vulpe i Ctlin Bicu
Ionel Cugia, Tatjana Gerdec Mrdja, Florina Petroi Clara Vulpe, Ctlin Bicu, Otilia Pescariu,
CEA DE-A ZECEA PREMIERA LA TEATRUL
PROFESIONIST ROMNESC DIN VRE
Relatare despre moartea mea
(sau Eseu despre singurtate )
Venice teme: viaa, iubirea, moartea.
Evenimente majore: naterea, nunta
nmormntarea. i venice ntrebri: de unde, de
ce i cum? Caui rspunsuri pe unde poi. Poate la
teatru? i te trezeti ntr-o sal de spectacole. Eti
spectatorul pus pe o mas de disecie. Broasca
intit n cuie la ora de biologie. Pentru c n jurul
tu nite oameni fac repetiii i vreau s pun n
scena un spectacol de teatru. Care va iei abia
peste dou sptmni.
Ct mai trebuie s suferi tu, ei, sau altcineva
un Oarecare ce trece pe strada i n-are nici n clin
nici n mnec cu furtuna pe care o ridic
propriile tale amintiri, trezite de actori aici, ntr-o
sal claustrofobic ? Actori care nici mcar nu fac
teatru! Ei se joac de-a teatrul, ei i spun c au
dreptul la pauz, au dreptul la o cafea, au dreptul
s se trnteasc pe o canapea, si ateapt rndul
la replic! Pe tine te trag n piept, spectatorule, te
manipuleaz ca pe un pumn de aluat i ie nu-i
permit s te eliberezi din starea de oc. Pentru c
insist ca n 70 de minute s triasc 16 ani de
suferin... Ba mai mult: s te fac s-i trieti i
tu! Pentru c rscolesc nfiortoare simiri
ascunse n cel mai ntunecat col al sufletului...
Iar frica i groaza nu au vrst. Iar ziua poate s
par an, tim cu toii...
Iat n ce atmosfer am trit cel deal zecelea
spectacol al Teatrului Profesionist Romnesc din
Voivodina de pe lng Teatrul Naional ,,Sterija
din Vre: ,,Relatare despre moartea mea sau
,,Eseu despre singurtate pus n scen, dup
romanul cu acelai titlu, al lui Gabriel Chifu.
Dramatizarea romanului o semneaz Horia
Grbea, iar regia oaspetele din Craiova, Bogdan
Cristian Drgan. n distribuie: Clara Vulpe,
Ctlin Bicu, Ionel Cugia, Otilia Pescariu i
Florina Petroi. La pian Tatjana Gerdec Mrdja. n
film: Anca Dinu i Valeriu Dogaru.
Povestea, simplificat, sun astfel: o student
prsete Romnia dorind s ajung n Apus, prin
canale nu prea sigure, trecnd n mod clandestin
frontiera cu Iugoslavia. Tragedia ei ncepe la
frontiera romneasc, continu cu o alt
frontier i cu un alt calvar. Ajuns n Canada, se
mrit cu un respectabil domn cu 50 de ani mai n
vrst i totui, nu-i gsete linitea: povestea
Rului pe care i-a fost dat s-l cunoasc, o
marcheaz pentru totdeauna. Fata rmne
convins c n pntece s-a altoit un prunc al
,,ntunecatului, un prunc ,,nsemnat. Ca s-l
extirpeze, recurge la unica soluie care i se pare
eliberatoare: moartea. Dar Rul de care vrea s se
descotoroseasc nu moare odat cu ea, pentru c
autorul romanului, Gabriel Chifu, i descrie
cadavrul: ,,arat straniu, nspimnttor, ca i
cum trupul Annei ar fi fost o temni i cineva
dinuntru ar fi forat pereii, ca s nu piar odat
cu Anne, s ias la suprafa i s ia n stpnire
lumea.
Romanul lui Gabriel Chifu ofer o larg palet
de ntmplri, caractere, relaii, sentimente... ,,E
o parabol a rului ne-a zis criticul literar Dan
Cristea . ,,A rului bgat n interiorul nostru.
Dramaturgul ofer un material maleabil, care are
ca pilon, romanul.
Regizorul este acela care taie n carne vie i care
face i drege. i se joac cu emoiile noastre, i se
joac cu emoiile actorilor, pentru c a face teatru
fragmentar e ca i cum ai rtci pentru un
moment, uor de tot, nspre lumea
cinematografiei. Nu este uor a ,,sri n
personaj. Dar regizorul, viclean, tie ce vrea: vrea
s ne ncurce i ncepe spectacolul cu scenele de
sfrit; vrea s ne nele i ne sugereaz c a
rmne n sal se poate dovedi a fi de prisos,
odat ce tim cum se termin spectacolul; vrea s
ne ferece de scaun i ne servete la pre de 10
minute de la nceputul spectacolului cea mai
puternic scen: violul.
i capcana este ntins...
Cdem n ea, mototol, din prima. Pentru c
vedem cu ochii minii violul i ascultm cu
urechile larg deschise ale sufletului sfietorul
ipt, ncrncenat, jalnic i imens de dureros, ieit
din gtlejul eroinei (Clara Vulpe). Iar scena e
aproape nevinovat: maiorul buctar (Ionel
Cugia) traneaz un pui. E adevrat, cu o
slbticie senin, de care te nfiori... De aci ncolo,
oricare ar fi ordinea scenelor, nu mai conteaz:
spectatorul e intuit pe scaun i dat pe mna
negurilor din propriul suflet.
Dac e cazul s depim emoiile dou zile dup
premier, dac e cazul s ne adunm gndurile,
am spune c povestea lui Gabriel Chifu a fost
prezentat succint, c i-au fost sustrase
elementele cheie, c atmosfera este cea care
trebuie s fie i personajele mai mult sau mai
puin aa cum le-a vrut. Dar lucrul regizorului nu
e s se in ca orbul de gard. Mintea lui planeaz
peste roman i peste acest spaiu pe care
spectatorul l gsete n Sala Atelier, de la Teatrul
din Vre. Vremurile s-au schimbat, memoria
omului e selectiv. Doar Rul e venic. i
ntrebrile. Oglinda. Oglinda din scenografie ce o
fi vrnd ea? S ne aminteasc c tot oameni
suntem? C fiecare dintre noi, odat i odat,
poate simi nevoia s caute n ochii unui alt om un
semn de mpcare? Frnghiile. Frnghiile n care
ne ncurcam, care ne trag spre strfunduri, dar,
de care, dac avem puin prezen de spirit, ne
putem ine cu amndou minile i chiar, uite, na!
s urcm pe ele, cum om ti i cum om putea.
Pianul. Clipa de rgaz. Pauza. Rsuflarea. Poate
indicatorul de care avem nevoie pentru a face
salturile necesare n timp.
Recuzit, n parte alb. Cum ar trebui s fie
sufletul, i nu e! Recuzit de orice culoare, folosit
la maximum. Dus i adus. Eficace.
Gndit pn la cel mai mic detaliu. Ca i ntreg
spectacolul de altfel. Indicaii precise. Fiecare gest
fcut cu rost. Pentru c aa trebuie. i pentru c
altfel nu se poate.
Lumin discret, dar ajunge. Pentru fiecare
scen. S nu ntreac msura. S nu tulbure.
80
Farmecul proieciilor video care vin, tocmai la
timp, s ntregeasc. S explice, nc un pod peste
timp.
A, da, s nu-l uit pe Ctlin Bicu, de o
naturalee copleitoare n Naratorul care ne
conduce prin poveste i cu totul altul, deosebit de
interesant n Detectivul care, ca unul din filmele
americane, o conduce pe eroin spre
deznodmntul propriei viei! Detectivul din piesa
de teatru are, poate, cele mai puine elemente
comune cu personajul din roman. Dar Detectivul
din spectacol i are propria sa biografie. Are un
anumit numr de ani nu prea muli, e drept, are
apucturile unui tnr oarecare i o inteligen
nativ. Pe deasupra nici nu e bdran, cum ar
vrea s par, nici neinformat, cum am putea
presupune c ar putea fi. E i el o curs pe care
ne-a ntins-o regizorul. Curs, n care, de data
asta, ne-am ferit s cdem!
Sunt i eu un spectator care nva, n timpul
acestui spectacol, cte ceva despre cruzime,
despre disperare, despre iubire... Un spectator
care nc i mai pune ntrebri i nc mai caut
rspunsuri...
i o ntrebare cade greu, ca o secure i m
surprinde: Se poate oare ca n urm cu 16, cu 20
de ani s fi stat panic n public, vizionnd un
spectacol de teatru chiar aici, n sala Atelier a
Teatrului de la Vre, n timp ce valurile Dunrii
nghieau viei cu adevrat i n timp ce la
frontier, la o distan de numai 3 km, cineva
suferea ngrozitor ?!?
Rmne n gt gustul amar al rspunsului pe
care nu ndrznesc s mi-l dau...
Ana Niculina URSULESCU
(,,Libertatea, 19 aprile 2008, pag. 9)
Relatare despre moartea mea
Actorii craioveni i cei srbi de limb romn au
transpus pe scena Teatrului din Vre, n regia
lui Bogdan-Cristian Drgan, povestea tragic a
Anei, aa cum este ea descris de Gabriel Chifu n
romanul Relatare despre moartea mea.
Teatrul Profesionist Romnesc din cadrul
Teatrului Naional Steria Vre Voivodina a
gzduit duminica, 6 aprilie, n prezena autorului
Gabriel Chifu, premiera spectacolului Relatare
despre moartea mea, n regia i scenografia lui
Bogdan-Cristian Drgan i dramatizarea lui Horia
Grbea. Reprezentaia s-a bucurat de o asisten
numeroas, format din oameni de cultur
craioveni, printre acetia i cunoscutul critic Dan
Cristea, care amintea: ,,Precum minotaurul din
labirintul cretan, aproape n fiecare dintre
romanele lui Gabriel Chifu st ascuns o fiin
monstruoas, un maestru al rului, al
disimulrilor i monstruozitilor n Relatare
despre moartea mea, roman care acoper fapte
petrecute ntre 1989-2005, aceast surs a rului
e ntrupat ntr-un maior de grniceri, de la
grania de vest a Romniei, racolat i folosit, n
acelai timp, n diverse mprejurri, de serviciile
secrete.
Alturi de actorii Teatrului din Vre, Ionel
Cugia, Otilia Pescariu i Florina Petroi, n
spectacol au fost cooptai i actorii Teatrului
Naional Marin Sorescu din Craiova - Ctlin
Bicu, Clara Vulpe, Anca Dinu i Valeriu
Dogaru, ultimii doi aprnd doar n filmul
proiectat n timpul desfurrii evenimentului.
Reprezentaia s-a bucurat de un deosebit succes,
fiind aplaudat minute n ir de publicul venit n
numr prea mare pentru capacitatea slii
Teatrului Steria.
Regizorul Bogdan-Cristian Drgan a ales o
formul scenic inedit, o pseudorepetiie
general cu public. Actorii, surprini n timpul
repetiiei de un public nerbdtor, au invitat
spectatorii la un spectacol neterminat, n care
personajele ficionale din romanul lui Gabriel
Chifu au fost dublate de biografiile actorilor, cu
alte cuvinte, laboratorul de creaie a lsat culisele
la vedere. Actorii au fost filmai i proiectai pe un
ecran cu care au intrat permanent n relaie, ceea
ce a mrit fluiditatea aciunii scenice, detaarea
de tip brechtian nlturnd orice umbr de
patetism.
Povestea tragic a Anei, o fat frumoas din
Romnia, care reuete s se sustrag iadului
ceauist cu preul unei imense traume, a fost
povestit cu ingeniozitate de actorii craioveni i
de cei srbi de limb romn. Spre exemplu, n
scena violului Anei, prins de grnicerii romni la
hotarul cu Iugoslavia, regizorul Bogdan-Cristian
Drgan sugereaz grozvia faptei prin aezarea
la aceeai mas a clului i a victimei, ntr-un
simulacru sinistru de cin romantic.
Petru Crdu, iniiatorul acestui proiect cultural,
a avut numai cuvinte de laud pentru
profesionalismul artitilor craioveni. Dovada
succesului este i participarea spectacolului la
turneele din Belgrad, Novi Sad, Craiova i
Bucureti, fiind deja preluat de televiziunile din
Belgrad i Novi Sad.
Impresiile unui critic
(,,Gazeta de Sud ediie on-line 12. 04. 2008)
81
n numrul 2 (874) / 18 februarie 2009 al
,,Luceafrului de diminea, Ioana Dinulescu
(,,Relatare despre moartea mea - un spectacol
dublu premiat) apreciaz pozitiv reprezentaia
Teatrului romnesc din Voivodina, care a
obinut, recent cu spectacolul ,,Relatare despre
moartea mea (o dramatizare dup romanul lui
Gabriel Chifu) dou premii importante: Premiul
special al jurului, acordat la Festivalul de
teatru clasic de la Vre, i Premiul pentru
dialog intercultural, obinut la Festivalul
internaional al teatrelor de la Piteti:
,,Dramatizarea poart semntura att a
scriitorului Horia Grbea, ct i pe cea a
regizorului Bogdan-Cristian Drgan, acestuia
din urm revenindu-i dificila sarcin de a
comprima un text deosebit de bogat n repere
epice pn la dimensiunea unui spectacol de
studio. Lucru pe care Bogdan-Cristian Drgan l-
a realizat cu strlucire, regizorul fiind i
autorul unei scenografii remarcabile prin
capacitatea ei expresiv, ca i prin
funcionalitate.
JOCUL DE-A REALITATEA
Ca un cadou premergtor srbtorilor de iarn,
n perioada 10-15 decembrie 2008, s-a desfurat
la Teatrul Al. Davila din Piteti Festivalul
Internaional al Teatrului de Studio, ediia a XII-a.
Manifestarea, care a avut loc ntr-un spaiu
neconvenional, Studioul 125, i-a pus ntr-o
situaie insolit att pe actori, ct i pe spectatori,
dispensndu-se de scen, de culis, de accesoriile
decorative, angajndu-i pe actani ntr-o
comunicare interactiv, cu un grad sporit de
intimitate. Au participat dou formaii teatrale
din Serbia, iar din ar, teatre din Braov,
Rmnicu-Vlcea, Ploieti, Bucureti, Piatra-
Neam, Piteti. Selecia exigent i diversitatea
reprezentaiilor a fcut ca nivelul competiional
s fie unul ridicat, iar manifestarea, un
eveniment agreabil i interesant.
O surpriz plcut a produs-o Teatrul Sterija din
Vre, condus de cunoscutul poet Petru Crdu,
care, colabornd cu Teatrul Naional Marin
Sorescu din Craiova i punnd n scen o
dramatizare a lui Horia Grbea, fcut dup un
roman al lui Gabriel Chifu, Relatare despre
moartea mea, a oferit un model suplu de
multiculturalitate i sincretism. Numeroase au
fost deliciile acestui spectacol, innd deopotriv
de suportul textual, de viziunea regizoral i de
jocul actorilor.
Scenariul a fost tensionat, o selecie de scene
exponeniale, coninnd, uneori alegoric, datele
unui dublu conflict, unul social-politic, legat de
dorina sinuciga de evadare n lumea liber a
celor ntemniai n lagrul comunist i de
ferocitatea reprimrii acesteia, i altul psihologic,
nemijlocit, trit de o tnr pe care propriul tat,
care o abandonase la natere, grnicer-securist, o
violeaz cu bestialitate, lsnd-o apoi s treac n
Jugoslavia. Alternana dramei este amplificat
prin dualitatea tonului, confesiv i justiiar, ori
prin schimbrile de timp, prezent sau
retrospectiv.
Impresia scontat regizoral a fost aceea de
improvizaie, de repetiie general, actorii
dialognd cu spectatorii, demitiznd constant
secretele teatrului, dnd reprezentaiei un aspect
cnd colocvial, cnd eseistic. S-au adugat
numeroase i ingenioase artificii scenice,
acompaniamentul muzical, aparteul sau
comentariul, multiplicarea rolurilor unui actor,
roluri proiectate video/audio motivate prin lipsa
neprevizionat a unora dintre interprei,
folosirea pantomimei, backgroundul ludic.
Filosofia spectacolului a constat n comprimarea
sa temporal, n continua amplificare intensiv a
dramei, n dinamizarea scenelor, ceea ce a sporit
cota de atractivitate, n decontractrile create
prin metoda dezinvolturii, prin schimbrile de
planuri. Dei spectatorul este inut cu o anume
obstinaie ntr-un prezent al luciditii, al
meditaiei existeniale, naraiunea scenic l
absoarbe mereu, proiectndu-l ntr-un etos
ficional/real. Sunt dou feluri de realiti n
aceast pies: cea a memoriei narative i cea
teatral, scenic.
Intimitatea, apropierea spectatorului de
misterul artei, care a stat n atenia regizoral, a
fcut s creasc impresia de trire n direct, de
aprofundare a experimentului, de mrire a
spiritului analitic al spectatorilor. De altfel, n
mod paradoxal, fanteziile exercitate n-au fcut
altceva dect s asigure echilibrul piesei, ludicul a
contracarat patetismul, un lirism tragic a
compensat severitatea situaiei politice.
n concluzie, spectacolul a fost o reuit din
toate punctele de vedere. Gndit ntr-o formul
familiar, de studio, dup modelul muzicii de
camer, a reunit valoric inventivitatea plin de
inteligen a regizorului Bogdan Cristian Drgan,
interpretarea expresiv a actorilor Anca Dinu,
Ionel Cugia, Otilia Pescariu, Florina Petroi i, nu
n ultimul rnd, excelenta conlucrare dintre
textul referenial al lui Gabriel Chifu i
dramatizarea eficient a lui Horia Grbea. De
fapt, ntregul festival a suscitat un interes
deosebit, oferind soluii dramaturgice dintre cele
mai captivante i mai pline de ingeniozitate.
Paul ARETZU
http://www.viataromaneasca.eu/arhiva/58_viata-
romaneasca-3-4-2009/30_miscellanea/318_jocul-de-a-
realitatea.html
Un spectacol
14 decembrie 2008, ora 19,00, Teatrul
Alexandru Davila din Piteti. O zi de duminic
cuprins n StudioInterFest, ediia a XII-a, ceea ce
explicit nseamn Festivalul Internaional al
Teatrului de Studio. Ediia de anul trecut a unui
interesant festival teatral, ce are deja, cum lesne
se vede, o respectabil vechime, s-a desfurat
ntre 10 i 15 decembrie. n sala Studio 150 a
avut loc, n ziua amintit, spectacolul Relatare
despre moartea mea, n reprezentarea Teatrului
Sterija din Vre, Serbia, pus n scen de
regizorul Bogdan Cristian Drgan. Textul este
extras din romanul omonim semnat de Gabriel
Chifu, iar dramatizarea i aparine lui Horia
Grbea. nainte de terminarea primului sfert de
or din spectacol lum cunotin de problematica
piesei: destinul unei tinere transfuge, proaspt
absolvent de filologie, de la sfritul epocii
Ceuescu, evadat prin fosta Iugoslavie i
ajuns, n cele din urm, n Canada. De la bun
nceput suntem avertizai asupra ideii regizorale:
totul se petrece la vedere, fr nici un secret de
montare, actorii pretinznd c este vorba doar de
o repetiie. Cu alte cuvinte am asista la o
improvizaie, spectacolul fiind n continuu pasibil
de schimbri i de mbuntiri, replicile de lucru
sunt rostite pe fa, ceilali actori sunt chemai n
scen n vzul i n auzul publicului pentru a
rosti partitura ce li s-a repartizat. Este un fel de
teatru n teatru: se interpreteaz un text care ne
pune n tem cu avatarurile tinerei emigrante din
Romnia, acum o doamn de bun condiie n
82
atractiva Canad, deja vduv i nsrcinat,
dup traversarea inclusiv a unei experiene
amoroase cu alt femeie.
Scurtul prolog ce va fi reluat n final ca epilog ne
dezvluie att relaia dintre fosta transfug i
prietena ei ct i modul de lucru, adic pretinsa
repetiie cu public n care totul se ntmpl sub
ochii spectatorilor. Actorii se adreseaz direct
publicului, pretextnd lipsa de pregtire,
anunnd intrrile n scen i insert-urile filmate.
Improvizaia capt caracter de experiment jucat
pe un text preexistent, cu paternitate cunoscut,
ns concomitent este interpretat i punerea lui
n scen, fr complexe, chipurile spontan, n aa
fel nct avem impresia c asistm la un
happening. Aportul teatral propriu-zis este
consistent. Aceast, s-i spunem, dedublare a
actorilor prin jocul scenic confer farmec
reprezentaiei i strnete interesul publicului
fa de un spectacol altfel dificil i incomod pentru
spectatorul cu vederi tradiionaliste, care, dup
opinia noastr, este nc majoritar mai ales n
slile teatrelor de provincie. Altminteri i poi
pune naiv-convenional ntrebri de genul: ce se
ntmpl cu textul autorului, care nu este
respectat, care nu se mai nelege, care a fost
masacrat etc., etc., cum mai rzbate acesta
printr-o improvizaie ce pare s aib drept unic
regul hazardul? Din fericire, dup echilibristica
reuit de actori, textul lui Gabriel Chifu din
Relatare despre moartea mea iese nvingtor,
este bine redat i dobndete o expresivitate
special prin jocul echipei mixte i ne gndim aici
nu numai la textul eminamente romanesc ci i la
interludiile poetice ce nu-i pierd nimic din
puterea de a transmite emoia pur a unei
idealiti visate care ne scap n fiece clip.
Echipa mixt de care pomeneam adineauri este
format din artiti romni de la Teatrul Naional
din Craiova (Anca Dinu, Valeriu Dogaru) i srbi
de la Teatrul Sterija din Vre (Ionel Cugia, Otilia
Pescariu, Florina Petroi), teatru al crui director
este cunoscutul poet Petru Crdu. Romnilor din
Serbia li se altur Tatiana Gerdec Mrdja, care a
interpretat cu druire o modern partitur la
pian electronic, ca fundal i comentariu muzical al
unei reprezentaii scurte, dar dinamice, presrat
cu cteva suspansuri, agrementat de
spontaneitatea i spiritul inventiv probate de cei
patru actori. Insert-urile filmate sporesc
originalitatea mijloacelor expresive ce concur la
realizare, aducnd n scen un Valeriu Dogaru n
nota general a spectacolului.
StudioInterFest ediia a XII-a a fost, ne
permitem s considerm, un festival de un nivel
ridicat, avnd n vedere participarea unor teatre
cu renume din provincie i din Bucureti:
instituiile teatrale Sic Alexandrescu din
Braov, cu La Chunga de Mario Vargas Llosa; Al
Davila din Piteti, cu Skin Deep de Paul Meade;
Kneajevsko Srpski din Kraguevac (Serbia), cu
Jurnalul unui nebun de N. V. Gogol; Anton
Pann, cu Casting de Matei Viniec; Arca din
Bucureti, cu Ostinato de Cristi Juncu; Tandem
din Piatra Neam, cu Povestea Povetilor, dup
Ion Creang i Mircea Nedelciu .a. n aceast
companie select a fost jucat spectacolul Relatare
despre moartea mea, ceea ce i probeaz nc o
dat valenele, iar poetul i romancierul Gabriel
Chifu ne apare n postura inedit de a fi
reprezentat pe o scen, n dramatizarea lui Horia
Grbea.
Ioan Lascu
http://revistaramuri.ro/index.php?id=752&editie=
33&autor=de%20Ioan%20Lascu
83
PREMIERA: 21 decembrie 2008
84
A

F

I

Stagiunea 2008
Gellu Naum
CASTELUL ORBILOR
Regia i scenografia: Bogdan-Cristian Drgan
Distribuie:
Anca Dinu
Nina Lazarevi
Florina Petroi
Otilia Pescariu
Ionel Cugia
Gabriela Nistor
Monica Drgan
Organizatoare: Vera Nedeljkov
Maestru de lumini: Ilija Momirov
Maestru videoproiecii: Dragoslav
Dobrosavljevi
Recuzita: Goran Markovi
Consiliul artistic: Petru Crdu, preedinte,
Ana Niculina Ursulescu, Rodica Petrovici,
Dimitrie Miclea, Viorel Luca
ZAMAK SLEPIH elu Nauma
Otroumnost rediteljevog oka pootrava nae
opaanje o svom, ali istovremeno i o oniriko-
erotskom svetu u kojem ivimo. Kola tekstova
elua Nauma (1907-2001) omoguava
superiornu igru i prisustvo viestrukih simbola i
arhetipova, kao i njihovo meudelovanje i
sadejstvo. U predstavi ,,Zamak slepihoekuje se
neto zaumno, poput mozaikih misterija koje
nastaju jedna iz druge, omoguavajui gledaocu
pristup razliitim vremenima: ovek je i u
sreditu svakodnevnog deavanja, koje otkriva i
skriva, ali i unutar simbola, zvukova i pokreta.
Ko e i kako shvatiti tananu alhemiarsku poruku
poslanja, koja nas vodi sreditu stvaralake tajne,
ostaje da se vidi. Ostalo su: pet protagonista, dva
gostujua glumca i tri domaa.
Petru Krdu
Premiul pentru Dialog Intercultural la Festivalul
Internaional de Teatru Studio de la Piteti
(Romnia) a revenit teatrului profesionist
romnesc din Voivodina pentru spectacolul
Relatare despre moartea mea (dup romul lui
Gabriel Chifu). Regie i scenografie Bogdan-
Cristian Drgan. De fapt, e cel de-al doilea premiu
din toamna aceasta acordat ansamblului nostru,
care l-a Festivalul de Teatru Clasic de la Vre a
obinut premiul special al juriului. Deocamdat ne
oprim aici cu premiile i trecem la premiera
spectacolului din aceast sear. La Vre este
afirm unii cu ncredere 21 decembrie 2008, iar
dvs. urmrii o nou premier a teatrului
romnesc din Voivodina (Serbia), care este starea
de laborator a unui spectacol dup textele lui
Gellu Naum. La rndu-ne, ncercm s v oferim
un spectacol mozaical care frizeaz supra-
realismul i absurdul, metoda expresivitii
involuntare, un spectacol bazat pe texte din Malul
albastru, Castelul orbilor, Zenobia, n principal.
Spectacolul lui Bogdan-Cristian Drgan propune
o plonjare n adncurile subcontientului, dar n
acelai timp i o inserare ntr-o proiecie de filme
pe durata desfurrii sale. Filmele sunt
concepute ntr-o insolit cheie suprarealist cu
inserii din Bunuel (Cinele andaluz) i cu scurte
citate din romanul nsinguratul de Eugene Ionesco
i din Procesul lui Franz Kafka. Acum, la a
unsprezecea premier, ne mai ntrebm o dat
cum se face un teatru serios. i lsm firete pe
alii s rspund: cu actori mari, cu public
receptiv, care tie s asculte i s admire, dar i
s conteste de ce nu? i, vai, era ct pe-aici s
uitm, cu bani. Nu ne rmne dect s v urm o
sear plcut, n caz contrar, hulii-ne.
Petru Crdu
elu Naum (Gellu Naum) se ubraja u
najznaajnije rumunske pesnike. Debitovao je
knjigom Poarni putnik (1936), koja poinje
skandaloznom belekom Bendamena Perea: Le
general nous a dit / Le doigt dans le trou du cul.
Ovaj poarni putnik, to jest elu Naum obeava
majci u asovima slave da zna ,,da mae
smrdljivim arapama pred vratima Rumunske
akademije.
Vanije knjige pesama: Sloboda spavanja na elu
(1937), Vasko de Gama (1940), Hodnik sna
(1944), Atanor (1968), Drvo-ivotinja (1971),
Moj umorni otac (1972), Druga strana (1980),
Lice i nalije (1994).
Objavio je vie knjiga poezije u Francuskoj, SAD,
Austriji, Nemakoj, Grkoj, vedskoj, Makedoniji.
Petru Krdu
85
ANCA DINU JOAC N ,,CASTELUL ORBILOR
Pe scena Teatrului romnesc
din Voivodina
De aici ncolo au curs roluri peste roluri,
ultimele dintre ele, clugria din msur pentru
msur, n regia lui Silviu Purcrete, i Elvira
din Don Juan n regia lui Cornel Todea. i cnd
aplauzele s-au stins dup premierele i
spectacolele de pe scena Teatrului National
Marin Sorescu, Anca Dinu a intrat la bra cu
actorii Teatrului romnesc din Voivodina n
Castelul orbilor, sub atenta grija a regizorului
Bogdan Cristian Drgan. i pentru c orice lucru
are o poveste a sa, i Castelul orbilor vine s-i
spun istoria. Dup ce a obinut trei premii
importante (Premiul special al juriului, Premiul
pentru cea mai bun actri - Otilia Pescariu la
Festivalul Internaional de Teatru Clasic de la
Vre, ntr-o companie select, precum i
Premiul pentru comunicare multicultural la
Festivalul Internaional al Teatrului de Studio de
la Piteti) cu piesa Relatare despre moartea
mea, dup romanul lui Gabriel Chifu, n
dramatizarea lui Horia Grbea, avnd-o n rolul
principal pe Anca Dinu, regizorul Bogdan Cristian
Drgan a fost invitat s pun n scen un nou
spectacol la Teatrul National Steria Vrset,
Teatrul romnesc din Voivodina. S-a nscut
spectacolul Castelul orbilor, de Gellu Naum, a
crui premiera a avut loc pe 21 decembrie.
Reprezentaia a fost conceput, n cheie
suprarealist, de Bogdan Cristian Drgan, dup o
dramatizare proprie a textelor lui Gellu Naum, cu
inserii de texte din Procesul lui Kafka i scurte
citate din romanul nsinguratul de Eugen
Ionescu. De asemenea, piesa aduce i proiecii cu
citate din cele mai importante filme suprarealiste
ale epocii, cum ar fi celebrul Cine andaluz al
lui Bunuel. n acest spectacol bilingv, actria Nina
Lazarevi din Belgrad a fcut alturi de Anca
Dinu un rol de excepie, ntr-un limbaj universal,
de o frumusee stranie. Din nou, Anca Dinu
realizeaz un rol important n cariera sa.
Mirela MARINESCU
(,,Gazeta de Sud ediie on-line - 5 ianuarie 2009)
(http://www.gds.ro/Life%20&%20Style/2009-01-
05/Anca+Dinu+joaca+in+%E2%80%9ECastelul+orbilor
%E2%80%9C)
Nova premijera Profesionalnog
pozorita na rumunskom
Premijera predstave Zamak slepih izvedena je
sinona Maloj sceni Narodnog pozorita Sterija
u Vrcu, kao novi projekat Profesionalnog
pozorita na rumunskom u Vojvodini. Inspirisana
delom jednog od najveih rumunskih pisaca 20.
veka - elua Nauma (1915-2001), kome je u
biblioteci Rei misao beogradske izdavake kue
Rad objavljena knjiga Boja sna, predstava
Zamak slepih je kolaili mozaini pristup
stvarnosti ali i nadstvarnosti, onirinom i
apsurdu. Reditelj Bogdan Kristijan Dragan iz
Bukureta, pokuava i uspeva da odgovori na
pitanje ko moe da razume parabolu i viestruke
simbole i arhetipove, kao i njihovo meudelovanje
i sadejstvo.
U predstavi koja je naila na izuzetan prijem
vrake publike, protagonisti su u sreditu
svakidanjih deavanja ali i unutar viestrukih
simbola, zvukova i pokreta, kao da je autor Naum
sreo Kafku, Bunjuela i Joneska istovremeno,
aljui svoju tananu alhemiarsku poruku
gledaocu modernog senzibiliteta. Zanimljivo je da
u Zamku slepih igra mlada beogradska glumica
Nina Lazarevi, zajedno sa velikom gostujuom
glumicom Ankom Dinu iz nacionalnog pozorita iz
Krajove, svaka na svom jeziku, jer se predstava
igra na rumunskom i na srpskom. Martin
Soresku, takoe iz Krajove, Florina Petroj, Otilija
Peskariu, Jonel Kuia, kao i najmlae Gabrijela
Nistor i Monika Dragan, superiorno ostvaruju
zamisao i dramatizaciju reditelja, koji je na osoben
nain naao kljuna tumaenja dela elua Nauma.
Za predstavu Izvetaj o mojoj smrti, takoe u
reiji Bogdana Kristijana Dragana, Profesio-
nalnom pozoritu na rumunskom u Vojvodini
pripala je ovih dana, posle specijalne nagrade na
festivalu Vraka pozorina jesen, i nagrada za
interkulturalni dijalog na 12. meunarodnom
festivalu kamernih scena u rumunskom gradu
Pitetiu.
Profesionalno pozorite na rumunskom u
Vojvodini postoji vepet godina i ima 11
ostvarenih projekata. Uz pomo Sekretarijata za
kulturu Vojvodine poetkom idue godine bie
realizovan i 12. Elektra Danila Kia u reiji
Bore Drakovia.
I.M.
(,,Danas ponedeljak, 22. decembar 2008.)
86
87
Ionel Cugia, Anca Dinu, Nina Lazarevi, Florina Petroi, Monica Drgan
Anca Dinu, Ionel Cugia, Otilia Pescariu, Florina Petroi, Nina Lazarevi
Invitaie la deplina libertate a
spiritului
E adevrat: ,,Poezia va mai purta, evident,
multe nume, pn ce s se sfreasc... - m
gndesc , ncurcat, n timp ce publicul iese din
sal... Deocamdat st ncarcerat n cei civa
metri care m despart de cellat capt al scenei.
Deocamdat poezia mai st ferecat ntre zidurile
i porile ,,Castelului orbilor i atept s m
reculeg, s-mi vd de treab, s m amestec
printre protagoniti, s le bruschez gndurile, s
le iau cu asalt linitea...
Dar n-o fac, pentru c n ast sear, pentru
prima dat am de a face doar cu Gellu Naum. Cu
Gellu Naum i cu Bogdan Cristian Drgan. Cu
poetul, care foarte demult a exclamat: ,,N-au
neles niciodat nimic. i nu-i de mirare!. i a
avut dreptate.
i cu regizorul care, tiind c poetul era n
cutarea misterelor ascunse o via ntreag,
ncerca, n ultimele sptmni petrecute la
Vre, s le vneze, s le domesticeasc i aa,
mblnzite, s ni le serveasc n seara aceasta,
reci, cu adaos de multimedia , pentru a justifica
sentina lui tefan Augustin Doina: ,,Jocul ntre
imagine i metafor e unul din secretele lui Gellu
Naum!. Bogdan Cristian Drgan ne-a deschis
porile ,,Castelului orbilor lsndu-ne s ne
descurcm ntre versurile poetului suprarealist,
absurdul din scrierile lui Ionesco, ,,procesele
Kafkiene ... Ne-a canalizat gndurile, servindu-ne
secvene din Cinele andaluz al lui Buniuel ... Ne-
a lsat, pe fiecare aparte, s ne construim fictiva
poveste personal i s o ntregim cu voaluri
albe, ce presupun ochi lipsii de lumin... cu
bocanci i maruri, ce sparg idilica imagine
despre o via tihnit a omului care refuz s
vad ceea ce este de vzut... cu rvna opsesiv a
unui cuget nepngrit de a dezerta, din igloul-
prere, la captul lumii...
Spectacolul mozaical este, ntr-adevr, o
,,invitaie la deplina libertate a spiritului.
Fiecare nelege ce vrea, se nfrupt ct poate din
ofrandele aduse la mas de Gellu Naum i Bogdan
Cristian Drgan, pentru c linia dintre fantasm i
via e dureros de fragil, se poate terge uor,
chiar din nebgare de seam, i toate cele,
existente sau ba, vzute sau nevzute, intuite
ori visate , vin una peste alta, ca un torent care i
se prvale n cap i care nu-i mai permite s
analizezi componena stropului de ap ...
Mi se pare potrivit s nchei speculaia despre
aceast sear poetic, sprijinindu-m pe vorba
poetului: ,,Oricum, a crede c ea e de natur
explicativ, ar fi o grav eroare!
Ana Niculina URSULESCU
(Emisiunea ,,Cadran cultural Radio Novi Sad)
Novi Sad, Voivodina, Serbia/TimocPress/
miercuri, 18 februarie 2009/ Teatrul Romnesc
din Voivodina Serbia
Duminic, 14 februarie 2009, romnii din Novi
Sad au avut revelaia de a vedea cum se face
teatru serios. Teatrul (Profesionist) Romnesc din
Voivodina Serbia, cu sediul la Vre, de data
aceasta la Novi Sad, n ,,Atena Srbeasc a
prezentat spectacolul cu piesa ,,Castelul orbilor
n regia lui Bogdan Cristian Drgan.
Cea de a unsprezecea premier a Teatrului
Romnesc din Voivodina a avut loc la Vre, 21
decembrie 2008 iar, la reprezentaia de la Novi
Sad, trupa amintit coordonat de Petru Crdu, a
prezentat starea de laborator a unui spectacol
dup textele lui Gellu Naum. ncercnd s ofere
un rspuns, membrii trupei de teatru amintit au
prezentat un ,,spectacol mozaical care frizeaz
suprarealismul i absurdul, expresivitatea
involuntar, acesta fiind, dup cum a menionat
Petru Crdu, un spectacol bazat pe texte din
,,Malul albastru, ,,Castelul orbilor, ,,Zenobia.
Demn de menionat i faptul c, spectacolul lui
Bogdan-Cristian Drgan a propus o plonjare n
adncurile subcontientului dar, n acelai timp,
i o nserare ntr-o proiecie de filme pe durata
desfurrii sale.
Petru Crdu, cunoscutul poet, traductor i
editor romn din Serbia, de data aceasta n
calitate de preedinte al Consiliului Artistic al
Teatrului (Profesionist) Romnesc din Voivodina
a declarat c, filmele sunt concepute ntr-o
insolit cheie suprarealist cu inserii din Buuel
(,,Cinele andaluz) i cu scurte citate din
romanul ,,nsinguratul de Eugne Ionesco i din
,,Procesul lui Franz Kafka.
Evident, un teatru serios se face cu actori mari,
cu public receptiv, care tie s asculte i s
admire, dar i s conteste de ce nu? i, vai, era
ct pe-aici s uitm, cu bani. Iar, cnd este vorba
despre teatrul absurdului, este real de ateptat ca
nu orice public s fie receptiv i, n consecin,
actorii s fie hulii dac se apreciaz c
spectacolul nu este reuit.
La Novi Sad, ns, actorii Anca Dinu, Nina
Lazarevi, Florina Petroi, Otilia Pescariu, Ionel
Cugia, Gabriela Nistor i Monica Drgan s-au
bucurat de aplauze frenetice ceea ce denot i
receptivitatea publicului dar, nainte de toate
confirm c, spectacolul prezentat a fost unul
reuit. Pe cei iniiai, nici mcar nu i surprinde
acest lucru n special dac se tie c, la Festivalul
Internaional de Teatru Studio de la Piteti
(Romnia) Teatrului Romnesc din Voivodina a
revenit Premiul pentru Dialog Intercultural.
Premiul a fost decernat pentru spectacolul cu
piesa ,,Relatare despre moartea mea n regia lui
Bogdan-Cristian Drgan, dup romanul lui Gabriel
Chifu. Totodat, n toamna anului trecut, la
Festivalul de Teatru Clasic de la Vre,
ansamblul Teatrului Romnesc din Voivodina a
cucerit Premiul special al juriului.
Lucian MARINA
U maglinama snova
Rumunsko profesionalno pozorite u Vojvodini
koje radi pri vrakom NP ,,Sterija prikazalo je
jo jednu atraktivnu poetsku dramu, ,,Zamak
slepih, koju je po lirici jednog od najveih
rumunskih pesnika elu Nauma (1915-2001) za
scensko prikazivanje adaptirao i reirao Bogdan -
Kristijan Dragan. Ovaj tekst, kolanog tipa,
jednako je bio izazovan i za reditelja i za izvoae,
88
jer je fluktuirajueg sadraja i daje mnogo
inventivne slobode, ali zahteva i maksimalan
angaman, komplementarnu saradnju i
harmoniju svih protagonista.
Osmiljavajui ,,Zamak snova Bogdan-
Kristijan Dragan imao je prevalnetnu tendenciju
da na sceni realizuje delo koje se zbiva u
maglinama snova, u kojem se sve deava izmeu
realnog i imaginarnog, i u kojem je gotovo sve
mogue da se dogodilo ili da je sve to ipak bilo
samo fatamorgana. Da bi ostvario ovako
ambiciozan projekat reditelj je povremeno koristio
i odlomke iz literarnih ostvarenja Kafke i
Joneska, kao i filmske inserte iz Bunjuelovih
filmova, to je dalo veoma efektne rezultate i
esto dovodilo do skoro usijane neizvesnosti na
pozornici.
Uz sasvim jednostavnu scenografiju, izbor
muzike, od polke do Internacionale i ivopisnu
kostimografiju, koja je precizno oslikavala arhetip
i karakter svake od linosti, iji je autor bio
Bogdan-Kristijan Dragan, publika je imala priliku
da uiva u pravom pratavom kolopletu
deavanja na sceni.
U homogenom glumakom ansamblu nosioci
glavnih uloga, koji su s velikim entuzijazmom
podneli najvei teret postavke istakli su se Anka
Dinu, Otilija Peskariju i Jonel Kuija.
Ostale role odigrali su visoko profesionalno:
Nina Lazarevi (koja je svoje monologe kazivala
na srpskom), Florina Petroj, Gabrijela Nistor i
Monika Dragan.
Dejan Tadi
(,,Dnevnik sreda, 24. decembar 2008
Zamak slepih ili lirika kao
dramski anr
U okviru Svetskog dana poezije, 21. marta u
Kulturnom centru Beograda odvija se niz
programa, meu kojima i jedan koji treba da
podseti na postojanje jedinstvenog teatra na ovim
prostorima Teatra poezije.
Iako je on ugaen jo 1992, kako pesnici i
njihova dela izgledaju na sceni, odnosno, kako je
poezija mogua i kao dramski anr, publici e
doarati Profesionalano pozorite na rumunskom
iz Vrca, predstavom Zamak slepih / Castelul
orbilor. Ona je nastala prema delu istaknutog
rumunskog pesnika elua Nauma, a reditelj je
Bogdan Kristijan Dragan. Predstava se izvodi
dvojezino - na rumunskom i na srpskom, a
poetak je u 19 sati.
Profesionalno pozorite na rumunskom, koje
postoji vie od pet godina, na svom repertoaru
ima i dela nekih drugih uvenih pesnika, poput
Vaska Pope i Nikite Staneskua, ali i proznih i
dramskih pisaca Eena Joneska, Mire Elijadea,
Mateja Vinjika... tampa u Vrcu, Beogradu,
Novom Sadu, Kragujevcu, Bukuretu, Kluu,
Pragu, Krajovu, Panevu... govori o njemu kao o
pozoritu u kome svako moe da nae neto za
sebe i da to nikada ne zaboravi. Vrhunska
rediteljska i glumaka ostvarenja naila su na
dobar prijem, kako kod kritike tako i kod ljubitelja
pozorine umetnosti, a nisu izostala ni priznanja,
domaa i meunarodna. Prema reima
predsednika Umetnikog saveta, Petrua Krdua,
koncept ovog ansambla, subevencionisanog od
Sekretarijata za kulturu Vojvodine, koji nema
stalno zaposlene ve se formira od jedne do druge
predstave, povezuje najbolje moderno i neuveno
novo. U arolikosti pojava od teatra apsurda i
paradoksa do postmoderne i teatra za jednog
gledaoca, istraivanja pojave kakva je gledalac
kao anr, ovo pozorite nagovetava da je
sazvee novog pozorinog ivota na dohvat ruke
i da je vreme klasinog i anahronog pozorita
daleko iza nas, optimistian je Krdu.
S. B.
(,,Danas subota, 21. mart 2009.)
Hiljadu devet stotina trinaest
dana Profesionalnog pozorita na
rumunskom u Vojvodini
Povodom obeleavanja 1913 dana od prve
premijere Profesionalnog pozorita na
rumunskom u Vojvodini, u prethodna tri dana
izvedena je predstava Zamak slepih,
dramatizacija poezije uvenog rumunskog
pesnika elua Nauma, najpre u Vrcu (gde je i
sedite pozorita), potom u Novom Sadu, a sinoi
u Kragujevcu.
Od 2003, kada su vojvoanski Rumuni dobili
profesionalno pozorite, uspeno je izvedeno 11
predstava, odnosno ostvareno 11 projekata.
Dvanaesti, Elektra Danila Kia u reiji Bore
Drakovia, u toku je. Prva izvedena predstava
bila je Dekomponovano pozorite ovek-
kontejner, autora Mateja Vinjika iz Pariza,
potom Talk-Show: Gabrijeli je izvaen jajnik
tefana Karmana iz Bukureta, pa Smrt jede
banane savremenog panskog pisca Alfonsa
Cura. Usledile su Play Jonesko u reiji Bore
Drakovia, Prevareni, dve jednoinke spojene
u jednu predstavu Jovana Sterije Popovia,
dramatizacija poezije Vaska Pope - Pupoljci u
reiji Stevana Bodroe, dramatizacija novele
Mire Elijadea Kod ciganki, Fuksijada po
Urmuzu.
Pozorite na rumunskom finansira Sekretarijat
za kulturu Vojvodine, nema nijednog stalno
zaposlenog radnika, tehniko i administrativno
osoblje koristi se iz Narodnog pozorita Sterija u
Vrcu, uz odgovarajuu nadoknadu. Pozorite je
dosad ovenano priznanjima kao to su Andrej
aguna na Meunarodnom festivalu u gradu
Sveti ore u Rumuniji, kao i na festivalima u
Vrcu i Pitetiju (Rumunija). Gostovalo je i u
Pragu, a pozive da gostuje ima iz Kaira,
Temivara, Bukureta, Beograda...
ta zna dete od 1913 dana? Ovo pozorite -
moderno dete, koje je ve napunilo pet godina, zna
samo da se oblai, da hoda, da ita Joneska, da
raspravlja racionalno, iracionalno, paradoksalno
i apsurdno, da praktikuje apstraktni govor, a,
budui lepo vaspitano i iz dobre kue, ide u korak
sa decom iz Evrope i sveta, kae predsednik
Umetnikog saveta Pozorita, Petru Krdu.
Predstavu Zamak slepih, koja se igra
dvojezino, gledali su u Novom Sadu selektor
Susreta vojovoanskih pozorita, Miroslav Miki
Radonji Simon Grabovac izvrni producent
Infanta (Internacionalni festival alternativnog i
novog pozorita), pa je mogue da e se ona nai u
selekciji nekog od ova dva festivala. U predstavi
igraju Anka Dinu, Nina Lazarevi, Florina Petroi,
Otilija Peskariu, Jonel Kuia, Gabrijela Nistor i
Monika Dragan. Publika u Beogradu moi e
Zamak slepih da vidi 21. marta, kada e biti
izvedena u okviru obleavanja meunarodnog
Dana poezije.
Povodom petogodinjice Profesionalonog
pozorita na rumunskom u Vojvodini, u pripremi
je i publikacija koja e predstaviti celokupan
njegov dosadanji rad. Jedan od predstojeih
projekata u ovom pozoritu reirae uveni
Andrej erban iz njujorkog pozorita La Mama.
I. M.
(,,Danas - utorak, 17. februar 2009.) )
89
PREMIERA: 10 mai 2009
90
A

F

I

Stagiunea 2009
Danilo Kis
ELECTRA, dup Euripide
Traducerea: Ioan Peianov
Regie i adaptare: Boro Drakovi
Distribuia:
ELECTRA: Cristina Knig
ORESTE: Adrian Jivan
PILADE: Florina Petroi
ZIDARUL: Ionel Cugia
DASCLUL: Cornel Mata
EGIST: Mircea Omoran
CLITEMENESTRA: Otilia Pescariu
CORUL:
Eugen Cinci, vioar
Darian Rachitovan, vioar
Jaclin Puia, chitar
Boian Boleana, fluier
Organizator: Jelena Marinkov
Costume: Olivera Mihalovski
Recuiziter: Goran Markovic
Garderobier: Jela Petrovic
Consiliul artistic: Petru Crdu, preedinte, Ana
Niculina Ursulescu, Rodica Petrovici, Dimitrie
Miclea, Ofelia Meza
Director teatru ,,Steria Momir Cvetkovi
,,Citesc mult. Iar
lectura mi ofer mai
mult substan
pentru visare dect
orice alt experien
de via. mi place s
citesc mai ales cri
fcute din alte cri:
este un sentiment
linititor pentru noi,
cei care ne petrecem
ntreaga via citind.
i mi se pare firesc
nu doar s visez
despre ceea ce citesc,
ci s le fac loc acestor
lecturi n via i n
crile mele.
Danilo Ki
Exist puini scriitori n opera crora fiecare
cuvnt este important. Danilo Ki (1935 1989)
este unul dintre acetia. Adevrat intelectual,
pasionat de idei i cu un spirit imaginativ, el a
strnit printre scriitorii europeni ai generaiei
sale deopotriv ostilitate i admiraie profund.
Nadine Gordimer
ELECTRA
U RUMUNSKOM
POZORITU
U vreme rasplamsa-
vanja udnje za ,,novim
tendencijama, sedam-
desetih godina prolog
veka. Atelje 212 poeleo
da izvede antiku dramu
u ,,modernoj rediteljskoj
koncepciji. Euripidova
Elektra dola je u prvi
plan. Elektra sa svojom ifrom, iz mita prola je
kroz komade sva tri velika antika tragiara:
Eshila, Sofokla, Euripida, pa kroz vekove, u
dvadesetak naslova, uvek razliita, sve do Kia, i
posle njega na pozornicama je sve do danas.
Dramaturg Danilo Ki svesrdno se prihvatio
zadatka: u beleci o Elektri ukratko je opisan
preobraaj Euripidove Elektre: od pretpostavke
,,prevoda klasinog prevoda Koloman Raca u
vlastitom pesnikom nadahnuu, zapravo je
napisao svoju ,,krvavu igru i posvetio je Artou.
Mirjana Mioinovi pie da nema ,,nikakvih
nepodudarnosti izmeu Kiove proze i dramskih
formi, pa ni Elektra nije u pievom radu
paradoksalna pojava (,,... ona je zapravo najbolji
proizvod njegovog zatamljenog pesnikog dara,
kojem je u prozi dat ogranien prostor),
paradoks je zapravo posveta Artou koja jeste
,,itljiv stilski predznak, upustvo za izvoenje,
ali, istovremeno, ,,tragedija ovde crpi snagu iz
jezika i iskazivanja, suprotno Artoovim
pretpostavkama. (...)
Kiova posveta na tragediji Elektra veliki je
izazov reditelji koji se odlui da je pretvori u ivi
pozorini in. Svi smo ve, nakon Grotskog, ili
uporedo s njim, preli put Stanislavski-Arto-
Stanislavski...
Svaka drama, i bez posvete, posmatra se i sa te
duhovne staze. A Ki posvetom reditelja
obavezuje, koliko je obavezao i sebe, da u
predstavu unese ,,punu meru surovosti.
Pozivajui u pomo pozorite, Arto podsea da
nismo slobodni i upozorava da nam se nebo ,,jo
uvek moe sruiti na glavu. Ali, ini se, u
meuvremenu je nesrea ,,nebeskog naroda
svela jo na manju meru Kiovo poimanje
atropodikcije (,,boanstvo u srcu ovekovom).
Zato polazim od tla koje gazimo u ,,smutnom
vremenu, artoovski shvaenog, ispunjavajui ga
jo sa nekoliko stavova iz Artoa:
1. Ukinuemo scenu i salu i zameniti ih nekom
vrstom jedinstvenog prostora koji e postati
pozorite radnje.
2. Pozorite zamiljamo kao istinski magijski
in... Mi traimo sauesniko ganue. Sagorevanje
kroz pokrete i rei. Realnost gledanu sa lica i
nalija. Halucinaciju kao glavno dramsko
sredstvo. Sabravi sve, naa tema jeste:
aktuelnost proirena u svim pravcima...
91
Danilo Ki i Petru Crdu
3. ... da novim i aktuelnim sredstvima doemo
do uzvienog pojma poezije i poezije u pozoritu
koji stoji u osnovi svih Mitova to su nam ih
preneli veliki antiki dramatiari... da pronaemo
u sebi samim tu energiju koje zapravo i stvaraju
poredak i ine da poraste vrednost ivota, ili nam
jedino preostaje da se bez pogovora prepustimo i
priznamo da nismo ni za ta drugo do za nered,
glad, krv, rat i epidemije...
Nastojanje da proniknem u artoovsku ,,poeziju
injenica, vraa me na misao koju sam, dodue,
razmatrao drugim ,,dramskimpovodom, ali je
,,duh vremena bio gotovo isti: moda je estetsko
uzbuenje svojevrsna ,,time machine, antiki
modai su kao i na ivot, kao i osveta u Kiovoj
Elektri, izrasli u stvarnosti prepunoj krvi,
zloina, poricanja ljubavi, u buci i meteu... Ko
zna, moda ,,genius loci ne izranja iz krvi na
pozornicama iji teoretiari tvrde da tragedija
danas vie nije mogua. Ni katarza. Za katarzu ne
znam, moda je od preterane (zlo)upotrebe tu
oteen, ali tragedija?
Ali ljubav, humor i poezija?
I da zavrim (zamenjui Artoovo ime Kiovim)
poslednjom reenicom Mirjane Mioinovi, u eseju
Artoova vizija pozorita: ,,Ki, dakle, nije bio u
zabludi: od reisera treba oekivati ono to je Arto
oekivao od njih.
Boro Drakovi
L-am ntrebat odat pe Mircea Eliade, la Paris,
cum vine asta Mitul? Mi-a rspuns pe loc: ,,E o
povestire. Dac aa este, atunci aidei s
coborm napoi n timp, n epoca n care poetul
tragic atenian Euripide (480-406 .e.n.) se ntea
la Salamina. Unii susin c venirea lui pe lume s-a
petrecut chiar n anul vestitei btlii navale.
Euripide a debutat n teatru n 455 .e.n., dat la
care Eschil murea. Dar s dm timpul deoparte i
s deschidem poarta memoriei de unde rsar
Electra, Oreste, Pilade, Agamemnom,
Clitemnestra...
Iar dac urcm n secolul al XX-lea, aflm c
scriitorul srb, acum de talie universal, Danilo
Ki, care lucra la Atelierul 212 din Belgrad,
primea ca ,,tem pentru acas s traduc n
srb ,,Electra lui Euripide. ns n-a fost s fie
aa. Un mit postmodern spune c ar fi cheltuit
bnuii primii pentru sarcina nemplinit. i ce i-
a rmas de fcut? A luat ,,traducera traducerii
lui Koloman Rac i a rescris-o. Un adevrat
maestru al cuvntului, cum era Danilo Ki, nu-i
permitea s dramatizeze o traducere de valoare
ndoielnic. Piesa recreat a fost dedicat
iconoclastului Artaud, cu gndul la anul 1968,
turbulent, plin de oroare, brutalitate i tragic.
n seara aceasta, la Vre, sper c cerul nu se
va npusti asupra noastr cu lacrimile sale
capricioase i aici, sub Turnul de veghe al lui
urad Brankovi, nu se va nate un nou mit. El
exist deja n ,,Atriumul Muzeului oraului. Dei,
pe scena deschis, toi mor.
n textul lui Danilo Ki, dar n special n
viziunea maestrului Boro Drakovi, iat-ne i pe
noi protagoniti a ai unui teatru brut, cu iluzia c
am scpat de atotprezentul mit. Pcat c alturi
de noi nu sunt, n carne i oase, Euripide, Danilo
Ki, Artaud i Mircea Eliade, iubitorul de mituri
(dar... cine tie?! Poate c statuia din ochiul
dumneavoastr stnge nui chipul lui Euripide,
iar la trei pai mai ncolo, pe una dintre aceste
alei, i preumbl pasul triumftor regizorul Boro
Drakovi...).
ntre timp, ndjduiesc c vom reui s scpm
referiri din spectacolul-capcan ce ni se
pregtete. De altfel, nici mitul nu moare
acompaniat de sunetele Corului ,,antic.
El continu...
Petru Crdu
92
93
Darian Rachitovan, Jclin Puia, Florina Petroi, Mircea Omoran
Adrian Jivan
Cornel Mata, Cristina Knig, Florina Petroi, Adrian Jivan, Ionic Cugia
Danilo Ki: Electra, dup
Euripide
,,Tragic, turbulent, plin de oroare i de
brutalitate. Aa caracterizeaz Petru Crdu , n
programul de sal anul 1968, cnd lui Danilo Ki
i revine sarcina ca pentru teatrul Atelje 212 s
traduc Electra lui Euripide. trecut din pan n
pan, Electra, tem care a zgndrit imaginaia
lui Eshil, Sofocle i Euripide, rmne o atoare
enigm despre care scriu , veac dup veac, mai
muli cuteztori. Ki nu o traduce: o rescrie. i
ofer nc o posibilitate regizorilor s-i pun la
ncercare fantezia.
Profesorul i regizorul Boro Drakovi revine la
Vre, la teatrul Profesionist romnesc, printre
actorii pe care i-a cunoscut ceva mai devreme,
cnd i-a invitat s dea o rait prin opera lui
Ionesco, socotind c Electra este, dup cum mi-a
mrturisit, ,,un mare eveniment n viaa
dumisale i n viaa teatrl romneasc care ne
desvrete, tuturora, identitatea.
Venit din strfundurile mitologice ale Eladei
graie lui Euripide, expus furtunilor care au
determinat rescrierea ei n condiii tulburtoare i
trecerea prin acerbe ntmplri n zbuciumatul
spaiu balcanic, Electra lui Boro Drakovi te
mut printre mormintele din Atriumul Muzeului
orenesc. Nimic mai firesc! Dac e s judecm
dup aceste morminte care determin spaiul de
joc i dac e s ne lum dup costumele (cu care
ne-am obinuit, vai . nou, n aceste spaii!)
mprumutate de la soldai, tot pmntul nu este
dect un enorm cmp de lupt i un cimitir imens.
Unica unealt: arma poate varia, dar dragostea,
i ura, revolta, durerea i rzbuinarea, aceleai
snt, de veacuri. i izbucnesc, n rstimpuri, sub
soare. i rup firele cu care zeii au legat pe mam
de fiic i pe tat de fiu i umplu pmntul de
snge. ..
Parc mii de cuite se nfig n morminte i mii de
cuite taie orice legtur dintre om i cer... Numai
pmntul pe care-l clcm cu piciorul gol ne mai
atrage spre adncuri unde se prea poate s ne
atepte strmoii, dui prea devreme, cu voia sau
fr voia lor...
Pe scena mprejmuit de morminte, sub ochii
notri, a judectorilor ce formm, poate, o Curte
Marial, poate contiina unui popor ntreg, vin
personajele s ni se destinuie. Pe unele le
credem, pe altele ba. Judecm dup puterea
actoriceasc ce st ascuns n omul care i-a luat
asupr-i enorma sarcin de a stpni personaje
extrem de complexe, dar intenia regizorului o
intuim. Pe undeva o recunoatem. Aceleai
simminte omeneti determin pmntul s se
nvrteasc, cu lumea asta cu tot, de la facerea ei
i pn la infinit. ,,numai oamenii nu se schimb
mi spune regizorul i continu: ,,Dac se i
schimb, o fac nspre mai ru!
Actorii se strduie s umple spaiul cu vorbele
lor. i reuesc s-l domine n ntregime, s-l
foloseasc aa cum i s-a propus. Cu mai mult
sau mai puin ncrctur sufleteasc. Dar
spaiul i ajut, le d puteri. Nou ne deschide
minile sufletului. i este de ajuns s fii acolo, n
Atriumul Muzeului ca s simi istoria cum i
curge pe sub picioare i cum ruri de Clitemnestre
iubesc i se lupt i se rzbun crunt, sfindu-i
sufletul ntre iubire i ur, ntre bine i ru.
Fiecare dintre noi, cei care mergem s vedem
,,Electra lui Boro Drakovi trebuie s fim
recunosctori conducerii Muzeului Oraului
Vre pentru c ne-au permis o or de vis n
aceste misterioase spaii, n care s retrim
crncena Istorie a neamului omenesc, care,
speriat, ndrjit, mutilate, ascuindu-i cuitele,
ntotdeauna la pnd, agresiv se ncpneaz
s triasc n vecii vecilor ntr-o lume n care
numai arta mai poate da speran. Numai
cuvntul venit din strfundul sufletului, din
fundul pmntului, din adncuri celeste, numai el
mai nnobileaz, numai el mai las o fereastr
deschis...
Ana Niculina URSULESCU
(,,Libertatea, 16 mai 2008, pag. 9)
Dvanaesti projekat Rumunske scene
U pripremi je pravi pozorini
spektakl, Elektra Danila Kia,
u reiji Bore Drakovia
Vrac Dosadanji uspesi Rumunske scene, pri
Narodnom pozoritu Sterija u Vrcu, koja je ula
u estu godinu ivota, demantovali su sve
skeptike. Rumunska scena nije sluajno osnovana
u Vrcu. U ovoj optini rumunska zajednica je
najbrojnija kod nas.
Za nepunu godinu dana pripremili smo dva
ozbiljna projekta: Dekomponovano pozorite ili
ovek kontejner, po Mateji Vinjeku, iz Pariza,
u reiji Julijana Ursuleskua, i Tok-ou ili Kako je
Gabrijeli izvaen jajnik, po tekstu tefana
Karamana iz Bukureta, a u reiji Sebastijana
Barbalana, iz Rima kae pesnik i novinar Petru
Krdu, predsednik Umetnikog saveta Scene, ije je
angaovanje jo od poetka obeavalo uspeh.
Obe predstave su, osim u Vrcu, videli i ljubitelji
pozorine umetnosti u vie pozorita Srbije,
Rumunije, eke, a uskoro i Egipta.
I sam Krdu kae da je osnivanje profesionalnog
pozorita na rumunskom jeziku bilo veliko
iskuenje, i neka vrsta uda ukoliko opstane.
Petogodinji rad, koji je ocenjen visoko, i
predstavlja jedinstven pokazatelj da je
profesionalizacija pozorinog ivota Rumuna,
ipak, mogua, uprkos svim tekoama.
Rumuni su u Vrcu, pre est decenija (opet u
Vrcu, od 1949. do 1956. godine), imali
profesionalno pozorite, iako nije bilo obra-
zovanih glumaca i profesionalnih reditelja. Sada
je situacija obrnuta: nema zaposlenih, jer je sve u
sferi visokopostavljenih ciljeva i elja, postoje
profesionalni reditelji na rumunskom, ali i oni koji
govore drugim jezikom, jer pozorite je samo po
sebi univerzalan jezik. Vano je da se pozorini
komad igra na rumunskom, dok je manje vana
nacionalna pripadnost reditelja, scenografa,
kompozitora... kae Krdu.
94
Na vrakim daskama igrana je i Smrt jedne
banane savremenog panskog pisca Alfonsa
Curoa, u reiji Korine Oprea iz Bukureta, a
potom Plej Jonesko u reiji Bore Drakovia.
Scena se ponosi i injenicom da je prvi put na
naim prostorima igran Sterija na rumunskom
jeziku. Re je o komadu Prevareni, koji se
sastoji od dve jednoinke, u adaptaciji i reiji
Anelke Nikoli iz Beograda. Dramatizacija
poezije Vaska Pope, pod nazivom Pupoljci, bila
je esti projekat, u reiji Stevana Bodroe. Na
rumunski jezik prevela ju je Ofelija Meza. Sedmi
projekat se odnosi na delo rumunskog mislioca
Mirea Elijadea (19071986) Kod ciganki, u
reiji Zorana Cvetkovia.
Potom su sledili Izvetaj o mojoj smrti
Gabrijela Kifua, u reiji Bogdana Kristijana
Dragana, pa Fuksijada Demetrua Dem.
Demetreskua-Brzaua (Urmuza pseudonim), u
reiji Ramone Dumitrean iz Klua, Druga
matematika Nikite Staneskua, u reiji Dare de
Luke, Zamak slepih elu Nauma u reiji
Bogdana Kristijana Dragana, a u pripremi je pravi
pozorini spektakl, Elektra Danila Kia, u reiji
Bore Drakovia. Premijerno izvoenje je 10.
maja, u atrijumu Gradskog muzeja u Vrcu.
J. Danilovi
(,,Politika - ponedeljak, 4. maj 2009.)
Elektra u Rumunskom
pozoritu u Vrcu
Posveta Danila Kia na tragediji Elektra,
nesumnjivo je bila veliki izazov reditelju Boru
Drakoviu, koji se odluio da je pretvori u ivi
pozorini in. Nastala 1968, ova pesnika
tragedija moe se smatrati omaom Danila Kia
pozorinoj umetnosti, ali i umetnosti uopte.
Turbulentna je bila godina 1968, a i vreme u
kome ivimo nosi u sebi ogromnu energiju
pobune, brutalnosti i bezumlja. Antika tragedija
se vraa u nau neizbenu svakodnevicu i nanovo
poseuje predele mitova nalik enigmi vremena u
kojem ivimo. Arhaina furioznost i teskoba koju
nam nudi poslednji grki tragiar Euripide (480-
406. godina p.n.e.) veoma je bliska naem
savremenom senzibilitetu, a posebno pogodna za
moderne reijske koncepcije, kae za Danas
predsednik Umetnikog saveta Rumunskog
pozorita u Vojvodini pri NP Sterija u Vrcu,
Petru Krdu. Koliko nam je poznato, Kiova
Elektra je nova varijacija teme o Elektri - uasnoj
i alosnoj igri, koju su pored Euripida, Eshila i
Atilija, obradili i Volter, an iradu i drugi. U
prevodu na rumunski Joana Pejanova, istaknuti
reditelj Boro Drakovi postavio je klasinu
antiku dramu u modernom kljuu, dodaje Krdu.
Po delu koje je Danilo Ki napisao inspirisan
Euripidom, a posvetio Antonenu Artou, Boro
Drakovi je koncipirao predstavu tako da se ona
igra naizmenino u otvorenom i zatvorenom
prostoru, kao u grkim tragedijama.
Nastojanje da proniknem u artoovsku poeziju
injenica, vraa me na misao koju sam, dodue,
razmatrao drugim dramskim povodom, ali je
duh vremena bio gotovo isti; moda je estetsko
uzbuenje svojevrsna time machine; antiki
komadi su kao i na ivot, kao i osveta u Kiovoj
Elektri , izrasli u stvarnosti prepunoj krvi,
zloina, poricanja ljubavi, u buci i meteu...,
istie Drakovi povodom premijere Elektre, u
izvoenju Rumunskog pozorita u Vrcu.
Premijera je, inae, zakazana za 10. maj u 19
sati, u atrijumu Gradskog muzeja u Vrcu, a
pretpremijera dan pre, na istom mestu. U
predstavi, izmeu ostalih, igraju gostujui glumci
Kristina Kenig i Adrian ivan, kao i Florina
Petroi, Jonel Kuia, Otilija Peskariu, Mirea
Omoran i Kornel Mata. Antiki hor ine Euen
in violina, Darijan Rakitovan - violina, aklin
Puja gitara, Bojan Boljanac frula (n.a)... I ovaj
projekat finansira pokrajinski Sekretarijat za
kulturu.
I. M.
(,,Danas - petak, 8. maj 2009.)
Jauk dua
Danilo Ki Elektra, reija Boro Drakovi, prevod
Joan Pejanov, Profesionalno pozorite na
rumunskom u Vojvodini
Tragedija Danila Kia Elektra (po Euridipu)
napisana je 1968. i bila je do sada ve pomalo
potonula u studi tamu zaborava. Medjutim
preduzimljivi ljudi u Profesionalnom pozoritu na
rumunskom u Vojvodini koja radi sa vidnim
uspehom pri vrakom NP Sterija uinili su da
ona ponovo ispliva u epicentar interesovanja
ljubitele teatarske umetnosti, to zasluuje punu
panju i hvalu.
Reditelj, scenograf i kostimograf ovog komada
Boro Drakovi odluio se da ga postavi na
otvoren prostor i tako radnji da pun zamah i
totalno demistifikuje nastajanje i trajanje
pozorinog dela, a ujedno vrati autentini sjaj ovoj
antikoj drami. No, on ujedno dogaanja i jauk
dua njenih aktera to vie hoe da uini bliskim
duhu i mentalitetu dananjice sluei se spoljnim
efektima (svi protagonisti odenuti su u maskirne
uniforme), ali i menjajui dramska deavanja na
vie mesta, to je posebno snano izraeno u
epilogu kada pored Klitemnestre, bivaju ubijeni i
Elektra i Orest, to na publiku okantno deluje.
Funkcionalnost Drakovieve scene pod vedrim
nebom pridodaje Elektri dinaminost i
uzbudljivost neobinog i neoekivanog, to itavu
rediteljsku zamisao da komadu da snani peat
osobenosti i integralnosti ini u potpunosti
zaokruenom.
Elektra Kristine Kenig bila je katkad odvie
estoka, krvoedna i svirepa, najverovatnije u
nameri da podstakne kolebljivog Oresta, koga ja
igrao Adrijan ivan, da ispuni do kraja zajedniki
naum da ubistvom majke osvete oca. U ulozi
Klitemnestre, Otilija Peskariju, bila je razapeta
izmedju ljubavi prema muu Egistu i svojoj deci iz
prvog braka, ali je ovu veoma sloenu dilemu
mlada dramska umetnica uspeno savladala,
delujui na momente briljantno. U ostalim rolama
pojavili su se standardno pouzdani: Florina
Petroj (Pilad), Jonel Kuija (Zidar), Mata Kornel
(Egist) i Mira Omoran (Strofije).
Dejan Tadi
(,,Dnevnik, 12 maj 2009)
95
PREMIERA: 16 aprilie 2010
96
A

F

I

Stagiunea 2010
Sanja Domaze
LUNA N FLCRI
Regia, scenografie, muzica: Stefan Sablji
n romnete: Eufrozina Greonean
Distribuie:
Milena Pavlovic Barilli Cristina Knig
Danica Pavlovic Barilli Monica Boldovin
Bruno Barilli Mircea Omoran
Robert Goselin, un brbat necunoscut
Marko Adi
Costume: Olivera Mihailovski
Video: Slobodan ivkovi
Organizator: Vera Nedeljkov
Ton si video: Dragoslav Dobrosavljevi
Lumini: Ilija Momirov
Recuiziter: Goran Markovi
Garderobier: Jela Petkovi
Consiliul artistic: Petru Crdu, preedinte, Ana
Niculina Ursulescu, Rodica Petrovici, Dimitrie
Miclea, Ofelia Meza
Director: Momir Cvetkovi
Sanja Domazet je
prozni dramski pisac.
Diplomirala je na
Pravnom fakultetu u
Beogradu. Doktorirala
je i predaje na
Fakultetu politikih
nauka u Beogradu.
Pie knjievnu kritiku
za dnevne listove i
asopise. Za novi-
narski rad dobila je na Sajmu knjiga nagradu
,,Najbolje novinarsko pero. Njena radio drama
,,Nar predstavljala je Srbiju na meunarodnom
festivalu ,,Prix Italia. Do sada je objavila roman
,,Ko plae i ,,Azil (nagrade ,,ensko pero i
,,Mea Selimovi), knjige eseja ,,Anatomija
zanosa, ,,Boanstveni bezbonici i ,,Senke, kao
i knjigu drama i pria ,,Mo maske. Premijerno je
izvedeno vie njenih komada: ,,Punjene tikvice,
,,Krila od olova, ,,Disharmonija, ,,Frida,
,,Koko. Njen roman i drame prevoeni su na
francuski, bugarski, rumunski i poljski jezik.
Stefan Sablji,
pozorini reditelj i muziar
iz Beograda. Diplomirao
na FDU u klasi profesora
Egona Savina i upisao
post-diplomske studije iz
pozorine reije na
Univerzitetu u Tel Avivu.
Reije: ,,Arsenik i stare
ipke, Dozef Keserling
(Ustanova Kulture Vuk
Karadi 2010);
,,Anelik, ak Iber
(Madlenianum 2010);
,,Mesec u plamenu, Sanja
Domazet (Beogradsko
Dramsko Pozorite 2009); DNK, Stiven Belber
(Atelje 212, 2008); ,,Baron na drvetu, Italo
Kalvino (Boko Buha, 2008); ,,Hindus hoe u
Bronks, Izrael Horovic (JCCA 2007); ,,Plava
Jevrejka, Isak Samokovlija (Zvezdara Teatar,
2007); ,,Jevremov ivot, Aleksandar aja
(Teatar na Terazijama, 2006); ,,Poseta stare
dame, Fridrih Direnmat (Bitef Teatar, 2006);
,,Stendalov sindrom, Terens MekNeli (Srpsko
narodno pozorite 2005); ,,Sumnjivo lice,
Branislav Nui (Kruevako Narodno pozorite
2004); ,,Kovai, Milo Nikoli (Narodno
Pozorite Beograd, 2003); ,,U poseti kod
gospodina Grina, Def Baron (Atelje 212, 2002);
,,Pria o vojniku, Stravinski & Ramuz (Tel Aviv,
2001); ,,ivot iz poetka, Miroslav Momilovi
(Teatar Kult, 2000); ,,Elektra, Danilo Ki (Atelje
212, 1999); ,,Prokleti Kovalski, Neboja
Romevi (Atelje 212, 1998).
Radio u Laboratoriji za reditelje u Linkoln
Centru u Njujorku.
Un destin
uman i
continu dra-
ma sa n
variile dezba-
teri ale
comentatorilor
de la Belgrad
pn la Vre
i de la
Poarevac la
New York.
Inovaiile i
ndrznelile
unui limbaj
artistic impun
prin prospe-
imea lor liric
i prin descope-
rirea unor noi teritorii de ctre mptimiii artei.
Nscut n 1909 i plecat ntr-un spaiu
intraductibil n 1945, Milena Pavlovi Barilli a
constituit decenii la rnd i constituie nc tema
predilect a investigaiei n arta srb, dar i
european. A urmat cursurile colii de Art din
Belgrad, a continuat studiile la Munchen, avnt o
nestvilit dispoziie pentru cltorie, a trit la
Roma i la Paris, iar din 1939 n S.U.A. Dac m
gndesc la tabloul ei ,,Femeie cu voal, din
97
memoria mea rzbate versul nichitastnescian:
,,Lupta ochiului cu privirea. n realitate, vreau
s spun c aceast pictori de un mare
rafinament cultural-artistic, care practic un
desen bine articulat, beneficiind de un sim pentru
spaiu i pentru detaliul poetic, avea ndrznelile
i teribilismele sale, pe de o parte, iar pe de alt
parte, cultiv sensurile grave i reveria anxioas.
De orientare suprarealist, aceast artist,
aidoma maetrilor renascentiti, odat cu
trecerea timpului a reuit s se situeze ntre mit i
realitate, nct astzi numele ei este inevitabil
nstoria artei moderne, fapt care a inspirat-o pe
Sania Domazet s scrie piesa de teatru ,,Luna n
flcri, o dramatizare a dialogului epistolar,
dintre mam i fiic. Prin amestecul de document
i ficiune, autoarea piesei red, ntr-un mod
inedit i tulburtor, tainele unei sensibiliti acute
i ale unui spirit nelinitit, deopotriv melancolic
i iconoclast.
Petru Crdu
THEATRUM MUNDI
TEATRUL MEU
Srbija je XIX i prvoj polovini XX veka imala tri
velike umetnice. Uz Katarinu Ivanovi i Nadedu
Petrovi, Milena Pavlovi Barilli (1909-1945)
najuvenija je srpska slikarka. U zaviajni istorijsko-
umetniki poredak srpske umetnosti smetena je tek
posthumno, zahvaljui inicijativi i legatu njene
majke Danice Pavlovi, te razumevanjem i delanjem
Miodraga B. Protia i Momila Stevanovia 1954.
godine. Od tada se i uspostavlja mit ove talentovane i
neobine slikarke i pesnikinje.
Lidija Merenik.
U pozorinom komadu ,,Mesec u plamenu,
Sanja Domazet nastoji da kroz neobian
epistolarni dijalog izmeu majke i erke prikae
skrivene tajne senzibiliteta Milene Pavlovi
Barilli. Ova predstava nije o Tantosu, koji je
vladao ivotom ekscentrine umetnice, ve o
Erosu. Dok gledate predstavu, likovi ulaze i u
vau stvarnost. Bruno Barilli, koji je takoe na
sceni, zaveo je Danicu Pavlovi, a Milenu su
zavele muze svi su oni na sceni da zavedu Vrac
i Vrane. U predstavi su koriena originalna
pisma kao i Milenini stihovi, detalji sa slika i iz
snovienja. Mesec u plamenu je san o buenju
Milene Pavlovi Barilli na sceni.
Prisustvujui predstavi, verujemo da ete dati
svoj doprinos meavini dokumentarne forme i
imaginacije, pa vam zato ne preostaje nita drugo
nego da sami, kao publika, pogodite ta je
imaginacija pisca, a ta originalno pismo. Do tada,
predlaemo vam odgovor velikim delom fikcija je
imaginacija i obrnuto. To je prva predstava o
Mileni Pavlovi Barilli napisana u epistolarnoj
formi.
Petru Krdu
98
99
Cristina Knig
Monica Boldovin
CEA DE-A 13-A PREMIER A TEATRULUI
PROFESIONIST ROMNESC DIN VOIVODINA
Un destin uman
,,Luna n flcri de Sanja Domazet (traducere de
Eufrozina Greonean) n regia lui tefan Sabli,
este unul din spectacolele care merit s fie vzut
Lume aleas, lume select buni cunosctori de
teatru, prieteni, ziariti, scriitori, actori...,
printre care i Jelisaveta Sabli, una din
renumitele noastre actrie din Belgrad, am zice
pedeopotriv vorbitori de limba romn i srb,
care au umplut pn la refuz Scena Mic
,,Tomislav Peji de pe lng Teatrul Naional
,,Sterija, au asistat la premiera spectacolului
,,Luna n flcri (spun c aa a fost i o sear
mai nainte, la avanpremier), au aplaudat
ndelungat i sincer pe cei patru actori la sfritul
spectacolului.
Cele dou actrie: Cristina Knig (Milena
Pavlovi Barilii), prezent pentru a doua oar la
Vre, n rolul principal, i-a etalat pe deplin
talentul incontestabil de care dispune, dar i
aspectul fizic o devotat cu trup i suflet
meseriei sale; Monica Boldovin (Danica
Pavlovi Barilli), ntr-un rol matur, pe care am
revzut-o dup mai mult timp ntr-un proiect al
Teatrului Profesionist; Mircea Omoran (Bruno
Barilli), ntr-un rol sugestiv i puternic, care
apare la nceput i la sfrit impresionndu-i pe
toi prin aspect i interpretare, i Marko Adi,
un brbat necunoscut, care este aproape
permanent pe scen i care nu vorbete mult -
modelul de macrou i donjuan..., joac, tie ce
trebuie s fac i, le face bine, alturi de
partenera sa atractiv n scenele intime, dar nu
vulgare!
Este vorba de un destin, dram i dialogul
epistolar dintre mam i fiic pe care autoarea
piesei le red ntr-un mod inedit i tulburtor i pe
care actorii l-au neles pe deplin, n care tainele
sensibilitii acute i ale unui spirit nelinitit sunt
deopotriv melancolice i inconclaste. Regizorul
Stefan Sabli, din Belgrad, a zmislit un spectacol
plin de substan dramatic n care rolul
excentricei artiste plastice, de mare rafinament,
Milena Pavlovi Barilii a fost redat convingtor i
cu mare priz la publicul receptiv, venit la Vre,
att din Alibunar, Novi Sad, Panciova, Nicolin,
Plandite... Milena Pavlovi Barilli (dup cum
scrie n Caietul de program) a constituit decenii la
rnd i constituie nc tema predilect a
investigaiei n arta srb i european, care a
avut o nestvilit dispoziie pentru cltorie
(Mnchen, Roma, Paris, New York...), a reuit s
se situeze ntre mit i realitate, nct azi numele ei
este inevitabil n istoria artei moderne, fapt care a
inspirat-o pe Sanja Domazet s scrie piesa de
teatru ,,Luna n flcri, o dramatizare a
dialogului epistolar, dintre mam i fiic (text de
altfel transpus foarte bine n romnete de
doamna Eufrozina Greonean).
Autoarea textului Sanja Domazet, jurist i
profesor la Facultatea de tiine Politice din
Belgrad, este o cunoscut romancier i autoare a
unor piese de teatru jucate pe diferite scene, critic
literar n mai multe ziare i reviste de la noi,
deintoarea unor recunotine i premii
prestigioase, romanele i piesele ei de teatru fiind
traduse n limbile francez, bulgar, polonez i
romn. Regizorul i muzicianul Stefan Sabli,
actualmente la studii postuniversitare la
Universitate din Tel Aviv, a pus n scen
numeroase spectacole (Teatrul Dramatic din
Belgrad, ,,Boko Buha, ,,Teatrul Naional
Srbesc din Novi Sad, Teatrul Naional din
Belgrad, ,,Atelje 212, ,,Zvezdara Teatar, ,,Bitef
Teatar, n Israel i la New York...)
Adugm n plus c acest spectacol va fi
prezentat la 25 mai a.c., la Podgorica
(Muntenegru), n cadrul Zilelor Culturii Romne,
ne-a informat Petru Crdu, preedintele
Consiliului Artistic, domnia sa spunndu-ne i
faptul c spectacolul cu piesa ,,Electra de Danilo
Ki, n regia lui Boro Drakovi, se va prezenta n
concurena oficial la Kragujevac, pe 9 mai a.c.,
n cadrul Festivalului de Autori, la care particip
spectacole montate de renumii regizori de la noi,
printre care sunt Dejan Mija, Egon Savin...
Radomir MUNAN
(,,Libertatea, 27 decembrie 2008)
100
Tajne senzibiliteta Milene
Pavlovi-Barilli.
Ova predstava Profesionalnog pozorita na
rumunskom, nije o Tanatosu, koji je vladao
ivotom ekscentrine umetnice, ve o Erosu. Dok
gledate predstavu, likovi ulaze i u vau stvarnost.
Bruno Barilli, koji je takoe na sceni, zaveo je
Danicu Pavlovi, a Milenu su zavele muze svi su
oni na sceni da zavedu Vrac i Vrane.
U predstavi su koriena originalna pisma kao i
Milenini stihovi, detalji sa slika i iz snovienja.
,,Mesec u plamenu je san o buenju Milene
Pavlovi-Barilli na sceni.
Prisustvujui predstavi, verujemo da ete dati
svoj doprinos meavini dokumentarne forme i
imaginacije, pa vam zato ne preostaje nita drugo
nego da sami, kao publika, pogodite ta je
imaginacija pisca, a ta originalno pismo. Do tada,
predlaemo vam odgovor velikim delom fikcija je
imaginacija i obrnuto. Usput, birajte izmeu
poludokumentarnih dijaloga i poluizmatane
radnje. Ne zaboravite, pritom, da je to prva
predstava napisana o Mileni Pavlovi-Barili u
epistolarnoj formi.
Predstava koja govori o lutanjima, daru,
poletnom duhu, nenosti velike umetnice za koju
svakako vai poslovica da jedan dar nikada ne ide
sam. Milena je, nesumnjivo, mogla da bude i pisac
o emu svedoi briljantan stil njenih pisama.
Premijera ovog komada bie izvedena veeras u
19 sati na kamernoj sceni NP Sterija.
U glavnim ulogama: Kristina Kenig, gostujua
glumica iz Rumunije, Monika Boldovina, Mirea
Omoran i Marko Adi. Reija, scenografija i
muzika Stefan Sabli.
Ovo je trinaesti po redu pozorini projekat koji
sufinansira Sekretarijat za kulturu Vojvodine.
(RTV petak, 16. april 2010. )
Dani rumunske kulture na
Cetinju
Cetinje - Pod pokroviteljstvom prestonice Cetinje
i Rumunske ambasade u Podgorici, a u
organizaciji Rumunsko-crnogorskog kulturnog
centra, danas na Cetinju poinju Dani rumunske
kulture.
Prvog dana programa, u 18 sati u sveanoj sali
bive ruske legacije, a dananjeg Fakulteta
likovnih umjetnosti, bie odrano knjievno vee
Portret Petrua Krdua iz Vrca, a u 20 sati,
ansambl Profesionalnog pozorita na rumunskom
u Vojvodini pri Narodnom pozoritu Sterija iz
Vrca, izvee predstavu Mesec u plamenu u
Kraljevskom pozoritu Zetski dom.
Izloba fotografija Banatski muzej - etnografija
i tradicija bie otvorena drugog dana
manifestacije u 18 sati u Biljardi, dok e u 20 u
Kraljevskom pozoritu Zetski dom, poeti
koncert temivarskog folklornog ansambla
Gioelul.
I. M.
(,,Danas utorak, 25. maj 2010.)
101
PREMIERA: 21 ianuarie 2011
102
A

F

I

Stagiunea 2010-2011
Marin Sorescu
LA CPTIUL BOLNAVULUI
Regia: Ramona Dumitrean
Dramatizarea: Ramona Dumitreanu
i Ion Cocora
Distribuia:
Romina Merei
Ionel Cugia
Monica Boldovina-Bugle
Otilia Pescariu
Florina Petroi
Ramona Dumitrean
Video: Dionisis Christofilogiannis
& Cristian Rigman
Sunet: Dragoslav Dobrosavljevi
Lumini: Ilia Momirov
Recuziter: Goran Marcovi
Organizatoare: Vera Nedeljkov &
Milina arevi
Consiliul artistic: Petru Crdu, preedinte, Ana
Niculina Ursulescu, Rodica Petrovici, Dimitrie
Miclea, Ofelia Meza
Director: Momir Cvetkovi
Oamenii operelor lui
Sorescu sunt o lume n mic.
Reprezentative pentru
mine n ceea ce am vrut s
aduc pe scen prin
intermediul lui Sorescu
sunt versurile: ,,Eu snt
un om de interior, / Pentru
c snt numai suflet / i
sufletul e de interior. /
Snt om de budoar, de stat
ntre perne, / Printre cri,
printre rujuri.../ Tot ce
eman cldur / i
intimitate. aceast
introspecie
autodefinitoare a marelui scriitor.
Ramona Dumitrean
Marin Sorescu
1936 19 februarie, se
nate Marin Sorescu n
comuna Mulzeti, Dolj
1960 i i-a licena la
Facultatea de filologie,
istorie i pedagogie din
Iai. Se stabilete n
Bucureti.
1964 Debut editorial
cu volumul de parodii
,,Singur printre poei.
1966 ,,Moartea ceasului versuri, Editura
,,Tineretul, Bucureti.
1968 ,,Iona, teatru, n revista ,,Luceafrul
numrul 2 din 13 ianuarie.
,,Exist nervi, teatru, n revista ,,Luceafrul.
,,Paraclisierul, teatru, n revista ,,Romnia
literar.
,,Viaa n roat, traducere n limba srb (ivot
u toku) de Adam Pusloji, Editura ,,Bagdala,
Kruevac, Serbia.
1974 ,,Setea muntelui de sare, teatru,
cuprinznd piesele ,,Iona, ,,Paracliserul,
,,Matca, ,,Pluta meduzei i ,,Exist nervi,
editura ,,Cartea Romneasc
1976 ,,Matca, teatru, Editura ,,Eminescu,
Bucureti
,,Rceala, pies n cinci acte, n revista ,,Teatru
numrul 3.
1996 Se stinge din via la data de 8 decembrie.
2010 Belgrad, la Editura ,,SKZ a aprut
culegerea de poeme ,,Mladost Don Kihota
(Tinereea lui Don Quijote). Traducere n limba
srb: Adam Pusloji.
Bio je lan rumunske Akademije, Akademije
Malarme u Parizu, Evropske akademije nauka i
umetnosti u Veneciji, poasni lan Knjievne
optine Vrac. Vie puta je boravio u Vrcu, gde je
napisao pesmu ,,Svetkovina Vrcu. Njegove su
knjige pesama i pojedini pozorini komadi
prevedeni na srpski.
Pozorini komadi: Jona, Postoje nervi, Crkvenjak,
Hladnoa, Matica, Trei kolac, Moja vuica, Borac
na dva fronta, Izlaz kroz nebo, Bratanac ekspir,
Kua lepeza...
Bio je dobitnik vie nagrada i priznanja: Zlatna
medalja za poeziju (Napulj, 1970), Nagrada Muze
(Firenca, 1973), Nagrada ,,Fernando Rieljo
(Madrid, 1983), Nagrada Herder (Be, 1991),
,,Felix Romuliana (Beograd, 1994).
103
APOKALIPSA NIJE OKONANA
Da je iv, napunio bi u februaru 75 godina, ali
kog februara, pitamo se: 19 ili 29? Po izvodu iz
matine knjige roenih Marin Soresku roen je
19. februara 1936. godine, a po majinom
kazivanju veliki rumunski i evropski pesnik
doao je na svet 29. februara. Poznavajui
duhovitog Soreskua, on bi svakako voleo da mu u
knjizi roenih stoji da je roen 29. februara i da
nikada nije ni umro, a ako je sluajno umro ne
brinite raa se svake prestupne godine.
Pesnik, dramatiar, prozaista, prevodilac,
esejista. Soresku je bio i strasni slikar. Poput
Eena Jonesa, crtao je u transu, a njegova se
likovna dela kau prodaju za velike pare. Bio je
rumunski pisac najblii Nobelovoj nagradi, koja
mu je vie puta izmakla! Humor, ironija, parodija,
sarkazam, paradoks i oksimoron poasna su
oruja pisca koji je stvarao ,,moderno pozorite za
moderne gledaoce... Taj Jona rumunskog
pozorita, kako je primetio Dojna, prerano je
napustio ivotnu pozornicu, ali se zato njegov
ivot nastavlja u pozorinim predstavama i u
knjigama, u Krajovi, u Bukuretu, Beogradu
(gostovao na BITEF-u), u Berlinu, Parizu,
Stokholmu, Njujorku... Bio je ve slavan kao
pesnik kada je iste godine (1968) objavio tri
izuzetna komada: ,,Jona, ,,Postoje crvi,
,,Crkvenjak. Uz ironiju i metafiziku u pesmama,
u Soreskuovim dramskim delima gnezdi se
oseanje beznaa, oseanje onoga koji je preiveo
Apokalipsu, ali kome svest apue da Apokalipsa
nije okonana. Mitskim, bizarnim i okantnim
slikama egzistencijalna sudbina dobija viestruka
znaenja, a duboko religioznim oseaj iz
posthumne knjige ,,Most (1997) zaokruuje
straan svet koji je otelotvoren u razarajui bol
postojanja.
Predstava ,,Na uzglavlju bolesnika bazira se na
Soreskuovim tekstovima izabranim i izreiranjim
u panoramskoj vizii koja odslikava ovekovu
sudbinu od roenja do smrti. U stvari, pred nama
su izvodi iz celokupnog opusa Marina Soreskua,
scenariji ljudske sudbine: ivot kao smrt i smrt
kao ivot.
U Vrcu, januara 2011.
Petru Krdu
Seamus Heanez, laureat al Premiului Nobel
(1995): Cea mai bun poezie scris sub
presiunea condiiilor totalitariste i pstreaz
fora poetic ntrisec i dup ce condiiile acelea
au trecut i s-au schimbat i opera lui Marin
Sorescu apare ca un caz fericit, care confirm la
timp aceast afirmaie.
Ea te nva i te ncnt, dar nu n aceast
ordine; ncntarea vine mai nti. n cazul lui
Sorescu putem, de fapt, revizui o celebr
apotegm i spune c poemele sale ncep n
ncntare, fac o incursiune prin nelepciune i
sfresc n punctul de pornire, complet
revigorate. Ele izbutesc s opereze n registrul
basmului, dar, sunt basme spuse de un narator
foarte sofisticat, care poate conferi veridicitate
tradiie ficiunilor sale convingndu-ne s-l
urmm pn la concluziile cele mai sobre inerente
lor. Nu-i de mirare c-l iubete pre Breughel.
104
Actorii
Cei mai dezinvoli - actorii!
Cu mnecile suflecate
Cum tiu ei s ne triasc!
N-am vzut niciodat un srut mai perfect
Ca al actorilor n actul trei,
Cnd ncep sentimentele s se clarifice
Moartea lor pe scena e att de natural,
nct, pe lng perfeciunea ei,
Cei de prin cimitire,
Morii adevrai,
Mori tragic, odat pentru totdeauna,
Parc mic!
Iar noi, cei epeni ntr-o singur via!
Nici macar pe-asta n-o tim tri.
Vorbim anapoda sau tcem ani in ir,
Penibil i inestetic
i nu tim unde dracu s ne inem minile.
M
A
R
I
N
S
O
R
E
S
C
U
105
Florina Petro, Monica Boldovin i Ionic Cugia
Romina Merei, Monica Boldovin i Otilia Pescariu
CEA DE-A 14-A PREMIER A TEATRULUI
PROFESIONIST ROMNESC DIN VOIVODINA
S intrm sau nu?
Mergem s vedem Sorescu, la Teatrul
profesionist romnesc la Vre.
Dar ne ntmpin becul rou care ne intuiete
n ua slii Atelier. Becul rou ne macin,
obraznic, optimismul cu care plecasem de acas.
Direct i incomod, becul rou d peste noi ca un
potop de interdicii la care nu inem piept.
M prefac a nu-mi aduce aminte de versurile din
volumul Tuii: ,,Becul rou arat locul pe unde la
sfrit, / Voi trebuie s evacuai sala, / Scorpii
btrne. Ignor avertizarea i m las pe scaunul
din plastic verde, scaun numai bun de stat n
grdin, sub nuc i raze de soare. Actorii snt n
faa mea, mi fac eu inima bun, cu gndul la
,,Eva, la ,,Adam, la ,,Capriciu, la ,,Conta-
bilitate i la attea alte poezii pentru care l-am
ndrgit pe Sorescu.
Dar iat-m ntr-un ospiciu. Un ospiciu n care
cinci fiine umane i vd fiecare de propia boal,
de propria via, dup un ritual impus de mai
marii ,,fortreei, cum ar veni, o doctori care
supravegheaz, fr un cuvnt i tot fr un
cuvnt, crmuiete destine.
Ritualul de diminea se repet la infinit,
struitor, ritmic, i nu deranjeaz pe nimeni.
Dimpotriv: o nou zi este o nou ans. ans
pentru ce? ne ntrebm, simind pe propria
noastr piele singurtatea fiecrei dintre cele
cinci fiine venite pe pmnt s vad ,,ce mai
facem . Nici un ncercm s dm vreun rspuns
pentru c lipsa de sens a vieilor lor este dovada
inutilitii vieilor noastre.
Undeva am citit c ,,Oamenii pieselor lui Sorescu
sunt o lume n mic. La Sorescu am citit , cu
siguran c Una peste alta, viaa e frumoas.
Dar n acest spectacol viaa nu este frumoas. n
acest spectacol, pus n scen de Ramona
Dumitrean, unde dumneaei, mpreun cu Ion
Cocora a tlmcit i rstlmcit opera lui Marin
Sorescu, dezndejdea e cutremurtoare i nu mai
mir pe nimeni c spectacolul se termin tragic,
cu o moarte.
M putei ntreba, pe drept: ,,Nu sntem fiecare
datori cu o moarte? Evident c da. Dar
personajele la Sorescu nu cad n capcana unui
conflict, doamne ferete! Ele snt de obicei
preocupate doar de propia lor via interioar: se
mustr, se laud, se ceart, i bat chiar joc de
propriile neajunsuri, le justific i le ridic n slvi
i nu in cont dac au public sau un. Oricum, ele
nu comunic dect cu sine nsi, nu discut dect
cu alter-ego. i nu intr n conflict dect cu
propriile lor aspiraii. Faptul c vorbesc cu voce
tare nu nseamn nicidecum c vor s fie auzite,
cu att mai puin ajutate de ceilali , care oricum
tot peste gard snt i nu pot s ntind o mn , i
nu vor s te scape din nici o capcan, pentru c au
capcanele lor i grijile lor i singurtile lor
Ramona Dumitrean introduce n albul
costumelor bolnavilor din ospiciu pturi vrgate,
n care personajele se ascund cnd vine somnul
i cnd snt nevoite s fie singure cu sufletul.
Atunci proiectorul aduce pe pnza din fundalul
scenei frnturi de vise, cea pmntie, sau...
nouri. Nouri printre care numai cele mai inocente
fiine se pot juca.
,,Doamne, sunt aici n vrf, bucuros, tocmai n
vrf, unde de obicei pluteti Tu este o replic
din Paracliserul. Acolo, n vrf de cer, unde
numai Dumnezeu plutete, Ramona Dumitrean
introduce un aproape imperceptibil fir de
dragoste curat. i iat c un mediu vitreg, cum e
ospiciul, devine scen pe care se dezlnuie
povestea de iubire, limitat de starea de sntate
a protagonitilor, dar oricum, poveste de iubire. O
poveste care i are consecinele ei Mi s-a
maturizat burta. Cum s-a mai maturizat! rde,
cu ochii n lacrimi, fetia ndrgostit. O poveste
de iubire care trezete gelozia celorlali. O poveste
de iubire care se termin cu moartea.
Oricum Brbatul Adam, Scriitorul, sau poate
Creatorul nsui - este pedepsit pentru faptul c a
ndrznit s scoat ,,la lumina o noua cadn /Din
haremul lui intercostal.
Iar Femeia - Eva, Mama, Matca - rspunde cu
viaa pentru ndrzneala de a iubi. Orict ,,ar ti
ea ceva/ Ce nimenea nu tie/ Nici Dumnezeu,
chiar.
i iat-ne ntr-o ncurctur din care nu tim
cum s ieim.
Ne-am ndreptat spre Vre cu gndul la
dezinvoltura poeziei lui Sorescu, care a adus n
literatura patriei mame, cnd a aprut, o
senzaie de destindere i prospeime. Era
original i plcea. A continuat s plac. Mai
mult: a intrat sub piele i periodic mai tragem cu
ochiul s ne amintim cum a creat Shachespeare
lumea, n 7 zile. Da! Chiar pe el l ateptam eu la
sfrit: Pe marele Shachespeare s ne spun cum
c tot spectacolul nu a fost dect o glum i c
lumea trebuie refcut dup standardele artei!
Dar n-a fost s fie aa!
S-au amestecat n spectacol Iona, aducnd cu el
oamenii aflati in puterea destinului; Paracliserul,
cu lumea lui angoasant i agasant i de
neneles, n care bizarul i grotescul se
npustesc frivol asupra individului strivit de
propria singurtate; Irina, cu naterile ei
interminabile, care-i folosesc ca mod de a iesi din
absurdul vieii i de a da un sens existenei
femeii...
i, cnd tragem linia i facem socoteala,
personajele lui Sorescu, ncarcerate n rutin,
direcionate de Cineva, cu frica n oase, cu
Divinitatea n suflet, cu inocena n priviri...cli
i jertfe n acelai rimp, tragice individualiti
ocolite de toi i de toate, bolnavi fr de speran
i fr de viitor, snt oameni simpli, crora
106
regizoarea (i nu e singura vinovat, ca ajutor
avndu-l i pe Ion Cocora) nu le permite s iese
din scen sau din via, dac vrei, fr de a-i
plti datoriile!
,,Asta e viaa! - a oftat Adam.
i viaa merge nainte. Spectacolul se termin,
noi nelegem c a venit vremea s ieim din sal,
s nfruntm viaa de-afar. Dac nu ne-o
ademeni becul rou, s intrm n scen i s o
lum de la capt.
Acolo Femeia , ca orice Ev de pe lume Tocmai
i scosese oglinjoara/i se ruja pe buze.
Ana Niculina Ursulescu
(Emisiunea ,,Cadran cultural Radio Novi Sad)
Nova premijera Rumunskog
pozorita u Vojvodini
Vrac Marin Soresku (1936-1996) bio je
rumunski pisac najblii Nobelovoj nagradi, koja
mu je, naalost, izmakla. Humor, ironija,
parodija, sarkazam, paradoks i oksimoron,
poasna su oruja pisca koji je stvarao moderno
pozorite za moderne gledaoce.
Taj Jona rumunskog pozorita, kako je primetio
tefan Augustin Dojna, prerano je napustio
ivotnu pozornicu ali se zato njegov ivot
nastavlja u pozorinim predstavama i knjigama u
Krajovi, Bukuretu, Beogradu, (gostovao na
Bitefu) u Berlinu, Parizu, Stokholmu, Njujorku...
Bio je ve slavan kao pesnik kada je iste godine
1968 objavio tri izuzetna komada : Jona,
Postoje nervi, Crkvenjak. ,,Uz ironiju i
metafiziku u pesmama u Soreskuovim dramskim
delima gnezdi se oseanje beznaa, oseanje
onoga koji je preiveo Apokalipsu, ali kome svest
apue da Apokalipsa nije okonana, kae Petru
Krdu, predsednik Umetnikog saveta Rumunskog
pozorita u Vojvodini. ,,Mitskim, bizarnim i
okantnim slikama, dodaje Krdu,
egzistencijalna sudbina dobija viestruka
znaenja a duboki religiozni oseaj iz posthumne
knjige Most (1977) zaokruuje straan svet koji
je otelotvoren u razarajui bol postojanja.
Predstava Na uzglavlju bolesnika u reiji
Ramone Dumiteran iz Klua, Rumunija, bazira se
na Soreskuovim tekstovima izabranim u
panoramskoj viziji koja odslikava ovekovu
sudbinu od roenja do smrti. U stvari, pred nama
su izvodi iz celokupnog opusa Marina Soreskua,
scenariji ljudske sudbine: ivot kao smrt i smrt
kao ivot. U glavnim ulogama: Romina Merei,
Jonel Kuija, Monika Boldovina Bugle, Otilija
Peskariju, Florina Petroj, Ramona Dumitrean.
Premijera je veeras od 19 sati na Maloj sceni NP
Sterija u Vrcu. I ovaj pozorini projekat
finansira Pokrajinski sekretarijat za kulturu
Vojvodine.
K. R.
(,,Danas sreda, 26. januar 2011)
POZORINA PREMIJERA
U tami irealnog
Marin Soresku, Na uzglavlju bolesnika, reija i
adaptacija Ramona Dumitrean, Profesionalno
pozorite na rumunskom u Vojvodini
Polivalentna spisateljska linost rumunskog
pisca (pesnika, prozaiste, esejiste, likovnog
umetnika, dramatiara..) Marina Soreskua uvek
je svojim stvaralakim aktom umela da iznenadi i
okira ljubitelje umetnosti. Otuda i dramski kola
,,Na uzglavlju bolesnika koji je na osnovu njego-
vih proznih i poetskih tekstova nainila i reirala
Ramona Dumitrean izaziva burnu reakciju kod
gledalaca. Predstavu je premijerno izvelo
Profesionalno pozorite na rumunskom u
Vojvodini koje deluje pri Narodnom pozoritu
,,Sterija u Vrcu.
Naime, rediteljka radnju, koja bi se tako mogla
uslovno nazvati, Ramona Dumitrean locira u am-
bijent psihijatrijske klinike, u kojem nekoliko
linosti, ispod belih bolesnikih odora iznose mrak
iz svojih psiha, obasipajui se njime meusobno i
bez prestanka. Oni na taj nain nastoje da oiste
svu tamu koju nose u sebi, ali bez uspeha, jer je
ona poput katrana, zauvek ulepljena u njihove
individue. Artistiki spretno i smelo Ramona
Dumitrean uputa se u eksperiment koji
razgoliuje svo crnilo i lavirinte skrivene u
oveku koje je zadobio roenjem ili kroz
egzistenciju spletom raznoraznih okolnosti,
akcentujui da od animalnog zla nema spasa, da je
ono zauvek utisnuto u ljudskom biu. To se
posebno odraava u finalu drame kada glavna
junakinja biva surovo liena ivota, a zloinci se
ivotinjski raduju tom inu.
Dumitreanova je evidentno uloila mnogo
napora, istraivanja, ali i inventivne snage i
sveine da kreira predstavu koja e se pored
integralnosti pamtiti i po efektnosti,
razonantnosti i dovrenosti teatarskog ina.
Postavljajui scenografiju, kostime i birajui
muziku, ova visprena i inventivna rediteljka, koja
nije nepoznata naoj pozorinoj publici, umela je
da umno odabere i glumake aktere. Meu njima
najpouzdanija saradnica bila joj je elokventna i
temperamentna Romina Merei (kao Irina), a nita
manje pseudozaneseni pesnik Jonel Kuija. U
svakoj rei i pokretu Otilija Peskariu (Prva
ludakinja). U drugim ulogama nastupili su:
Monika Boldovina, Florina Petroj i Ramona
Dumitrean.
Dejan Tadi
(,,Dnevnik 29. 01. 2011)
107
PREMIERA: 25 martie 2011
108
A

F

I

Stagiunea 2010-2011
Franz Kafka
PROCESUL
Regie, dramaturgie, scenografie: Boro Drakovi
Muzica: Lengyel Gabor
Distribuia:
Josef K.: Adrian Korek
Willem, avocatul, industriaul, poliistul:
Ionel Cugia
Franz, studentul, pictorul, poliistul:
Mircea Omoran
Inspectorul, judectorul de instrucie, preotul:
Florina Petroi
Grubach, directorul, aprodul, unchiul:
Monica Boldovin-Bugle
Burstner, femeia, fetia,Leni: Otilia Pescariu
Omul: Lavinel Vinu
Fetele: Anisia Liviana Bbu, Rebeca Savu,
Vanesa Boroanc, Adelina Gtianu, Aneta
Gapr, Elena Ilin i Ileana Vinu
Organizator: Vera Nedeljkov
Ton: Dragoslav Dobrosavljevi
Lumini: Ilija Momirov
Recuziter: Goran Markovi
Consiliul artistic: Petru Crdu, preedinte, Ana
Niculina Ursulescu, Rodica Petrovici, Dimitrie
Miclea, Ofelia Meza
Director: Momir Cvetkovic
Razmiljajui o postojanju i smislu, Kafka
uoava ,,razliite oblike beznaa na razliitim
deonicama puta. Imagine: Bez promene, svet se
pretvara u mrtvi razred. Otkrivajui istinski put
beznaa zamenjujem nadom, pobunom,
ljubavlju... Proces nae predstave pokazuje da
niko nije izuzet, ili povlaen: pozornica je
ogledalo, glumci su istovremeno gledaoci, a i
gledaoci su Jozef K.
Boro Drakovi
SCURT RAPORT
DESPRE
EDEREA LUI K.
LA VRE
Lumea e sub semnul lui K.
Azi m-am interesat ce mai
face domnul K. Unii au
rspuns val-vrtej c e la
Teatrul Romnesc din
Vre, mi-au spus c e
liber, c se plimb pe
scen. Tot astzi, mi-am
reamintit: toat Praga triete de pe urma lui K. l
vd pe K. Lucreaz la o banc. Are o frunte de
dou degete, mbrcat ca un funcionar al
Kakaniei, l recitete pe Robert Musil, pe Albert
Camus, pe Erich Heller, pe Jean-Paul Sartre, pe
Andre Gide, pe Thomas mann, pe Walter
Benjamin, pe Ion Vartic... Tocmai terminase de
recitit Max Brod, Malcom Paslez, Jovica Ain... l
vd pe K. n frac. Cu baston. Ah, colosalul K. Mai
alaltieri te-ai dus la Praga i poate ai neles mai
bine Procesul. reziduuri de metafizic iudaic.
Relaii cu transcendentul. Dar cum vine asta? i
fetiele sunt vinovate n Procesul: Anisia, Rebeca,
Vanesa, Adelina, Aneta...? Dar povestea poate
continua i astfel: Franz Kafka, scriitor ceh de
limb german, nscut n 1883, stins din via n
1924, a murit de tuberculoz sau de angoas ntr-
un sanatoriu din Viena, la numai 41 de ani.
Domnul K., eroul principal al Procesului, ntr-o
diminea, a fost arestat de agenii poliiei, fr a
i se aduce la cunotin motivul. Dei arestat,
domnul K. i poate continua viaa n libertate.
Cum e posibil? Arestat, dar i continu treburile
la o banc, fiind ns nevoit doar la nfirile
fixate de tribunal. Citii Procesul. Vizionai
Procesul. Luai contact cu absurdul, cu realitatea
ireal, mbrcai-v n straiele parabolei, gustai
din rsul i strigtele de disperare, evitai
degradarea omului. Ei i! Orice-ai face, eti
vinovat. Misterioas vin de a te fi nscut...
Sau, vorba lui Sartre: ,,Omul e condamnat la
libertate!.
Scurt raport despre ederea lui K. la Vre
continu. De la K. la K.
Petru Crdu
109
Despre Kafka nu am nimic altceva de spus dect
c el este unul dintre scriitorii cei mai rari i mai
mari ai timpului nostru. El a folosit primul,
tehnica aleas rspunde unei nevoi pe care el a
simit-o intens. Dac ne arat viaa omeneasc
permanent tulburat de o transceden
imposibil, o face pentru c el crede n existena
acestei transcendene. numai c noi nu o putem
atinge. Universul su este n acelai timp
fantastic i riguros adevrat.
Jean-Paul Sartre
Nu l-am putut citi, spiritul omenesc nu e destul
de complicat pentru a-l nelege.
Albert Einstein
,,Spiritul lui Kafka este spiritul omului modern
ajungndu-i siei, inteligent, sceptic, ironic, bine
exersat n vederea jocului cel mare, n care
realitatea neleasc i cuprins la modul
pozitivist caut s fie socotit i meninut drept
realitate propriu-zis i, cu toate acestea, un
spirit care triete ntr-o relaie dezlnuit, de
adevrat nunire, cu sufletul prorocului
Avraam. El tie dou lucruri n acelai timp,
ambele cu o aceeai certitudine: c nu exist
Dumnezeu i c trebuie s existe Dumnezeu. Este
optica blestemului: intelectul care i viseaz
propriul vis al libertii absolute i sufletul care
cunoate din proprie experien ngrozitoarea lui
sclavie. Convingerea damnrii este tot ceea ce i-a
rmas din credin, i ea se nal asemenea unei
stnci n peisaj...
Kafka nsui a spus odat: ,,Ar trebui s salut
venicia, dar atunci cnd o gsesc snt cuprins de
tristee.
Erich Heller
,,Am fost adui aici la graniele gndirii
omeneti. Da, n scrisul lui totul este, n
adevratul neles al cuvntului, esenial. n orice
caz, problematica absurdului este nfiat aici
n ntregul ei... Dar este destinul i poate mreia
acestei opere faptul c ea ofer toate
probabilitile i nu confirm nici una dintre ele.
Albert Camus
Opera lui Kafka depete orice explicaie
raional: realismul imaginilor sale mpieteaz
fr ncetare asupra imaginarului i n-a putea
spune ce admir mai mult: notaia ,,naturalist a
unui univers fantastic, dar pe care minuiozitatea
picturii l face real ochilor notri, sau ndrzneala
sigur a avnturilor spre straniu. E mult de
nvat de aici.
Andree Gide
,,n nsemnrile i n corespondena sa Kafka e
n permanen preocupat de exactitate i concret.
Din constatarea spontan a unei stri de lucruri
gndul este urmrit pn n cele mai ndeprtate
amnunte, crora li se fixeaz nemijlocit deplina
lor semnificaie.
Heinz Hillman
Dac poate Kafka nu se ruga lucru pe care l
ignorm el avea n schimb ceea ce Malebranche
numea ,,rugciunea fireasc a sufletului, adic
atenia. n aceast atenie, precum sfinii n
rugciunile lor, el a inclus toate creaturile.
Walter Benjamin
Cel peste care au trecut roile lui Kafka i-a
pierdut pentru totdeauna pacea cu lumea.
Theodor W. Adorno
110
111
Ionel Cugia, Andrei Korec i Mircea Omoran
Otilia Pescariu i
Andrei Korec
TEATRUL ROMNESC DIN VOIVODINA A PREZENTAT
PIESA ,,PROCESUL DE FRANZ KAFKA
Domnul K. a ajuns la Vre
,,Am fost adui aici la graniele gndirii omeneti. Da,
n scrisul lui totul este, n adevratul neles al
cuvntului, esenial. n orice caz, problematica
absurdului este nfiat aici n ntregul ei... Dar este
destinul i poate mreia acestei opere faptul c ea
ofer toate probabilitile i nu confirm nici una
dintre ele. - Albert Camus
Teatrul Romnesc din Voivodina a prezentat
vineri, 25 martie a.c., premiera spectacolului
,,Procesul de Franz Kafka n regia lui Boro
Drakovi n Sala Atelier a Teatrului ,,Sterija din
Vre.
Despre pies, domnul Petru Crdu, preedintele
Consiliului Artistic al Teatrului Romnesc din
Voivodina sublineaz: ,,Domnul K., eroul
principal al Procesului, ntr-o diminea, a fost
arestat de agenii poliiei, fr a i se aduce la
cunotin motivul. Dei arestat, domnul K. i
poate continua viaa n libertate. Cum e posibil?
Arestat, dar i continu treburile la banc, fiind
ns nevoit s fie prezent doar la nfirile
fixate de tribunal.
Prezentnd strivirea personalitii n societate,
Kafka nfieaz destinul fr perspectiv al
omului ntr-o viziune halucinant, grotesc,
impregnat de anxietate. Romanele i nuvelele
sale exprim fie sentimentul tragic, mpins la
paroxism, al individului expus presiunii
destructive al unui monstruos aparat birocratic,
fie imposibilitatea omului de a descifra sensul
existenei sale civice, fie dezintegrarea relaiilor
interumane. Impresia de comar i tensiunea
dramatic, specifice scrierilor lui Kafka, sunt
sugerate prin suprapunerea logicului cu absurdul,
ntr-o form parabolic, obsesiv.
Mestria de a introduce publicul s fac parte
din ,,lupta logicului cu absurdul n aceast pies-
proces unde ,,orice ai fi, orice ai face, eti
vinovat se datoreaz actorilor, n mare, bine
cunoscui: Adrian Korek din Timioara (Josef
K.), Ionel Cugia (Willem, avocatul, industriaul,
poliistul), Mircea Omoran (Franz, studentul,
pictorul, poliistul), Florina Petroi (inspectorul,
judectorul de instrucie, preotul), Monica
Boldovin-Bugle (Grubach, inspectorul, aprodul,
unchiul), Otilia Pescariu (Burstner, femeia,
fetia, Leni), Lavinel Vinu (omul).
Surpriza plcut erau i fetele Anisia Liviana
Bbu, Rebeca Savu, Vanesa Boroac, Adelina
Gtianu, Aneta Gapr, Elena Ilin i Ileana
Vinu care, ntr-un mod inedit, transmiteau
publicului absurdul kafkanian.
Regia, dramaturgia i scenografia este semnat
de Boro Drakovi, iar muzica de Lengyel Gabor.
n public, pe lng iubitorii de teatru i cultur
romneasc, era prezent i domnul Gabriel Nicola,
consulul general al Consulatului Romniei la
Vre.
,,Azi m-am interesat ce mai face domnul K. Unii
au rspuns val vrtej c e la Teatrul Romnesc
din Vre, mi-au spus c e liber, c se plimb pe
scen. ncheie domnul Petru Crdu.
Urmtoarea ntlnire cu domnul K. este la
Teatrul ,,Sterija din Vre, mari i miercuri, pe
5 i 6 aprilie (ora 19.00).
Marin Gapr
(,,Libertatea, 27 decembrie 2008)
Teatrul romnesc din Voivodina
Franz Kafka: Procesul
Despre Kafka nu am nimic altceva de spus
dect c el este unul dintre scriitorii cei mai rari
i mai mari ai timpului nostru a spus odat Jean
Paul Sartre. i al timpurilor care urmeaz a
timpului nostru i a timpurilor care vin ne-au
spus asear actorii i regizorul, implicai n
spectacolul care, ca un rcnet, se strecura n
subcontient, fcnd publicul s se identifice cu
universul fantastic al unei lumi pe care o tim, o
vedem, o trim, dar o nelegem mai greu.
Strmtorai n calapoadele care ne-au fost
impuse, incomodai de semenii care ne tot croiesc
soarta, supui Legii n faa creia omul este nevoit
s atepte ani n ir fr sperana c i va mai
putea dezlega misterul... aa ne petrecem
numratele zile care ne-au mai rmas.
Este evident c nici spectacolul, precum nici
Kafka, nu ne d rspunsuri. Abia dac ajunge s
pun ntrebri s parafrazm pe Sorescu. Aa
se face c Josef K, eroul Procesului moare fr
ca s se fi dumirit de ce a fost acuzat i de ce l-au
ridicat chiar n ziua cnd mplinea 30 de ani
pentru ca s-l poarte, duminic de duminic, prin
sli de judecat, la interogatorii nesfrite, din
care iese cu un tot mai acut sim de vinovie.
Moare la rscruce de drumuri, unde cunoscui i
necunoscui l calc, practic, n picioare,
nemaiinnd cont dect de propriile lor drumuri...
Drumuri care tot nu duc nicieri, pentru c toi
vor sfri la fel...
Oglinda. Oglinda aceea care se tot plimb printre
spectatori, ne avertizeaz c Iozef K este unul
dintre noi. C noi am putea lesne ajunge n locul
lui i c numai ntmplarea a fcut ca s nu ne
trezim pe scaunul acuzailor , inculpai fr vin
sau , m rog, vinovai prin simplul fapt c ne-am
nscut. Condamnati la libertate, cum spunea
Sartre, sau poate numai condamnai la via.
n spectacolul lui Bora Drakovici recuzita e
rar i de aceea preioas. Scenografia simpl,
deliberat de tot ceea ce poate fi stnjenitor. Dar
chiar din aceast cauz actorii snt dezgolii n
faa noastr i au nevoie de toat concentraia
pentru a ne convinge de strile lor sufleteti, ceea
112
ce nu este de loc uor: ei au foarte puin timp la
ndemn i multiple roluri n care intr cu
aceeai repeziciune cu care-i schimb costumele.
Negre, apstoare, dureros de dezgolite,
zidurile nghit i ncarcereaz.
Publicul, desprit n grupuri , printre care trec,
ca o cruce imens, drumurile care nu duc nicieri,
are n fa i n dos, n stnga i n drapta actorii
care apar i dispar pe nite ui; mereu aci, i
mereu plecai, ascuni ochilor notri, dar vigileni
i mereu treji...
Lumina, slab i puin, nteete atmosfera
claustrofobic.
Muzica lui Gabor Lengel, unicul lucru
mngietor i echilibrat, mai potolete
neajutorarea i alin disperarea.
Mergeti la teatru, stimai asculttori. Oricum
avei i voi a ispi misterioasa vin c v-ai
nscut!...
Ana Niculina URSULESCU
(Emisiunea ,,Cadran cultural Radio Novi Sad)
Nova premijera Rumunskog
pozorita u Vojvodini
VRAC - U petak 25.03.2011. od 19 sati na
maloj sceni Narodnog pozorita Sterija u Vrcu
bie premijerno izvedena predstava ,,Proces
Franca Kafke u reiji i dramatizaciji Bore
Drakovia.
Ovo je trei pozorini projekat koji na scenu
postavlja na renomirani reditelj Boro Drakovi,
koji je, do sada, reirao u okviru Rumunskog
pozorita u Vojvodini.
Pre toga, Drakovi je reirao ,,Play Ionesco,
kolani komad napravljen na bazi dramskih
tekstova utemeljivaa Teatra apsurda Eena
Joneskua kao i ,,Elektru Danila Kia.
Glavnu ulogu Jozefa K. u predstavi ,,Proces
tumai Adrijan Korek, glumac Nacionalnog
pozorita iz Temivara.
U ostalim ulogama nastupaju: Otilija Peskariju,
Florina Petroj, Monika Boldovina, Mira Omoran,
Jonel Kuija.
Muziku je komponovao Gabor Lenel. Sedam
devojica dae posebnu auru predstavi koja obiluje
parabolinim i apsurdnim scenama.
Broj gledalaca u sali bie ogranien na 49 mesta.
,,Ovo je, po meni, najintrigantnija verzija
pozorine adaptacije fundamentalnog romana
Franca Kafke koji je otvorio nove puteve recepcije
u knjievnosti. Boro Drakovi je osmislio
pozornicu poput ogledala, glumci su istovremeno i
gledaoci, dok su gledaoci Joef Kafka., istie
Petru Krdu, predsednik Umetnikog saveta
I ovaj, 15. po redu pozorini projekat
Profesionalnog rumunskog pozorita kod nas
sufinansira Pokrajinski sekretarijat za kulturu
Vojvodine.
(RTV- etvrtak, 24. mart 2011.)
POZORINA PREMIJERA
Publika kao deo ive scenografije
Franc Kafka, ,,Proces, dramatizacija i reija Boro
Drakovi, prevod Flavija Kneevi, Profesionalno
pozorite na rumunskom u Vojvodini u Vrcu
Profesionalno pozorite na rumunskom u
Vojvodini koje ve osam godina uspeno deluje pri
vrakom NP ,,Sterija izvelo je dramu ,,Proces
nastalu na osnovu poznatog romana Franca
Kafke. Jedno od najznaajnijih knjievnih dela
prolog veka dramatizovao je i reirao Boro
Drakovi drei se naela njegovog univerzalnog
znaenja i tvorei ritam koji je harmonino tekao
u kamernoj drami koju je projektovao.
Kako je Kafkin ,,Proces prepun dramskih i
dramatinih situacija Drakovi je imao
komplesan cilj da odabere one koje bi najvie
konvenirale toku radnje koju je scenski osmislio.
To je i uinio rukom i okom iskusnog pozorinika,
jer zbivanja na pozornici teku konstantno u
uzlaznoj tenziji da bi se okonala u finalu
pratavim kreendom. Reditelj je ujedno striktno
vodio rauna i o vizuelnim efektima i impresiji u
celini, pa je zbog toga gledalite podelio u etiri
pravougaonika, a protagoniste predstave smestio
meu gledaoce i oko njih, animirajui do
maksimuma publiku da se osea kao da
(sa)uestvuje u realizaciji ove totalno inovantne i
groteskne kreacije, pa ak da se uz malo vie
uobrazilje ima utisak da je deo ive scenografije
koja se konstantno giba, talasa i pulsira.
Izbor muzike Gabora Lenela komplementarno
je i konzistentno upotpunjavao ambijent i
atmosferu ove totalitaristike drame. Od svih
aktera predstave jedino je glumac Adrijan Korek
tumaio samo jedan lik, Jozefa K, dok su ih ostali
interpretirali po nekoliko. Korek se uverljivo i
lucidno spretno snalazio u svakoj prilici i neprilici
u kojoj bi se naao i nimalo zahvalan dramski lik
snano oblikovao u svakoj rei i pokretu. Otra i
rigorozna Florina Petroi konsekventno je sledila
sve to je reditelj od nje oekivao. Otilija
Peskariju sazrela je tokom godina koje su
protekle od njenog angamana u ovom teatru u
scensku umetnicu kojoj se moe poveriti gotovo
svaka uloga, jer e je ona odigrati savesno i
odgovorno, emotivno i intenzivno, kao to je i
ovom prilikom bio sluaj. U ostalim rolama mogli
su se videti Jonel Kuija, Mira Omoran, Monika
Boldovina-Bugle, Lavinel Vinu, kao i devojice
Anisija Vivijana Babuc, Rebeka Savu, Vanesa
Boroanka, Adelina Getejanc, Aneta Gapar,
Lena Ilin i Ileana Vinu.
Dejan Tadi
(,,Dnevnik, 29 mart 2011, str. 15)
113
114
A murit Petru Crdu...
30 aprilie la ...
...
Ramona Dumitrean: Nu pot, nu vreau, n-am
fora s-l vd aa...s-l tiu aa!!! Cu dou zile
nainte de-a muri...am vorbit la telefon...fcea glume
morbide...ca de obicei! N-am bnuit nici o clip c era
un adio...a plecat aa cum aciona i n via...fr
zgomote asurzitoare!!! Cum a putea s-mi conduc pe
ultimul drum unul dintre cei mai buni prieteni??? La
cptiul lui... flacra din sufletul meu rmne aprinsa
pe vecie...Dumnezeu s-l odihneasc!!!!!!!!!!!!!!.......
restul e tcere.........................
2 mai la 07:00
La Tolce Vita - duminic, 1 mai 2011
A murit Petru Crdu! Ieri, 30 aprilie, a plecat poetul,
jurnalistul, traductorul, animatorul cultural,
Excelena Sa Ambasadorul Literaturii Romne n
spaiul culturii srbe. A tradus peste 30 volume din
literatura romn i sute, mii de poezii ale poeilor
romni risipite prin cele mai de prestigiu reviste de
limb srb. Datorit lui Petru Crdu, circul prin
spaiul culturii srbe volume de poezie semnate Tudor
Arghezi, Lucian Blaga, Ion Caraion, tefan Augustin
Doina, Gelu Naum, Ana Blandiana. El este animatorul
i ntreintorul unei mereu vii flcri a interesului
pentru marea poezie romneasc. (...)
n finalul Prefeei la singura antologie Petru Crdu
din Romnia, coala exilului, tefan Aug.Doina scria:
,,Petru Crdu este un poet de prim rang i un mare
patriot: el ntreine expresivitatea limbii romne
dincolo de hotarele rii, servind-o cu cele mai moderne
mijloace ale lirismului european de astzi.
Dumnezeu s-l odihneasc n Pace!
Ziua de Vest - LUNI, 02 MAI 2011 18:33
Adio, Petru Crdu! - scris de Lia Lucia Epure
A mai plecat un prieten. Un om minunat, tnr,
talentat, un suflet frumos, un intelectual autentic. (... )
Petru Crdu venea frecvent la noi, i cumpra din
librriile Humanitas cri, alerga acas la el, lng
blnda Ana, soia sa, medic, partenera sa de via.
Petru a avut 58 de ani. Viaa sa a fost scurt ct o
suflare (...)
Azi plngem dup Petru Crdu, plngem dup noi, cei
care am srcit, din nou, cu o valoare de care ineam
cont. Petru Crdu era i nu mai este. A plecat, ne-a
lsat, ne-a pedepsit pentru prea puina noastr
dragoste, pentru faptul de a fi ignorat frumuseea lui
aparte, bucuria lui de a ne iubi pe noi. (...)
Lista activitii sale intelectuale este lung. Nu ar
ncpea ntr-un editorial cu un coninut trist Petru nu
mai e! Asta este sigur. i ne doare. Durerii i urmeaz
un gol, unul care nu poate fi umplut. Adio, Petru
Crdu!
ROMNIA LITERAR 2011 - Numarul 19
Cronica unei mori neanunate de Gabriel Chifu
Cnd mi s-a comunicat, telefonic, ntr-o smbt
dup-amiaza, de ctre soia scriitorului, cu vocea
necat de plns, c Petru Crdu a murit, am neles
perfect propoziia, dar ea a rmas complet ininteligibil
pentru mine.
Sunt persoane de care nu putem s atam ideea de
nefiin. Ele fac parte n chip profund din planurile
noastre, din existena noastr concret, din universul
nostru. Aa cum face parte din zidria unei bazilici o
coloan ce susine arcada. Fr ea, aceasta st s cad
i e pus la ndoial ntreg edificiul. Petru Crdu era,
pentru mine, un asemenea om. (...) ... vestea morii lui
mi-a distrus ateptrile sigure, a fost ca un drum pe
care-l tii solid i care, subit, i se terge de sub
picioare. (...)
Dar cum s nu m tulbure un asemenea final, o
asemenea absurd ntrerupere de destin: Petru Crdu,
cu nelipsita lui biciclet pe strzile liricului orel din
Banatul srbesc, cu nfiarea aceea a lui de copil
etern, deopotriv vital-ludic-naiv-neobosit-himeric-
pragmatic-druit, se fixase n mintea mea ca un
personaj pe care nicio primejdie nu-l pate, cineva din
lumea tinereii-fr-btrnee. (...) L-am evocat i
altdat i, cutnd s-l rezum, l-am numit, nu tiu ct
de inspirat, cu o formul mprumutat din reclamele
care nsoesc unele produse ce ni se ofer insistent n
epoca noastr consumist, trei n unul. De fapt, el fcea
(bine) nu trei, ci mai multe lucruri n acelai timp: scria
(versuri, eseuri), traducea, edita cri, conducea
legendara Comun Literar Vre, era redactor-ef la
revista Kovine, coordona Teatrul Romnesc din
Voivodina, iniiase Premiul European de Poezie KOV,
era redactor la Radioteleviziunea din Novi Sad. Aadar,
fiina poliedric. (...)
Pierderea lui Petru Crdu ne las un gol imens. Dar
ne i amintete o lecie aspr: chiar i cei mai dragi i
mai preioi oameni pier. Moartea este singura regul
din vieile noastre care nu admite exceptri.
ROMNIA LITERAR 2012 - Numarul 18
Un an fr Petru Crdu de Ion Cocora
Greu e s m mpac cu gndul c la 30 aprilie s-a
mplinit un an de la plecarea dintre noi a prietenului
Petru Crdu. nc nu se uscase cerneala pe cel de al
doilea volum de poeme al su, Aductorul ochiului,
cnd la nceputul anilor aptezeci am nsoit la Vre,
n calitate de cronicar teatral al revistei Tribuna,
Teatrul de Stat din Reia, aflat ntr-un schimb reciproc
de spectacole cu Teatrul de Limb Srb Sterija.
Evenimentul a avut n ceea ce m privete o dubl
semnificaie: teatral i emoional deopotriv.
Orelul de la grania dintre Romnia i Jugoslavia,
situat la o arunctur de b (treizeci de km n linie
dreapt) de satul n care m-am nscut, ocupa un loc
aparte n imaginaia mea de copil. (...)
La multiplele preocupri pe care tiam c le are
(traductor, editor, gazetar, redactor la diverse
publicaii, organizator de festivaluri, de cenacluri etc.),
poetul Petru Crdu i-o adaug i pe aceea de competent
i pasionat om de teatru. Readuce la via, n Vre, n
toamna lui 2003, Teatrul Profesionist Romnesc din
Voivodina, desfinat n 1956, dup apte ani de
existen, i-i asum rolul de director i principal
animator. Dar, dei ceea ce a reuit are n sine o
importan enorm, ambiiosul i ncpnatul meu
prieten nu se oprete aici. El pune bazele unui teatru
modern, cu un repertoriu de aceeai factur, n care
figureaz autori foarte diferii ntre ei (Jovan Sterija
Popovic, Urmuz, Eugen Ionesco, Mircea Eliade, Vascco
Popa, Gellu Naum, Nichita Stnescu, Matei Viniec,
Gabriel Chifu, Alfonso Zro, Danilo Ki), cu forme de
spectacol novatoare, de natur s ocheze. (...)
Recunosc c i acum m chinuie ntrebarea: oare
de ce a dorit att de mult s nu renun la un
proiect nscut ntr-un moment de exaltare la o
mas de restaurant? Dumnezeu tie dac nu a
presimit ceea ce i se va ntmpla sau dac nu a
contientizat c n La cptiul bolnavului nu e
altceva dect nscenarea propriei lui mori. Ceea
ce tiu e c Petru Crdu rmne n amintirea mea
nu numai un poet de vrf, ci i o personalitate
complex, o contiin druit pn la sacrificiu
idealurilor sale. Nu am nici o ndoial c
posteritatea l va aeza acolo unde i se cuvine. Dar
asta nu m mngie. Tare a fi vrut s m sune la
telefon i s m invite la o nou premier a
Teatrului de Limb Romn din Vre.
115
n dimineaa zilei de 30 aprilie 2011, subit de la Spitalul din Vrse a plecat n eternitate Petru Crdu,
renumit ziarist si publicist, poet, traductor, critic literar si editor.
NOVOSTI - 02. maj 2011. 20:59
Seanje na Petru Krdua - Drako REEP
Poslednjeg dana aprila preminuo je pesnik koji je od
Vrca, znamenitog istorijskog grada, stvorio modernu
evropsku prestonicu poezije
PRKOS nedaama i oskudnim vremenima, Petru Krdu
(Barice, 25. 9. 1952. - 30. 4. 2011) je od Vrca,
znamenitog istorijskog grada, stvorio modernu
evropsku prestonicu poezije. Beskrajno radoznao, on se
najvie uasavao getoiziranja naih kultura. Sve mi se
ini da ga niko nije toliko povredio koliko onaj
uskogrudi urednik koji ga je, kao linost, povezao samo
sa jednim jezikom. Sledei nauk Vaska Pope, pisao je
superiorno i uticajno i na rumunskom i srpskom.
Tri su simbola koja se nadaleko vide iz njegove
rapsodine, ironijske, slobodne pesme. To je najpre
ljubiasto mastilo kojim ispisuje metafizike trgove
Banata pod naletima koave. Uvek pomalo nalik na De
Kirika. Zatim, Sioranov bicikl kao svedoanstvo da je
vaea Paskalova formula o oveku kao trski koja
misli. I najzad, njegov graanski eir koji stoji u
naslovu njegove poslednje knjige, objavljene u
Prometeju. Niko se kao ovaj veliki deak nae
mrgodne literature nije tako estoko narugao naoj
prizemnosti.
Politika - objavljeno: 03.05.2011.
Tvorac scene na rumunskom - Jovica Danilovi
Preminuo je Petru Krdu koji je od svog nevelikog
Vrca stvorio velegrad knjige
Vrac Pesnik, novinar i knjievni prevodilac Petru
Krdu (1952.), dugogodinji predsednik i urednik
Knjievne optine Vrac, preminuo je iznenada u subotu,
u 59. godini. Komemoracija u seditu ove retke
institucije u nas zapoela je zvukom gonga, kojim ovde,
tradicionalno, poinju knjievni susreti posveeni
nekom novom naslovu, stvaraocu ili dodeli Evropske
nagrade za poeziju, iji je utemeljiva Krdu, a koja je za
sedamnaest godina postala prestina i van granica
Srbije. (...)
Boro Drakovi je u telegramu sauea naglasio da je
Krdu nepogreivo prepoznavao budue nobelovce, a da
su njegovim odlaskom Vrac i Vrani postali
siromaniji. (...)
KOV-u su sauee izrazili: Rajko uri, Gaga Rosi,
Vasa Pavkovi, Tanja Kragujevi, Maja Herman
Sekuli, Ranko Risojevi, Sava Anelkovi, Zdravko
Kecman, Biserka Raji, Nikola Bertolino, Jovan
Zivlak, Olivera orevi... (...)
Zahvaljujui njegovoj retkoj energiji i upornosti, pri
Narodnom pozoritu Sterija u Vrcu, pre osam godina,
roena je Scena profesionalnog pozorita na
rumunskom jeziku. Na elu umetnikog saveta, Krdu je
brinuo o repertoaru, u okviru kojeg je premijerno
prikazano, ak, 15 predstava.
BLIC - 04. 05. 2011. - 00:02h
Nezamenljivi Petru Krdu - Jovan irilov
Svaki ovek je neponovljiv. Ali neki su nezamenljivi.
Tako nema nikoga koji naoj sredini moe pruiti ono
to je Petru Krdu obilato davao do prole subote, i to ve
nekoliko decenija.
Jer ko e otkrivati svetske pesnike koji e sutra dobiti
Nobelovu nagradu?
Ko e sam pisati poeziju na njegov istinski misaoni
nain, a da to dolikuje poeziji?
Ko e otkrivati neobine strane poznatih na nepoznati
nain?
Ko e biti intelektualni posrednik izmeu nas i suseda
Rumuna sa takvim tananim poznavanjem oba jezika?
Ko e nagnati vredne da od takoe vrednih, i delom i
reju, izvue toliko istinskih rei? I da to, naravno,
objavi.
Ko e izmiljati tako duhovite nazive svojih
izdavakih poduhvata?
Ko e nalaziti pravu ilustraciju za prave dragulje,
majune knjige svoga Kova?
Ko e nastaviti plodonosno, estetino i iskoeno
izdavatvo Vaska Pope maloas pomenutog vrakog
Kova?
Ko e sa toliko strasnog zalaganja izdavati asopis
najmanjeg formata u nas?
Ko e nas zvati telefonom da nas zavara nekom
svojom inspirativnom mistifikacijom, tim malim
providnim lagarijama lepim od istina?
Ko e me zvati u nevreme da me pita za neku
nevanu sitnicu o kojoj se raspituje tako ozbiljno kao da
od nje zavisi sudbina sveta?
Ko e se zvati tako neobino da se libi da mu zvuno
ime stavi u neki od naih padea?
Ko e kao on svakog trenutka biti pesnik?
Niko.
Danas - 03/05/2011
Umesto In Memoriam - autor: Ivana Matijevi
Dragi Petru,
Vi, neki udan svat, imali ste obiaj da kada vas neto
mui, kada vam je teko, piete Steriji ili Popi. Poto
sam trenutno i sama u slinoj situaciji, ja sam reila,
pouena Vaim primerom, da piem Vama. Naime,
otili ste ovih dana a da nikoga niste obavestili kuda, u
kom trenutku i zbog ega idete i kada ete se vratiti.
(...)
Svojim postojanjem dokazali ste da se u svekolikom
blatu ove zemlje, mulju panonske ravnice, negde
izmeu njenih Barica i Lokava, mogu pronai zrnca
zlata, sjajna poput zvezda. Podsetie me ove zvezde na
jedan stih Vaeg zemljaka - Vojvoanina i pesnika,
prikladno objanjenje (Vama moda nebitno, a nama
koji smo ostali tako nasuno potrebno) Vaeg
iznenadnog odlaska - Ugraeni u prostor, /ne umiremo
to mi. / To se rastee nebo / i uzdie nas ka zvezdama.
Do tog nebeskog prostora stigli ste na krilima sopstvene
poezije i zato bi o njoj, koju ste i najvie voleli i koja vam
je najvie znaila, trebalo pisati najvie i najbolje. Bojei
se da to ne umem, posluiu se jednom slikom u
pokuaju da je doaram - Vi, sa graanskim eirom na
glavi, na biciklu Sioran, pokuavajui da iz klopke
izbavite jagode koje evo ovih dana stiu, piete
ljubiastim mastilom.
DNEVNIK - Uto, 05/03/2011
Trea glava od Triglava spava ore Randelj
ak ni stari Vojvoani uglavnom ne znaju da Crveni
ot na Frukoj gori nije najvii breg u ovoj ravnici,
naoj nesanici, nego je to jedan drugi breg na jugu
Banata to se Vraka kula zove. E, mislim se neto, i to
ne od jue, kad bi ta Kula bila Triglav, jedna bi joj se
glava zvala Sterija, druga Vasko Popa, a trea Petru
Krdu, po mom drugu i ispisniku koji nam je eto sasvim
iznenada otiao 30. aprila, tako da ni prvo jutro
najlepeg meseca u godini video nije. Za Steriju znamo,
prvi i najvei srpski komediograf, i za Vaska da je na
neki profetski i protoumetniki nain bio najvei pesnik
na, ali zato je taj trei Petru Krdu?
Pa dovoljno bi bilo i samo to to niko nije znao voleo,
razumeo - Vaska, pa ni Steriju, bolje od njega, njihovog
mlaeg sugraanina, ako pomislimo da umetnosti bez
interakcije, tj. razumevanja i potovanja pravog, dakle:
kompetentnog, valjanog i bistrog konzumenta zacelo i
nema, da svakom pregaocu i stvaraocu on daje
mahove. I da tek pred tim i takvim itaocem i njegovim
oima/uima/glavom udar nae iskru u kamenu.
Ali (ni) ovog puta nije samo to u pitanju. Petru
Krdu je bio i veliki pesnik, na Vaskovom tragu i iz
njegovog injela, ali imali smo mi velikih pesnika i
pre njega, imaemo ih i posle njega, nego takvog
izdavaa, takvog doboara za nova dela i takvu
negovateljicu za velika dela malih pisaca i one
male knjige dok jo malo ne porastu to ne znam
da l emo ikad imati, al da emo se jo jednog
takvog - naekati, to sigurno znam.
116
117
PREMIERA: 13 octombrie 2011
118
A

F

I

Stagiunea 2011
Andreea Vlean
EU CND VREAU S FLUIER,
FLUIER
Regie: Ana Grigorovi
Distribuia:
Jupnul: Bojan Beli
Nepotul: tefan Forir
Ursul: Ovidiu Florin Brotean
Fata: Nada Grubia
Gardianul: Mircea Omoran
Comandantul: Ionel Cugia
Scenografie: Marija Joci
Costume: Senka Radivojevi
Lector: Monica Boldovin-Bugle
Organizator: Vera Nedeljkov
Ton: Dragoslav Dobrosavljevi
Lumini: Ilija Momirov
Recuziter: Goran Markovi
Consiliul artistic: Ana Niculina Ursulescu,
Rodica Petrovici, Dimitrie Miclea, Ofelia Meza
Director: Momir Cvetkovi
ANDREEA VLEAN este
regizor de teatru,
dramaturg, scenarist,
productor de film i
membru fondator al
micrii ,,dramAcum.
Absolvent a U.N.A.T.C.
I.L Caragiale, specializare
Regie de Teatru (2002),
masterant al Universitii
Bucureti, Facultatea de
Sociologie, Psihologie i
Pedagogie (1996)
A scris piese de teatru
care au fost jucate n
Romnia i n strintate.
,,Eu cnd vreau s fluier,
fluier a fost tradus n srb, englez, german,
polonez, maghiar i suedez, iar textul ,,Unde
se duce fumul a fost jucat la Teatrul ,,Royal
Court din Londra.
Andreea Vlean a scris scenariile filmelor: ,,17
minute ntrziere, ,,Gerone, ,,Trafic (film
distins cu Palm dOr la Cannes Film Festival n
anul 2004), ,,Ryna, ,,Cum mi-am petrecut
sfritul lumii (film inclus n Selecia oficial la
Cannes n 2006). Filmul ,,Eu cnd vreau s fluier,
fluier, bazat pe textul piesei de teatru a fost
distins cu ,,Ursul de Argint la Berlin Film
Festival.
Ideea i subiectul piesei i veniser autoarei n
urma fructificrii ficionale a unei experiene
personale. n timpul studeniei anterioare, la
sociologie, avuse de fcut un proiect experimental
ntr-o cas de corecie. Piesa reprezint debutul ei
ca autoare i s-a bucurat, la vremea aceea, de un
mare succes la public i la pres.
Piesa este de o uluitoare simplitate, dar i de un
dramatism coninut, lipsit de orice artificialitate,
printr-o combinaie de real i fantastic, de poezie
i prozaism, de sensibilitate i decaden ea
urmrete destinele personajelor care se gsesc
ntr-un centru de corecie. Piesa Andreei Vlean,
scurt i clasic construit, are un tempo
excepional i o poezie coninut n nsi
veridicitatea personajelor, ea surprinde subtil
poezia cotidianuluui, poezia unor destine lipsite de
perspectiv, sau...
Monica Boldovin-Bugle
ANA GRIGOROVI,
roena je 1 avgusta 1987.
godine u Beogradu.
Apsolvent je pozorine i
radio reije na Fakultetu
dramskin umetnosti u
Beogradu, u klasi
profesora Ivane Vuji.
Dobitnica je nagrade
,,Hugo Klajn za najboljeg
studenta reije u
generaciji.
Kao asistent reditelja
radila je na predstavi
,,Dervi i smrt u
Narodnom pozoritu u
Beogradu.
Reirala je javno itanje drame 5decaka.si u
Narodnom Pozoritu u Beogradu.
Reirala je predstave: ,,After Sun (SKC), ,,North
Force (Dadov) za koju je dobila nagradu ,,Zoran
Ratkovi za najbolju reiju, ,,Deaci Pavlove
ulice (Dadov), ,,Bekstvo (Ustanova kulture
,,Vuk Karadi), ,,Lepotica i zver (Pozorite
,,Bora Stankovi Vranje).
Dobitnica je nagrade grada Beograda za
stvaralatvo mladih u oblasti umetnosti, 2009
godine)
Drama Andree Valean ,,Ako mi se zvidi,
zvidim se bavi sudbinom mladih ljudi u
kazneno-popravnom domu. Kako svi likovi eznu
za slobodom podjednako su i nemoni da promene
ivotnu situaciju. U zatvorskom mikrosvetu, oni
ive po odreenoj hijerarhiji, koja u stvarnosti ne
postoji, i van tih okvira su nesposobni da
funkcioniu.
Tokom posete mlade socijalne radnice, trojica
delikvenata uzimaju taoce i zahevaju slobodu,
matajui o putovanjima, novcu i nekom
drugaijem ivotu. Njihov pokuaj biva lako
osujeen i oni se vraaju u svoje elije. Ono to iza
njih ostaje su njihovi snovi i pitanje zato su oni
neostvarljivi.
Jer ako mi se zvidi, a ja ne znam da zvidim
kako u nauiti?
Ana Grigorovi
119
120
Neda Grubia i Bojan Beli
Bojan Beli, Ovidiu Florin Brotean, tefan Forir, Mircea Omoran i Neda Grubia
TEATRUL PROFESIONIST ROMNESC DIN
VOIVODINA A PREZENTAT SPECTACOLUL CU
PIESA EU CND VREAU SA FLUIER, FLUIER DE
ANDREEA VLEAN
nc o premier reuit
Chiar dac unii consider c numrul 13 este
numr cu ghinion, pentru actorii Teatrului
Profesionist Romnesc din Voivodina de pe lng
Teatrul Naional Sterija din Vre, a fost foarte
norocos. n 13 octombrie a.c. n Sala Atelier a
teatrului amintit au prezentat nc o premier
reuit, de data aceasta instruii de doamna
Monica Boldovin-Bugle.
n distribuie au figurat urmtorii actori: Bojan
Beli (Jupnul), tefan Forir (Nepotul), Ovidiu
Florin Brotean (Ursul), Neda Grubia (Fata),
Mircea Omoran (Gardianul) i Ionel Cugia
(Comandantul); regie: Ana Grigorovi,
scenografie: Marija Joci, costume: Senka
Radivojevi, lector: Monica Boldovin-Bugle,
design afi. Marija Dobri, sunet: Dragoslav
Dobrosavljevi, lumini: Ilija Momirov, recuziter
Goran Markovi i director: Momir Cvetkovi.
Toi laolalt ne-au oferit o sear de neuitat.
Proiectul a fost subvenionat de Secretariatul
pentru Cultur al Voivodinei.
Chiar dac unii actori sunt de origine srb,
limba nu a prezentat o piedic, deoarece, atunci
cnd au intrat n rol, nu au mai fost Bojan sau
Neda, ci acele personaje rupte din imaginaia
Andreei Vlean. Mircea Omoran, tefan Forir i
Ionel Cugia au jucat i de data aceasta roluri
reuite, iar n mod aparte a impresionat tnrul
Ovidiu Florin Brotean, ale crui replici au strnit
rsete i aplauze. Tnra regizoare Ana
Grigorovi, absolvent a Facultii de Arte
Dramatice din Belgrad, a tiut cum s ptrund
pn la actorii si, iar acetia, la rndul lor, pn
la sufletele spectatorilor. Subiectul piesei Eu
cnd vreau s fluier, fluier este bine cunoscut
iubitorilor de art teatral. Filmul cu acelai
nume a avut un mare succes. ns, una este s
vezi ceva pe micul ecran, i cu totul altceva s
simi emoiile pe propria piele, s treci prin
situaiile dramatice mpreun cu actorii, s te
simi ca un ostatic al propriului destin, din care
ti c nu ai cum i unde s evadezi. Totui, avem
dreptul s sperm i s vism cu ochii deschii,
iar cnd dorina devine att de puternic,
ncepem s procedam ntr-un mod cu totul eronat
fa de realitate. Aceasta li s-a ntmplat i
tinerilor protagoniti care s-au aflat ntr-o cas de
corecie.
Din dorina de a evada i de a-i schimba
destinul, i-au propus s ia ostatici pe gardian i
pe fata cea care dorete s-i ajute. n tumultul
noilor mprejurri nedorite, se nate i eternul
sentiment de dragoste.
nceputul spectacolului a fost simplu, ns
atunci cnd Jupnul (Bojan Beli) a nceput s
dicteze propriile reguli, iar aciunea a devenit
dramatic, suntem ferm convini c toi cei
prezeni au simit fiori i nu mai tiau dac sunt
doar spectatori, sau protagoniti n povestea care
nu mai prea a fi poveste, ci realitatea noastr.
Piesa este de o simplitate, dar i de un
dramatism coninut, lipsit de orice artificialitate.
Printr-o combinaie de real i fantastic, de poezie
i prozaism, de sensibilitate i decaden, ea
urmrete destinele personajelor care se gsesc
ntr-un centru de corecie. Scurt, cu o construcie
clasic, piesa are un tempo excepional i o poezie
coninut n nsi veridicitatea personajelor. Ea
surprinde subtil poezia cotidianului, poezia unor
destine lipsite de perspectiv, menioneaz
Monica Boldovin-Bugle, n caietul program.
Acel ,,sau subnelege multe, n primul rnd c
protagonitii i-au dorit ,,s fluiere, dar nimeni
nu i-a nvat cum... Nici noi nu o s v
descoperim dac au nvat s fluiere sau nu,
pentru c dorim s vizionai acest spectacol i s
descoperii singuri.
Mariana STRATULAT
(,,Libertatea - 22 octombrie 2011, pag. 9)
121
A aisprezecea premier
Piesa Andreei Valean Eu cnd vreau sa fluier,
fluier a fost tradus n srb, enlez, german,
polonez, maghiar, suedez. A fost jucat pe mai
multe scene acas , n Romania, a fost prezentat
la Teatrul National din Belgrad sub forma de
spectacol-lectur; a servit ca solid punct de
plecare pentru filmul de lung metraj al lui Florin
erban, care s-a ntors de la Berlin cu dou premii
i n calea spre Holivud, a mai luat cteva.
Traducerea n limba srba (semnat de Ana
Niculina i Iulian Ursulescu), czut n minile
Anei Grigorovici, a adus piesa pe scena Atelier a
Teatrului Sterija din Vre.
O tem nu foarte original, (viaa ntr-o cas de
corecie), tem exploatat deja, dar prezentat
publicului cu toat energia, simplitatea,
francheea unui om tnr, lipsit de artificialitate.
Se mai adaug aici o trup tnr de actori, o
regizoare proaspt ieit din coal, i iat un
spectacol atipic pentru teatrul romnesc de la
Vre. Prospeimea, vigoarea, n definitiv, de ce
nu am spune-o? povestea cu care vin cei 6 actori,
au scopul de a aduce publicul n sal. Regizoarea,
precum i cei ce se ocup de teatrul romnesc,
intenioneaz s duc acest spectacol la public.
Prin satele noastre.
Scenografia Mariei Joci o permite, ea fiind una
simpl de tot, care se poate mpacheta ntr-un
automobil.Costumele Senci Radivojevi se pot lua
sub bra sau mbrca direct. i trupa e gata de
drum.
Seniorii teatrului romnesc, Mircea Omoran i
Ionic Cugia snt suport moral deosebit de
imporatnt pentru tinerii actori dintre care unii
snt pentru prima dat pe scen, sau mcar
pentru prima dat pe una profesionist. Cum este
Ovidiu Florin Brotean n rolul Ursul. Peste 4 ani
el se va ntoarce din Bucureti cu diploma de
regizor. i urm baft i sntem siguri c va reui,
avnd n vedere rolul solid pe care l-a fcut.
Surprinztor de matur, tefan Forir s-a ntors
pe scen dup 5 sau 6 ani i ne-a surprins n rolul
Nepotului. n afrit, dup nite ani buni, pe
scen a aprut un actor care poate face la fel de
bine pe o brut e drept, sofisticat, dar, sntem
convini, i pe junele prim. S sperm ca va
rmne n teatru destul de mult ca s ne
adevereasc spusele.
Neda Grubia, micu i delicat, e un
contrapunct interesant bieilor din casa de
corecie. Limba pe care o vorbete nu e o perfect
limb romneasc, dar noi trim dealtfel ntr-o
lume multi-culti, cum e la mod s-i spunem,
astfel c nu putem s lum n nume de ru
distribuia pe care a fcut-o regizoarea.
Mai ales nu putem s ne plngem c rolul
titular, Jupnul, i-a fost dat lui Bojan Beli, care a
nvat limba romn din motive strict personale.
Actor de talie, cu toate c este tanr, el dispune de
o ntreaga gam de instrumente cu care vorbete
mai sugestiv i mai precis dect oricare dintre
actori. Ajunge intonaia, o inflexiune a vocii, un
gest, o privire...
Tinerii, s-ar zice c pot face orice vor. S fluiere
cand vreau sa fluiere. Dar ntr-o lume ca asta a
noastr, visele nu prind aripi i inteniile se
izbesc de ziduri...
Ana Niculina Ursulescu
(Radio Novi Sad ,,Cadran cultural 17.10. 2011)
122
123
i nimic nu a mai fost la fel!...
Dup moartea lui Petru Crdu, nimic nu a mai
fost ca nainte... ca atunci cnd el era viu!
De abia dup moarte vezi ct i lipsete
cineva, vezi c fr el nu mai este la fel.
Pentru stagiunea 2012 a Teatrului Romnesc
de la Vre au fost selectate pentru realizare
dou proiecte interesante:
,,Tot ce se ofer, regia Cristinel Mariana i
,,Nunta n baie, regia Ana Grigorovi.
Aceste dou proiecte nu au fost realizate, iar
motivul principal lipsa lui Petru Crdu,
perseverena lui, puterea de a se impune i de a
realiza aproape imposibilul. Motivul oficial - nu
exist suficiente mijloace financiare pentru
realizarea acestor proiecte cu personaje
multe!!!
n schimb, s-a recurs la realizarea piesei: ,,Eu
cnd vreau s fluier, fluier de A.Vlean i
urmeaz s fie realizat un scenariu dramatic
din opera lui Petru Crdu.
* * *
La premiera spectacolului ,,Eu cnd vreau s
fluier, fluier (conform concepiei regizoarei) a
trebuit s ntrzie nceperea... Dar eu cred c i
ea i actorii dar i muli iubitori ai teatrului
prezeni la premier au ateptat s soseasc
Petru Crdu, pentru ca atmosfera s fie
complet.
A lipsit n aceea sear P.Crdu, dac nu
pentru altceva, pentru a realiza un frumos
caiet de spectacol, care trebuia s incite
curiozitatea spectatorului.
A lipsit Petru i ziaritilor prezeni care
ateptau date inedite despre autor, spectacol,
regizor, etc...
A lipsit o gazd primitoare cum a fost P.Crdu
ca s ne simim cu adevrat la un eveniment
teatral...
Premiera a avut loc... a fost public... s-a rs...
dar am mers acas cu constatarea amar c
Petru Crdu nu mai este i Scena Romneasc
de la Vre nu mai este ce a fost... i nici nu
tim ce o s devin!
* * *
Un lucru important s-a ntmplat ns ntr-un
trziu...! La aproape un an i jumtate dup
moartea lui... Teatrul Romnesc din Vre a
primit numele Petru Crdu.
Multora aceasta nu le-a fost pe plac...
Totui, nu numele teatrului este important...
cel mai important este ca acest teatru s duc
mai departe ideile lui P.Crdu.
PREMIERA: 21 ianuarie 2012
124
A

F

I

Stagiunea 2011-2012
Sanja Domazet
BUTORUL DE ROU
Regia, scenografia, muzica: Stefan Sabli
n romnete: Simeon Lzreanu
Distribuia:
Marko Adi
Otilia Pescariu
Monica Boldovin-Bugle
Mircea Omoran
Ionel Cugia
Bogdan Cta
Costume: Olivera Mihajlovski
Video: Daniel Neda
Organizatoare: Vera Nedeljkov
Sunet i video: Dragoslav Dobrosavljevi
Lumini: Ilija Momirov
Recuziter: Goran Markovi
Consiliul artistic: Ana Niculina Ursulescu,
Rodica Petrovici, Dimitrie Miclea, Ofelia Meza
Director: Momir Cvetkovi
Petru Crdu a transformat Vreul ntr-o
adevrat ,,roz a vnturilor unde s-au
ntretiat drumurile celor 17 laureai ai Premiului
European pentru Poezie. A fost omul care a visat
cu ochii deschii antologii fundamentale care s
cuprind poei din ntreg spaiul european de la
Bucureti, la Paris i Dublin, de la Atena i pn
la Stockholm. n nopile sale de ,,insomnie i de
vis a stat deseori de vorb cu Cioran, Ionescu i
Eliade, cu Nichita, Sorescu, Caraion i Doina, cu
Vasko, Pavlovi, Pavi i Sterija, ndeosebi.
Textul doamnei Domazet aduce pe scen o parte
din insomniile i visele lui Petru, dar i din
sentimentul acut al durerii creaiei n dou limbi
care l-a urmrit toat viaa.
Simeon Lzreanu
Petru Crdu a fost poet,
traductor, editor, publi-
cist, animator cultural...
n ,,timpui liber a fost
preedintele Comunei
literare Vre, a instituit
Premiul European de
poezie, crend astfel o
punte valoroas ntre
poezia srb i euro-
pean.
A fost redactor ef al
revistei Kovine.
Ani n ir a fost preedinte i coordonator al
Consiliului artistic al Teatrului Romnesc
profesionist din Voivodina, renfinat n anul
2003. Cele 15 premiere de rsunet ale
remarcabililor autori precum Sterija, Popa,
Soresu, Stnescu, Domazet, Naum, Ionescu, puse
n scen de regizori renumii din ar i Romnia,
au fcut ca Teatrul Romnesc din Voivodina s fie
unul de prim rang, aa cum i-a dorit acest mare
om de cultur.
Petru Crdu a debutat cu volumul de poezii
,,Menire n doi (1970). Au urmat: ,,Aductorul
ochiului (1974), ,,Pronume/Zamenice (1981),
,,Cpuna n capcan (1988), ,,Jagoda u klopci
(1988), ,,The trapped strawberry (1990), ,,n
biserica Troia (1992), ,,U crkvi Troja (1992),
,,Ljubicasto mastilo (1997), ,,Cerneala violet
(1998), ,,coala exilului (1998), ,,Saucesnitvo
(2003), ,,Moj graanski eir(2009).
Opera sa a fost tradus n zeci de limbi a fost
ncununat cu cele mai prestigioase premii n ar
i strintate.
Petru Crdu este un poet de prim rang i un
mare patriot: el ntreine expresivitatea limbii
romne dincolo de hotarele rii servind-o cu cele
mai moderne mijloace ale lirismului european de
astzi.
tefan Augustin Doina
lzraajnost svojih novih i starih pesama, Petru
Krdu, svakako duguje neprolaznoj deakoj
igrivosti, pomami bezrazlonoj ali podsticajnoj...
no ta deaka usplahirenost i pomamna
istraivaka akcija svakako su na strani
pouzdane sudbine ovog liriara.
Drako Reep
Petru Crdu a fost un entuziast n sensul
etimologic al cuvntului, en theos, posedat de zeul
creaiei i al construciei culturale.
Ana Blandiana
125
Teko je danas rei koliki je znaaj ovog pesnika,
jednog od najznaajnijih u drugoj polovini prolog i
s poetka ovog veka. Svakako izuzetan, kao i
njegove prevodilake, odnosno editorske
aktivnosti. Radio je za ivota kao neki institut, pa
je i smatran, meu piscima i itaocima,
institucijom.
Vasa Pavkovi
Solicitat s vorbeasc despre poezie, Petru
Crdu spune: ,,M rugai s vorbesc despre
poezie, iar eu prefer s v vorbesc despre cum
citete poetul creterea firului de iarb, realitatea
visului, coninutul unei interogaii, are el
experiena norului, a trecutului...
STRIGAREA CELUI CARE TACE
KRIK ONOGA KOJI UTI
Aceast speran nu poate fi amnat
Ova se nada ne moe odloiti
S plecm pentru totdeauna s plecm
Poimo zauvek poimo
De jur mprejur e strigarea
Uokolo je krik
Celui care tace
Onoga koji uti
Uit-te la gndul meu
Pogledaj misao moju
Ce greu se rotunjete
Kako se teko zaokruuje
La nceputul ntmplrii
Na poetku dogaaja
126
Mali princ
Jedanaest godina ivela sam u logu njegove
senke, zatiena naim prijateljstvom. Sada, kada
ga vie nema, vidim da je ta senka bila najfinija
svetlost.
Sa njim KOV nije bio izdavaka kua, ve velika
porodica ljudi zaljubljenih u literaturu i umetnost.
Ni sa kim toliko dugo i lepo nisam razgovarala o
poeziji, slikarstvu, umetnosti romana, kao sa
njim.
Poznavao je Joneska, prijateljevao sa Sioranom,
druio se sa Paviem i Kiom, Popom i bezbrojnim
nizom umetnika i intelektualaca diljem zemljinog
ara. Njegovoj inteligenciji, erudiciji, armu i
dobroti, niko nije mogao a da se ne pokloni.
alio se stalno. Zvao me je plavuo i
glumice, kada sam pitala kada e doi za
Beograd, odgovarao je jue, kada sam ga zvala i
govorila dobar dan odgovarao bi sa laku no.
Susreti sa njim bili su oduvek praznici. Hranio
nas je slatkim od rei. esto smo se nalazili nas
troje, novinarka Olivera urevi, Petru Krdu i
ja. Olivera i ja smo uvek zapoinjale istu igru. Ona
bi govorila: ,,Krdu je moj!. Ja sam brzo
uzvraala: ,,Preko mene mrtve. I on se ve
smejao. Zatim, takmiile smo se pred njim u
prepriavanju smenih dogodovtina i Petru je
ubrzo sedeo i suze su mu ile od smeha. Otirao ih
je finim, nenim rukama, smejao se i dalje i
govorio: ,,Prestanite, prestanite vas dve, ne mogu
vie...
Kad jednom nisam na vreme predala rukopis,
poslao mi je iz Vrca telegram u sedam ujutru
kojim je rukopis traio. Telegram je poslala divna
Milina arevi, njegova najblia saradnica, koja
je znala Petrua bolje i blie od svih nas.
Petru je podseao na dete, malog princa,
istinskog homo ludensa. Pa ipak, i ovo je bila
varka. Iako je itavog ivota bio veiti deak,
genijalni Petar Pan, nikada nije prestajao da nas
sve titi. Od surovosti sveta i od samih sebe.
Kad bi proitao neki moj tekst u novinama koji
bi mu se svideo, javljao bi se i govorio: ,,estitam.
Sada imate jo deset neprijatelja.
Imali smo milion planova: da KOV obavi niz ovih
i onih knjiga, izmeu ostalog Poetiku francuskog
kafea, da organizujemo festival predstava
sainjenih samo od poezije, da pobegnemo u Pariz
sa jo nekoliko prijatelja, zauvek, kad postane
nepodnoljivo. Onda kada je zaista postalo i
nikada nije prestalo da biva nepodnoljivo, o
Parizu smo i dalje govorili. Ali se sa Petruom
inilo da uvek ima vremena i da sve tek poinje.
Sajmovi knjiga za nas su bili praznici samo zbog
njegovog prisustva. Tada smo stalno sa njim jurili
da vidimo nove knjige, na raznorazne prijeme i
veere i sedeli na tandu KOV-a, vodei sa
Petruom beskrajne razgovore. tand KOV-a bio je
sajam na Sajmu. Tu su dolazili da vide Petrua
bukvalno svi.
Kada bi se zamorio, Petru bi govorio, Dosta mi
je Sajma, ta je uopte Sajam, hajdemo negde. I
tako smo jednom proveli jednu od najlepih veeri
u mom ivotu. Sedeli smo na jednoj terasi do iza
ponoi, ispod nas je umno disao Dunav, bila je to
jedna od onih toplih oktobarskih veeri, kada leto
zaboravi da je prolo. Pamtim da tada nismo
mnogo govorili. Petru se u jednom trenutku
zagledao u nebeski svod i rekao: ,,Kako su
veeras, krupne zvezde. I onda smo nastavili da
sluamo reku i da utimo.
Napisati pozorini komad o njemu bilo je
neizrecivo teko. Petru je bio onaj kome sam itala
i onaj za koga sam pisala, a ne onaj kome treba da
slaem ksenije u spomen. Ovaj tekst sam pisala i
plakala, pisala i plakala. I prestala da govorim tih
dana, sve dok nije bio gotov. Tih dana, ja sam
govorila samo sa Petruom.
Bio je pouzdan, uvek i u svemu gospodin i
uvek je drao re.
Upoznali smo se tako to mi je doneo zbirku
sabranih pesama Konstantina Kavafija. Ve tada,
pri prvom susretu, satima smo govorili o
knjievnosti i bilo je jasno da emo biti prijatelji i
da je to druenje poelo od najboljeg. Kada je
konobar doneo raun, ponudila sam se da platim.
Petru me je ozbiljno pogledao: ,,Od sada pa do moje
smrti, ja u uvek plaati, Vi nikada. I da se odmah
dogovorimo, ja u otii prvi.
Odrao je re.
Sanja Domazet
127
128
Mircea Omoran i Marko Adi
Otilia Pescariu i Marko Adi
O NOUA PREMIER A TEATRULUI PROFESIONIST
ROMNESC DIN VOIVODINA, DE PE LNG TEATRUL
NAIONAL ,,STERIJA DIN VRE
Un spectacol cutremurtor!
Spectacolul ,,Butorul de rou a scriitoarei i
dramaturgului Sanja Domazet, n traducerea lui
Simeon Lzreanu i regia lui Stefan Sablji, care a
mai lucrat cu aceast trup, nu a lsat pe nimeni
indiferent, rednd viaa, frmntrile, insomniile i
scopul pentru care triete un artist, n cazul de fa,
poetul, scriitorul, publicistul, traductorul, editorul...,
Petru Crdu, care a trecut n eternitate.
Sala Atelier a Teatrului Naional ,,Sterija a fost
i de data aceasta nencptoare s-i primeasc
pe toi aceia (dei cu o zi nainte a avut loc i
avanpremiera), care au dorit s vad premiera
spectacolului Teatrului Profesionist Romnesc din
Voivodina, ,,Butorul de rou, de Sanja Domazet,
n traducerea publicistului i traductorului
Simeon Lzreanu, i regia lui Stefan Sablji, care
semneaz i scenografia i muzica, care au un rol
aparte, mpreun cu textul n limba srb
proiectat pe perete, respectiv unele imagini din
viaa poetului. Stefan Sablji monteaz cel de-a
doilea spectacol la Teatrului Profesionist
Romnesc din Vre, primul l-a montat chiar la
insistena lui Petru Crdu (,,Luna n flcri, n
2010), un spectacol n care se poate vedea,
revedea i resimi ceva din personalitatea lui
Petru Crdu, care ,,a plecat doar pe un drum lung,
poate chiar la Paris, pentru a continua dialogul
nceput cu Cioran, din persoanalitatea artistului,
creatorului i omului Petru Crdu, prin ochiul
autoarei Sanja Domazet, cu care a colaborat sub
diferite forme, aproximativ unsprezece ani
purtnd discuii interminabile despre poezie, rolul
poetului, rolul poeziei, asistnd i participnd la
diferite recepii, trguri de carte, lucrnd la
editarea unor texte i cri..., planificnd s plece
mpreun, alturi de un grup de prietenii buni la
Paris, cnd aici ,,va deveni insuportabil.... La
premier au fost prezeni, soia i rudele lui,
colegii de redacie i de breasl, prietenii i
admitaroril lui din Vre, ora din care a fcut
,,un ora european i mondial, aducnd pe cei
mai mari poei aici, pentru a li se acorda ,,Premiul
European pentru Poezie. Printre spectatori se
numrau i muli cunoscui ai regretatului poet
din Novi Sad, Belgrad, Nicolin, Alibunar, Sn-
Mihai, Uzdin, Barie...
ntregul ansamblu merit felicitri, cum la fel
aceste felicitri le merit i autoarea n frunte cu
actorul principal Marko Adi, care l-a interpretat
pe marele poet i cosmopolit, care pe parcursul
ntregi sale viei a fost i a rmas ,,un copil, care
a ncercat s se ngrijeasc i s-i ajute pe toi, toi
actorii depindu-i n aceast sear realizrile
proprii, i nu numai, demonstrnd toate emoiile
i mesajele pentru care triete i exist un artist,
artnd nemulumirile, indignrile, revolta,
durerea, rnile, singurtatea, disperarea...,
pentru ca n final s vedem totui i marea
fericire a artistului care atinge stelele de fapt
arta acestuia. Am zice, aa cum a observat i
cunoscuta actri din Belgrad, Jelisaveta-Seka
Sablji, toi am rmas mai mult dect surpini de
faptul c ntr-un timp relativ scurt, de
aproximativ o or, s fie prezentate attea
lucruri i att de mult despre viaa unui poet,
lucruri uor de recunoscut de noi toi, fiindc
fiecare din noi avem acele revolte, conflicte,
hruieli cu unii sau cu alii, i pe care unii dintre
noi nu le iertm niciodat. Nu tim dac de fapt
Crdu ,,i-a iertat pe toi cei care ,,i-au fcut ceea
ce i-au fcut, dac a iertat i uitat greutile i
obstacolele care i-au fost puse n cale de unii sau
de alii. Marea actri nu a comentat regia fiului
su, amintind doar c dei este vorba de un decor
simplu i modest, ns omul viu - n cazul acesta
actorii, au fost att de ,,mari i la nlime
fiindc au avut ce spune i arta, au dus
spectacolul la cele mai nalte culmi, ajutai i
ndrumai de regizor!
De fapt, nu tim dac l-am vzut vreodat pe
tnrul Marko Adi att de inspirat, real i att
de transpus n personajul ncredinat cruia nu i-
au lipsit nici cele mai mici detalii pentru a-l
interpreta pe poet, poate i pentu faptul c l-a
cunoscut i a colaborat la unele din fostele
proiecte ale Teatrului Profesionist Romnesc din
Voivodina, pe Monica Boldovin-Bugle, cu atta
autoritate, cldur, realism i sim pentru rol...
Despre Mircea Omoran, Ionel Cugia i Otilia
Pescariu, nu trebuie s vorbim n mod aparte,
fiindc fiecare, n mod autentic i la nlime, au
interpretat ceea ce le-a fost ncredinat, noi
rmnnd plcut surprini i de micuul Bogdan
Cta (9 ani), care l-a interpretat pe Petru Crdu,
pe cnd acesta era copil, abia plecat de lng
mama i din satul su natal ,,artndu-l pe poet
ca un adevrat copil sincer, curat, credincios i
respectuos, cum de fapt a rmas Crdu toat
viaa...!
n scurtul dialog purtat cu regizorul, pe care toi
l-am felicitat, am dedus c cel mai greu i-a fost s
nceap proiectul de fa dup o ntrevedere
purtat cu soia poetului care a venit cu ideea de
fa, el recomandnd-o imediat pe Sanja Domazet,
fr a ti prea multe despre faptul c aceasta era
att de apropiat de Petru Crdu, cu care colabora
ani la rnd, acesta avnd fericirea s dea peste o
persoan pentru care vocaia este scrierea
biografiilor persoanelor cunoscute, interesante i
atractive pentru opinia lor larg, aa c mpreun
au ,,conturat unele cadre privind spectacolul n
ansamblu, viaa i opera lui Crdu motivnd-o pe
deplin pe aceasta s scrie un text emoionant, s
recunoasc i poteneze adevratul sens i mesaj
al poeziei acestuia, lui ajutndu-i ntru totul s
redea ceea ce a fost i reprezentat Petre Crdu, ,,o
poveste universal despre fiecare artist mare,
despre omul care este revoltat, omul care simte
lucrurile mult mai puternic dect alii, omul cu o
energie enorm..., spectacolul obinnd puterea
i optimismul necesar, luciditatea, ironia i
spiritul..., de fapt tot ceea ce avea i tot ceea ce
reprezenta poetul. Mulumit de trupa cu care a
lucrat, regizorul Stefan Sablji a adresat cuvinte
de laud tuturor actorilor care au reuit att de
bine s-i contureze i s-i prezinte pe scen ideile.
Radomir MUNCAN
(,,Libertatea - 4 februarie 2012, pag. 9)
129
Butorul de rou. Om sau
fantasm?
Butorul de rou. O poezie imens sau o vag
aducere aminte despre necuprins?
Cnd Consiliul artistic al Teatrului profesionist
romnesc din Voivodina a hotrt ca pe scen s
fie montat un spectacol omagiu poetului Petru
Crdu, poetul boem. Hoinar. Singur. Totdeauna
singur. Aa nct fluiera la lun, vduva
acestuia, Ana, pentru el o poart a luminii a
sugerat dou nume: Stefan Sablji, regizor i
Sanja Domazet, dramaturg.
Adevrul este c sarcina nu era deloc uoar.
Cei doi trebuiau s nasc un spectacol din lacrim.
Cu adaos de poezie, cu un pumn de frmntri, la
ore trzii... cu furtunile care bntuie inima unui
poet...
i, n drum spre Opera Magna, ici un pic de
amrciune, dincolo un strop de dragoste... Un
vrtej strnit dintr-o vorb, un zmbet cobort
dintr-o stea...
Trebuia scris un text care s fie mai mult dect
o frunz de dor, mai mult dect o ran de
cuvinte. S fie o poveste despre cel care amintea
de un copil, amintea de ,,Micul Prin, despre cel
ce autoarei i se prea un adevrat ,,Homo
ludens! Despre cel ce a fost i prin i ceretor i
care ,,avea doar un singur dor: s nu-i mai fie
dor. Poetul. ,,Ran a cuvntului.
i a venit pe lume Butorul de rou. O
metafor, despre cel ce avea n cap metafore.
Despre un om fr de ar, un pribeag prin
trmul spinos al literelor, care sftuia pe cei ce
voiau s fie fericii: intrai n poezie. Aici e
singurul loc din lume n care cineva mai poate fi
fericit.
i concetenii, prietenii lui Petru Crdu,
oamenii care-l respectau i ceilali, care nu erau
dect curioi, pind n sala Atelier a Teatrului
Sterija, au intrat n poezie.
ntr-o scenografie redus la cea mai necesar
recuzit, actorilor le-a fost lsat spaiu pentru a
se desfura i pentru a desfura emoii cu care
textul oferit abund. Ajut muzica, selectat tot
de regizor, care subliniaz discret
cosmopolitismul lui Petru Crdu.
Costumele sunt creaia Oliverei Mihailovski i
creaz o atmosfer sugestiv nc de la apariia
ursitoarelor pe scen, care este de fapt un
preludiu ncnttor la ceea ce urmeaz.
Dar ca s curg n faa noastr acest fluviu de
cuvinte, textul a suferit spectaculoase
transformri. Mai nti s-a rotit prin mintea
regizorului Stefan Sablji.
Apoi s-a lsat ca o cea pe contiina actorilor:
A-l face pe Crdu, n faa oamenilor care l-au
cunoscut, este o treab extrem de grea ne-a
afirmat imediat n urma premierei actorul Marko
Adi.
Prezena unui copil n acest spectacol mic
profund i duce cu gndul la colul de rai spre care
rvnete orice om de pe pmnt.
Dar n Vreul lui Petru Crdu, ora care nu
este ora ca toate celelalte, ci o stare poetic,
Dumnezeu a mai fcut concesii i a mai lsat
printre oameni, i civa ngeri ...
Publicul a reacionat i el cu sufletul.
Dejan Tadi, scriitor, publicist, prieten cu Petru
Crdu, unul dintre cei pe care Dumnezeu i-a
hrzit s aibe ,,inima ntotdeauna acoperit de
umbre, a neles c scenariul Sanjei Domazet
este un cerc perfect care se poate roti la infinit
Butorul de rou. Un spectacol care, dup cum
zicea Simeon Lzreanu, aduce pe scen o parte
din insomniile i visele lui Petru. Pentru c
poetul, orice s-ar zice, nu este desprins de
realitate. Vrnd-nevrnd, realizeaz c aici, la
noi, rezultatele n-au nici o valoare, iar succesul se
pedepsete ohooo, i nc cum. Se trec la catastif
doar eecurile.!
Astfel c, e clar: lumea nu e presrat numai cu
ngeri... i drept spune un confrate al lui Crdu
de nu era mpnat cu proti, era mai uor de
suportat.
i aa, anii trec, precum vnturile... ntr-o bun
zi poetul se confeseaz lui Dumnezeu: Ninge cu
frunze n mine, Doamne. Le aud cum cad. Da, mai
scriu, dar cuvintele mele au devenit nite cmi
ale frigului.
i nu se sfiete s cear:
...zu c m-a odihni puin. Mi-ar trebui dou-
trei zile de venicie. Vrei s mi le dai? Oriunde,
bineneles! Mi-ar trebui un pic de haos nobil cu
care a anihila nimicnicia asta Vrei s trimii o
main dup mine?
i, plecnd, Petru Crdu a ncercat, ntr-adevr,
s pcleasc Demiurgul i s treac cteva
versuri i n lumea de dincolo.
Pe celelale, ca pe nite fluturi rzvrtii, le-au
prins cu plasa: Marko Adi, Otilia Pescariu,
Monica Boldovina Bugle, Mircea Omoran, Ionel
Cugia i micuul Bogdan Cta. Le-a rnduit
frumos grijuliul Stefan Sablji. i le pstreaz
ntr-o carte ct un insectar, Sanja Domazet,
veghind s nu li se scuture de pe aripi,
frumuseea!
Ana Niculina Ursulescu
130
Pozorina premijera
Ples Princa poezije
Praizvoenje drame ,,Pija rose Sanje Domazet u
reiji Stefana Sablia u vrakom NP ,,Sterija, u
Profesionalnom Pozoritu na rumunskom u
Vojvodini.
Naa poznata spisateljica Sanja Domazet
poduhvatila se da napie kamerni dramski tekst o
ivotu i radu pesnika, prevodioca i izuzetno
inventivnog kulturnog poslanika Petru Krdua
(1952-2011). Ona je pri tom imala pogodnost to
je dugo godina prijateljevala sa njim, ali to joj je
ujedno moglo da predstavlja prepreku na putu pri
selektiranju veoma bogatog i obimnog materijala,
a isto tako na smeru ostvarivanja objektivnosti.
Meutim, veoma iskusna u ovom poslu
Domazetova je stvorila suptilan i poetizovan,
biografski koncizan dramatian tekst o ludoj
sudbini poete koji je egzistirao samo za poeziju u
jednom animalno surovom svetu to nemilosrdno
gazi,unitava i podruguje se svemu to ne moe i
ne eli da razume. Tako pesnik na kraju ove
tragedije nagih ruku, ali pune i plemenite due,
odlazi sa ovog sveta, koji vrvi od hladnoe i
tame,putujui u neki bolji i svetliji, kojem je uvek
teio i u kojem postaje Princ poezije, odnosno
pija rose.
Reditelj predstave Stefan Sablji potovao je
temeljne koncepcijske smernice Sanje Domazet,
povremeno ih obogaujui autentinim stihovima
autora, a u nameri da ples Petru Krdua kroz
ivot, jer on ga je samo tako mogao podnositi,
uini to artistikijim i atraktivnijim. U scenama
gde se reditelj snano oslanjao na scenario
Domazetove, ostvario je nadprosene domete koji
su se ogledali u konzistenciji i pikturalnosti
scenske inkarnacije, dok je tamo gde je pokuao
da po svaku cenu sazda sopstvenu improvizaciju
nije dostigao nita vie osim ispodprosene
impresije.
U ,,Pijau rose, ivotnom plesu Petru Krdua,
najistaknutiji protagonisti bili su mladi Marko
Adi koji je prepun estine i elana tumaio glavni
lik pesnika, kao i Otilija Peskariu koja je izgarala,
kao i u mnogim drugim predstavama do sada, u
ulogama Suaje i Anela. U ostalim rolama
nastupili su Monika Boldovina-Bugle, Mira
Omoran, Jonel Kuia i deak Bogdan Keta.
Dejan Tadi
Dnevnik, 30. 01 .2012.
PREMIJERA PROFESIONALNOG POZORITA NA
RUMUNSKOM
PIJA ROSE SANjE DOMAZET
Profesionalno pozorite na rumunskom u
Vojvodini postavilo je, na ,,daske koje ivot znae
vrakog Narodnog pozorita Sterija, novi
komad pod nazivom Pija rose autora Sanje
Domazet. Reditelj je Stefan Sabli, a predstava je
premijerno izvedena 26. januara.
Ova predstava je oma pesniku Petru Krduu
koji je ostavio trag svojim radom i ivotom. Njegov
ivot bio je bogata inspiracija Sanji Domazet da
napie ovaj tekst, a meni da napravim predstavu
koja je pria o umetniku, o samoi, enji, pobuni,
oajanju, o nedovoljno ljubavi i o ranjivosti.
Svemu onome to je inilo ivot i delo ovog
pesnika, graanina Vrca u kome je ostao da ivi
shvatajui da mu je dunost i odgovornost u
odnosu na ljude da uini najvie kako bi im
podario poverenje u umetnost i lepotu, kae
reditelj Sabli.
Autorka Sanja Domazet sea se vremena i
napora kada je stvarala ovaj pozorini komad:
Napisati pozorini komad o njemu bilo je
neizrecivo teko. Petru je bio onaj kome sam itala
i onaj za koga sam pisala, a ne onaj kome treba da
slaem ksenije u spomen. Ovaj tekst sam pisala i
plakala, pisala i plakala. I prestala da govorim tih
dana, sve dok nije bio gotov. Tih dana, ja sam
govorila samo sa Petruom. Bio je pouzdan, uvek i
u svemu gospodin i uvek je drao re. Jedanaest
godina ivela sam u logu njegove senke, zatiena
naim prijateljstvom. Sada, kada ga vie nema,
vidim da je ta senka bila najfinija svetlost. Sa njim
KOV nije bio izdavaka kua, ve velika porodica
ljudi zaljubljenih u literaturu i umetnost.
Poznavao je Joneska, prijateljevao sa Sioranom,
druio se sa Paviem i Kiom, Popom i bezbrojnim
nizom umetnika i intelektualaca diljem zemljinog
ara. Njegovoj inteligenciji, erudiciji, armu i
dobroti, niko nije mogao a da se ne pokloni, sea
se Domazetova.
U predstavi nastupaju glumci Marko Adi,
Otilia Peskariu, Monica Boldovina-Bugle, Mira
Omoran, Jonel Kuia i Bogdan Keta.
J.E.
131
PREMIERA: 22 iunie 2012
132
A

F

I

TEATRUL NAIONAL ,,STERIJA VRE

Scena teatrului profesionist Romnesc
Ion Luca Caragiale
O NOAPTE FURTUNOAS
Regia i muzica: Tibor Vajda
Scenografia i costumele dup schie:
Annamarie Mihajlovi
Distribuia:
Jupn Dumitrache: Ionel Cugia
Nae Ipingescu: Mircea Omoran
Chiriac: tefan Forir
Spiridon: Viceniu Turcoane
Ric Venturiano: Marko Adi
Veta: Monica Boldovin-Bugle
Zia: Otilia Pescariu
Organizatoare: Vera Nedeljkov
Sufleur: Luciana Tomici
Sunet: Dragoslav Dobrosavljevi
Lumini: Ilija Momirov
Make-up artist: Isidora Sekuli
Costume: Slava Ivanov i Milica Lali
Recuziter: Goran Markovi
Colaborator tehnic: Tomislav Mili
Consiliul artistic: Ana Niculina Ursulescu,
Rodica Petrovici, Dimitrie Miclea, Ofelia Meza
Director: Momir Cvetkovi
,,Anul Caragiale 160 de ani de la natere i 100
de ani de la moartea ilustrului dramaturg este
marcat i la Vre prin ,,O noapte furtunoas.
Dac n 1879, la premiera acestei piese, un
cronicar indignat l acuz pe Caragiale c
,,denun strinilor micile noastre mizerii,
astzi, n 2012, termenul de valabilitate al
moravurilor ori caracterelor pare nelimitat. Este
adevrat c marele talent al lui Caragiale const n
faptul c personajele comediilor sale, tipologii
viabile, i triesc cu dramatism, uneori exagerat,
situiile derizorii n care sunt implicate, rezultnd
astfel o satir savuroas. Este o lume a cptuielii
cu orice pre, a minciunii interesate, a
mruniurilor de suflet. Caragiale este mai
actual ca oricnd altdat!
Monica Boldovin-Bugle
Pozorite je uvek
takvo kakvi su ljudi koji
ga stvaraju. Vredi
onoliko koliko je, onima
koji ga prave, stalo do
njega i koliko je to bitno
onima za koje ga prave.
Ni manje ni vie. Sve je
do ljudi. A ljudi su, hvala
Bogu, razliiti. Svako
misli na svoj nain i
svako ima svoj pristup.
Festivali su skup tih
razliitosti. Svi su u
pravu. I niko nije u pravu.
Setih se rabina koji je govorio: Hleb namazan
pekmezom uvek pada nanamazanu stranu, a hleb
namazan puterom na ne namazanu. Kada je
jedan od prisutnih prigovorio da to nije tano jer je
njemu pare hleba namazano puterom palo na
namazanu stranu rabin mu je odgovorio: A da li
ste razmislili da ste, moda, puter namazali na
pogrenu stranu?
Ako vam neka predstava ne bude po volji
razmislite da li je vaa strana prava strana?
Toate marile iubiri se sfresc prin cstorie a
spus G.B. Shaw. S-i fie. Fiecare pornete de la
sine nsui, i n cele din urm aceasta nu e nimic
teribil. Totul n via se schimb, i ce? Dar cnd
cstoria devine simpla satisfacie a formei
stabilite prin contractul de cstorie, actorii din
ea devin patetici i ridicoli. i asta, trebuie s
recunoatem, se ntmpl destul de des. Totui,
mai devreme sau mai trziu, cu excepii
onorabile, toate (toi) se mrit i toi (toate) se
nsoar, deoarece aa este rnduit i asta
ateapt lumea de la ei. Ei nu-i dau seama c o
cstorie este evitarea continu a obligaiilor care
nu ar fi existat dac nu ar fi avut loc cstoria.
Dar ce s facem? Aa a fost, aa este i aa va fi
nc mult vreme.
Dar n fiecare ru, precum i n acesta, exist i
ceva bun. Oamenii ca i I.L.Caragiale vor avea
tem pentru o comedie bun.
Pe lng faptul c am vrut s marcm o sut de
ani de la moartea celebrului scriitor, poet,
dramaturg, pamfletar, director al teatrului...
dorina mi-e s ridicm un monument ambulant,
care se va schimonosi primitivismului,
provincialismului, ipocrizei umane, frniciei, i
mai presus de toate prostiei umane. Dar viaa,
mulumesc lui Dumnezeu, are logica sa pe care o
urmeaz, ignornd faptul c unii oameni nu o vor
nelege niciodat.
Tibor Vajda
133
134
Ionel Cuciga,Otilia Pescariu, Mircea Omoran, Marko Adi,
tefan Forir i Monica Boldovin-Bugle
Ionel Cugia i Mircea Omoran
NC O PREMIER REUIT A TEATRULUI
PROFESIONIST ROMNESC DIN VOIVODINA
n ,,Anul Caragiale un
spectacol pe msura
evenimentului
n seara zilei de 22 iunie a.c. la Sala Teatrului
Naional ,,Steria din Vre am avut prilejul s
urmrim premiera piesei ,,O noapte furtunoas
de I.L.Caragiale, n regia lui Tibor Vajda,
interpretat de actorii Teatrului Profesionist
Romnesc din Voivodina. A fost o premier
reuit la care actorii s-au bucurat de aplauzele
numerosului public spectator, iar publicul, la
rndul su, a avut parte de zmbete i clipe de
delectare sufleteasc. n distribuie au figurat
urmtori, actori Ionel Cugia (Jupn Dumitrache),
Mircea Omoran (Nae Ipingescu), tefan Forir
(Chiriac), Viceniu Turcoane (Spiridon), Marko
Adi (Ric Venturiano) Monica Boldovin-Bugle
(Veta) i Otilia Pescariu (Zia) nume de rsunet
ale artei teatrale de la noi, care i-au realizat
rolurile aa cum se putea mai bine. Scenografia
i costumele inspirate au fost realizate dup
schiele Annamariei Mihajlovi.
Ideea regizorului, ca publicul spectator s fie pe
scen, a dat roadele dorite. Am avut impresia c
suntem chiar acolo, n lumea lui Caragiale, i c
facem parte din spectacol. Faptul c ntregul
spectacol a fost tradus simultan n limba srb i-
a ajutat pe concetenii notrii s neleag mai
bine aciunea. Am avut ntr-adevr ,,o noapte
furtunoas, n sensul pozitiv.
n ce const talentul inegalabil al lui Caragiale
i de ce are aa mare priz la public, aflm de la
doamna Monica Boldovin-Bugle: Anul
Caragiale - 160 de ani de la natere i 100 de ani
de la moartea ilustrului dramaturg a fost
marcat i la Vre prin piesa O noapte
furtunoas. Dac n 1879, la premiera acestei
piese, un cronicar indignat l acuza pe Caragiale
c denun strinilor micile noastre mizeri,
astzi, n 2012, termenul de valabilitate a
moravurilor sau caracterelor pare nelimitat.
Este adevrat c marele talent al lui Caragiale
const n faptul c personajele comediilor sale,
tipologii viabile, i triesc cu dramatism, uneori
exagerat, situaiile derizorii n care sunt
implicate, rezultnd astfel o satir savuroas.
Este o lume a cptuielii cu orice pre, a minciunii
interesate, a mruniurilor de suflet, Caragiale
este mai actual ca oricnd altdat!
Desprindem o fraz i din cuvntarea
regizorului: Pe lng faptul c am vrut s
marcm o sut de ani de la moartea celebrului
scriitor, poet, dramaturg, pamfletar, director al
teatrului... dorina mea a fost s ridicm un
monument ambulant, care s rd de
primitivismul, provincialismul, ipocrizia uman,
frnicia i, mai presus de toate, de prostia
omeneasc. Dar viaa, mulumesc lui Dumnezeu,
are logica sa pe care o urmeaz, ignornd faptul
c unii oameni nu o vor nelege niciodat.
Mariana STRATULAT
(,,Libertatea - 29 iunie 2012, pag. 9)
135
PREMIERA: 16 februarie 2013
136
A

F

I

Stagiunea 2012-2013
Angelo Beolco Ruzzante
LA MOSCHETA
Regia: Zoran Cvetkovi
n romnete din limba srb: Elena Cojocar
Distribuia:
Mircea Omoran
Monica Boldovin-Bugle
Marko Adi
Ionel Cugia
Otilia Pescariu
Lavinel Vinu
Organizator: Vera Nedeljkov
Costume, scenografie: Sofija Lui
Costumier: Milica Lali
Video: Daniel Neda
Sunet si video: Dragoslav Dobrosavljevi
Lumini: Ilija Momirov
Recuziter: Goran Markovi
Realizarea scenografiei: Ion Omoran
Decorater: Itvan Foljan
Consiliul artistic care a ales spectacolul: Ana
Niculina Ursulescu, Rodica Petrovici, Dimitrie
Miclea, Ofelia Meza
Consiliul artistic nou ales: prof. Ion Berlovan,
Ilie Adam, Romana Vrdean, Nicu Ciobanu i
Aurel Dolinga.
Director: Sran Tomi
COMMEDIA DELL ARTE a ncununat istoria
tetrului cu multe succese, transimindu-ne un
vast patrimoniu de teme, de limbaje, de tehnic a
actorului care se folosete de propriul corp, de
gesturi, de voce, pentru a construi personaje i a
comunica cu publicul.
Pe firul acestei idei se situeaz spectacolul
,,Moscheta n versiunea prezentat de scena
profesionist n limba romn a Teatrului
Naional ,,Sterija din Vre.
Este vorba despre o reinterpretare, ntr-o
manier tipic commediei dell arte, a operei LA
MOSCHETA de Angelo Beolco Ruzzante. Este o
oper buf i uoar care nu este dect un pretext
pentru a se amuza i pentru a amuza publicul, cu
ironie i autoironie, cu abilitate i simpatie.
Sentimentele ca i motivele intrigii spectacolui
cu piesa ,,Moscheta au o transpunere vizual.
Aici intriga nu este altceva dect un prilej pentru
joc. Situaiile sunt explicate cu rapiditate i
trecerile de la o atitudine la alta, se rezolv ntr-
un ritm teribil. De aceea, intriga se complic, se
rstoarn dar n primul rnd, plcerea de a face
s explodeze gestul...
i totui, pn la urm, toptul se limpezete.
Monica Boldovin - Bugle
ANGELO BEOLCO
Printele teatrului
profesionist italian;
supranumit Ruzzante -
1802-1842
Beolco s-a impus de
timpuriu prin spectacolele
date n timpul carna-
valului;
Bun cunosctor al lui
Plaut, cum se vede din
dialogurile i comediile
sale: ,,Moscheta, ,,Beia, ,,Pastorala,
,,Fiorina, ,,Comedia vacilor. Contemporan cu
Machiavelli i Ariosto. A fost admirator al
pieselor populare jucate cu prilejul nunilor,
descoperind situaii ridicole;
El a descoperit i respectat simplitatea scenelor
populare, dndu-le o mai mare consisten prin
fixarea tuturor ntmplrilor n jurul lui
Ruzzante, un personaj plin de vitalitate.
Personajele fixe, cu aceleai trsturi fizice i
psihice, puse ns de fiecare dat n situaii noi, le
ntlnim pentru prima dat la Beolco.
137
ZORAN CVETKOVI
(Belgrad, 1963)
Doctor dramskih
umetnosti. Od 1990 do
danas u svojstvu reditelja
realizovao mnogobrojne
emisije razliitih anrova
pri TV Beograd i TV Novi
Sad.
Mentor i predava pri
centru za istraivanje i
obuke kadrova Radio
Televizije Srbije u
Beograd.
Reditelj nekolicine pozorinih predstava i
rukovodilac dramskih studija.
Supervizor filmske radionice na projektu
,,Umetnost rui zidove.
Mentor i predava na projektu obuke
televizijskih novinara iz etiri zemlje ,,Zajedno
smo bolji - Turnu Severin, podranom od vlade
Rumunije.
Od 2007 do danas angaovan kao reditelj u RTV
Vojvodine.
Reiser mnogobrojnih dokumentarnih filmova
koji su uestvovali na razliitim filmskim
festivalima u zemlji i inostranstvu.
Ovo mu je druga saradnja sa Scenom na
Rumunskom jeziku pri NP ,,Sterija iz Vrca.
Banul si dezmembrarea uman
Comedia lui Ruzzante amuz n egal masur
publicul din ntreaga lume. Spectacolul deschide
subiectul infidelitii i a banilor, dou neajunsuri
pe msura fiecrui personaj din pies n numr
de ase. Doi soi nu ajung, Betia i Ruzzante, se
mulumeasc unul pe cellalt avnd alte
prioriti... Betia, nemulumit de soul ei,
ncearc s-i sting nemulumirea cu propriul
na i cu un soldat mult mai tnr. Ruzzante,
ndrgostit de bani i lacom de fire, cade n
capcana naului, care vrea s-l ajute s-o descopere
pe fina. Ruzzante, deci, ncearc s pun la
ncercare fidelitatea soiei...
Textul, scris ntr-un limbaj simplu, cu efecte
comice dar pe alocuri dramatice, descrie i alte
situaii de curaj fals, egoism i trdare. La urm
vedem un joc de moralitate imoralitate, venic
actual.
Mulumim celor care au venit i vor veni s
urmreasc acest spectacol...
Fiecare rol este foarte important, n mod
special, cel de a fi spectator... V ateptm...s
rdem n comun de bizarele capcane ale vieii.
Otilia Pescariu
138
139
Lavinel Vinu, Mircea Omoran, Ionel Cugia, Otilia Pescariu, Marko Adi
i Monica Boldovin-Bugle
Ionel Cugia i Monica Boldovin-Bugle
LA MOSCHETA O NOU PREMIER A TEATRULUI
PROFESIONIST ROMANESC DIN VOIVODINA
PETRU CRDU
Publicul i-a spus cuvntul
Actorii de la teatrul din Vre care acum poart
cu mndrie numele fostului lor concitadin, Petru
Crdu, i regizorul lor Zoran Cvetkovi au revenit
pe ua mare, pe scena mare a Teatrului
Naional Sterija din Vret, cu comedia dellarte
La moscheta a lui Angelo Beolco Ruzzante
(1502-1542)
Iat c ceea ce au promis actorii i regizorul cu
trei zile n urm la conferina de pres invitnd
iubitorii de teatru s fie alturi de ei la prima
premier din acest an, an n care acest teatru
marcheaz zece ani de activitate, pentru a asista
la treceri de atitudini de la una la alta, pentru a
asista la intrigi, care nu sunt altceva dect un
prilej pentru joc... s-a realizat pe deplin,
publicul rspunznd n numr mare invitaiei
fcute. i nu numai att. A plecat mulumit,
ncntat i relaxat, fiindc, dup cum au declarat
muli, fie vorbitori ai limbii romne, fie ai limbii
srbe (pe fundal au fost proiectate replicile n
limba srb), la teatru se vine pentru a rde i
pentru a se amuza, pentru a mai uite cte ceva
din necazurile i poverile zilnice cu care se
confrunt.
Actorii bine cunoscui publicului larg: Monica
Boldovin-Bugle, Marko Adi i Mircea Omoran,
actori profesiniti (primi doi cu Academie de
Teatru), Ionel Cugia, Otilia Pescariu i Lavinel
Vinu (de fapt, toi sunt profesioniti n ceea ce fac
pe scen), mpreun cu noua conducere a
Teatrului Profesionist Romnesc din Voivodina
Petru Crdu (creia i dorim s continue drumul
bine trasat de cel al crui nume l poart cu
mndrie), au apelat la serviciile regizorului Zoran
Cvetkovi (n anul 2007 la Vre a montat
spectacolul La ignci, tot pe scena mare), nume
bine cunoscut telespectatorilor TV Belgrad i TV
Novi Sad, unde este angajat, de altfel doctor n
arta dramaturgic, pentru punerea n scen a
spectacolului La moscheta de Angelo Beolco
Ruzzante.
Este vorba de textul printelui teatrului
profesionist italian, care a trit n perioada
1502-1542 i care s-a impus de timpuriu prin
spectacolele date n timpul carnavalurilor i
nunilor, cunoscut i prin alte comedii scrise
(Beia, Pastorala, ,,Fiorina, Comedia
vacilor...), n care descoper situaii ridicole,
redate ntr-o manier simpl, popular...
i nu au greit! Ne-au convins, nc o dat (dei
tiam acest lucru), c au potenial enorm, c sunt
profesioniti n adevratul sens al cuvntului, cu
care ne putem mndri, att prin limba vorbit,
jocul pe scen, respectul fa de public..., i c
scena mare este locul unde i pot etala talentul
evident, talent pe care i l-ar dori i alte teatre
profesioniste! Toi cei ase actori, pe care publicul
i-a aplaudat ndelungat la sfritul spectacolului,
ns i la scen deschis, au exploatat din plin
scenografia funcional conceput de Sofija Lui
i realizat de Ion Omoran, folosind un limbaj,
voce, tehnic, gesturi i propriul corp pentru a
construi personajele jucate i pentru a comunica
ct mai bine cu publicul, lucru pe care l-au atins
pe deplin. Este vorba de o comdie dellarte uoar
o comedie buf, care nu este dect un pretext
pentru a se amuza, i pentru a amuza publicul, cu
ironie i autoironie, cu abilitate i simpatie...,
cum scrie n program!
Revenind la actori: Mircea Omoran Menoto,
care prin experiena sa ndelungat pe scen i
nenumratele roluri i genuri interpretate,
confirm c pe scen este la el acas i c nimic
nu i este straniu i greu, indiferent de situaie;
Monica Boldovin-Bugle Betia, care din
spectacol n spectacol confirm c se maturizeaz
tot mai mult, iar rolurile ncredinate obin
pecetea a la Bugle, care plac publicului i prin
care o in minte; Marko Adi Tonin, care are
nc multe, multe de spus pe scen, dedicat n
totalitate profesiei alese, indiferent de rolul
ncredinat; Otilia Pecariu o femeie (a avut n
trecut multe roluri importante i marcante) i
Lavinel Vinu un muzician, ale cror roluri de data
aceasta nu sunt aa de mari (unii le zic
secundare, noi nu), dar care prin apariia,
atractivitatea i demonstrarea a ceea ce tiu, au,
confirm c merit s-i vedem mereu pe scen.
Poate vom. spune ceva mai mult, i pe drept am
zice,
mprtind opiniile celor din sal, despre Ionel
Cugia Ruzzante, un personaj plin de vitalitate, n
jurul cruia se nvrte totul, care a artat n
acest spectacol ct de mare artist este i ct de
mari sunt posibilitile lui pe scen. l tim i
urmrim de ani la rnd, nc de pe bncile
Liceului, de pe timpul cnd fcea parte din Trupa
de Teatru Tinerele Condeie, ns, ceea ce a
demonstrat n acest spectacol, depete ceea ce a
fcut n trecut. Cu ct uurin se transpune, cu
ct uurin gesticuleaz i folosete propriul
corp n construirea personajului, pare foarte greu
i imposibil, nu ns i pentru el.
Vom spune n ncheiere, dei am mai avea ce de
spus, c este vorba de un spectacol care va tri
i care merit s fie vzut n localitile noastre,
i nu numai, iar pentru cei ce nu au fost la
premier, amintim c prima repriz va fi jucat
deja mari, 26 februarie a.c., tot pe scena din
Vre.
Radomir MUNCAN
(,,Libertatea - 23 februarie 2013, pag. 9)
140
TEATRUL PROFESIONIST ROMNESC PETRU
CRDU DE PE LNG TEATRUL NAIONAL
STERIJA DIN VRE, A PREZENTAT
PREMIERA SPECTACOLULUI LA MOSCHETA DE
ANGELO BEOLCO RUZZANTE
n anul jubiliar, un spectacol pe
msur
De la nfiinare, activitatea teatral a Teatrului
Profesionist Romnesc, condus de ctre Consiliul
Artistic n frunte cu Petru Crdu pn la 30
aprilie 2011 cnd a decedat, s-a bazat pe
profesionalism, respect, ncredere i dragoste
nelimitat fa de scndurile ce via nseamn,
succesele erau vizibile att n ar ct i n
strintate, i era firesc ca i Scena n Limba
Romn s-i poarte numele.
Pornind n aceast ordine de idei, n anul
jubiliar, ne-am bucurat de un spectacol pe
msur, de data aceasta n fruntea Consiliului
Artistic fiind profesorul Ion Berlovan, care n
preajma premierei ne-a mrturisit urmtoarele:
Fiecare nceput presupune un efort intelectual,
sufletesc i de orice natur. Pentru mine este o
nou misiune spirtual de a sta n fruntea
Consiliului Artistic n urma stingerii din via a
lui Petru Crdu. Voi ncerca ca aceast instituie
tetral s o ridic la locul bine meritat.
n ceea ce privete piesa pot spune c e o
comedie de tip italian a perioadelor trecute, cu
mult verv, umor i un univers comic. Voi trage
o concluzie: Consiliul Artistic i are menirea de a
pune pe o nou temelie aceast trup denumit
Petru Crdu. Dragostea pentru teatru, pentru
art n general, s-a pierdut n umbra cotidianului
cenuiu, astfel c am ncercat prin diferite
modaliti s animm iubitorii de teatru s vin i
s vizioneze acest spectacol. Regizorul i actorii
au ncercat s realizeze un spectacol aparte. n ce
msur au reuit rmne la aprecieriea
spectatorilor, a menionat profesorul Berlovan,
iar numeroii spectatori i-au spus cuvntul prin
aplauze frenetice.
Comedia cult italian are o aciune cult
verosimil, ntmplri legate de mediul citadin,
poveti de dragoste sincere proiectate peste un
tablou de moravuri i de tipuri ale epocii, astfel c
i La Moscheta, prezentat n seara zilei 16
februarie a.c., pe Scena mare a Teatrului Naional
Sterija din Vre, a avut un succes real.
Actorii: Monica Boldovin-Bugle, Ionel Cugia,
Mircea Omoran, Marko Adi, Otilia Pescariu i
Lavinel Vinu, s-au contopit pe deplin cu rolurile,
dndu-ne impresia c ei nii sunt acele
personaje, i le-au realizat cu mult umor, fapt ce a
fcut ca sala s pulseze n ritmul de comedie.
Regizorul Zoran Cvetkovi, prin intermediul
actorilor si, a reuit s ne introduc n atomsfera
timpurilor acelea, i puteam simi chiar rcoarea
unei nopi plin de fior. La reuita spectacolului
s-au mai dat aportul: Vera Nedeljkov, organizator,
de costume i scenografie s-a ocupat Sofija Lui,
costumier: Milica Lali, video: Daniel Neda, sunet
video: Dragoslav Dobrosavljevi, lumini: Ilija
Momirov, recuziter: Goran Markovi, decorater:
Itvan Foljan. Iar spectacolul a fost tradus pe
romnete de Elena Cojocar.
n loc de concluzie vom spune urmtoarele:
Commedia dellarte a ncununat istoria teatrului
cu multe succese, transmindu-ne un vast
patrimoniu de teme, de limbaje, de tehnic a
actorului care se folosete de propriul corp, de
gesturi, de voce, pentru a construi personaje i a
comunica cu publicul. Pe firul acestei idei s-a
situat spectacolul Moscheta n versiunea
prezentat de Scena profesionist n limba
romn a Teatrului Naional Sterija din Vre.
Aplauzele fernetice i zmbetele spectatorilor
sunt dovad c efortul depus att de conducere,
regizor, actori, ct i de toi cei ce i-au dat
aportul la realizarea acestui spectacol, a reuit
deplin i am asistat la un spectacol pe msura
evenimentelui.
Mariana STRATULAT
,,La moscheta la Teatrul
Profesionist Romnesc ,,Petru
Crdu din Vre
La Teatrul Profesionist Romnesc Petru Crdu
din Vre o nou premier: La Moscheta de
Angelo Beolco Ruzzante, pus n scen de Zoran
Cvetkovi. n distribuie: Mircea Omoran, Monica
Boldovin-Bugle, Marko Adi, Ionel Cugia, Otilia
Pescariu i Lavinel Vinu.
O comedie uoar, o poveste despre dragoste i
despre trdare n dragoste, despre oameni i
despre viciile lor, care, dup cum am vzut, snt
aceleai de la nceputul lumii pn astzi. La
Moscheta a adus n sala mare a teatrului
Sterija din Vre aproximativ 350 de
persoane, care, s fim sinceri, ateptau demult
un asemenea spectacol.
Actorii au avut aici spaiu destul ca s se
desfoare, la ndemn avnd i costumele
sugestive i scenografia Sofiei Lui, aa cum se i
cade ntr-o comedie italian.
Ritmul spectacolului a fost ritmul pe care mi l-
am dorit ne-a spus regizorul Zoran Cvetkovi.
Ceea ce s-a ntmplat pe scen, a fost exact ceea
ce-mi doream ne-a asigurat dnsul n
continuare.
Ne-a bucurat nespus i ne-a surprins un pic,
recunoatem, apariia lui Ionic Cugia, n rolul
principal, care a fcut un personaj total diferit de
ceea ce a realizat pn acum, n 10 ani de cnd
exist la Vre Teatrul Profesionist Romnesc
din Voivodina. Dorina ansamblului, ne-a spus
dumnealui este s colinde localitile n care
triesc romni. Snt contieni de lipsurile cu care
se confrunt Cminele culturale de la noi, dar...
toat lumea ateapt primvara ...
Dup tipicul comediei del arte, dup peripeiile
prin care trec personajele, totul se sfrete cu
bine, iar epilogul spectacolului, cu cntec i dans,
mai reine spectatorul nc o clip departe de
grijile vieii cotidiene.
http://www.rtv.rs/ro/voivodina/la-moscheta-la-
teatrul-profesionist-rom%C3%A2nesc-petru-c%C3%
A2rdu-din-%C3%A2r%C5%9Fe%C5%A3371563.html
141
PREMIERA: 18 mai 2013
142
A

F

I

Stagiunea 2013
Albert Camus
NENELEGEREA
Regie, scenografie, costume: Elena Ivanca
Dramatizare: Elena Ivanca,
Asistent regie: Otilia Pescariu
Coloana sonor: Ionel Cugia
Distribuie:
Martha Otilia Pescariu
Mama Monica Boldovin-Bugle
Jan Ionel Cugia
Maria Neda Grubia
Servitorul Elena Ivanca
ef producie: Mircea Omoran
Lucrri atelier: Ion Omoran
Muzic: Dragoslav Dobrosavljevi
Lumini: Ilija Momirov
Garderob: Milica Lali
Machiaj: Isidora Sekuli
Recuzita: Goran Markovi
Adaptare text n limba srb:
Monica Boldovin Bugle
Subtitrare: Daniel Neda
Realizare afi, caiet program i invitaii:
Sofia Lui
Cordonatorul proiectului: Otilia Pescariu
Consiliu artistic: prof. Ion Berlovan, preedinte,
Ilie Adam, Romana Vrdean, Nicu Cioban i
Aurel Dolinga
Directorul teatrului: Sran Tomi
Albert Camus
19131960,romancier,
filosof, dramaturg, repre-
zentant al existen-
ialismului, primete n
1957 Premiul Nobel pentru
Literatur.
Piesele de teatru:
,,Caligula,,,Nenelegerea,
,,Starea de asediu, ,,Cei
drepi formeaz
dramaturgia camusian
care reia n form
dramatizat idei din
romanele i eseurile sale. Nenelegerea prezint o
situaie de un tragic absurd care anuleaz orice
perspectiv salvatoare.
Elena Ivanca
Actria s-a nscut la
17 aprilie 1969 la
Botoani.
Absolventa a Depar-
tamentului de Teatru al
Facultii de Litere din
Cluj-Napoca, promoia
1999, clasa Cristina
Pardanschi i Cornel
Raileanu. n timpul
facultii a jucat n
unele din produciile de clas ale lui Radu Afrim:
Fedra dup Racine (Fedra), Cntecul lebedei de
A.P. Cehov (Actria), Trei surori dup A.P. Cehov
(Olga).
Premiul de interpretare la Festivalul
Internaional de Teatru de la Sibiu - seciunea
Spectacole pentru Studeni (1998). Este actria a
Naionalului clujean ncepnd cu anul 2000.
Regizorul Vlad Mugur, cu care a colaborat la
spectacolul Hamlet de W. Shakespeare spunea
despre ea: ,,Sa avei grij de ea. E o mare actri!
(...) Am avut onoarea s pun n scen cu marii
actori ai rii. Aura Buzescu m-a invitat s-o ascult
naintea unei premiere, alturi de soul ei. Am
vzut i am lucrat cu mari talente. Dar aa ceva
n-am mai ntlnit. Ce are Elena Ivanca e talent n
stare brut.
NENELEGEREA
Piesa, lui Camus le are n centru ateniei
(aciunii) pe Martha i pe mama ei, dou hangie
dintr-o localitate izolat (uitat de lume). Din
cnd n cnd, pentru a-i suplimenta bugetul, cele
dou svresc cte o crim pentru a fura banii
oaspeilor. i otrvesc pe clieni pentru a le lua
bunurile de valoare iar apoi trupurile le arunc n
ru.
Aa se ntmpl i n momentul n care la han
sosete Jan, fratele Marthei, acesta ncearc n
van s le fac pe cele dou femei s-i aminteasc
de el. i prsete chiar i soia pentru cteva
zile pe care vrea s le petreac n han alturi de
mama i de sora lui.
ns femeile nu-l recunosc, iar povestea se
sfrete tragic.
Dorina de mai bine... de bani, pentru a pleca
undeva departe... departe de acest loc i de
crimele pe care le-au svrit orbete crunt cele
dou femei oropsite pun n joc chiar viaa unui om
din propria familie. Tragic!
143
Presupun c ntr-o fraciune de secund pe
aceast lume se nasc milioane de nenelegeri
care-i au rdcina n nemulumirea i
insatisfacia oamenilor de a tri i privi viaa.
Fiecare o vede n felul su i dorinele noastre
deseori ne depesc. i, dup cum spune Martha,
pentru ele ,,am strivi tot ce ne st n cale". Dac
am nceta s strivim, cred c dorinele noastre s-
ar ndeplini de la sine, mai ales c nu ntotdeauna
ce ne dorim este i spre binele nostru.
Rolul Marthei este pentru mine o adevrat
provocare i am fost contient c m ateapt un
drum lung dar, avnd-o pe celebra actri i
regizoare, Elena Ivanca, am tiut c m va ajuta
s neleg personajul ct mai bine...
Otilia Pescariu
Rolul mamei a fost o continu cutare, o continu
nelinite. E greu s te apropii i s nelegi lucruri
pe care tu ca mam, nu le-ai putea face! De aici a
nceput dificultatea, spaima, insomnia. Dar ncet-
ncet, cu fiecare repetiie, nenelegerile asupra
rolului i-au gsit rspuns. Lipsa iubirii,
neputina evadrii, pot aliena i duce la crim.
Acum neleg, ,,tiu asta acum cnd am nceput s
vorbesc cu inima", i nu mai ncap nenelegeri.
Monica Boldovin Bugle
Fiecare nceput al unui nou proiect este
aruncarea n necunoscut. Regizorul, textul, rolul,
colegii, dialogurile despre personaje, au ajutat la
decriptarea emoiilor i creativitatea realizrii
noului spectacol. mplinit sufletete, am cutat
muzica ce prelungete i adncete stri i emoii
nebnuite. Pe msur ce au avansat repetiiile,
mi-am dat seama c spectacolul nu va lsa pe
nimeni indiferent, va tulbura i mplini pe toi cei
ndrgostii de teatru.
Ionel Cugia
De cnd am citit rolul am simit c eu seamn cu
Maria... Sunt fericit c am avut colegi care m-au
ajutat i chiar dac vorbesc ntr-o alt limb dect
cea matern, simt i gndesc la fel ca ei. mi place
acest spectacol i mulumesc colegilor pentru c
au cldit n mine ncrederea care-mi lipsea. Le
mulumesc. Sper c acest spectacol va fi aproape
de inima spectatorilor. Dragostea este cea mai
mare comoar pe care un Om o are. Am neles c
,,Inima nu e simpl dar folosete cuvinte simple.
Neda Grubia
Lipsa de iubire i lumin face rapid pasul tragic
nspre autocondamnare. Adevrata, uriaa,
cruda nenelegere este s ajungi s-i trieti
viaa n frustrare, acumulnd tensiuni ce vor
sfri prin a te otrvi, construind edificii bazate
pe ur i alimentndu-i fiecare aciune pe dorina
de a face ru n loc de bine. Cnd Maria, fiina
czut, cere ajutor fantomaticului Servitor ce a
bntuit tot spectacolul prin scen fr s scoat
un cuvnt, primete ca drept rspuns crudul NU,
sunt anse ca spectatorul s simt revolta pe care
o trieti atunci cnd vezi cum unui om i se
refuz dreptul la ajutor. Asta poate s-l fac s
nu mai ntoarc niciodat spatele unei mini
ntinse spre Tine.
Elena Ivanca
144
NC O PREMIER REUIT A SCENEI N LIMBA
ROMN PETRU CRDU, DE PE LNG
TEATRUL NAIONAL STERIJA DIN VRE
Nenelegerea lui Camus, a
strnit fiori i lacrimi!
n seara zilelor de 18 i 19 mai a.c., spectacolul
cu piesa Nenelegerea de Albert Camus, n
regia Elenei Ivanca (actri i regizoare
profesionist din Cluj-Napoca), prezentat de Scena
n limba romn Petru Crdu de pe lng
Teatrul Naional Sterija din Vre, a strnit
fiori, emoii i lacrimi n inimile numeroilor
spectatori.
Nelinititoarea poveste a lui Camus, desfurat
pe Scena Mic Tomislav Peji a Teatrului
Naional Sterija", jocul de lumini i sunete ce se
mbinau cu mirosul de lumnare, drama fetei
tinere ce i dorea o alt via, tristeea mamei
care i-a ucis fiul..., nu au lsat pe nimeni
indiferent.
La prima vedere, povestea pare a fi simpl. Un
brbat revine acas, dup mai muli ani de
absen, n dorina de a-i revedea i de a-i ajuta
mama i sora. Trage la hanul inut de ai si, ca
simplu cltor, fr a-i mrturisi identitatea.
Dar, chiar el, fiul rtcitor, ntors incognito,
devine victima celor dou femei, care, visnd la o
alt via, sub soare, la malul mrii, asasinau,
pentru a-i jefui, pe toi cei ce le treceau pragul.
Proiectul a fost subvenionat de Secretariatul
Provincial pentru Cultur, iar actorii Otilia
Pescariu (Martha), Monica Boldovin-Bugle
(mama), Ionel Cugia (Jan), Neda Grubisa
(Maria) i Elena Ivanca (Btrnul servitor) s-au
contopit cu rolurile pe care le-au interpretat, iar
piesa despre rdcinile nenelegerii, despre
absurdul unei lumi orbite de dorina de navuire
pentru atingerea unei mpliniri egoiste, despre
lipsa comunicrii i vicierea legturilor de snge,
n goana nebun dup iluzia fericirii, sunetele
perfect sicronizate cu micrile, efectele sonore i
finalul dramatic, ne-au fcut s nu ne mai gsim
locul n propria piele. Dar, toate cele, nu pot fi
descrise prin cuvinte. De aceea v ndemn ca la
urmtoare repriz s fii acolo! Nu vei regreta!
Merite aparte revin domnului profesor Ion
Berlovan, datorit cruia n inimile tinerilor
liceeni, se trezete dragostea fa de teatru.
Mariana Stratulat
(,,Libertatea - 23 februarie 2013, pag. 9)
Am ajuns aici, datorit poetului, artistului dar
nainte de toate, marelui Om: Petru Crdu.
Pentru toate nelegerile Nenelegerilor, trimit
un gnd spre stele.
Venicului elev
Cuvntul spart
St pe marginea lacrimilor.
Undeva ploaie
Iar noi suntem uzi
Pn la suflet.
Prioritatea au organele venic conductoare
Al spaiului n care ne trm
De azi pn ieri.
tia nu blestem.
ngroap.
i dup ritual
nc mai au putere
Din tine s se hrneasc
145
146
Otilia Pescariu,
Monica Boldovin-
Bugle, Ionel Cugia i
Nada Grubia
Nada Grubia, Ionel Cugia, Otilia Pescariu, Monica Boldovin-Bugle, i Elena Ivanca
NOTE STATISTICE:
Spectacolele Teatrului Profesionist Romnesc din Voivodina au fost finanate de Secretariatul
Provincial pentru Cultur.
Autorii care s-au jucat pe scena din Vre, n perioada noiembrie 2003 - mai 2013: Angelo Beolco
Ruzzante, Albert Camus, Ion Luca Caragiale, Stefan Caraman, Gabriel Chifu, Sanja Domazet,
Mircea Eliade, Eugen Ionescu, Franz Kafka, Danilo Ki, Gelu Naum, Vasco Popa, Jovan Sterija
Popovic, Marin Sorescu, Nichita Stanescu, Urmuz, Andreea Valean, Matei Visniec, Alfonso Zurro.
Au fcut adaptare-dramatizare a spectacolelor: Ion Cocora, Sanja Domazet, Ramona Dumitreanu,
Dara de Luca.
Au fcut traduceri: Elena Cojocar, Eufrozina Greoneant, Simeon Lazarean, Ofelia Meza, Ioan
Peianov, Annemarie Sorescu.
Au semnat regia spectacolelor: Sebastian Brblan, Stevan Bodroa, Zoran Cvetkovi, Dara de
Luka, Bogdan Cristian Drgan, Anelka Nikoli, Bora Drakovi, Corina Oprea, Ramona
Dumitrean, Stefan Sablji, Ana Grigorovi, Iulian Ursulescu, Elena Ivanca, Tibor Vajda.
Au realizat scenografia: Liliana Barbulov, Silvia Mandre Cinci, Boro Drakovic, Bogdan Cristian
Drgan, Ramona Dumitrean, ivojin Markovi, Annamaria Mihajlovic, Daniela Morariu, Emanuel
Onciu, Stefan Sablji, Adrian Sandu.
Si-au mai adus contributia la realizarea spectacolelor, n postura de costumieri, make up, maestrii
de sunet, organizatori, tehnicieni... : Ion Ardelean, Aleksandru Avramescu, Miloranka irh, Marija
Dobri, Dragoslav Dobrosavljevi, Itvan Foljan, Slava Ivanov, Sofija Lui, Goran Markovi,
Olivera Mihailovski, Tomislav Mili, Ilija Momirov, Daniel Neda, Vera Nedeljkov, eljko
Novakov, Ion Omoran, Georgeta Pancaricean, Maria Pslaru, Jela Petrovic, Aleksandar Putnik,
Senka Radivojevi, Milina arcevi, Isidora Sekuli, Perica Stojkov, Luciana Tomici, Ioan
Tudoran, Liviu Urzescu, Slobodan Vasinski, Miroslav Vasinski, Svetozar Vojtecki, Duanka
Zdravkovi, Slobodan ivkovi.
La realizarea celor 20 de spectacole i-au adus contribuia 43 de actori. n continuare numele
actorilor n ordine alfabetic i numrul spectacolelor n care au jucat: Marko Adi (5), Ctlin
Bicu (1), Sebastian Brblan (1), Bojan Beli (1), Samanta Bere (1), Monica Boldovina-Bugle
(8), Ovidiu Florin Brotean (1), Bogdan Cta (1), Tiberiu Cezar Cugia (1), Nora Chiriac (1), Ionel
Cugia (17), Anca Dinu (1), Monica Drgan (1), Daniela Duluj (2), Ramona Dumintrean (2), Bogdan
Florea (1), tefan Forir (3), Trian Gtianu (2), Neda Grubia (2), Elena Ivanca (2), Adrian
Jivan (1), Cristina Knig (2), Adrian Korek (1), Nina Lazarevi (1), Cornel Mata (3), Romina
Merei (1), Alexandru Nstase (1), Marija Nenadi (1), Gabriela Nistor (3), Mircea Omoran (11),
Otilia Pescariu (14), Florina Petroi (10), Silvia Pincu (1), Angel Rababoc (1), Marina Rachitovan
(2), Ion Sechean (1), Daniela erban (1), Monica Trncop (1), Viceniu Turcoane (1), Ctlin
Ursu (1), Ioa Vinca (2), Lavinel Vinu (2), Clara Vulpe (1).
Statiti: Anisia-Liviana Bbu, Boian Boleana, Vanesa Boroanc, Eugen Cinci, Aneta Gapar,
Adelina Gtianu, Elena Ilin, Goran Markovi, Jaclin Puia, Darian Rachitovan, Rebeca Savu,
Ileana Vinu
Membrii ai Consiliului Artistic: Petru Crdu, (preedinte n perioada 2003-2011), prof. Ion
Berlovan (preedinte din anul 2013) Aurel Berlovan, Ofelia Meza, Simeon Lzreanu, Minerva
Condan, Mriora Baba Vojnovi, Adam Onciu, Pavel Greonean, Vasile Barbu, Viorel dr. Luca,
Rodica Petrovici, Ana Niculina Ursulescu, Dimitrie Miclea, Nicu Ciobanu, Aurel Dolinga, Ilie
Adam, Romana Vrdean.
Directori ai teatrului ,,Sterija din Vre: Milenko Gvozdi, Ivan orevi, Sran Tomi, Momir
Cvetkovi.
147
Spectacolele au fost prezentate n aproape toate localitile romneti
din Voivodina precum i la Festivaluri naionale i internaionale:
Festivalul de Dramaturgie din Timioara, Romnia - 2004
Festivalul internaional ,,Atelier din Sf.Gheorghe, Romnia - 2004
Festivalul internaional de teatru ,,VI Malostranska beseda Praga, Cehia - 2004
Festivalul internaional de teatru ,,Toamna teatral vreean - 2006, 2008, 2009, 2010, 2012
Festivalul internaional de Teatru Studio ,,Davila studio interfest Piteti, Romnia - 2008, 2012
Festivalul internaional Tragos, Tulcea, Romnia - 2008
Festivalul ,,Joakimfest Kragujevac - 2009
,,Zilele culturii romneti Cetinje, Muntenegru - 2010
Festivalul teatrelor profesioniste din Voivodina, Kikinda - 2012
Fest(in) pe bulevard ,,Notara Bucureti, Romnia - 2013
Premii:
Premiu pentru cel mai bun spectacol ,,Talk show - Gabriela i-a extirpat un ovar de .Caraman
n regia lui Sebastian Brblan la Festivalul internaional ,,Atelier din Sfntul Gheorghe,
Romnia - 2004
Premiul pentru cea mai bun scenografie n spectacolul ,,nelaii J.S.Popovi n regia
Anelka Nikoli la Festivalul internaional de teatru ,,Toamna teatrala vreean - 2006
Premiul pentru ,,Trirea scenic a operei poetice a lui Vasco Popa n spectacolul ,,Muguri
de V.Popa, regia Stevan Bodroa la Festivalul internaional de teatru ,,Toamna
Teatrala vreean - 2007.
Premiul special pentru spectacolul ,,Relatare despre moartea mea de Gabriel Chifu n regia
lui Bogdan Cristian Drgan la Festivalul internaional de teatru ,,Toamna teatrala vreean
2008. La acelai festival i premiu pentru cel mai bun actor tnr a revenit Otilie Pescariu pentru
rolul Patricia interpretat n acelai spectacol.
Premiul special pentru spectacolul ,,Relatare despre moartea mea de Gabriel Chifu n regia lui
Bogdan Cristian Drgan la Festivalul internaional de Teatru Studio ,,Davila studio interfest,
Piteti, Romnia - 2008
Premiu pentru regie pentru spectacolul ,,Electra de Danilo Ki n regia lui Boro Drakovi la
Festivalul internaional de teatru ,,Toamna teatrala vreean - 2009.
Premiul pentru folosirea spaiului scenic n spectacolul ,,Electra de Danilo Ki n regia lui
Boro Drakovi la Festivalul ,,Joakimfest Kragujevac - 2009
Premiu pentru promovarea dialogului intercultural pentru spectacolul ,,Butorul de rou
de S.Domazet n regia lui Stefana Sablji i premiu pentru cel mai bun tnr actor - Marko Adi,
la Festivalul de la Piteti, Romnia - 2012.
148
Rezime
,,Puteestvije rumunskog profesionalnog pozorita u Vojvodini koje deluje kao Rumunska scena u
okviru Narodnog pozorita ,,Sterija iz Vrca, zapoelo je 15. novembra 2003. godine, premijerom
pozorinog komada ,,Dekomponovano pozorite ili ovek kontejner (naslov predstave na plakatu:
,,Rastoeni teatar ili ovek smetlite).
Idejni tvorac kreativnog pravca Rumunske scene (realizovanih 15 predstava), bio je pesnik,
umetniki kritiar i ovek koji je uzdigao vraku kulu kao jednu od veih vrhova Vojvodine, Petru
Krdu. Prilikom preuzimanja uloge predsednika umetnikog saveta, pesnik i vizionar Krdu, razotkrio
je svoj neodsanjani san: da Rumunska scena jednog dana gostuje na Bitefu ili na svetskim pozorinim
festivalima u Avinjonu, Berlinu i Parizu. Kreativni potencijal reisera, scenografa i glumaca postoji,
inventivnih ideja itekako ima, tako da, s pravom se moe rei da je tako neto vrlo izvesno.
Nije se stiglo do Bitef teatra, ali do Beograda se stiglo; vie predstava je predstavljeno u Beogradu,
kao i u Novom Sadu, Pragu, Kragujevcu, Cetinju, Poarevcu, Kruevcu, nekoliko je gostovalo u
Rumuniji, i to u gradovima: Reici, Sfantul Gheorgheu, Pitetiju, Jaiju, Kluu, Temivaru, a pre
nekoliko nedelja i u Bukuretu (pozorite ,,Notara). Pored toga, Rumunska scena gostuje i u mestima
sa rumunskim ivljem: Kutilju, Lokvama, Markovcu, Seleuu, Uzdinu...
U periodu od deset godina otkako postoji, Rumunska scena, realizaciju 15 predstava duguje pesniku
Petru Krdu, etri predstave (posle njegove smrti), vezane su za preostali umetniki savet - nazovimo
ga tako - bez Petru Krdua, a 20 predstava koje su ukljuene u ovu monografiju i koje ve pripadaju 11.
sezoni, vezano je za ime novog predsednika umetnikog saveta, prof. Jona Berlovana.
Predstave:
1. Matej Vinjek - DEKOMPONOVANO POZORITE ILI OVEK KONTEJNER, reija: Julian Ursulesku
2. tefan Karaman - GABRIJELI JE IZVAEN JAJNIK, reija: Sebastijan Barbalan
3. Afonso Zuro - SMRT JEDE BANANE, reija: Korina Oprea
4. Een Jonesko - PLAY JONESKO, reija: Boro Drakovi
5. Jovan Sterija Popovi - PREVARENI, reija: Anelka Nikoli
6. Vasko Popa - PUPOLJCI, reija: Steva Bodroa
7. Mira Elijade - KOD CIGANKI, reija: Zoran Cvetkovi
8. Nikita Stanesku - DRUGA MATEMATIKA, reija: Dara De Luka
9. Urmuz - FUKSIJADA, reija: Ramona Dumitrean
10. Gabrijel Kifu - IZVETAJ O MOJOJ SMRTI, reija: Bogdan Kristijan Dragan
11. elu Naum - ZAMAK SLEPIH, reija: Bogdan Kristijan Dragan
12. Danilo Ki - ELEKTRA, reija: Boro Drakovi
13. Sanja Domazet - MESEC U PLAMENU, reija: Stefan Sablji
14. Marin Soresku - NA UZGLAVLJU BOLESNIKA, Ramona Dumitrean
15. Franc Kafka - PROCES, reija: Boro Drakovi
16. Andrea Valean - AKO MI SE ZVIDI, ZVIDIM, reija: Ana Grigorovi
17. Sanja Domazet - PIJA ROSE, reija: Stefan Sablji
18. Jon Luka Karaale - BURNA NO, reija: Tibor Vajda
19. Anelko Beolko Rucante - MUICA, reija: Zoran Cvetkovi
20. Albert Kami - NESPORAZUM, reija: Elena Ivanka
* * *
Pre svega, u svojoj pozorinoj viziji, Petru Krdu je eleo da bude u trendu sa pozorinim
repertoarima svetskih metropola, zato i prva predstava Rumunske scene nosi peat Mateja Vinjeka,
rumunskog pesnika koji je emigrirao u Francusku i na francuskom jeziku pisao pozorine komade,
prvo za male eksperimentalne pozorine druine, a kasnijom afirmacijom, i za predstave koje su
obeleile itav jedan period.
Petru Krdu je bio i novinar koji je realizovao intervjue sa Eenom Joneskom, drugovao sa Marinom
Soreskuom, Danilom Kiom... tako da na scenskom repertoaru imamo klasike pozorita u modernoj
interpretaciji, ali i tzv. poetski teatar (dramatizovani su stihovi Vaska Pope, Nikite Staneskua, elu
Nauma, Marina Soreskua). Posle njegove smrti, i njegovi stihovi su videli svetlo pozornice u scenariu
Sanje Domazet - ,,Pija Rose (sluajnost ili koincidencija, ,,Pija rose je naslov antologije Marina
Soreskua koji je na srpski preveo Petru Krdu).
Petru Krdu je voleo eksperiment i voleo je da prui ansu mladim i neafirmisanim reiserima, a
voleo je i sigurnost i savrenstvo kada je za reiju Joneskua, Kia i Kafke, angaovao nadasve
poznatog reisera Boru Drakovia. ansu za afirmacijom je omoguio i glumcima amaterima i
glumcima poetnicima (studentima), a rezultat nije izostao.
Posle njegove smrti, u prolee 2011. godine, nita vie nije bilo kao pre. Obezglavljeni umetniki
savet u sastavu: Ana Niculina Ursulesku, Dimitrije Miklja, Rodika Petrovi i Ofelija Meza, bili su
ogranieni ueem u realizaciji izabranih predstava. Njihova zasluga je u tome to su istrajali, i da
posle smrti Petru Krdua, predloe realizaciju predstave inspirisane Krduovim ivotom i njegovim
stihovima. To je bio ,,Pija Rose, po scenariju Sanje Domazet. Mandat gorepomenutog saveta je
istekao u oktobru 2011. godine, ali usled nepostojanja politike ili druge volje da se izabere drugi, ovaj
savet je predloio dve predstave koje su realizovane u 2012. godini. Izborom novog umetnikog
saveta, krajem 2012. i poetkom 2013. godine, poinje i 11. sezona postojanja Rumunske scene i novi
pozorini ivot.
* * *
Pozorite igra za publiku ali i za nagrade, tako da je Rumunska scena osvajala vredne nagrade od
kojih izdvajamo:
149
- Velika nagrada ,,Andrej aguna na internacionalnom festivalu u Svetom oru, Rumunija za
predstavu ,,Gabrijeli je izvaen jajnik tefana Karamana u reiji Sebastijana Barbalana - 2004.
- Specijalna nagrada irija za glumicu Otiliju Peskariu na internacionalnom festivalu klasinog
teatra u Vrcu za ulogu u predstavi ,,Izvetaj o mojoj smrti Gabriela Kifua, dramatizacija Horia
Grbea u reiji Bogdana Kristijana Dragana - 2008.
- Nagrada za scensko okruenje i reiju na sedmom internacionalnom festivalu ,,Joakim fest u
Kragujevcu za predstavu ,,Elektra Danila Kia u reiji Bore Drakovia - 2009.
- Nagrada za kreativnu scenu u ambijentalnoj dramaturgiji na 17. internacionalnom Festivalu u
Vrcu za predstavu ,,Elektra Danila Kia u reiji Bore Drakovia - 2009.
- Nagrada za promovisanje interkulturalnog dijaloga na internacionalnom festivalu u Pitetiju,
Rumunija, za predstavu ,,Pija rose po scenariju Sanje Domazet u reiji Stefana Sabljia i nagrada za
najboljeg mladog glumca na festivalu - Marko Adi - 2012.
* * *
Sve predstave Rumunske scene pri Narodnom pozoritu ,,Sterija iz Vrca, finansirane su od strane
Pokrajnskog sekretarijata za kulturu.
* * *
Treba znati o Rumunskoj sceni
Autori ije su predstave igrane na sceni u Vrcu u periodu novembar 2003. - maj 2013.: Anelo
Beolko Rucante, Albert Kami, Jon Luka Karaale, tefan Karaman, Gabriel Kifu, Sanja Domazet,
Mira Elijade, Een Jonesku, Franc Kafka, Danilo Ki, elu Naum, Vasko Popa, Jovan Sterija Popovic,
Marin Soresku, Nikta Stanesku, Urmuz, Andreea Valean, Matej Vinjek i Alfonso Zuro.
Radili su adaptaciju, tj. dramatizacije: Jon Kokora, Sanja Domazet, Ramona Dumitrean i Dara de
Luka.
Prevodili su predstave: Elena Kookar, Eufrozina Greoneanc, Simeon Lazarean, Ofelija Meza, Joan
Peianov i Annemarie Soresku.
Reirali su: Sebastian Barbalan, Stevan Bodroa, Zoran Cvetkovi, Dara de Luka, Bogdan Kristijan
Dragan, Anelka Nikoli, Bora Drakovi, Korina Oprea, Ramona Dumitrean, Stefan Sablji, Ana
Grigorovi, Julian Ursulesku, Elena Ivanka i Tibor Vajda.
Radili su scenografiju: Ljiljana Barbulov, Silvija Mandre in, Boro Drakovi, Bogdan Kristian
Dragan, Ramona Dumitrean, ivojin Markovi, Annamaria Mihajlovic, Daniela Morariu, Emanuel
Onu, Stefan Sablji i Adrian Sandu.
Uestvovali su u pripremi predstave kao kostimografi, organizatori, tehniari, minkeri i dr.: Jon
Ardelean, Aleksandar Avramesku, Miloranka irh, Marija Dobri, Dragoslav Dobrosavljevi, Itvan
Foljan, Slava Ivanov, Sofija Lui, Goran Markovi, Olivera Mihailovski, Tomislav Mili, Ilija
Momirov, Daniel Neda, Vera Nedeljkov, eljko Novakov, Jon Omoran, oreta Pankarian, Maria
Paslaru, Jela Petrovic, Aleksandar Putnik, Senka Radivojevi, Milina arcevi, Isidora Sekuli,
Perica Stojkov, Luiana Tomici, Joan Tudoran, Liviu Urzesku, Slobodan Vasinski, Miroslav Vasinski,
Svetozar Vojtecki, Duanka Zdravkovi i Slobodan ivkovi.
U realizaciji 20 predstava uestvovalo je 43 glumaca. U nastavku emo nabrojati, po abecednom
redu, imena glumaca i broj predstava u kojima su igrali: Marko Adi (5), Katalin Baiku (1),
Sebastian Barbalan (1), Bojan Beli (1), Samanta Bere (1), Monika Boldovina-Bugle (8), Ovidiu
Florin Brotean (1), Bogdan Keta (1), Tiberiu ezar Kuija (1), Nora Kiriak (1), Jonel Kuila (17),
Anka Dinu (1), Monika Dragan (1), Danijela Dulu (2), Ramona Dumintrean (2), Bogdan Florea (1),
tefan Forir (3), Traian Getejanc (2), Neda Grubia (2), Elena Ivanka (2), Adrijan ivan (1), Kristina
Kenig (2), Adrian Korek (1), Nina Lazarevi (1), Kornel Mata (3), Romina Merei (1), Aleksandru
Nastase (1), Marija Nenadi (1), Gabriela Nistor (3), Mira Omoran (11), Otilia Peskariu (14), Florina
Petroj (10), Silvija Pinku (1), Anel Rababok (1), Marina Rakitovan (2), Jon Sekean (1), Danijela
erban (1), Monika Trnakop (1), Vienciu Turkoane (1), Katalin Ursu (1), Joca Vinka (2), Lavinel
Vinu (2), Klara Vulpe (1).
Izali su na sceni kao statisti: Anisia-Livijana Babuc, Bojan Boljanac, Vanesa Boroanka, Euen in,
Aneta Gapar, Adelina Geteiancu, Elena Ilin, Goran Markovi, aklin Puja, Darian Rakitovan, Rebeka
Savu, Ileana Vinu
lanovi Umetnikog saveta: Petru Krdu, (predsednik u periodu 2003-2011), prof. Jon Berlovan
(predsednik od decembra 2013. godine) Aurel Berlovan, Ofelija Meza, Simeon Lazareanu, Minerva
Kondan, Marioara Baba Vojnovi, Adam Onu, Pavel Greoneanc, Vasile Barbu, Viorel dr. Luka,
Rodika Petrovi, Ana Nikulina Ursulesku, Dimitrije Miklja, Niku obanu, Aurel Dolinga, Ilije Adam,
Romanca Varadean.
Direktori Narodnog pozorita ,,Sterija iz Vrca: Milenko Gvozdi, Ivan orevi, Sran Tomi i
Momir Cvetkovi.
* * *
U ovoj monografiji koji moemo nazvati i albumom koji sadri vie od 150 slika iz predstava, autora
predstava i uesnika (reisera, scenografa glumaca posle odigrane predstave) su sadrane vie od 60
recenzija vezane za odigrane predstave i vie kratkih informacija, eseja o predstavama, integralne
tekstove objavljene u programskoj svesci predstave, svih 20 plakata, desetinu grafika, vie kolaa
slika i odeljak u kome se upisani odjeci na vest o smrti Petru Krdua.
Gorenavedeni tekstovi o odigranim predstavama, objavljene su u novinama: ,,Libertatea,
,,Rumunska re, ,,Vrake vesti, ,,Universul Romanesc, ,,Dnevnik, ,,Blic, ,,Danas, ,,Politika, u
programu na rumunskom jeziku radija i televizije Novi Sad, u emisijama televizije ,,Banat i ,,Lav,
radio ,,Far iz Alibunara, na internet portalima pozorita sa kojima je scena imala saradnju, kao i na
portalu Narodnog pozorita ,,Sterija iz Vrca.
150
CUPRINS:
,,Zece ani de vis i este o carte de vis - Vasile Barbu 5
O consemnare a autorului 6
S ne aducem aminte... 7
Renfinarea Teatrului Romnesc Profesionist
n Voivodina (Serbia) - Petru Flora 9
anse de reuit exist - Cornel Mata 10
TEATRUL DESCOMPUS SAU OMUL-LAD-DE-GUNOI 12
GABRIELA I-A EXTIRPAT UN OVAR - TALK SHOW 24
MOARTEA MNNC BANANE 30
PLAY IONESCO 36
NELAII 44
MUGURI 50
LA IGNCI 57
O ALT MATEMATIC 64
FUCHSIADA 70
RELATARE DESPRE MOARTEA MEA 76
CASTELUL ORBILOR 84
ELECTRA 90
LUNA N FLCRI 96
LA CPTIUL BOLNAVULUI 102
PROCESUL 108
... A murit Petru Crdu 115
Seanje na Petru Krdua 116
EU CND VREAU S FLUIER, FLUIER 118
BUTORUL DE ROU 124
O NOAPTE FURTUNOAS 132
LA MOSCHETA 136
NENELEGEREA 142
Date statistice 147
Rezime (Rezumat n limba srb) 149