www.cimec.

ro

Aceast

carte a aprut n cadrul proiectului

Familia - 140, finanat
de Primria i Consiliul Municipal Oradea

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

CHIRIL, DUMITRU
Teatru : fragmente dintr-o istorie trit/
Dumitru Chiril ; pref.: Mircea Morariu. - Oradea:
Biblioteca Revistei Familia, 2005
ISBN: 973-9401-49-X

1. Morariu, Mircea (pref.)

792

Redactor de carte: Ioan Moldovan

Coperta: Tudor Chiril
Tehnoredactare: Miron Beteg

Tiparul executat Ia Imprimeria de Vest,

Oradea, Calea Aradului nr. 105.
Romnia
www.cimec.ro

Dumitru Chiril

TEATRU
'

fragmente d~ntr-o istorie trit

Ediie ngrijit i

Cuvnt nainte de
Mircea Morariu

BIBLIOTECA REVISTEI FAMILIA

Oradea - Romnia

2005

www.cimec.ro

'

DUMITRU CHIRIL s-a nscut la 25 octombrie

1936 n Bora, Bihor. A absolvit liceul "Emanuil Gojdu" din
Oradea, promoia 1954. Din aceast perioad dateaz debutul su scriitoricesc. Liceniat al Facultii de filosofie (secia
Ziaristic) n anul 1960. Redactor la ziarul "Criana", secia
cultural, n perioada 1960-1965. Din 1965 este redactor la
revista "Familia", iar din 1986 redactor ef adjunct pn n
anul morii sale, 2005. Colaborator la diverse publicaii de
specialitate, pentru rubricile de critic teatral. De-a lungul
vieii a publicat peste 700 de cronici dramatice, articole de analiz, interviuri i texte publicistice. Dein tor n dou rnduri (1981, 1987) a Premiului ATM pentru critic teatral.
De dou ori a fost laureat al Premiului UNITER pentru cel
mai bun critic al stagiunii (1997, 1998). Premiul de excelen la seciunea publicistic al Primriei i Consiliului Municipal Oradea. A rmas fidel toat viaa profesiunii pe care
i-a ales-o, iubind-o cu pasiune i punnd-o n slujba culturii
i adevrului pn la ultimul rnd tiprit.

Coperta IV: Colectivul revistei "Familia" la nceputul anilor '70. De la stnga la dreapta: Dumitru Chiril, Cr
ciun Bejan, Mircea Bradu, Stelian Vasilescu, Gheorghe Grigurcu, Ovidiu Cotru, Alexandru Andrioiu (red. ef),
Fran~ois Pamfil, Vasile Spoial. Din fotografie lipsesc Nicolae Balot i Radu Enescu.

www.cimec.ro

Cuvnt nainte

n prefaa piesei sale Kathie i hipopotamul, marele scriitor de

origine peruvian Mario Vargas Llosa scrie - "Teatrul nu e via, ci
teatru, adic o alt via, cea a minciunii, a ficiunii. Nici un alt gen nu
manifest cu atta strlucire ca reprezentaia teatral natura problematic a artei ."
Gazetar pur-snge, Dumitru Chiril s-a apropiat de teatru tocmai
fiindc era preocupat deopotriv de teatru i de via. n 1965, odat cu
reapariia Familiei, a prsit-presa cotidian spre a se dedica cu precdere refleciei asupra teatrului. Afcut-o cu sim artistic, slujindu-se de
marile caliti ale fiinei sale - elegana, sinceritatea, acuitatea observaiei, cultura, stilul, ded cu nedezminit talent. ns pe toat perioada ct
a colindat teatrele din ar spre a vedea spectacole i a scrie despre ele,
Dumitru Chiril a rmas fidel concepiei lovinesciene n conformitate cu
care proba de foc a criticului, cea n urma creia i dobndeti autoritatea n profesie, este cea a onestitii i a caracterului. Aonestitii fa de
sine, fa de alii, fa de profesie. tia c scriind despre ceva att de perisabil precum spectacolul teatral fUI e infailibil. Dar i dorea ca niciodat s nu aib motive spre a-i reproa vreodat c textul pe care 1-a trimis
la tipar ori tocmai a aprut n revist e marcat de elemente extranee crezului su moral i estetic. Spunea Dumitru Chiril, n ceea ce cred c a
fost ultimul su interviu: "A trebuit s treac o vreme ca s neleg bine
teza lui Maiorescu dup care criticul trebuie s fie transparent, s se lase
strbtut de idei i de soluii care l surprind". Dar i-a fost clar ntotdeauna
c " fiecare spectacol este un nceput i ori de cte ori m aezam la mas pentru o cronic, doar acel spectacol l aveam n fa". innd cont de

www.cimec.ro

Cuvnt nainte
prestigiul i dragostea de care s-a bucurat printre cronicari, e sigur c a
izbutit s-i ating elul. Afost iubit i preuit deopotriv de actori, regizori i scenografi, chiar dac uneori fia postului i-a cerut s produc i
suprri. Ele au trecut repede pentru c, odat consumat emoia, cei
"suprai" nu puteau s nu realizeze calitatea argumentaiei, ordonarea
ideilor i a cuvintelor, alctuirea frazei, ntr-un cuvnt capacitatea de a
reface prin cuvinte ceea ce s-a petrecut pe scen. Faptul c n cronic se
exprima un spectator avizat i atent i un analist redutabil era evident,
tot la fel cum evident era c Dumitru Chiril se numra printre acei comentatori care tiau despre ce vorbesc i iubeau teatrul. De unde i exigena sa. Spunea colegul meu n acelai interviu- "Am fost ct se poate
de exigent cnd dragostea mea pentru teatru atingea cote maxime".
L-am cunoscut pe Dumitru Chiril n urm cu mai mult de 20 de
ani i i-am devenit colaborator apropiat. Am tiut ntotdeauna c adora
s mearg la teatru, tot la fel cum i plcea s spun i s asculte poveti.
i asta pentru c teatrul e locul magic n care se spun i se vd poveti
frumoase. "A visa, a-i imagina, a scrie ficiuni (ca i a le citi, a le viziona
sau a crede n ele) este un protest piezi la adresa mediocritii vieii
noastre de zi de zi i o modalitate, trectoare dar efectiv, de a-i da cu tifi a", scria acelai Llosa. Cnd nu a mai putut vedea poveti, cnd viaa ia dat cu tifla nemeritat i dureros, Dumitru Chiril a devenit cel mai nefericit om. O nefericire mai mare dect boala, despre care prefera s nu
vorbeasc, dar pe care i-o intuiam cu prilejul fiecrei ntlniri .
Acum, cnd nefericirile pmnteti ale lui Dumitru Chiril s-au ncheiat, revista Familia a hotrt s adune n pagini de carte o parte din
cronicile scrise ntre 1965 i 2003. Fatalmente, selecia pe care am operat-o
e incomplet, subiectiv i- oricnd- amendabil. Dar sper c va prea
relevant pentru amploarea preocuprilor i pentru ceea ce a nsemnat
pentru critica teatral romneasc Dumitru Chiril. Aa c nu pot dect
s mi doresc ca, pe celelalte trmuri, aceast carte s-i poat sluji colegului meu drept argument ca atunci cnd e ntrebat "tu ce ai vrut s te faci de ai ajuns critic?", s poat rspunde fr ezitare "asta am vrut, s fiu
critic".

Mircea Morariu

www.cimec.ro

TEATRUL DIN ORADEA

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

NTRE DOU STAGIUNI

Cea de a X-a stagiune a seciei romne a Teatrului de Stat din

Oradea a confirmat faptul c acest colectiv i desfoar activitatea
la un nivel artistic ridicat, dei nu se poate vorbi de un progres fa de
stagiunea anterioar. Semnificativ n acest sens ni se pare faptul c n
faa comisiei de selecie pentru recenta decad a teatre lor dramatice
au fost prezentate dou spectacole ale stagiunii 1963-1964 ("Luceaf
rul" i "Vizita btrnei doamne"). n evoluia unui teatru sunt posibile i asemenea mici descreteri (au mai fost i la Oradea), ele nefiind
alarmante dect atunci cnd apar tendine de permanentizare. N
djduim c n-a fost dect o nedorit "relaxare" n preajma asaltului
spre realizri neatinse nc n activitatea teatrului. Nu e un motiv de
alarmare, dar nici nu trebuie trecut cu vederea acest fenomen. Seriozitatea unui colectiv teatral poate fi apreciat nu numai dup "vrfurile" produciei sale, ci i dup limita inferioar a calitii. Or, chiar
dac n aceast stagiune n-au fqst egalate cele mai reprezentative
spectacole ale sezonului anterior, nici nu s-a cobort sub un nivel onorabil, fixat de activitatea de pn acum a teatrului i de nivelul mi
crii noastre teatrale n ansamblul su.
Dar s recapitulm stagiunea recent consumat.
"Horia" se nscrie pe linia fericitei iniiative a teatrului de a
prezenta n fiecare an cte o pies istoric. Principiul tematic, n primul rnd, i posibilitile de acoperire a distribuiei au condus spre a-

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
legerea piesei lui Mihail Davidoglu, o lucrare ce ridica multe semne
de ntrebare asupra valorii sale artistice. Interveniile asupra textului
i spiritul de rspundere al trupei au fcut ca spectacolul s se prezinte la un nivel avansat. Afluena publicului ordean precum i primirea entuziast de care s-a bucurat spectacolul jn diferitele orae n care a fost prezentat indic nu numai valoarea sa ci i utilizarea mont
rii pieselor istorice, att de apropiate sufletului fiecrui spectator. Regizorul Ion Deloreanu a confirmat c teatrul istoric reprezint pentru
el punctul forte, iar actorii Vasile Constantinescu (n rolul titular), Nicolae Toma, Liviu Mrtinu, artistul emerit Darei Urleanu, Eugen
ugulea, Anca Miere Chiril, Valentin Avrigeanu i Miu Vladimir au
avut contribuia cea mai substanial la reuita spectacolului.
Comedioara lui H.Nicolaide i I.Berg "Dragoste ... poveste
nou" reprezint punctul nevralgic al stagiunii. Producia unor astfel
de lucrri, prelungire n diverse variante a teatrului bulevardier, este
destul de prosper n ultima vreme. Numai printr-o hotrt rezisten a teatrelor fa de tentaiile acestui gen facil producia va putea
fi oprit, evitndu-se astfel cheltuiala inutil de munc i talent din
partea trupelor, iar gustul public va fi ferit de aciunea nociv pe care
o exercit manufacturile gen "Dragoste ... poveste nou".
Una din izbutitele comedii ale lui Thdor Muatescu, "... Eseu", a
readus stagiunea la linia de plutire. Regia elegant a lui Do rei Urlea
nu, realizrile actoriceti datorate lui George Pintilescu, Lili Mihiles
cu, Valeriu Grama, Constantin Simionescu, jean Sndulescu .a. au
concurat la realizarea unui spectacol de succes.
"Vopone" de Ben jonson a adus n actualitate o veche problem: cum i pentru ce i jucm pe clasici? Spectacolul realizat de Ion
Deloreanu nu a dat rspuns ntreg acestei ntrebri, avnd o prea slab rezonan contemporan. n ansamblul su spectacolul a fost trenant, lipsit de verv. Cauza, ni se pare, const ntr-un exces de seriozitate (a se citi: uscciune).
n sfrit, cu "Vedere de pe pod" colectivul ordean a abordat
marele repertoriu contemporan, n care a obinut de regul succese
de rsunet (vezi: ,,Ciocrlia", "Omul care aduce ploaie", "Vizita btr10

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

nei doamne", "Poveste din Irkutsk"). Spectacolul acesta a pctuit
prin nite plusuri i minusuri. Plusuri n materie de dramatism, care
a fost extins uneori pn la melodram, i minusuri n ce privete interiorizarea. Departe de noi gndul de a-1 considera un eec. Nu s-aridicat ns la nivelul ateptat. Avem impresia c regizorul Valeriu Grama n-a reuit s-i impun concepia. Tot timpul ni s-a prut c regizorul a vrut altceva dar c inteniile sale au fost doar parial realizate.
Din distribuie reinem n primul rnd pc Eugen ugulea.
Stagiunea viitoare anun: "Na fost prea trziu", de Virgil
Stoenescu - o pies despre tineri i despre etic, scris la nivelul mediu al dramaturgiei noastre actuale; "Mihai Viteazul" de Octav Dessila
- n premier pc ar i conform acelui program de a aduce n
fiecare an o fil de istorie n repertoriu; excelenta comedie a lui
Evgheni var, "Regele gol"; ,Jupiter se amuz" de Cronin, "antajul"
de lrvin Shaw - de asemeni inedite n repertoriul teatrelor noastre i de mult nejucata comedie a lui Thdor Muatescu "Visul unei nopi
de iarn".
Nu ne propunem s dicutm aci eventualele imperfeciuni ale
acestui proiect de repertoriu: Este greu s ntocmeti o list (mai ales
la rubricile destinate dramaturgiei originale) n care s fie numai piese de mare valoare, nejucate pn acum la Oradea, pe ct posibil puin jucate i la alte teatre, iar la televiziune deloc, care s atrag publicul i s corespund posibilitilor de distribuire pe care le are teatrul. Sunt o sumedenie de criterii care concur la ntocmirea repertoriului i care, de multe ori, se exclud reciproc. Ce am dori ns pentru
viitoarea stagiune? Ca odat aceast list de piese adoptat, ea s fie
i respectat. Cu un an n urm, la plenara Consiliului teatrelor, proiectul de repertoriu al seciei romne a teatrului ordean a fost lu
dat. Dar din acel proiect s-au jucat pn la urm doar dou peise, i na fost singura stagiune n aceast situaie.
Nu susinem c un repertoriu odat adoptat devine imuabil.
Dac, de pild, n revista Teatrul ar apare o pies excepional (d,
doamne!) nu trebuie ateptat viitoarea stagiune pentru a o juca. Dar
nici s ne jucm de-a repertoriul nu se poate.
11

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
Sunt ns cazuri cnd schimbarea unei piese din repertoriu este determinat de alte motive, i cu asta ne referim la o greutate permanent a teatrelor din regiuni. La alegerea unei piese s-a avut n vedere un anumit actor, dar pn la premier acesta s-a mutat la alt
teatru. Unii actori sunt ca fotbalitii: psri cltoare care se las racolate cu te miri ce. Indulgena regulamentelor n vigoare creeaz
multe neplceri i perturbaii n activitatea teatrelor. Spectacole p~n
tru care s-a muncit luni de zile i s-au cheltuit zeci de mii de lei trebuie
scoase de pe afi pentru c a plecat unul sau doi interprei, iar nlocuirea lor ar cere timp ndelungat. De cele mai multe ori aceast migraiune se face din motive minore, extraartistice.
Se discut n ultima vreme foarte mult despre pauperitatea repertoriului original contemporan. ntr-adevr, poi numra pe degete piesele bune aprute n ultimii ani. Ce ni se pare curios la secia
romn a teatrului ordean este constana cu care s-a abinut s joace
cele mai de seam realizri ale dramaturgiei noastre. i pentru c nu
e greu de exemplificat, vom aminti c din piesele lui Horia Lovinescu
s-a jucat doar "Surorile Boga". ntotdeuna au existat scrupule privind
distribuia. Ori nu nelegem de ce o trup care a abordat cu deplin
succes mari capodopere ale dramaturgiei universale n-a avut curajul
s-I joace pe cel mai reprezentativ dramaturg al nostru. nscrierea n
repertoriu a celor mai valoroase opere ale dramaturgiei originale,
care discut aspecte majore, eseniale ale contemporaneitii, o
strns colaborare cu autorii dramatici (inclusiv sprijinirea i promovarea, sub egida calitii, a autorilor locali) n vederea lrgirii ariei tematice i a valorii artistice a pieselor, iat cteva sarcini permanente
i de prim importan ale teatrului.
(Revista Familia, nr.l/1965)

12

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

ROMULUS CEL MARE

Diirrenmatt este la ora actual unul dintre cei mai jucai autori
strini pe scenele noastre. Teatrele gsesc n piesele sale o formul fericit de ntlnire a unui text dens n idei cu succesul de public, pentru c Diirrenmatt este unul dintre puinii autori care n-au uitat c
teatrul este o art a maselor i pentru ca s fie ntr-adevr eficient trebuie n primul rnd s se fac accesibil. Cu Romulus cel Mare autorul
elveian nnoad o tradiie strlucit reprezentat cu cteva decenii n
urm de Shaw. Ne aflm n fata unui text n care istoria este folosit
'
ca pretext pentru dezbaterea unor idei contemporane. i credem c
termenul de dezbatere i gsete rar o mai deplin accepie dect la
Diirrenmatt, ale crui lucrri sunt ntotdeauna teze dezbtute, cu
concluzii clare, discutabile ce-i drept sub aspect politic i sociologic,
dar n nici un caz de desconsiderat. Diirrenmatt este un sceptic. Concluziile sale comport o mare nencredere n posibilitile fiinei umane de a se pune de acord cu sme nsi i de a pune un semn de identitate ntre principii i via. Pentru noi, cei mult vreme obi
nuii cu o literatur funciar optimist, aceste concluzii par scandaloase. Dar dup o nu prea ndelungat meditaie, pstrnd numeroase
rezerve, sfrim prin a face unele concesii, pentru c adevrul st foarte rar n extreme.
Spuneam c Romulus cel Mare este o pies de factur shawian. Da! Prin replicile spirituale i aluzive (aluzii care, evident, vizea-

13

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
z contemporaneitatea),

prin gaguri, prin arjarea unor realiti istorice i prin anticiparea ironic a unor comentarii istoriografice ("Ne
ateapt un ntunecat ev mediu" spune unul din personaje n ziua c
derii imperiului roman). Asemenea dese "trimiteri" au, pe lng str
lucirea comic, rolul de a pune n eviden actualitatea care st la baza pteseL
nfind ultimul act al prbuirii imperiului roman.
Diirrenmatt are n vedere societatea n care triete, intrat dup p
rerea sa ntr-un iremediabil proces de descompunere. Rul const continu demonstraia lui Diirrenmatt - n nsui luntricul acestei
societi care prefer raiunii fora. i cum el exclude orice posibilitate de transformare sau purificare a societii, unica soluie este condamnarea, n sensul cel mai strict, judectoresc, al termenului. mpratul Romulus a jucat douzeci de ani rolul de bufon, ocupndu-se
exclusiv de creterea ortniilor, urmrind cu calm prbuirea imperiului i obstrucional orice tentativ de redresare, ateptnd ziua
cnd el, Romulus, i va juca rolul de judector i va pronuna sentina de pieire a imperiului. Dar odat sosit aceast zi, Romulus va
constata c imperiile nu dispar ci doar se nlocuiesc i c n esen nimic nu se schimb. Aceleai tare care I-au determinat s condamne
propriul imperiu se prefigureaz n stpnirile viitoare. Dialogul su
cu Odoacru, cpetenia vandalilor victorioi, este colocviul a doi oameni care se recunosc nvini n ncercrile lor de a asana societatea,
pentru c n orice moment al evoluiei acesteia poate apare un
Theodoric, a crei unic raiune este fora, n vreme ce raiunea nu
este niciodat o fort.
n asemenea conditii
bunele intentii
ale unui

Aemilian i sincerele lui suferine devin don-qijotism, n vreme ce

sunt scoi la suprafa indivizii submediocri de genul lui 1\tllius Rotundus i Mares, cei doi minitri a lui Romulus. Iar speranele unora
c un anumit grad de civilizaie, cultura ar putea ine piept militarismului se dovedesc de un ridicol total. Este inutil s mai artm c n
acest punct Diirrenmatt polemizeaz cu acei intelectuali contemporani
care cred c cultura poate, singur i prin simpla ei existen, s asigure pacea n lume. Asemenea paralelisme (dar care, poate, nici nu

14

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

sunt paralelisme ci pur i simplu idei sau fenomene contemporane
plasate ntr-o "comedie istoric, cu totul neistoric") sunt mtJlte n
piesa lui Diirrenmatt. Arogana i puterea fabricantului de pantaloni
Caesar Rupf amintesc de raporturile actuale ntre marea finan i
stat. Uneori aceste transplantri sunt att de transparente nct mbrac o hain pamfletar care impieteaz asupra valorii artistice a
piesei, indicndu-ne momente de un prea evident tezism. E vorba
ns de impresii pasagere, care nu pot ntuneca pe cea general: o comedie suculent, uneori de un umor amar, n spatele cruia se ascunde un om ce i pune grave ntrebri n legtur cu destinele actuale
ale omenirii i care nu gsete acestor ntrebri rspunsuri pozitive.
Regizoarea Sanda Manu de la Teatrul "C.I.Nottara" din Bucureti nu a avut o misiune facil, fiind obligat s omogenizeze o echip care, dei era alctuit aproape n exclusivitate din actori de comedie, nu era deloc unitar n ce privete modalitatea de interpretare a comediei. Chiar dac nu este integral, reuita e apreciabil,
spectacolul dovedindu-se bine gndit i bine articulat, regizoarea g
sind partiturilor actoriceti u.n numitor comun, fr a stnjeni particularitile interpreilor. Este ceea ce am admirat n primul rnd la
talentata regizoare: aceast tiin de a-i impune concepia n deplin concordan cu personalitatea actorului, de a gsi fiecruia locul potrivit n structurile ample ale spectacolului.
n confruntarea cu textul lui Diirrenmatt, Sanda Manu a subl-iniat universul crepuscular al piesei, urmrind cu savoare zbaterea
steril pentru salvarea unei lumi din care n-au mai rmas dect formele goale i reprezentat de nite oameni care mai pstreaz doar
mtile. Spectacolul su a pierdurins un punct esenial: dialogul Romulus-Odoacru, prin care Diirrenmatt avertizeaz c n orice moment al istoriei se va gsi un stat care se va impune prin for. n acest
moment se afl cheia de bolt a spectacolului, dar el n-a cptat greutatea cuvenit. Poate c nici interpreii n-au dat aici totul. Att George
Musceleanu (Romulus), care a avut n spectacol scene pur i simplu
strlucitoare, dovedindu-se posesorul unui stil de comedie de o fermectoare elegan i de mare acuratee, stpn pe resorturile i mi-

15

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
crile

intime ale eroului, ct i partenerul su Eugen ugulea

(Odoacru) trebuiau s-i nzestreze n acest moment personajele cu
mai mult luciditate. Este o scen de jonciune i de stabilire a unei simetrii. Pn atunci Romulus a trit dedublat ntr-un mprat-bufon i
a ajuns n punctul n care dedublarea dispare, omul ntlnindu-se cu
sine nsui. Dar acesta este i punctul de nceput al dedublrii lui 0doacru, care va trebui n viitor s stea n fruntea unor aciuni pe care
le detest. Cernd interpretului lui Odoacru o gestic ala Hitler, prezent n contiina spectatorului ca simbol al fanatism ului i demenei,
regizoarea a dezechilibrat simetria att de frumos propus de
Diirrenmatt.
n afara interpreilor deja amintii, spectacolul a mai beneficiat
de cteva certe realizri actoriceti. Am admirat masca satiric a lui
Ion Minea (Tullius Rotundus), cu o neschimbat expresie de calm indiferent de gravitatea momentelor i tocmai prin asta generatoare de
comic; umorul grotesc att de specific lui Ion Pater (Zenon), arjele
nu lipsite de feminitate ale lui Maud Mary Oulia) i Gina Nicolae
(Rhea), jovialitatea arogant a lui Octavian Uleu (Caesar RupO, jocul
sincer i nu lipsit de rezonan grav a lui Nicolae Barosan
(Aemilian), tipul de militar limitat realizat de Vladimir jurscu (Mare), cuplul comic Nicolae Toma-Jean Sndulescu (Achille-Pyram) i
nu n ultimul rnd pe George Pintilescu {Thcodoric), autorul unui tip
generic de militar al crui creier a cobort n vrful spadei. Dei inegale, decorurile lui Traian Niescu se acordeaz eleganei i fineii
spectacolului, care - n ntregul su - reprezint n actuala perioad
de rscruce a teatrului ordean un util punct de reper.
(Revista Familia, nr.I0/1967)

16

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

MICUL INFERN

Aceast

comedie de Mircea tefnescu a ajuns n repertoriul

Teatrului din Oradea n sperana realizrii unui spectacol de succes,
care s optimizeze raporturile dintre teatru i public, mai ales c de
data aceasta colaborarea cu regizorul Sic Alexandrescu i talentatul
actor de comedie Marcel Anghelescu presupunea un spor de interes
din partea publicului. Acum, la cteva sptmni de la premier, se
pare c previziunile nu se adeveresc, succesul spectacolului fiind relativ, n orice caz nu mai mare dect al altor spectacole din stagiune.
Orict de instabil s-ar dovedi publicul i orict ne-am plnge de lipsa
unor criterii dup care s-i putem defini opiunile, se pare c el dispune de antene secrete prin care - mcar din cnd n cnd - reuete s
evite mediocritatea. "Micul infern" este, din toate punctele de vedere, o pies mediocr, n care autorul a pus puin sentimentalism,
puin duioie, puin umor i cteva sentine morale, cu scopul unic
de a place. Nu negm faptul c piese i mai slabe au avut n alte ocazii
succes mai mare, dar nici nu ne ntristeaz rezerva publicului_ pentru
acest gen de piese "bine fcute", dar lipsite de o autentic vibraie.
Eforturile lui Mircea tefnescu de a surprinde n trei etape diferite - tineree, maturitate i btrnee - evoluia unui cuplu familial,
nu depesc cadrul unei povestiri moralist-sentimentale, n care soii
pun la cale farse nostime pentru a se salva reciproc de la adulter, n
care rivalii poteniali nu strnesc dect zmbete i sunt nlturai cu

17

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
delicatee,

iar recapitularea este prilej de concluzii juste pe marginea

vieii conjugale. Dac teatrul modern, cu ntrebrile sale grave i cu
eroii si contorsionai, n general, nu a reuit s cucereasc pe deplin
publicul, nici aceast pies simplu nu reuete s-I "prind". Chiar
dac pe afi apare numele lui Sic Alexandrescu sau Marcel
Anghelescu.
Reputatul maestru al teatrului caragialean i totodat cel mai
ncercat regizor n montarea pieselor lui Mircea tefnescu, Sic Alexandrescu, a fcut i la Oradea un spectacol de nalt profesionalitate. Un decupaj foarte studiat pune n valoare scenele-cheie ale spectacolului, punctnd fiecare act cu cteva momente - fie comice, fie
sentimental-idilice - ceea ce ntr-o anumit concepie despre teatru
are darul de a mobiliza spectatorul, fie prin rs, fie prin lacrimi. ntre
aceste momente spectacolul curge ca un recitativ ntre dou arii
(pentru c sunt spectatori pe care nu-i intereseaz dect ariile), dar
trebuie s apreciem lucrul bine fcut, munca de artizan care tie s
dea un lustru materialului cu care lucreaz indiferent de calitatea lui.
Prezena lui Marcel Anghelescu n distribuie a fost- probabil
- stimulatoare, ntreaga echip prezentndu-se ntr-o plcut omogenitate. Invitatul de onoare al spectacolului a interpretat rolul Doctorului, cu o nclinare special spre latura sentimental a personajului, cu o dubl subliniere a delicateii i puritii sale sufleteti ce-l face
ca o via ntreag s iubeasc o femeie inaccesibil lui. Existau destule
resurse pentru ca interpretarea s fie mai nuanat-ironic la adresa
unui -n fond - ratat, chiar dac ratarea este din motive sentimentale.
Spectatorii ordeni s-au bucurat de rentlnirea cu una din actriele lor favorite: Lili Mihilescu, de care teatrul s-a lipsit cu prea
mult uurin n ultimele dou stagiuni. Interpreta a trecut cu aplomb prin stadiile pe care le presupune personajul, de la soacra autoritar i excesiv de curioas, pn la btrna care a czut n mintea
copiilor. De altfel aceasta este personajul cel mai izbutit al piesei, cu
reaciile cele mai puin convenionale.
Cuplul celor doi soi a fost interpretat de Nicolae Toma i Simona Constantinescu. Poate cu un joc mai puin spontan i mai lipsit

18

www.cimec.ro


Teatrul din Oradea
de naturalee ca de obicei, Nicolae Toma a evoluat totui la un nivel
superior, aa cum talentul su i cere i i permite. Dar talentul refuz
convenionalul i de aceea actorul s-a simit stnjenit n numeroasele
scene de o banal conventionalitate
crora a trebuit s le fac fat.

Foarte bun n actul al doilea, atunci cnd personajul trece de la maturitate spre btrnee, Simon a Constantinescu dovedete surprinz
toare nclinaii spre compoziie.
n rolul Curtezan ului, George Pintilescu are o evoluie extrem
de inspirat. Personajul su, n compunerea cruia infatuarea i prostia se alimenteaz reciproc, reuete s depeasc condiia textului,
constituindu-se ca un tip uman cu putere generalizatoare. O impresie
bun las n spectacol i Ion Martin n rolul (mai mult decorativ) al
Ordonantei.

** *
ncercrile Teatrului din Oradea de a atrage ct mai mult atenia spectatorilor asupra activitii

sale are rezultate contradictorii.

Colaborarea cu personaliti marcante ale scenei romneti - regizori i actori - trebuie continuat. Dac nu ntotdeauna aceast colaborare nseamn i succes de public, cauza trebuie cutat i n calitatea textului.
(Revista Familia, nr. S/1969)

19

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

CEZARICLEOPATRA

Stagiunea ordean s-a ncheiat printr-un bun spectacol cu

"Cezar i Cleopatra" n regia lui N.Al.Toscani, spectacol mult controversat aici la Oradea, din motive nu n totdeuna clare. Faptul c - dup o stagiune lipsit de relief- apare un spectacol incitnd la discuii
e un semn bun, o dovad c revirimentul deocamdat gestant i anun apariia. Cu toate nemplinirile sale, acest ultim spectacol al
stagiunii rmne evenimentul cel mai important nu numai prin valoarea textului literar, poate cel mai valoros 9in ntreaga dramaturgie shawian, ci i prin reuita artistic.
N.AI.Toscani a realizat un spectacol echilibrat, pstrnd cehidistana ntre o interpretare rutinier i formulele novatoare cu
reuite improbabile, degajat de artificiile care i tenteaz pe muli interprei de astzi ai teatrului lui Shaw, ct i de pitorescul la fel de tentant al Egiptului antic. Toscani a urmrit cu precdere i sufictent consecven ideea: o mare personalitate n raport cu iubirea i puterea.
n raport cu celelalte personaje istorice care au devenit eroi ai
pieselor sale, Shaw manifest fa de Cezar un evident complex de inferioritate. De Cezar, Shaw se apropie pentru ca s-I vad i s-I analizeze, nu pentru a-1 arta zeflemitor cu degetul, ca n cazul lui Napoleon, supus n "Omul destinului" unui necrutor proces de - cum numim noi astzi - demitizare. Din punctul de vedere al lui Shaw, Cezar
este superior i Ioanei d'Arc, pentru c actele sale se nasc din impul-

20

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

suri umane, nu are graia mistic ce a constituit fora Sfintei Ioana.
Napoleon, n plin glorie militar, dup ce descoperise c "dac un
tun lovete un om l omoar", rmne n continuare sclavul conjuncturii i al csniciei. Cezar este un individ liber, fiecare act al su
emannd din contiin proprie, prin voin proprie. n faa aceleiai
situaii - pedepsirea dumanilor, de pild - poate avea reacii diferite, i condamn uciderea lui Pompei pentru c nu s-a fcut din porunca sa. Chesterton, unul dintre cei mai prestigioi i severi comentatori ai operei lui Shaw, spunea despre acest erou: "E gata s plonjeze ntr-un mcel pentru un scop mre, dup cum e gata s plonjeze
n mare. Dar s fac aa ceva aat de altul i se pare o atingere a prestanei, Ia fel de grav ca i cum I-ar fi mbrncit cineva n ap". Singura obiecie pe care o formulm fa de aceast afirmaie se refer
la "scopul mre". Cezar nu are neaprat scopuri mree ci scopuri
pur i simplu. Reinem ns ideea libertii de aciune pe care i-a cucerit-o Cezar.
O surs a superioritii lui Cezar fa de cei din jur const n
puterea de a-i cenzura sentimentele, de unde posibilitatea de a aprecia fiecare act prin finalitatea sa. Acelai Chesterton spune c "Cezar
e superior nu pentru c iubete mai mult, ci pentru c urte mai puin. Cezar este mrinimos nu pentru c inima lui e att de fierbinte
nct s fie rzbuntoare". Cu alte cuvinte: "Cezar ela fel de rece i
singuratic i mort ca i Sfinxul". Acest atribut, de esen viril, nu i-1
va putea nsui Cleopatra cu toate eforturile sale de a nva de la Cezar arta guvernrii. Ea ordon uciderea lui Pothinus nu pentru un beneficiu politic, ci doar pentru c acesta a nfruntat-o. Rscoala care izbucnete se datoreaz faptului cj Cleopatra a pus orgoliul deasupra
raiunii. O greeal pe care Cezar n-ar fi fcut-o. Actul Cleopatrei este
un reflex al feminitii sale opulente i agresive, n raport cu care Cezar d un examen suplimentar. Frumoasa egipteanc poate s-i plac
lui Cezar, dar nu s-I subjuge.
Vorbeam mai sus de nite pericole majore pe care a reuit s le
evite spectacolul lui N.AI.Toscani. Dar teatrul lui Shaw este plin de
curse i cine scap de una cade n alta. Cursa n care a czut spectaco-

21

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
lui ordean este nsui... shawismul. Terorizai de paradoxurile, anacronismele i ironiile din alte piese cu pretext istoric, autorii
spectacolului - n frunte cu regizorul- n-au vrut s cread pn la capt c "Cezar i Cleopatra" este realmente o pies istoric, o dram,
nu comedie. Replici inteligente i spirituale ale personajului au fost
mereu suspectate de o subversiv maliie a autorului. Unele suprimate, dar Cezar a fost apropiat nepermis de generalul Burgoyne i n
prea mic msur luat n serios, autorii temndu-se probabil c ar putea fi acuzai de prea mult seriozitate. Cu alte cuvinte au "shawinizat" excesiv. Oscilarea ntre caracterul acestei piese i imaginea curent despre teatrul lui Shaw a nceoat puin spectacolul, unele scene (cnd strigtul unui soldat roman imit o siren de alarm, de
pild) sunt de o mare vulgaritate i distoneaz n spectacol. Ea se rs
frnge ns mai ales asupra interpretrii lui Mircea Olariu, merituoas n datele sale eseniale i oblignd la o apreciere general favorabil, construit pe un teren insuficient de ferm. Exist cteva scene
- prologul, confruntarea cu Lucius Septimius .a. - n care Cezar a. pare n lumina just. Exist i o permanent preocupare a interpretului pentru dezvluirea inteligenei personajului. O inteligen activ,
n spiritul autentic al piesei. De n-ar fi fost acel Elemon al comediei...
La debutul su pe scena ordean, Elisabetajar a fost pus n
faa unui greu examen, Cleopatra fiind un rol de mari pretenii.
Actria i bazeaz interpretarea n primul rnd pe plasticitatea mi
crii, deosebit de expresiv. Rezultatul a fost atins mai ales n tablourile iniiale, cnd am vzut o Cleopatr merituoas n datele sale
eseniale i oblignd la o apreciere general favorabil, construit pe
un teren insuficient de ferm. Exist cteva scene -prologul, confruntarea cu Lucius animal de prad, viclean i mereu gata de atac, dar amnnd mereu decizia. Aceast ipostaz se cerea depit, iar complexitatea pe care trebuie s o capete personajul n final ne-a aprut
srcit.

Cteva din personajele din planul doi rein n mod special atenia. Ne gndim la Rufio al lui Octavian Uleu, tip de osta supus i
de o glgitoare vitalitate; la Britannus realizat de Ion Minea cu un

22

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

umor sec de cea mai bun calitate; la Pothinus, n interpretarea c
ruiajean Sndulescu se distinge prin sobrietate i expresivitate i la
monologul Zeului Ra, spus cu verv de Ben Dumitrescu. i completeaz cu succes Alia Tu tu (Ftatateeta), Eugen ugulea (Theodotus), Marcel Segrceanu (Achilles) i Carol Lavotta (Lucius Septimius). Pe
Nicolae Barosan (Apolodor Sicilianul) l pate pericolul superficialitii, iar Ana Popa l-a apropiat prea mult pe nepotul Ptolomeu de copiii din schiele lui Caragiale.
n egal msur funcionale i creatoare de atmosfer, decorurile Tatianei Manolescu-Uleu completeaz meritele acestui spectacol pe care-I considerm punte spre o viitoare stagiune mai bogat
n succese.
(Revista Familia, nr.6/1969)

23

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

UNOM=UNOM

Un Brecht = un Brecht? Se pare c nu ntotdeauna. n ultima

vreme am vzut pe scenele noastre cteva montri din dramaturgia
brechtian sustrase principiilor teoretice ale vestitului autor i regizor privitoare la arta spectacolului. Spectacolul realizat de Alexandru
Col pacei pe scena ordean se ncadreaz acestei tendine de reinterpretare a lui Brecht n afara formulei, ajuns repede la dogm, a teatrului epic.
Un om = un om se numr printre piesele de debut ale lui
Brecht, fapt care trebuie neaprat subliniat deoarece aparine unei anume perioade n evoluia ideologic a dramaturgului. Mai mult dect n oricare din lucrrile sale ulterioare, Brecht este aici un individualist, un solitar. Ideea sa fundamental este aprarea individului
n faa agresiunii colectivului. Galy Gay al su i are un strlucit oponent n Beranger al lui Ionescu. Galy Gay suport aceeai presiune de
"rinocerizare" i - spre deosebire de eroul ionescian - este nvins, el
este omul care nu tie s spun nu, pune mna pe puc nu pentru a
se apra, ci dup pierderea identitii. Ionescu vorbete despre un
om care se salveaz n faa spiritului distructiv al forelor gregare,
Brecht despre unul care cedeaz. Am insistat asupra acestei paralele,
deoarece ni se pare c prea mult s-a vorbit despre Brecht la modul ideologic-dogmatic, izolndu-1 din contextul celorlalte importante
tendine ale dramaturgiei secolului XX. Dei vine de pe alte poziii i-

24

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

deologice i politice, Brecht se ntlnete cu muli contemporani ai
si n ideea aprrii individului. Curios ns, dei a fost un marxist
declarat i cu toate c a teoretizat un teatru n care "omul este obiect
de cercetare", n care "omul este transformabil i transform", cele
mai multe din personajele sale parcurg llrumul n sens negativ, sunt
individualiti n dizolvare, dramaturgia sa coninnd o respectabil
colecie de victime. E adevrat, dei formal vine din expresionism,
Brecht i plaseaz personajele n condiii sociale concrete, ba ncearc i explicaii teoretice prin acele monoloage lungi i (astzi) att de fastidioase.
Reinterpretarea dramaturgiei brechtiene de care aminteam i
pe care a ncercat-o, cu mai mult sau mai puin succes debutantul regizor ordean, pornete de la nsumarea experienei diverse a teatrului contemporan. Alexandru Colpacci transform evoluia lui Galy
Gay dintr-o existen posibil n anume condiii concrete, ntr-una
real, atenund n schimb concreteea circumstanelor n beneficiul
unei posibile generalizri. Dar Brecht nu se supune att de uor
transformrilor, iar regizorul nu a avut nici puterea nici metoda de a
se impune total. Modalitatea 'epic propus de Brecht rezist tendinei de incorporare a evenimentului n actul scenic, din care cauz
spectacolul este inegal i discontinuu n ce privete concepia. Sunt
scene n care inteniile regizorale sunt limpezi i exact exprimate, alternnd cu altele nebuloase. n orice caz, tnrul regizor nu-i poate
trece acest spectacol de debut la capitolul succese, dar nici de un eec
nu poate fi vorba. Este pur i simplu o ncercare ndrznea, o dovad
de talent, dar n acelai timp i dovada unei lipse de profesionalilate i
- ca urmare - lipsa posibilitii de a se impune sau de a convinge
echipa actoriceasc. Ne sprijinim afirmaia pe o constatare din spectacol: rareori regizorul a reuit s aduc la un numitor comun modalitile diferite de interpretare cu care fiecare actor s-a prezentat nc
la prima repetiie. Interpretarea cu influene de pantomim a lui Grig
Dristaru Qip), arja lui Ion Abrudan (Fairchild) sau realismul lui
Octavian Ulei (Polly), ca s lum numai exemplele extreme, greu pot fi
cuprinse de aceeai aco lad, dei, fiecare pe linia sa, nu poate fi negat.

25

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
Rmn ns n aceast distribuie eterogen

cteva certe realizri, n primul rnd cea a lui Nicolae Toma n rolul principal. Actorul
trece convingtor prin diferitele ipostaze ale personajului: naivul i
timidul comisionar, soldatul de ocazie asistnd cu o imens uimire
(momentele cele mai remarcabile din spectacol) la transformarea sa
i - n cele din urm - rzboinicul feroce. Interpretarea lui Toma este
nuanat, punctat cu umor, ncadrat unei viziuni dramatice. Pe o linie unitar, pare-se mai apropiat de inteniile regizorale, evolueaz
Ion Minea (Uria) - viguros, stpn pe mijloacele de exprimare -,
Ben Dumitrescu Oesse) i Gina Nicolae (vduva Begbick). Notm i
pe Gheorghe Stana (Wang), Grig Schicu (Mah-Sing) i Doina loja (Nevasta).
Spectacolul acesta a avut una din cele mai lungi perioade de
pregtire din ultimele stagiuni, prelungire cauzat i de unele schimbri fortuite de distribuie. n aceste condiii devine i mai greu de neles lipsa de unitate a spectacolului, pe care nu o putem trece pe dea-ntregul n contul regizorului. Spectacolul sufer i din cauza figuraiei, n care apar civa actori buni ai teatrului. Se pare c rolul de figurant lezeaz orgoliul profesional (ne abinem s judecm dac ndreptit sau nu), dar n numele aceluiai orgoliu profesional fiecare
actor este obligat s se achite cu contiinciozitate de orice obligaie n
clipa intrrii n scen. Au fost n acest spectacol momente penibile,
cnd unui ochi avizat i-a fost uor s sesizeze lipsa de participare a oamenilor de pe scen, ajungnd s regrete absena mainitilor, cei care ndeplineau de obicei asemenea treburi. n momentul cnd asemenea probleme - mrunte n aparen- devin vizibile n spectacol, ele
nceteaz s mai fie o chestiune intern a teatrului.
(Revista Familia nr.l/1971)

26

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

APUS DE SOARE

n 1933 se juca la Oradea, dup o pauz care a durat peste o jumtate de secol, "Luceafrul", piesa cu destinul cel mai nefericit din
trilogia istoric a lui Delavrancea. Spectacolul de atunci a nsemnat
pentru Teatrul din Oradea un succes important, mbuntind pentru
o vreme raporturile cu publicul i atrgnd asupra sa atenia concentrat a criticii teatrale. S-ar putea ca acelai rol s-I joace acum noua
montare din Delavrancea - .Apus de soare" - spectacol remarcabil
din multe puncte de vedere, i n primul rnd pentru lumina nou
sub care se privete piesa. Fr s fie acoperit de uitare ca "Luceafrul", nici despre "Apus de soare" nu s-ar putea spune c a fost n
permanen n atenia teatrelor, fiind considerat de un retorism excesiv. Clinescu a analizat cu ascuimea-i de spirit proprie particularitile retorismului lui Delavrancca, dcmonstrnd c nu iese din zona dramaticului, fiind vorba de un stil propriu celui care a fost unul
dintre marii oratori romni, idei a cror valabilitate a fost pc deplin
justificat de memorabilul spectacol Sadova-Calboreanu, realizat acum 15 ani pe scena Naionalului bucuretean. Creaia maestrului
Calboreanu n rolul lui tefan a intrat de acum n istoria teatrului romnesc, fiind n acelai timp i un factor inhibant pentru actuala generaie de actori, o eventual abordare a rolului nsemnnd implicit
o confruntare cu marele actor, cu fora sa dramatic recunoscut.
Abordnd drama lui Delavrancca din unghi inedit, regizoarea Nicor

27

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
leta Toi a a dat interpretului lui tefan cu totul alte sarcini dect n versiunile tradiionale, situaie n care comparaiile sunt neavenite, iar
a-i reproa interpretului Nicolae Toma c nu are fora dramatic a lui
Calboreanu nseamn refuz de a accepta o alt ipostaz a personajului. Spunem toate acestea pentru c la Oradea s-au purtat i se mai
poart aprinse discuii utile i interesante atta vreme ct nu sunt dominate de spirit conservator.
Regizoarea Nicoleta Toia propune, n locul unei evocri cu mijloacele artei monumentale, o proiecie n legend, fr ca personajul
s-i piard, din contr, adncindu-i, datele umane. Esena spectacolului nu mai const n a aduce n faa publicului monumentul unui supraerou, ci a deschide prin aburi de legend o fereastr spre o epoc
i spre eroul su, surprins n momentul stingerii. n felul acesta te
fan nu mai este un munte care se prvale, ci un om care se stinge, cu
contiina datoriei mplinite, dar mai ales cu contiina c moartea
este singurul duman asupra cruia nu are ans de victorie, dect
posibilitatea de a amna nfruntarea decisiv. n faa morii tefan filozofeaz, i pstreaz senintatea, i transmite - grav - testamentul spiritual, glumete, se nfioar, dar nu se nspimnt. Actor de
sensibilitate, cu ample vibraii interioare, Nicolae Toma a fost avantajat de concepia regizoral, personajul fiind apropiat mijloacelor actoriceti cu care el reuete s se exprime cel mai bine, realiznd un
tefan interiorizat, meditativ, cu reacii temperamentale cenzurate
dar nu excluse. Drama se constituie n aceast viziune asupra piesei
lui Delavrancea din ciocnirea dintre marele apetit de aciune al eroului i limitele la care l oblig boala i vrsta. Cu fiecare efort cheltuit
moartea se apropie, confruntarea devine inevitabil, pentru ca n final aceast confruntare s fie precipitat de ctre tefan nsui, n mplinirea unei ultime datorii fa de ar. i tefan se stinge, mpcat
cu sine i linitit, ca un gospodar care se duce la odihn dup ce a ornd uit totul n cas i afar.
Piesa lui Delavrancea, att de pronunat contrar legilor arhitecturii dramatice, a fost convertit de Nicoleta Toi a ntr-o balad scenic, pentru a crei realizare au fost chemate n ajutor producii folclorice: cntecul, balada, bocetul, fiecare cu funcii precis stabilite, punctnd i potennd momentele-cheie ale spectacolului. Calitile vo28

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

cale ale An ci Miere Chiril au fost subordonate unor sarcini dramatice, contribuind la amplificarea scenelor de tensiune. n acest sens cel
mai mult i-au atins scopul balada suprapus rugciunii spus de te
fan n timpul operaiei i bocetul (interpretat mpreun cu Simona
Constantinescu). Acelai aer de balad este transmis i de scenografia Elizei Popescu-Zisiade, constituit din planuri nclinate ce sugereaz suiuri i coboruri, "picioare de plai" componente ale spatiului
ondulat teoretizat n filozofia noastr cultural .

"Apus de soare" este unul din acele texte dramatice care se

centreaz n jurul unui singur personaj, solicitnd la maximum interpretul principal. Distribuia ampl a chemat pe scen aproape ntregul
colectiv, uneori pentru o singur replic. Se pun n asemenea cazuri
importante probleme de micare scenic, de organizare a grupurilor
i reacii colective, rezolvate uneori excelent prin priceperea regizoarei i contiinciozitatea interpreilor. Dintre cei cu sarcini mai importante n spectacol, subliniem inut a i sobrietatea AIIei Tu tu n rolul Doamnei Maria, graia juvenil pe care Dorina Punescu a conferito Oanei, energia i devotamentul lui Moghil, frumos exprimate de
George Pintilescu. Interpre~ boierilor dizideni - jean Sndulescu
(Uiea), Nicolae Barosan (Drgan) i George Stana (Stavr) au fost la
nlimea sarcinilor dramatice, rmnnd cu totul remarcabil dialogul
Drgan-Stavr din actul III, unde cei doi tineri interprei s-au ntrecut
n subtiliti i fug de ostentaie. Mai remarcm pe Eugen ugulea (Arbore) i Geo Nune (Petru Rare).
Salutar prin originalitate, spirit creator, dorin de inovare, acest spectacol cu "Apus de soare" invit la o i mai mare grij fa de
repertoriul clasic original. n numrul trecut al revistei, scriind despre "Despot Vod" de la Timioa,ra, ajungeam la concluzii asemn
toare, ceea ce ne-ar permite s credem c ne aflm n faa unui "nou
val" n preluarea regizoral a fondului de aur al dramaturgiei romneti. Ct despre teatrul ordean, spectacolul n discuie confirm c
posibilitile sale sunt mai mari dect se exprim n mod curent, dar
se cere o mai mult efervescen, nlturarea spiritului rutinier care
conduce la soluii de minim rezisten.
(Revista Familia nr.l/1972)

29

www.cimec.ro

Dumitru

Chiril

PESCARUUL

Cehov a fost ntotdeuna un examen greu pentru orice teatru,

cu att mai mult pentru un teatru mic cum este cel din Oradea, aflat
n cutarea propriei personaliti. Pentru un asemenea act momentul
trebuie pregtit i pndit, inndu-se cont de alctuirea trupei i conectarea ci la o anumit tensiune artistic (n teatrele din provincie
existnd din pcate frecvente "cderi" ale acestei tensiuni, iar fluctuatia
adec, cadrelor nu d dect rareori certitudinea unei distributii
'
vate). La Oradea s-a gsit un asemenea moment propice, aa c "Pescruul" tnrului regizor Alexandru Colpacci i-a luat zborul sub
auspicii favorabile. Dincolo de aceste elemente de circumstan, Cehov nsemneaz un examen de gndire i maturitate artistic, o solicitare maximal a tuturor disponibilitilor de talent i profesionalitate.
Alexandru Colpacci a pornit la realizarea "Pescruului" de la
o experien fundamental a teatrului romnesc de azi: "Livada cu viini" n montarea lui Lucian Pintilie, spectacol care a indicat un drum
nou n viziunea asupra dramaturgiei cehoviene. Raportul ntre cele
dou spectacole nu este de epigonism, ci de comunitate estetic, de
continuitate i unitate n diversitatea. Ca i Pintilie, Colpacci apropie
pe Cehov de dramaturgia modern, nglobndu-1 n tema predilect
a acesteia: alienarea individului i alterarea raporturilor interumane
ntr-o lume crepuscular, ajuns la punctul de suprasaturarc cnd n

30

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

alctuirea

ei nu se poate dizolva nici un element nou care s-i modifice structura. n aceast lume oamenii se deplaseaz pe traiectorii
definitiv stabilite, valenele libere au disprut, comunicarea este iluzorie, la fel ca i efortul de voin. Singurul mod de existen a acestor oameni este chinul, un chin n egal msur vrednic de ironie i
de comptimire. Simbolul pescruului a fost n interpretrile tradiionale suprasolicitat (nici Colpacci nu face suficiente eforturi pentru a scpa de aceast tiranie), o supralicitare de natur liric, Nina
Zarecinaia fiind tratat doar ca o victim a unei anumite lumi, cnd
de fapt ca este n primul rnd o parte component, n egal msur
cauz i efect n caruselul iubirilor nefericite din aceast pies, unde
fiecare alearg dup altcineva fr s ajung nicieri: Mcdvedenko
iubete pe Maa, Maa pe Treplev, Treplev pe Nina, Nina i Arcadina
pe Trigorin, Dorn (pare-se) pe Arcadina, Polina pe Dorn .a.m.d. Fiecare alearg dup iluzia sa suferind, nimeni nu se uit napoi spre suferina celuilalt: fiecare strig, nimeni nu aude; fiecare i dorete fericirea, nimeni nu face un gest pentru fericirea celuilalt. n atari condiii nsi ideea de iubire est alterat i redus la un ir de umiline
care mping individul la o total depersonalizare. Sinuciderea lui
Treplev nseamn un plus de luciditate, rezistena Ninei un plus de t
rie, care i nuaneaz n raport cu ceilali, dar nu i trece n alt categorie existential.
'
Materializarea acestui program regizoral s-a fcut cu unele ovieli. Probabil din teama de a nu fi neles, regizorul a fcut unele sublinieri ostentative, ca de exemplu n cazul lui Trigorin, cruia i s-a
impus o tent de farscur, contraindicat dup opinia noastr. Trigorin este ntr-adevr o glorie de mucava, dar ideea aceasta l chinuie i
pe el, o i previne peNina, aceasta continund s fie ndrgostit de
imaginea sa despre Trigorin, nu de Trigorin cel real. Aici, n raporturile dintre cele dou personaje, s-a rupt ceva n echilibrul spectacolului. Foarte talentata Ruxandra Sireteanu a ncercat o nuant
, critic fa de personaj atunci cnd Nina alearg spre Trigorin, dar poziia incert a regiei fa de acesta a fost derutant, att pentru George Pintilescu (interpretul lui Trigorin), ct i pentru partener. Am vzut

31

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
spectacolul la vizionare i la premier, pe parcursul a trei zile Trigorin s-a transformat dintr-un ratat ntr-un cabotin. Prima variant
trebuia pstrat i perfecionat sub aspectul realizrii scenice pentru c permite o mai mare complexitate a momentelor nodale ale piesei Nina nu este atras n capcan de Trigorin (cum apare n varianta
finit a spectacolului) ci intr singur, acceptat (ca o compensaie
mpotriva ideii de ratare a celui care tie c produciile sale literare
vor fi ntotdeauna taxate ca "drgue" dar mai slabe ca ale lui Tolstoi
sau Thrgheniev) i pn la urm abandonat pentru c nu i-a gsit
locul n golul existenei lui Trigorin. Vorbind despre sublinierile excesive, ar fi trebuit s ncepem cu micul prolog conceput de regizor: traversnd n fug scena i culisele, personajele se strig i se caut, ceea
ce - mrturisim - ne-a lsat aceeai impresie ca rezumatul imprimat
pe maneta unei cri. Gndindu-i att de frumos spectacolul - n datele sale eseniale - regizorul nu a fost destul de ncreztor n propriile sale gnduri, cernd un decalaj - nu prea mare dar sesizabil totui
-ntre nivelul ideatic i ntruchiparea scenic a spectacolului, care r
mne, n ciuda acestor impuriti, un moment de art autentic n
palmaresul teatrului ordean. n substana sa spectacolul a ncorporat i contribuia major a scenografiei Florici Mlureanu. Dincolo
de funcionalitate i plastic expresiv, decorul este creator de atmosfer: o vegetaie descrnat, agonizant, fr s dea certitudinea
c vreodat a trit cu adevrat, se conecteaz excelent la starea de
spirit a oamenilor.
Spuneam c la Oradea a fost gsit momentul propice pentru aceast pies prin posibilitile de acoperire a distribuiei. Am vorbit
despre interpreii a dou roluri importante, dar dac momentul amintit nu este rotund, nu actorii poart principala rspundere. Spunnd asta ne gndim la celelalte momente din evoluia lor. Ruxandra
Sireteanu este n primul act o Nina Zarecinaia plin de sensibilitate,
un copil cu pupilele dilatate de uimire n faa vieii n care se arunc
fr o suficient de sever cenzur, iar n final o ntruchipare a triste ii
pricinuite de amare experiene, prea tare pentru a se declara nvins,
prea slab pentru a putea fi nvingtoare. Pe Trigorin, George Pin-

32

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

tilescu l-a surprins de cteva ori n foarte expresive ipostaze: rob al

propriei reputaii, derutat de succese, doritor de i mai mult glorie,

fr a fi pe deplin convins c o merit. Excelent cuplul Maa-Medvedenko n interpretarea Dorinei Punescu i a lui Gheorghe
Stana, fiecare exprimnd nuanat povara unei grele cruci: iubirea umilitoare, fr sens i fr liman, ntruchipnd poate cele mai expresive piese ale dramei nenelegerii i nemplinirii. Eugen Harizomenov a ntruchipat un Treplev ntr-o perpetu nelinite: bucuriile i
sunt chin uite de ntrebri, speranele cenzurate de temeri: un nsetat
de absolut, incapabil s-I ajung lucid pentru a pune capt luptei. O
compoziie minuioas realizeaz jean Sndulescu n Sorin, martor
implicat afectiv n patimile celorlali i destrmndu-se odat cu ei.
Simona Constantinescu a realizat o Arcadina rece, la care iubirea
este egoism, lipsa de nelegere o lezeaz, dar nu poate da nici pe departe att ct cere. Ion Minea (Dorn), Doina loja (Polina) i Grig
Schicu (Samraev) s-au ncadrat spiritului i atmosferei spectacolului
prin evoluii expresive, just dimensionate.
(Revista Familia nr.4/1972)

..

33

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

VLAD EPE N IANUARIE

Nu exist o obligaie expres pentru teatru fa de dramaturgii

locali i e bine c nu exist, pentru c dac ar fi s-ar constitui urgent
un "repertoriu de provincie", bntuit de mediocritate i obligaii
birocratizante. Pe de alt parte, teatrele au o datorie moral de a privi cu atenie n jurul lor pentru a detecta prezena unor virtuali dramaturgi sprijinindu-i (n sensul major al termenului) i lansndu-i, nu
pentru a agita flamura local-patriotismului, ci pentru a mbogi patrimoniul literaturii noastre dramatice. nvingndu-i unele rezerve
iniiale, teatrul ordean se vede astzi n postura de beneficiar al debutului unui dramaturg n deplinul neles al cuvntului, dincolo de
orice suspiciune de provincialism, pentru c formula de dramaturg
ordean n cazul lui Mircea Bradu trebuie redimensionat la proporii reale. tiu c nu-iva fi uor s cucereasc scenele bucuretene,
despre care se spune c ar fi singurele n msur s ateste consacrarea (cunoscndu-le nencrederea n numele noi, mai ales fr buletin de Bucureti), dar "Vlad epe n ianuarie" este de pe acum o
realitate n dramaturgia romneasc i faptul c numai o problem
de planificare a fcut ca premiera absolut s aib loc la Oradea i nu
la Braov dovedete c noul dramaturg a nceput s intre n circuitul
teatral.
Am trit nu cu muli ani n urm o mod a dramaturgiei de inspiraie istoric, oscilant ntre evocarea poematic i alegorie.

34

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

Mircea Bradu nu face nici fresc, nici alegorie, drama sa nu reproduce faptul istoric, ci i caut implicaiile i raiunea politic. Descompune acest act, i caut resorturile declanatoare, i stabilete finalitatea, i pune n valoare semnificaia, nu odat pe un ton polemic.
Figura lui Vlad epe - pasionant, misterioas i controversat - se
preteaz de minune unei astfel de drame. Mircea Bradu are excepio
nala idee (din punct de vedere dramatic) de a imagina un Vlad epe
care se scoal din mormnt pentru a discuta cu cronicarii si, de varii
apartenene, explicndu-i faptele. Se tie c aceti cronicari, n special cei germani, au acreditat ideea unui Vlad epe (Dracula) de o
nemaipomenit cruzime, fcnd din el protejatul tiranului sangvin,
partizan al crimei gratuite, idee care s-a perpetuat peste veacuri, fiind
i astzi inspiratoare a unor cri i filme de groaz denaturante, n care nu se mai pstreaz nimic din esena marelui domnitor, uneori nici
mcar apartenena naional. Pledoaria lui Vlad nu este nici scuz,
nici aprare, ci o explicare a necesitii msurilor externe. Scena cu
boierii este foarte elocvent; acetia se manifest fi pentru supunere fa de Poart i man~vreaz pentru diminuarea puterii centrale, mpiedicnd-o s se mpotriveasc asupritorului. Apelul lui
Vlad la solidaritate n vederea luptei pentru neatrnare rmne fr
ecou n rndul boierilor care, pentru pstrarea privilegiilor, prefer
autoritatea extern celei a domnitorului. Msura lui Vlad este de natura unei intervenii chirurgicale: taie n carne vie pentru a opri cangrena s cuprind ntregul organism. n cazul dat numele cangrenei
este compus de nite substantive comune: frica, laitatea, cupiditatea
i turpitudinea. Vlad nu cere supuilor si dect solidaritate, credin
n puterile rii i demnitate. ntreaga sa aciune este ndreptat
nspre ridicarea rii la demnitatea ce i se cuvine, aceasta fiind ceea
ce cere supuilor i apr n faa vrjmailor. Msurile sale extreme i
neprotocolare fa de solii turci sunt reacia ferm a demnitii ultragiate, Vlad nenelegnd s fac nici un fel de concesii atunci cnd
sunt nesocotite drepturile i obiceiurile pmntului.
O alt idee pe care o abordeaz piesa lui Mircea Bradu este aceea a raporturilor rilor mici cu istoria. Vlad se plnge mereu c a-

35

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
ra sa e mic i tocmai de aceea nu are dreptul s piard momentele
favorabile afirmrii pe care mprejurrile i le ofer. Avnd contiina
propriei valori, Vlad se simte chemat s-i conduc ara spre libertate
("Dac tot suntem un trimis al domnului pe pmnt, am vrut s fim i
un trimis a neamului meu la poarta cerului"), dar pentru asta nu are
prea mult timp la dispoziie, opera sa este o curs contratimp, actele
sale trebuie s fie rapide, atacurile surprinztoare i fr posibilitatea de replic: "N-am osndit fr dovezi, dar nici prea multe dovezi
nu mi-au trebuit. Dumanii nu i-am cutat, dar nici nu m-am ferit de
ei". Este "ntr-un fel" o reeditarea mitului lui David, care pentru a-1 nvinge pe Goliat nu are la ndemn prea multe soluii i nici timp. Intrarea fulgertoare a lui Vlad n Giurgiu, acolo unde tocmai i se ntinsese o capcan, a fost un asemenea act n care ndrzneala i priceperea au fost stimulate de disperare. Este ceea ce explic i Vlad lui Mehmed n discuia ce urmeaz btliei, cnd i revendic dreptul de a
face totul pentru libertatea rii sale.
s-a spus despre piesa lui Mircea Bradu c ar fi deficitar sub raportul construciei dramatice i al ritmului. Afirmaia conine o bun
doz de adevr, dar pentru perspectivele noului dramaturg nu mi se
pare a fi vorba de o deficien esenial. Meteugul construciei se
nva, important rmnnd talentul, adic posibilitatea de a crea tipuri care s se defineasc prin aciune i replic plin de miez. Chiar
i n aceast prim pies jucat, Mircea Bradu avea posibilitatea de a
dinamiza aciunea dac rolul cronicarilor n scen ar fi fost mai activ.
n fond acetia au fost cei care au polemizat cu un Vlad postum, aa
c n discuia imaginat de autorul nostru ei puteau fi mai mult dect
simpli asculttori, crendu-se astfel un conflict scenic deschis, permanent i nu redus doar la momentele evocate.
Regizoarea Magda Bordeianu a simit caracterul mai static al
piesei, mai ales n prima sa parte i a cutat s-I remedieze prin montare. Omsur inspirat i de mare rafinament a fost aceea a transformrii evocrilor fcute de Vlad n scenele de "teatru n teatru", soldaii din garda domnitorului fiind cei care joac - pe rnd - rolurile
boierilor, solilor sau turcilor din Giurgiu. Se realizeaz astfel nu nu-

36

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

mai un ritm mai alert al spectacolului dar i se mbogesc i semnificaiile prin sublinierea sprijinului pe care Vlad l gsete n pturile
de jos, otenii nemaifiind pe scen un simplu element de decor, ci o
prezen pregnant, mereu n jurul i la porunca domnitorului. Cu
toate acestea spectacolul demareaz lent i pn la prima retrospectiv se menine n limitele unei largi expuneri, poate i din cauza calofiliei scenice pe care o cultiv Magda Bordeianu, recompensat ce-i drept - prin momente de o excepional plasticitate, n care gestul i micarea n scen capt valori de simbol. Dincolo de aceste
preocupri de form, care atest o ludabil nclinare spre frumuseea actului teatral (n contrast cu tendina multor regizori tineri care vor s ocheze prin dezagreabil), Magda Bordeianu i-a subordonat cu fermitate spectacolul unei idei-pivot: necesitatea istoric a lui
Vlad epe i a faptelor sale. Regizoare a proiecteaz un fascicol de lumin dinspre prezent spre trecut, dar totodat stabilete o legtur
dialectic ntre demult i astzi, demonstrnd c ntreaga noastr istorie a fost o lupt grea pentru conservarea fiinei spirituale i a demnittii nationale.
'
'
Chemat de la Trgu-Mure pentru acest rol, tefan Sileanu demonstreaz c eforturile teatrului ordean de a-l avea n reprezentaie au fost ndreptite. Actor cerebral, care i filtreaz simurile punndu-le n slujba ideii, Sileanu a trecut cu succes prin complexele ipostaze ale rolului, fiind la fel de convingtor n patim i credin,
n viclenie i devotament, n iubire i ur. Poate c n prima parte a
spectacolului, furat i de limba fermectoare n care e scris piesa, a
tratat unele scene cu un lirism excesiv, din care cauz izbucnirile temperamentale, n care se dau adevratele dimensiuni ale personajului,
apar cam trziu i se creaz un decalaj ntre liniaritatea primei pri
i ritmurile frnte ale celei de a doua. n orice caz, interpretarea lui
Sileanu rmne un punct de referin, mai ales prin cteva momente
de vrf cum ar fi nfruntarea cu boierii i dialogul cu Mehmed.
Spectacolul de protagonist "Vlad epe n ianuarie" ofer celorlali interprei partituri de mai mic ntindere, dar nu toate lipsite
de resurse dramatice. n Laiot, ucigaul, succesorul i antipodul lui

37

www.cimec.ro

Dumitru

Chiril

Vlad, Mihai Punescu ni s-a prut prea puin convins i convingtor,

iar Ion Minea (Stareul) dei a dovedit nc o dat numeroasele sale
resurse interpretative a fost handicapat, tipologie, de datele rolului.
Vlad i Stareul sunt dou personajele complementare, primul ntruchipnd aciunea, al doilea permanena spiritual, din care cauz
l-am fi vrut ntr-o reprezentare scenic mai imaterial, hieratic, de
factura frescelor bizantine, or Minea este un actor cu prea mult vitalitate, de tip teluric, pentru a se putea ncadra unei asemenea viziuni.
La rndul su, debutantul Theo Cojocaru s-a dovedit prea fragil i
neexperimentat pentru rolul Cavalerului italian, tip de lupttor i aventurier, care strbate Europa pentru a-i exprima admiraia fa de
domnul valah (poate c acesta ar fi fost rolul adecvat lui Minea). Sobru i totodat pontnd cu umor bine dozat - Grig Dristaru n rolul
Armaului. Din grupul ostailor-actori reinem din suita de momente
cele realizate de Eugen Harizomenov (Mehmed), Nicolae Barosan
(Curtean i Cpitanul grzii), Ion Abrudan (Mooi), Ion Martin
(Hamza) i Grig Schicu (Canonicul), n timp ce grupul cronicarilor
(Nicolae Toma, Dorel Urleanu, Marcel Segrceanu i Eugen u
gulea) se remarc prin prezena evolutiv, posibilitile de individualizare fiind reduse.
Excelent din toate punctele de vedere scenografia lui Sic Rusescu, sugestiv n egal msur pentru cadrul spiritual n care se petrece aciunea, ct i pentru ideea de permanen ideatic.
n concluzie, un debut dramaturgie mai mult dect promitor,
un spectacol bine gndit i realizat, un moment de satisfacie oferit
de teatrul ordean care i-a deschis noua stagiune sub bun augur.
(Revista Familia nr.ll/1972)

38

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

REGELE GOL

Cei care cu vreo zece ani n urm au admirat n montarea Teatrului de Comedie Umbra de Evgheni var, vor recunoate n Regele
gol pe dramaturgul spiritual care reuete s converteasc motivele
de basm n teatru politic. Fr s aibe densitatea i fineea Umbrei, aceast pies de var pstreaz destule caliti pentru a justifica prezena n repetoriu i cheltuial.a de efort a trupei pentru realizarea unui spectacol nu lipsit de dificulti. Scriind un teatru ca pentru copii, var discut n parabole chestiuni grave care frmnt lumea
contemporan, n cazul n spe raportul dintre guvernani i guvernai ntr-un sistem totalitar, de care secolul nostru nu a dus lips, propunnd ipoteza (de altfel confirmat n practic) c n atari condiii
guvernantul nu se impune prin fapte, ci impune despre sine o imagine fals, pe care guvernaii o recepteaz fr s o analizeze. Cu ct indivizii sunt mai aproape de vrful piramidei, cu att ei sunt mai mult
supui unui proces de alienare, rf cadrul cruia adevrul devine subiectiv pn la anulare. Farsa tinerilor porcari, care promit regelui un
costum minunat, pe care ntrii i cei nedemni de rangul pe care l
ocup nu-l pot vedea, creeaz un simbol excepional: toi curtenii l
vd pe rege gol, dar nici unul nu are curajul s-i spun, fie pentru c
regele nu agreaz rapoartele neplcute, fie pentru c fiecare se crede
nedemn de rangul su. Din minciun n minciun, regele apare gol n
faa poporului.

39

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
Fabula rmne fabul, dei n spatele ei trebuie s vedem o societate stratificat, unde pn i favoritele regelui sunt militarizate,
ierarhizate i fr personalitate, unde ipocrizia constituie principalul
mod de parvenire. nelegem uor (poate chiar nu deranjeaz transparena fabulei) c primul mincinos este "poetul curii" (aluzie str
vezie la sistemul de propagand al regimurilor totalitare), c ntr-un
stat militarizat exist diferene de grad ntre lustragiu, croitor sau buctar; c inepiile regelui devin lege pentru supui etc., etc.
Un asemenea mediu socialmente poluat este impropriu dezvoltrii personalitii i sentimentelor. Aici nu poate nflori nimic, dect n msura n care se distaneaz i se opune ambianei, respinge
ordinea prestabilit i nefireasc. Este ceea ce fac tinerii porcari, apoi
prinesa i n cele din urm poporul, n momentul cnd farsa cu hainele compromite pe rege i curtea sa. De altfel, bunul sim popular,
sinceritatea, iubirea, munca- ntr-un cuvnt viaa-, este ceea ce afirm dramaturgia lui var n opoziie cu lumea artificial i fals a tiranilor.
Regizorul Alexandru Colpacci i-a gndit spectacolul n zonele
grotescului, accentund la maximum structura caricatural a tipurilor i situaiilor. De multe ori demonstraia se face prin reducere la
absurd (de altfel var nsui propune o asemenea manier, considernd abaterea de la datele normale ale conditiei
. umane ca o deviere
n absurd). Toat aceast lume de regi, minitri, doamne de onoare,
slujitori de diverse ranguri este privit necrutor, pentru c n mainria sa de regulamente, vorbrie i fast este ucis orice urm de omenie. Mai palid i mai fragmentat n prima sa parte, spectacolul se
lanseaz irezistibil n cea de a doua, (unde de altfel i piesa este mai
solid constituit, iar personajele mai individualizate), beneficiind n
aceast parte i de trei excelente realizri actoriceti: Nicolae Toma,
Ion Minea i Ion Abrudan. Actor cu verificate posibiliti, att n dram ct i n comedie, Nicolae Toma face nc o dat dovada marelui
su talent. n interpretarea sa, regele este un tip grotesc, cuprins de
mania grandorii care se manifest invers proporional cu inteligena.
Fanfaron, la, ntru i capricios, regele triete ntr-o lume a

40

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

nchipuirilor, adevrul nefiind raportat la realitate, ci la dorini. n
rolul Primului ministru Ion Minea realizeaz o compoziie de zile
mari, plin de subtiliti, portretiznd un tip cameleonic, care se supune capriciilor regelui. Scena mut a vizitei n atelierul estorilor
este antologic. Triunghiul de for al spectacolului este completat de
Ion Abrudan (Ministrul sentimentelor intime) poate n cel mai bun
rol al su de cnd joac la Oradea: un ggu venic agitat n ndeplinirea ndatoririlor, nvnd de la stpnul su arta de a se autoadmira
(ca s-i fac curaj), mereu victim a propriilor urzeli.
Cuplul de prieteni Henrich i Christian, cei care reprezint n
spectacol contraponderea la lumea artificial a curii, a fost interpretat de Nicolae Barosan i, respectiv Theo Cojocaru. Primul, obosit
probabil de categoria aceasta de roluri, s-a limitat la o interpretare de
rutin, bine conceput dar inexpresiv realizat, n timp ce partenerul
su a accentuat frumos luminozitatea personajului, rmnnd ns
dator n sublinierea inventivitii i spiritului rebel al acestuia. Lng
ei, Dorina Punescu a fost o Prines atrgtoare, alintat dar nu destul nuanat n interpretare, Roluri de mai mic ntindere au prilejuit
evoluii cu totul remarcabile din partea lui Marcel Segrceanu (Primarul), Ion Martin (ambelanul), Mihai Punescu (Poetul Curii),
Grig Dristaru (Valetul), n timp ce Eugen Tugulea (Regele George Br
bosul) a fcut eforturi vizibile pentru a se integra unui spectacol de
comedie groteasc, gen cu care nu este familiarizat, iar Simona
Constantinescu (Guvernanta) nu a fost Ia nivelul interpretativ cu care ne obinuise. Grupul doamnelor de la curte (Olimpia Minea, Doina loja, Doina Urleanu i Anca Miere-Chiril) - pe lng apreciabi
la evoluie ca grup - a prilejuit i momente "solistice" pe merit aplaudate: Olimpia Minea (Generleasa) i Doina loja (Contesa).
Cu "Regele gol" stagiunea ordean se menine la un nivel ridicat, pstrnd intacte promisiunile de calitate oferite la deschidere.
(Revista Familia nr.l2/ 1972)

41

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

ACETI NGERI TRITI

La civa ani de la premiera absolut, montarea la Oradea a

piesei lui D.R.Popescu .,Aceti ngeri triti" are o semnificaie special: dovada perenitii lucrrilor de autentic valoare, care - dincolo
de meteug - incorporeaz o substanial cantitate de adevr despre societatea noastr contemporan, lucrri care spun ceva publicului. n fond, fiecare stagiune ne aduce destule piese noi, multe dintre
ele sunt taxate drept .,evenimente" ale vieii teatrale, dar n scurt
timp sunt uitate, iar peste civa ani .,depite". Or, o veritabil oper
artitisc nu arc dreptul s fie niciodat degradabil, valoarea n art
nefiind o marf perisabil, supus intemperiilor. Din acest punct de
vedere, reacia publicului ordean n faa "ngerilor triti" a fost reconfortant de receptiv, vie.
Am vzut mai multe versiuni scenice ale piesei lui D.R.Popescu
i o considerm pe cea a lui Alexandru Col pacei printre cele mai interesante, de o apreciabil personalitate. Pentru tnrul regizor or
dean, ale crui spectacole mai vechi cu .,Dispariia lui Galy Gay", .,Pescruul" sau .,Regele gol" au constituit cri de vizit ale unui autentic
talent, .,Aceti ngeri triti" reprezint un moment de clarificri, de
consolidare a personalitii i de cristalizare a stilului, avnd meritul
mare de a se fi subordonat ideilor textului fr a renuna la punctul
su de vedere, dimpotriv, exprimndu-se n mod creator. Amintim acestea pentru c am avut ocazia s vedem spectacole cu aceast pies,
n care n-am recunoscut dect formule preconcepute. n viziunea lui

42

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

Colpacci, Silvia i Ion sunt doi tineri nici mai buni nici mai ri dect
alii dar care i spun cu voce tare gndurile. Regizorul a trecut cu nepsare peste detaliu) psihologic, insistnd asupra contextelor de idei,
a ambianei sociale n care se consum existenele i a atitudinii fa
de via, conflictul fiind tocmai ntre aceste atitudini i nu ntre indivizi. Cristescu i Marcu pe de o parte, Ion i Silvia de alt parte, sunt
doi poli ai existenei: primii - profitori i lai, activi dar fr coloan
vertebral, n timp ce perechea de tineri caut rostul existenei, pun
i i pun ntrebri, vor s neleag ce este fericirea i care sunt drumurile adevrate spre ea, simind - instinctiv - c soluiile care li se
propun nu sunt acceptabile, pentru c oblig la o existen larvar. n
spectacolul su, Colpacci dovedete un scepticism ironic, fr ca spectacolul s fie lipsit de lumin i deschidere. Conflictul ntre cele dou
atitudini fundamentale fa de existen nu se ncheie niciodat, n
sensul c ntotdeauna vor exista oportuniti ca Marcu, Cristescu sau
tatl lui Ion, ntotdeauna vor exista indivizi n deriv ca Petre sau
Ioana, crora ntotdeauna li se vor opune cuttori de adevr i aspirani spre fericire de felul lui Ion sau Silvia. Credina n permanena
acestui conflict motiveaz n~gal msur i scepticismul de care vorbeam i luminozitatea spectacolului, puse ntr-un echilibru dialectic,
care exclude att nencrederea n frumuseea uman, ct i optimismul de parad.
Cadrul scenografic oferit de Tatiana Manolescu-Uieu se ncadreaz acestei concepii, avnd ca element esenial o ram care ncadreaz nite marionete reprezentnd fiecare personaj. Intrarea n
aciune sau n obiectul discuiei este marcat prin acionarea marionetei respective, n timp ce elementele denumite de autor "amintirile" lui Ion i ale Silviei sunt mateyializate regizoral prin proiectarea
pe dou panouri a unor fotografii n negativ. Marionetele au cptat
n spectacol un rol sesizabil, culminnd n scena anunrii sinuciderii
lui Marcu, n schimb efectul proieciilor este discutabil, contribuia
lor la sporirea forei de sugestie a spectacolului fiind mic i n bun
msur pleonastice.
Un spectacol bine gndit este stimulativ pentru actori, dovedit
i n cazul de fa prin cteva realizri de indiscutabil valoare. Eugen
Harizomenov are o excelent evoluie n dificilul rol al lui Ion, reali-

43

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
znd n date precise complexitatea personajului. n interpretarea sa
Ion este purttorul aspiraei mpotriva oportunismului i meschinriei, dar n egal msur revoltat mpotriva propriei neputine, a
neclaritilor i incertitudinilor care l mistuie. ntreaga sa fiin este
o ran deschis care i strig durerea. Harizomenov a evitat cu inteligen s fac din Ion un cavaler al binelui, alegnd calea mult mai
semnificativ din punct de vedere artistic a unui om care vrea binele
i frumosul fr s-i fie ntotdeauna limpede ce e bine i ce e frumos.
n felul acesta Ion devine un permanent semn de ntrebare n faa
vieii, plasat undeva la "mijloc de ru i bun". Dorina Punescu a gndit i redat personajul Silviei n evoluie. Iniial, Silvia este - la fel ca
Ioana sau Petre - o existen n deriv, dar ntlnire a cu Ion, acest om
care spune cu voce tare ceea ce i ea gndete, o alerteaz, o face s
neleag c viaa trebuie trit altfel, declannd n ea gnduri i aspiraii pn atunci nbuite. ntlnirea cu Ion nu face din Silvia alt
om, ci o ajut s-I gseasc pe cel real, o oblig s se pun de acord cu
sine nsi, s-i lepede masca de cinism i vulgaritate care i falsifica
personalitatea. Pentru Nicolae Barosan rolul lui Petre reprezint o
compoziie de gen, n care luminozitatea (cam stereotip) a personajelor precedente se resimte ntr-o oarecare msur, dar cu toate acestea nivelul calitativ al interpretrii este bun. Barosan a creionat o mic lichea, ajuns n aceast stare pentru c nu-i pune problema responsabilitii actelor sale.
Revelaia ultimelor spectacole ordene, Ion Abrudan, are un
final de stagiune puin obosit. n interpretarea sa, Marcu are toate datele personajului: meschinrie, incontien, gndire conformist, laitate n faa primei lovituri dure a vieii, totul exprimat fr stridene, dar i fr surprize. Un rol care menine linia spectacolului, f
r s o ridice sau s o scad. Mia Popescu (Ioana) s-a achitat onorabil
de rol, dovedind o apreciabil doz de sensibilitate. O anumit rigiditate n interpretare l mpiedic pe Marcel Segrceanu (Cristescu) s
duc pn la capt un rol bine conceput, n timp ce Ion Martin (Tatl)
se mulumete cu intuiii valabile, dar nefinalizate, rmase undeva n
stadiul primelor repetiii.
(Revista familia, nr.S/1973)

44

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

PLONIA

Temperamentul vulcanic, afirmarea convingerilor n gura mare, atitudinea tranant, specifice poeziei maiakovskiene, s-au transmis
i teatrului su. "Pionia" - jucat acum de ctre secia romn a teatrului ordean - este (mai ales n prima sa parte) o pies-pamflet, n
care filistinismul mic-burghez este tratat ntr-o manier extrem de corosiv. Perioada N.E.P.-ului, att de generoas cu scriitorii satirici
(vezi romanele lui Ilf i Petro\1) a oferit o sumedenie de fenomene negative, care au lezat intransigena revoluionar a unui tribun prin
vocaie ca Maiakovski, adversar nverunat al egoismului, al parazitismului de orice natur. Eroul piesei sale - Prispkin - renunnd la
statutul su de om al muncii n schimbul mezalianei cu "capitalul dobort, dar att de seductor", decade n primul rnd n titlurile sale umane, amestecndu-se ntr-o faun bizar, de afaceriti mai mult sau
mai puin mruni, tembelizai de lipsa oricrui ideal, o specie subuman i subcultural. Se pare c hti Maiakovski nu i-au surs nici tendinele dogmatice, extremiste ale acelor ani post-revoluionari, i n
partea a doua a piesei imagineaz o societate viitoare realizat dup
aceste tipare, o societate frigid, antiseptic, respingtoare prin uniformitate i uscciune. n lumea aceasta n care pn i sentimentele
ar urma s fie standardizate pn la dispariie, vi ci osul Prispkin ar fi
mai aproape de condiia uman dect indivizii care au uitat s sufere
sau s se bucure.

45

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
"Plonia"

este o pies polemic prin excelen, nscut din

contradiciile Rusiei post-revoluionare, cnd noua societate i cuta
nc fgaul. Marele poet al revoluiei, idealist n sensul cel mai nobil
al cuvntului, a atacat cu aceeai vehemen tendinele de mburghezire ale celor care considerau c revoluia s-a fcut n profitul lor
personal, ct i cealalt extrem: tendina de a forma un om unidimensional i depersonalizat. Din negaiile sale deducem implicit, lumea preconizat cu aproape o jumtate de secol n urm de Maiakovski: un om complex, ntr-o societate care s asigure bunstarea
material i desvrirea personalitii tuturor. ntlnirea regizorului Alexandru Colpacci cu un asemenea text nu putea duce dect la rezultate fericite. Cteva spectacole anterioare ("Un om =un om", "Regele gol" sau "A asea putere") l recomandau pe Col pacei ca un regizor tentat s denune abaterile de la condiia uman. n "Plonia", att filistinismul i nimicnicia personajelor din prima parte, ct i sterilitatea afectiv din partea a doua sunt vizate cu fervoare.
Infatuarea i suficiena din prima parte, uluiala i sentimentul
de claustrare din final au fost jucate cu exactitate i savoare. Vom mai
evidenia pe toi interprcii din tabloul nunii - Ion Abrudan, Ana Popa, Marcel Scgrceanu, Olimpia Minea, Mia Popescu, Doina Url
eanu, Grig Schicu, Anca Miere Chiril i Octavian Uleu, precum i apariiile remarcabile ale lui Nicolae Toma,Jean Sndulescu, Dorel Urleanu, Eugen ugulea, Alia Tutu sau Nicolae Barosan. n sfrit dar nu n ultimul rnd - scenografia lui Paul Salzbcrger, crend n
prima parte un cadru mbcsit, parc mirosind a mucegai, n cea de a
doua unul arid, de o rece austeritate, ambele nscriindu-se perfect pc
ideea spectacolului.
(Revista Familia, nr.l2/ 1974)

46

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

DICTATORUL

Al.Kiriescu a scris "Dictatorul" n

anul1943, n plin dictatur

fascist, comedia viznd ct se poate de transparent un personaj de
prim-plan al regimului antonescian, furniznd un frumos exemplu de
atitudine antifascist, onorant pentru ntreaga intelectualitate romn. Decupnd din contextul vremii un anume personaj, punndu-1
sub lup i demascndu-i putreziciunea moral - materializat n demagogie ordinar, afacerisrn veros, lichelism politic - Kiriescu a
vrut s dea o imagine a ntregului, virulena satirei avnd n obiectiv
ntreaga structur a regimului, ai crui stlpi de bolt au fost corupia, demagogia i eludarea celor mai elementare interese ale maselor populare. Scris "la cald", comedia lui Al.Kiriescu se bucur de
sinceritatea i tirul direct al pamfletului, dar sufer sub aspectul forei de ptrundere i de generalizare. Incriminnd un anume personaj,
uor de identificat pentru un cunosctor al realitilor Romniei anilor '40-'44, i cteva tipuri dtn imediata sa apropiere, autorul
"Gaielor" a realizat un pamflet dramatic ancorat n lumea faptelor
imediate, fr o ptrundere a esenei structurilor dictatoriale, din care cauz piesa se citete sau se vizioneaz astzi cu sentimentul pe
care i-I procur un document de arhiv, pentru c personajele "Dictatorului" nu au o transfigurare artistic n stare s le asigure viabilitatea n ochii unui spectator detaat de evenimentele care le-au generat. Atitudinea scriitorului se manifest cu incisivitatea gazetaru-

47

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
unei suficiente nnobilri estetice a materiei de inspiraie. Surprinztoare aceste limite la un scriitor care n "Gaiele" s-a
dovedit capabil de un excepional sim al esenelor i de la un descendent n ale comediografiei al lui Caragiale, ale crui personaje inspirate tot din realitile politice imediate - sunt nemuritoare pentru c reprezint mult mai mult dect nite fapte. Cum tot neplcut
surprind, n comedia lui Kiriescu, eurile n melodram ori de cte
ori se dorete o extindere a planurilor sau se ncearc investigri psihologice. Personajul Stan Boldur este neverosimil prin naivitatea cu
care se las manevrat de dictator, precum i prin gestul sinuciderii. La
fel i Li la, fata bun-rea, care alege calea sinuciderii morale, dup ce,
brusc, are revelaia mizeriei spirituale n care fusese mpins.
Rccapitulnd, "Dictatorul" este o lucrare n care distana dintre intenii i realizare este destul de mare, ceea e face ca ecoul su s
fie diminuat. Prezena sa pe afiul Teatrului din Oradea se justific
prin acele cteva momente de satir necrutoare la adresa dictaturii
fasciste i prin cele cteva personaje realmente izbutite, din fauna
vremii, cum ar fi versatila prines uubey sau tembelul Coty Adam.
Realizat n regia lui Sergiu Savin i scenografia Tatianei Manolescu-Uieu, spectacolul ordean urmeaz cu fidelitate sinuozitile
valorice ale textului, alternnd momente de verv satiric cu altele
de un sentimentalism inexpresiv. Regizorul n-a fost prea inspirat optnd pentru o linie de un realism clasic. O soluie de factur modern, care s accentueze absurdul situaiilor, permind n acelai timp
o mai mare libertate fanteziei scenice, ar fi fost - credem noi - mai indicat, ar fi permis aducerea ntregului spectacol la un numitor comun, iar actorii s-ar fi simit mai puin ncorsetai de litera textului.
Aa ns, muli au evoluat destul de modest. Interpretul rolului titular, Eugen Harizomenov, a jucat prea mult sub influena interpret
rilor sale anterioare, mai ales tonurile i accentele din "Plonia"
fiind pe ct de frecvente, pe att de neavenite ntr-un spectacol de cu
totul alt structur i alt tipologie. Civa intcrprei reuesc s se impun: Simona Constantinescu a jucat cu nerv i excelent sim al
nuanelor pc Soltana uubey, toate apariiile ei fiind momente care
lui,

fr fora

48

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

au ridicat efectiv linia spectacolului. AIIa Tutu i-a dovedit sensibilitatea mai ales n scenele dramatice, fcndu-i cu succes datoria
chiar dac aceste scene, prin construcia piesei, nu "se leag" cu
ansamblul. Bun a fost i Marcel Popa n Adam Coty prin felul cum a
redat incontiena acestui individ, iar Grig Schicu prin ncercarea de
portretizare a unui zbir de profesie (Inspectorul Porfir). jean Sndu
lescu (von Langeburg) a evoluat egal cu sine nsui, iar Nicolae Barosan a luptat din greu s dea consisten unui personaj insipid, care
triete mai mult prin actele celorlali, dect prin propriile intreprinderi (Stan Boldur). Doina Urleanu, Eugenia Papaiani i Olimpia
Minea au evoluat corect n timp ce Florena Manea n-a putut surmonta lipsa de profesionalism.
(Revista Familia, nr.4/1975)

49

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

BALCONUL

Teatrul politic, prea adesea redus doar la unele forme agitatorice ale exprimrii scenice, implic o atitudine tranant fa de o serie de aspecte ale prezentului.
Aceast combativitate, de pe poziii de nalt responsabilitate
ideologic, civic i politic reprezint principala caracteristic a noii
piese a lui D.R.Popescu - "Balconul" - a crei premier absolut a avut loc recent la Oradea, pies prin carenoiunea de teatru politic trece din domeniul discuiilor teoretice sau al experimentrilor, n acela
al nfptuirilor. Sub aspectul atitudinii politice, "Balconul" este o
pies-avertisment, prezentnd nu o realitate dat, ci o realitate posibil, i opernd nu cu personaje ce au o identitate civil, ci cu personaje-atitudini, personaje care ntruchipeaz diverse poziii fa de
normele etice statut are n societatea noastr. Refuznd s discute fenomene secundare, periferice, ale realitilor contemporane, noua
pies a lui D.R.Popescu se distinge printr-un ludabil i pe deplin finalizat efort de revelare a actelor care vizeaz esenta
inter, relatiilor
'
umane i structura moral a societii, prin sublinierea pericolelor
care o amenint.
'
Personajele-atitudine din "Balconul" au totodat o valoare
simbolic. David Ionescu este vechiul lupttor, cel care i-a pus n joc
propria via pentru cauza socialismului, cel care a contribuit la cucerirea puterii i este chemat astzi s conduc. Pe plan teoretic, David
a rmas consecvent vechilor sale idealuri, dar n practic se ndepr
teaz insesizabil de ele n msura n care orgoliul su ascult elogiile

50

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

ipocrite ale tagmei de profitori, de parazii specializai n a lua totul
de la societate, fr a da nimic. Ini ca Alex, aporea, Cin, Bat,
Rozalia, Toderea ntruchipeaz ipocrizia, prostia, tembelismul, cameleonismul; ntr-un cuvnt: acea atitudine intrat ntr-un conflict antagonic cu structura moral impus de socialism. Prin lingueli interesate acetia l ndeprteaz pe David de intransigena revoluionar, fcndu-1 dac nu prta cel puin oblduitor al insanitilor
morale pe care ei le practic. Ceea ce pentru David constituie un pericol a devenit realitate pentru fosta sa soie, Stela, autoarea ridicolelor expoziii de turt dulce, absorbit definitiv de mlatin, creia i
aparine deja prin gnduri i sentimente. Fiul lor Adrian simbolizeaz
semnalul de alarm n faa acestui pericol, simbolizeaz regenerarea
spiritului i intransigena revoluionar. n cele din urm Adrian este
contiina n aciune, somnd la veghe permanent, nfruntnd fr
menajamente ntruchiprile non-etice. Tocmai de aceea se va complota mpotriva lui, se va pune la cale suprimarea lui, pentru c Adrian - ca orice apel al contiinei - devine incomod pentru cei care
i-au fcut un program din clcarea n picioare a tot ceea ce reprezint
valoare moral.
.
Celebrul titlu al lui Goya, "Somnul raiunii nate montri" ar
putea sta ca moto i spectacolului realizat de Alexandru Colpacci, a
crui demonstraie conduce la o concluzie limpede: adormirea
contiinei revoluionare, abandonarea principiilor morale genereaz monstruoziti etice. Tipi de felul lui Bat, Cin, Alex et
comp., implicit tarele morale pe care ei le ntruchipeaz, nu pot apare
dect ntr-un climat de indiferen, de abandonare a strii de veghe
pe care noua societate o cere individului. Unele spectacole anterioare
ni-l recomandau pe Colpacci ca un .regizor cu un apetit deosebit pentru portretizrile n aqua-forte, nclinaie care aici a avut un larg
cmp de aciune. Bine servit de interprei, regizorul a reuit s dea adunturii de impostori i profitori dimensiunile unei lumi de comar,
adncind caracterul de avertisment al piesei. Oscilaia ntre cinism i
onctuozitate a lui Cin, cel specializat n discursuri funerare, interpretat de Ion Minea cu o salutar lips de menajamente; Bat -ntruchipat de Ion Abrudan ca un cine care se gudur dar e gata n orice moment s mute; aporea- asul sportiv lovit din copilrie de o

51

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
imbecil bun-dispoziie, cruia Radu

Neaga reuit s-i redea neantul

intelectual; inteligena pervers a lui Alex (Eugen Harizomenov),
strategia dopului iste plutnd mereu la suprafa, ntruchipat n Rozalia (Simona Constantinescu), sau desvritul tembelism al doctorului Toderea (Marcel Popa) participant la vechi abuzuri - iat elementele constitutive ale unei lumi de comar, devoratoare prin lipsa
de scrupule, agresiv prin insaietate i o crncen cunoatere a intereselor. n prelungirea ei se afl Melpomete, cruia Radu Vai da i-a g
sit justele dimensiuni ca ins vindicativ, ce devine unealt oarb n
mna celor ce tiu s-I manevreze.
Tnrului actor Mircea Constantinescu i revine dificila misiune de a face din Adrian nu un raisoner sec, ci un personaj viu i convingtor. Personajul aduce ceva din nelinitea altor eroi din teatrul
lui D.R.Popescu (Ion, din "Aceti ngeri triti" de exemplu), dar cu un
plus de responsabilitate, cu o mai pronunat contiin de sine. Mircea Constantinescu 1-a redat ca un arc ncordat, gata oricnd s arunce sgei, dar cu un foarte bine definit caracter constructiv, ca un om
care delimiteaz cu exactitate binele de ru. La rndulsu, Eugen u
gulea a dat prin interpretarea lui David Ionescu examenul unei mari
serioziti profesionale. Am admirat n primul rnd echilibrul ntre
ipostazele personajului: acela de om acoperit cu merite din trecut i
ins care risc s se piard din cauza unei greite interpretri a prezentului gsind n sine tria revenirii. Un personaj cu probleme similare
este i Voichia, dar ntr-un stadiu de mai sumar nelegere a lumii,
pe care Ileana lurciuc a jucat-o cu ingenu emoie. Doina Urleanu a
evoluat convingtor n rolul Stelei portretiznd bine un personaj din
a crui personalitate n-a mai rmas dect amintirea i a crui demnitate s-a dizolvat n ambiii bovarice. n sfrit, Eugenia Papaiani a
adus cu ireal a Fana imaginea de lumin a unui medic sntos.
Rezolvnd n mod fericit ideea de identitate, dar i difereniere a celor trei locuri de desfurare, scenografia Tatianei Manolescu Uleu se altur fericit realizrilor acestui foarte bun spectacol.
(Revista Familia, nr.4/1976)

52

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

FTNA TREVI

"Comedia ridiculoas" Fntna Trevi sau Adevrul dat pe

fa a avut un destin straniu: scris n 1644 de ctre celebrul arhitect
i sculptor, ilustru reprezentant al barocului, Gian-Lorenzo Bernini,
piesa a fost descoperit abia n 1963 de ctre Cesare D'Onofrio care o
"restaureaz" mpreun cu ali doi colaboratori, redescoperit i tradus n romnete de Florian Potra n 1971 i, n sfrit, re-redescoperit (i ntr-o oarecare ITtsur re-restaurat) n 1976 de Teatrul
de Stat din Oradea, care- dup o premier pe ar i o premier absolut - i-a trecut pe afi i o premier mondial. S-ar prea c instituia ordean a inut s f01eze n acest fel o porti de intrare n istoria mondial a teatrului, dac pierduta i att de trziu regsi ta comedie a lui Bernini nu s-ar dovedi plin de savoare i verv comic, dovedind c nu e vorba de un teribilism din partea celor care o joac
(abia) acum, ci de o vinovat nepsare din partea altora.
Nscut n zodia commediei dell'arte, cu ale crei tipuri i situaii opereaz n mod predilect, "Fntna Trevi" are o intrig ingenioas i o construcie interesant, n care formula de teatru n teatru
i gsete o fericit aplicare. ntr-un pirandellism avant la lettre, rea-
litatea i ficiunea se ntreptrund, se explic i se condiioneaz reciproc, luminnd personajele din unghiuri diferite. Declanat de un element indiscutabil autobiografic (n personajul central, Graziano,
sculptorul, pictorul i autorul de comedii, n jurul cruia se ese o in-

53

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
- un soi de spionaj industrial, cum am zice astzi pentru a-i fura secretele scenice care-i asigur succesul comediilor, recunoatem uor pe Bernini nsui), derularea piesei angreneaz o
suit de personaje care, dei aduse la numitorul comun al tipurilor
din commedia dell'arte (Rosetta - Colombina, Coviello - Arlechino
etc.), pstreaz o puternic individualitate, iar umorul pe care aciu
nile lor l degaj are mult naturalee.
Viziunea regizorului Sergiu Savin, ca de altfel i a scenografului Petru Voichescu, a vizat esenializarea actului teatral, prin abandonarea fardului, a iluziei scenice. Fr ndoial, o montare tradiio
nal ar fi fost mai comod, att pentru interprei, ct i pentru spectatori, mai comod, dar i mai puin intelectual. Refuznd s apeleze
la iluziile scenice, care se strduiesc - cu sau fr succes - s nele
spectatorul pn la a-1 face s uite c se afl la teatru, Segiu Savin l
introduce n secretele de dincolo de cortin, i arat toate viscerele
scenei, pstrndu-i treaz contiina c lumea din faa sa este una posibil, dar nu real. ntreprinderea, dei se ncadreaz ntr-un curent
cultivat cu fervoare de arta modern a spectacolului, este temerar i
riscant, pentru c spectatorul nu vrea s tie prea multe secrete, el
dorete s fie nelat pentru a se putea pierde - ca la consumarea unui drog - n lumea de iluzii i fantasme strlucitoare de dincolo de
ramp. n bun msur, regizorul ordean reuete s-i impun
punctul de vedere. Formula sa evideniaz cte o trstur definitorie fiecrui personaj, pentru a crei realizare se apeleaz la mijloacele ntrunite ale artei scenice: cuvnt, expresie corporal, costum
etc. n general s-a mers pe contrastul dintre fora teluric a personajelor de sorginte popular (Coviello, Zanni, Rosetta, lacaccia .a.) i
alctuirea clorotic, devitalizat a celor "de sus" (Cinzio, Angelica),
tot aa cum un artist autentic ca Graziano este n acord cu sine nsui
chiar i atunci cnd se autoironizeaz, n timp ce impostori sau epigoni
ca Allidoro sau Cochet i dezvluie n fiece moment inconsistena.
Cu toate c montarea este bine gndil iar majoritatea interpreilor i fac cum trebuie datoria, asupra spectacolului planeaz o
umbr de nemplinire, dnd impresia c se las vzut printr-un geam
genioas intrig,

54

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

aburit. S fie oare vorba de o eludare a perioadei de finisare, datorat
grabei care submineaz att de multe spectacole ale teatrelor din
provincie? S-ar putea. n orice caz, vina nu poate s aparin interpreilor, pentru c ei au neles, au urmat i servit cu talent concepia
regizoral. Mircea Constantinescu a fcut un Coviello de gumilastic,
iute la gest i la minte, n buna preluare i stilizare a stilului comediei
dell'arte, linie pe care am simit-o i la Mariana Neagu n temperamentala Rosetta, Eugen Harizomenov, cu al su greoi, dar truculent
Zanni Traffiechino, Radu Vaida, fin desenator al cloroticului Cinzio,
Ion Abrudan - care a pus n realizarea lui Cochet apreciabile resurse
comice, precum i George Pintilescu (a crui revenire pe scena or
dean o salutm) dovedind siguran scenic i greutate a jocului. Au
mai servit spectacolul, cu evoluii exacte: Ileana Iurciuc (Angelica),
Laurian Jivan (Aiidoro), Marcel Popa (Iacaccio) i Nicolae Barosan
(Sepio ), iar Nicolae Moranciu a asigurat o agreabil nsoire muzical.
(Revista Familia, nr.6/ 1976)

55

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

RHESOS (REGELE TRAC)

n studiul "Cum se aude murmurul istoriei n cntecul scenei" ... publicat n Familia i inclus n volumul "Clio i Melpomena"
Valentin Silvestru atrgea atenia oamenilor de teatru romni asupra
unei tragedii a lui Euripide, necunoscut la noi, care aduce cele mai
vechi mrturii literare despre oamenii spaiului carpato-dunrean, eroul su - Rhesos - fiind un legendar rege trac venit n ajutorul Troiei
i sortit s moar de mna lui Ulise, nainte de a apuca s intre n lupt. Cum se ntmpl cteodat, teatrele noastre au rmas indiferente
la sesizri de mare importan cultural i este nc un merit al dramaturgului Mircea Bradu acela de a fi inclus n programul anunat odat cu numirea sa la conducerea teatrului ordean, i valorificarea
acestei prime atestri a prezenei strmoilor notri n cercul de preocupri al marii culturi universale, realizat prin intermedii ilustre:
Homer (subiectul tragediei este extras din cntul X al Iliadei) i Euripide. Cu nimic mai mici sunt i meritele direciei de resort din Televiziunea Romn care, subscriind la iniiativa ordean, a conlucrat la
realizarea unui spectacol ce nnobileaz repertoriul emisiunilor sale
teatrale.
Fr a avea perfeciunea i profunzimea marilor capodopere
ale teatrului antic (ceea ce i explic de altfel prelungita sa rmnere
n conul de umbr al ateniei generale), "Rhcsos" nu-i dezminte, totui, sorgintea i apartenena la marea literatur elin. n plus, ea

56

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

ofer suficiente dovezi c Euripide

a cunoscut destul de bine spiritualitatea trac, mbogind motivul homeric cu elemente noi, care I-au
condus pe Mircea Eliade la concluzia c Rhesos ar fi un discipol apropiat al lui Zamolxe. De altfel, originea regelui trac este una mitic,
fiind nscut din Therpsichora, muza cntecului, cea care n final l va
boci ntr-un mod familiar nc spiritualitii i spaiului nostru geografic. Ajungnd la porile Troiei ntr-un moment n care Rector se
credea nvingtor, Rhesos va strni ndoieli n sufletul acestuia (care
l suspecteaz c vine numai la mprirea laurilor), dar mai ales va
strni ngrijorarea aheilor, contieni de fora noului inamic. Cu o superb demnitate, Rhesos va respinge insinurile lui Rector, artnd
c ntrzierea se datoreaz nevoii de a-i apra propria ar, periclitat de atacul sciilor de Ia Pontul Euxin, dup a cror nfrngere s-a
ndreptat spre Troia, trecnd peste Bosfor, i peste toate frontierele
continentului, pentru a-i ine fgduiala. El nu va apuca s-i arate
vitejia, pentru c Ulise i Diomede strecurai n tabra troian pentru
a-1 ucide pe Hector, condui de zeia Athena, vor nimeri la cortul tracului i cuitele lor i vor ucid~ somnul. Deplns deopotriv de traci i
troieni, de Hector nsui, care abia acum nelege ce mare prieten a
pierdut, Rhesos va fi dus de Therpsichora pe meleagurile de batin,
n timp ce slujitorul su cel mai apropiat, rnit i el mortal n ncercarea de a-i apra stpnul, rmne neconsolat la gndul c va muri
departe de patria sa drag.
Aceast afluen de conflicte, n care Rhesos nfrunt patimi omeneti, dumani vicleni i adversiti zeeti, a fost condus de regizorul Sergiu Savin cu mult siguran, fiorul tragic a fost exprimat cu
limpezime, ntr-un spectacol sobru, modern i totodat corect conectat la rigorile teatrului antic. De data aceasta Sergiu Savin a gsit cele
mai fericite mijloace pentru adecvarea expresiei formale, de indiscutabil teatralitate, la coninutul de idei, n plus dovedind i o apreciabil sensibilitate la specificul teatrului de televiziune, prin alternarea
cu efect a prim-planurilor i a planurilor generale, prin compunerea
savant a cadrelor i - nu n ultimul rnd - prin recurgerea la unele
efecte de montaj. Dei rolul titular nu este i cel mai amplu, Liviu Ro-

57

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
zorea 1-a adus la ponderea real printr-o interpretare de nalt inut,
rednd cu plasticitate ntreaga noblee i for luntric a personajului, peste care plutete presentimentul implacabilului destin. Ion Minea a jucat cu exactitate echilibrul dintre sentimentele contradictorii
ce-l ncearc pe Hector. Nicolae Barosan, Ion Abrudan, Eugen u
gulea, Radu Vaida, Ion Martin, Miske Liszl6, Thcsy Sandor, Mircea
Constantinescu, Alia Tutu, Elisabetajar-Rozorea, Anca Miere-Chiril
(prin acompaniamentul vocal) au asigurat calitatea acestui spectacol,
remarcabil prin inut artistic i - n egal msur - prin semnificatie
cultural.
'
Pentru c ar fi pcat ca o realizare att de evident s se consume pe spaiul unei emisiuni televizate, sugerm teatrului ordean a. daptarea spectacolului pentru scen i includerea lui pe afiul actualei stagiuni.
(Revista Familia, nr.9/1978)

58

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

AST SEAR SE IMPROVIZEAZ

La intrarea n sal spectatorul este surprins i derutat vznd

actorii n faa cortinei, machiindu-se, coafndu-se, ntr-un cuvnt: f
cnd tot ceea ce de obicei se face ct mai departe de ochii sau de
tiina sa. Pregtirea se ntinde mult n timp, pn cnd omul din stai
se familiarizeaz cu acest act premergtor spectacolului propriu-zis.
Odat cu primele replici ale lui Liviu Rozorea (alias Doctor Hinkfuss,
regizorul) atmosfera este creat, bariera dintre scen i sal este
rupt. Regizorul Alexandru Colpacci n-a fcut altceva dect s aplice
cu puine adaosuri indicaiile lui Pirandello din capul primei pagini a
piesei sale "Ast sear se improvizeaz". Mai trziu va extinde spectacolul i n holul teatrului, pauza fiind o anex a spectacolului. Nu e
vorba de nici o extravagan, att de frecvente n practica teatral curent, ci de o susinere prin toate mijloacelele a ideii pirandelliene
privind osmoza dintre scen i sal.
n ntreaga istorie a artei seenice, actul teatral s-a oferit spectatorului n forma sa final, ca oper finit n care a fost incorporat o
;tnume cantitate de via, de realitate. Pirandello propune n "Ast
,tar se improvizeaz" urmrirea actului teatral n intimitatea sa i
nu att prin devenirea via-teatru ci mai ales prin sensul contrar:
tl'atru-via. Prelund aceast idee, Alexandru Colpacci nu s-a mulu
mit s prezinte teatrul ca o form de organizare a vieii, ci ca pe un
d1rtator care subjug viaa. Spectacolul ordean confirm afirmaia

59

www.cimec.ro

Dumitru

Chiril

c Pirandello intensific sentimentul vietii

ca teatru

nu al teatrului ca
via. Aceast idee atinge vibraia maxim n momentul impactului
actor-personaj. Tratat cu o tandr ironie, n condiia sa "civil", actorul devine autentic abia dup renunare la aceast condiie. ntotdeauna ntre actor i personaj se d o lupt, soldat de regul cu victoria celui din urm, cu ct aceast victorie este mai categoric cu att
crete autenticitatea actului artistic, talentul actoricesc fiind n ultim instan capacitatea de a se lsa n fiecare sear nvins de personaj.
Cu alte cuvinte o plsmuire nvinge o existen real, aceasta fiind
condiia sine qua non a realizrii artei teatrale. Exist n pies o
scen deosebit de semnificativ n acest sens: scena mortii lui

Fluierici. "Btrnul actor Comis" pus de Doctorul Hinkfuss s interpreteze acest personaj nu poate "muri" pn nu se ndeplinete anumite condiii ce in de statutul tu histrionic, opune deci o rezisten
n lupta cu personajul i ca atare scena nu va putea fi realizat pn
cnd aceast rezisten nu nceteaz, dnd ficiunii cale liber de manifestare.
Concentrat mai ales pe momentul de confluen al artei cu realitatea, prima parte a spectacolului realizat de Colpacci se deruleaz
ntr-un registru comic, cu luminiscene de ironie, dar mai trziu, pe m
sur ce realitatea se subordoneaz ficiunii, spectacolul capt rezonane grave. Pirandello n-a fost un autor de imagini luminoase, viziunea
sa asupra vieii fiind una sumbr, cu reflexe pesimiste, ceea ce se vede
bine i din procesul de lent dezintegrare a Momminei sub aciunea corosiv a patologicei gelozii ce-l stpnete pe Rico Veri. Este acea pori
une a piesei cnd ea se deruleaz cu motoarele n plin, cnd actorii s-au
supus total personajelor, cnd pn i doctorul Hinkfuss a fost alungat,
cu alte cuvinte a disprut orice grani ntre realitate i art, aceasta din
urm devenind suveran. Odat ce masca a aderat complet la figur, ea
este mai capabil s exprime esenialul, ca atare personajele-ficiune
care au subordonat actorii-realitate ajung s exprime realitatea ntr-un
mod superior i esenializat. Pierzndu-i identitatea n membrii clanului La Croce sau al grupului de ofieri, actorii ajung la triri autentice, nesubminate de cabotinism, acesta fiind singurul stadiu n care sentimentele exist n stare pur.

60

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

Traversnd, fr ndoial, o experien extrem de interesant,
interpreii ordeni ai acestui spectacol s-au dovedit, n majoritatea
cazurilor, capabili de a face fa varietii "mtilor" cerute de teatrul
pirandellian. Liviu Rozorea a fost un Doctor Hinkfuss ntru totul autentic i convingtor n interveniile sale, fiind n acelai timp i un
veritabil animator al spectacolului, chiar dac rolul su abund n
consideraii teoretice, unele prea evident exterioare axului piesei i
chiar dac se observ (din partea regiei, n primul rnd) o tendin
clar de epicizare, semn c ntre Pirandello i interpreii lui de azi s-a
interpus teatrul brechtian. Continundu-i seria succeselor, Mircea
Constantinescu (Actorul Principal - Rico Veri) a jonglat fin cu floreta
ironiei n prima ipostaz, cea de actor atins de un cabotinism plin de
gravitate, fcnd o trecere logic la ceea ce ar putea fi un asemenea
interpret dup transpunerea n pielea ptimaului Veri. La debutul
su pe scena profesionist, Cristina chiopu face dovada unui talent
incontestabil, reuind mai ales n partea a doua s exprime stingerea
Momminei cu un dramatism autentic i profund. Bun ni s-a prut i
Nicolae Toma (Btrnul Actor Comis - Fluierici) - sobru, dar nu lipsit de savoare. Scena morii, pomenit mai sus, rmne una din cele
mai frumoase al e spectacohilui. Foarte aproape de mplinire, dar cu
inegaliti mai mici sau mai mari sunt i ceilali componeni ai distribuiei: Simona Constantinescu, Mariana Neagu, Mariana Vasile, Ileana Iurciuc, Laurianjivan, Ion Abrudan, Radu Vaida, Nicolae Barosan,
Marcel Popa, AIIa Tutu (cu o meniune pentru veritabile performane n travaliul scenic) etc.
O contribuie major la reuita spectacolului o are inspirata
scenografie semnat de Dan Jitianu, a crui idee coordonatoare este
reflectarea ca ntr-o oglind a sl~i de spectacol, sugernd identitatea
celor dou spaii eseniale: sala i scena.
P.S. Nu putem trece cu vederea excelentul caiet-program alc
tuit de Elisabeta Pop: de o nalt valoare literar-documentar i de o
impecabil inut grafic.

(Revista Familia, nr.J 1/1978)

61

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

'

O SCRISOARE PIERDUT

Asistm

la o veritabil explozie de montri Caragiale pe mai

toate scenele rii. Numai n capital se joac la ora actual dou
"Scrisori pierdute", dou "Nopi furtunoase", se joac i "Npasta", i
"Conul Leonida fa de reaciunea", precum i un spectacol-colaj din
nuvele, schie, scrisori, amintiri i fragmente de teatru. S-au montat
n anii din urm sau sunt anunate spectacole Caragiale la Galai, Iai,
Cluj-Napoca, Craiova, Sfntu Gheorghe, Braov etc. Fenomenul se
explic prin perenitatea operei caragialiene, creia timpul nu numai
c nu i-a anulat valorile i semnificaiile, dar i-a adugat noi carate ce
ne-o fac i mai apropiat prin lumina ce o arunc asupra unei perioade istorice revolute, dar mai ales prin fma de stigmatizare a unor tare
ce se perpetueaz dintr-o epoc n alta, odat cu febra puterii, cu diferitele soiuri de parvenitism politic i social, cu eforturile unora de a-i
ascunde mediocritatea sub iluzii intelectuale sau morale. Se mai ntmpl c actuala generaie de exceleni regizori i actori pe care i avem
s fac din valorificarea operei lui Caragiale cheia de bolt a realizrii
profesionale, iar aceast valorificare s fie gndit n sensul major al termenului, prin cutarea (n marea majoritate a cazurilor cu deplin succes) unor sensuri noi n opera marelui Iancu. Nu-i vorb, aceast oper
se ofer cu generozitate unor asemenea ntreprinderi, punnd n calea
cuttorilor alte i alte pri ascunse pn acum ochiului, dnd posibilitatea ca spre miezul su s se ajung pe crri necunoscute.

62

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

n aceast competiie s-a nscris i Teatrul din Oradea, n
primul rnd prin cel ce gireaz, la ora actual, prin personalitatea sa,
realizrile cele mai de seam ale teatrului, regizorul Alexandru
Colpacci, "0 scrisoare pierdut" sub direcia sa de scen fiind realmente un important moment artistic, prin bogia intuiiilor i sugestiilor novatoare. Colpacci rstoarn o serie de relaii i tipologii ncetenite, n primul rnd n privina "triunghiului" Trahanache - Zoe
- Tiptescu. Pn acum am ntlnit un Trahanche ntr-o avansat
stare de senilizare, acuzat evident de tnra i nurlia sa consoart,
nct legtura ei amoroas cu Tiptescu devine explicabil, mai ales
c - n virtutea aceleiai tradiii - acesta aprea sub nfiarea unui
berbant strlucitor, mult superior celorlali prin capaciti intelectuale. n spectacolul lui Colpacci ntlnim un Tiptescu chiar foarte
tnr, cam ggu dar vrednic cocoel, cultivat n scopuri personale
de o Zoe cam coapt, care se aga cu nverunare de via, punnd la
btaie resturile unei frumusei trecute n amintire i experiena unei
lungi cariere erotice, exercitnd o influen cvasitotal asupra actelor politice ale soului i iub!tului, iar n cele din urm i asupra lui
Caavencu, cu perspective i pentru acesta de a se nfrupta din graii
le crepuscul are ale primei doamne a judeului. Trahanache, la rndul
su, urmnd acelai so docil i credul pn la imbecilitate, nu-i r
mne chiar ntru totul dator amicului Tiptescu. Reprondu-i acestuia
c e "prea iute" ceea ce "nu face pentru un prefect" are n mn fotografia fiului de la universitate, dnd de neles c postul s-ar potrivi la
o adic junelui autor de panseuri despre soietate i prinipuri. De altfel nclinaia spre trdare nu i este proprie numai lui sau lui Ghi poliaiul (explicit n text), jocul dnblu fiind specific tuturor. Brnzovenescu, de pild, ncearc s-I tempereze pe colericul amic politic
Farfuridi ("Tache, Tache fii cuminte!"), dar cnd se ngroae gluma nu
ezit s tearg putina, iar una din cele mai remarcabile invenii regizorale este un participant la ntrunirea electoral ce penduleaz ntre
cele dou tabere, ba hipnotizat de logica lui Farfuridi, ba ademenit de
viziunile lui Caavencu, pentru el un veritabil cntec de siren. i ceteanul turmentat iese din vechile tipare. Cu un echilibru mult mai

63

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
stabil i cu o inut mult mai puin ifonat, el arat ceva din condiia
economic i din profilul socio-moral al celui ce a participat la detronarea lui Cuza i i-a prsit slujba de la pot pentru a intra n politic, fiind "negustor i apropitar". Se refuz ideea unei victime inocente, propunndu-se ipoteza unui participant contient la evenimente, ce-i drept, uneori cu mintea tulburat de libaiunile prelungi.
Toat aceast lume de intrigi, antaje, trdri, pactizri, arogan, umilin, nlri i prbuiri produce o continu vermuial f
r sens, o agitaie deart, n care se consum enorm energie pentru
rezultate derizorii, fervoarea luptei pentru putere fiind vzut de autorul spectacolului ca o imens inutilitate, ca o deviere a fiinei umane de la rosturile ei fireti. n spectacolul lui Col pacei nu sunt satirizate doar metodele ci n primul rnd scopul luptei politice, competiie n care se nscriu doar ini venali i submediocri, ctig de cauz
avnd cel ce se ndeprteaz mai mult de modelul uman.
n acest blci al deertciunilor ntlnim, practic, toat trupa
ordean, cei necuprini n distribuie fcnd figuraie, ntr-un frumos efort de susinere a colegilor cu rspunderi n spectacol. Nicolae
Toma are n Trahanache cteva momente de excepie, cearta cu Farfuridi i Brnzovenescu din actul doi fiind realmente antologic. Personajul este mai nervos dect de obicei, acel "Ai puintic rbdare!"
nefiind doar o ncetineal de gndire ci un mod de a-i face repede
loc n discuie. n actul trei ns am avut impresia c interveniile prezidentului nu cad cu destul efect, producnd pauze ce afecteaz ritmul spectacolului. Bine ncadrat propunerilor regizorale mai sus
descrise este Zoe n interpretarea Simonei Constantinescu, personajul cucerind un rol mai consistent n toat "istoria" cu scrisoarea pierdut, Mircea Constantinescu realizeaz un Tiptescu din ticuri, nevroze, gesturi mecanice, pe alocuri un manechin n minile aprigei femei, dar a rmas n bun msur doar n stadiul de crochiu, tnrul
i att de talentatul actor negsind de data aceasta cile de mplinire
a personajului. n schimb, pentru Eugen ugulea rolul Farfuridi va
rmne unul de referin. Nefiind chiar o jucrie stricat n venic de
lir verbal, candidatul la deputie este, n aceast interpretare, mult

64

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

mai bine integrat faunei din pies, fr a-i pierde hazul infinit. l secondeaz n aceeai manier Brnzovenescu, fcut de Ion Abrudan
cu umor consistent, surprinznd cu finee frica patologic ce devine
trstura dominant a personajului. Liviu Rozorea a realizat un Caavencu n tue groase, lichelismul acestuia fiind fr echivoc, iar demagogia o expresie a puintii gndirii, substituit de o viclenie abundent. jean Sndulescu a jucat n Dandanache, aceast creatur
unidimensional, cu sim al msurii i bun control asupra efectelor
comice. Ion Minca a nlocuit ebrietatea avansat a Ceteanului turmentat cu o mahmureal perpetu, comicul fiind mai greu de realizat, dar mai de esen. Bine ncadrat n spectacol a fost i Pristanda n
interpretarea lui Eugen Harizomcnov, dei uneori parc i-ar fi trebuit
mai mult aplomb, iar Laurian Jivan (Ionescu) i Marcel Segrceanu
(Popescu) au animat cum se cuvine dificilul act trei.
Conceput n vederea unor turnee grele, decorul lui Dan Jitianu este realizat cu gust i foarte mult ingeniozitate i - chiar dac
inconsistenta
materialului textil se resimte uneori - el este bine inte
grat spectacolului.
(RevistaFamilia, nr.ll/1979)

65

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

DIOGENE CINELE

Fcnd

parte dintr-un triptic n care i mai ntlnim ca eroi

principali pe Socrate i pe Platon, piesa lui Dumitru Solomon
"Diogene cinele" este un eseu dramatic de fin inut reflexiv, avnd ca obiect de analiz condiia intelectualului, adic a depozitarului valorilor spirituale, n raport cu deintorii bogiilor materiale i
puterii sociale: Viaa lui Diogene, aventuroas, bogat n fapte dar
mai ales n idei care au incitat i nu arareori au intrigat epoca, furnizoare de legende i anecdote care s-au propagat peste veacuri, ofer
un material faptic extrem de bogat, cu conflicte dramatice gata construite, din care s-ar putea face o pies dup reete infailibile, numai
c Dumitru Solomon se arat prea puin interesat de anecdotic, elementul biografic fiind folosit doar ca pretext. Afindu-i fr nici o
rezerv dispreul fa de atotputernicii unei societi ateniene care
mai pstra din vechea democraie doar aparenele, Diogene i revendic dreptul nelimitat la libertate, n calitate de "cetean al lumii"
sustras oricror servitui i conveniene, nu cunoate nici o cenzur
n a-i manifesta oprobiul fa de morala ipocrit a celor din jur, este
cinele care muc mna ostentativ milostiv ce-i ntinde osul indispensabil traiului, pn i dragostea o respinge ca un posibil atentat la
libertatea mult rvnit. i, totui, poate el oare dobndi aceast liber
tate? Probeaz mai mult libertate osul cerit dect cel cptat n vir
tutea unui statut de subordonare? Renunarea la un culcu ntr-un pa-

66

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

lat n schimbul unuia ntr-un butoi i, n general, reprimarea oricrei
nclinaii spre concupiscen pune individul n afara cm~ului de aciune opresiv a societii? Trind n societate, i nc n una care prin
definiie agreseaz individualitatea, Diogene nu va putea evita toate
laurile ce-I nconjoar i, n cele din urm, va fi obligat s schimbe
condiia de cine vagabond cu traiul cu zgard. Propagatorul fervent
al ideii de libertate absolut va fi nfrnt, individualismul su dovedindu-s.e mult prea slab pentru a rezista agresiunii mediului i a timpului.
n piesa lui Solomon dramatismul se sprijin ntr-o mic m
sur pe fapte concrete, pe un conflict al personajelor, cutndu-i
substana i fora emotiv n confruntarea de idei. Planeaz peste ntreaga oper un demon teoretic, aflat mereu n prim-plan, chiar i atunci, cnd eroul se nfrunt cu personaliti redutabile (Platon,
Alexandru cel Mare) sau cnd trece prin situaii efectiv dramatice (acuzarea de crim), elementul concret al aciunii rmnnd mereu un
pretext pentru excursul teoretic. Regizorul Alexandru Colpacci i-a
cantonat spectacolul n aceeai zon a ideilor, neinteresat n a consolida delicata i fragila construcie scenic, dovedind o adevrat fervoare n a se nscrie la cuvnt pe aceeai tem de discuie: condiia intelectualului n societate i accesul su la libertate. Beneficiind de aportul unor actori cu mari posibiliti, uor de introdus n lumea i
~pecificul unei asemenea piese - Eugen Harizomenov (Diogen) i Liviu Rozorea (arhontele Aristodem) n primul rnd, dar ijean Sndu
ltscu (Xeniades), sau Eugen ugulea (Aristip), spectacolul are multe
momente bine tensionate, n care care ideile joac efectiv, apariia,
'onfruntrile sau moartea lor producndu-se n secvene de un aultntic dramatism, a cror linie de for o constituie zbaterea eroului
ptntru a-i organiza viaa dup propriile precepte filozofice, i dur,roasa, inevitabila supunere. Reprezentanii societii opresoare,
\nstodem sau Xeniades, acioneaz ca nite cuite ce separ omul de
,.ltoJJurile sale, obligndu-1 s triasc dup tipare ce-i sunt strine.
ll.&c spectacolul nu are, totui, limpezimea i puterea de atracie
wntate este din cauza lipsei sale de istoricitate, a neglijrii unui per-

67

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
sonaj important al dramei - timpul. Prin aglutinarea momentelor
dispare senzaia c eroul parcurge un timp istoric, n care experiena
sa se mbogete etap cu etap, chiar dac regizorul a recurs la o
metafor scenic prin sugerarea unor imense clepsidre prin care se
scurge nisip, rumegu i tot felul de aluviuni, ce ar vrea s indice erodarea i macularea existenei. Metafora este cam incifrat i cu efect
minor. Notm i pe ceilali realizatori ai spectacolului - scenografii
Bir6 I.Geza (decoruri) i Tatiana Manolescu Uleu (costume) i actorii
Mariana Neagu, Ileana lurciuc, Nicolae Barosan, Nicolae Toma, Ion
Martin, Ion Abrudan, Laurianjivan, Marcel Segrceanu, Grig Schicu,
Marcel Popa i Florian Chelu nu doar dintr-o obligaie rutinier ci
pentru c muli dintre ei au avut contribuii substaniale la stabilirea
profilului acestui spectacol inaugural al stagiunii.
(Revista Familia, nr.I0/1980)

68

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

ARUL IVAN I SCHIMB MESERIA

Motivul "mainii timpului", al translrii indivizilor dintr-o epoc istoric n alta e folosit frecvent n arta contemporan - n literatur, n teatru, n film -,fiind o reet aproape infailibil de exploatare a unor filoane comice, dar Mihail Bulgakov deine nu numai o
prioritate cronologic n materie, piesa sa "arullvan i schimb meseria" (titlul originar ",van Vasilievici") datnd din 1935, ci mai ales
una calitativ, literatura acestui autor de excepie dovedindu-i i n
scrierea de fa originalitatea, profunzimea i rafinamentul comic.
ncurctura provocat de imperfecta invenie a inginerului Timofeev,
care determin un schimb de locuri ntre administratorul de bloc
!van Vasilievici Buna i arullvan (Vasilievici) cel Groaznic, dincolo
de hazul irezistibil al quipro-quo-urilor, faciliteaz o ptrundere n
modul de a gndi i de a simi al contemporanilor, prea puin evoluai sub raportul perfecionrii fiinei umane fa de predecesorii din
secolul al XV-lea. O lume pestri populeaz piesa: Buna va fi nsoit
n cltoria sa spre trecut de houl Miloslavski, surprins de evenimente n plin exerciiu al funciunii, n timp ce arul, ajuns n Moscova anilor '30 se va confrunta cu caraghios-bovarica Zinaida, consoarta lui Timofeev, va trebui s reziste agresivitii Ulianei, care i
exercit asupra sa autoritatea domestic, confundndu-1 cu Buna, va
reprima elanul regizorului fustangiu lakin, va fi scrbit de micimea
sufleteasc a fnosului slujba pak etc. Este o lume a crei agitaie

69

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
frenetic se afl n

raport invers proporional cu substana ntristtor

de puin. Trind pe un teritoriu bulversat de revoluie, personajele
lui Bulgakov (de contemporani e vorba) sunt dislocate din matc i se
afl n cutarea unor noi puncte de aderen, din care cauz i confecioneaz biografii adecvate noilor condiii (Buna, de pild, i reneag vehement originea nobiliar), detecteaz noile canale de
parvenire, dar mai ales triesc cu o fric teribil fa de pericolele
reale sau imaginare, se suspecteaz i se simt suspectai i - cei mai
muli - nu scap ocazia unui profit de orice natur, mimeaz elanuri
revoluionare i o demnitate iluzorie.
Regizorul Alexandru Colpacci i-a realizat spectacolul pe baza
unei versiuni scenice proprii, pstrnd din textul originar situaiile i
filoanele convenabile. Direcia principal pe care a urmat-o pare s
fie raportul dintre individul comun i putere. n ipostaza sa de administrator de bloc, Buna vrea s fie autoritar i puternic, ordon, supravegheaz i amenin, dar cnd ajunge efectiv puternic, cnd e
ar, nu e capabil s ia nici o hotrre (dect dup ce-i pierde uzul
raiunii), este timorat, retractil, dominat de mult mai inventivul i
mai decisul Miloslavski. n schimb, adevratul ar, rtcit prin secolul
al XX-lea, i manifest din plin instinctul de dominare, este drastic i
sugereaz tuturor msuri radicale n situaii banale pentru vremurile
noi, ceea ce produce stupoare printre indivizii molateci ce le populeaz.

Raportul prezent-trecut, pe care se bazeaz textul lui Bulgakov, este dublat de un raport real-imaginar, crendu-se o intersecie de planuri, propice nu numai cltoriilor prin timp, conform conveniei iniiale a piesei, ci i a cltoriilor ntr-o lume prezent dar
imaginat de fantezia lui Timofeev, stimulat att de preocuprile inginereti, ct i de obsesiile familiale, n spe gelozia. De altfel, aa
cum a fost gndit pe scena ordean, spectacolul st pe un eafodaj
de obsesii. Prologul construit cu mare grij pentru amnuntul semnificativ aduce n prim-plan o serie de personaje, locatari ai blocului
administrat de Buna i atent studiat de Timofeev, care mprumut
chipul dar mai ales nclinaiile i profesiunea lor personajelor din

70

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

preajma arului Ivan: miliianul va fi eful grzii, popa va strbate tunelul timpului pn la rangul de patriarh al Moscovei, balerinul va juca rolul ultraprotocolarului ambasador suedez etc. Regizorul
Colpacci face din personajul Timofeev un asistent, punndu-1 s organizeze micarea celorlalte personaje dup impulsurile imaginaiei
sale, imaginaie strnit la rndul su de observarea atent a comportamentului i aspiraiile colocatarilor. Sugestia din final, cum c amintita imaginaie ar fi operat masiv, arunc un vi de plcut ambiguitate peste evenimentele piesei. Este Zinaida efectiv o uuratec,
sau ceea ce am vzut este proiecia temerilor soului? Iakin chiar a intervenit in csnicia lor, sau el nici mcar nu exist? Asemenea ntrebri in trena mai fiecrui personaj. Real sau imaginar, concret
sau proiectat n trecut, existena acestor indivizi este una mrunt,
larvar, terorizat de mediu sau de propriile malformaii (sau deformaii) psihice. O astfel de lume nu poate fi tratat dect n registru
grotesc, spectacolul avnd multe momente de satir violent i de umor truculent. Pe parcurs comicul se distileaz, ironia devine preponderent, hohotele se stingn zmbete nu lipsite de tristee i compasiune. Ca de obicei, Colpacci i ncheie spectacolul cu ntrebri
grave ce ies de dup dup cortina fulgurant a comediei.
Vorbind despre mplinirile acestui spectacol trebuie subliniat
contribuia major, cu totul excepional, a scenografiei concepute
de unul dintre marii profesioniti ai domeniului - Dan Jitianu.
Construit cu un deosebit sim al spaiului scenic, oferind planuri succesive de desfurare, cu posibiliti de delimitare a celor reale de
cele imaginare, decorul are i o re!Jlarcabil expresivitate, abund n
sugestii comice, iar majoritatea costumelor sunt (vezi cel al lui pak)
mici capodopere de portretizare. Revenind la modalitile regizorale
se cuvine s amintim multitudinea de mijloace care concur la constituirea expresiei scenice, inclusiv cele mprumutate de la alte arte: pasaje din "Boris Godunov" puncteaz cu umor aciunea, iar alteori se
produc gag-uri specifice filmului de desene animate ("mna lung" a
lui Miloslavski, de pild). Toat aceast complexitate de mijloace,
foarte bine supuse ideii integratoare, au condus la un spectacol a-

71

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
proape fr cusur. Aproape numai, pentru c uneori ritmul (mai ales
n prima parte) este n suferin, dnd unor pasaje o lungime excesiv.
,,arul Ivan ... " este unul dintre acele spectacole stimulatoare
pentru interprei care i oblig s fac proba integral a posibilitilor lor artistice. Eugen Harizomenov, de exemplu, realizeaz n
Miloslav~ki o bijuterie interpretati v, intrnd adnc n personaj, conducndu-1 cu total dezinvoltur i mare sim al poantei. (Evident,
totul n msura n care vocea prea puin rezisten l slujete). La acelai nivel: Ion Abrudan, - care compune cu migal portretul lui
pak, un birocrat funciar demagog i poltron; Nicolae Toma - n dublul rol Buna-Ivan cel Groaznic, strlucind mai ales n prima ipostaz; Liviu Rozorea - convingtor n exprimarea naivitilor i temerilor lui Timofeev; Mariana Neagu - de asemeni n dublu rol (Uliana- arina) utiliznd o recuzit din trmul fabulei, opiune curajoas i riscant totodat, dar n cele din urm foarte bine finalizat;
Ileana Iurciuc (Zinaida) - cu foarte multe momente de comedie excelent; Marcel Popa - un Iakin pe care l bnuim ratat, compensndui insuccesele artistice cu cele amoroase. Iar apoi interpreii rolurilor
mici sau foarte mici: Laurian Jivan, Gheorghe Toth, Grig Schicu, Ion
Mar tin i Anca Miere Chiril autorii umor expresive schie de portret,
dnd rotunjime unui spectacol dintre cele care rmn, probabil i pe
afi, dar n memorie cu siguran.
(Revista Familia, nr.6/1981)

72

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

CASA EVANTAI

Marin Sorescu nu este doar unul dintre cei mai originali, mai
cunoscui i mai interesani scriitori ai notri, dar i unul dintre cei
mai imprevizibili. Nu numai trecerile de la un gen la altul - de la
poezie la teatru, de la teatru la proz, apoi la critic, pentru a se rentoarce iari la teatru etc. - dar i evoluia n luntrul aceluiai gen
justific afirmaia. n teatru, de pild, Sorescu s-a impus prin de acum
'
celebrele parabole ontologice - Iona, Matca, Paracliserut - care au
acreditat imaginea unui dramaturg de esen tragic-, prin dramele
istorice Rceala i A treia eap - am ptruns pe trmul meditai ei
asupra momentelor de cumpn din mersul popoarelor, aflat adeseori la punctul de impact dintre efectul unor legi ale evoluiei i capriciile unor elemente conjuncturale, pentru ca acum, prin Casa evantai, s ntlnim un autor cu precdere satiric, al crui cmp de investigaie este universul domestic, populat de destine banale, cu traiectoria joas. Absurdul a fost dlotdeauna materialul folosit abundent de Marin Sorescu Ia construirea pieselor, numai c pn acum el
se convertea n tragic, conducnd destinele spre un trm al aspiraii
lor inaccesibile, al disperrii, pe cnd, n cazul de fa absurdul umple
golul existenial al individului comun, al unui tipic anti-erou, incapabil s-i depeasc aceast condiie chiar i n zona imaginarului, atunci cnd i caut ipostaze ideale. Vlad - aa se numete personajul
tiin "Casa evantai" - triete sub semnul derizoriului. Apsat de

73

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
contiina

acestei realiti, ncearc una sau mai multe evadri din

sine nsui pentru a se regsi n alt personaj, nedifereniat calitativ,
pentru c nici mcar prin efortul imaginaiei individul n spe nu
poate aspira la statutul de erou. El se poate multiplica dar nu se poate
autodepi. Mutndu-se ntr-un alter ego, plimbndu-i i nevasta
prin tot attea presupuse ipostaze, Vlad cltorete dinspre sine fr
a ntreprinde o aventur, pentru c sub nici un aspect el nu pete n
necunoscut, nu realizeaz nici un act care i-ar fi inaccesibil n ipostaza
real, cel mult schimb poziia fa de un element dat. De pild, s se
transpun din situaia de so n cea de amant al aceleiai femei. Ba
mai mult, nici n cunoaterea de sine nu nainteaz prea mult, pentru
c un alter ego din cei "planificai" este mereu lips la apel, i scap
ntr-una, refuz (spre disperarea lui Vlad) s-i arate faa, simboliznd ctimea de necunoscut, inaccesibil, din fiina sa. n teatrul sorescian mai ntlnim diferite figuri de cltori ciudai: Pnzaru din
"Rceala" strbate un ntins spaiu geografic netiind dac l mn
spiritul de aventur sau setea de cunoatere, ncercnd s explice una
prin alta, schimbnd mereu ponderea mobilului ("Mi-a spus mie
Gheorghe Iordan care are prvlie de ambale la Trgovite"; "Nu dorina de-a cunoate te mn, ci setea de aventur i d ghes" sau: "Lumea trebuie s-o ptrunzi cu mintea, nu s o bai cu picioarele!"), n
timp ce Minic din "A treia eap" cltorete dintr-un veac n altul
pentru a prospecta ansele de fericire ("Sunt hagiul unui pustiu de
bine, pe care-I tot caut i nu-l gsesc"). Cltoriile lui Vlad sunt mai
puin obositoare, ajungnd de regul pn n apartamentul vecin, iar
singura sa cucerire este propria nevast. Dac totui poart o lupt, o
poart cu propria sa condiie de om moral (moralitate mai mult de
nevoie dect de voie), iar desele referiri la precepte le face nu pentru
a-i fixa jaloanele de comportament, ci pentru a le denuna fora coercitiv. i invidiaz alter ego-ul pentru libertinaj i pentru succesele
galante ("Cum poi fi gelos pe un alter ego?" l ntreab contrariat
nevasta), cltoriile fiind de fapt simple defulri ("Dac de bine, de
ru, nu m-a dedubla n-a putea tri. Presiunea ar fi prea mare.").
Sunt exerciiul su spiritual n condiiile de prizonieri ai unei exis-

74

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

tene

terne, n care zilele trec nedifereniate, fr nici un sentiment

care s le marcheze: "Nu mai deosebesc bucuria de tristee. Trec zile
de-a rndul, sptmni - i nici nu tiu; am fost vesel? Am fost trist?".
De altfel puinele sale obsesii - nevasta, serviciul - sunt prea lipsite
de profunzime i prea lipsite de imprevizibil pentru a-i colora zilele i
a le diferenia, chiar n cazul unui om "bntuit de alter ego-uri ca pe
tera de ecouri".
Prezent ntotdeauna n nsi urzeala operei soresciene, nsoind ca o complementaritate specific uman pn i existenele tragice, umorul devine n "Casa evantai" principala modalitate de exprimare, produs fiind mai ales prin exploatarea verbului. Calamburul,
paradoxul, transferul surprinztor de sensuri n replici care "bat" n
cu totul alt parte dect lsa s se ntrevad momentul scenic, constituie principalul material utilizat de autor pentru construirea acestei
piese, ntr-o mixtur de savoare folcloric i tehnic livresc ce fac
scriitura sorescian inconfundabil. Mutarea centrului de greutate
pe replic, n defavoarea faptului scenic ca element constitutiv al aci
unii, face din "Casa evantai" o pies dificil, att din punct de vedere
al montrii ct i al receptrii, dificulti nvinse de regizorul Sergiu
Savin - realizatorul unui spectacol de admirabil expresivitate plastic i unitate stilistic. Asumndu-i i responsabilitile scenografice, Sergiu Savin a asigurat desvrirea amintitei uniti stilistice
prin concertarea tuturor mijloacelor de expresie. Consecvent programului su estetic, configurat de acum ntr-o suit de spectacole ce-i
pot defini personalitatea, regizorul ordean a ajuns n acel punct al
t'voluiei (sau al maturizrii) n pre subtilitatea expresiei scenice
(cultivat cu veneraie i rafinament) s se muleze perfect pe coninut,
potenndu-1 i acordndu-i pregnan. Decorul are ca element cenlral un imens pat, ramp de lansare i teren de aterizare pentru avenluroasele (vorba vine) expediii ale lui Vlad, i care - dincolo de sardnile de mizanscen - definete universul spiritual al personajului.
1lnivers n care principalul interpret, Ion Mine a, ntr-o fericit re~;lsire a mijloacelor i forei de interpretare ce I-au inut mult vreme
111 centrul de interes al publicului, se mic cu dezinvoltur, tratnd

75

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
personajul n tue groase dar atent distribuite i al cror principal element constitutiv este sarcasmul. l secondeaz bine Ion Abrudan
ntr-o compoziie n care multitudinea elementelor i pstreaz tot
timpul congruena, n timp ce Eugen Harizomenov (cu siguran i
sim al replicii revelante ntr-o asemenea pies), Eugen ugulea (ntro evoluie curat, fr surprize i fr asperiti) i Marcel Popa (rol
minuscul, fr solicitri deosebite) au ntregit cum se cuvine suita de
dedublri. tafeta ipostazelor personajului feminin, Tinca, a fost pornit de AIIa Tutu cu siguran tehnic, preluat de Anca Miere Chiril (personaj truculent, ntruchipare expresiv a degradrii cuplului) i de Mariana Neagu (ipostaz complementar- partenera calin
i senzual- realizat cu fine mijloace parodice). Practic debutant,
Aurora Leonte (Daniela, odrasla cuplului multiipostaziat) se prezint
ca o actri de factur cerebral, manifestnd tendina de a ine fiecare mijloc de expresie sub un riguros control. O suit de invenii regizorale au mplinit spectacolul, intervenind fericit uneori tocmai n
pasajele n care debitul textului este mai sczut. Aa, de pild, transformarea unui personaj n semn thanatic, marcnd dispariia fiecrui
alter ego imaginat de Vlad, d finalului limpezime i expresivitate
dramatic. O funcie asemntoare urmau s aibe i momentele muzicale de la nceput i sfrit - dou paranteze luminoase ntre care se
puneau ntmplrile piesei. Numai c transformarea epilogului ntrun mini-show a trdat a atenuare a simului msurii, momentul devenind fastidios pentru public i stnjenitor pentru interprei - Aurora
Leonte i Emil Sauciuc.
(Revista Familia, nr.l2/ 1981)

76

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

ANIVERSAREA

ntlnirile publicului nostru cu scriitorii reprezentativi sau cu

operele capitale ale teatrului absurdului au fost rare, fortuite i nesincrone, - la Oradea, cel puin, deselenirea terenului abia a nceput un ntreg capitol, de extrem importan n evoluia literaturii contemporane, rmnndu-i astfel cvasinecunoscut, din care cauz contactele ce se mai produc, cu ntrziere, ca i n cazul "Aniversrii" lui
Harold Pinter (scoas recent'n premier la Oradea ntr-o fluent i
foarte scenic traducere a lui Horia Hulban) produc o oarecare derut i uimire. Numai c dac teatrul vrea s-i formeze marele public, s-I ridice la puterea de nelegere necesar, nu poate evita treptele pe care arta modern le-a urcat. Fr Beckett, Ionescu, Adamov,
Arrabal, Albee, Pinter sau ali reprezentani al literaturii absurdului,
e greu de crezut c spectatorul va avea acces la teatrul modern, pentru c dei curentul este n retracie el a lsat urme adnci, care vor
marca pentru mult vreme literatura contemporan. Desigur, aciu
nea comport riscuri din partea teatrului, pentru care succesul de
cas nu poate rmne indiferent, dar nici absolutizarea lui nu poate
fi acceptat fr pericolul capitulrii n faa criteriului comercial sau
a cantonrii n conformism. Spunem toate acestea pentru c am simit la o parte a publicului ordean nedumerire n faa piesei lui Harold Pinter, chiar dac i-a fost prezentat ntr-un spectacol strlucit,
realizat de Sergiu Savin - regizor, scenograf, autor al ilustraiei muzi-

77

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
de o trup remarcat printr-o desvrit omogenitate valoric realizat la nivel superior.
Tehnica dramaturgic a lui Harold Pinter se bazeaz pe o mare
simplitate a subiectului: n pensiunea btrnilor Petey i Meg sosesc
doi necunoscui - Goldberg i McCann - care se dovedesc interesai
de soarta unicului client, Stanley, acuzat de trdarea unei organizaii
oculte. Petrecerea organizat de cei doi mpreun cu incontienta
doamn Meg cu ocazia zilei de natere a lui Stanley nu este dect un
prilej de a frnge rezistena acestuia, care a doua zi se va lsa dus ntro directie
necunoscut. Derularea acestui subiect las n urm mister

dup mister: ce fel de pensiune este aceea cu un singur client i care

nsui se ndoiete de destinaia casei?, care sunt adevratele raporturi dintre Stanley i Meg? cine este de fapt acest Stanley, pretins
pianist care susine c a fcut turnee n jurul lumii iar "odat a dat
chiar i un concert"?, dar cei doi teroriti - de unde vin, pe cine reprezint i ce este acel Monty unde vor s-I trimit pe Stanley? i ce
reprezint acest nume: o localitate, o persoan? etc. etc. Slalomnd
printre multele semne de ntrebare, regizorul Sergiu Savin i-a construit spectacolul cu mn sigur, compunnd un mediu terifiant: n
spatele fiecrui semn de ntrebare se ascunde un posibil pericol pentru fiina uman, pe care misterul n-o poate ntregi sau amplifica, ci
numai tirbi sau distruge. Se triete ntr-o lume a incertitudinilor i
a fricii. Frica obsedant, frica paralizant, frica incontient. Stanley
degaj fric din prima pn la ultima apariie iar premoniia pericolului ce va veni o poart ca un blazon al damnrii; frica !atent a lui
Petey i Meg se va pune n micare la semnalul sosirii celor doi necunoscui i se va manifesta printr-un evazionism existenial: Meg se va
ascunde n spatele mtii clowneti, .a "prostiei" (de tip August-prostul), n timp ce Petey dispare fizic ("E seara mea de ah ... i trebuie s
continum o partid"). Din cauza fricii, acetia i refuz i calitatea
de martori, iar tnra Lulu (care putea fi un martor contient al evenimentelor) alege condiia de victim. Nici Goldberg i McCann nu
sunt n afara imperiului fricii: n ciuda agresivitii, a deciziei n aciu
ne i a intransigenei afiate, spectacolul avanseaz ideea c undeva
cale -

78

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

"sus" o for i mai puternic i supravegheaz i dirijeaz, cu posibilitatea de a-i transforma din cli n victime. Miezul piesei l comtituie
impactul dintre dou planuri: pe de o parte rnduiala statornicit n
strania pensiune, rnduial egal n fond cu ineria, cu existena Iarvar, pe de alt parte micarea, aciunea adus de Goldberg i
McCann. O aciune absurd, lipsit de sens, care ~ine s destabilizeze
o ordine la fel de absurd i lipsit de sens. Prins ntre aceste planuri,
individul nu poate fi dect agresat, terorizat, aneantizat chiar. Este de
fapt destinul lui Stanley.
Descriind mai sus configuraia scenic a personajelor am devansat contribuia echipei de actori i a pune n dreptul fiecrui personaj numele interpretului ar fi o minim atestare a meritelor individuale, dar nu i suficient. Deci... Ion Minea probeaz nc o dat
profesionalismul su viguros n portretizarea i definirea dezabuzatului Stanley, a crui calitate de victim apare ca un adevr axiomatic, sustras necesitii de demonstrare. Condiia tragic a clownului
pare s fie tema personajului Meg n interpretarea Anci Miere
Chiril, personaj construit cu minuiozitate, rednd prin fine
nuanri tragismul disoluiei psiho-morale, la fel ca i Petey n interpretarea lui Eugen ugulea, alt specimen vidat de personalitate, existen clandestin sub teroarea mediului. Eugen Harizomenov i-a dominat cu autoritate personajul (Goldberg), unele pasaje ale evoluiei
sale transformndu-se n veritabile demonstratii
. de virtuozitate. ntru totul remarcabile realizrile scenice ale tinerilor Tania Filip (Lulu
- personaj de o frivolitate incert, cu pendulri ntre abandonarea
necenzurat i revelaia greelii) i George Voinese (un McCann de o
;~gresivitate docil, ins cu vocaie de executant), amndoi aflai la primele confruntri majore pe scena ordean. Dar dac Tania Filip a
venit la Oradea cu o carte de vizit deja fcut prin rolurile jucate pe
\Cena Naionalului bucuretean, George Voinese trebuia s se prezinlt' probnd un debutant cu apreciabil dezinvoltur, cu o voce bine
umbrat i cu priz la personaj.
"Aniversarea" e un spectacol onorant pentru Teatrul din Oralu i o prob c talentul regizoral al lui Sergiu Savin a ajuns la matu-

79

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
ritate. E vorba de un regizor care i-a definit cu precizie i foarte devreme programul estetic, realizndu-1 cu o apreciabil consecven.
Este un partizan al teatralitii teatrului, refuznd orice nclinare
spre teatrul ilustrativ. Spectacolele sale se disting prin rigoarea construciei i prin precizia detaliului, elaborate, fr nici un loc pentru
improvizaie sau ntmplare. Caliti care ncorporeaz i un pericol:
rceala excesiv a discursului scenic. Fascinat de idei, regizorul tinde
s construiasc strlucitoare palate de ghea n care sentimentele s
nu poat supravieui. Or teatrul fr afecte risc s devin frigid.
Deocamdat nu e vorba de un pericol invederat, ct de o tendin care ar putea deveni periculoas i pe care o semnalm, chiar n conexiune cu aceast excelent realizare.
(Revista Familia, nr.2/1983)

80

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

AMADEUS

Prezent

pe scene de pe toate meridianele, punct de plecare

pentru un film semnat de Milos Forman i ncununat anul trecut cu o
impresionant colecie de premii Oscar, cunoscut i la noi n ar
graie spectacolului realizat pe scena Teatrului Giuleti de ctre Dinu
Cernescu cu Radu Beligan n rolul lui Sali eri, piesa scriitorului englez
Peter Shaffer despre viaa i moartea lui Wolfgang Amadeus Mozart
se nscrie printre acele izbnzl dramaturgice care ntrunesc n egal
msur opiunile oamenilor de teatru, ale criticii i publicului larg
pentru modul inteligent i captivant n care a nlturat clieele rigide
i adesea penibile sub raport artistic ale biografiilor dramatizate,
propunnd o dezbatere incandescent n jurul raportului geniu-mediocritate, poli ntruchipai n cazul de fa de Mozart i, respectiv,
contemporanul, concurentul i ... premergtorul su pe cile succesului public i mai ales oficial, Antonio Salieri.
Cum lupta dintre valoarea.autentic i impostur a fost i r
mne ntotdeauna n actualitate, cum n aceast confruntare se reflect cte ceva din zbuciumul umanitii pentru aprarea propriei
condiii ne explicm audiena de care se bucur piesa. nscriind u-i-o
n repertoriul personal, tnrul director de scen al Teatrului de Stat
din Oradea, Alexandru Darie - i corobornd aceast opiune cu cele
anterioare ce-i configureaz nceputul de carier, Jolly-joker" sau
.,R.U.R." - i manifest preferina pentru teatrul-dezbatere, prin

81

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
excelen polemic,

un teatru viu, pentru c viabilitatea artei nu poate

fi conceput fr idee i fr atitudine. Din capul locului trebuie precizat c "Amadeus" al su i al principalilor si colaboratori constituie
o reuit n deplinul neles al cuvntului, unul dintre acele spectacole dac nu de rspntie cel puin de referin, capabile s dea colectivului o alt imagine despre sine, s-i desctueze energiile creatoare i s-i recicleze raporturile cu publicul, deteriorate de prelungite perioade lipsite de relief artistic.
Peter Shaffer l evoc pe Mozart, i o dat cu el ntreaga ambian vienez dinspre sfritul secolului XVIII, prin intermediul lui
Salieri, care - ajuns la vrsta senectuii, sub apsarea culpei de a-1 fi
persecutat pe ilustrul su coleg pn la a-i fi grbit sfritul - rememoreaz momente, personaje, atitudini consumate cu peste treizeci
de ani n urm. Spectacolul lui Alexandru Darie este gndit din acest
unghi subiectiv, al lui Salieri, ale crui amintiri pot fi n raporturi variabile cu realitatea: unele momente pot fi rememorate la dimensiuni
reale, altele minimalizate, altele exacerbate n funcie de aciunea
sentimentului de culpabilitate sau de capriciile memoriei naratorului. Din aceste relatri transpare un Mozart contradictoriu, indiscutabil atins de aripa geniului, lipsit ns de cel mai elementar sim al relaiilor sociale, neconformist, excentric chiar, incomod i provocator
pentru un mediu n care eticheta intr printre legile firii, cei care s-i
neleag valoarea fiind relativ puini. Curtea lui Iosif al li-lea putea
fi - din multe puncte de vedere - un mediu preferabil pentru un creator de talia lui Mozart dar nici ntr-un caz mediul ideal cu toat comprehensiunea pentru art artat uneori chiar de mprat, pentru c
niciodat arta nu s-a simit n largul su acolo unde raporturile dintre oameni sunt excesiv oficializate, unde adevrul are funcie ierarhic i unde ambiiilor de parvenire li se subordoneaz totul. ntr-un
asemenea mediu era i normal ca un ins de felul lui Mozart, ntotdeauna predispus spre zeflemea, arunctor de vorbe grele, de adev
ruri incomode, i mai ales autor de muzic insolit, greu accesibil, s
nu aibe prioritate n faa unui Salieri, compozitor a crui mediocritate satisface gustul mediului, nu-i creeaz nici un fel de complexe, dim82

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

potriv,

ii d senzaia unei totale competene, in plus insul tie s slalomeze printre interesele camarilei, folosete cu abilitate intriga, este
- dup mprejurri - cnd cinic, cnd perfid. ntre cei doi se desf
oar o curs aprig pentru aproprierea succesului, dar o curs de
care numai unul dintre concureni - Salieri - este contient, in timp
ce Mozart, ingenuu pn la incontien, rmne vulnerabil la toate
obstruciile oneroase. "Am limba uie, dar nu i opera" spune la un
moment dat Mozart, n timp ce la Sali eri lucrurile stau exact invers: o
oper "uie" e promovat de o limb mieroas, ce tie s cultive relaiile favorizante. Regizorul declar in caietul de sal c "Amadeus" i
se pare o pies despre intoleran. Mai corect ni s-ar prea formula
"pseudo toleran", epoca lui Iosif al II-lea- in plin secol al Luminilor
- fiind una mai deschis, cel puin n aparen, ns principiile sale erau anihilate de obtuzitate, parvenitism sau spirit de cast. Evident
superior epocii, Mozart ajunge pe eichierul ei un pion oarecare, sacrificat la prima ocazie, in timp ce rolul cameleonicului Salieri este
augmentat de consonana cu spiritul vremii i de adaptarea la imperativele ei.
nsumnd toate aceste-vicisitudini nfruntate de omul de geniu i configurnd prin ele un destin tragic, spectacolul lui Alexandru
Darle devine o dezbatere tioas pe amintita tem a nfruntrii dintre valoare i mediocritate, dar o dezbatere care nu se cantoneaz in
abstraciuni sau scheme. Prob evident a talentului, opera tnrului
regizor are via, are nerv, are emoie, se recepteaz in egal msur
cu mintea i cu simirea, ntr-o cu totul remarcabil conlucrare de
mijloace. Decorul semnat de Maria Miu (ca i costumele, de altfel)
este o realizare de excepie, a crei'"pregnant personalitate servete
admirabil spectacolul. Poarta de fier a unui cimitir, cu care acesta ncepe i se sfrete, il ncadreaz intr-o parantez tragic, fundal urile
pictate definesc varii spaii de joc, dar i spiritualitatea unei epoci,
precum i coordonatele sale artistice (preponderena barocului de exemplu). Eclerajul savant studiat este creator de atmosfer i tensiune dramatic. Ilustraia muzical realizat de Gheorghe Hausman in principal cu fragmente din operele celor dou personaje princi-

83

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
paie - nu se limiteaz la a fi doar ilustraie, ci ajunge element cu pondere n mersul aciunii. Ca n orice spectacol de anvergur, gndirea
regizoral se materializeaz (altfel cum?) n evoluii actoriceti de
excepie. Pentru laborioasa carier a lui Ion Minea, rolul Salieri reprezint poate momentul culminant, dei afirmaia e riscant n cazul unui actor rareori ocolit de succes. Personajul de acum este de o
complexitate fascinant, dezvluit scen cu scen, fr prejudeci i
fr sentine apriori ce. Se pare c n realizarea lui s-a pornit de la cteva date devenite stlpi de rezisten: Sai ieri a neles mai bine ca oricine genialitatea lui Mozart, adversitatea lui nu s-a nscut din paranoia, din credina deart ntr-o valoare proprie, ci dintr-o invidie
perfect controlat. Salieri nu-i apr att muzica (de care se ndoiete n forul su interior) ct poziia social cucerit cu ajutorul ei,
dialectic subtil evideniat de Ion Minea printr-un joc abil condus
de la nuana fin, filigranatic, la izbucnirile patetice, temperamentale, greu cenzurate, din care se contureaz cu pregnan esena malefic a unui ins capabil s treac peste cadavre (la modul propriu
chiar) pentru a-i realiza programul de parvenire. i d replica de la
aceleai cote valorice, Cristian ofron, realizatorul unui Mozart, ntru
totul plauzibil n frecventele lui izbucniri de nonconformism, mnat
(i subminat) de geniul su, de impulsul diabolic de a pune totul sub
semnul derizoriului, mai puin muzica pe care o creeaz, n a crei valoare manifest o credin neclintit. Rolul e dificil pentru c trebuie
s alieze imaginea nu ntotdeauna agreabil a lui Mozart-omul cu infailibilitatea creatorului, fr concesii sentimentaloide, fr pitoresc
de duzin i fr dezagreabil melodram, praguri trecute de tnrul
interpret con brio. Un rol frumos, bine conturat, realizeaz Cristina
chiopu n Constanze Weber, frumoasa i mediocra soie a lui Mozart, gndit ca femeiuc arareori supus raionalului, n egal m
sur capabil de devoiune, dar i de gesturi fluturatice. Nicolae Toma i Laurian)ivan formeaz un tandem cu pondere n spectacol, f
cnd din duo Venticelli - cei doi colportori de zvonuri i brfe, furnizori remunerai de informaii- un eantion eficient al ambianei epocii, a ceea ce s-ar putea numi opinia public din capitala habsburgic.

84

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

Contieni

de locul lor n spectacol, fr "ieiri" nici ntr-o direcie

nici n alta, bine ncadrai ansamblului ni s-au prut Marcel Popa
(Strack), Marcel Segrceanu (Orsini-Rosemberg), George Voinese
(van Swieten), Ileana Iurciuc (Caterina Cavalieri), Mariana Vasile (Tereza Sali eri). Pstrm unele rezerve asupra felului n care a fost "v
zut" mpratul Iosif al Il-lea, nu raportndu-1 neaprat la modelul istoric, ci chiar n echilibrul spectacolului s-ar cuveni credem s capete
mai mult pondere, mai mult maturitate. Distribuindu-1 pe Emil
Sauciuc, regizorul a optat pare-se pentru un tinerel cu morg dar cu
autoritate mai puin convingtoare, ceea ce scade din importana unor momente-cheie ale spectacolului.
(Revista Familia, nr.6/1986)

85

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

GLOSE LA UN RECITAL

Recitalurile de poezie aparin de regul la dou categorii de

actori: o dat revendicativilor, celor care - intrigai de faptul c stau
prea mult vreme n afara sau la periferia distribuiilor- vor s fac
demonstraii decisive ale unui talent doar de ei atestat, considernd
recitalul un speraclu care permite accesul la seiful cu elogii, ntreprinderea soldndu-se de cele mai multe ori cu explozii de mediocritate i veleitarism, cu exhibri anartistice i aculturale i, vai! cu maltratarea operei poetice; a doua categorie o constituie recitalurile actorilor de mare responsabilitate profesional, a celor cu acces la sensurile adnci ale poeziei, n slujba creia se pun cu umilin i devotament, apelnd la mijloace de expresie adecvate, probnd instruire
profesional i cultural, de unde rezult recitalurile adevrate, spectacole complexe, de poezie, muzic, eventual i alte arte. Fericite ntlniri ale muzelor, al cror patronaj d actului artistic profunzime i
greutate. Este categoria de recital crei cu bucurie circumscriem i o
recent manifestare de gen propus de tnrul actor ordean Daniel
Vulcu, pe baza unei selecii din poezia de dragoste a lui Pablo Neruda.
Numrndu-se printre cei civa actori de marc (nu prea
muli, din pcate) produi de institutul din Trgu-Mure, Daniel Vulcu
este de civa ani ncoace liderul tinerei generaii din teatrul ordean
impunndu-se nc de la primele roluri prin capacitate de invenie
scenic, farmec, sim al umorului. Edrept, n jocul su calitile nns
cute prevaleaz (deocamdat) n faa celor dobndite, talentul cnt
rete mai mult dect meteugul, ceea ce pn la un puncte bine, pen-

86

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

tru c - vorba lui Toprceanu - talentul nu stric, dar resursele
native, insuficient sprijinite de instrucie i de cultur se pot epuiza
repede, ducnd la plafonare, la manierism. Avem ns motive s-I
considerm pe Daniel Vulcu printre tinerii serioi, angajai continuu
n aciunea de autoperfecionare, s dobndeasc prin munc ceea ce
coala nu i-a putut da, contient c i n meseria actoriceasc, ca de
altfel n orice alt domeniu, instruirea, nvtura trebuie s fie permanente. Ne ndreptete la aceast constatare varietatea rolurilor interpretate n vremea din urm, - fie de factur comic, fie dramatic
-,capacitatea de a aborda domenii specifice ale artei interpretative
(pantomima, commedia dell'arte sau - acum - spectacolul de poezie
.a.), fermitatea cu care i-a reprimat unele nclinaii manieriste ap
rute dup o serie de succese i - n sfrit - modul cultural n care a
abordat acest recital.
* **

Foarte n vog prin anii '50, cnd succesul de public al operei

a fost serios augmentat de activismul internaional al poetului, lider
al micrii pentru pace, militant de stnga, rsfat de autoritile politice i culturale ale rilor socialiste, persecutat uneori de cele
chiliene ("O spad la oldul Americii" -i numea poetul patria), inut
n cinste i demnitate alteori, Pablo Neruda pare s nu mai aibe la tinerele generaii aderena de alt dat, n msura n care acestea nu
mai "simt" impulsurile combative ale predecesorilor. Rzboiul civil
din Spania, chiar i cel mondial, precum i ncordarea "dintre cele dou lagre" sunt pentru tinerii de azi fapte de istorie i nu de via. i
totui... Cum Pablo Neruda a fost i un poet al dragostei, Daniel Vulcu
ne surprinde cu recitalul su "Ultima scrisoare", selectat din volumul
"Mtasea i metalul", n traducerea lui Aurel Covaci. Obinuii s-I
tim pe autorul "Cntecului general" n postura de tribun, ne vine
greu s-I intuim n cea de ndrgostit. El se simte ns bine, iar poezia
tie s dea sentimentului puritate, spre deosebire de volumul de memorii aprut acum civa ani, unde se arat ct se poate de lubric.
Este i meritul lui Daniel Vulcu de a fi inut aceast poezie ntr-un echilibru stabil ntre patos i liric, de a fi dramatizat cu msur i de a-i

87

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
fi decantat straturile de sensibilitate, izbutind un spectacol ce se urmrete cu emoie.

ntr-un recital de poezie actorului i revin sarcinile i meritele

principale, dar pentru ca ntreprinderea s fie mai mult dect un simplu recital, s ajung un veritabil spectacol, e necesar concentrarea
mai multor fore, ceea ce n cazul de fa se realizeaz prin contribuia major a chitaristului Tiberiu Ciorba, al crui comentariu poteneaz fora expresiv a textului poetic, n timp ce balerina Edith Papp
ncearc o proiecie n concret a inspiratoarei versurilor. Lipsete
ns, surprinztor, cel care ar fi putut avea imaginea unificatoare a acestor contribuii, capabil s metamorfozeze ntregul i s-I transfigureze - regizorul. Ochiul calificat i obiectiv al acestuia putea elimina
unele stngcii sau rezolvri cu iz diletantist, adic putea augmenta imaginea spectacular.

*
n afara celor de mai sus pomenii, recitalullui Daniel Vulcu a
mai fost sprijinit de coregrafa Roxana Petrreanu, graficianul Dan
Perjovschi i de actria amatoare Mariana Moca, realizndu-se astfel
nceputul unui mai vechi deziderat- acela aJ unor aciuni comune ale
tinerilor artiti din toate domeniile: actori, muzicieni, dansatori, plasticieni i, bineneles, literai (acetia din urm prnd deocamdat
cei mai tentai la izolare). O fraternizare a tuturor acestora ntr-un
studio ar putea anima peisajul artistic al urbei, pentru c unde sunt
tineri i unde este talent trebuie s fie i iniiativ, i ndrzneal, i
generozitate, sfidnd rutina, sarcinile economice, prizonieratul cotidianului, deschiznd peste toate acestea aripile visului, dnd frumosului cmp de desfurare. Recitalul din intima sal studio a Teatrului de Stat poate fi germenele unor aciuni de rsunet.
(Revista Familia, nr.9/ 1988)

88

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

PRAF N OCHI

nceput

trziu, abia n decembrie, noua stagiune a Teatrului

de Stat din Oradea se petrece ntr-o sal frumos renovat i bine reutilat, lucrrile n acest sens fiind de altfel i cauza ntrzierii.
Surprizele vin i de la abordarea artistic, prima pies propus fiind un vodevil aparinnd uneia dintre celebritile genului dramaturgul francez EugcneLabiche (1815-1888) att genul ct i autorul intrati cam de mult n desuetudine. Iar dac directia de scen a
'
'
spectacolului este semnat de unul dintre cei mai n vog regizori ai
momentului, Alexandru Dabija, surpriza se amplific, fiind mai greu
de neles cum de teatrul face eforturile, desigur mari, de a aduce un
colaborator de asemenea calibru pentru un text "minor", "fr miz"
etc. Cu alte cuvinte de ce se trage cu tunul dup vrbii. Numai c nceputul n reabilitarea genului l-a fcut nsui regretatul Vlad Mugur
cu un spectacol remarcabil, tot pe un text de Labiche - Crima din
strada Lourcine - i n-a fcut-o""ru deloc. nseamn c vodevilul,
teatrul comercial n general, nu i-a spus nc ultimul cuvnt. Condiia este s cad zidul snobismului, ridicat prin timp n jurul su,
(Curios ei faptul c vodevilul franuzesc a fost decenii la rnd ostracizat, dar nu s-a ntmplat la fel i cu cel autohton - precum "Chirie
le" lui Alecsandri- pe care l-a inspirat).
Aa stnd lucrurile, Prafn ochi poate fi trecut n categoria experimentului. Un experiment care vizeaz att rezistena operei, ct

89

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
i adeziunea publicului la un

gen care altdat "desfunda mahat alele"

(ca s apelm la o expresie a vremii), dar nu n ultimul rnd testeaz
i capacitatea actualelor generaii de actori de a se ncadra rigorilor
genului. Pentru c acest teatru considerat uor este, din punctul de
vedere al interpretului, extrem de greu: cere tehnic actoriceasc
perfect, sim al replicii, al situaiilor, farmec etc. Or, nu e cazul s relum pentru a nu tiu cta oar, dicia sau expresivitatea actorilor
notri sunt nsuiri ce se depreciaz de la o promoie Ia alta. Colaborarea cu un mare regizor ar fi fost i prilejul unei reciclri profesionale, cum alt dat trecerea prin Teatrul ordean a unor mari pedagogi precum Marietta Sadova sau Sanda Manu lsa urme pentru
mult vreme n privina calitii jocului. Acum se pare c primeaz
proiectul regizoral i mai puin cel al instituiei, sub acest aspect. Regizorul a venit cu tiparul prestabilit, cine s-a ncadrat n el bine, cine
nu ... Ce a rezultat? Un spectacol despre care n nici un caz nu se poate
spune c nu ar fi fost bine gndit, dar se pot formula destule rezerve
asupra felului n care a fost finalizat, un spectacol bine articulat, dar
cruia i-ar fi prins bine mai mult strlucire, mai mult farmec.
Epoca de nflorire a vodevilului a fost una a unor instabiliti
sociale, dar mai ales a fost epoca ascensiunii unei clase - cea burghez- care nu se mulumea doar cu superioritatea economic, deja
ctigat, ci voia s se impun i prin modul de a fi, prin aspectele exterioare, prin maniere etc. n Romnia epoca a fost numit a formelor
fr fond, dar formularea acoper o arie geografic mult mai extins,
chiar dac la noi se maimureau comportamente occidentale, dup
ce n Occident burghezia mimurise comportamentele aristocratice. Praf n ochi s-a nscut n asemenea mprejurri. Toat tevatura
pornit de un simplu proiect matrimonial ntre doi tineri - Frederic
i Emmeline - este iscat de dorina familiilor, respectiv a prinilor,
de a epata "partea advers", de a supralicita pentru a putea pretinde.
Ascunzndu-i fiecare condiia real, modest n fond, mimnd situaii sau posibiliti ce preau n epoc de bon-ton, precum achiziiona
rea unei loji la Oper dei nu prea o frecventau pn atunci, angajarea unui valet (chiar negru, c e mai impresionant) etc. fiecare intr

90

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

n propriile ncurcturi, fiecare devine victima propriilor plzmuiri
pentru ca apoi ncercrile de a repara ce n-a funcionat cum trebuie
s provoace grave avarii n construirea proiectelor asumate. Este
ceea ce a fost numit, uneori chiar cu intenii peiorative, "o pies bine
fcut". Labiche i conduce impecabil aciunea, ntmplrile comice
se nasc, firesc, una din alta, alimentate de caracterele i temperamentele celor implicai.
Cum spuneam, acest gen de teatru solicit la maximum posibilitile profesionale. Proiectul regizoral este foarte bine definit,
Alexandru Dabija bazndu-se nu att pe comicul facil, ct mai ales pe
caracterele personajelor i pe susinerea lor social. Inspirat este i
decorul Vioarei Bara, identitatea pn la similitudine a ceea ce ar trebui s fie locuinele diferite ale celor dou familii subliniind inutilitatea i lipsa de fond a concurenei n care acestea se angajeaz. Ct privete echipa de interprei, lucrurile se diversific. Aici predomin poziionarea n Jocurile comune. Favorizai mai ales de experien, ci
va reuesc s ias ct de ct n eviden: Mariana Presecan (cu un temperament bine pus n eviden n configurarea Doamnei Ratinois),
Elvira Platon-Rmbu (ntr-o Doamna Malincau care anun trecerea
n alt categorie de roluri), Petre Ghimban (Malineau), Sebastian
Lupu (Ratinois), Richard Balint (Frederic). Restul -Anca Dmcu
(Emmeline), Geo Dinescu (Sophie), Marius Damian (Unchiul Robert),
Ion Ruscu (Valetul), chiar i Alexandru Rusu (Tapierul, Valetul), un
interpret comic nu lipsit de posibiliti - nu s-au simit n largul lor
ntr-un gen care taxeaz orice ezitare, orice inadecvare. Se pare c vodevilul este n cutarea locului pierdut pentru o vreme n configuraia vieii noastre teatrale, dar poa~ contribui enorm la relansarea interesului spectatorilor.
Revista Familia, 11-12/ 2003

91

www.cimec.ro

www.cimec.ro

MARI REGIZORI

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Mari regizori

Vlad Mugur
IFIGENIA N AULIS

Ultimul dintre marii tragici greci, Euripide, a trit ntr-o perioad de destrmare a democraiei ateniene, cnd ntregul elenism
era ameninat n nsi fiina sa de numeroase contradicii i lupte intestine. Inovator i militant, teatrul su este strbtut de un puternic
patriotism i de grija fa de ~oarta Greciei aflat sub pericolul atacurilor barbare. Poate c nicieri aceste idei nu sunt mai pregnante
ca n Jfigenia n Aulis, pies scris de Euripide la peste 70 de ani, n
vremea cnd se afla ntr-un exil voluntar la Pella, capitala nfloritorului regat macedonian al lui Arhelaos.
Lui Euripide nu i-a fost dat s guste, n via, de prea multe ori
din cupa succesului. Tragediile sale, n care omul, cu energia i ndoielile sale, era scos de sub atotputernicia destinului violentau tradiia i ntruneau o adeziune relativ redus, care s-a perpetuat i dup moartea poetului. Aristotel nsui reproa Ifigeniei c nu este un
caracter, invoc.nd ca argument schimbarea total a atitudinii ei n faa morii. Dar s vedem n ce mprejurri se produce aceast schimbare.
Imobilizat pe rm din lipsa vntului favorabil, oastea elen
nu poate pleca spre Troia. Oracolul spune c situaia va dinui pn
cnd Ifigenia, fiica lui Agamemnon, va fi sacrificat zeiei Artemis.
Sftuit de fratele su Menelaos, Agamemnon i cheam fiica n
tabr, nelnd-o c o va mrita cu Achite. Prad unor adnci fr-

95

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
mntri,

el trimite o alt scrisoare prin care ncearc s mpiedice venirea Ifigeniei. Aceast a doua scrisoare este interceptat de Menelaos i Ifigenia sosete - nsoit de Clitemnestra, mama sa, i fratele
nevrstnic Oreste - tocmai n momentul explicaiei violente ntre Menelaos i Agamemnon. Aflnd n cele din urm adevrul, Ifigenia i
implor tatl s n-o sorteasc moJii. Dar oastea, care aflase despre
necesitatea sacrificrii, amenin cu rzvrtirea. Ifigenia nelege c
moartea ei este necesar i ntr-o patetic discuie cu Clitemnestra i
explic acesteia c se sacrific pentru a salva Grecia, ducndu-se apoi
mpcat spre altarul de jertf.
Obiecia lui Aristotel provine din faptul c personajele lui
Euripide nu mai sunt caractere rectilinii, acionnd sub dictatul destinului. Actele lor sunt rodul unor convingeri i hotrri proprii. De altfel nu numai Ifigenia trece prin asemenea transformri. Agamemnon, Menelaos, Achille - ca s vorbim numai de eroii acestei tragedii
- au atitudini contradictorii, determinate de modul n care sensibilitatea lor reacioneaz n faa unor situaii tragice. Aceast atitudine a
omului n faa destinului este la Euripide un act deliberat. Adresnduse detractorilor si, el spunea: "Poezia mea... urmrete numai binele
general. Ea v face traiul mai suportabil i v scap de jugul superstiiei i al obscurantismului, ajutndu-v s v ridicai deasupra dobitoacelor ce se tem i de umbra lor".
Punnd n scen Jfigenia n Aulis, Teatrul Naional din Cluj d
contur programului su de ridicare artistic i intelectual, printr-un
repertoriu de nalt inut i prin reformarea stilului de joc. Ne simim obligai la o comparaie cu un spectacol de acum civa ani al teatrului clujean, tot cu o pies de Euripide - Hecuba. Am vzut atunci
un spectacol n care s-au ntlnit toate elementele desuete ale arsenalului artistic: declamaie exterioar, cu tremolo-uri, un cor static i egal, scos complet din aciune, naturalism scenografic etc. Acum, regizorul Vlad Mugur ne propune o viziune modern asupra spectacolului antic, oferindu-ni-1 ntr-o remarcabil acurate scenic, actorul
fiind obligat s exprime ideea textului, nbuit altdat sub balastul pseudopatetismului. n aceast viziune, personajele capt mo-

96

www.cimec.ro

Mari regizori
numentalitate tocmai prin faptul c nu sunt vduvite de omenesc, iar
capodopera lui Euripide i dezvluie toate splendorile, strlucitoare
i dup 24 de secole. Nu trebuie omis nici importana acordat laturii ceteneti, esenial textului, ceea ce amplific rezonana contemporan a marii capodopere.
n interpretarea personajului titular, Silvia Popovici a cutat
cu luciditate punctul de ntlnire dintre datele rolului i propriile posibiliti de expresie. n acest scop, actria n-a pus accentul pe fora de
joc ci pe sensibilizarea interpretrii, Ifigenia devenind o fericit mbinare de tragic i lirism. Cu totul remarcabil ni s-a prut Valentino
Dain n Agamemnon, actorul concepndu-i personajul n vaste planuri mitice, lovit dar neclintit de nfruntarea dintre datoria de conductor al otilor i sentimentul patern. Silvia Ghelan (Ciitemnestra) a
completat acest excelent "trio" printr-un joc amplu, n care maternitatea ultragiar se apr cu disperare mpotriva hotrrii soului, interpreta lsnd o poart deschis spre ipostaza ulterioar a Clitemnestrei, cea din Electra, de trdtoare i uciga a lui Agamemnon. Talentatul George Motoi a fost copleit de rolul lui Achile, nereuind s
dea acestui fascinant erou al tragediei vigoarea necesar. Menelaos a
fost interpretat de Gheorghe Niescu cu o for mult prea puin le
fuit, iar Aurel Giurumia (Btrnul) a fcut o not discordant n
spectacol printr-un joc tentat de pitoresc superficial. Corul, realizat
pe linia excelent a Piraikon-ului, constituie unul din succesele certe
ale spectacolului, iar corifeii Melania Ursu i Ligia Moga i-au ndeplinit
sarcina cu deplin nelegere i maturitate artistic.
O scenografie inspirat Qy.)es Perahim), sugernd cu puine
elemente att locul aciunii ct i spiritul tragic i o excelent muzic
semnat de Pascal Bentoiu ntregesc acest bun spectacol clujean, realizat cu gust artistic i cultur.
(Revista Familia, nr.S/1966)

97

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Vlad Mugur
VARA IMPOSIBILEI IUBIRI?

La 180 de ani de la spectacolul lui Asachi, n casa hatmanului

Costache Ghica, cu "Mirtil i Chloe"- eveniment care marcheaz na
terea teatrului romnesc cult- Iaul a gzduit Festivalul Teatre lor Naionale. Prilej pentru participani de a vedea sau revedea - cu total
satisfacie - un mnunchi de spectacole concludente pentru prestigiul celor mai vechi scene romneti i pentru naltul nivel al mi
crii noastre teatrale n general. O scrisoare pierdut n mereu tnra montare a lui Sic Alexandrescu, cu nouti n distribuie,
Vlaicu Vod cu monumentalele creaii ale lui George Calboreanu i
Irina Rchieanu-irianu, Moartea unui artist, cu magistrala Eugenia
Popovici, au constituit aportul Naionalului bucuretean. Gazdele au
oferit o nou i remarcabil versiune a lui Despot Vod n direcia de
scen a lui Crin Teodorescu, cu Constantin Dinescu n rolul principal,
i Beckett, spectacol excelent al Soranei Coroam, n care Teofil Vlcu
i Ion Omescu fac dovada unor actori de cert clas. Cu Othello i
Viforul, craiovenii au prezentat dou spectacole ce atest o solid
cultur teatral i un ansamblu omogen. n sfrit, Clujul ne-a prilejuit o rentlnire cu excelenta montare a Jfigeniei n Aulis, realizat
de Vlad Mugur, n care am aplaudat din nou creaiile realizate de
*)Textul jucat de Teatrul Naional Cluj prezint unele modificri fa de cel
aprut n revista "Steaua" - dup prerea noastr n folosul lucrrii. Facem pre
cizarea pentru c n varianta publicat finalul era altul.

98

www.cimec.ro

Mari regizori
Silvia Popovici, Silvia Ghelan i Valentino Dain, i- n premier absolut - Vara imposibilei iubiri? de Dumitru Radu Popescu.
n cele ce urmeaz ne vom ocupa de aceast ultim pies, care
consemneaz debutul dramatic al unuia din cei mai talentai prozatori contemporani romni. Intrarea lui D.R.Popescu n repertoriul
teatrelor nu ne surprinde, tiut fiind c el a mai publicat cu civa ani
n urm o pies, dar primirea lipsit de nelegere, rutcioas chiar,
de care a avut parte atunci, a amnat un debut care se anuna mai
mult dect promitor pentru dramaturgi a noastr.
Cu aceast prim pies reprezentat, D.R.Popescu face o interesant sondare a zonelor tragicului. Dragostea care se nfirip ntre
Alina i Kurt sfrete fatal pentru cei doi din cauza mprejurrilor
neprielnice. Ceea ce titlul pune sub semnul ndoielii (de altfel, acel
semn de ntrebare din titlu ni se pare inutil), piesa demonstreaz a fi
ntr-adevr imposibil. Vara n cauz nu este un anotimp oarecare, al
unui an oarecare, ci desemneaz un moment istoric bine determinat,
cu bariere ce fac imposibile apropieri ntre oameni din tabere
adverse. Este agitata var a anului 1944, imediat dup ntoarcerea armelor. Anii de rzboi au acionat diferit asupra oamenilor pe care ntmpinarea i face s se ntlneasc ntre pereii unui izolat canton de
cale ferat. Tnrul ofier Viorel, care a refuzat dintr-un imbold al
contiinei lupta pe frontul antisovietic, i gsete abia acum chemarea de militar, organiznd i conducnd aciuni diversioniste menite s ngreuneze retragerea trupelor germane. Abia trecut de pragul adolescenei, sora sa Alina i simte tinereea ultragiat, rzboiul
rpindu-i posibilitatea de a cunoate ceva spre care tnjete i la care
crede c ar avea dreptul - iubirea. Dialogul ei sentimental cu Kurt g
sete repede un limbaj comun, pentru c i tnrul ofier german a
trit, relativ, aceeai experien. Structur melancolic, purtnd pe
drumurile rzboiului un ideal de via calm, Kurt ne face cunotina
unui om obosit, care - cel puin n faa dragostei - refuz sensul rz
boiului, fr a gsi ns resurse de a-i nvinge oboseala, incapacitatea de aciune, care n momentele cruciale se poate foarte bine numi
i laitate. Asta spre deosebire de colegul su, Bruno, care a fcut din
rzboi o "art pentru art", perornd cu cinism despre incapacitatea
sa de a face altceva dect rzboi i afind un nietzscheism dus, evident, la extrema limit a vulgarizrii. De aceea Bruno comite crima

99

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
cu senintate i cu simul profesional cu care un funcionar i ascute
zilnic creionul.
Viorel i Bruno sunt doi poli ai aciunii. Amndoi sunt oameni
de aciune: contieni de prezena implacabil a rzboiului i de imposibilitatea de a evada de sub imperativele acestei prezene. Dar pe
cnd Viorel accept lupta numai cu un scop constructiv, cellalt o
consider un joc gratuit pe marginea neantului. Sub un alt aspect,
Bruno se nscrie, ca i Kurt, n sfera laitii. El ucide bravnd, dar n
fond o face din fric, totul prndu-i suspect i ncercnd pe aceast
cale s amne propriul sfrit, fr o confruntare decisiv ns. ntre
aceti doi poli, care reprezint dou modaliti opuse de nelegere a
rzboiului se macin ncercarea de evadare a Alin ei i a lui Kurt. n cazul acestora avem de a face cu o dram a nenelegerii. ntr-un moment n care rzboiul ptrunde peste tot, infiltrndu-se perfid i brutal n cele mai tainice cute ale sufletului, ei au ncercat s-i fac din
dragoste o cetate, care se prbuete sub primele lovituri din afar i
poate pentru c n-a fost niciodat consolidat nluntrul su, pentru
c cei doi s-au nelat n bun msur creznd ntr-o dragoste pe care
o visau dar de fapt n-au realizat-o. Semnificativ este faptul c n timp
ce Alina moare ucis de Bruno, Kurt este rpus de unul din tovarii
lui Viorel (poate chiar de acesta). Este vorba aici de imposibilitatea
comunicrii ntre doi oameni pe care realitile istorice concrete i-au
aruncat n dou tabere ireconciliabile.
Se simte n aceast pies a lui D.R.Popescu o autentic vocaie
de dramaturg, nc nestpn pe toate secretele genului. Avem de a face nu numai cu un bun mnui tor al dialogului (tiam asta din excelentele nuvele ale lui D.R.Popescu), dar i cu un creator de caractere dramatice, care tiu s se defineasc prin ele nsele, ceea ce nseamn
mult. O pies de teatru pretinde ns o construcie extrem de solid,
n cazul de fa se pot depista ns destule fisuri. Apoi, un dramaturg
experimentat va ti s produc accelerri de ritm pe parcursul aciu
nii, va recurge la ceea ce se cheam .,loviturile de teatru" pentru a
trezi mereu atenia spectatorului. Piesa lui D.R.Popescu prea curgt
lin, doar finalul aducnd o cretere brusc, ns unic. Sunt deficiene inerente unei schimbri de unelte, care cu sigurana vor fi nltura
te n viitoarele ncercri dramatice ale autorului, ncercri ateptatt
cu interes i ndreptite sperane.

100

www.cimec.ro

Mari regizori
Cnd un teatru nscrie n repertoriu un nou dramaturg, implicit i asum o rspundere. Un autor sau un text a crui valoare a fost
demonstrat pe alte scene, permite spectatorului o apreciere obiectiv a meritelor sau scderilor spectacolului. n cazul unui text nou,
spectatorul este tentat s arunce toate neajunsurile pe seama autorului. Se pare c Naionalul clujean a fost contient de acest lucru din
moment ce distribuia cuprinde civa din cei mai valoroi tineri actori i odat ce sarcina montrii i-a asumat-o nsui directorul teatrului, reputatul regizor Vlad Mugur. Dar o parte din bunele intenii s-au
pierdut pe drum. Nu se pot nega spectacolului unele caliti evidente
i n primul rnd un frumos lirism a crui violent nclcare ochea
z, n sensul bun, subliniind una din principalele valori coninute de
text. A lipsit ns din spectacol potenarea filonului tragic, depirea
tragism ului ntmplrii relatate prin raportarea ei la condiia uman
n genere. Apoi, nu credem c pe parcursul sptmnilor de repetiii
nu s-a observat o grav greeal de distribuie; tnrul actor Viorel
Branea n-a reuit nici un moment s dea consisten personajului
(Viorel) reducndu-lla o schem incolor. Asta n timp ce, la cellalt
pol, George Motoi l-a jucat pe Bruno cu fermitate i prestan. Spectacolul i-a pierdut astfel echilibrul, mergnd ca o droc fr o roat.
Se poate vorbi i de o lips de ansamblare a spectacolului, el nefiind
acea piramid n care interpreii se ridic unul pe altul i toi la un loc
ideea textului.
i pentru c am ajuns la capitolul interprei, vom remarca evoluia Melaniei Ursu, care a dat complexitate personajului, subliniind
inocena Alinei i explicnd foarte bine greeala sa fatal de a crede
c poate nlocui cu un vis realitatea concret i dur. Barbu Baranga
(Kurt) i-a fost pe alocuri un partener egal. Aafiat ns o blazare care
ni s-a prut mai mult a actorului de,t a personajului. tefan Sileanu
!Vasile) a avut, n cteva scurte apariii, o evoluie care se reine.
Prezentarea piesei lui D.R.Popescu n cadrul srbtoririi tealrului romnesc, unde au primat textele clasice, ni se pare semnificativ, constituind dovada potenelor pe care le conine dramaturgia
noastr actual.

(Revista Familia, nr.l/1967)

101

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Vlad Mugur
UN VIS N NOAPTEA MIEZULUI DE VAR

neleas mult

vreme ca o feerie i interpretat ca atare, comedia lui Shakespeare "Un vis n noaptea unui miez de var" (traducere mai exact, dar n acelai timp mai greoaie i cu mai puin
poezie a ceea ce a intrat n contiina publicului sub forma "Visul unei
nopi de var") a fost supus n deceniile din urm unei ample reevaluri, contactul cu gndirea i sensibilitatea modern ducnd la o
brusc deschidere a unghiului de cuprindere a acestei opere shakespeariene. Unul dintre cei mai autorizai i mai cunoscui comentatori, G.K.Chesterton afirm c "... dintr-un anume unghi, piesa este o
reuit psihologic mai mare dect Hamlet". Eseistul englez are n vedere complexitatea piesei, multitudinea strilor psihologice i existeniale, varietatea tipurilor, insistnd mai ales asupra monumentalitii lui Bottom, ca ntruchipare a prostiei. La rndul su, polonezul
jan Kott, unul din cei mai en vogue exegei shakespearieni moderni,
insist asupra perenitii "Visului...", a afinitilor sale cu lumea i literatura contemporan. Unghiul sub care Kott discut piesa este cel
al erotismului de azi: "Reducerea personajelor la rolul de simplu partener de dragoste mi pare a fi principala caracteristic a acestui vis
att de crud. i poate calitatea lui cea mai modern. Partenerul a ajuns s nu mai aib nici nume, nici chip. El, sau ea, nu-s dect cel, sau
cea, care se ntmpl s fie mai aproape. ntocmai ca n unele piese
102

www.cimec.ro

Mari regizori
ale lui Gen~t, aici nu mai sunt personaje lipsite de ambiguitate, ci numai situaii, att. Totul ajunge s fie ambivalent."
Ducnd ideea lui Kott pn Ia ultimele sale consecine i acceptnd riscul vulgarizrii pe care aceast aciune l incumb, ar trebui
s vedem n "Visul" lui Shakespeare o prefigurare a mentalitii unui
anumit tineret de azi, angrenat n petreceri cu coniac i magnetofon,
cu dragostea redus la elementul carnal, golit de orice afeciune. Pericolul unei asemenea interpretri nu const att n vulgarizare, ct
n simplificare. Chiar dac ne aflm n faa unei opere cu cheie,
comentatorii insistnd asupra legturilor secrete dintre personajele
sale i primii spectatori - invitaii la nunta con tesei de Southampton
- "Visul..." este o oper mult mai complex i de o adnc poezie.
Shakespeare nu s-a oprit la datele reale de la care - eventual - a pornit: moravuri, diletantismul n art (n fond scenele cu trupa lui
Quince dulgherul sunt un formidabil pamflet Ia adresa diletantismului), conveniile etc., topind tot acest material ntr-un superb joc poetic,
n care realitatea este nglobat fr a fi dominat.
Desigur, corespondenele cu contemporaneitatea sunt posibile i - ntr-un anumit grad - necesare. Meritul lui Vlad Mugur const n faptul c a tiut s pstreze msura acestor corespondene, ele
fiind mai mult adiacente structurii intime a textului.
Muzica de factur jazz a lui Pascal Bentoiu, costumele cu clar
tent modern ale lui T.Th.Ciupe, micarea n ritmurile dansurilor de
astzi (Eva Maksai este asistent de regie artistic), cadrul scenografic
al lui Mircea Matcaboji indic o posibil legtur cu tineretul "hippy"
sau "beat", dar nu o subliniaz cu ostentaie. De fapt Vlad Mugur ps
treaz echilibrul ntre interpretn1e, n bun msur contradictorii,
ale lui Chesterton i Kott, cenzurnd att ideea visului ca "misticism
al fericirii" (Chesterton), ct i aceea de comar propus de Kott. Cum
declara ntr-un interviu, Vlad Mugur a fost interesat de "realizarea pe
scen a acelei subtile treceri de la via la vis, sau de la vis la via, aproape imposibil de realizat n afara unor situaii - limit speciale".
Poezia visului rezid n condiia de plan care mbin realul cu fantasticul, aceste planuri-extreme condiionndu-se i dominndu-se reci-

103

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
proc. Bottom cu cap de mgar este expresia ferm a realitii, degradat n aceast ipostaz, dar de o colosal for teluri c. Dragostea Titaniei pentru el este, la rndu-i, o posibil degradare a spiritului, n
msura n care admitem c fantasticul este o ntruchipare a acestuia.
Tot ce leag i dezleag Puck este o interferare a planurilor, o suit de
atacuri i contraatacuri ntre real i fabulos, pe care visul le mpac i
le desparte.
Pentru interprei, participarea la un asemenea spectacol trebuie s fie stimulativ, att prin bogia inepuizabil a textului, ct i
prin comandamentul regizoral ce ofer perspective interpretative att de diverse i bogate. Colectivul clujean a trecut n totalitate acest
examen.
Valentino Dain a realizat un Bottom realmente monumental
n neghiobie i instinctualitate, n care actorul a punctat umorul virulent cu momente de uoar tristee pornite din compasiune pentru
condiia uman a personajului. Poate c regia, acceptnd pentru "capul de mgar" o masc excesiv naturalist, a rpit interpretului posibilitatea unui joc mai expresiv. Grupul comic care l ncadreaz pe
Bottom: Gheorghe M.Nuescu (Quince), Ion Marian (Snug), Dorel Vian (Flute), Alexandru Munte (Snout), Anton Tauf (Starveling), produce, n toate apariiile, momentele cele mai consistente ale spectacolului, iar scena de teatru n teatru este antologic. Un alt grup, cel
al ndrgostiilor - Nicolae Iliescu (Lysander), Viorel Comnici (Demetrius), Teodora Mazanitis Fugaru (Hermia), Ana Maria Dominic
(Helena) este unit printr-o not comun de autoironie de cea mai
bun calitate. Dora Chertes a portretizat-o pe Titania mai ales prin
senzualitatea incontient, Oberon a devenit n interpretarea lui
George Motoi un ironic i detaat regizor al visului, n timp ce Puck a
fost jucat de Gita Popovici cu dezinvoltur i verv remarcabil. Marian D. Aurelian (Thezeu), Liliana Welther (Hipolita), Gheorghe Cosma (Egeu), Ion Thdoric (Philostrat), Melania Ursu i Octavian Llu
completeaz distribuia acestui valoros spectacol.
(Revista Familia, nr.4/1970)

104

www.cimec.ro

Mari regizori

Vlad Mugur
MINCINOSUL

Rentlnirea, dup aproape dou decenii de absen a sa de pe

scenele din ar, cu regizorul Vlad Mugur, cel care reuise s fac pe
la sfritul anilor '50 din Teatrul Naional Craiova unul din punctele
de maxim interes n viata
teatral romneasc iar zece ani mai trziu
'
s reueasc, la Cluj, scoater~a Naionalului din localitate dintr-o prelung amoreal, se produce acum pe scena Teatrului Odeon, unde a
montat "Mincinosul" lui Goldoni ntr-o manier care-i confirm calit
ile de mult cunoscute - expresivitate a demersului scenic, rafinament, capacitate deosebit n sensibilizarea materialului literar - i
care 1-au impus printre regizorii importani ai teatrului romnesc. Anii de exil, ca i n cazul altor regizori revenii n ar n aceste stagiuni
de dup Revoluie, aduc un atribut n plus. E vorba de o anumit libertate interioar pe care artistul i-o asum, o dezinhibare n faa i
n cursul actului creator, eliberarea de orice reflex restrictiv din cele
multe pe care contextul totalitar le-a implantat ca o a doua natur a
fiinei umane n general, a creatorului mereu agresat, n special. Asumarea liberttii
n creatia
scenic s-a materializat n forme foarte
'
'
diverse i a antrenat pe toi realizatorii de spectacole, de la afirmarea
deschis a unor adevruri imposibil de rostit sub dictatur tocmai
pentru c erodau bazele acesteia (i care adevruri s-ar putea s intre
azi sub efectul caducitii, cel puin unele din ele, dac sursele gene-

105

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
ratoare au disprut din actualitate i pn la, s zicem, reacia la pudibonderia dogmatic circumscris definitoriu cenzurii, i unde iari
exist riscul exceselor (i nu doar riscul ci i abuzul) atunci cnd nu
se produce n logica realitii scenice. Libertatea de care vorbim n cazul de fa i n spectacolele lui Liviu Ci ulei sau Andrei erban ine de
starea general a creatorului, este mai greu de conturat, este ca aerul
a crui puritate nu se vede ci se simte prin respirare, este ca sarea n
bucate, sesizabil doar la gustare. ine de practica general a libertii n care cei evadai din perimetrul totalitarismului au avut posibilitatea s se exerseze.
Spectacolul cu "Mincinosul" nu aduce rsturnri spectaculoase nici n materie de concepie, nici de viziune, dar se impune prin
aspiraia spre naturalee i perfeciune i mai ales prin absena
oricrei crispri. Nu se raporteaz dect la propriile idei i nu se teme
dect de propriile erori. Iar cnd aceast platform a regizorului este
susinut de o scenografie la fel de inspirat i deosebit de util spectacolului prin verv cromatic i inventivitate cum este cea realizat
de Lia Manoc, i de un interpret principal - Horaiu Mliele - cu excepionale disponibiliti de farmec i haz, rezultatul nu putea fi dect un act artistic mplinit, o srbtoare a sufletului. Vrnd parc s
vin n ntmpinarea spusei lui Goldoni cum c opera sa i are sorgintea n "dorina de a respecta natura", spectacolul este o desf
urare a naturii umane n formele sale cele mai diverse i neprev
zute. Omul nu poate fi redus la o dimensiune unic, nu poate fi rezumat printr-o unic trstur de caracter i sufletul su nu poate fi redat printr-o singur culoare. Att Vlad Mugur, ct i Horaiu Mliele
au concepuit eroul goldonian ca o manifestare a complexitii firii omeneti, greu de redus la o formul seac. Minte Lelio din cauza unor
vicii de caracter? Poate. Dar oare minciuna nu este i un reflex al
instinctului de aprare? De ce nu? Sau o revrsare a imaginarului, o
debordare a capacitii de fantazare, reflexul unei structuri de artist
mereu nclinate spre a destabiliza realul? Mai mult dect posibil, Horaiu Mliele a combinat toate aceste eventualit i rezultatul a nfruntat situaiile cele mai dificile. Interpretul i conduce de aa
106

www.cimec.ro

Mari regizori
eroul nct parc ar provoca deliberat aceste situaii iar
cnd ele devin grave, aparent fr ieire, cnd ar trebui s se instaleze deruta, el reacioneaz cu o senintate desvrit. Contraatacnd cu o... hai s-i zicem minciun, ca un mare scrimeur cu o mias
tr lovitur de floret. Imaginaia sa niciodat luat prin surprindere
are un mod de exprimare ntotdeuna surprinztor, afind inocena
i senintatea ca pe infailibile scuturi.
Odistribuie aproape n ntregime mplinit n funciile ce-i revin i urmeaz protagonsitul ntr-o benefic emulaie. Virgil Andriescu (Pantalone) i Mircea Andreescu (Dottore) au dat consisten celor
dou mti ce reprezint polii aciunii, efervescena sngelui ce a nceput s fiarb n trupurile celor dou fete ale lui Dottore a fost cu aplomb evideniat de Diana Gheorghian (Rosaura) i Simona Gl
benue (Beatrice), Camelia Maxim a fost o Colombina n plenitudinea caracteristicilor. Ionel Mihilescu - un Pulcinella original i curajos conturat, iar Marian Ghenea un Otavio vivace. i chiar dac Arlechino al lui Florin Zamfirescu a fost mai puin dinamic i expresiv dect ar ndrepti cartea de vi~it a interpretului iar Marius Stnescu
nu a convins pe deplin cu al su Florindo, valoarea de ansamblu nu a
fost sensibil afectat. Rolurile de mic ntindere au avut n Oana te
fnescu, Mircea Constantinescu (investit i cu atribuiile asistentului
de regie) i Mirela Dumitriu executani contiincioi.
... Aa s-a nscut un spectacol solar, un spectacol de factur popular, antrenam i vesel, trecut prin filtrul intelectualitii i echilibrat de bunul simt artistic.
manier

'

(RevistaFaamilia, nr.l2/1991)

107

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Vlad Mugur
HAMLET

Spectacol cu destin straniu - poate extern de rar ntlnit n istoria teatrului universal- acela de a avea premiera dup ce regizorul
su a prsit scena vieii, Hamlet-ul de la Cluj este Ia ora actual opera scenic cea mai mult comentat n Romnia. E drept, Vlad Mugur a apucat s-i vad, exact cu o lun nainte de a muri, spectacolul
ntr-o avanpremier, dar n-a apucat s-I vad i ntr-o form definitiv. Totui, ntre timp spectacolul a fost comentat n ample cronici
ale celor civa, puini, confrai care apucaser s-I vad la avanpremiera din iunie, dar moartea regizorului a precipitat realmente o
ampl literatur pe marginea lui. Aaprut chiar i o carte excepiona
l, de fapt un supliment al revistei Apostrof, n care Marta Petreu i
Ion Vartic au strns un material de importan capital privind geneza i realizarea spectacolului, mrturisiri de creaie ale regretatului regizor i ale colaboratorilor si, precum i primele comentarii,
iar dup premiera oficial din 2 octombrie cronicile au aprut cu o
promptitudine i efervescen rar ntlnite, nct acum te ntrebi ce
mai poate fi spus cnd se parc c totul a fost spus. Cine urmrete
viaa teatral a apucat s afle, dac nu totul, oricum foarte multe despre acest spectacol. tie c decorul imagineaz un antier, cu schele,
materiale de construcii, cu haine stropite de var i cu dou turnurischel care vor cpta funcionaliti i sensuri dintre cele mai di-

108

www.cimec.ro

Mari regizori
verse; tie c spectacolul demareaz ca ntr-o repetiie iniial, a acelor lecturi la mas, cnd actorii abia ncep s descifreze textul din foile
pe care le in n mn i c treptat acest fapt de via teatral se transform n art teatral, cnd interpreii trec din condiia de lucrtori
actori n cea de personaje, cnd viaa se autodepete i se mut n
art; tie, mai ales, c Vlad Mugur a creat un spectacol axat pe tema
morii. i tie nc multe altele iubitorul de teatru, incitat i el de destinul neobinuit al spectacolului i al creatorului su. i, atunci, ce se
mai poate spune? Se pot spune nc multe despre aceast creaie de
excepie, att prin valoare ct i prin destin, pentru c tema capodoperei i tema morii sunt surse inepuizabile.
Vznd Hamlet n absena creatorului, nu se poate s nu te
duc gndul la ideea de spectacol testamentar structurat pe tema
morii. Eposibil ca aceast interpretare s se adnceasc n contiina
noastr prin intempestivul sfrit al artistului, dar ideea eman din
nsi substana spectacolului, evenimentele nefcnd dect s o sublinieze. Structura tanatic este n primul rnd un demers filosofic
(dei Vlad Mugur declar un~eva c nu-l intereseaz filosofia n teatru, dar asta nu e dect o eschiv elegant i o accentuare a recursului la mijloacele specific artistice, dincolo de orice tezism sau exces
teoretic) este o meditaie profund despre via i moarte, despre
vremea care se scurge implacabil, dar mai ales despre vremurile mereu ostile ("Vremurile i-au ieit din matc") iar misiunea de a le "aduna la loc" pare s-I ndurereze dar i s-I provoace pe Hamlet. Viaa
se scurge n proximitatea nebuniei, moartea nsi este un efect (dar
i un liman) al nebuniei ce tinde s se generalizeze. ntr-adevr, lumea vremurilor ieite din matc1'" este o lume alienat, dar care are
tendinta
revenirii la normalitate. Aceste dou cursuri contrare - din
spre normal spre alienare i dinspre alienare spre normalitate - reprezint linia de for pe care culiseaz spectacolul i care produce
din cnd n cnd ciocniri al cror efect este moartea.
Vlad Mugur evit exprimrile rezolute (n general inadecvate
actului artistic) i opereaz cu numeroase sugestii, cu aluzii i, mai ales, cu numeroase ambiguiti ce conduc spre un alt titlu din opera sa
109

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
pirandellianul aa este (dac vi se pare). Din acest joc al ambiguitilor se nasc emoiile, bucuriile i tainele spectacolului, taine
pe care spectatorul este chemat s le selecteze , s le dezlege i s le
interpreteze n funcie de cum i se pare. Nu tim dac mintea lui
Hamlet este efectiv n deriv sau nebunia este doar mi mat. De multe
ori las impresia c se nvluie n nebunie ca o sepie n propria ei
cerneal. Nu tim exact nici pn unde merg relaiile dintre Hamlet i
Ofelia, ct iubire autentic i ct erotism este n aceste relaii. De ce
nebunete Ofelia? Pare-se mai puin din cauza morii tatlui, ct din
cauza incertitudinii asupra sentimentelor lui Hamlet, cum tot n zona
incertitudinii rmne dac ea i asum probabilul pcat sau este terorizat c a fost mpins spre el de ctre propriul tat, manevrat la
rndu-i de ctre rege. Scena erotic, admirabil interpretat de Sorin
Leoveanu i Luiza Cocora, se petrece sub pnda lui Polonius (i el ntro expresie excelent asigurat de Anton TauO, dar incertitudinea ntre ceea ce s-a ntmplat i ceea ce putea s se ntmple persist. Chiar
i peste relaia Hamlet- Gertrude plutesc norii ambiguitii, cu o ncrctur incestuoas. Dar Gertrude i Claudius? Se iubesc ei oare cu
adevrat ori sunt doar robii instinctelor, mai uor de satisfcut n cercul nchis al Elsinorului? Asta dac nu cumva cstoria lor este forma
cea mai convenabil de alian pentru atingerea unor scopuri politice comune. i duelul este astfel gndit nct ncruciarea spadelor
este concurat de cea a replicilor acide, fr s se tie care rnesc mai
mult i care pot avea o mai mare ncrctur de otrav. Exist, dup
cum se vede, o respectabil sum de enigme pe care autorul spectacolului le pune n faa spectatorului. i ce satisfacie mai mare poate tri
degusttorul de art dect dezlegarea enigmelor pe care i le ofer
creatorul?
Interesante sunt n acest spectacol i unghiurile de vedere (n
sensul cel mai concret al termenului) la care recurge Vlad Mugur, propunnd all~le noi, cu totul altfel dect cele tiute de la Shakespeare
ncoace. Exponenial rmne n acest sens scena Hamlet-Gertrude
soldat cu moartea lui Polonius. Noi, spectatorii, o urmrim din ascunztoarea acestuia, ea se consum dincolo de un imens ecran care
scenic,

110

www.cimec.ro

Mari regizori
secioneaz

adeseori scena (ascunznd sau dezvelind detalii surprinztoare), auzim dialogul mam-fiu iar uciderea ambelanului se petrece n faa noastr. Thlburtoare este i scena cimitirului, n aa fel
gndit nct las impresia c urmrim aciunea de undeva de sub p
mnt. Ca s nu mai vorbim de final, unde Fortimbras este interpretat
de un copil. Totul pare altfel n aceast montare. Textul este un colaj
din trei traduceri, scenele sale sunt altfel organizate (multe eliminate, evident), ntreaga plmad a spectacolului este modificat n
funcie de o strategie proprie. De fapt ideea aceasta de antier pe care
s-a construit decorul sugereaz un nceput, un efort constructiv ce nfrunt fore contrarii n ciocniri violente i nu se poate s nu te duc
gndul, orict de vag, la un mit autohton al construcieijdeconstruc
iei. Un a/ifei pe ct de surprinztor pe att de relevant este i rezolvarea faimosului monolog. A fi sau a nu fi nu mai e momentul de
bravur al protagonistului, textul su este preluat de o ntreag echip care i-l "sufl" lui Hamlet, i-l amintete ntr-un moment de indecizie a acestuia. Aproape scen cu scen spectacolul lui Vlad Mugur ar
putea fi disecat i s i se evid~nieze originalitatea, dar i rafinamentul specific, n care s-au angajat nu numai colaboratorii statornici ai
regretatului maestru - Helmut Stiirmer i Lia Manoc -, ci i actorii.
Cred c pentru interpreii clujeni, pentru cea mai mare parte dintre
ci, Hamlet nseamn o experien decisiv. n cazul tinerilor mai
ales. Sorin Leoveanu pur i simplu erupe ntr-un Hamlet care nu este
nici victim, nici rob al indeciziei, nici rzbuntor, nici nebun, dar
este din fiecare cte puin, i mai ales este un om n aciune, adeseori
ultragiat de o realitate dur, mereu n faa unor situaii neateptate
crora trebuie s le fac fa prin _jt)curi ale inteligenei i prin reacii
ce nu sunt ntotdeauna la ndemn, situaii de care va fi copleit n
cele din urm. Interpretul le parcurge nu "trindu-le" ostentativ, ci
sugernd, nvluindu-le ntr-un abur sensibilizator. Luiza Cocora este
i ea o autentic revelaie. Ofelia a sa se afund nu att n nebunie ct
in suferin, pe msur ce nelege c nu e dect o minge ntr-un joc
dur, o minge pe care fiecare juctor o lovete ct mai tare n sperana
c va ctiga jocul. L-am amintit pe Anton Tauf, cu un Polonios prodi111

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
gios, aflat mereu n treab, curios de tot ce se ntmpl, dar ntotdeauna temtor i depit de propriile aciunii. Elena Ivanca (Gertrude)
i Bogdan Zsolt (Claudius) formeaz un cuplu aparent sudat, de fapt
amndoi noat n propriile incertitudini, fiecare se apropie de cellalt pentru urmrirea unor scopuri comune, dar fiecare fuge de cellalt dintr-un nemrturisit sentiment de culp. Petre Bcioiu (Osric)
este o prezen pregnant, Melania Ursu, Miriam Cuibus, Maria Sele
i Ion Marian dau substan unor apariii care puteau fi doar
funcionale, iar tineri ca Radu Bnzaru (Laertes), Emanuel Petran
(Horaio ),
Stelian Roi an (Rosencrantz), Dan Chiorean
(Guildenstern), Ruslan Brlea i ceilali ntregesc spectacolul cu deplin competen artistic.

(Revista Familia, 10/2001)

112

www.cimec.ro

Mari regizori

Crin Teodorescu
LUNGUL DRUM AL ZILEI CTRE NOAPTE

n raporturile sale cu publicul, opera lui O'Neill a avut micare

de maree, astzi aflndu-se ntr-o perioad de flux, cnd piesele celebrului dramaturg american pot fi ntlnite pe aproape toate scenele,
dup ce un deceniu i mai bine lipsiser cu desvrire. Va urma, cu
siguran, refluxul i pn la urm o stabilizare relativ care l va acorda lui O'Neilllocul real meritat, fr recluziuni i fr exagerri.
Pentru muli ns, aceast oper este supus unui act recognosciv i
ca atare masiva ei jucare este explicabil.
La Cluj, pe scena pe care cu aproape 30 de ani n urm Victor
Papilian monta pentru prima oar n Romnia o pies de O'Neill
("Dincolo de zare"), a avut loc recent premiera pe ar a piesei postume, "Lungul drum al zilei ctre noapte", fcndu-se nc un pas spre
completarea rcpertoriului oneillian pe scenele noastre. O'Neill a avut
i are partizani nflcrai, care au..ripostat energic la orice rezerv
critic a celor care au ncercat s-i pun opera ntre nite limite fireti. Nu i se poate contesta lui O'Neill imensa influen asupra ntregii dramaturgii americane din acest secol, Influen greu de explicat prin argumente estetice. Poate argumentele sociologice s fie mai
eficiente n a nelege cum aceast dramaturgie suprasaturat de psihologism i de psihanaliz, aceast dramaturgie tezist (capodopera
sa "Din jale se ntrupeaz Electra" nu este dect o demonstraie

113

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
freudist mulat

pe mitul clasic), a putut exercita o att de covritoare influen. Poate pentru c a aprut ntr-un moment n care se
simea nevoia unei reacii mpotriva teatrului facil, bulevardier. (Tot
aa cum anti-teatrul a aprut ca o reacie mpotriva acelui gen de teatru reprezentat, ntre alii, i de O'Neill). Poate pentru c s-a impus
printr-o netgduit seriozitate ntr-un moment n care teatrul fcea
mari eforturi pentru a flata cu orice chip gustul comun. Poate pentru
c a obligat pe oameni s mediteze mai mult asupra lor nii, ceea ce
- sinceri s fim - nu e puin lucru. Dar O'Neill n-a aprut din nimic. El
nu este altceva dect omul care a nnobilat melodrama, reinndu-i
smburele schematic i dndu-i un coninut, o problematic i un
sens, curind-o de sentimentalism facil i de pseudo-romantism. Nu
solicit spectatorului numai compasiune, l oblig s i mediteze asupra condiiei umane i cu asta depete condiia mizer a melodramei.
Dar nainte de toate trebuie s recunoatem n O'Neill un mare
meteugar al dramei, un autor care, vzndu-i construcia dramatic pe conflict, l trece n subsidiar, aducnd n prim-plan personajul,
pe care l ntoarce pe toate feele.
Acestor caracteristici se supune i "Lungul drum al zilei ctre
noapte", pies cu un pronunat caracter autobiografic, "scris cu lacrimi i cu snge", dup cum mrturisete nsui autorul. Un btrn
tat, actor nu lipsit de faim, dar trind cu contiina ratrii, avar pn la extrema limit, o mam morfinoman, mbolnvit prin hotelurile sordide n care a trit nsoindu-i soul n turnee, doi biei
alcoolici, dintre care cel mai mic, Edmund, (n care recunoatem
multe elemente din biografia autorului) atins de tuberculoz dup o
via aventuroas pe mare - acetia sunt cei patru Tyrone care, pe
parcursul dramei, se nfrunt i se unesc, se ursc i se iubesc, se jignesc i i cer iertare. Fiecare dintre ei ajunge n situaia s cear cel
puin o dat iertare celorlali i aci mi se pare c st miezul piesei:
fiecare dintre aceti oameni a greit fa de ceilali, fiecare poart un
pcat care -ntr-un fel sau altul- ntunec linitea familiei, dup care
tnjesc cu toii, dar nu o pot obine. Fiecare dintre ei este mcinat de
un viciu pe care crede c l ascunde, dar n fond l cultiv. Viciul este
114

www.cimec.ro

Mari regizori
mediul lor de existen, n care se complac graie unor nclinaii aproape masochiste. Este o lume de infern, cauzat nu de presiuni exterioare, ci de nsi substana intim a personajelor, un infern n care
personajele nu au intrat, ci pe care ele l produc i l eman, nvluin
du-se n el ca o sepie n propria cerneal.
Marea dram a acestor oameni const n faptul c se iubesc, c
tind spre o solidaritate care nu ea vidului, ci a omeniei, dar niciodat
nu o pot realiza i, n ciuda voinei lor, cu ct ncearc s se apropie,
cu att se ndeprteaz mai mult unul de altul.
n cele 24 de ore ct dureaz aciunea, nu se ntmpl nimic
senzaional n casa Tyrone. Evenimentele pe care le bnuim cotidiene: consumarea unei sticle de butur n cas, lucrul n grdin, discuii despre boala lui Edmund sau despre cea a Mary-ei, ntoarcerea
brbailor bei din ora i o nou doz de morfin consumat de
Mary, nu pun personajele n situaii inedite. n schimb le prilejuiete
o total confesiune fa de spectator, cruia i sunt furnizate noi i noi
amnunte despre viaa acestor oameni. n aceste condiii este greu
de construit un spectacol, n s~nsul curent al noiunii, deoarece aciu
nea nu se bazeaz pe o desfu'rare de evenimente, ci pe o acumulare
a lor.
Regizorul Crin Teodorescu i-a concentrat atenia (nu ntotdeauna cu succes) asupra ritmului interior al spectacolului i mai ales
spre evidenierea acelei sumedenii de amnunte de ordin psihologic
din care se reconstituie adevrul despre viaa din casa Tyrone. n aceste condiii, n care o replic spus ters, un cuvnt greit accentuat
poate produce mari daune, misiunea regizorului const mai ales n
munc cu actorii. i cum distribu~ clujean este foarte bun, rezultatele nu puteau fi dect la fel. Silvia Ghelan, aceast tragedian de
autentic vocaie, a rezolvat dificila partitur a lui Mary Tyrone cu o
desvrit profesionalitate, degajnd personajul de nsemnele exterioare ale bolii i axnd jocul pe dramatismul interior, nscut din imposibilitatea de a ascunde fa de cei din jur, adevrul. Valentino
Dain 1-a vzut pe btrnul Tyrone ntr-o poz solemn, prin care ncearc s-i impun o precar autoritate de cap al familiei, mereu ul-

115

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
tragiat de

copii i de realiti. Dar i mai dureros este personajul su

n postura de frunz pe ap, de om care a ncercat tot timpul s st
pneasc viaa, dar a fost victima ei, a vrut un teren stabil sub picioare, ns nu i-a gsit nici o clip echilibrul. O mare revelaie a
spectacolului o constituie tefan Sileanu, cu un joc sobru, interiorizat
i foarte expresiv. Edmund al su se integreaz clanului Tyrone prin
participare la toat suferina familiei, dar se detaeaz printr-un surplus de luciditate. George Motoi a realizat un jamie - amestec de cinism i sentimentalism, de dragoste i ur, conformism i revolt,
cutnd - i reuind - s evite violenele pe care textul le ntinde ca
pe nite capcane. n sfrit, Stela Cosmua a cutat s dea personalitate episodicului personaj Cathleen, chiar cu riscul de a iei din stilul
spectacolului.
De o discret simplitate, decorul lui Liviu Ciulei contribuie la
crearea atmosferei de nelinite, de durere i aspiraii nemplinite.
Partizanii operei lui O'Neill au toate motivele s fie mulumii
de spectacolul Teatrului Naional din Cluj, care a gsit soluii adecvate textului. Rmne de vzut n ce msur reprezentarea dramaturgiei lui O'Neill i va spori sau micora numrul admiratorilor, dintre
care muli au revendicat-o ca pe un trm de "dincolo de zare", atr
gtor prin necunoscut.
(Revista Familia, nr.6/1968)

116

www.cimec.ro

Mari regizori

Liviu Ciulei
FURTUNA

Orice nou spectacol al lui Liviu Ciulei se constituie drept un eveniment al vieii noastre teatrale, regizorul de la Teatrul "Bulandra"
avnd rara cap aci tate de a determina depirea simplelor aprecieri i
de a obliga la confruntri de concepii i viziuni, la de limitri sau modificri de opinii. Poi s fii S(lu s nu fii de acord cu propunerile lui
Liviu Ciulei dar nici ntr-un caz nu le poi ignora, pentru c fiecare
spectacol al su aduce puncte de vedere originale n nelegerea i interpretarea operei sau d atitudine maxim unor idei de circulaie,
mbrcndu-le totodat n haina inconfundabil a personalitii sale.
Ceea ce se ntmpl i cu "Furtuna". Chiar dac nu suntem n faa unui spectacol de rspntie, deschiztor de drumuri noi, cum a fost cu
ani n urm memorabilul "Cum v place", aceast "Furtun" a lui
Ciulei are meritul unei solide armturi ideatice.
Nici uneia dintre creaiile rui Shakespeare nu i s-a atribuit un
att de pronunat caracter autobiografic ca acesteia, poate i pentru
faptul c fiind ultima muli au vzut n ea un veritabil testament arllstic, foarte dese fiind ntrebrile dac Prospero nu este chiar o proIecie a marelui Will. Exist mult adevr n aceste supoziii, n msura
In care, recunoscnd n sine nsui un om al Renaterii, Shakespeare
~mprumutat aceste trsturi eroului su, pentru c este cert c Prospemare toate datele unui tit an renascentist. Prin virtuile sale de magi117

www.cimec.ro

Dumitru

Chiril

cian nu trebuie s nelegem altceva dect fora spiritului uman de a

stpni elementele naturii i de a le da cursul dorit. Subdezvoltatul
Caliban va detecta sursele puterii lui Prospero atunci cnd ndeamn
"Distrugei-i crile!". nstrinatul duce al Milanului este produsul superior al unei epoci ce i-a propus s dea omului o deplin mreie,
dar totodat este i propriul su produs, obligndu-i mintea s fie n
stare s rspund la orice solicitare. Att n ordine cultural, ct i n
ordine etic Prospero i depete contemporaneitatea, de aceea
fora sa rmne inegalabil. n spectacolul lui Liviu Ciulei, Prospero
-n excelenta interpretare a lui George Constantin - este nu numai
umanizat, ci i contemporaneizat, ncepnd de la costum (modern,
peste care mantia de magician nu vine ca un atribut al supranaturalului, ci ca o obinuit hain de lucru) i terminnd cu felul de a vorbi
sau de a gesticula - totul nseamn o aliniere a eroului shakespearean
la datele zilelor noastre. Meditativ i profund, el traverseaz o vrst,
cea a senectuii, la care nelepciunea crilor i a anilor nltur
dearte ambiii, o imens sete de armonie i pace stpnindu-1. n virtutea acestei aspiraii va "regiza" idila dintre Miranda i Ferdinand,
i va cenzura firetile resentimente fa de uzurpatorii drepturilor
sale, i va acorda lui Ariel libertatea de mult dorit i i va restitui lui
Caliban stpnirea asupra insulei, unde rnduri de naufragiai au nfruntat nu numai vitregiile soartei, ci i rigorile cunoaterii de sine i
a lumii. Insula aceasta, pe care scenografia aceluiai Liviu Ciulei ne-o
sugereaz ca vmuind nemilos aspiraiile oamenilor, att a celor ce
vroiau s cucereasc lumea cu puterea spiritului, ct i acelor ce
vroiau s-o stpneasc cu ajutorul armelor (mrturii fiind rmiele
corbiilor euate pe rmurile sale: fragmente din opere de art sau
resturi ale echipamentelor militare) reprezint un alt punct de contact cu spiritul vremii, saiul utopic fiind o creaie i o caracteristic a
epocii lui Shakespeare. Thomas Morus i scrisese "Utopia" la nceputul secolului XVI, iar la puin timp dup dispariia poetului, italianul Campanella va da "Cetatea Soarelui", viaa lui Shakespeare fiind
astfel nchis ntre cele dou opere fundamentale ale literaturii utopice ca intre dou paranteze. n plus, aproape concomitent cu
118

www.cimec.ro

Mari regizori
"Furtuna", el a lucrat i "Henric VIII", eroul dramei fiind ucigaul lui
Morus i nu e exclus ca "Utopia" acestuia s fi fost n acel moment o
obsesie pentru creatorul "Furtunii".
Alturi de Prospero, o alt linie de for a spectacolului o constituie interpretarea cu statut de unicat dat de Victor Rebengiuc lui
Caliban, care nu mai este nfiat ca o aberaie a naturii, ci o form
inferior organizat, un stadiu primar ale acesteia, cu nedisimulate
posibiliti de evoluie. Pstrndu-i lui Caliban un chip uman, pe care
se poate citi nu numai ur sau furie animalic, ci i uimire, suferin,
ba chiar i un nceput de tandree, Rebengiuc i d acestuia o ans de
umanizare, rezultat din contactul cu reprezentanii lumii civilizate.
Ariel, plsmuire spiritualizat, prelungire a gndului i voinei lui
Prospero, ntruchipare a spiritului avid de libertate, a fost jucat de
Florian Pitti cu elegant sobrietate, fr exces de micare, dar pe alocuri i cu rezerve n expresivitate.
Interpretri de nalt inut realizeaz Mariana Mihu i Ion
Caramitru, autori ai cuplului Miranda-Ferdinand. Ingenuitatea
"hoa", de multe ori uluit i ntotdeauna curioas n faa miracolului vieii Mirandei, ntovrlt de puritatea viril a partenerului, au
fcut ca povestea de dragoste s nu fie o simpl inseriune idilic n
spectacol, ci o parte integrant ademonstraiei de idei. Ovidiu Iuliu
Moldovan a fost un Antonio energic, ncadrat ideatic i stilistic spectacolului, secondat cu rezultate inegale de Fory Etterle (Alonso), Dumitru Onofrei (Gonzalo), Gelu Colceag (Adrian), Ion Cocieru (Sebastian) i Emil Reisenauer (Francisco). n schimb tefan Bnic (Stephano) a ieit evident din stilul i matca spectacolului, printr-un joc uuratic, mereu la suprafaa situatiilor, cuplul Stephano-Trinculo avnd din aceast cauz o pondere mai redus n spectacol, n ciuda
eforturilor integratoare ale lui Mircea Diaconu.
Merituoas prin profunzimi omeneti i program estetic, ediia Ciulei a "Furtunii" shakespeareene reprezint pentru actuala
stagiune un punct de reper.
(Revista Famt/ia, nr.2/1979)

119

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Radu Penciulescu
VI CARUL

Faptul c piesa lui Hochhuth a avut premiera absolut n regia

lui Erwin Piscator - ctitorul i teoreticianul teatrului politic contemporan - constituie o prim carte de vizit. O alta const n imensul ecou strnit de apariia sa: polemici ndrjite, luri de poziie pro i
contra pe baza documentelor de arhiv i mrturiilor, intrarea n aciune a autoritilor (n unele ri catolice piesa a fost interzis), proliferarea unei literaturi de contracarare a ideilor emise n "Vicarul",
n sfrit un imens succes de public peste tot unde piesa a fost jucat
i publicat. Toate acestea pentru c "Vicarul" nu se limiteaz la evocarea circumstanelor n care nazitii au ucis milioane de oameni nevinovai, ci pune acut problema culpabilitii celor care - din oportunism sau team - au refuzat s ia o atitudine. Implicarea n aceast
neutralitate complice a papalitii - instituia care, pentru milioane
de catolici, reprezint, sau ar trebui s reprezinte suprema ntruchipare a contiinei - explic reacia furibund a unor cercuri fa de opera lui Hochhuth, dar nu epuizeaz cauzele interesului strnit: dincolo de faptul istoric, piesa ridic problema fundamental a respon
sabilitii individului fa de colectivitate, a imposibilitii sustragerii
de la judecata timpului, care ntotdeuna se confund cu judecata u
manitii. ntre neutralitatea echivoc a Papei Pius al XII-lea, care se
eschivcaz de la luarea unei atitudini tranante n aprarea vie
120

www.cimec.ro

Mari regizori
timelor nazismului, i sacrificiul tnrului iezuit Riccardo Fontana,
cel ce mprtete voluntar soarta celor condamnai, exist o mulime de trepte intermediare. Ofierul german Kurt Gerstein face totul
pentru ca omenirea s fie avizat despre ceea ce se ntmpl n "uzinele morii", al cror slujitor fr voie a devenit. Existena sa este
profund tragic, fiind obligat la disimulare, la o poziie dubl, prizonier al unei situaii limit, fr posibilitatea de a aciona conform imboldurilor contiinei. Atunci cnd, totui, reuete s schieze o aci
une se lovete de nencredere sau "diplomaie". Scena de debut a
spectacolului - vizita intempestiv a ofierului la nuniul apostolic este definitorie pentru ntregul spectacol: pe de o parte un om care,
cu riscul vieii, vine s cear ajutor pentru milioane de victime, pe de
alt parte o precauiune opac din partea unuia care - fr s-i asume vreun risc- nu trebuia dect s asculte i s transmit semnalul
de alarm. Pentru btrnul conte Fontana, nfruntarea Papei devine
un act de independen individual, n timp ce frumoasa Helga se
mulumete s fie o ppu n minile Doctorului-clu, incapabil
s-i exteriorizeze durerea. D.e altfel conflictul de baz al piesei rezult din opoziia dintre contiinele active i contiinele pasi ve, conducnd spre concluzia c rul i gsete cmp de aciune pe terenul
cedat de pasivitate, de lipsa mpotrivirii, a atitudinii. n ciuda faptului c spectacolului este alctuit din seleciuni (reprezentarea ntregii
piese ar cere peste 10 ore) versiunea scenic pentru care au optat traductorul Florin Tornea i regizorul Radu Penciulescu constituie, totui, o construcie nchegat. Victimele i clii rmn n primul rnd
puncte de referin, polii ntre care se nfrunt cei chemai s ia o atitudine pentru c - aa cum am spus - "Vicarul" nu este o pies despre
fascism, ci o pies despre atitudinea fa de fascism i - prin generalizare - fat de orice act care lezeaz umanitatea.
'
Spectacolul lui Radu Penciulescu (lsnd la o parte cteva hiatusuri, cteva "ruperi" cauzate poate i de numeroasele eliminri din
text) este captivant prin incitarea la meditaie. ntre formula de spectacol agitatoric i aceea de dezbatere etic, regizorul nostru a ales-o
pe a doua, lucrarea sa cptnd extindere, faptul istoric devenind

121

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
pretextul unui eseu pe tema responsabilitii individului. Numeroasa
distribuie i s-a supus i l-a slujit cu talent i pricepere. Ion Caramitru
realizeaz n Riccardo Fontana o creaie impresionant. ncepnd cu
amintita scen a discuiei dintre ofierul Gerstein i nuniul apostolic
la care Fontana este martor, personajul evolueaz de la o prim ipostaz - aceea a unei contiine alertate - spre contiina datoriei de a
aciona, cu fiecare pas ctignd ceva n libertatea interioar. Meritul
actorului const n faptul c tie s redea evoluia dialectic a personajului, rezultat tocmai din libertatea ce i-o cucerete fa de presiunea moral i administrativ exercitat asupra sa de ctre autoritile bisericeti. n momentul sacrificiului, Fontana nu este un individ nvins, ci un nvingtor, un om liber de prejudeci sau team.
Pentru Victor Rebengiuc rolul lui Gerstein are multe puncte de contact cu cel al lui Apostol Bologa: aceeai opoziie dintre propria
contiin i cauza pe care o slujete fr aderen, contradicie care
finalmente l va pierde. Destinul comun al personajelor nu nseamn
pentru actor o repetare, din contra - parc l ntlnim mai concentrat, ntr-un plus de esenializare a mijloacelor de exprimare.
Un alt as al acestei distribuii este Emerich Schffer, interpretul Doctorului, organizatorul "tiinific" al genocidului de la
Auschwitz, pe care actorul l-a gndit ca o ntruchipare a cinismului:
elegant, manierat, fluturnd un permanent zmbet afabil, acelai
zmbet i cnd curteaz o femeie i cnd decide moartea unui om.
Schffer a drmuit cu minuiozitate un fond patologic al personajului, dar n-a mizat pe acest fond, ci 1-a pus n valoare doar att ct s
explice posibilitile oferite de fascism manifestrii unor instincte criminale. Fory Etterle i-a demonstrat din nou tiina savant a compoziiei, realiznd un Cardinal onctuos n obtuzitatea sa diplomatic.
Papa Pius al XII-lea a mprumutat chipul lui G.lonescu-Gion, actor cu
o personalitate unic. Ca niciodat de cnd l tim, Ionescu-Gion ne-a
dat o interpretare ezitant, fr penetrabilitatea specific, din care
cauz poziia Papei n acele momente dramatice ale istoriei a aprut
ca rezultat al ezitrilor unui om slab, nu a unei atitudini politice. Am
mai reinut interpretrile de aleas inut realizate de George Oan-

122

www.cimec.ro

Mari regizori
cea, Gina Patrichi, Cornel Coman, Mariella Petrescu, Ctlina Pintilie
i tensiunea dramatic a monoloagelor spuse de Dumitru Onofrei,
lea Matache i Anca Vereti.
"Vicarul" - prin problematica textului i valoarea spectacolului reprezint un punct de maxim interes al actualei stagiuni. Cum la
un moment dat reprezentaiile cu aceast pies erau n atenia ntregii viei teatrale europene, nu putem dect s regretm c teatrul nostru intr n competiie cu att de mare ntrziere.
(Revista Familia nr.3/ 1972)

123

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Dinu Cernescu
METERUL

MANOLE

Niciodat uitat, ns

prea mult vreme ocolit sau ignorat,

dramaturgia lui Lucian Blaga revine n actualitate prin una din capodoperele sale -Meterul Manole - sintez a celor trei ipostaze ale
personalittii lui Blaga: poet, gnditor i dramaturg. Poetul luminii
nu s-a ndreptat spre legenda popular pentru a o realctui scenic n
datele sale formale, ci s-a scufundat mai adnc dect oricare altul n
apele cu limpezimi i ntunecimi, pentru a aduce Ia lumin sensuri
noi i noi dovezi despre spiritualitatea romneasc n aderen cu
universalitatea.
Spre legenda lui Manole s-au ndreptat mai muli autori, fie
dramatiznd-o pur i simplu, fie prelund modelul pentru corespondenele moderne, dar nimeni nu a putut recrea acel "timp mitic romnesc" ca Lucian Blaga, nimeni nu a identificat att de exact amestecul
de pgnism i cretinism de team fa de "puterile" de dincolo i revolta mpotriva lor - poli ntre care se ncadreaz din strvechi timpuri manifestrile spirituale ale poporului romn. Detractorii mai
vechi i mai ales cei mai noi ai lui Lucian Blaga au pus semnul egalitii ntre unele teze ale filozofului Blaga i creaia sa literar, neglijnd amnuntul deloc nesemnificativ c Blaga nu a fost un scriitor tezist, care s-i transforme opera literar n simplu material ilustrativ
al celei teoretice. C gndirea lui Blaga a fost una i c ea se nsu-

124

www.cimec.ro

Mari regizori
meaz

permanent n creaie este n afar oricrei discuii. Dar tot att

de adevrat este i c Blaga scriitorul nu a fost robul dogmelor, ci beneficiarul unei splendide liberti. Unele cronici aprute pn acum
la acest spectacol de reluare a Meterului Mano/e, pornind de la necesitatea real de a stabili limitele ideologice ale creaiei blagiene,
mut centrul de greutate al piesei de la adevratele sale valori pe aceste limite, dnd o imagine deformat a operei. Subscriem ntru totul la aceast afirmaie a Anei Maria Narti din caietul-program al spectacolului de Ia Teatrului Giuleti: "Speculaiile complicate de filozofie
i mistic i pgn pe care gnditorul poet le-a ncruciat n text nu
mai au semnificaie pentru noi, aa cum n scrierile antice credina n
zei sau n alte opere, mai apropiate de prezent, meandrele unor concepii i convingeri ucise de timp i-au pierdut orice nsemntate pentru cititorul de astzi. Ceea ce rectigm ns, foarte puternic, este aceast contiin a vastitii i a bogiei n care triete spiritul creaiei populare. Firete, pentru noi exist "puterile" netiute care amenin nevzut, fr pricin, lucrul cldit de mna omului. Dar noi
tim, noi cunoatem toate acele surde mpotriviri pe care le ntmpin nencetat eforturile umanhii". De altfel semnificaia acestor "puteri" poate fi redus tocmai la obstacolele care stau n drumul spre
mplinire al creatorului. Nu sunt ele cele care n legenda popular
surp noaptea ceea ce Manole i cei nou meteri mari cldiser ziua?
Nu ne amintim ns de nimeni care s fi insistat cu diabolic plcere
asupra "limitelor ideologice" ale legendei mnstirii Arge.
Esenial pentru eroul dramei lui Blaga mi se pare nu dependena sau subordonarea fa de puteri, cu patima de a cldi. Premizele lui Manole sunt cele raimtale: "Bolta ce s-a prbuit ieri, n-a
fost prea grea. Cerceteaz i tu. N-am aezat temeliile pe oviala nisipului. Adncimile i nlimile a suta oar le msur. Socotelile sunt
bune, tiate n cremen toate. i cele pentru arcuri i cele pentru laturi, deopotriv spre miaz-zi i miaz-noapte". Greeala lui Manole
const n faptul c are o ncredere oarb n mintea i iscusina sa, uitnd c marile opere cer i o imens cheltuire moral. jertfa care i se
cere pe altarul creaiei nseamn n cazul su dragostea. Mira nu este

125

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
do ar soia lui Manole, sau nu este deloc soia lui Manole, ci dragostea
nsi, ceva care face parte din structura eroului, din sufletul, sngele
i carnea sa i pe care creaia i-o revendic n ntregime. Suferina lui
Manole este omeneasc, pentru c dragostea este specific omului, n
egal msur cu capacitatea de a renuna la ea. Pompiliu
Constantinescu, unul dintre criticii cei mai receptivi ai acestei lucrri
blagiene, spunea pe bun dreptate c Blaga "a mprosptat i valorificat dramatic, cu mijloace originale de concepie, legenda popular a
mnstirii de la Curtea-de-Arge; umaniznd figura lui Manole, a ncarnat o idee abstract ntr-un personaj viu, sporind sublimul prin atmosfera mitic pe care a creat-o, peste datele motivului poetic originar".
De altfel pasiunea ("patima de a cldi" n cazul de fa) este de
esen pur uman. Ca i alte personaje ale lui Blaga - Teodul, Avram
Iancu etc. - Manole este dominat de o unic pasiune care le delimiteaz orizontul spre toate punctele cardinale. O pasiune absorbant
pn la don-quijotism, dar convertit n sublim.
ntregul spectacol realizat de Dinu Cernescu a fost gndit pentru evidenierea acestui umanism al lui Manole, estompndu-se tot
ceea ce ar putea fi suspectat de misticism, (poate chiar s-a exagerat n
aceast direcie, prin sacrificarea unor personaje ca Bogumil i G
man, al cror rol poate fi asemuit cu cel al oracul ului din Tragedia antic). De altfel ntreaga pies se sprijin pe coloanele antice, cei nou
meteri asumndu-i funciile corului.
Traiectoria lui Manole este circular. ncrederea n sine, fr
mntrile sale reprezint o prim ipostaz - uman. Acceptarea ideii
de sacrificiu i nfptuirea ei este etapa dezumanizrii, revers al ace
leiai medalii dup care urmeaz o profund uman criz de
contiin, sfrind prin sinucidere. n acest cerc Dinu Cernescu a
urmrit un destin tragic apoteotic i nu destinul unui ins prad a
forelor obscure.
Chiar dac nu a atins n toate momentele intensitatea drama
tic pe care textul o cerea i o permitea Silviu Stnculescu mi se pan
o fericit alegere pentru ntruchiparea lui Manole. Acest actor are ca
126

www.cimec.ro

Mari regizori
pacitatea de transfigurare a ideii dramatice, fr a aluneca n hieratic
i n acelai timp tie s dea vigoare personajului fr a-1 vulgariza. n
acest punct de echilibru (la care trebuie s adugm calitile recunoscute ale lui Silviu Stnculescu de a spune versuri, esenial ntr-o
pies de factur poetic) a rezultat un Manole nscris exact pe coordonatele spectacolului. Mira a gsit n Mariana Mihu o interpret ideal, ntruchipare concret a ideii abstracte de iubire, prezent cnd
imaterial, cnd de o nesfrit feminitate. Grupul zidarilor a fost zidit ca o org, ale crei acorduri au acompaniat sau au subliniat drama
eroului, Corneliu Dumitra, Emil Hosu, Vasile Ichim i Ion Vlcu, n
spectacolul vzut de noi, al aselea zidar, i Dan Thfaru au fost individualitile cele mai pregnante ntr-un context n care primeaz capacitatea se subordonare a ansamblului. N-au lipsit ns i notele false,
(Al. Azoiei) provenite din nensuirea unui stil adecvat, poetic, de interpretare.
n decorul Sandei Muatescu - o ingenioas construcie de
schele sugernd o permanent aspiraie spre nlimi - spectacolul
este jucat mai mult pe vertical, planul de joc ridicndu-se pe msur
ce se sugereaz realizarea idealului lui Manole. n aceste condiii actorii, pui uneori s joace la muli metri peste nivelul scenei, au dovedit o pregtire multilateral, pe care cronicarii sunt mereu dispui s
no bage n seam, d~i ea reprezint o calitate indispensabil actorului modern.
(Revista Familia, nr.l/1969)

127

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Aureliu Manea
ROSMERSHOLM

La Sibiu, regizorul debutant Aurel Manea a realizat cu

"Rosmersholm" un spectacol iconoclast, ocant, violentnd nu numai
spectatorul i tradiia, ci nsui substratul ideatic al textului ibsenian.
n viziunea sa "Rosmersholm" a depit condiiile unei drame existeniale, trecnd prin existenialism i illiniindu-se n coloana absurdului i avnd parte de o interpretare anti-teatru pe care i-ar dori-o
toi autorii curentului. Este de admirat la Aureliu Manea fermitatea i
consecvena cu care i impune (sau ncearc s-i impun) punctul
de vedere, luptnd cu tot ce i st n cale i n primul rnd cu autorul.
El nu a recurs la cteva "gselnie" moderniste cu care s-i pigmenteze spectacolul, ci a gndit ntregul spectacol ntr-o atare modalitate, nu a acionat frna temerii de a nu fi neles, prefernd s r
mn aproape total neneles; n sfrit, a reuit s atrag n jocul su
teribil, ntreaga echip de interprei, s-i contamineze de nstruni
ciile sale i n cele din urm, s-i domine i s le impun un stil de jof
care - bnuim - iniial i-a contrariat, fiind n total dezacord cu cec:~
ce orice actor crede despre arta sa.
Ideea de a supune textele clasice unor precepte moderne, d< ;a
stabili legturi ntre dramaturgia clasic i cea modern, de a demon
stra c cea din urm i are rdcinile nfipte adnc n timp, i fali
din ce n ce mai mult loc pe scenele noastre. Acum civa ani, mult dl\
128

www.cimec.ro

Mari regizori
cutatul spectacol Caragiale - Ionescu, al lui Valeriu Moisescu, a deschis drumul. Recent, Lucian Pintilie a legitimat ideea cu a sa "Livad
cu viini". Dar Pintilie a tiut c filiaia Cehov-Beckett trebuie fcut
pe planul ideilor, el s-a mulumit s gseasc n Cehov smburele
existenei absurde, care ntre timp a ncolit i a crescut pn la dimensiunile unui curent literar la mod, concepnd ns forma spectacolului pe canoanele tradiionale, singurele care i sunt adecvate. Mai
tnrul su coleg de la Sibiu a pornit mica sa revoluie de la aspectele
formale, ncercnd pe aceast cale s dea dramei ibseniene un nou
coninut printr-o interpretare excesiv de personal.
Dac lui Aureliu Manea i-a fost foarte clar forma spectacolului su, cred c nu i-a fost tocmai limpede ce anume trebuie pus n
aceast form. O not din caietul de sal (N.B.- meschin caiet de sal
a fcut Teatrul din Sibiu la acest spectacol) mi se pare semnificativ
prin candoarea confuziei: "Doresc s devin evident primejdia gndului n anumite mprejurri i a strilor psihice pe care le creeaz".
n ce anume mprejurri gndul devine primejdios (i care gnd?) e
greu de neles, la fel ca i primejdia strilor psihice pe care el le
'
creeaz. Dar ni se pare c piesa lui Ibsen se bazeaz pe primejdia lipsei de gndire. Kroll declaneaz drama de la Rosmersholm, tocmai
pentru c nu gndete, pentru c la el nu ntlnim gnduri, ci idei
fixe, n al cror tipar vrea s nchid ntregul univers. Intolerana sa
tste un atentat la libertatea de gndire a lui Rosmer i a Rebekki, la
dreptul lor la fericire. O schimbare n concepiile lui Rosmer nu este
privit, nici prin mobilurile i nici prin scopurile ei, ci pur i simplu euchetat ca trdare i privit ca atare, doar n msura n care Rosmer
nu poate fi recuperat pentru vechile concepii. "Numesc aciunile eroilor lupta cu balaurul" - afirm regizorul n aceleai note. Care bal~ur? pentru c nu toi eroii dramei au acelai adversar. Dac regizorul delimiteaz sfera eroilor la Rosmer i Rebekka, atunci are dreprate, numind astfel intolerana i mutilarea adevrului n funcie de
lrcumstane. Numai c el nu a fcut o figur de stil, ci realmente a
.mutat aciunea din planul ei real ntr-unul imaginar, simbolic". Spre
hosebire de multe alte piese din repertoriul ibsenian, "Rosmers129

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
holm" nu este un caz cu implicaiile sale, ci o dram a existenei, mult
degajat de psihologism i sociologism, dar fr a renuna la o logic
n evoluia psihologic a eroilor i fr a fi desprins de nite condiii
sociale concrete. Nu i-a fost indiferent lui Ibsen nici condiia geografic ("vechi conac n mprejurimile unui orel de fiord din vestul
Norvegiei"), el punnd pre n scrierile sale pe un anumit fel de a fi al
oamenilor din Nord, i gsind n aceste locuri o surs de poezie specific. Dac reziduurile de ordin psihologic sau geografic l deranjau pe
regizor, avea tot dreptul s le estompeze, dar de aici pn la mutarea
aciunii din planul real n cel imaginar, e o cale lung. Aceast dram
triete n pntecele realitii, dar regizorul a tiat cordonul ombilical prin care ea se hrnea, mutnd-o ntr-un mediu artificial i vzn
du-se obligat s o ntrein cu baloane de oxigen, de care talentul su,
cu totul remarcabil, dispune din abunden.
Ajuns pe acest plan imaginativ, drama iese de sub imperiul
conditionrilor concrete. Memoria devine obsesiv. Amintirea

Beatei, de care Kroll se servete pentru a aciona asupra lui Rosmer,

se transform din mijloc n scop. De altfel, soia sinuciga a lui Rosmer este singurul personaj prezent n scen, de la nceputul i pn
la sfritul spectacolului, prezen mai evident i mai agresiv dect
prejudecile pentru care i n numele crora acioneaz Kroll. Cei
doi poli ntre care oscileaz Rosmer - Kroll i Mortensgard - sunt nsoii n scen de nite fiine obscure care intervin n aciune, legnd
gura sau ochii personajelor, aducndu-le sau scondu-le din scen,
ba chiar, disputndu-i-1 pe Rosmer printr-un duel. Dincolo de simbo
lui transparent al momentelor respective, evoluia n ansamblu a acestor fantome are n ea ceva cifrat, greu de ncadrat n spiritul dra
mei lui Ibsen. Ca i apariiile doamnei Helseth, purtnd mereu o pen
dul uria, care probabil vrea s simbolizeze ceva n legtur cu tim
pul. n sfrit, aplecarea regizorului spre literatura absurdului se tr
deaz pe deplin n final, cnd Rebekka apare ngropat pn la u
meri, ca n "Oh! Les beaux jours", printr-un transplant de sugestie cel
puin discutabil. Fr s ne dm seama, am vorbit numai de deficien
ele unui spectacol pe care l-am urmrit cu maximum de interes. Au
130

www.cimec.ro

Mari regizori
i

cronicarii obiceiurile lor! Cteodat se entuziasmeaz de un aspect

aJ spectacolului, declarndu-se partizani i punnd ntreaga cronic
sub semnul acelui aspect. Alt dat rein n primul rnd ceea ce-i
desparte de spectacol, ceea ce li se pare c este surplus sau eroare.
Numai c spectacolul lui Aureliu Manea, eronat n multe privine i cu
destule exagerri teribiliste, are meritul de a ne recomanda un tnr
regizor cu autentic vocaie, un om care dispune de mijloacele cu care s-i materializeze o idee. Peste ani, cnd n concepia sa despre
teatru se vor despri apele de uscat, i va aminti zmbind de aceast
experien, de sritura aceasta peste cal, din care poate nva enorm, att el ct i teatrul care la gzduit. Pentru c sunt erori care sau nscut din prea-plinul de entuziasm, din credina juvenil c tot
ceea ce tie trebuie cheltuit ntr-un singur spectacol, indiferent dac
i are sau nu locul acolo.
Supunndu-se viziunii regizorale, actorii sibieni au reuit s o
materializeze, obligai fiind s apeleze la mijloace diverse, dintre
care pantomima a ocupat un loc principal. Constantin Stavril a avut
in Kroll cteva apariii de odemonie n care personajul era ntruchiparea rului implacabil. Adina Raiu (Rebekka) i-a spus replica,
cnd ca o rug, cnd cu stridene stranii, cuvntul de accentuat fiind
scos din fraz i subliniat pn la a cpta valoare independent. Marius Ni a dat expresie fizic ndoiclilor i contorsiunilor lui Rosmer,
~radnd naintarea spre destinul tragic. Nicu Niculescu (Brendel),
Constantin Stnescu (Mortensgard) i Livia Baba (menajera Helseth)
Ju servit cu talent acest experiment major, la care Teatrul din Sibiu avea dreptul n contextul sobru i realist
al activitii sale.
,
(Revista Familia, nr.4/ 1968)

131

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Aureliu Manea
SUB CLAR DE LUNA
~

ncet (ns nu prea ncet), dar sigur, dramaturgia lui Teodor

Mazilu avanseaz n procesul de clasicizare, ctigndu-i un loc bine
determinat ntre permanenele valorice ale literaturii romne i intrnd definitiv n atenia publicului larg care - familiarizat de acum
cu mecanismele comicului mazilian - nu mai ntmpin nici un fel de
obstacole de receptare. La rndullor, realizatori de spectacole - regizori, actori, scenografi - gsesc n aceast dramaturgie un teren fertil
de afirmare, tipologia produs de Mazilu ca i modul de constituire a
ei solicitnd talentele interpretative n direcii mai puin frecventate
i ofer deci cmp larg i inedit de afirmare. Iar dac mai sunt i rezerve fa de acest teatru ele provind mai ales de la cei care I-au contestat la nceputuri, nu din consecvena opiniilor (argumentele de atunci i-ar face pe muli s roeasc astzi), ci din faptul c nu i se arat
lui Mazilu nici n mormnt afrontul de a le fi infirmat, prin oper,
aprecierile i profeiile. C Mazilu a bulversat vechile mecanisme de
producere a comicului, - n sensul c acesta nu mai este efectul discrepanei dintre esen i aparen ci, de cele mai multe ori rezult
tocmai din identitatea celor doi termeni - este de acum un adevr unanim recunoscut, obiectivul aflat la ora actual n atenia criticii
fiind demonstrarea i analizarea mecanismelor noi, inventate, brevetate i lansate de autorul "Somnoroasei aventuri". Valentin Silvestru
132

www.cimec.ro

Mari regizori
de sindromul mazilian, noiunea categorial este cea mai
adecvat din cele avansate pn la actualul stadiu al exegezei, ea desemnnd mania autodenunului, a impudorii morale de care sunt
bntuite majoritatea personajelor comediilor lui Mazilu. Victor
Parhon delimiteaz la rndu-i: "Spre deosebire de comediile de pn
la el, comediile lui Mazilu nu mai pun n discuie moravurile degradate ale unei epoci sau alteia, ci o anumit condiie uman riscnd s se
degradeze definitiv i iremediabil, n totalitatea raporturilor sale sociale i morale, ireversibilitatea "mutaiilor" comportamentale producndu-se n intimitatea fiinei, a speciei umane", n timp ce Doina
Modola, n cutarea aceluiai greu definibil nc specific mazilian, g
sete c personajele acestuia: "Se comport ca nite roboi dereglai,
ncercnd zadarnic s renvee un alfabet definitiv pierdut". .a.m.d.
Egreu de ptruns dintr-odat n lumea att de ciudat a teatrului mazilian. Eo lume ca de basm: fiecare detaliu are perfect coresponden n realitate, dar organizarea i relaiile dintre elementele componente nu mai respect normele realului. O sinceritate sui generis
bntuie aceast lume, dar efctele sunt stranii: n sinceritatea lor f
arnicii devin i mai farnici, ~ebunii i mai nebuni, abjecii i mai
abjeci. Etalarea malformaiilor morale nu se face din bravad, din ignorarea normelor, ci din absena acestora. n universul uman imaginat de Mazilu cinstea, rectitudinea etic, atitudinea onest fa de
munc fac figura unor ini n inut de gal pe o plaj de nuditi. Personajele sale triesc n teritoriul umanului fr a fi n stare s i se integreze, sunt confecionate din resturi de umanitate i se hrnesc cu
resturi indigerabile de la destinul acesteia, concretizate prin clieele
neasimilate de limbaj, de gndire,-de afecte i prin incapacitatea unei
triri veritabile. Instinctul de posesiune - posesiunea de bunuri sau
de parteneri pentru acuplare - este singurul instinct vital, care le asigur o existen buimac, ireversibil n coordonatele sale morale,
dei terorizat de o imanent scaden. Gogu din (Protii) Sub clar
de lun, de exemplu, triete sub teroarea iminentei i imanentei sosiri a controlului financiar, - sintagm n ale crei sonuri trebuie s
nelegem premoniia unui act punitiv -, dar cu toate acestea nu

vorbete

133

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
poate, nu ncearc, nu cunoate nici o schimbare de drum, pentru c
existena sa este o orbecial fr puncte de reper.
Paralel cu dimensionarea exegezei teoretice, se dezvolt i exegeza spectacologic a operei lui Teodor Mazilu, montarea pieselor
sale devenind pentru cei mai de seam directori de scen blazoane
de noblee artistic, n timp ce pentru actori personajele maziliene
exercit o veritabil fascinaie. Poate c la ora actual Mazilu este, dup Caragiale, comediograful cu cea mai mare for de atracie. La ClujNapoca s-a produs o nou ntlnire a operei maziliene cu unul dintre
regizorii notri cu personalitate distinct, Aureliu Manea, ale crui
montri anterioare cu "Somnoroasa aventur" (la Timioara), "Aceti
nebuni farnici" (la Teatrul maghiar din Cluj-Napoca) i "Sr
btoarea princiar" (la Teatrul Naional din acelai ora) evidenia
ser un sincretism ntre modalitile de exprimare regizoral i natura operei literare, o gam de afiniti elective ce puneau din capul locului spectacolul cu "Sub clar de lun" n centrul interesului. De altfel
Aureliu Manea este i autorul unor sagace demersuri n care eticheteaz personajele lui Mazilu drept "clovni periculoi", idee con ti
nuat i n caietul de sal al spectacolului n discuie: "n teatrul lui
Mazilu, bufonii, vechi judectori ai nedreptii i minciunii, se mbolnvesc i i degradeaz menirea. Nu putem s-i uitm niciodat pe
bufonii lui Shakespeare. Atunci cnd tcerea avea lact, ei deschideau
adevrurile nchise n ntuneric i le rosteau, bravnd i judecnd
rul moral, n schimb, la Mazilu, bufonii devin nite mari ticloi. Mazilu observ atent prostia cu precizia unui radar atomic. Clovnii lui
sunt periculoi."
(Aici se cuvine deschis o parantez. Nu doar clovnii sunt la
Mazilu reversul clovnilor shakespearieni, tragici prin excelen, ci ntreaga oper mazilian se nate nu doar n absena tragicului, ci prin
contrariul lui. Personajele sale au o grandilocven demagogic i nu
o grandoare tragic, se vicresc fr s sufere, sunt clamoroase pentru c nu ptimesc i cu toate acestea teatrul lui Mazilu are o finalitate
catharctic, dar e vorba de un catharsis-revers ce se nate nu din suferin, ci din dezgust. Convenim deci cu Aureliu Manea care i spriji-

134

www.cimec.ro

Mari regizori
n

demersul pe teorema lui Nietzsche despre "comicul ca descrcare

a greei fa de absurd").
Pornit de la asemenea premise teoretice limpede formulate i
avnd n vedere opera anterioar a lui Manea - distinct n esena sa
spre aceeai atitudine sceptic-meditativ -, spectacolul clujean avea
toate ansele unui moment de referin n valorificarea scenic a dramaturgi ei lui Mazilu. Manea se dovedete, ntr-adevr, un fin perceptor al "specificului mazilian", comicul pe care l cultiv este distilat, axat pe fluxul mereu n micare ntre text i subtext, grotescul exterior
fiind expresia nvederat a unei substane bntui te de neputine intelectuale i imbolduri malefice. Conducndu-i cu pricepere spectacolul printre cele dou permanente pericole - veritabile Scylla i
Charybda ale montrilor cu piesele lui Mazilu - vulgarizarea relaii
lor dintre personaje i gratuitatea umorului, reputatul regizor clujean se arat mereu preocupat de esena operei, creia i caut "firescul", modalitatea optim de exprimare, aceast lucrare a sa lsnd
impresia unei liberti mai mari acordate textului dect n alte ocazii.
Hazul spectacolului - abundeQt uneori - are o spontaneitate surprinztoare, asta pentru c regizorul i interpreii (cu excepiile de rigoare, se afl permanent n conjuncie cu spiritul operei, clieele verbale (ca expresii ale unor rudimente intelectuale), fervoarea tribulaiilor am oroase n care partenerele se schimb ca mrfurile n talcioc,
goana aberant dup agoniseli i existena sub teroarea "controlului" constituind sursele din care acest haz se alimenteaz. Continund o mai veche idee, Manea aducea toate personajele la un numitor comun, n sensul renunrii la "pozitivarea" lui Emilian sau a Vasilici, din contra, abandonatul so al Ortansei se dovedete un partener egal "de afaceri" al lui Gogu. Opera dramatic pare s capete
astfel un mai stabil echilibru, rampa de lansare a satirei este mai eficace, iar interpreii au ansa unor relaii mai bine articulate. Bucur
Stan are, n rolul lui Gogu, o evoluie memorabil, personajul fiind
plmdit din acel ciudat melanj de ndrzneal incontient i team
visceral, grosier n relaii pentru c viaa e pentru el o nlnuire de
tocmeli i aranjamente, mereu grbit (sub impulsul unui instinct vital

135

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
mereu treaz, dar i n etern criz de timp creat de iminena "controlului financiar"). La rndu-i, Ion Marian 1-a "vzut" pe Eminescu ca un
tip "dur", mereu ncruntat i dnd impresia c e oricnd gata s scoat cu micri fulgertoare un pistol, condiia sa de "controlor" aducnd un mafiot nsrcinat cu pedepsirea unui adversar. n felul acesta
cei doi rivali sunt de fapt dou entiti complementare, dou moduri
de exprimare a aceleiai esene imorale i amorale, iar din punct de
vedere al expresiei scenice ele devin elementele definitorii ale viziunii regizorale i stilului spectacolului. n proximitatea lor se afl i
Ortansa, devenit n interpretarea Mariei Munteanu o expoziie ambulant de farmece feminine, ostentativ afiate n consens cu regretul personajului de a nu beneficia de condiii suficiente pentru valorificarea lor. O anumit rigiditate (sau suprasolicitare) a mijloacelor
impieteaz jocul actriei, fr s-I coboare sub o cot valoric ntru totul onorabil. Mai sczut este aceast cot n cazul Clementinei, pe
care Viorica Mischilea a scos-o din viziunea estetic a spectacolului,
plasnd-o mai mult n zona unei comedii de mahala. Reduciile de
text au limitat rolul i posibilitile cuplului reprezentat de mama i
tatl Ortansei i e pcat, pentru c att cei doi valoroi interprei - Ligia Moga i Eugen Nagy - ct i sugestiile regizorale permiteau o mai
pregnant desfurare. Sub semnul nesemnificativului evolueaz i
Maria Sele, lsnd personajul (Vasilica) n afara revigorrii avansate
de propunerea regizorului. Interesante sunt rezolvrile scenografice
aparinnd lui T.Th.Ciupe, att n decor - dou dormitoare identice,
ntre care se interfereaz o sal de restaurant, sugernd att ineficiena mutaiilor dintre cele dou cupluri, ct i principalul lor "loc
de munc" -ct i n costume, dintre care reinem "uniformele" celor
doi prini ai Ortansei i sacoullui Gogu, de o croial elegant, dar
confecionat dintr-un material vrgat cu conotaii premonitorii.
(Revista Familia, nr.9/ 1986)

136

www.cimec.ro

Mari regizori

Ion Cojar
IPHIGENIA

"Personagiile i aciunea sunt inspirate i uneori chiar mprumutate din !phigenia n Aulida a lui Euripide. Firete, mi dau bine
seama ct este de strin aceast Iphigenia spiritului elin i clasicismului n general. Dar dac n-a fi desluit n jertfa lphigeniei altceva
dect putea nelege un genu mediteranean din secolul Vnainte de
Christos, n-a mai fi simit nevoia s repovestesc, pentru noi, cei de
astzi, strvechiul mit helenic. Miturile sunt, ns, atemporale, adic,
sunt adevrate n orice context istoric i pe orice nivel de civilizaie
ar fi povestite, cci ele sunt exemplare, arhetipale." Citatul de mai
sus, extras din "cuvntul de lmurire" ce prefaeaz insolita ediie argentinian realizat (n limba romn) de Grigore Manoilescu n
1931, concentreaz concepia lui Mircea Eliade asupra valorificrii
moderne a miturilor, concepie pe care o regsim, detaliat, n cele
mai importante scrieri ale sale dedicate acestui vast capitol al
contiinei umane, de la "Mitul reintegrrii" sau "Comentarii la legenda Meterului Manole" pn la "De la Zamolxis la Genghis-Han", ca s
amintim doar cteva din titlurile celebre. Fiind transistorice, miturile
nu-i epuizeaz sensurile n timp, ele oferindu-se mereu unor noi interpretri, dnd fiecrei epoci dreptul i posibilitatea de a extrage
noi sensuri, conforme gndirii i simirii contemporane. Ca atare,
nici mitullphigeniei n-a putut fi epuizat n clasicism i n nici o alt e-

137

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
poc istoric.

ntreprinderea scriitorului romn este ns mult mai

ampl dect o simpl repovestire modern a mitului antic. Suflul
inspiraiei sale este acionat de surse autohtone - mitul sacrificiului
din "Legenda Meterului Manole" i cel din "Mioria" - a cror osmoz cu trama antic o realizeaz n chip strlucit, ntr-o att de mare
msur nct tragedia Iphigeniei devine o expresie, n primul rnd, a
spiritualitii romneti, evident- n multiple conexiuni cu universalitatea. Sacrificiul eroinei nu mai este doar efectul voinei implacabile
a zeitii, ci ofranda obligatorie ncorporat n fiecare oper, pentru
a i se permite realizarea i dinuirea. Mai mult dect de moarte, este
vorba de un transfer: prin actul sacrifica) sufletul fiinei jertfite se
mut n corpul operei create - mnstirea (n cazul baladei romneti), pod, turn, castel (n cazul altor variante balcanice) sau ntr-un
vis, acela de cucerire a Troiei n cazul de fa. "Sufletul meu nu va r
mne nchis ntre zidurile unui palat ca ntr-un nou trup de piatr. Sufletul meu nu va face s dureze nici o cldire nltat
de mn ome,
neasc - pentru c nici trupul meu nu va zace jertfit la nici o temelie
de piatr i var - spune eroina ... Mormntul meu nu va fi pe pmnt!
Sufletul Iphigeniei va face s zbndeasc i s dureze altceva, cu
mult mai preios, din alt lume! Sufletul Iphigeniei va da via unui
ndeprtat vis! Acolo m vei gsi ntotdeauna pe mine - n faptele
voastre eroice, n visul vostru cel mai de pre: Troia". Diferena fundamental fa de personajul lui Euripide, const n atitudinea n faa
morii: nu numai c Iphigenia accept cu senintate moartea, dar este
fiina cea mai convins de necesitatea propriei jertfiri iar iminenta
catastrof tragic din varianta elen este convertit n apoteoz. n esena sa, moartea eroinei este mioritic: acceptat i pus sub semnul
nunii. Chemat n tabra din Aulis sub pretextul cstoriei cu
Achille, Iphigenia va conferi morii sale atributele nunii, vznd n
experiena final a vieii un ritual iniiatic, fcndu-ne s recunoa
tem n structura sa un alt concept eliadesc - acela de moarte creatoare, prin care individul se ofer semenilor spre a le uura drumul
spre realizarea idealurilor. Exist i alte distanri ale scriitorului romn de ilustrul model antic. Achile, de pild, nu mai este un promo138

www.cimec.ro

Mari regizori
tor al sacrificrii tnrului vlstar atrid, ci principalul protestatar mpotriva sngerosului act, atitudine generat de dou cauze, una sentimental, onoarea eroului fiind lezat de folosirea numelui su capretext pentru chemarea victimei la locul sacrificiului, i una raional,
mintea sa refuznd s accepte orbete arbitrarele hotrri ale zeilor.
Nu poate trece neobservat nici atitudinea autorului modern fa de
adevratele mobiluri ale rzboaielor, bogiile Asiei fiind imboldul
expediiei pentru cucerirea Troiei, iar readucerea frumoasei Helena
n patul conjugal doar un pretext minor. n sfrit, finalul piesei renunt la interventia in extremis a zeitei Artemis de salvare a eroinei
'
'
'
i ducerea ei n Taurida, cortina cobornd odat cu primii pai ai
lphigeniei spre altarul de jertf. Nu e vorba doar de alte efecte dramatice sau de modificri ale "story"-ului, ci de o chestiune de esen: n
versiunea lui Mircea Eliade modul n care zeia primete jertfa nu mai
are nici o importan, demonstraia ncheindu-se nu prin actul sacrificial, ci prin acceptarea morii de ctre eroin.
n spectacolul realizat de Ion Cojar pe scena Teatrului Naional din Bucureti am admirat grija pentru specificitatea operei,
valorificat scenic i n conexiunile cu modelul clasic, dar mai ales n
datele sale moderne i naionale, evitnd totodat sublinierile excesive care ar fi condus la un autohtonism ostentativ. (Chiar i unele replici cuprinznd trimiteri la miturile romneti, citate mai sus, le-am
gsit n spectacol concentrate, fr ca esena lor s fie ns alterat).
Regizorul a neles c osmoza naional-universal nu trebuie fcut
prin supralicitarea nici unuia din termeni, ca atare spectacolul su a
putut reconstitui la dimensiuni exacte aceast interpretare a mitului
clasic din perspectiv modern "'i din luntrul spiritualitii romneti. O alt grij a sa a fost fixarea spectacolului pe coordonatele
ritualului: att timpul ct i spaiul sunt sacralizate, capt o unici tate
aparte. Cadrul scenic extrem de simplu, organizat de Mihai Tofan, devine un spaiu tensionat, n care timpul i-a oprit cursul n ateptarea
sacrificiului iminent. Iar dac n acest cmp ptrund uneori stridene,
alternnd unele momente ale spectacolului, mai ales scenele sale de
mas, e din cauza dizgraiei n care pare s cad cuvntul n teatrul

139

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
nostru. Exist spectacole - i ,.Iphigenia" e unul din acestea- n care
rostirea trebuie s aib o solemnitate transreal, incomod pentru
actorii dedai prea mult "neteatralului" n teatru. Am ajuns astfel i la
capitolul interprei. Vom ncepe cu veritabila revelaie care a fost studenta Tania Filip, deintoarea rolului titular. Dup un nceput mai ezitant, tnra interpret a pus stpnire pe rol, excelnd n final,
cnd apoteoza tragic este realizat cu o stranie iluminare interioar,
reflex al acceptrii contiente a jertfirii. Mircea Albulescu l-a realizat
pe Agamemnon cu bine cunoscuta sa for scenic, iar Adrian Pintea
a fost un Achile de o mare dinamic interioar, esenializat n expresie. Doi dintre actorii de prim-rang al Naionalului, Ion Marinescu i
Damian Crmaru, au fost de data aceasta mai puin integrai spectacolului, realizndu-i personajele - Menelau i, respectiv, Ulise - pe
coordonate exclusiv profane. Au reinut atenia prin evoluii adecvate: Valeria Gagialov (Clitemnestra), Silvia Nstase (Chrystis), Constantin Dinulescu (Chalkas), Victor Moldovan (Kilix), Liviu Crciun (Patrocle).
Depind semnificaia unui eveniment teatral curent, reintegrarea piesei lui Mircea Eliade n repertoriul naional devine unul din
acele fericite momente n care cultura noastr intr n posesia propriilor valori.
(Revista Familia, nr.l/1982)

140

www.cimec.ro

Mari regizori

Ctlina

Buzoianu

DIMINEAT PIERDUT
'

A devenit de acum un truism teza conform creia dramatizarea unui roman constituie o ntreprindere riscant, c doar o mic
parte din substana epic poate fi reinut i transpus dramatic i c
spectatorul va memora ntotdeauna pasaje preferate din roman a c
ror absen s o regrete, dar~ actualizm cu fiecare ocazie pentru c
efectiv asta e situatia.
Ctlina Buzoianu este omul nostru de teatru

cu rezultatele cele mai notabile n materie, dramatizrile sale anterioare dup "Maestrul i Margareta" sau "Nite rani" constituind evenimente teatrale amplu comentate, existnd deci toate ansele ca
noua tentativ, cea a adaptrii scenice a unuia dintre romanele ultimilor ani foarte bine primite de critic i public - "Dimineaa pierdut" de Gabriela Adameteanu - s duc la rezultate dintre cele mai
promitoare.

Lucrarea Ctlinei Buzoiaflu - privit sub cele dou laturi

constitutive: dramatizare i direcie de scen - are fa de roman o
;~utonomie relativ, n sensul c i rezerv anumite drepturi privind
preluarea materialului faptic, selecia, condensarea sau
redimensionarea lui, alegerea modalitilor convenabile sau specifi1"(', dar pstreaz o demn fidelitate fa de modelul epic n spiritul,
Atmosfera i fondul su ideatic. Ca i romanul Gabrielei Adametea
IIU, scenariul alctuit de Ctlina Buzoianu are ca suport al con141

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
struciei tribulaiile btrnei

Vica Delc, desprins ntr-o bun zi din

cartier pentru a face o vizit n casa n care a lucrat n tineree croitorie cu ziua. Memoria sa scoate la lumin episoade din existena celor
ce au populat casa numit (dup numele celor ce au fost pe rnd capi
de familie) Mironescu, Ioaniu sau Scarlat. Paralel se afl n stare de
funcionare i memoria gazdei - Ivona Scarlat - a crei existen se
confrunt cu casa n care s-a nscut, a crescut i a trit. n sfrit, un
al treilea plan al aciunii este cel al prezentului imediat, vizita propriu-zis a Vi ci n casa Ivonei - dialogul lor i monologurile paralele,
"aparteurile" care nu o dat evideneaz disjuncii ntre vorb i
gnd, evenimentele "la zi" marcate de agitaia Ivonei n ateptarea
prelungit a soului plecat n ora, iminena unui eveniment monden
la care absena acestuia se profileaz, acumularea de premoniii
dezagreabile i, n cele din urm, vestea c acesta a fost victima unui
tragic accident survenit n timpul unei escapade galante. ntr-un fel
aci se pune punct aciunii, dup ce am fost martorii unui lung excurs
printr-un arc de timp nceput n anii de dinaintea primului rzboi
mondial i sfrit trziu dup cel de al doilea, urmrind destinul unei
familii ai crei protagoniste au fost Sophie i cei doi soi ai si - Mironescu i Ioaniu -, sora sa Margot i apoi fiica Ivona i soul su
Nichi Scarlat. Toi acetia se afl sub aciunea ofensiv i coroziv
doi factori - Timpul i Istoria - care acioneaz implacabil i ireversibil. Succesiunea fireasc a generaiilor se afl oricum sub imperiul
factorului Timp, dar o familie aparinnd mediilor burgheze bucure
tene a resimit decisiv efectul Istoriei, care a nsemnat Revoluie, n
spe pierderea unor privilegii i posesiuni, devieri existeniale, suportarea unor represalii cu efecte dramatice etc. Cum spuneam, toate
acestea sunt revelate prin rememorrile ntreprinse de Vica Delc i
Ivona Scarlat. Ceea ce am putea numi tema Vica cuprinde mai aleselemente COPlportamentale i evenimeniale, la capacitatea de nregistrare a unei mini agere, vii, dar neinstruite, n timp ce tema !vona
presupune n primul rnd rafinament, subtilitate i ca atare va reine
preponderent evenimentele ideatice, opiniile unor personaje despre
evenimente sau situaii cu implicaii istorice decisive. Prin ntrep-

142

www.cimec.ro

Mari regizori
trunderea, contradiciile sau colaborarea celor dou teme se configureaz o veritabil cronic de familie pe un agitat fundal socio-:storic.
Lum act de zvpielile tinerei Sophie, de elanurile juvenil-teatrale
ale surorii sale Margot, de instinctul de parvenire al tnrului Titi Ialomieanu i mai cu seam de observaiile percutante, comentariile acidulate la adresa societii romneti formulate de profesorul Mironescu, pentru ca s ntlnim n cele din urm o Sophie ajuns la
vrsta decrepitudinii, dup ce aflm c a trebuit s cheltuiasc mult
energie i sim practic pentru a trece peste dificultile cauzate de
seismul politic i social, un traseu similar strbtnd i Margot etc.
etc. Sunt momente sau filoane ale spectacolului puternic marcate de
personaje care nu apar: generalul Ioaniu (al doilea so al lui Sophie),
n care intuim un militar responsabil i demn, Alexandru Geblescu,
soul lui Margot, ins cu biografie tulbure consumat pe fronturile invizibile ale rzboiului, sau Tudor Scarlat, fiul Ivonei, recent stabilit n
afara rii, sunt prezene vii n spectacol, chiar dac l cunoatem
doar din relatri. Odat cu biografiile i semnificaiile lor lum act de
o sumedenie de elemente ce au compus ntr-un moment sau altul tabloul politic al rii, n special n perioada de la nceputul de secol, al
crui critic este profesorul Mironescu, dar i al altor etape, ca de exemplu
deziluzia generalului Ioaniu pentru a nu se fi respins cu arma dictatul
de la Viena pentru c "niciodat armata nu a avut un asemenea clan".
n general, spectatorul familiarizat cu istoria modern a Romniei, va
simi multe replici "fierbini", cum sunt cele n care profesorul Mironescu denun balcanismul ca factor dizolvant al rigorilor sociale
i morale, consideraiile sale privind accesul rii la structurile moderne sau cele privind rezistena romnilor la fanatizare i implicit
imposibilitatea ca ei s se alinieze vreodat la voina vreunui dictator.
Greu de crezut ca lectorul romanului s fi trecut nepstor
peste o replic a aceluiai profesor Mironescu - replic bine decupat
i n spectacol - referitoare la ansa tnrului stat romn de a-i moderniza structurile socio-politice i de a le imprima un coninut adecvat: "0 frumoas diminea compromis ... pierdut", fr s o pun
in relaie cu titlul operei. Cine i ce fel de diminea a pierdut? Vica

143

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
Delc prin

lungile tribulaii puse n slujba obinerii unui derizoriu stipendiu din partea fotilor stpni sau ara prin nemplinirea la timp
a aspiraiilor unor generaii de excepie? ntrebarea rmne ntr-o
ambiguitate incitant, rspunsulla fel. Timpul fizic i timpul istoric se
ntreptrund, se succed i se concur. Destinele individuale se profileaz pe un fundal care nu e altceva dect destinul rii. Prini n aci
unea mecanismului istoriei, cu mersul su inexorabil, indivizii urmeaz traiectorii imprevizibile, piere lumea creia i aparin, pier i ei
n cele din urm, oricum, un aer evanescent nvluie totul: oameni, edificiu, obiecte chiar, atmosfer excelent sugerat de decorurile lui
Mihai Mdescu i de costumele Lilianei Manoc, prin redarea procesului de degradare, de demodare, de intrare n anacronic.
Rentlnirea Ctlinei Buzoianu cu excelenta trup de la Bulandra nu putea duce dect la rezultate remarcabile, spectacolul probnd o desvrit ncredere reciproc: regizoarea i permite orice
grad de dificultate a momentelor scenice cu certitudinea c interpreii dispun de mijloacele trebuincioase, le las i o aparent libertate de aciune (aparent- pentru c n spatele ei e de presupus o minuioas elaborare), n timp ce interpreii simt decizia i validitatea
actului regizoral, de unde o anume degajare i siguran a jocului
propice accesului la realizri superioare. Reine atenia n primul
rnd Gina Patrichi (Ivona) cu un joc plin de tulburtoare nuane,
toate convergnd spre ntruparea unei fiine eterice, al crei univers
existenial este dominat de amintirea tatlui, de prezena soului i
de absena fiului, pentru c personajul nu e n stare s triasc prin
sine i pentru sine. O structur maladiv, abulic o mpiedic pe 1vona s se mpotriveasc rului sau mcar situaiilor dezagreabile,
dei sufer din cauza lor, viaa ei se trece n vecintatea permanent
a plnsului. Este ultima supravieuitoare a familiei dar poart cel mai
pregnant nsemnele disoluiei, ale perisabilitii. Cealalt purttoare
de cuvnt a spectacolului, Vica Delc, a fost interpretat (n spectacolul vzut de noi) de Zoe Muscan. n ciuda decrepitudinii, personajul
are o rdcin teluric, de unde o foi, o capacitate de insinuare, o
insisten cu care o domin pe fragila Ivona. Actria se dovedetl'
foarte sever cu eroina sa, nu ine s o fac simpatic, din contra, este

144

www.cimec.ro

Mari regizori
purttoarea

unei premoniii negative i e ghidat de viclenie primar, care o fac antipatic. Acelai personaj la vrsta juventuii este interpretat cu farmec discret de ctre Tora Vasilescu. O translaie ntre
cele dou ipostaze ale personajului este plauzibil i n cadrul ei interesul se concentreaz pe modul n care Vica senil i nrit (re)prelucreaz informaiile culese de Vica tnr i dezinteresat. Eun proces
cu o dialectic aparte, o fibr delicat n nervura spectacolului. O veritabil performan realizeaz Rodica Tapalag, care i poart singur personajul (Sophie) ntr-un amplu arc temporar- de Ia vrsta
femeii n floare, orgolioas i zvpiat, pn la adnca senectute.
Actria gsete pentru fiecare vrst gesturile, inuta, intonaiile i
expresiile adecvate, probnd o mobilitate interpretativ cu totul remarcabil. Un traseu similar parcurge i personajul Irinei Petrescu
(Margot) i acesta realizat cu pregnant aplicabilitate, de la avnturile mimetic idealiste (tratate cu fine sublinieri ironice), pn la crepuscul, moment compus cu bravur actoriceasc, luciditatea i senintatea dnd eroinei un nimb tragic. Profesorul Mironescu are n
Victor Rebengiuc un interpret pe deplin stpn pe gndurile, frmn
trile i interogaiile dramat!ce ale personajului, chiar dac precara
sa condiie fizic (el va fi cel ce d semnalul destrmrii biologice a
familiei) este n contradicie cu vigoarea nedisimulat a interpretului. Un fante incorigibil (Nichi Scarlat) creioneaz rapid dar exact Ion
Besoiu, Valentin Uritescu (Delc) i dovedete nc o dat capacitatea neobinuit de portretizare n past bogat, Lucia Mara (Madam
Cristide) car_icaturizeaz programat, dar uneori cam strident, Rzvan
Ionescu a configurat un parvenit mai mult prin intenie dect prin vocaie (Titi Ialomieanu), alte roluri fiind purtate cu aplicaie de Mihai
Constantin (Gelu), Eugenia Balaure (Madam Ana) i de micua In a Apostol (Ivona copil). Compozitoru1ui Mircea Florian spectacolul i datoreaz un comentariu muzical expresiv, bine susinut de un grup vocal ce i justific ntru totul locul i rolul.
(Revista Familia, nr. 1/1987)

145

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Alexa Visarion
O PASRE DINTR-O ALT ZI

Cu fiecare nou pies, D.R.Popescu se dovedete un dramaturg al

problemelor de contiin, un dramaturg angajat (n sensul cel mai nobil
i deplin al cuvntului) aplecat asupra realitii imediate, n abordarea
creia nu se oprete la nveliul exterior al faptului (mai mult sau mai puin divers), ci ptrunde n lumea ascuns a esenelor. Mai mult dect "Cezar, mscriciul pirailor" sau "Pisica n noaptea Anului Nou", n aceast
nou pies D.R.Popescu alterneaz planul real cu cel simbolic, nteresndu-1 n primul rnd nu realismul personajelor sau situaiilor, ct realismul ideilor n dezbatere. Eroii "Psrii dintr-D alt zi" sunt n mai mic
msur dramatis persoanae i mai mult personajHtalon, ntruchipri
posibile ale unor diverse atitudini n faa mprejurrilor. Ideea pe care
piesa o acrediteaz este aceea c greelile individului nu sunt scuzabile
prin circumstane istorice. Singur individul este cel chemat s rspund
n faa colectivitii sau a propriei contiine. Sentimentul culpabilitii
fa de nite ntmplri mai vechi, ntmplri care se nscriu exact ntr-D
perioad istoric, este pasrea care planeaz asupra acestei lumi,
fonetul zborului su tulburnd n msur inegal linitea interioar a
personajelor, producnd n cele mai multe cazuri reacii invers proporionale cu vina. Tnra Nua Dobrescu a fost cel mai puin implicat n
povestea evocat dar acum este cea mai chinuit de ntrebarea: cum a
fost posibil?

146

www.cimec.ro

Mari regizori
n schimb un alt personaj - Anioara - participant activ i
cu rol principal la tot ceea ce s-a ntmplat cndva alung "pasrea",
sub scuza c n-a fcut dect "s ndeplineasc sarcini". Altora, ca Levian, le provoac chinuri neurastenizante, pe alii (Petriciu) i trezete
abia n ceasul al doisprezecelea, atunci cnd drumul n via se apropie de staia terminus. Exist i categoria indiferenilor (cei doi socri
- n pies) indiferenii att la evenimente ct i la rememorarea lor.
Istoria i are drumul su implacabil i niciodat nu poate
compare n faa unui tribunal. Indivizii, ns, sunt responsabili pentru actele i atitudinile lor, care se pot numi curaj sau laitate, demnitate sau tembelism, contiin sau pasivitate. Cnd o pies abordeaz
asemenea teme, cu o deschidere total asupra raportului esenial
dintre individ i istorie, este greu s recurg Ia un "subiect" fiind obligat s se circumscrie modalitii unui theatrum mundi, cu variante
antagonice: lumea ca teatru, sau teatrul ca o lume. n piesa lui D. R.
Popescu este vorba de o moarte (concret) i o natere (tot concret)
simboliznd o trecere de la o lume a manechinelor (iresponsabile) la
alta a oamenilor (responsabili), n condiiile n care noiunea de libertate nseamn nelegerea necesitii n planul larg al societii i
nu n planul ngust al individului, cnd instinctul de conservare - aKresiv fa de alt individualitate - devine act justificativ.
Pentru interprei - regizori sau actori- "0 pasre dintr-o alt
li" nu este o pies facil. Din contra - structura sa incert ntre simhol i real, ntre general i particular, (ne referim la perioadele istonce) ntre afirmaie i iluzie, oblig la o interpretare extrem de nuJnat, cu grija de a evita extremele, oblig la subordonare, dar totdat incit la libertatea de expresie artistic. Este ceea ce impune i
pectacolul clujean semnat de Alexa Visarion, unul dintre liderii noii
11romoii de regizori, care a gndit spectacolul ntr-un mod pe ct de
ulecvat, pe att de personal, Pornind de la datele textului - aciunea
r petrece ntr-un internat colar - regizorul a declinat verbul a inter''" internare, pstrnd toate personajele n scen, de Ia nceput pn
'J sfrit (gsind n scenografia lui Wittorio Holtier un excepional
'~tor complementar), avnd acel cadru de claustrare, n care indivi-

147

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
zii sunt obligai la o dezbatere pn la ultimele consecine (o simpl
asociere: n "12 oameni furioi" eroii sunt nchii pn la darea unui
verdict), n care fiecare personaj (recte, fiecare ipostaz posibil)
este analizat, descompus i recompus, ncadrat ntr-un tablou a la
Mendeleev, pentru a da imaginea complet a unei situaii istorice.
Teatrul Naional din Cluj dispune de actori exceleni, capabili - atunci cnd sunt incitai de un regizor cu idei - s acopere orice gam de
roluri, orict de pretenioas. Este ceea ce a fcut Gheorghe M. Nuescu n Patriciu, ntruchipare a ideii de individ inrobit egoismului i
- apoi - chinuit de remucri aproape mistice, Dorel Vian (Ionescu)
- cu umorul su att de puin gratuit - dnd imagine piicherismului
mereu "la suprafa"; Victor Rozorea (Levian), cu greala de a juca
mai mult nevroza dect nevrozarea n fata
unui acut sentiment de

culpabilitate, fr a nceta ns de a fi tulburtor; Silvia Ghelan

(despre care reafirmm c este marea actri a generaiei sale), dnd
n rolul Anioarei arhetipul carierismului ascuns n spatele principiilor; Ligia Moga (marea nedreptit a ultimelor stagiuni clujene) strignd pe scen nu chinurile naterii unui copil, ci durerile facerii unei
alte lumi; Anca Neculce Maximilian (Nua), actri care parc s-a ns
cut pentru acel personaj aspirnd spre lumin, ce-l conine aproape
fiecare pies a lui D.R.Popescu; tefan Cristian Pisovschi (Isidor) apariie-simbol oscilnd ntre grav i umor; Melania Ursu (Florentina),
Gheorghe Radu (Socrul), Rodica Daminescu (Soacra), cu toii la un
nalt nivel profesional i lsnd acea rar impresie c nu joac ci ofi
ciaz un ritual de total responsabilitate civic.
Modalitatea interpretativ impus de Alexa Visarion esll~
ntru totul subordonat ideii, transcendent implicaiilor psihologi
ce, abundent n metafore regizorale. Unele din aceste metafore sunl
limpezi i de efect, altele mai dificile, crend spectatorului mai puin
avizat impresia de ncifrare. Este o impresie de prim instan, pen
tru c efortul de gndire solicitat de regizor nu trebuie s fie prea ma
re pentru deconspirarea simbolurilor i raportarea la nite realit~ll
trite. Piesele lui D.R.Popescu sunt, toate, deschise spre interpret~"
diverse. Cea aleas de Alexa Visarion este una posibil, avnd merilul
148
www.cimec.ro

Mari regizori
de a fi n acord cu generoasa literatur a scriitorului clujean, o literatur mereu preocupat de marile probleme ale realitii, extrgndu
i ceva din dimensiunea profund-umanist i militant a tot ce are
mai bun arta noastr actual.
(Revista Familia, nr.l/ 1972)

"

149

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Dan Micu
TARTUFFE

Spectacolul cu "Tartuffe" realizat de Dan Micu la Trgu-Mure

poate fi considerat o reuit n cazul c acceptm regizorului o total
libertate fa de opera literar. Dac spunem c Micu a fcut o nou
lectur a comediei lui Moliere nu exprimm dect o parte din adevr,
pentru c n fapt regizorul din Trgu-Mure a vzut o alt pies, aceleai personaje n alte relaii conflictuale i alte date caracterologice.
Tartuffe nu mai este singurul purttor al rului, cel care neal buna
credin a credulului i onestului Orgon, ci expresia cea mai concentrat a unei lumi vicioase n totalitate. Astfel, Orgon devine un far
nic calculat, n cunotin de cauz cu planurile lui Tartuffe fa de soia sa, dar nchide ochii n sperana unui profit; n momentul "demascrii" Elmira nu prentmpin inteniile lui Tartuffe ci rupe o mai veche legtur, pentru ca n final s se arunce n braele trimisului regal; Cleant este ntr-o perpetu turmentare; Dorina deine o suspect
autoritate asupra stpnului casei, subjugat de nurii subretei; Damis,
Valer sau Mariana nu sunt dect nite novici pe calea frniciei i imposturii. De altfel "Tartuffe" n versiunea de la Trgu-Mure se subintituleaz "Farnicii", - titlu generalizator, ce pune sub acuzare nu
doar personajul titular.
O alt disiden a spectacolului realizat de Dan Micu fa de
tradiia montrilor cu "Tartuffe" const n stilul de joc. S-a recurs la
mijloacele spectacolului de blci, n care abund bufonadele, iar cos

150

www.cimec.ro

Mari regizori
tumele (realizate de Romulus Pene) parodiaz- dintr-un unghi clovnesc - moda sfritului de secol XIX. Formula de spectacol, n egal
msur popular i intelectual-parodic, slujete ideea adoptat de Dan
Micu i - totodat - prilejuiete unor actori evoluii excelente.
Arhitalentatul Ion Fiscuteanu (Orgon) joac ntr-o veritabil cascad
de gag-uri, bine centrate pe o idee unitar; un ins viclean i corupt,
ascuns sub masca naivitii, capabil de orice compromisuri pentru a-i asigura bunstarea. n interpretarea lui Mihai Gingulescu, Tartuffe este un
ins posesiv i grosier, aproape deloc disimulat, profitnd nu de credulitatea, ci de carierismullui Orgon. O prezen pregnant n spectacol este
i Zoe Muscan care - la fel de refractar tradiiei ca i cei mai sus amintii
- face o Dorina parvenit pe ci lturalnice, figura cea mai autoritar n
casa lui Orgon. Uvia Gingulescu (Eimira), Marinela Popescu (Mariana),
Fana Geic (Doamna Pernelle), Constantin Doljan (Cieant) i Cornel Popescu .(Domnul Loyal) s-au ncadrat n msur diferit, dar cu rezultate onorabile, stilului i viziunii regizorale, n timp ce Petru Dondo (Valer) sa dovedit excesiv de timid, iar Ion Riiu (Damis) a evoluat dezordonat i
fr priz la personaj.
Corect ar fi fost ca acest "Tartuffe" s nu fie semnat de Moliere,
'
ci dup Moliere. De fapt exist pe afi o timid precizare: "versiune
scenic de Dan Micu", menit s pun n gard fa de eventualele atacuri ale celor fideli textelor clasice. Versiuni moderne dup mari opere clasice se fac n ntreaga lume, la noi practica nu s-a adoptat, din
care cauz i ncercarea lui Dan Micu surprinde i - ntr-o oarecare
msur - intrig. Poate c o mai deschis afirmare a inteniei de distanare fa de original ar fi constituit o punere n tem, fr echivoc,
a soluiei adoptate, autorul spectacolului ar fi lucrat mai ferm. Aa
ns, orict am considera nelimi~t libertatea regizorului fa de opera literar originar, spectacolul are o not de hibrid, chiar dac relaiile conflictuale sunt altele, chiar dac tipurile sunt substanial modificate, deoarece - cutnd u-i o alt finalitate - a rmas sub comanda
literei textului molieresc.
(Revista Familia, nr.l/1975)

151

www.cimec.ro

Dumitru

Chiril

Dan Micu
JOCUL VIEII I AL MORfll N DEERTUL DE CENU

n dramaturgia lui Horia Lovinescu drama de idei ocup locul

cel mai ntins i cel mai important, chiar dac uneori - cu precdere
n perioada de nceput a activitii sale literare - elementul psihologic
prea predominant. "Citadela sfrmat" sau "Moartea unui artist"
sunt drame psihologice i sociale, dar gsim n ele suficiente meditaii asupra existenei i condiiei umane pentru a le circumscrie teatrului de idei i pentru a aprecia inalta lor intelectualitate (ca de altfel i n drama istoric "Petru Rare"). Dar exist o categorie de
scrieri, a cror pondere n dramaturgia lovinescian tinde s devin
preponderent, piese-parabole al cror obiect de cercetare este destinul omenirii. "Hanul de la rscruce" a deschis seria cu peste douze
ci de ani n urm, "Omul care i-a pierdut omenia" i "Paradisul" au
continuat-o iar acum o ntregete ,Jocul vieii i al morii n deertul
de cenu". (Ordinea este cea a reprezentrii nu a scrierii, aceste pie
se gsindu-i inexplicabil de rar i de greu loc pe afiele teatrelor).
Emanaie a unei contiine ce vibreaz n faa unor grave ntrebri
privind soarta omenirii, a civilizaiei contemporane, aflate sub ameninarea unor pericole reale, n ele ntlnim toate componentele,
contradictorii sau complementare, ale vieii omului n acest frmn
tat veac XX: spaim i ncredere, turpitudine i mreie, suferin ~i
bucurie, abandon i lupt, totul ntr-o unitate inseparabil, ca eh

152

www.cimec.ro

Mari regizori
mentele chimice ntr-o reacie de sintez. ,Jocul vieii i al morii n
deertul de cenu" ne propune o ipotez cu grave reverberaii n
contiin: elementul vital ntr-un spaiu catastrofic, trecut prin potopul de foc creat de civilizaia contemporan pentru propria sa distrugere. n deertul de cenu astfel produs s-a mai pstrat o singur celul de umanitate, o familie ce reproduce prin structura moral a
componenilor si coordonatele eseniale ale defunctei societi. Tatl este un btrn vicios i poltron, lipsit de demnitate i de sentimentul valorilor. Fiii si Abel i Ken (Cain) ntruchipeaz pe de o parte aspiraia spre puritate, spre perfeciunea moral, proiecie a aspiraii
lor ideale ale omului cultivate pn n imperiul sterilitii; pe de alt
parte - existena instinctual, agresiv pn la amoralitate, dar vital i viril, capabil nu numai de dominare, ci i de perpetuare. S-a
mai ataat acestei entiti mitice Ana, femeia menit s poarte rodul
ce va nsemna momentul adamitic al unei noi umanitti.
'
ntlnim n aceste personaje ipostazieri ale atitudinilor extreme ce domin existenta uman. Cu oameni ca Abel catastrofa n-ar
'
fi avut loc, pentru c piatra d~ bolt a existenei lor este buntatea,
sufletul lor - purificat prin lungi introspecii - a lepdat balastul
instictelor, rvnind spre o existen edenic. n schimb, fr Cain
viaa nu s-ar mai perpetua. n lungile campanii, el a nvat nu numai
s omoare, dar mai ales a nvat s nu vibreze la nici un sentiment,
pn i actul procreerii fiind la el rezultatul unui instinct agresiv. Cuplul dihotomic al frailor pare s fie un motiv predominant n dramaturgi a lui Horia Lovinescu: Petru i Matei n "Citadela sfrmat",
Vlad i Toma din "Moartea unui artist", Sergiu i Mihai din "Ultima
curs", sau cuplul antinomic ns tnseparabil al omului i umbrei sale
(Manole-Elonam) din "Omul care i-a pierdut omenia". De fiecare dat unul este purttor al armoniei i luminii, altul al tenebrelor demonice, cptnd ns n ,Jocul vieii i al morii..." o complexitate sporit, prin instabilitatea hotarului dintre bine i ru, prin contradicia
dialectic incorporat n fiecare din cele dou ipostaze. Att puritatea incapabil de a face ru speciei, dar i de a o perpetua, ct i agre.;ivitatea ce declaneaz catastrofa dar dispune i de capacitatea de a

153

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
reinnoda firul existenei poart plusurile i minusurile unor atitudinilimit ale contemporaneitii. Acolada acestora este Tatl. Lipsit de
demnitate pn la bufonad, murdar n vorb i gnd, cu o atavic nclinaie spre ru, el poart n sine i o aspiraie ancestral spre pacea
universal, visnd- n cele mai intime momente ale existenei sale inuturi paradisiace, n care leii dorm pe pntecele cprioarelor, cenzureaz asemenea gnduri taxndu-le drept tmpenii, dar nu poate
scpa de ele pentru c sunt o emanaie a nsei plmadei sale. Simbol
al umanitii ce poart n sine pericolul autodistrugerii, dar i iluzia
fericirii, Tatl este de asemeni o expresie contradictorie, fiecare dintre fii motenindu-1 firesc.
Orict ar prea de straniu, dat fiind marea diferen de registru, piesa lui Lovinescu prezint subterane raporturi de consubstanialitate cu una dintre capodoperele dramaturgiei absurdului "Tango"-ullui Mro ek - determinate nu numai de unele elemente
conflictuale, ci i de fondul ideatic: impactul dintre idealismul steril
i pragmatismul agresiv. n timp ce dramaturgul polonez arunc o lumin grotesc asupra societii ntr-un anumit grad al dezvoltrii sale, la Lovinescu viziunea este grav iar impactul se produce dincolo
de o situaie limit, pe trmul ireversibilitii. Aici bufonada este rudimentul unei existene, pe cnd n piesa lui Mro ek este nsui modul de existen. De aceea aprecierea dat de N.Manolescu ,Jocului
vieii i al morii..." -de apocalips bufon- oblig la unele rezerve,
adjectivul din aceast sintagm cptnd o pondere exagerat. De
altfel spectacol lui Dan Micu i jocul lui George Constantin, excelentul interpret al Tatlui, aduc coreciile necesare. Bufonadele sfresc
prin a nghea zmbetul pe buze, att personajului ct i spectatorului, iar cea mai mare dintre ele, crucificarea, se convertete ntr-un
grav simbol al sacrificiului fr eficien. Existena celorlalte personaje este de la nceput pn la sfrit grav: att tristeile ontologice
ale lui Abel, nscute din neputina de a fi pus lumea de acord cu propriile proiecii ideale, fin distilate de Alexandru Repan, ct i ntruchiparea malefic, riguros articulat n sobra i exacta interpretare a
lui tefan Sileanu. Iar Dana Dogaru, amestec de ingenuitate i etern

154

www.cimec.ro

Mari regizori
feminin, a dat Anei putere de simbol al vieii. nsumnd aceste valori,
spectacolul lui Dan Micu, n cadrul scenografic al lui Mihai Mdescu,
a cptat rezonane tragice, intense. Nu doar n momentele succesive
ale dispariiei personajelor. Tatl se sinucide pentru c trebuia s-o
fac dat fiind eecul existenei sale, asasinarea lui Abel trebuia s se
produc dat fiind ineficiena modului su de a vedea lumea, iar Cain
trebuia s plece pentru a face loc noului fir de via. n faa acestor
propuneri ale textului, spectacolul - dup ce a fost i dezbatere i avertisment - sfrete prin a se prosterna n faa miracolului vieii,
momentele sale sumbre i grave organizndu-se n cele din urm n
faa singurei raze de lumin.
(Revista Familia, nr. 1/1980)

155

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Alexandru Tocilescu
CONCURS DE FRUMUSEE

Dup

ce a fost jucat la mai multe teatre din ar, comedia lui

Thdor Popescu "Concurs de frumusee" se joac n Bucureti, ntr-un
foarte bun spectacol realizat de Alexandru Tocilescu pe scena Teatrului de comedie. Este o fericit ntlnire ntre unul di!}U"e autorii la
ordinea zilei, angajat n sensul cel mai deplin al cuvntului n actualitatea imediat, un regizor cu mare personalitate i poate cel mai nclinat spre comedie din tot ce a produs n vremea din urm coala romneasc de regie i o echip de exceleni actori obiigai mult
vreme s evolueze sub cote le talentului lor i nu odat la periferia genului pe care ar trebui s-I cultive prin profilul teatrului. S-a mai prezentat la aceast fericit ntlnire scenografa Anca Pslaru, ale crei
realizri din ultima vreme certific un talent de autentic vocaie. La
o asemenea confluen de fore artistice nu putea rezulta dect un
spectacol de aleas factur, cu mare priz la public prin fora satiric
ce-l combustioneaz i prin verva scenic, fantezia debordant i finetea
cu care a fost realizat.

Fa de variantele anterioare, textul se prezint n spectacolul

bucuretean cu unele transformri, viznd mai ales esenializarea sa,
renunarea la nite explicitri superflue i nu de puine ori prin aug
mentarea dialogului i nmulirea poantelor, dei s-au podus i modi
ficri mai greu de neles, ca de pild retrogradarea tovarului Ana

156

www.cimec.ro

Mari regizori
tol (personajul central) dintr-un post suspus n ierarhia urbei la acela
de responsabil cu spaiile verziu, schimbare ce rmne fr efect n
substana piesei, pentru c nu titulatura birocratic a insului are vreo
importan, ci faptul c el i consoarta, cu sprijinul zelos al subalternilor, folosesc puterea (mult, puin, nu conteaz) n mod abuziv,
c n preajma sa prolifereaz minciuna interesat, traficul de influen, laitatea i diverse alte forme de degenerescen moral. Lumea
n care vrea s se refugieze Anatol i clanul este una nchis, izolat
de viaa adevrat i unde se pot lua msuri aparent necontrolabile
de ctre opinia public. Decorul conceput de Anca Pslaru servete
de minune aceast idee. Un trand acaparat de familia Anatol, mr
ginit de ziduri nalte i unde e de presupus c se poate ptrunde doar
cu bilete speciale delimiteaz un spaiu nchis unde fauna piesei i
consum tabieturile dar mai ales se izoleaz, se rupe de via, de lumea adevrat, crendu-i un spaiu iluzoriu fortificat. Aici se concep
planuri tenebroase, se definitiveaz tactica i strategia aplicrii lor,
se ncearc aliane i antaje, aici - n costum de baie i papuci - oamenii i permit s fie chiaqinceri, nedisimulndu-i scopurile oculte, dar mai ales aici se triete cu frica n oase pentru c, paradoxal,
oamenii acetia sunt bntui i de tot felul de temeri, n ciuda aplombului i a aparentei ncredei n propria infailibilitate: teama de nereuit, teama de a nu leza interesele unora cu apucturi similare dar
mai suspui, teama de prbuire etc. Atmosfera mbibat de team
constituie meritul de cpetenie al spectacolului realizat de Tocilescu,
indicnd atitudinea fa de evenimentele piesei.
Sursa comicului din piesa lui Thdor Popescu - discrepana
ntre deriziunea scopului (ctigrea prin potaia casei a locului prim
la un concurs de frumusee canin) i duritatea mijloacelor (mergnd pn la tentativa de distrugere a unui om) - a fost excelent exploatat n spectacol. Acest spaiu al intereselor mrunte, al abuzului,
cameleonismului, laitii i poltroneriei a fost populat cu o galerie
de tipuri foarte bine articulate. Pentru atotputernicul Anatol, Silviu
Stnculescu a compus masca indiferentului, a omului care mimeaz
detaarea de evenimentele mrunte, dar care urmrete cu ochi vigi-

157

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
lent tot ce se ntmpl, condus fiind de o deviz lapidar: "Eu n-am
voie s pierd!" Consoarta sa, tovara Didi, "puterea executorie" care
conduce nemijlocit btliile, are n Liliana icu o interpret ce mnuiete cu finee mijloacele de caricaturizare, n timp ce zelosul
Urechel, cel ce s-a adaptat irecuperabil biotopului nociv al dosarelor
tenebroase i culiselor imunde, i-a gsit n Cornel Vulpe un interpret
de zile mari, poate elementul cel mai pregnant, mai plin de verv satiric i for demascatoare din ntregul spectacol. Aurel Giurumia
(Macarie), Gheorghe imonca (Bindu) i Candid Stoica (Panait) alctuiesc, cu har i umor, echipa de jurai, iar Constantin Bltreu l
joac cu echilibru interior i senintate (sub pojghia de naivitate) pe
Thdor, cel ameninat cu "desfiinarea". erban Celea, n rolul lui
George, elementul cel mai lucid i cu spirit critic din casa Anatol, este
un interpret care practic un comic cerebral, cu adres direct, iar
studenta Magda Catone face proba unor caliti certe n portretizarea
prearzgiatei Mariana, odrasla crescut dup chipul i asemnarea
familiei.
nzestrat cu un sim aparte al comediei, pigmentnd aciunea
scenic cu o coloan sonor ea nsi generatoare de umor (aici opereaz mai ales demonul parodic), recurgnd la o micare scenic
niciodat pleonastic, ci mereu complementar cuvntului, inventnd gaguri cosubstaniale aciunii, imprimnd interpreilor bucuria
jocului, Alexandru Tocilescu d cu acest spectacol nc un examen de
talent, dar i de aderen la dramaturgia romneasc de actualitate,
unde locul lui Thdor Popescu este din ce n ce mai eclatant.
(Revista Familia, nr.l2/ 1980)

158

www.cimec.ro

Mari regizori

Alexandru Tocilescu
HAMLET

Spectacolul lui Alexandru Tocilescu ncepe cu o pantomim n

care cei ce urmeaz s interpreteze personajele piesei "Hamlet"- ntruchipeaz chiar finalul piesei: duelul i rnirea protagonistului. n
acest moment intr un ins mbrcat n negru, cu o inut ce indic
ntru totul un om al zilelor n.oastre i care, cu gesturi energice, va
scoate din scen interpreii pantomimei, va urca la un pian aezat n
planul ndeprtat al scenei i va da semnalul de ncepere, de adev
ratul nceput al spectacolului. Insul n negru nu este altul dect pianistul Dan Grigore - transformat din comentator n prta al spectacolului - iar intrarea sa n acest mod ne pune de la nceput ntr-un soi
de complicitate cu realizatorii: ceea ce se va vedea nu este via adev~rat, este o poveste nscocit de William Shakespeare i nfiat
1lc trupa Teatrului Bulandra, poveste care trebuie s fie mai adev
rat dect viaa nsi, pentru c poate s ptrund mai adnc dect
11 st n puteri ochiului nostru cnd privete un crmpei din realitatea
vieii. Este un pact ntre realizatori i spectatori prin care ultimii sunt
'olicitai s asiste la un fapt de art neles ca o form superioar i ewnializat a vieii. Declarndu-se supus al textului shakespearean
11ntrnd de la bun nceput n conflict cu ]an Kott care scria c "Hamlet
1111 poate fi jucat n ntregime fiindc ar dura aproape 6 ore") din care
1111 i-a permis s elimine mai nimic, Tocilescu i asum toate libert-

159

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
ile

considerate necesare pentru respectarea pactului ncheiat, dar pe

care le folosete cu maxim responsabilitate, epurnd spectacolul de
extravagane, efecte ocante dar exterioare programului estetic sau
de suprapuneri pleonastice ntre text i imaginea scenic. Prob a deplinei maturiti artistice, spectacolul lui Tocilescu (al lui Tocilescu, al
lui Ion Caramitru, al lui Danjitianu, al lui Dan Grigore i al celorlali)
degaj o simplitate extrem, facilitndu-i astfel accesul la esen.
n att de faimoasele, des citatele i aplicatele (dar mult amendabilele) comentarii ale lui jan Kott despre Shakespeare, poarta propus pentru intrarea n universul hamletian este Politica, n viziunea
teoreticianului polonez textul shakespearean coninnd sumedenie
de corespondene cu actualitatea, pe care le detecteaz cu sagacitate.
Tocilescu ns intr n Elsinor prin trei pori: Filosofia (Etica), Politica
i Arta.
Filosofia. Hamlet a fost vzut ndeobte ca o ntruchipare a
nonaciunii, repetata amnare a actului punitiv, menit s rzbune
moartea tatlui aezndu-1 sub eticheta de abulic. O nelegere superioar i-a conferit personajului shakespearean nimbul de cuttor al
adevrului. "Ezitarea lui Hamlet - spune Thdor Vianu - nu provine
din slbiciunea voinei, ct din faptul c convingerea lui cu privire Ia
crima regelui Claudius n-a dobndit ntreaga ei consisten", acelai
gnditor considernd c ntreaga oper este "drama depistrii unei
crime". n spectacolul de la Teatrul Bulandra se avanseaz ipoteza c
Hamlet nu are nici un dubiu asupra crimei i criminalului, chiar scena
ntlnirii cu fantoma tatlui ucis putnd fi neleas ca proiecia unei
convingeri preexistente. Dilema lui Hamlet nu este de a se convinge
dac e sau nu vinovat Claudius, ci dac rzbunarea are sau nu un
sens. Intelectual prin excelen, adic nclinat s-i treac actele prin
filtrele gndirii, nefericitul prin ezit s adauge la lanul crimelor ceau nsngerat tronul Danemarcei nc una, convins c n ordine moral ea nu ar avea nici o justificare, nu s-ar dovedi capabil s nscu
neze armonia dup care mintea sa cultivat, activ i superioar tn
jete. Pedepsirea lui Claudius ar fi un act exclusiv politic, omul politic
- o spune i Cioran - este plmdit din ur i din fapt, n timp ce sub

160

www.cimec.ro

Mari regizori
stana

filosofului e meditaia i iubirea. Atta vreme ct rmne n

sfera sa, Hamlet este contiina acuzatoare, terorizant pentru Claudius - ce-l apsa de povara crimei, ca i pentru regina Gertruda - crucificat ntre feminitatea nenfrnat i culpabil, pe de-o parte, i
dragostea matern, latent dar acuzatoare pe de alt parte. Moartea
i egalizeaz. Ucigndu-1 pe Claudius, Hamlet coboar la condiia acestuia, abdic de la principiile etice supreme, violeaz ordinea moral etern. n aceasta const - esenialmente tragismul su.
Politica. Refuznd alegoriile i actualizrile mai mult sau mai
puin nimerite, Tocilescu realizeaz pe una din coordonatele importante ale spectacolului un eseu despre putere. Mobilul operei shakespeariene este lupta pentru tron, adic pentru putere. Accesul lui Claudius la putere este de dou ori ilegitim: o dat pentru c a obinut-o
prin crim i uzurpare, a doua oar pentru c este un stpn incompetent. A ajuns la putere prin uzurpare i o exercit prin impostur.
Despre fratele, predecesorul i victima sa - Hamlet btrnul - aflm
c a fost un un rege bun, n timp ce el, Claudius, are o funcie exclusiv distructiv. Pentru el pute_~ea e scop, un mijloc de ntrire i ap
rare a rii sale i pentru binele supuilor. Ilegitimitatea puterii genereaz despotism, Hamlet, Ofelia, Laertes, Gertruda i n cele din urm
chiar Claudius sunt victimele acestei situaii anormale, victima final
i capital fiind Danemarca nsi transformat n nchisoare, supus
putreziciunii, incapabil s se mai opun tnrului rege norveg s apere ceea ce regele Hamlet cucerise. Fortinbras nu este pentru Danemarca soluia izbvitoare ci profitorul prbuirii ei. Devitalizat i
destabilizat de despotism, ara devine o prad uoar pentru agresor, fiind de presupus c sub stpilnirea lui nu se va reveni la starea
de normalitate ci va continua dezintegrarea.
Arta. Despre pasajele din Hamlet n care Shakespeare (vezi
discuiile personajului titular cu actorii) i expune concepia despre
teatru s-a scris i s-a vorbit mult, ca de altfel i despre alte idei pe
aceeai tem prezente n multe din operele sale. Nicieri ns ca n
Hamlet Shakespeare nu acord artei (n spe teatrului) o funcie dramatic att de important, ea fiind chemat s joace rolul revelatoru161

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
lui care d pregnan unor imagini (realiti) existente n stare latent, dar la care ochiul nu are acces. nscenarea unei piese n care regele uciga s se recunoasc i s se demate nelegiuirea devine n spectacolul de la Bulandra argumentul pentru a chema n ajutor arta nu
doar ca mijloc de expresie, ci ca fcrml'nl al vicpi. Arta este, n accepia spectacolului, oponentul puterii, nu doar prin faptul c denun pe "uzurpatorul-impostor", dar mai ales prin tendinele divergente. Puterea tinde spre monolog, spre aservirea i reducerea la o
ordine totalitar a realitii, n timp ce arta tinde spre dialog, spre
contradicie i libertate. Ele i disput realitatea, dar n timp ce puterea vrea s i-o asume, arta vrea s o slujeasc. Construit pe ideea lumii ca teatru, Hamlet-ul lui Tocilescu nu doar compar cei doi termeni, ci i trateaz ntr-o deplin interferen. Motivele din lumea artei sunt multe i abil folosite. Am amintit deja de rolul muzicii lui Dan
Grigore, care nu se mulumete s comenteze aciunea, s pun accentele cuvenite pe varii momente, ci se integreaz aciunii, devine
participant, substituindu-se unor personaje (Fantoma, de pild), dialognd cu altele, anticipnd evenimentele etc. Dialogul dintre pianul
lui Dan Grigore i flautul lui Hamlet-Caramitru constituie unul din
momentele de desvrit frumusee ale spectacolului, ca i acela n
care Hamlet i primete pe Rosencratz i Gildenstern aflndu-se Ia
pian alturi de Dan Grigore, deci ntr-o lume a lui , protejat, inaccesi
bil celor doi, obligai s-I strige ca de la o mare distan. O alt inser
ie a artei o produc cei doi clovni (i gropari), cu funcii multiple n
spectacol: expresia contiinei ultragiate a eroului, metafor a nebu
niei, matcrializare a "oglinzii" pe care arta trebuie s o in n faa lu
mii. Hamlet nsui are momente n care i pune, cu discreie, masca
clovnului, iar momentul final - cnd trupul su e scos din scen tol
de cei doi clovni, pe motivul muzical adecvat din "La strada" lui Fellini
reprezint sublimarea sa n Art.
Organizat cu rafinament i cu nelegerea perfect a funcio
nalitii de ctre Dan Jitianu - care a imaginat un spaiu amplu, p
mai multe nivele (spaiul principal de joc fiind acoperit cu un matcri01l
lucios, n acelai timp oglind a evenimentelor dar i eichier pe car'
162

www.cimec.ro

Mari regizori
destinul i plimb piesele, populat cu puine piese de mobilier dar de
o pregnan desvrit n ndeplinirea funciei de indicare a locului
i de creare a atmosferei), "arena" slii de la Grdina Icoanei gzdu
iete unul din spectacolele-eveniment ale momentului, moment care
nu prea ne rsfa cu realizri memorabile. Echipa lui Alexandru Tocilescu, - din ai crei membri, pe unii i-am amintit deja i lng care,
nainte de a ne opri asupra distribuiei amintim pe cei doi creatori ai
costumelor, Li ana Manoc i Niculae Ularu, pentru remarcabila capacitate de portretizare - ne ntrete ncrederea n resursele teatrului
romnesc, n magma sa care fierbe n adncuri i care din cnd n
cnd ofer asemenea superbe erupii.
Pentru Ion Caramitru acest rol este un moment de vrf al carierei. Interpret cerebral prin excelen, Caramitru a ntruchipat un
Hamlet de mare complexitate intelectual, dovedindu-se nu doar un
slujitor ci i un animator al concepiei regizorale "funcionnd" perfect att n nfiarea povetii ct i n sensibilizarea nervurii ei ideatice. Meditativ i lucid, sarcastic i nelegtor, e un dramatism transparent uneori, "clovniznd" n, registru tragic alteori, Hamlet-Caramitru i poart destinul cu contiina demnitii umane i cu demnitatea marii arte. Febrilitatea interioar a personajului este cea a unui
mare revoltat, manifestarea exterioar a unui nelept care evalueaz
lucid raporturile dintre el i lume, fr si poat ignora ascendentul.
Agresivitatea acesteia nu-l doboar, ci l ntristeaz. Nu tie s urasc,
dar tie foarte bine s dispreuiasc. Un contrapunct de mare efect l
produce Constantin Florescu, interpretul lui Claudius, autor al unui
portrez grotesc de mare expresivitate. Personajul su are agresivitatea firavului, temerile parvenittrlui, viclenia primitivului, totul topit n componena unui soldoi fr scrupule. Lng el, Ileana Predescu joac cu distincie ipostaza de noblee pngrit a Gertrudei, amestec de instinct vital i sentiment al culpabilitii. Elegant n inu
l, grotesc i malefic n funciile asumate, Polonius are n Ion Besoiu
un interpret sigur, stpn pe mijloacele de exprimare. Inegal n tolalitatea spectacolului, dar excelent n scenele fundamentale; Mari.ma Buruian face din Ofelia victima cea mai fragil a unui mecanism

163

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
inexorabil. Nemrturisind decepia pentru evoluia unui actor, altfel
excelent,- Florian Pitti n Laertes, e aflat parc ntr-o stare de uluial
i nencredere n ceea ce i se cere s fac. Un Horaio leal i adnc sensibilizat de destinul stpnului i prietenului realizeaz Marcel Iure,
iar Rosencrantz i Gildenstern - trepdui fr contiin i convingeri, mediocri pn-n mduva oaselor, au fost nfiai ca atare de
Gelu Colceag i Ion Lemnaru. Amintind c grupul actorilor - Mihaela
juvara, Adrian Georgescu, Sandu M. Gruia i Ionel Mihilescu - a c
ptat n spectacol locul i funcia cuvenite, ne grbim s subliniem evoluia de excepie a celor doi clovni-gropari, Valentin Uritescu i Ion
Chelaru, primul mai ales fcnd nc o dat dovada unor nsuiri de
adevrat virtuoz, cu rol determinant n ndeplinirea sarcinilor scenice conferite acestor personaje. Claudiu Stnescu (chiar dac dovedete unele incertitudini n ntruparea lui Fortinbras), Constantin
Drgnescu (un Osric fin caricaturizat), Rzvan Ionescu (Marcelus),
Ion Cocieru (Bernardo), Nicolae-Luchian-Botez (Voltimand), Mihai
Vasile- Boghi (Cornelius), Dumitru Dumitru (Gentilomul), Mircea
Gogan (Un preot), Florin Chiriac (Francisco) asigur omogenitatea i
curgerea fireasc a spectacolului, unul dintre acelea destinate s-i
perpetueze memoria prin timp i s rmn termen de comparaie
pentru cei ce se vor ncumeta pe viitor la o asemenea aventur a spiritului i a talentului.
(Revista Familia, nr. 2/1986)

164

www.cimec.ro

Mari regizori

Valeriu Moisescu
MIZANTROPUL

Biograful fundamental al lui Moliere rmne Bulgakov, nu

pentru c ar fi ntreprins exhaustive cercetri documentare (din acest punct de vedere el nu face dect compilaii), ci pentru c, graie
afinitilor elective, s-a simit solidar cu marele nainta, a trit experiene similare care i-au nles~it nelegerea perfect a strii de spirit
n care Moliere i-a creat fiecare oper. "Viaa domnului de Moliere"
pe care a scris-o, ca de altfel i piesa "Cabala bigoilor", este impregnat puternic de experiena personal, ceea ce explic excepionala
capacitate de revelare a dramei creatorului, a eternului su conflict
cu o societate opac, roas de invidii, gata oricnd s organizeze coaliii mpotriva omului de geniu. Eroul evocrii sale se afl ntr-un permanent rzboi de aprare, att n planul existenei sociale, ct i al
celei afectiv-individuale, n acest context raporturile cu puterea ocupnd un loc central. Chiar dac Moiiere a cutat adeseori adpost n
spatele tronului pentru a para atacurile aristocraiei sau bisericii (avnd din acest punct de vedere un dram de noroc mai mult dect bio~raful su, atacat din cel mai nalt punct al autoritii prin acea faimoas scrisoare a lui Stalin ctre Bill-Beloerkovski prin care "maculiltura antirevoluionar a lui Bulgakov a fost trecut la index ca i
.&utorul de altfel) existena i-a fost dramatic. Bulgakov a cunoscut
11crfect condiiile psihologice n care s-a aflat Moliere cnd i-a scris

165

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
piesele. Ajungnd la "Mizantropul", el nota: "Era o pies despre un
om onest, protestnd mpotriva minciunii, mediocritii, a brfelilor
i nedreptilor i, desigur, din cauza aceasta un nsingurat. Doctorul
curant al lui Molie re ar fi trebuit s studieze cu atenie aceast oper:
n ea, nendoielnic, se oglindea starea psihic a pacientului". Nu tim
n ce msur doctorul Mauvilain, n minile cruia dramaturgul i-a
ncredinat sntatea, a utilizat datele furnizate de pies, dar o face la peste trei secole distan - cu deosebit succes, regizorul romn Valeriu
Moisescu, ntr-un spectacol de excepie pe scena Teatrului Bulandra.
Valeriu Moisescu i construiete spectacolul pe premisa c eroul piesei, Alceste, ar fi Moliere nsui i toate evenimentele care l
privesc, conflictele, anxietile, suferinele, speranele, deziluziile
sau rzvrtirile cuprinse n oper i-ar gsi corespondent (sau ar fi
plauzibil s-i gseasc) n viaa autorului, plasndu-se n zona meditaiilor pe marginea locului i rostului individului de geniu n raport
cu o societate ce se dovedete de regul ostil. Iar prin mutarea locului aciunii din locuinele private n interiorul unui teatru, obiectul
meditaiei se particularizeaz, capt concretee i se ncadreaz ntro atmosfer specific. n acest spaiu Moliere este tot att de acas ca
Alceste ntr-un salon, iar demonstraia regizoral i gsete cmpul
adecvat de desfurare, cu att mai mult cu ct scenografa Nina Brumuil a dat tuturor elementelor componente o expresivitate cu totul
remarcabil. n afara pieselor de decor ce marcheaz spaiul teatral
de "dincoace" de cortin- scena din scen, culisele, cabinele - el este
populat de nite panouri purttoare de oglinzi n a cror ape personajele se reverbereaz iar disputa lor se amplific. Scena Teatrului
Palais-Royal reprodus pe cea a Teatrului Bulandra este strbtut de
curenii nalt tensionai ai spiritului cercettor, polemic, novator ce
caracterizeaz acest remarcabil spectacol.
Plasnd n centrul aciunii din "Mizantropul" nu un individ oarecare - fie el de mare inteligen i noblee sufleteasc - ci un creator de geniu (care nu-i depete semenii doar prin rectitudinea moral, ci i prin natura preocuprilor) supus mizeriilor existenei cotidiene, Valentin Moisescu d noi dimensiuni cunoscutei opere mo-

166

www.cimec.ro

Mari regizori
liereti.

Conflictul acestuia cu colectivitatea capt un plus de semnificaii, pn i frmntrile amoroase nscriindu-se n zona incompatibilitii dintre spiritele plasate la altitudini diferite, de unde i
perspective diferite asupra lumii. Din punctul su de observaie,
Alceste (Moliere) are o alt percepie a realitii, minciuna, brfa, poltroneria i tot ceea ce constituie biotopul omului comun nsemnnd
pentru el surse de poluare a existenei. n aceste condiii, chiar i dragostea nu e dect unul din canalele prin care colectivitatea l agreseaz, l tulbur i-1 abate din drumul firesc. Este, de fapt, vorba despre conflictul ireductibil dintre Unicat i masa oamenilor comuni. n
faa tendinei absorbante a acesteia, Unicatul opune rezisten, lupt
pentru salvare, care nu se poate nfptui dect prin refuzul alinierii.
La rndul su, masa rspunde cu intensificri ale asaltului i slbiri
ale poziiei oponentului prin trecerea n categorii ale anormalitii,
cel aflat n asemenea situaie, cel care respinge poncifele i ocolete
locurile comune fiind taxat nebun, icnit, bizar sau ... mizantrop. n
plan strict uman eroul e vulnerabil, - cci ce altceva sunt gelozia, enervarea, suprrile dect zmisliri ale slbiciunilor? - dar de fiecare
dat el are un refugiu inaccesibil prigonitorilor, care este arta, zona
sa de mplinire, domeniul peste care e suveran. Aplauzele ce se aud
din cnd n cnd lui i sunt adresate, l disting de ceilali, au un efect
regenerator i i ntresc contiina propriei valori. n acest context
se consum conflictul propriu-zis, ceea ce ine de relaia Alceste-Celimen, dragostea capabil nu numai s mite soarele i alte stele ci i oamenii cei mai ndrtnici, mai abstrai cotidianului sau existenei comune. Celimena nu l chinuie pe Alceste n virtutea unui pro,
gram, nu de carene de caractere vorba, ci de impulsuri incontiente
ce in de natura sa feminin, care o mpiedic s se disperseze de !iota admiratorilor, ale cror graioase asalturi i alimenteaz orgoliul.
Alceste este o victim n msura n care dragostea sa este deplin, sincer, incapabil de orice compromis. Or, pe Celimena tocmai absolutul acestei iubiri o nspimnt, idealitatea ei fr fisur. Nu se simte
capabil de acest preaplin, prefernd indecizia, piruetele, spaiul de
manevr, refuznd s se nchid n turnul exclusivului, n timp ce

167

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
pentru Alceste acest exclusivism nseamn spaiu securizat. "Mizantropul" n varianta propus de Valeriu Moisescu se dovedete o ntreprindere nu numai plauzibil, dar cu reale capaciti de potenare a
valorilor operei moliereti, de adncire i diversificare a datelor eroului central, chiar dac uneori regizorul este obligat la mici btlii
cu textul, acesta fiind n general docil, dar avnd i momente de rezisten fa de noile directive. Fermitatea gndirii regizorale are, n cele din urm, ctig de cauz, sprijinit i de o distribuie excelent care o urmeaz cu deplin comprehensiune i totodat o propulseaz
prin talent, contiin profesional i inut intelectual. Indiscutabil, cu rolul din "Mizantropul" Virgil Oganu atinge un moment de
vrf al carierei. Cu un joc n care ironia de foarte bun calitate este
proeminent iar umorul este folosit cu msur i mai ales cu rost bine
definit, valorosul actor de Ia Bulandra tie s dea personalului complexitate, s-i orchestreze strile, care se dubleaz i se sprijin reciproc, chiar dac uneori par contradictorii. Tristeile sunt ndulcite de
contiina valorii, puinele momente de bucurie sunt alungate de premoniia mizeriilor de tot felul. E limpede c interpretul nutrete pentru Alceste al su o mare simpatie i uneori compasiune, dar se i amuz pe seama nclinaiei lui spre arag. Mereu n cutarea unui loc
"n care un om de onoare poate vieui", intrigat de perfidia i ipocrizia ascunse sub vemintele de mtase i perucile pudrate, Alceste
caut cu obstinaie salvarea n dragoste, acolo unde de fapt e mai
expus ca oriunde. Pentru c Celimena - aa cum ne-o prezint Irina
Petrescu - e un ghem de contradicii crora li se supune cnd cu dr
gla perfidie, cnd cu docil slbiciune, cnd i cu una i cu alta.
Prea femeie pentru a rezista ispitelor i prea inteligent pentru a nui justifica fiecare gest sau pentru a nu respinge orice repro, CeHmena deschide n sufletul lui Alceste rni adnci, pe care tot ea le alin pentru ca n clipa urmtoare s le redeschid cu graioas cruzime. Confruntrile celor doi interprei amintesc ciocnirile amnarului
cu cremenea. Sar scntei. Excelent se dovedete i Mihaelajuvara n
rolul Arsinoe, ale crei intrri n scen seamn cu o nval de aer rece pe o u deschis n vreme de viforni. Expresie a unei feminiti
168

www.cimec.ro

Mari regizori
degradate, urnd pe cei din jur pentru ceea ce de fapt ar trebui s reproeze timpului, Arsinoe i-a profilat fiina pe mprtierea de venin, din ipocrizie i-a fcut scut i din felonie crez, toate aceste trs
turi fiind exprimate cu vehemen de interpret, dar fr nici un
dram de ostentaie, admirabil n naturaleea unei denaturri. La acelai nalt nivel artistic st i interpretarea lui Florian Piti n
Philinte, insul cu sim al relaiilor sociale, dar fr carenele morale
frecvente, nelegtor al actelor i simmintelor prietenului su Alceste, ns fr intensitatea de simire (i de sublim nebunie) a acestuia, doar cu un bine chibzuit scepticism redat cu apreciabil rafinament. Ion Besoiu este Oronte, autorul de sonete, ndrgostit de CeHmena, principal factor destabilizator al echilibrului sufletesc al lui Alceste. Un pic de talent ntr-o baie de superficialitate, un dram de
farmec ntr-o mare arogan, cteva vorbe istee ntr-o avalan de
banaliti - iat personajul conturat de Ion Besoiu cu peni exctrem
de fin. Cei doi marchizi - Acaste i Clitandru - i-au gsit n Mihai
Cafria i Ovidiu Schumacher interprei stpni pe o gam larg de
mijloace, cu evoluii comple~entare dar n acelai timp bine individualizate, iar Micaela Caraca (Elinta) se distinge prin elegan scenic i interpretare adecvat a unui personaj "de legtur", gndit n
replic Ia comportarea altora. Petre Lupu (Dubois), Sandu Mihai
Gruia (Basc) i Mihai Badiu (Ofierul de janaarmi) contribuie, cu roluri mici dar nu lipsite de importan, la mplinirea acestui spectacol
marcant in peisajul teatral actual.
(RevistaFami/ia, nr.7/1989)

169

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Mihai Mniutiu
'
MBLNZIREA SCORPIEI

Ambiia

lui Mihai Mnuiu e s vizeze de data aceasta un spectacol solar, deschis, cu o accentuat not popular, dup ce ne obi
nuise mai ales cu spectacole grave, realizate cu precdere n tonuri
nchise. Nu e vorba de o modificare a programului estetic asumat de
acest eminent reprezentant al tinerei generaii de regizori, ct de o
diversificare a lui i de extindere spre zone mai puin frecventate pn acum, lucrarea dovedindu-se n esen circumscris unei concepii
artistice bine definite i aplicat consecvent. Mihai Mniuiu practic
un teatru elaborat, vizibil i pe teritoriul comediei, unde imaginaia
las uneori impresia de improvizaie, dar e o improvizaie simulat,
dincolo de ea simindu-se lucrul gndit i bine fcut, iar dac "mblnzirea scorpiei" pare la prima vedere o glum de proporii, nu e
nevoie de un efort prea mare de decodare pentru a constata c plezanteria e doar aparent i n spatele ei se aude un teribil clocot vital
n care Petruchio i Catarina - cel puin - se arunc cu frenezia celor
hotri s-i cucereasc partea lor de fericire. Exist la Shakespeare
o net distincie ntre existenele autentice - cele care triesc, iubesc,
sufer sau se bucur cu adevrat - i existenele aparente, cu sentimente mistificate i triri anemice. Cei doi protagoniti ai conflictului din "mblnzirea scorpiei" aparin, evident, primei categorii. Sunt
dou pietre tari, din a cror nfruntare sar scntei i evidena acesto170

www.cimec.ro

Mari regizori
ra constituie meritul fundamental al spectacolului lui Mniuiu, merit
ce se extinde i peste cei doi interprei principali - Anton Tauf i Miriam Cuibus.
Din raiuni care nu credem s in exclusiv de cronometru,
Mniuiu a renunat la prolog, deci la povestea cldrarului Sly i la
farsa pus la cale de Lord i suita sa, datorit creia piesa n sine devine teatru n teatru. S-a optat pentru o expresie simplificat, dar mai
direct, n orice caz - mai la ndemn. n plus a mai "italienizat" i
textul i ambiana, dar dac sporirea replicilor n limba celor din Padova poate fi taxat drept un simplu amuzament, cealalt aciune crearea unei Italii mai concrete dect este cea shakespearean - nseamn o extindere a mijloacelor prin sugestii din commedia dell'arte, mai mult "arlechinad" i "pantallonad", adic o structurare
tipologic specific. Aa ajunge spectacolul s capete o not de lumin meridional, un anume tip de veselie, mai comunicativ i mai
sprinar, altoit pe trunchiul viguros al confruntrii plmdite de
geniul shakespearian.
Petruchio conceput i realizat de Mniuiu i Tauf este departe
de a fi un bdran, cum adesea este etichetat de exegei, mnat de mirajul zestrei, cum singur declar n mod derutant (pentru parteneri i
pentru interprei sau comentatori). El este un iniiat, un bun cunosc
tor al sufletului feminin, nu caut att poziia dominatoare ct mai
ales nelegerea, modalitile de convieuire cu aleasa inimii, folosind mijloacele ce le crede de cuviin. Dar Catarina? Este ea ntr-adevr o scorpie, o fiin imposibil, sau una care i apr independena i dreptul la opiune n dragoste? Spectacolul clujean alege ultima variant, iar interpretarea lui &tiri am Cuibus i are cheia de bolt
n modul n care convinge c "mblnzirea" nu este altceva dect contiina iubirii adevrate, n prezena creia scuturile de circumstan
sunt abandonate, personajul trind sentimentul cu intensitate i luciditate. n felul acesta "btlia" Petruchio-Catarina devine o dens
poveste de dragoste, o istorie captivant i amuzant a "lefuirii" unui cuplu. Iar finalul desfurat sub semnul unui falnic trofeu cinegetic nu-l putem interpreta ca o premoniie maliioas, ci doar ca o glu-

171

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
nota popular a spectacolului, n genul glumelor decoltate care anim i condimenteaz nunile plebee i care
nu pun la ndoial moralitatea protagonitilor ci sunt expresia unui
instinct vital nenfrnat. Rmnnd ca element de contrast, firul secundar al aciunii - glceava dintre peitorii Bianci, uurina cu care
se fac i se retrag declaraii de dragoste sau cereri n cstorie - constituie prilej de bune evoluii pentru componenii trupei. Maria Munteanu a punctat ironic cuminenia diplomatic a Bianci, Gelu Bogdan lvacu (Hortensia) a realizat n peni subire profilul unui ndr
gostit din interes, capabil s vireze rapid spre alt ans, George Gherasim (Gremin) a evideniat mai ales fanfaronada personajului, dar
Lucentio al lui Victor Nicolae e un pic prea clorotic, prea puin energic pentru un (totui) nvingtor. Grupul slujitorilor a avut n Bucur
Stan (Tranio), Paul Basarab (Biondello) i Ion Marian (Grumio) interprei adecvai, caracterizai prin evoluii dinamice, bine nuanate, cu
haz suculent, n vreme ce Ion 1\Jdoric (Baptista), Octavian Cosmua
(Vincenzio) i Eugen Nagy (Pedagogul) au caricaturizat cu msur.
Spectacolul de inut - n a crui mplinire scenografia lui T.
Th. Ciupe are o contribuie substanial- "mblnzirea scorpiei" pune nc o dat n eviden resursele remarcabile ale trupei clujene i
dreptul su de a accede mai des la succese majore.
m menit s adnceasc

(Revista Familia, nr.l2/1986)

172

www.cimec.ro

Mari regizori

Mihai Mniuiu
LECTIA
'

Spre finalul "Leqiei", dup ce Eleva este ucis de dezlnuitul

i inflexibilul Profesor, cellalt personaj al piesei, Servitoarca, "scoate o brasard cu o insign, poate (subl.s.) svastica hitlerist" (am citat
din indicaiile de regie ale autorului) pe care apoi i-o pune n bra ucigaului, intrat ntr-o oarecare panic, ncurajndu-1: "-Uite, dac te
temi, pune asta i nu mai paeti nimic... Aa-i politic." Cu alte cuvinte, suprimarea unei viei sau a mai multora (Profesorul din "Lecia" are deja la activ vreo patruzeci) nceteaz s mai fie o crim atunci cnd are o acoperire politic, atunci cnd fptuitorul se rcvendic
de la o micare, de la un curent extremist a crui finalitate nu poate
fi dect instaurarea dictaturii iar crima intr printre mijloacele de
realizare. Exemplificnd, scriitorul arat c o asemenea micare poate fi una de extrem dreapt, n spe hitlerismul, dar las cmp deschis asocierii faptelor din pies ctrorice alt experien politic extremist din cele ce au marcat istoria omenirii n general, dramaticul secol XX n special. "Printre straturile de semnificaie ale piesei ntr-un
act Lecia se afl i atacul mpotriva constrngerii i al dictaturii" arat unul dintre exegeii romni ai operei ionesciene, B.Eivin, evitnd i el s indice un anume tip de manifestare a totalitarismului. De
altfel i apariia "Rinocerilor" a fost salutat, Ia vremea sa, de reprezentanii stngii ca o pies antifascist, iar de ctre cei ai dreptei ca

173

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
una anticomunist, s-au nscut spectacole i de un fel i de altul, autorul refuznd s-i exprime opiunea n favoarea uneia sau alteia din
interpretri, piesa fiind de fapt o denunare a spiritului gregar n general, o condamnare a oricrei renunri la condiia fundamental a
omului, aceea de fiin raional, nnobilat prin individualitate, n
favoarea indiferent crei micri dogmatice al crei efect este anihilarea personalitii.
Aa stnd lucrurile, demersul regizorului clujean Mihai Mniu
iu de a face din "Lecia" un manifest anticomunist ntrunea toate premisele unei reuite. Ceea ce s-a i confirmat.
Spectacolul te pune n gard, nc din debutul su, n privina
direciei de atac: se cnt lnternaionala i Bandiera rossa, un minuscul stegule rou este scos la iveal pe replica despre "drumul ctre
viitor", apoi o prezen sesizabil a roului (mobila roie, faa de mas i perdele roii, glei cu vopsea roie) creeaz de la nceput elementele de cadru, care mai trziu vor juca intens, pur i simplu vor
exploda, vor deveni atotstpnitoare. Spectatorul va fi martorul unei
veritabile agresiuni a roului. Un perete uria, iniial de un alb imaculat, transformat n tabl de demonstraie a Profesorului, va fi cucerit
treptat-treptat de rou! nscrisurilor i semnelor, apoi culoarea-simbol va deborda peste tot: pe jos, pe ceilali perei, pn i trupul Elevei, nainte de moarte, va fi mnjit n rou. Alte nsemne - steaua n
cinci coluri, secera i ciocanul - vor fi imprimate sau vor servi ca unealt a crimei. (Eieva va fi ucis cu secera detaat din cunoscuta insign, ciocanul fiind i el ridicat la un moment dat ntr-o tentativ de
omor); majuscula A, desenat supradimensionat pe amintita tabl,
va fi pivotul grafic al evocrii unui sinistru "careu de ai" ai totalitarismului, format din Marx, Castro, Stalin, Mao; n totalul demonstraiilor i aciunilor sale, Profesorul va purta o apc ala Lenin i, n ge
neral, va cpta masca tipic activistului bolevic; cifra de ordinul milioanelor din problema de matematic va fi transcris pe tabl prin
cuvntul "comunism" scris cu chirilice, urmat de nite ieroglife chinezeti, care probabil nseamn acelai lucru. Poate c sunt i unell'
excese (versurile n rusete, de exemplu, din final, puteau lipsi, pen-

174

www.cimec.ro

Mari regizori
tru c nu aduc nimic n plus), rigoarea i remarcabila sincronizare aimaginii scenice cu derularea textului, fiecare pasaj al acestuia aducnd o acumulare n ceea ce se vede i se ntmpl n scen, relaia
cuvnt-imagine funcionnd perfect i n crescendo, n aa fel nct uciderea Elevei s coincid cu replica "Lecia a luat sfrit", discursul
scenic i cel dramaturgie ncheindu-se simultan.
"Lecia" n varianta sa clujean este un spectacol dur, al crui
substrat tragic depete moartea unui personaj cptnd capacitatea de a cuprinde o experien istoric definitorie, capital, care a
marcat sau a ameninat existena omenirii. Fantezia regizorului i a
scenografului Mihai Ciupe (solicitat n cel mai nalt grad s dea expresie concret, material, unui demers regizoral abundent n semne i
semnificaii) funcioneaz la mare turaie iar gradul de comprehensiune i participare al actorilor a fost total. Acetia au gsit, au cultivat i au pstrat echilibrul ntre coerena i credibilitatea imaginii
concrete a personajului, pe de o parte, i semnificaia sa de natur
teoretic, generalizatoare pe de alt parte, mbinnd fericit puterea
proprie de portretizare i iQdividualizare cu asumarea sarcinilor ce
in de supratema propus. Simbioza dintre cele dou pri constitutive confer interpretrii piesei o atmosfer excelent. Astfel, Servitoarea este realizat de Viorica Mischilea ca o fiin aspr, autoritar, ncntat de sine (pn i n impulsurile erotice i este suficient siei),
atribute ce se traduc n stratul superior de semnificaie prin credina
fanatizant a comunismului n capacitatea i menirea sa de a stpni
lumea, pentru c personajul este - prin felul n care inspir i supravegheaz ceea ce se petrece n scen - ntruchiparea laturii programatice, inspiratoare a ciumei roii. La acelai strat de semnificaie,
Profesorul - rol realizat de Anton Tauf la dimensiuni apocaliptice,
personajul debarasndu-se de atributele umanitii pe msur ce se
autoconvinge c omorul nu numai c-i st n putere dar i are chiar
o justificare n ideologie - este ntruchiparea n plan practic a doctrinei, este convertirea ei n instinct domnitor, ce poate duce chiar la
crim, n timp ce n planul individual-concret personajul este tarat de
insemnele schizofreniei, ale patologicului, fr s-i lipseasc puterea

175

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
de disimulare, o anumit viclenie animalic, nlocuit treptat de fiara
dezlnuit, pe msur ce conjunctura i devine favorabil. n fine,
plpnda i ingenua elev a fost condus de Ana Chirpelean spre capacitatea de generalizare a condiiei de victim, a tuturor acelora
care au acceptat comunismul cu indiferen, curiozitate, dac nu
chiar cu o bun doz de nelegere, pentru ca s fie apoi acaparai,
anihilai ca putere de opunere i n cele din urm lichidai. Actria a
strbtut cu lejeritate stadiile succesive ale ingenuitii, nepsrii, ngrijorrii i, n cele din urm, ale revelaiei tragice.
Cnd a fost scris, acum patruzeci de ani, "Lecia" avea n vedere sistemele totalitare, dar timpul scurs i-a augmentat fora de impact, pentru c n toat aceast perioad n-am fcut altceva dect s
suportm "educaia" ce ni se fcea. Sub pretextul formrii omului
nou, omul - omul pur i simplu - a fost permanent agresat, tiranizat,
supus unui proces exasperant de remodelare, ceea ce de fapt nsemna anihilarea, uciderea, dac nu fizic atunci moral cu siguran. Era
de fapt un proces prin care omului i se interzicea s fie ceea ce el dorea s fie, obligat s intre ntr-un tipar convenabil opresorilor. De aceea spectatorul de azi recepteaz "Lecia", aa cum a fost conceput
cnd va de Eugen Ionescu i configurat acum de Mihai Mniuiu: ca o
transfigurare a unei experiene dureroase, de care memoria nc nu
s-a detaat.
(Revista Familia, nr.l/1992)

176

www.cimec.ro

Mari regizori

Mihai Mniutiu

N ABSENA POVETII

Cu toate c este considerat dramaturgul exponenial al simbolismului i cu toate c a lsat o oper impresionant att prin particulariti stilistice ct i prin cantitate, ceea ce i-a prilejuit i accesul la
Premiul Nobel, Maurice Maeterlinck ( 1862-1949), scriitor belgian de
expresie francez, este foarte puin jucat n Romnia. n ultimele decenii doar capodopera sa PaSarea albastr ne amintim s fi fost prezent pe afiele teatrelor noastre, dar i asta exclusiv n zona teatrelor pentru copii sau de animaie, fiind asimilat integral basmului.
n aceste condiii, opiunea Teatrului de Stat ordean pentru una din
piesele lui Maeterlinck -/ntrusa- poate fi asimilat unui gest de evident importan cultural, iar invitarea pentru realizarea spectacolului a lui Mihai Mniuiu, unul dintre regizorii cei mai bine cotai n
acest moment din teatrul romnesc, ar putea nsemna semnalul unei
ndelung ateptate cotituri n via~ instituiei.
Cunoscnd spiritul dramaturgiei lui Maurice Maeterlinck dar
i poetica teatral a lui Mihai Mniuiu, ntlnirea lor prea una predestinat. i dramaturgul i regizorul probeaz nclinarea spre expresia poematic, amndoi se vor creatori de stri nainte de a propune
o aciune n sensul acreditat al termenului, i la unul i la altul ntlnim lumi evanescente, transfigurate de presentimentul sau chiar de
prezena morii. "Maeterlinck se arat adeptul unui teatru care nu se
mai ntemeiaz pe un eveniment, ci pe o stare, exprimnd claustra-

177

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
rea fiinelor confruntate cu forele misterioase ale vieii, cu dragostea, moartea, fatalitatea, sugernd angoasa i spaimele omului n
faa a ceea ce nu poate fi neles, ncercnd s fac tangibil pe scen
dimensiunea necunoscutului din univers i din om". (Am citat din
concentratul eseu despre dramaturg al Anci Mniuiu, prezent n caietul de sal al spectacolului). La rndul su, Mihai Mniuiu are la
activ destule spectacole din aceeai matrice ideatic sau estetic. Dac am evoca doar Sptmna luminat i nc ar fi suficient pentru
a-i confirma nclinarea spre spectacolul de atmosfer, n care principalul personaj - ateptat i ineluctabil - este Moartea. i lntrusa
este un spectacol despre sosirea iminent a aceluiai personaj. i aici
Moartea este un fel de Godot, ndelung ateptat, dar a crui venire
este cert. Dei piesa lui Maeterlinck este una de mici dimensiuni, regizorul a redus-o drastic, pstrnd doar cteva replici, dintre care unele devin leit-motive, puncte din care se pleac i la care se revine
pentru augmentarea atmosferei. Renunnd aproape total la cuvnt,
regizorul apeleaz la alte mijloace de exprimare, ntre care coregrafia-gestul-micarea dein funcia esenial, dublat de coloana sonor i de culoare. Coregrafia semnat de Vava tefnescu este suportul pe care Mniuiu i-a gndit i i-a construit spectacolul. O mi
care mereu agitat, nervoas, n care grupurile se fac i se desfac continuu, dnd uneori impresia unui haos existenial, alte ori fixndu-se
pentru o clip n expresive poziii statuare, dar vorbind tot timpul
despre iminena Morii, despre angoase i despre premoniii sumbre,
transmite stri similare i spectatorului. Mai ales grupul feminin- n
care Mariana Presecan a cptat o funcie de coordonator, substituind oarecum anularea condiiei de interpret principal survenit
prin renunarea la text, iar Paula Chiril, interpreta Muribundei, devine punctul de reper la care se refer ntreaga agitaie scenic- ntreine aceast nelinite continu, stresul exprimat prin permanena
i agitaia micrii. n contrapondere, grupul brbailor- care i are
i el un lider, Ion Minea, cel care d tonul i modeleaz evoluia mai
tinerilor colegi - pare a fi vocea interioar, impulsul organic care
conduce spre aceleai stri. Grupurile sunt complementare, n spec
tacol nu exist situaii conflictuale, ci doar expresii convergente ce se
178

www.cimec.ro

Mari regizori
contopesc n acea unic i dominant stare - presentimentul i iminena morii. Spectacolul este unul polifonic, propunerea regizoral
fiind susinut, cum am mai spus, de o coregrafie dens i expresiv,
de un cadru scenografic inspirat organizat de Vioara Bara i de costumele vaporoase, rafinate i expresive ale aceleiai, iar nu n ultimul
rnd trebuie s consemnm funcionalitatea coloanei sonore i a
eclerajului, capitole coordonate chiar de Mihai Mniuiu. Pentru echipa de interprei, Intrusa este i nu este un examen profesional.
Este n msura n care s-a verificat spiritul de echip, disponibilitatea
la un imens efort i la nsuirea de noi tehnici de expresie scenic. i
nu este n msura n care posibilitile profesionale ale fiecrui interpret, capacitatea de portretizare, de individualizare a unui personaj
au fost puin solicitate. Or, n stadiul de evaluare exact a posibiliti
lor pe care l parcurge acum trupa ordean, tocmai asemenea solicitri sunt necesare. Dincolo de numele deja amintite, reinem pe cele
ale unor interprei cu un stadiu avansat de consacrare- Dorin Presecan, Angela Tanko, erban Bord a-, dar i pe cei noi sau foarte noi n
trup- Corina Cernea, Codrua Ureche, Geo Dinescu, Mihaela Gherdan, Zentania Lupe- remarcnd la toi druirea, capacitatea de participare ntr-un spectacol extrem de solicitant. Rmnem ns, acolo
unde este cazul, n ateptarea unei imagini complete a posibilitilor
lor interpretative.
Nu putem ncheia fr a ne opri puin i asupra altui aspect i
anume: funcia strategic a acestui spectacol, dincolo de cea strict artistic. tim c noua echip de conducere a teatrului ordean are un
plan amplu de redresare, n cadrul cruia recucerirea publicului ocup un loc central. Or, spectacolul cu Intrusa a luat prin surprindere
imensa majoritate a publicului, care~ deconcertat i derutat, se consider nc o dat dezamgit. Incifrat i elitist, spectacolul nu comunic
dect cu foarte puini spectatori. n asemenea condiii, credem c In/rusa era un spectacol de parcurs sau chiar de finalizare a strategiei
stabilite pentru actuala etap i mai puin unul de nceput.
(Revista Familia, 10/ 2002)

179

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Alexandru Dabija
OSPTULLUIBALTHAZAR
'

Ce impresioneaz n gradul cel mai nalt n piesa lui Benjamin

Fundoianu este premoniia unor evenimente ce vor marca - tragic i
decisiv - experiena omenirii n acest secol. Gndit i scris la nceputul deceniului trei, "Ospul lui Balthazar" presimte, anun, avertizeaz asupra instaurrii regimurilor totalitare, asupra naturii lor
maligne i a dezastrelor pe care le vor produce. Alexandru Dabija a
navigat cu ndemnare pe apele acestor tulburri ale istoriei, care
sunt n textul lui Fundoianu previziune iar n spectacolul regizorului
de la "Nottara" experien consumat, depit dar nu uitat. Evocnd un episod biblic - cel al robiei babiloniene - piesa ofer realizatorilor spectacolului ansa unui dialog ntre stpnul atotputernic,
fascinat din ce n ce mai mult de propria putere, tentat s se nfrunte
chiar cu divinitatea, pe de o parte, i masa celor nrobii, a victimelor,
pe de alt parte, dialog din care trebuie s se nasc adevruri despre
om i despre Dumnezeu, despre stpn i despre sclav, despre relaii
le dintre aceste categorii. Fundoianu opereaz cu personaje-concept
-Raiunea, Nebunia, Spiritul-, care devin expresia umanitii oprc
sate i a capacitii ei de rezisten. Dabija le accentueaz natura bi
nar, ambivalena, utiliznd pentru fiecare dintre aceste personajt
cte doi interprei ce alctuiesc germinaii ale cror tendine sun1
cnd de disjuncie cnd de contopire. Mai rzbate din textul lui Fun

180

www.cimec.ro

Mari regizori
doianu un exclusivism iudaic, poporul ales fiind i emblema damnaiunii. Fr s anihileze aceast tez, spectacolul o generalizeaz, o
extinde asupra ntregii umaniti, gata oricnd s fie n ntregime sau
pe segmente victima tiraniei, a poftei nesbuite de putere, avertiznd ns c palatul oricrui tiran este ameninat de un nou "Manel,
Tekel, Fares" care va numra, va cntri i va sanciona nfruntarea
lui Dumnezeu sau batjocorirea fiilor si.
Un text prin excelen poetic este "nsprit" n spectacol, i
este augmentat ncrctura de dramatism. Decorul lui Sic Rusescu
extinde spaiul de joc mult dincolo de limitele scenei, o punte, un promontoriu, ptrunde adnc n sal, nvluie spectatorii asociindu-i
plenar universului ideatic al spectacolului, implicndu-i n faptul scenic. Dramatismul este potenat i de aportul unui cor de copii foarte
bine integrat spectacolului, adeseori cu funcia corului din tragedia
antic, i care graie i alctuirii sale - opune lumii marcate de tendine aberante un aflux de inocen i puritate.
Att natura textului ct i gndirea regizoral nu puteau conduce dect la un spectacol de echip, creia s i se integreze i s i se
subordoneze firetile nclinaif egocentrice actoriceti. Chiar i rolul
titular a fost supus acestui deziderat, dei tiranul este prin definiie
un izolat, un nsingurat. Dorin Varga a stabilit cu precizie legturile
sale cu echipa, din a crei perspectiv i-a profilat pe Balthazar pe fundalul apstoarelor sale porniri. Catrinel Paraschivescu i Victoria
Cocia (Raiunea), Emilia Dobrin i Bogdan Gheorghiu (Nebunia),
Anca Bejenaru i Cristian ofron (Spiritul) au configurat acea entitate dramatic n a crei alctuire intr i omul ca prezen fizic i
conceptul teoretic pe care l emani i de care se slujete. La rndul
su, Drago Pslaru i-a gndit personajul (Moartea) ca o prezen
ineluctabil, graie bunei nsuiri a unei reguli a artei actoriceti - aceea c tcerea n scen nu nseamn i absen.
(Revista Familia, nr.S/1991)

181

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

Victor Ioan Frunz

CRUCIADA COPIILOR

n spaiul restrns al slii studio, Victor Ioan Frunz propune

- la secia maghiar - o interpretare personal i adecvat a "Cruciadei copiilor", ntr-un spectacol precumpnitor meditativ, dar i tensionat, spectacol urmrit cu interes i primit cu cldur de publicul
trgmureean. Pare-se c cognomenul de cruciad a copiilor acordat marii cotituri istorice din decembrie '89 n-a trecut fr urme: rolul vrstei fragede n istorie este altfel dimensionat, mobilizarea inocenei n nfruntarea culpe lor, a viei ului sau a aberaiilor existente coboar de pe palierul teoretic pe cel concret, actul sacrificial este judecat nu doar n absolut, ci i n contingent i n finalitatea sa. Toate acestea sunt idei ntreesute n spectacolul lui Victor Ioan Frunz i fr a violenta ctui de puin urzeala textului blagian, fr a recurge
la soluii aluzive, la citate din realitatea nconjurtoare sau la similitudini abuzive - se convertesc ntr-o actualizare ideatic prin perenitatea tragic a interogaiilor, sensibiliznd receptarea. Clugrul
Teodul adun copii pentru eliberarea Sfntului Mormnt, convins c
doar inocena acestora se va ridica la nlimea cauzei i se va bucura
de protecie divin. Fanatismul su e contagios i cohorte de copil
fascinai de nobleea scopului, dar i de gndul c atingerea lui le st
n putere, l urmeaz. Ajuns n ara de la Dunrea de jos, unde se pc
trec ntmplrile, Teodul se va ntlni cu alte mentaliti i va trebm
182

www.cimec.ro

Mari regizori
s rspund altor ntrebri.

nfruntarea dintre el i Ghenadie - personaje exponeniale pentru gndirea i mentalitatea catolic, puternic implicate n istorie, pe de o parte, i cea ortodox, de expresie cosmic, pe de alt parte - pare s-I intereseze pe regizor mai puin prin
elementele dogmatice, nici mcar prin inseria mitului n dogm, i
mai mult sub latura etic, uman. Drumul dintre "Ierusalimul de sus"
- cel ideal, cu valoare eschatologic, pentru care ar urma s fie sacrificai copiii - i "Ierusalimul de jos", cel pmntean, lumesc, rvnit de
apostolii Puterii, este drumul deturnrii idealurilor n interes, printrun proces constant de degradare, n care cei ce convoac numele
Domnului l uit pentru mormntul Domnului iar apoi l uit i pe acesta pentru "faptele lumii". i atunci este ndreptit sacrificiul copiilor? Aceasta e interogaia care i reverbereaz undele tragice peste
ntregul spectacol i sub efectele sale se consum existene. Doamna
rii triete drama unei duble responsabiliti: cea matern, legat
de soarta propriului copil, Radu, cuprins n cel mai nalt grad de febra
plecrii, i rspunderea ce o poart pentru toi copiii rii i a obligaiei de a da socoteal tuturor: ~amelor pentru deciziile luate. i n cele din urm Radu nsui devine copilul bolnav de ideal, boal fr
leac i fr salvare, devine expresia esenializat a tragediei blagiene,
pentru c urmrindu-i nvtorul va pieri pe meleaguri strine,
neurmndu-1 va muri de dor i de durerea nemplinirii. Spectacolul atinge un deziderat simplu n enun dar greu de mplinit: sinteza dintre idee i faptul de via, mbinarea lor fireasc, ceea ce ne d dreptul s vedem n Victor Ioan Frunz un regizor ajuns la deplina maturitate, unul dintre acei directori de scen capabili s esenializeze
actul scenic fr complicaii inutite, unul care deine secretul simplitii ca drum sigur spre esen. Scenografia Adrianei Grand este parte integrant i susintoare a acestei concepii. n condiiile unei sli
studio, cu elementele scenografice dispuse exclusiv pe orizontal, decorul nici nu putea funciona dect prin reducere la esen. Costumele sunt realizate integral din piele i devin deosebit de expresive
cnd funcioneaz ntr-un mediu princiar i cavaleresc - rzboinic.
Parc atunci cnd exprim un mediu autohton am fi preferat materia183

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
lui textil - inul, cnepa, lna - exponente ale unui alt tip de civilizatie
.

Nu spunem o noutate (i nici mcar n-o spunem pentru prima

oar) c prezena copiilor pe scen duce de regul la sincope n derularea actului teatral, micii interprei pierzndu-i spontaneitatea i
firescul atunci cnd devin contieni c .joac teatru". Nu tiu dac
Victor Ioan Frunz are un dar special de a lucra cu copiii sau a avut
ansa unor interprei de excepie, fapt e c acetia servesc impecabil
spectacolul. Gyorffi Andrska (Radu) nu numai c nu i-a pierdut firescul, dar a creat chiar momente tensionate, de autentic fior dramatic
iar Csergoffi judith suprasolicitai de griji, Gyorffi Andrs i Tatai
Sandor (Ghenadie i respectiv Teodul)- exponeni ai unor concepii
diferite i, ca atare, purttori ai unui dialog tensional s-au constituit
n stlpii de rezisten ai spectacolului, bine susinui de Gaspar Imola, Bartis Ildik6, Meszaros Zoltan i Kozsikj6zsef.
Dramaturgia lui Lucian Blaga se prezint de mult vreme ca o
cetate ce rezist la asalturile autorilor de spectacole. Victor Ioan
Frunz este unul dintre puinii care au reuit s ptrund n interiorul ei.
(Revista Familia, nr. 9/1992)

184

www.cimec.ro

PRIN TEATRELE DIN TAR

'

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'

TEFAN VOD CEL TNR

Dup

o jumtate de secol i mai bine, Iosif Vulcan reapare pe

scen printr-o iniiativ a Teatrului din Sibiu, care a nfruntat riscurile legate de reprezentarea unei lucrri considerat ca definitiv
condamnat uitrii. Este oare vorba doar de un act arhivistic, de redescoperire a unui text-document de istorie literar, sau este vorba
de un act de cultur prin care au fost reintegrate n circuitul teatral
nite valori autentice? i una: i alta. "tefan Vod cel Tnr" este o
pies cumplit de inegal. Un prim act excelent prilejuiete un demaraj furtunos: dialogul Crb - erpe plin de insinuri i disimulri,
avertizeaz asupra unor conflicte pe cale s izbucneasc, ntre domn
i boieri, pe de o parte, ntre diferite tabere boiereti, pe de alt
parte. Reacia lui Crb cnd fiica sa Despina i mrturisete dragostea pentru Nichita Arbore, aduce elemente noi acestui conflict.
Actul al doilea este cel al ocuprii poziiilor n preajma btliilor, al
explicaiilor, al ncercrilor de reconciliere. Este actul care concentreaz miezul ideologic al piesei. ilcepnd ns cu al treilea act, cnd
conflictul intr n faza acut, totul este precipitat, fragmentat, actele
nu mai au un suport logic, personajele i pierd identitatea i se transform n simple mecanisme care rspund unor comenzi. Din aceast
cauz am fi optat pentru o prelucrare modern a piesei, practic
foarte puin uzi tat la noi, dar frecvent aiurea, unde operaiunea de
"tergere a prafului" i de recondiionare a unui text naintea relurii
lui pe scen este considerat de multe ori o datorie.
187

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
Aplicarea acestei metode n cazul piesei lui Vulcan ar fi poate
cu att mai indicat cu ct ea are valori substaniale incontestabile i
de multe ori surprinde prin rezonana contemporan a unor idei.
Vulcan nu a scris o fresc istoric, ci a fost preocupat mai mult de mecanismul luptei pentru putere, de reaciile oamenilor n faa unor pericole sau perspective n legtur cu poziia lor n ierarhia politic. De
altfel politicul primeaz: fcndu-se o subtil difereniere ntre folosirea puterii n scopuri de interes general i ntre puterea ca scop n
sine. Iniial, tefan cel Tnr (tefni) i declar o sincer dragoste
de ar, n care scop rvnete puterea, pentru a o pune n slujba Moldovei: "Eu m-am schimbat n totul, Urcat la tron, blndee/ A fost cuvntul care mi-a dat oricnd povee./ Aa gndeam c-i bine. Dar mam trezit curnd/ C multi vd slbiciune n tronul meu cel blnd./
'
Nebuna rzvrtire a ncolit ndat,/ Puterea cea domneasc ajuns-a
cltinat" (Actul II, scena 1). De la aceste premize pornind, tefan cunoate o involuie care l va duce la pieire, n msura n care autoritatea sa se exercit gratuit. Bunele intenii sunt luate drept trdare, iar
lingueala - devotament. Dragostea de ar se transform n demagogie, iar adevrul este cu consecven ignorat. Cnd Arbore i spune
domnului: "Ai ntrunit n mn-i puterea rii-ntregi./ Ea are numai
sarcini i nici un scut n legi" este acuzat de rea-credin, de calomnie.
n schimb erpe (cel mai izbutit personaj al piesei) este ntotdeauna
crezut, pentru c nu spune adevrul, ci numai ceea ce tie c place urechilor domneti. n acelai timp ns erpe tie c pe aceast cale i
mpinge stpnulla pieire. Urmrind o autoritate deplin, tefni
i submineaz autoritatea, pe msur ce imaginea sa despre realitate
se deformeaz, pe msur ce simul adevrului i se atrofiaz.
Spectacolul realizat de Ari ana Stoica a pornit de la ideea c nu
poate fi vorba de o reconstituire istoric, ci de o dezbatere politic cu
valoare permanent. De aceea nici cadrul scenografic (Ervin
Kuttler), nici costumele, nici mtile personajelor n-au tins spre definirea unei anume perioade, ncercnd o convenie neutral. Dar n
multe chestiuni de fond spectacolul a fost tributar unor concepii istoricistc, care n-au avut darul de a limpezi ideea central. Discuiile

188

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

purtate pe marginea piesei lui Delavrancea, n legtur cu noile date

istoriografice, au derulat ntr-o oarecare msur spectacolul sibian,
obligndu-1 s porneasc de la nite premize care aci nu erau necesare. Istoricii au dovedit c tefni a fost exponentul ideii de centralizare a puterii (ideea valabil pentru perioada respectiv) i c Arbore a avut o activitate dizolvant. Dar istoria este una i piesa lui Vulcan altceva, i n cele din urm spectacolul s-a contrazis pe sine, anulnd acel cadru neutru iniial, prin faptul c s-a ncercat cu orice pre
reabilitarea lui tefni i condamnarea lui Arbore, n dezacord cu
datele textului. Dac i-ar fi revendicat o mai mare independen fa
de interpretrile istorice de ultim or, spectacolul ar fi avut mult de
ctigat n limpezimea ideilor sale politice.
Distribuia sibian a urmat n linii mari curba descendent a
textului. n primele dou acte am remarcat o mare omogenitate i
concentrare a jocului. Blad Yarka n rolul titular, Adina Raiu (Magda), Costel Rdulescu (Luca Arbore), Eugenia Giurgiu-Papaiani (Despina), Valeriu Paraschiv (Nichita), Ovidiu Stoichi (Toader) au profitat att ct s-a putut de valorUe textului n conturarea unor caractere.
Nu e vina lor c n final n-au mai putut da suportul stabil personajelor. n schimb, Mircea Gndoreanu (Carab) i Ion Ghie (erpe), cu
partiturile lor mult mai generoase, au avut o evoluie ascendent.
Mai ales ultimul este marele beneficiar al acestui spectacol care i-a
prilejuit o realizare memorabil.
(Revista Familia, nr. 5/1967)

189

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

HORA DOMNITELOR
'

Ceea ce mi se pare cu totul remarcabil n spectacolul realizat

de Ioan Taub cu "Hora domnielor" pe scena Teatrului Naional din
Cluj este pasul hotrt spre crearea (sau descoperirea) unui stil de interpretare adecvat teatrului lui Radu Stanca, prin gsirea acelor modaliti de expresie n care se mbin liricul cu dramaticul, drama devenind poetic, iar poezia dramatic. Regizorul Taub a neles c pentru piesa lui Radu Stanca sunt n egal msur inadecvate realismul
sec, redus la sublinierea ostentativ a sensurilor filozofice, de unde
pericolul unei prezentri nude a simbolurilor, ct i pedalarea pe elementele strict poetice sau etnografice, care ar fi dus spectacolul pe t
rmul basmelor dramatizate. Tragedie baladesc, cum este subintitulat "Hora domnielor", are i elemente de fantast, are i simboluri de
inspiraie istoric, are i rdcini folclorice i superioare dezbateri
existeniale. Ea reclam o metafor global, care s cuprind toate aceste elemente. Un martor al premierei folosea pentru pectacolullui
Taub termenul "degravitaionare", termen pe care l consider ntru
totul fericit pentru a indica un spectacol care, pstrnd tainice leg
turi cu solul, plutete n sferele imponderabile ale sugestiilor poetice,
simbolurilor elegant exprimate, n care tot ceea ce ar putea fi greu
(sau greoi) capt o transpunere imaterial, iar pasiunile inexorabile
sunt reduse la esena tare a tragicului purificat de psihologic. Comoara pzit de cele apte fete ale voievodului cel mare este - n sugestia spectacolului clujean - o comoar spiritual, a crei pierdere
ar nsemna pieirea celor care o pzesc i a celor pentru care e pzit.
190

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

Pcatul Miliei

de a iei din hor dedndu-se iubirii nu e un pcat trupesc, ci unul mult mai grav, care pericliteaz acel dat intangibil - "comoara". i tot prezena acestei comori st n calea iubirii lui Antonio.
Atrgnd-o pe Milia n jocul dragostei, Antonio ste nvingtorul de o
clip, dar Milia se va rentoarce la rosturile ei. Urmnd-o Antonio se
condamn. Ca n attea din piesele lui Radu Stanca, iubirea se pl
tete cu moartea, acesta fiind tributul nu al fericirii obinute, ci - i
mai dureros - al aspiraiei spre fericire. Omul, n concepia dramaturgului, nu este fcut pentru fericire, ci fcut s aspire la fericire, s o
doreasc i s o caute ptima, dar s nu o gseasc niciodat. Aceast concepie nu e cldit ns pe temelii sceptice, (i spectacolul
clujean pe care l discutm a intuit de minune acest fapt), ci degaj o
idee stenic de ncredere n om, n totdeuna pornit pentru realizarea
imposibilului, gsind n aceast lupt inegal suprema raiune a existenei sale. Destinul, devine la Radu Stanca, un punct mictor, pe
care omul ncearc s-I ajung, ceva asemntor cu irul natural al
numerelor, al crui capt se pierde n infinit, pentru c ntotdeauna
se poate aduga un plus unu la ceea ce s-a dobndit. n setea sa de
absolut omul poate parcurge..un drum lung spre acest el, dar niciodat pn la capt. Pentru c undeva, pe acest drum, ateapt Moartea. Pedeapsa ndrznelii? Odihn? i una i alta, dar mai mult victorie asupra propriilor limite, finalul unei lupte la captul creia se cucerete totala libertate a spiritului. n aceast lupt se nscrie i tragedia lui Antonio. tiind c va plti cu viaa dragostea, el nu se oprete
nici o clip din drum, pentru c numai luptnd pentru dragostea sa
este om. Flacra vieii arde pentru el - ca s folosim tot cuvintele lui
Radu Stanca - "pn la marginile fiinei", topindu-se n "lumina credintei
n libertate".

O pies de Radu Stanca ofer celor care o pun n scen nenumrate posibiliti i diverse piste de abordare. n decorul excelent
realizat de Mircea Matcaboji, n care nimic nu este reprodus, ci numai
sugerat, crend o atmosfer de hotar ntre real i legend, regizorul
Ioan Taub a condus spectacolul spre o discuie poetico-filozofic pe
teme existeniale, evitnd tentaiile de romantism desuet care s-ar
putea ivi la o privire mai superficial a textului. Rmn memorabile
n spectacolul su scenele de grup: grupul brbailor din actul 1
191

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
(tefan

Sileanu - Antonio, Octavian Cosmua, Octavian Llu, Dorel

Vian i Eugen Nagy) i grupul domnielor (Teodora Mazanitis Milia, Dorina Stanca - Blaa, Liliana Welther, Oltica Munteanu, Mariana Popovici, Any Giurumia i Ana Maria Dominic) n care s-au realizat momente de nalt tensiune dramatic, adevrate rampe de lansare pentru scenele definitorii ale cuplului Milia - Antonio. n interpretarea Teodorei Mazanitis, Milia a fost o ntruchipare a aspiraiei
spre necunoscut. Fiecare moment al drumului ctre dragoste a fost
marcat de tnra actri ca o treapt a cunoaterii, care o fascineaz
i o subjug. n acest fel momentul renunrii a cptat proporii tragice, personajul situndu-se n conflictul clasic dintre pasiune i datorie. Partenerul su, tefan Sileanu a realizat un Antonio plin de virilitate n momentele hotrrii de a-i rzbuna prietenul ucis de hora
domnielor. n continuare ns, interpretarea sa n-a reuit s se debaraseze de nite tentaii psihologizante, reminiscene - probabil - ale
recentei i remarcabilei sale creaii din "Lungul drum al zilei ctre
noapte". n orice caz, ceva "apas" realizarea de acum a talentatului
actor, nesupus ntru totul acelei "degravitaionri" de care vorbeam.
Blaa, sora cea mai mare dintre domnie, expresia imuabil a datoriei, a avut o interpret ntru totul adecvat n persoana Dorinei Stanca. n schimb, spectacolul are de suferit prin nerealizarea unui rol de
prim importan: Clugrul. Acest personaj are funcia de oracol. n
interpretarea "alb" a lui Ion Thdoric nu s-a transmis nici gravitatea
previziunilor sale, nici sensurile filozofice a ceea ce spune sau apr.
Spectacolul Teatrului Naional din Cluj este o nou i argumentat invitaie adresat teatrelor romneti de a-i acorda lui Radu
Stanca, chiar i tardiv, locul pe care l merit n repertoriul naional.
tim c n calea acestui act reparator vor mai sta nc destule obstacole, pentru c i la Cluj premiera a fost precedat de o mic furtun,
ncercndu-se negarea piesei prin argumente care in de terminologia "estetic" de la nceputul deceniului trecut. Poate c e un merit n
plus al dramaturgiei lui Radu Stanca, acela de a obliga obtuzitatea la
autodemascare.
(Revista Familia, nr.I0/1968)

192

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

PASREA SHAKESPEARE

Ultima pies a lui D. R. Popescu se nscrie, ca preocupare tematic, n continuarea Jngerilor triti", sub raportul unei pledoarii militante pentru responsabilitatea civic a individului n societate. i n
"Pasrea Shakespeare" ntlnim - ca i n "Aceti ngeri triti" - oameni n cutarea adevrului care caut oameni, nu din instinct gregar, ci din fireasc nevoie de_ comunicare, conform cu esena speciei
umane. Irina - exponenta cea mai expresiv a acestei aspiraii simte n cel mai nalt grad accidentele sau devierile de la ceea ce ar
trebui s constituie comportamentul omenesc normal, att n dragoste, ct i n raporturile familiale sau pur i simplu de la om la om.
Irina este paratrznetul care suport toate descrcrile provocate de
minciun, nencredere sau diverse alte forme de alienare a esenei umane. Adevrul pur pe care l caut este ascuns n falsul existenei
prinilor, fals ce-i pune sub semnul ntrebrii nsi descendena, n
nencrederea pe care i-o mrturieete Cezar, n pasiunea patologic
pentru fotbal a lui Nichifor sau n ubrezenia poziiei de pe care
Sergiu se erijeaz n cuttor de adevr.
Drama din "Pasrea Shakespeare" se constituie din felul n care oamenii ascund sau refuz adevrul. Dragostea nelegitim dintre
Ecaterina i Oliviu, complicitatea lui Mircea care i-a asumat paternitatea Irinei, refuzul lor peste ani de a iei din minciun conduc spre
o aberaie existenial; aberant este refugiul lui Nichifor n lumea fot-

193

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
batului, refugiu care nseamn, n fond, fug de adevrul vieii; la
rndul su, Sergiu, cel care ncearc la un moment dat s nlture v
lurile de minciuni este paralizat n aciune pentru c odinioar i el a
fugit de adevr, a ales un drum strmb, altul dect cel firesc. "Dac
spui adevrul te omor" - sun o replic a lui Oliviu ctre Sergiu, replic-pivot, chintesena direciei de atac a piesei.
Lumea noii lucrri a lui D.R.Popescu este una a excepiilor, a abaterilor de la normal i unghiul din care este privit nu putea fi dect vehement critic. D.R.Popescu este, prin excelen, un scriitor de atitudine, el nu scormonete tarele unor indivizi pentru a le generaliza asupra ntregii spee umane, ci le pune n lumin pentru a le denuna. Ideea piesei sale este aceea a aspiraiei spre perfeciune moral, a unei viei cldite, pe date etice fundamentale: cinste, adevr,
solidaritate uman. Fiecare individ este responsabil de propria existen dar n acelai timp este responsabil de existena celor din jur,
pe care o influeneaz prin corectitudinea sau incorectitudinea modurilor de comunicare.
Ideile piesei au fost excelent preluate de regizorul Alexandru
Tatos. Rar ne-a fost dat s vedem un spectacol care s serveasc att
de firesc textul, fr demonstraii ostentative i fr omisiuni n fondul de idei. Dei aflat la nceput de carier, Alexandru Tatos tie un lucru pe care muli colegi de-ai si nu 1-au aflat dup ani de experiene:
personalitatea unui regizor i gsete cea mai pregnant expresie n
slujirea ideilor textului, nu prin demonstraii exterioare. n "Pasrea
Shakespeare" a intuit excelent stilul lui D.R.Popescu unde realismul
este impregnat cu simboluri, ntr-un spectacol consistent, de mare expresivitate i seducie cu modaliti de comunicare fruste.
Cultivnd o metafor scenic expresiv i concentrat, Tatos a
reuit s creeze n acest spectacol cteva momente antologice. Scena
morii Irinei pe fundalul unei exacerbate psihoze colective, este ct se
poate de sugestiv pentru efectele dramatice ale atitudinilor lipsite
de responsabilitate; n final, elementele de decor (excelent realizate
de T. Th. Ciupe) se restrng, ochiul spectatorului ptrunznd n toate
tainele scenei, aa cum spectacolul a ptruns, depind aparenele, n

194

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'
tainele fiecrui personaj. Am amintit doar dou momente din spectacol. Lista ar putea fi mult mai lung, toate frumos tensionate i concepute ntr-o dependen dialectic cu fondul ideatic exprimat.
n ce privete distribuia, nota general ce o caracterizeaz
este credina n ceea ce face. Anton Tauf (Cezar), Constantin Adamovici (Sergiu), Gheorghe M.Nuescu (Nichifor), Melania Ursu (Ecaterina), Eugen Nagy (Mircea), Gelu Bogdan Ivacu (O liviu), Carmen Galin Orina), Maria Blnaru (Sabina) i Petre Moraru (Regizorul) au
evoluat cu o rar pasiune i contiinciozitate, ntr-un spectacol care
se nscrie printre cele mai izbutite din ntreaga noastr micare teatral a ultimilor ani.
(Revista Familia, nr. 7/1974)

195

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

NOAPTEA CABOTINILOR

A doua pies a lui Romulus Guga (scriitorul trgumureean a

debutat n teatru n 1973 cu "Sperana nu moare n zori") se nscrie
n aria de preocupri - pare-se preponderent n actualul moment literar - privind investigarea universului etic, al raportrii individului
la o tabl de valori morale i judecarea sa n funcie de aderena sau
refuzul lor. Ca i n cazul lui D.R.Popescu - cu care Guga se arat solidar att ca univers ideatic, ct i ca program estetic - dramaturgul
continu ideile majore ale prozatorului demonstrndu-i apartenena la contingentul autenticilor artitilor, adic al acelora pentru
care actul creaiei nu este facere de subiecte ci eliberarea de obsesii
existeniale.

"Noaptea cabotinilor" discut despre existene falsificate prin

abaterile de la principiile etice, n afara crora aceste existene devin
abateri de la legile firii. Anton reprezint nu numai o asemenea existen dar i insul care provoac deraierea altora, n primul rnd a
fiilor si Viniciu i Timotei, nu ns i a lui Coriolan, cel de al treilea
fiu, spiritul vigilent i intransigent, aprtorul dreptului la adevr i
libertate n fata
tu te lei falsificatoare a tatlui. Grevat n trecut de re
pudierea fratelui su Miron, existena lui Anton se exercit prin agre
sivitate i intoleran fa de cei din jur, viaa acestora fiind tiranizat n numele fericirii iluzorii i a unor dogme ce nu satisfac nimic
altceva dect autoritatea celui ce le promulg i apr. De fapt, nici de

196

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'
iluzii nu putem vorbi n acest caz, cel puin n msura n care iluzia
este o realitate posibil, ci de non-realiti, pentru c Anton -plecnd
de la date false, de la minciun, dintre care pretinsa moarte a lui Miron este cea mai mare, deci de la un trecut neadevrat i un prezent
neadevrat - nu poate atinge nici viitorul dorit (sau pe care l promite familiei). Totalitarismul i intolerana nu cedeaz nici n faa unei iminente crime, dar cazul va duce la ascultarea lui Coriolan, la regsirea i acceptarea unchiului Miron - simbol al demnitii i des
vririi morale - real indicator al drumului n via.
n faa ntrebrilor chinuitoare i adeseori decisive, fiii lui Anton reprezint fiecare o posibil ipostaz. Viniciu este un Anton fr
demonismul acestuia. El este singurul care viseaz s ia locul capului
familiei, se complace n minciun i teoretizeaz amoralismul. Alcoolicul Timotei este plmdit din reziduurile lui Anton: slab, cu vocaia
supunerii, refugiat n alcool pentru a evita momentele de responsabilitate. n sfrit, Coriolan reprezint negarea lui Anton, este ntruchiparea real a clieului reprezentat n negativ de tatl su.
Cu nedezminita-i pasi!Jne pentru piesa original, regizorul
Dan Alecsandrescu a tiat spectacolului albia pe care a crezut-o de cuviin, din numeroasele posibiliti pe care textul, foarte bogat n sugestii, le ofer. Piesa oscileaz ntre real i simbolic, trecerile fcndu
se de multe ori pe nesimite, alteori cele dou planuri se ntretaie, se
completeaz sau se sprijin reciproc. Dan Alecsandrescu a pus accentul pe planul real, evideniind n felul acesta caracterul de dezbatere
al spectacolului, implicndu-1 total i nemijlocit n aria preocuprilor
actuale ale societii noastre privind perfecionarea sa moral. Scenografia realizat de Romulus Pert'e ntrete sentimentul realitii
nemijlocite prin conceperea unui cadru arhitectural pe ct de elegant
pe att de bogat n posibilitile de joc, iar o echip de talentai actori, printre cele mai bune care funcioneaz actualmente n oraele
rii, au materializat, cu vdit grij pentru ideile sale, o pies ce i-a
solicitat evident. tefan Moisescu 1-a realizat pe Anton fr nici o subliniere arjant, din contr, personajul are o sobr distincie, i poart cu naturalee masca senioral, esena sa eminamente nociv dez-

197

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
vluindu-se

treptat. n Viniciu, Cornel Popescu a suplinit handicapul

unor date (cel puin n aparen) inadecvate - vrst, fizic- printr-o
interpretare foarte bine susinut cerebral, iar Alexandru Moraru, pe
aceeai linie a respingerii oricrei ispite de arjare, a conturat cu claritate structura moral a lui Timotei, al crui refugiu n alcool a fost
evideniat nu ca stare patologic ci ca o form de laitate. Ion
Fiscuteanu ncearc n interpretarea lui Coriolan utilizarea altor mijloace de expresie dect cele cu care ne-a obinuit. l tiam pe Fiscuteanu ca un actor cu joc debordant, de o combustie interioar nest
vilit, ori acum joac sobru - uneori pn la uscciune - fr a fi ns
mai puin convingtor. Coriolan - ne d de neles interpretul - nu
trebuie s-i strige adevrurile, e suficient s le afirme clar i rspicat,
pentru c sunt convingtoare i emoionante prin natura lor axiomatic. Apariia cu funcia simbolic cea mai evident, unchiul Miron a avut n Mihai Gingulescu interpretul de o perfect adecvare
prin emanaia combinat de inocen, puritate i for. Din ce n ce
mai stpn pe mijloacele de expresie, fr ca spontaneitatea interpretrii s sufere, Dorina Punescu a redat zbuciumul interior i aspiraia Adelei spre puritatea dragostei, ntr-un registru de pur esen
dramatic, iar Valentina Iancu (Claudia) a evoluat cu farmec feminin
i naturalee.

(Revista Familia, nr.I0/1977)

198

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'

MORMNTULCLRETULUIAVAR
'

Titlul ntreg al dramei lui D.R.Popescu, jucat n premier absolut de ctre Teatrul Dramatic din Braov, este Studiul osteologie
al unui schelet de cal dintr-un mormnt avar din Transilvania i opera seamn cu titlul: este masiv, aparent greoaie, curgnd ncet,
degajnd ns o for uria ce angreneaz enorme mase aluvionare
glgind de via, n straturile crora se neac sau sunt scoase la suprafa destine, apar i dispar viei, dragostea se nvlmete cu ura,
timpul se comprim sau se dilat dup legi proprii i secrete, evenimentele se succed tumultuos trecnd nonalant din real n simbolic,
din documentar n ficiune. Organizarea materialului dramatic ignor orice canon: tablourile poart titluri proprii iar legtura ntre ele
nu este obligatorie; personajele centrale ale unui tablou dispar n urmtoarele, n locul lor apar altele necunoscute; firele conflictului se
nclcesc, uneori rmn aa pn la ultima cdere de cortin, alteori
se leag peste mai multe tablouri;"ciocnirile de idei se rezolv violent,
uneori chiar cu suprimarea preopinentului. Totul pare s fie o proiecie a memoriei, care lucreaz discontinuu, amplific unele momente, eludeaz altele, face legturi neateptate, reine amnunte ce
i se par semnificative, scoate la suprafa elemente aparent dislocate
de context. Dar care e coninutul, substana acestui torent impetuos?
O cronic politic a satului transilvan n ultimele decenii i - prin extensie - a ntregii spiritualiti romneti. Titlul nsui conine un

199

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
simbol: acela al reconstituirii, al forrii n straturile ascunse, al retririi unui timp revolut. Pornind dintr-un punct al Ardealului de
Nord n anii rzboiului, acolo unde condiiile istorice speciale exacerbaser persecuiile rasiale, piesa lui D.R.Popescu transcrie reverberaiile n acea colectivitate a unor evenimente i procese ce au configurat societatea romneasc n perioada dat: rzboiul, primii ani ai revoluiei (cu elanurile i deformrile cunoscute), moartea celui ce n
scrierile lui D.R.Popescu apare sub numele de cod Gugutiuc, colectivizarea (momentul culminant al piesei, dramatic i ncrncenat
desprindere a ranului romn de ceea ce nvase de secole a fi sensul existenei sale), aspectele diverse ale luptei pentru putere ntre
cei ce porniser ca tovari de lupt (n varianta originar, dar parial
jucat la Braov din cauza dimensiunilor exagerate, printre personaje apare i Lucreiu Ptrcanu), apoi limpezirile, nelegerile (sau refuzul lor), recunoaterile benefice la scara social, dar ineficiente,
tardive, la scar individual, victimele neputnd fi rechemate de dincolo de moarte.
Personajul predilect al lui D.R.Popescu este cel simbolic, chiar
dac uneori, aa cum spuneam, acest personaj este alctuit din elemente reale ce pot merge la amnuntul documentar. Figura central
i cheie a simbolului este Mria, chintesen a eternului uman, matrice a existenei spirituale a acestui popor. "Mria din piesa mea mrturisete autorul - face parte dintr-un ir de femei anonime care
au stat la temelia istoriei. Aceast alctuire uman, puternic i fragil,
este izbit mereu, ca o barc n furtun, de valuri nemiloase, ce-i vor
parc - nepstoare! - pieirea". Numai c Mria nu poate s piar
pentru c ea este permanena nsi, este pmntul atoate roditor, o
Gea valah, lovit ntr-adevr, dar i iubit, fr vrst i fr sfrit,
trecnd peste toate suferinele bocind sau rznd, mereu regenerabil, ndeplinind n vltoarea istoriei simultan funciile de martor, de
aprtor sau de acuzator. n aceeai zon a simbolului pur se situeaz
alt personaj de importan al piesei- Ul, cel "slab de minte", frate
bun cu Ion-ii lui Caragiale sau cu "protii" lui Rebreanu, btutul i de
soart i de semeni, mai ascuit la minte dect acetia dar mereu fr

200

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'
aprare

n faa trufiei lor agresive, bruftuluit cu dreptatea n mn

("Noi avem legi, dar nu se nchin nimeni la ele", zice el dup o asemenea experien), om care arareori are motiv s rd, dar i mai rar
dreptul s plng. Urmeaz alte personaje, cu o existen mai concret, fr a-i pierde capacitatea de generalizare a semnificaiilor.
Gilu, fostul ho de cai, ajuns om cu greutate n aparatul represiv, drapndu-se cu cteva principii dogmatic nsui te - lovete fr mil
n oricine intr n raza sa de aciune. Plmdit din material dur, Gilu
nainteaz cu tenacitate pe scara social. O traiectorie similar urmeaz pn la un punct, mai precis atta vreme ct nu ntmpin rezisten, numitul Basc. Cu structur de molusc, acesta se grbete
s fie clu (i nc unul foarte zelos) nainte de a ajunge victim.
Dei reprezint i unul i altul ntruchipri malefice, ntre cei doi
exist multe deosebiri structurale: Gilu este un cuceritor, Basc un
profitor; Gilu procreeaz, basc e steril; pentru a fi nlturat, Gilu trebuie suprimat n timp ce Basc se prbuete singur. Moartea lui Gilu
conine la rndu-i un simbol: ucis de chiar fiul su, Viorel, n numele
suferinelor pricinuite mamei (Mria), moartea nscndu-se din propria smn.
Realiznd acest amplu spectacol, colectivul Teatrului Dramatic
din Braov i n primul rnd regizorul Mircea Marin i-au asumat o
sarcin extrem de dificil. Abundenta
, materialului dramatic cere regizorului un surplus de efort - selectiv i organizatoric - dublat de
grija de a nu altera substana politic a piesei. Dei spectacolul brao
vean a ajuns n premier cu o vizibil stare de oboseal, din cauza unei neobinuit de lungi etape de definitivare, meritele sale sunt
multe i incontextabile. Mircea Mafin nu privete istoria ca un dat implacabil, care consum n mod inexorabil destine, ci ca un efect gndirii i faptelor oamenilor. Omul este msura binelui i rului, el este
cel care, la urma urmei, decide cursul istoriei i, ca atare, pe umerii
si apas rspunderea a tot ce se ntmpl. Dac uneori istoria se manifest aberant, e pentru c unii oameni au o exacerbat poft de putere, sau pentru c grija fa de aproapele dispare sub apsarea dogmelor. Amai beneficiat acest spectacol i de o adecvat distribuie, n

201

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
special n cazul rolurilor-cheie. Actri cu mare for dramatic, Geta
Grap a dat msura exact a dimensiunilor umane ale personajului
(Mria), nelegndu-i durerile i bucuriile, speranele i amgirile,
iubirea i ura. Personajul este, totui, incomplet n dimensiunea mitic, proiecia pe ecranul eternitii nefiind destul de pregnant. n
interpretarea lui Mihai Bla )ujuc, Ul are valoare arhetipal, el
fiind ranul etern mai nelept i mai statornic dect cei ce I-au ap
sat, ale cror ambiii le-a privit cu superioritate. n schimb Gilu a fost
realizat de Dan Sndulescu prea crispat, prea obsedat de ideea n numele creia acioneaz. Or, Gilu nu este un posedat, un mistic al revoluiei, n vltoarea ei se arunc doar mpins de beia puterii, fiind n
fond un epicureu, petrecre i iubre, sub masca inflexibilitii. O
veritabil creaie n spectacol realizeaz Costache Babii. Basc al su
este de o odioas onctuozitate, grotesc n insensibilitatea fa de suferinele celor din jur, iar mai trziu n bigotismul n care se pr
buete. Mai remarcm din distribuie pe Dan Dobre, sobru i
convingtor ntr-un rol mai linear (Ilie), pe Anton Tauf, Paula Ionescu, Maya Indrie, Maria Rucsandra Do bre, Mircea Andreescu, te
fan Alexandrescu, Nae Cristoloveanu, Andrei Ralea i alii, precum i
unele elemente ale decorului semnat de Mihai Mdescu.
(Revista Familia, nr. 8/1978)

202

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

MATCA

Dramaturgi a lui Marin Sorescu - i "Matca" este n aceast privin un exemplu semnificativ - se sprijin pe trei stlpi de bolt: poezia, umorul i filozofia, aliajul rezultat din contopirea lor fiind un
produs de stranie originalitate. Aceast dramaturgie nu seamn cu
nici o alta, dar seamn cu poezia lui Sorescu, (s-a spus pe bun dreptate c piesele sunt poeme.. de mari dimensiuni, aa cum poemele
sunt drame concentrate i c poetul a putut fi mai bine neles abia
dup ce a fost completat i luminat de dramaturg), seamn i cu
eseistica lui Sorescu prin acuitatea observaiei i prin alternarea tonalitilor grave cu inseriunile de umor. Este un teatru complex, polifonic, chiar dac uneori ntreaga ncrctur dramatic, emoional
sau ideatic este purtat de un singur personaj. Monodrama sorescian este de fapt un dialog al omului cu lumea, cu existena, cu sine
nsui n acelai timp. Compus din sumedenie de ntrebri, de uimiri
i neliniti, acest dialog se convertete ntr-o meditaie asupra existenei i devenirii omului, asupra misterului vieii i morii.
Spectacolul "Matca" realizat de regizorul ordean Sergiu Savin pe scena Teatrului Dramatic din Braov, cu Virginia ltta Marcu n
rolul Irinei, se distinge printr-o remarcabil for emoional. Nate
rea i moartea sunt vzute nu doar ca jaloane ale trecerii, ci mai ales
ca momente de suprem manifestare a misterului existenei. Din imperiul acestui mister se constituie nceputul i tot n el se retrage i se
203

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
dizolv sfritul.

Dezlegarea acestui mister nu st n puterea omului

dar ntrebrile pe care apuc s i le pun n scurta trecere-petrecere
dintre cele dou momente i adncesc contiina de sine, l ajut s
strbat mai mult din drumul cunoaterii. Mai mult dect n alte montri i poate mai mult dect las s se ntrevad textul, spectacolul
braovean ngemneaz ontologicul cu gnoseologicul, propulsat de o
remarcabil combustie intelectual.
ntmplrile piesei sunt proiectate pe un fundal mitic, ntr-o
lume abstras din contingent. Existena este redus la datele sale eseniale: naterea i moartea, vzute ntr-o unitate dialectic, integrate unor cicluri cosmice. Irina primete i moartea tatlui i na
terea copilului ca evenimente fireti, fcnd parte din legile inexorabile ale naturii, iar dezlnuirea stihiilor o ndrjete, dar nu-i tulbur
echilibrul interior. Ea accept lupta (cu natura potrivnic, cu chinurile facerii, cu moartea chiar) dar nu e nici un moment panicat, aa
cum la rndul su btrnul accept moartea cu senintate mioritic,
ca un soroc ce trebuia s se mplineasc. Unul dintre momentele cele
mai expresive ale spectacolului, dac nu chiar cel mai expresiv i mai
plin de simboluri, este cel n care cociugul btrnului devine pluta
salvatoare pentru noul nscut, concentrnd n sine smburele ideatic al
piesei, acea simbioz via-moarte, facerea-desfacrea prin care viaa
este mereu primenit i venic, fiecare sfrit lsnd locul unui nceput, n cicluri perpetui.
Actri cu vocaia tragicqlui, Virginia ltta Marcu a gsit mijloace fericite pentru materializarea complexei ncrcturi de idei i
simboluri a personajului. Irina trece prin etape definitorii, de la cea
a omului aflat ntr-un spaiu calamitat la aceea de mam purttoare a
ideii de perpetuare a spiei, pentru ca apoi simbolul s se lrgeasc,
ea prnd ntruchiparea vieii nsi, a tot ceea ce este principiu germinator n natur. n scena final pare o plant acvatic, cu rdci
nile puternic ancorate n solul compact, cu tulpina copleit de materia fluid, dezlnuit, nlndu-i n atmosfera salvatoare doar rodul, cu acea patetic chemare la via cuprins n replica final: "Respir, m! Respir!" Se cuvine aci s amintim i de foarte inspirata sce-

204

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

nografie pe care Sergiu Savin i-a creat-o i care i d ntreaga m

sur n final prin modul de sugerare a proporiilor calamitpi naturale. Revenind la jocul Virginiei ltta Marcu trebuie amintit i modul n
care tie s pun n valoare o particularitate a scrisului lui Marin Sorescu - insertiile
de umor care abund n text ori de cte ori acesta ca
pt o turnur grav. Cineva spunea c Sorescu nal biserici pentru
a fluiera n ele, dar actria braovean tie s ne conving c umorul
nu-i propune s discrediteze ideea, ci doar s o umanizeze. Interpretnd rolul Moului, Costache Babii, actor cu mari posibiliti dovedite
n multe alte spectacole, n-a gsit cheia adecvat, jocul su oprinduse la o ag de suprafa. Ceilali interprei - Nicolae Manolache
(Titu), Luminia Blnaru (Silvica), Gabriel Sndulescu, Nae Cristoloveanu, Mihai Bla-Jujuc (Momiile) - au constituit puncte de sprijin
pentru cotele valorice ale spectacolului.
(Revista Familia, nr.S/1981)

205

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

CA FRUNZA DUDULUI DIN RAI

"Teatrul lui D. R. Popescu nu are prejudeci de formul, de

limbaj, de unitate de timp i de spaiu. E un teatru liber - cam vagabond, cam neconformist, dar cu o perfect unitate de obsesii i viziune. Un teatru ca un lep pe o Dunre tulbure i agitat, un lep pe care au loc spectacole de circ, procese, condamnri la moarte i execuii, deflorri i nateri, cstorii groteti cu fuga miresii, adultere i
beii. n timp ce Dunrea curge - tulbure i larg - nzuind ctre marea cea mare" - spunea Marin Sorescu, punnd peste opera dramaturgic a lui D.R.Popescu o etichet esenial, pe care scriitorul nu numai c o accept, dar pare a face totul pentru a o confirma. "Ca frunza dudului n rai", una din creaiile sale din ultima vreme (n cazul lui
D. R. Popescu orice oper nu prea are mult timp privilegiul de a fi cea
mai recent, scrisul su att de prolific dnd la iveal lucrare dup lucrare) aceast recent scriere deci i dovedete natura proteic i extraordinara for interioar, capacitatea de a angrena ntr-o curgere
torenial o enorm cantitate de via: destine, acte definitorii, conflicte ireconciliabile, obsesii, regrete, sperane, existene ratate, altele n deri', specimene roase de patimi i de vicii, aspirnd spre o
fericire fie irealizabil, fie vicisnic, totul ansamblat ntr-o lume special alctuit, n compoziia ei realul ntlnindu-se cu simbolul, detaliu)
de frustee quasinaturalist e transgresat n mitologie, fabulaia fantastic se convertete n contingent, personajele naveteaz i ele

206

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'
ntre sublim i ridicol, ntre virtute i pcat, ntre demnitate i mizerie moral.
"Ca frunza dudului din rai" preia, cu liberti i aproximaii,
(nu e nici asta o noutate n scrisul lui D.R.Popescu), un motiv mitologic
- cel al Medeei - gsindu-i consonane n actualitate. Ca i modelul
antic, Marghioala i-a sacrificat n tineree familia pentru a-i mplini
iubirea, urmndu-1 pe Ionel (modernul Iason) pe un drum ce promitea s fie al fericirii dar care s-a dovedit n cele din urm al patimilor. La vrsta senectuii, ea se vede nu numai abandonat n favoarea
unei mult mai tinere concurente la patul conjugal, dar i contestat n
credina i sentimentele sale, n nsui sensul existenei, contestat n
privina deplintii facultilor sale mintale (drept pentru care va
deveni pensionara unui ospiciu), iar n cele din urm suprimat. ntrun mediu n care normele morale au fost abolite, rectitudinea Marghioalei devine caz de excepie. Ca pe un film n negativ: albul devine
negru i negrul alb, aberantul pare normal i normalul aberant. Ionel
chiar teoretizeaz aceast stare, n numele unui pragmatism agresiv,
justificat dincolo de norma moral: "Prostii... Dorina de frumos, de
monumentalitate, de echilibru ... pe care o pretinde ntotdeauna sl
bnogul care pierde jocul". Pentru un asemenea om viaa nu se m
soar dect cu un singur etalon - victoria -, mijloacele, preul sau
chiar finalitatea ei neavnd nici o importan. Utiliznd un simbol
violent, scriitorul plaseaz aciunea n incinta unei cresctorii de
porci al crei director este Ionel, mai marele peste acest mediu pestilenial, mbibat de miasme i de virui, multe din replicile piesei cultivnd o semnificativ ambiguitate ntre acest spaiu i mocirla moral n care se blcesc unele personaje, ca n acest strigt disperat al
Marghioalei adresat soului infidel: "Mereu crezi c totul e un joc, o
partid de vntoare ... Dar tu creti porci n cocine! i pute n jur!. ..
Voi ai fcut combinatul sta, nu eu, porcria asta! Nu simi cum pute?" iu ntr-adevr, spaiul imaginat de scriitor degaj o atmosfer
malodorat, cantitativ cel puin predominnd personajele dominate
de instincte - violen (fizic sau moral) n raporturile cu semenii,
fornicaie nenfrnat, o animalic amuinare, abolirea sentimentu-

207

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
lui etic .a. -,conflictul angajat ntre Marghioala i Ionel angrennd
i ali participani cu poziii semnificative: senzual-agresiva Dida, cinic i intransigent n opera de excludere de pe eichierul existenial al piesei incomode; o alt traficant de nuri n scopuri bine
stabilite - Romania; Sorianu - chintesen a birocraiei autoritare i
visceral imorale; iclete - clown prbuit pe treptele de jos ale dezumanizrii; Lucian cel pribeag - emblem a deziluziei i deertciu
nilor; cuplul arieratelor amorale Viana i Liana (am mai ntlnit n
dramaturgia lui D.R.Popescu asemenea cupluri - insemne ale dezintegrrii); despersonalizatul veterinar Aurelian; ntrepridul Gelu etc.,
cu toii alctuind o lume debusolat, agresiv n rtcirile sale, spre
care vocaia justiiar a eroinei ndreapt un deget acuzator.
Pasiunea regizorului Ioan Ieremia pentru piesele lui D. R.
Popescu se sprijin pe evidente afiniti elective: i el se arat adeptul unui teatru de expresie frust, violent chiar, al unei simbolistici
pregnante, cu priz direct la realitate, un teatru de forum cete
nesc, n care sunt plantai pilonii existenei politice i morale. Poate
c uneori dramaturgul ar avea nevoie de un regizor mai dogmatic n
privina actului scenic, un spirit ordonator, care s capteze exploziva
substan dramatic, n timp ce Ioan Ieremia e mereu tentat s o combustioneze. n primul caz poate c spectacolul ar fi mai cristalizat, la
regizorul timiorean el este ns vital, abundent, tranant i opiuni
i polemic fr disimulare (chiar dac, din nefericire, distribuia nu-l
ajut cum ar trebui). nc din foaier, spectatorul este sensibilizat de
dfuzoarele care transmit nite grohituri, zgomot de fond ce-l va nsoi pn la primele schimburi de replici. Dup aceast punere n tem (i n atmosfer), spectacolul pornete torenial, punctat din cnd
n cnd de plesnitura unui bici cu evident insemn justiiar ndreptat
spre viciile exhibate fr reticene.
Cum spuneam, distribuia nu e ntotdeauna la nlimea chemrii. Dac Vladimir jurscu a dat n Ionel prototipul masculului n
care se evideniaz arogana puterii iar pofta rutului omoar orice
sentiment, Marghioala a fost personajul mai puin mplinit. Din
contiina hipersensibilizat propus de text, n venic stare de

208

www.cimec.ro

. Prin teatrele din tar

'

veghe, bntuit de remucri dar statornic n credin, un personaj

realmente de profunzimi abisale, n spectacolul timiorean rmne abia un semn trasat pe hrtia de calc a proiectului regizoral, interpreta - Eugenia Creoiu - nereuind transpunerea n oper. Interpretarea sa se reduce la nfiarea unei btrne fr ajutor, victim a
vrstei, a malversaiunilor i nerecunotinei. Vitalitatea instinctual
a Didei a fost opulent redat de Estera Neacu n ciuda unei oarecari
rigiditi a jocului. Romania n interpretarea Alinei Seculeanu a fost
un personaj mai mult seductor i prea puin diabolic, n orice caz nu
att nct s-i atrag blestemul matern. Daniel Petrescu (revelaia
ultimelor stagiuni timiorene) l-a ratat pe iclete, esena malefic a
personajului fiind anulat de un pitoresc excentric, fr finalitate. n
rest - evoluii onorabile, bine integrate n compoziia spectacolului:
Cristian Cornea (Marian), Ion Olaru (Sorianu), tefan Mrii
(Cristofor), Traian Buzoianu (Aurelian), Radu Avram (Gelu), George
Lungoci (Mitru), Viorica Cernucan (Cleopatra), tefan Sasu (Mircea),
Miron Neea (Lucian), Gheorghe Stana (Frnculescu), Miriam Cosma
(Viana), Ana Ionescu (Liana) etc.
Scenografia Emiliei Jiva'nov - ca de obicei - e bine articulat
cu gndul regizoral, dei avem impresia c talentata artist timiorean
d semne de repetare a unor realizri mai vechi, excelente la timpul i
la locul lor.
(Revista Familia, nr.S/1983)

209

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

AMURGUL BURGHEZ

Ajuns la a patra sa pies, Romulus Guga se dovedete o personalitate distinct a dramaturgiei actuale, creator al unui univers ideatic i al unui tip de discurs dramatic bine individualizat, capabile s
evidenieze o personalitate scriitoriceasc de remarcabil valoare i
originalitate. ntre dramaturg~i notri, el utilizeaz poate, discursul
cel mai conceptualizat, plsmuirile sale scenice ncorpornd o realitate sublimat, esenializat, epurat de contingent. ntreprinderea e
temerar, comport riscuri sub raportul audienei la public (la marele public), deprins nc a cuta ntr-o pies de teatru ct mai multe
elemente concrete, decalcurile dup realitate fiind adeseori preferate transfigurrilor parabolice, conflictelor abstractizate sau ideilor
denudate, riscuri pe care Romulus Guga i le asum graie contiinei
c se nscrie n efortul de modernizare a dramaturgiei, de universalizare a sferei ideatice i a semnelor.
"Amurgul burghez" este o parabol-pamflet, al crei obiect de
discuie l constituie condiia individului ntr-o societate ostil, hiperautoritar, lipsit de dialog pe fluxul ierarhiei sociale. Scriitorul inventeaz o tram mbibat de semnificaii, cu personaje-semn, ipostazieri ale unei umaniti terifiate, alienate, vidate de contiin i de
aspiraii majore. Embleme ale veacului, universul concentraionar,
totalitarismul, intolerana, deturnarea sensurilor umanismului, capt n piesa lui Guga o simbolic ntrupare .
...ntr-un spaiu sordid - un maidan inundat de materii n descompunere, cu aerul infestat, greu respirabil- un disperat, Filip, vrea

210

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'

se spnzure, asistat i ncurajat n funestul gest de soie (Augusta)

i de amantul acesteia (poliistul Carol). n ultimul moment intervine
straniul colecionar Ignaiu, care i deturneaz planul pentru colecia
sa de fiine umane (declasate), colecie ce alctuiete nsi lumea
piesei, adic (citm din indicaiile autorului) "cea mai bun lume cu
putin, din care fac parte, pe lng cei numii (lista personajelor n.n.), dansatori, preoi, strip tease-eze, scamatori i iluzioniti, i
muli, muli alii, care fac hazul i drama ei". n acest cadru personalitatea uman este neantizat, individului cerndu-i-se supunerea total, fr nici un drept de opinie, de mpotrivire sau de opiune. Intrat ntre colii acestui malaxor, Filip va tri experiene din cele mai
groteti - va fi eroul unei mascarade a sanctificrii, va asista la propria nmormntare, va fi celul plimbat n les de nurlia Sofia, va fi
ceretor i va sfri prin a nelege i a protesta, asumndu-i riscurile
inerente. Indiferent de eficiena atitudinii sale finale, atitudine n
care i are alturi pe Augusta (personajul cu traiectul cel mai sinuos
n simbolistica piesei) sau pe reporterul de televiziune Georges, Filip
deschide o fereastr, faciliteaz ptrunderea unei raze de soare n acest imperiu al ntunericului instaurat prin paranoia puterii, reprezentat de General (stpnul absolut i infailibil al locului) i cultivat de Ignaiu i ai si (care sunt produsul, promotorii i totodat
profitorii situaiei), prevestindu-i sfritul. Lumea care se crede "cea
mai bun cu putin" (afirmaia autorului trebuie neleas n sensul
ei ironic, aluzie la mania dictaturilor de a se autoproslvi) este evanescent, dar pn cnd procesul dispariiei sale se va ncheia, ea se
manifest tiranic, agresnd individul i transformndu-1 din fiin social ntr-un simplu pion pe un eichier aberant. "Azi, stimate domn,
individul nu conteaz" declar ritos Generalul, sintetiznd esenta
so'
cietii pe care o conduce, dnd altui personaj posibilitatea s dea replica dinspre cellalt pol, cel al npstuiilor: "Ce vremuri ngrozitoare trim!"
Personajul invizibil dar omniprezent al piesei este Puterea. Ea
se manifest tiranic, ca mijloc de luare n stpnire a celor muli de
ctre puinii care au acces la ea. Puterea, recunoate Ignaiu, este
trfa "cea mai veche, mai rvnit i mai respectat din cte cunosc",
care tinde s-i asume totul: viei, suflete, trupuri, gnduri, memorie,
~

211

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
visuri, dorin i, bunuri, - tot ce ine de existena material i spiritual a individului, tot ceea ce i-ar putea da o ct de mrunt independen. Sub apsarea ei, viaa devine mascarad, cu procesiuni groteti, cu amoruri teatrale sau mercantile, vidat de sentimente i de
responsabiliti. Dialogul real este nlocuit cu denunul sau cu discursul cinic n care valorile sunt rsturnate, mizeriile realitii fiind date
drept expresii ale fericirii i armoniei ("nchin acest pahar de am
panie- toasteaz Ignaiu- pentru voi, scump ii mei copii! jandarmi i
deinui, judectori i preoi, fete frumoase ce ne nsufleii strzile,
presa noastr liber, o singur familie falnic i prosper"), pentru c
Puterea nu accept o alt privire asupra realitii dect cea prin propriii ochelari deformatori.
Cunoscut ca un regizor de factur realist, aproape academizant sub aspectul formal al expresiei scenice, Dan Alecsandrescu ne
ofer surpriza unui plonjon temerar spre un teatru modern prin
excelen, un teatru al expresiei esenializate, i o face cu succes desvrit. Poate c surpriza n-ar trebui s fie chiar att de mare, pentru c - prin cele mai bune realizri din extrem de bogata sa fi de
creaie - Dan Alecsandrescu s-a apropiat, prin ardena ideilor i aplecarea spre spectacolul-dezbatere, de unele componente ale teatrului
modern, dar n "Amurgul burghez" revizuirea arsenalului su regizoral este total i cu un succes att de mplinit nct deocamdat e greu
s ne imaginm piesa lui Guga ntr-o alt ntruchipare scenic. Colabornd fericit cu un scenograf de excepie, care s-a depit pe sine Emilia Jivanov -, regizorul a beneficiat de o ambian scenografic ce
vizeaz perfeciunea: un cadru circular, aparent ermetic nchis, dar n
care pe parcursul spectacolului se vor practica puncte de penetraie
greu previzibile, de parc oamenii ar ptrunde prin zid, crend un
spaiu al claustrrii i totodat al insecuritii, un spaiu bntuit de
mistere i duhuri malefice, ostil, rece, maculat. O singur dat cadrul
circular e spart, i atunci spre un crematoriu n activitate, ale crei
flcri lumineaz "ca un soare al morii". Recurgnd i la un ecleraj
de mare rafinament, regizorul a ntregit atmosfera sumbr, macerat, de apocalips grotesc, n care se consum dramele piesei. Dei
pare nchis, fr perspectiv, spectacolul are un suport premonitoriu: amurgul i apropiata dispariie a lumii descrise nu nseamn de-

212

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'
ct prilejul regenerrii umanitii care, dincolo de "ciuma brun" amintit n text sau dincolo de oricare cium similar, poart n sine
sperana dar i capacitatea intrrii ntr-o stare de normalitate. Se mai
sprijin acest spectacol pe o echip de exceleni interprei, care au valorificat creator toate resursele textului i au dat programului regizoral consisten, slujindu-1 cu deplin nelegere i cu impresionant talent. Confirmndu-i statutul de mare actor, Lohinszky L6rand realizeaz un Ignaiu alctuit din infinite nuane, rod al unei debordante
fantezii n selectarea gesturilor, a intonaiilor, a mi micii, dar mai ales
printr-o inconfundabil capacitate de conjugare i de sintez a acestor mijloace de expresie. Personajul este cnd autoritar-cinic, cnd
onctuos-ipocrit, un personaj caleidoscopic, prezentndu-i chipul ca
alctuit dintr-o multitudine de faete n continu micare, alungnduse i cutndu-se reciproc. O creaie memorabil realizeaz Farkas
Ibolya n Augusta, personaj sinuos, cu autonegri i revelaii, parcurgnd cu naturalee drumul de la abjecie la contiin. Emblem a umanitii agresate i ultragiate, Filip, n interpretarea lui Tarr Liszl6,
a devenit omul n complexa lui plmad: fricos i curajos, umil i
demn, slab i puternic, acelai ' n cele mai diferite i contradictorii
ipostaze. Intelectualitatea jocului practicat de Boer Ferenc se manifest plenar i aici, realizndu-1 pe protestatarul Georges cu o perfect
stpnit tensiune interioar, n timp ce Carol realizat de Karp
Gyorgy este ntruchiparea exact a obtuzitii zeloase. Dincolo de aparenele unei senzualiti afirmate cu naturalee, Szilagyi Eniko a
interpretat drama femeii care i ascunde decepiile sub crusta unui
cinism de circumstan. Evoluii remarcabile, dovedind personalitate
i adecvare a jocului au oferit i ceilali componeni ai distribuiei:
Szekely Anna (Isabela), Keresztes Sl\Jldor (Claudiu), Meister Eva (FI avia) i T6th Tamas (Generalul).
"Amurgul burghez" de Romulus Guga n montarea seciei maghiare a Teatrului Naional din Trgu-Mure, prin valoarea textului literar i prin mplinirea tuturor compartimentelor spectacolului,
constituie un eveniment al vietii
teatrale din tara
noastr.
'
'
(Revista Familia, nr.6/1983)

213

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

ARMA SECRET A LUI ARHIMEDE

Uneori din motive de timp, dar cel mai adesea din motive de
spaiu (tipografic) cronicarul nu se poate opri la vreme asupra unui
spectacol, asupra unei piese care i-a reinut atenia, fiind nevoit s o
fac cu oarecare ntrziere pentru a se elibera de amintiri obsesive i
pentru a-i ctiga sentimentul datoriei mplinite. Sub aceste impulsuri depunem acum mrturie, nu cu prea mult operativitate, asupra
uneia din piesele trecutei stagiuni, "Arma secret a lui Arhimede" de
Dumitru Solomon, a crei montare pe scena Naionalului timiorean
de ctre regizorul Ioan Ieremia i colaborarea sa statornic Emiliajivanov (cuplu regizor-scenograf care i-a definitivat, cu o rar afinitate, platforma artistic), a condus la un spectacol apreciabil prin fora
de oc, prin ampla orchestraie a mijloacelor de expresie i prin raportul sincretic cu textul literar.
Numindu-i piesa drept "comedie tiinifico-fantastic", Dumitru Solomon e puin perfid pentru c vrea s ne induc n eroare.
Comedia lui este o alegorie a veacului (al XX-lea, nu a celui n care a
trit Arhimede), cu contradiciile, frmntrile i paradoxurile sale.
Pentru c nu ntmpltor a scris o carte despre opera lui Carnii Petrescu, Dumitru Solomon este legat de ilustrul precursor prin aplecarea spre condiia intelectualului n societate. Tem creia i se circumscrie i aceast comedie de inspiraie antic, cu o tonalitate mai puin
grav dect remarcabilele drame dedicate unor gnditori din ve-

214

www.cimec.ro

Prin teatrele din ar

chime - Socrate, Platon, Diogene - dar nu mai puin profund n rezonanele sale contemporane. Erou al Siracuzei dup ce a oprit flota
roman incendiindu-i pnzele cu ajutorul unui sistem de oglinzi,
Arhimede intr total n centrul de interes al autoritfilor (aborigene
sau invadatoare) n momentul n care se afl c este inventatorul unei maini de citit gndurile. n acest punct textul lui Dumitru Solomon se desparte de istorie i -purtat de aripile fanteziei- intr n parabol. Miezul piesei rezid n atitudinea fa de o posibil invenie
care s modifice radical raporturile ntre oameni, n rapiditatea cu
care diferite categorii sociale i fac calcule n legtur cu beneficiile
posibile. Problema e n primul rnd de ordin moral. (S nu uitm c
Dumitru Solomon este prin excelen un moralist). Oamenii simpli ca
selavii Clisis i Meropa sunt oripilai de eventualitatea unei asemenea
maini care ar putea intra agresiv n nsi intimitatea fiinei lor, r
pindu-le un teritoriu pe care nu sunt dispui s-I mpart cu nimeni.
n schimb pentru cei prini n angrenajul puterii, al parvenirii, pentru cei mnai n via de instinctul de dominare, ca tiranul Hieron,
eful de Siguran Zophyrion,. generalul roman Marcellus, invenia
nu este numai binevenit, dar ctigarea cursei pentru ntietate n
dobndire a ei devine o problem capital, pentru c prin ea se asigur primatul la putere, o poziie avantajoas n raport cu masa supuilor sau cu posibilii contracandidai. Trimiterile alegorice la actualitate sunt uneori mai transparente, alteori mai rafinate, dar ntotdeauna prezente. Secolul nostru, cu extraordinarele sale descoperiri
tiinifice, a pus n mod acut ideea responsabilitii omului de tiinf
i s-a ajuns (n fizic, n biologie etc.) s se pun problema dac n-ar
fi mai bine ca cercetrile s fie sistte pentru ca omenirea s fie scutit de riscuri incalculabile. Omul de tiin este autorul inveniei dar
nu are nici o putere n a decide asupra modului i scopurilor utilizrii
ei, el nsui fiind supus riscului de a fi nlturat n cazul c, prin scrupule excesive, devine incomod. Rivalitile militare, raporturile dintre
tiran i principalul su sfetnic, eful Siguranei, conlucrarea dintre
serviciile rivale de informaii sunt alte pretexte de speculaii n textul
lui Dumitru Solomon, unele mai de suprafa, formnd un nveli a-

215

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
tractiv, cu aparene de frivolitate chiar, vesel i amuzant la prima vedere, altele grave i profunde n substana lor ideatic.
Responsabilitatea tiinei fa de spea uman este o tem care a tentat pe muli dramaturgi contemporani, abordat fiind n modurile cele mai diferite cu putin, de la piesa-document ("Cazul
Oppenheimer" de exemplu) pn la operare realizate cu mijloacele
absurdului {"Fizicienii" lui Diirrenmatt). Dramaturgul romn se nscrie n discuie ntr-o manier proprie de abordare a materialului
dramatic, demonstraia sa conducnd la ideea c ntre rezultatele
cercetrii tiinifice i omenirea chemat s beneficieze de ele trebuie s existe un acord moral pentru ca nsi spea uman s nu fie
periclitat.

Reafirmndu-i apetena pentru

teatrul politic, de expresie direct, Ioan Ieremia a reuit - poate mai mult ca n alte di - s-i disciplineze modalitile de exprimare, s le armonizeze i s le dea consecven estetic, pstrnd fa de text o atitudine efectiv creatoare:
Ideile piesei sunt i ale spectacolului, dar opera scenic i afirm personalitatea fr s atenteze la cea a operei literare i fr si se supun docil. La rndul su, decorul Emiliei Jivanov este plin de sugestii,
favoriznd crearea unor stri particulare. Frma de Sicilie imaginat de scenografa timiorean are i apartenen istoric i perspectiv contemporan (vestigii de arhitectur antic asigur aceste elemente) iar spaiul dramatic este asigurat prin sugerarea unui teritoriu deschis, insular, prezena mrii crend senzaia c eroul nsui
este o insul asaltat de valuri. Sub acest comandament artistic i n
acest cadru evolueaz o echip de in terprei care i face pe deplin datoria. Daniel Petrescu realizeaz un Arhimede complex. Masca histrionic ajut eroul s se disimuleze, s se izoleze de asalturile dezagreabile. Aerul de "trznit" i "distrat" este expresia unei diplomaii sui
generis i a unei nelepciuni a vieii care l ajut s-i urmeze cu mai
mult uurin drumul. Cu o not mai grav, dar ncadrndu-se aceleiai comuniti spirituale, este realizat i tnrul Ctesibios de ctre
Gheorghe Stana, iar Teodonia, soia lui Arhimede, este vzut de Eugenia Creoiu ca o partener de joac (sau de convenie a jocului),
216

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'
postur din

care i exercit ndatoririle i autoritatea domestic. Casa nvatului este completat de Eunoa, fiica, interpretat de Alina
Secuianu cu fine amestecuri de lirism i umor, marcnd indeciziile
vrstei adolescentine. Grupul sclavilor este n ntregime remarcabil.
Ion Haiduc (Ciisis) strlucete prin verva inepuizabil, prin fantezie,
n alegerea mijloacelor scenice (Ovidiu Georgescu a realizat cu haz
chipul unui om chinuit de propria mrginire, iar Meropa a devenit n
interpretarea Mihaelei Murgu ntruchiparea unei feminiti naturale,
fr false pudori i fr agresiviti). n fine, ultimul grup, cel al "asediatorilor", este realizat de Miron uvgu (Hieron - tiran uor apatic,
dar esenialmente pernicios), Damian Oancea (Zephyrion- poliai energic i perfid, insinuant i insidios), Mircea Belu (Marcellus - militar trufa, cu evidente visuri de mrire), de Traian Buzoianu i tefan
Sasu (Hecates, respectiv Teles - savuros cuplu de spioni concureni,
dar i colaboratori cnd "pinea" le e ameninat).
n linite i cu modestie, opera lui Dumitru Solomon i face
loc spre rndul nti al dramaturgiei contemporane.
(Revista Familia, nr.9/1983)

217

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

CERUL NSTELAT DEASUPRA NOASTR ...

Un spaiu circular izolat de spectator printr-un material transparent, semnnd a cuc de fiare, un soi de menajerie de sticl, n interiorul creia sunt plasate attea obiecte cte sunt necesare pentru
a sugera un confort ce tinde spre indestulare i un anumit rafinament
allocatarilor n organizarea ambianei domestice, este propus de scenograful Ion Cristodulo pentru desfurarea spectacolului brao
vean cu aceast nou pies a Ecaterinei Oproiu, "Cerul nstelat deasupra noastr... ", piesa cea mai bine primit dintre noutile stagiunii,
att de alctuitorii de repertorii, ct i de public sau critic. Decorul
acesta servete fericit ideea spectacolului realizat de Mircea Marin i
jucat de Maria Rucsandra Dobre i Dan Dobre, Povestea imaginat de
Ecaterina Oproiu fiind vzut ca permanenta nfruntare dintre dou
fiare nchise iremediabil n aceeai cuc, de unde nici mcar nu-i
pun problema c ar putea evada, consumnd u-i energiile vitale ntro continu hruial, ntr-o devorare reciproc, cerul nstelat de deasupra devenind un element neutru al procesului continuu de erodare
a legii morale ce ar fi trebuit s populeze cele dou fiine. Dramaturgia cuplului, piesele despre El i Ea, sunt la mod astzi i, poate i din
cauza facilitilor de montare, repede mbriate de teatrele n cu
tare de texte promitoare de succes cu investiii minime, dar "Cerul..." Ecaterinei Oproiu transcede moda i calculele, impunndu-se
ca o oper de mare sagacitate, scris cu uimitor snge rece, ca o ope218

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

raie fr

anestezie. Cuplul aci de fa este surprins n momentul de

criz sau poate i mai mult, dincolo de ea, cnd starea de disoluie sa cronicizat, cnd ansele de ntoarcere la altruismul i tandree a originare au fost epuizate, cnd ntre cei doi s-a semnat un pact pentru
salvarea aparenelor, rzboiul continund n secret, n afara cmpului vizual al celor din jur. Ca doi actori care se mbrieaz pe scen
i se iau de cap n culise, El i Ea au transformat intimitatea n stare
de beligeran, ducnd un rzboi de uzur, un rzboi crncen, n care
fiecare cunoate momentele de slbiciune i punctele vulnerabile ale
celuilalt i lovete la momentul oportun i n locul cel mai expus. Sunt
doi oameni care, odat sau mai de multe ori, au fcut concesii pentru
a parveni (sau mai exact spus pentru a se valorifica, fiecare avnd pare-se - nite caliti reale, nite merite care s-i ndrepteasc aspiraiile) i fiecare triete, mai evident sau mai voalat, un (pre)sentiment al ratrii: Ea pentru c a abandonat (sau a ntrerupt) o posibil
strlucit carier scenic pentru a-1 nsoi pe El n misiunea diplomatic; El pentru c, n ciuda eforturilor de tot felul - performane profesionale reale plus tiina de c~ptare a bunvoinei efilor - simte c
alii, mai puin merituoi, i-ar putea-o lua nainte. Unul din punctele
de rezisten ale spectacolului lui Mircea Marin este denunarea conformismului ca surs a strii de beligeran dintre cei doi soi: fiecare
ar avea ceva de revendicat, fiecare este apsat de o injustiie, dar n
loc s-i strige adevrul acolo unde ar trebui prefer s se descarce
pe cel de alturi. Un soi de laitate elegant mascat le chinuie subcontientul i se defuleaz n momentele de izolare, fr a avea curajul s indice adevratele cauze care i-au adus n condiia de victime.
De altfel n ntregimea sa spectacoful merge n profunzimea straturilor, detectnd cauzele, refuznd s se opreasc doar la nivelul efectelor, orict ar fi ele de spectaculoase. Brbatul ntruchipat de Dan
Dobre este un nrit, excedat i obosit de hara cotidian, de
nesfritele lupte cu partenerii strini pentru obinerea de contracte
avantajoase i cu ai si pentru ocuparea de poziii ct mai nalte, n
timp ce Ruxandra Maria Do bre a definit un tip de nevropat, apsat
de ideea c a trecut din rolul de protagonist n unul de figurant.
219

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
Venicele

lor rfuieli par la un moment dat exerciii pentru un eventual rzboi cu lumea, mereu amnat, pentru c dup o vreme acest
mod de convieuire a devenit o a doua natur. Momentele de tandree sunt doar rudimentele unei alte etape, trecute, cnd dragostea
nu deczuse din drepturile sale. Srutul poate fi un gest de rutin al
soului, dar i respingerea este tot un gest de rutin, de dat mai recent ns, iar intenia euat adncete latent starea de dizarmonie.
Lucrat cu migal de orfrevier i n contactul nemijlocit dintre scen i
spectator (se joac n intimitatea slii studio) spectacolul abund n
asemenea detalii sugestive care dau consisten demersului scenic,
potenndu-i inteniile i adncindu-i sensurile.
Aflat la confluena unui text dramatic scris inteligent i cu o
mare capacitate de a intui filoane de autentic via cu o echip interpretativ adecvat orientat de unul dintre bunii regizori pe care i avem la ora actual, spectacolul de la Braov cu "Cerul nstelat deasupra
noastr" reprezint un moment cu totul remarcabil al anului teatral.
(Revista Familia, nr. 7/1985)

220

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

REGELE LEAR

n ]an Kott am ntlnit aceast afirmaie n legtur cu marea

tragedie shakespearian: "Regele Lear i d impresia unui munte uria pe care toi l admir, dar pe care nimeni nu are poft s-I vad
prea des". Eventual cu coreci a c nu att dorina de a-1 vedea este diminuat, ct mai ales curajul de a-1 escalada, subscriem la teza faimosului shakespearolog polonez, mai ales c faptele o confirm: la noi
de pild, dei trecem drept una dintre rile n care, n perioada postbelic, marele repertoriu universal a fost abordat cu deosebit curaj,
ne amintim doar de dou montri cu "Regele Lear", iar ntreaga istorie a teatrului confirm ezitrile ce persist n abordarea acestei capodopere inhibant probabil prin marea sa complexitate.
Din capul locului, deci, o not bun regizorului Ioan Ieremia,
interpretului principal Vladimir jurscu, scenografei Emilia Jivanov
(va trebui scris odat o carte despre inventivitatea i inspiraia cu
care scenografii reuesc s menin "rangul" teatrului romnesc),
Teatrului Naional din Timioara n ansamblul su, care i-au asumat
o enorm rspundere, nfruntnd dificulti de tot felul, pentru a da
rezonan i demnitate condiiei lor artistice. Este, de fapt, un pariu
asumat cu superbie, o aventur n nelesul pur i frumos al termenului, o "ieire n aren" n care protagonitii sunt contieni n egal
msur de dimensiunile riscului, dar i de amploarea propriilor fore,
ncreztori n ele, dornici de autodepire i de nclcare a conjunctu-

221

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
rilor nefavorabile. Cu alte cuvinte, nu s-au mulumit doar s admire
piscul numit Lear, ci au pornit temerar la escaladarea lui. Cu succes.
Spectacolul are greutate, este dens n estura sa de idei i rezolvri,
ceea ce este decisiv i important, dincolo de natura controversabil a
unora sau altora dintre aspecte. La urma urmelor un Shakespeare
poate fi chiar i ratat, dar nici ntr-un caz bagatelizat, deponderat.
Stlpul de rezisten al spectacolului construit de Ioan Ieremia este evidenierea distanei dintre mreie i deriziune. Esena
tragediei nu rezid att din raporturile lui Lear cu fiicele ingrate i cu
ceilali potrivnici, ct mai ales din propria frmntare, din evaluarea
)ucid a unui traseu care la un capt are tronul, onorurile, obediena
celor din jur, pe scurt - toate atributele puterii, iar la cellalt capt dispreul, nimicnicia, sentimentul inutilitii. Pn la nlimea tronului urcau doar ovaiile, miresmele tmierii; de jos, de la nivelul solului, se suport faa nevzut a lumii: ambiiile crncene, cruzimea,
felonia, ingratitudinea. "Diferena de nivele" produce ruptura, pr
buirea interioar, fr atributele puterii omul ajunge "o nruit oper-a naturii" i "un bufon al soartei". Destinul paralel al lui Gloster i
mai ales enorma suferin a lui Edgar sunt nu numai elemente complementare n configurarea unui tablou al suferinei umane, ci mai
ales etaloane ale acesteia. ntlnindu-i, Lear i va umaniza suferina,
o va alinia Ia infinitatea durerii omeneti, pentru c ntr-un prim stadiu suferina sa va pstra reziduuri ale egoismului puterii, nenele
gnd cum de i se pot ntmpla lui asemenea afronturi i nenorociri,
va protesta, va blestema, dar mai ales se va prbui, va simi c se rupe catapeteasma lumii odat cu deposedarea sa de anexele majestii. Comparndu-i nenorocirea cu nenorocirile altora, Lear va gsi
drumul senintii, se va smulge din abisuri, i va regsi echilibrul,
se va resemna similar cu Gloster c "Aceasta-i legea timpului: nebunii
cluzesc pe orbi", iar n cele din urm se va mpca n venicie. Drumul acesta i gsete n spectacol o expresie tumultuoas. Personajele par s fie purtate de fore supradozate, imposibil de controlat, iar butonul care le declaneaz poate fi numit eroarea tragic. O
asemenea eroare comite Lear cnd i mparte regatul, dar mai ales

222

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

.
cnd - ca orice titan - nu tie s disting ntre elogii le ipocrite i dragostea mrturisit cu respect i demnitate, dar i Gloster cnd att de
uor cade victim urzelilor lui Edmund. Sub semnul erorii stau ns i
actele celor rtcii pe drumul puterii - Goneril, Regan, Cornwall,
Edmund. Eroarea produce dezechilibru n ordinea moral, este generatoarea unor aberaii care modific tragic destinele i evenimentele.
Scoi de pe fgaul firesc, indivizii sunt la discreia unor fore necunoscute i incontrolabile, furtuna pe care o nfrunt Lear nu e doar
dezlnuirea stihiilor naturii, ci i corespondentul unui tumult interior
imposibil de stpnit. De altfel, tumultul pare s fie o not dominant a spectacolului, scenele n care strile sufleteti tind spre paroxism
nlnuindu-se ciclic, unele personaje i consum ntregul parcurs
sub impulsuri tumultuoase (notate n ordine moral cu plus, dar mai
ales cu minus), cultivndu-se cu predilecie un limbaj scenic violent,
o duritate a expresiei menit s tensioneze permanent atmosfera. Uneori metaforele par prea descoperite, detaliile au conotaii naturaliste (vezi biciul purtat de Goneril n timpul exercitrii prerogativelor
regale, cuitele "nsngerate", or~itele pictate ale lui Gloster etc.) dar
predominant rmne expresia pregnant, bine manevrat n configurarea ansamblului scenic. Costumele, mai ales, sunt folosite exemplar: iniial toate personajele sunt nvemntate n textile abundente, pe msur ce unele dintre ele avanseaz n suferin sunt degajate de veminte, nct Lear sau Gloster n momentele culminante
ale calvarului, mbrac austere cmi ale damnaiunii, iar Edgar cel care bea pn la fund paharul durerii - va apare n sumarul
vetmnt al Crucificatului. Sigur, e ncarnarea unui gnd regizoral,
dar realizarea concret ne conduce lasublinierea meritelor scenografei Emilia Jivanov, att n expresivitatea i funcionalitatea costumelor, ct i a decorului, dominat mai ales de o construcie uoar i mobil, cu posibiliti de dezmembrare, ndeplinind funcii multiple
(tron, adpost de ocazie etc.), iar n numeroase momente scena e
goal i... totui nu e, pentru c elementele de fundal au o mare capacitate de sugestie i de punctare a atmosferei. Ca ntr-un relief sedimentat, spectacolul pare s conin straturi succesive: e basm, legen-

223

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
d,

istorie, parabol filozofic, absena oricruia dintre aceste straturi putnd afecta ntregul, ns pregnant, "la vedere", e ultimul, cel care vorbete despre condiia uman: omul n raport cu puterea, ncrncenarea luptei pentru putere, dar mai ales despre omul prbuit,
despre infinitatea capacitii sale de a suporta suferina. Raportnd
la dificultatea ntreprinderii i la exigenele maxime cu care ea e
ntmpinat, putem vorbi de un moment decisiv al carierei lui Ioan
Ieremia. Cine a trecut cu bine peste "Regele Lear" i-a ctigat toate
galoanele artei creia i s-a dedicat. Cuvinte similare inspir i Vladimir jurscu, actor de recunoscut for scenic, remarcabil acum i
prin fineea filtrrii variatelor stri prin care trebuie s-i poarte personajul. Drumul de la sigurana incontient a puterii, la revolta n
suferin, la nebunia neputinei, pn la mpcarea final este un
drum al cunoaterii i al iluminrii pe care interpretul i strbate cu o
mare putere de persuasiune, personajul fiind plmdit din elemente
complementare foarte bine sintetizate. n culmea puterii fiind, el are
ceva dezagreabil, e tiranic i nendurtor cu cei ce nu se ncadreaz
corului de adulatori, de unde dezmotenirea Cordeliei sau repudierea lui Kent. n schimb este mre n suferin, abia aici el atinge majestatea pe care i-o asuma altdat. Realizarea acestei plmade este
o treab grea, pe care interpretul timiorean a realizat-o cu succes.
Prezene majore n spectacol, Adela Radin Ianto (Goneril) i Margareta Avram (Regan) au dat expresie adecvat dezumanizantei dorine de putere, de stpnire a regatului i a oamenilor si, care marcheaz existena ingratelor fiice ale lui Lear. Realizat evident prin
contrast, Cordelia a aprut n interpretarea Alinei Secuianu ca o ntruchipare a virtuilor filiale (bine exprimate pn la un moment
dat), dar i nvluit ntr-un aer clorotic, care nu-i justific fermitatea
unor acte.
Ce-i drept, regia a apelat la acest personaj mai mult ca semn
dect ca vector al conflictului. Prezentnd i alte denivelri, poate inerente, sesizabile chiar dac ele nu sunt de natur s dezechilibreze
un spectacol solid construit, distribuia mai impune jocul de excepie
al lui Robert Linz n dimensionarea suferinei lui Edgar, pe Ion

224

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'
Haiduc n maleficul Edmund, sinceritatea devoiunii lui Kent n interpretarea lui Sandu Simionic, sobrietatea i prestana nobiliar conferite de Mircea Belu ducelui de Albany, iar Horia Ionescu a convins
n versatilul Oswald. Poate din dorina salutar a unui joc simplu,
auster, cenzurat de o recuzit nvechit, dorin adeseori materializat, Alexandru Ternovici (Gloster) a czut n cealalt extrem, avnd
scene n care fiorul tragic a absentat. Inegal este i Bufonul interpretat de apreciatul-Daniel Petrescu: parc am vzut prea mult un crcota i mai puin un nelept, n timp ce Ducele de Cornwall a fost fixat
de Traian Buzoianu n cteva tipare insuficient asimilate. Pentru evoluii ce probeaz contiin profesional, slujind cu devoiune un
spectacol ce angaja prestigiul ntregii trupe, evideniem contribuia
interpreilor rolurilor din plan secundar: Miron Neea, Gheorghe Stana, Carnii Georgescu, Eugen Moeanu, Cristian Cornea, tefan Sasu,
Ovidiu Grigorescu i Victor Odillo Cimbru, cu toii convini c ntr-un
asemenea ansamblu nici o voce nu trebuie s distoneze.
(Revista Familia, nr.4/ 1987)

225

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

EVUL MEDIU NTMPLTOR

ntr-o mrturisire fcut cu ocazia premierei absolute a piesei

sale, "Evul mediu ntmpltor", Romulus Guga spunea: "Nu-mi este
indiferent care va fi soarta omului i a acestei planete, cum nu mi
este indiferent ce se spune i ce se gndete despre libertate, democraie, demnitate uman. Sunt i voi rmne implicat n tot ceea ce
sunt dator dup contiina mea s descopr, s elogiez, s protestez,
ntr-un cuvnt, s aparin n exclusivitate binelui i progresului". Este
o profesiune de credin care acoper prin semnificaie ntreaga oper a acestui important scriitor, oper - din nefericire - att de prematur ncheiat. Scrierile lui Romulus Guga sunt, ntr-adevr, emanaia
unei contiine n perpetu alert ncrcat prin liber adeziune cu
responsabilitatea destinului omenirii n general, a patriei i poporului su n special. n dramaturgie mai ales, Guga opereaz cu categorii
fundamentale, avnd n obiectiv istoria i devenire a societii umane
surprinse la unul din momentele lor de cumpn, cum pare s fie acest secol XX, care las impresia c a esenializat experienele fundamentale - pozitive i negative - ale mileniilor de civilizaie, le-a evideniat atributele i le-a pus n confruntare. Furit dintr-un aliaj dur,
n a crui componen intr istoria, politica i morala - fr a fi nici
istorice, nici politice i nici de moral, n nelesul propriu al termenilor - scrierile lui Guga transfigureaz o realitate caleidoscopic, extrgndu-i i distilndu-i esenele. "Evul mediu ntmpltor" (ca i "A-

226

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

murgul burghez", opera ce i-a succedat cronologic) este o parabol cu

sensuri profunde i multiple, ce-i propune s acopere frmntrile
lumii contemporane. Este - cum s-a mai spus - o pies-avertisment,
un semnal de alarm asupra unor posibile variante de evoluie a acestei lumi, mereu ameninat de pericolul propriei amnezii, prea uor dispus s-i uite experienele tragice, uneori experiene-limit, i
s se lase angrenat n i mai pgubitoare repetri. Lumea sugerat
de Guga este una real dar posibil n perspectiva unor tendine i direcii ale contemporaneitii. Marcnd contururile tipice ale unui univers concentraionar, acest spaiu este populat de ini cuprini ntrun angrenaj aparent infailibil al supunerii. Soldatul este supusul Caporalului, ale crui puteri discreionare pn la apariia Sergentului,
dintr-o discuie telefonic aflm i de existena Plutonierului .a.m.d.
Piramida ierarhic pare imens fiecare dintre nivelele sale constituindu-se tiranic pentru cel de dedesubt i supus fa de cel de deasupra. Relaia ntre un nivel i altul e ordinul, dispoziia fr replic.
Dialogul, controversa, schimbul de argumente sunt abolite. Practicanii unor profesii al cror statut ar trebui s se bazeze n primul i
n primul rnd pe independen n gndire i aciune -judectorul,
Preotul, Cronicarul - nu sunt dect anexe ale angrenajului puterii,
mijloace de opresiune i de prezervare ale acesteia. Practicanii puterii se consider ca aparinnd unei Elite - menit istoricete s domine i s decid, n numele i, chipurile, n interesul tuturor - iar
mijlocul de exercitare a acestor prerogative abuziv asumate este Falanga, confrerie diabolic, agresiv i nendurtoare cu cei din afara
sa, asupra crora se prvale ca un tvlug cu aciune imanent, n
timp ce n interior membrii si sunt ntr-o continu vnzoleal, se
pndesc i se atac reciproc sub falsa aparen a supueniei i disciplinei.
n spaiul autoritii nelimitate i supunerii necondiionate
fiina uman este anihilat prin deformarea, mutilarea, falsificarea i
siluirea condiiilor vitale de existen. Pentru a se realiza, omul are
nevoie de libertate, de adevr, de dragoste, or, n lumea imaginat de
Romulus Guga, lume ce triete sub dominaia Falangei i n limitele

227

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
nguste ale doctrinei Elitei, libertatea este capacitatea de supunere a
individului, docilitatea i autoanularea dreptului de iniiativ, adev
rul - la rndul su - nu nseamn ctui de puin exprimarea obiectiv a unei realiti ci doar asamblarea unor poncife, a unor plsmuiri
menite s nu se exprime, ci s acopere realitatea, manipulate cu abilitate i brutalitate; n fine - dragostea devine o suit de acte monstruoase, aberante, i nici nu poate fi altfel din moment ce nu e dect o
parte a sistemului, a raportului de autoritate-supunere existent ntre
membrii aberantei comuniti, pus de promotorii si sub eticheta f
r coninut de "centru internaional de recreere uman" (de fapt
toate tiraniile s-au autoproclamat drept cuttoare ale fericirii umane, "recreerea" propus de Guga nefiind dect transfigurarea unei asemenea ipocrizii).
Punctul de lumin, de speran i de rezisten fa de sistemul opresor este insurecia iniiat de Soldatul Honterius i tnra
Gloria, contien c, pentru a nu abdica de la datele eseniale ale
condiiei umane, au nevoie i de libertate, i de adevr, i de dragoste. Dragostea o vor gsi n propriile resurse, n partea de suflet
salvat de la mutilare i ntinare; adevrul l vor descoperi prin nl
turarea plsmuirilor i sloganurilor ce se interpun ntre ei i realitate, iar accesul la libertate l vor ncerca prin rzvrtire, prin nerecunoaterea autoritii Falangei i prin negarea Elitei ca fundament al
"organizaiei". i chiar dac actul insurgent nu va avea sori de izbnd, el are importan capital prin consecinele sale; demonstreaz simultan c sistemul totalitar nu este infailibil i c singura
cale de a-l demola este rzvrtirea.
"Falanga trebuie demontat - proclam Honterius naintea
morii. Trebuie nimicit... Mor pentru c am neles asta i, iubind, am
protestat... Mor pentru c omul nu trebuie nimicit... njosit... Pentru c
nu e o crp cu care s te tergi pe frunte din cnd n cnd n istorie,
d e nsi istoria. Mor pentru c eu cred n libertatea lui, n creaia lui,
n viitorul lui. Mor protestnd i rugndu-v: salvai-v, oameni, mai
este timp!" O arip a mitului prometeic adie peste acest final: rzvrti
tu! poate s piar dar actul su rmne. Sacrificiul nu poate fi inutil.
228

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

din Trgu-Mure i-a creat n timp faima de

veritabil "cas a lui Guga". Aici i-au avut premiera absolut "Sperana nu moare n zori" (1974, marcnd debutul n dramaturgie al
scriitorului), "Noaptea cabotinilor" (1977) i "Amurgul burghez"
(1983), ultima Ia secia maghiar, ntr-un memorabil spectacol regizat de Dan Alecsandrescu. Dintre piesele jucate, doar "Evul mediu ntmpltor" a ieit n lume (n 1980) prin scena Teatrului Mic. Prin "rentoarcerea acas" i a acestei scrieri a lui Guga, teatrul trgumureean aspir la o "integral" a operei nsemna tu lui su concitadin, desfurat n timp, pentru c- din pcate- de simultaneitate (a ediii
lor princeps) nu mai poate fi vorba. Sarcina montrii i-a asumat-o cel
ce semnase i spectacolul bucuretean - Cristian Hadji-Culea. Probnd o impecabil etic profesional, apreciatul regizor nu a recurs
Ia procedeul plombaginei refuznd s ofere o copie a realizrii anterioare, i s-a angajat pe drumul mult mai anevoios al regndirii spectacolului, al recurgerii la o nou strategie i la alte mijloace pentru a revela sensurile operei literare. Pornind de la spaiul de joc - cu totul
altele sunt ofertele amplei i modernei scene din Trgu-Mure - organizat de Kemeny Arpad cu for de sugestie, cu "moduluri" care "tr
iesc" i devin puncte magice ori de cte ori aciunea le solicit, cu
fragmentul inferior al unei statui ce o bnuim megalitic i de extracie kitsch, cum sunt monumentele tuturor tiranilor, totul proiectat pe un fond de ntuneric de parc vrea s absoarb realitatea, noul
spectacol al lui Hadji-Culea se distinge prin fora de convingere, prin
pregnana discursului scenic. Tot ceea ce era de demonstrat pe baza
operei lui Guga a fost demonstrat, spectacolul beneficiind n acelai
timp de o remarcabil elasticitate a- expresiei. Chiar i acele pasaje
susceptibile de oarecare descarnare a metaforei, de rigiditate a discursului, n spectacol se muleaz pe idee, palpit i se integreaz organic ansamblului. Recunoatem i inalta personalitate a trupei trgumureene, una cu cele mai mari disponibiliti spre teatrul autentic, de expresie modern, din cte avem. Pe Ion Fiscuteanu e o ncntare s-I rentlneti. De data aceasta ntruchipeaz un Caporal
Ioachim, chintesen a sistemului, pe care l reprezint, de un cameleonism structural, individul prnd a-i schimba nu doar nfiarea
Teatrul

Naional

229

www.cimec.ro

Dumitru

Chiril

ci i materia constitutiv: el pare a fi cnd de cremene, cnd de plastelin, n funcie de mprejurri, n timp ce expresia actorului pare neschimbat. Sunt probe de mare talent aceste treceri neobservate, dar
att de radicale fr nimic ostentativ n ele. Soldatul Honterius - cel
ce strbate lungul drum de la supunere, prin revelaia adevrului,
spre revolt a avut n Cornel Popescu un interpret de acelai calibru.
jocul su e tensionat dar de o extrem simplitate i limpiditate, iluminarea se produce din luntru, gestul prnd emanaia, prelungirea n
afar a unei stri interioare. La rndulsu, Dan Glasu - punnd lab
taie o larg gam de nuane, fine sublinieri, amnunte acidulate - a
compus chipul malefic al Sergentului ca pe un putregai catifelat, realiznd unul din cele mai plastice i mai rafinate tipuri de "negativi" pe
care le-am vzut n vremea din urm pe scenele noastre. Remarcabil
este portretul realizat de Eduard Marinescu (Al doilea soldat) - existen buimac, abandonat total (pn la trezirea din final) sloganurilor-drog cu care i este mpuiat capul. Vlad Rdescu Oudectorul) i
Aurel tefnescu (Preotul) au o existen scenic complementar, capitularea fr condiii a primului i ipocrita tendin de salvare a aparenelor n cazul celui de al doilea beneficiind de mijloace adecvate,
capabile s ntregeasc portrete i dincolo de imaginea scenic sau
de textul replicii, lsndu-ne s ntrevedem un Judector epicureu,
pentru care o poft va prevala ntotdeauna n faa unui principiu, i
un Preot cu o inteligen pervers, abil manipulat. Un enigmatic
Strin a realizat Dan Ciobanu, personajul prnd cnd un ochi critic
intransigent, cnd un cronicar docil, cnd un instigator, dar ntotdeauna un ins meditativ, cenzurat n reacii. Enik6 Szilagyi Dumitrescu ofer o plcut surpriz, att pentru impecabila tehnic profesional ct i pentru reverberaiile tragice conferite personajului
(Gloria). Configurnd o existen strivit de sentimentul fricii, al
abandonului, Marinela Petrescu (Victoria) a completat cu aplicaie o
distribuie n cadrul creia concurena de valori se poart la un nivel
cu totul i cu totul remarcabil.
(Revista Familia, nr.6/ 1987)

230

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'

DALBUL PRIBEAG

Ca n mai toate piesele lui D.R.Popescu, i n "Dalbul pribeag"

(sau "Vinerea verde", titlul sub care piesa ncepuse s circule) aciu
nea se petrece n relaie cu o crim, n cazul de fa una mai veche, aflat n proximitatea termenului de prescripie, dar pentru care un
nevinovat- Dobromir- a ispit deja o aspr pedeaps. Dar cum adevrul trebuie restabilit, fie i n ultimul ceas, acelai Dobromir-actorul, mpreun cu colega sa de art i de inspiraie Are tia l vor cerceta
pe Lucic, adevratul vinovat, i - dup modelul din "Hamlet" - vor
juca n faa sa scenariul real al crimei, obligndu-lla demascare. Piesa
urmeaz dou trasee de inspiraie livresc, odat prin preluarea modelului shakespearean - acela al teatrului ca revelator al adevrului
-, iar a doua oar prin urmrirea unei trame specifice literaturii poliiste, respectiv acumularea de probe i ipostaze pn cnd vinovatul,
ncolit, va ceda, considernd apr~rea inutil. (Dei nu cred s greim prea mult considernd chiar Hamletul shakespearean o scriere
de factur poliist avant la lettre, ntr-att traseul su poate fi asimilat genului impus n veacul nostru: supoziie- urmrire-administrare
de probe-ntinderea de capcane-demascarea-pedeapsa. Numai c
Hamlet este un anchetator care pltete cu viaa). De altfel dramaturgia lui D.R.Popescu, cu precdere cea din etapa actual, este prin excelen livresc: sunt preluate modele (shakespeareene sau antice),
mituri, personaje cu destin sau funcie similar, unele replici fac tri-

231

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
mi tere direct la modele celebre, altele sunt citate culturale sau automatisme verbale cu surs recognoscibil, dar mai ales reine atenia
faptul c multe dintre motivele dramaturgi ei sunt prezente i n eseistica scriitorului care - la rndul su - analizeaz, distileaz i detaliaz capodopere sau mituri fundamentale, ce par s se constituie n obsesii din moment ce demersul teoretic este convertit i n opera de
ficiune.

n "Da!bul pribeag", personajul inspirator - Hamlet - rmne

n afara aciunii n timp ce prietenii i colaboratorii si - actorii - avanseaz n prim-plan, ca i cum dup experiena de la Elsinor, ei ar
lua pe cont propriu misiunea de a dovedi pe toi asasinii rmai nepedepsii. Metoda verificat- aceea de a suprapune faptul de art peste
faptul de via, pentru ca similitudinea s declaneze criza vinovatului, s-I aduc n situaia n care nervii cedeaz - funcioneaz la fel
de eficient i n cazul Luci c, nscenarea de ctre Aretia i Dobromir a
morii Iosefei Aretia Parra aducndu-1 pe acesta n imposibilitatea de
a se mai apra, dnd n felul acesta cale liber spre afrirmare adev
rului. Iar adevrul are funcie justiiar, drumul spre el nltur succesive straturi de ntuneric nct viaa - cea care a fost, cea care este
i n bun msur cea care va fi - intr pe un fga nou, ntr-o zon de
lumin i echilibru. Din adevr i din justiie lumea i extrage seva,
vitalitatea. De altfel chiar numele unuia din personaje, Dobromir,
prin rezonana sa slav, chiar asta sugereaz: o lume bun, dreapt,
echilibrat, epurat de minciun, silnicie i crim. Parabola dramatic a lui D.R.Popescu pare s-i fi propus o polemic cu zicala viii cu
viii, morii cu morii, demonstraia tinznd s dovedeasc c viitorul poate fi abordat cu succes numai dac ntre prezent i trecut s-au
stabilit raporturi echitabile, dac n-a rmas nimic n suspensie. G
sirea adevratului asasin allosefei este un asemenea litigiu ntre trecut i prezent i nerezolvarea sa nu garanteaz mpcarea cu viitorul,
pentru c morii au mijloacele lor de a bntui memoria viilor, n sufletele acestora ei nvie mereu i i cer partea lor de dreptate. Arta
(n spe teatrul) este unul din modurile eficiente prin care trecutul
poate fi radiografiat, artat n lumina sa real i n dimensiunile adevrate pentru c "actorul este ochiul lumii cu care lumea se vede pe

232

www.cimec.ro

Prin teatrele din ar

ea nsi". De la aceast premis pornind, piesa se constituie ntr-un
superb elogiu adus actorului ca element de veghe al umanitii. Poate
nicieri n literatura romn - i rar in cea universal - actorului nu
i s-a fcut un "portret robot" att de fidel i nu i s-au nchinat att de
vibrante elogii.
"Da! bul pribeag" se nscrie n poetica att de personal a autorului, D.R.Popescu pendulnd cu nonalan ntre real i simbol, personajele stau cnd sub semnul efuziunilor lirice cnd sub agresiunea
comarului, timpurile se ntreptrund derutant, aciunea prsete
surprinztor traseul principal pentru a face ocoluri al cror sens se
dezvluie peste multe scene, susinerile de natur preponderent teoretic, eseistic, apar ca paranteze n derularea story-ului, totul adunndu-se ntr-o construcie baroc, eteroclit, cu nivele ce in n egal
msur de realism, de simbolism, de absurd, de oniric sau de poetic.
Scriitorul nu ine nici un moment s dea iluzia autenticitii vieii, din
contra, pare s atrag mereu atenia c ceea ce se vede pe scen este
o creaie artificial, care discut despre via, o analizeaz i o reconstituie n elementele sale eseniale, definitorii, fr ambiia de a le asambla sub semnul firescului. n fata
, unei atari creatii
. te simti ndemnat s apelezi la cuvintele lui Gide despre de "Cinna" lui Corneille:
"Abstracia, preiozitatea, superficialitatea, antirealismul (ca s nu
spun elementul factice) n-ar putea fi mpinse mai departe. Dar nu cunosc versuri mai admirabile. E triumful artei asupra firescului
(s.n.). Cel mai neinteligibil sonet de Mallarme nu e mai greu de ne
les dect, pentru un spectator neprevenit, nedomesticit dinainte, nclceala acestui nonsens sublim".
i totui... Trecut de acum pr'in experienele decisive n montarea teatrului derepopescian, (spectacolele sale cu "Mormntul cl
reului avar" sau "Ca frunza dudului din rai" s-au bucurat de ndreptite aprecieri) regizorul Ioan Ieremia a dovedit prin spectacolul su
de la Timioara c are o percepie deosebit pentru acest teatru, n interiorul cruia se mic sigur i dezinvolt, gsind mijloacele adecvate
pentru a-i da ntruchiparea scenic. Spectacolul are o vibraie excepional, este ncrcat de sensuri, de adevruri spuse cu voce tare sau
numai sugerate n subtext, emanate dintr-o imagine scenic ntotdeu-

233

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
na foarte bine articulat, armonioas i sugestiv, capabil adeseori
s captiveze chiar i spectatorul "nedomesticit dinainte". Decorul
semnat de Emilia Jivanov aduce n scen un templu antic - populat
de puine elemente de mobilier, toate de inspiraie contemporan i permite o permanent translaie ntre sacru i profan, interferena
registrului grav cu cel comic al planului real cu imaginarul, totul nvluit ntr-o lumin cu o rar ntlnit putere de sugestie, lumin care
i ea poate fi pus n categoria "artificialului", a "nefirescului", dar care este cu certitudine aparintoare artisticului, cu evident pondere
n spectacol graie profunzimii i capacitii de transfigurare.
Spectacolul confirm sau reconfirm un trio actoricesc aflat
ntr-un moment de mare inspiraie. Ion Haiduc realizeaz n Dobromir un portret de mare complexitate, un personaj cu mti suprapuse
folosite din motive "strategice", cea real fiind una prin excelen
tragic.jucnd un personaj care la rndulsu joac un rol prestabilit,
Ion Haiduc a manevrat cu abilitate, actorul-personaj regiznd discret
gesturile i gndurile personajului-actor n drumul acestuia de la condiia de vinovat fr vin la aceea de triumftor n lupta pentru adevr. Indiscutabil, Ion Haiduc este la ora actual unul dintre cei mai
buni actori ai rii, dotat cu un larg registru interpretativ pe care l utilizeaz cu deplin responsabilitate, cenzurndu-i orice tentaie
spre facil. Larisa Stase Murean, la rndu-i, gsete subtile legturi
ntre Aretia-actria i personajul acesteia, al crei tragic destin l evoc - Iosefa Aretia Parra. Capacitatea sa recunoscut de a-i nvlui
personajele n inefabil se desfoar i de aceast dat fiind principalul suport n susinerea componentei poetice a spectacolului. n fine,
Traian Buzoianu vine cu una din cele mai valoroase creatii
ale carie
rei sale, marcnd cu apreciabil sim al nuanelor i fermitate a mijloacelor drumul lui Lucic de la sigurana de sine a mediocrului "ajuns", la nervozitatea i agitaia din ce n ce mai greu stpni te la presimirea pericolului, sau sub apsarea vinoviei.
(Revista Familia, nr.l/ 1987)

234

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'

AMOR PIERDUT, VIA PIERDUT

n prefaa volumului VIII al "Operelor eminesciene", Petru

Creia consider c "este sarcina culturii naionale n ansamblul ei s
aeze n sfrit capodoperele teatrului eminescian la locul care li se
cuvine n contiina public i pe care nu I-au dobndit n timpul
scrierii lor datorit firii himerice a marelui dramaturg i felului n care aceasta s-a mpletit cu vremile". Momentul aniversar pe care l
trim constituie prilejul cel mai potrivit pentru o aciune concertat
ntru realizarea dezideratului formulat de cel mai autorizat reprezentant al eminescologiei actuale, deziderat care conine i o redutabil
judecat de valoare asupra operei dramatice a lui Mihai Eminescu,
pentru eventualitatea c ar mai fi fost unii care s pun sub semnul
ntrebrii valoarea acestei opere. E drept c cele mai multe dintre
proiectele dramatice eminesciene nu au apucat s fie finalizate, dar mai ales acum cnd avem, prin all,lintitul volum VIII din "Opere" o
imagine complet i exact a acestor scrieri - e limpede c ele reprezint, de foarte multe ori, mpliniri efective, chiar dac nu concord cu
proiectul iniial. "De obicei i reuete un act care, odat realizat, epuizeaz substana dramatic i triete n sine, ca o unitate autonom
i autosuficient", constat acelai eminent editor, reprond cercetrii asupra dramaturgiei eminesciene c "privind prea mult ctre
intenii, a scpat din vedere mplinirile, n-a tiut s aleag din ceaa
unor visri nu prea struitoare, s izoleze biruinele, s le pun n va-

235

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
loare, s le dea via scenic demonstrndu-le excelena i vitalitatea". Din pcate, nici mcar n aceste mprejurri de maxim concentrare asupra motenirii eminesciene, valorificarea dramaturgiei sale
n-a fcut pasul decisiv, teatrele pstrndu-i vechile reticene. De regul s-a recurs tot la recitalul poetic, uneori de cert inut, dar de cele
mai multe ori cu structur de serbare colar, sau nsilri scenice al
cror obiectiv este "biografie subire" i care- dac nu contravin flagrant unor teze eminesciene privind posteritatea geniilor - sunt n
cel mai nevinovat caz inutile. Eforturile Teatrului din Botoani, care
s-a angajat mai mult n realizarea unei integrale dramatice eminesciene au rmas caz izolat, dei au izbutit s dea legitimitate ntreprinderii, s demonstreze c dramaturgi a eminescian constituie materie pentru spectacol, nu simplu pretext de omagiu protocolar.
n asemenea mprejurri, merit toat atenia gestul Naiona
lului din Cluj-Napoca, care a pus n scen una din piesele din tineree
ale poetului, "Amor pierdut, via pierdut". Este unul din textele
dramatice ncheiate i - chiar dac aparine unei perioade juvenile,
cea a primelor colaborri la "Familia" - deschide o pespectiv elocvent asupra gndirii dramatice eminesciene, conturat precoce i cu
sperane.

n spectacolul clujean, regizat de Dorel Vian, n decorul lui

Th. Th. Ciupe, textul eminescian este preluat cu maxim fidelitate, regizorul permindu-i foarte puine omisiuni (dispare un personaj cu
dou replici), iar o repetare, n compania Emmei, a cntecului de lume al lui Ni este unul dintre puinele artificii regizorale sesizabile dovad a unei atitudini de pioenie n faa literei eminesciene, dar i
a dorinei de a da o imagine ct mai exact a operei. Au fost surmontate unele dificulti legate de confruntarea cu limba acestei scrieri,
limb aflat nc n cutarea mldierilor, subtilitilor i profunzimilor... eminesciene. Realizatorii spectacolului clujean au tiut s aplatizeze asperitile, dndu-le chiar un farmec de epoc i de loc (adic o
Moldov de secol XIX, purtat de fiii si prin strinturi). Spectacolul are suficient fior romantic, tensiune provocat de iminena
morii Emmei, umor atunci cnd e cazul (legat mai ales de prezena

236

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'

lui Ni), dar mai ales o gravitate lipsit de ostentaie marcnd fiecare personaj. Poate doar frecventa reinere a actorilor-regizori n faa
desfurrilor de dincolo de text s se fi resimit i n cazul de fa, n
spe n cel al lui tefan Vrance, purttor al unui demonism produc
tor de suferin, involuntarul agent tanatic care grbete sfritul
Emmei, fermentul tanatic, damnat s lase n urma sa moarte. Doctorul spune despre Ea c "... o bucurie mare ... poate s prelungeasc
zilele ei cu civa zori ... precum o durere mare ar fi n stare s-o ucid
ntr-un moment", ceea ce se i ntmpl n urma plecrii precipitate a
acestuia spre Italia. Spectacolul simplific aceast relaie, o expediaz, diminundu-i aura romantic i dimensiunea tragic. Totui, meritele sale rmn apreciabile, graie realizatorilor mai sus amintii i
- evident- interpreilor de indiscutabil talent care sunt Ileana Negre
(Emma), Marius Bodochi (tefan), Radu Amzulescu (Alecu), Octavian
Llu (Doctorul) i Ion Marian (Ni).
(Revista Familia, nr.6/I988)

237

www.cimec.ro

Dumitru

Chiril

OEDIP

Prelungire nspre nord a spaiului civilizaiei antice greceti,

Dobrogea romneasc de astzi pstreaz tainice legturi cu un trecut ce o nnobileaz i i individualizeaz destinul. ntr-un perimetru
n care vestigiile vechii Elade au o prezen masiv, se respir la tot
pasul un aer ncrcat de istorie i se simt conexiunile cu o civilizaie
apus dar nu moart. n asemenea circumstane era i firesc ca tocmai pe malurile Pontului Euxin s se nasc un festival evocator al lumii antice ("Serile de teatru antic" au cuprins capodopere ale marilor
tragici greci, dar i texte de autori moderni inspirate din spiritualitatea lumii antice) i era tot att de firesc ca teatrul constnean s se
fac animatorul i cultivatorul unei asemenea iniiative. De-a lungul
anilor au fost prezentate memorabile montri cu "Legendele
Atrizilor" n decorul de ampl rezonan spiritual al Cetii Histria
sau "Medeea" n cadrul natural de piatr i ap al portului turistic,
ambele realizate de regizorul Silviu Purcrete, serie continuat apoi
de Dominic Dembinski i Andrei Mihalache cu spectacole de mare
montare, tot n aer liber, n spaii amenajate i adaptate n staiunile
litoralului, spectacole care ani n ir au constituit puncte de atracie
ale sezoanelor turistice. n toate aceste montri ale teatrului constn
ean criteriul estetic, proeminent, a fost susinut de cel istoric, ntr-o
fericit desfurare de talente i for creatoare i o manifest dorin de a revela un trecut ce-i mpinge spre noi reverberaiile de noblee i elevat spiritualitate.
238

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'

Prin spectacolul cu "Oedip", recent coproducie a Teatrului

Dramatic i a teatrului de balet clasic i contemporan, fenomenul artistic constnean cunoate o resurecie, tradiia fiind reluat cu un
spor de nelegere i de nnoire. Arta dramatic i cea coregrafic
sunt mobilizate n slujba unui scop unic, ntr-o ncercare ndrznea
de mbinare i diversificare a mijloacelor, de adncire a sensurilor i
de sporire a forei de atracie a actului artistic. Girarea acestuia de c
tre autoritatea unui mare artist, Oleg Danovski - semnatar al regiei
spectacolului - i valoarea recunoscut a celor mai buni dintre actorii
constneni constituie din pornire premisele unui demers de maxim
interes.
Spectacolul se sprijin pe un scenariu realizat de Vasile Cojocaru dup autori antici. Actorul-autor nu a recurs la soluia simpl i
comod a unui colaj, optnd pentru retopirea mitului oedipian i remodelarea sa n funcie de nelegerea i sensibilitatea spectatorului
contemporan, dar mai ales n funcie de unele demersuri teoretice
ce-l pun n consonan cu sensibilitatea vremurilor de azi. Este evitat
cu ingeniozitate descriptivismul- att de tentant atunci cnd se repovestete un mit -, se tinde, cu remarcabile rezultate, spre interiorizare, spre explorarea unui univers de dincolo de percepia fizic.
Ideea-pivot e aceea c n condiia sa de orb, pus n imposibilitatea de
a recepta multe din semnalele lumii nconjurtoare, Oedip se apleac
mai mult spre esena faptelor, vede pe calea gndului mai departe i
mai profund, propria-i persoan devenind un fel de cutie de rezonan n care patima cutrii adevrului i rafineaz tonurile ntr-o
expresie esenializat.
Prin concepie, spectacolul este unul sincretic, bazat pe conlucrarea cuvntului cu muzica i dansul. (Alturi de contribuia actorului-autor al textului) se cuvine men'ionat i contribuia major a unui apreciat actor-compozitor, Liviu Manolache fiind la ora actual unul dintre valoroii autori de muzic de scen pe care i avem, teatrul
din Constana beneficiind din plin de talentele sale). n triada amintit, ponderea dansului este nvederat. Asumndu-i comandamentul artistic al ntregului spectacol, maestrul Oleg Danovski a tiat baletului o felie consistent. i nu e de mirare, artistul opernd cu instrumentul pe care l stpnete cel mai bine i care i este cel mai fa-

239

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
miliar. ntr-o prim instan, baletul preia funciile corului din drama
antic, dar n destule momente el nu este simplu comentator, interveniile sale fiind de complementaritate. i cum trupa constnean
este una de un desvrit profesionalism, contribuia sa este de maxim semnificaie. Ea poteneaz tragedia i o nuaneaz, creeaz fondul pe care se contureaz personalitatea eroilor i li se proiecteaz
tragedia. Fa de obinuitele raporturi scenice dintre cor i aciune,
se produce o rsturnare. n mod tradiional corul reprezint elementul static, n timp ce actele eroilor sunt purttoare de dinamism al
desfurrii scenice. n montarea constnean, baletul care preia
funciile corului este i factorul dinamizant, n timp ce susintorii
partiturilor dramatice sunt solicitai unilateral, mai mult prin capacitatea lor declamatorie, micarea lor scenic fiind redus la minimum,
adeseori doar la intrri i ieiri n spaiul de joc. De fapt aici este latura vulnerabil a spectacolului. Alipsit regizorul teatral, dominat categoric de maestrul coregraf, condiie n care personalitatea actorului
a fost atrofiat, fiind greu de fcut aprecieri individuale.lnterprei de
recunoscut valoare- Vasile Cojocaru (Oedip), Elena Gurgulescu (Iocasta), Liviu Manolache (Eteocle), Eugen Mazilu (Polinice), Nina Udrescu (Antigona), Cristina Oprean (Ismena), Titus Gurgulescu
(Creon), jean Ionescu (Tiresias), Juli an Enache (Teseu) - au rostit cu
profesionalism, dar posibilitile lor de manifestare scenic sunt incomparabil superioare. Atunci cnd s-a apelat la ele (reinem, de pild, momentul nfruntrii dintre Eteocle i Polinice) cota valoric a
crescut sensibil. Cu toate acestea e de remarcat spiritul de echip al
interpreilor, contiina c sunt prtai la un act artistic superior pe
care I-au servit cu devoiune, chiar dac nu au fost n posturile cele
mai avantajoase. Pentru c dincolo de rezervele ce se pot face,
"Oedip" de la Constana rmne un fapt de art demn de toat atenia, o ncercare reuit de spargere a rutinei i de cutare a unor
noi forme de exprimare.
(Revista Familia, nr.6/1992)

240

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

'

CUMVA PLACE

Pentru mai vechile generaii de regizori Shakespeare era ncununarea unei cariere spre care se nainta cu grij i cu sperane, stagiune cu stagiune i autor cu autor, pn cnd respectivul director de
scen era sau se considera suficient de "copt" pentru a aborda i repertoriul shakespearean. Pentru regizorii promoiilor mai recente situaia se rstoarn: ei trec foarte repede peste etapele pregtitoare,
aproape c sunt dispui chiar s nceap cu Marele Will, n care vd
nu o ncununare, ci o poart de intrare n profesie. Nu tiu dac e vorba de o nerbdare ndreptit, de o fervoare cu care ei vor s-i materializeze ideile sau e vorba de vaniti timpurii, de o diminuat contiin de sine datorit creia ambiiile o iau naintea maturizrii profesionale. Exemplele pot sluji oricare dintre eventualiti. Nu sunt puine cazurile cnd tinerii vin cu idei valabile, originale i productive,
n abordarea operei shakespearicne, dar nu sunt puine nici cele n
care insuficienta stpnire a mijloacelor se face din plin resimit, uneori mpietnd chiar valorificarea ideilor remarcabile. n acest tablou general poate fi localizat i spectacolul lui Ion Mircioag cu una
dintre cele mai frecvent abordate comedii ale lui Shakespeare- Cum
v place - realizat la Teatrul de Stat Arad. Dac informaiile noastre
sunt exacte, tnrul regizor se afl la a doua experien Shakespeare,
dup un Romeo ijulieta la Brila. n orice caz, se apropie de aceste
piscuri dramaturgice fr nici un fel de inhibiii, ideile nu-i lipsesc,

241

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
"contemporaneizarea" o face organic, fr ostentaie i ntotdeauna
n acord cu textul. Ion Mircioag spune bine acest basm cu oameni
buni i oameni ri, cu imens aspiraie spre fericire i spre frumos
prin care eroii ncearc anihilarea urtului, a violenei, minciunii i urii. Spectacolul este unul petulant, trit ntr-o evident frenezie, p
durea Arden este i nu este un refugiu, pentru c n acelai timp este
(i nu este) un trm privilegiat, un spaiu n care se poate suferi (n
primul rnd din dragoste), dar mai ales este un spaiu al mplinirilor
i al potrivirilor. Cuplurile de ndrgostii se stabilesc conform unor
valene bine definite i chiar dac pe parcurs totul pare supus hazardului, pn la urm legea firii este cea care decide. Nota cea mai interesant pe care Ion Mircioag o introduce n spectacolul su este aceea conform creia prin iubire eroii i caut identitatea, mplinirea
n dragoste i legitimeaz existenial, le ofer un statut spre care tnjeau n mod natural. Poate de aceea, n spectacol, tot ce se ntmpl
n pdurea Arden devine prevalent i mpinge n penumbr conflictul
de la palat, este zona n care ludicul- una din dimensiunile clare ale
spectacolului - are posibiliti mari de desfurare. Teatralitatea acestui spaiu este viguros subliniat, dar fr s fie scoas din perimetrul unei naturalei liber acceptate. Aceast asumare a ludicului este
propus i spectatorilor: n unele momente ei sunt urcai pe scen, n
altele actorii coboar n sal i i transform n parteneri, pentru c
nu-i aa?- "lumea ntreag e o scen/ i toi oamenii-s actori", de aceea toat suflarea are dreptul s "se prosteasc". Dac vorbim de
teatralitatea spectacolului nu putem trece peste reuita stilizare a unor scene, ca de pild cea a duelului, realizat cu mijloace gestual-coregrafice, i tot prin asemenea mijloace este relevat ideea de pribegie, de istovitoare mergere spre un punct doar aproximat.
Scenografia debutantului Mihai Clin Pcurar urmeaz i ea linia unei teatraliti evidente, dar i a maximei simpliti: decorul se
reduce practic la dou mari draperii care marcheaz cele dou principale spaii de joc (palatul i pdurea) iar costumele sunt de o vag
modernitate, de fapt intenionat atemporale. Se face n felul acesta
cas bun cu stilizrile de care vorbeam, n privina jocului, dar i cu

242

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

alte liberti pe care spectacolul i le asum, precum amintita implicare a publicului, dar i notele parodice sau inserarea unor replici din
alte scrieri shakespeariene (cele mai multe din Hamlet, ba chiar i
din sonete) i nu n ultimul rnd trecerea unor scene pe trmul visului sau al imaginarului. S nu uitm nici apariia unor personaje inventate de regizor, printre care i un omnipotent i omniprezent Zeu
al cstoriei, care certific formarea i stabilitatea cuplurilor.
Am subliniat, considernd c sunt relevante, notele personale
prin care Ion Mircioag i configureaz spectacolul. Asta nu nseamn
c nu i s-ar putea aduce i destule reprouri. n general, tot ce se ntmpl la palat este inform, puin expresiv, unele personaje au pasaje
de submersie- dispar i apar (ca expresivitate scenic) din cnd n
cnd - altele dispar i nu mai apar deloc , i poate din aceast cauz
Ovidiu Ghini este mult mai expresiv n postura Surghiunitului dect n cea a Uzurpatorului i n general interpreii rolurilor care se
consum preponderent n pdurea Arden sunt favorizai. i avem n
vedere pe Ion Vran, cu un aezat i bine conturat Corin, pe Clin
Stanciu ntr-un jacques nu foarte melancolic, dar bine pus n eviden, pe Ioan Peter (Tocil) finai ales pe interpreii tinerilor- Aura
Clrau (Rosalinda), Mariana Tofan (Celia), Dorina Darie-Peter
(Phebe), Mariana Dnil (Audrey), Zoltan Lovas (Orlando), Florin Covalciuc (Oiiver), Bogdan Costea (Silvius), Dan Covirg (William), cei
care au oferit principala combustie pentru mplinirea propunerilor
regizorale.

..

243

www.cimec.ro

(Revista Familia, nr. 2/ 2001)

Dumitru Chiril

REGE, PREOT I PROFET

ntr-un ev biblic, o cetate i centreaz interesul n jurul Palatului Plcerilor, nu doar construcia cea mai somptuoas, ci i cea mai
cutat, pentru c acolo orgiile se in lan, bucuriile trupului nu cunosc opreliti, pcatul este instituionalizat sub naltul patronaj al Regelui. Tot norodul ateapt cu nfrigurare noaptea apropiat cnd Regina nsi i va oferi trupul celor ce vor s se nfrupte din farmecele
sale. Marele Preot asist impasibil la toate acestea, ba chiar gsete
cuvinte de laud la adresa suveranului pentru c din cauza netrebnicului stabiliment poporul e ntr-o continu veselie i unde lumea e vesel treburile merg bine. Se anun ns iminenta sosire n cetate aunui profet, care strnete ngrijorri ce se vor dovedi ntemeiate. Profetul va condamna cu severitate existena Palatului i desfru! pe care
el l ntreine, prevestind catastrofa: dac lucrurile vor continua n acest fel, Dumnezeu va distruge npraznic cetatea. Pentru c n faa alternativei ce li se propune oamenii ncep s fie ateni la cuvintele i
ameninrile Profetului, Marele preot va cuta o soluie de contracarare: transformarea palatului plcerilor n templu, n loc de nchinare, situaie n care Dumnezeu nu va mai pedepsi cetatea, Profetul
va fi dovedit de mincinos i, conform legilor locului, va fi ucis de norod. nsoitorii Profetului contraatac la rndullor: frumoasa Abigael
plnuiete atragerea concupiscentului Rege ntr-o curs, urmnd si
se druiasc n chiar noul templu i la sorocul anunat pentru pe

244

www.cimec.ro

Prin teatrele din tar

deapsa divin, care- n aceste condiii- se va produce totui. Prevenit, Profetul respinge acest plan i accept mai degrab propriul sacrificiu dect proliferarea pcatului i pngrirea noului templu, pentru c, spune el : "Dac, pentru ca oamenii s urmeze nvtura
mea, e de trebuin s m leapd de omenesc, sunt gata s ofac".
Am insistat asupra subiectului piesei lui Radu Stanca nu numai
pentru c ea e puin cunoscut publicului, ci i pentru a-i defini specificul. Ne aflm n faa unei tragedii moderne, realizate mai ales cu instrumentarul teatrului poetic, dar i n faa unui text de mare densitate filosofic, o pies n care "... anecdota e ntotdeauna numai un
pretext pentru nite adevrate parabole filosofice, pentru circumscrierea, ntr-un chip inedit, a unor drame profane ale cunoa
terii." (Ion Vartic). Este o paralel (dar i o ciocnire) ntre sacru i
profan, ntre senzual i spiritual, ncercnd s stabileasc echilibrul
dintre ele, fr de care se pot produce catastrofele. Prin jertfa sa, Profetul va scuti cetatea de o asemenea catastrof, dar i Regele va ne
lege pericolele pe care le comport o existen dominat exclusiv de
instincte.
Pentru regizorul Radu "Dinulescu tema de lucru a fost aceea de
a nscrie spectacolul ntr-un perimetru biblic, n zona unei mitologii a
sacrului, dar fr o necontrolat ieire din real, din concreteea existentei
umane. Radu Stanca - unul din liderii faimosului Cerc literar

de la Sibiu - a fost o personalitate complex : poet, filosof, eminent

om de treatru (unul din cei mai valoroi regizori pe care i-a avut teatrul romnesc) i un excelent teoretician al teatrului, eseurile sale
strnind senzaie ntr-o vreme n care dogmatismul era atotstpni
tor. Dramaturgia sa s-a nscut din..suma acestor laturi, care se unesc
i se completeaz. Radu Stanca tie la perfecie cum se construiete o
aciune, cum se modeleaz un personaj, are din abunden resurse
pentru combustia i profunzimea ideatic necesare, precum i posibilitatea de a nvlui totul ntr-o aur poetic specific. S-ar prea c n
aceste condiii misiunea regizorului este una facil, dar nu e aa. Din
contr, dificultile sunt mari pentru c trebuie s treac prin multe
"puncte de control", spaiul de "colaborare" cu dramaturgul fiind li-

245

www.cimec.ro

Dumitru Chiril
mitat. Spectacolul lui Radu Dinulescu i ndeplinete n mare msur
ndatoririle. El vibreaz n egal msur la infuziile religioase ct i la
dezlnuirile vitale ale umanului, i asigur rigoarea i expresivitatea. S-ar p1,1tea vorbi ns i de unele deficiene n materie de tensiune
interioar. Regizorul are avantajul de a se putea bizui pe aportul
principalilor colaboratori. Decorurile lui Onisim Colta, ca i costumele create de Oana Vran Goia au o remarcabil funcionalitate,
triesc n spectacol i l coloreaz cu pregnan. La fel i distribuia,
cel puin n punctele principale. Regele propus de Zoltan Lova este o
dezlnuire de instincte, dar fr s alunece n caricatura! (tentaii ar
exista) totul dominat de o viclenie-la fel de instinctiv. n schimb, Marele preot n interpretarea lui Ion Vran are o prezen statuar, sobr, calculat, dar persuasiv. Valentin Voicil a conferit Profetului o
masc n egal msur hieratic i omeneasc, sacralitatea personajului mbinndu-se cu nelegerea uman a vieii. Claudia Ieremia
(Abigael) ne-a convins nc o dat c este o actri de excepie. jocul
su este ardent n orice registru, iar modul n care i conduce personajul prin stri i atitudini contradictorii este pe deplin convingtor.
Remarci pozitive se cuvin i pentru Liliana Balica, Ioan Peter,
Bogdan Costea, Costin Gvaz, Clin Stanciu, ca i pentru numeroi
actori de frunte ai teatrului care au acceptat s fac figuraie ntr-un
spectacol considerat i altor, nu doar al protagonitilor.
... i dup toate acestea nu ne putem reprima nedumerirea c
o pies de mare valoare precum Rege, Preot i Profet i arc abia acum, la 40 de ani de la moartea autorului, premiera absolut laTeatrul de Stat din Arad.
(Revista Familia, 11-12/2002)

246

www.cimec.ro

Cuprins
Cuvnt nainte de Mircea Morariu

TEATRUL DIN ORADEA

A

Intre dou stagiuni

Romulus cel Mare
Micul infern
Cezar i Cleopatra
Un om= un om
Apus de soare
Pescruul
Vlad epe n

Regele gol
Aceti ngeri

9
13
17
20

24
27
30
34
39
42
45

ianuarie

triti

Plonia

Dictatorul
Balconul
Fntna Trevi
Resos (Regele trac)
Ast sear se improvizeaz
O scrisoare pierdut
Diogene cinele
arullvan i schimb meseria
Casa evantai
Aniversarea
Amadeus
Glose la un recital
Praf n ochi

47
50

53
56
59

62
66
69

73
77
81

86
89

MARI REGIZORI
Vlad Mugur,
Vlad Mugur,
Vlad Mugur,
Vlad Mugur,

Ifigenia n Aulis
Vara imposibilei iubiri?
Un vis n noaptea miezului de var
Mincinosul

247

www.cimec.ro

95
98
102
105

Cuprins
Vlad Mugur, Hamlet
108
Crin Teodorescu, Lungul drum al zilei ctre noapte 113
Liviu Ciulei, Furtuna
117
Radu Penciulescu, Vicarul
120
Dinu Cernescu, Meterul Manole
124
Aureliu Manea, Rosmersholm
128
Aureliu Manea, Sub clar de lun
132
Ion Cojar, Iphigenia
137
Ctlina Buzoianu, Diminea pierdut
141
Alexa Visarion, O pasre dintr-o alt zi
146
Dan Micu, Tartuffe
150
Dan Micu, jocul vieii i al mortii. . .
152
Alexandru Toci/eseu, Concurs de frumusee
156
Alexandru Toci/eseu, Hamlet
159
Valeriu Moisescu, Mizantropul
165
Mihai Mniuiu, mblnzirea scorpiei
170
Mihai Mniuiu, Lecia
173
Mihai Mniuiu, n absena povetii
177
Alexandru Dabija, Ospul lui Balthazar
180
Victor Iona Frunz, Cruciada copiilor
182

PRIN TEATRELE DIN AR

tefan Vod

cel Tnr

Hora domnielor
Pasrea Shakespeare
Noaptea cabotinilor
Mormntul clreului avar
Matca
Ca frunza dudului prin rai
Amurgul burghez
Arma secret a lui Arhimede
Cerul nstelat deasupra noastr
Regele Lear
Evul Mediu ntmpltor
Dalbul pribeag
Amor pierdut, via pierdut
Oedip
Cum v place
Rege, preot i profet

248

www.cimec.ro

187
190
193
196
199
203
206
210
214
218
221
226
231
235
238
241
244

www.cimec.ro