MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

NUMERELE LUI FIBONACCI, LEGILE PROPORTIILOR, NUMARUL DE AUR

La sfritul secolului al XII-lea i prima jumtate a secolului al XIII-lea a trit n Italia un
matematician amator, Leonardo din Pisa (1170-1250), cunoscut sub numele de Fibonacci. Acesta sa ocupat neosebi de matematic, iar lui i se atribuie i introducerea cifrelor arabe n Europa. Nu se
cunoaste dac el i-a dat seama sau nu, c printr-un ir de numere recurent, a descoperit una dintre
cele mai importante legi, care guverneaz regnul vegetal i pe cel animal, iar acest adevr este
astzi confirmat tiinific.
irul lui Fibonacci ncepe cu numerele 0 i 1, iar fiecare numr este egal cu suma celor dou
numere care l preced: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, . Acest ir se numete recurent datorit
succesiunii numerelor dup o anumit regul.
Dac termenul de ordinul n l notm cu Un, regula respectiv este exprimat de formula
de recuren: Un=Un-2+Un-1.
Prelungirea irului sub zero, adic n zona negativ, termenii din acest zon, pentru a
pstra relaia de recuren nu sunt toi negativi, ci sunt alternativ negativi i pozitivi. Zero
funcioneaz ca o ax de simetrie. Dac primul numr nu este zero, atunci se pierde simetria.
+13 8 +5 3 +2 1 +1 0 1 1 2 3 5 8.
Zona negativI Zona pozitiv
Numrul 0 i 1 sunt numere cheie, primul dintre ele (0) simbolizeaz neantul, nefiina, iar
cellalt (1) o unitate a cosmosului i a existenei. Se poate lua ca baz orice pereche de numere, aa
nct rezult c sunt posibile o infinitate de iruri de genul irului lui Fibonacci. Orice alt ir conine
irul lui Fibonacci cu condiia s respecte regula recurenei.
Acest ir de numere, care la prima vedere pare att de simplu, la o analiz mai atent,
confirm concluzia nvailor, c marile adevruri stau n simplitate. irul lui Fibonacci exprim n
limbaj aritmetic, legea nsumrii i a reproducerii tuturor elementelor organice, se dovedete a fi
ordonator al formelor i agent constructiv a ceea ce este viu. Se tie c orice form vie conine i
repet stadiile precedente ale speciei respective pe scara evolutiv. Desfurarea fr gre a acestui
proces se datoreaz acestei operaiuni simple de aritmetic, care poate s devin un joc infinit de
numere respectnd regula ce face posibil o diversitate, dus la infinit.
Legea lui Fibonacci mai este numit i legea creterilor organice, dat de biologi, deoarece
ea este omniprezent i omnipotent n regnul vegetal. De exemplu, irul lui Fibonacci guverneaz
ramificarea i nfrunzirea plantelor. Dac pe o tulpin cilindric conic se nasc ramuri sau frunze
1

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

aezate dup o spiral, fiecare ramur sau frunz este a n-a (numrat pe spiral de la ramura sau
frunza precedent de pe aceeai generatoare), n fiind un termen al irului lui Fibonacci. De
asemenea, numrul de spire dintre dou ramuri sau frunze succesive de pe aceeai generatoare este
un alt termen al irului lui Fibonacci. Alt exemplu este discul florii-soarelui, pe care seminele sunt
dispuse dup dou serii de curbe: o serie cu curburile n sensul mersului acelor unui ceasornic,
cealalt serie cu curburile n sens invers. Cele dou serii nu prezint ns un numr egal de curbe,
dar nici dou numere inegale ntmpltoare, ci doi termeni consecutivi ai irului lui Fibonacci: la
exemplarele tinere, mici, 13 i 21 sau 21 i 34 de curbe, la exemplarele mijlocii 34 i 55 de curbe,
la exemplarele mari pn la 89 i 144 de curbe.
Termenii consecutivi din irul lui Fibonacci formeaz dou rapoarte care, dup cum vom
vedea, aproximeaz seciunea de aur: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55,
2/33/5 13/2121/34

=1,618 (numarul de aur)

Se observ c orice al treilea element este suma celor doi care l precede.
Dup secole, celebra maxim a lui Pitagora: Totul este rnduit n numr (form, liter)
avea s se confirme tiinific, devenind mai accesibil nelegerii noastre, prin exprimarea logic a
aritmeticii, pus de Fibonacci n irul su de numere.

Seciunea de aur
Seciunea de aur este o mprire n dou a unui segment de dreapt, dar nu n dou pri
egale, ci n dou pri (subsegmente) asimetrice. mprirea trebuie fcut n aa fel nct, din
infinitatea de puncte ce constituie segmentul, unul singur poate indica locul de seciune, care s
satisfac proporia ideal. Acesta se numete numrul de aur i se noteaz cu sau S=1,618.......
Printr-o construcie geometric simpl, se poate mpri un segment de dreapt n dou pri
asimetrice, nct raporturile dintre pri i ntreg i invers, s satisfac armonia ideal.

Se ia segmentul AB i se execut urmtoarea operaie geometric :

-

se mparte segmentul AB n dou pri egale cu ajutorul arcelor de

cerc i se obine punctul O;

din punctul B se ridic o perpendicular;

cu compasul, din punctul B, cu deschiderea pn n O se traseaz un arc de cerc care

intersectez perpendiculara, obinndu-se punctul O
2

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

-

cu neptorul n O i deschiderea pn n B, se traseaz un al doilea arc de cerc i se obine

punctul D

din A, cu deschiderea pn n D, se traseaz al treilea arc de cerc, ce va mpri, prin punctul

C, segmentul AB n dou pri neegale, dar armonice. Punctul C este seciunea de aur a
segmentului AB i se notez cu semnul sau S.

AB/AC=1,618 Astfel punctul C mparte segmentul AB n dou pri inegale n aa fel

nct raportul dintre segmentul nreg i parte mai mare s fie egal cu raportul dintre partea mai
mare i partea mai mic : AB/AC=AC/CB i invers: raportul dintre partea mai mare i segmentul
ntreg s fie egal cu raportul dintre partea mai mic i partea mai mare : AC/AB=CB/AC.
Segmentul AB a fost mprit n dou pri inegale (dihotomice), nct partea mai mare s
fie media proporional ntre segmentul ntreg i partea mai mic.
Notm partea mai mare (partea major) M, iar partea mai mic (partea minor) m. Astfel,
raportul (M+m)/M=M/m este supraunitar (este mai mare dect 1, mai exact el este egal cu
1,618) i l notm cu sau S.
Pentru valoarea invers, raportul M/(M+m)=m/M este mai mic dect 1, se noteaz cu 1/S
sau 1/ i este egal cu 0,618
Euclid a demonstrat c segmentul AB i oricare dintre cele dou subsegmente ale acestuia
(AC sau CB) sunt incomensurabile, S i 1/S sunt iraionale (dar ele exist).
Dup Platon, seciunea de aur este unica form organic fireasc a proporiei, chintesena
unitii n multiplicitate. Pe baza valorilor S i 1/S, pot fi obinute pe cale grafic reele
armonice, care dau natere la o multitudine de puncte de reper, armonic conjugate. Ele ne vor
ajuta s construim forme geometrice pure, i pe baza lor, folosind elementele specifice limbajului
3

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

plastic, s realizm noi forme care s fie ct mai aproape de ceea ce ofer proporia ideal. Astfel
se pot crea forme noi, infinite compoziii cu infinite coninuturi i forme plastice, dar ca acestea
s ntruneasc i calitatea de oper de art este obligatoriu s aib armonie. Armonia nu poate fi
realizat dect printr-o proporionare bine fcut.

Legile convenionale ale proporiilor

1. Modulul
Modulul este o unitate unic de msur care servete la dimensionarea elementelor
componente ale operei, dar i la dimensionarea ntregului.
Sunt dou moduri de a gsi i aplica modulul.
1.Modulul intrinsec - este o unitate coninut n oper. Dac acest modul se confund ca
dimensiune cu mrimea unui element sau al unui organ al unui organism, cum ar fi degetul, palma,
capul, etc., este numit modul organic sau natural. De exemplu n statuia "Doriforul" a lui Policlet,
nlimea capului intr de 7 ori n nlimea corpului. Modulul este nlimea capului (Doriforul Fig. 10).
2.Modulul extrinsec nu rezult din oper. El este impus din afara operei i l numim
anorganic. Exemplu: n vederea standardizrii dimensiunilor materialelor de construcie ca
prefabricatele din beton, crmizi, etc.
3.Modulul mai poate fi i hibrid (mixt) atunci cnd se mbin elemente de msur organice
cu elemente neorganice. Exemplu: Le Corbusier, urma s mpace sistemul de msuri anglo-saxon,
care este organic, fiind bazat pe uniti naturale precum degetul=ol, piciorul, cotul, etc. Arhitectul
Corbusier propune un sistem bazat pe seciunea de aur, aplicabil n arhitectur, dar dedus din
proporiile corpului omenesc.

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

Tot ce este viu este guvernat de o lege organic perfect i

imuabil, de aceea se recomand ca unitate de msur (modulul) s fie
gsit printre elementele corpului respectiv.

2. Modularea
Prin modulare se nelege introducerea n opera de arhitectur sau de art plastic a unei
uniti de msur unice (modulul), care s serveasc la dimensionarea tuturor elementelor operei, ca
i la dimensionarea ntregului. Cnd unitatea de msur este impus din afara operei, pentru a
satisface cerinele impuse de tradiiile i dogmele unor popoare, atunci spunem c opera este fcut
dup reguli convenionale.

3. Canonul
Canon nseamn un sistem proporional care presupune anumite reguli dup care trebuie s
fie concretizat o oper de art. n funcie de normele caracteristice artei anumitor epoci, s-au
folosit prin convenii anumite canoane care trebuiau s rspund la anumite concepii impuse de
religie, dar i de gustul estetic al epocii (exemplu: canonul clasicismului grecesc). Sculpturile lui
Policlet i Fidias au fost luate ca modele, (canoane), canonul bizantin - capul intr de nou ori n
lungimea trupului, de trei ori n tors, etc.
Canonul nu impune numai unitatea de msur care determin proporia ntregului ci i
anumite atitudini ale corpului. De exemplu, la egiptenii antici (Fig. 8), canonul presupune, n
pictur i relief, reprezentarea personajelor cu capul n profil, ochiul vzut din fa, umerii vzui
din fa, bustul din semiprofil, picioarele din profil. n arta bizantin se pune accent pe ochi, ovalul
feei, buzele crnoase, etc.

4. Simbolismul
Simbol, semn, obiect sau imagine concret (a unui obiect, a unei fiine) care reprezint sau
evoc altceva dect ceea ce este (de exemplu totemul, petele la cretini, cifre 1,3,7, etc; culorile,
5

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

figuri geometrice). Exist i simboluri cu un coninut evocativ intrinsec, care pot exprima, prin
asociaie de idei, un ansamblu ntreg de gnduri sau sentimente, o stare de spirit etc. Asemenea
simboluri apar mai cu seam n art (exemplu Romnia revoluionar-Rozental, Guiernica-Picasso,
coloana lui Brncui, etc.)
Numim simbolism exprimarea prin simboluri convenionale ori prin analogie a unor idei sau
sentimente. n estetica modern, simbolul se folosete ca un semn care, n limitele unei convenii
determinate, reuete s transmit aluziv o anumit cantitate de informaii incomplet vizual.

nsuirile obiectelor concrete

Orice obiect concret are: form; proporie; armonie; ordine sau ordonan.
a) Forma este o nsuire de sine stttoare, care desemneaz aspectul exterior, nfiarea,
conturul obiectului. Orice obiect concret nsufleit sau nu, natural sau artificial, are form, dar nu
orice form este i armonioas, frumoas.
Forma (formele) constituie o nsuire proprie ei, care nu este sinonim cu proporia.
Formele pot s se asemene ntre ele, mai cu seam cnd fac parte din aceeai categorie
(fulgii de zpad), dar nici n acest caz formele nu sunt identice. La fel i oamenii, vzui n
ansamblu, fr s fim ateni la elementele de detaliu, putem spune c se aseamn ntre ei (prin
configuraie), dar fiecare om este unicat (la trup i la suflet), deci este identic cu el nsui.
b) Proporia reprezint un raport (relaie, legtur) dintre elementele (prile) obiectului,
att ntre ele ct i ntre ele i ntreg.
Proporia nu trebuie neleas ca form i nici ntr-un caz confundat cu noiunea de
dimensiune (mrime) aa cum se folosete n limbajul necontrolat. Corect este: a crescut n
dimensiune nu n proporie i nu a crescut n proporie. Nu exist lucru s nu aib proporie, dar
acesta este i frumos cnd este bine proporionat.
c) Armonia - spunem c un lucru este frumos atunci cnd satisface simul estetic al
privitorului, dar un lucru nu poate fi frumos dac nu are armonie.
* PROPORTIO (lat.)=a compara (dup Cicero)
Prin organizarea elementelor componente ale unui ntreg, n aa fel nct ntre acestea s
existe o coeziune, o concordan, o potrivire, un acord ntre ele i ntreg, rezult ceea ce numim
armonie (unitatea coninutului i a formei, mpcarea contrariilor). Armonia este considerat ca
6

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

temei, atribut sau efect al frumosului. Cele opuse se acord i din cele discordante rezult cea mai
frumoas armonie spunea Heraclit.
d) Ordine sau ordonan constituie, de asemenea, o nsuire distinctiv, diferit de
proporie. Dispunerea elementelor dintr-un ntreg dup anumite reguli, o dispoziie sintactic a
elementelor unui ntreg.
Cnd artistul asigur raporturi armonioase ntre prile obiectului, unele fa de altele,
precum i ntre acele pri i ntreg, atunci a realizat cea mai important operaie impus de
cerinele armoniei - frumosul. Aceast operaiune se numete punerea n proporie (vezi capitolul
Punerea n proporie).

APLICAREA SECIUNII DE AUR

Artitii caut, n creaia lor, acest raport al seciunii de aur sau l gsesc pe baza intuiiei.
Pentru a uura munca celor care vor s se iniieze n domeniul artelor plastice, noi le punem la
dispoziie cteva soluii grafice, n care se implic seciunea de aur, asigurnd astfel armonia unei
compoziii (dac exprim i o idee bine structurat).
Raportul obinut prin seciunea de aur se poate aplica la lungimi, suprafee, volume, culori
(se armonizeaz culorile n cazul n care lungimile de und sunt reglate la seciunea de aur), valori,
goluri, etc (dar i la arta de a tri - Totul cu msur).
1. Relaie rectilinie, care exprim o proporie continu inversat constant.
2. Relaie plan ce implic suprafaa. n acest caz, cu ajutorul seciunii de aur se determin o
reea regulatoare, care se poate extinde pe o suprafa bidimensional (spaiul plastic). Prin anumite
intersecii de linii, generate de reeaua regulatoare, se stabilesc puncte de reper, care dau msurile
conform raporturilor impuse de regula seciunii de aur. Aceste puncte de reper pot stabili i centre
de interes n compoziie.
3. Relaie volumetric, se poate extinde i n spaiu. n acest caz trebuie gsite o serie de
puncte distanate ntre ele prin segmente de dreapt proporionate dup cum o cere seciunea de aur.
Seciunea de aur st la baza proporiei divine, iar prin aplicarea ei putem construi figuri
geometrice, perfecte dar i structuri ritmice i compoziionale, care ne permit s obinem noi
structuri, exprimate dup nevoie, prin linii drepte, curbe, frnte sau combinate, astfel nct s
satisfac prin limbaj plastic armonia, prin care dorim s transmitem o idee (forma i coninutul).
Dar ceea ce d armonie este seciunea de aur. Acest raport este elementul stabil. Este ca o smna
(esen) de unde se nasc toate structurile Pomului Cosmic, n care este integrat i mrul nostru
albastru (Terra), care se supune aceleiai legi n toate elementele sale. Astfel, artistul are la
7

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

dispoziie cel mai important instrument, Proporia ideal, prin care Dumnezeu a creat lumea
sensibil. Artistul poate crea o infinitate de alte forme, care nu se gsesc n natur, ns fr a avea
la baz o bun proporionare, aa cum o cere armonia, risc, ca obiectul creat de el s nu fie nici
art i nici creaie, ci un kitsch.

A. Subdiviziuni armonice generate de proporia divin

1

Pentagrama

Pentagrama nu se poate construi, dac nu se gsete o latur a pentagonului regulat. Latura

pentagonului nu poate fi gsit, dac nu se cunoate procedeul de a mpri un segment n . Iat de
ce pantagrama, prin secretul construciei sale, era simbolul colii lui Pitagora (acest secret a fost
divulgat de Euclid, sec III .Hr., Procedeu Fig. 2). Un cerc cu centrul n A i cu raza AB, prin
proiecia lui E (), printr-un arc de cerc cu centrul n F, pe circumferina cercului n punctul G, se
obine latura FG a pentagonului, care poate fi nscris n cercul respectiv (Fig. 1). Se poate constata
(tot pe Fig. 1), c ntre latura FG a pentagonului i diagonala sa FH exist acelai raport al seciunii
de aur FH/FG=1,618

Figura 1
Unind toate diagonalele pentagonului, ajungem la o pentagram (Fig. 2)
8

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

Se constat c, n afara obinerii unui nou pentagon cu latura IJ, mai mic i rsturnat fa de
cel originar, ntre latura pentagonului mare FG i latura pentagramei FJ exist acelai raport al
seciunii de aur, ca i ntre latura pentagramei FJ i latura pentagonului mic IJ. Figurile pot fi
multiplicate n continuare, n diferite alte moduri, att n interiorul, ct i n exteriorul cercului
respectiv. Se dovedete pe aceast cale, legturi permanente ntre figurile respective i seciunea de
aur, ca i caracterul generator, productiv al acestei figuri, considerat i ca simbol al germinaiei i
fertilitii.
Acum s vedem ce legtur are proporia corpului omenesc cu pentagonul i pentagrama.
Cea mai complex reprezentare geometric a corpului uman, care unete toate prile lui
extreme, este prin pentagon sau pentagram.
Reprezentarea prin pentagon este fireasc i a fost dovedit pe numeroase persoane vii.
Centrul pentagonului, respectiv al cercului, care l nscrie, se gsete la originea organului sexual
(pubis). O persoan cu trup armonios, stnd culcat cu braele i picioarele desfcute, descrie un
cerc. Dac cercul este atins cu fiecare extremitate (a membrelor i a capului), punctele de intersecie
cu cercul vor descrie un pentagon perfect. Omul este singura fiin, dintre cele cunoscute nou, care
are aceste proporii. Dup cum am vzut, construcia pentagonului presupune seciunea de aur.
Corpul uman descrie un pentagon, iar acesta presupune seciunea de aur, care la rndul ei va
corespunde cu ombilicul ce mparte nlimea corpului n dou pri inegale. Astfel, raportul dintre
nlime i partea cea mai mare va fi egal cu raportul dintre partea cea mai mare i cea mai mic,
ceea ce constituie proporia divin. nelepii l-au considerat pe om ca deintor din tot ce exist n
Macrocosm). Aceast tem a revenit n toate epocile de vrf ale omenirii. Pentru a vedea cum
aceast proporie divin se manifest la fel n proporionarea sistemului Solar i forma omului.

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

2. Dreptunghiuri dinamice
n acest caz, proporia divin este redat dreptunghiular fa de un ptrat iniial.

Desenm un ptrat ABCD i prelungim laturile AC i BD n punctele E i F, conform

proporiei divine, respectiv AE/AC=AC/CE i BF/BD=BD/DF, obinem un dreptunghi. Prelungind
dreptunghiul cu ptratul iniial, vom ajunge la un alt dreptunghi bazat pe proporia divin. Invers,
mergnd spre interiorul dreptunghiului CDEFi desennd un ptrat cu latura CE, vom obine un alt
dreptunghi (GDFH) cu aceleai proprieti .a.m.d.

Spirala logaritmic sau spirala armonic

10

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

Procedeu - unind cte trei unghiuri ale dreptunghiurilor construim o spiral armonioas
cresctoare. Ceea ce dovedete caracterul generator productiv i al proporiei divine.

11

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

Punerea n proporie prin aproximarea seciunii de aur

Desenul este o tiin, iar tot ce ine de tiin se poate nva, ns compoziia, fie realizat
spaial sau n culoare, presupune har. Numai printr-un dialog echilibrat dintre raiune i suflet se
poate elabora o oper de art. Desenul este o transpunere n limbaj plastic a unei idei (triri). Prin
desen se realizeaz partea cea mai important a viitoarei opere. Desenul artistic st la baza tuturor
exprimrilor din domeniul artelor plastice. Arta sintetizeaz, iar tiina analizeaz, ntre acestea
trebuie s fie o relaie de echilibru, dar i de productivitate, de fapt, aa cum legea Proporiei divine
o cere i se manifest n natur.

12

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

Pornind de la aceast schem de baz, cel interesat are posibilitatea de a realiza o sumedenie de
expresiviti, prin simpla radiere n jurul punctelor de reper.

C. Metod de proporionare, care s corespund celor trei tipuri de proporie a

corpurilor umane
Plecnd de la premisa c un corp uman poate atinge perfeciunea dac se ncadreaz n
normele cerute de proporia divin, dar cum materia din care este fcut trupul, nu se poate substituii
legii perfecte, atunci trebuie s coborm n realitate, ntre semenii notri ncarnai i s-I lum aa
cum sunt ei fcui. Cel ce este familiarizat ct de ct cu legile proporiilor, va observa asemnarea,
dar i diferena dintre oameni, datorat proporiilor acestora, dar i a diversitii de expresii. Astfel,
mcar n gnd, va nega zisa : E i el om ca toi oamenii, deoarece trebuie s tie c nu exist, nu
a exista i nu va exista pe acest Pmnt, dou fiine identice nici la trup, nici la suflet, deoarece
legea diversitii o interzice. n acest sens, nici gusturile estetice nu sunt aceleai, dar aceasta este o
alt tem ce ine de educaie.
Artitii au cercetat mai atent, prin ce i cum se abate proporia real a corpului omenesc de
la seciunea de aur, pe care ei o cunoteau. Fr s renune le seciunea de aur, deoarece aceasta
trebuia s rmn ca noiune de referin i mijloc de comparare, artitii au ncercat s stabileasc
nite reguli, care s se potriveasc cu ceea ce pune n eviden realitatea, si anume o diversitate de
unicate. De data asta s-a luat ca punct de reper originea sexului (pubisul), pentru c acesta mparte
nlimea corpului omenesc n dou pri care, n cele mai multe cazuri, aproximeaz raportul . n
funcie de deplasarea pubisului, mai jos sau mai sus fa de punctul care marcheaz jumtatea
13

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

axului ce indic nlimea total a corpului omenesc (tlpi-cretet), s-au stabilit trei tipuri de
proporii : medeolin (cnd pubisul se afl la jumtatea nlimii corpului), longilin ( cnd pubisul se
afl mai sus de punctul central) i brevilin (cnd pubisul coboar sub punctul central). Este lesne de
neles, c locul pe care l ocup pubisul n funcie de jumtatea axului (acesta corespunde cu
nlimea corpului ntreg), stabilete proporii diferite.
Nici n aceast situaie nu se ine cont de dimensiunea (mrimea omului), pentru c lucrm
cu raporturi. Se poate observa pe modele, c pubisul (fiind pe ax) indic locul aparent, de unde se
desfoar membrele inferioare pn la sol, iar deasupra sa se nal celelalte pri ale corpului
(abdomen, piept, gt i cap). Atunci cnd pubisul coincide cu mijlocului axului, lungimea
membrelor inferioare (pubis-tlpi) vor fi egale cu lungimea pubis-cretet. Aceast categorie intr n
tipul medeolin (mediu) i aproximeaz seciunea de aur (Fig.B). Longilinul, avnd pubisul mai sus
de jumtatea punctului central, n mod firesc, membrele inferioare vor fi mai lungi dect cealalt
parte a corpului (Fig.C). Brevilinul (Fig.A), avnd pubisul mai jos de punctul central se ncadreaz
n cel al treilea tip de proporie (foarte frecvent la meridionali, mai ales la femei), avnd picioarele
mai mult sau mai puin scurte dect celelalte pri componente (trunchi, gt i cap la un loc).

Figura A

Figura B

Figura C

Despre unitatea de msur=modulul intrinsec i raportarea sa la ntreg, nct s rezulte o

armonie ntre elemente i ntregul corp. Este cea mai simpl metod cu care artistul poate pune n

14

MATEMATICA, An I

NISIPASU VICTOR (AN VI)

proporie fireasc orice tip uman. Are i marele avantaj, c aceast metod permite o libertate
infinit de interpretare n folosul expresivitii.

BIBLIOGRAFIE
Teoria proporiilor si punerea n proporie a corpului uman Univeresitatea Naional de Arte din
Bucureti, autor Aurel Holu
www.wikipedia.org
www.noulpamant.ro
www.descopera.ro
www.youtube.com

15