Camil Petrescu

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI

- comentariu literar Camil Petrescu

Romanul a aprut, n dou volume, n anul 1930. Scris repede, pentru a fi o nuvel, dar cu fie strnse aproape zece ani, a devenit un roman, depind ntinderea scontat iniial. Structurat n dou pri, ce poart titluri semnificative, scrise la persoana nti, ofer imaginea unui univers de via complex, surprins n dou ipostaze existeniale fundamentale: iubirea i rzboiul. Romancier prin excelen citadin, Camil Petrescu aduce masiv n literatura romn intelectualul lucid, care gndete i se frmnt cci, spune unul dintre eroii si, ct luciditate, atta contiin, ct contiin atta pasiune i deci atta dram. Dac prima parte a romanului pare a fi integral o ficiune, partea a doua se alctuiete dintr-o experien de via trit direct i consemnat n jurnalul de campanie al autorului (din ale crui pagini sunt reproduse fragmente n subsolul crii). Scris n ntregime la persoana nti, romanul devine un lung monolog liric n care eroul se destinuie, se analizeaz cu luciditate, zbuciumnduse ntre certitudine i incertitudine n planul erotic i n viaa ameninat de moarte. La nceputul primei pri a romanului, aflm despre tefan Gheorghidiu c este sublocotenent, proaspt concentrat ntr-un regiment de infanterie, trimis pentru fortificarea Vii Prahovei, ntre Buteni i Predeal, apoi n muni, n regiunea Dmbovicioara. Scriitorul precizeaz de acum starea eroului: pentru mine, ns, aceast concentrare era o lung dezndejde. De multe ori, seara, la popot, era destul un singur cuvnt ca s trezeasc rscoliri i s ntrte dureri amorite. El face eforturi disperate s obin o permisie de dou zile pentru a merge la Cmpulung, chemat de urgen de soia lui, cu care se mpcase de curnd. O discuie la popot pe tema dragostei, a fidelitii femeii, a rspunderilor conjugale l irit pe tnrul sublocotenent, care reacioneaz cu o violen abia stpnit, ce-i uluiete pe cei de fa. Zbuciumul su interior se condenseaz n cteva cuvinte: Dac mine sear nu-mi d drumul pentru dou zile, dezertez. Incidentul de la popot declaneaz resorturile adnci, interioare ale eroului. El aduce n prezent povestea iubirii sale, actualiznd-o. Romanul ncepe, propriu-zis, prin capitolul al doilea, intitulat Diagonalele unui testament, n care se succed secvene din romanul iubirii i al csniciei sale, aa cum s-au nregistrat n memoria eroului-narator, n contiina sa lucid. Deci eroul triete dou realiti: realitatea timpului cronologic (frontul) i realitatea timpului psihologic (tririle interioare trecute i reverberate). La Camil Petrescu timpul este subiectiv. Critica literar a apreciat de la nceput substana psihologic a romanului, planul interior (sentimente, gnduri) i planul exterior, obiectiv,

referat.clopotel.roPagina 1

Camil Petrescu

al lumii (oameni, fapte, ntmplri). Toate converg ctre o contiin unic, unde sunt analizate pentru gsirea de certitudini, a adevrului. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman de experien, de cunoatere (G. Clinescu). Cunoaterea prin ntoarcere nuntru, cci scriitorul este o natur reflexiv, care disec, analizeaz cu luciditate viaa interioar, fiindc atenia i luciditatea nu omoar voluptatea real, ci o sporesc, aa cum de altfel atenia sporete i durerea de dini. Intrare n nararea primei experiene de cunoatere, iubirea trit sub semnul incertitudinii, se face direct, semnalnd drumul zbuciumat al cutrii adevrului, al clarificrii interioare: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la facultate i bnuiam c m neal. Primirea, pe neateptate, a unei pri dintr-o motenire lsat de un unchi bogat, Tache, schimb cursul existenei conjugale a celor doi studeni sraci, n defavoarea cuplului ns. Ceea ce era nensemnat, n afara preocuprilor lui tefan Gheorghidiu (luxul, petrecerile), devine pentru Ela, soia lui, interes deosebit, intrnd n contradicie cu idealul lui de feminitate: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare (banii...). Reaciile Elei n probleme pragmatice l contrariaz: Aveam impresia c ntmplarea cu motenirea trezise n femeia mea porniri care dormitau lent, din strmoi n ea. Vzut ca un roman al geloziei, dar i ca o aspiraie spre o iuire ideal, izvort din setea de idealitate, de absolut, romanul sugereaz, prin fineea observaiei psihologice, nsui misterul uman. Scriitorul observ ptrunztor i adun cu precizie tiinific, analizeaz reacii, frmntri, ndoieli, ntrebri ce alctuiesc drumul sinuos al iubirii n planul contiinei. Student la filosofie, nzestra intelectual, tefan Gheorghidiu are lumea lui, a crii, nu este compatibil cu lumea unchiului su, Tache, i a oamenilor de afaceri. Recunoscndu-i orgoliul su nemsurat n planul interior, sufletesc, tefan Gheorghidiu precizeaz: ca personalitate social m simt ntr-o situaie fals i nesigur, cnd m salut prea respectuos, chiar un servitor. Parc merg pe clcie. Fire pasional, reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiu adun, progresiv, semne ale nelinitii i ndoielilor sale interioare i se disec cu minuiozitate. Primele observaii semnalate de Ela sunt legate de sugestiile ei cu privire la nnoirea vestimentaiei, stngcia dansului, care- fac s vad cum zi de zi femeia mea se nstrina. Viaa i-a devenit curnd o tortur, nu mai putea citi nici o carte, prsise universitatea. Plimbarea la Odobeti, ntr-un grup mai mare, declaneaz criza de gelozie i incertitudinea iubirii, pune sub semnul ndoielii fidelitatea femeii iubite. Sufletul su torturat de iubire i gelozie trece printr-o stare de infinite nuane ale tririi: disperare, dispre, suferin, duioie. Compania insistent a domnului G., avocat obscur, dar brbat modern, acordat soiei sale, i sporete suspiciunile. Plimbrile cu maina, aezarea la mas sunt prilejuri de observaie atent i frmntare interioar. Naratorul noteaz gesturi, vorbe, reaciile dureroase ale

referat.clopotel.roPagina 2

Camil Petrescu

geloziei, observndu-se pe sine, pe cei doi (Ela i G.), pe cei din jur, studiind totul: apropierea instinctiv a Elei de G. Personajul sufer el nsui, nu numai din amor propriu rnit, din neputin i deziluzie, ci mai ales c se dedubleaz: i ascunde frmntrile, afind indiferena. (M chinuiam luntric ca s par vesel; i eu m simeam imbecil i ridicol... i naiv ). Faptul c Ela a gustat din felul de mncare a lui G. i renvie n memorie amintiri dureroase. (i ea tia ce vie plcere mi face mie acest gest). Confesndu-se i analizndu-se, eroul e contient c n-am fost niciodat gelos, dar am suferit atta din cauza iubirii . El vedea n Ela idealul su de feminitate i iubire, ctre care aspira cu toat fiina lui, sincer i generos, dar care s-a prbuit. Pentru c, n concepia lui, acei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt . Drama e amplificat pentru c personajul i exacerbeaz suferina, ridicat la dimensiuni cosmice, n consens cu nevoia sa de absolut. Venit prin surprindere, noaptea, acas, vidul su interior se amplific: casa era goal ca un mormnt, fr nevast-mea , pentru c iubirea lui este unic. Eroul sufer nu numai din orgoliul su rnit, dar mai ales, dintr-un sentiment absolut al loialitii fa de sine: ... cutam o verificare i o identificare a eului meu... cu un eu limitat, n infinitul lumii. Eroul lui Camil Petrescu este un psiholog al dragostei. Alte personaje contureaz o lume n care el rmne neimplicat. Nae Gheorghidiu, om de afaceri aprig, fr cruare cnd interesele i erau atacate, cinic, fr scrupule, politician abil, Tnase Lumnraru, fost poate vnztor de lumnri i ajuns milionar, dei analfabet, cu o abilitate aproape genial ca s nele absolut pe toat lumea , cu un mare respect pentru cuvntul scris i cel care scrie - aceast lume amintete de lumea lui Balzac. Este o lume n care tefan Gheorghidiu este un intrus, pentru c nimic din aceast lume nu corespunde firii lui oneste, pasionate de bine, frumos i adevr. Nici n iubire i nici n planul social tefan Gheorghidiu nu gsete un punct de comunicare durabil. El triete dureros singurtatea omului modern, contient c o iubire mare e mai curnd un proces de autosugestie . El triete n lumea ideilor pure. A doua experien de via, fundamental n planul cunoaterii existeniale este rzboiul, frontul, o realitate trit direct de ctre scriitor narator. Rzboiul constituie pentru Camil Petrescu o experien decisiv a intelectualului. El este un punct terminus al dramei lui tefan Gheorghidiu. Scriitorul aduce o imagine demitizat a rzboiului (ca i n volumul de versuri Ciclul morii, scrise chiar n timpul rzboiului); nimic eroic, nimic nltor. Rzboiul e tragic i absurd. El este descris ntr-o viziune realist, n numele autenticitii i al adevrului. Faptele sunt transmise cu o precizie calendaristic dintr-un jurnal de front la autorului nsui. O experien trit direct e transmis cu scrupulozitate, omul fiind prezent n raport nemijlocit cu moartea. Discuiile demagogice din parlament cu privire la pregtirea pentru rzboi sunt o realitate crud pe front. Fortificaiile de pe Valea Prahovei erau doar nite gropi ct cele pe care le fac, jucndu-se copiii n nisip . i, noteaz sarcastic autorul: Despre Valea fortificat a Prahovei vorbea cu respect toat ara: parlamentul, partidele politice i presa . Nici instrucia
referat.clopotel.roPagina 3

Camil Petrescu

militar a ostailor nu era departe de jocurile copiilor din mahalaua Oborului, cnd ne mpream n romni i turci, i nvleam unii peste alii. Spiritul polemic al scriitorului scoa te n eviden incontiina i cinismul celor rspunztori de soarta rii: tiu bine c n acest timp se ddeau asigurri n parlamentul rii c suntem bine pregtii, c suntem gata pn la ultimul nasture, pn la ultimul cartu. Haos, mizerie, maruri nentrerupte, fr nici o finalitate, o nvlmeal gigantic, acesta era frontul, durabil halucinaie de foc i de trsnete. Pentru tefan Gheorghidiu, frontul este o experien inedit. Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu dezvluie tragismul confruntrii cu moartea. Scriitorul noteaz elemente ale realitii de rzboi, elemente exterioare, el nsui privindu-se din exterior, ca un obiect. Notaia este lucid i de o mare autenticitate: viaa oamenilor st sub semnul hazardului i al animalitii, a dorinei de supravieuire. Integrarea n colectivitatea frontului sporete dramatismul. Oamenii se strng unii n alii... i autorul conchide: Nu mai e nimic omenesc n noi. Drama lui Gheorghidiu se contopete cu cea a camarazilor si, panica, frica, laitatea, groaza sunt descrise realist, sunt sentimente i ncercri umane care-i nfresc. Scenele ce descriu retragerea, trecere prin baraj sunt memorabile. Eroul nu nceteaz s gndeasc, s fac asociaii, chiar n aceste momente de apocalips. Ca un blestem, unul din ostai silabisete ntruna: Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu . Notaiile sunt de un realism zguduitor. Unul dintre ostai a vzut un obuz care i-a retezat capul lui Amriei... i fugea, aa fr cap. Ziua retragerii, cea mai cumplit zi, aflm din notele din subsolul paginilor, a fost cea mai groaznic pentru mine i prin consecinele ei, i prin amintirea ei, timp de nou ani am retrit-o mereu n vis. n condiiile frontului, pentru individul redus la cteva reacii, timpul exterior i cel interior coincid. Frontul este o alt dimensiune a vieii, o experien trit intens i concentrat n contiina individului. Alteori, analiza se proiecteaz n interiorul su; referindu-se la suferina din cauza Elei, tefan Gheorghidiu se simte detaat parc de sine i de tot ce a fost: Acum totul e parc din alt trm, iar ntre noi abia dac mai e firul de a al gndului trector. Rnit i spitalizat, se ntoarce n Bucureti, acas. Lng Ela, simte o nstrinare definitiv. Gndete detaat: sunt obosit, mi-e indiferent chiar dac e nevinovat . Experiena rzboiului a fost decisiv. Drama iubirii este acum intrat definitiv n umbr. i druiete Elei casele de la Constana, bani, lucruri personale: Adic tot trecutul. Prin cele dou ipostaze pe care le triete eroul, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un nentrerupt mar tot mai adnc n contiin.(Perpessicius) Originalitatea romanului const n fineea i subtilitatea analitic de factur subiectiv, realizat prin memoria involuntar i durata subiectiv. Scriitorul filtreaz totul prin contiina sa unic i ordonatoare; (scris la persoane nti, autorul este personaj i narator). Autenticitatea scrierii este asigurat prin exactitatea i minuia notrii, utilizarea fragmentelor din pres, discursuri oficiale, extrase din jurnalul de campanie al scriitorului-naratorului prezentate n subsolul crii.

referat.clopotel.roPagina 4

Camil Petrescu

Claritatea i sobrietatea stilului, fraza scurt i nervoas susin stilul analitic, intelectual al scriitorului.

In perioada interbelic, Eugen Lovinescu iniiaz curentul literar numit modernism, al crui program traseaz noi direcii pentru dezvoltarea literaturii romne, printre care: trecerea de la tema rural, la tema urban, de la personajele rneti la cele intelectuale, precum i crearea romanului de analiz psihologic. Adept al modernismului lovinescian, Camil Petrescu (1894-1957), este cel care, prin opera lui, fundamenteaz principiul sincronismului, altfel spus, contribuie la sincronizarea literaturii romne cu literatura european (europenizarea literaturii romne), prin aducerea unor noi principii esteticeca autenticitatea, substanialitatea, relativismul, i prin crearea personajului intelectual lucid i analitic, n opoziie evident cu ideile smntoriste ale vremii, care promovau "o duzin de eroi plngrei". Camil Petrescu opineaz c literatura trebuie s ilustreze "probleme de contiin", pentru care este neaprat nevoie de un mediu social n cadrul cruia acestea s se poat manifesta. Camil Petrescu propune o creaie literar autentic, bazat pe experiena trit a autorului i reflectat n propria contiin: "S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... Aceasta-i singura realitate pe care o pot povesti... Din mine nsumi, eu nu pot iei... Orice a face eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti...". n "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi" (1930) , Camil Petrescu surprinde drama intelectualului lucid, nsetat de absolutul sentimentului de iubire, dominat de incertitudini, care se salveaz prin contientizarea unei drame mai puternice, aceea a omenirii ce triete tragismul unui rzboi absurd, vzut ca iminen a morii. Structura romanului: Romanul este structurat n dou pri, cu titluri semnificative, surprinznd dou ipostaze existeniale: "Ultima noapte de dragoste", care exprim aspiraia ctre sentimentul de iubire absolut i "ntia noapte de rzboi", care ilustreaz imaginea rzboiului tragic i absurd, ca iminen a morii. Dac prima parte este o ficiune, deoarece prozatorul nu era cstorit i nici nu trise o dram de iubire pn la scrierea romanului, partea a doua este ns o experien trit, scriitorul fiind ofier al armatei romne, n timpul primului rzboi mondial. Compoziia romanului Romanul este scris la persoana I, naratorul-personaj identificndu-se n partea a doua cu autorul. Modalitatea narativ se remarc, aadar, prinprezenamrcilor formale ale naratorului, de unde reiese apropierea acestuia de evenimente, pn la substituirea lui de ct re personaj. Perspectiva temporaleste discontinu, bazat pe alternana temporal a evenimentelor, pe dislocri sub form de flash-back i feed-back. Perspectiva spaial reflect un spaiu real,frontul, Bucureti, Odobeti, Cmpulung, dar mai ales un spaiu imaginar nchis,al frmntrilor, chinurilor i zbuciumului din contiina personajului. Romanul este un monolog liric, deoarece eroul se destinuie, se analizeaz cu luciditate, zbuciumndu-se ntre certitudine i incertitudine, att n plan erotic, ct i n planul tragediei rzboiului, cnd omenirea se afl ntre via i moarte. Eroul, tefan Gheorghidiu, este intelectualul lucid, nsetat de absolut, dornic de cunoatere, de autenticitate, dominat de incertitudinii care se confeseaz introspectnd cele mai adnci zone ale contiinei, n cutarea permanent a iubirii absolute, ca sentiment al existenei umane superioare. Romanul este alctuit pe baza unui jurnal de campanie, n care timpul obiectiv (cronologic)evolueaz paralel cu timpul subiectiv (discontinuu), acestea fiind cele dou planuri compoziionale ce-1 motiveaz pe Camil Petrescu drept novator al esteticii romanului romnesc. n plan subiectiv, memoria involuntaraduce n timpul obiectiv experiena interioar a eroului,

referat.clopotel.roPagina 5

Camil Petrescu aflat n permanen n cutare de certitudini privind sentimentul profund de iubire, care se dilueaz n faa unei drame mai complexe, aceea a rzboiului. Jurnalul de campanie, pe care sublocotenentul tefan Gheorghidiu l ncepe o dat cu experiena frontului, consemneaz drama iubirii adus n memoria eroului de o discuie pe aceast tem, purtat de ofieri la popota regimentului. In jurnalul ce consemneaz evenimentele tritede erou n timp obiectiv (imaginea frontului), sunt rememorate (prin memorie involuntar) episoadele csniciei lui cu Ela, aduse n timp subiectiv, deoarece ele se petrecuser cu doi ani nainte de a fi consemnate n jurnal. Ideea literar este adoptat de Camil Petrescu de la scriitorul francez Marcel Proust, iar conferina sa despre "Noua structur i opera lui Marcel Proust"constituie un adevrat mani/est literar de credin. O apropiere vizibil este i ntre eroii lui Stendhali aceia ai lui Camil Petrescu, n special n nzestrarea lor cu energie, for interioar i loialitate. La ambii scriitori eroii sfresc tragic, fiind nvini de propria pasiune, de propriul ideal. ns personajele lui Camil Petrescu dobndesc energii uriae declanate de pasiuni devoratoare, fiind impresionante prin capacitatea lor de a tri idei. Semnificaia titlului: Cuvntul "noapte" repetat n titlu red simbolic incertitudinea, ndoiala, iraionalul, nesigurana i absurdul, necunoscutul i tainele firii umane. Cele dou "nopi" din titlu sugereaz i dou etape din evoluia personajului principal, dar nu i ultimele, ntruct n final - tefan Gheorghidiu este disponibil sufletete pentru o nou experien existenial. Construcia subiectului: Incipitul romanului l constituie prezentarea lui tefan Gheorghidiu, potrivit jurnalului de front al acestuia, ca proaspt sublocotenent rezervist n primvara anului 1916, contribuind la amenajarea fortificaiilor de pe Valea Prahovei i din apropierea Dmbovicioarei. Scris la persoana I, naratorul-personaj incrimineaz cu ironie usturtoareincompetena sistemului de aprare militar a rii, n preajma primului rzboi mondial. Dei frontul se ntindea pe zece-cincisprezece kilometri de frontier, armata romn "fortificase" trei sute de metri cu "nite nulee ca pentru scurgere de ap", pe care "zece porci igneti, cu boturi puternice" le-ar fi rmat ntr-o jumtate de zi. Discuia ofierilor la popot se poart n jurul unui fapt divers comentat de pres privind achitarea - de ctre tribunal - a unui brbat care i ucisese soia surprins n flagrant de adulter. Prin dialog, fiecare opinie este corelat cu trsturile fizice i morale ale susintorului, ceea ce demonstreaz c autorul stpnete cu miestrie artaportretistic, ilustrnd relativismulca modalitate estetic modern a prozei romneti. De pild, cpitanul Dimiu, aezat n rosturi gospodreti tradiionale, consider c "nevasta trebuie s fie nevast i casa, cas [...] dac-i arde de altele s nu se mrite". Cpitanul Corabu, "tnr i crunt ofier", este - n mod surprinztor - adeptul liberei exprimri a sufletului omenesc: "Dragostea-i frumoas tocmai pentru c nu cunoate nici o silnicie." Floroiu, un cpitan fin, delicat i vistor, consider c "dreptul la dragoste e sfnt [...] unei femei trebuie s-i fie ngduit s-i caute fericirea." Intervenia Iui tefan Gheorghidiu este exploziv, agresiv i surprinztoare pentru ceilali, confirmnd principiul esteticc poi vorbi sincer numai despre tine, despre tririle i percepiile proprii: "Cei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt". Discuiile strnite minimalizeaz superioritatea sentimentului de dragoste n concepia eroului i-i declaneaz acestuia prima experien a cunoaterii, iubirea, simit cu for i dominat de incertitudini. Memoria involuntar, declanat de discuia de la popot, Gheorghidiu aduce n prezent (timpul subiectiv), prin retrospeciei discontinuitatea temporal a feedback-ului, experiena erotic, pe care o noteaz n jurnalul de campanie: "Eram nsurat de doi ani i jumtate cu. o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Iubirea lor fusese alimentat i de orgoliul tnrului, ntruct Ela era cea mai frumoas student de la litere i tefan, student la filozofie, era "mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine, pentru c eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase

referat.clopotel.roPagina 6

Camil Petrescu studente". Cstoria lor este linitit o vreme, mai ales c duc o existen modest, aproape de srcie, iubirea fiind singura lor avere. Fiind invitai la mas Ia unchiul Tache, tefan i nfrunt pe btrnul avar i pe Nae Gheorghidiu, scena cptnd accente balzaciene att prin descrierea casei ("cas veche mare ct o cazarm"), ct i prin construirea tipului de avar ursuz i dificil care, dei bogat, locuia ntr-o singur camer ce ndeplinea toate funciunile, fiind n acelai timp sufragerie, birou i dormitor. Tot un personaj balzacian este i Vasilescu-Lumnraru, milionarul analfabet, personaj mai puin conturat n acest roman. Moartea unchiului Tache i aduce lui tefan Gheorghidiu o motenire substanial, fapt care surprinde pe toat lumea i schimb radical viaa tnrului cuplu, societatea monden cptnd pentru Ela importan primordial. tefan descoper c soia sa este subjugat de problemele pragmatice, amestecndu-se n certurile iscate de testament, n afaceri, dei el ar fi vrut-o "mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare". Gheorghidiu este incapabil s se descurce n pienjeniul afacerilor, i d seama c nu face parte din aceast lume i se rentoarce cu sete nepotolit la studiul filozofiei i la cursurile de la Universitate. Sub influena unei verioare a lui tefan, aprut nu se tie de unde, Ela este atras ntr-o lume monden, lipsit de griji, dar i de adevrate orizonturi, preocupat numai de mod, de distracii nocturne sau escapade, urne n care ea se simea uimitor de bine. n casa Anioarei, cunoscuser un vag avocat, dansator, foarte cutat de femei", domnul G., i Ela pare oarte fericit n preajma lui, ba mai mult, se strduia s se afle mereu alturi de el. Fire reflexiv i pasional, tefan Gheorghidiu disec i analizeaz cu luciditate noua comportare a Elei, acumulnd progresiv neliniti i ndoieli interioare, care devin sfietoare, pe care Ie exprim prin monolog interior, "nu mai puteam citi nici o carte, prsisem Universitatea". tefan se chinuie ngrozitor Ia petrecerile mondene, cntrind fiecare vorb, fiecare gest al Elei: "trgeam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe care nevast-mea Ie avea cu domnul elegant de alturi de ea", atitudine care-i face pe ceilali s-1 considere gelos. El respinge cu fermitate stupiditatea geloziei, considernd-o neconform cu normalul i realitatea: "Nu, n-am fost nici o secund gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii". Excursia la Odobeti declaneaz criza de gelozie a personajului, care pune sub semnul ndoielii fidelitatea soiei, orice element exterior provoac n sufletul su catastrofe chinuitoare. Compania insistent a domnului G., aezarea Elei la mas lng el, gesturile familiare (mnnc din farfuria lui) sunt tot attea prilejuri de observaie atent i frmntare interioar care provoac eroului o chinuitoare suferin, nu numai din orgoliu, deziluzie i neputin, dar i pentru c se silete s-i ascund chinurile, se dedubleaz: "M chinuiam luntric ca s par vesel [...] i eu m simeam imbecil i ridicul". ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare, cu scurte perioade de mpcare, la petrecerile mondene dl.G era mai rezervat fa de soia lui Gheorghidiu, dar acesta continu s-i spioneze. Sosind pe neateptate ntr-o noapte de la Azuga, unde fusese concentrat de dou sptmni, nu-i gsete soia acas, drama se amplific, iar casa goal i se pare "ca un mormnt fr nevast-mea". Servitoarea nu poate oferi nici o informaie, el o caut cu disperare pe la rude, este nnebunit de dezndejde, iar cnd Ela sosete acas pe la opt dimineaa, o gonete fr s-i asculte explicaiile, convins c "niciodat femeia aceasta nu m iubise", propunndu-i s divoreze "fr formaliti, fr explicaii multe". Suferina Iul este mistuitoare,fiind frmntat de incertitudini, deoarece gsete ntmpltor un bilet de la Anioara, care purta data nopii respective i prin care-i cerea s petreac noaptea la ea, deoarece soul plecase la moie. Gheorghidiu interpreteaz faptul ca pe o ticluire pus la cale de ele pentru a-i adormi bnuielile, apoi se ndoiete de motivul pentru care ar fi recurs ea la o astfel de stratagem, analiznd idisecnd toate eventualitile. Fiind concentrat n armat ca sublocotenent, aranjeaz ca Ela s petreac vara Ia Cmpulung, aproape de regimentul su. Capitolul intitulat "Ultima noapte de dragoste" ncheie "cartea nti" a romanului, tefan Gheorghidiu consemnnd ntlnirea cu Ela, care se arat ngrijorat c ar niitea rmne srac n caz c el va muri n rzboi i i cere s treac pe numele ei "o parte din lirele

referat.clopotel.roPagina 7

Camil Petrescu englezeti de la Banca General". Totul se ntunec definitiv cnd l vede n ora pe domnul G. i, din acest moment, tefan nu se mai ndoiete c "venise pentru ea aici, i era deci sigur amant". Plnuiete s-i omoare de amndoi, dar se ntlnete cu locotenent-colonelul care l silete s mearg n aceeai zi la regiment, nedndu-i astfel posibilitatea s-i duc Ia ndeplinire planul de rzbunare mpotriva celor doi presupui amani. "Cartea a doua" a romanului ncepe cu capitolul "ntia noapte de rzboi", care ilustreaz o imagine de groaza frontului, cu o armat dezorganizat, ofieri incompeteni i ostai cu totul dezorientai. Adevrata desprindere din drama torturant a incertitudinii se face prin trirea unei experiene cruciale, mult mai dramatice, aceea a rzboiului la care Gheorghidiu particip efectiv, luptnd pentru eliberarea Ardealului de sub ocupaia trupelor austroungare. Ofierul tefan Gheorghidiu descoper o realitate dramatic, nu atacuri vitejeti, nu strigte nenfricate i entuziaste de eroism, ci ordine date anapoda de ctre conductorii militari, maruri istovitoare, foamete i mai ales iminena permanent a moriicu care oamenii se afl fa n fa n fiecare clip. Notaiile din jurnalul de campanie reflect acum o experien trit direct, n timpul obiectival petrecerii faptelor. Starea de confuzie total, ordinele contradictorii, deruta ofierilor sunt ilustrate prin episoade cutremurtoare, dublate de o ironie subtil. Un ordin de retragere este dat n sens invers i, cnd un ofier i sare de gt lui Gheorghidiu i strig "Prizonier, prizonier", i dau seama c sunt amndoi romni, c fac parte din aceeai armat i "ne pufnete pe toi un rs ca de mori".Autenticitateaspecific naratorului-personaj red momente reale din rzboi, episodul surorilor Mria i Ana Mnciulea, n capitolul intitulat "ntmplri pe apa Oltului", fiind sugestiv. Dup ce sunt arestate sub acuzaia de spionaj, Mria Mnciulea este decorat cu "Virtutea militar", deoarece cluzise armata romn s treac Oltul i s nving inamicul. Camil Petrescu creeaz pagini antologice prin imaginile de apocalips, ca acelea din capitolul "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu". Un soldat, Marin Tuchei, optete ntruna: "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu..."; altul este ocat pentru c a vzut cum un obuz i-a retezat capul lui A Mriei, care "fugea, aa fr cap, dup dumneavoastr, domnule locotenent. A mers cam la vreo patru-cinci pai i pe urm a ngenuncheat i a czut. " In condiiile frontului, timpul exterior (obiectiv) i cel interior(subiectiv)coincid, rzboiul ocup definitiv planul contiinei eroului, care se simte acum detaat parc de sine i de tot ce a fost ntre el i Ela. Rnit i spitalizat, tefan Gheorghidiu se ntoarce n Bucureti i este primit de Ela cu drglenie, dar el o simte ca pe o strin i-i propune s se despart, gndind nepstor: "sunt obosit, mi-e indiferent chiar dac e nevinovat", dei cndva "a fi putut ucide pentru femeia asta [...] a fi fost nchis din cauza ei, pentru crim". i d seama, cu luciditate, c oricnd ar fi putut "gsi alta la fel". El i druiete Elei casele de la Constana, bani, "absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri... de la lucruri personale, la amintiri Adic tot trecutul". Ca toate personajele camilpetresciene, tefan Gheorghidiu este intelectualul inadaptat superior, care nu se potrivete n nici un fel cu societatea mediocr, necinstit la care ncearc s se adapteze, fr succes, deoarece nu se aseamn cu firea lui onest, inflexibil, hipersensibil, fiind impresionabil numai de bine, frumos i adevr. tefan Gheorghidiu triete drama singurtii intelectualului lucid, analitic i reflexiv, care devine contient c "o iubire mare e mai curnd un proces de autosugestie". El triete, aadar, n lumea ideilor pure, cci vede idei. Principalele modalitile de caracterizare sunt proprii analizei psihologice i evideniaz autenticitatea personajului-narator: monologulinterior, dialogul, introspecia strilor sufleteti, autoanaliza i autointrospecia, precum i noile elementele ale esteticii romanului, timpul obiectiv i subiectiv, memoria involuntar, jurnalul. Stilul lui Camil Petrescu: Se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic

referat.clopotel.roPagina 8

Camil Petrescu i intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider c ntr-o oper literar relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un proces verbal".

referat.clopotel.roPagina 9