ION MOLDOVA/V

Dialoguri
ntre
via i art

ntlnire cu vorbele miestre ale teatrului

i sunetul muzicii

T E AT R U !.. N A I O N A L . DE
O P E R E TA " I O N DACIAN"
m C
 Editura Buna Vestire Blaj 2008

Arhiepiscopia Ortodoxa Romana

X, Alba lulia
88*11 Biblioteca
JL Nr. Inv. J?-_o' ,
Anul________Ji2P-7-,J
 VORBE N LCAURI DE VISE
Coperta: Sabina Spatariu Tehnoredactare:
loan Drghi

Interviurile clin carie au fosl realizate

ntre 2004 - 2008

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a

Romnieii MOLDOVAN.ION
Dialoguri ntre via i art / Ion
Moklovan.-Blaj : Buna Vestire, 2008
ISBN 978-973-1785-37-0
821.135.1-92(047.53)

Editura Buna Vestire Blaj 2008

 E citat adesea afirmaia unui celebru
regizor care spunea c teatrul este o
ntlnire". Pe Ion Moldovan, autorul acestor
superbe Dialoguri ntre via i art l-am
ntlnit cu civa ani n urm, n chip mediat,
graie unei cri. E vorba despre Cte viei ai
tu, Actorule ? pe care mi-a dat-o, din
ntmplare, un prieten, Daniel Vulcu, actor la
Teatrul de Stat din Oradea, prezent el nsui
cu un interviu n paginile volumului cu
pricina. Am nceput prin a citi exact interviul
cu Daniel Vulcu, oarecum neglijent, uor n
fug. Protagonistul lui e un om pe care l
cunosc demult, cu care am vorbit adesea,
despre care credeam c tiu aproape totul.
Mi-am dat seama c nu era deloc aa i c
intervievatorul i gndise n asemenea chip
ntrebrile nct s afle lucruri noi,
neconvenionale. Nu era vorba despre
dezvluiri senzaionale ori poveti care fac
s se vnd bine revistele glossy, cu coperte
strlucitoare, n care tot felul de zise
vedete", despre care am auzit azi doar spre
a uita de ele mine, ne fac prtai la viaa
lor intim i ne ofer cu suspect mrinimie
totul, pn i reeta gospodinei". Am reluat
apoi lectura crii, cu creionul n mn,
convins c nu mi pierd timpul de poman i
cu dorina de a scrie o recenzie pentru
revista Teatrul azi.
Recenzia cu pricina a aprut i la ceva
vreme dup aceea autorul crii m-a cutat
la telefon. Eram n mijlocul unei dezbateri
prilejuit de Colocviul despre arta regiei ce
se desfura la Reia n organizarea
Teatrului din localitate. Cum eram chiar
moderatorul ntlnirii am izbutit s vorbim
puin. Ion Moldovan mi-a spus c odinioar,
n tineree, a dorit s devin actor. C a dat
admitere la Facultatea de profil, dar c nu a
fost s fie. Pe vremea aceea, locurile la
Teatru" erau puine, puini dintre cei ce
simeau o chemare luntric pentru scen
erau i alei de comisiile de concurs care
ncercau s gseasc viitoarele marile
talente ale teatrului romnesc,
aproximndu-le mai bine ori mai puin bine
viitorul. Ion Moldovan i-a cutat un alt rost
n via, a devenit gazetar, dup 1990 a
activat mai cu seam n ceea ce se cheam
mediile electronice, adic radioul i
televiziunea. Schimbi locul, schimbi
norocul", spune un vechi proverb romnesc.
Ion Moldovan a schimbat multe n viaa sa,
nu i dragostea pentru teatru, chiar dac i-a
fost dat s triasc pe mai departe ntr-un
ora cu o puternic tradiie i simbolistic
cultural - Blajul - dar care nu are ansa de a
avea un teatru profesionist, oamenii de
acolo fiind oarecum lsai la ndemna
inspiraiei, vrerii ori nevrerii celor ce
organizeaz turnee.
Se ntmpl ns adesea ca tocmai din
rndul acestor oameni care nu au ansa de a
vedea zilnic spectacole profesioniste s se
recruteze cei mai pasionai i mai fideli
spectatori. Eu nsumi, conjudeean la origine
cu Ion Moldovan, sunt nscut ntr-un ora,
pe vremuri puternic citadel
muncitoreasc", cum glsuia limbajul de
lemn al epocii, ora ce se mndrea cu ceea
ni se spunea a fi cel mai lung tren de
navetiti din Europa", dar n care arareori
mai ajungea i cte un spectacol de teatru.
Astzi oraul meu natal se mai poate luda
doar cu multele microbuse ce aduc pachete
de la cei plecai Ia munc n Spania i cu nc
i mai puine spectacole de teatru.
Pe Ion Moldovan nu 1-a descurajat
deprtarea de marile orae n care se
ntmpl ori ar trebui s se ntmple
evenimentele teatrale. A mers s vad
spectacole pretutindeni n ar, s-a bucurat
cnd la Alba Iulia s-a nfiinat un festival i a
continuat s intervieveze artiti. A fcut-o cu
inteligen i delicatee cci cum altfel ar fi
acceptat s stea de vorb cu el Carmen
Stnescu i Damian Crmaru, Adela
Mrculescu ori Draga Olteanu - Matei, Rodica
Mandache sau Melania Ursu, Ilinca
Tomoroveanu i Traian Stnescu i
exemplele ar putea continua. Aria
preocuprilor reporterului s-a diversificat,
actorilor de teatru alturndu-li-se
scenografi (Ioana Cantuniari Marcu),
manageri culturali (Alina Moldovan) ori
soliti de la Teatrul Naional de Operet Ion
Dacian", precum Daniel Eufrosin. S-a nscut
astfel o alt carte -// artiti de nota 10 - pe
care nu doar din consecvena specific
ardeleanului, ci, n primul rnd, graie valorii
ei am consemnat-o din nou n revista de
specialitate.
Daniel Eufrosin, tenor la Opereta
bucuretean, i vorbea n acea carte
intervievatorului, despre noutile parc
insuficient bgate n seam din Teatrul care
poart numele marelui Ion Dacian, Teatru
care continu ntr-un chip nou, inventiv,
tradiia unor mari nume precum Dorin
Teodorescu sau Cleopatra Melidoneanu, Valy
Niculescu ori Constana Cmpeanu.
 n cartea Dialoguri despre via i art,
Ioan Moldovan a reinut o parte dintre cele
mai bune interviuri din cele dou volume
anterioare. Dar, bnuiesc c stimulat de
ceWspuse de Daniel Eufrosin, Ioan Moldovan
i-a invitaia vorb i pe artitii Operetei, pe
sopranele Daniela Vldescu, Doina
Scripcaru, Bianca Ionescu, pe tenorul tefan
Popov, pe dirijorul Lucian Vldescu, pe
balerinul
Iulian Rdoi i pe regizorul Rzvan Dinc,
cel aflat astzi n fruntea instituiei. Cu toii
mari valori ale teatrului liric, ale operetei pe
care nu o consider deloc un gen minor.
Artiti care au continuat s i iubeasc arta
i publicul chiar i atunci cnd acesta i-a
prsit, chiar i atunci cnd Televiziunea i-a
cam uitat pe nedrept, invocnd explicaii
aiuritoare, dar extrem la ndemn ntru
justificarea ndeprtrii micului de cultura
adevrat. Deloc patetic, cu toii ne invit s
i redescoperim i ne vorbesc despre ct
art i ct trud se afl dincolo de o arie
celebr din ara sursului. Contesa Maritza,
Bal la Savoy, Liliacul ori musicalurile de mare
montare care au aprut n vremea din urm
pe afiul Teatrului pe care l slujesc cu iubire,
fcnd din fiecare rol, aa cum spune,
Daniela Vldescu, o poveste proprie".
n miezul acestor poveti ptrundem i
noi graie crii lui Ioan Moldovan, carte care
ne ntmpin parc cu versurile dintr-o arie
celebr Bun gsit, lca de vise !". Aceste
rnduri nu vor dect s v ndemne s
descoperii o carte care v prilejuiete
ntlnirea cu vorbele miestre ale teatrului
i cu sunetul muzicii.

M1RCEA MORARIU

IOANA CANTUNIARI MARCU

Fiecare decor pe care l-am gndit i pe

care l-am creat este pstrat n inima mea."

Doamna Ioana Cantuniari, cum ai ajuns

de la arhitectur, meseria dumneavoastr
este aceea de arhitect, la teatru i la film ?
Este o ntrebare la care se poate
rspunde destul de uor. Nouzeci la sut
din scenografii de film sunt arhiteci. i tii
de ce? Pentru c reconstituirea secolelor
trecute prin decoruri - funcie de subiectele
scenariilor - necesit o documentare exact
asupra acelei perioade istorice, cu ntregul
arsenal de detalii de arhitectur, esturi,
mobilier, steaguri, corturi, recuzit etc.
n ce m privete, dei tata era tot
arhitect i i-ar fi dorit s-i urmez n
meserie, nu m-am putut adapta monotoniei
i STAS-ului arhitecturii staliniste, aa c m-
am ndreptat spre film unde puteam s creez
altceva dect mi oferea la acea dat
meseria pentru care m pregtisem.

Care sunt etapele pe care le urmai atunci

cnd avei de recreat, prin decor, un spaiu
sau o lume care au existat cu sute de ani
naintea dumneavoastr, sau nu pot exista
dect n imaginaia
 noastr, m refer, desigur, la filmele
poveste ale Elisabetei Bostan la care, de
asemenea, ai lucrat?
Etapele elaborrii i crerii scenografiei
unui film sunt multe i anevoioase. ncep
prin citirea scenariului, dup care ncepe
nebunia... Gnduri, frmntri, zile i nopi
n care m gndesc cum va arta decorul,
unde i cum va fi amplasat, ce materiale voi
folosi, iar dac este vorba de un basm ca
Tineree fr btrnee, ce elemente voi
folosi ca s duc spectatorul n lumea viselor,
a irealului, a fantasticului. Perioada asta
poate dura cteva sptmni. Tot n timpul
acesta se fac i prospeciile, adic
propunerile i alegerea locurilor de filmare,
interioare i exterioare. Dup prospecii
urmeaz ndelungi discuii cu regizorul
despre ce ar dori el de la decor, despre cum
vede desfurarea aciunii filmului. Trec apoi
la schiele artistice i tehnice, devize,
materiale i, n final, execuia. La un decor
de film sunt foarte importante finisajul i
culoarea. Decorul trebuie s triasc i s
12
exprime exact ceea ce tu ai vrut s transmii
spectatorului prin imagine. Aici intervine
experiena, gustul, intuiia i ... talentul.
Trist pentru mine, la terminarea filmrilor,
este momentul n care se demonteaz
decorurile n care pun atta suflet i care, n
cteva ore, sunt la pmnt. La nceput mi-a
fost foarte greu, dar acum m-am obinuit...
Oricum, fiecare decor pe care l-am gndit i
l-am creat este pstrat n inima mea.
Puini tiu, poate, c suntei prima femeie
de la 10
/

noi care a realizat decoruri pentru filme

...
Este adevrat... Primul film la care am
fcut decor a fost Tineree fr btrnee n
regia Elisabetei Bostan, alturi de
scenograful i mentorul meu, arhitectul Liviu
Popa.
Am lucrat de-a lungul anilor cu regizori
importani din cinematografia noastr:
Mircea Drgan, Sergiu Nicolaescu, Dinu
Cocea, Gheorghe Vitanidis. Fiecare
colaborare cu aceti regizori a fost pentru
mine foarte important, lucrul n echip

13
dndumi un sentiment cu totul special.
Practic, timpul petrecut alturi de echipele
de filmare a fost mai lung dect cel petrecut
cu propria mea familie.

i tot dumneavoastr, doamn Ioana

Cantuniari, ai fost cea care ai adus n cine-
matografia romneasc, pentru prima dat,
magia trucajelor, a filmrilor combinate...
Pentru lucrul la filmul Tineree fr
btrnee, a venit de la Moscova o echip de
spe-cialiti n filmri combinate n frunte cu
Liudmila Alecsandrovskaia. Colaborarea mea
cu ei, i nu numai a mea, a fost excelent.
Pentru a comunica ntr-un mod ct mai
direct cu ei, fr translator, am nvat n
timp record limba rus. Am lucrat cot la cot
cu ei i n scurt vreme am nceput s
descifrez secretele acestei magii, cum i
spuneai, care este trucajul cinematografic.
mi plce#foarte mult i eram extrem de
minuioas n tot ce fceam. Au urmat
'\\mc\tVcronica i Veronica se ntoarce, n
care de asemenea am avut trucaje, dup

14
 f
care am plecat la Moscova pentru studii
de specialitate i pentru a descoperi ct mai
multe dintre misterele acestei magii". Am
mai fcut trucaje n filmele Haiducii lui apte
cai, Dragostea i revoluia, la acesta folosind
metoda celebrului incendiu al Atlantei din
filmul Pe aripile vntului, metod pe care am
folosit-o i n filmul Fraiu, ursul polar.

De la film, v propun s trecem la teatru

... Ai colaborat cu Liviu Ciulei la celebrul
spectacol cu O scrisoare pierdut" de la
Teatrul Bulandra. Vorbii-mi despre aceast
colaborare i despre acest mare regizor.
Despre Liviu Ciulei se pot scrie cri
ntregi. L-am cunoscut nc din adolescen
cnd mergeam foarte des la Teatrul
Municipal. Liviu Ciulei era pentru mine un
mit i nu m-am gndit niciodat c voi
ajunge s lucrez cu dnsul. i totui ...
Regizorul Gheorghe Vitanidis mi-a solicitat
s fac parte din echipa de scenografie la
filmul su Facerea hunii, film la care domnul
Ciulei semna scenografia. Surpriza pentru
mine a fost imens cnd, ntr-una din zilele
de filmare, m-am ntlnit cu dnsul i mi-a
dat mn liber ca s-i preiau toate
12
15
atribuiile la acest film, ntruct semnase un
contract n State. A fost o bucurie dar i o
responsabilitate uria. A urmat colaborarea
mea la O scrisoare pierdut, o alt minunat
experien, de aceast dat n teatru. Am
nvat de la Maestrul Ciulei ce nseamn
profesionalimul, devoiunea fa de art
i ... punctualitatea. Regret c doar trei ani a
durat colaborarea mea cu domnul Liviu
Ciulei, dar a plecat n State unde a lucrat
muli ani. Oricum, cei trei ani au fost pentru
mine cei mai importani n privina
acumulrii de idei i nvrii meseriei. Dar
pentru c suntem la capitolul maetrii, revin
o clip la cel care mi-a fost mentor,
arhitectul Liviu Popa, un maestru al culorilor,
un om fascinant. A fost cel care m-a
ndrumat i a avut o ncredere total n mine
ca scenograf.

In afar de Teatrul Bulandra, ai mai

lucrat la spectacole puse n scen la Teatrul
Naional i Teatrul German din Timioara i
la Naionalul bucuretean. Vi s-a ntmplat
ca ideile dumneavoastr s nu corespund
cu cele ale regizorilor. Dac da, cine a fcut
pasul napoi?

12
16
 N-am avut niciodat astfel de probleme.
In aceast meserie trebuie s existe intuiie
i fler. Eu am fost nzestrat cu aceste mici"
caliti, aa c am putut intra pe ascuns" n
sufletul regizorilor cu care am lucrat. Am
simit ntotdeauna ce vrea i cum dorete s
se exprime. Au fost, firete, i mici
contradicii, fireti la urma urmelor, dar care
s-au rezolvat panic. Aa am avut colaborri
excepionale cu regizorii Tudor Mrscu, Geo
Saizescu i regretaii Victor Moldo van i
Emerich Scheffer.
m
Se spune c prima impresie asupra unui
spectacol, chiar de la ridicarea cortinei, i-o
poi face dup decor. Credei c aa stau
lucrurile?

Decorul are o mare importan la

contactul cu publicul. La Naionalul din
Bucureti am avut ansa s lucrez pe aa
zisa scen a slii Atelier, care este ca un
platou de filmare. In unele spectacole am
croit decorul pe o scen pe care am creat-o,
iar la Dulcea pasre a tinereii am amplasat
decorul n mijlocul spectatorilor. Dac cineva
12
17
dorea s ia, de pild, un pahar cu ap de pe
mas putea s fac acest lucru, ntruct
masa era chiar lng el, lng spectator.
Acesta este aa zisul decor deja-vu.
Spectacolele au fost concepute fr cortin,
deci contactul cu lumea piesei era direct, de
cum intrai n sal. Lumina decorului are un
aport foarte important deoarece creaz
atmosfera i decupeaz att decorul ct i
personajele. Actorul, de asemenea, trebuie
s sc simt n decor ca la el acas", pentru
c ntreaga atmosfer trebuie s l ajute s-
i exprime sentimentele, tririle i s susin
jocul.

Ai fcut decoruri la piese a cror aciune

se petrece n zilele noastre, cu interioare din
zilele noastre i cu costume aparinnd
zilelor noastre. In astfel de situaii, spun
unii, nsemntatea i rolul scenografului ar fi
minime.
In unele situaii, timpul prezent este chiar
mai greu de redat dect cel aparinnd
istoriei trecute, pentru c toat lumea l
cunoate... Trebuie s dai ceva nou, ceva
aparte, poate chiar ieit din comun... Nu

12
18
cred c poate fi vorba de minimalizarea
rolului f

scenografului atta vreme ct, adesea

mergi pn la simboluri.

Cum facei ca un element de decor banal

sau un element de vestimentaie comun, pe
scen s dobndeasc valoare artistic?
In general, n decorul de teatru, nu poate
i nu trebuie s existe banalitate, sau poate
exista, dar atunci nu vorbim de
profesionalism. A pune un scaun n mijlocul
scenei, sau o draperie nu este mare lucru,
dar asta poate s fie cteodat o mare
gselni. Uite, de pild, n spectacolul Via
de actor s-a jucat n final pe un jil aezat n
mijlocul scenei, pe un fundal negru. Jocul de
lumini ajuta i completa tocmai aceast
simplitate care, la rndul ei, susinea drama
i finalul unui mare actor pentru care scena
a nsemnat viaa lui. Orice element n plus ar
fi fost inutil i estompa simbolismul de care
vorbeam.
In privina costumelor, lucrurile sunt ceva
mai complicate i mai sensibile ntruct
lucrez direct cu actorul i pe actor.
12
19
 Am cutat att n film ct i n teatru s
completez personajul prin apariiile"
actorilor puse n eviden de costume.
In toate spectacolele montate pe scena
Naionalului din Bucureti am lucrat n
echip fix", cum j^e lucreaz de obicei n
film. Realizarea costumelor Adelei
Mrculescu au fost pentru mine, profesional
vorbind, o mare piatr de ncercare. De
pild, n Anul viitor la aceeai or,
personajul Adelei

12
20
 4
parcurgea n timp patruzeciicinci de ani.
Costumele trebuiau s caracterizeze i s
susin personajul de la douzeci la
aizeciicinci de ani. Att metoda ct i
transformarea personajului dintr-o fat
simpl, ntr-o mare doamn, care de
plictiseal juca golf, au necesitat o
intervenie de nenumrate detalii i
accesorii care veneau s sublinieze evoluia
i transformarea personajului. De asemenea,
la Vecina de alturi printr-o evoluie invers,
de la o doamn serioas i trist la un
personaj care dorea s cucereasc un burlac
convins i care ajungea, n final, mam. In
aceast palet de costume a existat o
apariie a Adelei Mrculescu ntr-o rochie
extravagant care a adus aplauze la scen
deschis. Nu vreau s exagerez, dar a fost
ntr-adevr o apariie. Deci, se pot realiza i
apariii de excepie cu elemente din zilele
noastre.

Ce sens dai noiunii de inovaie n

scenografia de teatru?
Personal sunt adepta unei scenografii
clasice, al unui clasic mai... stilizat. Nu vd
17
21
ns sensul unui costum de general german
din Primul Rzboi Mondial pus pe un
personaj din Hamlet. Se pot aduce inovaii,
se pot moderniza anumite elemente dar nu
la modul ostentativ i sfidtor i numai
pentru c aa se poart". Este punctul meu
de vedere.

Dumneavoastr, ca scenograf, ce cerei

cu precdere regizorilor i actorilor cu care
lucrai?
Armonie, i respect reciproc. n general
nu este foarte uor de lucrat cu actorii.
Pentru mine este foarte important ca toi
actorii cu care lucrez s arate bine acolo, pe
scen; iar eu, ca scenograf, trebuie s-i
conving c tot ce fac - costume, machiaj,
coafur -este n avantajul personajului i
chiar al lor personal.

Ce reprezint pentru dumneavoastr, ca

scenograf, contactul cu realitatea cotidian?
Norocul meu este c triesc n vise". Nu
mi place deloc ce se ntmpl n lume... Nu
suport urtul, iar n momentul de fa se
pune accentul pe aa ceva. Nu suport
trivialitile, obscenitile i limbajul colorat.

17
22
Ori, din pcate, toate acestea se gsesc din
abunden n lumea noastr.

Ce credei c ar trebui s dea azi teatrul

oamenilor?
Ce le-a dat ntotdeauna: sensibilitate,
frumos, cultur... lucruri de care oamenii au
nevoie astzi poate mai mult ca oricnd.
Este cumplit s mergi la un spectacol i s
iei din sal plin de nervi i fr s fi neles
nimic...

17
23
 f

MIRCEA CONSTANTINESCU

"Dumnezeu m iubete i mi-a oferit po-

sibilitatea s am profesia pe care am visat-o.
"

Ultimele stagiuni i-au oferit prilejul de a

interpreta roluri importante la Teatrul
Odeon. Unde te plaseaz acestea n cariera
ta artistic?
Nu tiu unde m plaseaz n contiina
publicului, dar m bucur fiecare reuit
pentru c o dedic cu gndul plin de
recunotin ntotdeauna celor care m-au
format, i anume: Sanda Mnu, Radu
Penciulescu, Geta Anghelu, Petre
Gheorghiu.

C eti ndrgostit de teatru o dovedeti

cu prisosin. Te-am vzut ns i dansnd,
cntnd i fcnd chiar acrobaie. Ce talente
mai ascunzi? Dac n-ai fi intrat la teatru, ce
altceva ai fi fcut?

24
 Declar pe propria rspundere c sunt,
totui, un om fericit. De ce? Pentru c
Dumnezeu m iubete i mi-a oferit
posibilitatea s am profesia pe care-am
visat-o, s m ndeletnicesc cu ce este cel
mai important pentru oameni i anume:
micrile sufletului, tririle i zbaterile
sufletului. Maica stare de la Mnstirea
Dealu, cnd ne-am desprit dup un scurt
pelerinaj i a aflat c sunt actor, mi-a spus,
czut pe gnduri, cu o expresie calm: Da,
da, v-a dat Dumnezeu har! Rostind cuvntul
har parc m-a investit nc o dat cu o
anume energie, specific artitilor.
Alte talente? A vrea s scriu o carte. i
trebuie s o scriu pentru c omul are, nu-i
aa, trei datorii: s dea natere unui copil -
i am o feti minunat, srbtoarea
continu a sufletului meu, pe nume Cristina-
Victoria; apoi, s planteze un pom - i am
plantat; apoi, s scrie o carte - i-L rog pe
Bunul Dumnezeu s m ajute s o scriu.
A fi fost un mare nefericit, dac nu a fi
fost admis la Institut deoarece a fi ntrerupt
tradiia familial; noi suntem o familie de
artiti: tata a urmat Conservatorul de Muzic
i a cntat la cor n fanfara armatei, fratele
su, pe nume de afi Nicolae Baltasiu, a fost
25
actor n teatrul condus de Nicolae Iorga, iar
vrul meu, N. Gr. Blnescu a fost actor al
Naionalului din Bucureti.

A vrea s vorbim despre nceputul tu n

teatru...
In anul 1975, absolveam I.A.T.C. i sftuit
de profesoara mea Sanda Manii, alegeam
Teatrul din Oradea ca loc de repartiie. Mai
aveam o ofert la Teatrul Naional din Iai.
Ceva ns m-a mpins spre Transijy^ania.
tii, exist momente cnd te lai ademenit
de o tainic chemare, de un ceva care te
domin ntr-un moment dat. i dai seama,
un Mitic de Bucureti, alegea s profeseze
pentru civa ani, un

26
 f
ora aflat la 650 km de locul naterii,
copilriei, studiilor sale. Au fost nite ani
extraordinari. Alturi de Mariana Neagu,
Ileana Iurciuc i regretatul Radu Vaida,
proaspeii absolveni de atunci, am fcut
epoc la Oradea. Spun asta fr fals
modestie.
Am ntlnit acolo oameni de teatru
excepionali: Elisabeta Pop - o teribil
secretar literar, Mircea Bradu - un director
inventiv, Eugen ugulea - un director serios,
dar mai ales doi regizori tineri: Alexandru
Colpaci i Sergiu Savin, cu care ne-am
zbenguit prin repertorii i autori. Iat
titlurile cele mai semnificative - multe
spectacole primind premii la festivalurile
naionale ale acelui timp: Emigranii
-Slavomir Mrozek, Balconul - D.R. Popescu,
Asta sear se improvizeaz - Luigi
Pirandello, Fontana di Trevi - G.L. Bernini.
Viaa din Oradea anilor 1975 - 1981 era
teribil. Eu aveam o teorie proprie pentru
nzbtiile tinereii. Era o teorie legat de
spaiul geografic specific aezrii. tii c
aproape de Oradea, se afl zcminte de
uraniu. Din cnd n cnd - spuneam eu
-emanaiile de uraniu ne nnebuneau, triam
intens, frenetic, iubeam cu intensitate, eram
20 27
 f
parc posedai de dorina de a petrece cu
prietenii, de a fi mpreun. Ne certam i ne-
mpcam n jurul unor halbe de bere - ce bere
bun era la Oradea!
Eram prieten cu artiti plastici, cu
instrumentiti de la Filarmonic, n fiecare
luni mergeam la concerte, cu medici,
profesori, ingineri, dar mi plcea s stau i
n preajma unor oameni simpli: vecinii mei
de palier, care de multe ori mi-au dat dovezi
de o mare cldur sufleteasc, fie c erau
romni, fie c erau maghiari. De altfel,
actorii care compuneau secia maghiar a
Teatrului din Oradea, erau de un
profesionalism exemplar. n pauzele
repetiiilor dezbteam mpreun cu ei
sumedenie de idei de teatru, brfeam tot
felul de nimicuri, ne simeam foarte bine
mpreun.
Criul Repede oferea mreie oraului.
Intersectndu-se cu superbe curtezane ce
chicoteau amuzate, criticul literar Gheorghe
Grigurcu, i plimba cei patru cini Saint-
Bernard, pe malul ce ducea la trandul
oraului. Parcurgeam cu bicicleta drumul
paralel cu rul ce m ducea la terenurile de
tenis, apoi, dup ora de joc, tot pe biciclet,
pe Aleea Castanilor, printre casele zugrvite
20 28
 f
att de frumos nct parc erau construite
din turt dulce, m ndreptam spre teatru, la
repetiii. Oamenii mi rspundeau la salut cu
un respect aristocratic pe care l-am ntlnit
numai n strintate.
Oradea rmne un punct luminos al
existenei
mele.

In ce mprejurri i s-a deschis drumul

spre Capital?
Printre micile orori comuniste prin care
am trecut i m-au atins, a fost i una de
ordin birocratic. Paradoxal, dei aveam
familia i casa la Bucureti, nu m puteam
ntoarce - dei eram dorit de doamna Elena
Deleanu la Teatrul Giuleti - pentru c nu se
ddeau aprobri la Minister. Eu nu aveam
pile. Ajunsesem ntr-un punct ru al vieii.
Datorez doamnei Elena Deleanu i triei sale
angajarea n acele grele vremuri, la Teatrul
Giuleti.

Odat ajuns la Giuleti, ai trit, hai s

spunem, complexul actorului venit din
provincie ntr-un teatru din Bucureti? Ai
avut inhibiii, te simeai stingherit alturi de
actori care erau nume consacrate?
20 29
 f
Nu, nu eram deloc stingherit. Actorii cu
nume consacrate au fost i vor rmne
modele pentru mine; aa am fost eu educat
i de prini i de profesori, s-mi respect
naintaii i ncerc s cultiv acest lucru i
studenilor mei. Dar, aici m-am izbit de
frnicia i ticloia unui regizor, care mi-a
stopat printr-o fapt grav din punct de
vedere al deontologiei profesiei, pentru
puin timp ascensiunea, sau mai bine zis, m-
a fcut s m crispez, s-mi pierd relaxarea
i plcerea de a fi ntru profesia aceasta, de
a m bucura c sunt pe scen. Nu dau nume
pentru c anumite devieri ale unor persoane,
poate i ele deviate, trebuiesc neglijate.
Lumea este pestri.

mi vin acum n minte rolurile tale din

Clovnii, la Naional, din Prvlia cu scar, la
Odeon sau din Scapino, la Nottara, roluri
care-i permiteau s-i manifeti
spontaneitatea, inventivitatea, aproape de
fiecare dat altfel de la un spectacol la altul.
Te consideri un actor spontan sau uiiul
cerebral?
Structura mea intim este a unui timid.
M consider un adolescent timid, cu izbucniri
uneori, ilogice. Vrstor fiind, n roata
20 30
 f
zodiilor, sunt puternic cerebral i m
salveaz incontiena adolescentin ce-mi
ofer uneori spontaneitate.

Au fost roluri care nu i-au reuit? Dac

da, te consideri singurul vinovat pentru
asta?
Da, paradoxal, dei eram tnr i
entuziast i fantast i "nebun", am ratat
rolul Cirivi din Capul de roi de Gheorghe
Ciprian, la Oradea. Am fost singurul vinovat.
Eram prea lucid, prea "detept", pe cnd
personajul trebuia s fie un non-conformist
sut la sut. Am fost mediocru i n alte
roluri, dar s fii ra n Cirivi, este o
realizare -sic! Ra, n limbajul de cafenea al
criticilor interbelici, semnific vorba goal,
mcitul aiurea al actorilor ntr-o montare
nereuit.

-A
In ce m privete te consider ca fcnd
parte din categoria actorilor foarte talentai,
speciali chiar, care ns nu au avut (nc)
ansa rolului sau rolurilor pe msur. Te rog
s-mi confirmi sau s-mi infirmi ultima parte
a acestei afirmaii.

20 31
 f
ntr-adevr, sunt un actor special i n-am
avut ansa mai multor roluri pe msur, dar
ntotdeauna Dumnezeu echilibreaz lucrurile
i mi-a oferit o uria#^eompensaie i
anume aceea de a aborda n varii spectacole,
cam toate stilurile de expresie teatral
contemporan, adic de la circ, Clovnii,

20 32
 trecnd prin pantomim, Mantaua,
commedia dell"arte, Scapino, teatru pentru
copii, Cocoelul neasculttor, teatru
psihologic, Don Juan la russe, teatrul de
expresie gen Living Theatre, Au pus ctue
florilor, musical, ngerul albastru, am jucat n
travesty, Opera rnjetului, am jucat n limba
francez n coproducii teatrale romno-
franceze, Cosma, Sganarelle, i nu n ultimul
rnd, teatru radiofonic sau T.V.

Muli actori au fcut carier uznd sau,

dac vrei, abuznd din greu de farmecul
personal. Ct crezi c este de important
acest element n cariera unui actor?
Farmecul personal este o component
obligatorie a personalitii actoriceti.
Important este ca s nu se transforme ntr-
un narcisism stupid. Rd n sinea mea de
actorul sau actria care-i poart imaginea
afectat printre semeni, care, chipurile, nu
pot nelege artitii i interiorul lor.

Ce nelegi prin talent?

24 33
 Talent are oricine profeseaz, orice pn
la uitarea de sine, adic atunci cnd
munceti, s nu gfi, s nu te vicreti, ci
totul s curg firesc, relaxat, luminos, s nu
simi oboseala. Talentul este probabil i arta
de a te drui.

Se spune n general despre actori c sunt

firi mai libere. Disciplina i rigoarea pe care
o impune f
actul creaiei, te ncorseteaz?
Nu, nu, de loc. M enerveaz la unii
disciplina mohort i rigoarea imbecil.
Cnd acionezi iubind i n deplin libertate
profesional, atunci ies lucruri minunate. mi
aduc aminte cuvintele unui mistic german
din secolul al XVII-lea: Inrobete-m
Doamne, s fiu liber. Mi le-a spus odat
Petre uea. De atunci, ele reprezint cheia
de bolt a existenei mele.

Cum ai caracteriza relaia ta cu regizorii

cu care ai lucrat?
ntotdeauna am respectat regizorul. Asta
a fcut probabil s abordez multitudinea de
stiluri de teatru de care pomeneam. Sunt un
om care se plictisete repede, de aceea am

24 34
nevoie de alte i alte experiene. nvei
mereu cte ceva. Conceptul de umilin a
actorului n timpul actului creaiei este
definit i de aceast mereu vie curiozitate i
sete de noutate. Am regizat i eu ,Baba-
Hrca, cu minunata Anda Clugreanu n
rolul titular, am fost asistentul de regie al lui
Vlad Mugur cnd monta Mincinosul la Odeon,
cunosc tipul acesta de organizare a muncii
actorilor, de a declana n ei performana.

Care a fost rolul care i-a pus cele mai

multe probleme?
Rolul XX din Emigranii era o compoziie
n sensul clasic al cuvntului. Cerea un
efort de

24 35
 ' f
concentrare i transfigurare de fiecare
dat cnd l interpretam.
Exist un "model" de partener cu care
crezi c ai lucra cel mai bine?
Nu, reuesc nc s m adaptez tuturor
capriciilor partenerilor. mi place s cred
despre mine c nu am orgolii stupide.

Ai idee cum te vd ca partener colegii ti

de la Odeon?
Cred c sunt un om plcut. Pentru actorul
Mircea Constantinescu unii i-au declarat pe
fa respectul. i eu i respect pe ei. De
altfel, prerea mea intim - am spus-o de
multe ori studenilor mei - este aceasta:
ultimul, cel mai umil slujba al scenei,
trebuie respectat i iubit pentru iubirea pe
care o are el pentru aceast profesie.

n ce direcie, spre ce roluri, ca factur,

poi s te ndrepi acum?
mi menin disponibilitatea i curiozitatea
n faa oricror propuneri. E minunat s nu
fii oxidat de rutin.

26 36
 Cum priveti raportul tradiie-inovaie n
teatru?
Ambele sunt necesare. Principiile nu
rezist dect n relaie de reciprocitate, nu
de adversitate. Pmntul tradiional d
natere i hrnete gingaa floare
inovatoare, care la rndul ei devine pmnt
tradiional i tot aa...
mi revin n auz micile pocnituri generate
de boabele de gru ce se coceau cndva n
btaia soarelui. Linitea domina dealurile
Blajului,unde m-ai imvitat s-i fiu oaspete i
se auzeau acele mici pocnituri. Sunt muli
ani de atunci... Boabele acelea au dat
natere altor boabe...

Dup cderea ultimei cortine, urmeaz

pentru actorul Mircea Constantinescu
linitea i odihna mult dorit?
Da, alturi de rbdtoarea mea soie i de
nstrunica mea fiic. De la naterea ei, noi
trim nedesprii. Toi trei mergem la
cumprturile pe care le-ar putea face doar
unul, toi trei mergem la cte o petrecere i
asta ntr-un fel e bine pentru c trebuie s
plecm repede.

26 37
 Cnd consideri c i-ai ndeplinit
ndatoririle fa de spectatori?
Atunci cnd am reuit s creez o punte
emoional invizibil ntre mine i ei. Se
simte asta. un actor simte asta. Atunci eti,
pentru cteva secunde, fericit.

Fericirea se poate msura i n

intensitatea i frenezia aplauzelor?
Aa se pare.

26 38
 f

DAMIAN CRMARU

Orice actor moare cu cte un vis nem-

plinit. "

Cum ai ajuns la teatru, stimate Domnule

Damian Crmaru?
n timpul rzboiului, pentru c Ploietiul
meu natal era bombardat cumplit, ne-am
refugiat la Vlenii de Munte. Biblioteca
Prefecturii din Ploieti a fost ncredinat
tatlui meu ca s-o salveze. Tata a adus-o n
refugiu. Am apucat s citesc o mulime de
cri. La 10 ani l citeam pe Arnold Zweig i
pe tefan Zweg, i pe lng ei, pe Stendhal
i ali nenumrai autori. i anumii eroi mi-
au rmas n suflet, n minte, n existen.
Undeva am vrut s semn cu ei. Lectura te
poate duce n tot felul de ipostaze, de actor,
de regizor, de filosof, de vizionar, de erou. Te
ridic cel puin cu un centimetru deasupra
pmntului, i d superioritate i foarte
multe intenii de a face ceva din tine. Nu
spun, pentru alii, asta vine mai trziu, cum

39 29
scria Seneca: un om e om, cnd dobndete
experien i ncepe s devin de folos
celorlali. La vrsta de 10 ani nu puteam s
fiu de folos celorlali, dar cu timpul sper c
am devenit de folos i altora. Aa am ajuns
actor. Pentru a fi asemntor prin
virtualitate i virtuozitate acelor eroi despre
care am citit de mic copil. Aveam i un unchi
cu un pod plin cu cri de aventuri, n Africa,
n stratosfera, dar unde nu cltoreau eroii
mei? i pentru c n-a fi putut niciodat
ajunge n attea locuri, prin cele 193 de
piese n care am jucat, am ntreprins
voiajurile fantastice ale tuturor personajelor
mele. Aa am reuit s fiu rege, savant,
istoric, ceretor, ndrgostit, gelos, disperat,
aventurier. S nv s iubesc i s ursc.

Din cele aproape 200 de piese n care ai

jucat, care personaj v-a fost cel mai drag?
Mi-e greu s spun. Am ndrgit toate
personajele interpretate de mine. Dar cteva
m-au marcat. Cnd aveam 35-36 de ani, am
jucat n Thomas Becket rolul lui Henric II
Plantagenetul, cnd acesta avea 21 de ani.
Dup 40 de ani, m-am ntlnit cu acelai
personaj, cnd era tat a trei fii celebri, Ioan
cel fr de ar, Richard Inim de Leu i un

40 29
al treilea fiu care n-a mai ajuns rege. Eram
Leul n iarn, nfruntnd-o pe furtunoasa
Alienor de Aquitania, interpretat de o
actri foarte talentat - Carmen Stnescu,
soia mea. Lucrul acesta se n-tmpl extrem
de rar n cariera unui actor, s se ntlneasc
i cu fiul i cu tatl.
Am jucat Othello i dac l-a juca din nou,
i-a aduce reparaii capitale, a putea arta
ce am neles din acest personaj
extraordinar. La el gseti trsturi eseniale
pentru om: dragostea, gelozia, visul,
dezamgirea, rzbunarea, regretul. Apoi pot
s mrturisesc c am jucat n 16 piese ale lui
Moliere, i am interpretat 16 roluri diferite,
de la tinerii amorezi,

41 29
 f
mai lptoi, mai anosti, pn la complexul
Tartuffe. Pe urm, mult mai trziu, m-am
ntlnit cu un personaj dintr-o pies care s-a
jucat nou ani. Intre patrii ochi a lui
Ghelman. Piesa, era o radiografie a
comunismului ce avea toate bolile. i fcea
mare plcere romnilor s dezvlui un
adevr despre care cu toii tceau. In pies
se spuneau nite lucruri pe care toi
spectatorii le gndeau, dar nimeni nu vorbea
despre ele. De aceea s-a i jucat nou ani,
peste 500 de spectacole. De aceea a i fost
interzis de dou ori, dar dup cteva
intervenii, rugmini i implorri,
spectacolul s-a repus. Regimul mai admitea
nite deschideri de valve pentru rbufniri
limitate la slile de spectacol, dar niciodat
la televiziune sau film.

Domnule Damian Crmaru, nainte s

ncepem acest interviu mi-ai vorbit, printre
altele, despre cltoriile dumneavoastr,
despre multele dumneavoastr cltorii. V
place s cltorii ?
Cltoresc mult, dar nu cltoriile
propriu-zis sunt fascinante pentru mine; m-
am ntors de curnd din Israel, peste zece

30 42
 f
zile plec n Canada, ns nu cltoriile astea
m fac pe mine fericit, sau nerbdtor sau
mulumit. Marile cltorii le fac, i le-am
fcut de mic copil i cred c nu le sfresc
dect atunci cnd mi se va sfri viaa, le
fac, spun, cu nchipuirea, care este mult mai
fabuloas dect oricare loc pe care l-am
vizitat sau l voi vizita.

"Cltoria"dumneavoastr prin teatru a

fost una agreabil, a fost una comod?
Declaram ntr-un interviu la televiziune
acum civa ani c de la nou - zece ani m
cam plictisisem de mine...

Nu era cam devreme?

Nu, a fi vrut s m fi plictisit chiar a
doua zi dup ce m-am nscut, dar poate din
curiozitatea care nu mi-a disprut nici astzi
- i m rog la Bunul Dumnezeu s nu-mi
dispar niciodat - am vrut dintotdeauna s
tiu, s cunosc nite lucruri. i-atunci,
intrnd - cum s-i spun - aproape nrva,
nsetat i nestul de alte lumi, m-am oprit la
literatur. Cu ocazia asta am citit i teatru i
dup aceea mi-am dat seama c plictisindu-
m de mine, un cmp pe care a fi putut s

30 43
 f
zburd, cum i zburd, este acesta, al
teatrului, care nu are limit, pentru c aici
se opresc i se ntlnesc poate toate
nchipuirile oamenilor.

Se spune despre actori c sunt copiii

preferai ai lui Dumnezeu, pentru c doar
lor, Preabunul, le-a dat posibilitatea ca ntr-o
via s poat tri, mai multe viei prin
personajele pe care le interpreteaz.
Dumneavoastr cum ai trit aceast ans?
Am spus ntotdeauna c artitii sunt nite
ngeri care au pctuit pe acolo, pe undeva
i au fost trimii aici pe pmnt s fac
peniten. Atunci cnd o sfresc, se ntorc.
Am mai spus, sau au spus-o alii, nu-mi mai
amintesc bine, c artitii sunt psrile lui
Dumnezeu trimise aici pentru a ncnta pe
ici, pe colo, dac se poate din ce n ce mai
mult, sufletele multor oameni oropsii care
nu au timp s vad ceea ce vedem noi. i
dintr-o generozitate cu care ne-a
condamnat, Cineva, de acolo, de Sus, ne
druim tot timpul celorlali pentru c ceea
ce facem noi, nu are dect un singur sens:
spectatorul. Toat munca noastr nu este
dect pentru cei din sal. Dac n-ar fi cei din

30 44
 f
sal, profesia noastr s-ar sfri imediat i
n-ar avea nici un rost.
M-ai ntrebat ce nseamn s joci mai
multe roluri, mai multe viei. Pot s-i spun
urmtorul lucru: orice rol este un fel de
natere i orice sfrit de rol, adic de
spectacol, orice lichidare a unui rol, este o
moarte. Deci, noi ne natem i murim de
cte ori realizm un rol.
De exemplu, dac faci o sut de roluri,
atunci trebuie s te nati de o sut de ori i
s mori de o sut de ori. Acum, atenie la ce-
i spun! Nu nseamn c asta se ntmpl
absolut cu toi actorii, pentru c sunt
partituri i partituri, sunt actori i actori,
exist climat i climat, exist dorin i
dorin, exist tenacitate sau nu exist
tenacitate, exist talent sau nu exist talent,
exist vrere sau nu exist vrere, exist
ambiie sau nu exist ambiie, exist climat
care te pune n stare de a fi exploziv, de a
realiza ceva, sau nu exist acest climat.
Pentru a face lucrurile astea, a te nate i a
muri, trebuie ntr-adevr s realizezi ceva
din tine, cu toat pasiunea, cu toat
existena fiinei tale. Aa te nati i aa poi
s simi moartea fiecrui rol.

30 45
 f
Eu a spune a flecarei viei...
Am avut un coleg, spun am avut pentru c
nu mai e printre noi, poate sufletul lui este
printre noi... La noi, la teatru, aa se spune
c numai trupurile actorilor pleac undeva i
c sufletele rmn sus, deasupra scenei i c
cei care sunt n via i joac, atunci cnd le
e greu ridic ntotdeauna ochii a disperare n
sus i de acolo primesc putere, de la ei...
Acest coleg al meu, al crui suflet este acolo,
mi place s cred asta, spunea aa: Damian
Crmdru de cte ori joac, moare puin.
Lucrul sta l-am observat i la ali actori.
Scena este hulpav, este lacom, ea se
hrnete cu vieile noastre, i noi, cu foarte
mult generozitate ne lsm devorai. E un
mariaj ntre noi i ea indestructibil. Asta,
ntr-adevr, am spus-o de multe ori, s-ar
putea s fie o condamnare dulce a Celui de
Sus care ne-a trimis pe aici, pe jos.

Cum "intrai" ntr-o nou via,

"abandonnd-o" pe cea real? Ce v ajut
cel mai mult s o nelegei pentru a o putea
tri ct mai convingtor?
In primul rnd exist, cum s-ar spune,
temelia casei, adic textul care-i furnizeaz

30 46
 f
foarte multe date despre personaj, despre
pies n general. Citindu-1 atent, mpreun
cu ceilali, descoperi att de multe date
oferite de autorul dramatic, nct de multe
ori, multe piese care devin spectacole nu
sunt destul de desfoliate sau complet
desfoliate, rmn nc foarte multe indicaii,
foarte multe date, rmn lucruri
necunoscute de interprei i regizori. In
general regizorul i impune viziunea lui iar
n ultima vreme regizorii cam sufer n a
exagera aceast stare, abtndu-se de la
datele dramaturgului. Unii schimb scene,
alii chiar le desfiineaz... E o ndrzneal
cam fr msur.

Actorul subtil i att de rafinat, de

nuanat, care suntei, s-a "trezit" vreodat
n cursul vieii de o or i jumtate pe scen
la viaa real?
Cnd jucam n piesa ntre patru ochi, de
care i-am vorbit, o doamn care scria
poezii, poate scrie i acuma, foarte
important pentru aceast ar, a venit s
vad spectacolul la orele zece dimineaa, la
matineu, duminica. Ieind de la spectacol -
bnuiesc impresionat - ce s-a ntmplat?

30 47
 f
Hai s m laud puin... Era un spectacol care
s-a jucat timp de nou ani de zile. Un
spectacol care nu e bun, se cur singur n
dou, trei reprezentaii, n douzeci, dar nu
rezist... Unui spectacol care rezist nou
ani de zile, categoric trebuie s-i acorzi
ncrederea c a fost un spectacol de succes.
Fiind un spectacol de succes i venind s-1
vad la ora aceea imposibil pentru
eforturile fizice, nu vorbesc de celelalte, pe
care le fceam n rol, aceast doamn poet
a venit la final la cabin i mi-a spus: A
vrea s v pun o ntrebare: Cum putei s
jucai la ora aceasta aa ceva? i eu i-am
spus: Doamn, eu joc spectacolul sta de
acum o sptmn de cnd am vzut
programarea, din clipa aceea am nceput s-
l joc. Eu n-am fcut astzi dect s-l lichidez,
total, s-l scot din mine pentru c altfel m
intoxicam.
Intrarea n rol se face mut i surd, se face
ntr-adevr prin nite stri misterioase i
ntotdeauna am spus c misterele e bine s
ncercm s nu le lmurim; n primul rnd c
nu vom reui niciodat i n al doilea rnd
pentru c le-am strica farmecul. Asta nu ca
s nchid i s fac rspunsul mai scurt la

30 48
 f
ntrebarea ta. Ieirea din rol este mai
prozaic; eti puin obosit, i mai tergi
transpiraia, bei puin ap sau un pahar cu
vin, vorbeti o or, dou, trei, pentru c
descrcarea nu se face imediat, i pn la
urm intri n normal. Dar cel mai important
la ntrebarea pe care ai pus-o, pentru mine,
ca rspuns, este c eu, de exemplu, tiu
acuma c pe 25 martie, astzi fiind 7 martie,
seara am un spectacol care se cheam
Vecina de alturi. Eu de-acum - pn atunci
mai joc spectacolul - l joc de cteva ori. Eu
de-acum, n atenia mea i n strile mele de
actor, deja am nceput s acopr numrul de
spectacole cu aceast pies. De-acum, din
ziua de azi, din 7 i pn n 25, mai joc
spectacolul sta de cinci-ase ori... Pentru
fiecare deja, am nceput s-l acopr ntr-un
fel. Dac, de pild, primesc o veste, c peste
dou sptmni n ziua de nu tiu ct, eu nu
mai joc acest spectacol din nu tiu ce motiv,
am o prbuire, am o suferin, nu accept. Ai
neles ce i spun? i asta se ntmpl
tuturor actorilor, eu nu sunt un caz special.
Eu nu fac altceva dect s m altur armatei
de actori ai rii - care sunt o mie cinci sute -
i care sunt foarte

30 49
 f
dispui - i sunt foarte dispus - s stm
absolut tot timpul ct trim n aceast via,
pe scen, n roluri.

Actorii i fac fericii pe spectatori... i

spectatorii pe noi.

Dar actorii pe ei nii, teatrul, cta

fericire i ct chin le ofer actorilor?
mi pare bine c-mi pui aceast ntrebare.
Eu, ntmpltor, spre fericirea mea n
aceast via, am avut de-a face
ntotdeauna cu actori mai n vrst dect am
fost eu i care m-au lsat s stau lng ei i
i-am auzit spunndu-i vieile, artndu-i
sufletele i minile. Nici un actor nu pleac
de pe lumea asta mulumit i fericit.
ntotdeauna el pleac undeva, n alt lume,
nu tiu unde, nu-mi permit s discut lucrurile
astea pentru c le-am auzit n att de multe
feluri exprimate nct n-are rost s greesc
i eu, c greesc destui, un actor chiar dac
a jucat mult, nu pleac niciodat mulumit i
fericit.
ntotdeauna rmne dator s mai joace
nc un numr imens, mult mai mare dect a
jucat pn atunci. Iar cel mai frumos rol, al
50 37
meu i al tuturor actorilor, este cel pe care
nu l-am jucat.

Este Damian Crmaru un actor fericit

sau unul chinuit?
Cei din jurul meu spun c ar trebui s fiu
un actor mulumit i le-am rspuns
ntotdeauna c nu sunt mulumit. Sigur c
undeva m-am chinuit realiznd nite roluri,
sufr la gndul c nite roluri au trecut pe
lng mine i nu le mai pot juca pentru c
vrsta a nceput s m mpiedice s le joc.
Orict de mare actor ai fi i oricte anse
fericite ai avut n via de a juca, nu exist
actor pe patul de moarte s spun nu vreau
s mai joc teatru. Abia atunci strig: Dai-mi
un rol!, aa cum strig Richard: Dai-mi un
cal, ca s v dau un regat! Un actor ar trebui
s strige: Dai-mi un rol, i v dau toat
viaa mea!

Care este visul nemplinit al actorului

Damian Crmaru
Orice actor moare cu cte un vis
nemplinit. George Calboreanu era pe patul
de moarte, i m mndresc c mi-a acordat
prietenia lui. l vizitam i mi-a strigat: Poate-
mi aduci vestea c m chemai s v salvez,
51 37
un rol! Vezi ct patim? Dup cteva zile a
murit iar el mai dorea s joace.

i totui, care este visul nemplinit al lui

Damian Crmaru?
Cndva, Zaharia Stancu, pe atunci
director al Naionalului, m-a chemat n biroul
su i mi-a spus: Puiule, dup ce am vzut
ce ai fcut n Thomas Becket, te pregtim
pentru marele rol al scenei i al vieii tale:
Hamlet! Era s se drme scaunul sub mine.
ncepusem s m pregtesc, dar Stancu a
murit, au venit ife interese, alte
aranjamente... Aa cum spunea Dante, cea
mai otrvitoare iasm e gloria, i pentru
glorie oamenii sunt capabili de orice. Am mai
avut o

52 37
 f
ocazie: Cojar pregtea Faust cu mine n
Mefisto. Aveam n acest rol aisprezece
ipostaze. Am repetat, dar nu s-a aprobat o
sum imens pentru montarea necesar. Am
trecut pe lng aceste vise i am rmas cu
otrava c nu le-am putut realiza, i pentru
un actor, cele mai frumoase roluri sunt
tocmai cele n care n-a putut juca, dei eu
am jucat n multe roluri minunate. Dar acum,
la vrsta mea, nu mi-ar displcea un rege
Lear, care ar putea moraliza spectatorul cu
ce poate pi un om care are trei copii.

38 53
 1

RZVAN DINC

Ceea ce m intereseaz acum este nu

ceea ce am fcut, ci ceea ce vreau s fac de
acum nainte."

Rzvan Dinc faci parte din generaia de

regizori care s-au afirmat odat cu trecerea
ntr-un nou mileniu.Ce a nsemnat pentru
tine i pentru teatrul romnesc aceast
perioad?
Dup 1990 teatrul, ca i societatea
romneasc, a suferit mutaii genetice.
Dup opinia mea, regizorul de teatru este
att un barometru care sondeaz
schimbrile aprute n climatul social i n
psiho-sociologia maselor pentru ca, mai
apoi, devenind prism a societii s le
38 54
transfigureze artistic, asumndu-i-le i
materializndu-le scenic. In aceast
perioad de aproape dou decenii, teatrul a
trecut prin mai multe faze de transformare
pentru a ajunge ceea ce este astzi. Iar
acest proces nu a ncetat i nu este bine s
se opreasc deoarece aceast art trebuie
s fie n continuare o msur a timpurilor. A
existat un fel de teatru medicinal" n care
artitii i expuneau cu ostentaie organele
i bolile, tumorile, frustrrile pe mas. A
existat un teatru al sexualitii n care noua
generaie ncerca s se afirme sprgnd
canoanele pudibonderiei transformat n
cenzura din perioada comunist, abuznd de
aceast dat de termeni

38 55
 f
i mijloace la limita artisticului. A existat
i o faz de frond la tot ceea era interzis
nainte, n care se putea face satir social
politic sau social fr s fii cenzurat. Nu a
inut mult deoarece n lipsa sistemului
dictatorial, lipsea apsarea disidenei i deci
miza nu mai era important.
Permanent regizoail este cel care pune n
scen ceva din sufletul su impregnat cu
toate influenele mediului nconjurtor i
deci a societii n care vieuiete.

Care este dup prerea ta

particularitatea prin care teatrul romnesc
se remarc n contextul teatrului mondial?
Sincer, nu sezizez vreuna. Orict am vrea
s prem originali, nu prea suntem. Din
fericire, ceea ce ne face nu deosebii, ci
dimpotriv ne aliniaz la circuitul mondial
profesionist sunt marile noastre talente n
profesii diverse din zona teatral: actori
incredibil de talentai, cum a fost spre
exemplu tefan Iordache (dumnealui a
constituit pentru mine idealul de actor, mi-
am dorit dinainte de a intra la facultatea de
teatru s l cunosc, apoi s lucrez cu el),
regizori de geniu: Silviu Purcrete, Andrei
erban, scenografi de excepie: Hclmuth
56 41
 f
Sturmer, Drago Buhagiar i nc un mic
numr de mari artiti. Att cei enumerai,
ct i nc foarte puini n plus m
ndreptesc s spun c teatrul romnesc
este aliniat marelui teatru mondial. Mai
avem ns, ntr-adevar, o particularitate -un
public cu adevrat excepional, iubitor de
teatru, deloc sever, deschis, ngduitor.
i-ai nceput activitatea de regizor la
Teatrul George Ciprian" din Buzu,
instituie la care ai fost i director cinci ani.
Consideri c a fost o neans s-i ncepi
activitatea ntr-un teatru de provincie, aflat
i el oarecum, la nceput de drum?
Acolo am nvat foarte multe. i bune i
rele. Am nceput fr s termin. nc fac
demersurile penun ca la Buzu s se
construiasc un teatru. O cldire. Numai
atunci poi spune c mergi la teatru. Cnd
devine i arhitectur. Romnia nu mplinete
unul dintre punctele cheie ale constituiei
europene: dreptul la cultur. La Buzu, ca i
n alte orae importante nu exist un teatru,
o filarmonic, o oper, o operet. Trebuie s
oferim alternativa pe care cei din Buzu au
gsit-o pe vremea lui Paul Ioachim -
instituia cultural (respectiv teatrul ) de
proiecte. Ieftin, bogat n posibiliti,
57 41
 f
deoarece presupune o mare diversitate
repertorial i eficient. O mare ans am
avut lucrnd acolo. i multe lucruri cred c
au rmas acolo dup mine, ct vreme dup
aproape trei ani de cnd nu mai sunt acolo,
sunt nc recunsocut n ora, solicitat,
intervievat, consultat. i cred c nc se mai
poate...

Ai fost productor general, productor

sau director al mai multor festivaluri i
programe teatrale. Ii propun s punctm
cteva dintre acestea. Alegerea i aparine.
Ceea ce m intereseaz acum este nu
ceea ce am fcut, ci ceea ce vreau s fac de
acum nainte, iar ceea ce m obsedeaz este
s ofer celor cu care lucrez, precum i

58 41
 beneficiarului, adic publicului, o
permanent provocare, un refuz al acceptrii
statutului de funcionar sau al blazrii
devenite laitmotiv pe scar larg. Cnd
decid s ncep un proiect, nimic nu m poate
opri, dac sunt convins c este pozitiv, n
slujba unei idei, a unor oameni, a unor
interese ce depesc meschinul "a lua' i
inu n sfera "a drui". Nu trebuie s
folosesc cuvinte mari, ele nu spun dect
lucruri simple - m simt mpins de la spate
de energii pe care nu le cunsoc, pentru a nu
sta, pentai a face i a oferi astfel unor
oameni pe care nu i cunosc, ceva.

Parcurgnd fia te de creaie ca regizor

de teatru am descoperit o foarte larg
palet de opiuni: Caragiale, Shakespeare,
Cehov, George Ciprian, Oscar Wilde, Mircea
tefnescu, Beaumarchais, teatrul pentru
copii.... Dintre mijloacele specifice regiei de
teatru, pentru a obine implicarea
spectatorului n viaa de fiecare sear a
spectacolului, n aciunea lui, care te-au

59 43
preocupat, care te-au interesat i pe care le-
ai respins?
ntrebarea impune practic un rspuns ca
un testament artistic, o estetic regizoral
pe care acum abia o descopr n cutrile
mele, fireti pentru drumul anevoios pe care
orice artist l parcurge i care nu poate s
aib un final. Frmntrile se ndreapt
ctre dou aspecte: pe de o parte propria
personalitate, mcinat de motoare
interioare i publicul receptor, pe care nu l
cunosc, dai- care m vede, prin prisma
spectacolului, aa cum sunt. n teatru totul
se valideaz atunci cnd creeaz f

emoie spectatorului. E tot ceea ce

urmresc. Ceea ce pe mine ma emoioneaz,
atunci cnd reuesc s o transmit i
spectatorului, convingtor, nu are cum s nu
l lase rece, l va emoiona. l va interesa. Eu
cred c tot ceea ce se ntmpl pe scen
trebuie s nasc puin suferin, o frm
de sacrificiu. Att pentru interprei, ct i
pentru regizor. Dac noi nu suferim puin, de

60 43
ce i-ar psa spectatomlui de ceea ce se
ntmpl acolo. Actul teatral nu este unul
intelectual, ci unul emoional, senzorial i
emoional. Acestea sunt direciile pe care
merg. Nu tiu ct reuesc, dar asta ncerc.
De aceea, nici alegerile repertoriale nu sunt
ntmpltoare, toi acei mari dramaturgi
enumerai apelau la resursele intime ale
omului atunci cnd scriau. i din acest motiv
o fceau foarte bine. Tot din aceast cauz
sunt acum att de interesat de zona
teatrului liric sau muzical - muzica este acel
limbaj care nu are nevoie de decodificare i
care ajunge fr intermediere n interiorul
profund al receptorului.

Lucrnd un text dramatic, ca regizor,

incluzi n spectacol i ceva din propia ta
personalitate?
Un profesor, nu mai tiu cine, spunea c
orict te-ai strdui s mini, tot nu reueti
n faa celui care tie s vad mai presus de
ceea ce vrei tu s i ari. Chiar dac nu a
vrea s includ n ceea ce fac ceva din mine,
nu po|. Suntem aa cum ne vd ceilali. Nu
ne putem mica n afara propriei
determinri, a ablonului numit
personalitate. Rspund unor nevoi, de cele
61 43
mai multe ori incontient. Simt anumite
lucruri. Nu este nimic preios

62 43
 aici. Toi o facem. Instinctual. Regizorul e
ns cel mai frustrat dintre posesorii de
instinct teatral, deoarece se exprim
permanent prin alii. Nu are privilegiul de a
fi propriul transmitor. i atunci apeleaz la
mijloace specifice pentru a duce gndul,
starea, textul, imaginea, mai departe, ctre
spectator. Modul n care o face e creaia sa.
Acest traseu l definete. Cteodat, ns,
atunci cnd gndeti cel mai puin i cnd nu
atepi nimic, se ntmpl s descoperi cum
eti - tu - simplu, gol, sincer, prin ceilali.
Asta nseamn c ai ceva de spus. S ne
nchipuim o maimu care vrea s spun " te
iubesc". Caut mijloace diverse pe care nu le
putem pricepe. Dar dac ea, simplu, i ofer
ultima, singura banan pe care o are,
nelegi. Aa e i cu personalitatea
regizorului. Caut forme, dar dac e sincer,
forma devine doar o consecin a fondului.
Greu.

S-a vorbit i se vorbete despre mode"

i n teatru. Moda Brecht, moda Ionesco,
diferite mode regizorale, poate chiar de
scenografie.. ..Crezi c teatrul se poate
sustrage pe deplin modei?

44 63
 Nu am rspuns la aceast ntrebare. Nu
tiu ce e aceea mod n teatru. Teatrul
trebuie privit ca i un organism viu care are
capacitatea de a supravieui, ca un
nemuritor, i totodat, o extraordinar
putere de autoselectare. Tot ceea ce face
parte din capitolul "trector" este doar o
scurt -i uneori necesar- etap penuii a
merge mai departe. Dar, urmrind istoria
teatrului, moda se transform de cele mai
multe ori n reper clasic dac respect
anumite reguli. Cei enumerai n ntrebare
nu au creat moda, ci curente, etape. E
altceva. Moda e copierea n form a unui
curent i transfigurarea lui penibil.

Care sunt etapele pe care le urmreti

pentru descifrarea unui text, din punct de
vedere al regizorului, firete ?
E frumos c ai pus o astfel de nUebare.
Dar din pcate att de greu de rspuns la
ea. Care sunt etapele pictrii unui tablou: se
pregtete o pnz, se pune pe evalet, se
cumpr o pensul sau mai multe, se aleg
culorile, se caut lumina potrivit i se
picteaz. Cam aa i cu regia. Se ia o obsesie
din portofoliul permanent al regizorului, se
caut o pies care s aib legtur cu
44 64
obsesia respectiv, se adapteaz sau, dup
caz, se aprofundeaz piesa, se merge cu ea
la un director de teatru, se face apoi o
distribuie i se repet. Mai nti, expui
obsesia personal, sub forma intelectual
teatral, echipei de realizatori -
scenografului, de exemplu, apoi actorilor.
Apoi o universalizezi - pe ea, obsesia
-demonstrnd c i dramaturgul o avea - i
ncepi, stai cu actorii convingndu-i c i ei
au obsesia ta dar nu tiu. Apoi pui totul pe
evalet, amesteci culorile i gata. Dai
obsesia spectatorului sub forma unui tablou
vivant.

Caui n lucrul la o pies s gseti o

lungime de utd comun cu echipa, actorii,
scenografii, tehnicienii, sau doreti ca toata
lumea s fac ceea ce doreti tu, regizorul?
Idealul este ca tot ceea ce fac ei s fie
ceea ce doresc eu, dar s cread c le
aparine. Suntem cu toii cu mult mai
productivi dac avem senzaia c
descoperim mersul pe jos. ns acest truc nu
funcioneaz ntodeauna... Dect atunci
cnd chiar reueti s i faci o echip real
de oameni care s cread n tine i n care s
crezi. Ceea ce este greu.
44 65
 Pornind de Ia succese i insuccese, lund
n calcul i experiena de pn acum, care
crezi c este secretul reuitei n teatru?
Nu tiu... Chiar nu tiu. Ce pot spune este
c permanent frmntrile i teama de eec
transform o via calin, linitit i aparent
atractiv ntr-una foarte agitat, plin de
necunoscute, ntr-o permanent cutare, n
care atenia distributiv consum energiile.
Aceast ntrebare trebuie pus marilor
artiti. Cred c rspunsul lor nu va fi unul
stereotip, nici unul clar, ns. Nu am
convingerea c un artist este convins c a lui
carier este o reuit sau un eec.
Profesionitii din toate domeniile, inclusiv
din zona teatrului, consider c fac un lucru
pentru c este de fcut nu pentru c voci
interioare i dicteaz providenial. Marii
artiti au un mod de via diferit. Respir
teatru cum alii respir aer.

n afar de teatru ai regizat i spectacole

de oper i operet pe scena Operei
Naionale i a Teatrului Naional de Operet.
Ce particularizeaz regia la spectacolul
muzical?

44 66
 In spectacolul muzical ceea ce
particularizez este faptul c, n loc s
foloseti muzica n sens ilustrativ, foloseti
teatrul ca ilustraie - chiar dac uneori
conuapunctic - a muzicii. Frazarea situaiei
scenice, decupajul regizoral, se raporteaz
nu la cuvnt - libretul devenind un simplu
pretext - ci la muzic. Le spun solitilor,
interpreilor, de fiecare dat c muzica este
metafora strii sufleteti pe care personajul
o are de trit. Dac la un actor firescul
micrii scenice este mai uor de obinut i
expresivitatea prin cuvnt capt decriptare
imediat, pentru spectator n teatrul liric sau
operet este mai greu, deoarece mijloacele
de expresie necesit o mai bun coordonare
a abilitilor. Adic, mai clar: solistul trebuie
s cnte dar s fie i firesc, s danseze ca i
cum s-ar mica natural, s transfigureze
realitatea dndu-i o imagine credibil i
emoionant prin voce i expresivitate
corporal. Fr s spun c actorul de teatru
este mai puin pregtit, artistul de operet
sau opereta are nevoie permanent de
antrenament - vocal, fizic, pentru a putea
face fa spectacolului. n operet e i mai
greu, deoarece acolo se rostete i text iar
trecerea aceasta de la o form de expresie la
44 67
alta este, credei-m, foarte dificil. Din
acest motiv i regia unor spectacole de acest
gen nu este facil. Opereta spre exemplu
este un gen foarte uor de receptat dar
foarte greu de realizat. Nu muli se
ncumet. Mai apare o component - corul i
baletul. Dou structuri artistice ce trebuie s
aib un rol important n economia
spectacolului i care, n numr mare, sunt,
dac nu tii ce s faci, un factor de stres
pentru mai toi cei ce se ncumet s
monteze pentru prima dat un astfel de
spectacol. ns atunci cnd lucrurile sunt
clare, tii ce ai de fcut, ce ai de transmis,
cu spectacolul totul devine mult mai simplu
i elementele se unesc benefic, rezultatul
fiind o adevrat bucurie penUn spectator.
Sunt fascinat de aceasta zon.

Din august 2006 ai preluat direcia

Teatrului Naional de Opereta Ion Dacian".
Care este caracteristica principala a
colectivului acestui teatru?
Diversitatea. Talente amestecate cu
impostori. Oameni bine intenionai, pozitivi,
dornici s realizeze ceva, amestecai
nefericit cu personaje distinctive, fr
contiin profesional sau personal. Am
44 68
totui satisfacia c numrul i valoarea
celor n slujba binelui depete cealalt
latur. n orice caz, acum sunt convins din ce
n ce mai tare c acest teatru are o singura
ans -debarasarea de trecut, de o concepie
nvechita asupra genului, care era privit ca i
un mod de a pune n valoare false
personaliti, nu de a pune n valoare sensul
muzical i artistic al creaiei. Pentru
exemplificare v pot arata cteva
nregistrri cu spectacole de nu demult, care
constituiau sursa de umor involuntar pentru
anumii spectatori.
Evident c prezena mea acolo deranjeaz
mult lume, dar cred c acesta mi este rolul
i nu ntmpltor destinul m-a aruncat n
aceast lupt pe care, din fericire, nu o duc
de unul singur.

In peisajul teatral bucuretean i cel

naional, ce reprezint i care este locul
Teatrului Naional de Operet?
Unicitate. Teatrul Naional de Operet
este singura instituie de gen din Romnia
ceea ce presupune c nu avem o concuren
direct. n ultimul an, cel puin, n Bucureti,
avem sli pline permanent, multe producii
i artiti importani sunt interesai s
44 69
lucreze cu noi la realizarea spectacolelor. n
plus avem o foarte bun deschidere
internaional, apelnd la profesioniti ai
genului cu o tradiie i o experien mult
superioar nou. Ceea ce ne recomand i
ne consolideaz poziia de unic reprezentant
al genului chiar dac i teatre de oper din
ar mai monteaz operet i anumite teatre
dramatice pun n scen musicaluri. n plus,
diversitatea repertorial ne face atractivi
deoarece nu suntem limitai strict la genul
operetei, realiznd i spectacole de teatru-
dans, concerte, musicaluri. Iar acum i prima
ediie a Festivalului Internaional al Artelor
Spectacolului Muzical "Viaa e frumoas'.

Care este partea cea mai dificil, mai

plin de probleme a directorului Rzvan
Dinc?
Sediul actual al Teatrul Naional de
Operet i demersurile cu privire la noul
sediul al operetei caic sc dorete a fi unul
dintre cele mai modeme teatre din ar, dar
care se dovedete a fi foarte greu de
realizat. Sala n care ne desfurm acum
activitatea nu este propice genuluii nu are
nici mcar calitatea de a fi adaptat,
structura nepermind acest luciu. n plus,
44 70
ea aparine de drept Teatrul Naional
Bucureti i este normal s nu i

44 71
 4
afectm mecanismele care pe noi acum
ne ncurc. Aceast sal este absolut
fabuloas, iar eu ca i regizor abia atept ca
opereta s se mute la Sala Omilia pentru ca
Teatrul Naional Bucureti s o redeschid n
toate formele sale. Va fi o bucurie i o
reuit a teatrului romnesc, o reparare
just a unui trecut nedrept. i sper c odat
s montez un spectacol acolo, n sala redat
integral cu cele trei funciuni (elisabetan,
italian i enronde) publicului i artitilor.
Iar noul sediu al operetei s fie atunci un
punct dc reper pentru cultura Bucuretiului.
Asta probabil c se va ntmpla cndva, n
urmtorii ani. Dar e o motivaie foarte
important.

O instituie reprezentativ, aa cum este

Teatrul Naional de Operet Ion Dacian" are
n componen numeroase valori,
personaliti ale muzicii romneti. Este
greu sau uor s fii directorul general al
attor vedete?
Al vedetelor reale, nu. Al celor care cred
c sunt vedete dar nu sunt, e greu. Vedei,
atunci cnd nu tii dect lumea din satul tu.
totul se raporteaz doar la ceea ce se
50 51
ntmpl acolo. Iar anumii funcionari
artistici ai operetei cred c totul se limiteaz
la ci i c mai departe de propria ograd nu
mai exist nimic. Cu ei este greu. deoarece
n afara faptului c nu au nimic dc spus
artistic, sunt convini c au dreptate i n
alte aspecte, apelnd la orice mijloace
pentru ca micul lor sat s nu se transforme
cumva n metropol, pentru ca mai apoi s
intre ntr-o concuren creia s nu-i mai
fac fa sau s devin o simpl suburbie
ntr-un ora mai mare. E vorba aceea a
romnului: mai bine n satul tu frunta
dect coda la ora. Ei bine, eu nu cred i nu
voi aplica aceast teroie distructiv pentru
dezvoltare, ci contrariul su: e mult mai
important pentru spectator s vad ceea ce
nseamn performan versus amatorism,
talentul versus impostura. Un rol ntr-un
spectacol nu se motenete nici nu se cere -
se obine. Se lupt. Se performeaz. In plus,
nu exist roluri mici, ci artiti mici.

Ce face Direcia Teatrului Naional de

Operet pentru a-l apropia pe spectatorul
anului 2008 de acest gen de teatru muzical,
considerat de unii desuet?

50 51
 Am spus-o de nenumrate ori. Nu genul
este desuet, ci modul n care a fost tratat
pn acum, modul de a monta spectacole
btrnicioase, neatractive, fr s se in
cont de cerinele spectacolului secolului n
care trim. Cel puin dup revoluie, nu tiu
nainte penUu c atunci cnd mama m
ducea la operet eram prea mic, montrile
erau desuete. Muzica lui Strauss este
desuet? Lehar, Klmn, desuei? Nu cred.
Dovedete contrariul att ultimele
spectacole de la Teatrul Naional de Operet,
dar i succesul foarte mare pe care n ri ca
Cehia, Ungaria, Rusia, acest gen l are.
Trebuie luat n considerare ns c dac acei
compozitori enumerai mai sus ar fi trit azi,
nu ar mai fi scris operet, ci musicaluri. Aa
c,.;forma modern a operetei, musicalul,
preia tafeta, rr ns a minimiza
importana originii sale. La Teatrul Naional
de Operet ne vom face prin montarea a trei
- patru operete pe an un repertoriu de gen
foarte

50 51
 reprezentativ, montat modem, dinamic,
atractiv, n paralel completndu-1 cu
musicaluri i alte forme de spectacol.

Crezi c noile mode din muzica secolului

XXI, n special din cea gustat de tineri, pot
s aduc un suflu nou n operet sau ar
contribui la alterarea caracterului tradiional
al acestui gen muzical?
Nu poi alteia Voievodul iganilor, Liliacul
sau Contesa Maiza. Ceea ce se poate ns
este s apar noi forme de operete ce
spuneam i n rspunsul la ntrebarea
anterioar. Nu percep nc "trendul" acesta.
Nu mi dau seama, cu excepia musicalului,
ce altceva ar putea s atenteze la
integritatea genului operetei. Cred c este
foarte mult spaiu n cultura secolului nostru
pentru a putea s se exprime oricine simte
nevoia s o fac. Dar cum Shakespeare nu e
desuet i continu s fie montat chiar dac a
aprut i un Eugene Ionescu dup, nu vd de
ce opereta s nu poat tri alturi de Gotan
Project, spre exemplu.
Am vorbit despre regizorul Rzvan Dinc,
despre directorul Rzvan Dinc.... Ce ne poi
spune despre pedagogul Rzvan Dinc?

52 53
 Nimic. Scurta mea experien pedagogic
mi-a spus c nu cred c sunt fcut pentru
asta. Nu am rbdare i nu am aplicaie.
In afara teatrului, ce pasiuni mai are
Rzvan Dinc?
Cititul, ascultatul muzicii, vizionarea de
filme, cltoriile, petrecutul timpului la casa
mea de vacan de la Monteoru, judeul
Buzu, sportul, plimbarea.

Cum te raportezi, ca artist la lumea n

care trieti?
Sunt integrat. Nu m simt nici
marginalizat, nici frustrat. Am foarte multe
subiecte de inspiraie, foarte multe moduri
n care mi pot manifesta creativitatea i
cred c descoperirea sensului esenial al
teatrului - acela de a oferi spectatorului - m
face s cred c am un destin fericit. Am
multe de oferit i doresc s o fac n multiple
forme. Atunci cnd ai ceva de spus nimic nu
te mpiedic cu adevrat s o faci. Nu simt
conflicte cu lumea ncojurtoare i nici
atemporal nu pare s fiu. M consider un om
al timpului meu, nu am ambiia de a lsa
posteritii testamente artistice, a dori s
pot s fac n aceast clip ct ine viaa mea
tot ce pot pentru ca cei care vd
52 53
spectacolele mele s se simt puin mai bine
n urma lor, mai contieni, poate mai fericii
c au avut ceva de ctigat. E un mare
orgoliu, dar ce artist nu l are. Un bun
prieten cu simul ascuit al ironiei, fost actor,
mi-a spus: Rzvan, unii au lsat n urm o
oper, tu vei lsa o operet. Cel puin acum,
asta vreau s fac. i o fac cu drag i cu
druire.

m 9*3i!

52 53
 DANIEL EUFROSIN

Artistul trebuie s aib har. Eu nu cred

n formula cu 99 la sut transpiraie."

Mai este opereta un gen de teatru att de

iubit cum era pe vremea lui Leonard sau,
mai ncoace, a lui Ion Dacian, domnule
Daniel Eufrosin?
Ca gen, opereta nu a sczut niciodat n
preferinele publicului. C s-au nregistrat
oarecari fluctuaii n privina gradului de
ocupare a slilor este adevrat. Dar acestea
in cu preponderen de ali factori -
demografia publicurilor, diversificarea
ofertelor de petrecere a timpului liber,
inflaie, chiar i de evoluia anotimpurilor. La
alte instituii se ntlnesc cazuri similare.
Numele pe care le-ai menionat

54 55
dumneavoastr au fost cazuri" fericite, au
ntreinut i urcat la cote nalte dragostea
pentru operet a romnului, nu au creat-o i.
n nici un caz. nu au luat-o n mormnt. Ca
dovad, la spectacolele organizate de noi n
cadrul Operetei de joi seara" i care
ncepeau la ora 21.00, publicul ncepea s
vin n jur de ora 18.00! Muli oameni i
aduc scunele pliante i chaise-longue-uri.
Iar dac ai crede cumva c doar
comoditatea justific un asemenea
comportament, putei constata oricnd c
numrul auditoriului aezat este practic f

dublat de cei care stau n picioare,

dincolo de bariera dinspre Intercontinental.

In ce msura credei c opereta rezist i

va rezista asaltului attor genuri de muzic
pe care astzi lumea le ascult?
In principiu, fiecare are un gust deja
format. De gustibus, cum s-ar zice... Aici
ns este vorba i de ofert. Specificul
operetei - de a se adresa prin linie melodic

54 55
i libret deopotriv sufletului i minii - i
desemneaz un anumit segment de public
pe care noi, ca artiti, suntem bucuroi s-1
simim mereu aproape. In plus. ..asaltul"
genurilor muzicale se nscrie ntr-o
normalitate evolutiv i ca atare este un
fapt pozitiv n sine. Pentru a-i veni n
ntmpinare, oferta noastr s-a diversificat,
fr a ne abate de la standardele estetice i
calitative proprii. Bunoar prin includerea
pe afi a unor musicaluri. Pentru istoria
genului, spectacolul de musical e urmaul
operetei, o form modern a unei arte deja
statornicite.

Mai pot cuceri personajele i temele

operetelor publicul secolului XXI? Exist
chiar prerea c temele care ar putea fi
abordate de gen sunt limitate...
Categoric c da. Temele^ abordate de
operet ca gen jpnt aceleai din toate
formele de expresie artistic. In msura n
care ele se dovedesc perene i universal-
valabile nu exist un asemenea risc.

54 55
 Este mai degrab o problem de form
dect de fond. Uneori forma unei operete -
fie ca lucrare n sine, fie ca reprezentaie -
nu mai este, din diferite motive, potrivit
publicului unui anumit moment. i atunci se
trece la modernizarea unor spectacole mai
vechi.
Tendina general actual nu mai este de
teatru de repertoriu, ci de project based.
Ceea ce permite instituiilor de spectacol i
creatorilor s selecteze din vasta gam de
lucrri specifice acele titluri care sunt mai n
acord cu vremurile, cu publicurile.... Ct
despre temele limitate, n cronica dramatic
interbelic se susinea c nsui teatrul, cu
toate subdiviziunile lui, nu poate fi prea
inventiv n ceea ce privete crearea de
situaii. Unii susineau c le-ar fi numrat i
c ele s-ar reduce la 37!... Dac ar fi
adevrat, singura speran rezid n
varietatea combinrilor acestor 37!

Risc repertoriul clasic de operet s fie

perceput astzi, de cei tineri mai ales, ca
desuet?
Poate c da... Numai c desuetudinea e,
de multe ori, de farmec!... Privii un pic la
haute-couture... Aa c, dac se dezlipete
56 81
de calculator i vine o dat, de dou ori la
operet, un adolescent sau un tnr ar
putea-o ndrgi tocmai pentru c ea este
att de opus celor vzute pe ecran sau
monitor.
Cum privii raportul tradiie-inovaie n
teatrul de operet?
Teatrul Naional de Operet i-a
diversificat mult opiunile i implicit oferta,
adugnd la spectacolele de operet n
nelesul clasic spectacole de teatru-dans,
cum ar fi cele realizate de i cu participarea
extraordinar a unor coregrafi cunoscui
precum Beatrice Rancea, Rzvan Mazilu i
Florin Fieroiu, spectacole simfonice,
spectacole cu seleciuni din operete celebre
prezentate n spaii neconvenionale etc. O
decizie important a fost cooptarea unor
importani regizori de teatru n domeniul
spectacolelor de operet.
In plus, a fost mbriat organizarea
unor work-shop-uri de perfecionare a
artitilor n acord cu noile tendine
nregistrate la nivel mondial.

Cum a ajuns Daniel Eufrosin s se ntl-

neasc cu opereta?

56 82
 La liceu am fost selectat cu fora" la cor.
In dou luni ajunsesem s acopr ntreg
corul.
Apoi am absolvit coala Popular de Art
din Ploieti i Conservatorul din Bucureti.
Am fost repartizat la Opera din Cluj i, dup
cei trei ani de stagiatur, am venit n
Capital i am dat concurs la Operet. Atunci
nc m gndeam s trec la Oper, dar
opereta fiind mai permisiva, mai deschis ca
specific i atmosfer, fiind att de cald, nu
m-am mai putut desprinde. i nu regret.

Ce oameni din lumea operetei v-au

influenat formarea ca artist?
La formarea mea au contribuit categoric
marele regizor Jean Rnzescu, n facultate,
ulterior ali doi regizori - George Zaharescu
i Hero Lupescul
La formar mea. cel mai mult simt c au
contribuit Constana Cmpeanu i Tiberiu
Simionescu. In '79, cnd am ajuns la
Operet, erau aici att de muli mari
artiti!... Eugen Fneanu, Comei Rusu, Nae
Roman, Cleopatra Melidoneanu... Eram
fascinat! Am avut noroc s-i ntlnesc.

56 83
 Se spune c fiecare artist are crezul su.
Care este crezul lui Daniel Eufrosin?
Talentul! Artistul trebuie s aib har. Eu
nu cred n formula cu 99 la sut transpiraie.
Totul pare din afar frumos i firesc, iar
sacrificiile sunt lucruri normale, fireti.
Crezul ultim ns este Publicul.

Interpretul de operet trebuie s fie i un

bun actor de comedie?
Artistul angajat la operet trebuie s fie
i un bun cntre, i un bun actor. Nu
neaprat de comedie. De fapt, de cc de
comedie!? Nu trebuie absolutizat. Libretele
sunt nuanate, situaile dramatice variate,
aa c artistul liric e dator s poat acoperi
fizic, mimic, gestual, orice coloratur pe care
rolul lui ar avea-o.
Pentru c tot am vorbit despre Leonard...
Velimir Maximilian, celebrul actor de teatru
i operet de la nceputul secolului XX
spunea n cartea sa de Evocri c Leonard
poseda din belug tot ce trebuia unui actor
i tot ce trebuia unui cntre.

Ce operet romneasc v este mai drag

i de
ce?
56 84
 Lysistrata de Gherase Dendrino. n ea am
deinut trei roluri...

Cum v pregtii pentru o sear de

spectacol?
Nu am tabieturi. Doar un set de reguli
care in de normalitatea faptului artistic.
In principiu, n ziua spectacolului nu ies
din cas. Ajung la cabin cu o or naintea
spectacolului, n general nu fac vocalize...
mi repet mental textul - refuz s l am n
fa.

AK
In ce msur v afecteaz cronicile
spectacolelor n care jucai?
Simplu: n nici un fel! Nu le citesc, nu le
pstrez. Nici pe cele favorabile, nici pe
celelalte.

Credei c un cronicar, dup o vizionare

sau dou a unui spectacol, poate judeca
creaia unui interpret?
Oricine poate s judece creaia unui
interpret. n definitiv, de aceea ne suim pe
scen, pentru a fi criticai, judecai. Consider
c publicul este cel mai bun critic. El tie i
simte ntotdeauna cnd un artist e sau nu n
56 85
form i i elimin pe cei care sunt neavenii
pentru scena.

Spectatorii pot s schimbe mersul firesc

al unui spectacol?
In general nu. Spectacolul este o oper de
autor, e viziunea regizorului. Dup un numr
de reprezentaii, regizorul are posibilitatea
s modifice spectacolul n funcie de reaciile
publicului.
Lucrurile stau altfel cnd vorbim despre
reprezentaii. O sear nu seamn cu alta,
fiindc publicul, datorit fluxului energetic
stabilit ntre public i scen poate contribui
peste ateptri la succesul reprezentaiei.

Se spune c eful unei instituii de

spectacol trebuie s creeze un anume
climat de munc"... V preocup aa ceva
ca director adjunct al Teatrului Naional de
Operet? Dac da, care sunt elementele de
baz ale acestui lucru?
Teatrul e teatru, un conglomerat de
pasiuni convergente pentru i nspre art; o
fiin, nu o instituie. Intr-un teatru trebuie
s existe colegialitate i o atitudine
destins. De altfel, directorul e doar un
coleg coordonator... El trebuie s se poarte
56 86
astfel nct ceilali s nu-i dea seama c e
director.

Dac ai fi spectator, ce calitate ai

pretinde instituiei care se cheam Teatrul
Naional de Operet Ion Dacian"?
Nu sunt spectator, nu pot fi spectator
pentru c orice s-ar ntmpla a fi
ntotdeauna subiectiv!

BIANCAIONESCU

Uneori mi-a dori s fiu o mic prines

chinezoaic dar fac ce fac i revin la mine
nsmi".

Bianca Ionescu suntei una dintre stelele

Teatrului Naional de Operet, o solist
ndrgit i apreciat de public.Ct de grea
este povara" statutului de vedet pentru
dumneavoastr?
Cnd eti tnr i aspiri la statutul de
vedet, unii ar face orice ca s ajung acolo.
Dup ce ajungi, ce faci? Te bucuri ct poi cu
incontiena tinereii i iluzia c va ine o
venicie i poi s-i permii orice. Apoi,
56 87
realizezi c trebuie s te menii mcar acolo
dac nu s evoluezi. Puini tiu c greul abia
atunci ncepe. E cazul meu i dac fiecare
spectacol n-ar reprezenta o provocare, nici
nu mi-ar plcea ceea ce fac.

Suntei solista Teatrului Naional de

Operet din 1983. De atunci ai reuit s
creai o galerie de personaje impresionant.
V propun s facei o radiografie" a carierei
dumneavoastr, oprindu-v la rohirile i
creaiile cele mai importante.
M voi opri asupra rolurilor care m-au
marcat: Denis, rolul cu care am debutat n
1983, Adela din
Liliacul, Anina n Noaptea la Veneia,
Mria din Poveste clin Cartierul ele Vest.
Hannerl din Casa cu trei fete, Mitzuti din
Marco Polo, Valencienne din Vduva vesel
sunt numai cteva din rolurile care mi-au dat
cea mai mare satisfacie.

Care au fost personalitile muzicii

romneti care au contribuit la formarea
dumneavoastr artistic?
Prima dintre personalitile care mi-au
revelat cteva dintre cele mai importante
secrete ale viitoarei mele profesii a fost
56 88
doamna Arta Florescu, om al scenei i
profesoar eminent, un om special i
fascinant care mi-a inspirat, cel puin mie,
un sentiment amestecat de respect,
admiraie i nu n ultimul rnd un soi de
team. Uneori mi era jen s ntreb ceva ce
nu-mi era clar de team s nu o supr cumva
sau s nu-i strnesc mnia. Apoi sunt
oamenii din televiziune - m refer la cei de
pe vremea lui Ceauescu, desigur - Tudor
Vornicu m-a invitat n emisiunile lui de
smbta, atunci cnd toat lumea i dorea
ceva deosebit i numai el tia s fac acest
lucru. Printre oamenii minunai care au tiut
s aduc muzica de oper i operet n
casele oamenilor prin intermediul
televizorului i amintesc pe Marga Huss
Crciun, Doina Anastasiu, Cecilia Silvestri
sau Florentina Satmari. mi amintesc cu
mare bucurie concertele de la Sala Radio,
dirijate de Sile Dinicu, Cornel Popescu, Carol
Litwin, Paul Popescu.
Am avut fericirea s cunosc personal
compozitori cu care am colaborat. Printre
acetia regretaii Henry
Mlineanu, Aurel Giroveanu, Viorel Dobo,
George Grigoriu. Un mare prieten disprut
timpuriu care avea o remarcabil
56 89
personalitate i un mare talent a fost Ioan
Luchian Mihalea.

La debutul dumneavoastr pe scena

Operetei n teatru mai erau nc artiti care
au intrat n istoria operetei romneti?
Amintii-ne cteva nume.
La debutul meu n Teatrul de Operet
erau nc destui montrii sacri: Bimbo
Mrculescu, Vali Niculescu, Emil Popescu,
Constana Cmpeanu, Toni Buiacici,
Cleopatra Melidoneanu, Dorin Teodorescu.

Ce ai nvat de la greii" din teatru n

primii dumneavostr ani de activitate?
De nvat am nvat i bune i rele: din
experiena lor, din geniul lor, din greelile
lor, din povestirile care le ddeau un aer
ncadrat perfect n decorul de operet i
chiar din mentalitatea lor care de multe ori
nu corespundea de loc cu a mea, de exemplu
ideea general era: s nu faci copii dac eti
artist i eti pe scen. Crezul meu a fost ns
altul, m mndresc acum cu fiul meu Paul i
continui s cred c viaa personal trebuie
s o completeze pe cea profesional.

56 90
 Care considerai c au fost elementele
care au contrubiiit la formarea
dumneavoastr artistic i la evoluia
dumneavoastr n topul preferinelor
publicului?
n afar de vocaia care a declanat totul,
ambiia de a fi pe scen, mbinat cu
perseverena i nelegerea deplin a
parcurgerii tuturor etapelor: studiu,
memorizarea termenilor muzicali (eu n-am
urmat pn la liceul de muzic, o coal n
specialitate) examene, audiii, etc. Cred c
publicul care m-a ndrgit a apreciat
personalitatea mea, la care s-au adugat
plcerea de a interpreta i pe urm, poate,
i un anumit temperament, e posibil.

S ne ntoarcem la debutul
dumneavostr... Cu ce spectacol i n ce rol
ai debutat? V mai amintii ce anume ai
simit i ai trit urcndu-v i cntnd
pentru prima oar pe scena Teatrului de
Operet?
Debutul 10 martie 1983" e legat de
interpretarea rolului Denise, o fat de
pension atras de viaa de cabaret parizian
din opereta Mamzelle Nitouche de Florimond
Herve. Senzaia simit pe scen la debut a
56 91
fost normal una de mare fericire: eram acolo
unde-mi dorisem. Mai am i astzi afiul.

Care credei c este rolul care v-a

consacrat?
S zicem c Adela din Liliacul de Johann
Straus. Dei, eu cred c pe un cntre de
operet l consacr ntreaga carier nu un
singur rol.

Ce nelegei prin spirit de echip? Se

poate vorbi de aceast, haidei s-i spunem
stare" atunci cnd se lucreaz la un
spectacol de operet?
E de dorit s existe un spirit de echip la
pregtirea unui spectacol. n general, n
ultima vreme am observat instalarea extrem
de rapid a acestui spirit de echip deoarece
fiecare i propune s se omogenizeze n
miracolul care ia natere din indicaiile
regizorale i relaiile cu celelalte personaje.
In cazul unui spectacol mai rulat, e necesar
pstrarea emoiei vii, pe care ai simit-o
cndva i pe care trebuie s-o pstrzi
nealterat. S nu uitm c uneori stm mai
mult timp lng colegii notri dect lng
propria familie. Nu poi n acest caz s nu ii

56 92
cont de cei din jurul tu. Asta te formeaz i
ca om i-i modeleaz caracterul.

n Teatrul Naional de Operet sunt n

momentul de fa mai multe generaii de
interprei. Cum credei c ar trebui folosii
interpreii, aparinnd unor generaii
diferite n teatru?
E o chestiune delicat i cred c se
confrunt multe persoane ajunse la o
anumit vrst cu aceasta.
In ara noastr nu te mai poi apuca la 40
- 45 de ani de o alt meserie cnd, s zicem,
c teatrele nu mai au nevoie de tine i
prefer pe cei mai tineri. Ei, acum e marea
dilem... Dar dac artistul n spe nu e
tocmai tinerel dar are nc o voce bun i
arat bine? Eu zic c teatrele trebuie s
pstreze elementele valoroase innd cont
de calitile unui profesionist: disciplin,
adaptabilitate, voin, inteligen, stpnire
de sine i lista poate ^fontinua. Tinereea nu
ajut prea mult atunci cnd nu ai aceste
caliti. Un manager bun i poate cultiva
generaiile mai n vrst strduindu-se s le
responsabilizeze, oferindu-le roluri pe
msur i repartizndu-i n activiti

56 93
artistice unde vrsta nu este cel mai
important criteriu de apreciere.

Cum v pregtii pentru seara de

spectacol? Sau ziua de spectacol... De multe
ori am cntat i dimineaa.
In general nu vreau s pierd din vedere
nici un detaliu al aspectului meu: coafur,
machiaj, vesti-mentaie. Intr-un cuvnt, felul
n care m prezint mi d i mie nsmi
starea bun sau rea. Ceea ce nu omit
niciodat este execuia vocalizelor, exerciii
de nclzire a glasului. E pentru mine o
garanie a unei prestaii cel puin decente.

Din multele personaje crora le-ai dat

via pe scen a rmas ceva din ele n
dumneavoastr? Ai fost de sute, poate de
mii de ori timp de dou ore altcineva dect
Bianca Ionescu?
Nu cred, poate c uneori mi-a dori s fiu
o mic prines chinezoaic dar fac ce fac i
revin la mine nsmi.

Dup cderea cortinei pentru Bianca

Ionescu
urmeaz linitea...

56 94
 In general, da. Dar linitea asta
presupune revenirea la universul meu drag:
un cmin cald i confortabil, o emisiune tv
preferat, o ambian pe care mi-o creez
pentru c tiu ce-mi place i la capitolul sta
sunt puin egoist. Asta nu nseamn c
exclud posibilitatea de a iei ntr-o sear la
un club de dans cu colegii mei mai tineri.

Povestii-ne despre experiena

dumneavoastr cinematografia?
Nu mai tiu cum am ajuns la probe pentru
Chiria, filmul lui Mircea Drgan. tiu doar c
am dat o prob pentru Lulua i m-au ales...
Calipsia. A fost o experien fascinant ale
crei amintiri m-au urmrit ani de zile: s
filmezi, s trieti, s respiri s asculi
conversaiile unor actori ca Draga Olteanu
Matei, Dem Rdulescu, Ileana Stana Ionescu,
tefan Tapalag, Marin Morarii, Comei Vulpe,
Mihai Fotino i muli alii. S ai 27 de ani i
s ai atta ans, ce s-i mai doreti....

n afar de spectacolele pe scena

Teatrului Naional de Operet ce alte
preocupri profesionale mai avei?
Sunt lector universitar dr. la clasa de
canto a Universiti Spiru Haret din
56 95
Bucureti. Vocaia de a-i deprinde pe cei
tineri cu arta cantoului mi d satisfacii. Mai
am concerte prin ar i strintate. Particip
la aciuni umanitare n centrele de
plasament i cmine de btrni.

glorificarea limbajului folcloric n

opereta romneasc n a doua jumtate a
secolului XX" este titlul lucrrii
dumeavoastr de doctorat. De ce aceast
tem i de ce un titlu de doctor Bianca
Ionescu?
Folclorul romnesc m-a fascinat
ntotdeauna. Eu am copilrit la sora mamei
de la Horezu de Vlcea. Sunt o apropiat de
natur i animale (iubesc la nebunie vacile,
purceii,caprele). Revd i acum drumul spre
rul Luncav, un afluent al Oltului. Ador
mirosul de fn cosit. Poate de aceea am
renunat de curnd la un cochet apartament
n inima Bucuretiului pentru a-mi
achiziiona o cas la curte. Dimineaa
mierlele cnt n iarba verde i deas, i
sunt mulumit. Prietenii m roag adesea
s cnt Ciocrlia. Dac pot regsi refrene
populare n muzica de operet de ce s nu
vorbesc despre ele. i aa s-a nscut
doctoratul, pentru asta i mulumesc mamei
56 96
mele care m-a ncurajat i m-a sprijinit n tot
acest timp.
Ce alte preocupri mai are soprana
Bianca Ionescu?
Preocuprile nu-mi lipsesc, slav
Domnului. E drept, fiind n zodia taurului, mi
place foarte mult s muncesc. Fizic, vorbesc.
De cnd am casa, plantez pomi fructiferi,
trandafiri, gazon i tuia, mai fac i treburile
casei (curat, splat, clcat) dar de ele s nu
vorbim. Ador s merg la teatru i la filmele
ai cror actori i regizori m atrag i, nu n
ultimul rnd, merg cu drag la concertele
fiului meu Paul. mi place, de asemenea, s-
mi revd prietenii dragi.

OANA LEAHU

Nimic nu este greu sau uor, totul este...

provocare."

Se pare, drag Oana, c ai ales s faci

carier ca regizor n teatrul pentru copii. Ce
a determinat aceast opiune?
Este adevrat c mi place foarte mult s
realizez spectacole adresate sensibilitii i
sinceritii spectatorului - copil, dai- nu n
56 97
exclusivitate. Nu am renunat s montez
spectacole de teatru dramatic i nici nu cred
c o voi face vreodat. Ct despre carier?!
Dac alegi s denumeti astfel munca
susinut, gndurile i ncercrile la care
este supus un creator de teatru, programul
regizoral, cutrile, speranele i
dezamgirile - atunci, da! Putem s ne
referim la o carier a mea. Dac ns
carier" nseamn glamour, pres, emisiuni
TV de mai mult sau mai puin scandal -
atunci eu NU sunt un artist de carier".
Sunt doar un om care ncearc s descopere
permanent ce nseamn teatru, act de
creaie teatral, bucuria comunicrii prin
spectacolul teatral.

Intr-o convorbire cu un regizor, adesea se

abordeaz, sub diferite aspecte, procesul
prin care actorul devine personaj. Este un
demers complex aceast munc, att din
partea regizorului ct i a actorului. In
teatrul de ppui, care este relaia regizor -
actor-ppuar? Te ntreb asta pentru c,
bnuiesc, lucrurile stau altfel dect n
teatrul dramatic.
Munca regizorului cu actorul de teatru de
animaie este foarte complex, deoarece
56 98
presupune cunoaterea actorului i
cunoaterea obiectului care trebuie animat,
a mecanismelor i elementelor sale
definitorii (plastice, cinetice, expresive). De
multe ori trebuie s dai unele indicaii
ppuilor (de micare, atitudine, relaie
scenic) i alte indicaii acto-rilor, legate de
tehnica de mnuire, de expresivitate, de
energia gestului..., pentru c o caracteristic
a teatrului de animaie este c imaginea
spectacologic receptat de public nu se
exprim direct prin actor (de multe ori), ci
prin intermediul obiectului animat. Dac n
teatrul dramatic relaia actor - spectator
este direct, n teatrul de animaie relaia
devine actor -obiect animat - spectator.

Care este diferena ntre a face regie la

un spectacol cu ppui i unul cu actori?
Am s ncep prin a-i spune care este
principala asemnare: profesionalismul.
Altfel cred c un regizor de teatru de
animaie trebuie s tie mai multe despre
plastic, despre imagine, despre tot ceea ce
definete teatrul de animaie. Sunt foarte
multe aspecte pe care regia de teatru de
animaie le presupune, dar despre acestea
poate ntr-o alt carte. Oricum un regizor de
56 99
teatru de animaie trebuie s fie foarte
deschis, generos n relaiile cu ceilali
colaboratori, i...copil. M-a ntrebat cineva
odat dac sunt un adult cu suflet de copil
sau un copil cu suflet de adult? nc m mai
gndesc la rspuns!!!

Cnd faci o distribuie, funcie de ce alegi

actorii?
Indiferent de genul de spectacol pe care l
concep este foarte important ca datele
actorului i expresivitatea sa s fie n
concordan cu personajul cruia urmeaz a-
i da via. i mai e ceva, nu tiu s definesc
exact... energia pe care actorul i-o
transmite, sau fluxul de energie care se
ntmpl" ntre regizor i actor.

Crezi c orice actor ar putea juca pentru

copii?
Nu. Sunt actori care dispreuiesc acest
gen de teatru i asta se vede pe scen. De
aceea este mai bine ca aceti actori s nu se
implice n proiecte dedicate copiilor. E i
foarte dificil s faci teatru pentru copii. La
sinceritatea copiilor trebuie s rspunzi cu
aceeai moned.

56 100
 Este greu pentru tine ca regizor s-l faci
pe actor s triasc starea de spirit a
personajului? Personajul poate fi i un om,
dar poate fi i o floare, o insect, o stea...
Pentru mine lucrul n teatrul de animaie
nu se poate valoriza astfel. Nimic nu este
greu sau uor, totul este PROVOCARE. i mi
place mult s descopr cu actorii cum se
poate exprima scenic o floare, o stea...
Acesta este mirajul teatrului de animaie: n
lumea sa este posibil orice, fr prejudeci
i fr reete.

Teatrul de ppui este, a spune, o

perpetu poveste n care fanteziei se acord
un loc foarte important. Intr-un astfel de
teatru, care este criteriul adevrului
artistic?
Adevrul artistic nu are nimic n comun cu
realul sau cotidianul. El ine de esena
creaiei i de credina cu care fiecare intr n
poveste, de ceea ce investete creatorul n
actul su de creaie, indiferent de natura
acestuia.

Reaciile copiilor la spectacole sunt

adesea imprevizibile. Ce nseamn pentru
tine aceste reacii?
56 101
 Stau de multe ori n sal mpreun cu
micii mei spectatori i abia atunci tiu cu
adevrat dac spectacolul e o reuit sau
nu. Uneori reaciile lor sunt cele scontate de
noi, realizatorii spectacolului, alteori ne
surprind, dar satisfacia cea mai mare o simt
atunci cnd vd c povestea i-a prins", c
sunt ochi i urechi la ceea ce se ntmpl pe
scen, c intr n relaie cu personajele
povetii sau se identific cu acestea.
Am avut un mare noroc: n toate teatrele
n care am montat mi-am gsit asisteni de
regie - copii, aa c am avut cei mai
adevrai sftuitori!i cei mai
drastici...critici!!
Cred copiii mai mult dect adulii n
adevrul celor petrecute pe scen?
Consider c att copiii, ct i adulii cred
ntr-o poveste bine spus, coerent,
expresiv, emoionant. Copii au mai puine
inhibiii, se exteriorizeaz mai uor i mai
direct dect adulii care de multe ori se
lovesc de propria lor carapace n receptarea
unui spectacol. Teatrul de animaie are
privilegiul de a sparge chiar i carapacea
aceasta a spectatorului adult. In faa
povetilor i a jocului nu putem fi imuni. Din
fericire!
56 102
 Ce crezi c particularizeaz spectatorul
copil?
Nu vreau s m repet, dar francheea
este definitorie pentru spectatorul copil. i
desigur curiozitatea, nevoia permanent de
stimuli, sinceritatea i prospeimea
reaciilor. Copilul are un timp al lui, un
anumit tip de energie, un anume orizont de
ateptri, problemele, incertitudinile, fricile
sale... E un ntreg univers. Ca i creator de
teatru de ppui, cred c este important s
ncerci s-1 descoperi pe ct posibil i s-1
faci s se simt iubit, n siguran,
important, activ -mcar pe durata unui
spectacol.

Care sunt reperele artistice ale carierei

tale de pn acum?
, la primele mele ntlniri cu teatrul m-a
emoionat ntia ntlnire cu textul, de fapt
cu povestea, cu scenariul, cu punctul de
ponire al unui spectacol, cu smna sau cu
visul dac vrei. Cred n importana
dramaturgului n teatru, a celui care
gndete i iniiaz story-ul. Nu cred n
spectacolele care pretind c se nasc din
nimic aa cum nu sunt adepta formei fr
56 103
fond. Propun un spectacol pentru c doresc
s exprim ceva prin el, pentru c am ceva de
spus i cred n acel ceva.
mi place s lucrez cu Actorul! S caut
soluii, s dm via mpreun unor
caractere scenice credibile. E important
pentru mine s lucrez n echip. ... i dac
am un pic de noroc", mcar din cnd n
cnd. s propun metafore teatrale.
Teatru pentru mine nseamn, fr vorbe
prea mari: cutare, studiu, idee, echip,
metafor, munc, rbdare i dac mi este
dat... inspiraie!
Totul realizat n cheia sincerei dorine de
comunicare cu cel care ne d sens:
spectatorul!

In alegerea unui spectacol pe care doreti

s-l pui n scen, de ce ii cont?
Fiecare spectacol are povestea lui. Pn
acum cea mai apropiat inimii mele este
povestea primului meu spectacol de teatru
de animaie: Misterioasa aventur dup
Micul Prin de Antoine de Saint-Exupery.
Ioana Vieru, proaspt director pe atunci al
Teatrului Prichindel din Alba [uita, m-a
cunoscut pe vremea cnd era actri la
Teatrul de Nord din Satu Mare, n perioada n
56 104
care montam cu actorii de acolo o poveste:
Frumoasa adormit. A trecut un timp i a
devenit director la Alba Iulia; i-a amintit de
povestea de atunci i m-a chemat. Iar eu am
venit pentru c aveam nevoie n acea
perioad s spun oamenilor: nu se vede bine
dect cu inima, esenialul e invizibil pentru
ochi! Acela a fost un spectacol al ntlnirilor:
cu scenograful Eustaiu Gregorian, cel care
m-a iniiat n tainele plasticii specifice
teatrului de animaie, cu echipa de actori a
Teatrului Prichindel, cu Alba Iulia care m-a
ntmpinat cu un mai potopit de trandafiri,
cu oameni deosebii care mi-au devenit
prieteni: Puiu Ardelean, Ibi i Vali erban,
Clin Bogdan, ... tu, dac-i aminteti despre
emisiunile pe care le-am fcut n acea
perioad pe tematica teatrului de ppui.
Iubesc i acum acea perioad i spectacolul
care mi-a adus o lume: cea a povetilor
animate"!
Da! Fiecare spectacol are povestea lui.
Uneori ea pornete de la un text valoros,
alteori de la un actor minunat cu care ai vrea
s lucrezi, care te inspir, sau de la nevoile
unui teatru care te invit sau de la un
spectator, indiferent de vrst, care dorete
ceva, sau de la o experien pe care simi
56 105
nevoia s o mprteti sau de la un vis! A
ine cont" e puin prea exact pentru a defini
devenirea unui spectacol care la nceput
este, cred eu, o stare!

Trebuie teatrul de ppui s in cont de

evoluia spectatorului copil? Cei din
generaia mea, i a ta, la vrstagfopilriei
citeam poveti, fceam nconjurul lumii cu
crile lui Julles Verne, apelnd la
imaginaie... Copiii de azi navigheaz pe
internet i, prea devreme, triesc n lumi
virtuale...

56 106
 Teatrul nu poate exista fr spectator.
Este o eviden. i este normal s evolueze
odat cu eel cruia i se adreseaz. Lucrm
mult la calitatea estetic a imaginilor pe
care le propunem spectatorului copil, la
calitatea limbajului, a muzicii, la ritmul
spectacolului pentru c spectatorul copil s-a
obinuit s obin aproape orice cu o simpl
apsare de buton, dar, indiferent de softuri,
copilul este fascinat de o poveste bine
spus, de aciunea care se petrece aici" i
acum" sub ochii lui, mai ales cnd poate
participa activ la aceasta. i cred c teatrul
poate s umple multe goluri care risc s se
cronicizeze n viaa copiilor: afectivitate,
comunicare, contiin.
Este mulumit regizoarea Oana Leahu de
ce face?
Regizoarea Oana Leahu are dou mari
probleme: timpul i ... spaiul. mi doresc ca
ziua s aib mult mai multe ore i pe cele
mai multe dintre acestea s pot s le petrec
lucrnd la un proiect n care cred. Mi-e dor
de timpul acela pe care-1 petreci cu colegii
de echip cutnd rezolvri, imagini,
76 107
punndu-i ntrebri, avnd dispute, ntr-un
real i benefic proces de creaie. Mi-e dor s
lucrez n tihn la un spectacol. S m bucur
de fiecare ntlnire cu ppuile, s le
descopr mpreun cu actorii, s am
scenograful i muzicianul lng mine i s
redescoperim n fiecare clip tainele acestei
arte minunate care este teatrul de animaie.
De fapt TEATRUL, de orice specie ar fi el. Ct
despre spaiu...dei mi place s cltoresc,
uneori
/
ajung doar s alerg ntre dou teatre,
dou proiecte, mai multe ncercri - i pierd
bucuria locului n care m aflu. Iar pentru
scen, oricare ar fi ea i trebuie timp, stare,
concentrare i mult rbdare.

Dar profesoara Oana Leahu?

i ca regizor i ca profesor sunt
recunosctoare sorii (cred!) c am ansa de
a exista n lumea teatrului. Una din marile
mele bucurii sunt studenii, ntlnirile cu ei
mi dau ntotdeauna putere i prilej s
cercetez i s m redescopr n fiecare zi.
Pedagogia n domeniul teatral este special,
nu consider c este vorba despre un simplu

76 108
proces predare - nvare, ci mai mult de
descoperire i de schimb de experiene. Nu
poi preda TEATRU. Poi eventual s
pregteti nite artiti n devenire pentru
ntlnirea cu acest fenomen", poi s le
indici un drum posibil de urmat, (dar nu
obligatoriu) i poi s le semnalezi unde sunt
pericolele. E alegerea lor dac le ocolesc sau
le nfrunt.
Personaliti diferite, visuri, sperane,
inhibiii, obstacole, nebuniile specifice
vrstei, teribilismul, energia debordant -
tot attea provocri care nu-i dau rgaz
s... mbtrneti!

Care este atmosfera ntr-o familie de

artiti? Soul tau este actor dar i proaspt
absolvent de regie.
Ca i mine, Costin este foarte ocupat. De
multe ori avem proiecte n orae diferite i
ne ntlnim prin gri sau undeva la mijlocul
distanei, aa c ntr-un fel noi

76 109
 f
trebuie s trim condensat", iar cnd
ajungem acas, atunci e minunat, chiar dac
gospodria i cere i ea drepturile ei mai
ales dup o absen ndelungat. De multe
ori nu vorbim despre teatru dect dac e
musai" i avem o problem pe care trebuie
s o dezbatem mpreun, ne mulumim s
fim toi trei. Al treilea este Arc - setterul
irlandez care alearg cu noi prin lume sau ne
ateapt cuminte acas s ne iubim!

Cum ar arta o zi perfect pentru voi?

Cum arat o zi perfect pentru noi? S
tim c toi ai notri sunt sntoi, s fie
soare i s ne plimbm prin pdure
mpreun! Att.
FLORINA LUICAN

Dorina mea este s-i vd pe oameni

rznd."

Drag Florina Luican, ai ales s faci crier

ca actri ntr-un teatru pentru copii. Ce a
determinat aceast opiune?
Soarta! Eram cu repartiia n buzunar la
Teatrul Naional, prin aprecierea artat de

110
78
 f
marele maestru Sic Alexandrescu, care m
vzuse i m plcuse foarte mult la exemnul
de licen, dat cu un rol n trevesti,
Pedrollino din Commediei deU'Arte. Dar cum
nu am vrut s mi ncep cariera prin
compromisuri (director la teatru era atunci
un mare scriitor) i fiind sigur pe talentul
meu, am pierdut repartiia. Tot aa am
pierdut i la Teatrul Mic. Dezamgit am
ateptat. i iat, ntr-o zi, maestrul Ion
Lucian m-a chemat s colaborez la teatrul
lui, nou nfiinat, la Teatrul Ion Creang, s
joc rolul Znei florior, ntr-un spectacol
pentru copii. i att mi-a fost! M-am
ndrgostit pur i simplu de acest teatru plin
de poveste, datorit copiilor care m-au
fermecat cu personalitatea lor, i care
alctuiau un public cu totul special.
m
De-a lungul anilor ai ntruchipat pe scen
personaje dintre cele mai ndrgite de copii.
Generaii

111
78
 4
de spectatori te-au identificat i te
identific i astzi cu Alb ca Zpada. Ii
propun s facem o restrospectiv a
reperelor artistice ale carierei tale pe scena
Teatrului Ion Creang.
Rolul vieii mele, ca actri la teatrul
pentru copii, a fost Alb ca Zpada din piesa
cu acelai nume plus cei apte pitici". L-am
jucat n premier naional, punnd n el
toat dragostea mea pentru teatru. Unele
cronici i unii colegi spun c ar fi fost rolul
mnu pentru mine. Rol jucat timp de 15
ani, pn la a doua tineree, fiind adorat de
generaii de copii i care firete, mi-a adus
cea mai mare satisfacie ca actri. Alte
roluri ndrgite de mine au fost Zna din
Pinocchio, pe care am jucat-o timp de 19 ani,
chiar trecut i de a doua tineree i Mama
vitreg a Cenuresei, rol jucat timp de 12
ani. Dintre rolurile jucate pentru tineret, cci
am avut i o astfel de perioad n teatru,
cnd jucam seara pentru tineri o serie de
piese potrivite pentru ei ca tematic,
amintesc Alia din Vremea dragostei, Louise
din Wally's caf, Fnica din Houl de vulturi,
rol foarte drag sufletului meu, despre care
pot s amintesc o ntmplare nostim. Am
112 si
contribuit la schimbarea unui costum al
personajului, cu acceptul scenografului, fapt
pentru care am primit aplauze la scen
deschis la apariie. Marele scenograf
Nicolae Drgan m-a felicitat pentru intuiia
fericit pe care am avut-o.

Care este diferena dintre un actor care

joac ntr-un teatru pentru copii i un actor
care joac ntr-un teatru pentru oameni
mari?
Exist o diferen doar de suflet i de
tehnic. Vezi, nu exist tratate de nvat
cum s joci n teatrul pentru copii. Totul e s
ai n tine acele date speciale, experien i
mult, mult dragoste... fa de tot , fa de
via, de lume, de copii. S fii tu nsui puin
copil, s tii s te joci cu copiii, dar nu
oricum. Acest lucru presupune s dansezi cu
uurin, s cni bine i mai ales s ai
talentul de a-i stpni prin jocul tu, s ai
lipici" la ei. Actorul de teatru pentru aduli
s-ar putea s nu aib aceste trsturi n
sufletul lui, poate unii, dar care s-ar putea s
n-aib habar c le au.

Crezi c orice actor poate s joace pentru

copii?
113 si
 Nu. Nu orice actor.

A fost greu pentru tine s te identifici cu

personajele pe care le-ai jucat? Personajul
putea s fie un om, dar putea s fie i o
floare, o insect sau o stea?
Cu Alb ca Zpada m-am identificat cel
mai mult. i acum vin prini care au fost
odat copii i care m felicit pemtru acest
rol. Personajul cel mai deosebit pe care l-am
jucat n teatru a fost un animlu, i anume
Leul cel la din Vrjotorul din Oz. Cnd joci
personaje animale, pomi, gze, flori,
important e s-i redai caracteristica cea mai
precis pe care o are animalul, pomulggza
sau
floarea. Apoi l mpodobeti cu ceea ce
spune textul dramatic despre el. Pui puin
dragoste, puin chef de joac, puin atenie
la ce le place copiilor i reeta e gata".
Dac mai este i un animal iubit de

114 si
 f
copii, atunci succesul i este asigurat.
Dar la teatrul pentru copii nu poi Iii vedet,
ntruct vedet este doar personajul tu.
Copiii cu el pleac n suflet i n minte spre
cas. S i spun o ntmplare ...Plecam
acas dup Vrjotorul din Oz. i eram ntr-un
troleibuz. In spatele meu, trei bieei, care
fuseser la spectacol, povesteau Mie mi-a
plcut Leul cel la, spune unul. Eu dintr-un
impuls firesc m-am ntors spre ei i le-am
spus Eu am jucat Leul cel la.. Ei bine, au
ncremenit, dup care s-au pus pe un rs n
cascade, rs care m-a cuprins i pe mine.
Atunci am neles soarta actorului din teatrul
pentru copii.
Teatrul pentru copii este o perpetu
poveste n care fanteziei i se acord un loc
foarte important. Intr-un astfel de teatru
care este criteriul adevrului artistic?
Este nsui adevrul artistic. Fantezie,
fantezie, dar dac nu exprimi sena
personajului, adevrul lui, pe care copiii cu
inteligena lor abia ateapt s-1 prind, nu
ajungi la inima lor. Copiii sunt cel mai sincer
public. Ii cer doar s fii adevrat ca
personaj. i la acest adevr contribuie mai
82 115
muli factori. Tu ca inteipret, imaginaia
montrii n scen, costumele, muzica, toate
contribuie la vrjirea copilului din sal.

Ce nseamn pentru tine publicul format

din copii, tiut fiind c sinceritatea i modul
de reacie al copiilor sunt adesea
dezarmante?
Este cel mai minunat public. i provoac
toat fiina, te oblig s scotoceti n tine i
s le oferi pe scen tot ce ai mai bun. Din
minte, din suflet, din trupul tu... Ce mai,
copilul te vrea actor total. i aa i trebuie
s fii. Dac i plictiseti, nefiind sincer, te
trezeti cu te miri ce aruncat pe scen. Sigur
e i o problem de educaie, dar copilul e
sincer. Recunosc c nu am cunosc o astfel de
manifestare pe pielea mea, nici mcar cnd
am jucat Mama vitreg a Cenuresei,
personaj negativ. Spre surprinderea mea m
simpatizau, i cel mai mult m-au simpatizat
copiii din Japonia, unde maestrul Ion Lucian
ne-a dus timp de trei luni ntr-un turneu de
vis. Ca rspalt a simpatiei lor, am primit de
la o mmic japonez un cadou minunat. Un
chimonou pentru mirese. Am fost profund
emoionat.

82 116
 O ntmplare nostim, o situaie
deosebit legat de publicul format din
copii?
O ntmplare cu Alb ca Zpada. Cnd ea
moare pe scen din cauza pieptenului i a
cingtoarei date de vrjitoare, de multe ori
auzeam din sal Proasto! Nu muri, hai
trezete-te. Ba chiar o dat doi copii, au
urcat pe scen s m trezeasc, s m
salveze. i nc o ntmplare tot cu Alb ca
Zpada. Cnd ieeam ncrcat cu flori, ca o
florreas, o feti a venit la mine i mi-a
ntins o moned de 5 lei, s-mi cumpr ce
doresc s$. i m-a ntrebat dac nu o iau la
mine acas pentru totdeauna. Ei bine,
acestor situaii trebuie s le faci fa, i
dac se poatecu inspiraie.

82 117
 n cel fel a evoluat publicul teatrului
pentru copii, de la debutul tu n Teatrul Ion
Creang, n urm cu 35 de ani, pn azi?
Sigur, copiii, ca toat lumea, au evoluat
datorit tehnicii att de avansate astzi. Dar
dei au computere care le pun la dispoziie
toate povetile lumii, ei tot vin la teatru i
cad n trans ori de cte ori se ridic cortina.
Nu tiu ce mister face posibil aceast
comportare paradoxal. Pobabil c mister
este cuvntul cheie. Cert este c spectatorul
copil se manifest la fel, generaii dup
genraii, cu curiozitate, cu nerbdarea
nceperii spectacolului i cu aceeai
dragoste oferit nou prin aplauzele de la
sfrit.
n aceast situaie, teatrul pentru copii
trebuie s in cont de evoluia
spectatorului copil. In ce msur consideri
c la Teatrul Ion Creang se ntmpl asta?
Teatrul Ion Creang, sigur c ine seama
de evoluia copiilor i le creeaz ambiana
necesar. Organizeaz manifestri artistice
cu multe elemente moderne de exprimare
artistic. Le-a oferit un cadou care se
numete Clubul micului actor, n cadrul
cruia civa colegi, printre care i eu, avem
copii pe care i instruim. Nu special pentru a
84 118
deveni actori, ci pentru a deveni oameni. Am
avut satisfacia, ntr-un an, cnd o mmic a
venit la mine i a spus c am vindecat-o pe
fetia ei de timiditate. Dar s revin la
subiectul ntrebrii tale. n teatru, montrile
se fac astzi mai ndrzne, mai stilizat,
pstrnd totui admosfera de poveste.Copiii
apreciaz asta.

Ai jucat vreodat ntr-un teatru pentru

oameni mari?
Da, am jucat un an la Teatrul Mic, n dou
spectacole de succes: Primarul lunii i iubita
sa, de Alexandru Mirodan, rolul Lunateca III,
apoi n Dezertorul de Mihail Sorbu, rolul
Aretia. n televiziune am jucat n mai multe
piese i n seriale pentru tineret.

Ar fi fost firesc, poate, s ncepem cu

debutl tu. Debut ce a fost, nu n teatru, ci
n film. Cei din generaia mea i amintresc
cu plcetre despre filmul Un surs n plin
var", n care o fat frumoas, frumoas,
ddea msura talentului ei ntr-o pelicul ce
a fcut carier n anii 60.
Da, nceputul carierei mele artistice a fost
cu filmul Un surs n plin var, n regia lui
Geo Saizescu. Am fost descoperit n liceu
84 119
de ctre asistenta lui Saizescu, regizoarea
de mai trziu, Nicoleta Toia. Eu jucam n
coal Ja brigada artistic de agitaie, cum
era la mod n vremea aceea n coli. Sigur,
eram cea mai cea", i Nicoleta m-a dus la
probe pentru film. Saizescu m-a ales,
hotrndu-mi destinul. Sursul rmne ceva
sus de tot n sufletul meu. E|Je filmul care a
deschis drumul comediei moderne n
cinematorgrafia romneasc i sunt mndr
de asta.
Dup debutul n cinematorgafie, i-a fost
mai

84 120
 uor s intri la Institut? Erai i fiica lui Ion
Luican... Cu cine ai fost coleg?
ntr-adevr, a contribuit i filmul i
numele cunoscut al tatlui meu, marele
interpret al muzicii populare romneti, Ion
Luican. Dar mie mi place s cred c talentul
meu a contribuit la intrarea mea n Institut.
Am fost student la clasa maestrului
Costache Antoniu i am avut nou colegi,
dintre care cel mai cunoscut este Ovidiu
Moldovan, iar din promoie, Aimee Iacobecu.
Dup debutul cinematografic n for ai
cam fost uitat de regizori. Cine te-a
redescoperit?
Aici a contribuit i firea mea care nu m-a
strecurat" ntr-un cerc sau altul de interese
artistice i, poate, chiar soarta. Atunci era la
mod s joace n filme neveste i iubite ale
regizorilor. Ori eu nu eram nici una nici alta.
Nu mi-e jen s spun asta acum la anii la
care am ajuns. Da, a fost o nedreptate, pe
care eu o iert sorii! Pentru c eu eram, dup

86 121
cum spun muli, martori ai vremii, i
frumoas i talentat. M-a redescoperit un
tnr regizor, n mare vog, n anii 70, Dan
Pia a dus n filmul lui det debut Filip ce bun.
i dei rolul nu avut multe scene, cele care
au fost m-au ridicat din nou n atenia
publicului. Apoi au urmat 11 filme pn n
prezent. Dar vreau s amintesc aici un fapt
mai...deosebit care mi s-a ntmplat.
Regoizorul Iulian Mihu, n filmul lui, Marele
singuratic, a avut idea c toate vocile
feminine s le postsincronizez eu. Am f

vorbit pentru rolul meu, Catrina

Moromete, dar i pentru cele dou iubite ale
eroului filmului Moromete. Mihu a avut ideea
ca vocea mamei s semene cu vocile
iubitelor acestuia. Am avut o mare
satisfacie cnd doamna Ecaterina Oproiu
mi-a dedicat un articol n revista Cinema,
intitulat Performan actoriceasc a Florinei
Luican.

A fost vreun rol pe care i l-ai dorit u nu

l-ai jucat? Crezi c e trziu s-i mplineti

86 122
dorina? Poate citete un regizor sau
director de teatru acest interviu?
Mi-am dorit s joc Chiria. Am fcut un
monolog cu Chiria n teatru Teatrul Ion
Creang la un moment dat i am simit n
suflet c este rolul vieii mele. Nu cred c a
trecut timpul, important e s fiu implicat
ntr-un proiect, cum se spune azi, n care un
regizor i un productor s se gndeasc la
mine. A fi cea mai fericit actri.

Te-am vzut de curnd ntr-un spectacol

n care aveai un comic irezistibil. Preferi
rolurile de dram sau cele de comedie?
Am nceput cu roluri de frumoas i n
facultate s n teatru. n facultate s-a
terminat cu frumuseea chcf am intereptat
rolul Pedrollino, iar n teatru, primul care a
vzut nu doar frumuseea a fost merele om
de teatru i regizortornel Todea, care m-a
distribuit ntr-un rol de comedie, Alia din
Vremea dragostei. De atunci am primit
pecetea comediei Am jucat i dram n
tineree,

86 123
 4
dar nu cred c mi s-a potrivit sufletului i
firii mele care duc spre veselie i umor.
Dorina mea este s-i vd pe oameni rznd.
Mi se pare mult mai folositor. Dac ar fi fost
s joc dram, a fi jucat genul de dram
jucat de Ana Magnani.
Care este regretul cel mai mare al actriei
Florina Luican?
C nu am un copil.

Dar bucuria ce a mai mare?

C am mii i mii de copii la teatru.

In afara teatrului, cine eti tu Florina

Luican?
Pn de curnd am fost fermiera care a
inut casa i pmntul prinilor mei, aflate
n comuna Frumuani, unde i-au constiruit o
cas de odihn, la un moment dat. Am sdit
pomi, am muncit pmntul. Dar cea mai
important ocupaie" a fost ngrijirea
mamei mele, care a fost timp de 18 ani
fetia" mea.

Poate fi frumuseea pentru o actri o

povar?
Da, frumuseea poate fi un handicap
uneori, i anume cnd trieti ntr-o
88 124
 4
societate i ntr-un anumit timp, n care
circul fel de fel de prejudeci, i cnd tu ai
coloan vertebral i nu te pretezi la
compromisuri, care astzi sunt considerate
lucruri fireti, obinuite. Cu toate acestea, s
nu fiu ingrat, i s-i mulumesc lui
Dumnezeu, mi-a fost de folos pentru
profesie i pentru viaa mea personal. Am
fost iubit, chiar prea iubit.

RODICA MANDACHE

"Actorii sunt artiti pe trapez. Ei se joac

cu pericolul, cu ansa. Ei au un destin
vrjitoresc. Se joac cu vieile lor i cu
vieile altora. Cu sufletele..."

Dup ce ai interpretat zeci de roluri n

teatru i film, care mai este esena propriei
tale identiti?
Care este? Care mai este? Poate nu-i mai
aparii. Poate m enervez ca Zia. Poate
plng ca Dorule. Poate c rd sau povestesc
ca Domnioara Macri cea Mic. Poate
c....poate c. Cu siguran c eu mi-am
construit rolurile i ele m-au format pe mine.

88 125
 4
Mulumesc lui Dumnezeu pentru meseria
care am primit-o.

Identitatea ctor personaje crezi c poate

s triasc un actor fr s cad n
manierism?
Actorii, vorbesc numai de actorii buni, cei
adevrai, care nu pot respira dect prin
scen", cad adesea n manierism, este
adevrat, sau i mai trist, se-mbolnvesc de
diverse "maladii". Una dintre ele ar fi
..paranpia actorului mare". Atunci devii surd
i orb, nu-i mai vezi pe oameni, nu-i mai
asculi inima i te crezi cel mai tare din
parcare". Asta ar fi manierismul de fapt. Dar
poi s fi ocolit de catastrofe dac ai ansa
s ntlneti oameni minunai: regizori, mai
ales, actori, scenografi, muzicieni...

Exist riscul ca interpretnd vieile altora

s-i "neglijezi"propria via, propria
identitate?
Poate c da. Odinioar actorii nu erau
ngropai cu ceilali muritori n acelai
cimitir. Actorii sunt artiti pe trapez. Ei se
joac cu pericolul. Cu ansa. Ei au un destin
vrjitoresc. Se joac cu vieile lor i cu
vieile altora. Cu sufletele.
88 126
 4

De unde dorina de a face teatru?

Eu m-am nscut la Iai. laul este un ora
btrn n care toi oameni se simt tineri i
plini de visuri. In mijlocul oraului se afl
cldirea uluitoare a Teatrului Naional,
frumoas i nobil. Ct am fost copil i
adolescent, actori tineri i frumoi, actori
btrni i extraordinari m-au fcut s le aleg
familia i s lupt tenace s ajung printre ei.

Care au fost colegii de generaie? De care

te-ai simit mai apropiat?
' Virgil Oganu, Florina Cercel, Ion
Caramitru, Ilinca Tomoroveanu, Valeria
Seciu, Mircea Andreescu, tefan Radoff,
Costel Constantin, Mariana Mihu, Ovidiu
Iuliu Moldovan, Monica Ghiu, Lucian Iancu.
M mndresc cu ei.
.>
Ce anse avea un actor tnr s se afirme
- la vremea debutului tu - n preajma celor
mai vrstnici, unii dintre ei legende vii ale
teatrului romnesc?

Iar am avut ans. Cnd eram n anul I s-a

mbolnvit o actri, Coca Andronescu, care
juca roluri minunate la Teatrul Naional.
88 127
 4
Maestrul Alexandru Fini s-a gndit c eu a
putea s o nlocuiesc. ANSA. i aa am
debutat ntr-un climat de iubire, de grij, de
respect. Am debutat jucnd roluri minunate
alturi de Dina Cocea, Tantzi Cocea, Carmen
Stnescu, Emanoil Petru, Gheorghe
Cozorici, Florin Piersic i ai actori uriai,
de la care am "furat" tot ce-am putut. Eu am
cunoscut de-adevratelea legendele vii ale
teatrului romnesc.

Ct de greu, sau ct de uor, i este s

intri ntr-o alt identitate, cea a
personajului?
Ct de uor? Ct de greu ? Asta-i meseria.
Poi sau nu poi. Unii sunt mai ludici, alii
mai nelepi, unii bogai, alii mai puin
bogai. Trebuie s trieti n casa ta
interioar cu o mulime de identiti i s i-
o aperi pe a ta.

Intri direct n jocul propus de regizor?

Sunt o actri dificil, fr rigoare, fr
disciplin. O actri catastrofic". Un coleg,
Alexandru Repan, spunq^c-i trebuie spor
de periclitate la repetiii. l enervam tare de
tot i nu numai pe el. i cu toate acestea,

88 128
 4
poate c mint, dar mi place s cred c m-au
iubit toi partenerii mei.
Ce i ct din propria personalitate aduci
pe scena, interpretndu-i personajele? Tot.

Care este tipul de personaj pe care-l

preferi?
Eu, n general, m confund cu personajele
mele. Nu tiu cum, dar spectatorul, nu numai
eu, m iubete sau m urte pentru ceea ce
fac. E foarte greu s m definesc din cauza
agresivitii mele care e foarte mare chiar i
atunci cnd tac.

De ce i-a fost cel mai fric n meseria ta?

De neans... De ghinion, de roluri din texte
marginale, de vulgaritate.

Cu ce sentiment revezi spectacolele la TV

sau filmele pe care le-ai fcut cu ani n
urm?
Nu-mi place s le revd. E o adevrat
durere... Nu vreau s vorbesc despre asta...
Cel puin nu n momentul de fa.

Sala de spectacol i ecranul de cinema

sau TV sunt o oglind pentru tine? Da. Cred
c da.
88 129
 4

Ce nelegi prin vedet?

Nu tiu. Cineva care te oblig s te
gndeti la el. Cineva pe care-l copii cnd
eti tnr, l ndrgeti cnd nu mai eti
tnr, oricum cineva pe care-l iei n
consideraie. Mie, de Niro de pild, mi
tulbur sufletul, mi mbogete simirea,
m face fericit.

Teatrul Odeon mai creeaz vedete? Sigur.

Se muncete greu azi n teatru? Ca

ntotdeauna.

Ce prere ai despre noile curente sau

mode n punerea n scen a spectacolelor de
teatru ?
mi place tot ce e nou, tot ce e vechi doar
m emoioneaz. Sunt un foarte bun i
foarte atent spectator de teatru, a spune
chiar generos. Iar ca actor sunt sensibil la
orice ncercare a oricrui regizor, actor,
manager. Atta s nu se uite, c scena e
sfnt i c ea are o putere asupra vieii,
oamenilor, pmntului.

88 130
 4
Ce prere ai despre pensionarea "la
vrst" a actorilor?
Tu nu tii, dar ceilali se poart ca atare.
Deci cu ct mai trziu cu att mai bine.

Cum apreciezi statutul actorului n

societatea romneasc de azi?
Societatea romneasc, dac te gndeti
la public; i respect i-i iubete Teatrul
ntr-o anume msur; aceeai situaie i cu
religia. Teatrul pentru mine e o religie. Dar
dac spui autoritate, guvernani,
politicieni... Pentru ce actorul a ajuns a
cincea roat la cru? Nu cred c nu au
nevoie de ACTOR. Fiecare guvernant se
crede Hamlet sau Marlon Brando i vrea s-
i spun monologul de cte ori i spui Ce
mai faci?" Sunt vremuri grele pentru noi. Nu
m gndesc la bani sau la alte realiti
materiale, ci la scopul acestei meserii de a
educa, de a face oamenii mai buni, a topi
rul, a-i face fericii. Nu e timp i loc.

Dup revoluie ai ncercat i alte meserii,

n primul rnd cea de jurnalist. Ce te-a atras
spre aceast meserie? Eti hotrt s o
continui?

88 131
 4
Am ncercat pentru c am o energie
foarte mare, care dac n-ar iei afar, ca
orice combustibil, ar exploda. mi place s
scriu. mi place s m agit. mi place orice
lucru mi se propune. Pesemne c n alt
via am fost curtezan. Nu spun niciodat
NU. La nimic. Alt defect. i m las dus de
temperamentul meu de Berbec".

Fiica ta, Diana Mihailopol, a terminat

Regia. Eti linitit n ceea ce privete
viitorul ei, profesnd aceast meserie?
Nu, nu sunt linitit. Dar ea este vectorul
de sens al vieii mele, binecuvntarea i
chinul vieii mele. Sunt mndr de ea. Nu
tiu dac are talent regizoral, dar este o
natur cu o multitudine de talente, pe o
inteligen a inimii, e foarte generoas i
amndou vom ajunge sigur undeva n ara
laptelui i a mierii -adic pe scen.

OLGA DELIA MATEESCU

"Detest vanitatea pe scen, n scris sau n

actul artistic n general. E cel mai
marepericol, atunci apar montrii."

88 132
 4
Puini tiu, poate, c de mic ai trit n
mijlocul actorilor i n preajma scenei, mama
ta fiind actri. Te gndeai pe-atunci c vei
ajunge la rndul tu actri i nc una
foarte cunoscut i ndrgit?
Mama mea, Aura Rmniceanu, era actri
iar eu, de mic, atunci cnd aveam motive s
fiu suprat, strigam: Veidii!, Nene
Dumitache adic Vardist! Nene Dumitrache,
cuvinte care mi rmseser n minte din
repetiiile mamei care studia rolul Ziei la
Conservatorul din Cluj. Mi-a plcut mirosul
teatrului dintotdeauna, in minte teatrul din
Bacu i pe cel din Botoani, nu i-am uitat pe
colegii mamei, nici spectacolele cu Intrig i
iubire sau Pygmalion. In sala din Botoani, la
scena dintre Mircea i Vanda din Gaiele, m
ascundeam dup sptarul fotoliilor pentru c
nu-mi plcea momentul srutului i nu eram
de acord cu linia aciunii dramatice virusat
de apariia VandejpCare era interpretat de
mama mea, frumoas, vesel i unic. Tot
timpul am vrut s devin actri, dei n
timpul colii am alternat opiunea mea i cu
alte profesii.

88 133
 Ai intrat din prima la Institut?
Am picat la primul examen de admitere,
dar am intrat la filologie clasic, latin i
greaca veche. Cnd am dat a doua oar, am
intrat a doua pe list i am terminat
facultatea ca ef de promoie la fete,
alturi de Mlaimare care era primul dintre
biei. Amndoi am fost angajai la Teatrul
Naional, dei amndoi am avut ansa de a
alege ntre Notar i Naional, ambele teatre
fiind dispuse s ne integreze n colectivul lor.

Ai jucat nainte de Institut i la celebrul

pe
atunci "Pod".
La "Pod" a fost o echip fantastic... Era
acolo Petric Ionescu, Mircea Diaconii, Gelu
Colceag, Dan Micu, Constantin Vaieni. Chiar
am jucat n premiera absolut, Vinovatul de
Bieu n regia lui Vaieni i am fcut turnee

96 134
n strintate cu Ritmuri, un spectacol
inspirat din folclorul nostru.

i totui, de ce ai ales aceast meserie?

Teatrul mi se pare genul de existen care
mi satisface dorina de aventur, de a tri
existene inedite n epoci diferite, mi se pare
un mod de a tri ntr-o via mult mai multe
i mai altfel. Poezia, dramaturgia, literatura,
muzica i pictura, combinate cu acea energie
unic fiecrui spectacol este un tip de
mplinire fr de care m-a simi fr rost.
Nu tiu dac se ctig nelepciune sau
glorie, cert este ns c se ctig copilrie
cu farmecul ei. Poate de aceea peste marii
actori pare c nu trece timpul ca peste
ceilali oameni.

Se spune c, adesea, cariera unui actor

poate fi hotrt de o ntlnire, de o
ntmplare, de un om. A fost i cazul tu?
Dac un om a hotrt ca eu s fiu actri,
nu tiu cine e, pentru c m-am nscut cu
ochii mari n teatru.
ntmplri multe mi-au trasat destinul, ca
fiecrui om dealtfel, oameni muli, colegi sau
marele public au avut influen asupra mea,
tot astfel cum i eu am avut asupra lor.
96 135
Exist nite fire invizibile care leag pe sub
scen partenerii ntre ei cu sala, pe acolo
circul ceea ce se nelege dincolo de
cuvnt.

Cum s-a produs debutul tu pe scena

Naionalului?
Pe scena Teatrului Naional am debutat cu
Furtuna de Ostrovski, rolul Caterina, alturi
de Dina Cocea, Costel Constantin, Tamara
Creulescu, Draga Olteanu, George Motoi.
Mi-aduc aminte i acum de felul n care
Costel Constantin se ntorcea cu spatele la
public cnd i vorbeam pentru a m pune n
situaia de a fi vzut din plin sau de felul n
care m conducea la aplauze.
Era i a rmas un coleg generos care i
astzi urmrefte scopul personajului, nu
propria glorie" de o sear. Tot atunci am
intrat n spectacolul Un fluture pe lamp de
Everac, spectacol cruia i datorez

96 136
 prietenia lui Emil Botta i a Irinei
Rchieanu care a devenit chiar naa fetei
mele.

Care a fost rolul la Naional care i-a pus

cele mai multe probleme?
Toate rolurile, nu tiu de ce, mie mi pun
probleme. De obicei, ultimul rol mi le pune
pe cele mai mari.

Cum te mpaci cu regizorii? Ce reprezint

ei
pentru tine?
Regizorul? E un motor al unui mecanism.
Trebuie
neles.

n teatru exist practica de a se lucra cu

dou sau chiar cu trei distribuii. Cum
munceti pentru un astfel de spectacol cnd
tii c i o coleg a ta este distribuit pe
acelai rol?
Nu-mi prea place s mai fie i altcineva pe
rol cu mine, dar dac trebuie... Relaiile mele
cu cealalt coleg sunt civilizate, ajungnd
uneori pn la prietenie, ca n cazul rolului
Medeea pe care l-am interpretat i eu i
Maia Morgenstern i Poldi Blnu.
137 99
 Care au fost partenerii cu care ai realizat
cele mai bune roluri ale tale?
Costel Constantin, Gheorghe Cozorici,
Alexandru Georgescu, Ilinca Tomoroveanu,
Torni Cristin, Florina Cercel, Florin Piersic.
Care sunt cile prin care te apropii de rol?
Pentru mine orice rol e o nou aventur,
o nou expediie ntr-o peter necunoscut,
o lume pe care trebuie s-o descopr cu ceea
ce dispun: nelegere, afectivitate,
curiozitate, fric, curaj, etc. Nu prea nv
textele, la un moment dat le tiu i apoi
ncep schimbrile.

Ct i aparine ie i ct regizorului din

demersurile - diferite ca form, evident - pe
care le faci pentru a intra n pielea
personajului?
Cel puin ct i mie, uneori mai mult,
pentru c sunt regizori care te pot provoca
s descoperi ceva pe care nu l-ai bnuit.

Ce nelegi prin talent? Este el, talentul,

singur, suficient pentru a fi un bun actor?
Talentul este un har, un dar de la
Dumnezeu, care trebuie pzit asemeni unui
copil. Alturi de o bun calitate uman i
continu perseveren n ceea ce simi c
138 99
mai ai de rezolvat, el poate fi un criteriu care
s-i acorde calitatea de bun actor. Dar ce te
faci cu norocul? i el este un dar i e bine s
fii pregtit s-1 primeti.

n cariera ta, din cte tiu, n-ai prea fcut

roluri dp comedie. Este aceasta pur i simplu
o ntmplare? i-ar fi plcut s faci i
comedie?
Ba am jucat roluri de comedie, dar puine
i cu succes rsuntor: Fata din Andros de
Tereniu sau
Gimnastic sentimental de Vasile
Voiculescu i altele... Dar, vorba ta, puine n
comparaie cu celelalte. mi doresc cu
nfocare roluri de comedie!

Prin ce consideri c s-au concretizat, s-au

individualizat personajele create de tine pe
scena, n film sau la televiziune?
Prin felul meu de a fi, prin personalitatea
mea. Nu sunt genul de om care se culc pe
lauri, tot gsesc nc ceva de fcut. n film
nu am avut roluri foarte solicitante i care s
m acapareze cum s-a ntmplat la
televiziune, unde Domnioara Nas tas ia. n
regia Soranei Stanca, a ieit unul dintre cele

139 99
mai bune spectacole TV, despre care i acum
mi se amintete de ctre spectatori.

n cariera ta ai avut momente de

ndoial? Dac da, cum le-ai depit?
Momente de ndoial am tot timpul, dei
par destul de sigur pe mine. n general nu
poi programa un succes, orice ai face,
orict reclam mincinoas ar exista,
publicul hotrte. Habar n-am cum
depesc momentele de ndoial. n general
ncerc s nu m pervertesc, s rmn
consecvent ctorva lucruri sfinte, fr de
care viaa ar fi un simplu haos i o mare
ntmplare.
Care sunt cauzele care determin, hai s
zicem, variaiile valorice de la un spectacol
la altul?
De la un spectacol la altul evoluezi sau
involuezi, oricum eti altul, ca i partenerii,
care orict ar repeta, totui rein clipa aceea
de unicitate i autentic care nseamn
adevrata valoare. Publicul poate determina
o sear incandescent, el este o entitate-
parte din actul teatral, partenerul continuu,
capricios dar credincios. Un spectacol are
viaa lui, uneori se aseamn cu soarta unui
om, pe nedrept n-are succes sau e
140 99
considerat plin de succes fiind, n fond, calp.
Mode, reclame, dispoziie social, pot mna
valoarea nu numai ntr-o sear ci chiar ani
ntregi. Prerea mea este ns c ceea ce
este cu adevrat valoros se impune mai
devreme sau mai trziu, n ciuda focurilor de
paie.

Cum te pregteti pentru seara n care ai

spectacol?
Spectacolele fac parte din mine, le visez,
le joc i cnd dorm, rar m detaez de ele i
de cele mai multe ori nu-mi place asta. Au o
atmosfer a lor pe care caut s n-o tulbur.
Pentru roluri mai ciudate m nclzesc vocal,
apoi fizic i, mai ales, n holurile memoriei i
culisele minii care-mi fac cele mai mari
surprize. Concentrarea trebuie s fie,
paradoxal, relaxat, generoas, astfel nct
s pot primi cum se cuvine ceea ce este nou.

Dup cderea cortinei, urmeaz pentru

tine linite^odihn sau, dimpotriv,
ntrebri, autoanaliz...?
Dac a fost un spectacol bun, mai pot
juca trei, dac nu, sunt obosit. E un fel de
mecanism extrem de fragil al echilibrului
psihic i spiritual care are delicateea lui. Iar
141 99
n ceea ce privete ntrebrile sau
autoanaliza, de ele nu scap, dar niciodat nu
o fac n timp ce joc. Acolo am alt treab,
altceva de fcut.

Care a fost partenerul tu preferat i de

ce?
Parteneri preferai sunt muli, i-am
amintit deja. Sunt cei iscoditori i vii. Nu-mi
plac oamenii uscai i bnuielnici, oamenii
care dup un bun ziua se ntreb trei ore
dac aa ai vrut s spui sau altceva a
intervenit n acel moment. Celor bnuielnici
nu li se arat muzele, spunea antichitatea.
Nu-mi plac nici marii teoriticieni" care nu
ajung la ceva concret i, mai ales, detest
vanitatea pe scen, n scris sau n actul
artistic n general. E cel mai mare pericol,
atunci apar montri.

Unde te simni mai bine, pe scen sau pe

platoul de filmnare?
Pe scen.

E grea munca de actor? Nu.

142 99
 Care consideri c e darul cel mai de pre
care poate s recompenseze munca unui
actor? S fii iubit.

DRAGA OLTEANU MATEI

Viaa mea artistic s-a desfurat cu

enorm de multe piedici."

Draga, crezi c numele tu e predestinat?

S fii drag?
Nu-mi displace asta ctui de puin...
Bietul tata, Dumnezeu s-1 ierte, chiar la
asta s-a gndit cnd m-a botezat Draga... S
fiu drag tuturor.

i eti drag tuturor...

Ei, nu chiar tuturor. Sunt oameni crora
chiar dac nu le faci nimic le eti antipatic...
ns m bucur foarte mult cnd ntlnesc
oameni care m iubesc cu adevrat i am
senzaia c ne cunoatem de cnd lumea, c
facem parte dintr-o mare familie.

Dei ne tim de ani buni, mi dau seama

c niciodat nu te-am ntrebat cum ai ajuns
la teatru, cum ai ajuns actri?
143 99
 Vai de mine, dar asta este o poveste
foarte lung...
m
Spune-o ca la telegraf.
M-am nscut cu talent i am nceput s
joc teatru de cnd am fost foarte mic, de
cnd am putut vorbi.

144 99
 i pe urma?
Am jucat teatru toat viaa... Asta-i foarte
pe scurt.
La un moment dat, imediat dup
evenimentele din decembrie '89 ai renunat
la teatru mpreun cu ali colegi de la
Naional. De ce?
Pentru c noile curente care s-au instalat
n teatru nu mai aveau nevoie de noi, nu ne
mai solicitau. Acum se joac cu totul alt gen
de teatru. Ori, nchipuiete-i tu, cum a
arta eu n pielea goal i ras pe cap,
urlnd i alergnd dintr-un capt n altul al
scenei... Eu sunt obinuit s joc teatru aa
cum am jucat ntotdeauna, cum am nvat
n coala romneasc de teatru pe care, din
pcate, unii vor s o tearg cu desvrire
de pe faa pmntului... S-o nege total... Ea
a existat i o s mai existe, de asta sunt
sigur.

104 145
 Fr ndoial, iar revenirea voastr la un
moment dat pe scena Naionalului n Azilul
de noapte, a fost un semn bun n acest sens.
A fost un moment pe care l-am ateptat
de ani... Nici nu tii ce dor... (ochii Dragai se
umezesc). Hai s continum.

ntr-un interviu de acum vreo douzeci de

ani spuneai: Eu sunt o cinematografista.
f

Da, eu facultatea am nceput-o la

Institutul de Cinematografie, unde am stat
pn n anul trei cnd s-au unificat cele dou
faculti - de teatru i cinema - i s-au fcut
un singur institut, de teatru i film, IATC-ul.
Dac nu se fcea aceast unificare, eu
rmneam pentru totdeauna
cinematografista.

De regul, spectatorii te aeaz n rndul

actorilor de comedie. Aproape exclusiv. Ori,
lucrurile, zic eu, nu stau tocmai aa... De
pild, n rolul tu din Cstoria, un rol
aparent de comedie, era att de mult
dramatism autentic, pe alocuri chiar tragism
n interpretarea pe care ai dat-o

104 146
personajului. i exemple a putea s mai
dau... Uite, rolul din Patima, n film...
Vinovai n primul rnd de lucrul sta sunt
regizorii care nu sunt n stare ntotdeauna s
vad" dincolo, iar publicul n-are nici o vin
pentru c ceea ce-i solicit regizorul, asta
trebuie s oferi. Fiecare actor are mai multe
valene i posibiliti, iar dac eti solicitat
s faci dram, faci dac poi...

Iar tu poi, ai dovedit-o, pentru c n mod

fericit faci parte din rndul actorilor care au
posibilitatea s treac prin mai multe
registre dramatice. Toat lumea spune:
Draga, actri de comedie. Este actri de
co^die, dar Draga este i altceva, trebuie
doar descoperit acel ceva, a spune chiar i
n nuanele pe care le dai i rolurilor tale de
comedie.

104 147
 f
M-ncnt ce-mi spui... Nu-mi imaginam
c m cunoti att de bine ca actri...

Puini tiu, poate, c eti i o foarte

talentat scenarist. Ai scris cteva scenarii
de film pn acum.
Am simit nevoia s m exprim i n
sensul acesta. Pot s fac ecranizri foarte
bune. Am acas sertare pline i sper s-mi
dea Dumnezeu attea zile s le pot vedea
realizate.

Eti mulumit de filmele care s-au fcut

dup scenariile tale pn acum?
Regizorii, din pcate, le-au tratat cu mult
prea mare uurin i n-au ieit nici pe
departe cum au fost scrise. Eu am o mare
stim pentru autorii pe care-i prelucrez i
crora vreau s le dau via pe ecran. Am o
foarte mare putere de vizualizare, pot s
spun lucrul acesta dup o via de actor.
Cnd m-am apucat de scris scenarii, mi
spuneam c poate n-am talent i imaginaie,
experien i tiin. Ori, de-a lungul
timpului, am rmas uimit ci aa-zii
specialiti care-i expun ideile nalte i
teoretizeaz sunt total lipsii de talent,

106 148
 f
sensibilitate i putere de ptrundere... Am
rmas uimit... i mi-am dat seama, i
spuneam, c am nite caliti pe care trebuie
neaprat s le folosesc. A ndrzni s spun
chiar c sta este cel mai mare talent al meu
i c pentru asta am cea mai mare nclinaie.
tiu c eti nemulumit de filmul care s-
a fcut dup Chiria, al crui scenariu l-ai
scris.
Regizorul nu numai c nu s-a documentat
asupra operei lui Alecsandri, dar nu avea nici
posibilitatea s ptrund spiritul autorului
cruia dorea s-i dea via pe ecran.
Regizorul habar n-a avut ce a scris
Alecsandri. Eu am trecut n scenariu prin
toate comediile, am adunat personaje ct
mai multe pentru c ecranul permite asta i
le-am introdus n aciunea Coanei Chiria.
Ori, regizorul n-a citit dect Coana Chiria n
Iai i Coana Chiria n voiaj i atunci n-a
tiut i n-a simit ce-am vrut eu s spun n
scenariu.

Nu te gndeti s faci i regie de film? S-

i regizezi propriile scenarii?
Ba da... Dac ar fi s-i povestesc prin
cte au trecut filmele mele... Primul film pe

106 149
 f
care l-am fcut s-a numit Patima. Ca s
ajung s-1 vd pe ecran, au trebuit s treac
nou ani, rstimp n care s-a tot schimbat
conducerea Cinematografiei i, firesc, se
venea cu o alt idee; eu de fiecare dat
trebuia s transform. Noroc c tria autorul
nuvelei i puteam s m sftuiesc cu el,
pentru c eu nu vreau s scriu altceva n
scenariu dect a scris autorul n opera
literar. Poi interpreta, dar n-ai voie s
schimbi sau s strici... Uite, n filmul De ce
trag clopotele Mitic? a lui Pintilie, replice
sunt respectate n mare parte, dar acolo nu-i
Caragiale... N-am ntlnit niciodat n
operele lui Caragiale njurturile grosolane
pe care le-am ntlnit n film... i atmosfera
aceea sordid, care nu-i a noastr... nu-i a
noastr...

Eti partizana montrilor i ecranizrilor

clasice?
Eu sunt pentru un teatru realist i de
formaie realist, i-adevrat, dar nu-mi
displace deloc cnd vd o montare modern,
foarte inteligent, de bun gust i, n orice
caz, o deschiztoare de drumuri. Imitaiile
nu-mi plac.

106 150
 f

Spune-mi numele unui mare regizor

romn de teatru sau film. Liviu Ciulei.

Ce rol acorzi ansei n meseria asta?

Imens, dragule, imens. Eu nu cred n
teoria c omul care are foarte mult talent i
nu are noroc, nu se poate realiza.

Ai fcut parte din cei norocoi?

Nu, viaa mea artistic s-a desfurat
foarte greu, cu enorm de multe piedici i nu
mi s-a oferit pe tav niciodat nimic. E-
adevrat c nici eu nu ra-am dus s cer... Au
fost roluri care mi-ar fi plcut foarte mult,
dar pe care le-am trit cumva n mine.

Ce rol i-aifi dorit s joci i nu l-ai jucat?

A fi vrut s joc Nora de Ibsen, n teatru,,. A
fi putut s joc foarte bine n Moara cu noroc,
n Mara, dar nu dup scenariul lui Veroiu...
Am scris i eu un scenariu pentru filmul sta.
M nelesesem cu bietul Alexandru Ivasiuc
care era director la Casa Unu i care-mi
propunea s scriu scenariul dup Mara. i l-
am scris. II am i acum acas, n sertar. In
timp ce eram la mare, linitit c atunci cnd

106 151
 f
m ntorc semnm contractul i intr filmul
n producie, am citit n ziar c acest film l
face Veroiu. Ce s spun? Poldi Blnu,
Albulescu, Ovidiu Iuliu Moldovan sunt actori
mai mult dect de prima mn, dar acolo nu
era Mara, din pcate.

O mare actri, Mara Filotti, spunea cu

ocazia primului tu spectacol la Naional:
Cine a mai angajat-o i pe asta?
E-adevrat, e-adevrat... (rde cu poft).

i cu toate astea ai fcut o carier

strlucit pe scena Naionalului.
Talentul cu care m-am nscut m-a ajutat.
ns s tii c mie nu mi s-au oferit roluri...
Cu mare greutate mi s-a dat Chiria, rolul din
Gaiele... dar nainte nu mi s-au prea dat
roluri... N-am prea avut anse n teatru.

Cu Mria Filotti, cum te-ai neles dup

ce-a spus lucrurile care le-a spus? Foarte
bine. m-a iubit chiar.

Se spune c actorul triete prin public.

Care este relaia ta cu publicul?

106 152
 f
Numai publicul te face actor. Tu poi
munci ct vrei, dar dac publicul nu te
admite... Te pot luda toi, dac publicul te
respinge, eti pierdut. A mai spune c
publicul te face vedet, iar criticii actor.
Povestete-mi un lucru hazliu care i s-a
ntmplat n teatru.
Poate i se pare ciudat, dar nu prea in
minte
lucrurile hazlii.

Ce-i doreti cel mai mult?

Sntate, c-i mai bun dect toate. i-i
doresc acelai lucru i ie

i mulumesc, drag Draga.

IRINA MAZANITIS

"Orice reprezentaie este o premier...

Inclusiv repetiiile. E singurul mod de a evita
rutina".

Experiena acumulat n patruzeci de ani

de meserie, n ce fel a influenat concepia
ta despre teatru?
110 153
 Nu simt c am patruzeci de ani de teatru.
Nu am gsit nc o reet". Teatrul e ca
viaa: nu ncape n sertarul" unei concepii
i se supune oarecum modelor, curentelor
artistice. De aceea, de fiecare dat descopr
un rol ca pe un om nou sau ca pe o carte
nou.

Ai terminat Institutul n 1967 i ai fost

repartizat la Teatrul Naional din Cluj. Ce au
nsemnat pentru tine anii petrecui acolo?
Trecerea de pe bncile facultii direct pe
o mare scen cum era cea din Cluj, a fost o
mare ans i o mare provocare. Am fost
nevoit s investesc, chiar de la nceput, tot
talentul i foarte mult munc pentru a m
ridica la nivelul colegilor de acolo: regizojg*
Vlad Mugur, actorii Silvia Ghelan, Melania
Ursu, Silvia Popovici, George Motoi, Dorel
Vian, ca s nu amintesc dect civa.

110 154
 Dup patru ani petrecui la Teatrul din
Cluj, poi s-mi spui ce anse i ce dificulti
are actorul ntr-un teatru de provincie?
Cnd joci, nu trebuie s te gndeti unde
anume o faci. Singura preocupare a unui
artist este aceea de a-i cuceri publicul,
oricare ar fi acesta.

Care sunt elementele eseniale ale

profesiei de actor?
Teatrul, norocul i sntatea.

Eti de peste treizeciicinci ani actri la

Teatrul Odeon, fost Giuleti. Ce a determinat
fidelitatea ta pentru acest teatru?
Teatrul Odeon nu mi-a nelat niciodat
ateptrile. Era deci normal s-i rmn
fidel. Odeonul a fost a doua mea familie.

Hai s ncercm o retrospectiv a anilor

pe care i-ai petrecut la Giuleti i Odeon prin
cteva repere ale creiei tale.

112 155
 mi rememorez cu plcere toate piesele.
De unele roluri m leag ns i amintirea
unor premii importante, nainte de 1989, am
luat Premiul naional pentru interpretare, cu
rolul principal din A cincea lebd, a lui Paul
Everac. Dup 1989, am luat premiul UNITER,
n 1997, pentru rolul principal feminin din
Don Juan la russe, a lui Cehov.
De alte roluri m leag amintirea unui
public diferit de cel romn. nainte de 1989,
am jucat
Woyzeck, de Buchenr i A cincea lebd la
Moscova. La Roma, am jucat Msur pentru
msur, de Shakespeare. Cu ocazia asta, am
cunoscut nu doar publicul italian, ci i pe
Franco Zefirelli, pe Vittorio de Sica i pe
Virginia Zeani. La jumtatea anilor '90 am
fost cu Richard al III-lea ntr-un turneu de
trei sptmni n Anglia, iar dup 2000 am
prezentat Fraii, de Sebastien Barry, la
Berlin; Joi Mega Joy, de Katalin Thuroczy, la
Budapesta; Portretul lui Dorian Gray, de
Oscar Wilde, la Bruxelles.
O amintire special e legat de piesa
Tieste, de Seneca, n regia lui Niky Woltz, pe
care cenzura comunist a interzis-o chiar
nainte de premier.

112 156
 A meniona i Amadeus, unde am jucat
alturi de Radu Beligan i Rzvan Vasilescu,
pies care a avut un mare succes att pe
scen ct i la televiziune, unde a fost
difuzat de nenumrate ori.

Ce actori te-au impresionat pe scena pe

care joci de peste treizeciicinci ani?
M-au impresionat muli actori. M-au
impresionat, de asemenea, i unii dintre
fotii mei studeni, n scurta mea perioad
de profesorat de la UATC. De la toi am
ncercat s nv cte ceva.

Care este metoda ta de lucru la un rol?

Singura mea metod ar fi aceea c... nu
am o metod Valabil pentru toate rolurile.
De fiecare dat m preocup ns
descifrarea" personajului i, apoi,
ncifrarea" acestuia n rol.

112 157
 f

Ce crezi c este mai important atunci

cnd ncepi munca la un rol, apropierea de el
i descifarea lui pe latura instinctiv-
spontan sau pe cea intelectual a creiei?
Orice interpretare e un amestec de
inspiraie i gndire. Cea de-a doua este
hotrtoare. Capcana ntins mereu
actorului este aceea de a se baza prea mult
pe inspiraie i prea puin pe gndirea
rolului. De aici, pericolul de a afia
ostentativ tririle personajului, ceea ce duce
de multe ori la un efect invers celui dorit.
Cred c este mai bine s sugerezi dect s
exagerezi.

Pentru un actor cunoscut, aa cum eti

tu, aflat la maturitate, este bine s joace
mult i orice, sau cte un rol important, din
cnd n cnd?
Atta timp ct mi place ceea ce joc, nu mi
se pare c joc prea mult.

Ce lai din tine n personajele pe care le

interpretezi, i ce las ele, personajele, n
tine?
In unele personaje las mai mult, n altele
mai puin, dar n toate las cte ceva. Mai

114 158
 f

interesant mi se pare ns c i personajele

las ceva n mine...

Muli actori mi-au spus c repetiiile

pentru ei sunt perioadele care le dau o mare
satisfacie pentru c acolo creaz,
descifreaz, compun... Spectacolele de dup
premier, mai ales dup un numr mare de
reprezentaii, i pot da sentimentul unei
etape ncheiate?
Orice reprezentaie este o premier.
Inclusiv repetiiile. E singurul mod de a evita
rutina.

Care este cea mai mare responsabilitate

care apas pe umerii Irinei Mazanitis?
Totdeauna cea mai mare responsabilitate
e legat de spectacolul care tocmai
urmeaz. Pentru mine, acum urmeaz
premiera piesei Ultima femeie a seniorului
Juan ", a lui Juhoviki.

Pe vremea comunismului ai prsit

pentru o vreme Romnia. Ce a nsemnat
aceast perioad pentru tine?
Am prsit Romnia n 1989 i am crezut
c nu m voi rentoarce niciodat. Cderea
lui Ceauescu mi-a permis ns revenirea.
114 159
 f

Am petrecut n Germania un an, perioad

prea scurt pentru a juca acolo, dar suficient
de lung ca s mi se fac un dor nebun de a
reintra pe scen.

Rentoars, dup 1989, ai avut ansa

unor mari roluri...
Ca i nainte de 1989, am avut ansa unor
roluri mari, din care a aminti, la Teatrul
Odeon, Regina MargoL^din Richard al III-lea,
Ana Petrovna, din Don Juan a la russe, Mana,
din Joi mega Joy, Lady Narborough, din
Portretul lui Dorian Gray, Elvira, din Ultima
femeie a seniorului Juan. La Teatrul

114 160
 f
Nottara, Melissa, din Scrisori de
dragoste, de Gweney, n care am jucat
alturi de regretatul George Constantin,
rolurile feminine din trilogia lui Carriere, n
care partener mi-a fost tefan Sileanu,
Catherine din Pulamaua, de Pierre Chesnot,
n regia lui George Motoi, specta-col realizat
sub egida ARCUB.

Frumuseea ta special, te-a ajutat n

teatru? Cred c mai mult firea" mea
special m-a ajutat.

Ai o eroin preferat?
Nu prefer un rol anume. mi plac
personajele complexe i imprevizibile, nu
cele previzibile i lineare.
Cum i doreti s ias spectatorii de la
spectacolele n care joci?
Totdeauna mi doresc, la sfritul unei
reprezentaii, ca publicul s nu prseasc i
atmosfera piesei, odat cu sala...

Care din relele lumii n care trim, te

deranjeaz cel mai mult?
Prostia. De toate felurile...
ADELA MRCULESCU

116 161
 .A
"In viaa fiecrui actor exist momente de
spectaculozitate, momente de banalitate
sufocant, momente de satisfacie deplin
sau de insatisfacie".

Drag Adela, ai petrecut o via pe

scen...
Vreau s-i povestesc despre ce nseamn
s fii o via pe scen, despre curajul de a fi
femeie, pe scen, n via, n faa publicului
i n mijlocul lui.
Sunt actri de teatru, nainte de toate, i
am jucat rolurile cele mai diferite, de la
Casandra din Troienele, de la Julieta lui
Shakespeare, de la Zerbinetta lui Moliere,
pn la Logodnica din Nunta nsngerat -
Lorca, de la Leonora lui Goethe - Torquato
Tasso, la Leo a lui Cocteau, la Alexandra Del
Lago sau Lady ale lui Tennessee Williams, de
la tragedia antic, dram modern, la
comedia buf sau bulevardier. Deci, mori i
te nati de infinite ori. Cu fiecare rol, cu
fiecare spectacol, ntr-o diversitate absolut.

Aici st dificultatea... ?

116 162
 Ajgj st dificultatea. Aici st frumuseea.
i nc ceva: joci, creezi, exiti, pe datele
impuse de autor, mbogite de eul tu
psihic, fizic, emoional, raional,

116 163
 ncercnd mereu i mereu, prin prezent,
s rectifici trecutul pentru viitor. Ca orice
menire a artei.
Dar, teatrul este o art n care, exact n
momentul n care se creeaz, faptul creaiei
este pentru o asisten i cu o asisten. O
art unde nu poi rmne singur, unde eti
totdeauna n mijlocul a toate, creator i
consumator n acelai timp. Unde, nc de la
greci citire, absolut armonie de limbaje
naturale ale teatrului - muzic, dans,
poezie ... conduc la manifestarea libertii,
prin transformarea trupului ntr-un organ al
spiritului. Prin transformarea acelui simbol -
abstraciune a cuvntului, filtrat prin perso-
nalitatea actorului, se d luminii, se red
luminii, un simbol - expresie concret:
actorul fa-n fa cu publicul. Un public
care, dup acel sesam, dechide-te",
ateapt o edin" de iluzii, un fel de
oficiere pentru a-1 purifica de grijile zilnice.
O edin de ndelungat elaborare
anterioar, de o profund intimitate
exacerbat n acuratee, pentru un public
care, oferindu-i ncrederea total, vrea o
ofert total.
Artistul - de teatru, mai ales, cred eu -
este o venic aventur - nelinite,
164 119
curiozitate, sete de a se descoperi pe sine i
pe ceilali, pe sine prin ceilali, pe sine
pentru ceilali, i pe ceilali, prin sine,
pentru sine.
Tu - actorul! Ceilali - spectatorii. Oricum,
viaa noastr este o etern ntoarcere la
copilrie - cu jocul, curenia, credina i
credibilitatea jocului. mbogit de
experien, cultur, civilizaie. i totul e s
ai curajul s o iei de la nceput, s te ntorci
i s porneti iar. Pe altundeva, cu alte
partituri.
i n toate aceste avataruri...m gsesc
eu, femeie, i curajul meu ... de a fi femeie.
Pe scen i n via, n faa i n mijlocul
publicului.

S neleg c eti, o feminist?

Nu, nu sunt o feminist, departe de mine
gndul mcar. Mi se pare chiar o aberaie.
Iar femeia contemporan? Ar intra oare ntr-
un tipar special, esenial, femeile
contemporane'? Oare nu se poate o femeie
de astzi regsi n caracterul aprig al Medeii,
n pasionalitatea inocent a unei Juliete, n
grandoarea unei Ifigenii? Evident c da,
rspund eu, actria care a interpretat tipuri
extreme - cu toate variaiile i combinaiile
165 119
posibile. Femeia - ca i brbatul - este i va
fi totdeauna aceeai n reacii i sentimente.
Cu o carapace de civilitate n plus sau n
minus, cu un miez ... asezonat cu mai mult
sau mai puin cultur. Este un lucru
important, foarte important, de luat n
seam cnd apari sub lumina reflectoarelor.
Sigur, fiecare epoc i are modelul su, n
raport cu mentalitatea dominant. Dar toate
sunt cuprinse, am ncercat-o pe pielea mea,
n aceeai stare de spirit" etern, de o
actualitate absolut i tulburtoare, .care le-
a fcut s treac vremurile pn acum i de
aici nainte. i am nvat, cu toat aceast
experien, dintr-o nde-lungat ucenicie c
vrsta este un lucru arbitrar, un artificiu. Mai
ales pentru femeia actor. Vrsta, pentru
aceasta, este o stare de spirit" etern ...
fr spaime, pentru cel care este un
ommiperior, cu propria viziune artistic" i
care se realizeaz pe ea nsi, care-i
domin trupul cu inteligen, se exprim
prin el, se explic prin el, se coboar
spiritualicete nluntrul su" - aa cum
spunea jumtate de secol n urm, un mare
spirit, masculin, e drept, al culturii
romneti: George Clinescu.

166 119
 Curajul de a trece de la o partitur la alta,
de a o lua mereu de la nceput, de a fi venic
debutant, de a trece peste spaime i emoii,
de a-i lua n piept anii aa cum vin, de a
depi dilemele ntre revrsri de
sentimente i cea mai pur luciditate critic,
ntru unul i acelai scop: pentru a-i face
simite emoiile fr a fi tu nsui copleit,
pentru ca dilemele i spaimele tale s
rmn doar ale tale, transprnd generos o
limpezime de cristal, pentru a gsi masca,
masca exact pe care trebuie s-o pori, s-o
nsemni cu vocea, trupul i gndirea ta.
Supunndu-te, depind i revenind la
elementele fundamentale ale unui spectacol:
text - actor - scen - public. Pe o filiaie
unic, aproape de la reprezentaie la
reprezentaie.
S m explic? Nu, exist o butad -
nostim ca orice butad, i tot ca orice
butad, poart n ea un adevr. Mai mic sau
mai mare. Autorul viseaz o pies, scrie o a
doua, actorul joac o a treia i publicul o
nelege pe a patra. i e nevoie de curaj aici,
nu glum. Mai ales, pentru o femeie.
n viaa fiecrui actor exist momente de
spectaculozitate, momente de banalitate
sufocant, momente de satisfacie deplin
167 119
sau de insatisfacie. Totul intr ntr-o ordine
fireasc, i trebuie s ai curajul s le
nfruni: pe scen ca i n via. De fapt,
actorul este al publicului. Mai totdeauna El -
publicul - l vrea la fel de strlucitor, de
frumos, de inteligent, de binevoitor, de
nelept, de tnr i fermector, de plin de
disponibilitate i generozitate, de frumos
mirositor ... i aa mai departe. i nu trebuie
s-1 dezamgim. Suntem, poate, pentru ei
mplinirea unui vis. Cel mai uor tangibil, cel
mai palpabil.
E greu, mai ales astzi, e greu, dar merit
... Credei-m.
i apoi s nu uitm ceva: i haina l face
pe om. i aici, chiar gura poporului este i
pro i contra! Pentru c intr aici i
maturitatea - a ta i a celorlali, i gradul de
cunoatere, i nivelul de cultur - al tu i al
celorlali. ine totul, la urma urmelor, i
pentm unii i penun ceilali, de umoare. O
hain, da, este un stil. O oglind. i un
produs vandabil. Destul de uor vandabil.
In genere, tot mai mult, se refer totul la
ceea ce pari, nu la ceea ce eti, lumea fiind
dintotdeauna, de altminteri, att de ocupat
cu aparenele, nct ajunge s nu-i prea pese
de realitate.
168 119
 i totui ... Haina este o pecete dup cate
nu te poi ascunde. Suntem att de obinuii
s ne ascundem unii de alii, nct n cele din
urm ne ascundem de noi nine -cum
spunea odat, undeva, La Rochefoucauld.
Haina este costumul nostru, masca
noastr. Marca personalitii noastre. n
scen, i via. Eu, recunosc, nu fac rabat.
Haina, costumul, te exprim, te definete. i
cum spunea Shaw, ntre ele nu se poate
trasa o demarcaie, oricum nu mai mult
dect se poate trasa ntre inuta teatral i
conduita oamenilor

Regrei ceva, Adela Mrculescu? M

ntreb dac regret ceva, i-mi pun ntrebarea
doar pentru c m strneti. n carier?
i n cariera...
n carier regret orice rol pe care nu l-am
jucat.
n via...prea multe i din pcate nu mai
pot ntoarce roata i s nu mai repet micile
greeli" fcute. La urma urmelor, acum,
privind n urm, mi dau seama c erau mici.
Dai" uneori cu att mai dureroase.
i cu toate acestea n-a schimba prea
multe. i mai ales tot ce este de schimbat
este de ordin att de intim, nct aproape
169 119
nici eu nu l demasc prin vorbe. De altfel, nu
sunt, spun eu, prea multe de schimbat. Nu
m pot plnge c viaa m-a nedreptit. i
apoi sunt credincioas. Nu ntreb, nu cer
socoteal.

n afara teatrului, cine este Adela

Mrculescu?
Dincolo de scen, exist o Adela
Mrculescu cu bucuriile mplinirilor, cu
tristeile dorinelor, cu dragostea familiei i
a prietenilor. Cu plimbrile ct mai lungi, cu
vise ct mai frumoase. Din care se trezete
uneori n haosul" din jur. Dar dincolo de
toate, exist Adela Mrculescu - omul care
sper venic n mai bine, care crede n
buntate, generozitate, onestitate. Asta ofer
eu i mereu sper s primesc la fel.

ngduie-mi s nchei cu cuvintele pe

care, tiu, i le-a scris, cndva Emil Botta:
Adela mea scump, eti strlucit i
strlucitoare. S fii mndr, te rog, c
nimeni nu-i seamn. Te-ani ascultat uimit
cu o fericit mirare. Te-am ascultat trind
acea clip, acea fraciune de via
dureroas, Rememberal tinerelelor mele".
ALINA MOLDOVAN
170 119
 "Cultura este absolut necesar pentru o
comunitate sntoas."

Eti, drag Alina Moldovan posesoarea

unui Premiu Uniter pentru proiecte n teatru.
Te-a surprins acordarea acestui prestigios
premiu sau, dimpotriv, l-ai ateptat?
Nu pot spune c m ateptam s primesc
acest premiu. n momentul de fa,
managementul cultural nu este foarte bine
aspectat pe piaa cultural. Aceast meserie
nu exist nc n nomenclatorul meseriilor
din Romnia. Totodat sectorul cultural este
privit cu scepticism din punct de vedere
economic. Cultura este vzut ca un sac fr
fund care absoarbe fonduri fr s produc
profit. Din punctul meu de vedere
potenialul culturii este imens. Dincolo de
faptul c poate contribui semnificativ la
economia unei comuniti, vezi marile
festivaluri din Europa sau sistemul american,
cultura contribuie indirect prin dezvoltarea
spiritual a unei societi. Cultura este
absolut necesar pentru o comunitate
sntoas, care nu numai c i
contientizeaz potenialul dai" i-1 asum
171 119
i dezvolt. Sunt 4$arte mndr de acest
premiu tocmai din acest punct de vedere:
reprezint n primul rnd recunoaterea
nevoii de cultur i a profesionitilor n
management care

172 119
 s intermedieze* accesul la ea, n
beneficiul egal al artitilor i publicului.

Ca s organizezi festivaluri de teatru sau

s iniiezi proiecte de anvergur este nevoie
de profesioiuilism, dar i de curaj. Cum
defineti curajul unui artist?
Curajul unui artist nseamn ncredere i
respect fa de ceea ce face. Cnd eti
convins c ceea ce faci va avea rezultate
pozitive este mult mai simplu s porneti la
drum, mai mult, s nvingi obstacolele
inerente oricrui demers de anvergur.

Care este, pe scurt, povestea festivalului

de la Alba Iulia, al crui iniiator ai fost?
M-am rentlnit cu Ioana Vieru, la Alba
Iulia, n 2005, dup 10 ani de la terminarea
facultii. Nu ne vzuserm din studenie.
Acum, ea era directoarea Teatrului de Ppui
din Alba Iulia i i dorea nfiinarea unui
teatru dramatic aici. Mi-a propus s
organizez un festival de teatru la Alba Iulia.
Aa mi-a venit ideea cu Poveti pentru copii
i oameni mari, un eveniment amplu,
124 173
complex, care s rspund ateptrilor
publicului de toate vrstele din Alba Iulia -
un festival cu o tem generoas, accesibil
i, n permanen, actual. Era un festival
gndit pe termen lung, cu o structur n
dezvoltare, innd seama de evoluia
cultural a publicului de la o ediie la alta.
Am vrut (i am reuit) s ofer publicului din
Alba Iulia calitate i rafinament prin
spectacolele i evenimentele propuse.
Absolut toate evenimentele, mari i mici, de
la super-producii la
/
lansri de carte i expoziii au fost
organizate i oferite publicului cu maximum
de profesionalism. Nici un eveniment nu a
fost bifat, doar ca s existe n program. Iar
publicul vede i simte acest lucru: simte
cnd ai grij de el, l respeci i l consideri
egalul tu. Regret enorm c nu mai
organizez acest festival i c cei care l-au
continuat nu s-au ngrijit de sufletul acestui
festival, ci doar de forma lui, i aceasta
discutabil...

Festivalul de teatru de la Alba Iulia a fost,

din cte tiu, nominalizat la Premiile Radio
Romnia Cultural...
124 174
 Da, a fost singurul eveniment de acest
gen, nominalizat la Premiile Radio Romnia
Cultural n 2006. Iar compania n care am
fost nominalizai, a fost copleitoare: alturi
de David Esrig, Dan Puric i Mihai Mniuiu.
Desigur, premiul i-a fost acordat,
binemeritat, domnului David Esrig, un foarte
mare artist.

In ce msur un festival de teatru

organizat ntr-un ora de provincie, fr
tradiie, se poate impune pe piaa naional
a manifestrilor de gen?
Orice se poate impune oriunde prin
Calitate. Marile festivaluri de teatru din
lume, Avignon i Edinburgh, sunt tot n
provincie. Au impus prin calitate,
continuitate, tradiie i inovaie. Au
dezvoltat turismul cultural n acele zone.
Zeci de mii de oameni din zonele respective
triesc doar datorit acelor evenimente. Iar
Alba^ilia nu este un ora oarecare. Este
capitala Ardealului, ora de nsemntate
istoric i cultural deosebit. Este un ora
cu mare potenial turistic, ca i

124 175
 regiunile dimprejur.Dac ar fi exploatat la
maximum din punct de vedere cultural i
turistic, i dac nu s-ar face compromisuri de
ordin estetic, Alba Iulia, n 5-6 ani, ar putea
(sau ar ti putut) deveni, cu adevrat,
capitala cultural-turistic a Ardealului.

Care crezi c (mai) este mesajul teatrului,

ca art, pentru omul secolului XXI?
Teatrul astzi este mai aproape de om ca
oricnd, mai atent la nevoile lui, fie ele
educaionale, sociale, comunitare, politice,
economice. Din punctul meu de vedere
teatrul trebuie s aib n primul rnd mesaj.
Astzi trim ntr-o lume-colaj, mozaic,
fragmentat, imposibil de generalizat. Dac
un spectacol are un mesaj, oricare ar fi el,
are adresabilitate i, drept urmare un public.
Nu cred c mai putem vorbi despre un mesaj
generic al artei teatrului. Mijloacele de
expresie ale teatrului s-au modificat, s-au
transformat, noi nine trim o epoc n care
schimbarea e, poate, singura constant.

Care sunt reperele performantelor tale

profesionale la Teatrul Odeon?
Instituia i managementul ei, artitii i
publicul sunt prinicipalele repere. Iar
126 176
performana vine atunci cnd reueti s le
ntlneti ntr-un mod fericit i benefic
pentru fiecare dintre pri.

Cum ai caracteriza generaia din care faci

parte? Cred c generaia mea a deschis
multe drumuri. Suntem o generaie de
tranziie. Important pentru generaia mea a
fost i este capacitatea de adaptare. Simt n
colegii mei de generaie, fie ei regizori,
actori, dar nu numai artiti, dorina de a se
exprima i bucuria de a tri liber. Ca i cnd
am acumulat attea dorine i sperane n
perioada comunist, nct, dup terminarea
ei, ne-am concentrat toate foiele n a ne
ndeplini visele, n a pune n aplicare ceea ce
ne doream. Cred c generaia mea are
curajul s spun lucrurilor pe nume, la
modulo nest i profesionist.

Ce semnificaie are pentru tine sintagma

democraie n art"?
Democraia n art, pentru mine,
nseamn acces nedifereniat precum i
atenia oferit publicului i dorinelor sale.
Totul pornete de la acces, acesta
nsemnnd de la costul biletului, la
programarea spectacolelor, la confortul din
126 177
sala de spectacol i promovare, trecnd prin
muli ali factori. Atta timp ct produciile
i evenimentele de calitate beneficiaz de
acelai regim de acces ca i cele care poate
nu prezint un nalt nivel artistic, publicului
i rmne posibilitatea de a alege. Dar dac
una dintre verigi se clatin este foarte
posibil s avem public la spectacolele cu
manele de pe litoral i sli goale n teatre.

Ce te nemulumete n teatrul romnesc?

Nu pot spune c am nemulumiri. n
schimb neleg c nc ne dezvoltm, cutm
formule noi, nvm din mers multe lucruri.
nc suferim de prea mult birocraie, nc
ne ntrebm la ce e bun cultura. Nici nu am
ajuns s ne punem problema c e nevoie de
manageri culturali, de productori, de
oameni specializai pe sectorul cultural. Dar
acesta este un traseu firesc. Poate singura
nemulumire ar fi legat de timpul necesar
pentru a parcurge acest traseu. Cred c am
fi putut face mai multe ntr-un timp mai
scurt.

Pentru actori, regizori, scenografi, pentru

toi cei care lucreaz un spectacol, rsplata
suprem, se spune, sunt aplauzele. Pentru
126 178
un organizator de festival i iniiator de
programe teatrale, care este rsplata pe
care o ateapt?
Rsplata este un public ct mai numeros.
Rsplata o reprezint cronicile pozitive ale
spectatorilor dar i negative. Astfel avem
posibilitatea s aflm ce i doresc cei crora
ne adresm i s le oferim pe mai departe.
Drumul tu n teatru s-a intersectat, fr
ndoial, cu cel al unor personaliti n
domeniu. Care dintre acestea a avut o
influen special asupra ta?
Sunt foarte muli cei care au avut o
influen benefic asupra mea. Toi, de la
colegi, artiti, directori, pn la public. Fiind
o meserie de intremediat, s asculi oamenii
i s nvei de la ei e foarte important; i s
le nelegi punctul de vedere. Cea mai
puternic influen asupra carierei mele a
avut-o profesoara mea, doamna Michaela
Tonitza Iordache. Att ca Om, ct i ca
Profesionist. Pentru tot ce am realizat pn
acum, profesional, i mulumesc doamnei
Tonitza. Doamna (aa i se spunea doamnei
Tonitza n facultate i la Teatrul
ndric, unde a fost director muli ani)
- att de simplu i att de sugestiv:
Doamna... - a nsemnat un model de
126 179
profesionalism, demnitate, sacrificiu i
generozitate. Acum, dup 12 ani de la
terminarea facultii, la fiecare proiect al
meu, m ntreb: "oare ce-ar zice Doamna?"
Am nc o sfial att de mare n ceea ce o
privete nct, la moartea domnului tefan
Iordache (soul Doamnei), nu am putut s
merg; mi-era team s o vd pe Doamna n
suferin...

De curnd eti consultant artistic i la

Teatrul Naional de Operet Ion Dacian". Ce
te-a atras spre acest gen de spectacol
teatral?
Noutatea, necunoscutul, un alt gen de
public, faptul c porneam de la zero, iar
potenialul este imens. M-a atras faptul c
opereta i spectacolul musical n general nu
este foarte bine cunoscut n Romnia, n
niciun caz la standardele de calitate pe care
ni le propunem noi. n meseria mea, mi se
pare imperios necesar s mbini latura
educativ cu cea artistic. Abordnd opereta
am ocazia s ofer publicului o perspectiv
educativ asupra genului: ce este, de unde
vine, care este istoria i nsemntatea
genului, de ce este important s suinem
acest gen i n ce condiii o facem. nv aici
126 180
lucruri noi, frumoase, incitante i mi doresc
s le mprtesc tuturor.

Ca simplu spectator, ce performane ai

pretinde de la un teWtru de operet, acum
cnd suntem asaltai de attea genuri
muzicale?
S fie fcut cu atenie, cu inovaie, s-mi
comunice ce nseamn opereta i s-mi ofere
noi dimensiuni ale nelegerii ei. S-mi ofere
o perspectiv asupra genului i nu n ultimul
rnd, s-mi mbunteasc calitatea vieii,
s plec din sala de spectacol mai fericit i
mai emoionat

n calitate de consultant artistic, cu ce

crlige" atragi publicul spre opereta, gen,
spun unii, desuet i fr posibiliti de
experimente?
Tocmai dovedindu-le, prin programe,
proiecte i producii, c nu este un gen
desuet i c are nenumrate posibiliti de
experimente. Implicnd profesioniti i
artiti din alte zone, unele mai comerciale,
altele academice. Opereta este o instituie
unic la nivel naional, i dei nu are un
concurent direct, noutatea vine din
experiment i din atenia acordat dorinelor
126 181
publicului. Am reuit s aducem n sal,
pn acum, spectatori care nu au fost
niciodat la Operet, ceea ce spune c
strategia noastr a dat roade.

Tot am vorbit de experimente... Eti

partizanul unor astfel de demersuri
novatoare?
Da. Nu am cum s nu fiu. i cum
spuneam, exist un public pentru fiecare.
Exist totodat experimente reuite. Poate
c n cadrul "Povetilor..." nu s-ar preta
forme foarte experimentale de teatru. Dar
asta nu nseamn c ele nu i au locul lor pe
o pia a spectacolelor. n plus, fr a
experimenta, nu poi crete. Dei nu a
prezentat spectacole experimentale,
festivalul de la Alba Iulia este un
experiment. Este unic i novator.

Care din relele lumii de azi te deranjeaz

cel mai mult?
Ignorana i, implicit, minciuna. Faptul c
nu mai tim s-1 privim pe cellalt. Este mult
mai simplu s acuzm, s judecm, s
punem la zid, dect s-ncercm s
nelegem. Sunt, n permanen, uluit de
rutatea celor incapabili, de ura
126 182
neputincioilor... M deranjeaz arogana
unora de a-i asuma lucruri de care nu sunt
capabili. Cunosc ingineri, de exemplu, pui
n funcii cheie, de decizie, asupra culturii
unor instituii, unor judee... Rsu'-plnsu',
vorba lui Nichita... Cred c dac fiecare
dintre noi ne-am vedea de viaa, pregtirea
i specializarea noastr, lucrurile ar merge
mai bine, s-ar dezvolta, ar evolua. Aa, ne
irosim mult energie s aducem lucrurile la o
stare de normalitate, s nlturm impostura
i s impunem adevrate valori.

Ce te preocup acum?
Chiar acum, preocuparea mea cea mai
mare este acest festival la care lucrez: prima
ediie a Festivalului Internaional al Artelor
Spectacolului Muzical "Viaa e frumoas",
organizat de Teatrul Naional de Operet
"Ion Dacian", n noiembrie 2008. Este o mare
provocare, fiind primul mare eveniment de
acest gen din Romnia. Vor fi prezente, n
cadrul festivalului, spectacole importante
ale unor teatre de prestigiu din Ungaria,
Cehia, Slovacia, Rusia, Ucraina, mari
personaliti ale muzicii i baletului din
lume. Vom avea peste 50 de evenimente
importante n dou sptmni: spectacole
126 183
de operet, teatru-dans, gale extraordinare,
concerte, lansri de carte i cd-uri,
dezbateri, conferine, recitaluri, concerte n
biserici i catedrale, etc. Concertul de
nchidere al festivalului va fi susinut de
celebra trupa Gotan Project.
Revenind la ntrebarea ta, pe scurt, pe
plan profesional, a vrea s dovedesc celor
care sunt sceptici c sectorul cultural nu
este numai profitabil, dai- i benefic, absolut
necesar. S dovedesc celor care nu au
ncredere c teatrul aduce spectatori n sli,
c biletele se pot vinde la fel de bine ca la
concerte i c cei care au fost privai de
cultur nu au uitat s se bucure de ea,
dimpotriv. Mi se pare foarte important c
romnul, dei cu un venit mai mult dect
insuficient, se preocup de spiritul lui i de
educaia cultural. Este un lucru pe care
muli nu l neleg. Nu-i dau seama ce
drame poate s produc absena culturii din
educaia unui adolescent de exemplu, sau ce
beneficii ar putea avea prezena ei.
Pe plan personal mi doresc, n primul
rnd, nelegere de sine. M preocup zi de
zi modul n care mi triesc viaa, de multe
ori ntr-un ritm mult prea alert, mi propun
s mi las mai mult rgaz pentru a m bucura
126 184
de linite, de copilul meu i de lucrurile
mrunte...

LUCIA MUREAN

De acolo, din luminile rampei, lumea n-

seamn ochi ce privesc, urechi care ascult,
mini care aplaud..."

Citesc acum o carte aprut recent la

Editura Academiei Romne, carte dedicat
de scriitorul Ion Brad lui Ion Agrbiceanu,
sfntului printe al literaturii romne", i
aflu din paginile acestei cri c
dumneavoastr, distins Doamn Lucia
Murean, ai fost botezat de printele
Agrbiceanu...
Domnul Ion Brad mi-a solicitat cteva
rnduri n legtur cu spectacolul Stana,
dramatizare dup nuvela lui Ion
Agrbiceanu, spectacol pe care maestrul Ion
Olteanu 1-a pus n scen cu mine n rolul
titular. Era anul n care aniversam 90 de ani
de la naterea lui Ion Agrbiceanu, sfntul
printe al literaturii romne", cum spuneai.
Era un moment prin care directorul de atunci
al Teatrului Nottara, dramaturgul Horia
126 185
Lovinescu, inea s readuc n prim plan un
autor aproape uitat ale crui scrieri le
preuia. Gndul de-a scrie despre un
moment important din viaa i cariera mea
m emoiona i n acelai timp mi ddea
prilejul s-mi aduc aminte i s mrturisesc
lucruri pe care n viaa pe care am trit-o,
le-am tcut". Tatl meu l cunotea i l
venera pe printele Agrbiceanu. A fost o
bucurie n familie la botezul meu, n iunie
1938, cnd slujba a fost oficiat de printele
Agrbiceanu. In familia noastr se ineau cu
sfinenie srbtorile religioase i botezul era
un moment important. In rndurile adresate
lui Ion Brad mrturiseam prima oar unele
ntmplri" ce mi-au marcat adolescena i
tinereea dei la suprafa totul prea
oarecum normal.

Din cte tiu, familia dumneavoastr a

avut de suferit n anii stalinismului, tatl
dumneavoastr fcnd chiar pucrie
politic. Acele vremuri au lsat, fr
ndoial, o puternic amprent n sufletul
dumneavoastr, n viaa dumneavoastr.
Dorii s vorbii despre acest lucru?
La nceputul anilor 50 muli intelectuali
romni au fost ridicai noaptea de acas.
126 186
Nici astzi nu realizez cum am aflat unii
despre alii, cum mamele rmase singure
erau ntr-o permanent legtur iar o carte
potal venit din nchisoare era o raz de
lumin pentru toate, erau veti, attea cte
erau, despre brbaii lor. Dragostea i
devotamentul lor era fr limit... Aflasem
c tata fusese la Aiud, apoi la Gherla. Dup
doi ani am primit o carte potal dintr-un sat
din Brgan... Se fixase o zi n care era
permis vizita unui membru al familiei.
Mama era bolnav aa c m-am dus eu s-1
vizitez. Era vara anului 1953... L-am vzut n
lagr printre lacrimi i srm ghimpat... Era
ncrunit dar drept i plin de dragoste, aa
cum l tiam, fericit c m vede ... A fost tare
greu.
Era ngrijorat pentru noi - auzise c unii
copii fuseser dai afar din coal. Sora
mea i cu mine am terminat liceul datorit
directoarei noastre, profesoara de limba
romn Ersilia Culcer, moa de lng Abrud
cu nume de mprteas roman, ca de altfel
muli fii ai Munilor Apuseni, Septimiu, Ulpiu,
Marcu, Traian, Lavinia, Iulia, nume ce nu
puteau fi maghiarizate n vremea Imperiului
austro-ungar.

126 187
 nainte de bacalaureat, tata s-a ntors
acas. Noi, fetele, eram la teatru cu ntreaga
clas, la Intrig i iubire de Schiller - nu pot
uita asta! i la ieirea din teatru, tata i
mama ne ateptau pe scrile Teatrului
Naional din Cluj. Ne-am strns n brae
firesc i ne-am ndreptat spre cas fericii,
parc nici nu fusese atta vreme plecat!

Provenii dintr-o familie, a spune,

tradiional de ardeleni, sobr i cu principii
riguroase. Dorina dumneavoastr de a face
teatru nu s-a lovit de eventuale prejudeci
legate de seriozitatea" acestei meserii?
Atmosfera din familie era favorabil
aptitudinilor dumneavoastr?
Nu mi-a venit atunci uor s-i spun c a
vrea s ncerc s dau un examen la Teatru,
mai ales c Institutul de Teatru din Cluj se
desfiinase, ca i cel de la Iai i era numai
Institutul de Art Teatral i Cinematografic
I.L. Caragiale de la Bucureti, unde
concujppa era foarte mare. i totui ...
voiam s ncerc. Uimit, am ascultat replica
tatlui meu: Fata mea, draga mea, tii ct te
iubesc (tiam!) dar meseria i brbatul le
alegi tu singur pentru c tu vei tri cu ele
toat viaa ...Doamne, ce povar mi pusese
126 188
pe umeri ... Eram descumpnit aproape ...
Poate c o mustrare ar fi fost mai uor de
ndurat. I-am spus c sunt foarte hotrt!
Atunci cu dragoste m-a sftuit s cerem i
prerea unui specialist. Bineneles c l-am
ascultat i mpreun am fost la maestrul
tefan Braborescu, fostul rector al
Institutului din Cluj. II cunotea din tineree,
de la Universitatea din Cluj, unde maestrul
studiase Dreptul i, dac in bine minte,
studiase Filosofia i Literele la Universitatea
din Iai. Tatl meu fcuse i el un an de
Conservator la Cluj pentru diciune i
retoric - a fost un mare avocat al Clujului
dinainte de rzboi.
Maestrul m-a ascultat, am stat se vorb i
la plecare i-a spus tatlui meu: Las-o s
ncerce...o s reueasc srcua /...Aveam
aproape 17 ani. Am plecat la examen i am
intrat ! Am fost fericit cnd Irina
Rchieanu m-a ales la clasa ei. Dup patru
ani, n 1958, terminam cu Foarte bine - cu
rolul Sonia din Unchiul Vanea de Cehov. Pe
nimeni n-a mai interesat ..dosarul" meu. Toi
s-au fcut c nu tiu - sau c uitaser... Am
avut noroc de oameni minunai n toat
cariera mea i pot spune n viaa mea.

126 189
 Povestii-mi despre primii pai pe scen,
ca actri profesionist.
Promoia noastr a nfiinat Teatrul din
Piatra Neam, unde am jucat produciile
noastre de la Casandra, inaugurat i ca n
vara aceea, o var minunat pentru noi -
1958. Dup un an am plecat la
Teatrul Naional din Cluj, acas. Eram n
Teatrul pe care l-am iubit de mic, unde am
vzut primele spectacole de teatru i oper -
prinii mei erau spectatori fideli cu
abonamente la premierele Operei i ale
Teatrului Naional.
Am debutat la Cluj n deschiderea
stagiunii 1959
- 1960 cu rolul principal din Secunda 58
de Dorel Dorian, alturi de vedete, de
maetrii Teatrului Naional. Era examenul de
stat, de licen, al colegului meu de
promoie de la Regie, Cornel Todea.
A fost un succes, pisem cu dreptul pe o
scen unde aveam s joc multe roluri
importante i s fac ucenicie alturi de cei
care mi sdiser pentru totdeauna n suflet
patima pentru scndura scenei": Magda i
Ion Tlvan, am jucat alturi de ei Polixenia n
Hecuba de Euripide, apoi Viorica Dimitriu,
Mria Cupcea, Alexandru Marius, Gheorghe
126 190
Damian, tefan Braborescu, Ileana Ploscaru,
Rodica Daminescu, parteneri i camarazi
minunai. Mi-am adus aminte cu emoie c
pe scena de la Cluj l-am vzut - copil fiind
- pe Zaharia Brsan n Mo Amurg din
Trandafirii roii, care i lua rmas bun de la
publicul su ntr-o ploaie de petale de
trandafiri. Nu pot s uit aceast srbtoare
astzi cnd mi se pare c seniorii Teatrului
sunt adesea uitai...i au parte numai de
tristee.
Am jucat Ofelia, Aniutka, Becky, Hermia,
Ana i multe eroine n piesele romneti care
ineau afiul stagiuni la rnd. i a venit la
Cluj director Vlad Mugur... Eu tocmai
plecasem la Institutul de Teatru, la Catedra
de Arta i Tehnica vorbirii, condus de

126 191
 fosta mea profesoar, Sandina Stan, pe
post de preparator - era n 1964. Vlad Mugur
care m cunotea din Facultate m
recheam s joc un rol extraordinar, Ondine,
n piesa lui Jean Giraudoux i regia Mariettei
Sadova. Am alergat la Cluj i am intrat ntr-
un regim de repetiii diminea i seara, o
lun. Partenerii mei erau Vladimir Jurscu,
George Motoi, George Nuescu, Ion Tlvan,
Rodica Daminescu, Mria Cupcea, Vistrian
Roman. Perioada aceea de repetiii a fost a
doua coal de teatru cu doamna Marietta i
meterul Vlad n sal. Premiera a fost un
triumf. Marietta Sadova revenit n Clujul
unde fcuse mari succese - Othello cu Toma
Dimitriu i Ion Tlvan, Viforul de Delavrancea
cu Constantin Anatol i Ion Tlvan,
spectacole care au fost veritabile
evenimente ale acelor ani - a fost srbtorit
cu emoie. Revenise datorit lui Vlad Mugur
dup ani de temni i interdicie ... A fost o

138 192
srbtoare pentru noi toi i deopotriv
pentru public.
n ce mprejurri ai ajuns la Bucureti?
Turneul Teatrului Naional din Cluj la
Bucureti, n aprilie - mai 1965, a fost
evenimentul stagiunii. S-au jucat
Constructorul Sol nes cu Silvia Popovici,
Septimiu Sever i tefan Braborescu, Fii
cuminte Cristofor cu Silvia Ghelan i Ondine.
Am jucat zece zile la Bucureti cu slile
arhipline. Eram fericii... Concursul din vara
acelui an, 1965, de la Teatrul Nottara a fost
providenial! Eram Ondine - eram o
certitudine.
Colegul i prietenul meu Vladimir Jurscu
a venit la Bucureti s-mi fie alturi n
scenele din Ondine, la concurs era un
camarad minunat.
i de atunci am rmas pe scena de la
Nottara. A fost o perioad de acomodare cu
o echip nou, cu noi colegi, pe unii i
admirasem pe scena Teatrului Armatei, n
vremea studeniei.

Izbnzile dumneavoastr artistice sunt

legate de rolurile pe care le-ai interpretat
pe scenele de la Nottara. V propun o
trecere n revist a celor mai importante.

138 193
 Primul spectacol a fost Antigona de
Anouilh -eram alturi de Gilda Marinescu i
tefan Iordache, reuii i ei la concurs, n
regia lui Mircea Marosin. Am jucat apoi
Absena unui violoncel de Ira Walach cu
Migry Avram Nicolau, Val Sndulescu Lucian
cu care am rmas ani muli prieteni. Pe
doamna Migry o ntlnesc i astzi cu
dragoste n casa istoric" de pe strada
Eminescu. A urmat Echilibrul fragil de Albee
-prima colaborare cu regizorul Dan Nasta i
greii" din Nottara: George Constantin i
Liliana Tomescu i din nou alturi de Gilda
Marinescu. A fost un examen dificil trecut cu
succes, care mi-a adus alte roluri i multe
oferte n radio i televiziune i cteva
prietenii n teatru, unde succesul e cel ce le
pecetluiete. Horia Lovinescu a scris .pentru
noi, cei cinci actori nou venii n teatru, Et in
Arcadia ego, pies cu care am fcut peste
100 de spectacole i pe care am jucat-o la
Koln, la Paris, la Lisabona, la Belgrad, la
Zagreb la Budapesta i

138 194
 Vesprem dar i la Cluj, la Iai, la
Constana i n aproape toate turneele
noastre.
Am jucat Adela o dramatizare dup
romanul lui Ibrileanu, am jucat multe piese
romneti: Cercul morii, Sentimente i
naftalin, Pensiunea doamnei Olimpia,
Frunze galbene pe acoperiul ud, Joc la
mezanin... i a venit rndul Stanei
dramatizare dup nuvela lui Ion
Agrbiceanu. Stana era o ranc aprig din
Transilvania n timpul Imperiului habsburgic.
Maestrul Ion Olteanu mi-a dat aceast
ans, m-a ajutat, m-a ndrumat, cu
dragoste i nelepciune, i a fost o mare
biruin ntr-un spectacol de auster
tragedie romneasc. Am fost revelaia
spectacolului" n cronica de specialitate.
Dup stagi-unea cu Stana am fost n top-ul"
actrielor alturi de Carmen Stnescu i

195 141
Draga Olteanu ii revista Flacra, cu
semntura Sandei Faur. Cu Stana Horia
Lovinescu hotrse s aminteasc publicului
c Ion Agrbiceanu ar fi mplinit 90 de ani.
Emoia, neli-nitea, bucuria mplinirii unui
vis de-a juca o tragedie romneasc, o
eroin creat de sfntul printe al
literaturii romne" a fost un vis mplinit. i
credina c cineva acolo sus m iubete" m-
a nsoit n zilele i nopile de chin i tind
pn la bucuria din seara premierei, cnd s-
a pogort Sfntul Duh" cum spuneau
btrnii" n Teatru.
A fost i o bucurie de familie", alturi de
prinii mei, venii la noi s ne bucurm
mpreun de o sear binecuvntat. Au fost
multe roluri care mi-au oferit partituri
variate i uneori m-au pus la grea ncercare.
Am avut mereu noroc de ntlniri
provideniale, de ndrumtori i parteneri,
de echipe n care repetiiile erau cutri i
mpliniri.
La Teatrul Nottara, directorul Horia
Lovinescu reuise stagiuni de succes cu
echipa tnr creia i acordase toate
ansele. Am jucat n toate spectacolele cu
piesele sale: Et in Arcadia ego cu Alexandru
Repan, Dorin Varga, Gilda Marinescu, Anda
196 141
Caropol, n Ultima curs cu tefan Iordache
i Emil Hossu, n Rou i Negru cu tefan
Sileanu n Citadela sfrmat, n Petru Rare,
n Al 4-lea anotimp cu Alexandru Repan,
Ioana Crciunescu, Drago Pslam. Am jucat
mpreun cu George Constantin Floare de
cactus, cteva stagiuni! Mare succes!
Stephanie mi-a rmas ca o experien
fabuloas. Filmul, cu Ingrid Bergman, rula la
cinematograful Patria din vecintate i noi
aveam slile pline! Imens bucurie i un
pariu ctigat mpreun cu George.
Dup ani, n stagiunea 1985 - 1986, m-am
ntlnit cu Liubov Ranevskaia din Livada de
viini. Jucasem n producie la Casandra,
Sonia din Unchiul Vanea. A fost primul meu
succes la publicul bucuretean. Am sperat
mereu s m ren-tlnesc cu personajele lui
Anton Pavlovici. Aveam emoii uriae i o
imens rspundere pe umerii mei. George
Constantin era Gaev i Alexandru Repan era
Lopahin. Cu anyn urm fuseser
spectacolele cu Livada lui Lucian Pintilie i
Livada lui Gheorghe Harag. Liubov fuseser
Clody Berthola i Silvia Ghelan, dou mari
actrie pe care le admiram din facultate - cu
Silvia

197 141
 Ghelan m-am ntlnit pe scena Teatrului
Naional din Cluj i n filmul Malvinei Urianu
Serata.
S joci un personaj care se numete
iubire !!! -n rusete liubov nseamn iubire.
Am ncercat s neleg de ce Cehov o
botezase Iubire... i cred c am neles i
muli care au vzut spectacolul au neles i
ei. Cronica cea mai elogioas mi-a fcut-o
Elvira Godeanu declarnd c: Ranevskaia
Luciei Murean e aa cum mi-am nchipuit-o
i cum a fi vrut poate s o joc. A fost o mare
actri, o neuitat Zoe n Scrisoarea
pierdut, o superb Claire Zachanassian n
Vizita btrnei doamne. de Diirenmatt i o
prieten generoas.
Rolul care mi-a adus multe bucurii i
dragostea publicului a fost Soia Viorica din
Micul Infern de Mircea tefnescu n regia
lui Mihai Berechet. Am jucat spectacolul 19
stagiuni cu turnee nenumrate n toat ara,
la Budapesta i Vesprem i, n 1985, un
turneu cu un succes uria la Moscova i
Sankt -Petersburg, Leningrad era atunci.

198 141
Teatrul nostru avea n repertoriul turneului
Micul Infern unde publicul a srbtorit-o pe
Silvia Dumitrescu - Timic i Karamazovii
dramatizarea lui Horia Lovinescu i Dan Micu
dup romanul lui Dostoievski. Am jucat la
Teatrul de Art - templul Teatrului rus i la
Teatrul Komissarjevskaia, la Leningrad. Au
fost basarabeni cu drapele romneti la
spectacole, ovaii, flori, ntlniri cu gazdele,
ziariti, romni din Basarabia i Bucovina. A
fost o experien extraordinar ntr-un f

decembrie alb, la minus 30 de grade,

nconjurai de admiraia i cldura publicului
sovietic i romnesc.

Se spune c meseria de actor se nva

i... "furnd". Dumneavoastr, Doamn Lucia
Murean, de la cine ai, Jurat"?
Sigur c meseria se nva i furnd".
Maestrul Beligan vorbete chiar de coala
arlechinului".Am vzut n studenie marea
generaie de actori care au strlucit i au
fcut gloria teatrului romnesc. I-am vzut
pe: George Vraca n Vlaicu-Vod, pe Irina
Rchieanu n Lady din Orfeu n infern i
Anca din Npasta, pe Emil Botta n Ion

199 141
Nebunul din Npasta i n Macbeth, pe
Giugaru, Birlic, Beligan, Calboreanu, Silvia
Dumitrescu - Timic, Eugenia Popovici,
Carmen Stnescu n Bdranii, la Teatrul
Naional, pe Aura Buzescu, Elvira Godeanu i
Marcela Rusu n Trei surori Au fost un noroc
cei patru ani petrecui n facultate alturi de
profesoara mea Irina Rchieanu. A fost
mereu un model pentru mine. i a fost o
bucurie s ne rentlnim n recitaluri de
poezie i n spectacolul Citadela sfrmat de
Horia Lovinescu la Teatrul Nottara.

Ce ai nvat esenial din anii petrecui

pe scen?
Ce am nvat pe scen ? C trebuie s fii
adevrat generos, s trudeti pentru
fiecare rol, s nvei mereu, s fii n form"
oricnd, s respeci scndura magic pe care
calci, s respeci publicul, spectatorii care
vin la teatru i pentru tine, i care

200 141
 ateapt mereu i mereu s-i surprinzi cu
lucuri noi, s-i emoionezi, s-i pui pe
gnduri.

Ai putea sintetiza n cteva cuvinte ce ai

dorit s spunei lumii prin arta
dumneavostr?
Cred c oamenii au nevoie i de
frumusee, de poezie, de lacrimi, de hohote
de rs, de dragoste i rolurile care mi-au fost
ncredinate mi-au dat prilejul s druiesc
cte ceva din toate acestea: Ondine, Stana,
Julia, Viorica, Stephanie, Ranevskaia, Sonia,
Frumoasa Elena, Laura...n fiecare din ele a
rmas ceva din mine i fiecare mi-a druit
sufletul ei pe care m-am strduit s-1 neleg
i s-1 iubesc... Nu poi s joci", s fii cu
adevrat fiina al crei nume l pori, fr ca
ea, pn la urm, s fii tu. Cred c adevrul
acesta a fcut spectacolele - eveniment ale
Teatrului nostru. N-am jucat" nici un
personaj fr s fiu ndrgostit de el...

Care din colegii dumneavoastr de pe

scen v-au impresionat n mod special?
Am jucat alturi de parteneri minunai,
am avut noroc i n aceast privin la
Teatrul Nottara: George Constantin, tefan
201
Iordache, Alexandru Repan, Ion Dichiseanu,
apoi n film i televiziune George Motoi,
Gheorghe Cozorici, Silviu Stnculescu,
Emanoil Petru - colegi i prieteni alturi de
care truda comun era o bucurie, i succesul
care o rspltea n cele din urm, ne fcea
fericii.
Faptul c un actor nva i rostete de
attea 144

ori texte gndite de alii, nu l ndeamn

la o lene a gndirii?
E o ntrebare care m pune pe gnduri...
Cum poate un actor care construiete viei,
destine, s fie lene n gndire? Cred
dimpotriv. Un actor e obligat s gseasc n
cuvintele autorului via, viaa omului pe
care trebuie s-1 fac s triasc pe scen
cu chipul su, cu trupul i glasul lui... i asta
nu e uor deloc. Un actor e constrns de
meseria pe care o face s fie un venic
observator al vieii, un bun psiholog, un om
citit, cultivat. Nu poi juca un rol mare, ntr-
un spectacol important fr s poi construi
cu toate datele pe care le deii un caracter
credibil.

202
 Care a fost marea ntlnire" n teatru a
Luciei Murean ?
Nu cred c pot s spun care a fost marea
ntlnire" a mea n teatru. mi aduc aminte
cu emoie i astzi ce a nsemnat pentru
mine participarea la Festivalul de la Avignon
n 1985, anul centenarului morii lui Victor
Hugo, cu spectacolul Les aigles rampent ...
la recherche de Victor Hugo scris de
Romulus Vulpescu. Eram alturi de
Alexandru Repan, Dana Dogarii i Dan Micu.
Premiul special al juriului OFF pentru cel mai
bun spectacol despre Victor Hugo ne-a fcut
vedete n ultima sptmn a festivalului.
Era anul n care s-a jucat la Palatul Papilor:
Machbeth cu trupa Comediei Franceze,
Lucreia Borgia n regia lui Antoine Vitez
i

203
 Mahabharata lui Peter Brook! A fost un
Festival extraordinar! O lun cu spectacole zi
de zi ntr-un ora cu peste 250 de spectacole
zilnic, i o sptmn fabuloas la sfrit!
Eram, alturi de trupa lui Tadeusz Kantor din
Polonia, singurii din Est ! Emisiuni la Radio i
la Televiziunea local, conferine de pres,
interviuri cu ziariti ...Totul era nou,
extraordinar, de necrezut aproape! Oferte
de-a juca spectacolul la centrele culturale
ale Franei din toat lumea s-au lovit de
interdicia de-a fi onorate. Toi vroiau s aib
n anul acela cel mai bun spectacol Victor
Hugo de la Avignon ! i noi n-am primit
aprobarea s plecm n nici una din rile i
oraele care ne invitau!
Dar i acas fiecare spectacol era prilejul
unor noi ntlniri cu regizori, cu parteneri
noi, i fiecare sear o nou bucurie, cu un
public ce ne rsfa cu aplauze, cu flori i cu
o complicitate pentru care i eram
recunosctori.

Spunei foarte frumos poezii... Mai ales

Blaga. Sunt actori mari, foarte talentai,
care nu reuesc o astfel de performant
artistic, iar alii, este i cazul
dumneavoastr, reuesc acest lucru. Ce nu
204 147
au ei, sau, dac vrei, ce avei
dumneavoastr n plus, cei care reuii, cu
atta miestrire, s tlmcii versul prin
rostire?
mi place poezia, o iubesc. L-am cunoscut
la Cluj pe Lucian Blaga. Fascinaia, magia ce
o rspndea o pstrez ca un dar nepreuit.
Am jucat pe scena de la Nottara n
spectacolele create de maestrul
Ion Olteanu, Zemora, Nuca, Erji, Ana dar
i Doamna din Cruciada copiilor. Rostesc, cu
dragoste, cu bucurie, versuri... Eminescu,
Blaga, Arghezi, Emil Botta, Octavian Goga,
Vasile Voiculescu mi-au druit ore de
ncntare cnd totul n jur era cenuiu,
ntlnirile" cu Marin Sorescu, Nichita
Stnescu, Geo Dumitrescu - poeii generaiei
noastre - erau i ele bucurii. Am fcut la
Teatrul Nottara un spectacol de poezie cu
poemul lui Odysseas Elytis Mria norilor
-cred c a fost cel mai frumos spectacol de
poezie al acelor ani, cronicile l-au apreciat
elogios... De poezie trebuie s fii ndrgostit,
trebuie s respiri odat cu poetul, s iubeti
fiecare metafor, s-i cnte inima n ritmul,
n cadena poeziei. Blaga spunea
extraordinar: traduc n limba romneasc un
cntec pe care inima mea mi-l spune ngnat
205 147
suav n limba ei... fr aceast cntare" a
inimii, a ntregii fiine, poezia rmne o
citire oarecare. Mai este i preocuparea
pentru rostirea corect, frumoas a limbii
romne, a fiecrui sunet al limbii noastre
att de melodioase. Performana rostirii ine
i de exerciiu, de urechea muzical, de
cultura noastr...

Cum se vede lumea de pe scen, Doamn

Lucia Murean?
De pe scen lumea se vede aa cum e: cu
oamerjj^ care pentru o vreme sunt complicii
notri, spectatorii notri. Sunt seri magnifice
i seri obinuite. Luminile rampei au magia
lor. De-acolo, din lumin, lumea nseamn
ochi ce privesc, urechi care ascult i mini
care aplaud. Fr ele, fr ei, spectatorii,
noi nici n-am fi...

Ce v tulbur cel mai mult n lumea n

care trii?
M tulbur tot mai mult violena
cotidian, mrlnia, mitocnia, vulgaritatea
care ne invadeaz strada, ecranele de
televiziune... Rsturnarea de criterii, de
valori.-.

206 147
 In ce valori credei, Doamn, n cele tradi-
ionale sau n cele contemporane?
Cred n VALOARE, drag Ion! n valoarea
real, tradiional sau a zilelor noastre. i
mai cred c nu neam nscut astzi! Avem o
veche cultur, o tradiie cultural, o limb a
culturii din acest spaiu carpato-danubiano-
pontic, o limb romneasc pe care astzi o
pngrim cu tot felul de neologisme", o
limb de care ne batem joc ntr-un mod
inadmisibil. Vulgarizarea aceasta o percep
muli din prietenii care vin n ar dup 2 - 3
ani de absen! Accentele s-au schimbat,
vedetele" inculte care ne invadeaz se
exprim ruinos de agramat i nimeni nu
observ. Uneori i cei care ar trebui s fie
modele de rostire, n Radio i Televiziune,
fac greeli i gafe impardonabile!
Cred n respectul fa de noi nine, fa
de cei ce ne nconjoar, n respectul pentru
prini i dascli, cred c trebuie s ne
preocupe mai mult educaia copiilor notri i
modelele pe care le oferim astzi, acum,
aici...

Exist un moment special, luminos, n

viaa dumneavoastr care s v aduc
linitea, rememo-rndu-l?
207 147
 Da, evenimentul special, luminos a fost
viaa mea cu brbatul pe care l-am iubit! A
fost o aventur fabuloas de aproape 40 de
ani. Uneori nici nu-mi vine s cred c au
trecut... Am trit clipe miraculoase mpreun
zile i nopi... spectacole, cii, fotografii,
cltorii, ntlniri cu oameni care ne-au
ncntat, srbtorile pe care ni le fceam n
familie i cu prietenii... Am trit - vorba unui
personaj drag mie - o via frumoas,
luminoas, minunat, ntr-o cas a noastr,
ntr-un cuib al nostru n care urciunea nu
avea acces... Linitea, armonia pe care
aceast via mi-a lsat-o n suflet, m
nsoete i astzi cnd studenii mei nva
s triasc i se pregtesc s peasc ntr-
o meserie unde lupta i concurena sunt
dure. Am emoii pentru ei i m bucur
pentru succesul fiecruia.

sa c

RODICA POPESCU BITNESCU

208 147
 "Adevrul e c mi-am dorit din toat
inima s joc dram i tragedie. Mi-a fost att
de greu s conving regizorii."

Te rog s-mi permii, drag Rodica, s

ncepem dialogul nostru cu o constatare
personal. De cnd te tiu, i te tiu de muli
ani, ai rmas la fel de tnr. Cred c te-ai
fixat n mintea publicului cu o imagine care
se pare s nu fi trecut prin vrste.
E curios ce-mi spui, pentru c mie mi se
pare c am mbtrnit, toi mbtrnim de la
un an la altul... Dar dac tu mi spui lucrul
acesta, sigur mi face plcere. Adevrul
acesta este: dac avem sufletul tnr,
indiferent de vrst, asta se vede i pe faa
noastr. M simt n for, m simt sntoas
i faptul c m neleg acas cu soul, poate
c i asta conteaz... Apoi muncesc mult i la
teatru... M lupt s rezist la economia de
pia, fac pluta, rezist bine, dar muncesc
pentru asta, s tii... Chiar problemele mele
personale n teatru vreau s mi-le rezolv
singur, nu atept s mi le rezolve alii,
pentru c dac atepi de la alii s-i
rezolve problemele, nu ntotdeauna este
209 147
bine i s-ar putea s ai mari deziluzii. i ca
s n-am deziluzii, nu-mi fac prea mari iluzii.
M lupt n fiecare zi i poate asta m ine
tnr.
De unde ai pornit n lume, Rodica? Din
comuna Rsuceni, Vlaca, de lng Giurgiu.
Sunt vlsceanc... Atunci era Plasa Vlaca i
Teleorman.

Cum s-a ntmplat ca o fat din Rsuceni,

s-i aleg ca meserie teatrul? A fost o
ntmplare?
Totul este o ntmplare... ntmpltor l-
am ntlnit i pe brbatul meu... Sunt nite
ntmplri extraordinare... Sau, tot eu m
ntorc i zic, poate nimic nu-i ntmpltor. Eu
cred n destin... Dar s m ntorc la
ntrebarea ta. Nu m-am gndit s fiu artist
cnd eram mic. in minte, pe la zece ani am
venit n Bucureti i ddeam nite
spectacole cu copiii de pe strad.
Improvizam o scen, o cortin i spuneam
fiecare cte ceva. Evident fceam lucrurile
astea dintr-o joac, mai cptm i cte un
bnu de la spectatori, care erau vecinii,
prinii... Dup asta am uitat de teatru, nici
nu m gndeam s mai devin actri. Taic-
meu inea mori s m fac arhitect, ori
210 147
inginer constructor, ori ceva de genul acesta,
pentru c pictam i desenam frumos pe
atunci. De teatru nici vorb. Intr-o zi, la
Liceul Lazr, unde nvam, a venit un
student la regie, Nicolae Motric, care a
devenit un mare regizor de televiziune, s-a
prpdit sracu'... o mare pierdere a fost
pentru noi actorii. Acest student la Regie a
venit la noi la liceu i voia s pun O
noapte^furtunoas de Caragiale, aa c ne-a
pus s dm nite probe... Drag, eu eram -
vezi ce nseamn incontiena vrstei? - att
de ncrezut, att de sigur pe mine c sunt
frumoas, c sunt talentat, c sunt o

211 147
 f
femeie bine - asta m-a inut mult i n
Institutul de Teatru, pn am terminat
facultatea. Dup aceea m-am lovit cu capul
de pragul de sus i am vzut ct de grea e
meseria i nu am mai fost aa de ncrezut,
am nceput s fiu chiar complexat.

S ne ntoarcem la Nicolae Motric.

M-am urcat cu un tupeu pe scen cnd am
dat probele alea i-am citit Zia cu atta
ncredere i cu atta aplomb, nct
bineneles c am fost aleas, nici n-a mai
stat Motric s se mai uite la celelalte. De
atunci mi-a intrat n cap teatrul i c a fi
foarte talentat. Ca urmare le-am spus
prinilor c nu mai vreau s m fac nici
inginer, nici arhitect, vreau s m fac
actri. M rog, cam mare deziluzia pentru
ei... i-am dat la Institutul de Teatru... i-am
czut cu brio, pentru c m-am prezentat i
cu dram, rvitoare... Probabil c m-am
prezentat i prost, ce s mai spun...

Cine era n comisie?

n anul la nu i-am vzut la fa, era un
ntuneric n sal, o bezn, nu tiu cine era
acolo. in minte c am prezentat ceva de
212 153
dram, dintr-o pies, Trandafirii roii parc
se numea... Drag, era o jale n monologul
pe care-1 spuneam, ce m tvleam pe jos,
ce plngeam n sughiuri, dar probabil c cei
din comisie hiau i se amuzau copios...
Am fost sigur c o s intru. Ce deziluzie am
avut cnd am vzut c am czut. Cum era
posibil aa ceva? Nu-mi venea s cred... Cum
adic? Bine, eram sute de candidai... Vreau
s spun c era nebunie, foarte muli
concureni. Anul urmtor, am luat-o n serios
i m-am dus la cursurile de pregtire. Sorin
Grigorescu, regizorul din Televiziune, lucra
cu mine atunci. El m-a ndemnat spre
comedie. Rodica, mi spunea, tu nu trebuie
s te pregteti cu dram, nu vezi c eti
fraged, du-te domnule cu ceva vesel. in
minte c al doilea an am dat examen cu
poezia La pru de Cobuc. eful comisiei
era marele regizor Ion ahighian. Era i
Beate Fredanov, mai muli, dar ef era
ahighian. De cnd am intrat n scen
pentru examen am simit c e foarte atent la
mine i asta mi-a dat un curaj formidabil. i
uite aa am reuit s prezint foarte bine tot
ce pregtisem.

i-ai intrat...
213 153
 Afl c am intrat a doua, cu o not foarte
mare... Ei, i dup aceea a nceput lupta i
chinul.

La cine erai n clas?

La A. Pop Marian, cu asisteni Ion Cojar
i Horia Popescu, cu care am lucrat apoi n
Teatrul Naional... Ca student, la lucru
mergeam foarte greu. Eu sunt o actri
spontan i n-am nevoie de repetiii multe.
Am memorie, nv repede textele, mi face
plcerea s dau din mine n cteva repetiii
tot ce am mai rtm... Sunt actori care repet
enorm de mult. Uite, Carmen Stnescu, n-am
vzut om mai rezistent la lucru, mai tenace
femeie i care s lucreze cu o mai

214 153
 mare plcere la repetiii ca aceast mare
actri. Este o mare calitate pe care o are.
Eu nu pot s repet mult. Eu sunt ca Bibanul.
El i la Radio, citea o dat bine textul i de la
prima lectur fcea lucruri extraordinare.
Aa era i Vasilica Tastaman, care fcea rolul
de la prima lectur, dac-i imaginezi aa
ceva... Nite actori care intuiau formidabil
personajul. Astea sunt cazuri rare... Sunt
actori care citesc textul de sute de ori... aa
e normal la urma urmelor, s lucrezi cu
regizorul, dar eu cnd eram student
ddeam tot ce aveam n mine la examene, n
faa comisiei, la lucru la clas eram slab.

Ai intrat la Naional imediat dup

absolvirea Institutului?
La examenul de absolvire am jucat un rol
de compoziie ntr-o pis de Ostrovski.
Jucam o fat n cas, o ntntoal, o
mpleticit, cdeam pe jos de proast ce
eram, dar fceam totul cu msur, cu o
plcere i teribil de convingtor, c toate
comisiile alea de la absolvire mi-au dat zece
i ziceau c trebuie s fiu repartizat la un
Teatru Naional din ar. i-aa am ajuns la
Teatrul Naional din lai. O, ce distrus am
fost... departe de prini, de Bucureti.... Am
154 215
fost primit ns foarte bine, mi-au dat s
joc un personaj de vrsta mea pe care eu nu
reueam s-1 fac, pentru c eram nvat
tot cu roluri de compoziie n Institut.
Regizorul, Toscani, Dumnezeu s-1 ierte c a
murit,mi spunea: mifato, joac-i
personajul, mergi normal, vorbete normal,
dar eu tot nu nelegeam. i ti cum mi-am
fcut personajul? Cu publicul. A venit
premiera, zic: fie ce-o fi. Sala m-a simit i
m-a primit cu cldur, m-a i aplaudat, dei
eram Doamna Nimeni, Vasilica Zgrci, nici nu
tiau cum m cheam. i eu am simit c
publicul m poate ajuta s-mi creez
personajul. Grozav ce simt eu publicul.
Acuma, poate m laud, dar asta trebuie s
spun: eu tiu s joc la o sal mic, intim,
tiu s joc la o cas de cultur, tiu s joc la
o sal polivalent i tiu s joc pe stadion.
Simul acesta l ai sau nu-1 ai.

S revenim la ntoarcerea ta n Bucureti.

S-a anunat un concurs la Teatrul
Regional Bucureti, fostul Teatru Barbu
Delavrancea. Am dat concurs cu un fragment
din Castiliana, pies care mie mi-a purtat
mare noroc. Am luat concursul i am lucrat
acolo vreo doi ani. n 1965 am dat concurs la
154 216
Teatrul Naional. Mare curaj am avut. Se
spunea c locurile sunt aranjate, c sunt
pentru cutare, c sunt pentru cutare. Fie ce-
o fi, mi-am spus, i-am dat concurs tot cu
Castiliana. Cuvntul hotrtor 1-a avut Sic
Alexandrescu. El mi-a spus: Dumneata ai
intrat momentan fr loc, peste dou luni de
zile vii c iese cineva la pensie i vei fi
angajat aici.

Este suficient talentul ca s faci aceast

meserie?
S^fur c fr talent nu se poate, pentru
c dac n-ai un dar de la Dumnezeu, de la
prini, nu poi face meseria asta. Trebuie s
ai un lipici la sal... Dar fr munc nu se
poate. Spre suipriza celor care ar crede c
teatrul e o distracie, c teatrul este att de
uor, c Rodica rde mult... totul este o
munc fantastic. Eu muncesc, acumulez n
ani... De asta am i emoii mai mari pe
msur ce trec anii. Rspunderea pe care o
ai ca actor este mai mare odat cu trecerea
anilor.

Ce nseamn pentru tine o zi obinuit de

lucru?

154 217
 Eu am zile foarte ncrcate i zile libere.
Am zile cnd mi se ntmpl s fiu la opt
dimineaa la Radio, la zece la teatru la
repetiii, s am dup mas spaiu la
Televiziune i seara spectacol. Dar se poate
s n-am absolut nimic ntr-o zi, iar n cealalt
s vin toate de-a valma. Oricum, cnd sunt
mai ocupat atunci intervin lucrurile cele
mai neateptate. Asta mi se ntmpl mie i
cred c multor actori. Sunt zile cnd sunt i
foarte obosit... Se adun... Sunt n for, i
de-odat cad. Eu sunt o persoan care nu
pot s pierd nopile, nici cu petreceri, nici cu
munc. Nu rezist, n ciuda faptului c lumea
crede c sunt o petrecrea.

Ce forme de divertisment preferi?

mi place grozav circul. Sunt nnebunit
dup animale, mai ales dup animalele de la
circ, dup circarii de la trapez, sunt
nnebunit dup oper, dup spectacole n
general.

Cum te-ai caracteriza ca spectator?

Sunt cea mai bun spectatoare. Eu nu m
duc la un spectacol cu intenii rele... Aaah,
s vd ce face cutare sau cutare, s critic.
Nu, eu tiu la ce m duc. Cnd m duc la un
154 218
spectacol serios, de dram, tiu la ce merg.
Cnd m duc la Teatrul Tnase, m duc s
m distrez, s m deconectez. Rd cu o
poft nebun la spectacolele de
divertisment. Nu sunt o coleg rea. Rd
prima cu cea mai mare poft, dac e de rs,
plng imediat, dac e dram...

mi spuneai cndva c pentru tine

publicul este al treilea partener.
Publicul nu poi s-1 pcleti. El te simte
foarte bine. tie dac ai o sear bun sau
una proast. Am seri cnd nu m iubete
sala, orice a face, nu m nghite, nu rde,
nu m aplaud...

Ce faci n asemenea situaii? Forezi?

Nu, n nici un caz... Dar am i seri n care
ntru n scen i lein lumea de rs, nici nu
tiu de ce, pentru c nici nu apuc s spun
ceva, sunt mori dup mine...

Nu te deranjeaz c eti cunoscut

aproape exclusiv ca actri de comedie, dei
ai dovedit reale aptitudini i pentru dram.
Mi-aduc aminte de Noaptea marilor
sperane, la Televiziune, de Azilul de
noapte...
154 219
 Adevrul e c mi-am dorit din toat inima
s joc dram i tragedie. Am luptat att de
mult s joc rolul de care spuneai la
Televiziune. Mi-a fost att de greu s
conving regizoarea. Nimeni nu credea c pot
s fac dram... La Teatrul Naional am mai
jucat o pies, Faleza, o pies ruseasc, de
fapt lituanian, numai cu femei. Ei, vreau s-
i spun c i la piesa asta am luptat s o
conving pe regizoarea Anca Ovanez s m
distribuie n rol.

A fost o surpriz pentru muli acel rol ca

i cel din Azilul de noapte sau din Batista n
Dunre.
i spun c multora nu le-a venit s cread
c eu pot s fac i astfel de roluri.

Actorii pot oferi oricnd surprize i

regizorilor i spectatorilor, nu?
Actorii romni sunt foarte talentai, la fel
i regizorii, numai c ei te plaseaz pe un
culoar: la pe comedie, la pe dram, la pe
versuri, la pe tragedie...Nu-i adevrat. Eu
cred c sunt o foarte bun actri de dram,
mai bun dect de comedie, dup cum Adela
Mrculescu, de pild, care a fcut attea
rolului de dram, i spun c este o mare
154 220
actri de comedie. Am vzut-o pe Adela n
comedie i am rs de am leinat. A fost o
mare surpriz, ntr-adevr.

De ce i-au plcut rolurile de dram pe

care le-ai fcut?
n Noaptea marilor sperane mi-a plcut
personajul pentru c era foarte adevrat, ca-
n via, n piesa asta totul se termin prost,
tot ca-n via, uneori. Pornim i-n via cu
un elan i nu ne iese nimic... n Faleza, tot
aa. Toate femeile alea porneau cu un elan,
sperau c totul o s fie bine i pn la urm
totul ieea de-a-ntoarsele. De-asta mi-au
plcut rolurile astea, pentru c erau
adevrate.

Totui, publicul te prefer n roluri de

comedie. Da, dar eu n-am s renun la ideea
de dram.
AS
In ultimii ani s-a vorbit mereu despre o
criz a teatrului. In ce m privete cred c
era mai degrab vorba despre o criz a
receptrii spectacolului de teatru. Crezi c
aceast criz s-a ncheiat? Revine publicul
romnesc n sala de spectacole?

154 221
 Lumea s-a ntors la teatru. Oamenii vor s
vad actorul, pe viu, de-adevratelea, cum
transpir, cum se roete , cum i curge
nasul, cum rde, cum plnge.

Cnd i-ai ctigat un loc privilegiat n

teatru, aa cum ai tu, critica mai nchide
ochii? S-ar putea... Publicul ns nu.

TEFAN POPOV

"Esena lumnrii nu este ceara care las

urme, ci lumina..."

Stimate tefan Popov, v-ai nscut n

Bulgaria, dar ai ales Romnia pentru a
studia muzica. Ai absolvit Conservatorul din
Bucureti n anul 1991 i ai rmas s lucrai
n teatrele muzicale din tara noastr. Ce v-a
determinat s facei aceast alegere?
Tatl meu a fost unul din solitii
importani ai Bulgariei. El a admirat
ntotdeauna coala de canto i cntreii
romni, aa c m-a ndrumat s studiez n
Romnia. Apoi am cunoscut-o pe soia mea.
i aa am decis s-mi cldesc viaa

154 222
personal i profesional aici. i pot s afirm
c nu regret.

Care au fost maetrii care au contribuit la

formarea dumneavoastr artistic?
In Conservator am lucrat cu Doamna Arta
Florescu i cu profesorul Ioan Pop. Dup
aceea, m-am perfecionat cu maestrul Vasile
Martinoiu, un remarcabil artist al scenei
romneti, cruia i datorez foarte mult n
formarea mea ca solist. Atunci cnd m-am
angajat la Teatrul de Operet, am avut ansa
de a fi ndrumat de admirabila Constana
Cmpeanu. Dup cum tii, artistul de
operet trebuie s cnte, dar n aceeai
msur s posede caliti de actor. Pentru
rostirea textului i interpretarea corect a
sensului i subtilitii limbii, eu fiind bulgar,
pentru dezinvoltura scenic i datorez de
asemeni enorm acestei Doamne a Operetei.

Parcurgnd fia dumneavoastr de

creaie am constatat c ai abordat o gam
larg de roluri i partituri: Alfonso din Cosi
fan tutte, Don Giovani din opera cu acelai
nume, Amonasro din Aida, Silvio din Paiae,
Scarpio din Tosca, Escamillo din Carmen,
Renato din Bal mascat sunt doar cteva. Ce
154 223
reprezint pentru dumneavoastr un
asemenea repertoriu, pe care muli l-ar
invidia?
Reprezint ceea ce cred eu c orice artist
ar trebui s-i doreasc, i anume,
abordarea unei game repertoriale ct mai
variate. Mi-am dorit ntotdeauna s am un
repertoriu ct mai vast de oper, operet,
chiar i de musical i am admirat artitii care
au realizat acest lucru. Un exemplu elocvent
n acest sens este Placido Domingo.

Cum reuii s v apropiai de imaginea,

structura i, dac vrei, caracterul
personajelor pe care le interpretai?
nti studiez rolul, apoi citesc despre el,
ascult i vizionez interpretri de referin,
"fur" ceea ce mi se potrive^e, adaug
amprenta mea personal, mi construiesc o
poveste... Apoi urmeaz lucrul cu dirijorul i
regizorul i, dac viziunile noastre se
potrivesc, e un mare noroc, dac nu...
urmeaz "lupta" pentru construirea unui rol,
n sensul unui personaj ct mai veridic, mai
apropiat de realitate.

Se spune c dirijorul orchestrei care

acompaniaz evoluia n scen a
154 224
interpreilor unui spectacol muzical este
unul dintre stpnii absolui" ai acelui
spectacol. Pentru dumneavoastr, ce
nseamn dirijorul, ce nseamn orchestra,
cum comunicai, ce legturi se stabilesc
ntre dumneavoastr n timpul
spectacolului?
Realizarea unui spectacol este un proces
foarte complex. Nu cred c dirijorul,
regizorul sau cntreul sunt "stpni
absolui". Ei trebuie s reueasc s se afle
ntr-o relaie constructiv, s reueasc s
aib idei, s accepte aa-zise compromisuri,
s fie maleabili, ntr-un cuvnt s uite de
orgolii personale i s aib un singur scop:
acela de a sluji scena i de a oferi publicului
un act artistic autentic, credibil care
indiferent de prerile pro i contra, care la
urma urmei sunt inerente, s poat "sta n
picioare".

Care a fost rolul care v-a creat cele mai

multe probleme?
ntotdeauna... ultimul.

Din sal, un spectacol de oper pare c se

desfoar dup reguli foarte clar i bine
stabilite n gesturi, n micri i, evident, n
154 225
interpretatrea partiturii. Se mai poate vorbi
de spontaneitate n munca dumneavoastr?
Fr spontaneitate un artist este pierdut.
Fr ndoiala c un rol este nvat, studiat
pn n cele mai mici amnunte. Dar, ca i n
via, ntr-un spectacol se pot ntmpla
nenumrate surprize. Dac nu poi reaciona
pe moment, este ru. n afar de asta, de
fiecare dat descoperi ceva nou despre
personajul tu, despre relaia n care se afl
cu celelalte personaje, sau cel puin, aa
cred eu c ar trebui s se ntmple...

Cnd v aflai pe scen, ntr-un spectacol,

v influeneaz n vreun fel reaciile
publicului?
Sigur c sunt foarte fericit atunci cnd
publicul reacioneaz pozitiv i acest lucru
m stimuleaz. Dar pe de alt parte, nu sunt
dependent de aceast reacie, ntotdeauna
am fost contient de faptul c nu toat
lumea este datoare s te plac!

Vi s-a ntmplat vreodat s nu v ias un

rol aa cum v-ai dorit? Dac da, cum ai
reacionat ntr-o astfel de situaie?
Niciodat nu mi-a ieit un rol aa cum mi-
am dorit. Poate c sunt chiar exagerat n
154 226
aceast privin, "venicul nemulumit", dar
cred c exist i o parte bun a acestei
atitudini, pentru c sunt mereu preocupat de
a mbunti un rol, de a aduga sau chiar
de a schimba lucruri care mi se preau
valabile dar, pe urm, iriznd nregistrri cu
spectacolele respective, constatam c nu
erau... i o luam de la capt... Aceasta e
dificultatea i n acelai timp frumuseea
muncii noastre.
Ai cntat n mai multe ri ale lumii...Ce
caracterizeaz publicul italian de oper, de
pild? Dar pe cel german?
Dup prerea mea nu exist public
german sau italian. Poate c cel german este
cteodat mai rezervat n reacii, dar ceea
ce este cert, este c orice public, de orice
naionalitate, reacioneaz pozitiv, chiar cu
entuziasm, atunci cnd ceva i place, i este
mai reticent atunci cnd nu este satisfcut.
Oricum, aceste reacii trebuie s-i dea de
gndit, pentru c la urma urmei, publicul
este "barometrul" muncii i reuitei noastre.

Spuneam c avei un repertoriu de

invidiat n oper. Nici n operet lucrurile nu
stau altfel: Danilo din Vduva vesel,
Homonay din Voievodul iganilor, Falke din
154 227
Liliacul, Feri din Silvia, Higgins din My fair
Lady, Action din Poveste din Cartierul de
Vest i nc multe altele. n ce mprejurri s-
a produs trecerea de la oper la operet?

Nu s-a produs niciodat o trecere de la

oper la operet. Eu cnt n continuare i
oper i operet. Dup cum spuneam ns,
mi-am dorit mereu s abordez ct mai multe
genuri muzicale; pentru mine acest lucru
reprezint o provocare i mi face foarte
mult plcere.

n spectacolele de la Operet, care a fost

partenera dumneavoastr preferat i de
ce?
Este o ntrebare delicat la care nici nu
tiu s rspund. Prerea mea sincer este c
nici nu trebuie s gndeti c ai o partener
preferat, pentru c acest lucru nu poate
duce la nimic bun, atunci cnd partenera nu
este tocmai cea preferat... Ceea ce trebuie
s faci, este s construieti alturi de
artistul de lng tine, n funcie de
caracteristicile personale ale fiecruia, ceva
ct mai adevrat i mai credibil, pentru c i
n via oamenii pe care i ntlneti, sunt
arareori ceea ce tu ai dori ca ei s fie...
154 228
 Credei c opereta mai corespunde ca
gen de spectacol muzical pentru spectatorul
secolului XXI?
Absolut! Opereta a fost, este i va fi
ntotdeauna un gen de care publicul se va
bucura i pe care l va ndrgi.

Cum v meninei n form vocea, avnd

n vedere c, practic, zilnic apelai la ea n
munca pe care o facei?
Prin studiu, perseveren, disciplin
interioar i multe sacrificii, asta nsemnnd
o viat ordonat, echilibrat i far excese.

Cum reacionai atunci cnd avei o sear

nu tocmai bun, cnd rolul nu v-a ieit
tocmai cum ai fi dorit?
Se pot numra pe degetele de la o mn
momentele cnd un spectacol i-a ieit aa
cum i-ai fi dorit, ^aa de artist i ofer ns
att satisfacii, ct i decepii. Important
este s ai fora interioar de a depi
momentul i de a gsi resursele i soluiile

154 229
 f
pentru a te redresa i a mbunti ceea
ce te-a nemulumit i de a transforma un
eec ntr-o reuit.

V plac laudele? Da.

Dar criticile?
Nu; dar sunt contient c i din critici poi
nva multe.

Pentru colegii dumneavoastr suntei un

partener comod?
Sunt convins ca n timpul lucrului nu, dar
pe scen sper c da!

Ce ai dori s v ofere, ca interpret,

Direcia Teatrului Naional de Operet?
Absolut toate rolurile potrivite genului
meu de
voce.
A _
In afara scenei ce (mai) face i cine este
tefan Popov?
Este un om care ncearc s dobndeasc
nelepciunea de a se bucura de tot ceea ce
i ofer viaa. De curnd am recitit Saint-
Exupery i am reinut un pasaj care mi-a
230 167
dori s-mi devin motto: Esena lumnrii
nu este ceara care las urme, ci lumina...

IULIAN RDOI

Cred n balerinulprofesionist..."

Marea noastr balerin Magdalena Popa

spunea c pentru a deveni balerin n
adevratul sens al cuvntului trebuie s
ncepi o via special nc de la
A
vrsta de 9 ani, poate mai devreme. In ce
te privete Iulian Rdoi, de la ce vrst te-ai
gndit serios s faci balet?
Nu tiu dac m-am gndit serios la o
vrst fraged c trebuie s fac balet. Tot ce
tiu este c la vrsta de 9 ani mi plcea
teribil s m mic i s m nvrtesc n
ritmul muzicii. Prinii au fost cei care au
cosiderat c trebuie s merg la Liceul de
Coregrafie.

Pe lng suplee i un corp frumos, ce-i

mai trebuie unui copil, unui tnr, care
dorete s fac balet?

231 167
 Mult ambie i ncredere n sine, ore
ntregi dedicate studiilor.

Ai studiat baletul la Liceul de Coregrafie

din Bucureti. Care au fost maetrii
coregrafi care au contribuit la formarea ta
ca balerin?
Liliana Rdulescu, Constantin Marinescu,
tefan Bnic, Adrian Caracas, Alexandru
Dene.

232 167
 f
Dup absolvirea colii de coregrafie ai
fost angajat la Opera Romn. i propun s
trecem n revist cteva repere ale activiti
tale artistice pe prima scen liric a rii.
Am fost distribuit n majoritatea
spectacolelor din repertoriul Operei de la
acea vreme, dar au rmas n sufletul meu:
Lacul Lebedelor, Coppelia, Sprgtorul de
nuci, Precauiuni inutile.

Cred c ar fi interesant de aflat cum se

pregtete un balerin pentru seara n care
are spectacol?
n seara n care am spectacol, am un
ritual anume, de la care nu m abat
niciodat: m odihnesc, sunt mai mult cu
mine nsumi; ajung la teatru cu cel puin
dou ore nainte de spectacol. n cabin m
regsesc i m ncarc pentru orele ce
urmeaz. Sunt relaxat i m concentrez
exact la ce am de fcut. Este o stare de
toropeal dulce ce dispare o dat cu intrarea
n scen.

n timpul unui spectacol trieti bucuria a

ceea ce faci prin arta dansului sau eti
233 169
concentrat exclusiv asupra micrilor,
asupra partenerului, asupra muzicii?
Exist, fr ndoial, o ntreptrundere a
bucuriei de a te afla pe scen i execuia
precis a micrilor, atenia acordat
partenerei de dans i acordurilor muzicii.

Baletul presupune, fr ndoial o bun,

rezisten fizic, n timpul unui specatacol
efotul fizic fiind foarte mare. Lucrul acesta
impune o disciplin interioar exemplar,
mult voin i, probabil, multe privaiuni...
In ce te privete, satisfacia a ceea ce faci
compenseaz attea eforturi?
Da, cu siguran! Exist eforturi, dar ele
se anuleaz atunci cnd te afli pe scen, n
lumina reflectoarelor, cnd, la final, primeti
aplauzele, cldura i bucuria publicului.

Intr-un spectacol, un balerin execut mii

de piruete, de salturi, de ridicare pe poante,
de entrechat-uri i fouete-uri. Pentru
asemenea execuii este nevoie spuneam, de
o condiie fizic perfect. n ceea ce te
privete, cum i menii condiia fizic?
Un ritm de via echilibrat, o diet
corespunztoare, fr excese i bineneles
antrenament zilnic.
234 169
 Ai avut ansa s dansezi n compania
condus de Oleg Danovski, la Constana. Ce
a nsemnat pentru tine ntlnirea cu marele
maestru?
Maestrul Oleg Danovski a nsemnat
enorm pentru mine: un profesionist
desvrit, un dascl de nepreuit i un Om
n adevratul sens al cuvntului, un artist de
excepie de la care am nvat c n aceast
meserie nu exist jumti de msur.

Care dintre creaiile tale i este cea mai

drag? l^ate spectacolele mi sunt dragi, dar
mai drag sufletului meu este opereta
Voievodul iganilor.

Un actor se folosete de text pentru a

descoperi i a se identifica ncet, ncet, cu
personajul pe care l ineterpreteaz. Un
cntre de oper sau operet are la
ndemn un libret i muzica. Un balerin,
pentru a face acelai lucru, se folosete de
muzic i micare. Avnd (doar) aceste
elemente, cum intri n pielea personajelor pe
care le interpretezi?
Nu a putea s dau definiia exact, tiu
doar c atunci cnd ascult muzica, devin prin
235 169
intermediul dansului personajul cruia
trebuie s-i dau viat. E ceva ce ine de
chimie, probabil...

Joci acum pe scena Teatrului Naional de

Operet. Ct de ofertante sunt pentru un
balerin spectacolele de la acest teatru
muzical?
Teatrul de Operet i ofer ansa de fi
artist plurivalent: dans, muzic, actorie.

Dup prerea ta, care ar trebui s fie

calitile balerinului ideal?
Nu cred n balerinul ideal. Cred n
balerinul profesionist. Arta este cea mai
profund expresie a creativitii umane. Pe
ct de dificil de definit, pe att de dificil de
evaluat, avnd n vedere faptul c fiecare
artist i alege singur regulile i parametri
de lucru.
Baletul clasic este o form a dansului care
se exprim prin micri precise ale corpului,
bazndu-se n special pe artarea unor linii
estetice ale acestuia.

Se poate vorbi n baletul romnesc de

un nou val"?

236 169
 f

Dintotdeauna coala romneasc de balet

a avut potenial, fiecare generaie a avut
vrfurile sale. i acum exist tineri cu un
mare potenial.

Ce forme de divertisment prefer Iulian

Rdoi? Muzic, film, lectur, cltorii,
momentele preioase alturi de fiul i soia
mea.

i propun s ncheiem discuia noastr cu

cteva cuvinte pe care, cu muli ani n urm,
le-am notat ntr-un caiet,- nu mai tiu unde
le-am citit - i care sunt un minunat omagiu
adus vou, artitilor dansului: Balerinii
scriu cu corpul lor poeme inefabile. Diafane,
aeriene, ele aduc ceva de vis pe
scen....Totul plutete n arabescuri
neverosimile, zugrvite cu tue de
neasemuit fluiditate sub irizrile
reflectoarelor". i mulumesc Iulian Radoi.

237 169
 f

MONICA RISTEA

Privesc cu aceeai uimire, spaim i

emoie fiecare nou provocare artistic".

In urm cu treizeci de ani, i tu, drag

Monica, i eu, ddeam examen la Institutul
de Teatru. La final, numele tu aprea pe
lista celor admii, al meu pe lista respinilor.
Tu i-ai cutat propriul drum n teatru, eu am
hoinrit prin televiziuni i posturi de radio.
Care este cea mai mare izbnd a ta n
aceti treizeci de ani?
Izbnd... poate faptul c joc i acum cu
aceeai plcere, c nu m-am anchilozat, c
privesc cu aceeai uimire, spaim i emoie
fiecare nou provocare artistic.

Ai avut un debut n for n

cinematografie ntr-un serial foarte cunoscut
i cu un mare succes la public, Lumini i
umbre". Dup acest serial, prezenele tale n
film n-au mai fost pe msura debutului...

172 238
Publicul te cunotea, te iubea, cronicile n-au
fost favorabile ... Ce s-a ntmplat?
Paradoxal, nu sunt ndrgostit de film,
de procesul de facere" al acestuia. Am
nevoie de emoia direct, de energia
spectatorilor pentru a m ncrca. Sunt ntr-
o venica goan dup timp, nu pot s-1 pierd
ateptnd. Oricum trece mult prea repede...
Totui am mai avut o recidiv acum civa
ani cnd am jucat n serialul Martorii a lui
Dan Pia. Poate dac voi gsi ceva care s
m provoace cu adevrat, cine tie...

Hai s vorbim despre teatru, pentru c pe

scen, sunt sigur, eti acas". In anii de
cnd faci teatru, ce roluri au contribuit la
formarea i conturarea personalitii tale
actoriceti?
Au fost cteva roluri - repere pentru
ateptrile mele, cele din: Livada de viini,
Trupa pe butoaie, Satyricon, Cei care furesc
imperii, Infanta - mod de ntrebuinare,
www.non-stop.ro", Jungla X, Dies irae,
Amalia respir adnc.

Au existat roluri care au marcat o cotitur

n activitatea ta?
Toate cele enumerate mai sus.
172 239
 Cum obinuieti s munceti la un rol, s
te identifici n cele din urm cu personajul?
Ce faze parcurgi, cu ce ncepi?
Munca ncepe cu o atent studiere a
textului. Cred c textul mi ofer toate
informaiile necesare apucrii" rolului. Apoi
totul se transform ntr-un iure de stri,
emoii, inspiraie i enorm de mult
munc^Revelaia poate s se produc
oricnd, la orice or, n orice situaie.

Lucrnd la o pies cu regizorul i colegii

actori,

172 240
 f

cnd consideri c ai o repetiie bun?

Cnd sunt fericit i mulumit. Fericirea
este pentru mine semnul unei repetiii bune.

Poate fi Q repetiie i plicticoas,

ineficient, steril?
Din pcate, da! Depinde de mai muli
factori: oboseal extrem, nenelegeri n
rndul trupei, lips de comunicare cu
regizorul, colegii, un text nefericit, etc...

Lucrezi i acas pentru un rol? Cred c,

incontient, lucrez tot timpul.

In realizarea personajelor pe care le inter-

pretezi foloseti i elemente pe care le vezi
sau le trieti n viaa de zi cu zi?
Bineneles, viaa este o surs
inepuizabil.

Dar cnd joci un personaj care nu

aparine zilelor noastre?
Cred c informaia acumulat prin
lecturile mele, prin memoria mea afectiv
este foarte important. i apoi, hai s fim
serioi, emoiile noastre sunt aceleai, nu

174 241
 f
ne-am schimbat fundamental, doar am
acumulat mai mult informaie.

Ai jucat mult i diversificat ca gen pe

scena Teatrului Naional din Trgu Mure. De
ce categorie de personaje te simi mai
atras?
Nu am un gen preferat. Am avut
privilegiul s joc o gam extraordinar de
diversificat de personaje, nu-mi place s
m repet. Cred c m-a plictisi eu prima.
Caut n continuare roluri care s m
provoace, s m chinuiasc. Dar cred c
trebuie s ai i un pic de noroc. i eu am
avut.

Se vorbete despre necesitatea contopirii

actorului cu personajul pe care-l
interpreteaz. Cnd joci un personaj negativ
- dac nu l-ai jucat, ntreb altfel: dac ai juca
un personaj negativ - te-ai identifica, te-ai
contopi cu acest personaj sau ai pstra o
anumit distan fa de el?
Exist o limit pn la care poi ntinde
coarda". Nu poi fr un minim control, fr
o minim detaare. De obicei acest control
intervine automat, nu te gndeti: acum m
detaez". Intervine pur i simplu.
174 242
 f

Care a fost ntlnirea vieii tale n teatru?

Au fost,din fericire, mai multe: Gheorghe
Harag, Victor Ion Frunz, Anca Bradu, Radu
Afrim, Alina Nelega, Gigi Cciuleanu, Gabi
Cadariu, Cristian The-odor Popescu. Vezi ce
bogat sunt?

Dac ar fi s mulumeti cuiva pentru

ceea ce ai reuit s faci n teatru, cui i-ai
mulumi?
Lui Dumnezeu, prinilor mei i mie! Lui
Dumnezeu pentru talent, prinilor mei
pentru c nu mi l-au ngrdit i m-au lsat s
mi-1 exprim, i mie pentru c am
contientizat c-1 am i mi l-am exprimat.
Ce ai nvat, n general, de la cei mai n
vrst dect tine, de la actorii mari alturi
de care ai jucat n teatru ijilm?
Am nvat cum s joc i cum s nu joc
teatru!

Prezena ta alturi de mari actori a fost

de natur s te timoreze?
Nu, a fost de natur s m stimuleze!

Care crezi c este efectul pe care-l

exercit astzi teatrul asupra spectatorilor?
174 243
 f
Crezi c el, teatrul, poate s influeneze
oamenii n atitudini, n comportament?
Cred c teatrul generaz emoie. Emoia
este liantul care i unete pe actori i pe
spectatori. Da, i mai cred c aceast emoie
poate fi benefic n unele situaii i poate
provoca schimbri la nivel de atitudine i,
cine tie, chiar la nivel de comportament.

Cum ai reacionat, ce ai fcut, atunci

cnd un rol nu i-a ieit, cnd ai greit?
Am ncercat s identific problema i am
ncercat s trag nvmintele necesare din
ea. Nu am disperat niciodat.

Ce anse i ce dificulti are un actor care

joac ntr-un teatru din provincie, chiar dac
se numete Teatru Naional?
Cred c are mai multe anse de afirmare
faptul c joac ntr-un teatru de provincie.
Nu neaprat ntr-un Teatru Naional. Un
teatm de repertoriu azi, din pcate, nu ofer
prea multe oportuniti, a rmas n urma
vremurilor". Dai-, din fericire, exist
alternativa, singura care ofer, dup prerea
mea, adevratele anse. i eu am gsit
ansa real de a rmne vie n aceast
alternativ. i mai cred c un actor trecut de
174 244
 f
30 de ani trebuie, are obligaia de a face
ceva concret pentru a nu se rutina, pentru a
evolua. Nu nseamn c resping teatrul de
repertoriu. In el m-am format. Cred doar c
eu am avansat.

Se vorbete despre public ca partener al

actorului. Pentru tine, ce nseamn publicul?
Totul! Pentru el joc, din energia lui m
hrnesc, lui i dau energia mea.

Joci acum n mai multe teatre din Trgu

Mure. De ce n-ai rmas fidel Naionalului?
Am rmas fidel teatrului!

Dac ai fi regizor, n ce roluri ai distribui-o

pe Monica Ristea?
A.
In orice rol mi-ar testa limitele!

174 245
 DOINA SCRIPCARU

"Fiecare solist este unic, cu o structur

inimitabil."

Doina Scripcaru, ai visat n copilrie c

vei deveni una dintre cele mai ndrgite i
apreciate soliste ale Teatrului Naional de
Operet?
La cinci ani n casa printeasc, cu radioul
deschis, i avnd drept spectatori prinii,
mi inchipuiam c orice obiect aflat la
ndemn este scena celui mai important
teatru din lume i cntam. Acum Teatrul
Naional de Operet este acel teatru visat de
mine n copilrie.

Din fia pe care am primit-o de la Teatru

despre dumeavoastr, am neles c suntei
246 179
nzestrat cu o voin extraordinar. Ce alte
date au contribuit la afirmarea
dumneavoastr pe scena muzical
romneasc?
Da, am o voin ieit din comun care nu
m-a prsit niciodat i cu care am nvins
obstacole insurmontabile. Numai voina nu
este suficient, i trebuie har, seriozitate,
munc intens, materializate n multe ore de
studiu i mult noroc.
Ai studiat la Conservator cu d-na Emilia
Petrescu dar i cu minunata Magda
Ianculescu. Ce a nsemnat pentru
dumneavoastr ntlnirea cu aceste dou
mari profesoare?
Am nvat n egal msur lucruri
complementare de la aceste dou mari
Doamne ale muzicii romneti. Aparent
diferite ca tehnic, ceea ce mi-au oferit cele
dou distinse mari profesoare, s-a constituit
ntr-un "bagaj" ce a nsemnat enorm pentru
cariera mea, cu meniunea c, din pcate,
timpul petrecut cu minunata Magda
Ianculescu a fost prea scurt.

In 1986 ai avut ansa unei burse de

studii n Italia, unde ai fost remarcat
imediat i unde ai evoluat pe scene din
247 179
Milano, Padova, Torino ...Punctai v rog,
principalele momente i evenimente din
acea perioad.
ansa unei burse de studii n Italia a
nsemnat enorm pentru mine ca tnr
solist. Am evoluat pe scenele unor teatre
celebre i, mai ales, n faa unui public
obinuit cu muzica de calitate, interpretat
de nume celebre. Aprecierile la adresa mea
mi-au conferit acea linite interior, a
faptului c sunt pe un drum bun. Am fost
impresionat cnd la Torino, ntr-o sear de
revelion, dup spectacol, o doamn n
vrsM, de o elegan aristocrat, soia unui
impresar celebru a ciocnit o cup de
ampanie cu mine i mi-a spus doar att:
Eti cu adevrat o Prima Dona.

248 179
 f

Ce are n plus, ce deosebete coala

italian de canto de cea din ara noastr?
coala italian de canto pune accent
deosebit pe lirism, pe sensibilitate i pe
transmiterea emoiilor personajului ctre
spectator.

ntoars n ar, ce ai fcut?

n primul rnd m-am confruntat cu
realitile romneti, i am reluat lupta. Mi-
am completat cunotinele cu un stagiu
pedagogic de profesoar de canto dar i de
muzic-hall. Am reuit s intru prin concurs la
Opera Romn, dar pentru c am fost atras
ntotdeauna de operet, prin concurs mi-am
realizat visul i am ctigat un post de solist
la Teatrul Naional de Operet De altfel tot
ce am ctigat n via a fost rodul
eforturilor i al voinei mele.

Ai cntat pe scena Operei Romne, dup

care ai ales scena Teatrului Naional de
Operet. Care a fost rolul care v-a consacrat
pe aceat scen?

249 181
 La Teatrul Naional de Operet regretatul
Dorin Teodorescu a avut curajul s m
distribuie imediat n rolul Saffi din opereta
Voievodul iganilor . Din pcate destinul nu
a dorit s fac aceast premier cu el.

Au trecut iat, doamna Doina Scripcaru,

mai bine de 10 ani de cnd ai devenit prima
dona Teatrului Naional de Operet. Dac ar
fi s facem o radiografie a acestei perioade,
asupra cror momente v-ai opri?
In primul rnd nu am realizat c sunt 10
ani de cnd evoluez pe scena Teatrul
Naional de Operet. Sunt la fel de
entuziast i m bucur la fel de mult cnd
sunt distribuit ntr-o nou premier. n
toat aceast period au fost momente
fericite dar i triste. Am fost fericit s joc n
rolul principal, cu mici excepii, n toate
premierile puse n scen n aceast
perioad. Au fost spectacole pe care le-am
susinut aproape n flecare weekend, ceea ce
pentru un artist nseamn totul. Am trecut
peste multe schimbri dar mi-am continuat
evoluia nvingnd piedici, fiind ns
recompensat de cldura publicului.

250 181
 Se spune c n teatru meseria se fur".
Lucrul acesta cred c este valabil i n
teatrul muzical. Dumneavoastr, de la cine
ai furat"? Au fost interprei pe care i-ai
urmrit din umbra culiselor?
Eu am "furat" cte ceva de la toi
profesorii pe care i-am avut dar numai att
i numai ceea ce mi s-a potrivit. Fiecare
solist este unic, cu o structur inimitabil i
de aceea a "fura" numai ce i se poitivete
consider c este poziia corect.

Realizarea unui spectacol nseamn

munca n echip. Pentru dumneavoastr,ce
nseamn spiritul de echip n instituia
numit Teatrul Naional de Operet?
Spiritul de echipa nseamn certitudinea
obinerii rezultatului maxim n orice
domeniu. Ca prima dona am fost lider de
opinie i ntotdeauna inima echipei n toat
acesat perioad. Au fost momente cnd n
diferite

251 181
 spectacole jucate pe scenele altor teatre
ndeosebi n perioda n care teatrul nosUn a
fost n reparaie dup incendiul din ianuarie
2005, cnd a trebuit s surmontez condiii
vitrege i s trag echipa dup mine.

n teatrul de opereta, i nu numai , este

adesea folosit practica realizrii unui
spectacol cu dou distribuii. Cum lucrai (
sau ai lucra) un rol ntr-o astfel de situaie,
tiind c suntei distribuit pe aceeai
partitur cu o coleg?
Pratica realizrii unui spectacol cu dou
distribuii este benefic, pentru c numai
adevrata concuren conduce la atingerea
calitii dorite. mi place competiia i accept
verdictul spectatorilor i a criticii de
specialitate. mi place spiritul de echip i
fac totul s ajut chiar i o coleg cu care
lucrez pentru acelai rol, chiar dac nu mi s-
a rspuns ntotdeauna cu aceeai moned.

Cnd v nemulumete ceva la un coleg

sau la regizorul cu care lucrai sau la
orchestr, cum reacionai?
Am totdeauna reacii moderate chiar
atunci cnd m confrunt cu situaii care

252 183
depesc cadrul normal al relaiei cu un
coleg sau un regizor sau chiar orchestra.

Avei emoii n momentele premergtoare

intrrii n scen? Dac da, cum le dominai,
cum i cnd scpai de ele?
Am emoii dar le domin prin pregtirea cu
atenie a fiecrui spectacol i oricum ele
nceteaz cu primele acorduri muzicale.

Genul muzical numit operet, are un

public al lui sau se poate adresa unei largi
categorii de spectatori?
Opereta are un public care nu este numai
al ei i care nu poate fi restrns la
capacitatea slii, el fiind mult mai larg i
categoric doritor i de alte genuri muzicale.

Cum v pregtii pentru o sear de

spectacol? Care sunt demersurile pe care le
nteprindei pentru a intra n rol"?
Pregtirea spectacolului ncepe de
diminea prin respectarea unui program
foarte clar de odihn i diet i cuprinde o
trecere i o vizualizare mental a rolului.
Continu cu o prezen la teatru cu minim
trei ore nainte de spectacol, perioad n

253 183
care o dat cu machiajul i costumaia intru
definitiv n rol.

Dup spectacol ct timp v ia pentru a

iei" din pielea Rozalindei, a Contesei
Maritza, a Bertei, a Izei, a Hannei Glavari i a
attor alte personaje crora le-ai dat i le
dai via pe scen?
Ziua spectacolului nu se termin imediat
ce a czut cortina. Tririle personajului m
urmresc nc un timp i se e^pmpeaz pe
msur ce i efectele efortului depus se
sting.

Doamn Doina Scripcaru, suntei o stea a

Operetei

254 183
 romneti, suntei ceea ce ndeobte
publicul numete vedet". Ce implic acest
statut pentru dumneavoastr?
Statutul de prima dona sau stea a
operetei romneti, cum spunei
dumneavoastr, sau pur i simplu "vedet"
aa cum i place publicului s spun, implic
din partea mea asumarea unei
responsabiliti specifice acestui statut.
De la modul cum m mbrac, cum tratez
repetiiile, cum sprijn colegii, mai ales pe cei
nou intrai n colectiv, i pn la modul cum
mi aleg repertoriul precum i apariiile pe
scen, totul implic o mare responsabilitate.
De exemplu, nu pot aborda un rol de contes
ca numai dup cteva zile s joc ntr-un rol
n costum de baie.

Ai efectuat numeroase turnee n Italia,

Frana, Rusia , Elveia, Germania dar i n

255 187
ar? Povestii-ne o ntmplare nostim din
aceste turnee.
O s povestesc o ntmplare dintr-un
turneu n ar; Efectuam o edin foto
pentru promovarea unui spectacol.
mbrcat fiind n contes i deplasndu-m
ntr-o caleaca la locul de filmare , undeva
lng Titu, pe ulia unei localiti, o
btrnic fcnd cu mna a oprit caleaca i
m-a ntrebat: Maic, eti adevrat?. S-a
convins abia dup ce m-a atins i am vorbit
cu ea.
Cine este i care sunt preocuprile Doinei
184
Scripcaru n afara scenei?
In limita timpului disponibil mi place s
grdinresc, am multe flori i n special
trandafiri, s-mi dedic lungi momente n
snul familiei. Sunt deasemenea i o
oferi, suficient de agresiv, dar asta s
rmn un secret pe care s nu-1 aud
nimeni.
f

JEANINE STAVARACHE

Cred cu ncpnat ardoare n

minunea pe care o poate nfptui cultura.,"
256
 i aduci aminte Janine cnd te-ai ntlnit
prima dat cu teatrul?
mi amintesc perfect. Memoria vizualo-
afectiv mi-a fixat exact momentul. Aveam
vre-o trei ani i ceva, iar mama mea, mare
amatoare de tot ce nseamn art (picta,
cnta minunat la pian, avea i voce
frumoas) m-a dus la oper, la Boris
Godunov de Musorgski, oper foarte grea
printre altele, dar ochii mei de copil priveau
fermecai i cu nesa imaginea de pe scen.
Un arevici cu cciulit btut cu strasuri i
bordat cu blni aurie, zcea aruncat cu
capul pe genunchii tatlui su, arul Boris, i
plngea implornd ierttare; apoi un
cortegiu de preoi mbrcai n negru din cap
pn n picioare cu potcapuri impresionante
se succedau pe scen, cu lumnri aprinse n
mn, cntnd o muzic de nmormntare.
Eram cutremurat de emoie i inundat de
lacrimi.
Tot n aceeai perioad, am vzut, de
aceast dat cu ambii prini, mari iubitori
de teatru, la Teatrul Armatei (n sediul
actualului Teatru Nottara) dou spectacole
cu unul dintre cei mai celebrii actori ai rii,
257 187
care a i murit foarte tnr: Mihai Popescu.
Unul dintre spectacole era Blcescu - de
Camil Petrescu iar cellalt Vocea AmericiU
unde probabil, c era satirizat
imperialismul anglo-american"! i de la
aceste spectacole pot spune c am imagini
destul de limpezi. Dar dac stau s m
gndesc, ntlnirile mele cu teatrul se fceau
de cteva ori pe sptmn prin emisiunile
de Teatru Radiofonic pe care le ascultam cu
sfinenie, clare" pe aparatul de radio, i la
ale cror reluri, tiam replici ntregi i
cunoteam toi realizatorii.

Cnd i n ce mprejurri ai hotrt s

devi actri?
Lucrurile s-au insinuat treptat n mine.
Mergeam foarte des la spectacole cu
prinii, de fapt eram un copil pasionat de
tot ce nseamn plastica coiporal: dansam,
fceam balet clasic la coala D-nei Elena
Penescu-Liciu, fceam gimnastic artistic
(la 14 ani fiind campioan colar pe
Bucureti). n acela timp cntam de mama
focului n Corul Radio i n corul Liceului Gh.
Lazr unde eram elev. Fiind la Radio n
corni de copii i cntnduse mititei druii",
pentru spectacolele de teatru radiofonic am
258
fost testat de regizorul Bobescu, i
antrenat n emisiuni pentru copii, sub regia
regretatului Val. Moldoveanu. Dar cu
adevrat mi-am deschis sufletul, mintea i
forele trupeti ctre teatru, atunci cnd
marel$%ctor al Teatrului Bulandra cel mai
cunoscut descoperitor de calitoi" pentru
aceast profesie, Domnul Petre Gheorghiu, a
venit la liceul nostru (eu nu aveam nc 14
ani mplinii) i ne-a supus unui examen

de triere, n urma cruia a format un

foarte puternic cerc de teatru din elevii
notri. Muli dintre ei s-au i ndreptat ctre
fascinantul trm.

Dup absolvirea Institutului ai jucat un

timp la Naionalul din Timioara, dup care,
o bun bucat de vreme la Teatrul Ion
Creang. Pentru un actor, teatrul pentru
copii este o treapt inferioar n practicarea
meseriei?

259 187
 Numai pentru ignorani sau ruvoitori,
modul acesta de gndire, poate duce la
catalogarea muncii ntr-un astfel de teatru
cu specific", drept treapt inferioar a
profesiei. Din uurin i comoditate muli
aa zii exegei sunt nclinai s trateze cu o
privire superficial i periferic fenomenul
teatral n spe. Profesiunea ntr-un astfel
de teatru se face la parametri maximi,
actorul trebuind s practice cu miestrie, pe
lng arta teatrului i pe cele ale dansului i
cntului, i asta datorit faptului c
spectacolul de aici este unul total, un
spectacol al sincretismului artelor de
exprimare scenic.

ntr-un teatru n care se acord att de

mult loc fanteziei, cum este teatral pentru
copii, care este, totui, criteriul adevrului
artistic?
Cum pot oare noiunile de adevr artistic
i cel de fantezie s fie antinomice? Din
contr, ele nu pot exista una fr cealalt,
sunt congruente, i reciproc complementare.
De ani buni eti actri ntr-un teatru
"pentru 188

260
 oameni mari". A fost dificil tercerea de
la Teatral Ion Creang la Teatral Giuleti,
astzi Odeon?
Nici cum ! Pentru cine a practicat cu
talent, druire, disciplin i seriozitate
oricare dintre cele aa zis dou forme de
exprimare spectaculoase" (care de fapt
reprezint una singur) aceasta trecere"
este aceea dintr-o ncpere n alta a
aceleiai case !

Pe scena de la Odeon ai jucat i roluri de

comedie i roluri de dram. Fa de care te-
ai simit mai aproape, care erau mai... ale
tale ?
Nu numai pe scena Odeonului, dar i n
alte forme de manifestare ale profesiunii,
cum ar fi n Teatrul Tv, Teatrul Radio (fie
pentru aduli, fie pentru copii), spectacole
de divertisment (filmate sau n direct)
cabarete politice, recitaluri de versuri,
colaborri cu alte trupe inclusiv n
spectacole pentru strintate jucate n limba
rilor respective, filme de lung sau scurt
metraj etc, m-am ntlnit cu partituri variate,
total deosebite de ceea ce s-ar numi printr-
un termen comun, un emploi". n ceea ce
privete optica mea asupra atraciei
261 187
exercitate de un gen anume, asupra
actorului, ea este limpede: orice gen este
ofertant, orice gen este de abordat, este de
lucrat cu seriozitate, druire i interes, orice
ncercare cu ct este mai dificil cu att este
mai creatoare.
Fr provocare nu exist progres. Un
singur lucru nu trebuie s lipseasc :
pasiuna.

In abordarea unui rol nout de ce te

foloseti mai mult, de intuiie sau de
raiune?
Clar, primul pas este fcut de ctre
intuiie. In ceea ce m privete, rolul
acesteia mi se pare capital. Aproape c l-a
suprapune noiunii de talent. Exist muli
actori harnici", muli sunt constani", eu i
numesc actori fcui", ce niciodat nu-i vor
ajunge pe cei nscui", pentru actul scenic.
Inteligena scenic vine din intuiia
fundamental cu care ai fost druit de mama
natur. Pasul al doilea fr de care
personalitatea ta de creator ar fi eliptic,
este fcut de puterea raiunii, de
capacitatea ei speculativ, ambitusul ei
ctigat printr-un permanent proces de
informare, educare, cultivare. Fr cultur
262
actorul rmne cantonat n parametrii
simplismului mental.

n ce const rolul regizorului pentru tine,

n descifrarea i identificare ta cu personajul
care i este dat s-l joci?
Trim simbiotic, nu putem exista unii fr
ceilali. Doar atunci cnd noi, ca actori,
suntem dublai de acel ceva: ochiul din
exterior" care ajutndu-ne s ne obiectivm,
ne poate conduce regizoral" fr ajutorul
su (al regizorului) la finiul actului de
creaie, doar atunci n cazuri foarte rare am
putea fi autonomi. Dar cum acest lucru se
ntmpl cu frecven redus, spun: suntem
dou crengi ale aceluiai trunchi. Minunat
este cnd nici una dintre ele nu ncearc
ostentativ s o umbreasc pe cealalt.
Ti s-a ntmplat ca punctele tale de
vedere asupra unui rol s nu coincid cu cele
ale regizorului? Intr-o astfel de situaie, cine
ar trebui sa cedeze? Care este calea de
compromis?
Da, mi s-a ntmplat. ndeobte sunt un
om conciliant i, zic eu, deloc rigid, n
consecin aplic regula celor trei C:
compromis, colaborare, conciliere. ncerc s
recepionez tot ce este valoros i creator,
263 187
mai cu seam dac acest transfer de idee
este limpede formulat i cu respectul i
consideraia, ce ar trebui s existe firesc n
cadrul unei colaborri. ncrederea pe care o
are regizorul n tine, ca actor, i d aripi.

Lucrezi i acas la un rol?

Normal. Fr acest lucru nu s-ar putea.
Face parte din misteriosul laborator intim al
oricrui actor. Fiecare ns are reetarul su
individual. n ceea ce m privete, m
adresez sistemului propriu, care debuteaz
prin studiul teoretic asupra zonei culturale
n care se nscrie textul dramatic, dup care,
punnd n practic sugestiile i
recomandrile regizorale, m aplec asupra
scriiturii n sine, pentru a o nelege mai
profund, pentru a-i mai descoperi
subtilitile.

A trece prin multe n viata particular ,

poate fi pentru un actor o surs de
inspiraie? n compunerea personajelor,
foloseti elemente pe care le trieti sau le
observi n viaa de zi cu zi?
De bun seam experienele existeniale
i pun amprenta pe tine, fr s tii. Aceste
lumini i umbre se suprapun personalitii
264
tale fr s contientizezi, este un proces
lent de ptrundere n structura ta, deci
firesc este

265 187
 f
ca i modul de manifestare al actorului, n
actul de creaie, s capete nuane, culori,
lumini, umbre... etc.

Crezi ca un actor, chiar daca este foarte

talentat, poate juca orice?
Nu poate chiar orice. In orice caz nu n
egal msur de strlucitor; dar nici
dezastruos.

Vorbete-mi despre unul din rolurile pe

care le joci acum la Odeon. Ce probleme i-a
pus? Cum le-ai depit? Cum ai lucrat cu
regizorul?
Uite, este un rol pe care-1 iubesc foarte
mult: Marchiza de Sade, din spectacolul
Beatricei Rancea cu Marchizul de Sade de
Dougwright. II iubesc n primul rnd pentru
c are multe faete, eu l numesc
multifaetat, ca ochiul de musc"! tii cum
arat? Ca un briliant lefuit cu sute de fee;
cum l suceti, cum prinde altfel lumina i
arunc alte jeturi de culoare. Uite aa este i
aceast partitur. Cnd tragic, cnd
comic, cnd stentorial i dur, cnd
fragil, cnd frnt de durere, cnd
victorioas i strivitoare n biruina ei, i
266 193
mereu aceste lucruri sugerate actoricete cu
maxim credin, ptima implicare, dar i
subirime i finee de pahar de cristal.
Personajul i schimb umorile foarte rapid,
reacionnd seismo-grafic la orice excitant
extern.
In al doilea rnd iubesc acest rol, fiindc
este rodul unei colabori minunate, aproape
ideale cu un regizor: Beatrice Rancea. A tiut
s-mi dea aripi!
Privind n urm, care au fost momentele
importante care i-au marcat cariera de
pan acum?
Nu tiu care au fost! Deux ex machina"
nu mi s-a ntmplat nimic"! Totul s-a cldit
ncet, treptat. N-am avut ntlniri
provideniale", din pcate! De cele mai
multe ori am avut soarta Meterului Manole.
Am cldit, s-a drmat, am recldit, din nou
s-a drmat... Puin, din ceea ce pot, i tiu
s fac, a rmas ca... PIATR PESTE
PIATRA..."

i s-a ntmplat s refuzi vreun rol, nu

neaprat pe criteriul valoric, ci pentru c,
pur i simplu, ai considerat c nu i se
potrivete?

267 193
 Nu am refuzat niciodat, nici un rol.
Socotind c din orice ofert se poate creea
un personaj care poate rmne n mintea
spectatorului. Dorin s fie, imaginaie s
fie i pasiune, mult pasiune. N-am avut
ifose, i nici nu le-am neles la alii. Ct
despre nepotrivire... uite, mi-am dat
examenul de absolvire a facultii cu rolul
unei femei de 70 de ani, dur, granitic n
limbaj, violent i egoist; rol amplu,
principal pilon al ntregului spectacol
Rdcini de Amold Nesker; am fost socotit
a fi una dintre studentele cu cel mai reuit
portretizat personaj... iar eu eram fragil,
purtam codie, aveam puin peste 20 de ani,
iar lumea m socotea o veritabil cochet
-vamp, periculoas. Aa c... Actorul se
colete i se descoper creind personaje de
compoziie ca vrst i caracter.

268 193
 t
Crezi c teatrul (mai) are puterea de a
da ascuire minii", de a ndrepta
nravuri?" Ce efect mai exercit teatrul
asupra spectatorului secolului XXI?
Cred n continuare cu ncpnat
ardoare, dei de multe ori realitatea vrea s
m contrazic, n minunea pe care o poate
nfptui cultura i educaia, asupra
mentalului unui popor, i mai cred n
restructurarea, reaezarea interiorului
sufletesc i intelectiv prin art. Sigur c
arta, care este spuma culturii" este
vehicolul miraculos prin care se poate educa
i cultiva o naiune.
Da, cred n asta cu trie, i mai tiu c
acest moment de colaps cultural va trece,
pentru c totul, istoricete vorbind, se
schimb: PANTA REI"!

Ce ti astzi n plus de Jeanine

Stavarache, fa de momentul cnd ai urcat
pentru prima dat pe o scen profesionist?
Ce am aflat? Pi am aflat spre exemplu
c, uite, a avut disponibilitatea de a se coli
i la coala umilinei, lsnd deoparte mici
vaniti (dar niciodat demnitatea) i
prelund haina modestiei, am aflat c a
putut sorbi cu stoicism din paharul
269 195
 t
amrciunii oferite de sutele de nedrepti
la care a fost supus, i c exact aceste
lucruri n loc s o nriasc aa cum se
ntmpl n jurul ei, n general, au topit-o
ntr-o tolerant percepie a celor din jur, i
au fcut-o mai ngduitoare, mai rbdtoare,
mai nelegtoare i puternic. Tot se spune
c actorul este un copil mare, cruia i place
s fie mngiat pe cretet. V spune c a
avut uriaul noroc s-i pstreze o bun
parte din sufletul de copil" nealterat, i c
i-ar dori i ea din cnd n cnd s fie
mngiat pe cap. S fie totui superbie?

CARMEN STNESCU

Teatrul atrage fantastic... Foarte muli se

urc pe scen, dar nu toi sunt dotai, nu
toi izbndesc".

Doamn Carmen Stnescu, m credei, nu

m credei, dar trebuie s v mrturisesc c
atept momentul acesta, n care stm de
vorb, de mai bine de treizeci de ani.
Chiar aa?

270 195
 t
Chiar aa, pentru c nu tiu dac avei un
admirator mai nfocat i mai statornic dect
mine. M ncnt ce-mi spui.

Multe generaii de spectatori au fost de-a

dreptul fermecate de talentul
dumneavoastr, de generozitatea cu care v-
ai druit teatrului, de farmecul i, nu n
ultimul rnd, de tinereea dumneavoastr
perpetu. Care este secretul acestei
tinerei?
Dragul meu, dac ai ti ct lume mi
pune aceast ntrebare, iar eu pur i simplu
nu tiu ce s rspund, fiindc nu fac nimic
aparte, doar c - hai s spun - c m
menajez, dar nu ntr-un mod special, nu mi-
am fcut un program special ca s m
ntrein... Aa am fost eu, nu mi-a plcut s
pierd nopile, am fost ordonat, cum s-i
spun eu?... blnd, potolit...

Dar ai i muncit foarte mult.

Am muncit foarte mult i cred c i din
cauza aceasta nu mi-am permis n afar de
teatru, de film, de meseria mea, s abuzez
de nici un fel de distracii. Din pricina
aceasta, s tii, c am pierdut foarte muli
prieteni. De obicei oamenii vor s se
271 195
 t
ntlneasc smbta, duminica... Ori noi,
smbta i duminica suntem la teatru. Mai
demult eram n teatru chiar i cu dou-trei
spectacole duminica, n tot cazul era sigur
matineul de ora zece.

La debutul dumneavoastr, i-ai cunoscut

pe greii" Teatrului Naional...
Ei, cum s nu... Cnd am intrat n Teatrul
Naional, n 1945, i unde am rmas pn
astzi, iat, mai bine de o jumtate de
secol... Nici nu-mi vine s cred... Nu tiu
cnd au trecut anii. tiu ce am fcut, dar
prea repede au zburat, probabil pentru c
am fost ocupat tot timpul... I-am cunoscut,
desigur, cu muli am i jucat...

Erau marii Societari ai Teatrului Naional,

demnitate care, sub direcia lui Dinu Sram,
i dumneavoastr, dar i ali mari actori de
pe prima scen au primit-o.
Am primit-o cu bucurie i emoie. A fost i
aceasta o recunoatere a rolului pe care noi
l-am avut timp de muli ani n promovarea
unor valori artistice autentice, a fost o
recunoatere a talentului i, de ce nu, a
sacrificiilor noastre.

272 195
 t
Cnd v-ai hotrt s facei teatru, s dai
examen la Conservatorul Regal, nu ai
ntmpinat opoziia prinilor? Era o alt
lume atunci, alte concepii, cu att mai mult
cu ct dumneavoastr proveneai din lumea
bun a Bucuretiului.
Nu, n familia mea nu existau prejudeci.
Prinii mei m-au ncurajat chiar... Ei i-au
cam dat seama c vreau s fac teatru,
pentru c prima dat, la ase ani, cnd m-au
dus la vechiul Teatru Naional am vzut
Vlaicu Vod i am fost cucerit, i, parc am
tiut de atunci c ntr-o zi voi fi i eu pe
scen. De atunci mi-am dorit tot timpul
lucrul acesta. Tata, sigur c s-a gndit la un
moment dat ca fata lui s fie avocat, fiindc
el a fost un mare avocat, dar i-a dat seama
curnd c n-o s m apuc niciodat de
avocatur. Mi-aduc aminte c pe la
aisprezece ani, n vacana de Crciun, m-a
apucat aa o disperare... Nu mai voiam s
m duc la coal i am nceput s plng, c
eu vreau teatru, s intru n teatru... Iar tata
a fost minunat n momentele acelea de
disperare; eram o feti frumoas, cu gndul
numai la teatru... i mi-a spus: Tat, asta vei
face... i nimic altceva. Dar trebuie s
termini coala, fiindc altfel o s rd toi de
273 195
 t
tine. Termini coala, tat, i dup aia faci ce
vrei tu, teatru i nimic altceva.
Era lupt mare i atunci la Conservator?
Nu era chiar nebunia care e astzi, fiindc
azi foarte muli vor s se fac actori, chit c
nu au nimic pentru aceast meserie. Am
intrat din primul foc. Dar am intrat, cum? Am
intrat datorit marii artiste Marioara
Voiculescu care era n comisie mpreun cu
ali mari actori: Ion Manolescu, Mria
Filotti... Mai era i Jora, care era rector. La
examen n-am tiut s spun din Ispita lui
Cobuc pe care o pregtisem, dect: Ei,
acum te uii la can c s-a spart... i-am
tcut. Habar n-am mai avut, dac m
ntrebau cum m cheam, nu tiam. Nite
emoii cumplite. Toi ceilali din comisie -
dup aceea am aflat de la Marioara
Voiculescu, care m-a luat la clasa dumneaei -
o ntrebau: Eu nu tiu de ce ai luat-o pe fata
asta pentru c habar nu are de nimic, n-are
memorie... att c-i frumoas. i uite aa am
intrat n Conservator, ca s termin prima. Pe
urm directorul Teatrului Naional, Tudor
Vianu, dup un singur an de Conservator,
vzndu-m la un examen la care participam
ca partener a unei fete care termina, ea
juca Gruenka, eu Ekaterina Ivanovna n
274 195
 t
Fraii KaramazovJs organizeze un concurs
ca s pot s concurez, iar dumnealui s m
accepte ca zilier, pentru c abia dup ce
terminai Conservatorul te puteau angaja.

ai rmas de atunci n Teatrul Naional...

Mai bine de o jumtate de veac. Nu l-am
prsit niciodat.

275 195
 f
Dar intrarea la Naional tiu c v-a adus i
oarecare neplceri.
Lucram cu o bucurie nebun la teatru.
Repetam toate dimineile i, ca urmare, nu
m-am mai dus pe la Conservator. Pentru
asta, Marioara Voiculescu m-a lsat
repetent. Am dat apoi examenele din doi
ani n unul singur i am terminat cu bine n
1948.

Care au fost regizorii care v-au marcat

cariera de actri?
Sunt doi. In primul rnd l pomenesc pe
maestrul Sic Alexandrescu, datorit cruia
am intrat n marea galerie de actori de
comedie ai rii noastre, ai Teatrului
Naional n special. Pe urm a fost Mihai
Berechet...

Fostul dumneavoastr coleg de

Conservator...
Fostul meu coleg care a intrat tot la clasa
doamnei Marioara Voiculescu. Mihai era cu
trei ani mai mic i Marioara Voiculescu m-a
lsat pe mine s-1 instruiesc n primul an. Pe
urm el a absolvit Conservatorul, dar ca
actor nu fcea el mare lucru pe scen. i-a
276 201
dat seama de asta i a avut inteligena s se
apuce de regie, n care a strlucit. Pe mine
m-a cunoscut foarte bine n anii de studiu,
mi cunotea toate calitile: c tiu s cnt,
c tiu s dansez... Am fcut spectacole
multe cu el i la televiziune i n teatru,
piese splendide n care am avut mare
succes.

Se spune c Sic Alexandrescu era un

regizor foarte riguros, chiar sever. Cum era o
repetiie cu dnsul?
n direcia de scen a lui Sic
Alexandrescu am jucat-o pe Zoe n O
scrisoare pierdut, pe Mia Baston n D-ale
carnavalului, am jucat ntr-un spectacol
foarte frumos fcut dup schiele lui
Caragiale, un spectacol care a avut un mare
succes.

Cum se desfurau repetiiile la O

scrisoare pierdut", de pild?
Cnd am intrat eu n rol, ei deja jucaser
de nu tiu ci ani spectacolul cu acea mare
garnitur de actori de comedie ntre care
strlucea fermectoarea Elvira Godeanu. Dar
cu ocazia comemorrii lui Caragiale,
Maestrul Sic s-a gndit s refac distribuia
277 201
spectacolului, i cum m iubea i m aprecia
m-a luat n Zoe.

Era o ncercare pentru dumneavoastr

acest
rol?
Fr ndoial. n primul rnd pentru c
spectacolul avusese pn atunci un succes
colosal, dar i pentru c mi ddeam seama
c toat distribuia spectacolului trebuia s
se adune pentru mine la repetiii; dar au fost
extraordinari toi acei mari, mari actori:
Giugaru, Costache Antoniu, Ion Mnu, Ion
Talianu i toi ceilali.
9
Crora v-ai alturat cu mare succes,
devenind un nume de prim plan n teatrul
romnesc. Aveai

278 201
 totui emoii cnd jucai alturi de aceti
mari, la acea vreme, actori?
Ei, sigur c am avut emoii...nvam de la
ei. Erau oameni minunai. Cnd nu jucam cu
ei i urmream n alte spectacole, la repetiii.
Era foarte interesant s-i urmreti la lucru,
i pe cei despre care i-am vorbit, dar i pe
Marieta Anca, pe Alexandru Critico, pe Mria
Filotti, pe maestrul Calboreanu cu care am
jucat n Apus de soare. Revenind la
repetiiile cu Sic Alexandrescu, ce s-i
spun? Erau extraordinare. Rigurozitate,
disciplin... Este stilul care mi place mie.
tia ct s lucreze cu actorii textul la mas,
era nentrecut n a-i sugera cheia
personajului. Nu vorbea mult i avea un haz
nebun cnd ne arta cum trebuie jucat o
scen.

Publicul vp percepe mai ales ca actri de

comedie. Ai jucat nc de la nceput astfel
de roluri?

279 203
 Nu, am nceput cu roluri de ingenu
dramatic. Primul regizor care mi-a oferit un
rol de comedie a fost Moni Ghelerter, care m-
a distribuit n rolul Gaby din Ultima or de
Mihail Sebastian.

Iar Sic Alexandrescu v-a consacrat ca

actri de comedie.
Da, dar iubeam mult i rolurile de dram.

Dai-mi un exemplu.
Momentele de dram ale Lidiei Vasilievna
din Comedie de mod veche de Arbuzov.
C ai amintit de Comedie de mod
veche", acesta a fost unul din cele mai
longevive spectacole ale Teatrului Naional.
Peste o mie i o sut de spectacole.

Cum este s intri a o mie suta oar ntr-

un rol?
Drag, pentru mine era ca i primul
spectacol, adic aceleai emoii, aceeai
prospeime, aceeai poft de a juca. mi
plcea rolul extraordinar de mult i mi se
potrivea personajul acela care era o rusoaic
temperamental... L-am avut partener pe
Miu Fotino, care era docil i m-am neles
foarte bine cu el.
280 203
 i Femeia cu bani" s-a jucat foarte
mult...
Da, am jucat spectacolul acesta de vreo
apte sute de ori. Mare succes. Piesa a fost
pus n scen tot de Mihai Berechet cu care
am lucrat i Comedie de mod veche.

De ce credei c astzi nu mai sunt

posibile astfel de succese. Personal, nu tiu
ca n ultimii ani s se fi jucat la noi vreun
spectacol pentru a aptea, a opta sau a noua
sut oar.
Ce s-i spun? Sigur, au i murit muli din
marii, marii actori... S-au prpdit... S-a
risipit acea garnitur extraordinar pe care a
avut-o, n mod special, Teatrul Naional din
Bucureti. Dar eu cred c sunt posibile.
Depinde de cel care vine cu aceast

281 203
 ambiie la direcia unui teatru. Cred c e
posibil. Oricum teatru i-a revenit. Au fost i
fel de fel de experimente care n-au prins la
public. In loc s stai pe picioare trebuia s
stai n cap, dau un exemplu ridicoli desigur,
dar cam aa se ntmpla. Dar astea n-au
prins la public. Noi avem o prieten foarte
bun, franuzoaic, fost angajat la
Ambasada Franei la Bucureti, care a stat n
Romnia aisprezece ani. Ea, i astzi, fiind
de mult pensionat, vine i st mai multe
luni n ara noastr i aproape n fiecare
sear merge la teatru. Ador teatrul
romnesc. Ei, i ea a avut aceiai prere: n
ultimii ani, teatrul romnesc a scrit niel.
Dar sperm ntr-o revenire cu brio.

Ce nseamn i ce implic statutul de

vedet a Teatrului Naional din Bucureti?
Dragul meu, s tii c este o grea povar,
pentru c nu-i mai poi permite s scazi
ntr-un rol, s fii oricum... Eu spun ce simt
eu, pe pielea mea. Toi vrem s fim n prim
plan, s reuim, s avem roluri bune n care
s facem creaii, dar nu-i deloc uor.

Preferai s jucai personaje cu care v

asemnai ca fire, ca fel de a fi?
282 205
 Am jucat i astfel de personaje, dar s tii
c nu m-au mulumit.
Evit rolurile care mi vin ca o mnu,
cum se spune. M ncnt teribil rolurile la
care trebuie s muncesc, n care trebuie s
m transform, s lupt cu felul meu de a fi.
Viaa de actor impune i renunri,
sacrificii... In general se crede c actorii duc
o via uoar, pentru care sunt, nu de
puine ori, invidiai.
Viaa actorului este plin de renunri. Eu
am renunat la foarte multe. i-am mai spus,
am pierdut chiar i prieteni din cauza
meseriei. Cu Damian Crmaru, soul meu,
nu ne-am ngduit niciodat s mergem la
petreceri, la tot felul de reuniuni, dac a
doua zi aveam spectacol. In meseria asta,
dac te respeci, eti sau nu eti. Jumti
de msur nu ncap.

Dup mai bine de o jumtate de secol pe

scena Naionalului, exist un rol pe care vi l-
ai fi dorit i nu l-ai jucat?
A fost un rol pe care mi l-am dorit, pe
care au dorit i alii s mi-1 dea s-1 joc, dar
pe care nu l-am jucat i nici nu-1 voi mai
putea juca. E vorba de Madame Sans-Gene
de Victorien Sardou. Cnd am intrat n
283 205
Teatrul Naional, aceast pies avea un
succes enorm. Juca o mare actri,
fermectoare, de care lumea nu mai tie,
Marioara Zimniceanu. Eu am intrat ntr-un
rol secundar. Era un spectacol adorabil...
adorabil. Ei, dup asta, am trit ani de zile
cu aceast poft de a juca acest rol,
Madame Sans-Gene. Sic Alexandrescu,
dup ce a plecat de la Teatrul Naional, era
director la Braov. i mi-a spus: Carmen,
vino la mine, 0n o distribuie excelent, s
joci Madame Sans-Gene. Cnd i-am spus
directorului Teatrului Naional din vremea
aceea, Zaharia Stancu, a spus: Nici s nu te
gndeti, tu o s joci acest rol aici.
Spune-mi ce regizor vrei?. Eu l vreau pe
Mihai Berechet, am spus, cu care m
nelegeam extraordinar. Mihai Berechet
vroia i el piesa aceasta, dar voia s o fac
music-hall. Zaharia Stancu nu a fost de
acord cu aceast idee, i pe chestia aceasta
nu l-am jucat nici la Braov, nu l-am jucat
nici n Bucureti.

Cum v nelegei cu mai tinerii dumnea-

voastr parteneri de scen? Simii c v
privesc tot aa cum i priveai

284 205
dumneavoastr pe cei mari, alturi de care
ai debutat?
Sigur c da. Simt o mare cldur din
partea lor. M iubesc foarte mult... i eu i
iubesc pe ei, pe cei talentai.

Cum v nelegei cu regizorii tineri? Ai

lucrat Nunta lui Krecinski" cu Felix Alexa,
un tnr dar i foarte talentat regizor. V
lsai condus? ngduii observaii?
Tnrul acesta are mult tupeu. E nfipt i-
i spune prerea i mai bate i cu pumnul n
mas. Dar mie mi place genul acesta. E un
regizor foarte talentat, dovad c a fcut i
succesul acesta cu Nunta lui Krecinski la
Naional.

Ai mai lucra cu el...

Da, da, da...

Spunei-mi ce facei n zilele n care nu

avei spectacol?
Tot la spectacol mi-e gndul, tot la teatru
mi-e gndul, dar i la casa mea, la
gospodria mea... Familia mea acum e foarte
restrns... II am pe Da-mian lng mine, mi-
a ajutat Dumnezeu s-1 am pe omul acesta
minunat lng mine.
285 205
 Dup o via petrecut pe scen, n care
ai trit i ai ctigat attea experiene, ce
sfat ai da oamenilor de astzi?
In primul rnd s se apuce s fac n via
ceea ce le place, ceva de care sunt atrai,
cum am fost eu atras de teatru de la vrsta
de ase ani. Altfel e ratare. Cunosc foarte
multe cazuri triste, chiar n teatru. Sigur c
atrage meseria asta, arta asta, atrage
fantastic. Foarte muli se urc pe scen, dar
nu toi sunt dotai, nu toi izbndesc.

TRAAN STNESCU

"Spectatorul nu trebuie s tie totul

despre noi i munca noastr... Cum s-i
spun?... In altar nu intr toat lumea."

Domnule Troian Stnescu, v mulumesc

c mpreun cu doamna Ilinca m-ai poftit
aici, la casa dumneavoastr de la Rinari, i
c ai acceptat s vorbim despre
dumneavoastr i despre meseria creia v-
ai dedicat.

286 205
 Despre meserie... Ii spun i ie ce am mai
spus ntr-un interviu. ara aceasta a avut
printre marii actori i unul care se numea
Emil Botta. Din nefericire lumea, n special
tinerii, nu-1 mai tiu. A fost un actor imens
i un poet pe msur. Cu muli ani n urm,
ntr-un interviu, dup ce a vorbit despre
poetul Emil Botta, moderatoarea, cum se
spune astzi, 1-a rugat pe Emil Botta s
spun ceva despre tainele meseriei de actor,
la care domnul Botta a spus: Domnioar,
dac spui c-i tain, atunci s rmn tain.

neleg... vrei s spunei c spectatorul

trebuie s cunoasc doar produsul finit al
muncii actorului, fr s-i tie caznele,
sacrificiile, eforturile, cutrile?
Da... Eu am o anumit pudoare n ceea ce
privete meseria. Spectatorul nu trebuie s
tie totul despre noi i munca noastr. Nu c
ar fi ceva strict secret dar, cum s-i spun?,
n altar nu intr toat lumea...
Astzi cnd am sosit la Rinari, erai
puin suprat. De ce?
Cineva a tiat doi brazi de la noi din
curte. Unul era plantat de bunica Ilinci.

Sora poetului Octavian Goga...

287 205
 Da. Pe mine m-a revoltat peste msur
lucrul acesta. La noi au intrat i au furat,
bineneles nici acum nu se tie cine, au
furat nite icoane i alte obiecte, dar asta nu
m-a suprat cum m-a suprat tierea acestor
copaci. I-am spus vecinei care i-a tiat c
este o criminal. Mi se pare maximum de
rutate s te lupi cu un pom, s tai un pom
tnr.

De unde durerea asta? Trii de foarte

muli ani n ora.
Triesc, dar nu m-am obinuit cu oraul
nici acum. Nu m-am obinuit... Triesc n
ora din '53, dar nu m-am obinuit. Sufr ca
un cine. nainte s smulg chiar i o
buruian, mi fac probleme dac s o smulg
sau nu, pentru c i ea e, cum s spun?, e
dat de^Dumnezeu... Ca s nu mai vorbesc
de flori, de pomi, care sunt lsai pentru
bucuria ochiului i a sufletului... Pune-te la
trnt cu un munte, nu cu un

288 205
 f
pomior. E o laitate... Este murdrie
omeneasc.

Haidei s vorbim totui despre un lucru

care v este mult mai plcut, meseria
dumneavoastr. Ai terminat Institutul n '61
i ai mers, unde?
Am fcut stagiul la Piatra Neam, noi,
promoia noastr, am nfiinat teatrul acolo.
Am mers aproape toat promoia. Teatrul din
Piatra Neam era o secie a treatrului din
Bacu pn n '61, iar noi am ntemeiat
teatrul de sine stttor acolo.

Cine erau colegii de clas cu care ai mers

la Piatra Neam?
Din nefericire muli nu mai fac teatru.
Erau Ioana Manolescu, Ctlina Murgi,
Candid Stoica de la Teatrul de Comedie,
Constantin Drgnescu de la Municipal. Am
avut un director, cred cel mai bun director...
l chema Ion Coman i era n stare s se bat
cu oricine ar fi jignit un actor sau o actri.
Nefiind de meserie, el nu era actor sau
scriitor, era administrator de formaie, l
luase pe Lucian Giurchescu consilier artistic.
Acolo am nceput s lucrez cu Cornel Todea,
289 211
cu Giurchescu, cu Dan Nemeanu, cu
Mdescu, cu Titi Ciupe, tineri toi pe atunci.

Cum ai ajuns la Bucureti?

Am stat trei ani la Piatra Neam, dei
puteam s stau mai puin, dar am stat trei
ani pentru c rolurile pe care le-am avut
acolo, nu le-a fi avut la Bucureti.
Erau roluri mari, grele... Aveam 21 de ani,
am jucat atunci Vulpain, Menajeria de
sticl, Marivaux, multe roluri pe care colegii
mei care au rmas n Bucureti nu le-au
jucat. Piatra Neam a fost o mare coal, o
continuare a Institutului. Ei, i dup trei ani
am plecat la Bucureti fr s am nimic
aranjat. Am dat concurs la Giuleti unde am
stat un an.

i la National cum ai ajuns?

ntr-un fel datorez intrarea n Teatrul
Naional Ilenei Stana Ionescu, care ddea
concurs cu Orfeu n Infern i care m-a rugat
s-i dau replica. Atunci, Moni Ghelerter m-a
ntrebat dac nu vreau s merg la Naional.
I-am spus sigur c da, i de atunci, cu o
ntrerupere de un an n care am fost la
Teatrul Mic, sunt la Teatrul Naional.

290 211
 Care a fost primul spectacol n care ai
jucat pe scena Naionalului?
Castiliana de Lope de Vega, n regia lui
Horea Popescu.

Avnd parteneri, pe cine?

Actori extraordinari... Erau Coca
Andronescu i Marian Hudac, Dumnezeu s-i
ierte, Damian Cr-maru, Rpdica Popescu,
Constantin Diplan, Ilinca...

Primul rol a fost deci unul de comedie. A

fost un rol de comedie dup care tnjesc i
acuma, pentru c, din nefericire, de atunci
nu am mai

291 211
 jucat un rol de comedie.

Ai jucat n schimb domnitori, boieri,

oameni ai zilelor noastre...
Un actor trebuie s fac de toate...

Dar asta depinde n primul rnd de

regizor,
nu?
Da, aici am ajuns la un punct, la o treab
foarte grea i... Vezi, toat lumea aprecia
trupele de teatru n turneele pe care le-am
fcut n strintate. Acum trupa, se spune,
c nu mai este bun. Trupa trebuie fcut pe
an sau pe stagiune. Ori, actoria este o
meserie colectiv. Dac n fiecare an i
refaci echipa de fotbal, nu cred c este o
echip bun. O echip bun era trupa lui
Ciulei, a lui Penciulescu... Ei o formau n ani,
o rodau... O trup de teatru este ca o familie
mare n care toat lumea ajunge s se
cunoasc bine n timp. Ori ntr-un an de
zile...? Dar pentru asta i pentru fiecare
actor n parte de altfel, important este
regizorul. Florin Piersic a ajuns Florin Piersic
datorit lui Fini, care 1-a urmrit i 1-a
crescut, cum se spune.

292 213
 Pe dumneavoastr ce regizor v-a crescut?
mi este greu s dau nume. M-am
acomodat i m-am pliat la toi regizorii cu
care am lucrat. Cu unul singur... n-a vrea
s... cred c din cauza mea, cred c eu am
fost vinovat.
n afar de teatru, de meserie i de cei
dragi ai casei, ce v mai bucur domnule
Traian Stnescu?
i-am spus, m bucur foarte mult natura
i m supr omul care stric natura i care
o njosete. Nu neleg cum poi s declari
rzboi, cum poi s te lupi i s distrugi
natura. Omul spurc locul, s tii! mi pare
ru c trebuie s spun asta dar dac suntem
n stare s tiem fr noim pduri, s
otrvim apele... Nu tiu... Eu vin cu tunul, ea
vine cinstit, cu o trestie... Nu se poate... Nu-i
frumos i nu-i cretinete.

i oameni care sfinesc locul? Mai sunt?

Mai sunt, asta-i sperana, dar din
nefericire oamenii care sfinesc locul sunt n
vrst i tot mai puini. Degeaba recucerim
pmnturi i instituii i case, nu mai sunt
oamenii care au fost. Omul nou exist i este
stricat i n-are cuvnt i caracter. Asta au
reuit comunitii s fac. Probabili copiii

293 213
notri, copiii copiilor notri vor renva s
fie oameni... mi pare ru c interviul nostru
nu a fost mai vesel, dar timpurile nu sunt
vesele, nc nu sunt vesele... i trebuie s
meditm la asta.

294 213
 ILINCA TOMOROVEANU

Teatrul este ADEVR. n teatru eti liber

i perfectibil"

Doamn Ilinca Tomoroveanu n fia

dumneavoastr de creaie, figureaz multe
titluri din dramaturgia romneasc i
universal, clasic i contemporan. Care
dintre aceste titluri v-au adus cele mai mari
satisfacii ca interpret?
Greu de spus. Pentru c exist actori
crora cea mai mare satisfacie le este dat
de o cronic bun; alii sunt fericii dac
publicul i preuiete; unii simt cea mai mare
mulumire cnd se ntlnesc cu un actor, un
regizor sau parteneri cu care le face plcere
s joace. Satisfacia ideal este dat, cred,
de toate acestea la un loc. Ideal... rar.
Pentru c degeaba ai o cronic bun, tu

295 215
personal, dac publicul pleac nemulumit,
degeaba eti bun ntr-un spectacol prost sau
ntr-un text slab. In ceea ce m privete,
cele mai mari satisfacii le-am avut n urma
unor ntlniri artistice fericite i atunci cnd
publicul a fost mulumit. A putea s v dau
o list. Sigur, ea nu e definitiv. Oana din
Apus de soare, rolurile din piesele lui Horia
Lovinescu Moartea unui artist i Al patrulea
anotimp. Imensul succes de public care a
fost Heidelbergul de altdat. Marile
succese de critic i de public Becket de
Anouilh i Generoasa fundaie de Buerro
Vallejo. Nenumratele roluri din piesele lui
Camil Petrescu, Tia, Mria Sineti. Rolul de
cotitur al carierei mele din Intre patru ochi
de Al. Ghelman. Apoi Clitemnestra din
Trilogia lui Andrei erban. i acum rolul
Doamnei Alving din Strigoii lui Ibsen. Sunt
sigur ns c am uitat multe.

n creaia dumneavoastr, prin rolurile pe

care le-ai interpretat, ai lsat s se
ntrevad o diversitate de mijloace artistice
de exprimare. Cu toate acestea, ai fost
distribuit aproape exclusiv n roluri de
dram. Nu v-ar fi plcut s jucai i altceva?

296 215
 E adevrat c am jucat mai mult roluri de
dram. Dar am jucat i comedie, probabil nu
prea grozav, de aceea am i fost distribuit
att de rar. Mi-ar fi plcut ns s joc roluri
mult mai diverse dect am jucat. Mi-ar fi
plcut...

Acceptai noiunea de actor total"? Dac

da, ce nelegei prin ea?
Sigur c da. Actorul total este cel care se
poate exprima prin orice - micare, glas,
expresie - i care poate s joace orice:
tragedie, dram, comedie, comedie de salon,
comedie buf, s cnte, s danseze. Orice
jjj^tor ar trebui s se antreneze pentru a
putea fi total". Cred c actorul total" este
actorul viitorului.

Provenii din familia lui Octavian Goga.

Suntei

297 215
 f

nepoata poetului. Cnd ai hotrt s v

dedicai teatrului, nu ai ntmpinat opoziia
familiei? Existau prejudeci n familia
dumneavoastr fa de aceast meserie?
O, nu! De altfel bunica mea, sora lui
Octavian Goga, a jucat mult teatru de
amatori la serbrile ASTREI" la Sibiu; ar fi
dorit s se fac actri. Dar n familia
noastr, la nceputul secolului, erau
prejudeci fa de aceast meserie.
Prejudeci care nu mai existau n 1960.

Unchiul dumneavoastr, poetul i omul

politic Octavian Goga a fost, cel puin n a
doua ipostaz, o persoan controversat.
Familia dumneavoastr a avut de suferit n
anii stanilismului de pe urma relaiei de
rudenie cu Octavian Goga?
Da, evident. S nu uitm c i poeziile lui
Goga au fost interzise ani de-a rndul. Prin
urmare...

S revenim la teatru. Cine v-a ndemnat

spre aceast meserie? Care v-au fost
profesorii, colegii?
298 217
 Nu m-a ndemnat nimeni. ntmplarea a
fcut ca dup ce am czut la examenul de
admitere la Conservator, secia Muzicologie,
din motive de origine social", pentru a
putea ctiga nite bani, pn la examenul
de anul urmtor, s m prezint la o alegere
de figuraie pentru filmul Darde. i de acolo
am fost aleas, repet, ntmpltor, pentru
rolul principal feminin din filmul Mndrie.
Dup un
consiliu de familie", concluzia a fost c
e bine" s dau examen la IATC. La
recomandarea lui Marius Teodorescu m-am
pregtit timp de o sptmn cu minunatul
om i profesor care era regizoarea Sorana
Coroam-Stanca. i m-am prezentat la
examen. Am avut noroc i am reuit. i am
nceput s iubesc teatrul. S-1 iubesc foarte
tare. Am absolvit la clasa maestrului
Costache Antoniu, - profesor, de fapt, fiindu-
ne Ion Cojar, asistentul su de atunci.
Colegii? Muli i minunai. De clas: tefan
Radoff, Monica Ghiu, regretatul Vistrian
Roman, Marilena Negru, Traian Ailenei. De
serie: Valeria Seciu, Rodica Mandache...
Examenul de stat l-am dat cu Mona din
Steaua fr nume de Sebastian.

299 217
 n ce echip ai debutat pe scena
Naionalului?
n echipa extraordinar a spectacolului cu
piesa lui Horia Lovinescu Moartea unui
artist. Din distribuie fcnd parte Tantzi
Cocea, Elvira Godeanu, Eugenia Popovici,
Toma Dimitriu, Marcel Enescu, Florin Piersic
i Matei Gheorghiu. Regia era semnat de
Horia Popescu, costumele, Gabriela Nazarie.
Ce echip!

Ai jucat pe scena Teatrului Naional

alturi de montrii sacri ai teatrului
romnesc. Cu ce sentimente?
Da, am avut fericirea s joc alturi de cei
mai mari actori ai Teatrului Naional.
Maestrul George Calboreanu, Domnul Emil
Botta, Doamna Irina

300 217
 Rchieanu, Doamna Nataa Alexandra,
Maestrul Birlic, Doamna Silvia Dumitrescu
Timic sunt numai cteva nume care se
adaug celor de la debut. Le mulumesc c
au existat i le sunt recunosctoare pentru
ceea ce am nvat de la ei. Nu pot s nu
amintesc aici i un partener drag cu care am
jucat mult i care a plecat prea devreme
dintre noi, Gheorghe Cozorici. Toi cei despre
care am vorbit au fost nite actori
extraordinari, aa cum spuneai, montrii
sacri. Ei au lsat un gol, greu de umplut.
Muli am ncercat, dac nu s-i ajungem i
s-i ntrecem, mcar s-i continum. Am
reuit? Greu de rspuns...

Ai jucat alturi de glorii ale teatrului

romnesc, dar ai avut ansa s fii formai,
dumneavoastr i generaia dumneavoastr,
de regizori nu mai puin celebrii.
Am avut norocul s joc cu mari regizori.
Din categoria montrii sacri, Maestrul Sic

301 219
Alexandrescu, Moni Ghelerter, Alexandru
Fini. Mai apoi, Horia Popescu, Sanda Mnu,
Sorana Coroam, Cornel Todea i Mihai
Berechet. Extraordinara ntlnire artistic cu
Andrei erban. Bucuria colaborrii cu tnrul
Victor Ioan Frunz... Uite, am uitat s spun
despre rolul din spectacolul acestuia
Ghetou...

Mihai Fotino, colegul dumneavoastr,

spunea c meseria de actor este una de
hoi", n sensul c ea, meseria, se fur. Aa
este?
Da, se i fur. Pot spune c i n privina
asta am avut noroc, am avut de la cine fura.

Ce se ntmpl cu un actor care joac de

zeci sau sute de ori un spectacol? Nu
intervine un soi de automatism n
exprimarea general dar i de nuan a
personajului? Mai triete el fiorul fiecrei
clipe de via a personajului?

Nu am nici un fel de respect pentru actorii

care se automatizeaz". Teatrul este ceva
viu, triete. In ceea ce m privete, mi
place s descopr mereu nuane i triri noi.
Poate e greu de crezut, dar ele apar i dup

302 219
o sut de spectacole. Asta face parte din
minunea teatrului.

Fr ndoial, structura i disponibilitile

de expresie ale actorului influeneaz
personajele pe care le creeaz. Este valabil
i reciproca? Adic un personaj, poate s-i
pun amprenta asupra unui actor?
Da, au existat i exist actori ai unui
singur rol. Statui. Nemicate i de nemicat.
Neinteresant. Chiar trist.

In teatrul nostru se resimte lipsa

interpreilor de valoare pentru rolurile de
vrst" pe care le joac actori tineri sau, n
orice caz, mai tineri dect vrsta
personajului. Nu credei c ar trebui chemai

303 219
 i actorii pensionai? Ce prere avei
despre pensionarea actorilor "la vrst"?
Exist, actori de vrst" n plin form,
care joac i mai pot juca. Intenia de a-i
pensiona e proast. Pentru c nu ine seam
de specificul meseriei noastre. Un actor
poate fi extraordinar la 80 de ani, tot aa
cum poate fi prost la 30 sau 40 de ani.
Selecia o face publicul, nu legea. Un mare
actor nu poate fi scos la pensie. O s v dau
un exemplu. Am avut fericirea s joc alturi
de Maestrul Calboreanu n trei variante ale
spectacolului Apus de soare. Evident, n
timp. La ultima, mplinise 80 de ani. i era
colosal, n form i n putere. Alt exemplu:
Radu Beligan, umple slile de teatru, chiar
dac a depit 80 de ani. Nu cred n tinerii
cu barb. Sunt o minciun. Iar teatrul este
ADEVR. Repet, legea e proast. Iar noi,
breasla, nu am avut pn acuma puterea de
a impune un statut al actorului" care s

304 221
fac imposibil aplicarea acestei legi
proaste, ce nu are nici o legtur cu arta.

Considerai oportun prezena unui

artist, indiferent prin ce form se exprim,
la tribuna politic, n prezidiul politic?
Chiar dac nu m ntrebi, am s-i spun c
mi se pare absolut normal i util ca n
fruntea Ministerului Culturii, de pild, s fie
om de cultur. i de ce n-ar fi oportun
prezena unui artist la tribuna politic? Un
coleg de breasl a ajuns chiar Preedintele
S.U.A. A mai aduga c un artist n postura
de politician poate fi i mai sensibil la ceea
ce se ntmpl n jurul lui dect un, cum se
numete acum, tehnocrat".

Pe scen, pe lng ideile autorului i

regizorului, dumneavoastr exprimai i un
punct de vedere propriu despre personaj?
Bineneles. Desigur n limitele textului i
ale concepiei regizorale. De aceea ne
numim interprei" i nu executani". S
dau un exemplu care mi vine la ndemn
acum la ncheierea imensei bucurii care a
fost Festivalul Enescu: Valentin Gheorghiu i
Dan Grigore cnt la fel concertul de Grieg
sau concertul de Ceaikovski? Evident, nu.
305 221
Merg dup partitur, dup dirijor, dar cnt
cum simt i cum gndesc fiecare. Aa i noi,
interpreii de teatru.

Care sunt mijloacele pe care le folosii

pentru a ajunge la un personaj, la
conturarea i mplinirea lui, la a-i da via,
ntr-un cuvnt?
ntrebarea asta poate fi subiectul unui
tratat despre Arta actorului". i s-au scris
destule. Pn la urm este secretul fiecruia
dintre noi. i cred c e mai bine s rmn
secret.

Ai jucat i multe roluri n film. Unde v-ai

simit mai n largul dumneavoastr pe scen
sau pe platoul de filmare?
Totdeauna m-am simit mai bine pe scen.

n ce const deosebirea ntre a da via

unui

306 221
 personaj pe scen i unuia pe ecran?
Deosebirea e mare. Cred i eu c sunt
dou meserii diferite. Teatrul este ADEVR.
Filmul este o combinaie ntre adevr i
tehnic. In teatru eti mult mai liber. i mai
perfectibil. Nimic nu e definitiv, nici n bine,
nici n ru.

Suntei cstorit cu actorul Traan

Stnescu. Domnul Traan v-a fost partener i
pe scen i n film. Cum ai reuit s
ignorai" calitatea sa de so n viaa de
toate zilele i s-l tratai de la personaj la
personaj, de la o identitate scenic la alt
identitate scenic?
Traian mi-a fost partener mult nainte de
a-mi fi so. Am jucat mult mpreun. i
consider c suntem foarte buni parteneri.
Pentru c ne cunoatem foarte bine i tim
cum reacionm n diferite situaii n scen i
chiar n via. Avem, fa de ali parteneri,
un mare avantaj, din iubire ne susinem i
ne aprm. E imens pentru un actor s simt
mereu umrul celuilalt lng al su. Un mic
gest, nevzut de public, d curaj n situaii
grele sau oprete o greal. Bucuria este
mai mare. i mai intens.
 Poate muli ar fi curioi s tie cum se
triete ntr-o familie n care soii sunt
actori. Discutai despre teatru acas?
Drag domnule Moldovan, n via, actorii
sunt tot oameni. Triesc, cel puin la noi, ca
oricare dintre ceilali. Sigur c discutm
despre teatru, despre roluri, ne ajutm, ne
ntrebm. Cnd unul este foarte preocupat
de un rol, cellalt l menajeaz, l scutete
de alte treburi, rezolv el ce e de rezolvat. i
reciproca". Atunci cnd amndoi suntem
n jocuri" mprim ale casei n aa fel nct
s ne putem face treaba amndoi. In ceea ce
ne privete, e foarte clar c soluia noastr
de via este iubirea i nelegerea dar i
fora. Unde-s doi..., nu?

Mihai, fiul dumneavoastr a terminat

Dreptul. Cum se face c nu l-a prins microbul
teatrului?
Eu tiu dac nu l-a prins... In orice caz e
un bun spectator de teatru i un critic aspru.

V las dumneavoastr posibilitatea de a

ncheia acest interviu. Punei-v o ntrebare
pe care ai fi dorit s v-o pun i nu v-am pus-
o.
 Sunt prea multe ntrebrile pe care mi le
pun singur. E greu de ales. i totui... Ce
alegei din via?

O s v rog s i rspundei... Partea

frumoas a lucrurilor, n aa fel nct s-mi
rmn bucuria.
222
223
 MELANIA URSU

"Rolul din Hamlet a fost un omagiu adus

lui Vlad Mugur"

Mela, i propun s vorbim despre teatru,

despre actria care eti, despre vieile pe
care le-ai trit de peste patruzeci de ani pe
scen, despre bucuriile i durerile meseriei
de actor...Cu ce s ncepem?
Ca n orice lucru temeinic fcut, cu
nceputul.

Aadar, ai intrat la Institut, cnd?

In 1957, la aptesprezece aniori. Eram
unul dintre absolvenii de liceu cu zece
clase, dup modelul sovietic.

Cine mai ddea examen cu tine ?

Ali tineri de 16-17 ani. Printre ei Violeta
Andrei, Nicolae Pomoje, Magda Popovici,
Dorina Lazr, Adriana Popovici, Ctlina
Murgea. Nou ni s-au alturat i civa
copii mai mari" care au fcut teatru de
amatori n ntreprinderile n care lucrau:
Marian Hudac, Gheorghe Dinic, Marinu
224 311
Moraru, Jorj Voicu, tefan Tapalag, Cornel
Dumitra, Alexandru Hasna, Mitic
Popescu, Eugen Racoi i alii...

Actori unul i unul, peste ani...

Se consider c noi am fost cea de a doua
Promoie de aur" dup cea din care fceau
parte Amza Pellea, Gheorghe Cozorici, Sanda
Toma, Constantin Rauchi, Draga Olteanu,
George Constantin i toi cei pe care-i tii.

Ce profesori ai avut?
Am intrat n Institut o sut douzeci i
cinci i am absolvit cincizeci, n patru grupe.
Eu am nceput anul nti cu Sorana Coroam
care ne-a ndrgit pe toi i ne-a dezinhibat
prin tot felul de exerciii de improvizaie. Cu
ea am fcut i studiul versurilor - de atunci l
ndrgesc pe Eminescu - i studiul poves-
tirilor. In anul doi am fost preluai i
instruii" de Moni Ghelerter.

Ai absolvit cu ce rol?
Dac Sorana Coroam m vedea jucnd la
absolvire Ioana d'Arc, la Moni Ghelerter am
dat examen cu rolul Domnici din Secunda
58 de Dorel Dorian.

224 312
 Cam mare distana ntre cele dou
personaje,.. Ii dai seama c aveam aripile
pe jumtate tiate din lipsa de intuiie a
profesorului.

Ai absolvit Institutul n 1961. De la

Bucureti te-ai dus direct la Teatrul Naional
din Cluj?
M-am dus la Cluj pentru c eu am ales
Clujul. Am fost una dintre efele de
promoie. in minte c am fost chemai n
ordinea mediilor n faa comisiei i a
regizorilor la Decanat. Acolo era i Vlad
Mugur - fie iertat - care mi-a propus s
rmn n Bucureti n noul Teatru al
Tineretului care tocmai se nfiinase. Am
refuzat i am ales Clujul din simplu
patriotism local... tiam c acolo, acas, am
deja publicul meu care m ateapt i
dorete s m vad pe scen i s se
conving c nu-m-am dus degeaba la
Bucureti la o facultate cu totul aparte fa
de altele... Iat la ce nivel provincial se
gndea atunci...

Iar tu, victim" a unui astfel de mod de

gndire, te-ai ntors acas, n capitala
Ardealului...
224 313
 Timpul a dovedit c nu am greit... In
1965 Vlad Mugur a venit i el la Cluj ca prim
regizor, apoi ca director. El a schimbat n
bine soarta Naionalului i soarta mea,
pentru c eu m-am numrat printre tinerii
formai i lansai de acest regizor cu totul
special. Vlad a fost, de fapt, nu doar pentru
noi, actorii din Cluj, o adevrat COAL de
teatru de mare finee, profunzime i
originalitate.

Cu ce rol ai debutat pe scena Naionalului

din Cluj?
Eram la Cluj din septembrie 1961. Cam
atunci a venit de la Sibiu la Cluj marele
regizor Radu Stanca pe care l cunoteam
din liceu, ns ca dramaturg, eseist i critic
de teatru. Sub direcia lui de scen am
debutat cu un rol mic, o masc din
carnaval", din D'ale carnavalului de
Caragiale, alturi de actori foarte buni din
acea vreme: Aurel Giurumia, Marin D.
Aurelian,
Bucur Stan, Rodica Daminescu, Ligia
Moga. Avnd doar dou replici n actul doi,
i dai seama c nu mi-a fost prea greu s m
afirm. Ctigul a fost altul: jucam alturi de
actori foarte talentai i am avut
224 314
posibilitatea s stau mult vreme la arlechin
i s nv ce nseamn comedia. Am furat,
cum se spune, meseria. O serie de
spectacole le-a jucat cu noi, i n Cluj i n
turnee, marele actor de comedie Grigore
Vasiliu Birlic.

Era greu s debutezi, s te afirmi, atunci,

n anii 60 din...secolul trecut?
In timpul acela, ca debutant nu puteai
avea un rol mare. Trebuia s stai la coad...
s atepi s-i vin rndul s joci i, ntre
timp, s nvei pe furate de la cei cu
experien.

Asta ai fcut i tu?

Pn n 1965 cnd a venit la Cluj Vlad
Mugur care avnd cunotin despre datele
mele m-a distribuit n roluri pe care orice
actri i le-ar dori.

Vorbeti de roluri, de spectacole, hai s

ne amintim de cteva care au jalonat cariera
ta artistic. E greu s fac o selecie...

ncearc...
Constructorul Solnes de Ibsen, n care am
jucat alturi de Silvia Popovici, Septimiu
224 315
Sever i George Motoi, Ifigenia in Aulis de
Euripide, rolul Corifeea, cu spectacolul
acesta am fcut un turneu n Italia n 1970,
Visul unei nopi de var de Shakespeare,
i cu acest spectacol am fost n 1971 tot n
Italia, Opinia public, de Aurel Baranga,
spectacol n care am jucat patru roluri,-Mu
sunt Turnul Eijfel de Ecaterina Oproiu, rolul
Ea, alturi de George Motoi, Nefericitul
Platonov de Cehov, Rochia de Romulus
Vulpescu, spectacol cu care am fost la
Arezzo, n Italia, Catarina, din mblnzirea
scorpiei de Shakespeare, alturi Gheorghe
Niescu, Adina din Vara imposibilei iubiri de
D.R.Popescu, pe care Vlad Mugur 1-a lansat,
Pisica n noaptea Anului Nou ,alturi de
Ionescu Gion, adus de la Teatrul Mic pentru
acest spectacol, Chiria de Alecsandri,
Hamlet de Shakespeare... i cte i mai
cte...
Am jucat cam tot ce se putea juca ntr-un
Teatru Naional.

Multe i felurite roluri, e adevrat, n tot

attea spectacole, unele de referin pentru
arta teatral romneasc. Pentru a intra n
starea,, personajelor, pentru a le face
credibile, ce ci urmezi?
224 316
 Cile la care te referi sunt foarte simple:
autosugestia, mimetismul, informaia,
cultura general i studiul psihologic.

Ce tip de personaje preferi?

Nu prefer un anume tip de personaj... mi
place s fac compoziii", mi place, deci, s
nu fiu eu mereu. Am un pariu cu mine, i
chiar m bucur c-1 ctig tot mai des la
maturitate, anume de a nu m face
recunoscut n via civil... M bucur cnd
lumea din jur nu m recunoate n viaa
civil.

Ce relaie exist, dac exist, ntre viaa

personal i cea de pe scen?
Viaa e via, scena sau teatrul este
ilustrarea artistic a vieii, deci relaia e
foarte clar i fireasc pentru cei care au
fantezie i talent, se exprim foarte uor i
liber. Sunt clipe cnd n via, datorit attor
rigori i conveniene te simi strangulat i
cenzurat, ori pe scen, ntr-o alt lume, unde
singur brodezi pe o tem dat un joc i o
via, un personaj sau mai multe, eti
stpnul tu, stpn pe joc, pe viaa ta i pe
cei care te asist, cei din sal, pe care i i n

224 317
palme n jocul tu, i iei cu tine, i bucuri, i
pui pe gnduri sau i ntristezi.

Cum i poate forma un actor propriul

stil?
Asta exist n ins, n individul-artist. Face
parte din personalitatea sa. Dac un aa
numit actor nu are orizont luntric, cultur,
talent, plcere de a juca, e clar c nu poate
avea nici un stil... E un tip ters, banal,
oarecare. Orice actor, sau artist, n general,
avnd cultur - pe lng talent - orizont
spiritual larg i inventiv, are i stil...
Spune-mi numele ctorva actori care, din
punctul tu de vedere, au stil.
Al Pacino, Robert dc Niro, Katharinc
Hepburn. Dustin Hoffman, Antony Hopckins
iar la noi tefan Iordache, Gheorghe Dinic,
Olga Tudorache, Florin Zamfirescu, Ion
Fiscuteanu, i alii, desigur ...

224 318
 Ce roluri ai la inim n mod special?
In mod special nu am un anume rol, dar
tiu c am jucat n tineree trei sute cincizeci
de spectacole cu Opinia public, c am luat
premiul de creaie cu rolul Ecaterina din
Pasrea Shakespeare de D.R Popescu, c
ultimul mare rol l-am avut n Hamlet-ul lui
Vlad Mugur, n 2001. Pentru mine rolul din
Hamlet, spectacolul de adio al lui Vlad
Mugur de la via i de la Teatrul Naional
din Cluj, a fost un omagiu adus acestui mare
om de teatru i mentor deosebit.

Ce nseamn pentru tine partenerul

cruia i dai, sau i d replica pe scen?
E uor s joci cu cineva pe care-1 cunoti
de atia ani, mai grea e acomodarea cu
cineva venit pe loc, pe neateptate,
dinafar. In cinematografie se ntmpl
adesea acest lucru. Am avut parteneri de
scen foarte dragi i comozi pentru c,
319 231
improvizam uor colaboram i se simea
comunicarea i fluidul psihic care curgea din
noi. M gndesc la Septimiu Sever, Sivia
Popovici, George Motoi, Anton Tauf, Dorel
Vian, Silvia Ghelan... Partenerii de joc pot fi
i imprevizibili dac spectacolul suport
schimbri de ritm de joc. Personal, astfel de
situaii nu m deruteaz deloc pentru c i
mie mi place improvizaia teribil. Sunt chiar
specialist n asta, improvizaia face parte
din prospeimea meseriei, care nu te las s
te plictiseti.

Ce prere ai despre rivalitile despre

care, se vorbete, exist n teatru?
Rivalitile au fost dintotdeauna i vor
mai fi. Cel puternic ctig i, mai mult,
triumf. Rivalitatea poate fi chiar un stimul
pentru... ringul nostru de box".
.
A fi n fiecare sear, atunci cnd ai
spectacol, gata s intri n joc, indiferent de
ce simi i trieti ca persoan, nu este o
povar?
Nu, nu e o povar pentru c ceea ce faci,
faci cu drag. E regenerant, a spune ... E
reconfortant s te joci n fiecare sear de-a
altceva... de-a altcineva...
320 231
 Ai fost o vreme i profesoar la Institutul
de Teatru din Trgu Mure. Ce-a nsemnat
aceast ipostaz i, n general, perioada
Trgu Mure pentru tine?
Ct timp am fost profesoar, ntre 1976-
1980, am trit momente deosebite; m-am
izolat de viaa veche clujean, am avut de
luptat cu singurtatea dup un divor, a
trebuit s cresc un copil care atunci avea
patru ani i jumtate i trebuia ocrotit, a
trebuit s lupt i pentru a m afirma pe plan
pedagogic la Institutul de Teatru, s joc pe
scena Naionalului i tot atunci am fcut i
cele mai bune filme ale mele. Deci, mi-am
ncrcat puternic bateriile pentru a putea
continua s triesc.
" J>
Dup ani, revi pe scena Naionalului din
Trgu Mure.
Colegii de la Teatrul Naional din Trgu
Mure

321 231
 m-au ajutat att de mult i mi sunt att
de dragi, nct orice colaborare cu ei mi face
o enorma plcere
Acum colaborez cu ei n Vas-a Jeleznova
de Maxim Gorki, n regia lui Radu Olreanu.
M bucur invitaia Teatrului din Trgu
Mure cu att mai mult cu ct n teatrul n
care am jucat o via se gsete tot mai greu
un loc pentru actorii din generaia mea i a
celor dinaintea noastr.
TEFAN VELNICIUC

"Jocul teatral are reguli ce trebuiesc

respectate i nu este a joac ntmpltoare,
cum sunt tentai s cread foarte muli"

Ce te-a determinat, drag tefan

Velniciuc, s alegi profesiunea de actor?
Rspunsul simplu i spontan ar fi:
pasiunea pentru Teatru. Dar mai exist i un
rspuns care explic, justific, monteaz i
argumenteaz aceast pasiune. Istoricul
acestei alegeri, al acestei opiuni este
marcat de rspunsurile date de
subiectivitatea mea, provocrilor venite
dinspre lume i dinspre teatru. i cum
teatrul a fost, este i rmne un eveniment
322 233
cultural ce st sub semnul ntlnirii, cred c
ntlnirile oferite de via sub bornele ce
marcheaz acest parcurs cu care acum m
identific.
La-nceputuri se afl ntlnirile" cu
Teatrul radiofonic care m fceau s stau
lipit de aparatul de radio i s urmresc cu
sufletul la gur lumea real-imaginar ce-mi
invada mintea i simirea. AtuncK,i-am"
ntlnit pe unii dintre actorii ale cror
numeau intrat n phanteonul teatrului
romnesc, nume trecute astzi n uitare pe
nedrept; cu unii dintre aceti actori am avut
fericita ocazie s mntlnesc apoi n meserie
ori s-i urmresc la lucru. Apoi, ca elev la
Sf. Sava" m-am ntlnit" cu teatrul jucat de
elevi, la nceput sub ndrumarea actriei
Ghighi Marian (soia lui Camil Petrescu) ai
cror fii, (Ocu i Camil, mi erau colegi i
parteneri n piesa Blcescu scris de tatl,
lor; nchipuiete-i ce-au nsemnat aproape
trei luni de repetiii pe scena liceului, unde
se jucaser cteva stagiuni la rnd,
spectacolele Naionalului bucuretean rmas
fr sediu n urma borbandrii lui spre
sfritul rzboiului. Trei luni n care
activitatea colar era dublat de aceast
aventur n costume de epoc luate de la
323 233
Naional i ntrindu-mi cu religiozitate
tuleele din barb i musta cu creionul
dermatograf pentru a fi un vajnic" Cpitan
Frcanu (tiu i acum prima replic pe
care o rosteam n scen, n celula lui
Blcescu).
tiam deja pe ce drum s apuc i nu mai
rmnea dect s mi testez disponibilitile.
Au urmat n fiecare an concursuri colare i
succese ncurajatoare.
Devansnd etapele am ajuns la Casa de
Cultur a studenilor i a urmat o nou
ntlnire. Se chema Tadeu Cristian Arsenie
uitat nc din via de lumea teatral. Jucase
cu succes Bepo Nebunul n Michelangelo de
Kiriescu, n filmul Mit rea Cocor i se ocupa
cu o pasiune frenetic de teatrul studenesc
i de pepiniera pe care am iniiat-o i el a
ncurajat-o: un grup de elevi ce urmau s
accead la trupa studenilor pe msur ce
creteau.
Am fost repede cooptat la studeni" i au
urmat trei ani de stagiune permanente cu
spectacole aproape sptmnal. Atunci m-
am mbolnvit de plcere". Machiajul n
tue groase pe care mi-1 fcea la fiecare
spectacol Nea Vopcenso - macheur la Oper
care fugea de la spectacolul din cldirea
324 233
nvecinat pentru a se ocupa de copii".
Ulterior, ca profesionist, nu m-am machiat
nici pe sfert din ct o fcusem la studeni".
Din acea pepinier" teatrul a mai recoltat
pe colegii mei Gelu Niu i Geo Costiniu.
Sesizez nostalgia care m fur dar, din
considerente personale, i pentru c nu cred
n generaii spontanee" am simit nevoia
evocrii. Mai adaug o singur ntlnire
semnificativ pentru calea apucat: Petric
Gheorghiu, actor i pedagog lng care m-
am aflat pe durata a trei decenii i cruia
teatrul romnesc i o bun parte din
slujitorii si i sunt ndatorai. Cam astea au
fost la baza alegerii acestei prifesiuni.

Poate profesia de actor s-i permit celui

care o practic s-i exprime un punct de
vedere propriu asupra lumii?Dac da, n ce
fel, n ce condiii?
Cred c poate n msura n care prin har
i cultur accede n sfera artisticului. Actori
sunt muli, artiti n nelesul deplin al
termenului sunt ceva mai puini. Exprimarea
propriului punct de vedere despre lume se
poate realiza pltind tributul greu al
expunerii propriei vulnerabiliti, ceea ce

325 233
poate conduce la ntlnirea cu omene^ul, cu
esenele existenei.
i-ai simit vreodat propria existen,
viaa personal, influenat de rolurile pe
care le-ai jucat?
Mrturisesc c rolurile interpretate nu
sunt contient s-mi fi influenat viaa
personal. Reciproca ar putea fi ns
valabil. Aa cum semnificaia i importana
n contextul spectacolului a unui rol poate s
accead n grila valorilor personale
susceptibil permanent de a se mbogi.

Ai jucat teatru, ai fcut mult film... Unde

te-ai simit mai acas", pe scen sau pe
platoul de filmare?
Scena, platoul de filmare, sudioul de radio
sau platoul televiziunii nu sunt dect nite
spaii personalizate n care actorul oficiaz.
Pot exista preferine, dar pentru mine ca
profesionist ele nu reprezint dect
elemente de complementaritate. Pentru
mine acas" este n cazul acesta locul n
care provocarea profesional mi solicit la
maximum un rspuns inspirat i adecvat. M
simt ca acas" dac nu apare senzaia
pierderii de vreme sau a lucrului lipsit de

326 233
rost i valoare n contextul dat. i apoi, mi
iubesc profesia oriunde a practica-o.

Ce trebuie s aib n plus un actor de

cinema fa de unul de tearu?
A glumi, zicnd c trebuie nti s aib o
solicitare de colaborare. i pentru a reveni
n registrul serios, cred c trebuie s-1
iubeasc camera (s fie fotogenic) s fie
dezinhibat i spontan i, foarte important, s
aib parte de operatori i regizori talentai i
profesioniti. Altfel...e cam degeaba. Un
regizor bun poate face dintr-o coad de
mtur un personaj genial, dup cum un
regizor de film doar cu numele, poate face
dintr-un actor genial doar o coad de
mtur! i asta fiindc filmul este poveste,
context i montaj. Actorului de film i se cere
s gseasc" atunci cnd aude comanda
motor!", n vreme ce actorul de teatru are
privilegiul de a putea cuta" att n
repetiii ct i n spectacol.

Se spune c actorii sunt nite copii mari

crora le place s se joace. Este adevrat?
Pe deplin adevrat, doar c jocul teatral
are reguli ce trebuiesc respectate i nu este

327 233
o joac ntmpltoare, cum sunt tentai s
cread foarte muli.
Distincia dintre joc i joac genereaz
chinul creaiei n arta actorului i reprezint
secretul lui Polichinelle n precarul echilibru
dintre succes i insucces. Da, actorii buni au
un potenial de candoare i credulitate care-i
ajut s joace i s se joace pe ei nii ca
multiplu de sine. Sau, cum spunea filozoful
Ortega y Gasset omul este el plus
circumstanele".

Care consideri c este esena muncii

actorului?
Fr a fi deloc original, zic o dat cu
Stanislavski (sau mai corect-dup el) esena
muncii (artei) actorului rezid n munc
permanent cu sine nsui. Printr-o analogie,
actorul este simultan i instrumentul i
instrumentistul. Primul trebuie s fie de
calitate i bine acordat, cel de-al doilea
temeinic instruit i informat i desigur
impecabil exersat.

328 233
 f
Din existena ta personal, ce duci n
scen sau pe platoul de filmare, ce dai
personajelor pe care le interpretezi?
Eu ncerc s m pun pe mine cu arme i
bagaje" la dispoziia personajului pentru a-i
insufla via, dar acest transfer este o
complex alchimie care se realizeaz doar
dac este prin preajm i Duhul Sfnt -i
asta numai spectatorul poate s constate.
Altfel mi port cu mine nelinitile i
siguranele, dorinele i nemplinirile i-mi
consum existena. La un rol nu lucrez n
limitele unui program dect n mod formal,
el m-nsoete i cnd a vrea s scap de el.
Pe scurt, rspunsul, deloc patetic ar fi timpul
(msurat!) al vieii mele.

Ce te ajut cel mai mult s gseti

cheia" personajului pe care l joci?
In mod cert, atunci cnd se ntmpl s
aflu aceast cheie" preocuparea continu,
nemulumirea i spionarea" semenilor mei.

Ai jucat i roluri principale i roluri de o

mai mic ntindere. Acestea din urm,
rolurile mici, i pot da btaie de cap?

329 239
 Ohoo, i nc cum! i ele pentru a exista
n economia aciunii trebuie s aib buletin
de identitate" i dac dramaturgul ori
scenaristul nu le-a oferit un EL, atunci
interpretul trebuie s-i bat capul pentru a
le putea legitima n ochii spectatorilor. E o
ncercare riscant i anevoioas dar plin de
satisfacii dac reueti... Uneori mi-a ieit...

In afar de amintiri, cu ce rmne un

actor dup ce a terminat filmrile sau dup
ce un spectacol nu se mai joac?
In primul rnd amintirile sunt un bun
nepreuit care n timp se mai i aureoleaz
tergnd distincia dintre plcut i neplcut,
bine i ru. n instana secund se instaleaz
un gol dimensionat de reuita ori nereuita
prestaiei la care ai fost parte. i nu n
ultimul rnd se decanteaz experiena
ntlnirii cu un colectiv ori cu unii colegi, cci
aceast meserie nu o poi practica de unul
singur. Dac mai exist i ecouri n timp de
la unii spectatori nseamn c n-a fost n
zadar.

Actorii fac tot ce le st n putin s fac

roluri bune, s creeze personaje credibile.

330 239
Nu ntotdeauna acest lucru reuete. O
greeal, un eec, poate fi util actorului?
Din nereuite i greeli se nva cel mai
eficent. Succesul mbat i nu limpezete
soluiile. Personal, m-am convins c trebuie
s nv optic cinematografic, i am fcut-
o, atunci cnd un operator de televiziune
mai puin bntuit de modul creaiei mi-a
cerut s stau ntr-o poziie pentru un cadru
pe care el 1-a tratat cu neatenie iar
rezultatul a fost c eu prean#Stngaci. De
atunci tiu ntotdeauna ce obiectiv este la
camer i cum trebuie dimensionat jocul
pentru a obine efectul scontat. Din pcate,
la film un cadru

331 239
 tiprit" nu mai poate fi modificat, dar
experiena poate fi valorificat. n teatru
jocul este viu i n devenire aa c este
perfectibil.
Cu toate astea i la sfrit de carier eti
la fel de nepriceput ca la debut cci jocul se
inventeaz pe sine cu fiecare ncercare. i
sta este farmecul i greaua povar.

Eti de muli ani profesor la Institut, i-au

trecut prin mn multe promoii de actori.
De ce ai ales i aceast munc?
Ca s fiu sincer, cred c aceast munc m-
a ales pe mine i nu eu am ales-o. Pedagogia
artistic prezint o specificitate care scap
adesea observaiei comune. La modul
ideal,'ntre emul i pedagog se realizeaz un
schimb profitabil de ambele pri. Nu este o
pedagogie de tipul predare - preluare ci una
de cunoatere -autocunoatere i
transformare nu este informativ ci concret
formativ. Nu este nvmnt de aul
(orict am ncerca s-1 rentabilizm
economic) el se realizeaz prin comunicare
de la personalitate la personalitate n
formare. Am rmas n nvmnt pentru a
pstra contactul cu nvtura i spiritul
juvenil, mereu nelinitit, mereu iconoclast.
332
241
Scopul 1-a reprezentat pstrarea interesului
de cunoatere i stimularea interesului de
cunoatere la promoiile ce mi-au succedat.

Nu i-a redus munca la catedr ansa de a

fi mai mult pe scen sau pe platorurile de
filmare?
i da i nu. Am avut avantajul de a nu fi
legat de glie ntr-un teatru i de a putea juca
n colaborare n colective diverse din teatre
precum : Naionalul bucuretean, Bulandra,
Nottara, Sibiu, Mundi, Tnase, Excelsior, G.
Ciprian - Buzu. Astfel am fost n preajma
multor personaliti actoriceti i regizorale
cu care am avut privilegiul de a colabora i
de la care a fi putut nva. Am avut, ce e
drept, i dezavantajul de a face servicii unor
colective prin distribuirea mea i de a nu mi
se face ntotdeauna servicii distribuindu-m
n roluri pe msur.
Am avut libertatea" de a putea colabora
cu cinematografia i dezavantajul unei
tipologii care m recomanda pentru anumite
roluri n filmele romneti n detrimentul
unor posibile surprize prin apariii
neateptate. Dar e cazul s menionez c nu
am ntlnit un actor pe deplin mulumit de
ce i-a oferit cariera sa profesional care se
333
241
desfoar pe dou coordonate: orgoliu i
umilin.

Exist riscul ca, n timp, actorul-profesor

s devin mai mult profesor dect actor?
M voi strdui s nltur acest risc, n
beneficiul personal i apoi, traversm o
etap n care profesorul e privit cu destul
circumspecie de ctre demnitarii complexei
i corpul social derutat. Totui cineva
trebuie, cred, s menin flacra aprins.

Ca profesor la o facultate de teatru, care

este lucrul pe care vrei neaprat ca studenii
ti s-l nvee?
S gndeasc cu mintea lor, s afle c i-
au precedat nite generaii de artiti
respectabili i c nu pot ajunge creatori fr
sacrificii n plan profesional. C au o datorie
pe care trebuie s o onoreze n raport cu
naintaii teatrului romnesc, cu publicul de
azi, cu destinul lor artistic i cu ce vor
transmite celor ce-i vor urma. C talentul
nseamn de fapt obligaia de a-1 onora
pn la capt i sub toate aspectele. Doar
aa pot avea parte i de bucurii.

ATTILA VIZAUER

334
241
 Cred n Dumnezeu i n arta mea."

De ce ai ales, drag Attila, s faci teatru

pentru un public, este adevrat foarte
numeros, dar pe care ns nu-l vezi, nu-l
cunoti i nu-i simi reaciile...Este vorba,
desigur, despre publicul Teatrului
Radiofonic.
Am avut noroc. Acum zece ani, criticul de
teatru Doina Papp mi-a propus s regizez
spectacolul radiofonic Dumnezeu
binecuvnteaz America" dup piesa lui
Petre Barbu - o pies ce tocmai obinuse
premiul I la Concursul de dramaturgie
organizat de Ministerul Culturii.
Era prima mea ncercare n domeniul
teatrului radiofonic... Iar acest prim
spectacol a primit premiul Asociaiei
Internaionale a Criticilor de Teatru - secia
romn, pentru cea mai bun pies
radiofonic a anului. Am nceput cu dreptul.
Au urmat nite ani n care nu am mai regizat
teatru la microfon - nu mi s-a mai propus
acest lucru. Apoi, sporadic, aveam s mai
montez civa autori excepionali, o sum de
scenarii biografice... n ultimul timp am
335
241
descoperit bucuria de a monta spectacole
radiofonice pentru copii, dup marile
legende ale lumii.

Ai primit n acest an premiul UNITER

pentru Teatrul Radiofonic, departament pe
care l i conduci la Radio National. Ce
particularizeaz munca regizorului de teatru
la microfon fa de cea a regizorului de sal?
Spectacolul premiat anul acesta (2007) de
UNITER este Portretul doamnei T" de Ana-
Maria Bamberger. O pies foarte frumoas,
dedicat doamnei Olga Tudorache. i de
data aceasta am avut noroc. Mai nti,
pentru c redactorul acestui spectacol
-coordonatorul proiectului Dramaturgi
romni contemporani", colega mea Magda
Duu - mi-a propus mie s regizez
spectacolul; apoi, pentru c am avut
copleitoarea bucurie de a lucra cu Olga
Tudorache. Dup muli ani, doamna Olga
Tudorache a acceptat s se ntoarc n
studiourile teatrului radiofonic pentru a ne
mai oferi o mare creaie actoriceasc.
Despre particulariti*., ce s spun? Eu
cred c un mare regizor de teatru este - sau
poate fi - i un mare regizor de film sau
teatru radiofonic. Exemple sunt nenumrate.
336
241
i nu spun acest lucru pentu a minimaliza
calitile specifice cerute de acest gen de
teatru -dimpotriv cred c regizorului de
teatru radiofonic nu trebuie s-i lipseasc
nimic din talentul unui regizor de scen; n
plus, munca sa presupune i tiina de a
lucra, ca i regizorul de film, la masa de
montaj - sau la pupitrul de suprapuneri, cum
se spune n radio. Prin felul n care se scrie
scenariul/adaptarea, prin modul de
colaborare cu actorii, prin fluxul de creaie,
prin ritm, prin energie, prin limbaj... teatrul
radiofonic este mult mai apropiat de film,
dect de scen.
Am vzut demult o comedie, cu un regizor
care voia s fac un film despre rzboiul de
independen al SUA i, la filmrile unei
btlii, a folosit ca figurani localnicii satului
unde aezase echipa de filmare. Oamenii
fr experien s-au mbrcat n hainele
militare de epoc, apoi s-au ncierat ntr-o
deplin devlmie. Regizorul a fost totui
foarte mulumit i le-a zis: Voi ai fcut ce-
i vrut, eu am filmat tot i la masa de
montaj voi alege numai ce-mi place". Cunosc
regizori de teatru radiofonic care decupeaz
o respiraie a unui actor nregistrat la
replica de la pagina 4, s zicem, i o
337
241
implanteaz apoi naintea replicii de la
pagina 34, pentru c acolo are mult mai
mult expresivitate. Se poate orice,
capacitatea de invenie este nemsurat,
important este talentul.

Dup ce criterii, funcie de ce factori

alctuieti o distribuie?
Toat lumea crede c la teatrul radiofonic
principalul criteriu este vocea. Nu e chiar
aa. Talentul este cel mai important. Mai
mult: pentru mine, chiar i chipul actorului
este un criteriu. S nu v mirai. Ascultnd o
pies radiofonic, vei recunoate vocea
actorului, vi-1 vei imagina n rol i v vei
construi n minte ntreaga poveste cu chipul
su. Dac ascultai acum o pies cu Birlic,
putei ignora nfiarea lui, att de
expresiv? Desigur, trebuie s ai grij s nu
distribui doi actori cu timbrul vocal
asemntor, pentru c nu-i

338
241
 mai poi distinge, radioul nu are imagine,
dar nu e numai att.

Avnd n vedere specificul teatrului radio-

fonic, ca regizor, ce atepi de la actorii cu
care lucrezi?
Teatrul radiofonic ofer posibilitatea
realizrii unor distribuii cu actori din toate
teatrele din ar. E foarte emoionant s-i
vezi ntlnindu-se dup mult vreme,
mprtindu-i amintiri, aducnd fiecare
energia trupei, a teatrului, a zonei din care
vine... Prima zi de repetiie ncepe, vrnd-
nevrnd, cu acest ritual al ntlnirii. Care
continu n timpul primei lecturi, dar la alt
nivel, cel al creaiei actoriceti. S-au ntlnit
oamenii, se ntlnesc artitii, se confrunt
talente... apoi, cu regizorul alturi,
construiesc mpreun.

Ce nseamn spiritul de echip n teatrul

radiofonic?
Am vorbit pn acum despre a construi
mpreun" referindu-m la relaia regizor -

246 339
actori, dar cnd vorbim despre spirit de
echip n teatrul radiofonic este evident c
trebuie s vorbim i despre regizorul tehnic:
n radioul romnesc i se spune inginer
regizor tehnic" -aa prevede nomenclatorul
de funcii, vest-europenii i spun sound
engineer" - poate c denumirea nu este prea
fericit aleas, important este de tiut c
acest inginer" este un artist la fel de mare
ca i scenograful n teatru, sau ca operatorul
de imagine n film. Aa cum operatorul este
ochiul care vede i povestete, inginerul f

de sunet este urechea care aude, el este

cel care capteaz i mbrac povestea n
decorul imaginar. In lumea spectacolului
radiofonic sunt cunoscute mari cupluri de
creatori regizor artistic - regizor tehnic, ei
formeaz o echip care de ani de zile
vorbesc un limbaj comun.
Li se altur regizorul muzical. Vi s-a
ntmplat s ieii de la un film sau de la un
spectacol de teatru fredonnd o melodie pe
care tocmai ai ascultat-o? Ei bine, dac unui
fragment muzical i asociai automat titlul
unui film sau unei piese de teatru, nseamn
c regizorul muzical a fost un artist inspirat.

246 340
Cnd ascultm poemul simfonic Aa grit-a
Zarathustra al lui Richard Strauss, primele
acorduri ne amintesc de filmul Odiseea
spaial 2001 - i asta pentru c regizorul
muzical a avut har. Ca s nu mai vorbim de
cei ce compun muzic special pentru
spectacolul de teatru sau film. M-ai ntrebat
de echip... ce echip extraordinar au fost
Emir Kusturica i Goran Bregovici. Din
experiena radiofonic proprie, pot s dau
dou exemple: laitmotivul din spectacolul
Tatl nostru care eti supermarket, un
fragment din Valsul nr. 2 al lui ostakovici,
ales cu delicatee de regizorul muzical
Patricia Prundea i un alt laitmotiv, cel din
spectacolul Dumnezeu binecuvnteaz
America, ce a fost compus de George Marcu.
Regizor artistic, regizor tehnic, regizor
muzical -muli regizori la radio, nu-i aa -
ns lista unei echipe complete presupune i
regizorul de studio. Am citit de curnd un
articol dedicat unei premiere la teatml
radiofonic. Redactorul unui cotidian ntreba
despre efectele sonore, despre sunetele
aciunilor, micrilor fireti ale personajelor.
Mirajul acesta nc s-a mai pstrat. Iar
responsabil de creaia acestui firesc este
regizorul de studio. In timp ce actorul i
246 341
interpreteaz rolul n faa microfonului,
regizorul de studio este cel care toarn n
pahar, rsfoiete o carte, pete pe nisip
sau pietri, cel care mbrac o hain, d sau
primete palme, scrie o scrisoare i cte i
mai cte...
Acestei pleiade de regizori i se adaug
redactorul spectacolului. Cred c
echivalentul su n teatrul de scen este un
bun secretai- literar, subliniez, un bun
secretar literar, sau, n coala german de
teatru aa-numitul dramaturg" al teatrului,
adic: rigoare, rafinament, cultur.

Alctuirea repertoriului de teatru

radiofonic, se face funcie de ce? Te ntreb
asta avnd n vedere diversitatea
categoriilor de asculttori.
Tocmai avnd n vedere aceast
diversitate, activitatea Teatrului Naional
Radiofonic se dezvolt pe mai multe proiecte
repertoriale: dramaturgia marilor clasici,
dramaturgie contemporan, teatru pentru
copii, adaptri dup marea literatur romn
i universal, biografii - memorii, muzicaluri,
documentar, experiment etc.

246 342
 Ce reprezint pentru tine, ca regizor,
viaa de zi cu zi, contactul cu realitatea
cotidian?
Treptele mplinirii unei creaii artistice,
spune Zeami Motokiyo, printele teatrului
no, sunt gsirea f
adevrului general valabil, apoi
descoperirea particularitii care ne face s
recunoatem i s ne identificm, apoi
amnuntul surprinztor care ne mir i ne
emoioneaz. Realitatea cotidian ne ofer
particularitile, cultura - adevrurile
general valabile, talentul - sclipirea
inefabilului ce surprinde i emoioneaz.

Spunea cineva c fora teatrului const n

efemeritatea lui. Crezi c arta teatral
cunoate o evoluie att de rapid?
Am simit ntotdeauna c muzica, artele
plastice, dansul se afl pe o pist de vitez a
schimbrii mult mai mare dect cea a
teatrului. Teatrul le cuprinde pe toate i mai
ales cuprinde povestea, chiar povestea
schimbrii lor.

246 343
 Ce prere ai despre experiment n teatru?
M ntreb, n fond, nu fiecare spectacol
nseamn cutarea unor noi ci de creaie?
Sigur, fiecare spectacol trebuie s fie
cutarea unei noi ci de creaie - dar nu
neaprat descoperirea unui nou limbaj.
Experimentul este o aciune declarat,
dedicat acestei descoperiri. Cred c exist
artiti nscui pentru explorri, pentru
forarea frontierelor, care atrag atenia
luminnd ca un flash ntr-o zon ntunecat;
poi astfel s intuieti dac acolo jfft
deschide un nou drum sau o prpastie. Eu
cred n acei artiti care reinventeaz
limbajul, n cutarea plin de ardoare a
exprimrii adevrului propriu. Reinventarea
este o consecin, nu un scop.

Se poate face un spectacol bun dintr-un

text slab?
Se poate face un spectacol bun fr nici
un text.

Ce crezi c-i deosebete pe regizorii din

generaia ta de cei din generaiile
anterioare?
Vrsta.

246 344
 Ca regizor, ce caui s obii de la un
actor.? Sclipirea inefabilului ce surprinde i
emoioneaz.

Regizorul poate nva de la actor? i s-a

ntmplat asta?
De mai multe ori. Voi da un singur
exemplu: dup muli ani de ncercri, am
reuit s trec examenul de admitere la
facultatea de teatru. Au fost att de muli
ani, nct n sufletul meu nu mai rmsese
dect o singur dorin: s intru la teatru. i
am intrat. Am neles apoi c nu s-a fcut
gaur n cer, nimic din jurul meu nu s-a
schimbat, lumea i continua existena ca i
cum nu s-ar fi ntmplat nimic i, mai grav,
c tot ce mi-am dorit n via mi s-a mplinit:
am intrat la teatru i nu mai tiu s vreau
altceva.
In primul an de studenie, profesorul
meu, domnul Tudor Mrscu, mi aprecia
examenele de regie ca fiind bune, riguros
construite... corecte. Pn f

n anul doi de facultate, cnd am montat

Ultimul Godot de Matei Viniec, avndu-1 n
distribuie pe, studentul pe atunci, Dan
246 345
Tudor n rolul lui Godot. Cutrile lui,
freamtul su de viu, de personaj care se
nate n acea clip, de tulburtoare
transfigurare artistic au produs n mine
declicul puterii de a merge mai departe n
nelesul destinului pe care mi l-am dorit. Am
tiut de ce vreau s fiu regizor, de ce vreau
As.
s fac teatru, am aflat atunci i cum. Intre
timp am mai descoperit i alte rspunsuri la
cum?", dar pentru acele momente, lui Dan
Tudor i sunt recunosctor pentru totdeauna.

Ce faci pentru a-i insufla actorului cu care

lucrezi contiina a ceea ce trebuie s fac?
Cred c cel mai bun termen pe care l pot
folosi pentru a-i rspunde la ntrebare este
cel al lui Saint-Exupry: apprivoiser" - cu
toate sensurile sale profunde.

Te-ai simit tentat vreodat s intri n

polemic cu tine nsui? Dac, de pild, ai
relua un spectacol mai vechi al tu, l-ai
realiza altfel?
Am reluat pn acum o singur pies:
Tango de Slawomir Mrozek. Primul spectacol
l-am realizat n 1995, la Teatrul Dramatic din
Galai, al doilea, dup jjpece ani, la Teatrul
246 346
Mihai Eminescu din Botoani. Nu a fost o
polemic i nici acelai spectacol. Intre timp,
cu Tangoul lui Mrozek,regizorul
Attila Vizauer avea de povestit altceva.
Nu cred c ntr-un act creator se pot face
copii la indigo.

Ce prere ai despre publicul romnesc de

teatru de azi?
Cineva spunea c oamenii se mpart n
trei categorii: oameni, oameni i oameni. La
fel i publicul.

Crezi n succesul de public sau n cel de

critic?
M bucur de amndou. De crezut... cred
n Dumnezeu i n arta mea.

Ai un repertoriu preferat?
Un autor preferat: Slawomir Mrozek

In ce raport crezi c se afl tendinele

actuale ale artei spectacolului teatral de la
noi cu tradiia teatrului romnesc?
Firesc, polemic, constructiv.

246 347
 Ai lucrat mai multe spectacole-lectur.
Ce-ai dorit s spui prin acest, pot s-i spun,
gen de spectacol?
Am realizat Povestea Elisabetei Rizea -
mrturii, cu Rodica Mandache, Dorina Lazr,
Rodica Negrea, Irina Mazanitis, un apoi Alice
Voinescu - arta de a suferi, cu Irina Petrescu.
In ambele cazuri, spectacolele lectur au
avut la baz spectacolele radiofonice.
Evident, scopul principal al acestor
spectacole era de a aduce n atenia
publicului imaginea unor mari personaliti
ale istoriei noastre, att de nedrept mutilat
de ideologia comunist. Am trit momente
de sublim cnd, la spectacolele de la Blaj i
de la Alba Iulia cu Povestea Elisabetei Rizea
- mrturii, am avut ocazia s cunosc un alt
erou al acelor epoci, pe Gavril Ogoranu.
Zmbetul, seninul ochilor si albatri,
cuvintele calde i bine msurate mi-au
rmas i acum n memorie. Teatrul Naional
Radiofonic pregtete un serial dedicat lui
Gavril Ogoranu. Sperm s putem organiza
o audiie, de ce nu un spectacol lectur, tot
n aceste locuri: Blaj, Alba Iulia.

Care este dup prerea ta

particularitatea prin care teatrul romnesc
246 348
se individualizeaz, se remarc n contextul
teatrului european sau, de ce nu, universal?
Folosind termenii lui Constantin Noica:
catholita" i todetita", nevoia de a avea
ceva de ordin general i nevoia de o
realitate individual Aceste dou maladii"
ale spiritului romnesc particularizeaz i
spectacolul de teatm.

DANIELA VLDESCU

Am simit fiecare sunet i fiecare cuvnt

rostit pe scen. Am trit rolul, ca pe o
poveste proprie..."

Daniela Vldescu, aproape zece ani ai

cntat pe scena Operei Romne din
Bucureti dup care, din 1993, ai venit la
Teatrul Naional de Operet. Aceast trecere
ai fcut-o avnd sau neavnd vreo
prejudecat fa de genul operetei?
Prima scen pe care mi-am nceput
ucenicia nc din studenie a fost cea a
246 349
Teatrului Muzical din Braov. Acolo am
pregtit concomitent roluri de oper i de
operet. Iubesc teatrul muzical sub toate
formele sale. O sopran liric, ns, este mai
mplinit vocal n rolurile de oper. Dar
opereta i d bucuria unor poveti
minunate, posibilitatea de a fi un artist
complex, ansa de a interpreta arii
spumoase i nemuritoare i certitudinea c,
pentru cteva ore, aduci fericire n sufletele
spectatorilor.

Faptul c ai fost interpret de oper v-a

ajutat ulterior?
Subretele de operet rd, cnt,
danseaz, dar abia atunci cnd ntlneti o
partitur liric poi etala f

tehnica vocal pe care ai folosit-o n

interpretarea genului de oper.

Ai fost la Conservator eleva Artei

Florescu i a Eugeniei Moldoveanu,
minunate profesoare i interprete lirice de
prestigiu internaional. In afar de tehnica i
arta interpretrii, ce ai nvat de la
dnsele?

246 350
 Doamna Eugenia Moldoveanu mi-a fost
mai apropiat sufletete i am nvat c
latura uman, cldura i ncrederea sunt
foarte importante ntr-o relaie profesor-
elev.
Doamna Arta Florescu mi-a inspirat
ntotdeauna respect i team, cursurile sale
erau lecii de dresaj", n care micul discipol
era eclipsat de personalitatea marii maestre.
De la Domnia Sa ar fi trebuit s nv (dar nu
am reuit) s lupt, s trec peste obstacole,
s nu m plec n faa adversarelor".

Care sunt etapele pe care le-ai parcurs

pn s atingei performanele artistice care
astzi v situeaz printre preferatele i
rsfatele publicului iubitor de oper i
operet?
Nu cred c m-am numrat vreodat
printre rsfatele publicului. Am trecut
destul de neobservat prin viaa muzical
romneasc. Publicul este o entitate
imprevizibil i nu de puine ori, subiectiv.
E greu s gseti soluia de a ajunge la
inima sa. Arma mea a fost ntotdeauna
dragostea pentru minunata meserie pe care
am fcut-o timp de treizeci de ani i
respectul
246 351
 necondiionat pentru fiecare spectator,
care a venit pe frig, pe furtun, pe canicul,
s i hrneasc sufletul cu spectacolele
noastre.

Este suficient pentru o sopran s aib o

voce bun pentru a face carier? V-a
ntreba, de pild, ce rol are cultura n
meseria dumneavoastr?
Vocea este primul condiment"al reetei
magice, dar trebuie sa fie dublat de
sensibilitate, muzicalitate i nelepciune.
Publicul nu poate fi pclit doar cu sunete
frumoase. Lipsa culturii generale i a culturii
muzicale iese la iveal prin modul n care
abordm rolurile, relaiile dintre parteneri i
chiar i prin modul n care ne adresm celor
ce ne privesc din sal.

Ai interpretat de-a lungul anilor

numeroase roluri n oper i n operet. Prin
ce credei c au devenit ele de neuitat, aa
cum le catalogheaz publicul?
Am simit fiecare sunet i fiecare cuvnt
rostit pe scen. Am trit rolul ca pe o
poveste proprie i l-am mbogit cu
sensibilitatea mea. Asta ar fi trebuit s
ajung la sufletul, publicului. A reuit oare?
352 257
 V apropiai uor de personajele pe care
le interpretai? Ce ci folosii pentru
descifrarea" personajelelor pe care
urmeaz s le abordai?
Fiecare artist abordeaz n mod personal
rolurile. Eu ncerc s le adaptez la felul meu
de a fi. Nu spun c e soluia ideal, dar n
felul acesta, cel puin, spectatorul are parte
de triri sincere. Materialul muzical este
foarte important, dar la fel de important
este i CUVNTUL. mbinnd cldura muzicii
cu logica vorbelor, pot da via personajelor,
le pot face credibile i familiare celor ce
ascult.

Daniela Vldescu, ce nseamn pentru

dumneavoastr a juca un personaj a intra
n pielea" unei femei care a trit, poate, n
urm cu mai bine de o sut de ani?
AK
nainte de a aborda un rol, m informez
despre ce nseamn acel personaj, cnd a
trit, cum se tria pe vremea aceea, cum se
comportau oamenii. Eu sunt o persoan
foarte puternic legat de prezent. Nu vd
cum va fi viitorul i nu neleg cum au trit
oamenii n alte condiii dect cele pe care le-
353 257
am trit eu. Aa c doar mi imaginez c
iubirea a fost aceeai, c ura era la fel de
puternic i devastatoare ca i astzi,
prieteniile puternice, dar mai puternici
dumanii i, iat, am creat personajul din
secolele trecute.

Cu ce gnduri intrai n scen n seara

cnd avei spectacol?
mi doresc s funcionez la capacitatea
maxim i doresc s fiu i eu o prticic
dintr-un spectacol reuit. Sunt o partener
de echip i sunt fericit cnd avem cu toii
succes. i nu n ultimul rnd, m gndesc c,
acolo sus, prinii mei m ocrotesc i sunt
mndri de mine.

Care a fost cea mai fast perioad din

activitatea dumneavoastr artistic de pn
acum?
In cei treizeci de ani de activitate am avut
perioade minunate (1980-1985), pline de
succese. Coborri vertiginoase (1985-1993).
Urcuuri anevoioase (1993-2000). Ultimii ani
au fost generoi, fr strlucire aparte, dar
cu multe realizri.

-A
354 257
 mprtii ideea c opereta este un gen
muzical desuet pentru omul secolului XXI?
Desuet poate fi maniera n care este
reprezentat i interpretat opereta. Nu
putem nega valoarea muzical a unor mari
compozitori: Lehar, Klmnn, Strauss. Putem
s abordm aceste bijuterii muzicale i
putem ine pasul cu secolele ce vin, prin
nnoirea concepiei regizorale, scenografice,
chiar interpretative. Asta nu nseamn
experimente violente, vulgare i groteti, ci
inteligen creatoare i sim artistic rafinat.

Spuneam c suntei iubit i rsfat de

public. Pentru dumneavoastr, ce nseamn
publicul?
Am mai spus c nu sunt iubit i rsfat
de public, dar faptul acesta nu m mpiedic
s-1 respect i s i dedic fiecare spectacol,
cu sperana c i va da seama ca l iubesc
necondiionat.

Disciplina, rigoarea, punctualitatea sunt,

foarte necesare n munca la un spectacol. In
msur toate acestea v ncorseteaz
libertatea, noncon-formismul care, n
general, la artiti sunt mult mai conturate?

355 257
 Toate aceste caliti ale unui artist
nseamn, de fapt, respectul pentru meserie,
pentru cei cu care muncim i pentru
produsul final, spectacolul, implicit respectul
pentru cei ce vin s ne aplaude. Lipsa
acestor mari caliti este devastatoare i nu
putem trece cu vederea c n felul acesta nu
ne respectm pe noi nine. Una este un
artist boem" i alta un artist indisciplinat,
arogant i nerespectuos.

Care a fost cel mai de pre gest sau dar

care a recompensat munca dumneavoastr?
Aplauzele la scen deschis, rechemarea
la ramp i spectatorii care, uneori, ne
ateapt n culise s ne mulumeasc.

i spuneai c nu v iubete i nu v
rsfa publicul... Ce prere avei despre
colegii dumneavoastr mai tineri din Teatrul
Naional de Operet?
Am muli colegi talentai, cu voci
minunate i cu har pentru aceast meserie.
Ii comptimesc pentru c n vremurile n
care trim, mass media se ocup din ce n ce
mai puin de lucrurile frumoase i calitative,
iar ei reuesc de foarte puine ori s se fac
cunoscui i apreciai n afara slii de
356 257
spectacol. Dar pot spune c Opereta e pe
mini bune.

Suntei o vedet a Teatrului Naional de

Operet i a muzicii romneti. Ce nseamn
pentru dumneavoastr, stimat doamn
Daniela Vldescu termenii vedet" i
vedetism "?

357 257
 f
Vedet"-vedetism", termeni greit
interpretai n ara noastr. Vedetele din
Romnia se fac peste noapte, prin mass
media, care, de ce oare, promoveaz
nonvaloarea i vulgaritatea. Teatrul de
Operet are vedete reale, dar numele lor nu
apare n fiecare fiuic colorat de la col de
strad. Avem artiti frumoi i talentai, dar
pozele lor nu apar pe primele pagini ale
revistelor pentru c nonvaloarea este
ridicat la rang de perfeciune, iar realele
caliti nu incit interesul celor care ar
trebui s ne promoveze.

Frumuseea i talentul sunt suficiente

pentru a te lansa pe traiectoria vedetelor
unui teatru?
Meseria noastr ine de subiectivism.
Dac cineva nu dorete s vad nite
caliti, atunci vei tri n umbr pn la
pensie. Dac acel cineva vrea s susin un
artist indiferent de caliti (reale sau
nchipuite), atunci statutul de privilegiat i
cap de afi" este asigurat.

Nu tiu dac suntei la curent cu lumea

artistic att de pestri de la noi. Se fac de
260 358
attea ori, i sub fel i fel de chipuri multe
concesii prostului gust. Artistul autentic se
afl adesea ntr-o situaie cel puin delicat
fa de artistul" care cultiv cu obstinaie
prostul gust i nonvaloarea...
Sunt ngrozit de ponderea prostului gust
i nonvalorii n mass media. Din pcate, cred
c este o tendin impus, trasat, pentru c
dac nvei publicul cu lucruri de proast
calitate nseamn c l ndeprtezi de la
sensibilitate, frumos, eluri nalte. Astfel
publicul larg se abrutizeaz i este mult mai
uor s mulumeti o mas de oameni cu
standarde coborte, dect o populaie
civilizat, educat i cu standarde spirituale
nalte. Dar s nu intrm n politic!

Ai cntat pe multe scene ale lumii din

Italia
pn n Japonia, din Germania pn n China,
din
Canada pn n Israel... Relatai-ne o
ntmplare
amuzant petrecut pe una din acesta scene
In primul meu contract din Italia, n 1985,
la Montecatini, ineam concerte n fiecare
diminea la Terme. Acolo spectatorii erau,
n general, de vrst naintat, domni i
260 359
doamne foarte elegani i toi iubitori de
muzic. Orelul Montecatini era pe vremea
aceea nfloritor i plin de obiective pentru
distracie. Printre acestea i Discoteca
Kursaal. Eram tnr i toi colegii mei din
orchestr obinuiau s mearg din cnd n
cnd la discotec. Eram singura lor coleg i
m invitau i pe mine la dans. Trebuie s
mrturisesc c una din marile mele pasiuni
este dansul i chiar m descurcam binior n
ring. ntr-o sear am opit pn la epuizare
n aceast discotec. Dimineaa aveam de
cntat. Programul se compunea din
minunate arii de oper, canzonete duioase
napoletane, valsuri i muzic italian.
Publicul, ca de obicei, numeros i foarte
clduros. Dup prima pies, Ave Mria de
Schubert, aud o doamn din primul rnd
spunnd cu admiraie: Guarda, &i cnta
come un angelo\( Privete, cnt ca un
nger!), dar o spectatoare mai tineric i
rspunde cu arag Ma non l-hai vista ieri
notte ballando!!!( Dar nu

260 360
 f
ai vzut-o ieri noapte dansnd!!! ). Aa
mi-am dat seama c publicul te poate
surprinde oriunde i are dreptul s te
judece.
n afar da marea dragoste pentru
muzic, mai avei timp i pentru ce?
ntr-adevr consider c Muzica este cel
mai frumos lucru de pe lume. Dar mai am
timp i pentru cea mai mare dragoste a mea,
animalele. Se spune c cine cunoate
oamenii ajunge s iubeasc animalele. Eu
am iubit animalele de mic, nainte de a ti
cum sunt oamenii. Acum cea mai mare grij
i preocupare a mea sunt pisicuele i ceii
comunitari. Mi-a da i sufletul ca s le tiu
n siguran, departe de rutatea oamenilor.
Urmeaz vrbiuele i porumbeii, gr-
griele... florile...

LUCIAN VLDESCU

Nu am fost departe de dirijat

niciodat..."

Stimate Lucian Vldescu suntei dirijorul

orchestrei Teatrului Naional de Opert Ion
361 263
 f
Dacian", un post important n schema
teatrului. Elev i student fiind, ai visat s
dirijai orchestra Teatrului?
Nu. Negaia se explic prin tiparul
educaional practicat n liceele de
specialitate i Conservator, orientat spre o
nsuire temeinic a valorilor muzicii clasice.

Ai studiat disprezece ani la Liceul Dinu

Lipatti", apoi ai urmat Conservatorul
Ciprian Porumbescu", Facultatea de
Compoziie, dirijat, muziologie. Ai trecut de
la compoziie la dirijat, oprindu-v n cele
din urm asupra dirijatului. De ce aceast
opiune?
Influenat, poate, de modelul propus de
cultura renascentist " tiu totul i nc ceva
pe deasupra " (Pico della Mirandola) dar i
de exemplul marilor compozitori (Haydn,
Mozart, Beethoven, Schumman, Wagner,
Ravel s.a.m.d) care au compus, au dirijat sau
i-au interpretat propriile lucrri.

In 1980 ai primit Diploma de Onoare

pentru
Compoziie la festivalul internaional
Manguen din Marea Britanie. Ce a nsemnat

362 263
 f
aceast destincie pentru tnrul de 28 ani
care erai atunci?
A constituit un dublu impact. Mai nti
satisfacia distinciei urmat de invitaia de
a petrece dou sptmni n Marea Britanie,
o sptmn la Llangollen n Walles i o
sptmn la Londra. In acele timpuri
nsemna ceva.

Pn s dirijai Orchestra Teatrului

Naional de Operet ai fost timp de aproape
douzeci de ani profesor, referent de
specialitate la formaiile muzicale ale
Radiodifuziunii Romne, maestru de cor.
Toate aceste activiti v-au fost de folos
ulterior ca dirijor?
Nu am fost departe de dirijat niciodat.
Ca profesor la coala popular de art
deineam i o catedr de ansamblu vocal-
instrumental dar eram solicitat i
conduceam diverse tipuri de formaii (cor,
estrada, orchestra de muzic popular).
Scurta experien la formaiile muzicale din
Radiodifuziunea Roman mi-a permis s
cunosc n detaliu mecanismul de funcionare
a unei instituii muzicale de importan
naional i nu numai.

363 263
 f
Cum se ncepe profesiunea de dirijor al
unui mare teatru muzical, aa cum este
Teatrul Naional de Operet?
Particularitatea provine din faptul c
trebuie acordat atenie deosebit tuturor
compartimentelor care compun un
spectacol: soliti, balet, cor, orchestr.

Cu ce stare ncepei lucrul la un nou

spectacol? Ce gnduri v preocup, ce
prioriti avei?
Prin studierea temeinic a partiturii. Apoi,
dac este cazul, adaptarea anumitor aspecte
(roluri, tonaliti) la specificul trupei
noastre. Foarte important este i coeziunea
sau stabilirea unui flux pozitiv cu concepia
regizoral.

Cum reuii ca ef al orchestrei s

realizai acea simbioz - necesar altfel -
ntre solitii de pe scen i cei aflai sub
bagheta dumneavoastr?
Acest lucru ine de pregtirea i practica
meseriei deoarece lucrm pe acelai text.
Sigur, pot aprea opinii diferite, dar n timp
se ajunge la o concepie unitar asupra
spectacolului

364 263
 f
Ce rol atribuii orchestrei n realizarea
unui spectacol de succes?
Aparent, orchestra are un rol de
acompaniament dar n realitate rolul
orchestrei i implicit al dirijorului este
esenial.

Se vorbete adesea despre spiritul de

echip". Ce nseamn acest lucru n
orchestra Teatrului Naional de Operet i
cum reuii dumneavoastr s-l impunea i
s-l meninei?
Instrumentitii care compun orchestra
unui Teatru Naional sunt de mare calitate,
adevrai artiti i schimbul de preri n
repetiii, n special pe probleme tehnice,
este benefic. Toate se subordoneaz ns
concepiei generale i stilului lucrrii.

Din repertoriul actual al teatrului, la ce

spectacole venii s dirijai cu cea mai mare
plcere?
Nu mi permit niciodat s abordez n
mod diferit lucrrile dirijate. Tuturor le acord
atenie maxim.

365 263
 f
Cnd un spectacol n-a mers ntr-o sear
tocmai bine, care este partea de vin pe
care v-o asumai?
Dac problemele au fost de natur
artistic mi asum o mare parte.

Care considerai c sunt elementele care

pot s contribuie la realizarea unui
spectacol eveniment"?
Dac rspund munca susinut" pare
ablonard, dar n principiu cam aa este.
Cteodat este necesar ca majoritatea
trupei s se afle ntr-o stare (zi) de graie

Ce reperezint seara de premier"

pentru dirijorul Lucian Vldescu?
Eliberarea unei presiuni acumulate
progresiv pe parcursul repetiiilor.

Despre un actor sau solist se spune c

intr n pielea personajului".
Dumneavoastr, n pielea cui intrai n seara
n care avei spectacol?
Nu am de ales, trebuie s filtrez toate
strile i s le coordonez.

Sunt spectacole la Teatrul Naional de

Operet care bat recordul n ceea ce
366 263
 f
privete numrul de reprezentaii. Cum mai
poate fi proaspt, de pild, un spectacol
dup o sut sau dou sute de reprezentaii?
In general spectacolele longevive au o
mare valoare i sunt cerute de public, iar
substana partiturii te oblig la respectarea
ei.

Dumneavoastr, dirijorul Lucian

Vldescu, cum v pregtii pentru o sear de
spectacol?
Puin rutin, revizuirea partiturii, grija
pentru un tonus bun.

V amintii vreo ntmplare mai

deosebit petrecut n timpul unui
spectacol?
De-a lungul anilor se strng foarte multe
ntmplri. Cea mai recent este legat de
stagiunea de var 2008 n parcul Herstru
i are legtur cu impactul (mult peste
ateptri) produs asupra publicului. apte
duminici la rnd am avut peste 1500 de
spectatori ceea ce m-a impresionat
profound.

DANIEL VULCU

367 263
 f
"Dincolo de toate neajunsurile materiale,
faptul c eti actor este un miracol pe care
nu-l pot nelege dect cei care l triesc."

Ce crezifDaniel Vulcu, c mai reprezint

teatrul pentru omul de azi?
Depinde care "om". Dac ne referim la cel
din rile occidentale, atunci, pentru acesta,
teatrul reprezint un mijloc de relaxare, un
sanctuar unde poi uita problemele cotidiene
i unde, pe deasupra, i poi mbogi
spiritul. Pentru teatru trebuie s ai o stare
anume, s ai ceva din linitea adncurilor
pentru a-i putea percepe povestea i pentru
a cuprinde adncimea mesajului. Lucrul
acesta se realizeaz atunci cnd te duci spre
el cu sufletul deschis i neatins de temerile
zilei de mine. Ori, la noi, potenialul
"consumator" de teatru, cel pentru care
acesta ar reprezenta cu adevrat o desftare
a spiritului, i macin existena la moara
srciei, cea care distruge apetitul cultural.
Cnd grija zilei de mine se transform n
comar, e greu s te mai lai n voia ficiunii
i a fanteziilor spectacolului. Iar la cei
pentru care nu mai exist griji - puini
oricum -, mbogiii tranziiei, apetitul
368 263
 f
culinar este mult mai dezvoltat dect cel
spiritual. i atunci se nate ntrebarea
fireasc: cine mai vine la teatru?
S dm un exemplu: n provincie, n
marea lor majoritate premierele au devenit
"afaceri de familie". Sunt invitai, i
subliniez invitai, mama, tata, sora,
soacra,cumnatul, vrul de-al doilea dinspre
tat, cel, purcel...ultimii doi sunt n loc de
etc. Apoi urineaz prietenii, cunotiinele:
medicul, mcelarul, amanta, sponsorul
personal, nu se tie al cui, i marele Mecena
care ne-a ajutat cu un kilogram de cacaval
la sendviurile " de dup". Vin apoi cei mai
importani invitai: oficialitile!... i invitaii
acestora. De cele mai multe ori locurile lor
rmn libere pentru c ntotdeauna intervine
"o problem neprevzut". Dac ar fi s ne
lum dup ei, teatrul ar trebui s existe doar
n an preelectoral, atunci cnd se nghesuie
cu toii s-i fac imagine.
Exist i acea categorie a oficialitilor
care refuz din start participarea la
spectacol dar creia , Doamne ferete s nu-
i trimii invitaie. i ca s nu fiu ru pn la
capt, exist i excepii dar care nu fac
altceva dect s confirme regula.

369 263
 f
Ajungem acum i la spectatorul pltitor
de bilet, care bineneles c nu mai ncape n
sal ci doar la balcon i care trebuie ntrebat
ce reprezint teatrul pentnPl.l azi i ce caut
el acolo?
Am ajuns n situaia n care spectacolele
noastre sunt mult mai apreciate la export,
acolo unde exist "linitea" pe care i-o d
bunstarea.
Care au fost mprejurrile care i-au
cluzit paii spre teatru?
De cnd m tiu am dorit s m fac actor.
Prin urmare, mprejurrile au fost legate de
natere, nu c nainte de aceasta, n faza
embrionar, n-a fi vrut, dar spaiul de
desfurare era prea strmt.

Ai jucat imediat dup absolvire alturi de

Octavian Cotescu. Ce a nsemnat pentru tine
ntlnirea cu acest mare actor?
A fost o a doua coal de teatru i de
via. Turneele fcute cu spectacolul A
optsprezecea cmil, pus n scen de marele
regizor Victor Ioan Frunz, au rmas nu
numai n memoria noastr i a ta, dar i a
multor spectatori. Generozitatea marelui
artist s-a manifestat att n viaa de zi cu zi
dar mai ales pe scen. ntotdeauna ncerca
370 263
 f
s te ridice la nivelul lui, s te "pun n
lumin", spre deosebire de alte vedete cu
care am jucat la nceputul carierei. La
aplauze primea partea Cezarului dar nu uita
niciodat s m recheme alturi de el pentru
a mpri succesul.M mbria iar mesajul
lui ctre public era: cu sunt prezentul, el
viitorul.
A inut mult la mine iar prietenia i
colaborarea noastr care tindea s se
permanentizeze prin angajarea mea la
Teatrul Bulandra , a fost brusc ntrerupt de
trecerea lui la cele venice.

Se spune c marii actori au i multe taine.

Ai reuit ct ai stat alturi de Octavian
Cotescu s descoperi vreo faet ascuns a
Maestrului?
Octavian Cotescu iubea viaa cu
voluptatea unui adolescent - n definitiv
tinereea spiritului i caracterizeaz pe toi
marii artiti - iubea viaa aa cum este ea n
complexitatea ei cu bune i rele, cu partea ei
moral dar i cu cea vicioas. Turneele
noastre erau un prilej de a evada din
ncorsetarea funciei - era rector la I.A.T.C. -,
de a fugi de problemele legate de sntate,
de grijile legate de familie, de iubirea,
371 263
 f
uneori sufocant, a soiei. n turneu i
permitea ceea ce acas nu avea voie: fuma
ca un liceean, palmnd igara n faa
privirilor dojenitoare ale celor care tiau c-i
face ru, cocheta cu cte o admiratoare - i
avea slav Domnului multe, de toate
vrstele -, ddea iama n nemaipomenitul
crnat afumat pe care l preparau prinii
mei dup o reet " miraculoas", cum
spunea el, i pe care l asociam mai mereu
cu un pri rece, i alte "nebunii" pe care nu
doresc acum s le dezvlui.

Joci acum la teatrul din Oradea. Din ce

trupe ai mai fcut parte? Care au fost
bucuriile i izbnzile pe care le-ai avut pe
unde ai jucat?
Am mai jucat la Sibiu cteva luni - am
ncercat s m ntorc acas -, dar pe vremea
aceea teatrul de acolo mergea prost, n timp
ce Oradea era considerat cel mal^bun teatru
de provincie. Am jucat de asemenea civa
ani prin cumul la Satu Mare, pentru c acolo
era un director i un regizor de excepie,
Cristian Ioan, care cnd a plecat de acolo a
lsat un mare gol - actualmente este
directorul Teatrului Naional din Trgu Mure
- care m-a determinat i pe mine s renun la
372 263
 f
acea colaborare. "Trecerea" pe la Satu Mare
a nsemnat maturizarea mea profesional.
Am jucat mult i cu rezultate artistice
notabile. Am fost interpretul unor roluri de
factur tragic: Robespiere-u\ lui Astalo,
Pierre de la Mane al lui Zografi, de factur
tragi-comic: Romul us cel Mare, de
Durrenmatt, ca s nu le mai enumer pe cele
comice, pe care le prefer. Tot aici am avut i
satisfacia unor turnee de succes n
strintate. De exemplu piesa lui Dumitru
Solomon Cmila - acesta ar trebui s fie
animalul meu norocos, vezi i debutul cu A
optsprezecea cmil am jucat-o aa cum
remarca i regretatul autor n cteva din
cele mai importante capitale ale Europei :
Budapesta, Viena, Paris, Bonn, dar nu am
reuit s ajungem la Bucureti.
Am mai "trecut" i "trec" destul de des pe
la Teatrul de Revist din Deva unde, de
civa ani buni, montez spectacole de
cabaret scrise de Mircea Chiril, un prieten
talentat care umple golul creat de
Maximilian prin trecerea sa n nefiin.
Mircea Chiril este un nume de care sunt
convins c vom mai auzi. i apropo de
montat, am mai realizat spectacole de teatru
i cabaret la Satu Mare i la Oradea. M mai
373 263
 f
pot luda cu o trup particular cu care am
realizat spectacole de umor i pentru copii,
care s-au bucurat de un real succes n
turneele pe care le-am fcut n ar i pe
litoral. i, nu n ultimul rnd, sunt regizor i
interpret la un cunoscut studio de sincron,
Zone Studio.
Faptul c joac ntr-un teatru de
provincie, este pentru actorul Daniel Vulcu
un handicap?
Da. i din acest motiv mi-a dori s joc n
capital. In capitala Austriei, la Viena.

De care din rolurile pe care le-ai

interpretat te-ai simit mai apropiat?
De ultimul. Dar cum, pn la apariia
crii, ultimul poate deveni penultimul, dai-
mi voie s nu-1 menionez.

Cum te pregteti pentru o sear de

spectacol?
In ziua aceea m trezesc puin mai trziu
pentru a putea fi ct mai odihnit. Aadar la
ora 6 i 30 de minute mi iau slipul pe mine
i plonjez n piscin, fac cteva bazine, dup
care trec la sala de for. "Lucrez" lejer fa
de celelalte zile pentru a nu obosi. Urmeaz
un mic dejun frugal - legume, fructe, sucuri
374 263
 f
naturale -dup care m retrag n bibliotec
pentru a-mi citi o dat textul care urmeaz
s fie interpretat seara. Pentru nclzirea
spiritului citesc cteva pasaje din Kant,
filozoful meu preferat. La prnz fac o lung
plimbare n pdurea de lng vila n care
locuiesc. M ntorc relaxat i cu poft de
via i de mncare teribile. Prnzul este
consistent pentru a putea acumula suficient
energie pentru spectacolul care m
ateaptgkpoi m ntind puin, iar cnd m
trezesc regret visul frumos pe care l-am
avut. mi ung o pine cu margarina i mestec
meditnd, sau meditez mestecnd?... la ce
am de fcut n ziua respectiv. mi aduc
aminte c am spectacol i c trebuie s m
duc cu o or mai devreme.

Ce nseamn pentru tine sfritul

unui spectacol? Aplauze.

Specificul meseriei de actor implic mari

satisfacii dar i sacrificii, renunri.
Vorbete-mi despre acestea din urm.
ntr-adevr satisfaciile au fost
extraordinare dar i renunrile au fost pe
msur. Totul are un pre, nu? Am renunat
la dou neveste pentru ca spiritul meu s
375 263
 f
poat alerga liber pe cmpia cu spini nflorii
a cunoaterii. i astfel am cunoscut multe
femei drgue care m-au mpins mereu i
mereu spre noi succese. Am renunat la
tutun pentru a-mi pstra vocea nealterat
dar i pentru c se scumpise al naibii de
mult. Am renunat la... dar s lsm gluma i
s vorbim serios. Am renunat la vil i
piscin, la trei maini de lux, la concediul n
strintate, la bunstare n general i toate
astea pentru c sunt actor!... n Romnia.

Care crezi c este lucrul cel mai de pre

care poate recompensa munca unui actor?
Banul.
Pe ce se bazeaz relaia ta cu colegii din
teatru cu care repei sau joci un spectacol?
Pe colegialitate n general, pe prietenie n
particular sau pe indiferen acolo unde este
cazul.

Cum i construieti un rol? Care sunt

cile prin care te apropii de el?
Nu mai pune cte dou ntrebri de-odat
c pe prima o uit ntotdeauna. S
recapitulm. Cum construiesc: cu munc i
cu rbdare, bazndu-m pe celebrul dicton

376 263
 f
Cu munc i cu rbdare poi face ct unul
mare. Care era a doua ntrebare?

Care sunt cile prin care te apropii de un

rol?
Oculte.Dar nu pot s i le dezvlui pentru
c o sinergie a faptelor ar duce la o
alunecare n meandrele concretului.

Care este pentru tine partea cea mai

dificil, mai plin de frmntri n munca pe
care o faci?
Buctria. Nu mi place s spl vase i
prin urmare nici nu duc tava.

Cum te mpaci cu regizorii cu care lucrezi?

Ce nseamn ei pentru tine? Ei sunt de trei
feluri:
1. Mari i i amintesc aici pe Victor Ioan
Frunz, Ducu Darie, Alexandru Colpaci,
Cristian Ioan cu care am avut nu numai o
colaborare creativ - marii regizori tiu i s
"primeasc" -, ci i o relaie strns de
prietenie. De acetia m i leag marile
succese ale carierei mele.
Regizorii mediocri cu care m "ciocnesc"
pe meserie dar cu care, mai lsnd ei i mai

377 263
 f
punnd eu -sau noi, actorii - o scoatem pn
la urm la capt.
Cu regizorii din aceast categorie, pur i
simplu, nu lucrez.

Ce rol joac cultura n meseria de actor?

Acelai rol pe care l joac actorul n
cultur.Timp de civa ani rolul principal a
fost jucat de Ion Caramitru. Din pcate nu i-a
prea ieit.Pentru breasla lui n-a fcut mai
nimic.

Care a fost'cea mai mre satisfacie pe

care i-a oferit-o scena pn acum?
Satisfacia de a fi actor. Dincolo de toate
neajunsurile materiale, faptul c eti actor
este un miracol pe care nu-1 pot nelege
dect cei care l triesc, cei care au har. Fac
multe alte lucruri care mi ntregesc bugetul,
unele oferindu-mi chiar i satisfacii
intelectuale suficiente, dar niciodat nu mi-
am putut mcar imagina c voi renuna la
scen.Scena este universul meu spiri-tual i
n jurul ei graviteaz toate celelalte.

Cnd te simi trist pe scen? Cnd o cere

rolul.

378 263
 f
La ce rol viseaz actorul Daniel Vulcu? La
rolul de ttic. Se pare c-1 voi primi n luna
septembrie.

Cine este Daniel Vulcu n afara scenei.'

In afara scenei este un lupttor. Am foii m
primele rnduri ale Revoluiei, am fcut l fal
politic. Fac i afaceri: n curnd mi voi
deschide un club n care s-mi pot
concretiza fanteziile cart nu " ncap" pe
scena unui teatru. De asemenea am desi hll
o agenie de impresariat artistic i mi voi
continua spectacolele particulare cu trupa
mai sus amintita Am multe proiecte - pe
care sunt decis s le i realizez ele
cuprinznd domenii de tot felul dar avnd
un numitor comun: n toate se va regsi
mcar o frma din ceea ce tie face Daniel
Vulcu cel mai bine TEATRU.

Arhiepiscopia Ortodoxa Romana

Aiba lulia
BioHiieca

379 263
 f
Mr. lnv...32?/ ...
Anul_______________^gQ$

380 263
CUPRINS
ILINCA TOMOROVEANU
MELANIA URSU
TEFAN VELNICIUC
ATTILA VIZAUER
DANIELA VLDESCU
LUCIAN VLDESCU
DANIEL VULCU
VORBE N LCAURI DE VISE 5
IOANA CANTUNIARI MARCU 9
MIRCEA CONSTANTINESCU 18
DAMIAN CRMARU 28
RZVAN DINC. . .39
DANIEL EUFROSIN 54
Bl ANCA IONESCU 61
OANA LEAHU......69
FLORINA LUICAN. 79
RODICA MANDACHE 89
OLGA DELIA MATEESCU95
DRAGA OLTEANU MATEI 103
IRINA MAZANITIS1 1 1
ADELA MRCULESCU 117
ALINA MOLDOVAN 123
LUCIA MUREAN. 133
RODICA POPESCU BITNESCU 150
TEFAN POPOV...160
IULIAN RDOI.....167
MONICA RISTEA..172
DOINA SCRIPCARU 178
JEANINE STAVARACHE 186
CARMEN STNESCU 195
TRAIAN STNESCU 207
278
279