Curs 1 anul I Jurnalism, sem.

al II-lea

Noiuni generale privind situaia de

comunicare si noiuni de stilistic

1. COMUNICAREA
Factorii
Detalierea situaiilor.
Funcii
comunicrii Explicaii
lingvistice
EMITO = cel care transmite un mesaj; cel
Funcie
R
care comunic; sursa de informaie prezent emotiv
ntr-o situaie de comunicare
RECEPTO = cel care primete un mesaj; cel
Funcie
R
cruia i se adreseaz comunicarea; beneficiarul conativ
informaiei ntr-o situaie de comunicare.
MESAJUL = cantitatea de informaie care este
Funcie
transmis; secvena de semnale (verbale sau poetic
nonverbale) pe care emitorul o transmite
ctre receptor. Pentru a fi neles, mesajul
trebuie construit din uniti/ elemente
cunoscute deopotriv de emitor i de
receptor. 0 fraz poate fi purttorul (vehiculul
informaiei).
CODUL

CANALUL

= tipul de semnale utilizat: lingvistic (oral Funcie

sau scris), gestual, vizual, sonor; ansamblul metalingvissemnelor prin care este transmis mesajul; n tic
cazul textelor codul este verbal.
= suportul sau mediul prin care se transmite Funcie fatic
informaia. Canalul poate fi aerul prin care
circul vocea n comunicarea oral;
scrisoarea, telegrama, biletul, cartea
(manuscrisul) n comunicarea scris;
telefonul, faxul, pota electronic n
comunicarea rapid la distan.

CONTEXTU
L
REFERENTU
L

= aspectul la care se refer mesajul, Funcie

referentul (domeniul n care se ncadreaz referenial
mesajul): tema, subiectul acestuia, care
poate fi real (n textele tiinifice sau
publicistice) sau imaginar/fictiv (n operele
literare).
Schematic, tabelul poate fi redat astfel
MESAJ
COD
E ------------------------------------ R
CANAL
CONTEXT/REFERENT
Dac unul dintre itemi i cere s stabileti elementele situaiei de comunicare, vei prezenta
cei ase factori ai comunicrii: emitor, receptor, mesaj, cod, canal i context/ referent.

II. FUNCIILE COMUNICRII (limbajului)

Fiecare funcie se dezvolt n legtur cu unul dintre factorii actului de comunicare. Mai
multe funcii ale limbajului se pot manifesta simultan, ntr-un mesaj, dar unele sunt
dominante n anumite secvene.
1. Funcia expresiv sau emotiv (centrat pe emitor). Sunt exprimate sentimentele,
strile sau valorile locutorului (=cel care vorbete), adic subiectivitatea lui. ("vai!", "uf!",
"of!", "ah!", "ura!", "valeu!", "aoleu!" etc!)
2. Funcia de apel sau conativ (centrat pe receptor), prin care se exprim o ncercare
de a-l influena, de a-l incita la aciune pe interlocutor printr-un ordin, rugminte etc.
-aceast funcie este pregnant n comunicarea cotidian i n stilul oficial-administrativ.
Verbe folosite: V rog"! Te rog"!
3. Funcia poetic (centrat pe mesaj), este cea prin care se pune n valoare mesajul,
forma n care este organizat/ structurat acesta. Prin funcia poetic, textul este frumos,
plcut, amuzant, interesant. Este pus n eviden n proverbe, zictori sau n poezia
modern.
4. Funcia metalingvistic (centrat pe cod), prin care se controleaz codul, cuvintele
folosite, discutndu-le nelesul sau forma pentru a favoriza nelegerea corect. Este
pregnant n stilul tiinific, unde nelegerea mesajului i a conceptelor este esenial.
5.
Funcia fatic (centrat pe canal), prin care se controleaz canalul, urmrind
meninerea contactului dintre interlocutori, prin verificri sau confirmri. Este specific
unei comunicri la distan, deoarece aici pot interveni perturbri. Verbe folosite: M
auzi?", Mai eti pe fir?"
6.
Funcia referenial (centrat pe referent), prin care se transmit informaii despre
lumea real sau imaginar. Este o funcie dominant n limbajul tiinific, dar ea are o
pondere important n orice tip de comunicare. Exemple: Filmul ncepe la ora 15".
7. Funcia reflexiv - ndeamn la reflecie, visare, filosofare.

III. SCOPUL COMUNICRII = ce urmrete emitorul unui mesaj:

1. informativ = niruire de idei cu scopul de a informa receptorul.
2. persuasiv = se urmrete convingerea receptorului de calitatea unor produse pentru a
le cumpra (n cazul reclamelor sau a prezentrilor de produse).
3. predictiv = n cazul prognozelor meteo. Verbele sunt folosite la indicativ viitor.
4. emotiv = urmrete s creeze o stare emoional necesar nelegerii mesajului.
IV. STILURILE FUNCIONALE ALE LIMBII ROMNE
Stilul (din gr. stylos = instrument de scris; lat. stylus - condei) reprezint felul propriu n
care se exprim o persoan; este modul particular de folosire a mijloacelor lingvistice n
diferite domenii de activitate. Stilul este omul nsusi - le style cest l'homme meme, dup
cum spunea naturalistul francez Buffon.
Stilurile funcionale sunt variante ale limbii literare folosite n diferite domenii de
activitate (limbaje funcionale).
1. Stilul beletristic/ artistic este folosit n operele literare i este cel mai cuprinztor.
Funcia principal a comunicrii este cea estetic, subordonnd celelalte funcii: funcia
tranzitiv (de a transmite un mesaj) i reflexiv (de a ndemna la reflecie, fiind o oglind
a celui care transmite mesajul).
Are urmtoarele caracteristici:
- utilizeaz imagini artistice i figuri de stil pentru a transmite sau sugera stri afective,
emoii puternice;
- folosete un limbaj conotativ, cuvintele primind sensuri noi prin polisemie, omonimie
sau bogie sinonimic;
- folosete un vocabular variat, apelnd la toate registrele stilistice: popular, cult, scris,
oral, arhaic, regional, colocvial, argotic sau jargon;
- permite abateri de la norm (dezacord, anacolut, exprimare prolix, pleonasm) pentru a
crea anumite efecte estetice sau satirice, de ridiculizare a personajelor prin limbaj;
- preocuparea pentru frumuseea exprimrii sau pentru expresivitate i noutatea
mbinrilor de cuvinte, avnd ca rezultat originalitatea;
- se adreseaz mai ales imaginaiei i sensibilitii cititorului, care descoper ideile n
expresia figurat i sugestiv a textului.
Domeniul de utilizare: literatura.
2.
Stilul administrativ (oficial) ndeplinete funcia de comunicare n sfera relaiilor
oficiale, administrativ-juridice. Reprezint felul de comunicare ntre autoriti i cetean
sau ntre dou instituii administrative. Are caracteristicile urmtoare:
- respectarea normelor de comunicare, corectitudine i simplitate;
- caracter obiectiv, impersonal, lipsa figurilor de stil i a oricrei preocupri de a
nfrumusea mesajul;
- claritate i precizie (nu pot exista dou interpretri ale mesajului);
- terminologie specific (stil funcional conservator) i prezena unor cliee/ formule
verbale obligatorii pentru un anume tip de redactare oficial;
- cuvintele sunt folosite exclusiv cu sens denotativ;

- enunul este organizat judicios (de exemplu, n lege coninutul este organizat n articole,
puncte, alineate, paragrafe).
Domeniul de utilizare: n relaiile administrative, oficiale.
3.
Stilul tiinific ndeplinete funcia de comunicare n domeniul tiinific i tehnic.
Caracteristici:
- respectarea normelor de comunicare, corectitudine i simplitate;
- caracter obiectiv, impersonal (nici un fel de nuan subiectiv), lipsa figurilor de stil i a
oricrei preocupri de a nfrumusea mesajul;
- claritate i precizie (nu pot exista dou interpretri ale mesajului);
- terminologie specific, ce se caracterizeaz printr-un numr mare de neologisme,
specifice domeniului respectiv, cele mai multe aparinnd zonei unui limbaj
internaionalizat.
Domeniul de utilizare: tiinele exacte.
4.
Stilul jurnalistic sau publicistic ndeplinete funcia de informare, mai ales n
legtur cu evenimentele recente, contribuind la formarea sau exprimarea opiniei publice.
Caracteristici:
- respectarea normelor de comunicare, corectitudine, simplitate;
- insistena asupra preciziei i adevrului informaiei, a circumstanelor n care se
desfoar un eveniment sau o situaie;
- obiectivitatea relatrii.
Domeniul de utilizare: n mass-media i publicitate.
5. Stilul colocvial este utilizat n sfera relaiilor cotidiene, este stilul conversaiei uzuale,
avnd ca principal form de manifestare dialogul. Prin posibilitatea exprimrii
sentimentelor, a subiectivitii, se apropie de stilul artistic, doar c pune n mai mic
msur accentul pe frumuseea exprimrii, construciile fiind mai simple, chiar cu abateri
de la corectitudine, n funcie de gradul de educaie i de cultur al vorbitorului. Mesajul
oral este ntotdeauna mai puin ngrijit dect cel scris. Alte caracteristici:
- alternana ntre dou tendine contrarii: economia de mijloace i dorina de a transmite
ct mai precis mesajul;
- utilizarea unor mijloace nonlingvistice (mimica, gesturile) sau paralingvistice (intonaia,
pauzele, accentul);
- posibilitatea fragmentrii discursului prin digresiuni, pauze, propoziii sau expresii
incidente.
Domeniul de utilizare: relaii interpersonale n planul vieii cotidiene.
Curs 2.
CALITILE GENERALE ALE STILULUI
1. CLARITATEA = formularea limpede, logic i coerent pentru nelegerea deplin; claritate = accesibilitate, corectitudine;

- claritate folosirea cuvintelor cu sensurile lor de baz, bine cunoscute. Abaterile de la

claritate sunt:
obscuritatea = stil confuz, greoi;
stilul echivoc = confuzie n exprimare, astfel nct nu se poate ti exact la ce se refer
vorbitorul;
nonsensul = exprimarea fr logic, fr sens, deseori aberant: Industria romn e
admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire.
2.
PROPRIETATEA = utilizarea mijloacelor lingvistice potrivite, a cuvintelor cu
nelesurile lor de baz.
= calitatea stilului privind folosirea cuvintelor care exprim exact ideea, apelnd la sensul
propriu, cel mai potrivit al cuvntului. Abaterile se produc din cauza necunoaterii
sensurilor unor cuvinte i duc la un stil impropriu (liber-schimbist nseamn pentru
Caavencu elastic n concepii).
3.
CORECTITUDINEA = respectarea normelor de exprimare; respectarea strict a
regulilor gramaticale, a ortografiei n vigoare. Abaterea de la corectitudine duce la
solecism. De ex., dezacordul: ziaritii a participat la manifestare...; folosirea incorect a
acuzativului: cartea care am luat-o..., cuvinte sau expresii enunate greit: servici, in ceea
ce privesc problemele....
4. PRECIZIA = capacitatea de a folosi cuvintele strict necesare comunicrii, de a gsi
acele cuvinte care s exprime cel mai bine ideea ce urmeaz a fi transmis. Abaterile de la
precizia exprimrii pot duce la:
- stilul prolix, difuz, bombastic, printr-o aglomerare obositoare de cuvinte inutile, ceea ce
produce digresiunea. Definind un astfel de stil, Voltaire l numea o mare de cuvinte ntr-un
pustiu de idei, iar Titu Maiorescu, referindu-se la beia de cuvinte, afirma c boala se
numete lipsa de idei.
- pleonasmul este greeala de exprimare prin repetarea inutil a unor cuvinte ce exprim
aceeai idee;
- retorism formal;
- preiozitate.
5. PURITATEA = este dat de folosirea strict a cuvintelor admise de simul cultivat al
limbii: uzul curent, tradiia literar. Abaterile de la aceast calitate a exprimrii reies din
incultur, din lipsa lecturii, din imitarea fr discernmnt (faci mito!), precum i din
folosirea nejustificat de provincialisme/regionalisme, arhaisme, neologisme, barbarisme.
6. CONCIZIA = exprimarea concentrat, lapidar, care apeleaz numai la cuvintele
absolut necesare transmiterii ideii spre a fi neleas corect de catre receptor; utilizarea
mijloacelor lingvistice strict necesare n exprimare.
VI. CALITILE PARTICULARE ALE STILULUI

Stilul particular asigur originalitatea operelor literare, scriitorilor i vorbitorilor,

individualizndu-i i conferindu-le personalitate.
1. NATURALEEA = este exprimarea fireasc, necutat i curgtoare a ideilor, ce se
nlnuie coerent, logic i clar, fiind receptate cu uurin i cu plcere de cei crora le sunt
adresate. Abaterile de la naturalee duc la un stil artificial, teatral sau la un stil emfatic,
bombastic, declamator, exagerat.
2. SIMPLITATEA = capacitatea de a folosi cuvinte accesibile, de a acorda o atenie
sporit n alegerea riguroas a cuvntului care s exprime cel mai elocvent ideea susinut.
3.
ARMONIA (MUZICALITATEA)'= este dat de sonoritatea cald, fireasc, ce
ncnt auzul i este ilustrat mai ales n poezie, dar este necesar i n exprimarea
cotidian. Abaterea de la armonia fonetic duce la cacofonie, adic alturarea suprtoare
a unor grupuri de sunete ce poate deveni uneori vulgar.
4. DEMNITATEA = este dat de folosirea cuvintelor cuviincioase, conferind exprimrii
delicatee, finee, discreie i elegan. Abaterea de la aceast calitate duce la o exprimare
vulgar, de prost gust, suprtoare,
5.
FINEEA = se realizeaz prin ntrebuinarea acelor cuvinte care exprim n mod
subtil ideea, sensul, apelndu-se la aluzie, urmnd ca cititorul (interlocutorul) s descopere
esena comunicrii.
6.

RETORISMUL = o exprimare influenat de arta vorbirii n faa unui auditoriu.

7.
IRONIA = exprimare care conine o uoar aluzie la adresa cuiva, zeflemea,
persiflare.
8.

ORALITATEA = folosirea n scris a unor particulariti ale graiului vorbit.

9. EUFONIA = succesiunea armonioas de vocale i consoane care produce o impresie

acustic plcut.
Distincia ntre literar/ nonliterar
Stilul beletristic sau al literaturii artistice se afl n opoziie cu celelalte stiluri funcionale,
care sunt nonliterare. Pentru a argumenta c un text este nonliterar se pot stabili
urmtoarele trsturi:
- folosirea cuvintelor cu sens denotativ;
- obiectivitatea - lipsa subiectivitii;
- lipsa figurilor de stil;
- registrul de stil standard: fr arhaisme, regionalisme sau expresii populare;
- folosirea dominant a modului indicativ;

- prezena unor verbe sau expresii impersonale;

- lipsa elementelor afective.
Textul nonliterar are dominant caracterul informativ (eventual i persuasiv), spre deosebire
de textul beletristic/ literar care urmrete s impresioneze cititorul (caracter emotiv).

VII. TIPURI DE TEXTE

1. Text argumentativ = are o ipotez/ tez - propoziie care exprim ideea de baz cu
valoare de adevr. In coninutul textului se afl argumentul/ argumentele i exemplul/
exemplele. Discursul argumentativ conine indicatori de argumentare; pentru c,
deoarece, de aceea, ntruct, deci, aadar i se ncheie printr-o propoziie cu rol de
concluzie. Un text nu este argumentativ dac:
- propoziia care exprim ideea de baz nu este urmat de alte informaii n text care s o
susin n mod convingtor;
- nu este identificabil propoziia cu rol de concluzie;
- nu sunt prezeni indicatorii de argumentare i nici conectorii.
Textul argumentativ poate fi folosit n urmtoarele tipuri de texte:
a. texte specifice: eseuri, articole, discursuri, pamflete, polemici, scrieri filosofice;
b. texte unde poate aprea argumentaia: expuneri, prezentri de carte, prezentarea
unei lucrri, editoriale, cronici, comentarii de pres, dezbateri, mese rotunde etc.
Scopul textului argumentativ este de a convinge/ a persuada.
Poziia lectorului/ a receptorului: reflexivitate i spirit critic sau receptare afectiv,
complicitatea receptorului cu emitorul (acceptarea opiniilor).
Reguli pentru realizarea unui text argumentativ:
1. Formularea clar a ipotezei/ a propriei opinii fa de afirmaia dat.
2. Dou argumente pro i/ sau contra viabile, pertinente, adecvate ipotezei, dezvoltate n
mod convingtor prin exemplificri sau explicaii clare.
3. Formularea unei concluzii adecvate.
Construcia discursului de tip argumentativ:
1. Echilibru ntre ipotez-argument-concluzie; construcia paragrafelor subliniaz ideile.
2. Utilizarea mijloacelor lingvistice adecvate discursului de tip argumentativ:
verbe de opinie: a crede, a considera, a presupune;
adverbe/ locuiuni adverbiale de mod folosite ca indici ai subiectivitii
evaluative: probabil, posibil, desigur, fr ndoial, cu siguran etc;

conjuncii/ locuiuni conjuncionale cu rol argumentativ (indicatori de

argumentare), utilizate pentru a exprima raporturile de tip cauzal, consecutiv, final,
conclusiv etc: deoarece, din cauz c, nct, ca s, aadar, pentru c...;

 conectori argumentativi: n primul rnd, n plus, de fapt, oricum, n ceea ce

privete, prin urmare, n realitate.
Tehnici i structuri argumentative
Tehnicile argumentative urmresc, att nglobarea auditoriului n procesul de realizare a
deducerii ideilor respective, ct i prezentarea, ca indiscutabil, a concluziei. Astfel, la
nceputul discursului sau la finalul lui, putem observa folosirea persoanei I plural, urmat
de trecerea la persoana a lll-a, de multe ori fiind folosite verbe sau structuri impersonale.
Argumentele vor fi prezentate dominant prin enumeraie/ coordonare - din punct de vedere
gramatical, iar sublinierea lor se va face prin utilizarea repetiiilor.
Structurile argumentative se refer, mai ales, la prezena celor trei elemente constitutive
ale textului argumentativ: ipotez-argumente/ exemple-concluzie, a indicatorilor de
argumentare (pentru c, deoarece, de aceea, ntruct, deci, aadar), a conectorilor
argumentativi (n primul rnd, n plus, de fapt, oricum, n ceea ce privete, prin urmare, n
realitate) i a adverbelor/ locuiunilor adverbiale de mod folosite ca indici ai
subiectivitii evaluative (probabil, posibil, desigur, fr ndoial, cu siguran etc.).
Exprimarea argumentat a unui punct de vedere personal urmeaz regulile textului
argumentativ. Pentru aceasta, ai grij ca din expunerea ta s nu lipseasc ipoteza,
argumentele susinute prin citate reprezentative din text i concluzia!
2. Text descriptiv (de tip definiie).
Discursul de tip definiie pornete de la ntrebarea ce nseamn ceva, ce reprezint, ce
este? Definiia se compune dintr-un ansamblu de propoziii care analizeaz nelegerea
unui termen, a unui concept, a unei noiuni. n funcie de raportul obiectiv/ subiectiv,
definiiile pot fi:
- teoretice = fac apel la o teorie tiinific sau la o concepie general despre lume.
Tonalitatea este neutr;
- persuasive = urmresc inducerea unei atitudini favorabile sau defavorabile definitului.
Cel care definete intervine n text prin diverse mrci ale subiectivitii. Tipuri de texte n
care sunt folosite definiii: dicionare, manuale, prospecte.
Text descriptiv (alte tipuri de descriere). Focalizarea (cine vede?) determin tipul
descrierii:
- subiectiv: prezena implicit sau explicit a naratorului;
- obiectiv: efectul documentar.
n acest context, descrierea poate fi:
contemplativ, liric - un peisaj n acord cu o stare de spirit;
critic, satiric, admirativ - portretul;
realist - are funcie narativ, subliniind psihologia personajului;
poetic - anticipeaz o aciune printr-o serie de semne distinctive.
Tipuri de texte literare (proz, portret, poezie) / texte de grani (memorii, jurnale).

3. Text informativ = transmite un mesaj ntr-o manier organizat, ierarhizat. Se poate

combina cu texte de tip explicativ, descriptiv sau argumentativ. Informaiile transmise nu
vizeaz stabilirea unei concluzii. ntrebrile care evideniaz specificul textului sunt:
Despre ce se informeaz?, Cine?; Ce?, Unde?; Cum?, De ce?
Mrcile lingvistice ntlnite des:
estomparea complet a emitorului - ton neutru;
folosirea cu preponderen a timpului prezent;
lexic specific domeniului tematic;
prezena unor articulaii care introduc cronologia (mai nti, apoi, pe urm).
Tipuri de texte: articole de pres, anunuri, manuale.
4. Text injonctiv = indic un mod de aciune, un mod de ntrebuinare a unui produs;
conine un set de informaii despre produsul/fenomenul a crui folosin/ntrebuinare o
indic. Tipuri de texte unde se folosete: reete de buctrie, prospecte pentru
medicamente, instruciuni de instalare/de folosin a aparatelor, publicitate. Poziia
lectorului: docilitate sau spirit critic.
5.
Text explicativ = text cu baz informativ, n care emitorul dorete s-l fac pe
receptor s neleag un fenomen, o problem. Se intersecteaz cu textul informativ,
descriptiv sau argumentativ. ntrebrile care evideniaz textul explicativ: Ce se explic?,
Cine?, De ce?
Tipuri de texte: manuale'colare, texte tiinifice.
VIII. CMP SEMANTIC/ CMP LEXICAL Cmpul lexical reprezint totalitatea
cuvintelor care se nscriu n aceeai arie semantic i se pot grupa n jurul unei noiuni,
fr a se confunda cu familia lexical (care cuprinde totalitatea cuvintelor derivate,
compuse sau care i pot schimba clasa gramatical, pornind de la acelai cuvnt).
Subiectul textului/ fragmentului dat poate fi stabilit n urma gsirii cmpului lexical
dominant. Spre exemplu, cmpul lexical al cuvntului floare" poate conine urmtorii
termeni: lalea, garoaf, narcis, trandafir etc, n timp ce familia lexical conine termenii:
floricic, nflorit, nfloritor, nflorire, (a) nflori, nenflorit, floare-de col etc. Cmpul
semantic reprezint totalitatea conotaiilor unui cuvnt care este folosit n contexte diferite:
Toat floarea cea vestit a ntregului Apus...'
Perspectiva din care autorul poate prezenta faptele/ ideile/ opiniile poate fi:
1. obiectiv/ subiectiv;
2. neutr;
3. istoric;
4. tiinific;
5. cronologic.

CURS 3
STILURI, LIMBAJE I TIPURI DE TEXTE CONTEMPORANE
Multiplicarea tipurilor de texte i de limbaje care i dezvolt trsturi caracteristice e
o realitate cultural contemporan. Jargonul legat de utilizarea computerelor, de exemplu,
se dezvolt rapid i invadeaz viaa cotidian, influennd, cel puin sub aspect lexical,
vorbirea curent (cu att mai mult cu ct contactul cu calculatorul se petrece pentru muli
tineri foarte devreme, cel puin prin jocurile electronice). n acelai context globalizant,
mesajele potei electronice reinventeaz stilul epistolar. Limbajul publicitar la nceput
mai ales imitat dup modele strine, devenind ns tot mai inventiv, tot mai adaptat
structurilor limbii romne acioneaz repetitiv, insistent, transmind altor tipuri de
limbaje clieele i tiparele sale. Discursul religios, revenit n spaiul public dup o perioad
de marginalizare, ncearc diverse formule de modernizare i de adaptare la contexte
comunicative variate (coli, ziare, televiziune, Internet etc.), avnd la rndul su ecouri n
alte discursuri. n programele de televiziune larg urmrite, ca i n presa scris, diferite
modele lingvistice strine coexist cu tipare interne care beneficiaz de prestigiul cultural
al tradiiei (preiozitate, stil nalt, stil tiinific, literaturizare) i mai ales cu presiunea
unei oraliti familiare i argotice care submineaz barierele dintre scris i oralitate, dintre
spaiul privat i cel public.
1. Limbajul informatic i al mediilor electronice
Limbajul informaticii reprezint astzi, nu numai pentru limba romn, limbajul
tehnic cu cea mai spectaculoas ascensiune i cu cel mai puternic impact asupra limbii
comune. Rapiditatea cu care s-a rspndit i s-a internaionalizat, o dat cu tot mai larga
folosire a computerului personal i a Internetului (n Romnia, procesul s-a accelerat
vizibil dup 1989) , ofer o instructiv ilustrare contemporan a schimbrii lingvistice, n
care se manifest fenomene generale precum formarea cuvintelor, evoluia sensurilor,
mprumutul lexical i calcul sintactic, interferena registrelor etc. Ca i n alte limbi,
importul terminologic din englez a ridicat unele probleme de integrare lingvistic i de
standardizare.
Extinderea mediilor electronice reeaua Internet, pota electronic i accesul tot
mai multor persoane la ele influeneaz dezvoltarea limbii contemporane nu numai prin
adaptarea terminologiei specifice: situaiile de comunicare nou aprute creeaz formule
inedite de interferen ntre scris i oralitate, ntre limbajul standard (uneori cu elemente
tehnice) i registrul familiar. n acest capitol sunt prezentate doar cteva observaii privind

aspectele tehnice i terminologice ale fenomenului; trsturile epistolare ale mesajelor email i colocvialitatea limbajului folosit n listele de discuii sau n alte spaii similare din
Internet vor fi dicutate n alte seciuni (Stiluri epistolare, p. 179-192, respectiv Scriere i
oralitate, p. 278-289).
Adaptarea terminologiei
Limbajul informatic apare n mai multe ipostaze. n primul rnd, exist un lexic de
specialitate, folosit n traduceri, articole tiinifice, tratate, manuale; acesta este supus de
obicei unor eforturi terminologice: sunt cutate echivalene, sunt evitate, instinctiv sau
programatic, unele barbarisme; nevoia de precizie i de transparen internaional
acioneaz
ns
de
obicei
n
sens
contrar,
manifestndu-i presiunea uniformizant. S-a dezvoltat, apoi, i un jargon al specialitilor, mai puin
supravegheat, de folosin practic, n care amestecul lingvistic e mai puternic, iar formele
hibride, simite ca atare, capt adesea conotaii glumee. n fine, exist zona, tot mai
mare, de ptrundere a terminologiei n limba comun, cu inevitabile imprecizii,
simplificri, lrgiri de sens: pentru acest fenomen interesul lingvistic i cel al publicului
larg sunt mai mari.
n limba romn contemporan exist termeni al cror statut de tehnicisme
informatice este limpede; computer, soft, hard etc. Alte cuvinte au fost mprumutate recent
din limbi n care se produsese deja o extindere a utilizrii lor. Celebrul a implementa (engl.
to implement) i datoreaz succesul sensului su informatic, care a creat o mod n
economie, politic, jurnalism; n francez i n italian, de exemplu, dicionarele curente
nregistreaz mprumuturile respective (implmenter, respectiv implementare) exclusiv cu
sensul lor informatic, dar n uzul curent apar i sensurile lrgite.
Cteva observaii despre stadiul actual al limbajului informatic romnesc se pot face
pornind de la un Dicionar explicativ de calculatoare: Ban, Miretean, Miclea, Miclea
1994 [1] . Unul dintre faptele lingvistice care atrag imediat atenia este seria lexical
neologic foarte bogat constituit din verbe formate cu sufixul -a. Majoritatea sunt simple
mprumuturi adaptate ale verbelor englezeti; unele pot fi interpretate i ca derivate de la
substantive corespunztoare din romn (dar modelul rmne strin: ele corespund
frecventelor conversiuni din englez, unde forma substantivului i a verbului e identic)
a accesa (engl. to access) , altele reprezint calcuri semantice: verbul a apela este folosit
(dup engl. to call) cu sens i regim sintactic nou: postul telefonic este apelat (p. 20);
va putea apela doar fiierul (p. 22). De multe ori n dicionar apar doar substantiveleinfinitive lungi, dar e de presupus c exist i verbul corespunztor (uneori el e folosit n
textul explicaiei): mapare (maparea adresei , p. 13); parolare (sistem de parolare a
informaiei , p. 12) adresare (adresarea datelor , p. 22), procesare, formatare(i cu
participiul formatat), scanare etc.
Noul limbaj informatic ar prea s confirme observaiile mai vechi ale lingvitilor
despre preferina limbajelor tiinifice pentru substantivele masculine, uneori prin
impunerea de variante noi de plural. Fa de neutrul registru din limba standard (cu

pluralul registre), ntlnim aici masculinul registru, pl. regitri, cu sensul de specialitate
calchiat dup engl. register. Un termen ca director (engl. directory) este ns ncadrat ntre
neutre (are pluralul directoare), evident, pentru a evita mcar la plural confuzia cu
desemnarea masculin a funciei administrative (directori).
O alt trstur previzibil deoarece caracterizeaz limbajul tiinific n genere, i n
mod special calcurile din englez este frecvena compuselor din substantive juxtapuse:
fiier-text, aezare fiier, limbaj main. Cele mai multe compuse sunt totui transpuse n
romn n structuri sintactice explicite, cu legtura ntre substantive exprimat prin genitiv
sau prepoziie (securitatea fiierului, editor de text).
O categorie de substantive tehnice (nume de agent sau, mai des, de instrument) au
foarte frecvent terminaia or, fie preluat din englez, o dat cu cuvintele convertor
(engl. convertor), procesor (engl. processor) descriptor (engl. descriptor) , fie extins
asupra cuvintelor englezeti n er: asamblor, adaptor, digitizor, interpretor (engl.
assembler, adapter, digitizer, interpreter) . Mai rar, ideea de agent sau de instrument este
transmis prin substituirea cu sufixul corespunztor din romn, tor: compiler este
adaptat n forma compilator. Server, controller sunt totui pstrate ca atare probabil
pentru c adaptrile de tipul servitor sau controlor ar fi creat omonimii suprtoare.
Chiar o noiune fundamental a domeniului circul n dou forme paralele: computer
(cu pronunia de origine) i calculator. Termenul mai frecvent n scris pare totui s fie
calculator; dicionarul citat l folosete consecvent, ca i alte lucrri recente de
specialitate; computer e probabil mai rspndit n comunicarea oral (a specialitilor sau a
utilizatorilor). E interesant c DEX-ul, aprut n 1975, se plasa nc sub sfera de influen
a limbii franceze, acordnd statut preferenial (prin lungimea i detaliile definiiei)
termenului ordinator (din fr. ordinateur), astzi complet ieit din competiie [2] .
Extinderi metaforice ale terminologiei n limbajul curent
Influena reciproc dintre limbajul de specialitate i limba comun se poate exercita
prin extindere metaforic. ntr-o prim faz, limbajul de specialitate preia cuvinte din
limba curent, crora le extinde sensul prin metafor. Sursa metaforic a terminologiei
rmne transparent n limba n care ea s-a dezvoltat cu preponderen n cazul
informaticii, n englez [3] . Transpunerile n alte limbi pot consta, cum se tie, n
preluarea ca atare a cuvntului, ca mprumut lexical, opacizndu-i-se astfel originea
metaforic, sau n calchierea sensului su, prin refacerea traseului metaforic. Cazul engl.
mouse e cel mai cunoscut i mai evident: preluat ca atare n unele limbi, de exemplu n
romn [4] sau n italian, dar tradus n altele, cum ar fi franceza (souris). i n romn
mai muli termeni metaforici au fost tradui: au intrat astfel n limbajul de specialitate
autohton , prin calc semantic, termeni ca arhitectur, ecou, hart, masc, rdcin, virus
(deja utilizai n alte limbaje tiinifice sau tehnice), bibliotec, fereastr, ecluz,
magistral, meniu, pachet, poart, a salva etc. sau , n domeniul Internetului, a naviga,
a vizita etc. Traducerea metaforei poate fi destul de ocant, mai ales cnd termenul
autohton e mai concret, cnd are mai puine sensuri secundare abstracte. Un exemplu de

calc mai greu acceptabil dar poate deja impus ntre specialiti mi se pare a fi miez
(pentru engl. core), mai ales n sintagme de genul memorie cu miez (Ban, Miretean,
Miclea, Miclea 1994).
O a doua faz, poate i mai interesant, este cea n care terminologia de specialitate
(re)intr, prin extensie semantic, adesea prin intermediul vorbirii familiare, n limbajul
curent. Verbul a accesa, deja amintit, englezism tipic limbajului informatic Internetul
este accesat de 40 milioane de oameni (RL 2147, 1997, 9) apare folosit cu sensul de a
ajunge la ntr-un context total diferit: cel sentimental. E drept c citatul de mai jos
provine din cronica la un film n care chiar povestea de amor e ntreesut cu detalii
electronice (corespondena protagonitilor fiind purtat prin e-mail) ntre a iubi fictiv,
metafizic (...), a iubi electronic i a iubi n stil tradiional, tot ultima variant rmne cea
viabil. Dar pentru a o putea accesa, Joe va trebui s ctige puncte ca om fcut din
carne i snge (RL 2766, 1999, 20); e ns uor de prevzut c un asemenea uz extins se
va ntlni i n contexte care nu mai au nici o legtur direct cu mediul de origine.
Trecerea prin parodie e uneori o etap necesar a extinderii semantice; o dovedete o
alt cronic, n care este comentat un spectacol umoristic cu funcie publicitar: Un E-mail
pierdut (EZ 2333, 2000, 2). Replici i situaii evident parodice nlocuiesc elementele
tradiionale din comedia lui Caragiale (O scrisoare piedut) cu unele ultramoderne; cteva
provin din textul reprezentaiei descoper dischetele lui Caavencu , liderul unui
grup de hackeri , s ne ntoarcem la 286 etc. , altele aparin gazetarului, contaminat
de plcerea jocului: piesa a avut un real succes printre invitai (), textele mergndu-le
drept la microprocesor (substituie n expresia a merge drept la inim); n compania
unui vin bun i a unor apetisante produse gastronomice puse pe desktop de organizatori
(substituie n expresia a pune pe mas). Interesante sunt, ntre utilizrile strict lingvistice,
cele care atest posibilitile de extensie semantic a unor cuvinte, prin aplicare
metaforic. E vorba n primul rnd de a virusa: Academia Caavencu l viruseaz pe
Caragiale ; textul virusat de neologisme , Ceteanul virusat , ca i de a reseta: Nu
m-mpinge c resetez .
Verbul a reseta apare nregistrat, de altfel, i ntr-un dicionar de argou al limbii
romne (Croitoru Bobrniche 1996): reseteaz-te! = pleac, dispari ; s-ar prea c e
vorba tot de o aplicare metaforic, recent aprut n limbajul colocvial i tineresc al
utilizatorilor de computere, chiar dac un dicionar aprut ulterior (Volceanov, Voceanov
1998) reinterpreteaz forma, corectnd-o (autorii nregistreaz doar verbul resteaz-te!, cu
sensul ascunde-te , atribuit limbajului interlop; e totui puin probabil s fie vorba de
dou cuvinte diferite).
Evident, multe din formele citate sunt creaii ad-hoc, efemere, dar tendina de a folosi
n limbajul familiar metafore de origine informatic exist i e chiar foarte normal: orice
domeniu la mod i puternic implicat n viaa cotidian i ofer colocvialitii glumee
cuvintele i expresiile.
Limba romn n Internet

Diversitatea tipurilor textuale din Internet este extrem de mare; n plus, multe dintre
respectivele materiale nu sunt scrise exclusiv n i pentru circulaia electronic ; reviste
aprute simultan n forma clasic, pe hrtie, cri, bibliografii, acte, decizii sunt doar
depozitate n noua form. Din punct de vedere lingvistic, mi se par interesante mai ales
textele scrise special pentru paginile reelei electronice, caracterizate fie prin ncercrile de
a adapta o terminologie de specialitate englez i deci internaional, fie, mai ales, prin
tentaia de a exprima n versiunile romneti o colocvialitate simpatic i glumea.
Temerile legate de riscul ca inovaiile tehnice s produc o uniformitate plicticoas
par s nu se dovedeasc total ntemeiate. E drept c pe de o parte comunicarea modern se
simplific, se clieizeaz, urmrind eficiena maxim; pe de alt parte, ea produce totui
insule de expresivitate, cu att mai puternice cu ct sunt comprimate i reprimate de uzul
dominant. Muli dintre romnii stabilii n strintate, obligai s foloseasc n mod curent
o alt limb dect cea matern, scriu scrisori amicale de o expresivitate popular i de o
bogie a nuanelor stilistice i a jocurilor de cuvinte mult mai puternic dect a celor care
folosesc predominant romna n uzurile sale curente. Aceast plcere a limbajului se vede
i n Internet (n care, de altfel, se pot gsi amatoristice mini-dicionare, mini-ghiduri de
conversaie, culegeri de proverbe, de bancuri i mai ales de poezii).
Sunt cteva situaii n care autorii de pagini virtuale se confrunt direct cu probleme
lingvistice [5] . Cea mai izbitoare e bine cunoscuta limitare grafic n folosirea
diacriticelor din alfabetul romnesc: ea poate deveni ntr-adevr neplcut mai ales n
reproducerea textelor poetice. La limitele grafice se rspunde uneori, cnd e important ca
termenul expresiv s nu treac neobservat, cu transcrieri mai mult sau mai puin imitate i
improvizate: Sanatate la neamuri si apa la papushoi, oriunde ati fi! ; Pupat Piatza
Independentzei (Romanian Links).
n limbajul de Internet se manifest desigur i dezavantajul previzibil al mixajului,
al amestecrii de cuvinte romneti i englezeti, mai ales acolo unde echivalentul unei
formule informatice nu e nc suficient fixat: Nu uitati sa faceti reload la pagina ca sa
cititi cea mai recenta versiune ; Se poate cauta aceasta poezie cu urmatorul search .
Un pas spre asimilare e fcut prin adaptarea glumea a terminologiei de specialitate, prin
derivarea cu sufixe vechi i populare sau prin combinarea cu termeni familiari, populari i
chiar regionali: o firm care se respecta trebuie sa apara musai si n varianta
interneticeasca ; nu oricine este legat la o bucatica de server ; cetitorul internetist ,
Internelu , postasul matale electronic (Bomba). Un exemplu interesant e furnizat de
indicaia (nsoit n genere de un semn convenional) Home: aceasta apare ca atare, n
englez, n paginile serioase redactate n romn; plcerea jocului lingvistic o traduce
ns uneori cu Acas , dup cum Home page poate aprea n transcriere dezinvolt
(Inapoi la versiunea 2.0. a houmpeigiului lui Cristi ) sau poate fi obiectul unei
ingenioase substituii (Inapoi la pagina muma ).

CURS 4 - DESEMNARE, SEMNIFICAIE I SENS

CONINUTUL LIMBAJULUI DIN MASS-MEDIA. SENSUL N TEXTUL
PUBLICISTIC
- de obicei, ns, nu se face distincie ntre termenii sens i semnificaie, deoarece se
consider c aceasta este o problem a logic i se folosesc de primul sau de al doilea
termen - dup preferine sau chiar de amndou fr discernmnt pentru a desemna
acelai lucru - coninutul semantic al cuvntului.
- o viziune integratoare cu privire la coninutul limbajului consider desemnarea,
semnificaia i sensul tipuri diferite, clar delimitate.
- desemnarea (designaia?) constituie referina la faptele extralingvistice sau la faptele
lingvistice ce aparin realitii, atunci cnd e vorba de metalimbaj i limbajul e considerat
ca o realitate1 i reprezint ceea ce este comun tuturor limbilor.
- semnificaia2 este coninutul dat printr-o limb.
- pentru aceeai desemnare (arbor, arbre, Baum, tree) exist n limba romn mai multe
semnificaii (pom, arbore, copac).
- De aceea pentru arbore genealogic n-am putea spune, nici copac genealogic, nici pom
genealogic, fiindc exist semnificaii date de limb,
- sensul este coninutul specific al unui act de vorbire sau al unui complex de acte de
vorbire, adic al unui discurs 3, de pild, Bun dimineaa are sensul de salut, ns n
propoziia: Am avut o diminea bun i pstreaz semnificaia, dar i schimb sensul.
- n aceast accepie organizarea semnificaiei este dat de cuvintele nsei, iar alte cuvinte
exist doar pentru relevarea sensului (Asta ai spus ironic, asta e o insinuare).
- referitor la relaiile ce se stabilesc ntre desemnare, semnificaie i sens, cercettorul
semnaleaz mai multe posibiliti:

Lingvistica integral. Interviu cu Eugeniu Coeriu realizat de Nicolae Saramand Bucureti, Editura Fundaiei Culturale
Romne, 1996.
u p. 54.
2
n traducerea Elenei Bojoga este folosit termenul de semnificat coninutul unui semn sau al unei expresii dat ntr-o
anumit limb i exclusiv prin intermediul limbii nsei. (vezi Eugeniu Coeriu, Lecii de lingvistic general, Editura
Arc, 2000, p. 246).
3
Lingvistica integral, ed. cit., p. 54..

a.) se poate constata c dou construcii care desemneaz acelai lucru pot avea
semnificaie diferit i invers: Cezar a nvins pe Pompeius sau Pompeius a fost nvins de
Cezar desemneaz acelai lucru, dar nu au aceeai semnificaie (a nvinge - a fi nvins).
b.) aceeai semnificaie poate desemna lucruri diferite (un plural, rmnnd plural ca
semnificaie, poate desemna o singur persoan fiind ntrebuinat ca pluralul maiestii).
Tot ce este pluralia tantum e un plural, are aceast semnificaie gramatical, chiar dac
desemneaz un singur lucru.
c.) pe de alt parte aceeai semnificaie poate avea sensuri cu totul deosebite. De pild,
sintagma cu X are aceeai semnificaie i X este prezent, dar sensuri diferite, exprimnd
instrumentul, materia, partenerul n exemplele: a tia cu cuitul, a vorbi cu un prieten, a
gti cu untur.
- distincia propus este foarte important, chiar fundamental:4
- aceast abordare surprinde funciunile fundamentale ale celor trei nivele ale limbajului.
Funciunea general a tuturor limbilor desemnarea - raportarea la o realitate care poate
fi imaginat sau nu, dar este n afar (cas este un cuvnt romnesc), semnificaia este
coninutul tipic, propriu, al limbilor.
- semnificaia nu se prezint ca atare n text, acolo se prezint o semnificaie deja
determinat ca desemnare.
- numai n discurs exist sens, numai ceva spus are sens, pe cnd n limb sunt date numai
posibilitile de sens, care s-ar putea ntrebuina i altfel.
- un diminutiv nu e ironic de la sine, ci doar cnd se aplic la un obiect extrem de mare,
dac n faa unui palat cineva spune: Ce csu i-a construi domnul acesta. Csu n
limb nseamn cas mai mic dect norma, c e mai mare dect norma se vede n
discurs, i atunci se nelege c e ironic5.
- aceast distincie permite compararea limbilor din punct de vedere al coninutului de
limb. Aceasta nu se poate face dect cu un tertium comparationis care este desemnarea.
Ca s se demonstreze c semnificaia n romn este alta dect ntr-o alt limb, trebuie
artat c pn la un anumit punct, desemneaz acelai lucru: de exp., cu toate c big i
4
5

Ibidem, p. 54.
Ibidem, p. 54.

great n englez i mare n romn desemneaz acelai lucru nu s-ar putea spune dect
ironic Alexandre the big, fiindc semnificaia difer.
- aceast distincie este baza teoriei traducerii i baza activitii de traducere. Conform
acesteia nu se traduc niciodat semnificaiile, ele nu se pot traduce. De aceeai prere este
i Mioria Ulrich6 analiznd diferite tipuri de traducere. Ele se pot analiza sau descrie ntrun dicionar. Numai din ntmplare sau n limbi foarte ndeaproape nrudite sau la termenii
tehnici, n tiin, poate fi coinciden total ntre desemnare i semnificaie. Semnificaia
se gsete n limb i n contiina vorbitorului 7. Prin urmare, ceea ce se exprim n text
este sensul. De aceea sunt foarte multe cazuri care, legate de tradiii culturale, oblig o
alegere ntre sens i desemnare. Traductorul hotrte ceea ce alge: traduce desemnarea i
explic sensul, sau traduce sensul i renun la desemnare. Lingvistul atrage atenia c,
dac s-a renunat la desemnare, cititorul nu are cum ti cum a fost n original.
- o asemenea viziune nu poate accepta reducerea textului i a coninutului textului la o
limb anumit i la semnificaia dintr-o limb anumit 8. Concluzia este c o problematic
axat pe sens (lingvistica sensului) se refer la ntrebarea Cum ia natere sensul i cum
poate fi neles? Sensul nu trebuie cutat doar ntr-un text poetic sau literar, dup cum nici
textul poetic nu este o deviere de la norm, aa cum arat Michael Riffaterre (Essais de
stylistique structurale, Paris respectiv Strukturale Stilistik, Mnchen 1973, partea I
cap.IV). Lingvistul este de prere c sensul ia natere din combinarea funciilor propuse de
Bhler i ceea ce numete evocare, atrgnd atenia c pe cnd evocarea, ca i conotaia
este o funie a semnului, sensul este o funcie a textului9.
- cel mai important este sensul, care cuprinde ns o varietate de aspecte astfel nct dup
cum spunea Greimas n incipitul eseului su10: cnd ne referim la sens este extrem de greu
s spunem despre el ceva cu sens
Curs 5 - Specii jurnalistice
6

Ulrich, Mioria, Die Sprache als Sprache. Primrsprache, Metasprache, bersetzung, Tbingen, Narr, 1997, p.131.
Lingvistica integral, ed. cit., p. 60.
8
Ibidem, p. 57.
9
Bhler, Karl, Sprachtheorie. Die Darstellungsfunktion der Sprache, Stuttgart, Gustav Fischer Verlag, 1982, p. 143.
10
Greimas, A.J., Despre sens, Bucureti, Editura Univers, 1975.
7

2.01. Stilul publicistic reunete dou tipuri de comunicare: informativ i afectiv.

Noutatea / actualitatea a reprezentat i reprezint scopul esenial al gazetarului din
totdeauna. Mai ales n prima etap de evoluie a stilului publicistic (1829-1860),
informarea constituia o latur esenial a crezului iluminist i pn la apariia
Convorbirilor literare presa romneasc merge aproape numai cu acest crez. Raiunea
suprem a apariiei presei a fost aceea de a informa, de a nregistra i de a interpreta ceea
ce se ntmpl n lume. n genurile prin excelen informative (tirea, informaia,
relatarea), ntr-un cuvnt, noutatea este comunicat cu o mare economie de mijloace,
cantitativ i calitativ, n timp ce n alte genuri publicistice (reportaj, foileton, comentariu,
eseu sau pamflet), noutatea coninutului este dublat de noutatea expresiei, de
originalitatea acesteia. n acest caz publicistul este interesat nu numai ceea ce spune, ci i
de modul cum spune, posibilitile de comunicare apropiindu-se de zona literaturii, fr s
fie literatur propriu-zis.
Avnd n vedere cele dou tipuri de comunicare specifice stilului publicistic, am
considerat necesar s facem o clasificare a speciilor jurnalistice, util, credem, n
sublinierea interferenelor de natur stilistico-lingvistic dintre stilul publicistic i stilul
beletristic. Astfel de ntretieri ntre cele dou stiluri se datoreaz i faptului c unele
specii sunt comune ambelor stiluri (eseul, reportajul, foiletonul, tableta, pamfletul).
Acestea prezint ns, n sensul celor artate mai nainte, particulariti distincte, care nu
se confund cu cele ale stilului beletristic. Speciile stilului publicistic pot fi clasificate n
dou categorii principale:
1 specii informative: tirea (simpl sau comentat), interviul, reportajul, ancheta.
Acestea au drept scop esenial, n primul rnd, s informeze cititorii asupra principalelor
evenimente interne i inter-naionale.
2 specii apreciative: editorialul, tableta, foiletonul, recenzia, cronica, eseul, pamfletul.
Acestea sunt texte de opinie, de atitudine, prin care jurnalistul urmrete nu numai s
informeze, ci, mai ales, s aprecieze, s interpreteze fapte, evenimente de actualitate, cu
scopul de a-l convinge pe cititor s se situeze ntr-o anumit perspectiv (s adopte chiar un
anumit comportament), de regul, de natur politic, ideologic sau cultural etc.
Majoritatea speciilor enumerate mai sus s-au fixat n prima jumtate a secolului al
XIX-lea, i, n general, ele au cunoscut, de la o etap la alta, o anumit diversificare la
nivelul mijloacelor de expresie, determinat de evoluia stilului publicistic i de
deschiderile fireti ale acestuia spre celelalte stiluri ale limbii.
tirea, ntr-o ierarhie a speciilor jurnalistice, reprezint forma de baz a fiecrui text
publicistic, toate celelalte specii (informative sau apreciative), nu reprezint dect o tire
extins, interpretat sau comentat de jurnalist prin mijloace lingvistico-stilistice care
individualizeaz fiecare text, n funcie de inteniile i personalitatea ziaristului. De
exemplu, reportajul i foiletonul se apropie de literatura artistic, n sensul c, fr s
prseasc terenul faptelor reale, gazetarul recurge n comunicare la mijloacele de expresie
ale artei; alte specii publicistice, cum ar fi, comentariul i interviul se apropie uneori de
limbajul familiar, iar n cazul articolelor politice i de popularizare apropierile tind spre
stilul tiinific. Totui nici unul din aceste tipuri de texte nu se poate confunda cu literatura
artistic (publicistica nu este ficiune artistic i nici poezie), nici cu vorbirea uzual i nici
cu lucrrile tiinifice (lipsete profunzimea i exhaustivitatea acestora). Specii

publicistice, cum ar fi foiletonul sau pamfletul, s-au ncetenit nc de la nceputurile

presei n limba romn. Ion Heliade Rdulescu, Cezar Bolliac, Mihai Eminescu, I.L.
Caragiale, N.D. Cocea, Pamfil eicaru, Tudor Arghezi, G. Clinescu sunt numai cteva
dintre numele reprezentative care au cultivat cu talent aceste specii. Pamfletul, de
exemplu, a fost ncetenit i consacrat de presa secolului al XIX-lea (fiind contaminat
parial i de discursul oratoric i polemic), n marile dispute politice i literare care au
animat atunci societatea romneasc. Menionm c pamfletul este considerat de unii
specialiti un gen de frontier11.
Tableta, specie publicistic de opinie a perioadei interbelice, de dimensiuni reduse,
permite o mare varietate a subiectelor (consemnarea i comentarea faptului divers,
criticarea unor atitudini, ndeosebi din domeniul vieii publice). Situat ntre articolul de
pres i eseu, tableta i ofer gazetarului posibilitatea de a mobiliza imaginaia
receptorului, chiar dac trateaz o tem de actualitate. De mare concentrare i for
expresiv, la limita dintre umor i sensibilitate, tableta a reprezentat o creaie a geniului
ziaristic arghezian prin afirmarea i consacrarea ei, mai ales, n paginile revistei Bilete de
papagal (1926-1929; 1937-1938).
Reportajul, specie prin excelen gazetreasc, informeaz despre fapte, evenimente de
interes general sau ocazional, prin mijloace literare de expresie specifice, fr s se
confunde cu literatura. Definit de Geo Bogza ca fiind cel mai sensibil seismograf al
vieii, reportajul este literatura faptului real, n care publicistul se implic direct ca
martor ocular i ca participant, printr-o mrturisire personal, definitorie pentru profilul i
talentul personalitii sale.
ntr-o epoc n care memorialul de cltorie, cea dinti form semnificativ a
reportajului scris, era ilustrat de personaliti de prim mrime ale vremii, precum Dinicu
Golescu (socotit pe drept printele reportajului) care a publicat acea nsemnare a
cltoriei mele fcute n 1824, 1825, 1826, punnd astfel la ndemna istoricilor genului
un model de referin, iar la cea a teoreticienilor lui, posibilitatea afirmrii ctorva dintre
cerinele de baz ale reportajului.
O selecie, orict de riguroas a numelor care au impus memorialul de cltorie n
contiina cultural a umanitii, nu i poate ignora pe Charles Dickens, cu ale sale Note
americane i, n replic, pe Mark Twain, cu acea parodie burlesc asupra moravurilor
europene, din Nevinovaii n cltorie sau pe Victor Hugo, considerat spre sfritul
secolului al-XIX- lea, patronul reporterilor, care a reuit s pun un diagnostic precis
epocii sale.
Lucrrile romneti despre reportaj sunt extrem de puine i, n general, acestea au
avut n atenie reportajul literar. Autorii unor astfel de lucrri sunt literai, critici sau
istorici ai literaturii sau ai presei (erban Cioculescu, Ion Hangiu, Dumitru Micu, George
Munteanu .a.). Faptul c aproape toi autorii care au analizat, parial sau partizan, statutul
reportajului, au scos n eviden mai ales calitile de text literar, eludnd caracteristicile
sale refereniale fundamentale, legate de statutul de text publicistic, a creat i a perpetuat o
fals percepie la nivelul publicului instruit: aceea c reportajul este un gen al literaturii.
Chiar dac Geo Bogza afirma c reportajul nu e nimic altceva dect ,,povestire n chip
11

Cf. Northrop Frye, Anatomia criticii, Editura Univers, Bucureti, 1972, p. 417-418; R. Wellek, A. Warren, Teoria literaturii,
Editura pentru Literatur, Bucureti, 1967. Pornind de la distincia literar /non-literar, teoretizat i de Wellek i Warren, Silvian
Iosifescu, Literatura de frontier, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1969, va dezvolta i va nuana aceast problem.

realist a unor fapte reale, el a creat o confuzie, prin faptul c reportajele sale au fost
introduse n manualele colare ca texte literare i analizate ca atare. Confuzia este
ntreinut de faptul c reportajul este singurul gen publicistic care permite exploatarea
mijloacelor stilistice specifice prozei. Orice reportaj (chiar i cel etichetat ca literar) este
scris cu intenia de a fi difuzat de un canal mediatic i de a informa n legtur cu un fapt
petrecut recent.
n ncercarea de a defini reportajul, au fost luate n considerare cel puin trei tipuri
de definiii: definiia de ajutor, care au meritul de a veni de obicei, din partea celor care
practic reportajul, precum F. Brunea-Fox, care afirma c reportajul trebuie s fie un
fragment din via, din care unii trebuie s neleag ce este viaa, iar alii cum trebuie
trit
Definiiile din dicionare se bucur de cea mai larg circulaie, ele avnd rigoare
tiinific. Dicionarul Explicativ al Limbii Romne (DEX) a definit reportajul (fr.
reportage) astfel: specie publicistic, apelnd adesea la modaliti literare de expresie
care informeaz asupra unor situaii, evenimente de interes social sau ocazional, realiti
geografice, etnografice, economice etc., culese de obicei la faa locului.
Dicionarul Limbii Romne Contemporane (DLRC) definete reportajul drept un
articol de ziar cuprinznd relatarea unui fapt, descrierea unui loc, pe baza unor informaii
culese la faa locului.
Considerm reportajul ca fiind specia publicistic al crei scop l reprezint
informarea asupra unor fapte de actualitate, din realitatea imediat, de interes pentru un
public larg, n urma investigrii la faa locului, apelnd adesea la modaliti literare de
expresie.
Calitatea informaiei care st la baza redactrii unui reportaj este extrem de
important, deoarece nu orice informaie poate fi subiectul unui reportaj. De exemplu, nu
orice informaii privind ultimele declaraii ale ministrului de externe sau arestarea unui om
politic ofer materia prim necesar conceperii i redactrii unui reportaj. Dar dac, de
exemplu, jurnalistul afl la o conferin de pres a Ministrului de Interne despre arestarea
unui personaj acuzat de corupie, aceast informaie nu va fi tratat ntr-un reportaj. Doar
dac jurnalistul asist la arestarea personajului i are posibilitatea de a purta un dialog cu
acuzatul i cu cei care execut arestarea sau sunt martori la eveniment, doar atunci
informaia este subiect de reportaj. n raport cu evenimentul, jurnalistul se afl n dou
ipostaze: martor sau participant. Nu poate exista reportaj n absena detaliilor obinute prin
observare, la locul i n momentul desfurrii evenimentelor. Valoarea informaiilor este
mai mare atunci cnd acestea se obin prin conjugarea celor dou procedee: observarea i
intervievarea. Un alt element important pentru evaluarea informaiei tratate n reportaj este
semnificaia faptelor prezentate.
Nu orice fapt din realitatea nconjurtoare este, automat, subiect de reportaj. El
trebuie definit de anumite caliti, nsuiri, valori care s-i confere semnificaie
jurnalistic. Aceste valori devin mrci ale semnificaiei jurnalistice n procesul de
receptare a mesajului de ctre cititorii crora le este adresat mesajul. Prin raportarea
mesajului la receptor (publicul-int) au fost identificate o serie de valori ale informaiei
semnificative: proximitate temporal, proximitate spaial, neobinuitul faptelor,
conflictul, consecinele i captarea interesului. Orice informaie tratat n textele

publicistice se caracterizeaz prin proximitate temporal (actualitate) i spaial (fapt din

realitatea apropiat receptorului).
Practica jurnalistic evideniaz, n cazul reportajului, capacitatea informaiei de a
capta interesul, de a produce emoie. Astfel de reportaje, care canalizeaz informaia spre
latura emoional, exploatnd resorturile profund afective ale fiinei umane (poveti despre
oameni fericii, nefericii, disperai, singuri, abandonai) sunt frecvent subiecte de reportaj.
De altfel, analiza reportajelor poate demonstra c, i stilistic, reportajul pune accent pe
acele detalii ce acioneaz direct asupra sensibilitii cititorilor.
Tehnici de redactare a reportajului. ntr-o epoc n care imaginea este
omniprezent, reportajul scris vizualizeaz informaia, i confer autenticitate i
credibilitate, face chiar concuren tehnicilor audiovizualului, ba chiar i exploateaz
tehnica spectacolului. Reportajul mbin tehnicile narative cu cele ale genului dramatic
(decor, personaj, dialog, punere n scen). Arta reporterului deriv din capacitatea acestuia
de a conduce firul naraiunii, fr a-l pierde n multitudinea de fapte nesemnificative, de
detalii fr valoare de informaie, relevant pentru context. Tehnicile narative sunt
eseniale pentru elaborarea unui reportaj. Construcia unui reportaj presupune, deci,
existena a dou planuri ce se ntreptrund: planul naraiunii (fapte, ntmplri, locul i
timpul aciunii, persoane) i planul punerii n scen (decor, dialog, citate, efecte vizuale,
auditive, olfactive i tactile).
Colectarea informaiilor pentru un reportaj este mult mai laborioas dect pentru
alte tipuri de texte jurnalistice (tire, relatare), deoarece interesul jurnalistului este n egal
msur atras de elementele factuale (Cine? Ce? Unde? Cnd? Cum? Din ce cauz? Cu ce
consecine?) i de elementele de atmosfer (Cum sunt oamenii? Cine sunt acetia?).
De multe ori, documentarea pentru un reportaj bun poate s dureze cteva zile, dar
i cteva sptmni. Un reportaj triete mai ales din imaginile luate la faa locului. Dac
reportajul trateaz evenimente dramatice (accidente, dezastre naturale), n text vor fi
inserate imagini care s arate amploarea evenimentului, fr ns a fi ocante, deoarece
acest lucru conduce la o profund sensibilizare a publicului, inutil i uneori duntoare.
n punerea n pagin a unui reportaj, ilustraia nu reprezint doar un element care
confer lizibilitate textului, ci un aspect important n construcia textului de care trebuie s
se in seam. Exist diferene ntre modul n care se realizeaz un reportaj care trateaz
evenimentele la cald, ntr-un cotidian, i strategia publicistic privind reportajul unui
magazin (sptmnal sau lunar). Boucher afirma c reportajul nu este povestirea, minut cu
minut, a ceea ce ai vzut, auzit, trit, ci o reconstrucie. Reportajul reconstruiete o
realitate trit de reporter cu ajutorul faptelor, detaliilor, imaginilor semnificative pentru
ceea ce a simit jurnalistul.
Exist cteva reguli de baz de care un jurnalist trebuie s in seam n redactarea
unui reportaj: textul trebuie s aib un nceput, o parte de mijloc i un final. Construcia sa
poate fi uor asemnat cu montajul unui film, n msura n care acesta asambleaz scene,
imagini (prim-plan, plan de detaliu, portret) care urmresc un fir narativ. O alt regul
important este acea c autorul reportajului nu plaseaz n primul paragraf ideea textului i
nu comunic explicit cititorului care este mesajul esenial pe care i propune s-l
transmit. Aadar, cititorul nu este aruncat direct i de la nceput n miezul evenimentului.
Se poate spune c n felul acesta autorul induce cititorului o stare de nelinite.

Utilizarea primului paragraf pentru enunarea ideii textului creeaz cititorului

ateptri clare, pe care parcurgerea textului le va elimina. Aceast amnare a transmiterii
informaiilor eseniale pentru nelegerea evenimentului, a subiectului reportajului, trezete
curiozitatea receptorului i sporete interesul pentru lectur al acestuia. De obicei, primul
paragraf enun ideea principal a textului, dar unii autori de reportaje prefer s utilizeze
primele paragrafe pentru a dezvolta idei secundare i s enune ideea reportajului n
interiorul textului. Aceast tehnic de redactare are drept obiectiv captarea ateniei i
pstrarea interesului pentru lectur.
O alt parte a reportajului este partea de mijloc a textului, asemenea unei structuri,
care este rezultat al asamblrii scenelor, portretelor, dialogurilor, detaliilor, congruent cu
ideea textului. Jurnalistul este ghidat de principiul economiei, adic el este contient c un
numr mare de personaje sau o aglomeraie de portrete, dialoguri, detalii ar duce la
diluarea coninutului reportajului. Talentul jurnalistului se observ din capacitatea acestuia
de a reine pentru montaj doar elementele semnificative i funcionale. De asemenea, un
bun jurnalist tie s evite punerea unor capcane (formulri preioase, prea tehnice, locuri
comune, fraze lungi, succesiuni de sigle sau cifre, informaii incomplete despre persoane
sau situaii) cititorului. Singura grija a autorului atunci cnd redacteaz corpul textului este
aceea de a relansa lectura i interesul pentru coninutul textului, odat cu nceputul fiecrui
paragraf.
Redarea paragrafului final al reportajului este tot att de important ca i montajul
scenelor cu semnificaie sau conceperea paragrafului iniial. Finalul poate fi conceput prin
introducerea unui element de noutate (noutate, n raport cu informaiile existente n text): o
scen puternic, detalii de culoare, un citat semnificativ. Exist nenumrate modaliti
stilistice i textuale prin care poate fi conceput paragraful final, dac se accept ideea c
exist attea modaliti de a realiza un reportaj, ci jurnaliti exist.
n finalul reportajului nu se enun niciodat concluzii, nu se dau sentine i se
evit tonul moralizator. Formulrile sentenioase i moralizatoare trebuie evitate, deoarece
ele nu sunt coerente cu tipologia textului pe care l reprezint reportajul.
Pe lng cele enumerate anterior, reportajul mai dispune de cteva elemente
constitutive:
titrarea ( titlu, supratitlu, subtitluri sau titlu-subtitlu),
apoul, plasat de obicei ntre titlu i text sau ntre subtitlu i text i care este
evideniat prin caracterul de liter diferit fa de cel al textului i titlului. apoul
reprezint o modalitate prin care se mrete lizibilitatea unui text a crui dimensiune
depete dou mii sau dou mii cinci sute de semne, i uureaz lectura prin
ordonarea informaiilor n structuri de text evideniate prin elemente tipografice
disticte (corp i caracter de liter diferit, format variabil, utiliznd spaiile albe
pentru crearea contrastelor).
Din punct de vedere al concepiei unui reportaj, apoul poate rezuma textul pentru
a informa cititorul n legtur cu coninutul acestuia, poate oferi informaii de sprijin sau
poate oferi date despre modul n care s-a desfurat documentarea jurnalistului la faa
locului. apoul poate fi informativ, incitativ i funcional. Reportajul este un tip de text
care valorific apoul ca element constitutiv al textului, att din raiuni tehnice (pentru
creterea lizibilitii unui text, de obicei, de dimensiuni mari), ct i din necesiti de

redactare, n scopul ordonrii i ierarhizrii informaiilor, evidenierii informaiilor

semnificative sau n scopul conturrii circumstanelor prezenei jurnalistului la faa locului
i n momentul desfurrii evenimentului.
Ilustraia i legenda reprezint un alt element constitutiv al reportajului.
Prezena ilustraiilor n reportaj este impus de nsi definiia acestuia, care vizualizeaz
informaia, fcnd astfel concuren tehnicilor audiovizualului. Ilustraia nu reprezint
pentru reportaj doar un simplu detaliu grafic, ea fiind complementar textului i necesar
credibilitii acestuia. Ilustraiile, pe de alt parte sunt ntotdeauna nsoite de o explicaie
(legend). De multe ori, un reportaj este completat cu mai multe imagini, care autentific,
n felul acesta, informaiile existente n text.
Una din tehnicile fundamentale care confer specificitate reportajului este cea a
alternanei planurilor. Pentru unii autori, aceast tehnic are caracter de lege i domin
ntreaga activitate de asamblare a scenelor, detaliilor ntr-o compoziie semnificativ i
unitar. Alternanele se manifest diferit n reportaje, n funcie de personalitatea
jurnalistului, de amploarea documentrii textului i n funcie de structura de text
dominant (naraiunea, portretul sau descrierea). Pot fi identificate: alternana plan largplan restrns, fraz scurt-fraz lung, paragraf scurt-paragraf lung, plan narativdescriptiv/anecdot. De asemenea, alternanele confer reportajului un ritm alert, n plus
trecerea brusc de la un plan la altul relanseaz lectura i menine treaz curiozitatea
cititorului.
Curs 6
Reportajul. Tipologia reportajului
Conceperea unei tipologii a reportajului este un demers pur i simplu didactic i
teoretic i reprezint rezultatul evalurii i analizrii reportajelor, aa cum apar ele n presa
scris actual. Cunoaterea tipurilor de reportaj i a criteriilor de clasificare a reportajelor
i ajut pe jurnaliti s neleag mecanismele ce stau la baza producerii unor texte
jurnalistice de o asemenea complexitate.
Cel dinti tip de reportaj este reportajul de atmosfer, n care intenia autorului este,
n principal, de a crea culoarea local a evenimentului, de a oferi detalii semnificative, care
s recreeze atmosfera lumii, pe care jurnalistul a cunoscut-o la faa locului, de a-l ajuta pe
cititor s vad, s simt, ca i cum ar fi fost el nsui martor la eveniment. Formula
reportajului de atmosfer poate prea pleonastic, deoarece, dac nu exist detalii de
atmosfer, nu exist reportaj. Textul, n acest caz, propune s-l transporte pe cititor la faa
locului, transformndu-l n martor.
Cea de-a doua clas de reportaje cuprinde reportajele de eveniment. Acest tip de
reportaj nu presupune absena elementelor de atmosfer, ci doar plasarea cititorului n
planul al doilea (n raport cu intenia de comunicare). Aadar, cititorul este plasat n
mijlocul faptelor, cu ajutorul detaliilor de atmosfer.
O alt modalitate de a clasifica reportajele o constituie evaluarea
semnificaiei/complexitii evenimentului. Aceast tipologizare este specific manualelor

de jurnalism americane; autorii acestor manuale clasific reportajele dup calitile

evenimentului, dup complexitatea i semnificaia faptelor.
O alt clasificare a reportajului este cea propus de Philippe Gaillard, care a distins
dou mari categorii de reportaje: cele specializate (cronici parlamentare sau politice,
judiciare, sportive), i cele mai puin specializate, care trateaz subiecte fr legtur ntre
ele, al cror tip este reportajul de informare general.
Dup tema reportajului, pot fi reportaje de specialitate, reportaje politice,
reportaje economice, reportaje social-ceteneti, reportaje culturale, reportaje sportive,
reportaje de informare general, reportaje de cltorie, reportaje portret, reportaje
publicitare etc.
Dup modul n care este structurat evoluia naraiunii, exist reportaje propriu-zise,
reportaje colaj, reportaje eseu, reportaje povestire i reportaje anchet. Dup componena
dominant a personalitii reporterului, exist reportaje descriptive, reportaje de meditaie
filozofic i reportaje de dezbatere etic.
Reportajul gazetresc pornete de la realitate, ngrdete ns fantezia cititorului,
devine referenial, jurnalistul scrie / relateaz de la faa locului, n calitatea sa de martor,
despre ceea ce vede sau ncearc s reconstituie, n mod amnunit, evenimentul. Un scurt
istoric al reportajului evideniaz contribuia esenial a scriitorilor la dezvoltarea acestei
specii publicistice. Dinicu Golescu, Dimitrie Bolintineanu, Grigore Alexandrescu, V.
Alecsandri, Camil Petrescu, Ion Vinea, Geo Bogza sunt doar cteva nume de scriitori care
au practicat cu talent reportajul.
Eseul gazetresc, specie aflat la intersecia criticii literare cu publicistica, a cunoscut
o strlucit afirmare prin contribuia lui Paul Zarifopol, Lucian Blaga, Camil Petrescu,
Mihai Ralea, George Clinescu .a. Eseurile gazetreti se deosebesc ns de eseurile unor
filosofi, economiti, istorici sau lingviti, acestea fiind adevrate studii savante, de mare
rigoare, i numai din modestie astfel de autori i spun eseiti, deoarece au contiina c nu
au epuizat n totalitate complexitatea subiectelor cercetate. Eseistul-gazetar face ns
oper de minim informare, fr erudiie, cu un minim de figuri de stil, la nivelul unui
cititor mediu, care este interesat s tie ceva mai mult din pagina de ziar.
Interviul. Termenul provine de la franuzescul entrevue i desemneaz o ntrevedere
direct, fa n fa, ntre dou sau mai multe persoane.
Dei exist multe tipuri de interviuri, scopul comun rmne adunarea informaiilor
i nelegerea altor persoane, printr-un proces planificat de ntrebri i rspunsuri 12.
Definiiile, acoperind toat gama situaiilor interaciunilor verbale interpersonale, difer
prin preeminena acordat, de la caz la caz, uneia dintre cele dou componente: ntrebare
sau rspuns. Deosebirea ntre dialogurile cotidiene i cele instituionalizate o gsim,
aadar, n variaia cantitativ a unuia dintre cei doi vectori. Tudor Vlad, ntr-o lucrare ce
analizeaz interviul n evoluia sa, de la Platon pn n zilele noastre, consider c n
cadrul dialogului comun, al conversaiei cotidiene putem vorbi despre o anume
superioritate a rspunsului (), n vreme ce n situaiile (sub o form sau alta)
instituionalizate, ntrebarea dobndete un rol cel puin la fel de consistent13.

12
13

James Watson & Anne Hill, Dictionary of media &communication studies, fifth edition, London, Arnold, 2000, p. 157.
Tudor Vlad, Interviul. De la Platon la Playboy, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1997, p. 22.

Definiiile aplicate dialogului, cel puin n situaiile instituionalizate (interviuri de

angajare, formulare etc), surprind, aproape toate, raportul bidirecional dintre actorii
implicai n acest proces, pe de o parte, i relaia lor direct dependent de contextul sociocultural n care se desfoar dialogul, pe de alt parte. Dialogul, reliefnd destinatarul,
trimite la situaia alocutiv, utilizeaz simultan mai multe cadre de referin i se
caracterizeaz prin prezena elementelor metalingvistice i prin frecvena formelor
interogative. n practica mass-media, interviul este perceput ca o conversaie planificat i
controlat ntre dou persoane, care are un anumit scop, cel puin pentru unul dintre
participani. Nu orice declaraie este un interviu, trebuie s existe o structur dialogal a
declaraiei pentru ca aceasta s emit pretenii de interviu.
Interviul nu este un gen jurnalistic veritabil dect dac este prezentat ca atare ntr-un ntreg
articol sau ntr-o poriune important a unui articol. Se nelege de la sine c orice sau
aproape orice reportaj include interviuri, discuii cu persoane bine informate, dar care, de
regul, nu sunt citate. Interviul, n adevratul su sens, considerat, deci, ca un tip special
de reportaj, are drept scop s dea cuvntul unei personaliti, s lmureasc o situaie, s
pun n valoare pe cineva sau toate acestea la un loc. n aceste condiii, reporterul are
misiunea s incite la conversaie persoana intervievat, s o determine s spun ceea ce ar
putea interesa publicul larg. Interviul implic o relaie dialogal ntre minimum doi
interlocutori, bazat pe alternana ntrebare-rspuns, i are ca scop obinerea, clarificarea i
transmiterea unor informaii utile pentru cel care ia interviul. Interviul se afl n legtur
direct cu ancheta, din perspectiva scopului (obinerea informaiei) i a rolurilor discursive
ale comunicatorilor (care sunt bine delimitate: intervievator i intervievat). Dei
interlocutorii au un statut clar la nivelul rolului lor discursiv, n cadrul interviului este
dificil determinarea raportului de fore care se stabilete ntre intervievator i
intervievat, ntruct acesta depinde de particularitile tipului de interviu, de funcia i de
personalitatea celui intervievat: din punctul de vedere al structurii dialogale,
intervievatorul este cel care domin sau conduce comunicarea, pe cnd, din punctul de
vedere al coninutului informaional vehiculat n schimbul de replici, cel intervievat are
rolul de a furniza materialul informaional (informaia propriu-zis).
Interviul se deosebete de dezbatere i conversaie prin disimetria rolurilor
interacionale. Din punct de vedere structural, orice interviu este construit dintr-o
succesiune de ntrebri i rspunsuri, fundamentul acestuia fiind ntrebrile, ntruct
rspunsurile intervievatului reprezint un efect al tipului de ntrebare i al felului n care
aceasta a fost formulat. n domeniul jurnalisticii, noiunea de interviu este perceput din
dou puncte de vedere14: ca surs de informare i ca gen publicistic. Cea de-a doua
modalitate de a percepe interviul publicistic intereseaz i domeniul comunicrii, ntruct
acesta reprezint un dialog specializat, o form de interaciune verbal de natur formal.
Interviul poate fi publicat n presa scris sau difuzat la radio i televiziune.
Tipologia interviurilor publicistice este variat. Aceste interviuri se clasific n
funcie de diverse criterii, dintre care putem aminti cteva:
a) scopul imediat i funcia interviului15:

14
15

Mariana Cernicova, Interviul, un dialog specializat, Timioara, Augusta, 1997, p. 8

Ibidem, p. 198-199

- interviul de informaie (urmrete datele concrete, faptele, oferind informaii, precizri,

descrieri de la persoanele implicate n evenimente);
- interviul de interpretare (persoana intervievat este un specialist sau un comentator
specializat care explic i interpreteaz un fapt sau un eveniment, evitnd s fac apel la
prerile sale pentru a fi imparial) ;
- interviul de opinie i comentariu (prezint reacia celui intervievat fa de un anumit
eveniment, reliefnd opinia i poziia personal) ;
- interviul emoional (urmrete s prezinte starea de spirit provocat de un eveniment
celui intervievat: bucurie, nemulumire, revolt etc.) ;
- interviul de atmosfer (are rolul de a caracteriza un eveniment, un loc sau un grup social
prin caracteristicile de limbaj ale celui intervievat, prin vestimentaie, prin mimic sau prin
comportament) ;
- interviul de promovare (urmrete s atrag atenia publicului asupra unui eveniment
social, cultural, sportiv: inaugurarea unei instituii, premiera unui spectacol, vernisajul
unei expoziii, o competiie sportiv internaional etc.) ;
- interviul portret (are ca scop conturarea personalitii celui intervievat, surprinznd
aspectele ce in de domeniul care l-a consacrat i nu numai: scriitor, artist, sportiv,
politician etc.) ;
- interviul stradal sau vox pop-ul (presupune o succesiune de cteva scurte interviuri
realizate pe strad, cu trectori alei la ntmplare, i are ca scop ilustrarea atitudinii
opiniei publice sau nivelul de cunoatere al unei probleme; se utilizeaz n emisiunile de
tiri, n talk-show-uri, n documentarele de televiziune i n anchete, n unele emisiuni de
divertisment).
b) gradul de formalism impus de relaiile dintre interlocutori:
- interviul neprotocolar (n care intervievaii sunt oameni obinuii) ;
- interviul semiprotocolar (cei intervievai sunt lideri politici, funcionari superiori,
oameni de afaceri, directori de instituii etc.) ;
- interviul protocolar (cei intervievai sunt conductori de state, guverne, organizaii
internaionale etc.).
c) numrul de participani:
- interviul cu un reporter i un intervievat (apare cel mai frecvent n pres);
- interviul cu un reporter i mai muli intervievai (se folosete pentru faza de documentare
n realizarea materialelor de pres, dar i pentru a pune n eviden curentele de opinie);
- interviul cu mai muli reporteri i un singur intervievat (este situaia tipic a conferinei
de pres);
- interviul cu mai muli reporteri i mai muli intervievai (se ntlnete n cazul dezbaterii
sau al mesei rotunde).
Interviul este un gen publicistic pretenios, care mbin subtil tehnica interogaiei
jurnalistice i inspiraia de moment, elaborarea i spontaneitatea, curajul i delicateea
toate dublate de o bun cunoatere att a partenerilor de discuie, ct i a operei lor, n sens
generic, a nfptuirilor care i recomand interesului public. Alegerea interlocutorilor este
un prim test de seriozitate i profesionalism pentru un autor de interviuri.
Interviul devine n secolul al XXI-lea un instrument publicistic mai direct i mai
prompt dect articolul de opinie, o cale mai rapid i mai provocatoare de formulare a unui

punct de vedere. Cu greu se poate gsi astzi un cotidian sau o revist sptmnal care s
nu aib inserate n paginile sale interviuri.
n ziaristic, cuvntul interviu are dou sensuri: metod de obinere a unor
informaii i gen ziaristic. Interviul este strns legat de aproape toate genurile jurnalistice,
fiind un mijloc de culegere a informaiilor, o modalitate de realizare a documentrii. n
acest caz, ntrevederea nu este fcut dect n vederea obinerii, de la o persoan
chestionat, de informaii, relaii despre problematica studiat. Spre deosebire de interviul
propru-zis, rolurile participanilor sunt complet diferite: "intervievatul reprezint obiectul
investigaiei, iar ziaristul subiectul cercetrii." Interviul, ca gen ziaristic prorpiu-zis, se
constituie dintr-o serie de ntrebri i rspunsuri. El este o ntrevedere solicitat, provocat
de ziarist. Rezultatul acestei ntrevederi, convorbirea, este publicat n pres, difuzat la
radio sau televiziune. Interviul trebuie s cuprind urmtoarele etape: alegerea temei i a
interlocutorului, documentarea, pregtirea ntrebrilor, realizarea i redactarea
interviului.
Elementul iniial n elaborarea interviului este alegerea temei i a interlocutorului.
Nu orice tem face obiectul unui interviu. Interviul poate rspunde unei sarcini la zi sau
poate s urmreasc realizarea unor obiective de durat ale publicaiei. Indiferent de
scopul urmrit, de tema aleas, interviul presupune, nainte de toate, existena unui
interlocutor care are ceva de spus. n absena acestuia, tema propus poate fi realizat prin
reportaj, articol, consemnare sau orice alt gen publicistic. Astfel, o condiie a interviului
este existena unui interlocutor. Procesul de creaie al interviului ncepe cu alegerea temei
i a interlocutorului. Dup ce jurnalistul i-a ales partenerul de dialog, el se va informa
asupra datelor personale ale acestuia, asupra evoluiei sale profesionale. De asemenea, nu
trebuie pierdute din vedere nici trsturile temperamentale. Este foarte important s
cunoti dac partenerul de dialog este sociabil sau irascibil, dac este taciturn, dornic de
reclam sau complexat, ferindu-se de publicitate, dac este entuziast, generos sau
indiferent. Cunoaterea acestor caliti sau defecte ale interlocutorului este necesar pentru
stabilirea adecvat a formulei de solicitare a interviului, pentru modul de pregtire al
ntrebrilor i pentru maniera n care va fi orientat dialogul.
Pasul urmtor n realizarea unui interviu este documentarea propriu-zis. Jurnalistul
va studia domeniul de activitate al interlocutorului i va analiza activitatea depistnd
centrele de maxim interes, de actualitate. Toate acestea sunt elemente indispensabile
pentru formularea ntrebrilor. Pentru a pune ntrebri interesante i pentru a-l feri pe
interlocutor de rspunsuri generale, ziaristul trebuie s se mite nestingherit pe terenul
interlocutorului. Jurnalistul i va ctiga poziia de conductor al discuiei numai n
msura n care va reui s ridice problematica specific la o nelegere general-uman.
Alegerea i formularea ntrebrilor exprim pregnant gradul de documentare
prealabil i talentul jurnalistului. Cheia interviului este ntrebarea. n majoritatea
cazurilor, calitatea ntrebrilor determin calitatea rspunsurilor. Cnd ziaristul nu va avea
dect cunotine generale despre preocuprile interlocutorului su, ntrebrile sale, orict
de elevat exprimate ar fi, nu vor provoca altceva dect rspunsuri plictisitoare i vagi.
ntrebrile formeaz scheletul interviului. Pe acest schelet se vor mula rspunsurile.
Exprimarea precis a ideii, concizia, simplitatea, formularea la obiect sunt alte caliti pe
care le impune genul.

ntrebrile ntr-un interviu trebuie s nu se refere la domenii cunoscute ziaristului, s

nu aib caracter general, s nu fie puse mai multe ntrebri deodat, s nu fie lungi, s nu
fie de tipul la care s se rspund prin da sau nu, s nu sugereze rspunsul, s nu fie
ipotetice etc.
Un adevrat maestru n tiina stimulrii interlocutorului devine acel ziarist care
reuete s creeze un climat de sinceritate i confesiune, realiznd o convorbire, aparent
simpl, spontan, "fr pretenii", ce determin rspunsuri revelatorii. Orice tem, orict
de important ar fi ea, poate fi ucis printr-o tratare i punere n pagin monoton, la fel
un interviu prost conceput i lipsit de har nu mai poate fi salvat nici de personalitatea
strlucitoare a interlocutorului i nici de bunvoina cititorului.
Din punct de vedere al coninutului, ntrebrile se clasific n: factuale, de opinie,
de motivaie, mrturii. ntrebrile factuale au coninut concis, direct, la obiect. ntrebrile
de opinie vizeaz gndirea, sistemul de cunotine al interlocutorului, prerea, atitudinea i
reaciile sale la anumii stimuli sociali. ntrebrile de motivaie evideniaz cauzele i
condiiile opiniilor sau faptelor. Ele au o pondere nsemnat n anchet, dar apar i n unele
tipuri de interviuri. ntrebrile de mrturie au rolul de a solicita opiniile unor persoane
care reprezint o colectivitate social, devin martori ai colectivitii umane.
Urmtoarea etap este realizarea interviului. nainte de a ncepe duelul de idei i de
a ataca problemele de fond, se recomand o scurt "discuie pregtitoare", necesar pentru
crearea unei ambiane deschise i a unui climat propice n care interlocutorul s se poat
mobiliza, pregti pentru dialog. "Discuia pregtitoare" se dovedete a avea o importan
covritoare. Jurnalistul trebuie s-i foloseasc tactul, farmecul, inteligena ca s ctige
respectul i ncrederea interlocutorului. Se ntmpl ca nsi "discuia pregtitoare",
rsturnnd orice plan preconceput, s se transforme n nceputul interviului. Uneori
"discuia pregtitoare" poate da interviului o turnur neateptat, rsturnnd ordinea
ntrebrilor i logica planului prestabilit.
n numeroase interviuri se poate folosi un procedeu al chestionrii numit "tehnica
nlnuirilor logice". Acest procedeu const n stabilirea unor ntrebri-verig, care, odat
puse, vor fi completate prin ntrebri auxiliare, spontane, enunate dup cerinele
dialogului i calitatea rspunsului. Astfel, aceste verigi vor constitui un lan. De multe ori,
dac prima ntrebare este bine aleas, dac este adecvat la temperamentul intelocutorului,
succesul interviului este asigurat. ncepnd conversaia, ntrebrile i vor urma planul
logic fie c jurnalistul va ine cont de contextul rspunsurilor n formarea urmtoarei
ntrebri, fie c le va formula independent de rspunsurile anterioare. Tehnica nlnuirilor
logice asigur un dialog viu, de la egal la egal, ntr-o micare liber de idei, ziaristul
trebuind s dein o bun cunoatere a domeniului pus n discuie, s fie nzestrat cu
mobilitate de gndire i spontaneitate.
Ultima etap a unui interviu este redactarea. Ea const n finalizarea i pregtirea
interviului pentru tipar. Miestria jurnalistului const tocmai n supleea cu care se
orienteaz de la caz la caz, dup cum impune personalitatea interlocutorului i materialul
cules. n unele situaii, interviul este att de interesant, de bogat n idei, nct orice
comentariu n plus va prea artificial. Alteori, personalitatea partenerului de discuie
impune notaii comportamentale, consideraii asupra activitii sale. Jurnalistul are

libertatea oricrei intervenii publicistice cu o singur condiie: s nu deformeze faptele

sau declaraiile interlocutorului.
Exist mai multe tipuri de interviuri care pot fi clasificate n funcie de scopul
urmrit i de motivaia acestuia. Mai exist i interviuri care prezint un eveniment, un
subiect de actualitate cu ajutorul unor interlocutori competeni, de mare autoritate n
domeniul pe care l reprezint. Acest tip de interviu are o introducere n care ziaristul
anun tirea propriu-zis, persoana interlocutorului, motivul alegerii temei i a
partenerului de discuie. Ideea este apoi dezvoltat de interlocutor, ziaristul avnd rolul s
atrag atenia prin ntrebri, asupra aspectelor celor mai semnificative. n acest tip de
interviu, cititorul este informat despre un eveniment, despre anumite schimbri, nouti din
viaa social, economic sau politic, este pus n situaia de a cunoate o prere.
Interviurile care urmresc s realizeze un portret fac cunoscute o profesiune de
credin, o stare de spirit, o mrturie de creaie, o personalitate remarcabil. Preambulul
poate fi constituit din datele biografice ale interlocutorului. Acestea pot fi inserate i pe
parcursul interviului. Acest tip de interviu-portret este interesant, deoarece prezint
gndurile, biografia, portretul interior al unei personaliti. Un alt tip de interviuri sunt cele
ce fac cunoscute opinii, puncte de vedere. n astfel de interviuri pot fi exprimate poziii
critice, de dezaprobare fa de fapte culese din realitatea apropiat. De cele mai multe ori
aceste opinii sunt publicate sub forma declaraiilor.
Ziaristul poate solicita i n mod special anumite declaraii unor personaliti ale
vieii politice, oameni de prestigiu ale cror opinii intereseaz publicul. n funcie de
participarea jurnalistului la interviu, se pot distinge dialogul i interviul colectiv. n dialog,
relaia jurnalist-interlocutor se modific, fiecare dintre cei doi parteneri poate adresa
reciproc ntrebri. Interviul colectiv sau masa rotund este o dezbatere ce implic mai
muli participani reunii de ziarist pentru a discuta despre o anumit tem. Ziaristul are
misiunea de a ndruma i de a conduce discuiile. Acest rol i impune mult tact i prezen
de spirit. Fiecare intervenie a sa trebuie s fie o concluzie, o sintez a ideilor exprimate
pn n acel moment. Ziaristul va fi preocupat mereu s dea un caracter dinamic unei
astfel de discuii. Reuita unei mese rotunde este asigurat de concizia interveniilor.
Replicile extinse, greoaie, cu tendina de a se transforma n adevrate prelegeri, sunt dificil
de urmrit.
Interviul corespunde curiozitii i dorinei oamenilor de a cunoate ndeaproape
preocuprile, ideile i faptele celor de la care se ateapt precizri, rspunsuri, explicaii
despre un fapt, un eveniment. Persoanele crora li se iau interviuri sunt oameni de stat,
diplomai, savani, actori etc. Un bun interviu, preciza Chilton R. Bush, este acela n care
reporterul se substituie cu succes cititorului. Rolul jurnalistului nu este acela de a
introduce, ostentativ, propria sa personalitate n interviu, ci de a pune n lumin
personalitatea i opiniile aceluia cruia i se ia interviul. Cteva din calitile pe care trebuie
s le aib un jurnalist sunt: "responsabilitatea, independena, sinceritatea, exactitatea i
decena".
Interviul, gen publicistic definit de dicionare drept o convorbire ntre o
personalitate politic, cultural etc. i un ziarist, n cursul creia acesta i pune ntrebri
spre a afla prerile personalitii n diverse probleme (de actualitate), n vederea publicrii
lor n pres sau difuzrii lor la radio i televiziune (Dicionarul explicativ al limbii

romne), a constituit i constituie dintotdeauna, att la noi ct i la alii, un punct de

atracie pentru cititorii de toate vrstele. n cadrul acestui gen publicistic, interviul cu
caracter literar (nelegnd prin asta nu doar forma, inuta general a textului, ci i
coinutul) a ocupat i ocup un loc aparte. Coninutul acestuia, ntructva privilegiat, i
confer, dincolo de orice alte virtui, i pe aceea de a transcende timpului n care a fost
realizat, ideile i opiniile pe care le cuprinde avnd valoare, de cele mai multe ori, i peste
timp.
2.02. Din cele prezentate se poate constata c ntre jurnalistic i literatur a existat
i exist o permanent legtur, n ambele sensuri, cu efecte benefice pentru cele dou
domenii, fr ca acestea s se confunde. Textele publicistice nu prezint, n general,
caliti artistice i publicitii nici nu-i propun astfel de intenii, scopul principal fiind
acela de a informa, de a convinge i de a influena; ele se constituie ntr-un tip de proz
aparte, non-artistic; nu au personaje i nici nu prezint o desfurare narativ, apelul la
ficiune fiind exclus. Excepie face pamfletul, n care apare un narator irascibil i
subiectiv, dar aici trebuie s vedem o deviere de la canoanele stilului publicistic, care ar
trebui s fie obiectiv, nu pasional; de art nu se poate vorbi n acest caz. De asemenea, un
reportaj, orict de literar ar fi redactat, nu devine prin aceasta oper de ficiune, pentru a
fi confundat cu stilul beletristic. Aadar, ntre scriitura literar i cea publicistic exist
deosebiri importante. Dac prima este auto-referenial, trimind la o lume imaginar ce
eman din ea nsi, cea de-a doua este referenial, bazndu-se i orientnd lectura spre o
realitate care exist independent i n afara textului jurnalistic. n timp ce literatura se
ntemeiaz pe construcii elaborate, predominante fiind procedeele stilistice, adeseori de
mare rafinament, publicistica are ca suport texte clare, accesibile omului obinuit, eliberate
de artificiile inerente actului de literaturizare16.
Curs 7 - Figuri de stil si lexic folosite in materialele publicistice
2.03. n ceea ce privete folosirea figurilor de stil, textele publicistice nu depesc,
n general, o anumit limit, nct s fie confundate cu textele literare. Avnd o larg
deschidere spre un receptor eterogen i asumndu-i o funcie de mediatizare permanent,
emitorul-jurnalist, n funcie de specia publicistic pe care o practic, poate utiliza
diverse mijloace de contactare emoional a cititorului: lexic figurat, proverbe, maxime
sau expresii, jocuri de cuvinte, comparaii, epitete, antiteze, perifraze i digresiuni etc.
Frecvent ntlnite sunt epitetele i comparaiile, dar fr preocuprile de efect stilistic din
stilul beletristic. Deosebirea esenial dintre comparaia utilizat n stilul beletristic i cea
din textele publicistice const n faptul c, n vreme ce comparaia poetic plasticizeaz,
reveleaz i evoc, cea din stilul publicistic delimiteaz sau circumscrie (comparaia
poate fi ntlnit i n stilul religios, juridico-administrativ sau tiinific, n acesta din urm
avnd rolul de a explica ori de a defini anumii termeni, n mare parte neologisme).
Datorit specificului stilului publicistic, care const n reflectarea la nivelul lexicului
a multiplelor interferene din realitatea social, politic, cultural, tiinific etc.,
comparaiile au, aparent, din punct de vedere semantic, o componen eterogen,
comparatul fcnd parte, de obicei, din lexicul social-politic, care constituie una din
dominantele acestui stil. n ceea ce privete comparantul, comparaiile aveau n structura
16

Mihai Coman, Introducere n sistemul mass-media, Editura Polirom, Iai, 1999, p. 184.

lor, mai ales n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, cuvinte aparinnd, cel mai
frecvent, domeniului mitologic i religios: Cam de pe la 1845 ncepe ns n mintea
scriitorului bucuretean o suficien nepomenit i o decdere intelectual cu att mai
primejdioas cu ct Eliade era privit n vremea lui ca un fel de oracol. (M. Eminescu, IX,
341); Rusia au nceput dovada, cauza slavilor de sud a devenit o cauz european,
ndrtnicia turcilor notorie, nct ruii, declarnd rzboi, i vor spla minile ca Pilat din
Pont, cci au dovedit c turcul e de vin, c el trebuie esterminat. (M. Eminescu, IX,
309).
Publicistul poate recurge i la alte figuri de stil (metafore, personificri, enumeraii,
repetiii, inversiuni, exclamaii, interogaii etc.), dar folosirea acestora se face n mod
deliberat pentru a convinge pe cititor i nu pentru realizarea unei emoii estetice. De
exemplu, metafora n stilul publicistic este, aproape ntotdeauna decodabil, ea nu
opacizeaz, ci expliciteaz enunul, prin intermediul unor analogii discursive. Ziaristul nu
construiete o nou realitate (artistic), ci comunic un punct de vedere, informeaz,
relateaz, urmrind n acelai timp, pe ct posibil, s fie obiectiv. Funcia ce o implic
stilul publicistic confer metaforei o particularitate pe care nu o ntlnim n stilul
beletristic, caracterul de clieu, de formul stereotip, ngheat n limitele unor enunuri
determinate17. La fel, informaiile transmise de ageniile de pres oficiale nu se pot
confunda cu rigorile unui text juridico-administrativ sau oficial. Desigur c ziarele public
i au publicat i texte cu caracter tiinific sau administrativ (primele ziare romneti au
avut un rol important n difuzarea terminologiei tiinifice, administrative sau politice, dar
i n adaptarea corect a cuvintelor mprumutate), dar ntr-un limbaj specific, gazetresc.
De exemplu, comentarea unei legi sau a unei dispoziii administrative se realizeaz, de
regul, la un nivel ct mai accesibil, mediu, evitndu-se, pe ct posibil, termenii de strict
specialitate, limbajul utilizat fiind mai puin tehnic, pentru c ziaristul se adreseaz, n
primul rnd, unui public larg i nu specialistului care stpnete un cod metalingvistic
propriu; accesibilitatea este una dintre caracteristicile textelor publicistice, altfel acestea
nu i-ar putea ndeplini funcia de informare. Lexicul stilului publicistic se nscrie ntr-o
not de specificitate, n care predomin neologismele de uz general, n special din
domeniul social-politic, excluznd ns, din principiu, termenii tehnici.
n ciuda caracterului intermediar, n raport cu celelalte stiluri, stilul publicistic nu
se poate confunda cu acestea. Orict de tiinific ar fi redactat un articol de fond dintr-un
ziar, acesta nu devine lucrare sau oper de tiin. Astfel, se poate constata c lexicul
textelor publicistice elimin din principiu termenii de specialitate, iar atunci cnd acetia
sunt folosii, foarte limitat ns, sunt explicai n context, pentru un public larg, altul dect
acela al oamenilor de tiin din domeniul respectiv. Fr s constituie un procedeu
caracteristic doar stilului publicistic, explicarea n context a unor termeni tehnici sau a
unor mprumuturi recente s-a practicat n toate etapele de evoluie ale acestui stil.
Procedeul glosrii neologismelor (provenite din diverse domenii de activitate), n
cuprinsul articolelor sau n subsolul paginilor, era frecvent utilizat n prima etap de
afirmare i de consolidare a stilului jurnalistic. De cele mai multe ori, termenii noi erau
17

Vezi Criu Dasclu (coord.), Imaginea n stilurile nonartistice ale limbii romne literare n secolul al XIX-lea,
Tipografia Universitii Timioara, 1986, p. 23. Autorii identific mai multe tipuri de metafore specifice acestor stiluri; astfel
stilului publicistic i este caracteristic metafora rezumativ, la care se adaug metafora negativ i metafora aluziv, n timp
ce n stilul tiinific dominant este metafora - definiie.

explicai n parantez, prin notarea n text a unui echivalent vechi, a unui calc sau prin
niruirea termenilor noi, alturi de sinonime cunoscute 18. Din necesitatea unei mai bune
nelegeri a textului, procedeul s-a folosit n toate etapele de evoluie a stilului publicistic,
l-a folosit i Eminescu n publicistica sa i se folosete i n presa actual. Din necesitatea
unei mai bune nelegeri a textului, procedeul se folosete i n presa actual: ,,Brbatul din
fotografia de mai sus nu este programator sau analist la un centru de calcul, ci unziarist
care-i scrie articolul pentru gazet. n loc s-l dactilografieze la o main de scris
obinuit, redactorul l bate la o consol special cu un display - un ecran asemntor
celui de la televizor [] printr-o apsare pe un buton, articolul se transform n cartele
perforate sau benzi magnetice care, ntr-o faz ulterioar, devin fotozauri i sunt introduse
automat n pagina de ziar.(Romnia liber, 6 ianuarie, 1978, p.6). ,, De cinci ani Clin a
descoperit universul calculatorului, iar de doi ani s-a specializat n hacking (spargere de
reele pe baz de date i informaii secrete.) (Evenimentul zilei, 18 ianuarie, 1997, p. 3).
La fel, informaiile transmise de ageniile de pres oficiale nu se pot confunda cu
rigorile unui text juridico-administrativ sau oficial. Desigur c ziarele public i au
publicat i texte cu caracter tiinific sau administrativ (primele ziare romneti au avut un
rol important n difuzarea terminologiei tiinifice, administrative sau politice, dar i n
adaptarea corect a cuvintelor mprumutate), dar ntr-un limbaj specific, gazetresc.

3. Terminologia politic
3.01. Terminologia social-politic, mai mult dect cea tiinific sau juridic, a
imprimat stilului publicistic un caracter particular; din aceast cauz stilul publicistic
a fost cercetat n strns legtur cu terminologia politic 19, care constituie o
particularitate esenial a acestuia, n ciuda unor afirmaii recente i neargumentate,
care neag acest fapt: Printre stilurile funcionale, cel publicistic (jurnalistic) nu
beneficiaz de o terminologie proprie, mprumutnd, dup caz, elemente specifice altor
stiluri (tiinific, beletristic sau administrativ) i abordnd, ntr-un chip accesibil, probleme
ale actualitii imediate sau de interes comun pentru publicul larg20.
Terminologia social-politic precizeaz Dumitru Irimia cuprinde dou straturi
lexicale: un prim strat l constituie fondul principal lexical, care reprezint nucleul esenial
al stilului publicistic21, iar cel de-al doilea nivel l constituie termenii provenii din alte
stiluri (tiinific, juridico-administrativ, religios) sau din limba literar comun. Cele mai
multe dintre neologismele aparinnd primului strat lexical includ termeni cu caracter
internaional care s-au fixat n diferite etape de evoluie a stilului publicistic, ponderea
18
19

Al. Andriescu, Limba presei romneti n secolul al XIX-lea, Editura Junimea, Iai, 1979, p. 86-87.
Cf. Gh. Bolocan, Unele caracteristici ale stilului publicistic al limbii romne literare, n SCL, XII, 1961, nr. 1, p. 38-

39.
20

Ilie tefan Rdulescu, Vorbii i scriei corect, Editura Teora, Bucureti, 1999, p. 139.
Cf. Dumitru Irimia, Structura stilistic a limbii romne contemporane, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti,
1986, p. 211.
21

acestora fiind determinat de factori interni (gradul de dezvoltare a societii, evoluia

sistemelor politice autohtone), la care se adaug factorii externi, care reflect
transformrile social-politice din viaa internaional. Cei mai muli termeni politici
(majoritatea neologisme de origine francez, dar i de alte origini), aparinnd acestui prim
nivel lexical, s-au fixat nc din prima etap de afirmare i de constituire a stilului
publicistic (1829-1860), caracterizndu-se, n general, prin stabilitate, puini dintre acetia
cunoscnd mutaii semantice sau diferite conotaii, determinate de specificul vieii politice:
aboliionist, balotaj, capitalist, clas, comunism, congres, constituional, constituant,
contrarevoluie, democraie, despotism, dictatur, libertate, meeting, parlament, partid,
partid, proletari, propagandistic, republic democratic, revoluie, terorism etc.22
3.02. Termenii celui de-al doilea strat lexical se nscriu n terminologia social-politiceconomic sau primesc numai amprenta stilului publicistic, n ansamblu sau prin unele din
variantele sale23. Aici se includ, n primul rnd, neologismele, dar i elementele vechi
romneti, care ns dezvolt sensuri neologice n sintagme de tipul: banc de (date,
informaii, organe, snge), cortin de fier (fr. rideau de fer, engl. iron curtain); sintagma
se folosea ,,neoficial i nainte de 1989 n sfera politicului, cu sensul ,, de linie care
desprea Europa n ri comuniste i ri necomuniste, n timpul rzboiului rece (Florica
Dimitrescu, Dicionar de cuvinte recente [DCR 2], ediia a II-a, Editura Logos, Bucureti,
1997, p. 73.), limb de lemn24 (referitor mai ales la discursul politic dinainte de 1989,
caracterizat aproape exclusiv prin formule ncremenite, golite de coninut i de
expresivitate), pia liber, piaa comun, plat cash, rzboi rece etc.
Ambele straturi lexicale sunt dominate ns de neologisme, n special de origine englez,
anglicisme,25 termenul desemnnd mprumuturi recente din engleza britanic i american,
incomplet sau deloc adaptate: baby-sitter, background, banner, big-store, bodyguard, boom,
boss, brain-drain, briefing, broker, business (cu varianta ironic ,,biznes), cameraman,
camping, cargo, cartel, cash, charisma (cu varianta ,,carism), charter, copyright, dealer,
disc jockei, duty-free, fast food, floppy disc, fixing, globe-trotter, grant, happy-end, hit, holdup, hot-line, intercity, jeep, know-how, leasing, life, lap-top, lobby, look, management, mass
media, marketing, master, mouse, pager, picnic, party, poster, puzzle, ranch, racket, rating,
recordman, showman, site, speech, sponsor, staff, stand-by, summit (dar i termenul francez
sommet), supermarket, tabloid, talk-show, training, trend, yesman etc.
Prin intermediul presei au ptruns astzi n limb un numr apreciabil de cuvinte recente,
preponderente fiind anglicismele. Nu ne-am propus s insistm asupra cauzelor care
determin ptrunderea masiv a cuvintelor de origine englez (mod, lene intelectual sau
neputina de a gsi echivalentul romnesc), fenomenul ns ni se pare firesc
(manifestndu-se i la nivelul altor limbi de cultur europene), atta timp ct nu afecteaz
procesul de comunicare. n legtur cu acest fenomen lingvistic, care s-a intensificat dup
1989 n majoritatea rilor est-europene, Mioara Avram sublinia, ntr-o conferin
22

Vezi Al Andriescu, Op. cit., p. 92-93. Terminologia politic a fost difuzat i fixat mai ales de presa politic:
Curierul romnesc, Albina romneasc, Gazeta de Transilvania, dar i de alte publicaii, dup cum terminologia
tiinific i tehnic a fost fixat de literatura de specialitate, prin intermediul manualelor i periodicelor; vezi, de asemenea, N.
A. Ursu, Formarea terminologiei tiinifice romneti, Editura tiinific, Bucureti, 1962, p. 9-10.
23
Dumitru Irimia, Op. cit., p. 212.
24
Vezi Franoise Thom, Limba de lemn, Ed. Humanitas, Bucureti, 1993.
25
Autorii Dicionarului de neologisme (DN3) definesc anglicismele astfel: ,,expresie proprie limbii engleze, cuvnt de
origine englez, mprumutat de o alt limb, nc neintegrat n aceasta. (p. 68)

academic, urmtoarele: ,,Necesare i chiar urgente sunt aciunile de nregistrare i de

descriere a anglicismelor din punctul de vedere al limbii romne, de normare i de
explicare pentru a se asigura utilizarea lor corect i unitar []. 26 O parte dintre aceste
cuvinte recente tinde s se impun la nivelul limbii literare, unele fiind deja asimilate i
frecvent folosite, inclusiv n limba vorbit (a accesa, computer, fan, hard, hit, job,
management, marketing, market, non-profit, soft, star, stres, top etc.), altele sunt preferate
n virtutea principiului economiei limbii (summit pentru ntlnire politic la cel mai nalt
nivel, card pentru carte de credit, clip pentru scurt film (publicitar) difuzat la televiziune
etc.), unele ns fac concuren inutil unor termeni cu sensuri bine precizate n sistemul
lexical al limbii romne contemporane: agreement pentru acord (financiar, comercial),
dealer pentru distribuitor, Rom Guard Service pentru Serviciul Romn de Paz, fr a
avea o baz referenial proprie, impus de apariia unei noi realiti extralingvistice.
Pornind de la distincia fcut de Sextil Pucariu n Limba romn, I, Privire general,
Editura Minerva, Bucureti, 1976, Adriana Stoichioiu-Ichim ncadreaz anglicismele
(nenregistrate n dicionarele romneti de neologisme) din presa actual n
mprumuturi ,,necesare i mprumuturi ,,de lux. mprumuturile ,,necesare sunt
reprezentate de ,,cuvinte sau uniti frazeologice care nu au corespondent romnesc sau
care prezint anumite avantaje n raport cu termenul autohton (precizie, brevilocven,
expresivitate, circulaie internaional). innd seama de complexitatea discursului
publicistic, caracterizat prin mpletirea funciilor referenial (informativ), conativ
(persuasiv) i expresiv, anglicismele ,,necesare pot fi motivate denotativ sau stilistic
(conotativ).27
Celelalte anglicisme, anglicismele ,,de lux: ,,reprezint mprumuturi inutile i, n
unele cazuri, chiar duntoare. Ele sunt nemotivate sau posed motivaii de tip negativ,
precum veleitarismul intelectual i afectarea, traduse prin snobism lingvistic, insuficienta
cunoatere a resurselor limbii materne, comoditatea sau graba, care mai ales n cazul
ziaritilor nu le permit s reflecteze asupra echivalenelor lexicale, pentru a alege
termenul cel mai adecvat. ntruct asemenea termeni nu fac dect s dubleze cuvinte (sau
uniti frazeologice) romneti, fr a aduce informaii suplimentare (de natur cognitiv
sau expresiv), ei constituie manifestri tipice de anglomanie, putnd fi ncadrai n
categoria aa-numitelor ,,cultisme.28
Apariia anglicismelor n limba romn a fost determinat de necesitatea de a
desemna realiti extralingvistice noi. Spre exemplu, termeni precum software, hardware,
mouse, chat, e-mail, computer au ptruns n lexicul romnesc datorit faptului c, n
domeniul informaticii, nu s-a realizat traducerea lor. Domenii precum sportul i economia
au
impus,
de
asemenea,
folosirea
unor
termeni
preluai
din
limba
englez
i
adaptai:
fotbal,
baschet,
schi,
fitness,
tenis,
marketing, supermarket, management etc.
26

27

28

Mioara Avram, Anglicismele n limba romn actual, EAR, Bucureti, 1997, p.28; vezi i poziia exprimat de Theodor
Hristea, Despre scrierea i pronunarea unor anglicisme, n ,,Romnia literar, XI, 1978, nr.26, p.5: ,,n ceea ce ne
privete considerm c asimilarea corect a anglicismelor (i a altor neologisme) este mai important dect acceptarea sau
respingerea acestora n numele unor principii care pot prea ori chiar sunt, uneori, cel puin discutabile.
Adriana Stoichioiu-Ichim, Vocabularul limbii romne actuale: dinamic, influen, creativitate, Ed. All Educational,
Bucureti, 2001, p. 85; idem, Observaii privind influena englez n limbajul publicistic actual, n LL, XLVI, 1996, II, p.
37-46(I); LL, XLVI, 1996, III-IV, p. 25-34(II).
Adriana Stoichioiu-Ichim, Op. cit., p. 94-95.

Pe lng necesitatea fireasc de folosire a termenilor preluai din limba englez, exist
unele tendine ale unor categorii sociale, care utilizeaz, n mod voit, cuvinte englezeti,
dei exist un echivalent sinonim al acestora. Frecvena ridicat n folosirea unor cuvinte
englezeti care au, totui, corespondent n limba romn (ex: job pentru slujb, party
pentru petrecere, look pentru nfiare, hair-stylist pentru coafez) desemneaz conturarea
unei mode lingvistice existente n limbajul presei actuale. Moda lingvistic const n
folosirea (uneori, n exces) a cuvintelor preluate din limba englez. Folosirea lor nu este
strict necesar i are loc din raiuni stilistice (alternarea termenului vechi cu cel nou,
preluat din limba englez, pentru evitarea repetiiei) : living-room (camer de zi), talkshow (mas rotund), week-end (sfrit de sptmn). Dup cantitatea informaional pe
care o aduce, exist o clas de anglicisme care au adaosuri semantice preluate din limba
englez. Exist cuvinte care i-au lrgit aria semantic, dobndind un al doilea sens ce a
fost preluat din limba englez: a nominaliza cu semnificaia: a indica, a denumi, a
specifica, este utilizat cu sensul (preluat din limba englez): a desemna pe cineva pentru
un anumit scop; audien cu semnificaia: ntrevedere acordat unui solicitator, este
utilizat (din limba englez) cu sensul: public.
Pe lng mprumuturile din alte limbi, preponderente fiind, n ultimul deceniu, cele
din engleza american i britanic, semnalm existena i testarea n paginile ziarelor a
unor cuvinte formate ocazional, ansele lor de a se impune fiind minime, deoarece depind
de un anumit context extralingvistic n care au fost create: albanizare, bantustanizare,
bulgarizare, cuponiad, democratur, dosariad, dughenizare, eficientizare, fesenist,
iugoslavizare, loviluie, mancurtizare, megascandal, mineriad, neocomunist, osanalit,
post-tranziie, scenarit, schizofrenizare, talibani, tomboliad etc.
n funcie de dominanta stilistic a textelor publicistice (ironic, satiric, solemn
etc.) se ntlnesc i termeni populari, regionali, arhaici i, n ultimii ani, numeroase cuvinte
i expresii argotice, pe care limba literar le respinge (excepie fcnd operele beletristice,
n care argoul servete ca mijloc de ,,individualizare a personajelor) : a da / a trage o
eap : ,,i C. a dat o eap la Dacia Felix (Evenimentul zilei, 14 noiembrie,1996, p. 2), a
trage (=a cumpra): ,,Senatorii i trag telefoane mobile (Ziua, 20 aprilie 1998, p.12), a
ciordi: (titlu) ,,Cioab a ciordit deviza Casei Regale a Romniei (Ziua, 4 aprilie 1995, p.
1).
Odat cu apariia primelor ziare s-a simit nevoia fixrii acestor neologisme, n
general, termeni tehnici. Fr ca trsturile stilului publicistic s depind, ntr-o msur
prea mare, de terminologia tehnic folosit n pres, acetia au contribuit ns, prin
frecvena lor ridicat, la fixarea lor ntr-o serie de mbinri tipice. Singuri, aceti termeni
tehnici n-ar fi putut ndrepti existena unui stil publicistic autonom29.
Mai mult dect oricare stil funcional care utilizeaz modalitatea scris de
comunicare (paralel cu cea audiovideo), stilul publicistic, spre deosebire de celelalte
stiluri, este deschis, n general, modificrilor de expresie ale diferitelor categorii sociale,
textele publicistice reflectnd realitatea imediat n ansamblul ei. Neluarea n considerare
a ariilor de contact, existente ntre toate stilurile limbii literare scrise (beletristic, tiinific,
juridico-administrativ i religios), ar putea conduce la negarea existenei tuturor stilurilor,
29

Al. Andriescu, Op. cit., p. 115-116.

ceea ce ar constitui o eroare. Asemenea interferene au existat i ntre stilurile limbii

literare vechi, chiar dac, cu excepia stilului religios, nu se poate vorbi pentru aceast
perioad de stiluri funcionale n accepiunea modern a termenului. Este i concluzia la
care ajunge autoarea unei recente lucrri, consacrate limbajului biblic romnesc: Se poate
spune, deci, c n aceast perioad de nceput nu a lipsit o anumit interaciune ntre
variantele limbii literare, direcia fiind, n mod evident, dinspre textele religioase spre cele
laice, i n mai mic msur invers30.
3.03. Dat fiind marea diversitate a mesajelor care compun stilul publicistic, este
firesc ca acesta s dezvolte o bogat reea de relaii cu celelalte stiluri, circumscrise unor
domenii socio-culturale mai ferme: cu stilul administrativ, prin abordarea unor probleme
sociale, civice, de larg interes, cu stilul beletristic, mai ales prin reportaje i interviuri, iar
cu stilul tiinific, prin textele de popularizare a tiinelor. Aceste interaciuni nu sunt ns
unidirecionale, ci ele se pot manifesta, ntr-o msur mai mare sau mai mic, i n sens
invers. Alexandru Graur considera c tocmai caracterul eterogen al presei i confer
statutul de stil autonom: nsui faptul c n ziare apar elemente din toate celelalte stiluri
este suficient ca s putem vorbi de un stil al presei. O unitate care are puncte comune cu
toate celelalte uniti se dovedete chiar prin aceasta diferit de toate 31. Astfel de
ntreptrunderi se pot manifesta i ntre celelalte stiluri (juridico-administrativ cu tiinific,
beletristic cu religios etc.), fr ca prin aceasta stilul /stilurile s-i piard identitatea.
Fenomenul se nscrie ntr-un amplu proces de permeabilizare a granielor dintre
variantele funcionale ale limbii, fapt remarcat i n unele cercetri recente 32. Determinarea
exact a stilurilor limbii literare sau ncadrarea rigid ntr-o schem, reductibil la cteva
stiluri principale, n care stilurile s apar ca uniti de acelai rang, net separabile, prin
excluderea nejustificat a unora (stilul publicistic) sau prin omiterea intenionat a altora
(stilul religios), fr s se in seama de complexitatea fenomenelor stilistice nu pare a fi
suficient de ntemeiat i productiv n cercetrile actuale de stilistic.
Referindu-se la excluderea nejustificat a stilul publicistic din schemele sistemelor
stilistice, Rodica Zafiu meniona urmtoarele: n schemele sistemelor stilistice nu intra
ntotdeauna nici limbajul jurnalistic: cu justificarea c are o prea mare diversitate
interioar (ntre editorial, reportaj i cronica sportiv, de pild, diferenele lingvistice fiind
foarte mari). Poate c i n acest caz existau motive strategice: cum cea mai mare parte din
textul jurnalistic se identifica perfect n acei ani cu discursul oficial, a caracteriza
publicistica nsemna implicit a vorbi despre limbajul politic33.
CURS 8 - Publicitatea romneasc- scurt istoric
Publicitatea este forma prin care se promoveaz, audio sau vizual, orice fel de bun,
serviciu, companie sau idee. Privit din perspectiv istoric, publicitatea poate fi neleas
30
Niculina Iacob, Limbajul biblic romnesc(1640-1800). Aspecte ale evoluiei limbii romne literare pn la 1840, vol.
I, Editura Universitii tefan cel Mare Suceava, 2000, p. 19.
31
Al. Graur, Vocabularul presei, n Presa noastr, XV, 1970, nr. 12, p. 27.
32
Cf. Mioara Avram, Vocabularul actual al limbii romne, n Limba i literatura romn, XXVI, 1997, nr. 3, p. 3-6;
Angela Bidu-Vrnceanu, Dinamica sensurilor n romna actual, n LL, XLVII, 1997, III-IV, p. 39-44.
33
Rodica Zafiu, Op. cit., p. 8.

ca fcnd parte din propagand, primele manifestri de acest fel fiind legate de cererile
suveranilor din Asiria i din Caldeea de a li se nscrie victoriile militare pe monumente.
Termenul public, de unde s-a format publicitate, a fost, iniial, utilizat n sens juridic
ca publicitate a dezbaterilor, deliberare public, deschis, spre deosebire de consftuirile
nchise. n secolul al XVIII-lea, termenul latin publicus a dat cuvntul publicist,
desemnndu-se persoana care scria despre dreptul public. Termenul publicitate a fost
atestat n limba francez, din care limba romn are cele mai multe mprumuturi, n anul
1689, i avea sensul de aciune de a aduce la cunotina publicului, iar ulterior, a cptat
cel de recunoatere sau notorietate public.
Scopul direct al publicitii este stimularea dorinelor clienilor i formarea unei
imagini pozitive cu privire la o idee sau un obiect promovat. Publicitatea apeleaz la
nenumrate forme de manipulare psihologic, mai mult sau mai puin evidente.
n prezent, publicitatea a atins un nivel nalt de producere. Publicitatea a existat
nc din cele mai vechi timpuri. n perioada 3000 - 500 .e.n., una dintre primele forme de
publicitate era reprezentat de un semn distinctiv, o pictur pe peretele unei cldiri, care
reuea s atrag privirile celor din jur. Astfel de semne au fost descoperite pe zidurile
Babilonului sau ale oraului Pompei. Ulterior, egiptenii au nceput s utilizeze buci de
stnc pentru a sculpta diferite mesaje n scopul informrii, pietre pe care le lsau pe
marginea drumurilor sau n pieele unde fceau comer. n vechea Rom, mesajele pictate
sau desenate pe pereii cetilor sau n anumite locuri bine stabilite se utilizau pentru
ndemnarea oamenilor la vot sau pentru promovarea afacerilor locale.
Noi forme de publicitate au fost reprezentate ulterior de apariia strigtorilor,
persoane care ludau prin strigte n pieele centrale i n cetile medievale calitatea
extraordinar a mrfurilor persoanelor care i angajau.
Una dintre personalitile timpului, care a ajutat indirect la evoluia publicitii, este
Gutenberg, prin inventarea presei tipografice, care a dus la apariia afielor de mici
dimensiuni, cu desene sau cu mesaje semnificative de promovare, afie care erau de cele
mai multe ori lipite pe zidurile oraelor sau rspndite ntre oameni. Aceast form de
publicitate s-a dovedit a fi una extrem de eficient, ntruct forma de rspndire era mult
mai mare, iar promovarea se putea face pe o distan mai mare. Utilizarea foilor volante
sau a afielor de mici dimensiuni destinate informrii este atestat n Moldova nc din
anul 1642. Aceste tipuri de afie s-ar putea clasifica n trei categorii: anunul standard,
scurt i simplu, anunul-afi, puin mai lung i cu elemente tipografice i reclama. Afiele
de teatru au aprut mai trziu, exemplare de acest fel fiind datate din anul 1794 sau 1818.
Primul anun publicitar, redactat i pltit de un romn, pare s fi aprut n anul 1748, n
ziarul The South Carolina Gazette, numrul din 21-23 octombrie. Izvoarele istorice arat
c acest prim anun publicitar s-a fcut la solicitarea preotului emigrant Samuil Damian,
care studia fenomenul electricitii i fcea experiene de electricitate n public, dup cum
arat sursele documentare. De asemenea, unele forme de publicitate apar i n primele
gazete romneti, Curierul romnesc i Albina romneasc, unde alturi de informaiile de
interes general, apreau aa numitele mezate, vnzri sau ntiinri particulare, prin
intermediul crora se chemau cititorii la abonamente, cu promisiunea c vor avea o
gazet util pentru toat treapta de oameni.34
34

Marian Petcu, Istoria presei romne, Editura Tritonic, Bucureti, 2002

Curierul romnesc poate fi considerat primul ziar romnesc care are o pagin sau un
supliment dedicat publicitii. Acest prim supliment, numit ntiinare, are dimensiuni mai
mici dect gazeta, iar n paginile sale se anuna publicarea diferitelor volume, precum i
informaii cu referire la acel eveniment. n cazul Albinei romneti, informaiile cu
caracter publicitar i comercial vor forma un supliment care va purta numele de ntiinare
despre Gazeta Romneasc din Iei.
O prim form extins a publicitii din Romnia este reprezentat de anunciul,
care devine destul de rapid o constant a publicaiilor acelor vremuri, motiv pentru care un
contemporan aprecia, sub o form critic, faptul c gazetele romneti erau alctuite din
preocuparea de ce face Vod i Guvernul, novitale din luntru, novitale din afar,
foileton, nuvele, critici, poezii originale i anunciuri.35
Un domeniu important n creterea posibilitilor de creaie i de exprimare n
domeniul publicitii l-a constituit apariia ilustraiilor, iar gazeta care ofer cel mai bun
exemplu este Albina romneasc care anuna tiprirea unei publicaii ilustrate, intitulat
Icoana Lumei. Foaie pentru ndeletnicirea moldo-romnilor, care a aprut pn n
decembrie 1841 i apoi ntre anii 1845 1846, la Iai.
n anul 1886, paginile primelor publicaii romneti cuprindeau vignete i chenare
cu motive florale ce separau anunurile de textele redactate, gravuri, iar mai trziu, chiar
fotografii. Apariia fotografiei a reprezentat un alt element important care a dus la
extinderea publicitii. n numrul din 19 martie 1843 al gazetei Vestitorul romnesc, apare
madam Wilhelmina Priz, care i anuna atelierul de p Podu Mogooaiei, lng
biserica cu bradul, n casele lui Chladek.
Anii urmtori aveau s aduc pentru publicitate noi apariii. Un nou suport
publicitar l constituia cartea potal, atestat la Sibiu n anul 1883, sau n vechiul regat
ntre anii 1892 1894.
De cele mai multe ori, editorul mesajului publicitar era n acelai timp i negustor;
acesta este i cazul lui C.A Rosetti, considerat a fi un pionier al publicitii. n anul 1846,
acesta deschidea o prvlie sub firma Stabilimentul C.A. Rosetti, unde ncepea
comerul de librrie. n anul 1857, Rosetti editeaz gazeta Romnul. Ziaru politicu,
comercial, literar, n ale crui pagini apar mai multe modele de publicitate.

Prima publicaie cu specific publicitar a fost gazeta bisptmnal Cantor de avis i

comers, care a aprut la Bucureti n anul 1837 i care l avea ca redactor i editor pe
Zaharia Carcalechi. Ulterior, n anul 1842, i va schimba titlul n Cantor de avis (Biroul
de anunuri).
35

idem

n anul 1839, la Brila va aprea revista Mercur, n care vor fi inserate anunuri
despre circulaia vaselor de mrfuri, preurile cerealelor i alte informaii cu caracter
publicitar. Mai trziu, n anul 1853, la Bucureti apare Anuntorul romn, un jurnal care
avea s publice mesaje publicitare ntr-o manier total modern fa de ceea ce existase n
presa de pn atunci. Astfel, n perioada 1837 1900, numrul publicaiilor cu caracter
publicitar atingea un numr de 26 de titluri.
n anul 1880, David Adania fondeaz prima agenie de publicitate din Romnia,
care avea s-i poarte numele.

Pn la acel moment, publicitatea din Romnia a trecut prin mai multe faze: strigtul
mrfurilor n faa prvliilor i n zonele cele mai circulate; "anunciurile" ("ntiinrile"),
sau "mezaturile", "vnzrile" sau "ntiinrile particulare", care erau informaii despre
marfa sub forma unor texte scurte i apruser n ziarele vremii ncepnd cu anul 1829.
Acestea din urm aveau o form concis pe care azi o numim "mica publicitate.
Alturi de diferitele trucuri care existau chiar i n acele timpuri n domeniul
publicitii, proprietarii ageniilor de publicitate vor evidenia rolul special al publicitii.
Tarifele de publicare ale anunurilor erau tiprite lng titlurile gazetelor, n mici casete i
difereau n funcie de pagina n care aprea anunul publicitar, de la 40 de bani pn la 2
lei. Mai scumpe erau inseriunile i reclamele publicitare publicate n Trompetta
Carpailor, unde un rnd de coloan pe prima pagin costa 3 lei. Cele mai multe publicaii
costau ntre 5 i 10 bani, iar, de cele mai multe ori, publicitatea ocupa ultima pagin a
gazetelor, fcndu-se trecerea de la textele redacionale prin chenare sau elemente grafice
florale.
Publicitatea a ajutat de foarte multe ori chiar la creterea tirajelor gazetelor i
ziarelor din acele vremuri; totodat, a contribuit la dinamizarea activitii comerciale i a
diverselor forme de comunicare social, prin intermediul ei, populaia obinnd informaii
suplimentare.
Ulterior, publicitatea s-a dezvoltat prin apariia radioului, care a fost elementul
media cu cel mai mare impact la data apariiei sale. Proiectat i privit ca o uria instituie
i element cultural, nu a durat mult ca mesajele publicitare s apar n programele de
radio. Ca un exemplu elocvent din anul 1929, cel mai difuzat mesaj publicitar din acea
vreme era o reclam a unei mrci de mutar. Publicitatea radiofonic a fost concesionat
Societii Adevrul, care obinea un comision de 30% din ncasri; condiiile care trebuiau
ndeplinite pentru ca un produs sau o marc s beneficieze de publicitate radiofonic erau
destul de riguroase, ca de exemplu, textul publicitar trebuia s cuprind ntre 300 i 850 de
cuvinte. Nici costurile nu erau de nlturat, ntruct valoarea fiecrui cuvnt radiodifuzat
era de 15 lei.

Evoluia publicitii se poate observa i prin secvenele publicitare. O prim

categorie este reprezentat de mesajul publicitar numit anunciu, avis sau inseriune.
Astfel, n anul 1886, indiferent dac afacerea unui comerciant funciona sau nu, se puteau
cumpra dou pagini de publicitate n primul almanah comercial modern din Bucureti, n
care alturi de textul-reclam, se putea altura o imagine reprezentativ, care putea
reprezenta un mesaj publicitar. Mai trziu, apare un alt exemplu pentru evoluia secvenei
publicitare. Dac un cltor poposea prin Bucuretiul anului 1892, putea rmne la Hotelul
Nemoaica, conform mesajului publicitar care aprea n toate gazetele, revistele i ziarele
de la acea vreme.

Perioada 1843 1900 este reprezentat de evoluia fotografiei, iar publicitatea i

pune i ea amprenta. Dei devine imperativ, prin formule de genul Nu ocolii! ... sau
Oprii-v aici ..., publicitatea i schimb astfel modalitatea de abordare i de prezentare.
Tehnologia ncepe i ea s se materializeze prin mesajele publicitare, precum cele
prezentate mai jos.

Instaurarea regimului comunist n Romnia a dus la diminuarea activitii

publicitare, ntruct nu mai exista o pia real, concurenial. n anul 1950 se formeaz
Societatea de Stat pentru Exploatarea Crilor Potale, ilustratelor, portretelor oficiale i
tablourilor populare, care constituia un monopol de stat prin care se exercita cenzur
asupra tuturor formelor de publicitate. Colecia revistei Reclama i tehnica comercial
constituie o surs a ceea ce reprezenta publicitatea n acea vreme. n ciuda sistemului
existent, publicitatea a continuat s se dezvolte cu pai siguri. Prin intermediul ei, au rmas
dovezi de necontestat a evoluiei comerului, economiei i chiar a politicii. Marea
campanie de publicitate din anul 1968 a reprezentat pentru Romnia o mic parte din
creterea economic de care avea nevoie n acele momente; pentru acea campanie, s-au

tiprit pn la 700.000 de fluturai-publicitari, care au fost distribuii att n ar, ct i n

Bucureti.
De asemenea, n ciuda regimului strict al comunismului, ageniile de publicitate au
aprut n numr suficient de mare. n anul 1973, redacia revistei Reclama i tehnica
comercial publica o prezentare concis a celor nou agenii de publicitate care existau la
acel moment:
Scnteia (care asigura publicitatea n ziare precum Romnia liber, Informaia
Bucuretiului, Steagul rou, n revistele Femeia, tiin i cultur, Munca de
partid);
Isiap (agenie de publicitate prin pres a ntreprinderii de stat pentru imprimate i
administrarea publicaiilor, care asigura publicitatea n publicaii precum
Contemporanul, Probleme economice, Flacra, Tribuna);
Recom (dependent de Ministerul Comerului Interior, aceast agenie executa afie
publicitare, hrtie de ambalaj cu texte i desene de reclam, pliante de reclam,
precum i lucrri de grafic publicitar);
Recoop (o ntreprindere de reclam i publicitate aparinnd Centrocoopului, al
crei obiectiv principal l reprezenta realizarea de materiale pentru reclama
comercial, panouri de grafic publicitar, filme i alte mijloace de reclam pentru
informarea consumatorilor);
Publicom (agenie de publicitate pentru comerul exterior, care asigura publicitatea
n Romnia pentru firmele din strintate, prin anunuri, panouri, conferine,
realiznd totodat i reclama produselor romneti pentru strintate);

Publiturism (agenie de publicitate pentru turism, dependent de Ministerul

Turismului i care asigura publicitatea necesar pentru dezvoltarea turismului);
Is decorativa (subordonat Comitetului de Stat pentru cultur i art, realiza
publicitatea n cadrul expoziiilor, n ar i n strintate);
Iil ciclop (deinea servicii pentru executarea reclamelor luminoase cu neon, executa
panouri i decoraiuni publicitare stradale);
Artis (agenie de publicitate a Fondului Plastic).
Publicitatea a devenit, dup 1989, un obiect de cercetare. Practica ndelungat,
experiena celor ce o utilizeaz au ajutat la formarea unui sistem de reguli i norme n
publicitate. Publicitatea ajunge s fie predat n coli, particulare i de stat, precum i n
academii sau universiti.
nc de la nceput, publicitatea a fost considerat drept o punte de legtur ntre
productor, distribuitor i consumator. Dei abia dup foarte mult timp s-au format o serie
de reguli cu referire la utilizarea publicitii, se poate totui considera c nc de la
nceputuri, procesul conceperii unei aciuni de publicittae avea n vedere trei principii, care
astzi au reuit s se dezvolte prin intermediul mediilor de comunicare mult mai avansate:
principiul seleciei argumentelor, care privete alegerea acelei caracteristici a produsului
sau a serviciului, cea mai convingtoare de a declana actul de cumprare; principiul
convergenei mijloacelor: combinarea armonioas a tuturor mijloacelor posibile pentru a
asigura cea mai bun punere n valoare a argumentului publicitar i principiul
uniformitii publicitii, prin care aciunea de publicitate trebuie conceput n aa fel nct
s acioneze asupra categoriilor de consumatori tipici, neglijnd categoria atipicilor.

Curs 9 - 4. Radioul i televiziunea stiluri de comunicare

4.01. Constituindu-i o structur specific, determinat de impunerea i de
dezvoltarea presei scrise, stilul publicistic cunoate, de mai bine de jumtate de secol, i o
variant audiovideo, consecin a dezvoltrii altor mijloace de comunicare: radioul i
televiziunea, crora li se adaug n prezent presa electronic. Autorul canadian Marshall
Mc. Luhan era de prere c mijlocul de transmitere a informaiei exercit, pe un alt plan
dect informaia propriu-zis, o influen a receptorului prin faptul c i modific
deprinderile de percepie i structura spiritual, indiferent de coninutul comunicat36.
Nu vom insista aici asupra diferenelor existente ntre presa scris i celelalte medii
de comunicare, dar facem precizarea c presa de hrtie are avantajul de a-i oferi
cititorului libertatea de alegere a informaiei: cel care citete ziarul are posibilitatea de a
selecta i de a decide singur asupra unui anumit subiect, n funcie de propriile convingeri
i interese imediate; televiziunea i radioul impun consumatorului de informaie o anumit
ordine n receptarea acesteia. Nu n ultimul rnd, trebuie avut n vedere, prestigiul pe carel are cuvntul scris fa de cel vorbit. Fr a intra n detalii care apropie sau difereniaz
cele trei mijloace de comunicare i care constituie, n ultim instan, trei vrste 37 ale
stilului publicistic, exist n prezent tendina de a extinde conceptul de stil i asupra
radioului i televiziunii, aa nct unii autori vorbesc i de un stil al radioului sau de un
stil al televiziunii. Aceste dou stiluri susine Victor Viinescu se individualizeaz
difereniat potrivit ncrcturii estetice, muzicii i altor elemente iconografice (autorul a
avut n vedere exclusiv criteriul canalului de transmisie)38.
4.02. Stilul publicistic actual este rezultatul dezvoltrii i modernizrii presei scrise,
care s-a impus, n raport cu celelalte medii (radioul i televiziunea), ca un sistem clasic de
comunicare, de interpretare i de influenare. Presa scris are i o prioritate genetic fa
de celelalte dou: radioul s-a instituit ca o replic vorbit a presei scrise, iar televiziunea i
radioul folosesc unele genuri publicistice (reportajul, interviul etc.), care s-au constituit i
s-au afirmat mai nti n pres39.
Bazndu-ne pe faptul c lexicul folosit n varianta scris a stilului publicistic i, n
general, structurile morfologice i sintactice coincid celor din varianta oral (diferenele nu
sunt semnificative i privesc mai ales nivelul fonetic, nerelevant n varianta scris),
credem c nu putem admite existena a dou stiluri: unul al radioului i altul al
televiziunii. Mai degrab le-am putea considera dou (sub)variante interne ale aceluiai
36

Cf. Marshall Mc.Luhan, Galaxia Gutenberg. Omul i era tiparului, Editura Politic, Bucureti, 1975.
Rgis Debray, Cours de mdiologie gnrale, Paris, Gallimard, 1991 face, n finalul crii sale, o prezentare
interesant a vrstelor mediilor de comunicare. Autorul distinge o prim perioad ce se ntinde pn la apariia tiparului
(logosphre), numit Lge thologique: Lcriture est de Dieu: hiroglyphe, au sens fort. Dieu dicte, lhomme note et dicte
son tour. On lit avec les lvres, et en groupe. Apariia i rspndirea tiparului, cea de-a doua perioad (graphosphre), numit
Lge mtaphysique: Subordination de limage au texte, apparition de lauteur (et de lartiste) comme garant de vrit,
abondance des rfrences crites, libert dinvention. On lit avec les yeux. Cea de-a treia etap Lge de llectron, qui fait
descendre le livre de son pidestal symbolique, comme vidosphre (malgr le rle accru de lauditus). Le visible en effet y
fait autorit; en contraste avec lomnipotence antrieurement reconnue aux grandes Invisibles (Dieu, lHistoire et Raison) [p.
389].
38
Victor Viinescu, Structuri narative moderne n mesajele mass-media, n Comunicrile Hyperion, vol. 5, Editura
Hyperion XXI, Bucureti, 1996, p. 229.
39
Mihaela Scnteie, Introducere n semiotic, Editura Pygmalion, Piteti, 1996, p. 95.
37

stil funcional, alturi de (sub)varianta scris. Deosebirile dintre cele trei (sub)variante ale
stilului publicistic privesc, n primul rnd, mijloacele tehnice de transmitere a informaiei,
care, este adevrat, exercit i ele, pe un alt plan dect informaia propriu-zis, o influen
asupra receptorului prin aceea c i modific parial deprinderile de percepie, structura
spiritual, atitudinile i comportamentele.
n general, se consider c de existena unui stil publicistic autonom, cu un profil stilistic
distinct difereniat de al celorlalte stiluri ale limbii romne literare, se poate vorbi n jurul
anului 1860: Diferenierea stilului publicistic n cadrul general al limbii romne literare,
se adncete dup 1840 i este terminat, n liniile ei mari, n 186040. Pornind de la
aceast opinie, susinut n majoritatea studiilor i lucrrilor consacrate presei, am
considerat necesar s subliniem faptul c procesul de structurare a stilului publicistic se va
definitiva odat cu intrarea i afirmarea n pres a marelui poet i gazetar Mihai Eminescu,
care, n perioada intensei activiti jurnalistice de la Curierul de Iai i de la ziarul
Timpul, alturi de Slavici i Caragiale (fr a pierde ns din vedere i contribuiile altor
scriitori-gazetari din epoc), a reuit s imprime stilului publicistic romnesc atributele
deplinei modernitii.
5. Mass-media. Delimitri conceptuale
5.01. Alturi de celelalte mijloace de comunicare n mas, cu un impact deosebit n
procesul de (re)modelare social i cultural a individului, presa, n general, a fost i
rmne nc un seismograf receptiv la aproape toate evenimentele interne i internaionale,
indiferent de natura acestora: sociale, politice, tiinifice, culturale sau sportive, o arm
psihologic, care, de cele mai multe ori, i-a dovedit eficiena, un instrument de informare
i de interpretare, de influen i de manipulare, de propagand i diplomaie (chiar dac
unii nu vor dori, probabil, s recunoasc acest fapt). Jurnalismului se sprijin pe
binecunoscutul model liniar al comunicrii, formulat, nc din 1948, de ctre Harold D.
Lasswell: CINE? (emitorul) CE ZICE? (mesajul) CUM? (canalul) - CUI?
(receptorul) CU CE EFECT? (efectul). Cu excepia celui de al treilea element al
modelului, CUM?, care se raporteaz la mijlocul de comunicare nsui (presa scris, radio,
televiziune, avnd calitatea de canal de transmitere a mesajului), se poate lesne observa c
jurnalistica reprezint o activitate asumat de jurnaliti al crei scop const n a aduce la
cunotinta publicului-receptor aspecte ale vieii de toate zilele, filtrate, procesate i
difuzate la nivele de interes difereniate i n modaliti publicistice diverse. O asemenea
activitate a dobndit extindere n interiorul prea cunoscutei sintagme internaionalizate,
mass-media. Grosso modo, mass-media a fost grupat n trei categorii:
1. Mijloace tiprite (cri, ziare, reviste, afie, imprimate diverse);
2. Mijloace bazate pe film (fotografie, cinematografie);
3. Mijloace electronice (radio, televiziune, telefon, videocasetofon, videotex, fax,
calculator, CD-ROM etc.).
Dup cum se observ, sintagma mass-media desemneaz orice mijloc de
comunicare n mas, comunicare care nu este posibil fr un intermediar, autor de mesaj
40

Al. Andriescu, Op. cit., p. 76.

ctre receptori. Suportul mediatic este fie emitorul mesajului, fie canalul de transmitere a
mesajului. Introducerea calculatorului n activitatea de pres a mbogit "media" clasice
cu o adevrat industrie a casetelor audio i video, telematica (tehnica transmiterii la mare
distan i a valorificrii informaiilor, care combin informatica cu satelii i alte procedee
moderne de comunicaii), teletextul, pota electronic, iar ca o ncununare a acestor
binefaceri ale Galaxiei Marconi, Internetul.
Mass-media, n care includem, n primul rnd, presa scris, aceasta avnd o prioritate
genetic fa de celelalte mijloace de informare, prezint o importan considerabil n
orice comunitate cultural, astzi fiind o veritabil instituie, informarea corect i rapid
devenind o necesitate obiectiv n dezvoltarea intelectual a individului, n organizarea
vieii sale sociale i n (re)modelarea sa general - uman.
Dicionarele limbii engleze (n varianta american n care a aprut acest termen)
definesc mass-media astfel: ,,mass medium n., pl. mass media: un mijloc de comunicare
(cum ar fi ziarele, radioul, filmele, televiziunea) menit s se difuzeze n mase i s
stabileasc etaloanele, idealurile i elurile acestora, folosit de obicei la plural 41. n limbile
francez i german, caracteristicile pluralului sunt puse n eviden: les mdias i die
Medien. n sensul cel mai rspndit astzi, prin ,,medium (lat. media, pl. medium) se
nelege canalul prin care mesajul parcurge distana de la emitor spre receptor. n
prezent, termenul media nlocuiete ntreaga expresie mass-media, semnificnd, simultan,
tehnica de producere i de transmitere a mesajelor, suma mesajelor astfel difuzate.
La noi, termenul mass-media nu este nregistrat de toate dicionarele i lucrrile
normative, iar unele din definiiile propuse nu sunt suficient de riguroase, n ceea ce
privete coninutul i ortografierea acestuia. Dicionarul explicativ al limbii romne
(DEX), Editura Academiei, Bucureti, 1975, definete termenul (scris fr cratim)
drept ,,comunicaii de mas(DEX, 526), fr a-i meniona genul i numrul, fcnd
trimitere la cuvntul comunicaie, unde la sensul 3 se menioneaz: (n
sintagma) ,,comunicaii de mas = totalitatea mijloacelor tehnice de comunicare a
informaiilor (pot, telegraf, telefon, radio, televiziune, cinema, publicaii etc.) (DEX,
179). Dicionarul de neologisme, ediia a III-a, Editura Academiei, Bucureti, 1978, autori,
Florin Marcu i Constant Maneca, nregistreaz i definete termenul (scris cu cratim)
astfel: ,,mass-media s.n. = totalitatea mijloacelor tehnice de comunicare n mas a
informaiilor (radio, televiziune, cinematograf, publicaii, disc, magnetofon etc.) [pron.
mes midia engl., fr. it. mass media communicatios].
Criticabil este, dup opinia lui Andrei Banta, sugestia de pronunare facultativ i
completarea etimonului cu communications care creeaz o confuzie, ntruct n englez,
afirm autorul, aceast form nu exist42. n ciuda recomandrii de pronunare facultativ,
mes midia, aproape toi vorbitorii limbii romne actuale rostesc mas i nu mes, media i nu
midia, pronunarea mas media devenind cvasigeneral, i, dup prerea noastr, corect
(s nu uitm c cele dou cuvinte care compun sintagma sunt de origine latin: massa, -ae
i medium, -ii, pl. media).
41
42

Websters Third New International Dictionary, Merriam- Webster, 1986.

Vezi Andrei Banta, Mass media, n LR, XLI, 1992, nr.3, p.131-133. Referitor la substantivul compus mass-media, vezi
Mioara Avram, Ortografia pentru toi, Editura Academiei Romne, Bucureti, 1990, p.90; Matilda Caragiu-Marioeanu,
Mass-media, n ,,Romnia literar, 1990, nr.11, p.7.

Florica Dimitrescu, n Dicionarul de cuvinte recente, ediia a II-a, Editura Logos,

Bucureti, 1997, trateaz sintetic i corect mass-media, dar nu specific sensul de plural
(care rezult dintr-un exemplu citat la efemerizare).
Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne (DOOM 2, 2005),
Editura Academiei, Bucureti, recomand forma mass-media [= (presa audiovizual) (-dia) s. f. (o mass-media independent), art. (mass-media actual, g. d. art. mass-mediei (prin
intermediul mass-mediei)]. n jurul conceptului de mas s-au purtat numeroase polemici
(sociologice, psihologice, filosofice). Unii autori au subliniat faptul c n limbajul
secolului al XIX-lea, masa desemna pturile sociale inferioare, conglomeratele sociale
amorfe, periculoase i violente43, termenul opunndu-se ,,mulimii i ,,publicului:
primul termen se refer la o grupare uman localizat precis, dominat de impulsuri
afective, iraionale i care se manifest prin aciuni punctuale i imprevizibile; ,,publicul
reprezint un ansamblu, limitat numeric, de indivizi, care au contiina apartenenei la o
comunitate de interese i care se manifest coerent, rareori cu violen.
Unul dintre cei mai recunoscui specialiti ai domeniului, Jean Cazeneuve,
definete media astfel: ,,Media desemneaz n principiu procesele de mediere, mijloacele
de comunicare i se traduce, n general, cu sintagma comunicaiile de mas. Rezult c
media = mijloace de informare (comunicare), iar mass-media = mijloace de comunicare
pentru un public larg, de mas, mijloace inventate i folosite de civilizaiile moderne i
care au drept caracteristic esenial uriaa lor putere corelat cu un vast cmp de
aciune44. La rndul lor, autorii Dicionarului mass-media, consider c termenul media
se refer, simultan, la o tehnic anume, la un mod de folosire a acestei tehnici, la un public
determinat, la instituiile specifice i la anumite genuri sau forme de exprimare 45.
Majoritatea celor care au definit mass-media pierd din vedere faptul c mass-media
nu transmit doar informaii propriu-zise, ci rolul acestora este i de a influena, de a forma
anumite convingeri sau chiar de a manipula ntr-un anume fel; de aceea am considerat ca
fiind mai exact definiia propus de autorii Dicionarului politic, care definesc massmedia astfel: ,,Ansamblul mijloacelor i modalitilor tehnice moderne de informare i
influenare (s.n.) a maselor sau, altfel spus, comunicaia de mas realizat prin pres,
radio, tv, cinematograf, discuri i alte mijloace. Gruparea lor ntr-o singur categorie se
ntemeiaz pe faptul c toate contribuie la crearea culturii de mas, proprie civilizaiei
moderne, diferit de cultura rezervat publicului instruit, cultur difuzat prin instituii de
nvmnt i cri46.
Definiia de mai sus prezint avantajul c evideniaz un amnunt foarte important,
trecut cu vederea de acei care au ncercat s defineasc termenul: mass-media nu sunt
neutre fa de informaiile pe care le vehiculeaz, dei mijloacele comunicrii de mas
sunt secundare, derivate, dependente, dup prerea noastr, de principalul mijloc de
comunicare: vorbirea. Att vorbirea, ct i mass-media transmit, concomitent cu diversele
informaii particulare, i propriul lor mesaj, general i constant: un anumit mod de
nelegere, de interpretare i de apreciere a lumii. Vorbirea oral, dar mai ales cea scris
alfabetic, comunic un model intelectual, raional, logic de nelegere, iar mijloacele
43
44
45
46

Stphane Olivesi, Histoire politique de la tlvision, Paris, 1998, p.27-41.

Jean Cazeneuve, La socit de lubicuit, Editura Denoel-Gonthier,1972, p.10
Francis Balle(coord.), Dictionnaire des mdias, Larousse, Paris,1997, p.149.
S.Tma, Dicionar politic, Editura Academiei Romne, Bucureti, 1993, p.167.

audio-video, de exemplu, transmit un model pragmatic, senzorial, afectiv de pricepere.

,,Prin mesajul lor propriu, inerent structurii lor, precizeaz Henri Wald, mijloacele de
mas ale comunicrii particip i ele la formarea ideilor pe care le transmit 47.
n prezent, termenul media are tendina s se rup de cellalt element al sintagmei
(,,mass) i s acopere, singur, aria de semnificaii specifice acestui substantiv compus,
genernd astfel diverse cuvinte derivate: mediacraie, mediamat, mediologie,
mediativitate, multimedia, mediere, a mediatiza, mediatizare, ultimii doi termeni avnd o
frecven din ce n ce mai ridicat nu numai n mediile de specialitate.
John Fiske acord termenului media dou accepii:
a) agenie intermediar care abiliteaz un proces de comunicare;
b) dezvoltare tehnologic apt s amplifice suporturile pe care se realizeaz o larg
tipologie a comunicrii: scrieri, discursuri, gestic, comportament, micare, peisagistic,
alte componente ale mesajelor n coduri individuale sau mixte, pe unul sau mai multe
canale. Prin urmare, n comunicarea propriu-zis, media are o funcie bivalent,
intermediaz mesajul ntr-un anume cod, reprezint o modalitate tehnic apt s
transmit/difuzeze un mesaj. Cnd n uzul lexical curent se aude formularea media
tiprite sau audiovizuale, nelesul care primeaz nu este acela de ce anume se
transmite, ci cine anume transmite, radioul, ziarul, televiziunea n ipostaze de suporturi
tehnice.
Curs 10 - Presa actual - ntre libertate i independen
Alturi de alte instituii ale statului, biserica i armata, presa se afl de ani buni pe
primele locuri n topul credibilitii i al ncrederii acordate de populaie instituiilor
democraiei, dup cum au demonstrat toate sondajele realizate de specialiti, spre
deosebire de parlament i guvern care ocup constant ultimele locuri n aceleai sondaje.
n plan economic, n ultimii ani, presa trece printr-o perioad de concentrare a proprietii,
procesul de concentrare a mijloacelor de informare n mas, n ceea ce numim trustizarea
presei romneti, fiind departe de a se fi ncheiat. n mod normal, concentrarea proprietii
n minile a trei, patru sau cinci oameni de afaceri sau grupuri de afaceri nu este un pericol
n sine, ca proces. Att timp ct interesele lor de afaceri nu converg, libertatea presei n
general nu ar trebui s aib de suferit n mod fundamental. Problemele ar putea s apar n
momentul unei aliane ntre aceste grupuri media, care s inhibe anumite dezbateri, s
manipuleze opinia public sau s exercite presiuni pe anumite zone instituionale n
beneficiul propriu. Totodat, perioada 2005 2006 a fost marcat de evenimente deosebite
i grave, cu caracter de unicat, care au influenat comunitatea jurnalistic din Romnia,
cum ar fi cazul celor trei jurnaliti captivi n Irak (2005) sau Campania Voci Curate (2006)
pentru deconspirarea jurnalitilor colaboratori ai fostei Securiti.
Potrivit Raportului (2005-2006) (Libertatea i independena presei n Romnia),
ntocmit de Uniunea Sindical Media Sind, ,,nu putem vorbi de o adevrat A PATRA
PUTERE n stat, atta vreme ct mai sunt multe probleme de rezolvat la nivelul presei
romneti. Libertatea de exprimare, independena mass-media i responsabilizarea sunt
47

Henri Wald, Mass-Media, n ,,Secolul 20, 1983, nr.3-4-5, p.37.

deziderate care pot fi nfptuite numai printr-o voin comun a tuturor celor implicai pe
piaa media, jurnaliti, patroni, angajai sau freelanceri, organizaii sindicale, patronale i
profesionale etc. n scopul ndeplinirii unui unic deziderat: informarea prompt i corect a
publicului.
S-a vorbit i s-a scris n presa romneasc postdecembrist cum c avem de-a face cu o
perioad de tranziie, care se reflect n toate aspectele, nivelurile vieii politice, sociale,
economice, culturale etc. ale societii romneti, i, implicit, n domenii profesionale,
cum este i cel al jurnalismului. Deopotriv n discursurile tiinifice, critice i n felurite
interaciuni sociale, de tip colocvial, termenul tranziie apare obsesiv, adesea cu conotaii
negative sau cu subnelegerea faptului c prelungirea acestei stri ntrzie apariia unor
reale schimbri pozitive sau revenirea la normalitate.
Din perspectiv teoretic, se poate considera c presa din Romnia a abandonat brusc
modelul totalitarist, tinznd spre cel al societii bazate pe principiile i valorile
democratice: liberul acces la informaii, libertatea de exprimare a opiniilor, libera
circulaie a ideilor. Tranziia implic o succesiune de transformri, nu numai n viaa
politico-economic, ci i n ceea ce privete mentalitile, obiceiurile, ateptrile
indivizilor din interiorul sistemului mediatic. Recunoaterea drepturilor democratice, aa
cum precizeaz diveri analiti, nu presupune neaprat exercitarea deplin a acestora n
planul vieii politice, sociale i nici n realitatea mediatic. Dependena sistemului mediatic
fa de puterea politic i diversele presiuni economice exercitate asupra lui sunt cteva
dintre problemele cu care se confrunt presa romneasc actual.
O anchet realizat la nceputul anului 2005 de ctre redacia Gazetei jurnalitilor48
releva faptul c 75% din repondeni apreciau c puterea face presiuni indirecte asupra
presei, dup cum urmeaz: prin prghii economice (preul hrtiei, lipsa sprijinului
financiar, distribuia preferenial i condiionat a subveniilor, sistemul taxelor i
impozitelor pentru publicitate), prin blocarea accesului la informaii ; prin intimidri
directe i icane (procese de calomnie, evacuri din sedii, ameninri din partea prefecilor,
a grzii financiare, interceptarea convorbirilor telefonice i a corespondenei etc.)
Dintr-o alt perspectiv, presa romneasc a trecut ntr-un timp scurt, printr-o serie
de modificri pe care le-a cunoscut media occidental i american ntr-o perioad mai
lung de timp. Aceste modificri au rezultat din legturile a trei fenomene: fragmentarea,
conglomerarea i globalizarea. Regsim aceste fenomene n etape diferite de dezvoltare a
presei romneti: dac la nceput observam apariia haotic a unui numr tot mai mare de
canale mediatice aprute din interesul pieei de a ajunge la segmente de public tot mai
nguste, tendina actual a mass-mediei romneti, n plan organizaional, este aceea de
creare a unor concerne multimedia, cu capital autohton sau strin (Trustul de Pres PRO,
ANTENA, REALITATEA etc.) De asemenea, trusturi de pres internaionale controleaz
o parte a presei romneti, cum este cazul, ntre altele al Casei Internaionale de Editur
RINGIER. n sfrit, globalizarea n pres, se refer la expansiunea fenomenelor
fragmentrii i conglomerrii dincolo de frontierele naionale. Fenomenul globalizrii a
48

http://209.85.129.132/search?q=cache:Mkf2q7ERVmEJ:www.mediasind.ro/

avut drept consecin n mass-media romneasc, printre altele, standardizarea formelor i

coninuturilor mediatice, prin care se estompeaz particularitile culturilor naionale. n
ultim instan, avem de-a face cu prea puin originalitate i creativitate investite n
produsele mediatice, att n sfera informaiei, ct i a divertismentului.
Aceast standardizare, potrivit aceluiai Raport, poate fi observat i la noi, spre
exemplu, n exercitarea funciei de divertisment a mass-mediei. Toate posturile comerciale
de televiziune de la noi, chiar i cel public, au importat formate de emisiuni de
divertisment produse de companii media internaionale, pe care le regsim pe posturile
comerciale germane, italiene, franceze, olandeze, spaniole, etc. Din aceast categorie fac
parte emisiunile cu public, interactive, de gen Surprize, Surprize, Iart-m, Din dragoste,
Big Brother etc. Un alt format important este talk-show-ul, care se focalizeaz pe teme
politice, sociale sau economice. Dac adugm la acestea difuzarea constant a serialelor
i filmelor de ficiune produse la Hollywood, a telenovelelor sud-americane, am putea
vorbi despre o cultur a divertismentului mediatic la scar global. Divertismentul e
prezent i n prestaia posturilor de radio comerciale, locale sau naionale, mai puin
radioul public. n comunicarea radio, tendina de mbinare a informaiei cu divertismentul,
aa-zisul infotainment, se realizeaz prin alternana dinamic a informaiilor i muzicii.
Genurile i vedetele muzicale promovate sunt n mare parte aceleai pe toate posturile.
Punctele de vedere critice referitoare la funcia de divertisment a mass-mediei au n
vedere, pe de o parte, ponderea acesteia n raport cu celelalte funcii informativ,
formatoare de opinii, tribun de dezbatere, transmiterea culturii i, pe de alt parte,
valoarea i calitatea cultural a produciilor de acest gen.
7. Tabloidizarea
Una din cele mai importante caracteristici ale evoluiei mass-media este trecerea de la
o pres militant, de opinie, la una de fapt divers. Aceast schimbare de registru s-a produs
ntr-un interval de timp foarte scurt i a cuprins toate componentele mass-mediei, printr-o
amalgamare a stilurilor, genurilor i formatelor. Modul tabloid de a face pres nu a ajuns
s reprezinte un tip de produs i de discurs jurnalistic independent de celelalte (cu care
coexist n sistemul global), ci a devenit un fel de plasm care scald toate tipurile de
media i toate formele de discurs jurnalistic. Alearg dup senzaionalul ieftin i ziarele cu
pretenii, ai cror directori sau redactori-efi se consider lideri de opinie i vor s
conteze ca voci cu autoritate. Amestecul ntre comerul cu tiri morbide i dorina de
prestigiu mediatic este, i el, un semn al neaezrii criteriilor, al primitivismului moral de
care societatea noastr nu reuete s scape. Acest fenomen de amestecare a genurilor i a
registrelor a condus, inevitabil, la o criz de identitate a presei romneti.
Stilului tabloid a condus la generalizarea unui singur tip de discurs jurnalistic:
bombardarea cu subiecte minore, prezentate ca i cum ar fi realiti, evenimente sau
procese de nsemntate, n timp ce faptele sau tendinele stringente cu care oamenii se
confrunt zilnic sunt ignorate, minimalizate sau reduse la notele scandaloase.
Senzaionalizarea vieii de zi cu zi conduce la stereotipie ; excesele strnesc un interes
anecdotic i slbesc att ideea de informare, ct i nevoia de informare. Este relevant

caracterul isteric al unei pri a presei romneti, care exagereaz pn la absurd unele
subiecte cu impact social minor, dar care ignor temele de interes public major. Decupajul
tabloid i stilul spectaculos plaseaz presa n poziia de furnizoare de divertisment i pe
jurnaliti n ipostaza de cei care distreaz. n aceste condiii, scderea lent a audienei
presei centrale exprim colapsul unui model, generalizat i repetat pn la absurd, precum
i incapacitatea celor care fac ziare de a oferi un model alternativ.
Tabloidizarea a devenit i o caracteristic a televiziunilor. Ea este evident att la
nivelul programelor de divertisment, prin privilegierea emisiunilor i formatelor facile,
populare i senzaionaliste, ct i acela al programelor de informare. n acest ultim caz
distingem dou tipuri de strategii:
- unele emisiuni de informare care se refer numai la evenimente de fapt divers, precum i
emisiunile care mimeaz formatul de informare, dar care au n mod exclusiv i
programatic coninuturi de tip senzaionalist ;
- jurnalele de actualiti din prime time49, care i-au modificat structura pentru a face loc
tirilor de tip tabloid i chiar pentru a le plasa n poziii privilegiate.
Aceast tendin este surprinztoare dac ne gndim c succesul televiziunilor
comerciale s-a datorat la nceput (1996-1998) tocmai promovrii stilului neutru, sistemului
de ierarhizare a informaiei i personalizrii tirilor prin performana unui prezentator,
toate fiind caracteristici ale formatelor occidentale de jurnale de actualiti. Efectele
tabloidizrii se resimt i la nivelul limbajului jurnalistic: acesta i pierde neutralitatea i
echilibrul i se las invadat de termeni ncrcai de conotaii afective. La captul acestui
proces se ajunge, prin efectul cumulat al goanei dup efecte dramatice i al precaritii
culturii generale i profesionale a celor din pres, la degradarea ocant a limbajului
promovat de jurnaliti.
Curs 11 - Nasterea adevratei publicistici romnesti
Dup 1860, mai ales prin afirmarea unor personaliti puternice ca B.P. Hasdeu si
T. Maiorescu, ncepe ziaristica romneasc adevrat, eliberat de limba psreasc, pe
care o subliniase, critic, si Mihai Eminescu.
Se impusese deja, ntructva, stilul stiintific, mai ales prin lucrrile istorice ale lui
Nicolae Blcescu, se impusese deja un anume stil politic, prin cuvntrile si textele lui
Mihail Koglniceanu, asa c venise vremea unui nou pas nainte, pentru consolidarea unui
autentic stil publicistic, care avea s cunoasc puncte de apogeu prin aparitia lucrrilor lui
B.P. Hasdeu si Titu Maiorescu, n articole antologice ca Patriotism si nencredere
(publicat de Hasdeu, n 1868, n Romnul) si n contra direciei de astzi n cultura
romn (aprut n Convorbiri literare, tot n 1868, n care Maiorescu critic formele
fr fond si emfaza din discursul gazetresc).
49

Intervalul orar n care posturile de radio i de televiziune se bucur de o audien maxim. Termenul este specific
emisiunilor de radio, n timp ce pentru televiziune se folosete termenul peak time (frecvent ns face referire la ambele
suporturi).

Astfel, se impune editorialul politic, nu numai cuzas, ci si lucid, temeinic

argumentat. Mihai Eminescu scrie, din 1876, n Timpul, organul Partidului Conservator,
unde atac politica liberal, strin n viziunea sa de specificul romnesc, asa cum o
fcuse si Titu Maiorescu.
1865 apare Familia, revista lui Iosif Vulcan, mutat la Oradea, n 1880;
1867 apare revista Convorbiri literare, organ al Societii Junimea, puternic
influentat de personalitatea lui Iacob Negruzzi (1842-1932) si Titu Maiorescu;
1870 apare Columna lui Traian, sub conducerea lui Bogdan Petriceicu Hasdeu;
1871 apare Adevrul;
1876 apare Timpul, ziar al Partidului Conservator, avndu-i ca redactori pe Mihai
Eminescu (devenit redactor-sef ntre 1880 si 1883), Ion Luca Caragiale, Ioan Slavici si
altii;
1877 apare Romnia liber;
1879 n piesa O noapte furtunoas, I.L. Caragiale face trimitere la cele scrise n
Vocea patriotului nationale, prin cuvintele lui Ipingescu si Jupn Dumitrache;
1880 apare Literatorul (director, Alexandru Macedonski);
1884 apare Universul;
1894 apare Vatra, unde scriu texte importante Ioan Slavici, I.L. Caragiale, George
Cosbuc si altii;
1901 - apare Semntorul;
1904 - apare Dimineata;
1906 - apare Viaa romneasc;
23
1907 apare Viitorul (organ al Partidului National Liberal);
1910 apare Seara;
1921 - apare Gndirea;
1922 - apare Contimporanul;
1924 - apare Cuvntul;
1928 - apare Curentul;
1927 apare Dreptatea (organ al Partidului National rnesc);
1931 apare Scnteia (organ al Partidului Comunist din Romnia);
1973 apare, ntr-un nou format, Flacra, care avea s fie, pentru aproape dou decenii,
cel mai important si mai popular sptmnal romnesc (redactor-sef Adrian Punescu);
1989 apare Libertatea;
1990 apar Romnia Mare, Academia Catavencu, Totusi iubirea, Vremea,
Curierul national; 1992 apar Evenimentul zilei si Jurnalul national etc;
2.4. Genuri, specii, stiluri n presa romneasc
Tipologiile urmtoare au ca punct de plecare abordarea textului dup: form
(format, tip), dup substant (continut, limbaj, ton) si dup efect, scontat sau obtinut,
care, toate, pot depsi impactul stilistic si social pe care l presupune un anumit gen
jurnalistic, judecat separat.
De exemplu, un interviu poate avea nu numai efect de portret, ci si efect de
reportaj care dezvluie anumite adevruri spuse de partenerii de dialog, dar poate fi
nesat de formule aforistice sau pamfletare etc.

Un editorial poate fi scris n form de eseu, cu abordare satiric sau sobr, obtinnd fie
efectul obisnuit al articolului politic de fond, de direcie, fie impact de pamflet, de
portret sau de text stiinific. Un reportaj poate contine trsturi de epistolar sau de
nuvel realist si asa mai departe.
Componentele de form, de substant si de scop nu se exclud, ci au capacitatea de
a fi complementare. Aceast constatare mai face necesare cteva clarificri. Materialul
jurnalistic poate dezvolta, n interiorul sau n aspectul su exterior, mai multe benzi, ca o
autostrad, pe care ruleaz, n paralel sau alternativ, pe un sens sau pe cellalt, simultan
sau separat, urmtoarele:
a) genul publicistic (specia aleas: editorial, interviu, reportaj, portret, pamflet, eseu, not,
epistolar, comunicat etc),
b) formatul - aspectul tehnic de realizare (text scurt sau text amplu, abordarea particular
sau de fond, raportul dintre text si imagine la reportaj, documentar, caricatur, pamflet
etc),
c) raportul dintre informaie, interpretare si opinie personal (relatare, descriere,
comentariu, analiz, sintez, prerea autorului etc),
d) subiectul/tema si obiectivul urmrit (tema: politic intern, politic extern, cultur,
educatie, stiint, istorie, sport, economie, administratie public, social etc, avnd ca scop
s pun n prim-plan: o fapt, un om, un eveniment, un fenomen sau proces, prin
prezentare, criticare, inovare, satirizare, relansare a unei cauze lsate n uitare etc),
e) stilul (publicistic, stiintific, administrativ, literar etc);
f) tonul textului, izvort din atitudinea autorului (ton pozitiv / neutru / negativ; ton
stiintific / liric; ton serios / satiric; ton sobru / pamfletar; atitudine detasat / polemic etc,
pentru c aproape orice gen publicistic poate fi scris pe mai multe tonuri, din mai multe
perspective, reflectnd mai multe atitudini).
n acest sens, pornind de la tipologiile prezentate mai sus, grupm diferitele genuri, specii
si stiluri publicistice n urmtoarele categorii de materiale (articole) de pres:
Editorialul
Comentariu politic, cultural, social, economic etc, editorialul este textul care
afirm, de cele mai multe ori, punctul de vedere al publicatiei, al corpului editorial,
concretizat n semnturi importante: Titu Maiorescu, Mihai Eminescu, I.L. Caragiale,
B.P. Hasdeu, Garabet Ibrileanu, Nicolae Iorga, Pamfil Seicaru, Nae Ionescu, Tudor
Arghezi, George Clinescu, Mircea Eliade, Eugen Lovinescu, N. Carandino, T.
Teodorescu Braniste, Mihail Sadoveanu, Ion Vinea, Vladimir Streinu, Serban
Cioculescu, Pompiliu Constantinescu, Mihail Ralea, Liviu Rebreanu, Camil Petrescu,
Eugen Jebeleanu, George Ivascu, Zaharia Stancu, Geo Dumitrescu, Eugen Barbu,
Octavian Paler, Adrian Punescu, Ion Cristoiu, Cristian Tudor Popescu etc.
Rolul marilor editorialisti nu este numai cel de reflectare a realittii, ci si de creare
de noi realitti, de noi repere, de noi orientri de gndire si de actiune, pentru c ei sunt
adevrati nruritori de constiint, sunt directori de opinie. Andre Malraux (1901-1976)
mrturisea: De la un moment dat, mi-am dat seama c viata ncepe s semene cu
operele mele. Aceasta nseamn si sublinierea spiritului vizionar al creatorilor de

anvergur, si puterea cuvntului de a contribui la schimbarea strii de spirit, adic la

modificarea realittilor.
Odat cu aparitia unui numr mare de publicatii, dup 1860, se constat o mare
ascensiune a editorialului politic (mai ales de prim pagin), cultural si social, conturnduse comentatori specializati n politic intern, extern, cultur, economie, sport si alte
domenii de interes larg. Exist mari publicisti care au colaborat la multe publicatii
lsndu-si n fiecare semnul talentului sau geniului. Exist si publicisti care si-au scris cea
mai mare parte a operei jurnalistice ntr-o singur publicatie. Numele editorialistilor se
poate identifica, uneori pn la suprapunere, cu numele publicatiei sau invers (Titu
Maiorescu Convorbiri literare, Mihai Eminescu Timpul, Garabet Ibrileanu
Viaa Romnesc, Eugen Lovinescu Sburtorul, Stelian Popescu Universul,
Nicolae Iorga Neamul romnesc, Pamfil Seicaru Curentul si apoi Cuvntul, Nae
Ionescu Cuvntul, Octavian Goga ara noastr etc).
Editorialisti. Analisti. Deontologi. Moralisti. Ideologi. Autorii de editoriale sunt,
n general, autori consacrati, cu experient de viat si cu o activitate creatoare solid, care
posed criterii temeinice de apreciere, dar pot fi si tineri publicisti, care au dovedit o
maturizare rapid, o intuitie remarcabil si o seriozitate care, toate, fac s fie arse etapele
parcurse, de obicei, prin trecerea timpului, astfel nct comentariile lor sunt luate ca puncte
de reper n cele mai diverse domenii ale vietii comunittii. n functie de domeniul general
asupra cruia si apleac preocuprile, editorialistii pot fi: analisti (specialisti n explicarea
unor fenomene si procese, cu aptitudini n cunoasterea spiritului uman si a relatiilor
sociale, economice, politice, culturale etc), deontologi (care au n vedere modul n care
trebuie s se fac lucrurile, conduita profesional, social, politic, moral etc), moralisti
(care se ocup mai ales de problemele moralei), ideologi (teoreticienii care formuleaz si
apr un ansamblu de idei ideologia unui grup, a unui curent, a unei clase). Prin pozitia
lor exponential, editorialistii au rolul delicat, onorabil si de mare rspundere al
formatorului (directorului) de opinie, creator al directiilor de gndire a publicului.
Curs 12 Genuri si specii stilistice in presa actuala
Interviul
Avnd ca etimologie englezescul interview (ntre-vedere), interviul, acest gen
publicistic fundamental, a depsit uneori nivelul de produs al unei bune tehnici jurnalistice
si a fost adus de unii autori la nivel de adevrat art a actiunii mediatice. Avnd multe
trsturi comune cu un alt gen jurnalistic de succes, reportajul, interviul este o modalitate
de cutare a adevrului prin dialog, prin participarea vie a sursei (interlocutorul), ale crui
cuvinte sunt citate permanent, acesta fiind si specificul genului: citarea, reproducerea
spuselor celui cu care autorul poart discutia. Aceast particularitate d interviului viat si
credibilitate, autenticitate si vitalitate.
Interviul poate fi de mai multe feluri: de dezvluire, de prezentare, de portretizare,
de reparatie, de redescoperire-relansare, de autentificare, de identificare, de lansare. El
poate ataca chestiuni de problem sau chestiuni de destin, chestiuni de actualitate si
chestiuni de durat.

Interviuri de exceptie, adunate si n crti, au realizat Felix Aderca (Mrturia unei

generaii, 1929), Ion Biberi (Lumea de mine, 1945), Profira Sadoveanu (Stele si
luceferi, 1969), Adrian Punescu (Sub semnul ntrebrii, dou volume, 1971 si 1979),
Marius Tuc (Dialoguri politice 2000, Milionarii de la miezul noptii 2001,
Verde-n fat 2005) etc.
Reportajul
Specie publicistic, uneori si literar, care pune accent pe informarea asupra unor
evenimente, situatii si realitti, reportajul se caracterizeaz prin relatarea faptelor de
interes general sau particular, prin investigatie la fata locului, prin cutarea senzationalului
n spatii putin cunoscute. O variant a reportajului este ancheta, care pune n prim plan, la
modul metodic, aproape stiintific, rezultatele cercetrii jurnalistice, cu scopul de a
cunoaste cauza pentru care s-au ntmplat anumite fenomene, evenimente, situatii. Una
dintre componentele reportajului este faptul divers, adus la rangul de subiect de interes
public, prin talentul reporterului.
n publicistica romneasc din prima jumtate a secolului XX si nu numai, au scris
reportaje memorabile, printre altii, F. Brunea Fox si Geo Bogza (care au transformat
reportajul jurnalistic ntr-o nou specie literar).
Portretul
Specie publicistic sau literar n care se nftiseaz aspectul fizic, moral,
profesional, artistic etc al unui individ, portretul a devenit o modalitate exceptional de a
fixa n paginile tiprite personaje, reale sau imaginare, fapt care a dus la dezvoltarea unor
expresii ca art a portretului, portretistic, tehnic a portretului. Imaginea unei
persoane se face prin prezentarea, descrierea sau sublinierea unor trsturi specifice
(fizice, psihice sau mixte), care pot fi att de reprezentative pentru feluritele tipuri umane,
nct se contureaz adevrate caractere literare: eroul, demagogul, avarul, vanitosul,
arivistul, oportunistul, junele-prim, cochetul, ticlosul, slugarnicul etc. Portretul poate avea
ca subiect si propria persoan a autorului (autoportretul). Portretul este de cele mai multe
ori individual, dar poate fi si colectiv (ranii din Rscoala lui Liviu Rebreanu) si poate
fi realizat ca o prezentare pozitiv (Mihai Viteazul, Stefan cel Mare, Nicolae Blcescu,
Avram Iancu, Mihai Eminescu etc) sau negativ (mai ales n pamflete), n contururi
umane sau animaliere (la N.D. Cocea, T. Arghezi, G. Toprceanu, Emil Grleanu etc). Un
mod foarte popular de portret n constituie caricatura, n care trsturile fizice sunt
deformate, pentru a obtine un efect de expresivitate sporit.
n presa de dinaintea aparitiei formelor tehnice moderne de multiplicare (fotografie,
desen, radio, televiziune, internet), portretul n scris al unei personalitti trebuia s fie
complet, si fizic, si moral. Odat cu dezvoltarea tot mai numeroaselor ci de comunicatie,
componenta fizic a portretului s-a modificat, trsturile fizice putnd fi preluate de
fotografii, de desene, de filme sau de nregistrri sonore. n presa de azi, textul portretului
a ajuns s fie fcut, adesea, doar ca o prezentare bio-bibliografic, legat de componentele
de imagine, indispensabile.
Portrete remarcabile au realizat, n literatura si publicistica noastr, Mihai Eminescu
(Heliade Rdulescu n nota Monumente), Ion Luca Caragiale (Eminescu n
Nirvana), Nicolae Iorga (n ciclul Oameni cari au fost, care si consacr acest gen n

publicistica romneasc, datorit portretelor unor oameni pe care autorul i-a cunoscut sau
nu - Iorga avea doar 12 ani cnd Eminescu s-a mbolnvit, n 1883, dar scrie, n 1909, n
amintirea lui Eminescu, despre trsturile fizice ale poetului: om gros, cu miscri
greoaie, trndu-si picioarele bolnave, picioarele l-au trt mai departe. n
oameni cari au fost, Iorga portretizeaz laconic, parc dup un tipar, amestecnd fizicul
si moralul, gloria si decderea, intelectul si fapta etc), George Clinescu (portrete de
excepie ale unor oameni ca Mihai Eminescu, Mateiu Caragiale - pe care nu i-a
cunoscut), Octavian Goga (care scrie despre Mihai Eminescu, Vasile Lucaciu, Avram
Iancu si alii), Pamfil Seicaru (care i zugrveste pe A.C. Cuza, Ionel Brtianu, C. Stere,
N. Iorga, C.R. Motru, T. Arghezi, M. Sadoveanu, T. Maiorescu, M. Eminescu, O. Goga, E.
Lovinescu, M. Eliade etc). Exist o semnificativ seciune a portretisticii, realizate prin
interviu (F. Aderca, I. Biberi) sau prin pamflet (N.D. Cocea, Tudor Arghezi).
Pamfletul
Scriere literar n proz sau n versuri, pamfletul foloseste la modul violent,
simultan sau separat, critica (dezvluirea lipsurilor, defectelor, greselilor, a diferitelor altor
carente), ironia (batjocura, cu forma aspr: sarcasmul), satira (ridiculizarea), invectiva
(jignirea), anatema (excluderea), parodia (imitarea), diatriba (critica dur), filipica
(acuzatia), portretul caricatural, simbolistica animalier, lirismul, agresiunea verbal,
atacul la persoan etc, pentru a discredita, pentru a crea cuiva o imagine nefavorabil.
Specie emotional, care nu pune neaprat pret pe ratiune, pe moral si pe logica
argumentelor, pamfletul se deosebeste de insult (injurie) sau de calomnia vulgar prin
aceea c uneltele folosite sunt ale literaturii, prin mijlocirea talentului artistic al autorului.
Primii pamfletari romni pot fi considerati Dimitrie Cantemir (n unele fragmente din
Descrierea Moldovei), Ion Heliade Rdulescu (n Ctre cenzor), C.A. Rosetti (n
Epistole), B.P. Hasdeu (n Zacherlina), I.L. Caragiale (si n dramaturgie, si n proze),
Alexandru Macedonski (n Un X pretins poet), genul fiind apoi preluat si dus la un tot
mai nalt nivel de expresivitate de ctre N.D. Cocea (n Hienele, Titu Maiorescu,
Triasc regele!, Mgarul lui Buridan, Rahatul, Marele Cpitan etc), Tudor
Arghezi (n Baroane, Plosniele, ,,Pduchii culturali, Omul cu ochi vineti etc),
Eugen Barbu, Adrian Punescu (n proz sau n versuri), Cristian Tudor Popescu,
Corneliu Vadim Tudor.
Pamfletul, specie literar vecin cu satira si avnd multe trsturi apropiate de
textul polemic, poate fi cordial sau trivial, de limbaj sau de idei, portret fizic sau portret
moral, n functie de modul n care autorul gradeaz violenta de limbaj si accentueaz
fizicul, fiziologicul, psihicul, grotescul, fapta, ironia, invectiva, argumentul etc.
Satira
Text caracterizat de punerea n evident, cu decent, a comicului, prin ridiculizare,
caricaturizare, biciuire prin cuvnt, ironie, vehement, satira contine nu numai aspectul
critic, ci si intentiile moralizatoare ale autorului, care este avocatul unei idei generoase, al
unei valori morale, de la care porneste n criticarea moravurilor si a defectelor, pe care
doreste s le ndrepte. Friedrich von Schiller considera c satira poate fi hazlie
(mucalit, glumeat) sau rscolitoare (patetic, dramatic).

Printre cei mai mari autori de satir ai literaturii si publicisticii noastre se afl
Grigore Alexandrescu (n Satir. Duhului meu), Dimitrie Bolintineanu (n Nemesis),
Mihai Eminescu (n Scrisori), I.L. Caragiale (prin comicul divers, din teatru, nuvele si
schite: de situatii, de limbaj, de caractere si de intentii), N.D. Cocea, Tudor Arghezi, Ion
Vinea, Marin Sorescu (mare parodist, gen cu care a si debutat n volum, ca poet), Mircea
Micu (parodist de talent) etc.
Caricatura. Una dintre modalittile de realizare a satirei de succes este caricatura
de pres (ndeosebi cea nsotit de un text explicativ, n proz sau n versuri). Cele mai
importante publicatii romnesti au plasat pe o pozitie generoas caricatura: Curentul,
Adevrul, Dimineata (pe prima pagin). De la un moment dat, Curentul publica,
duminica, de dou ori pe lun, o pagin nti alctuit integral din caricaturi.
Eseul
Comentariu sau studiu de dimensiuni relativ reduse, mai ales pe diverse teme si
probleme (politic, stiint, filosofie, literatur, istorie, economie, viat social, arte etc),
eseul utilizeaz un limbaj literar n proz, fr pretentia de a epuiza subiectul sau
problema, rigorile demonstratiei stiintifice fiind nlocuite de subiectivitate, de o libertate
major n exprimarea ideilor.
Cei mai multi publicisti romni de valoare au scris si eseuri: Alexandru Odobescu,
Emil Cioran, Petre Pandrea, Constantin Noica, Mihail Ralea, Camil Petrescu, Lucian
Blaga, Mircea Eliade, George Clinescu etc, textele neafisnd cercetri si demonstratii
ostentative, ci mai degrab originalitate, spirit reflexiv, spirit analitic, paradoxuri,
conexiuni ideatice insolite, asocieri inedite si o foarte subliniat dimensiune a interpretrii
(opiniei) personale.
Miniatura
Gen scurt prin excelent, miniatura publicistic acoper un divers cmp tematic si
al procedeelor de constructie a textului: schita (instantaneu epic, care a ajuns la o form
desvrsit n opera lui I.L. Caragiale, care a si intitulat un volum al su Momente si
schie), nota (nsemnare cu scop de informare continnd si un scurt comentariu),
aforismul (maxim, zicere, cugetare, panseu, gndire, sentin, dicton, adagiu), butad
(vorb maliioas de duh, expresie ironic de spirit, nrudit cu paradoxul), calamburul
(joc de cuvinte, bazat pe asemnarea omonimia total sau aproximativ a unor cuvinte,
care ntrerupe lectura si o stimuleaz, prin efectul proaspt creat de sugestie divers, de si
adesea superficial). Calamburul poate fi considerat o form cult a proverbului, a
ntelepciunii, a zictorii, practicat de foarte multi autori importanti. Autori importanti de
texte scurte, cugetri, sunt M. Koglniceanu (n 1844, spunea c Banul este un nume
rar, adic numerar), T. Maiorescu, B.P. Hasdeu, I.L. Caragiale, Nicolae Iorga (O
cugetare? O lature de adevr care scnteie, A stpni nu nseamn a domina, Nu
conduci bine niciodat dect miscarea pe ce ai creat-o, Gndurile rele se alung
prin fapte bune, Unitatea naional f-o n inimi, si de la sine se va scrie pe
steag, Cei ce au jucat pe mormntul natiei noastre au czut n el si s-au mirat c nu
ne gsesc ntrnsul), T. Arghezi, Petre Tutea, P. Pandrea (iganul...) si altii.

Epistolarul
Genul epistolar se bazeaz pe termenii de scrisoare, epistol, corespondent,
si se public fie n texte individuale, fie n grupaje (din punctul de vedere al pozitiei
autorului care public epistolarul: scrisoare trimis sau primit; din punct de vedere al
textului propriu-zis: fragment sau scrisoare integral; din punct de vedere al numrului de
scrisori publicate: text unic sau grupaj de scrisori; din punct de vedere al relatiei dintre
autor, publicatie si public-expeditor: scrisoare de la cititor sau rubrica de posta
redactiei, dialog cu cititorii, corespondent etc). La noi, specia este reprezentat de
scrierile epistolare, cu destinatar real sau imaginar, contemporan sau din trecut, semnate de
Grigore Alexandrescu (epistole ctre Voltaire, Al. Donici, Iancu Vcrescu etc), Mihai
Eminescu (n Scrisori), I.L. Caragiale (Coresponden, cu bogate pagini trimise lui
Al. Vlahu), Emil Cioran, Mircea Eliade, Adrian Punescu (scrisori n versuri ctre
Socrate, Decebal, Mihai Viteazul, Stefan cel Mare, Vlad Tepes, Avram Iancu, Mihai
Eminescu, George Bacovia, Ion Antonescu, V. Maiakovski, V.I. Lenin, Marin Preda, C.
Noica, L. Blaga, S. Esenin, John Lennon etc). Un tip special de epistolar, foarte folosit n
presa noastr, este scrisoarea deschis, de obicei cu continut critic sau revendicativ, n
care care doar formatul este epistolar, scopul fiind acela de a face public o idee, o
propunere, o situatie important, iar destinatarul fiind, de regul, o persoan de autoritatre
sau cu mare grad de reprezentativitate public sau social, care ar putea lua atitudine si
msuri pentru rezolvarea problemei.
Textul oficial sau stiintific
Material cu un maxim grad de obiectivitate, textul oficial sau stiintific este lipsit de
comentarii subiective, ironice, laudative, etc si red o realitate comunicat sec, rece, n
form de: comunicat (prezidential, guvernamental sau al autorittilor si institutiilor de
toate felurile), anunt, document oficial, text de lege, articol stiintific etc. Texte oficiale
sunt si stenograma, discursul parlamentar, declaraia politic, declaratia de pres etc
(n sensul c toate aceste materiale publicate au rol de document si, chiar dac reproduc o
cuvntare sau un dialog, posibil a fi atinse de un spirit polemic sau pamfletar, redau
ntocmai spusele comunicatorului sau ale participantilor la dialog, n aceasta constnd
caracterul obiectiv al textului, iar nu n continutul afirmatiilor din interior). Autori
importanti de texte stiintifice sunt, la noi, B.P. Hasdeu, Tudor Vianu, Garabet
Ibrileanu, Constantin Rdulescu Motru, P.P. Negulescu, George Clinescu etc.

Curs 13 Stilul jurnalistic

1. STIL FUNCIONAL
Stilul - totalitatea particularitilor lexicale, morfologice, sintactice, topice i fonetice
precum i a procedeelor caracteristice modului de exprimare - oral i scris - a unui
individ, a unei categorii sau a unei colectiviti de vorbitori.
(Dicionarul de termeni lingvistici)
Stilul individual - se ndeprteaz de norm i se constituie pe axa orizontal a limbii
Stilul funcional - se apropie de norm, se conformeaz ei i o reprezint, prezentnduse ca o varietate a limbii literare i avnd drept caracteristic esenial unitatea (trsturi
comune cu celelalte varieti ale limbii literare).
- se constituie pe axa vertical a limbii,
- stilul folosit ntr-un anumit domeniu de activitate
2. Conceptul de diasistem la Ion Coteanu:
- diasistem - sistem lingvistic desprins din analiza a dou sisteme (graiuri, dialecte) cu
similitudini pariale; supersistem
(DEX)
mulimea aspectelor particulare sub care se nfieaz un idiom impune cu necesitate
cutarea unui punct de referin stilistic avnd drept calitate fundamental stabilirea
sau chiar fixitatea.
el ar semna deci cu un nucleu generator de limbaje, cruia i s-ar putea comanda s
indice pn la o anumit treapt ce caracterizeaz un mesaj poetic, unul tiinific, unul
popular etc.
el ar fi chintesena unui idiom natural ntr-un anumit moment, adic un diasistem
diasistemul se concretizeaz n anumite condiii ntr-un limbaj sau altul

 limbajul, care se afl pe o treapt mai joas de concretizare, se manifest prin mesaje,
care reprezint unitatea stilistic fundamental, prile lor componente (propoziia,
fraza, sintagmele, denotaia, conotaia etc.) fiindu-le subordonate funcional:
]

Diasistem

Limbaje
Mesaje
dac se aplic graficul la o limb dat, limbajele se diversific i apar noi raporturi de
subordonare:
Diasistem
Limbaj cultivat

Limbaj popular

Limb. artistic Limb. non-artististice Limb. artistic

Limb.non-artistice

- pe ultima treapt se regsete mesajul:

Diasistem
Limbaj cultivat

Limbaj popular

Artistic

Non-artistice

Artistic

Proz Poezie Standard tiinific1 tiinific2

Non-artistice
Proz Poezie

Conversaie Nuanat

tehnic
Mesaje
Mesaje

? Mesaje

Mesaje Mesaje Mesaje Mesaje Mesaje..

2. STILURILE LIMBII LITERARE

Stilul artistic (beletristic, literar, poetic) - stilul funcional, propriu creaiilor literare
(beletristice, poetice, artistice).
Se caracterizeaz prin:
ambiguitate,
folosirea constant a figurilor de stil,
selecia vocabularului,
diferenierea i expresivitatea cuvintelor, a formelor i sintagmelor;
mbinri ndrznee i neobinuite de cuvinte,
emoionalitate,
subordonarea comunicrii emoiei spontane a scriitorului,
exprimare ct mai sugestiv a ideilor i a sentimentelor etc.
Stilul tiinific - stilul funcional propriu creaiilor tiinifice.
chiar dac elemente de stil tiinific gsim n limba romn nainte de 1830, se
consider c de constituirea sa se poate vorbi abia dup aceast dat.
stilul tiinific este caracterizat prin:
claritate, sobrietate, simplitate, uniformitate, precizie;
coninut de gndire special,
substituirea prilor de exprimare verbal cu semne grafice,

 impersonalitate,
eliminarea constant a figurilor de stil, a emoiei spontane;
derivate neobinuite n alte stiluri,
compusele speciale,
respectarea strict a normelor limbii literare.
Stilul juridico-administrativ (oficial) - stilul funcional propriu justiiei i administraiei de
stat, a dispoziiilor, ordonanelor i decretelor unui organ juridic sau administrativ de stat.
este caracterizat prin:

simplitate, claritate i precizie;

formule speciale, consacrate, stereotipe;

cuvinte i sintagme specifice,
coexistena termenilor vechi cu cei noi,
abunden de gerunzii, prin uniformitate etc.
Stilul publicistic - stilul funcional propriu publicisticii, adic a tuturor publicaiilor
periodice, considerate ca mijloc de informare a publicului, n care apar articole cu caracter
politic, social i cultural.
- nu dispune de trsturi proprii suficiente, care s justifice existena sa independent,
bazat pe individualitate precis.
- un articol de pres poate ine n acelai timp de stilul tiinific ntr-o form
popularizat.
- ordonanele, comunicatele, dispoziiile oficiale folosesc mijloacele stilului
administrativ, dar foiletoanele i reportajele folosesc mijloacele stilului artistic etc.
- nu are o terminologie proprie.
- este caracterizat prin:
- fraza simpl, telegrafic sau prin fraz ampl;
- diversitate lexical,

- cuvinte i expresii mai puin specifice dect n celelalte stiluri funcionale;

- construcii eliptice i discontinuitate;
- repetiii cutate, enumerri i construcii antitetice,
- forme retorice i abunden de neologisme;
- procedee care incit curiozitatea (epitete, superlative etc.),
- amestec de elemente beletristice, tiinifice i administrative.
Dup Dumitru Irimia:
propriu mijloacelor de comunicare n mas
s-a situat o lung perioad ntre coordonatele descrise de normele limbii literare, la
fixarea crora a avut un rol important
textul descrie/interpreteaz lumea extralingvistic printr-un raport variabil ntre

funcia referenial i funcia conativ

pe raportul dintre funcia informativ i persuasiv se ntemeieaz atitudinea

publicistului, corespunztor cel mai frecvent concepiei ideologice, politice, morale

etc., indivduale sau a ziarului/revistei/postului de radio-televiziune
structurarea textului publicistic (scris/audio/audio-vizual), n strns legtur cu
raportul variabli dintre funcia informativ i funcia persuasiv este n msur
nsemnat/hotrtor de funcia conativ
funcia stilistic se ngemneaz cu funcia etic

n strns legtur cu funcia persuasiv a jurnalisticii, fructific mai ales n etapa

actual materialitatea vizual a scrisului (tipul de caractere tipografice, culoare etc.)
semnul lingvistic este nscris n diferite raporturi cu alte sisteme grafice (desen,
caricatur, fotografie, tabele, etc.)
s-a diversificat registrul lingvistic: limba literar rmne predominant, dar textul
publicistic s-a deschis i spre limbajul suburban
a dezvoltat i o variant oral (radio, televiziune). Aici textul lingvistic:
- se ntemeiaz pe complementaritatea sistemelor de semne lingvistice,
vizuale i auditive

- n aceast complementaritate D. Irimia vede pe fondul unei ablonizri

agresive, alienante, consecine grave pentru dezvoltarea fiinei umane (att n ceea ce
privete creativitatea, ct i n dezvoltarea unui echilibru necesar ntre Eul individual i cel
social)
Desemnare, semnificaie i sens. Coninutul limbajului din mass-media. Sensul
n textul publicistic
- de obicei, ns, nu se face distincie ntre termenii sens i semnificaie, deoarece se
consider c aceasta este o problem a logic i se folosesc de primul sau de al doilea
termen - dup preferine sau chiar de amndou fr discernmnt pentru a desemna
acelai lucru - coninutul semantic al cuvntului.
- o viziune integratoare cu privire la coninutul limbajului consider desemnarea,
semnificaia i sensul tipuri diferite, clar delimitate.
- desemnarea (designaia?) constituie referina la faptele extralingvistice sau la faptele
lingvistice ce aparin realitii, atunci cnd e vorba de metalimbaj i limbajul e considerat
ca o realitate50 i reprezint ceea ce este comun tuturor limbilor.
- semnificaia51 este coninutul dat printr-o limb.
- pentru aceeai desemnare (arbor, arbre, Baum, tree) exist n limba romn mai multe
semnificaii (pom, arbore, copac).
- De aceea pentru arbore genealogic n-am putea spune, nici copac genealogic, nici pom
genealogic, fiindc exist semnificaii date de limb,
- sensul este coninutul specific al unui act de vorbire sau al unui complex de acte de
vorbire, adic al unui discurs 52, de pild, Bun dimineaa are sensul de salut, ns n
propoziia: Am avut o diminea bun i pstreaz semnificaia, dar i schimb sensul.
- n aceast accepie organizarea semnificaiei este dat de cuvintele nsei, iar alte cuvinte
exist doar pentru relevarea sensului (Asta ai spus ironic, asta e o insinuare).

50

Lingvistica integral. Interviu cu Eugeniu Coeriu realizat de Nicolae Saramand Bucureti, Editura Fundaiei Culturale
Romne, 1996.
u p. 54.
51
n traducerea Elenei Bojoga este folosit termenul de semnificat coninutul unui semn sau al unei expresii dat ntr-o
anumit limb i exclusiv prin intermediul limbii nsei. (vezi Eugeniu Coeriu, Lecii de lingvistic general, Editura
Arc, 2000, p. 246).
52
Lingvistica integral, ed. cit., p. 54..

- referitor la relaiile ce se stabilesc ntre desemnare, semnificaie i sens, cercettorul

semnaleaz mai multe posibiliti:
a.) se poate constata c dou construcii care desemneaz acelai lucru pot avea
semnificaie diferit i invers: Cezar a nvins pe Pompeius sau Pompeius a fost nvins de
Cezar desemneaz acelai lucru, dar nu au aceeai semnificaie (a nvinge - a fi nvins).
b.) aceeai semnificaie poate desemna lucruri diferite (un plural, rmnnd plural ca
semnificaie, poate desemna o singur persoan fiind ntrebuinat ca pluralul maiestii).
Tot ce este pluralia tantum e un plural, are aceast semnificaie gramatical, chiar dac
desemneaz un singur lucru.
c.) pe de alt parte aceeai semnificaie poate avea sensuri cu totul deosebite. De pild,
sintagma cu X are aceeai semnificaie i X este prezent, dar sensuri diferite, exprimnd
instrumentul, materia, partenerul n exemplele: a tia cu cuitul, a vorbi cu un prieten, a
gti cu untur.
- distincia propus este foarte important, chiar fundamental:53
- aceast abordare surprinde funciunile fundamentale ale celor trei nivele ale limbajului.
Funciunea general a tuturor limbilor desemnarea - raportarea la o realitate care poate
fi imaginat sau nu, dar este n afar (cas este un cuvnt romnesc), semnificaia este
coninutul tipic, propriu, al limbilor.
- semnificaia nu se prezint ca atare n text, acolo se prezint o semnificaie deja
determinat ca desemnare.
- numai n discurs exist sens, numai ceva spus are sens, pe cnd n limb sunt date numai
posibilitile de sens, care s-ar putea ntrebuina i altfel.
- un diminutiv nu e ironic de la sine, ci doar cnd se aplic la un obiect extrem de mare,
dac n faa unui palat cineva spune: Ce csu i-a construi domnul acesta. Csu n
limb nseamn cas mai mic dect norma, c e mai mare dect norma se vede n
discurs, i atunci se nelege c e ironic54.
- aceast distincie permite compararea limbilor din punct de vedere al coninutului de
limb. Aceasta nu se poate face dect cu un tertium comparationis care este desemnarea.
53
54

Ibidem, p. 54.
Ibidem, p. 54.

Ca s se demonstreze c semnificaia n romn este alta dect ntr-o alt limb, trebuie
artat c pn la un anumit punct, desemneaz acelai lucru: de exp., cu toate c big i
great n englez i mare n romn desemneaz acelai lucru nu s-ar putea spune dect
ironic Alexandre the big, fiindc semnificaia difer.
- aceast distincie este baza teoriei traducerii i baza activitii de traducere. Conform
acesteia nu se traduc niciodat semnificaiile, ele nu se pot traduce. De aceeai prere este
i Mioria Ulrich55 analiznd diferite tipuri de traducere. Ele se pot analiza sau descrie ntrun dicionar. Numai din ntmplare sau n limbi foarte ndeaproape nrudite sau la termenii
tehnici, n tiin, poate fi coinciden total ntre desemnare i semnificaie. Semnificaia
se gsete n limb i n contiina vorbitorului 56. Prin urmare, ceea ce se exprim n text
este sensul. De aceea sunt foarte multe cazuri care, legate de tradiii culturale, oblig o
alegere ntre sens i desemnare. Traductorul hotrte ceea ce alge: traduce desemnarea i
explic sensul, sau traduce sensul i renun la desemnare. Lingvistul atrage atenia c,
dac s-a renunat la desemnare, cititorul nu are cum ti cum a fost n original.
- o asemenea viziune nu poate accepta reducerea textului i a coninutului textului la o
limb anumit i la semnificaia dintr-o limb anumit 57. Concluzia este c o
problematic axat pe sens (lingvistica sensului) se refer la ntrebarea Cum ia natere
sensul i cum poate fi neles? Sensul nu trebuie cutat doar ntr-un text poetic sau literar,
dup cum nici textul poetic nu este o deviere de la norm, aa cum arat Michael
Riffaterre (Essais de stylistique structurale, Paris respectiv Strukturale Stilistik, Mnchen
1973, partea I cap.IV). Lingvistul este de prere c sensul ia natere din combinarea
funciilor propuse de Bhler i ceea ce numete evocare, atrgnd atenia c pe cnd
evocarea, ca i conotaia este o funie a semnului, sensul este o funcie a textului58.
- cel mai important este sensul, care cuprinde ns o varietate de aspecte astfel nct dup
cum spunea Greimas n incipitul eseului su59: cnd ne referim la sens este extrem de greu
s spunem despre el ceva cu sens
55

Ulrich, Mioria, Die Sprache als Sprache. Primrsprache, Metasprache, bersetzung, Tbingen, Narr, 1997, p.131.
Lingvistica integral, ed. cit., p. 60.
57
Ibidem, p. 57.
58
Bhler, Karl, Sprachtheorie. Die Darstellungsfunktion der Sprache, Stuttgart, Gustav Fischer Verlag, 1982, p. 143.
59
Greimas, A.J., Despre sens, Bucureti, Editura Univers, 1975.
56

Curs 14 Stilul presei online

1. Comunicarea i mass-media
- noile mijloace de comunicare aduc cu sine noi genuri de text i le nltur pe cele deja
existente.
- dup cercettori mijloacele online reprezint un gen de sine stttor.
- ele ndeplinesc n primul rnd caracteristicele definitorii pentru mass-media: sunt publice
(pot fi accesate de oricine), sunt transmise tehnic, se adreseaz unui public larg, se
caracterizeaz prin periodicitate i se raporteaz la realitate.
- mediile online mai au pe deasupra i caracteristici proprii: sunt multimediale (depesc
limitele impuse mijloacelor tiprite sau celor clasice), sunt digitale (i de aceea pot fi
prelucrate i dispersate) i sunt interactive (permit un feed-back direct).
- mai ales posibilitile hipermediale ale internetului aduc o flexibilitate enorm n creare
i transmiterea informaiilor.
- comunicarea tradiional este astfel nlocuit de noi modaliti.
- acest lucru se explic prin faptul c noile modaliti, aa cum este i pota electronic,
ofer o serie de caracteristici care le deosebestc de comunicarea scris: este mai
impersonal i mai puin insistent dect un telefon sau o scrisoare, la care se adaug
faptul c este o comunicare mai ieftin sau chiar gratuit.
- anonimitatea este valabil i pentru chat.
- asemenea modaliti de comunicare reflect att convenii culturale ca i caracteristici ale
sistemului folosit
2. Caracteristicile mijloacelor moderne
- noile mijloace de comunicare se caracterizeaz nu numai prin oralitate i scripturalitate,
ci i prin verbalitate i nonverbalitate.
- mai mult dect la o convorbire telefonic sau la o scrisoare lipsete n comunicarea
mediat de computer nu numai semnalul optic sau acustic, ci i celece in de comunicarea
personal nonverbal.

- aa s-au dezvoltat de la nceputul anilor 80 logou-uri personalizate numite smileys,

semnele paralingvistice ce marcheaz tipografic reprezentara semnalelor nonverbale.
- cu aa-numitele emoticons sunt reprezentate iconic nfiarea, comportamentul,
atitudinea, aprecierea personal i emoiile.
- acestea se folosesc mai ales n chat-ul pe internet, dar i n textele SMS sau la emailuri.
Aa semnific :-( - care se citete ntors la 90 de grade - trist
- acest aspect este important n comunicarea pe internet a tinerilor, tocmai fiindc permite
o mai mare libertate a stilului.
- n comunicarea modern prin pota electronic informaia trimis nu mai este de multe
ori corectat.
- caracterul public al comunicrii prin mass-media implic un amestec de domenii de via
i de stiluri: prezentarea public a sferei private i stilizarea privat, personal a
autoprezentrii publice.
- noile modaliti tehnice intervin mult mai radical n condiiile de comunicare, prin faptul
c integrarea multimedial se poate face prin aproate toate canalele semiotice.
- unele dintre formele din mass-media clasic cum este presa, reclama sau audio-vizualul
inclin s integreze tot mai mult textul n imagine, pn cnd textul joac numai un rol
secundar
3. Text i hipertext
- hipertextul reprezint un gen de text complet nou i dependent de computer prin care
informaiile sunt prezentate pe mai multe nivele i de cele mai multe ori multimedial.
- hipertextele pot fi definite ca texte ce sunt compuse de elemente textuale de tip T1...Tn,
care sunt propoziii sau fragmente de propoziii i care sunt folosite pentru a genera o
secven de acte lingvistice.
- acea secven care este produs, n timp ce se navigheaz pe internet se numete path
(cale, drum).
- asemenea secvene pot fi generate n dou feluri diferite: fie sunt predefinite, fie sunt
alese.
- cile predefinite se aseamn cu textul liniar.

- posibilitatea de a alege din mai multe alternative, amintete de activitatea vorbitorilor n

cadrul unui dialog.
- cititorul poate i trebuie s-i aleag propriul drum din oferta semiotic.
- printre caracteristicile de baz ale hipertextelor se numr urmtoarele nsuiri:
hipertextul nu este organizat liniar, hipertextul permite codarea multipl a datelor n
diferite sisteme de simboluri i transmiterea lor pe mai multe canale, aceste texte sunt texte
administrate de computer.
- ele compenseaz pe de o parte prin interactivitate i prin funcii de comunicare
dezavantaje pe care le au textele ncheiate, fixate n scris fa de discurs.
- mpletirea specific ntre text, imagine, sonor i film, modul nonliniar de citit i scris,
eliminarea limitelor unui text fizic palpabil, schimbarea rapid a rolurilor ntre productori
i receptori fac ca reprezentarea calsic a textului s se schimbe i conduc la ntrebarea
dac asemenea construcii mai sunt obiectul de studiu al lingvisticii textului.
- hipertextul poate fi vzut ca ceva mai mult dect un text, ceva ce nu este nc un
text, ca un text interactiv sau un text n micare.
- pentru ziarele online se potrivete cel mai bine denumirea de text n micare, deoarece
actualitatea reprezint caracteristica central, n timp ce interactivitatea susine receptarea
parial i selectiv a textului , cci receptarea unui text pe monitorul unui calculato este
mult mai lent i mai obositoare dect pe hrtie.
- sisteme de hipertexte permit ordonarea coninutului din mai multe puncte de vedere
eligibile, n timp ce secvena, ierarhia i reeaua pot fi combinate oricum.
- responsabilitatea privind sensul este transferat utilizatorului.
4. Stilul presei online
- noile medii aduc cu sine noi genuri de text i le nltur pe cele deja existente.
- mediile online reprezint un gen de sine stttor.
- ele ndeplinesc n primul rnd caracteristicle definitorii ale mass-media: sunt publice (pot
fi accesate de oricine), sunt transmise tehnic, se adreseaz unui public larg, se
caracterizeaz prin periodicitate i se raporteaz la realitate.

- mediile online mai au pe deasupra i caracteristici proprii: sunt multimediale (depesc

limitele impuse mijloacelor tiprite sau celor clasice), sunt digitale (i de aceea pot fi
prelucrate i dispersate) i sunt interactive (permit un feed-back direct).
- mai ales posibilitile hipermediale ale internetului aduc o flexibilitate enorm n creare
i transmiterea informaiilor.
- ziarul ine de un mijloc de creaie i distribuie ca i cartea, revista, transmiterea pe calea
undelor sau la televizor, pagina web sau CD-ROM-ul.
-ca mijloc nou de comunicare a aprut n 1993 cnd editurile de ziare americane s-au
angajat online, n timp ce majoritatea apariiilor europene de ziare online a aprut n 1996.
- orice editor serios nu-i mai poate permite azi s nu fie prezent i pe internet.
- pe lng varianta online a ziarelor cotidiene exist i ziare online.
- n ciuda costurilor ridicate i a veniturilor nc mici aceste oferte sunt reactualizate zilnic.
- conceptul de ziar poate fi folosit n contextul internetului, deoarece pstreaz
caracteristicile presei scrise: periodicitate, universalitate, actualitate i periodicitate.
- la ziarele online se mai adaug dou nsuiri: interactivitate i hipermedialitate.
- versiunea online nu este identic cu ziarul tiprit.
- spre deosebire de ziarul tiprit, varianta online este accesibil unui public din toat lumea
i ofer un grad mult mai mare de actualitate deoarece nu este legat de nchiderea ediiei.
- la forma de reprezentare a ofertei de coninut presa online se folosete de un spectru larg
de semne.
- pe baza structurii de hipertext oferta de coninut poate fi mai fragmentat i astfel s
ofere un spaiu mai mare pentru receptarea inividual dect ofer ziarul tiprit.
- n ceea ce privete presa romneasc exist pe internet o ofert foarte generoas de ziare
i reviste ce pot fi citite online la adrese ca: www. ziare.com,

www. ziare.ro, www.

hotnews.com sau www. ziare-romanesti.net

- utilizarea este uurat de faptul c hipertextul este construit dup regulile intlnite la o
pagin internaional.
- se poate vorbi de o similaritate ntre presa online romneasc i internaional n ceea ce
privete elementele de definire a cilor de navigare.

- n coninutul paginii se regsesc aceeai termeni internaionali ce se nlnesc i n presa

din alte ri: site (Academia Caavencu, Dilema, Naional, Romnia Mare, Romnia
liber), web (Dimineaa, Romnia liber), online (Academia Caavencu, Evenimentul
zilei), email (Evenimentul zilei), chat (Romnia liber), login, help, new, home (Tribuna
Sibiului), newsletter (Evenimentul zilei, Libertatea) sau e-books (Romnia liber).
- unele mprumuturi sunt n parte adaptate la sistemul limbii romne.
- se creeaz structuri compuse, majoritatea cu ajutorul prepoziiilor cum sunt: e-mai la
Naional, chat la Naional sau Caut pe internet (Libertatea), dar i altele ca: E-mail
Redacie (Naional), My Libertatea (Libertatea), showbizz Bazar (VIP).
- unele anglicisme sunt adaptate sistemului limbii romne prin articulare sau desinen de
plural: link-uri (Libertatea), website-ul tu (Dimineaa) .

Bibliografie selectiv:
Andriescu, Alexandru- Stil i limbaj, Editura Junimea, Iai, 1977
Cmpeanu, Eugen- Substantivul. Studiu stilistic, Editura tiinific i Enciclopedic,
Bucureti, 1975
Corni, Georgeta Manual de stilistic, Editura Umbria, Baia Mare, 1995
Coteanu, Ion- Stilistica funcional a limbii romne, Editura Academiei, Bucureti, 1973,
vol 1- Stil, stilistic, limbaj
Coteanu, Ion- Crestomaie de lingvistic general, Editura Fundaiei Romnia de Mine,
Bucureti, 1998.
Elgin Haden, Suzette- What is linguistics? Prentice Hall-Inc., New Jersey, United States of
America, 1979
Enkvist, Erik Nils; Spencer, John; Gregory I. Michael- Linguistics and Style, Oxford
University Press, Great Britain, London, 1964
Fabb, Nigel- Linguistics and Literature, Blackwell Publishers Inc. Massachusetts, United
States of America, 1997
Galdi, Ladislau- Introducere n stilistica literar a limbii romne, Editura Minerva,
Bucureti, 1976
Hill, Archibald- Linguistics, Voice of America Forum Lectures, United States of America,
1969
Iancu, Victor- Cteva observaii privind stilistica in Analele Universitii Timioara, seria
tiine Filologice, vol II, 1964
Irimia, Dumitru- Structura stilistic a limbii romne contemporane, Editura tiinific i
Enciclopedic, Bucureti, 1986
Irimia, Dumitru- Introducere n stilistic, Editura Polirom, Iai, 1999

Lyons, John; Coates, Richard; Deuchar, Margaret; Gadzar, Gerald- New Horizons in
Linguistics,Great Britain, Penguin Books, 1987
Mihescu, N.- Norme gramaticale i valori stilistice, Editura Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 1973
Munteanu, tefan - Stil i expresivitate poetic, Editura tiinific,Bucureti, 1972
Munteanu, Cornel Pamfletul ca discurs literar, Ed. Minerva, Bucureti, 1999
Oancea, Ileana - Lingvistic romanic i lingvistic general, Editura Amarcord,
Timioara,1999
Oancea, Ileana-Istoria stilisticii romneti, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti,
1988
Palmer, F.R.- A Linguistic Study of the English Verse, University of Miami Press, Florida,
1969
Parpal Afana, Emilia- Introducere n stilistic, Editura Paralela 45, Piteti, 1998
Preda, Sorin, Jurnalismul cultural i de opinie, Ed. Polirom, Iai, 2006
Roca, Luminia, Producia textului jurnalistic, Ed. Polirom, Iai, 2004
Simpson, Paul- Language Through Literature. An Introduction, Clays Ltd. St. Ives plc,
Great Britain, 1997
Stati, Sorin; Bulgr, Gheorghe- Analize literare i stilistice, Editura Didactic i
Pedagogic, Bucureti, 1970
Tohneanu, G. I.-Dincolo de cuvnt, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1976
Turner, G.W.- Stylistics, Penguin Books, Great Britain, 1973
Viinescu, Victor, Jurnalism contemporan, Ed. Victor, Trgovite, 2002
Viinescu, Victor, Valori lexicale si stilistice n publicistica literar romneasc, Editura
Albatros, Bucureti, 1981
***Cercetri de limb i literatur, Editura Imprimeriei de Vest, Oradea, 2000
***Elemente de lingvistic structural, Redactor responsabil-I.Coteanu, Bucureti,
Editura tiinific, 1967
***Studii de stilistic, poetic, semiotic, Universitatea Babe-Bolyai, Facultatea de
Filologie, Cluj Napoca, 1980 (Coordonator Mircea Borcil)
***Poetic i stilistic. Orientri moderne, Coordonatori Sorin Alexandrescu, Mihail
Nasta Bucureti, Editura Univers, 1972
***Studii de limb i stil, Editura Facla, Timioara, 1973
***Travaux linguistiques de Prague, vol.1-2, Prague Academia, Editions de l`Academie
Tschcoslovaque des sciences, 1966
Bibliografie facultativa:
Andriescu, Al., Limba presei romneti n secolul al XIXlea, Iai, Editura Junimea,
1979.
Antip, Felicia, Lumea din ziare, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1991.
Austin, J.L., Cum s faci lucrurile cu vorbe, Piteti, Bucureti, Editura Paralela 45, 2003.
Duda Gabriela, Metafora publicistic, n Studii i cercetri lingvistice, 2LVII2006,
iuliedecembrie, p. 251263.
Avram, Mioara, Greeli curente n limbajul administrativ, n LLR, 1985, nr. 2, p. 36.

Avram, Mioara, Probleme ale exprimrii corecte, Bucureti, Editura

Academiei, 1987.
Aristotel, Poetica, Studiu introductiv, Bucureti, Editura IRI, 1998.
Baudrillard, Jean, Societatea de consum. Mituri i structuri, Bucureti,
comunicare.ro, 2005.
Blnescu, Olga, Limbaje de specialitate, Bucureti, Editura Universitii Bucureti,
2000.
Blnescu, Olga, Consideraii asupra stilului publicistic, Bucureti, Editura
Universitii Bucureti, 2001.
Bnciulescu, V., Limbajul sportiv, Bucureti, Editura SportTurism, 1984.
Bertrand, ClaudeJean (coord.), O introducere n presa scris i vorbit, Iai, Editura
Polirom, 2001.
Benoist, Luc, Semne, simboluri i mituri, Bucureti, Editura Humanitas, 1995.
BogdanDasclu, Doina, Dasclu, Criu, Epitetul jurnalistic n secolul al XIX lea,
Timioara, Editura Augusta, 1999.
Bolocan, Gh., Unele caracteristici ale stilului publicistic al limbii romne literare, n
SCL XII, 1961, nr. 1, p. 3571.
Brune, Franois, Fericirea ca obligaie. Psihologia i sociologia publicitii,
Editura Trei, 1996.
Cernicova, Mariana, Stilul publicistic actual, Timioara, Editura Augusta, 1999.
Cernicova, Mariana, Interviul, un dialog specializat, Timioara, Editura Augusta, 1997
Charaudeau, Patrick, Ghiglione, Rodolphe, Talk Showul despre libertatea cuvntului ca
mit, Iai, Editura Polirom, 2005.
Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, tehnici fundamentale de
redactare, Iai, Editura Polirom, 1999.
Coteanu, I., Romna literar i problemele ei principale, Bucureti, Editura
tiinific, 1961.
Coteanu, I., Stilistica funcional a limbii romne. Stil, stilistic, limbaj, Bucureti,
Editura Academiei, 1973.
Cvasni Ctnescu, Maria, Titlul jurnalistic, n Ilie Rad, Stil i limbaj n mass media din
Romnia, Iai, Editura Polirom, 2007.
Cvasni Ctnescu, Maria, Retorica publicistic. De la paratext la text,
Bucureti, Editura Universitii Bucureti, 2006.
Dncu, Vasile Sebastian, Comunicarea simbolic. Arhitectura discursului publicitar,
ClujNapoca, Editura Dacia, 1999.
Diaconescu, Paula, Structura stilistic a limbii. Stilurile funcionale ale limbii romne
literare moderne, n SCL XXV, nr. 3, 1974, p. 229242.
Dorcescu, E., Metafora poetic, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1975.
Duda Gabriela, Metafora publicistic, n Studii i cercetri lingvistice, Academia
Romn, 2LVII2006, iuliedecembrie, p. 251263.
Dumistrcel, Stelian, Limbajul publicistic, Iai, Editura Institutul European, 2006.
Dumistrcel, Stelian, Limbajul publicistic
romnesc din
perspectiva stilurilor
funcionale, Iai, Editura Institutul European, 2007.

Dumistrcel, Stelian, Discursul repetat n textul jurnalistic, Iai, Editura Universitii

Alexandru Ioan Cuza, 2006.
Eco, Umberto, Tratat de semiotic general, Bucureti, Editura tiinific i
Enciclopedic, 1982.
Eco, Umberto, Istoria frumuseii, Bucureti, Editura Rao, 2005.
Eco, Umberto, Istoria urtului, Bucureti, Editura Rao, 2007.
Felecan, Daiana, Aspecte ale limbii romne contemporane n presa scris, n Ilie
Rad, Stil i limbaj n massmedia din Romnia, Iai, Editura Polirom, 2007.
Felecan, Nicolae, Terminologia corpului uman n limba romn, ClujNapoca, Editura
Mega, 2005.
Ferrol, Gilles, Flageul, Nol, Metode i tehnici de exprimare scris i oral, Iai, Editura
Polirom, 1998.
Fontanier, P., Figurile limbajului, Bucureti, Editura Univers, 1977.
Gheorghe, Virgiliu, Revrjirea lumii sau de ce nu mai vrem s ne desprindem de televizor,
Bucureti, Editura Prodromos, 2006.
Goddard, Angela, Limbajul publicitii, Iai, Editura Polirom, 2002.
Grecu, Victor V., Idealul unitii naionale n presa romneasc, ClujNapoca, Editura
Dacia, 1996.
Grnberg, Laura (coord.), Massmedia despre sexe, Aspecte privind
stereotipurile de gen massmedia din Romnia, Bucureti, Editura Tritonic, 2005.
Gross, Peter, Colosul cu picioare de lut. Aspecte ale presei romneti post
comuniste, Iai, Editura Polirom, 1999.
Hristea, Theodor, Structuri pleonastice n presa romneasc actual, n Ilie Rad, Stil
i limbaj n massmedia din Romnia, Iai, Editura Polirom, 2007.
Irimia, Dumitru, Introducere n stilistic, Iai, Editura Polirom, 1999.
Irimia, Dumitru, Stilul publicistic actual ntre libertatea de exprimare i libertatea de
expresie, n Ilie Rad, Stil i limbaj n massmedia din Romnia, Iai, Editura Polirom, 2007.
ManoliuManea, Maria, Gramatic, pragmasemantic i discurs, Bucureti, Editura
Litera, 1993.
McLuhan, Marshall, Massmedia sau mediul invizibil, Bucureti, Editura Nemira, 1997.
Munteanu, tefan, ara D., Vasile, Istoria limbii romne literare, Bucureti, Editura
Didactic i Pedagogic, 1983.
Oancea, Ileana, Semiostilistica, Timioara, Editura Excelsior, 1998.
Ptra, Liana Otilia, Aspecte morfologice i etimologice ale derivatelor cu sufixe
neologice, n Ilie Rad, Stil i limbaj n massmedia din Romnia, Iai, Editura
Polirom, 2007.
Pnzaru, Petru, Massmedia n tranziie, Bucureti, Editura Fundaia
Rompres, 1996.
Petcu, Marian, Tipologia presei romneti, Iai, Editura Institutul European,
2000.
Popescu, Costin, Publicitatea: o estetic a persuasiunii, Bucureti, Editura
Universitii din Bucureti, 2005.
Preda, Sorin, Tehnici de redactare n presa scris, Iai, Editura Polirom, 2006.

Pop, Doru, Massmedia i politica. Teorii, structuri, principii, Iai, Editura Institutul
European, 2000.
Popa, Dorin, Comunicare i publicitate, Bucureti, Editura Tritonic, 2005.
Pruteanu, George, Violena societii i brutalitatea lingvistic n mass
media, n Ilie Rad, Stil i limbaj n massmedia din Romnia, Iai, Editura Polirom,
2007.
Rad, Ilie (coord.), Stil i limbaj n massmedia din Romnia, Iai, Editura Polirom,
2007.
Rad, Ilie (coord.), Cum se scrie un text tiinific. Disciplinele umaniste, Iai,
Editura Polirom, 2008.
Radu, Caliopia, Massmedia i democratizarea culturii, Bucureti, Editura tiinific i
Enciclopedic, 1989.
Randall, David, Jurnalistul universal. Ghid practic pentru presa scris,
David Randall, Iai, Editura Polirom, 1998.
Rdulescu, Mihaela t., Metodologia cercetrii tiinifice: elaborarea
lucrrilor de licen, masterat, doctorat, Bucureti, Editura Didactic i
Pedagogic, 2006.
Ricouer, Paul, Metafora vie, Bucureti, Editura Univers, 1984.
Roca, Luminia, Producia textului jurnalistic, Iai, Editura Polirom, 2004.
Roca Luminia, Mecanismele construciei mediatice, n Ilie Rad, Stil i limbaj n
massmedia din Romnia, Iai, Editura Polirom, 2007.
RovenaFrumuani, Daniela, Semiotic, societate, cultur, Iai, Editura
Institutul European, 1999.
RovenaFrumuani, Daniela, Semiotica discursului tiinific, Bucureti,
Editura tiinific, 1995.
RovenaFrumuani, Daniela, Introducere n semiotic, Bucureti, Editura Universitii
Bucureti, 1991.
RovenaFrumuani, Daniela, Introducere n teoria argumentrii, Bucureti, Editura
Universitii Bucureti, 1994
RovenaFrumuani, Daniela, Analiza discursului, Bucureti, Editura Tritonic, 2005.
Slave Elena, Metafora n limba romn, Bucureti, Editura tiinific, 1991.
Stoichioiu Ichim, Adriana, Creativitate lexical n Romnia actual,
Bucureti, Editura Universitii Bucureti, 2006.
tefnescu, Dorin, Sensul i imaginea. Eseuri de hermeneutic a
imaginarului, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1997.
Thompson, B. John, Media i modernitatea. O teorie social a massmedia,
Oradea, Editura Antet, 1996.
Tudor, Vlad, Interviul. De la Platon la Playboy, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1997.
Vasiliu, Emanuel, Introducere n teoria textului, Bucureti, Editura tiinific i
Enciclopedic, 1990.
Vasilescu, Mircea, Masscomedia, Situaii i moravuri ale presei de tranziie, Bucureti,
Editura Curtea Veche, 2001.
Verde, Ovidiu, Metafor i metafizic, Bucureti, Editura Universitii Bucureti,
2005.

Verde, Ovidiu, Metafora un concept deschis, Bucureti, Editura

Universitii Bucureti, 2004.
VintilRdulescu, Ioana, Norma academic i massmedia, n Ilie Rad, Stil i limbaj n
massmedia din Romnia, Iai, Editura Polirom, 2007.
Viinescu, Victor, Valori lexicale i stilistice n publicistica literar
romneasc, Bucureti, Editura Albatros, 1981.
Vldu, Dumitru, Cuvinte i enunuri deficitare ca sens n limbajul massmediei de
dup 1989, n Ilie Rad, Stil i limbaj n massmedia din Romnia, Iai, Editura Polirom,
2007.
Zafiu, Rodica, Diversitate stilistic n romna actual, Bucureti, Editura
Universitii Bucureti, 2001.
Zafiu, Rodica, Anafora discursiv n textul jurnalistic, n Ilie Rad, Stil i limbaj n
massmedia din Romnia, Iai, Editura Polirom, 2007.
Zelizer, Barbie, Despre jurnalism la modul serios, Iai, Editura Polirom, 2007.

SUBIECTE EXAMEN
1. Comunicarea. Functiile comunicarii.
2. Calitatile generale si particulare ale stilului.
3. Tipuri de texte.
4. Stiluri, limbaje i tipuri de texte contemporane
5. Desemnare, semnificaie i sens
6. Specii jurnalistice.
7. Reportajul. Tipologia reportajului
8. Figuri de stil si lexic folosite in materialele publicistice
9. Publicitatea romaneasca scurt istoric.
10.Radioul si televiziunea stiluri de comunicare.
11.Presa actual - ntre libertate i independen
12. Nasterea adevratei publicistici romnesti

13.Genuri si specii stilistice in presa actuala

14.Stilul jurnalistic.
15. Stilul presei online.