SALVADOR DALI

Lettre ouverte SALVADOR DALI

Scrisoare deschis ctre SALVADOR DALI
Traducerea: Iuliana Mihloiu
Editura PANDORA - Trgovite
Albin Michel - France Pandora Trgovite - Romnia
Director editorial: Magdalena Mrculescu-Cojocea Traducere: Iuliana Mihloiu Redactor: Claudiu Soaie
Procesare text: Laureniu Brojb Tehnoredactare: Cristina Neagoe Corectur: Steliana Gndea
Consultani: George Huzum
Lucian Constantin Editor:
Ion Mrcu/escu
Editura PANDORA - <jfc>
Fax:004-045-215.980 ^
Trgovite - Romni
Coperta 1 - Portretul lui Salvador Dali, de Horaiu Mlaiele Coperta 4 - Amo Breker - Bustul lui Salvador Dali -1974
Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale Scrisoare deschis ctre Salvador Dali/trad.: Iuliana Mihloiu- Trgovite: Pandora-M, 2000 p. 192; cm
20
i. orig. (fre): Lettre ouverte Salvador Dali.
ISBN 973-98812-7-0
I. Mihloiu, Iuliana (trad.)
1. Dali, Salvador
75(460) Dali, S.
929 Dali, S.

Cuvnt nainte
E savuroas publicarea corespondenei lui S.D. cel pervers, polimorf, anarhist, suprarealist, coautor
- mpreun cu Luis Bunuel - al filmelor Cinele andaluz i Vrsta de aur, acesta din urm care a
reprezentat cel mai mare scandal al vremii, fcnd i azi obiectul unor proiecii underground.
Salvador Dali, despot suprem, cel ce strivete totul, cel care calc n picioare legile divine i
umane, cel care se arunc ntr-o vitrin de pe Avenue 5, la New York, arestat de poliie, cel pe care l
pot situa, i o repet, ntre Dali cel posedat de delirul paroxistic dionisiac i Dali cel avid de dolari44
(Avidadollars - anagrama lui Dali propus de Andr6 Breton), calm, n stil apolinic, catolic, apostolic i
roman, gastronomic la modul iezuit, monarhic (i monarhist), respectnd structurile noi i legitime i
genetica regal a acidului
dezoxiribonucleic sau a arhitecturii nu mai puin regale a esteticii legitime, acel Dali ce respinge,
refuleaz, zdrobete, bombnitor i exclusivist, un Cor- busier mort definitiv, recuzat de Avidadollars,
care se pregtete s apar n faa Curii Supreme de Casaie.
Aceast coresponden, unic n analele judiciare, aduce lumii, dincolo de prima sa carte, aceea a
unui geniu ce-i pledeaz peltic cauza - un exemplu admirabil de virtuozitate literar de secol XX i, n
acelai timp, mrturia unui anume gen pe care l-au ilustrat, cu insuficienele lor glandulare, scriitoribust c Voltaire i Giulio di Filippi - i n care cei doi Dali ,, antagonici se ndrgostesc unul de
cellalt.
n sfrit, trdarea lor supergelatinoas, carnea lor de gin exclusiv (fie c e vorba de Vermeer
sau de muzic din ,,Sambre-et-Meuse), ipocrizia lor simulat, ne provoac la constituirea unei dileme:
nu se mai tie care dintre cei doi e cel mai murdar, alunecos, imperceptibil, rafinat.
Cnd, n sfrit, arivismul meu capt sensul nobil al cuvntului, fie ce-o fi, i prin orice
mrturisibil mijloc, aceast situaie, aceast bucurie comun i bloas, pe scurt, consecinele fericite
ce rezult din ea, toate acestea le vor inspira aceleai orgii de inteligen, unul n ograd, altul n faa
tribunalului.
Vom fi noi oare, i unul i altul, unul ntr-altul, unul pentru cellalt i unul contra celuilalt, un
singur i unic porc?
FI MUZICAL I PARANOIC
Corbu, Corbu, Corbu, Corbu, Corbu, Corbi, Corba, Corbo mort.
1

(Allegro m non troppo)

FulleiJ: Aerul lui Hlios (Troppo).
Fuller:Foton al aerului (Non troppo).
Fuller: Falus al aerului (Troppo).
Fuller: Foamete de aer (Andantino).
Fuller:Lilith al artei (Adagio).
Fuller: Sfntul Pavel al aerului (Allegretto).
Dali: Sfntul Louis Trismegist al aerului (Appassionato).
Fuller et Dali: Bravo! Ole! (Con brio).
Fuller et Dali: la Paul - Louis Weilier, masa era
mpodobit cu heliotropi.
Dragul i divinul meu Dali,
Poate, i fr de poate, momentul istoric care mpinse undele atlantice ctre calea progresului
tiinific modem a fost momentul n care sublimul mprat Charles Quintul a schimbat inscripia de pe
coloanele lui Hercule din non plus ultra n: plus ultra. Ceea ce voia s spun, conform unei alegorii a
vremii: s faci din bine mai binele. Ca Dali. Fiindc, spre sfritul sfriturilor, divinul Dali este un
porc. Mai precis, el e porcul care, n mai sus menionata alegorie, era reprezentat la picioarele celor
dou Coloane ale lui Hercule, ca simbol suprem al celui care se repede ntotdeauna spre nainte, se
abate iezuit dac vrea, fr s ezite vreodat, avansnd prin mijloace forte, ntotdeauna mai mult,
fofilndu-se din bine spre mai bine, din excelent n excelentissim.
Da, divinul Dali este porcul care, cu rtul su, blind i grohind de satisfacie, gastronom
nemrturisit, dalinist n catalan, cfeea ce n francez vrea s spun posedat de dorin", se
deschide, bre cleioas i super-lacom, printre grmezile de deeuri amoniacale, deeuri teribile ale
vremii noastre, pentru a avansa pe acest culoar intestinal al cretinismului, presei, radioului, televiziunii,
dalinitilor i anti-dalinitilor, dalinistelor i anti-dalinistelor, toi mai mult sau mai puin o past de
trufandale cibernetice.
Porcul de Dali, mestecnd, nghiind, scuipnd, rescuipnd, renghiind, cu o lcomie moale, cu
gura sa ud i reverenioas, iroind de josnicii, pentru a ajunge la purisismele circuite imprimate n
care voi vedea ntr-o zi, strlucind, n sfrit, la captul cel mai ndeprtat al vieii mele, dreptatea
divin, n stare de antigravitaie, cu nsi chipul Galei aplecat asupr-mi, care, unic martor a tot ceea
ce a fi putut nfptui n viaa-mi, mi spune cu singulara dragoste a sa: Suntei un adevrat porc.
Suprem dreptate care m copleete! i mai ales dac judectorul actual riu-mi acord victoria n
eminenta Curte de Casaie att de dorit, pentru c va fi fost forat s ncalce judecata i s anuleze
ateptrile".
Da, da i da, spre stupoarea tuturor, anun c Salvador Dali, catolic, apostolic i roman, a decis, fie
ce-o fi, s fie primul porc ce intr-n hibernare.
Dragul meu Dali e anarhist, i singura dovad a acestui lucru e c n epoca suprarealist, ai fi fost
singurul care s fi denunat uurina antigravitaional a lui Raymond Roussel i greutatea
incomensurabil, necomestibil, a domnului Corbusier.
*':>I Tj
Astfel, pe msur ce urcm, ve- Jitar*! I getaia devine din ce n ce mai rar. i , I Odat solul n
totalitate dezgolit, la \*J f) f captul drumului nostru descoperim jkATi ceva nou ndreptndu-ne spre
un punct n care se nal un fel de instrument de pavat, a crui structur o amintete pe cea a
compresoarelor care se folosesc la nivelarea oselelor. Uoar n aparen, cu toate c metalic n
ntregime, aceast libelul e suspendat deasupra unui aerostat galben deschis. Partea inferioar e
lrgit circular i ne face s gndim la silueta unui dirijabil.
Jos, solul e mpodobit n cel mai straniu mod. Pe o ntindere destul de vast, dini umani se aaz n
toate direciile, oferind o mare varietate de forme i culori. Unii, de-o albea orbitoare, care
contrasteaz cu incisivii de fumtori, acetia din urm fumizn- du-ne o gam integral de tonuri de
brun, de maron, de galben, asamblndu-se ntr-un stoc bizar, de la cele mai vaporoase tonuri de pi la
cele mai rele nuane roiatice.
Dini de un albastru, fie tandru, fie nchis, i aduc contribuia n aceast policromie completat de
o mulime de dini negri i de roul ters sau iptor al nenumratelor rdcini sangvinolente.
2

Contururile i proporiile difer la nesfrit: molari imeni i canini monstruoi se nvecineaz cu

dini de lapte aproape imperceptibili.
Numeroase reflexe metalice lumineaz, ici i colo, provenind de la plombe sau dini aurii.
n locul maiului1 binecunoscut, dinii strns grupai formeaz, prin simpla alternan a nuanelor
lor, un adevrat tablou, deocamdat neterminat.
Ansamblul evoc un beivan moind ntr-un grup ntunecat, tolnit pe malul unui heleteu subteran.
Un fum subirel, nscut din creierul celui ce doarme, nfieaz ca n vis unsprezece tineri aplecai pe
jumtate sub stpnirea groazei provocate de o sfer de aer oarecare, aproape diafan. Ea pare a fi inta
avntului dominator al unei porumbie albe i marcheaz pe sol o umbr uoar nfurnd o pasre
moart.
Oveche carte nchis zace lng individ, iluminnd slab o tor nfipt drept n solul criptei.
Galbenul i brunul domnesc n acest unic mozaic dentar. Alte tonuri, mai rare, arunc note vii i
atrgtoare.
Porumbia, fcut din superbi dini albi, ntr-un zbor rapid i graios, completeaz echipamentul
individului. Rdcinile, abil mbinate, alctuiesc pe de o parte cteva pene roii la plria nchis
prbuit lng carte, pe de alta un imens mantou purpuriu, prins cu o agraf de aram, datorat unor
ingenioase edine de mbrcare n aur. Un complex de dini bleu creeaz un chilot azuriu ce se
adncete n cizmele largi din piele de antilop neagr. Tlpile, foarte vizibile, conin un agregat de
alune printre care numeroasele plombaje par cuie regulat dispuse. Pe cizma stng s-a aezat acum
libelula.
n afara tabloului, dinii se rspndesc n toate prile n cea mai perfect incoeren, mai mult sau mai
puin rzlei, fr nici un rezultat pictural.
n jurul limitei imaginare, marcate circular de dinii cei mai ndeprtai de regiunea central, se ntinde
o zon goal, mrginit ea nsi de o coard fragil, fixat, din loc n loc, n vrful acestor micui
rui nali de civa centimetri. Toi sunt aezai n faa acestei bariere poligonale.
Deodat, maiul se ridic i el n aer i, mpins de un suflu fragil, se aaz nu departe de noi, dup o
direct i lent execuie de cincisprezece pn la douzeci de picioare, se aaz deci pe un dinte brun
din cauza tutunului. Ca la un semn, trecem peste coard, depim limita goal, ne apropiem de
instrumentul aerian. l urmrim toi, foarte ateni s nu micm dinii mprtiai a cror aparent
dezordine este, fr nici o ndoial, rezultatul unor laborioase studii aprofundate.
De aproape, lirechea percepe mai multe tic-tac- uri emise de libelula care strlucete n soare. Fr
a precupei cele mai seductoare comentarii, ni se atrage atenia asupra diferitelor organe ale
aparatului. n vrful aerostatului dezvelit de un nvod prpdit, un fel de guler fr relief, o supap
automat de aluminiu alctuit dintr-o deschiztur circular cu un obturator, alturi de un mic
cronometru cu cadran vizibil. Balonul, coardele verticale i ntinse alctuiesc partea inferioar a
nvodului, fcut din mtase roie, fix i uoar, agat n chip de nacel, de guri spate ui bordul
su drept foarte jos, un platou de aluminiu cilindric i vertical ce constituie chiar corpul obiectului. O
tij lung, tot din aluminiu, pus alturi n regiunea superioar a unui stlp, se ridic oblic spre cer, mai
sus dect platoul circular i se termin printr-o tripl ramificaie. Fiecare dintre cele trei ramuri susine
n picioare, la extremiti, un cronometru destul de mare, la care e ataat o oglind rotund de aceeai
circumferin.
Cele trei cadrane, diferite unul de altul, sunt orientate spre exterior n trei sensuri divergente, n
timp ce trei discuri de fier nlnuite fac fa unui spaiu comun median i vizeaz foarte aproape
vestul* nordul i estul. Prima oglind primete direct imaginea soarelui i o trimite cu putere n cea dea doua, care o retrimite spre platoul-nacel, n timp ce a treia nu pare a juca nici un rol.
Fiecare oglind se leag de propriul cronometru prin patru tije orizontale delicat dinate, fixate
fiecare sus, jos, la dreapta i la stnga, n opoziie cu perimetrul oglinzii. Aceste tije, n cele trei cazuri,
traverseaz cronometrai dintr-o parte n alta i se opresc de partea cealalt, n marginea periferic a
cadranului, un pic inferioare ca diametru n ansamblul micrii orologice.
Maestrul dusese pn la ultimele limite ale posibilului arta de a prezice timpul.
1 Mai - pies grea din lemn acoperit cu Ger,folosit la baterea pavajului.
3

Examinarea unei mulimi de instrumente prodigios sensibile i precise fcea s-i fie cunoscute, cu
zece zile nainte, pentru un loc anume, direcia i puterea oricrui suflu de aer, ca i' venirea,
dimensiunile, opacitatea i potenialul de condensare ale celor mai mici nori. Pentru a duce
pronosticarea la perfeciunea extrem, maestrul imagin un aparat capabil s creeze o oper estetic
din simplul efort combinat al soarelui i al vntului. Astfel construi el libelula, pe care am avut-o sub
ochi i o prevzu cu cinci cronometre nsrcinate cu reglarea oricror evoluii, cel mai frumos dintre
acestea deschiznd sau nchiznd supapa, n timp ce celelalte, acionnd oglinzile i lentilele, trebuiau
s umfle cu focul solar pnza aerostatului, graie a substanei galbene care, rezultat al unei preparri
speciale, emitea, sub influen caloric, o anume cantitate de hidrogen.
Maestrul nsui a inventat o compoziie de culoarea ocrului, ale crei emanaii degresate se
produceau numai cnd lentila concentra asupr-i razele astrului emanant. Astfel, maestrul avea un
instrument care, fr nici un alt ajutor dect cel al soarelui, mai mult sau mai puin degajat, putea,
profitnd de anumii cureni atmosferici prevzui cu mult nainte, s urmeze cu bine un traiect precis.
De atunci nainte, a cutat o materie pe care s-o foloseasc la ntruparea operei sale de art. Numai
un mozaic fin i se prea potrivit s provoace acel dificil, dar frecvent du-te-vino al aparatului. Or, el
vroia ca fragmentele multicolore, cu ajutorul unei magnetizri intermitente, s poat fi rnd pe rnd
atrase, apoi respinse prin partea inferioar a nacelei.
n sfrit, maestrul hotr s foloseasc o descoperire care, fcut de el cu civa ani nainte, dduse
n practic excelente rezultate.
Era vorba de un curios sistem ce permitea s se extrag dinii fr nici o suferin, evitnd folosirea
primejdioas i nociv a oricrui anestezic. n urma unor lungi cercetri, el obinuse dou metale
extrem de complexe care, apropiate unul de altul, creau pe loc un magnetism irezistibil a crui putere
se manifesta numai asupra calcarului ce alctuia dinii umani.
Unul dintre aceste metale era gri, cellalt avea reflexe albastru-oel. Tind din fiecare un fragment
circular cu raza de un milimetru, el a fixat bucata gri pe un mner fin, rigid, puin oblic, nfundat n
conturul celei albastre la o distan simetric egal de vrfurile celor trei tije orizontale divergente, care
in, cu cealalt extremitate a lor, circumferina superioar a unui mic cilindru prevzut cu un mner
minuscul. La momentul oportun, folosind separat cele dou mini, introducea cilindrul n gura
pacientului, sprijinea marginea inferioar, groas i netioas, de cei doi dini care se nvecinau de o
parte i de alta cu cel de scos, fixnd apoi rondela gri, pe care o lipea exact peste cea bleu.
Magnetizarea se producea imediat, att de brusc, att de puternic, nct dintele bolnav, asculttor, i
prsea alveola fr a-i lsa celui interesat timp pentru a percepe vreo ct de mic zdruncintur
chinuitoare - i se ndrepta spre rondela bleu intrnd n cilindrul care, n ntregime din platin, ca i
cele trei tije, opunea rezisten oricrei probe.
Atunci cnd era vorba de un maxilar inferior, cilindrul se aeza normal, cu rondela albastr n sus.
n caz contrar, manevra, cu toate c asemntoare, cerea ntoarcerea complet a cilindrului i a rondelei
gri. Pentru gurile tirbe, dac ntr-o parte susinerea lipsea din cauza unui dinte absent, pentru o
utilizare mai simpl maestrul alegea, din lotul variat de paralelipipede drepte din filde, dintele care,
datorit nlimii sale, putea s suplineasc perfect absena dintelui respectiv. Instalat ntr-o parte pe un
dinte, iar n cealalt pe filde, cilindrul putea astfel oferi suportul dorit. Pentru un vid complet
nconjurnd dintele morbid era nevoie de dou paralelipipede. Pentru doi dini suport, inegali din punct
de vedere al mrimii, el recurgea la un fel de ansamblu de ptrate ivorii de dimensiuni diferite, dintre
care unul singur, pus pe cel mai plat dintre dini, stabilea o perfect similitudine de nivel la momentul
critic.
Magnetizarea se exersa numai pe partea susinut la nceput de cilindru, n cmpul fix al unui
impecabil tub imaginar de lungime nedefinit, al crui ax s fi traversat centrul celor dou rondele i al
crui diametru s fie egal cu al lor. Rondela gri nu risca deci s atrag spre ea vreunul din dinii ce nu
se aflau n cauz, iar cea albastr nu-i proiecta aciunea dect asupra unei poriuni a dintelui vizat, fr
a deranja n nici un fel niciunul dintre vecini. Aceast aciune circumscris, dat fiind extraordinara sa
intensitate, ajungea s dea rezultatul dorit fr nici o durere, graie operaiunilor sale instantanee.

Odat dintele extras, innd de rondela albastr, maestrul o dezlipea pe cea gri, temndu-se c nu
cumva magnetismul (care ar fi persistat n ciuda obstacolului) s bulverseze accidental o parte a
danturii, ca urmare a unei micri greite fcute de el sau de cel operat.
Procedeul, consacrat imediat, i aduse maestrului o mulime de vizitatori, care plecau de acolo
copleii de modul prompt i confortabil prin care tocmai li se smulsese cauza rului , fr ca ei s fi
simit cea mai mic zdruncintur.
Una peste alta, maestrul arunca de-o parte dinii extrai prin art s pentru c i lipsise ntotdeauna
ocazia de a se ocupa de aceast stnjenitoare rezerv, a crui distrugere o amna n mod constant.
Dup ecloziunea noului su proiect, el binecuvnt aceste ntrzieri succesive care-i puneau la
dispoziie un element utilizabil i practic.
Lu hotrrea de a folosi stocul de dini la executarea mozaicului. Nuanele i contururile lor se
dife- reniau ndeajuns pentru a se preta la aceast fantezie, accentuat de o bogie complex,
furnizat de snge- rrea, mai mult sau mai puin vie a rdcinilor, corelat cu reflexele strlucitoare
ale aurificrilor i ale plombajelor. Maestrul fix delicat n partea inferioar dou noi rondele
asemntoare celor pe care le folosea pentru operaiile dentare. ns de aceast dat el reglase
compoziia celor dou metale, astfel nct acestea s dea natere unui magnetism mai puin puternic.
Nu mai era vorba dect de a culege dinii presrai ici-colo, fr a-i mai extirpa din alveolele lor, pendulndu-i prad uoar dintr-un punct ntr-altul. Dou rondele puternice nhaser, n timpul
traiectului lor aerian, toi acei dini care fcuser s nfloreasc acel cmp de aciune, fiecare din
ultimii venii sltnd vertical pentru a se lipi de precedentul. Nu avea a se teme din cauza acestui mic
inconvenient, cele dou rondele identice primelor nu aveau dect puterea necesar pentru a striga de
foarte aproape un dinte lipsit de rezisten.
Un cronometru plasat n partea de jos a platoului de aluminiu trebuia, prin acionarea unei tije
verticale, s determine pe rnd, ntr-un anume moment precis, apropierea sau deprtarea celor dou
metale i s fac astfel magnetizarea intermitent. Maestrul ar fi obinut rezultate analoage adoptnd
pentru mozaicul su buci de fier uor, divers colorat, pe care un electromagnet le-ar fi atras fr
probleme i le-ar fi eliberat ca efect al unui curent discontinuu. ns acest procedeu necesita n cadrul
maiului zburtor dificila instalare a unui greoi sistem de pile, cu nenumrate inconveniente. Maestrul
prefer deci prima idee, exploatnd la modul inedit vechea concepie, creia i datora un orgoliu
ndreptit, idee ce capta atenia prin neprevzutul oferit ciudatului tablou de fragmentele decupate i
nscute din ntmplarea pur, la ndemna oricrei voine artistice i premeditate.
Dup ce a completat libelula prin adugarea imensului ac de busol, se yzu n prezena unei
condiii indispensabile: trebuia ca aparatul nomad s pstreze o verticalitate perfect n timpul
vilegiaturilor sale prin diversele compartimente ale operelor
viitoare. Or, cu ct mozaicul avansa, ou att atracia ghear-suport risca s distrug echilibrul
general, ntlnind dinii ca punct de sprijin. Maiul, aple- cndu-se, compromitea grav orientarea att de
precis a oglinzilor cu evoluie regulat, fcnd astfel imposibil o nou ascensiune. Pentru a rspunde
acestei ntrebri de o importan vital, maestrul evit partea joas a celor trei gheare i i puse
fiecreia dintre ele un cronometru micu, ale crui rotie, la momentul oportun, ar fi imobilizat acul
intern, cu vrf rottinjit pentru a-1 face temporar s coboare la un nivel inferior. Cnd o ghear s-ar fi
ndreptat asupra unui dinte aflat deja n mozaic, celelalte dou ar fi fost dinainte lungite de ctre acul
lor, al crui capt ar fi atins solul. Uneori, dou gheare s-ar fi aezat singure pe dini, cealalt servindu-se singur de acul su.
Tijele fine anexate ar servi mai mult sau mai puin la a urmri nivelul dinilor, variabili ca
dimensiuni. n fine, molari i msele, dini de adult i dini de lapte, ar da, odat aliniai, un numr
imens de nlimi diferite, numr ntrit de individualitatea fiecrei mandibule. Acest fapt nu ar avea ca
rezultat final figura pictural a mozaicului, n-ar suferi din pricina inegalitii de suprafa. ns
maestrul s-ar vedea obligat s acorde o atenie suplimentar reglajului cronometric al celor trei ace.
ntre o msea de om i un incisiv de copil, pentru a lua cele dou extreme, denivelarea ar fi relativ
considerabil, i, dup cum o ghear l-ar alege pe unul sau pe altul, cele dou
rmie ar ndeplini prin apendicele lor interior un traiect lung sau scurt pentru a ajunge la sol.
5

n fine, de fiecare dat cnd cele dou gheare ar viza simultan doi dini de grosimi diferite, una din
ele ar recurge la acul su. n ultimele zile, cnd cele trei gheare, mpreun, n momentul n care ar
acoperi vreun gol izolat, s-ar fixa asupra a trei dini, ar risca imixtiunea a unul sau dou apendice
mobile, n ciuda absenei complete a oricrui contact cu pmntul.
Date fiind aceste particulariti, punerea la punct a celor trei cele mai joase cronometre ar necesita,
fr ndoial, o munc extrem de asidu. Din fericire, maestrul, viznd acele alungite, nu s-ar ngrijora
dect n legtur cu amplasarea viitorului mozaic i nu cu locul n care, nedispunnd de prea mult
spaiu, ar fixa dinii, aa nct libelula, pentru a-1 impresiona pe fiecare, reui a-i nfige, firesc,
ghearele n sol.
Sclav al orientrii curenilor atmosferici susceptibili de a fi utilizai, maestrul i-ar alege, dup
bunul plac, pe o linie nedefinit, punctul de sosire al fiecrei migraii aeriene tinznd spre exteriorul
tabloului dentar. Nu-i rmnea dect s acioneze, mai devreme sau mai trziu, cronometrai supapei.
Aceast atitudine i-ar permite s evite, chiar de la nceputul experienei, orice tasare pe vastul cmp
chemat s se mpodobeasc puin cte puin, iar n partea didactic a destinaiei- sale, maiul n-ar folosi
niciodat acele gheare ale sale.
Excelentisimului Salvador Dali de la Dali anarhistul
Excelentisime Salvador Dali,
nainte de a v hotr s apelai la lege adresn- du-v Curii de Casaie, a dori c actul guvernului
spaniol, care tocmai v-a acordat cea mai mare onoare ce i se poate acorda unui artist prin decernarea
Crucii Izabelei Catolice, s nu v fac s subestimai actul cel mai magic i poate cel mai eficace al
ntregii dumneavoastr viei. Ai fcut-o atunci cnd, n ciuda oricror norme, ai spart cristalul propriei
drepti i ai luat aceast dreptate n propriile mini, energic, fcnd s izbucneasc cel mai mare
scandal, n cea mai mare vitez, n plin Curte Public, pe Strada nr. 5, centru palpitant, fremtnd, al
New Yorkului. Ar fi putut s fie extrem de primejdios atunci cnd vitrin, cznd sub revrsarea mniei
dumneavoastr, ar fi riscat s v ghilotineze pur i simplu. ns domnia voastr, Dali anarhistul,
magician suprem, ai transformat n acel moment pericolul spargerii aceleia epice ntr-o ploaie fluid i
incasabil de aur moale.
Tocmai sosiseri la New York n momentul n care influena suprarealist se extindea n chiar
interiorul celor mai luxoase vitrine din magazin. i cel mai mre, cel mai faimos este faptul c ai
cerut s vi se teatralizeze44 ideile suprarealiste, spre mirarea i stupefacia strzii. Acceptaseri s-l
dezvluii, pentru prima dat, pe adevratul i unicul Dali suprarealist n raport cu pseudosuprarealismul tinznd ctre cea mai banal i mediocr comercializare.
Domnia Voastr, mpreun cu Gal, petrecuseri o ntreag noapte pentru a confeciona cel mai
insolit ansamblu de obiecte heteroclite care s-a vzut vreodat, asta cu paroxismul hiperestetic care v
caracteriza orice fel de intervenie n acel moment algid al delirului domniei voastre.
A doua zi, mbulzeala mpiedica scurgerea pietonilor new-yorkezi, ceea ce l-a determinat pe
directorul magazinului s v modifice opera, minimaliznd-o. n locul manechinelor din cear,
acoperite de praf i necrologie, el a pus manechine cu totul noi, din hrtie creponat, antipatice, cu
nasul cm. n acelai timp, vestonul afro- disiac care e astzi cel mai glorios antecedent al Pop Artei a
fost retras ca obiect flagrant al scandalului.
Dali se duse s se plng administratorului magazinului. I s-a rspuns c fiind deja pltit cu un cec
foarte substanial, din cauza mbulzelii au fost obligai s exclud cteva din elucubraiile h prea
provocatoare. Dali ceru atunci s
44
i se ia numele de pe galantar. I s-a spus NU . n loc s cear o discuie n prezena avocailor, Dali
cobor, ptrunse n vitrin i cu lovituri de picior dobor i rsturn toate manechinele i accesoriile n
faa mulimii care ncepuse s se adune pe trotuar.
Pentru ca galantarul s devin cu totul inutilizabil, Dali ncearc s ridice i s rstoarne o cad din
creaia sa, pavoazat n ntregime cu astrahan negru, n care se sclda o femeie aproape goal.
Inundarea vitrinei trebuia, conform ideilor sale, s-i distrug n mod categoric opera. Dorinele aveau
s-i fie ndeplinite. Cada alunec, lovete geamul imens care o izola de strad, geamul se sparge n mii
de buci, dintre care una, cznd, i se nfige n mantou.
6

Fr s ezite, n loc s intre din nou n magazin, Dali a srit n plin strad, printre trectori, a
rsturnat dou femei i i-a continuat calm drumul spre hotel. Un poliai, extrem de politicos, i pune
mna pe umr, atrgndu-i atenia c tocmai a comis un act destul de violent pentru a fi arestat".
Sosete avocatul lui Dali, i l sftuiete s cear judecarea imediat, nainte ca presa s se amestece.
Dali e dus ntr-o nchisoare unde vor ncepe s soseasc toate deeurile umane ale dup-amiezei,
cea mai mare parte ntr-o stare de total beie. Congenital, laitatea lui Dali l fcu s alerge dintr-o
parte ntr-alta pentru a evita mprocturile cu vom i celelalte acte epileptice mai mult sau mai puin
vscoase, cnd un nensemnat gangster portorican, cu degetele ncorsetate de inele, l ntreb: ,JDe ce
suntei aici7.
Dali i rspunse: Tocmai am spart o vitrin!". Domnul portorican l lu imediat sub tutel. Cu un
aer protector i spuse:
- n ce strad?
Dali rspunse:
- Pe Strada 5!!
Valoarea moral a lui Dali se impuse instantaneu. Gangsterul exclam cu o admiraie ce nu va mai
putea fi niciodat depit de o fiin uman:
- S spargi o vitrin, la ora 5, pe Strada 5! Suntei protejatul meu. Nimeni nu va ndrzni s v
ating att timp ct voi fi lng dumneavoastr!
i, ncepnd din acel moment, cel mai mic alb, negru, beivan sau idiot ce se apropia de persoana
mea, era imediat dat la o parte cu lovituri de picior n fund sau n burt de ctre acest mic portorican,
cu o asemenea eficacitate, nct o prostituat care sttea alturi de Dali strig:
- Ia te uit! Un portorican cu adevrat mecanic!
Spre ora 8, judecata.
Judectorul are aspectul venerabil al justiiei americane; pr crunt, faa supt i sever, de o
calitate cinematografic convenional i perfect. Dup ce ascult relatarea evenimentului spuse:
- Domnul Dali a comis un act prea violent, ns orice artist are dreptul de a-i apra, prin toate
mijloacele i pn la capt, originalitatea i integritatea concepiilor sale. El e condamnat la a plti nici
mai mult nici mai puin dect preul geamului spart. E liber.
i lovi sec cu ciocanul, pentru a ncheia afacerea.

Ce bucurie trebuie c ai trit n chiar acea noapte, citind, n toate

ziarele de diminea, tirea isprvii dumneavoastr i abundena iconografiilor fotografice, de acum
nainte neperisabile, pe care tocmai le-ai declanat.
Life public unul dintre cele mai frumoase portrete ale tinereii dumneavoastr, cu titlul: Cea mai
violent aciune a sptmnii
New York Times scrise c nu ai aprat numai cazul dumneavoastr personal, dar c aciunea
dumneavoastr este simbolic i poate fi luat ca arhetip al aprrii artitilor americani n mod constant
blamai: scenariile hollywoodiene care trebuiau s sfreasc cu moartea violent i dilundu-se n
mediocre mariaje fericite; culorile cu grij i matematic alese de ctre artiti publicitari nlocuii n
ultimul moment cu ngrozitori confecioneri de lay-out.
Ai primit ase mii de scrisori din toate colurile Americii, care v ncurajau s continuai un fel de
cruciad pentru libertatea expresiei artistice, trans- formndu-v ntr-o clip, metamorfozndu-v,
datorit unei precise spargeri a unui geam, ntr-un erou.
Stimatul meu,
fidel,
Dali,
Facei bine c-mi amintii, n momentul n care concep fraza decisiv a procesului meu, acest
eveniment care e cu totul asemntor i pare s se repete n actualitatea acestor ultime zile, 35 ani mai
precis, dup acest incident.
Abia acum o jumtate de or mi-am terminat masa la restaurantul Lasserre: ortolam n papiot i
fragi de pdure.
Neglijasem mai multe feluri gastronomice purtnd numele de suprem44 i totui la divinul Dali
totul trebuie s fie suprem44: suprem de pasre de curte, suprem de pat de ficat, suprem, suprem...
7

cnd dintr-o dat, n momentul degustrii unui lichior de pere, aflu c tocmai am pierdut primul proces
al vieii mele la Curtea de Apel. Niciodat n-am ncercat o plcere sibaritic gastronomic mai vie:
pierderea acestui proces, dup acei ortolani care, dup cum spunea Barbey d'Aurevilly,
puteau s fie ultimii pe care s-i fi
degustat de-a lungul unei viei nentrerupte de dandism, ddea dintr-o dat contiinei mele
necesitatea inevitabil a Curii mai ales Supreme i hotri aproape imediat s recurg la Curtea de
Casaie.
Dali anarhistul sprsese vitrina dreptii sale.
Astzi, Dali cel ce respect legile i cere dreptii s sparg pentru el purul diamant al adevrului.
Ar vrea s vad toi judectorii unii, de aceast dat n rob roie n locul acelei robe negre
improvizate, protestante, demne de domnul arhitect Corbusier.
Dai-mi voie s v povestesc acest conflict actual: n locul vitrinei de odinioar, luxoas dar
democratic, a 5'h Avenue din New York, de aceast dat drama i avu originea n teatrul cel mai
baroc, cel mai aurit, cel mai regal, cel al Fenice - ei, de la Veneia.
Mi se ncredinase responsabilitatea estetic i plastic a unei opere bufe pe care o adoram:
Doamna spaniol i cavalerul roman, de Scarlatti. Reprezentaia avu loc sub suprema-mi
supraveghere inchizitorial. S-a putut vedea un bou mtr-adevr susceptibil, aprnd la ridicarea
cortinei, sngernd ca acela - cel mai nobil dintre toi - care atrn pe peretele muzeului Luvru, pictat
de Rembrandt. Aceast apariie dali- nian, n chip de came de gin intensiv, fusese n mod iezuit
anunat i pregtit, nainte de ridicarea cortinei, de o ramp, ale crei-candele k fuseser aprinse
progresiv i de muzicieni cu peruci pudrate aezndu-se n groap, unul dup cellalt, ca i prin
intrarea succesiv a unor fiine de o insolit frumusee.
Aceast oper, o explozie de delir, paranoic-critic, excita n aa msur masochismul spectatorilor
nct, imediat dup ridicarea cortinei, deveni legendar.
n timpul iernii, fr ca Dali s fie consultat, cei care montaser opera-buf se concentrar pentru a
transforma i trda, n totalitate, orice participare a lui Dali la aceast oper, mergnd pn la a
introduce naintea decorurilor sale treizeci i cinci de noi costume, care nu se potriveau, nu numai prin
culoare, ci i prin semnificaie, pentru c acestea serveau la a face s triumfe caricatura lui Charles
Quintul, singurul pe care Dali l venera dintre toi mpraii.
Aceast a doua versiune a fost jucat la Bruxelles, la teatrul Monnaie. Pentru a fi flatat, mi se
pregtise loja primarului, decorat cu luxoase draperii pe care trona unul dintre cei mai costisitori
rinoceri. ns, imediat dup ridicarea cortinei, nelesei motivul pentru care fusesem att de flatat. Nu
urmriser nici mai mult nici mai puin dect s m fac s accept o versiune total comercial, alctuit
s plac publicului i s fac mai mult Dali dect Dali, pentru c n faa propriilor mele decoruri se
vor rupe, de exemplu, drapelele naionale. Din respect nu se va ndrzni aruncarea la gunoi a steagului
spaniol i va fi scutit pn i va veni rndul.
Ateptai deci cu calm verificarea i consumarea tuturor acestor adultere, tiind c i voi da un
termen irefutabil. A fi putut s cobor pe scen i s provoc un scandal fizic n faa acelora care erau pe
cale s teatralizeze dezonoarea mea. ns, n loc s fac
asta, m mulumii s ntrerup din loja-mi spectacolul, ceea ce avu totui un efect paroxistic". Declarai
c, n fapt, din respect pentru publicul meu, negam total ceea ce putea s mi se atribuie nc de la
Doamna spaniol i cavalerul roman i prsii teatrul fr a trnti uile, n ciuda a ceea ce va
afirma presa a doua zi.
Acest spectacol fu mutat, dup dou zile, la Teatrul de pe Champs-Elys6es, la Paris. De aceast
dat, cerui sfatul avocailor. Un aprod se prezent cernd ca numele meu s fie ters de pe afi.
S-a dorit din nou s fiu calmat i mulumit. Mi s-a trimis capul unui bou i am fost asigurat din nou
c mi se va trimite un bou adevrat ca la Veneia**, fr ca acesta s fie nlocuit cu cel din hrtie
creponat, care m revoltase att de mult. ns asta nu era dect o infinitezimal parte din schimbrile
pe care le ceream, ncredinai grija acestui proces avocatului meu, care prea - i mai pare nc - foarte
optimist, asigurndu-m c voi obine la Curtea de Casaie un strlucitor triumf.

n ziua n care, n gara din Perpignan, am avut onoarea s-l ntlnesc, sub semnul unei apoteoze
paranoice, pe doctorul Pages, unul dintre promotorii anti- gravitaiei, mi terminam discursul strignd
din toat puterea: Triaschibernarea, triascantigravitaia!.
Cteva momente dup aceea, am fost anunat c domnul Corbusier tocmai a murit necat. Dreptate
divin!
De la Dali pentru Dali
Din locul n care astzi se nal gara din Per- pignan, Petru cel Mare, arul tuturor ruilor, a plecat
la Delft, umilindu-se ca mprat de origine divin cu atribute papale. Printr-un microscop, vzu pentru
prima dat colciala monstruoas a materiei care se pregtea s-i sfrtece i s-i devoreze ara n
ntregime. Printr-o veritabil vraj, aceast ar va disprea sub ocupaia ruilor, care, din cauza
materialismului lor dialectic, vor deveni dintr-o dat i prin mutaie, cupluri de astronaui, dup cum
observm n prezent! Consecin inevitabil a acestui feudalism magic i a tehnologiei moderne41,
fr legtur sau referin la Revoluia francez, nici cu imperativele cartezianismului.
Aa cum sngele dragonilor i al husarilor hibernnd ca-n Berezina, direct amestecat cu sngele
noilor tehnocrai ai mereu prea Sfintei Ruii, provoac aceast mutaie biologic ce d natere unor
fiine inedite, astronauii actuali, propulsai de matria codului lor genetic, nu puteau gsi alt mod mai
bun de a se ndrepta spre cer dect ducndu-se s se izbeasc de lun. E' ceea ce ne ateapt i e un
spectacol pe care-1 vom contempla curnd, dintr-un moment ntr-altul.
Domnul Pages, originar din Cret, i-a descoperit teoriile la Perpignan. Printe al antigravitaiei, va
putea cel mai bine s o evite n propria-i gar, datorit ochilor i flcilor mutelor din Boulou, periferie
a localitii Rerthus.
Gerona e locul unde a avut probabil loc, n timpurile cele mai ndeprtate, levitaia celei de-a treia
dimensiuni a picturii n ulei, unic pentru ochiul i flcile genialului Dali, care ar merita s fie
divinizat, fie i numai pentru puterea sa de inventator, oferindu-ne dovada c ideea fundamental a
sublimului preot iezuit Teilhard de Chardin era fr drept de replic.
Ce proclama el? C angoasa existenial a lui Pascal se sfrm azi pentru c micimea insignifiant
a fiinei umane, n loc s se zdrobeasc scufundndu-se n infinitatea incomensurabil a cosmosului,
aa cum o imaginase profund Pascal, ajunsese s produc o fiin absolut paradoxal, antiexistenial.
n fiecare zi aflm c universul are limite i c nu e nici mcar aa de mare cum crezusem. Orice
univers tinde n cosmos la perfeciunea fiinei umane, i viznd fiina uman, la ceea ce are ea mai
desvrit - ochiul, i, n ochi, la ceea ce are ea mai sublim, pictura ntr-o a treia dimensiune, ale crei
secrete i legi interioare Dali le-a gsit n gara din Perpig- nan.
S fim mulumii, deci.
Totul se raporteaz la om, fiu al lui Dumnezeu, ca i cum cosmosul ntreg ne-ar fost servit la
domiciliu.
Scpat din aceast teroare pascalian, nnoiesc minunea sfntului Narcis n gara despre care am
vorbit, n care numai unul dintre oameni (mereu eu) are ochiul cel mai paranoic care a existat vreodat
(al meu), care vede ce trebuie pictat datorit unduirii produse de straturile succesive ale ochilor
parabolici de musc, gravate n glasiu extra-fin. Acest nou procedeu, cosmic i heteroscopic n
realitate, mi permite s continui, cu fiece pensul, s recreez, virginal i perpetuu, propriu-mi univers
microfizic. Ceea ce, de altfel, Velasquez fcuse deja la timpul su fr a avea nevoie de Salvador Dali,
ns, ca i Dali, el n-ar fi putut niciodat s o fac dac, asemenea lui, n-ar fi simit nevoia imperioas
i imperial de a-i apropia ntr-o zi mprejurimile paralele ale celuilalt versant al Pirineilor, n care tot
universul converge chiar n inima grii din Perpignan.
Astfel, cnd soarele ranchiunos al imperiului spaniol, aprnd deasupra Flandrei, ndreapt fiecare din
cele trei mii de lupe parabolice ale ochilor de musc miraculoas de la sfntul Narcis I nspre Gerona,
aceste raze pur i simplu devenir raze laser, fiece lup i muctur mortal intind grupurile n
retragere ale cavaleriei armatei imperiale, oblignd-o s se retrag din oraul de trei ori nemuritor i
asediat al Geronei, astfel nct supravieuitorii acestui fenomen inedit, cnd se regsir din nou n
livezile dulcei lor Frnte, putur sec s constate c de la Saint Louis ncoace, francezii au luat obiceiul
de a cultiva grdinile umede ale inteligenei aa cum cultivau aranjamentele de flori de crin ale fizicii
sau, mai mult, ca pe unul din trandafirii Franei. Ajunge o mnu ca s te protejezi! Din contr,
9

Spania, etimologic vorbind, nseamn spin, i crete ntr-un peisaj dezgolit i planetar. n locul
trandafirilor, aa cum o spusese magistral don Eugenio Montes, nu exist dect mgari n putrefacie.
Dali adaug: acoperii de mute colcitoare". Nici o mnu, nici o arm nscut din inteligen nu
rezist n Spania. Oare Velasquez n-a alergat el nsui la frontier, cu pensula n mn, pentru a picta
(mult mai repede dect ar fi putut s-o fac Mathieu) portretul regelui su Filip al IV-lea, n timp ce, cu
cealalt mn, tra costumul infantei Margareta, a crui textur cosmogonic fusese aleas de el? Fu
prima bomb cu hidrogen i de avertisment, singura permis graie ciberneticii spaniole, contrar
panaului francez al lui Louis al XIV-lea.
Mai clar: costumul infantei Margareta, produs de circuitele imprimate ale concretei iraionaliti
spaniole, a fost prima explozie de ncercare mortal i energizant care a nconjurat peste Pirinei, gara
din Perpignan. A fost i un avertisment pentru universul diferenei care exist ntre silueta lui
Velasquez, pentru acest nor energetic i exploziv - i cealalt siluet prestigioas, instalat ntre
paravanele n form de par i care, de la Watteau la Erik Saie, opune earfa spaniol
schimbtorului, acoperitului de pene i albstriului pana francez.
Dragul i idolatrul meu Dali,
Scrisoarea domniei voastre mi-a fcut o plcere cu totul deosebit, pentru c a fost scris n
atelierul dumneavoastr de pictor incomparabil, n faa golfului Port Lligat.
n loc s-mi vorbii despre pictur, mi vorbii exclusiv de afaceri bancare.
Pascal a spus c plcerea e atunci cnd, cutnd un autor, descoperi un om. Plcerea nu e mai
puin vie atunci cnd vezi sub masca artistului un om de finane i, ntr-un om de finane, un filozof
luminat de strlucirile divinului Hermes i a romanului Mercur.
mi amintesc de ceea ce mi scriseseri deja despre neobudism i despre lipsurile filozofiei lui
Bergson, n pofida doctrinei dogmatice i a credinei. Nu m mir deci c subiectul operelor de art v
& intereseaz att de mult ntruct el l intereseaz i pe Dostoievski (punct de vedere care nu mi
aparine, ns pe care l judec cu imparialitate, deferen- i chiar simpatie) i ntruct acest
interes se pierde atunci cnd subiectul respectiv e mai ales opera n care Ruskin declar subnelese
principiile suficiente ale oricrei morale individuale i ale oricrui subiect politic.
S v mai spun ct de bine neleg c Decalogul lui Michelangelo v pasioneaz mai puin dect
variaiile schimbului la Burs i, mai mult, ct respect felul dumneavoastr de a fi homo-duplex, care
nu aparine numai muncii sale i care pstreaz ceea ce Montaigne numea, mult prea modest, odia41,
de fapt, repet, c aceasta deschide spre infinit.
Fii sigur c nu voi vedea pe nimeni fr a vorbi de acest titanic (sau [titan]esc) efort care const n
a distruge prestigiul artei modeme n ntregime i mai ales al infamei arhitecturi a Domnului Corbusier.
M bucur nc o dat de moartea sa, care vine s i inspire ziarului Figaro elogii necrologice, n
ciuda amabilei vizite pe care mi-a fcut-o unul dintre cei mai amuzani redactori, cu toate c i-am
semnalat greutatea ireparabil a operei corbusiene, insistnd s-mi transmit prerea cititorilor si.
ns, n fine, exist, nu-i aa, i alte ziare i, chiar la Figaro, ali ziariti, crora voi ncerca s le
ntresc zelul, trimindu-i napoi la pernicioasa oper cu priviri clarvztoare.
Credei-m, dragul meu Dali, iregularitatea teribilelor crize de bucurie pe care mi le ofer Pop
sau Yes-Art sunt cauza intermitenei de care sufer, n aceast primvar, corespondena mea.
V mbriez cu amndou braele,
DALI.
Rspunsul lui Dali avidadollars ctre Dali anarhistul.
Admirabilul meu Dali,
V neleg bucuria la aflarea vetii morii lui Cor- busier, ns, de fiecare dat mai aproape de
gndirea iezuit a lui Teilhard de Chardin, consider, ca i Dupont, c totul e bine n existen, chiar i
oribilele cimenturi necomestibile ale acestui arhitect, care au fost hrana miilor de ali arhiteci, artiti i
intelectuali cretini, care, din punct de vedere cantitativ, serveau (i ar mai trebui nc s-o fac) la a ese
noosfera.
ns, cum cititorii sunt, n ceea ce privete lumea dalinian, foarte nchii i n consecin mai
duri dect talpa pantofilor, trebuie s m repet: ntotdeauna, ntotdeauna, i ntotdeauna, dreptatea
divin m asist n aciunile mele cele mai cotidiene, a c- 4 ror form e cea a hazardului obiectiv".
10

Nu o voi spune niciodat destul, n ziua n care, n plin gar din Perpig- nan, am avut onoarea s-l
ntlnesc, ntr-un fel de apoteoz paranoic, pe doctorul Pages (unul din primii promotori ai antigravitaiei), terminasem un discurs tunnd: Triasc hibernarea! Triasc antigravitaia!. Corbusier
tocmai murise necat. Da, da, i da, necat n greutatea cimentului armat al brnzei sale elveiene,
protestante, masochiste i total indigeste, a arhitecturii sale. Un ciment armat ce-1 fcea s curg
vertical din naltul josniciei sale. Saci de ciment armat, remucri ale tuturor Corbu care triesc astzi.
Saci de ciment armat care, din pcate, nu vor putea fi transportai pe lun, pentru c la ea vor ajunge
numai structurile dentifice ultrauoare i imediat antigravitaionale ale lui Fuller i pentru c va fi
destul un simplu suflu uman pentru a le transporta acolo.
Tot aa cum, florile de ppdie, mpodobind coperta dicionarului Larousse, Semn n plin vnt,
sunt destinate s acopere inevitabil cu structurile lor angelice suprafeele nelocuite ale viitoarelor
planete.
Poate, ba chiar sigur, momentul cel mai tragic al istoriei a avut loc la Delft, n anul n care, n acest
ora, se nscur cei doi ochi, cei mai importani i mai contrari din lume: ochiul visceral al lui Vermeer
i ochiul artificial al lupei. Poate, ba chiar sigur, cel mai vesel moment, cel mai uimitor din toat istoria
picturii, a avut loc pe 17 noiembrie 1964, n centrul grii din Perpignan, unde Dali descoperea
posibilitatea de a picta n ulei, aducnd, scond la suprafaa pnzei adevrata a treia dimensiune
stereoscopic graie impresiei, pentru fiecare dintre aceste straturi (velaturas) extra- fine alctuind
suprafee succesiv
transparente ale eantioanelor (pattems) microscopice cu form i virtuiile lentilelor parabolice
populate de ochi de mute.
Aceast suprapunere face loc fenomenului binecunoscut de lustru a crui ecuaie matematic a fost
gsit, acum numai doi ani, de prietenul meu, tiinificul doctor Oister. Acesta din urm a putut
demonstra similitudinea de efect optic cu cel al recentului drog att de iubit de tineri, acel L.S.D.28,
produs prin atacarea unei pri asemntoare a retinei.
n estetic de azi se poate afirma c idealul suprem al Pop Artei este fotografia color fcut de
mn, n timp ce acela al Pop Artei" ar fi lustrul cibernetic alb i negru: desvrire paradoxal,
ncomorare a oricrei arte modeme, a artei pompoase, a picturilor ultra-retrograde, a supremului
iluzionism figurativ lionez al lui Meissonier, care e aciunea de a picta", scop nobil al olandezului
William de Connink, nscut nu departe de oraul Delft, i care se gsea la exact 1223 de kilometri de
gara din Perpignan. E pentru o raiune a situaiilor istorice n spaiu" c ntreaga istorie a picturii e pe
cale s convearg n ceea ce, n mod paranoic, Dali a vrut ntotdeauna.
REZUMAT AL ISTORIEI I AL ISTORIEI PICTURII.
1. La Gerona, un roi de mute miraculoase, ieit din gamba stng a corpului incoruptibil al sfntului
Narcis, vna definitiv armata lui Napoleon din oraul asediat.
2. n pictur, absolut la fel.
Aceast carte fiind nainte de toate cartea propriei mele drepti, trebuie s fac dreptate geniului lui
Ray- mond Roussel, comparativ cu geniul mult prea tem i mult prea cunoscut pn n prezent al lui
Jules Veme, dreptate
obiectelor cilindrice,
obiectelor cilindrice,
obiectelor cilindrice,
obiectelor cilindrice etc.
Dali i Roussel ne-au fcut cunoscut faptul c acea contribuie a celor apte mari aparate cilindrice
ar fi suficient sau ar putea s fie suficient pentru a stabili o bun temperatur condiional n ntreaga
colivie, iar Dali monarhistul vrea s ne recomande s nu intrm acolo. Toi dalinitii i dalinistele,
rugai s aib rbdare, trebuiau s-i nfrneze cheful de a face pipi, plimbndu-se n lung i n lat prin
faa enormului gard de culoarea ofranului, ce se gsete n grdina cu mslini, la Port Lligat.
Din locul n care i observm, o dalinist, aezat, purta ntr-o mn o crj i n cealalt balana
dreptii, uor nclinat spre hibernare.
11

n timp ce cu fiecare pas ne ndeprtam tot mai mult de Dali, colivia uria, luminat n mintea
noastr de cuvinte, confirma tot ceea'ce dalinitii i dalinistele cereau: o dorin continu de a fi
martorii acestui spectacol extraordinar, minunat: reflexele nervilor faciali ai lui Andre Breton
imobilizat n moarte de un secol.
Dali, Dali monarhistul, concepuse sperana de a da o complet iluzie de via prin geniala sa
aciune asupra proaspetelor cadavre. Acestea, aprate mpotriva celei mai mici alterri prin injecii cu
glicerin i asigurate c i pot conserva fr nici o greutate, i integral, celulele lor cervicale. ns
nevoia de temperatur joas mpiedica utilizarea intensei puteri electrizante a acromi- conilor lui
Raymond Roussel, care, congelndu-se rapid, ar fi inut prizonier fiecare rposat, de acum nco
lo neputincios n a se mica din nou. Singurul mod: glicerin, glicerin, glicerin, care va da, prin
proces- verbal, o prelungire temporal la Curtea de Casaie hibemetic.
Lucrnd ndelung pe cadavrele supuse, la timp, unei temperaturi sczute, maestrul Dali, n urma a
numeroase tatonri, sfri prin a alctui pe de o parte Vitalionul rousselin i pe de alta
Resurectina, la fel de rousselian, materie roiatic pe baz de aer lichid care, injectat, lichid, n
craniul unui astfel de subiect, trebuia s se solidifice n jurul creierului cuprins din toate prile. Era de
ajuns atunci s pun n contact un punct din mbrctura astfel creat cu vitalionul, metal brun, uor de
introdus prin canalul unei tije scurte, aezate n orificiu, pentru c cele dou corpuri, inactive unul fr
cellalt, s degaje pe loc o electricitate puternic ce, ptrunznd n creierul lui Andre Breton, ar nvinge
rigiditatea- cadave- b rica i ar dota subiectul cu o impresionant via facial.
n acel moment, cocul pe care mi l-am dorit att i cu care Andre Breton fusese coafat n ultimii si
ani de
via, fu tiat cu foarfec de bunicua att de proprie lui Salvador Dali.
Drept consecin a unei ciudate intensificri a memoriei, creierul lui Andre Breton produse
instantaneu, i cu o strict exactitudine, cea mai mic micare a lui, n momentul n care, pentru prima
dat, strnse mna lui Salvador Dali, nceput al acelei prietenii care trebuia s sfreasc dup lupta
pentru puterea de aciune a grupului suprarealist prin excluderea brutal i definitiv a lui Dali. Grupul
se deterior i czu ntr-un fel de apoteotic totul-la-canal.
Cnd civa daliniti i daliniste auzir de descoperirea micrii faciale a lui Andr Breton, se cre
un delir n favoarea lui Dali monarhistul i chiar a lui Dali anarhistul. Delir mai exaltant n familiile de
refugiai ai rzboiului civil spaniol, care considerau aceast resurecie ca o promisiune a unui viitor
politic, capabil s trezeasc troskismul, pentru c Breton i Leon Trot- sky avuseser contracii faciale.
Pe aceast alee rectilinie a Grdinii sale de Mslini de la Port Lligat, acoperite de ofran, maestrul
(i m refer, bineneles, la Dali) fcu s defileze un fel de tavan antigravitaional, format din zece
elicoptere, care stropeau mai sus amintita cale cu un lichid pstrnd n imediata putrefacie o mare
cantitate de fiine submarine, pe care comandantul Cousteau le smulsese golfului Collioure, i care
fuseser, aezate ntr-o manier aproape matematic, la intervale semiregulate, fiecare marcat printr-un
dinte plombat, al crui metal se dovedea a fi, la examinare, ura- nium.
Daliniti i daliniste odat transportai pn la urm acolo unde doreau ca maestrul s le fac
demonstraia, Dali introduse o substan ntr-un tub foarte mic, nfipt chiar deasupra urechii lui
Salvador Dali. i puse un dop n form de Vitalion drept mic supozitor auricul i care utiliza toate
vibraiile dinilor, plombai cu uranium, pentru a contrabalansa percepia posibil a contraciilor
faciale.
Aici, Divine Dali, te felicit i-i mulumesc pentru aceast nou idee, singura care ar putea s
garanteze c nimic nu se pierde, c totul devine din mai bine n mai bine, pentru c n existena
uman, ca la Dupont, totul e bun i nimic nu trebuie neglijat n particular aceste contracii pierdute fr
tine, n oceanul imensei prostii a contemporanilor notri, absorbii numai de construcia monoton a
navelor spaiale.
Drag i divin Dali,
Fiinele - obiect" sunt corpuri bizare ale spaiului.
Toi cititorii domniei-voastre vor fi avut, sunt sigur, satisfacia de a ncerca aceast ndrjire
ncpnat, a- ceast obstinare hipnotizant, aceast perseveren anxioas, lund n zeflemea aceast
rtcire ce precede fericirea datorat actului intim de a face s neasc, din porii nasului, printr-o
12

abil i dureroas compresie exersat n jurul lor, un lunecos, nou i aerodinamic comedon, cel mai
adesea cunoscut sub numele de punct negru".
Cu siguran, n extremis e frumos i satisfctor, mai ales dup mai multe compresii, mai puin
abile i nefructuoase, s ajungi la cea care, adecvat i definitiv, s declaneze ieirea senin a
corpului strin, coninut de propria came a nasului dumneavoastr, sau n cea a fiinei ce se preteaz
stoic la un asfel de act, care, dup cum am lsat deja s se neleag este, ntre toate, antrenant,
fascinant, irezistibil.
Plcerea acestui joc ridicol i misterios apare mai ales n veritabilul ceremonial nevrotic" ce se
pune n aciune cu scopul de a prelungi voluptuos, prin euri ndemnatice4* i ncetineal grbit44
a manipulrii, momentul culminant al distraciei enigmatice: conflicte morale i mecanic elastic pe
care trebuie s le antreneze extragerea ceremonioas a acestor puncte negre, extrem de concrete. Odat
scoase, ele ne provoac n spirit un autentic regret i cea mai inconsolabil dezolare. Privirea noastr
nc mai caut, disperat i paranoic nnebunit, posibilitatea de a continua acest joc divin asupra celui
mai mic por capabil s conin ultima, lunecoasa i preioasa larv.
Nu ridicai prostete din umeri, o, ai mei cititori care considerai extragerea comedoanelor ca o
afacere de proast calitate.
Aflai c aceast curire ultra-prozaic nu e dect personalizarea ultra-concret a ceea ce exist
mai vital i mai liric n gndirea moral, tiinific i artistic contemporan. Gndii-v dac nu la
aceast moale actualitate, cel puin la aceast compresibilitate supergelatinoas modem style44 i
nutritiv, despre care v vorbete Salvador Dali i despre care v instruiete neobosit aparatul precis al
activitii paranoic critice44 a minii, de fiecare dat cnd apare ocazia.
Drept urmare, atentul meu cititor tie la fel de bine ca i mine c tot ceea ce exist real, superfin i
senzaional, n vremea -noastr, b provine mai ales din evoluia ideii de spaiu, care, aa cum toat
lumea i poate aminti, ncepnd prin a nu fi dect un fel de hran abstract, fr gust sau substan, a
sfrit - dup cum vom vedea imediat - prin a deveni, n zilele noastre, unul dintre felurile de mncare
cele mai suculente, cele mai bogate, ale gndirii contemporane.
Spaiul, pentru Euclid, dup care intersecia, punctul, planul, nu afectau alt form dect pe cea a
obiectelor materiale idealizate, spaiul, spun eu, nu ajungea s ating dect consistena unui uor bulion
de tapioca, perfect utopic i ngheat.
Abia la Descartes, prin considerarea spaiului drept coninut n trei dimensiuni, ncepe s se nfiripe
sucul insipid, deschiznd astfel apetitul ateptrilor salivare ale acestei extravagante buctrii a
spaiului. Ea i gsete n mod definitiv valoarea nutritiv i greutatea caracteristic o dat cu mrul
lui Newton, care a fost un savant ce a suferit cu siguran de inerie i foame.
ns e uor de observat c, pn la Newton, spaiul ni se ofer mai puin ca materie dect ca
recipient al acestei materii. Ca i cel al razei, rolul unui astfel de recipient (for a gravitaiei mai sus
menionatei materii) este pasiv i masochist n mod cronic. Aceast stare a lucrurilor dureaz pn n
momentul n care, o dat cu descoperirea teoriei ondulatorii a luminii" i a corpurilor
electromagnetice ale lui Maxwell i Faraday, spaiul poate ncepe s spun Acest mr e al meu, ceea
ce, pentru a nu ne ndeprta prea mult de termenii fizici, nseamn trAceast dinamic e a mea
n vremea aceea, le prea att de absurd savanilor s i atribuie spaiului funcii de stri fizice",
nct trebuir mii de provizorii ductiliti ale eterului pentru a ajunge astfel la teoria modern a
relativitii, n care spaiul a devenit un lucru att de important, material i real, nct a sfrit prin a
avea patru dimensiuni, coninnd timpul, care este dimensiunea delirant i suprarealist prin
excelen.
Pentru toate aceste motive, n actualitatea zilelor noastre, spaiul a devenit acea bun came
extrem de ademenitoare, vorace i personal, deoarece pstreaz n fiecare moment fineea corpurilor
strine" i a corpului fiinelor-obiect (care sunt corpuri mai mult sau mai puin ciudate), prin
entuziasmul su dezinteresat i vlguit.
Pzii-v, deci, astzi, cnd vi se vorbete despre aef, pentru c e vorba numai de cuvntul pe
care debilii mintali l folosesc ntr-o veselie pentru a desemna spaiul sntos, sangvin, perfect vscos.
Toate aceste maini aerodinamice, gelatinoase, turtite, deformate, cu curbe i vrtejuri extrem de line,
cu o masiv anatomie salivar, cu coapse bombate i abdomene slbite, n genul Modem Style Mae
13

West, toate aceste maini, o repet, aerodinamice i atmosferice, cu viscerele groase, comprimate,
exuberante i inexistente, nu sunt altceva (Salvador Dali, domnia voastr ai spus-o i garantat-o) dect
autentice corpuri strine veritabile, comedoame, ieite alunecnd, solemn, atmosferic i apoteozic, din
nsi nasul spaiului, din nsi carnea lui. k
44
Mecanica , dup o perioad de stupefiant rigiditate i funciona- lism ratat, va cunoate orice
insistent, mrav i sublim secreie intern: rinichilor plutitori le
corespund motoarele plutitoare, motoarele moi, cci epoca moalel\ii, epoca ceasurilor moi, a
automobilelor moi, a noptierelor moi, decupate din spatele extra-moale i hitlerist al doicilor
atavice i tandre, e epoca anunat de mediumii stilului modern, creatori ai celebrei catedrale moi din
Barcelona. Instalaiile de saliv central, parcurgnd curbe aerodinamice, iminente case moi, vaginale,
curbe, ornamentale, imperiale, recreative, imaginative, anxioase, vicioase i suprarealiste.
Post-arhitectur de autopuniie!
Loc al aerodinamismului pervers, glandular i de bun calitate.
Iat primele fiine-obiect aerodinamice, iat recentele comedoame, corpurile strine ieind din
nsi carnea densului i personalului nostru spaiu-timp non-euclidian. Dar nainte ca bucuria
estetic s se consolideze, bucurie care, o ghicesc, face deja s strluceasc arivismul nostru estetic,
nainte ca noile soluii formale ale curbelor aerodinamice s poat s v mbete afrodisiac, amintii-v
de asta: sculptura, bine cunoscut, reprezentnd un adolescent aplecat, hipnotizat de spinul pe care,
foarte ateni, ncearc s i-l scoat din picior. Privii-1 nc o dat... Spatele i se curbeaz n aceast
atitudine suspect pe care o cunoatem toi de ceva Vreme, k Angelus-\l lui Millet. Privii-1 aplecat
deasupra achiei, cu aceeai imobilitate fosil ca i Narcis, aplecat deasupra comedomului argintat al
propriei sale mori.
Undeva se inaugureaz pentru proaspetele maini aerodinamice geamuri ornamentale, policrome.
EXEMPLE DE OBIECTE - COMEDOM.
(Aerodinamism fizic):
Un nas important: mreia unui mic pepene fabricat dintr-o materie ductil-elastic (cauciuc
compact corespunztor). Pe curbele aerodinamice i extra-netede ale nasului ar coexista o multitudine
de corpuri strine" perfect ncrustate, pentru a nu rupe continuitatea omogen a suprafeei. Ar ajunge
o compresie general cu amndou minile pentru c unele dintre minusculele obiecte (noptier, cranii,
sticle, abajururi etc.) s zbrleasc prin lenta lor ascensiune (ca orchestra Paramount) suprafeele nc
extra-netede.
E vorba despre comedomul artificial, concret i afectuos.
EXEMPLE DE FIINE - OBIECT AERODINAMICE.
(Aerodinamic moral):
S nchiriezi o btrnic, aflat n cel mai nalt grad de decreptitudine, i s o expui (mbrcat n
toreador), punndu-i, pe capul n prealabil ras, o omlet fin, de ierburi, care n mod obligatoriu va
tremura uor.
De asemenea se va putea pune i o moned de 20 de franci pe omlet.
Drag i venerat Dali,
Cadavrul delicios al Corbu-ului, Corbu-ul dricului, cadavrul extra-delicios al Corbusierului,
corbionul de ciment i oel al Corbusierului, cadavrul delicios al Corbu-ului. La Curtea de Apel,
Corbu-ul prezint cazul. l arat cazul. Curtea examineaz cazul Corbu-ului, cazul i asta, asta i cazul,
cazul Corbu-ului recorbiat al corbionului cazului, al acesteia, al excrementului, al Corbu-ului,
castrarea, hibernarea, levitaia, antigravitaia din curtea Corbusierului care nu e altceva dect
antigravitaia, recurbulionul, prepeliele cu struguri servite pe inter spaiile fumegnde cu arbuzier, asta
a excrementului, excrement al steia, excrementul Curii, Curtea excrementului, Curtea de Casaie.
Ne-ar trebui, la Curte, Vignan- k curte-Tixier-ul, pentru a examina asta iar Tixier pentru a examina
cazul, cazul trist al ntregului Corbu. Excrement, arta, asta, excrement, excrement, asta, casaie, spart,
casabubu, dric, Corbu,
14

Corbu, Corbusier. Divinul nu vrea dect castrarea justiiei i partizani ai castritilor iroind de ulei de
castor. Sprgtoarele de alune ntrepiciorate de perii castrismilor iroind de cascade de castor. Divinul
grohind n curte, n plin Curte de Casaie.
Obeliscul moale din Place de la Concorde, inim i coad a Concordat-ului cuantificat, Corbusier
ncornorat, cost ct o costa spargerea. Dreptatea judectorilor care vor trebui s judece concubina i
mecherul su concubit se mplinete la Curtea de Apel.
Din nou sute de mii de prepelie cu interspaii fumegnde recompuse prin celebrul mozaic
binecunoscut pe baz de dini afumai i ngropai permit energiei Divinului s poat explica principiul
de cauzalitate al strzii Prinese, direct la Castel, n mijlocul zgomotului ce zdrobete timpanul, i n
momentul algid al Sacrului Primverii.
Fr culori n cazeina pentru spata de viel mpnat cu unc a Justiiei franceze, pe care Divinul
ar dori-o ntotdeauna, ca pentru Pallas Athn, de filde masiv, acoperit excremenial de atribute
onorifice, menite s sfrme totul, s sparg net, scabros, quasi la mod al lui Quasimodo, persoan
temerar, castrare suprem, viznd s arate Curii de Apel cazul nostru i mai ales cazul Corbu-ului,
Corbu-ul, cadavrul Corbu-ului n fine iroind de cascade de ulei de castor pentru a-mi satisface orgoliul
catalan i mai ales castilian, care b cere, pe strada Montorqueil, la picioarele statuii lui Louis al XTVlea, centru al Pieei Victoriei, dreptatea ce i se datoreaz: ca pic-nic-urile s fie un stoc de mui i de
statistici.
Principiul cauzalitii ce va castoriza couleul sex- apeal-ului, al excrementului, al lui sta, al
cazului, al stuia, al cazului, al stuia, al Curii de Casaie.
Dali era att de puternic obsedat de ideea unor astfel de monstruoase mulaje, de aceast oprire
instantanee a ntregii viei printr-un cataclism... mi vorbea de mulajul Pieei Operei cu Opera,
cafeneaua Pcii, puicuele de lux, mainile, trectorii, poliitii, chiocurile de ziare, vnztorii de flori,
felinarele, pendula marcnd iari ora... Imaginai-v asta n ipsos sau n bronz, n mrime natural...
Ce comar! Eu, dac a putea s fac asta, a alege de preferin Saint-Germain-des Pre, cu cafeneaua
Flore, braseria Lipp, cu Deux-Magots, Jean-Paul Sartre, bieii Jean i Pascal, domnul Boubel, pisica i
cariera blond... Ce minunat, ce monstruos mulaj ar rezulta...
E urgent. Rspunde-mi. Ura ta pentru Corbu i pentru tot ceea ce reiese din ceea ce am convenit
noi s numim spiritul modern" nu e oare dorina mereu nepotolit de a te simi singur i altfel n
epoca ta? Mai e i un produs exclusiv a dandysmului tu congenital, care corespunde unei structuri
legitime a gndirii tale.
Drag Salvador, legitim, legitim i legitim. Amintete-i c cel mai mare, ultimul, unicul fiolo- zof
catalan, Francisque Poujols, a fost primul care a spus c Salvador Dali, dup cum l arat numele, era
destinat s salveze arta modern de la lene i haos, i c acest acelai filozof te-a nvat c genialul
Gaudi l detesta pe CSzanne i l considera n schimb pe Mariano Fortuny ca pe cel mai mare, cel mai
fastuos colorist al timpurilor modeme. Toate acestea, promotorii mai mult sau mai puin lai sau abjeci
ai artei contemporane le-au ascuns. Tu, profitnd de lecia lui Gaudi, eroic, singur i contrar prerii
tuturor, ai atacat atunci opera lui Czanne cu aceeai furie cu care o fac eu astzi n privina arhitecturii
lui Corbu. De altfel, oribilele mere ale lui C6zanne sunt din ciment armat. Te implor, recitete continuu
articolul tu magistral, publicat n Minotaurul, asupra pre- rafaelismului i vei vedea c totul mi d
dreptate i confirm ideile actuale i futuriste al Avidadollars-ului de azi.
SUPRAREAUSMUL SPECTRAL AL ETERNULUI FEMININ PRERAFAEUAN
ncetineala caracteristic a spiritului modem e una din cauzele nenelegerii suprarealismului de
ctre toi cei care, cu preul unui adevrat efort intelectual, i astup nrile i nchid ochii, ncercnd s
mute din mrul prin excelen necomestibil al lui Czanne, mulumindu-se ca urmare s-l priveasc n
calitate de spectatori" i s-l iubeasc platonic, pentru c structura i sex-apeal-ul fructului n discuie
nu permite s se mearg mai departe. Aceti oameni fr apetit au crezut c vor gsi n simplitatea
acestei atitudini antiepicuriene meritul i sntatea estetic a spiritului. Au mai crezut c mrul lui
C6zanne avea aceeai greutate ca mrul lui Newton. i s-au nelat grav nc o dat. n realitate,
gravitatea mrului lui Newton const prin excelen n greutatea merelor lui Adam a gturilor curbate,
fizic i moral, ale prerafaelismului. De aceea, dac cu greu credem c aspectul cubic al lui Czanne
15

reprezenta o tendin materialist, constnd, ntr-o oarecare msur, n a face s se ating ferm
inspiraia i lirismul, vedem acum c nu a fcut dect contrariul: s accentueze elanul spre idealismul
lirismului formal care, departe de a atinge pmn- 6 ~\ tul, zboar spre nori. C6zanne este, dup cum
putei nelege, cu mult f * * mai aproape de Greco. Din contr, nJJT t) f cei care au nceput s dea un
sens , inspiraiei au fost galeii i aa-ziii prerafaelii, care, dup cum voi arta mai departe, vor
ridica adevrata structur materialist a lirismului utiliznd lniorul" i liniile geodezice" ale
legendei structurale a Europei.
Cnd Salvador Dali vorbete despre descoperirile sale paranoice critice pe tema subiectului
pictural, contemplatorii platonicieni ai eternului mr al lui Cezanne nu vor s ia prea n serios acest gen
de frenezie care insist n a vrea s atingi totul cu minile (chiar imaculata concepie a merelor lor); i
mai ru chiar, n a vrea s mnnci, s mesteci cu adevrat totul, ntr-un fel sau altul. ns Salvador
Dali n-a sfrit n a insista asupra acestui aspect hipermaterialist, primordial n orice proces al
cunoaterii, acest aspect al biologiei legate de oasele i de carnea esteticii, acest aspect extrem de
solitar, acest aspect - decepie hegemonic\ form superioar a sublimului sentimental, acest aspect
nsetat gen Louis II de Basiere, asupra acestui aspect delir al reconstituirii instantanee a trecutului",
perversiune istorico-anal, minuiozitate fotografic de mn automatic", acest aspect - aurit visare
diurn", sublimare scatologic" (cu toate cascadele de pietre pe care le-ar presupune), acest aspect digestiv halucinatoriu" exaltat de Gustave Moreau, aceast parte necrofilic a primei caliti, acest
aspect - ape clare, cadaverice, orgolioase de adncime", acest aspect - perete amenintor" n vederea
solidaritii sale statice, n vederea furtunii sepulcrale pe care o anun, acest aspect - chiparos colosal
i germanic", acest aspect lacom, gen Coeklin, acest aspect - ipocrizie rural a marilor furori sexuale
atavice, acest aspect - clugri devornd masculul n timpul mperecherii*4, acest aspect canicul luxuriant a acestei roabe a crnii, mprit n patru pri egale i sngernde44, acest aspect
- grandios i canibal44, gen Millet, acest aspect - cu revers lunector44, acest aspect - metamorfoz
perpetu44, acest aspect - scar de fum construit n ciment, murdar de mucurile igrilor abandonate
i de scuipturi medii44, acest aspect - came triumfal a ATEPTRILOR SALIVARE44, gen modem,
stil al Barcelonei, acest aspect - dja vu, deja trit44, acest aspect - imobilitate imemorial44, acest
aspect - lumin fr ntrerupere, materie fr ntrerupere, acest aspect unic stil Vermeer etc. etc. etc.
i cum s nu fie uimit Salvador Dali de suprarea- lismul flagrant al prerafaelismului- englez?
Pictorii pre- rafaeliti ne-au adus i au fcut s strluceasc femeile cele mai dorite i n acelai timp
cele mai nspimnttoare, pentru c e vorba de fiine care te-ar umple de spaim i angoas dac ai
vrea s le mnnci: fantasme carnale ale falselor amintiri44 din copilrie, carne gelatinoas a celor mai
vinovate vise sentimentale. Prerafaelismul depune pe mas acest extraordinar fel de mncare al
eternului feminin, condiionat cu un dram de moral i excitant de o foarte respectabil repulsie14 .
Aceste concretizri carnale ale femeilor ideale n exces, aceste materializri nfier- 4 ^1 bntate i
sughinde, aceste Ofelii i Wl I Beatnce florale produc m noi, aprnd f * * din lumin prului lor,
acelai efect al
f) f
terorii i al repulsiei atrgtoare fr echivoc, precum abdomenul fin al
fluturelui n lumina aripilor sale. E un efort dureros i moleitor al gtului, acela de a susine aceste
capete de femeie cu ochii grei de lacrimi nstelate, cu plete grele de oboseal luminoas i halou.
Exist o lene incurabil a umerilor strivii sub greutatea ecloziunii acestei legendare primveri
necrofilice, despre care Botticelli vorbea vag. ns Botticelli era prea aproape de carnea vie a mitului,
pentru a putea accede, la a- ceast glorie extenuat, magnific i prodigios material, din ntreaga
legend" psihologic i lunar a Occidentului.
Dac analizm succint prerafaelismul din punctul de vedere al morfologiei generale", innd cont
de uimitorul studiu al lui Eduard Monod-Herzen2, vom veea c aspiraiile sale, diametral opuse celor
ale lui C6zanne, sunt interesante.
Din punct de vedere morfologic, Czanne ne apare ca un fel de zidar platonician care se
mulumete cu planul dreptei, al cercului, al formelor regulate n general i care nu cunoate bine
curbele geodezice; acestea, dup cum se tie, constituie, din anumite puncte de vedere, drumul cel mai
scurt de la un punct la altul. Mrul lui Cezanne tinde la aceeai structur fundamental c cea a
2 tiin i estetic - Principii de morfologie general, Gautier Villars &C*e, editori.
16

scheletului bureilor silicoi, care nu e altceva dect eafodajul zidarilor notri, rectiliniu i ortogonal,
n care se regsesc cu stupoare numeroi spi- culi realiznd material diedrul tridreptunghic", propriu
geometrilor.
Spun c tinde spre structura ortogonal pentru c n realitate, n cazul mrului, aceast structur e
lucrat n relief, deformat i denaturat de un fel de nerbdare", care-1 va duce pe Cezanne la attea
rele rezultate. Dac mrul lui Cdzanne e un fel de burete fantomatic", cu volum fr greutate {volum
virtual), n schimb merele lui Adam, ale frumoaselor luminoase ale lui Rossetti, sunt mere morale
subcutanate, spectrale i necesar acoperite de estura geodezic" a muchilor, ca i de lnioare"
de costume translucide i lunare. Morfologia prerafaelit se rezum la gravitatea cldu i slab a
lnioarelor depresive" ale unei lenjerii adaptndu-se celui mai nspimnttor dintre costumele
strmte, exacte, curbelor geodezice ale corpurilor sculpturale, ale crnurilor tur- gescente,
nnebunitoare, imperialiste.
Lnioarele" ofilite ale prerafaelismului nu au dect s fac i mai dorite geodezicele, care, dup
cum tim, ptrund carnea prin costum, traverseaz muchii i ajung pn la adevrata mduv a osului,
sub simulacrul liniilor de presiune i tensiune. Pentru aceste motive morfologice, ntre altele o mie ale
unei alte naturi, dac mrul lui Czanne tinde s ne fac legile structurii nelegiuite i oblig la
contemplarea platonic a suprafeelor geometrice elementare, lnioarele" de mbrcminte i
geodezicele mrului lui Adam ale frumoaselor prerafaelite ne invit s intrm n profunzimile viscerale
ale sufletului estetic i ale geometriilor sangvinice.
APENDICE EXPLICATIV
Lnioare. - Un lan sau un fir perfect flexibil, agat de dou suporturi i lsat n propria lui voie,
care ia o form n acelai fel definibil. Aceast curb se gsete n cantitatea lutrilor. O regsim mai
mult sau mai puin precis n pliurile perdelelor sau draperiilor.
Linii geodezice. - Au proprietatea fizic urmtoare: s ne nchipuim o suprafa perfect lefuit.
Orice am pune pe ea va aluneca liber pn la o poziie de echilibru determinat de forele prezente. S
presupunem c dintr-un punct ntr-altul al convexitii suprafeei (a se nelege convex" relativ la
experiena realizat) s-ar ntinde o plas i c aceast for ar fi singura tensiune exersat asupra ei:
forma pe care o va lua va fi un arc geodezic al suprafeei.
Exemple: Mumiile egiptene sunt bogate n informaii din acest punct de vedere, cu nfurturile
lor savante, ai cror descendeni anemici sunt pansamentele de azi.
n arta vestimentaiei, mai ales a vestimentaiei feminine, geodezicele joac un rol i mai important,
a se citi imperios, condiionat de ceea ce se numete armur a unei esturi. nsi arta esturii e
nrudit cu o ramur elevat a matematicii.
De la vemnt s trecem la
muchi, nou exemplu de geodezice, iar de la muchi la os, de la suprafa la volum, vom ntlni iari
liniile nfurate n tensiune i presiune". (Eseu de morfologie general).
Ct e de frumos, lucid i legitim acest articol, comparat cu acele nspimnttoare tirade
incomensurabile i amorfe ale criticilor de art, care, n aceeai vreme, voiau s ne fac s credem n
geniul lui Soutine, josnic familie de beivani! ntotdeauna, dup exemplul tu, am considerat o sfnt
eroare s fiu considerat un pictor modem. Din nefericire, nici tu, nici eu, nu am putut, cu toate c am
ncercat, s scpm de aceast tiranic prezumie.
Din fericire, toi i revendic azi apartenena la arta nou: pop art, op art, yes artetc .
Rolul nostru e de a accelera avangarda pn la bobina mbobinat a artei modeme, pentru a o
reduce la un obiect mizerabil, dens i cojit i fr direcie.
Iat-ne aici, aproape. Mai trebuie numai c micrile cele mai extreme s fie ncurajate s distrug
ultimele etape ale esenei mloase.
Bravo! neleg ncurajrile tale pentru tineri pentru aceea c tipul tu de entuziasm vesel i va
mpinge n prpastie.
Vd acum c nu e dect o form nou i multipl a trdrii tale i pentru c m obligi s citez unul
dintre articolele mele, te rog, dragul meu Dali, s citeti cea mai sublim dintre scrierile mele de acest
gen, cea care descrie minuios o fotografie n care apare, ntr-un col melancolic, pe trotuarele
pariziene, o bobin minuscul, insignifiant i fr un fir. Citete, citete, recitete acest text, dragul
17

meu. Vd din ce n ce mai bine c suntem fcui pentru a ne adora de fiecare dat cnd putem ajunge n
vrful unicei, maiestoasei i solitarei noastre gndiri.
PSIHOLOGIA NON-EUCLIDIAN A UNEI FOTOGRAFIT.
Activitate paranoic-critic: Metod spontan de cunoatere iraional
fondat pe asocierea interpretativ-critic a fenomenelor delirante
S nu crezi, drag cititorule, c i atrag atenia asupra acestei frapante fotografii din cauza
evidentei sale virtui patetice i stupefiante, care eman n mod natural din climatul criminal al celor
trei fiine psihologice, fixe n aezarea personal, perseverent i euclidian. E adevrat, recunosc,
faptul c geometria figurii pe care o alctuiesc cele trei fiine umane, aceste trei autentice corpuri
strine", justific pe deplin publicarea fotografiei n discuie, ns, cum m-am grbit s-o spun, aceasta
n-ar fi ajuns ca s m hotrsc s-o public, pentru c, chiar dac in cont de raritatea reuitei (n gen) a
unui astfel de document, acesta nu punea pentru mine probleme fizice dezirabile i specific noi, care
m intereseaz n mod constant de ceva timp, i asta dup cercetrile mele originale, efectuate graiei
metodei activitii paranoic-critice% din nefericire prea puin cunoscut, al crei inventator am
satisfacia de a fi.
nceteaz, deci, drag cititorule, s observi cu aceast favoare de nedisimulat maliiozitate (pe care
i-o citesc n privire) cele trei figuri rapace i perseverente i mai ales pe cea a omului plonjat n
obscur, cel care, mi dau seama, atrage n cel mai mare vrtej atenia cotrobitoare. k *'' '* ntoarce-i,
te rog, (chiar dac e mpotriva voinei tale) ochii de la centrul hipnotizant al acestei fotografii i condui spre colul stng inferior, cu precauie. Acolo, chiar deasupra trotuarului, vei putea s observi cu
stupoare, total dezgolit, n ntregime palid, curat, imens incontient, curat, solitar, minuscul,
cosmic, non-euclidian, o bobin fr fir. Fixeaz-i privirea asupra acestei bobine fr fir despre
care-i va vorbi Salvador Dali.
Asupra ei mi-am exercitat eu metoda numit a activitii paranoic-critice.
Orice enigm rezid n dificultatea pentru omul modem, care pretinde mai mult sau mai puin a se
hrni cu tiine particulare, de a nelege situaia unui anume obiect, de a putea s-l localizeze (dup
vechile noastre obinuine) n devenirea spaial i temporal i fr a face apel (cum nu s-ar putea face
azi) la Chirico, ale crui soluii metafizice, la dimensiunile geniului su, au rmas exclusive.
Aceast bobin fr fir reclam n gura mare o interpretare. Obiect exhibiionist ntre toate din
cauza imperceptibilei sale existene44 i prin caracterul i natura sa invizibil pretndu-se la erupia
subit proprie apariiilor paranoice44 (prin acest mecanism m-a solicitat i lovit prezena sa), acest
obiect, spun eu, face apel, odat descoperit, la o soluie logic, ce permite reducerea chiar parial a
fenomenului delirant, flagrant, de neneles pe care-1 presupune. Voi toi, dragi cititori (o gndesc i
sunt sigur de asta), i v> voi vei fi perfect de acord cu mine atunci cnd afirm c, din aceast siluet de
deeu lichid i clar, care e cea a bobinei n discuie, i raportat la circumstanele concrete care-i
determin prezena, cel mai mic lucru pe care-1 putem spune este c e vorba despre un lucru
nebunesc".
Dac e adevrat c Chirico, dup cum am sugerat deja, ar fi prezentat bobina n discuie din punct
de vedere metafizic, acest lucru trebuie s ne apar, mai mult ca niciodat, ca una dintre ultimele
consecine, i poate una dintre cele mai glorioase, ale filozofiei lui Kant, magnific i megaloman,
care prin ambiia lui (cititorii mei o tiu) a adus o mai mult dens obscuritate i grele dezordini n
istoria gndirii, numai a lui, dect oricare alii. Nici unul nu s-a pretat mai mult ca el, cu atta lux la
sterile i funeste paradoxuri ale cror deeuri acoper nc parial, n zilele noastre, mersul limpede al
tiinelor particulare. Astzi, filozofia lu Kant se ndeprteaz ca un nor funest de grindin, inofensiv
pentru c fcuse deja tot rul ce se putea face. Ne e uor a observa c acest filozof, printe al
ateismului, a devenit n zilele noastre cel mai ferm sprijin al neo-tomitilor i chiar al gestaltitilor
(kantieni refulai), care, fie spus n treact, i fr ranchiun, nu au neles nc nimic din fizic. ns, s
nu ne ndeprtm de subiect: am plasat ntotdeauna obiectele heteroclite utilizate de Chirico n
domeniul kantian ca o materializare metafizic a intuiiei pure. Bobina fr fii**, care solicit
provizoriu aceeai filiaie, nu poate avea alt paternitate dect pe cea a intuiiei k ~] pure, fiic
legitim a lui Kant, dintre toi filozofii cel care a acordat maxi- f - * mum de importan intuiiei n
18

aface- N*J K) rile cunoaterii. El ajunge s i fac din intuiia pur baza nsi a aprecierii
matematicii, lucru care, n ceea ce l privete pe Kant, i legalizeaz situaia civil. Pentru Kant, aceast
bobin nu putea fi perceput dect ca fiind definitiv situat n spaiu, ntr-o manier absolut. Acesta e
mai ales cazul situaiilor extatice4* ale obiectelor, aa cum sunt ele reprezentate de Chirico. n zilele
noastre, aceast intuiie pur, care ar fi putut nconjura bobina noastr cu o zon imens de solitar n
afara noastr**, traverseaz o criz din ce n ce mai puternic. Tot ceea ce ne nva tiinele
particulare e c n fiecare zi ea merge din ru n mai ru. n fine, aceast fizic legitim a lui Kant,
dup ce avusese nefericirea de a fi fost nsrcinat cu un fiu legitim al lui Newton, i continu drumul
pe panta senzual a unei adevrate viei de promiscuitate mpreun cu tiinele particulare, care se
debarasar de ea i terminar prin a o pune n trist i deplorabila stare de a se vedea, la vrsta ei,
aruncat chiar la ua geometriei, ntlnirile i amorurile sale clandestine cu fizica evoluar n ceea ce
Kant credea a fi un templu al timpului i spaiului i care nu era nimic mai puin dect o cas de
toleran sau de rendez-vous a intuiiei pure cu fizica** i sex-appeal-ul lui Newton. La vremea
lui Kant, aceste dou fenomene dominau lumea. Chirico nu fcu dect s transpun n pictur epilogul
nostalgic, euclidian i metafizic, al acestui duo imposibil i nefericit al intuiiei" pure-i al fizicii
englezului, i care ar putea fi ilustrat prin cuplul celebru i traumatizant al manechinelor din tumul
roz*4.
Dup Kant, pretinsul templu al timpului i spaiului, pe care fiica sa
legitim (intuiia pur) l utiliza ca pe o cas nchis, era considerat de nsui Kant ca nglobnd dou
lucruri de origine total diferit. Spaiul este forma intuitiv a lumii interioare. Aveam (tot dup el) un
spaiu ntr-un repaus absolut i un timp asemenea. Aceast stare a lucrurilor a fost definitiv eliminat
prin teoria relativitii: nu exist nici timp, nici spaiu absolut. Singur unirea timpului cu spaiul are o
semnificaie fizic.
Bobina fr fir, tem obsesiv a cercetrilor noastre, n-ar fi fost, pentru Kant, dect un obiect n
afara noastr, adic avnd un loc precis, localizat n spaiu i ncetnd de a mai fi comprehensibil n
momentul n care, dup cum tim, mai sus menionata localizare spaial a devenit total metafizic,
ns teoria lui Kant fusese deja repudiat de matematic. intuiia pur nu aprea acum dect ca un fel
de frumusee simbolic a autenticei prostituri pure" pentru c, mnat progresiv de amanii si,
tiinele particulare, ea a sfrit prin a rmne fr un fir, i pur i nud i arid. Acest bobin, o
repet, lefuit i nou, aruncat la marginea unei artere a psihologiei, nu e numai simbolul ultimului fir
al intuiiei pure, fiic legitim a lui Kant, ci e chiar absena acestui fir. Ea nu mai accept aceast
imobilitate, anti- personal, a absolutului metafizic.
Ea e aici, i astfel de nimicuri sunt cele ale cror solicitri, noi, suprarealitii, am nvat s le
ascultm. Visele sunt - cu o extrem violen - revelatoare pentru timpul i viaa noastr. Aceste bobine
fr fir, aceste obiecte deplorabile ale insignifianei ne fac s ne pierdem, noi, suprarealitii, timpul
nostru cel mai bun i cea mai mare parte a spaiului nostru. Operele noastre i casele noastre - ce
dovezi mai materiale i tangibile ale nghesuielii invadatoare a acestor obiecte i a multiplicrii
solicitrilor acestora, cci ei protesteaz, cu surle i trmbie, mpotriva situaiei lor invizibile - stau
mrturie pentru evidena lor realitate fizic.
Psihologia nu e dect o manifestare a acestui comportament uman vis-a-vis de aceast fizic44.
Rspunsul lui Avidadollars pentru
Dali.
Dali, Dali, nu cred n dreptate. Sexul su e prea ambiguu. Amintete-i de asta: dreptatea e
femeia cu barb!
Oho! Aceast definiie nu e demn de tine. Ci de Ionesco, de Genet. E lene. E starea de bastard. E o
fctur modern. Nu, dreptatea e o femeie divin, legitim, care seamn mult cu Gala i care e fiina
pe care ai adorat-o ntotdeauna cel mai mult.
Structurile geodezice ale dreptii sunt supreme i recuz ideea unui singur fir de pr, orict de mic
ar fi. Recitete ce ai scris asupra primei legi morfologice a perilor n structurile moi. Te citez: Citete
atent...
Activitatea paranoic-critic, contribuind att de mult la clarificarea problemelor filozofice puse de
morfologiile fine ale structurilor moi, a fcut s se vorbeasc adesea despre ea cu acest accent
19

deocheat care tinde s-o considere ca un fel de metod gurmand i epicurian, alergnd ntotdeauna mai
mult sau mai puin nnebunit n urma apetiturilor lacome ale crnii apetisante i cleioase. Aceasta e
estetica ce acoper
marea parte a morii gndirii daliniene.
Subiectul structurilor moi va provoca, dup cum abia am afirmat, vagi maliii filozofice, picante i
agere. Putem afirma acum, chiar n momentul n care aa-zisa metod a activitii paranoic-critice
vizeaz studiul perilor, c vom provoca n jurul nostru adevrate furtuni. Structurile moi aveau deja,
pentru unii, un aer manifest echivoc, demonstrnd apariia perilor pe mai sus menionatele structuri.
Abordm fr rezerve un domeniu despre care cel mai nensemnat lucru ce s-ar putea spune este c e
scabros n mod autentic. ns trebuia, era necesar s se ajung, ntr-o zi sau alta, la aceast problem
capilar. Iat-ne!
Nu e posibil s vorbeti despre asta dect ntr-un limbaj golit de eufemisme. Un limbaj natural,
clar i arid. i pentru a folosi acest stil, e de preferat s nu ai prea muli peri pe limb. E tocmai ceea ce
i se ntmpl glorioasei metode paranoic- critice, care, neavnd nici un fir de pr n structura sa moale
(limba, n acest caz), va putea, n acest mod, s-i caute, pentru a-i descoperi undeva.
Ne ntreinem cinstit diferite varieti de peri. Aceast metod ne va explica de asemenea toate
tipurile de pictur, carnale i nspimnttoare, pe care aceti peri, reunii n form de barb subcutanat i truculent, le provoac n mod sigur, nghioldind materia cea mai fin i mai cenuie a
creierului paranoic la fel ca i cunoaterea iraional.
PRIMA LEGE MORFOLOGIC:
PRUL ANTIGEODEZIC.
Aglutinarea moral a prului crete sau scade n funcie de gradul de densitate a structurilor moi
ce-i servesc drept dezrdcinare. Cnd gradul de consisten este cel al eternului feminin,
dezrdcinarea firului de pr i atinge capacitatea i semnificaia sa geodezic.
Prul e considerat deja, prin intuiie popular, arhetip al dezrdcinrii, deoarece, atunci cnd un
lucru ni se prezint ca exagerat de dezrdcinat, se spune adesea c acest lucru e ca un pr n sup!
Corpuri foarte dure, minerale, bronz, fier, rubine, ciree, rezist tot att de bine n faa prului ca i
sup n discuie! Peri indigerabili de furie, nelinite a birocratului care, cu un gest consternat i
iremediabil, refuz farfuria moralei ezoterice. Prul, aprut subit n creasta pinii, e luat cu un gest
brusc, rapid, ipocrit. Ochii se nchid convulsiv n faa albeei superevi- dente a acestui afront
antigeodezic". Nu ne putem nela, nici disimula: prule, eti aici! i contrazici sensul profund al
structurii moi a miezului de pine; eti aici cu toat personalitatea ta morfologic, inadaptabil la
gravitatea fizic a cazului. Dac prul s-ar fi adaptat perfect suprafeelor moi, s-ar fi putut nc spera n
aranjarea acestorlucruri. k ns prul, n ciuda micimii sale, chiar dac e nmuiat, continu s aib o
linie proprie. Numai la mijloc e asculttor, parial, dar e nc i mai ru pentru c se ridic mai ales n
locul cel mai ireparabil i criminal cu putin, lund o form de curb oribil. Comar al perilor
nmuiai n maionez (n principiu, faptul de a umple un lavabo sau o cad cu maionez e insuportabil.
ngrozitor spectacol al perilor isterici, nsetai n cutremurarea gelatinoas a picioarelor de porc
gratinate.
n spectacolul constemant al femeii cu barb e reprodus nostalgicul mecanism al decepiei
estetice. Filozofia noastr occidental se numete principiul al cauzalitii", care nu e altceva dect
dezrdcinarea sublim a prului biologic, a prului teribil, a prului halucinant. Totul se petrece ca i
cum n farfuria de aur, unde se amestec ierarhiile supergelatinoase ale structurilor moi i divine ale
eternului feminin", ai gsi nu numai un pr, ci o barb pitoreasc, lipit antigeodezic de att delir
nutritiv, izvort de nu tiu unde.
Cedez. Am neles. Mi-ai artat dreptatea pur pentru prima dat. i mi-am bandajat ochii, care au
devenit ca cei ai melcilor bloi.
Dac te neleg bine, dreptatea e structura moale prin excelen, reprezentat matematic prin
tensiunea superficial a lichidelor.
Dreptatea e patria monarhic a lui Fuller, iar nedreptatea e cimentul aromat a lui Corbusier.
20

Aceast concluzie e una dintre cele mai geniale ale prezenei opere, pentru c ar trebui cel puin
patruzeci de ani pentru ca ea s fie accesibil generaiilor viitoare.
Avidadollars, ce copil eti! Pentru c suntem n domeniul reprourilor retrospective, ai rbdarea de
a examina acest cadru al valorilor i al comportamentului, pe care le-am stabilit nainte chiar s cunosc
elementele grupului suprarealist, datorit cruia tu ai fi putut demara etapele, pentru ca actualele-i idei
s fie adaptabile fr a atepta aceti patruzeci de ani ce constituie, nu-i aa, o flagrant contradicie n
privina aceastei proverbiale avariii, pe care o practici n legtur cu ceea ce privete complexul
timp- spaiu.
Amintete-i c ntr-o duminic la Cadaquls, degustnd ultimele picturi ale unei sticle de
mnstire, ce coninea trei mute umflate, ca acei legendari soldai ai lui Napoleon, descoperii murai
n interiorul butoaielor de vin, schiasem un tablou reprezentnd funciile paralele ale celor dCji
posibili Dali i ale celor dou posibile corpuri structurate pe o minte, una pozitivist, pentru a ctiga
timp, cealalt utopist. Posibiliti
ideale de lcomie! Diminuare a duratei plcerii tale, totui la fel de dens i vscoas c elementul
coloidal al fundului acestei sticle n care trei puncte negre (mutele) erau suspendate ca cele trei
faimoase puncte negre ale lui Max Plank. Nou noiembrie, ziu istoric pe care Salvador Dali i
Georges Mathieu vor s-o comemoreze anul viitor n centrul pieei Stalingrad, la Paris, utiliznd
minunata arhitectur a lui Ledoux (arhitect al lui Louis al XVI), n care o cupol deschis permite, n
modul cel mai elegant, a se proiecta spre cer vulpi care s cad, napoi pe pmnt, moarte.
Aceast srbtoare, cu ocazia creia Pierre Cardin a promis c va participa afind extraordinare
deghizri n timpul unui bal costumat, va reactualiza vntoarea de vulpi4* aa cum era ea practicat
n epoca lui Louis al XIV, n Germania.
Vulpile, aduse n cuti, vor fi eliberate ntr-o incint, partea joas a edificiului lui Ledoux, ridicat n
centrul pieei Stalingrad. Fiecare pereche, amintind de figurile menuetului, va ntinde o band lat de
cauciuc la nivelul solului, brodat cu aluzii la cibernetic. Vulpile vor putea deci lesne s le
traverseze n circumvoluiile lor existene. Jocul perechilor va consta n a trage brusc banda, de fiecare
din capetele sale, n momentul trecerii vreunei vulpi, nct aceasta s provoace un salt vertical, cu
maximum de" eficacitate muscular. Animalul se va trezi proiectat spre cer: ascensiune angelic,
subit cdere, zdrobire de sol, ruptur a coloanei vertebrale.
Nu e oare pentru un vulpoi i o vulpe un rezumat al lui Tristan i Isoldafr!
Extaz i moarte!
Acest joc va cuprinde maximum de stigmate de sofisticare, operaia, simultan, completndu-se prin
plimbarea alegoric a patru broate estoase care vor purta cinci mute lipite de carapace. Ele se vor
supune (nu mutele, ci broatele) acelorai reguli ale jocului i, proiectate spre stratosfer, vor recdea,
fie pe spate, fie pe picioare. Pe spate, o nou dram a probabilitilor: mutele pot fi zdrobite total,
parial sau deloc. Din numrul de mute zdrobite va reiei o informaie problematic ce va servi drept
progra- maie pentru una dintre aceste probleme tipic iraionale, daliniene i paranoice, capabile s
potoleasc poftele cele mai canibale ale spiritului lui Salvador Dali.
Programare supus creierului electronic destinat s clarifice ideile actuale ale lui Salvador Dali,
pentru a fi nelese de ctre o inteligen medie la captul celor trei zile, fr a atepta cei patruzeci de
ani pe care, ntr-un mod imprudent de optimist, chiar el i-a pretins necesari.
Drag i apreciat confrate,
Acest mod de a m adresa domniei tale e nou, ns vreau ca el s introduc o nuan de rceal n
raporturile mele cu domnia ta, din cauza totalei tale nenelegeri privind structura esenialului i
intimului meu psihism i asta n ciuda numeroilor ani de via att de confundai i amestecai.
Prima sarcin a inteligenei domniei tale nu era oare aceea de a fi neles c, atunci cnd spun:
,Jdeile mele actuale vor fi clare n cam patruzeci de ani, e pentru c nu doresc s fie accesibile prea
devreme. Problem'de via i de moarte.
n ziua n care voi simi c ideile mele sunt instantaneu luminoase pentru contemporani,
Avidadollars va muri n sptmna ce va urm acestui funest eveniment.
De asemenea, fr a o face expres, am reuit n fiece an, prin procedee superincontiente, s ratez
capodopera pe care-o ncep n fiece var.
21

ase luni de tensiune constant, implornd i temndu-m, la fiece sfert

de or, c miracolul se va produce, capodopera mea devine, la captul celor ase luni, o catastrof.
De ce?
Am neles-o n gara din Perpignan, loc n care, dup ase luni de nebunie hiperestetic a dorinei
m^le de putere, mi ddui seama c e prea trziu, c falsa mea capodoper lipsete cu desvrire: Gala
e deja pe cale s asigure opera ambalat, n drum spre New York. Deci, prea trziu!
n acel moment am ncercat un fel de spasm ejacu- latoriu. Orgasm spiritual n care, timp de cteva
secunde, vd tot ceea ce ar fi trebuit s fac pentru a-i depi pe Velasquez, Vermeer i Rafael. Dorina
de a reui anul viitor se formeaz, hiperestetic, n inima acestei gri sublime i lucrul acesta mi d
ntreaga raiune de a tri i de a continua s ntineresc. Abia atunci am realizat constanta44 tragic a
propriei mele viei.
Ieirea din capodoper, dac Dali ajungea la ea, era moartea. E destinul geniului. Odat opera sa
desvrit, Mozart a murit. Rafael a murit. Velasquez a murit. n fine, Vermeer din Delft prsete
aceast lume dup ce atinge un vrf.
n timpul acestor perioade de ratare contient, viaa i relua un curs venusian n sngele i
sistemul meu nervos. Acest gust nemsurat pe care mi-1 las viaa excludea sacrificiul pentru
capodoper.
Cum ai vrea tu, oare, carne din carnea mea, s faci posibile, printr-o mizerabil mas de
programare cibernetic, explicaia i asimilarea operei
mele i de ce? Ca s mor!
Masa pe care-o denun aici a fost modificat pentru c triezi: n epoca n care savurai acea licoare
mnstireasc pe care vroiai s m faci s-o nghit o dat cu minciunile tale, neutronii nu fuseser nc
descoperii. E adevrat c aceast art corespunde gndirii tale. Tu o adaptezi gustului zilei. Arivismul
tu, care e cauza acestei arte, nu-1 atinge pe Avidadollars. A ctiga oamenii epocii pe care o
dispreuieti? Nu. S ctige mai muli bani? Da.
E capitalul preios, aurul alchimiei trismegiste al crui deintor sunt eu i Cristofor Columb i care
mi curge n vene, mai dulce ca mierea.
O remarc: imagineaz-i o vaz sau o comut, sau mai bine chiar o coloan umplut cu diverse
pudre metalice sau afrodisiace i de preferin compuse din corn de rinocer alb i negru. ntre aceste
pudre nici o relaie definit, nici o geometrizare pozitiv. Poziia cornutei sau a coloanei modific
poziia relativ a acestor pudre. Se scutur sau se mic aceast comut. Se agit coloana. Se lovete cu
degetul su chiar cii sexul (fal- lu).
Pudr care se gsete la suprafa poate aprea n adnc. Nu e nimic permanent n situaia acestor
pudre supuse numai la fenomene venind de pe alte planete locuibile care, de altfel, i spre fericirea
tuturor, nu k v>f. ^1 exist. n aceste condiii nu e nimic permanent n sensul unei a patra dimensiuni*4
i a grupurilor lui Riemann.
Aici regsim o imagine personal,
infidel, puin bastard, a vieii fizice. n orice moment noi influene pot modifica poziia pudrelor
despre care v vorbesc i tiina cere aceast stare relativ de amestec mecanizat. Se poate evoca de
asemenea principiul incertitudinii al lui Heisenberg, a crui caracteristic fundamental e versatilitatea
i instabilitatea lor.
Spune-mi dac veri restul sticlei de licoare mnstireasc n comut sau n coloana
ultramonarhist coninnd afrodisiace.
Mai spune-mi, Salvador, dac versalitatea crete sau scade! Fr ndoial, mi-ai spune c e
imposibil s stabilizezi relaiile mutuale ale pudrelor reduse la un amestec mecanic i vscos. Te neli.
Cu ct vor fi mai matematic transformate n lichid, cu att natura afro- disiac va face operaia mai
probabil, mai delectabil, mai legitim i mai drept.
Bun ziua!
Drag Salvador Dali Domenech, Felipe Y Jacinto,
E att de imponderabil ceea ce ne aduce pe terenul comun al jocului nostru perpetuu.
Stabilind deja respectivele noastre baremuri, m grbesc s-i trimit aceast prim list, rugndu-te
s-o confirmi de urgen.
22

Iat, exprimat n cifre, al tu, tur de talie:

LEGITIMITATE......................(din 10) ................3.
BASTARDITATE .................................................5.
IPOCRIZIE............................................................5.
BUNTATE........................................................- 0.
GENIU ..................................................................9.
FIDELITATE.........................................................2.
SENTIMENTALITATE.........................................8.
SIM ESTETIC.....................................................5.
ANGOAS.........................................................TA.
DRAGOSTE PENTRU NATUR .......................8.
DRAGOSTE PENTRU COPII..............................0.
GASTRONOMIE................................................10.
MUSTA............................................................5.
DANDYSM ...........................'............................10.
EROISM..............................................................10.
INTELIGEN ....................................................4.
DREPTATE ........................................................- 0.
PERVERSITATE.................................................10.
i iat-o, pentru c tu gndeti mai repede ca mine, pe-a mea:
Dali Avidadollars
LEGITIMITATE ................................................... 8.
BASTARDITATE ................................................. 1.
BUNTATE.......................................................... 5.
GENIU .................................................................10.
FIDELITATE........................................................10.
SENTIMENTALITATE.......................................- 0.
SIM ESTETIC....................................................10.
ANGOAS..........................................................VA.
DRAGOSTE PENTRU NATUR.......................- 0.
MUSTA...........................................................10.
DANDYSM ..........................'............................... 9.
EROISM................................................................ 2.
INTELIGEN .................................................... 9.
DREPTATE ........................................................... 8.
PERVERSITATE..................................................10.
Am primit, cu puin interes, rspunsul dumneavoastr. Pentru prima dat, punctele pe care le
acordm sunt identice, exceptnd pe cele ale dreptii: eu i dau minus zero; tu pretinzi a avea
zece. Rmne s judece Curtea de Casaie.
Nu judeca nimic nainte de a fi conceput mental o carte care i va dovedi c inteligena mea a
devenit incomensurabil.
E vorba despre ntlnirile pe care le-am avut cu prietenul meu Bosquet. Imediat dup apariia
acestui mic volum, i-am spus cu mult curtoazie c l voi face ncornorat, mai ales prin publicarea la
Albin Michel, a prezenei lucrri. Eram sigur i convins c tot ceea ce i declaram era att de genial,
nct, transpus de el n aparatul unei sintaxe riguroase i asimilabile, ar fi incapabil s realizeze
simbioz, unisonul, acordul, confuzia acestui fapt i ar fi obligat asfel s spun totul invers.
Cum, pe deasupra, niciodat editorul nu mi-a trimis foile definitive pentru a le corecta,
ncomorarea e, prin prisma consecinelor, complet. Textul imprimat va sta mrturie. Noile ediii
strine, grijuliu corectate i completate, vor fi dovad acestui fapt. E o mare diferen ntre creierul lui
Salvador Dali i cel al lui Bosquet, tributar poncife- lor, lucrurilor comune suprarealiste ale literaturii
contemporane. Cnd vorbesc cu fervoare de unitatea patriei crede c m nel i pe bun credin. El
23

nlocuiete aceast expresie prin unitatea cosmosului44, Cnd, impresionat de virtuile tradiiilor, repet
c tot ceea ce nu vine din aceast tradiie e un plagiat44, Bosquet crede, pe deplin obiectiv, c am vrut
s spunem: Tot ce nu e imaginaie e plagiat44 (ceea ce e exact invers).
Spun lucruri att de genial pertinente i paradoxale asupra accepiei suprarealiste cnd e vorba
despre cer, de exemplu, nct Bosquet-itii nu le pot vedea clar. Apoteoz a acestor nenelegeri legate
de demersurile mele speculative: mi domin timpul cruia am ruinea i onoarea s aparin i care
atribuie nobleea i defe- renta altor sentimente dect acelora prin care depun mrturie cu privire la
dumanii mei. Cuvntul plebeu de ticlos44 nu va iei, nici nu va cdea vreodat din gura sau pn lui
Dali.
S rstumm deci pentru o singur dat valorile epocii suprarealiste i s mprim acest sarcin.
Propun publicarea aici, sub form de joc i mai ales pentru c Jean - Pierre Dorian vrea s lungesc cu
30 de pagini acest text, dup el att de genial (ceea ce reprezint pentru mine cel mai mic efort i
minimum de munc), iict, distrndu-ne publicul m acest fel, mereu inept, acest joc fl va obliga nc o
dat s graviteze la nlimi inaccesibile.
Iat deci acest tablou:

PAR AVIDADOLLARS
VELASQUEZ

PENTRU AVIDADOLLARS
MEISSONIER

CZANNE

VERMEER

DALI

PICASSO

TURNER

Geniu

10

10

-0

Autenticitate

10

10

10

+10

10

+ 10

Technic

10

+ 10

-0

+ 10

-0

9 72

+10

-0

10

+ 10

+ 10

-0

+ 10

2 72

9 72

-0

Perversitate

+ 10

-0

Sentimentalism

-0

+10

+ 10

Legitimitate

+ 10

10

+ 10

-0

Bastarditate

-0

+ 10

Dandysme

2 72

9 72

1 72

Sim estetic

9 7:

+ 10

5 72

Originalitate
Genialitate
Noblee

24

PENTRU AVIDADOLLARS
MONDRIAN

CORBUSIER

FULLER

RAPHAL

POLLOCK

LINDENSTEIN

-0

-0

+10

+ 10

-0

9/2

-0

+ 10

+10

+10

+10

Tehnic

-0

-0

+ 10

+10

Originalitate

-0

+10

+ 10

Genialitate

-0

-0

+ 10

+10

-0

Noblee

-0

+10

-0

Perversitate

-0

-0

-0

-0

Sentimentalism

-0

-0

10

++10

Legitimitate

-0

++10

+10

Bastarditate

--0

-0

Dandysme

-0

-0

7/2

1 Vi

Sim estetic

+++++
+10

3 Z4

Geniu
Autenticitate

PENTRU SALVADOR DALI SUPRAREALISTUL

VELASQUEZ

MEISSONIER

CZANNE

VERMEER

DALI

PICASSO

TURNER

Geniu

10

-0

+++10

+ + + 10

-0

Autenticitate

+ 10

+0

9 72

-0

+ 10

-0

+ 0

+ 10

-0

Originalitate

10

9 72

1 72

-0

Genialitate

-0

10 + 4

10 + 3

-0

10 + 3

3 72

-0

Perversitate

10 + 3

-0

10 + 8

10 + 3

-0

Sentimentalism

10 + 4

-0

Legitimitate

10+10

+ 10

-0

Bastarditate

10

6 72

10

-0

Dandysme

-0

10 + 2

1 72

Sim estetic

8 72

3 72

10 + 5

3 72

Tehnic

Noblee

25

PENTRU SALVADOR DALI SUPRAREALISTUL

MONDRIAN

CORBUSIER

10 + 3

10

+10

Tehnic

10

+10

Originalitate

10

+10

Genialitate

-0

+10

Noblee

+10

Perversitate

-0

1 72

1 72

-0

Legitimitate

8 72

+++++10

Bastarditate

5 72

-0

Dandysme

-0

Sim estetic

10

10

++++++10

Geniu
Autenticitate

Sentimentalism

FULLER
Necunoscut

26

RAPHAL

POLLOCK

LINDENSTEIN

+10

Necunoscut

Necunoscut