Tema si viziunea despre lume in Ultima noapte de

dragoste intaia noapte de razboi

Posted in modernism

Romanul a aprut n anul 1930. Despre elaborarea romanului, autorul nsui spune c: A
fost o ardere continu, mistuitoare, n care rndurile se chemau unele pe altele, fr nici un
fel de rgaz, sfrit dup luni i luni de trud a condeiului, odat cu cderea ultimelor
frunze n bltoacele ploilor de toamn, lsndu-l pe autor bolnav n pat pentru mult
vreme.
Criticul G. Clinescu, nelegnd cel mai profund noutatea romanului l caracterizeaz drept
o proz superioar.
Stri de contiin legate de rzboi i personaje de front, abia schiate n Ciclul morii, sunt
reluate, n dimensiuni mai ample, n romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi, n care gsim precizarea c: drama rzboiului nu e numai ameninarea continu a
morii, mcelul i foamea, ct aceast permanent verificare sufleteasc, acest continuu
conflict al eului tu, care cunoate astfel ceea ce cunotea ntr-un anumit fel. innd s
ajung la maximum de veridicitate i autenticitate, C. Petrescu sondeaz sistematic
straturile profunde ale contiinei. Exprimarea adevrului, fie el ct de crud, devine o norm
moral fundamental.
Romanul este alctuit din dou cri aparent distincte. Prima carte cuprinde monografia
analitic a sentimentului geloziei, ca element psihic dominant n viaa sufleteasc a lui
tefan Gheorghidiu. Nu este o analiz de psihologie general, ci analiza sentimentului trit
de personaj n condiii date, cele ale unei societi cuprinse de febra afacerilor prilejuite de
pregtirea intrrii n rzboi i de participarea la rzboi. A doua carte este propriu-zis jurnalul
de campanie al autorului mprumutat eroului din roman. Integrarea acestui jurnal n roman ia schimbat caracterul de notri zilnice, documentare, iar arta scriitorului i-a dat
autenticitatea unei experiene dramatice, n care eroul a dobndit nelesurile profunde ale
vieii i soluiile juste ale chinurilor din contiina lui stpnit de gelozie.
Cele dou cri se mbin ntr-o unitate de compoziie de larg viziune structural; ele sunt
dou pri care se altur cronologic, sudura lor nu este o juxtapunere, ci o sudur organic
n care problema primei pri se rezolv prin experiena din a doua carte, ca un triumf moral
al personajului principal.
Aceast unitate compoziional o relev i titlul romanului, care subliniaz c ultima noapte
de dragoste este i ntia noapte de rzboi. E noaptea punctului de sudur care unific
consubstanial cele dou pri.
Aadar n structura romanului distingem dou nervuri fundamentale: una social i una
psihologic i ele aparin celor dou planuri: unul subiectiv care vizeaz descrierea
monografic a unei iubiri, n toate fazele ei, de genez, de stabilizare i de acord al afectului

cu spiritul la cote superioare i de declin, i unplan obiectiv care vizeaz fundamentul pe

care se desfoar o lume, un ntreg univers n care se consum experiene. Cele dou
planuri se dezvolt paralel i uneori se i interfereaz.
n planul subiectiv ca i la Proust, memoria renvie ntmplri trecute, dar la Camil Petrescu
contiina selecioneaz acele fapte care vor contribui la dezvluirea adevrului. Retrirea
explic i sistematizeaz fapte care vor conduce la opiunea final. Eroul principal, tefan
Gheorghidiu, se aseamn cu eroii lui Stendhal, pentru c i acesta i nzestra personajele
cu energie, virilitate i loialitate.
n contiina sa se deruleaz, ntr-o rememorare dramatic, viaa lui interioar, supus unei
autoanalize, pentru a discerne adevrul iubirii lui. E o iubire pur, ideal i absolut care
este ptat de infidelitatea soiei sale Ela?
tefan Gheorghidiu se cstorise cu Ela din dragoste, el student la Filozofie, ea student la
Litere o dragoste care aducea n viaa lui de student srac unica bogie spiritual pe care
o nzuia. Dar o motenire neateptat, lsat lui de Tache Gheorghidiu, unchiul su foarte
bogat, i transform viaa. Atras n lumea marii burghezii, Ela se adapteaz la morala
acesteia. Noua sa condiie social o conduce la mondenitate i cochetrie erotic. Dragostea
pentru soul ei cade n conformism conjugal, folosit cu iscusin ca s se apere. n psihologia
lui tefan Gheorghidiu explodeaz gelozia; sentimentul devine exclusiv dominant i-l
tortureaz. De la nevoia de dragoste absolut la gelozia chinuitoare iat procesul sufletesc
al lui Gheorghidiu.
Analiza psihologic, pe care o urmrete autorul, atinge profunzimi neexplorate i ea poart
amprenta autenticitii, pentru c este o introspecie ascuit a personajului.
De fapt, gelozia lui tefan Gheorghidiu apare ca o alt fa, n fond fireasc, a intensitii
sentimentului su de dragoste, a setei sale dup dragostea absolut.
Interesant pentru analiza sentimentului este episodul excursiei la Odobeti, organizat de
Anioara, care avea mania excursiilor n band. Femeia de lume, Ela, face n aa fel nct
s-l aib alturi n main pe G., dansatorul abia cunoscut cu dou sptmni nainte.
Gndurile lui Gheorghidiu devin amare, i sufletul lui ncepe s fiarb nbuit. Excursia
astfel devine o tortur pentru Gheorghidiu. Fiecare gest al soiei sale lua proporii de
cataclism al geloziei n contiina lui.
Desprirea a devenit iminent, altfel risca desfiinarea lui ca personalitate. A fost o
desprire chinuitoare, cu cutri ndelungi, cu momente de nepsri pariale, cu intenii de
mpcare, cu hotrri ntrerupte, cu aruncri orbeti n mocirle instinctuale pentru a se
rzbuna. Noua lui experien nu-i scoate din suflet totui dragostea pentru Ela; ea devenise
parte component, din fiina lui. mpcarea a fost o beie de dureri amare, transformat n
bucurii tari, cum se schimb drojdiile zctorilor n alcool. Totul, trecutul mi aprea acum
clar, mai ales dup noi explicaii, mai ales dup fericirea ei, acum nestpnit.

Dar fericirea e scurt: concentrat la Dmbovicioara, Gheorghidiu i-aduce soia la

Cmpulung ca s-i fie mai aproape. Aici triete ns ultima noapte de dragoste
zvrcolindu-se din nou n apele tulburi, ale geloziei. ncepe ns ntia noapte de rzboi. C.
Petrescu a transpus n paginile romanului, rzboiul autentic, concret, fr idealizare
romantic i fr grotescul naturalist, rzboiul crud i inutil, blamat de cei care l duc efectiv,
exploatat de cei care l provoac. Scenele prezentate sunt de un profund realism i ele par a
fi notate la faa locului. Strile sufleteti ce preced prima lupt denot o prospeime
rscolitoare. Pe front, se ntretaie ordine contradictorii, tragicul ntlnindu-se cu absurdul;
eroismul alterneaz cu panica. mpreun cu oamenii din plutonul su, t. Gheorghidiu, n
retragerea din Transilvania, trebuie s asigure retragerea batalionului, iar acesta a diviziei.
Dar tirul artileriei dumane rstoarn planul retragerii organizate. Capitolul Ne-a acoperit
pmntul lui Dumnezeu nregistreaz situaii dramatice, fiind o ilustrare excepional, de
nalt realizare artistic, a unei psihologii a groazei i a panicii. Cu aceast experien
tragic, la care se adaug altele, ulterior, t. Gheorghidiu acumuleaz o cunoatere exact a
rzboiului i a realitii n general, nct contiina lui se limpezete de frmntrile minore
care i umpluser sufletul de veninul geloziei. napoiat acas dup zilele de spital, n care i-a
vindecat rana dobndit n rzboi, t. Gheorghidiu este cuprins de o linite caracteristic. Un
bilet anonim i dezvluie c nevast-sa l neal cu un individ Grigoriade, care e la cenzur,
vezi bine. Cnd aceasta vine acas, i arat scrisoarea zmbind. La protestele i
explicaiile ei cu platitudini nclecate, i spune cu acelai zmbet binevoitor :- Ascult,
fat drag, ce-ai zice tu dac ne-am despri?.
A doua zi se mut la hotel i-i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre, la cri
de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutul.
Cel de-al doilea plan constituie fundalul pe care se desfoar drama lui tefan Gheorghidiu,
fundal concentrat pe dou realiti: motenirea i rzboiul. Apoi motenirea genereaz
conflictul cu o seam de personaje: mai nti cu familia. Apoi la masa de la unchiul Tache, l
va nfrunta pe btrnul avar i pe Nae Gheorghidiu, ntr-o scem i decor balzacian, prin
descrierea interiorului casei din strada Dionisie: cas veche, mare ct o cazarm. Unchiul
Tache este i el un personaj balzacian: ursuz, avar, btrn. Locuia ntr-o singur camer,
care-i servea de sufragerie, birou, dormitor. Un alt personaj balzacian, doar schitat, pe care
Gheorghidiu reuete s-l cunoasc tot datorit motenirii, este Vasilescu Lumnraru,
milionarul analfabet.
O lume de negustori i nfieaz lui Gheorghidiu viaa ca pe un imens hipodrom, n care toi
joac la ntmplare i ctig la ntmplare.
Personaj balzacian este i Nae Gheorghidiu, mbogit prin zestre, ahtiat de a face ct mai
mult avere, un Stnic Raiu ajuns n stadiul de a fi considerat unul din cei mai detepi i
mai periculoi oameni din ara romneasc. mprejurrile motenirii i-o dezvluie pentru
prima dat pe Ela ntr-o alt lumin. Intervenia acesteia i-o releveaz vulgar.

Problema rzboiului, a intrrii n rzboi, apare, n prima parte a crii, n gura proprietarului,
a avocatului, ltrtor i demagog. Problema rzboiului este dezbtut n tren, la Camer, n
ziarele vremii, Discuia din tren, ca i cele de la Camer, renvie spiritul lui Caragiale att
prin
personaje
ct
i
prin
atmosfer.
n prima parte a crii, problema rzboiului este dezbtut astfel, nct s justifice psihologic
numeroasele motive i detalii care vor interveni n jurnalul de front, cum a fost considerat
cea de-a doua parte.
Subiectul romanului analizeaz deci ascuit tema csniciei nerealizate, devenit calvar
pentru cei doi soi care, neputnd comunica n mod esenial, triesc ntr-un climat de
suspiciune, gelozie i minciun. Este o poveste de dragoste cu accese dramatice de gelozie,
interpolat n povestea, trit aievea, a unui fragment din primul rzboi mondial. Tragismul
rzboiului schimb optica eroului asupra lumii i a sensurilor ei.
i-a cunoscut t. Gheorghidiu soia, n esena feminitii sale? Desigur. Dar a socotit c o
poate aduce n sfera unei puriti a iubirii, care s nfrng obinuitul, comunul, din relaiile
sociale curente. Soia sa ns a rmas nuntrul acestor relaii, adaptndu-se perfect.
Pe t. Gheorghidiu motenirea ns nu l-a integrat n societatea burghez a timpului su, ca
pe soia sa; a rmas un neadaptat, un inadaptat superior pentru c revolta lui izvorte din
setea de cunoatere i din credina c nu exist salvare fr curajul adevrului. Este, deci,
t.Gheorghidiu un nvins? Este un nvins n cadrul societii burgheze pe care o detest i
deasupra creia se ridic. Dar el se desparte de soia sa- i implicit de anturajul acesteia
lsndu-i tot trecutul. Face acesta cu convingerea c nu poate aparine unei asemenea
lumi. Moralicete, eroul nu este un nvins. El a nvins sentimentul geloziei, care l
dezumanizeaz; i-a nimicit dimensiunile, pe care le socotea enorme; a pus ntr-un raport
just frmntrile din contiin cu frmntrile obiective ale vieii sociale, cele din urm
cntrind mai greu n balana contiinei. ntr-un cuvnt i-a nvins trecutul i i-a salvat
astfel personalitatea moral.
Ela, soia lui Gheorghidiu, nu nelege valoarea moral a acestuia. Este o instinctiv pentru
care dragostea este un joc de societate, n condiiile prielnice ale bogiei materiale. Nu
sensul dragostei soului ei o intereseaz, n fond, ci averea acestuia, ca platform pentru
cochetria ei erotic. Luxul n care triete trebuie s aib pentru ea un atribut sinequa nou:
infidelitatea. t. Gheorghidiu i dezvluie lcomia i vulgaritatea i i le alimenteaz lsndu-i
cu mrinimie i dispre suveran, o bun parte din avere. n gestul lui e o rzbunare, dar i o
eliberare moral.
Tnase- Vasilescu- Lumnraru i Nae Gheorghidiu sunt personaje prin crearea crora Camil
Petrescu prsete problemele de contiin, rmnnd n planul social. Observaia subtil i
exact relev tablouri demne de o larg fresc social. Lumnraru l concureaz pe Nae
Gheorghidiu la cumprarea unei fabrici de metalurgie, iar Nae Gheorghidiu. printr-o

stratagem bancar, l anihileaz pe Lumnraru i-l scoate din concuren, umilindu-l.

Asociaia lor, este o asociaie banditeasc, pus sub egida deteptciunii politice a lui
Gheorghidiu. n curnd devin rechini ai rzboiului, fcnd afaceri necurate cu dumanul, n
defavoarea rii. Cei doi asociai sunt tipuri balzaciene, pe care ns a utorul nu le dezvolt
pn la capt, dar le reia n romanul Patul lui Procust.