Sabin Pautza Jocuri II - Analiz

Lucrarea a fost scris n anul 1977, la cererea lui Ion Baciu, pentru un
concert pe care acesta urma s-l susin mpreun cu Filarmonica Moldova
din Iai, n Germania.
Cele apte melodii de dans, folosite n acest Concerto grosso pentru
cvartet de camer i orchestr de coarde, au fost preluate din Culegerea de
folclor din Maramure, alctuit de Bella Bartok.
Melodiile au caracter modal i sunt presarate cu elemente de persiflare
bti din palme, picior, strigturi.
Tratarea armonic este fcut n stil Bartokian, prin folosirea armoniilor
modale, mixturale, de deplasare, acorduri din cvarte sau cvinte paralele.
Prima tem A se dezvolt pe o scar pentacordic de tip lidian.
Incipitul lucrrii este realizat solo iar acompaniamentul apare abia n ms. 4.
Armonia este conceput din cvinte paralele. Prima expunere tematic se
ncheie pe tr. I.
n ms. 11, tema A este variat prin extinderea ambitusului , a numrului
de msuri i prin transpunerea la cvint perfect ascendent. Transpunerea este
realizat fr pstrarea echilibrului intervalic intern al melodiei, ceea ce face ca
de aceast dat culoarea modal s fie doric. Variaia tematic se ncheie cu o
caden pe tr. I.
Tema A1 cromatic I pe re, msura 27. Odat cu noua tem apar
modificri substaniale n cadrul armonic. Alturi de armonia de cvarte perfecte
apar momente polivonice, voci care contrapuncteaz melodia, aspect care duce
uneori la creearea heterofoniilor. Contrapunctul a fost elaborat fie prin folosirea
celuleor tematice, fie prin creearea unei contramelodii, la violoncel, ce are
identitate proprie, cu centrul pe la eolic - doric i finalizat pe treapta a IV-a.
Grupul de violoncele ntrete suportul ritmic cu bti ostinato ritmic. Final de
fraz la tr. I.
ntre expunerile tematice este inserat un moment ostinato ritmicoarmonic, n care ntlnim diverse strigturi.
Tema A2 ionian pe sol, cu tr. III - IV VII mobile, msura 47, este
nrudit cu tema A. Prin intervalul melodic de cvint ntnit la finalul temei, se
imit sunetul de bucium. Procedeul de armonizare este aproape asemntor cu
cel de la tema A1. Expunerea temei A2 se ncheie cu cadena pe tr. a II- a.
Al doilea moment armonic, msura 55, este alctuit din mixturi
cromatice.

n ms. 67 Tema A este enunat variat la cvint descendent, dar cu toate

acestea pstreaz caracterul lidic prin prezena cvartei mrite. n
acompaniament sunt prezente pedale ostinato la violoncel, armonii de cvnite i
cvarte perfecte emise n succesiune la violine II, ntriri ale melodiei la unison.
Modificrile tematice continu i n mssura 85. Chiar dac tema este
plasat pe centrul modal incipient, modificrile intervalice fac ca aceasta s aib
un caracter ionic. Prima divizie a viorilor secunde imit tema diferit, ceea ce
duce la creearea heterofoniilor. Armonizarea este n general fcut pe acorduri
de cvarte perfecte, paralele.
Spre final apare o nou tem Tema A3 cromatic I pe la, la violinele
unu. n planul armonic ntnim trisonuri minore, majore, acorduri mrite cu
septim sau acorduri cu non.
ncepnd cu msura 112, apar diverse variante a temei A3 pe structuri
pentatonice, pentacordice cu aspect lidic sau cromatic ce alterneaz cu
strigturi.
Urmtorul moment Andantino pocco rubato, are melosul apropiat
cntecului de leagn sau celui de colind. Tema principal A4 este diatonic, are
centrul pe la i un ethos arhaic, pentatonic. Fraza se ncheie cu o caden la tr. a
V a.
Al doilea enun A5, Piu mosso, este pe la cromatic 1, A5 debuteaz pe
treapta a -III-a i finalizeaz pe tr. a V-A prin caden frigic. n expunerile
ulterioare, tema principal A5, va fi enunat variat i pe alte trepte VI
ascendent de exemplu n mssura 196. n final reapare A5 modulat la cvint
ascendent. Armonizarea este polivalent, ntlnim trisonuri majore sau minore,
acorduri micorate, acorduri cu septim mare eliptice de anumite note, mixturi
cromatice, ex. msura 90. Acest mod de armonizare, bazat pe trepte mobile,
completeaz structura pentatonic a melodiei.
Partea III Giusto, are incipit armonic pe intervale de cvint, nbogit
apoi n msura 228 cu bti din palme. Intervenia btilor din palme creeaz
poliritmii hemiolice, prin conceperea lor pe un ritm ternar. (ex.).
Prima tem A6 are centrul pe Do lidian cu tr. IV i V mobile. A doua
tem, derivat din prima, A6, are centrul pe si eolian. i n cadrul acestei pri
sunt ntlnite variaii tematice prin diminuri ritmice i mbogiri melodice.
Alturat armoniilor de cvinte, prezente n toat lucrarea apar n desfurarea
acestei pri poliacorduri( ex. ms. 261 268, unde pe o pedal de la sunt
suprapuse acorduri de sol major sau minor sau n parte de final).

n finalul prii a III a este reluat tema A4, din partea a II-a, la secund
mare ascendent.
n partea a IV-a, Allegreto, tema A7 are o structur mixolidic cu centrul
pe Re, i se aseamn cu Codex Caioni. n apariia imediat urmtoare A6 este
transpus la cvint descendent. Armonia este realizat n alternan, pe
primul timp apare basul i pe al doiea acordul complet sau de cvint perfect.
Tema, dei i pstreaz forma i structura, este armonizat diferit la fiecare
nou apariie ms. 340 de exemplu debuteaz cu fa# minor, ms 344 cu sib
major7. i n realizarea cadenelor lucrurile stau diferit n ms. 318 cade pe tr.
II-a, ms. 322 cd. tr. VI-a, ms. 326 cd. tr. II-a. n armonizarea ultimului
moment din partea a IV-a sunt ntlnite poliacorduri.
Lucrarea se ncheie n final pe un acord de La major.