Anul I (XLVI), nr.

6-7, iulie-august 2011

o revist nou

veche
28 pagini 3 lei
(pag. 12-13)

O provocare pentru anul 2020

IAI, CAPITAL CULTURAL EUROPEAN?

Opinii de: George Banu, Mircea Morariu, Anca Ovanez, Liviu Antonesei

INVITAIELA CLTORIE
Nu tiu ce tain o fi cu acest popor cnd l prinde pasiunea schimbrii, drm aproape tot de pn atunci...
(pag. 5)

n paginile 4-8-16-17

interviurile CRONICII VECHI

CAMELIAGAVRIL
Neapropiemdeostare denormalitate...
(pag. 4)

CRONICA LITERELOR
pag. 8-10

MAGDACRNECI
Omultrebuie cuoricepresse depeascpesine
(pag. 8)

CRONICA ARTELOR
pag. 14-18

pag. 12-13

CRONICA LECTURILOR
pag. 11

LIVIUSMNTNIC
Totdeaunamamtemut derolulcemisevada (pag. 16-17)

CRONICA CRONICARILOR
pag. 26

Corneliu IONESCU:

Compoziie

TRGUL DE ISTORII IDENTITARE: CUCUTENI

ALEXANDRU ZUB

CRONICA DE VACAN
amintiri aforisme schie brfe perle restituiri
(pag. 19-24)

5000

Romnia n ecuaia rzboiului i pcii

(pag. 7)

(pag. 3)

mitologia unui ru: JIJIA

(pag. 23)

CORNELIU IONESCU
zbor n eternitate
(pag. 17)

scrisori reacii ecouri

AMINTIRI DIN STRADA GOLIA

(pag. 8)

pag. 27

DISCREIA UNEI MARI ACTRIE

(pag. 15)

PROZPOEZIEREPORTAJMEMORIALISTICSPORT

CRONICA ACTUALITII

i astfel ajungem acolo unde trebuie s ajungem: pretinii poei (cum s-a vzut i la reuniunea de la Botoani), n afar de faptul c n-au nici o consideraie fa de predecesori, afieaz convingerea ferm c Poezia ncepe de la ei i odat cu ei. Dar poezia rmne mai departe n ateptarea celor ce se vor dovedi a fi adevraii ei slujitori. Altfel, inteniile sunt notabile, dar neracordarea lor la faptul artistic al limbii romne duce la convingerea c avem de-a face cu un exerciiu oarecare, fr finalitate. Enunurile pretenioase ale fanilor n cauz n-au cum s ajung undeva, pentru c ei refuz exerciiul ce trebuie s duc ntr-acolo. Aadar, stegarii generaiei despre care scriem nu fac i nu au fcut pn acum dect s-i fluture drapelele ambiiilor, fr a-i nsoi inteniile cu rezultate demne de interes, care, aadar, s i conving.

scrisori reacii ecouri

Scrisoare din Suceava

ochiri

zgomot i tcere
Nu-mi vine s mai iau n ctare fauna care, prin tabloide sau pe dreptunghiul de plasm, ne agreseaz. i s-apleac, zu aa, de attea vedete i vedetue, de attea dive porno (auzii: dive porno, ce mperechere neruinat!), pupeze i teleleici care nu tiu dect s-i arate fundul i alte alea, ca s ne dea pe spate. Las c nici bieii nu-s mai breji! Bagaboni destui, fistichii din capul netuns pn n picioarele cu care tropie. Un spectacol strident, agitat, n care pare c s-a mpnzit degradarea. Pi ce s ne mai mirm c vine spre noi, pedepsitor, nu tiu ce meteorit, nu tiu ce asteroid, ca s ne fac praf i pulbere! n mare mila Sa, Dumnezeu n-a gsit alte soluii... Denarea asta n-o ntlneti doar pe la noi. O cntrea beivanc, Amy Winehouse, se suie pe scen ntr-un hal fr de hal i d recital cnd mpleticindu-se, cnd n patru labe. O alt artare, Lady (lady!) Gaga (de ce nu Grohgroh?), se scap pe ea, golindu-i beica udului sub privirile i sub nasul fanilor. Un pui de artist cu bzdc face, mititelul, treab mare n piscin (asta tire, nu-i aa?). Un star de mai an s-a apucat s fure (ce se ntmpl, mechere?) i cte i mai cte. Toate fustele sus! se intitula o... emiciune cu marafoi i piipoance, colcind de mondeniti. De ce nu i o variant, Toi pantalonii jos!, pentru golneii n clduri... i n cinematografie... Artiti mari i asta m ntristeaz se supun, unii poate cu volupti furtive, viziunii indecent-scabroase a unor regizori cu probleme, puin spus exhibiioniti. Un Jack Nicholson mult prea contient de farmecul lui viril i arat, mndru nevoie mare, fesele, crupele de armsar ntr-o comedie, ntr-o scen de un haz ndoielnic. Hopkins nsui, un monstru sacru de care nu m lepd, nu are scrupulul igienic s refuze, ntr-o pelicul anume, o secven n care, cu picioarele deprtate, sloboade un jet de urin. Aproape c nu-i film, ndeosebi american (sau oarecum american) n care s nu dm peste o toalet, peste un closet, centrul universului fetid al unor spurccioi incurabili. Fii ateni la numele regizorilor i scenaritilor o s cdei pe gnduri. De unde, i pn unde atta stricciune? Vd dansuri slbatice n care juni posedai de energii suspecte se zbucium epileptic, precum muunache la, nefericitul zombi Michael Jackson. Se in de prohab n cutarea sexului pierdut, dau trcoale, cu apropo, vreunei blondine lascive care se drglete, ca n antan, cu un stlp lucios pe post de tii dumneavoastr ce. Omenet n orgasm... Poale peste cap, funduri oferite cu generozitate, rgete i sclmbial. Lucrarea lui Satan, ar bolborosi un mistic, fr s ne spun de ce Dumnezeu, bunul, atotputernicul las rul s precumpneasc. Nu mai ntreb, c tiu rspunsul: El ne ncearc! Doar c o face cam de multior... De ce, reiau ideea, cei ri prosper, fr s le pese? Sau pltind rareori i prea trziu. Pi, nu prea are cine s regleze balana. Cum e posibil ca un rege de o conduit ireproabil, un rege cu atta credin sincer n suflet s fi avut o asemenea existen nefericit? Mihai I era iubit, putea s fac atta bine rii, ns istoria s-a pus de-a curmeziul. i-a pstrat echilibrul, i-a pstrat inuta, vorbele lui au cumpn i miez. Ce conteaz, ntr-o ar nenorocit ca a noastr? Dup 90 a fost primit cu un entuziasm de nedescris, dar asta a durat, ntr-o scprare de miracol, cteva ceasuri. n rest, acuze ticloase, hruial, jigniri. I s-or fi cuvenit toate astea? Stropelile orte ale unui Romulus Vulpescu, zelos colabo al Romniei Mari, care l acuza pe rege marot securist! de un pact cu ruii... Flegma groas a unui porc de gazetar, un scriblu pe care vd c l rabd pmntul i care i-a intitulat o excreie publicistic, cu maximum de mitocnie, B, maiestate!... Mai ii minte, b, romne?... Iar acum, hodoronc-tronc, un politician negru n cerul gurii, cinos de felu-i, i face iari numrul lovind, cu trivialitate aat, n Casa Regal. i, implicit, mprocnd cu noroi pe cei care respect aceast instituie, cu tot ce simbolizeaz ea. O injurie stupid, nit din veninul care, pesemne, se adunase n gua cinicului personaj, cu rnjetu-i insuportabil. Un suveran fr noroc e ofensat, cu argumente securisto-comuniste, de un amic al interlopilor, care, cnd nu scrnete, hhie batjocoritor. Omul negru a vorbit... Reacii s-au produs, cum era i firesc. Nici una ns, pn la scrierea acestor rnduri, din partea unor elititi ce preau c in n mare cinste ideea monarhic. Tcere... Tcere ruinoas... Interesele sunt desigur prea mari. i caracterele prea mici...

... Doar fluturnd drapelele ambiiei?

La ediia a patra a Congresului Naional de Poezie, desfurat recent la Botoani i Suceava, am avut ocazia s-i ascult pe civa dintre autorii tineri invitai acolo spre a-i susine, ntr-un fel, demersul propriu. Trebuie reinut i e necesar acest amnunt c tinerii veniser la reuniunea n cauz ca mesageri ai promoiei de ultim or, ca reprezentani, aadar, ai ceea ce vrea s fie generaia de dat recent a liricii romne, de dup anul 2000. Trec peste faptul c enunurile de fa nu vor fi nsoite de nominalizri (i nici nu mi-am propus aa ceva). Altfel zis, nu vizm nume i din motivul de a nu produce eventuale contraziceri sau nedorite suprri. Reuniunea la care ne referim, iniiat de cunoscutul poet Gellu Dorian, care nu se afl de altfel la prima sa aciune cu efect notabil, a adus la Botoani, Ipoteti i Suceava nume de prestigiu i e suficient s-i amintesc pe Liviu Ioan Stoiciu, Dinu Flmnd, Leo Butnaru, George Vulturescu, Nichita Danilov, Cassian Maria Spiridon, Lucian Vasiliu. Problemele ridicate (i) la aceast ediie au vizat, n esen, responsabilitatea breslei scriitoriceti i nu numai fa de starea actual a poeziei romne i difuziunea ei n lume. O intervenie salutar n acest sens a avut-o Dinu Flmnd care i n calitatea sa de tritor n Frana ne-a oferit o dureroas hart a ptrunderii literatruii romne n zona european, concluzionnd c, n aceast direcie, ar fi necesare rapide i imediate intervenii, dar i obligaii, dac nutrim o mai bun (re)cunoatere dincolo de fruntarii. i atunci nu este necesar, chiar absolut necesar, s aflm ce se ntmpl cu poezia propus de generaia de ultim or? Este i motivul pentru care i-am ascultat cu atenie pe aceti tineri purttori de cuvnt, ncercnd s stabilim sau s depistm, la o adic, unde se gsesc cei vizai i n ce msur ambiiile lor rspund imperativelor enunate. Rspunsul nu produce dect nedumeriri, dac nu i dezamgiri. Nu am pstrat i nici nu aveam cum s rein secvene din exclamaiile lor lirice produse la acest for al Poeziei. Iat ns cteva spicuiri din textele acestora, aprute n diverse reviste literare.: tu te numeti unu/ eu m numesc doi; suntem dou gnduri fr cratim/ de-acum ne vom iubi doar n exil; noaptea e un sfenic bun/ care trebuie aprins numai n cunotin de cauz; ntunericul m ascunde/ cnd iubesc n legitim aprare/ n braele oricui va rupe tcerea; Mergem scuipndu-ne civilizat/ respirm cnd ne vine rndul; Poemele atrn tot mai greu n pntece/ ca un fetus n opt luni care nu mai poate s atepte; am nchis gndul ntr-o colivie/ am ars ultima pagin din manuscris i cu un pumn de fleacuri/ am plecat s asediez Olimpul. E uor de sesizat sau de receptat un amnunt edificator: discursurile n cauz nu fac dect s propun, la urma urmei, nite intenii ce rmn, cum se vede, fr finalitate. Lipsa de finalitate devine sau constituie, de altfel, caracteristica poeziei post-doumiiste. Autorii enun diverse intenii lirice, eclipsate n fapt de derularea lor normal i care nu duc nicieri. Tot eafodajul acestor pretinse efuziuni lirice este dac nu chiar se vrea decapitat, ntruct autorii nu urmresc, nu intenioneaz dect s se tie c exist, c ei sunt cei ateptai.

Ion BELDEANU

Scrisoare din New York

Cldur mare...
Am primit revista. mi face plcere s-o citesc i m simt mai ieean cnd o rsfoiesc i-mi aleg articolele ce m intereseaz. Articolele despre Fnu Neagu mi-au plcut. L-am cunoscut ntmpltor, eram cu Adi (Cusin) pe Calea Victoriei, cred c pe lng Casa Scriitorilor (era un restaurant pe-acolo) i am schimbat cteva vorbe despre Brila. Am vorbit cteva minute i mi s-a prut un tip autentic, adevrat brilean, glume, plcut. Interesant articolul Trdare, trdare, dar s-o tim i noi... de Traian D. Lazr. Mi-au plcut Marius Manta i Adrian Jicu. M-a plictisit i enervat Toposul la Caragiale. Ce articol nonsensic! Autoarea nu nelege c spaiul, pentru Caragiale, n-a fost niciodat o preocupare a acestuia ce se juca cnd scria (foarte serios i atent la nuane) dar n fapt neinteresat de topografia locului. Artitii cuvintelor nici nu observ camerele de unde li se aud gndurile. Numai Balzac poate fi considerat un scriitor ce este obsedat de descrierea spaiului, din pcate, mai mult chiar dect despre ntmplarea pe care vrea s-o povesteasc. Sadoveanu descria splendid mprejurimile dar acesta era fortele su. Caragiale i creeaz impresia c numai cele ce se spun conteaz; pare s fie totul att de concentrat, att de autentic, dialogurile sunt fireti, mici brfe diurne, glume, observaii fcute n grab. Asta i-a fost arta. De fapt scria ncet, extrem de atent la amnunte etc. Aparena improvizatoric ascundea un travaliu foarte serios i concentrare mare asupra detaliului, dar nici vorb despre o preocupare cu toposul, ci doar cu felul (arta) de a folosi cuvintele. (n Vizit, bineneles cinele se afl sub mas, iar n Bubico, din pcate, zburnd peste fereastra trenului). Aceste detalii sunt importante dar fac parte din ntmplare i nu arat o preocupare cu locul aciunii. Sunt amnunte ale faptelor i att. Ca i Dostoievski, pstrnd proporia, cele dinprejur nu-l preocupau. Despre felul atent cu vorbele i nevoia de a lefui cele scrise, tiu de la Cella Delavrancea. Mai mult chiar, se ducea la pia, le provoca pe precupee la ceart, doar, doar, s mai aud cte o minune, pe care cu instinctul su de mare mucalit, s-o poat folosi n textele sale. De ce dracu, doar din nevoia de a ni se demonstra o cercetare pseudo-tiinific, se pierde vremea cu aceste descoperiri; mi este greu s neleg. Chestia despre Telmah, risip de timp i energie. Au rmas regizorii fr de idei!!! Un idiot a pus pe scen un Hamlet din care a scos... To be or not to be! S-a ntmplat n Soho acum civa ani. Bineneles aceste elucubraii se fac doar din nevoia de puin scandal i faim pentru 15 minute (Andy Warhol). n rest aici e Cldur mare.

George FOCA RODI

Cri aprute la Editura ALFA

nvierea de Lev TOLSTOI

Ora de citit de Serenela GHIEANU

Despre cromozomi, oareci i altele. Istoria unei pasiuni de Marius CRLAN

Florin FAIFER

cronica veche

CRONICA ACTUALITII

TRGUL DE ISTORII IDENTITARE: CUCUTENI 5000

Olrie nemofturoas
Schitul Stavnic, dincolo de srcia lucie poleit n amintirea mea cu olandezi agai de biciclete (cum or fi purtat n aizecimile lor de biologie pedalele alea la atia kilometri urcnd de pe fundul oceanului?!) revine cu lutul pe umerii familiilor Ifrim i Luchian, olrie nemofturoas, de adunat n fiertur fasolea, de acrit borul (Vine rusul de la pete/ iute borul se-ncrete) i, acolo unde e i cte-o vac, de pus laptele pe ghicite de-a smntna. i olria este o restaurare de meserie (mcar aici merge ideologia recuperrii ligamentului de istorie suspendat, ntrerupt). i-l ntreb pe Ciprian Luchian unde vinde mai bine luturile sale de arsur. La ora zice. I-a apucat dorul de ce au cam uitat, mirosul de arn, de brazd cu verde pe ea. Poate redescoper icoanele amintirilor, neamurile prsite, afundate n lut i n gropile cimitirelor. Plus de asta aici totul este de la mama natur, fr chimicale, aiureli. Aa a fost i aa va rmne, zice cu gtul ntors spre cele dou odrasle, poate schimbul de mine, acum dedat la culori i euri din gelatt, c ngheat e mai greu de pronunat. Asta-i domnule, dac nai ciorba n strachin din vechi, nici ciorba aia nu mai e ciorb! nc de la nceput am restrns apariia celor care ncercau experimente pguboase pentru tradiie. Am i regrete, spre exemplu, pentru meterii Le de la Baia Mare, cei care au inventat un tip aparte de ceramic artizanal i care totui aveau personalitate n demersul lor comercial, produse pentru fnoi cu vile i damfuri orgolioase. Ori asta le ddeau tocmai aceia. Le vindeau moftul de care aveau nevoie, lut chinuit, ars ct nu trebuie, la 300 de grade, att ct s stea n picioare. Am ncurajat n schimb experimentele de tip Petru Maxim, de la Dorohoi sau Ionela.... de la Cucuteni. Simeam n ei artistul care avea nevoie de trecerea prin spaiul ceramicii, prin experiena aceasta. Ei recreau n formule personale cmpurile ornamentale, anunnd trecerea spre altceva, i atept acel altceva. Am reuit s strecurm n sufletul ieenilor dragostea pentru cteva centre de ceramic celebre: Horezu (de unde au venit 10-15 meteri dintre care 3-4 sunt excepionali, restul fiind ucenicii, continuatorii), apoi cei care produc ceramica de tip bizantin, centrul de la Baia Mare familia Sitar, cei de acum 50 de ani, apoi urmaii care au recompus drumul drept al primilor meteri. Iar familia Sitar s-a extins n demersul zonelor: fac nu doar Baia Mare ci i Baia Sprie, Valea Izei i Valea Vieelor. Ei fac totul acolo. S nu uitm apoi ceramica grafitat a btrnului Colibaba i urmaii, apoi, pe aceeai arie, Sonia Iarcinschi de la Ctmrti Deal, care a nvat meteugul de la un anume Nicolae Corneanu, fost ucenic al lui Colibaba. Acum a primit marele trofeu, dar ntr-un alt an a fost scoas din trg fiindc venise cu obiecte lcuite, cic ecologice, o prpastie. Nu lipsete ceramica utilitar, cea att de necesar i n care a revenit, cu sprijinul nostru, centrul de la Schitul Stavnic, trei-patru familii. Avem din pcate ultimul ceramist de la Marginea, pe ceramica roie smluit. Se adaug alte numeroase centre din ar. Important este, repet, c acum, la aproape 30 de ani de existen, am reuit s reunim la Copou 100 de meteri, din care 30-40 sunt excepionali, mi se pare c este un lucru foarte important.

Muzee n via, cu palpit...

Meterul Olar nu vinde la Iai ci particip, necat de curiozitate, la propriile vernisaje. Aici e galeria Sitar, lng sala Emil Alexandrescu, dincolo sunt de-alde Maxim, Popa i tot aa. Vernisaje alturate. Iar valoarea o hotrsc cei care vin nu doar de ocheal ci i din bucuria de a smulge, de a duce ceva acas din duhul, din respiraia ceramitilor valoroi. i aflu de la Cornel Sitar c n ultimii doi ani a fost pe strecurtoare de drumuri: Anglia, Italia, Spania, Frana, Portugalia. La Oxford a mers la invitaia Muzeului ranului Romn i a Fundaiei Raiu. Anul trecut, n mai. Or tocmai atunci erau n derulare un simpozion i o expoziie: Lumea disprut a vechii Europe. i n prim plan era ceramica de Cucuteni, din zona Dunrii cum spuneau ei acolo. Care va s zic, notez pe colul minii: Romnia e o lume disprut la marginea Europei. Dar nu, mai e ceva, fiindc meterul continu: Pentru mine era ca o nou coborre de pe metopele strvechi: eu, Cornel Sitar le artam n bucuria lutului frmntat de copiii de acolo, ce va s fie roata olarului, i una i alta. Se umpleau de lutul nostru fericii ca de-o minune pe care au dus-o fiecare la casa lui. Ne pipiau sufletul, domnule! Victoria lui, mulumirea noastr. i mi-am dat seama c mpini de civilizaie europenii au divorat de manualitate n arta popular. i uite ce bogie n aceti trei poli: Moldova, Maramureul, Horezu. Muzee n via, cu palpit, cu druire pentru aceste obiecte identitare. i nu doar n ceramic ci i, uite, Bucovina, nchistrirea oulelor, apoi sculptura n lemn, bisericile, cojocria. i nu e vorba de un pariu, ci de o realitate prea puin valorificat de cei care toac banii pe proiecte care de care mai fistichii i neatingtoare de suflet. Brusc m uit la Cornel i propun cruciada european a duhului romnesc prin ceramic. i m sperii de cte locuri sunt nc nemarcate de steguleele prezenei acestor diplomai ai lutului. Noi, zice Cornel, vindem pmntul, suntem artitii care vnd pmntul romnesc n frumuseea lui nebnuit. Avem un minister special, fiindc nu exist, cel al Turismului de Pmnt. i cei din rile de care vorbeam m-au pltit ca s m vad la lucru. C-i doare ce le lipsete. Pot veni aici s nvee. Dar oare mai au duh pentru asta? i m crucesc n mintea mea de cte artificii ar fi trebuit s inunde cerul de deasupra Copoului acest spectacol fantastic de care domnii consilieri habar nu prea au, c ei se ocup de ora i nu de oameni, de coaj i nu de miez. Cornel e un perfecionist. i al naibii de bine tie s pun albul n maron i albastru, de-i pune n piedic pe mictorii trgului i-i oblig s se cerceteze n sine, redescoperind cldura de lapte proaspt, i prepeleacul de olrie din curtea lor dui, i mocnirea de jar. C-l i ntreb pe unul de ce a luat cana de aici i nu din moftul de pun de dincolo i-mi spune c are nevoie de cldur, de ceva de care s-i sprijine ochii n oboseala calculatorului.

O zeitate feminin?
ntre un vernisaj de expoziie i drumuri spre Vama, ntre disiparea total a casei i atelierului sub furia apelor de anul trecut i o ntlnire cu ieenii, Petru Maxim cntrete lumina din orizont. Poate va fi mai puin meteugrie cu ceramica i mai mult aplecare pe pnz, poate duplicitatea metaforei n scoarele unei dorite cri de poezie. Puternic n fragilitatea lui, meterul i bucur ochii n grdina familiei i hotrte amnarea unor rspunsuri categorice. La galeriile tefan Luchian abia au cobort tablourile celei de a patra expoziii. Iarna va fi prielnic, posibil, revenirii la Iai, la Galeriile Dana. Precis nu se tie fiindc un asemenea demers nu este simplu, spune Petru Maxim. Furia apelor, starea aceea de ncremenire sub peretele de ap, de rugciune cu rspunsuri prea multe i desenul nisipului scos cu tot cu nisip, aa ceva nu este la ndemna oricui i nu oricine poate s-o ia de la capt. ntre lucrrile aezate sub ochii privitorului redescopr silueta feminin, o zeitate aparte, simbolul scrijelat al dinuirii. i mi-aduc aminte de ipoteza unei cercettoare cum c ntreaga ceramic de Cucuteni ar fi produsul minilor de femeie, semnul unei perioade de panic vieuire. Aiurea, rspunde Meterul, de unde atta narcisism n fiinele acelea? Aici, n vdirea siluetei fertile nu poate fi dect prezena olarului brbat. El a creat acest poem teluric al iubirii. Revenim obstinant, aa cum i st bine unui gazetar incomod: dispare ceramica din existena Meterului. Meterul este absorbit de Pictor, de artist? Se pare c da. Rmne locul unui sertar care se deschide din cnd n cnd fie i pentru a-i trece simbolurile, semnele n altceva: grafic, pictur. Un vernisaj de

Etalonul Ciubotaru
Vreau s m fotografiez pitit printre figurinele de Oboga dar m ia n pratia ochilor profesorul universitar Ion H. Ciubotaru. Ce nseamn Cucutenii, stimate domn? n primul rnd o continuitate. De 29 de ani s-i vin mereu la Iai meteri din cele mai importante centre de ceramic ale rii este un lucru de luat n seam i asta nu poate dect s te bucure. n al doilea rnd, sunt meteri care au mbtrnit venind la Iai. i iari trebuie spus c aici s-a impus un standard al calitii, al valorii prin autentic, fiindc aici vin cercettorii, avizaii, colecionarii, cei care sunt dincolo de ideea oalei de sarmale. Aici se scriu studiile, se urmrete evoluia, dezvoltarea temelor, iar meterii au neles i au creat propriile exigene, cele armonizate.

La Iai, pentru ceramic, este locul unde se d ora exact

Undeva, la intrare de alee, discuii. Istoricul i ceramistul. Iar ceramistul e cu surplus de oltean, imaginativ, i se numete Ionel Cococi. St agat de oalele alea puse pe Google lng serviciile funerare i se mir c face ce nu fac ceilali. El lucreaz fr roat, ridic vasele ciudate de negru cu desen frnghiind rnd cu rnd uviele de lut, cum casele din vltuci, dar ntr-o component minuioas. Pune pe aceleai linii de circulaie Vdastra i Cucutenii, doar c, zice el, sunt diferene de ardere: la Vdastra arderea este reductoare, oxidant, duce la negru, pe cnd roul de Cucuteni se obinea printr-o ardere liber, cu oxigen din plin. Sigur, zic eu, ceramica de Vdastra sobr, recuperativ, oarecum de pagin funerar, nu este att de atractiv pentru cumprtor. n policromia de fuste suprapuse parc i refuz orizontul. i-mi zice meterul c nu-i chiar aa, c este la a asea participare n Copou i c ieenii, de departe, au mult mai bine clarificate etajele de valoare dect altundeva. La Iai, pentru ceramic, este locul unde se d ora exact! i asta de aproape 30 de ani! La Iai sunt cunosctori veritabili, colecionari, admiratori ai artei prelucrrii lutului. Un academism aparte la Iai, urmnd doar Sibiul i Craiova. Restul degetelor rmn suspendate cum i restul de filosofie sau ce-o mai fi aici, n pagina asta cu litere i imagini... Olria departament al istoriei identitare de totdeauna. Inclusiv de mine.

Aurel BRUM

i-mi nchipui pregtirea de cltorie: bagajele. Arbitrajul fiecrui meter, surplusul de profesionalitate valoric, surplusul de lecturi din domeniu, meditaii, recompuneri creative de forme, desene, glazuri. Ce ar spune profesorul Ciubotaru de mbinarea asta cromatic? O fi bine sau nu? i asta conteaz enorm. Etalonul Ciubotaru. Da. Am impus un astfel de exerciiu. Iar meterii olari sunt nite frumoi orgolioi. A trebuit mult discreie, persuasiune, dialog, filosofie. Trebuia s mpac n aceeai persoan meterul cu artistul. N-a fost greu fiindc fusesem nc nainte de prima ediie acas la fiecare, cunoteam locurile, condiiile, trebuinele. Am neles i am recunoscut meterii reali, meteugarii de ctig, valoarea i reversul.

Fotografii: Dan CIUPITU

cronica veche

CRONICA ACTUALITII
Nicolae TURTUREANU: Stimat doamn Camelia Gavril, nu avei i Dv. impresia, ca i mine, c, n ar, s-a petrecut o catastrof... natural? Desigur, pn apare acest interviu, efectele dezastrului se vor diminua, dar acum, n media, n lumea politic i, evident, n rndul pgubiilor, limbajul este unul apocaliptic: s-ar prea c aici, n spaiul carpato-danubianopontic, nu n Japonia, s-au produs un cutremur i un tsunami devastatoare, s-a fisurat o central nuclear, au murit mii de oameni... n realitate e vorba, stimat doamn, de un examen (de bacalaureat, ce-i drept) i de rezultatele lui. Dumneavoastr, care lucrai de muli ani n nvmntul mediu de elit i ai fost inspector colar general, mprtii aceast viziune? Dezastrul dac exist era predictibil? Camelia GAVRIL: Eecul unor tineri are dimensiunile unei catastrofe, este un eec al educaiei, al culturii, al colii romneti ca parte component a sistemului social. Era ntr-un fel previzibil acest dezastru, asistm, de fapt, la o devoalare a realitilor triste ce se ascund dincolo de tentativele nesfrite de reformare a sistemului educaional. O lume n deriv, cu oameni chinuii, cu elevi pentru care studiul, lectura, cunoaterea nu sunt valori fundamentale, un context social cu reduceri salariale dramatice, cu profesori demotivai i prini preocupai primordial de supravieuirea imediat, acestea sunt datele care explic dezastrul i definesc prezentul din care facem parte. Ar fi zadarnic s vorbim de schimbrile derutante aduse de fiecare ministru, care ntr-un mod narcisistic s-a visat reformator vizionar al nvmntului romnesc. Asistm la rezultatele grave ale unor elevi care au intrat n liceu cu note sub 5, pe filiera colilor de arte i meserii, pe o aa-zis rut progresiv, evident incapabili s fac fa unui examen de bacalaureat complex, profund i mai corect dect altdat. Trebuie s vorbim i despre o structur a bacalaureatului actual pe care nu o agreez elevii de la liceele tehnologice nu au avut din start nicio ans, att timp ct disciplinele tehnice, pe care le-au studiat n proporie de 60% prin planul de nvmnt, nu se regsesc n obiectele de examen. Se regsesc, n schimb, discipline ca fizica, biologia sau chimia cu un grad sporit de dificultate i abstractizare. Ar fi fost firesc s asistm la o schimbare de paradigm educaional anunat din timp, experimentat cu rigoare, pregtit din perspectiva implicaiilor pedagogice i psihologice.

Petecul de hrtie un blazon iluzoriu...

Oare este obligatoriu ca, la 200.000 de absolveni, s avem 200.000 de bacalaureai, iar, prin consecin, 200.000 de studeni n anul I? Cnd se va nelege c, fatal, nu suntem cu toii la fel de dotai i de talentai? C e nevoie i de o clas muncitoare, de o clas de mijloc, care s mai i produc ceva, nu doar s distribuie sau s consume. Sau s taie frunze la cini, cum face majoritatea celor cu o diplom de bac sau de licen la purttor. Cred c exist multe frustrri, multe complexe sociale, cu rdcini n anii de comunism, perioada n care singura form de realizare i de depire a unei condiii umane precare era prin educaie, prin diploma de universitate. A rmas acest ideal i nu mai conteaz dac are sau nu acoperire petecul de hrtie, acesta confer un statut, un blazon iluzoriu ntr-o societate n care valorile s-au pulverizat i s-au relativizat de mult. La fel de grav este c i meseriile adevrate i-au pierdut nobleea. Fr a fi bine pltii, fr a mai exista colile profesionale bune, eficiente de altdat, fr un respect al societii, al guvernanilor pentru munca cinstit i competent, ansa revigorrii nvmntului profesional i tehnic este nc departe. Normalitatea de care vorbeai va reveni atunci cnd societatea i va respecta medicii, profesorii, meseriaii cu dreapt msur, cnd respectul valorii va face parte din educaia primit n familie i n anii de coal. Fr compromisuri, fr compliciti, fr mpriri cu rest...

NE APROPIEM DE O STARE DE NORMALITATE...

Probabil suntem o naie a contrastelor, a paradoxurilor etnice, culturale, existeniale. Eu am privilegiul de a lucra ntr-un colegiu de elit, cu elevi care triesc printre cri, care citesc suficient, uneori merg la teatru, ascult i muzic bun, vorbesc relativ corect, expresiv i chiar nuanat. Dincolo de clasici, manualele exploreaz romanul analitic, lirismul filosofic al lui Nichita Stnescu, dimensiunea ludic din poeziile lui Marin Sorescu, lumea postmodern, fragmentat i derutant din textele lui Mircea Crtrescu i ale Simonei Popescu, se analizeaz teatrul lui Eugen Ionescu sau al lui Viniec. Anii de liceu parcurg un traseu destul de complicat si labirintic printre epoci, curente, genuri i specii, printre spaii culturale integrate n diferite tipologii sau configuraii spirituale. Lipsete, ns, coerena sau logica interioar din vechile manuale, o aglomerare de informaii nesistematizate anuleaz ansa absolvenilor de a termina liceul cu o imagine clar asupra cronologiei literaturii, asupra valorilor fundamentale ale literaturii romne, asupra datelor eseniale ce definesc un univers literar, o epoc, un destin cultural. Pe de alta parte, m revolt, n lumea prin care trec, mutilrile limbii romne, barbarisme i englezisme nejustificate n rostirea tinerilor, dar i a celor maturi, incultura agresiv, rezumate i caracterizri de personaje copiate de pe Internet, dezacorduri i confuzii de sensuri... M revolt felul n care tinerii comunic ntr-o limb aproape de nerecunoscut, prin mesaje telefonice sincopate i prescurtri ciudate, prin e-mail-uri chinuite. Este o er lingvistic din care nu fac parte, pe care o nfrunt ducndu-mi elevii spre biblioteci i muzee, spre ziare i reviste cu miros de cerneal tipografic, spre modelul unor scrisori n care emoia i sensurile raionale se ntlnesc, se completeaz, chiar dac au parfum de roman. Pare desuet, dar profesorii de limba romn trebuie s aduc repere i valori perene, un aer de trecut, de sensibilitate, de trire, cu riscul de a fi desuei.

Orgoliul femeii care tie s conduc versus lumea misogin a brbailor...

Ai fost, pentru o scurt perioad, vice-primar, dar v-ai dat repede demisia, dintr-o pornire de... insubordonare, fireasc, a zice. Era vorba doar de o incompatibilitate politic? Nu vi se pare c, n Romnia, funcioneaz, la parametri optimi, o discriminare a sexului... frumos, din partea celui viril i urcios? C nc mai exist nostalgia activistei cu coc, costumat eapn i ncheiat la toi nasturii..., perornd, ntr-o negeluit limb de lemn, despre necesitatea... modernizrii ?! Episodul primrie constituie o parantez n existena mea, o ipostaz n care nu m-am regsit, pentru c nu exist un context n care ideile, visele mele pentru Iai, proiectele mele s poat cpta contur. Am intrat ntr-o lume de funcionari obedieni, cehovieni aproape, dar fr tristeea i fatalismul eroilor rui. Insubordonarea mea nsemna, de fapt, lipsa unui dialog, determinat de teama primarului fa de o posibil concuren i comparaie. Timpul curgea zadarnic pe lng mine, propunerile i proiectele mele erau mereu amnate. i imaginaser probabil c voi fi un element feminin de decor, un obiect de porelan pstrat pe etajera biroului din Primrie, ilustrnd deschiderea spre liberalism i absena discriminrilor de gen. ntmpltor sau nu, feminitatea mea se asocia i cu o dorin de munc, de schimbare la fa a oraului, cu ambiie, poate chiar cu orgoliul femeii care tie s conduc. Amestec fatal pentru lumea misogin a brbailor din primrie, din politic, din societatea romneasc ... Acest numr al Cronicii vechi este, parial, i unul de vacan. Dv. ai peregrinat, deja, pe la mnstirile din Nordul Moldovei... Ce frumusei i preuri noi (la figurat, dar i la propriu) ai (re)vzut? Cum v petrecei vacana? Cum sunt vacanele colare i profesorale de acum, fa de cele de altdat? Avei nostalgii? Dar sperane? M-am refugiat pentru cteva zile n inima Bucovinei, pentru o nou regsire a sinelui profund printre mnstiri, pduri singuratice, pori de lemn, sate la marginea timpului, mngind crucile din satul n care dorm bunicii mei, atingnd frescele de Vorone i Sucevia, ceramica de Marginea, ascultnd sunet de toac i glas trziu de clopot. Vacanele mele trebuie s aib, ns, i o frntur de mare, este ntlnirea mea cu eternitatea i sperana c pot nelege nenelesul i cuprinde necuprinsul, este o nostalgie a unor deprtri visate i neatinse, un dor de a atinge limita i o amar contiin c nu se poate. Este o tortur asumat, pentru c marea, oricum s-ar numi ea, are un mister al ei, o mpletire paradoxal de apropiere i deprtare, de materie i suflet... Da, am nostalgii nenumrate ale timpului ce ne vremuiete, ale vrstei, ale copilriei, ale viselor rmase n clepsidr. Sperane? Ce am fi, oare, fr ele? Sper s-mi triesc anii pn la capt, cu frumusee i demnitate, sper s pot preda mai departe lecii adevrate de via i cultur pentru elevii mei, sper c, prin ceea ce am fcut, am completat conturul colii i al nvmntului ieean, sper c profesorul din mine mai poate face ceva n aceast lume, social sau politic dndu-i un sens, o ordine, o definiie, o configuraie valoric... i eu sper s avei parte de toate aceste mpliniri. V mulumesc!

O opacitate la sugestiile de bun sim ale oamenilor colii

Dup rzboi, muli viteji s-arat. Adic toi arat spre presupuii vinovai, toi pun degetul pe ran. ntr-o ordine a incriminrilor, vinovaii ar fi: guvernul/ministerul de resort (indiferent de culoarea politic), profesorii, elevii, prinii. Asta s fie ordinea? A dori s comentai, pe ct posibil fr parti-pris politic, unul dintre reprourile aduse de comentatori avizai fiind tocmai aceast hruial/hrheal ntre putere i opozie, nesfritele acuze pe care i le aduc reciproc, mo/moirea i vicreala bbeasc... n timp ce pruncul rmne cu ombilicul netiat. Nu a vorbi de vinovie, poate doar ntr-un plan moral i filosofic superior. A spune ca este vorba despre o inabilitate a sistemului i a guvernanilor de a stabili o msur dreapt i raional ntre ceea ce pstrm din sistemul tradiional de nvmnt i ceea ce prelum din experienele i valorile europene. Exist i o osificare sau o autosuficien a guvernanilor, indiferent de culoare politic, o opacitate la sugestiile de bun sim ale oamenilor colii. Educaia, cultura, sntatea sunt concepte cheie pe care se construiesc programele politice, dar guvernarea efectiv ignor exact aceste dimensiuni fundamentale ale omenescului. Elevii nva mai puin, se rtcesc n haiul schimbrilor, printre programe ncrcate, stufoase i nerelevante pentru traseul lor educaional sau pentru opiunea lor profesional. Dup cum i profesorii sunt mai puin implicai i motivai, au pierdut acea responsabilitate pedagogic, acea vocaie de mentor, de dascl pasionat de profesie... Dar aici deschidem un subiect ce merit o analiz separat. Mai muli observatori i comentatori crora m altur apreciaz c rezultatele BAC-ului de acum tind spre o stare de normalitate. Anormal era situaia din urm cu civa ani, cnd integraliti din licee, aa-zicnd, defavorizate, obineau note sfidtoare i ocupau, la facultai, locurile cuvenite unor absolveni de la licee de elit (cum este i Colegiul Naional C. Negruzzi din Iai, unde profesai). Sunt de acord c ne apropiem de o stare de normalitate, totui procentul este prea sczut pentru a valida ca reuit demersul educaional din anul precedent. Cred c absolvenii de licee tehnologice au dreptul la un bacalaureat special conceput pentru cei care vor s urmeze un drum profesional, tehnic, vocaional etc. O diversificare a tipurilor de examen ar fi util i logic, ar conferi o anume finalitate i recunoatere printr-o certificare a competenelor dobndite n anii de liceu, n funcie de profilul, de filierele parcurse, fie ele teoretice, vocaionale, tehnologice. Apreciez, ns, aceast brusc trezire, chiar i dureroas, dintr-o autoiluzionare asupra valorii liceenilor, apreciez cernerea categoric a valorilor i limitarea drumului spre nvmntul superior a celor care se afl departe de acest nivel de instrucie. i totui, m ntreb, asemenea eroilor din teatrul camilpetrescian care a suscitat attea dezbateri n spaiul public, dac putem vorbi de o dreptate absolut sau o egalitate perfect de anse, n condiiile n care anumite judee, anumite coli au avut un regim preferenial de organizare a examenului...

un dialog cu doamna Camelia GAVRIL

profesoar de Limba i Literatura Romn, directoare a Colegiului Naional Constantin Negruzzi Iai
De ce i n ce context, cu ce argumente, s-au desfiinat colile profesionale (i vocaionale)? Cum e posibil s-i supui acelorai exigene de bacalaureat pe absolvenii unui liceu de elit, mpreun cu cei ai unui liceu (provenit dintr-o coal profesional) forestier sau piscicol? colile profesionale s-au transformat iniial n coli de arte i meserii, ntr-o tentativ de a conferi o alt denumire aceleiai realiti semantice. Opiunile prinilor i ale elevilor s-au orientat mai departe spre studiile liceale, percepute ca avnd un statut social mai nalt, o recunoatere mai bun n mentalul colectiv. coala profesional a fost resimit ca un eec educaional, ca o soluie ultim pentru elevii mai puin pregtii. Totul s-a corelat cu visele nemplinite ale prinilor i cu inabilitatea societii de a-i susine i valoriza meseriaii, muncitorii. i astfel s-a fcut din nou pasul spre eternele forme fr fond, spre diplomele fr acoperire i studiile fr substan.

M revolt mutilrile limbii romne

Stimat doamn profesoar, care mai e starea limbii i literaturii romne, att ca obiect de studiu n coal, ct i ca expresivitate voluntar i... involuntar, n mediile unde profesai, pe care le frecventai? Limba i literatura romn alunec dramatic ntre agonie i extaz, la fel ca tot ce se ntmpl n spaiul cultural romnesc.

Convorbire provocat de Nicolae TURTUREANU

cronica veche

CRONICA ACTUALITII Acest reportaj se poate citi ca o tentativ de cinstire a

unor oameni pe ct de discrei, pe att de folositori. Sub pretextul ludic al unor descrieri i al curiozitilor, am inut s scriu despre mplinirile unor nume fr nici un fel de interes mediatic, procedeu fr de care cu greu ar putea ptrunde n celebritatea cotidian. Toi aceti savani se duc pn la urm n rspunsuri, ne rmn rezultatele lor pentru ntrebrile noastre. Pe mult umblatul drum Constana-Mangalia, pe care trec romnii mereu s-i dezhibe agoniseala n ntlnirea cu istorica lor prieten marea, se afl un sat pescresc, rmas celebru prin salutri muncitoreti din vesel antier comunist. Pe atunci porturile noastre creteau ca Feii Frumoi n ateptarea luptelor naval-comerciale cu zmeii Apusului. La doar 10 km de Constana, Agigea este o localitate srac, fostele locuri de munc din portul vestit nu mai pot astzi compensa asprimea pmntului. i aici oamenii par s-i fi pierdut suflul n infernala curs a Romniei spre capitalism. Aproape n fiecare curte trage s moar cte o barc uzat i precum la chinezi exista bicicleta ca semn al minimei potene de a ntemeia o familie, i aici tinerii de nsurat trebuiau s aib o barc Strbtnd acest sat nspre mare, gseti un peisaj ciudat, uor provocator pentru experiena vizual, un peisaj aproape de incidena deertului cu stepa, dup confuzele mele cunotine n domeniu. Nici la Agigea animalele n-au mai dorit s fie rentabile, din vechile turme de oi i de capre, care populau patriarhal ntinsele inuturi, se mai ntlnete rzle doar cte un mgar meditativ, fcndu-i ventilaie cu urechile i impresionnd din plictiseal cu dimensiunea peisajului. Dar cum orice lucru, pentru a fi neles, trebuie privit n perspectiv, nu puteau s scape acestei ncercri de reportaj afectiv generoasele i strlucitoarele silozuri ale domnului Tri Fni, m rog, de curnd ale soiei, copiilor etc. Sunt singurele forme ostile n aceast natural arhitectur peisagistic. i nu neleg de ce stau ele acolo, ntr-un loc att de arid, la marginea portului Agigea-Sud... Apropiindu-te de mare, te ntlneti pe mna stng cu nite cldiri care seamn ndeajuns de consistent cu cele din impresionantele reportaje filmate n zona recentelor bombardamente. Blocuri ntregi, decojite de uitare aproape pn la tencuial, stau nepenite i goale s ntmpine noul vnt al timpurilor. A fost colonia muncitoreasc a celor care lucrau n port, un fel de ora pe 200 mp. n toponimia locului i se spune Saigon i nu e chiar lipsit de eroism anonim s faci aici o cumprtur. Un bar i o tentativ de butic mai alimenteaz nc necesitile obiective ale ctorva supravieuitori. Cnd va disprea barul, nseamn c a disprut i viaa de aici. i, dup cum sugeram, nu poi poposi prea mult n zon, mai ales dac beneficiezi de un chip distins i intelectual. n dreapta, se ntind terenuri agricole, cultivate opional, iar n stnga este Sanatoriul de TBC osos. Iat c ntr-un astfel de traseu iniiatic suferina nu mai este melancolic, spiritualizat i literaturizat, ci este mai aproape de sensul ei propriu-zis. i este dat s vezi oameni cu mari suferine fizice, crora nu le mai arde s se alinte cu unele de alt gen. i ntlneti pe drum mergnd n grupuri mici ctre mare, avnd tot felul de staturi i de contorsionri scheletice. Sunt singurii care dinamizeaz privelitea, indiferent de sensul interpretrii. Srmanii acetia, beneficiind probabil de notoriile asigurri sociale, vin an de an la tratament pentru a le stagna boala, toate aspiraiile lor umane converg n ncercarea de a-i opri degradarea osoas. Ca un fcut, sunt singurii de pn acum la care se poate vedea ceva din intervenia statului. Pe acetia i depesc uor, iar dac m uit napoi nspre sat, vd c demersul meu intelectual nu a schimbat nimic. Au fost dou decenii de paragin de basm. Rezervaia, n tot acest timp, a fost punat. Pe de alt parte, plante nespecifice dunelor le-au invadat pe cele rare. ncadrat de antiere pline de avnt, izolat de mare prin ndiguiri de kilometri, Staiunea s-a deteriorat sub toate aspectele. Microclimatul dunelor, deschis curenilor de aer, s-a modificat n defavoarea plantelor originale. Nu s-a gsit nimeni cruia s-i pese, cruia s-i dea ocol respectul pentru locul pe care st. Printr-un eroism discret, care poate s fie mai mult sau mai puin la ndemn, s-ar fi putut salva multe, inclusiv biblioteca. Probabil, din lips de spaiu i de lemne, o fi ars odihnitor n emineul vreunui ef mai melancolic de la malul mrii. Uneori, pentru a salva ceva, este de ajuns o singur persoan din mulimea care strbate infecios i distrugtor un spaiu. Aceast posibilitate e ca o minune de la Dumnezeu, un leac supranatural mpotriva bolilor pmntului. i pe ct de uor mi este s spun asta acum, pe att cred n adevrul ei deplin. Nu tiu ce tain o fi cu acest popor cnd l prinde pasiunea schimbrii, drm aproape tot de pn atunci, ntr-un gest pe care-l vd ca pe o radical dezicere de ornduirea de pn atunci, de cutarea febril a unei moraliti care, pesemne, n-ar fi existat pn n acel moment i doar prin drmarea (material) a epocii trecute se poate scpa de un eventual complex al vinoviei. Prin tupeu i prin lepdare! De unde vin i una, i alta? Rmne pe altdat. Mi, concetenilor, ca o parantez, eu dac-a fi vzut drmat i Casa Poporului, dup cum s-a propus, cred c a fi scris, la marginea molozului, o poezie. Dar cum spaima de atta munc i de atta cheltuial m-au oprit s-o vd i pe asta, nu-mi rmne dect infantila veselie imaginativ, care mi compenseaz parial tristeea nemplinirii literare. Credei c dac Staiunea ar fi fost nfiinat dup 1948 i ar fi obinut la fel de importante rezultate n domeniu, recunoscute inevitabil i n plan intern, prin medalii btute de ctre statul comunist, ea n-ar fi fost desfiinat i devastat n 28 decembrie 1989? Mulimea agigeean dezlnuit i-ar fi fcut datoria. Cercettorii comuniti ar fi trebuit s rspund grabnic, pentru faptele lor, naintea Consiliului Frontului Salvrii Agigei. Pe raftul de murturi al (merge i ale, acord prin apropiere) istoriei, depozitate cu atenie n vreun analitic beci rcoros, cea mai sintetic i corect etichet care ar fi pus borcanului cu romni ar fi: popor iresponsabil. Astfel, s-ar rezolva deplin i mult mai simplu inclusiv clasica problem a nevinoviei. Cu aceast ocazie, v mai introduc, ca pe nite organe luminoase ce bnuiesc c suntei, i ntr-o alt fa a specificului naional. Aproape de staiune, pe malul mrii, nspre port, sunt coline de ciment, decor perfect pentru un film suprarealist, mcar pentru un videoclip, de s-ar fi gndit cineva din show-biz. Am dat peste aceast mirare prin 1998, mergnd n zona portului, cu directorul staiunii, care mi fusese profesor la solicitarea soiei sale. M rugase s m scufund n locuri alese de el i s-i desprind de pe nite piloni vreo apte-opt mnunchiuri de midii pe care urma s le cerceteze n cele mai intime locuri. E un procedeu mai simplu de calculare a nivelului polurii. Se ntmplaser cteva accidente ecologice, celebre pe atunci, iar midia e un fel de agent marin de salubrizare, cur apa, hrnindu-se cu unii dintre agenii poluani. Cu aceast ocazie am primit explicaia peisajului: era o alt construcie socialist, fcut prin basculri repetate ale ncrcturilor care ar fi trebuit s ajung la canal i n port. oferii fceau asta pentru a avea un numr ct mai mare de curse, numrate doar la ncrcare, adic luau bani din sporuri de productivitate, plus multe laude. efilor le convenea metoda, ei primind sporuri diferite, mai mari, de efi. Documentele erau baza de calcul a productivitii socialiste. Adic, mai pe nelesul cititorului nostru literat i, n acelai timp, mai nenvat la cele lumeti, se urmrea bilateral un numr ct mai mare de curse, fcute ntr-un timp ct mai scurt, mai economic. Destinaia cimentului era o chestiune colateral. i cte csue s faci, ct s furi i ct s vinzi cnd e vorba de materialul intrat ntr-un port i la un canal navigabil? Unde s doseti atta cantitate? Caui un loc pustiu, pe unde n-are ghinionul s treac forind Ceauescu, n vreo vizit de lucru, i basculezi! Mare noroc pe mine c tiu s m scufund, altfel n-a mai fi aflat attea lucruri de pe malul Mrii Negre! Cu acea ocazie, m-a prins bun-dispoziia mirrii, ct eti tnr ai tot dreptul, iar mirarea, psihologic, d bine la memorie. Informaia i face alt culcu n minte atunci cnd vine dnd cu capul n mirare. Dei nu m oprete nimeni s m consider perspicace i foarte rapid n domeniul electricitii mintale, adic degrab nelegtoriu i vrstoriu de sensuri, n-a fi neles peisajul fr ajutorul unui om mai btrn. La revoluie, n Staiune funcionau instituii precum antierul Naval Constana, C.U.G. Basarabi, SERUN i o unitate militar de construcii, mai apoi a fost adus B.D.-ul. Probabil, pentru a se da o utilitate buncrelor. Pe terenul Monument al Naturii se fcea instrucie, dunele fiind reconsiderate pentru a primi acum, mpreun cu plantele rare, salturile nainte ale bravilor ostai. n partea dinspre Sanatoriul TBC fusese amenajat un necesar teren de fotbal, iar mai ncolo nflorea o cresctorie de porci, ale crei reziduuri se vrsau domnete pe terenul staiunii.

INVITAIE LA CLTORIE

reportaj

i cum atunci timpurile artau a fi ca Eva, adic nepanice la Rsrit i la Apus, iar noi eram pe cale de a deveni o for european i, n atare condiii, aveam ce apra, trebuia s ne pzim toate coastele! Astfel, n aceste locuri au funcionat aliniamentele Pazei de Coast a Armatei Regale Romne. St astzi mrturie o ntreag reea de fortificaii i buncre, pe o ntindere de cteva zeci de hectare. Majoritatea sunt pe dou-trei nivele i chiar mai insistent, pstrate foarte bine prin construcie, adic de la sine. Pentru un spaiu subteran, sunt sli care pot fi considerate uriae (se nelege c nu pot da date exacte), au lifturi de personal i de muniie, instalaii divers-sanitare, dormitoare, culoare labirintice pline de secrete, locauri de tragere cu arme uoare, rotative pentru tunuri antiaeriene. Totul se pstreaz a fi foarte izolat, n toate sensurile cuvntului. Intrrile mai speciale aveau repetate nchideri blindate. N-a czut nici mcar varul de pe perei ca s putem dovedi c le putem ntreine, infrastructura instalaiei electrice este explorabil. Reeaua subteran duce ntr-un turn cu armturi blindate, de aici se fcea observarea largului mrii i era, se presupune, punctul de comand. Dei zona este scoas ireversibil din uzul militar prin pierderea geografiei strategice, v dai seama c nu pot scrie tot ce tiu despre buncre, care, dup prerea noastr nesolicitat, au fost bine fcute, ca i persoanele care se ncumet astzi, pline de curioziti sau de vreo alt emoie istoric, s le viziteze rcoarea tare i ntunericul adnc.

Cum a nceput tiina la Agigea

Staiunea a fost nfiinat prin nalt Decret Regal la 1 martie 1926, ca director fiind numit n acelai act, aa se fcea atunci, eminentul profesor Ioan Borcea, hidrobiolog format la coala francez, sub ndrumarea unor domni Yves Delage, Alfred Giard i a altor profi de la Sorbona. Profesorul Borcea, ministru al Instruciunii i Cultelor (1919-1920), a parcurs n 1925 ntreg litoralul pentru a stabili locul de amplasare, urmrind s gseasc cele mai variate faciesuri bentonice, cu ct mai multe nsuiri legate de faun, flor i caracteristici litorale ale Mrii Negre. Locul ales avea un aspect selenar, dunele formnd decorul principal, animat din loc n loc de plante specifice florei litoralului marin. Acesta a fost nceputul Staiunii, care urma s intre definitiv n istoria oceanografiei universale. n 1939, zona a fost declarat Monument al Naturii. Borcea i propusese s fac aici o adevrat coal de hidrobiologie. Demersul su a reuit deplin i, la Agigea, au urmat nsemnate cercetri interdisciplinare, susinute de zoologi, chimiti, medici, biologi de la toate universitile romneti i din strintate. Lui i-au urmat ca directori discipolii Constantin Mota, apoi Sergiu Cruu, Ioan Botez i alii, despre al cror aport nu avem spaiul i nici pregtirea pentru a putea vorbi fr a ne autosuspecta de vreo impostur.

Pmnt ieean la mare

Nu trec cteva sute de metri i apare o grabnic rsplat, precum ntr-o zicere a Profetului o vegetaie deas, oarecum luxuriant, ntins, bogat, plante agtoare, instalaii de stropit, muzic i o mulime de fete mbrcate colorat i sumar, drepte, vesele, sociabile, cu coal, ici-colo inteligente, ici-colo frumoase, dar detepte toate! Adevrat revelaie islamic! Rar apar n grup cte doi-trei biei mai firavi i imberbi care par a le pzi, dar care n-ar risca niciodat o confruntare cu natura. i dac n-a fi eu att de responsabil, a fi putut rmne oricnd fr subiect, dominat fiind de oportuniti. Aici, n acest loc, pe care, premeditat, ca prim impresie, am vrut s-l prezint derutant, se afl intrarea n Staiunea Biologic Marin Prof. dr. Ioan Borcea a Universiti Al.I. Cuza din Iai. Este locul de pe litoralul Mrii Negre consacrat tiinei. Firete, nu o s intru n problematic, nu este propriu gzduirii unei reviste literare. Dar mcar o prezentare colo, o identificare artnd cu mna b, tu eti specialist! merit s facem S purcedem, aadar, n subiect, adic n titlu.

Viziunea socialist despre munc

n 1970, regimul comunist a desfiinat brutal aezmntul tiinific, iar colectivul de cercetare s-a risipit. Maria Celan a fost ultima care a prins att apogeul ct i decderea Staiunii. ntregul complex a fost trecut n administrarea unor ntreprinderi prinse n construirea Canalului Dunre Marea Neagr, din simplul motiv de a se crea spaii pentru birouri. Inginerii n-au neles slbticia gestului i n-au fcut nici un efort pentru protecia plantelor, bibliotecii, laboratoarelor. Dac e s fim indulgeni i s nu-i considerm proti, atunci, cu siguran, au fost nepstori. Arborii i pomii fructiferi, ani la rnd necurai, s-au slbticit. Mainile de mare tonaj, n viteza lor pentru bifarea curselor, au adus i cantiti imense de praf, care s-au sedimentat pe vegetaie. Totul prea o pdure fosilizat.

Care-i treaba cu buncrele

Cu mult nainte de a se face marile ndiguiri ale viitorului Port Agigea-Sud, cu pmntul adus de la Canal i cu stnci din Munii Dobrogei, marea, la Agigea, era mult mai ncoace, rmul era nalt (vezi din cnd n cnd faleza de la Eforie Nord), adic era coasta Mrii Negre.

Marius Marian OLEA (continuare n pagina 25)

cronica veche

CRONICA VECHE

UN BO DOU BOURI
Vorbind, n Datinele i credinele poporului romn, despre pne, Elena Niculi Voronca insereaz n treact i zicala Bo m-a fcut mama, bo fac i eu., pe care o lmurea printr-o poveste bucovinean. Conform acesteia (n ediia de la Polirom, 1998-1999, vol. I, p. 191), o femeie tare proast, mritndu-se, s-a apucat ntr-o zi s fac pine, lucru pe care, bucuroas, l-a vestit de ndat soului. Cum ns aluatul nu-i reuea, i anun brbatul c nu mai face pine, ci colaci. Dar nici acetia nu-i ies i atunci d de tire c nici colaci nu mai face, ci doar bo, justificnd faptul, desigur n sinea ei, prin zicala amintit. Prin ceva asemntor au trecut i civa dintre colegii mei de la Institutul de Filologie Romn A. Philippide. Acum ase ani (2005) un grup (format din CS I dr. Ofelia Ichim responsabil, prof. univ. dr. Dan Mnuc i CS I dr. Remus Zstroiu, consilieri tiinifici!!! i ali cinci-ase cercettori, asisteni universitari i informaticieni membri) a purces la realizarea unei lucrri intitulate Evidena informatizat a vieii literare dintre 1900-2006. Autori. Proiect, cum se vede, foarte ambiios. (Titlul trimite direct la un model Evidena informatizat a populaiei.) Acelai grup, cu mici modificri, s-a angajat doi ani mai trziu la realizarea unei a doua lucrri: Evaluarea informatizat, din perspectiva criticii i istoriei literare, a literaturii romne dintre 1900-2007, n vederea actualizrii Dicionarului General al Literaturii Romne (DGLR). n termenii povetii bucovinene, se poate spune, la prima vedere, c nu e vorba de dou pini obinuite, ci de doi cozonaci, dac nu cumva chiar de dou prjituri i mai delicioase i pretenioase. La prima vedere, cci, la o examinare mai atent, cea de-a doua lucrare, cu tot titlul ei diferit, nu e dect o versiune mbuntit a celei dinti. (Aceasta, ce-i drept, pare s fi fost pus pe site-ul Institutului, dar e acum inaccesibil, eu cel puin n-am reuit s intru!) Cine deschide Evaluarea informatizat (pe adresa http://iit.tuiasi.ro/philippide/dictionare) i examineaz att argumentul iniial (Prezentare), ct i celelalte seciuni, constat c e vorba tot de un fel de eviden informatizat a persoanelor care s-au ocupat cu literatura n intervalul dat (1900-2006). Nendoielnic, ns, e departe de a fi aa ceva. i ca atare nu depete stadiul boului. Proiectul iniial, am spus, era foarte ambiios; de fapt, era mult prea promitor. E inimaginabil c nite specialiti puteau ignora faptul c o eviden presupune obligatoriu exhaustivitate, ceea ce, n domeniul vieii literare, este imposibil de atins.

S admitem, ns, c formularea era metaforic i c intenia era de a sugera dimensiunile listei actorilor de pe scena literaturii, list suficient de cuprinztoare pentru a fi util n actualizarea Dicionarului General al Literaturii Romne. Care este ns rezultatul? n Evaluarea informatizat (reamintesc, versiune ultim, ameliorat a Evidenei) sunt cuprini autori excerptai din circa 45 de lucrri, majoritatea de tipul lexicoanelor de personaliti (dicionare naionale i regionale , enciclopedii), la care se adaug o istorie a literaturii romne (aceea a lui G. Clinescu), precum i Arhiva Institutului (pentru a fi exaci, Arhiva Dicionarului literaturii romne. 1900-1950). Numrul total al autorilor nregistrai nu e nicieri specificat. (Nu exist o list general, ce ar putea fi parcurs/rsfoit, ci 45 de liste, fiecare dintre ele corespunztoare uneia dintre lucrrile folosite i Arhivei.) Ca atare, numrul n cauz e dificil de calculat, dar nu imposibil. Un lucru e totui sigur: e decepionant de mic n raport cu cel al tuturor ce sunt susceptibili de a fi nregistrai! n primul rnd, alegerea surselor nu a fost deloc sistematic. (Din categoria istorii literare este aleas lucrarea lui G. Clinescu, nu ns i cele aparinnd lui E. Lovinescu, N. Iorga, ca s nu mai vorbesc de cele care acoper intervalul 19402000. Din categoria dicionarelor regionale/locale, iari, au fost folosite doar o parte.) Au fost folosite apoi, cteva surse cu relevan redus (Liceul Gh. Roca Codreanu din Brlad, Victimele terorii comuniste, a lui Cicerone Ionioiu, Scripta manent de Titus Vjeu, Enciclopedia ilustrat a Francmasoneriei din Romnia, Memoria amfiteatrelor de Titus Raveica etc.). i nici exceptarea informaiilor nu s-a fcut cu acurateea cerut. Iat, de pild: n Lista cu autorii din dicionarul Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent [a lui G. Clinescu] sunt cuprinse aproximativ 350 de nume, ordonate dup un criteriu imposibil de ghicit, nu alfabetic, n orice caz. (n indicele ediiei Piru pot fi numrate 700, dac nu chiar 1.000 de nume!) Ct despre forma nregistrrii, ce s mai spui? Iat cum se nfieaz cea de-a treia: Iorga, N., istoric i critic literar/ Data naterii: 00 [necunoscut!], Localitatea naterii: 00 [necunoscut!]; Data morii: 00 [necunoscut!]; Localitatea morii: 00 [necunoscut!]. i la fel arat zeci de intrri! Ceva mai bine stau lucrurile n cazul Enciclopediei Cugetarea a lui Lucian Predescu, din care sunt excerptate 750800 de nume. Interesul Evalurii informatizate sttea, n ultim instan, n pachetul autorilor care nu au intrat n Dicionarul general al literaturii romne, dicionar care este cel mai cuprinztor dintre toate (numrul autorilor tratai aici trece puin de 3.600!) i care a nmagazinat n sine informaia existent n acest moment (inclusiv n mai toate istoriile literare, dicionarele regionale etc.) Ci dintre aceti autori abseni n DGLR (dintre care muli vor trebui recuperai n ediia a II-a) sunt semnalai n Evaluarea informatizat? Lucrarea nu ofer o list separat, cum desigur ar fi trebuit i ar fi putut s-o fac (fiindc la sfritul anului 2008, erau tiprite ase volume din DGLR, iar al aptelea, ultimul, era sub tipar).

Dac acei autori i intereseaz pe cineva, el va trebui s-i ncerce norocul i s opereze o cutare general. Un sondaj pe care l-am fcut e, cred, revelator: din 100 de autori neintrai n DGLR, 90 (adic 90%) rmn i n afara Evalurii informatizate i dac aa, ntr-adevr, e situaia, atunci lucrarea sau, de fapt, lucrrile n cauz servesc ntr-o foarte mic msur scopului pe care l-au menionat nc din titlu actualizarea Dicionarului general al literaturii romne. i o bun parte din munca depus n-a fcut dect s o dubleze pe aceea de la DGLR! Iat de ce, n ultim instan, Evidena informatizat i Evaluarea informatizat sunt asemenea boului de care povestea Elena Niculi Voronca. Exist totui o deosebire semnificativ. S-a observat, desigur, c eroina snoavei bucovinene nu are parte de un fichi satiric, de o zeflemea acid, precum aceea din adagio-ul latinesc Partitur montes, nascitur ridiculus mus. Femeia proaspt mritat care face n cele din urm un bo e ironizat blnd, doar cu un surs ngduitor. i pe drept cuvnt, cci ea sfrete prin a descoperi disproporia dintre ce este (ce poate face) i ce i-a propus s fie (s fac). Or, lucrrile la care m-am referit sunt bouri ce se pretind cozonaci. n fapt ele sunt dou granturi (deosebite) ale Academiei Romne, pe cte doi ani (2005-2006, 2007-2008), ncheiate, validate. i ca atare sunt cotate ca fiind de o valoarea tiinific indubitabil. Iar ultimul, cel puin, i are locul n vitrina de onoare (digital) a Institutului. E ns i ceva mai mult. n condiiile n care evaluarea activitii unui colectiv de cercetare i a celor ce-l compun i, mai departe, promovarea celor din urm se fac pur mecanic (automat) n funcie numrul de granturi, bourile menionate, cu doar o etichet pus deasupra, cunosc o transmutaie spectaculoas, devin deodat bouri de aur. i dac nu cumva e fals impresia pe care o am cnd parcurg listele de granturi ale Academiei Romne i ale CNCSIS/ANCS ori ale forurilor europene, anume c Evidena informatizat i Evaluarea informatizat au nu puini frai (sau surori, cum vrei), dac se ine cont c granturilor de acest fel li se altur, evaluate iari pur mecanic, comunicrile la numeroase simpozioane pretins internaionale, precum i studiile tiprite n revistele de categoria A sau B+ (reviste dintre care unele apar astzi n 50-70 de exemplare i uneori chiar mai puine, tiprite cu taxele achitate de colaboratorii nii), reviste foarte greu de gsit n biblioteci pentru a fi consultate, atunci situaia e grav. Prolifereaz nclinarea spre minimul efort i, mai grav, impostura. Sistarea acestei proliferri nu e deloc lesnicioas, dar nici imposibil. Oricum, ea trebuie s nceap, n opinia mea, cu nlturarea mecanicului, a formalismului, a neprofesionalismului din chiar actul evalurii.

Victor DURNEA

cronica limbii

OK!
Mona... Laiza! Am trit s-o aud i p-asta la un post de radio! De unde se vede c romgleza ctig teren ceas de ceas. Numai c nu-i rezultatul unui plus de instrucie adus de cunoaterea altei limbi, ci, dimpotriv, al inculturii patentate i al nravului imitaiei servile. Mai an, mi-a bortelit urechile o alt monstruozitate, nscut tot din spuma ignoranei unui post (privat) de radio. Acolo se vorbea (repetat!) despre compozitorul Riciard Uagnr. Adic, despre neamul Wagner! Mai ales ftucile semidocte se npustesc asupra numelor proprii strine, dornice s arate naiei ct de-n pas cu moda pronuniei americanizate (nici mcar anglizante!) sunt reporteriele cu mintea-n bigudiuri. Una vorbea, tot la radio, despre Elfrid Geri. Adictelea, Dumnezeule, despre Alfred Jarry! Pretutindeni unde dai i-ntorci, vei avea parte de cte un borcnat OK n loc de da ori bine!

Franujii, de-a dreptul exagerai cnd este vorba despre cultivarea, respectarea i promovarea limbii lui Voltaire, au o lege draconic n audio-vizual: cnd se utilizeaz nemotivat un cuvnt strin n locul celui neao, postul n culp este amendat. nchipuii-v ce ar fi la noi! Mai nti, proteste la adresa nerespectrii principiului potrivit cruia limba este un organism viu, care se auto-regleaz (pretext pentru a lsa evoluia limbii n plata Domnului). N-am avea dreptul, n consecin, s ne amestecm n evoluia limbii. Dar n... involuia ei? n cazul romnei, nu despre auto-reglare ar fi vorba, ci despre o dereglare evident, nutrit din incultur suveran i dorin de epatare. M-am aflat, prin Canada ori USA, n diverse cercuri de romni emigrai, cu prilejul unor ntlniri mai degrab amicale dect oficiale. Mai dup fiecare virgul ddeai peste un well, trendy, abouth that, pressure, terrific .a.m.d. Cineva, ntr-un articol, i arta uimirea c romnii australieni vorbesc la modul Ne-a spus ceau, deoarece la ait (eight) avea job de baibisita (babysitter) la sista (sister) lu bossu lu sorsa. Situaia nfloririi acestui blat mrcini comunicaional, n care vorbele se mperecheaz sub pressure (presiunea) tririi ntr-alt univers lingvistic, nu-i deloc similar cu realitile din Romnia. Furculisionul lui Guli exprima (critic!) starea limbii noastre ntr-un veac n care cultura romn nc avea nevoie de sprijin (francez) pentru afirmare, sincronizare i mplinire.

Ai notri tineri nvau la Paris, spre a se ntoarce colii n Romnia, i-i de neles strdania de a demonstra c n-au tiat chiar frunz la cini pe malul Senei, nvnd doar la gt cravatei cum s lege nodul: barem i-au nsuit o limb purttoare de strlucit cultur. Azi, ai notri tineri se colesc n ar, limba romn a evoluat, este capabil de exprimrile cele mai rafinate i pretenioase, aa c mpestriarea cu americanisme nu-i altceva dect dorin de epatare snoab i, adeseori, puteasc. Ca i practica rotunjirii (tot la radio i tv) pronuniei autentice a unor nume proprii, indiferent de provenien. Crainicele noastre rostesc imperturbabil Rio de Hneiru pentru Rio de Janeiro. De ce nu, atunci, i London, Maskva, Warszawa, Lisboa? Dac-i bal, bal s fie! Mecanismul psihologic este net urechist, nu ncorporeaz un aport cultural, ci doar dorina de a arta ce fat deteapt are tata! Conform principiului noi vorbim, nu gndim, actul determinant n corectitudine nu-l mai reprezint normrile academice, ci, simplu i comod, imitaia servil a vorbirii de la radio i tv. Spune unul o prostie, devine regul! Incomparabilul Boc pronun invariabil eu, CA I prim-ministru, dei ca i presupune o comparaie. Cu cine s-l compari? Iar exprimrile tirbe se ncuib n limb, sfidnd constata semnalare a erorilor de ctre forurile academice. M tem c-ar trebui implementat (alt rim n-am gsit) sistemul de proteguire francez: cine greete, pltete!

Cri aprute la Editura ALFA

n Colecia SUBLIMIA CARMINA

Mihai EMINESCU, Poezii

William SHAKESPEARE, Sonete

cronicar

cronica veche

CRONICA VECHE
escopr n Adevrul literar i artistic, din 5 septembrie 1937, un articol surprinztor, prin natura subiectului i modul de abordare, scris de Mih. Popescu. Ndjduiesc c, citind facsimilul, aleii notri de ieri, de azi i de mine vor trage oarece nvminte... Cderea n lume i concreteea scrierii, n prezentarea paniei ministrului Mihail Koglniceanu, sunt obiective pe care orice gazetar cu vocaie, mi place s cred, ar trebui s le practice. Nicolae PANAITE

ROMNIA N ECUAIA RZBOIULUI I PCII

Sub acest titlu, istoricul Gh. Buzatu, eminent specialist n perioada contemporan, a fcut s ias de sub tipar un nou volum, cu meniunea cronologic de rigoare i o alta de ordin taxonomic1. Pe contrapagin se specific includerea lucrrii n colecia Romnii n istoria universal, ajuns astfel la un impresionant numr rotund (150), la captul unor strdanii greu de estimat. Noul volum, din vasta recuzit a coordonatorului, ne suscit dou serii de observaii. Una se refer la tema nsi, constant i mereu nuanat n palmaresul su, marcat indelebil de rzboiul mondial secund, cu imensa-i factologie i problematic. nsuindu-i definiia dat cndva de Mihai Antonescu, istoricul Gh. Buzatu leag pacea de experiena de secole a umanitii, de contactele interetnice, tot mai numeroase i mai semnificative de-a lungul timpului2. N. Iorga, N. Titulescu, G. I. Brtianu, ntre alii, emiseser opinii consensuale de care autorul s-a folosit n preambul, ca i n adnotrile subsecvente. Abordarea i elucidarea problemelor privind mai cu seam epoca celui de-al doilea rzboi mondial, succedat nemijlocit de aa-zisul rzboi rece, acompaniat de debutul comunizrii Europei Est-Centrale n 1944-1945, au impus, se nelege, investigaii speciale n marile biblioteci i arhive ale lumii (SUA, Frana, Germania, Marea Britanie, Italia, Spania, Federaia Rus etc.), astfel nct rezultatele s-au concretizat n volume mbinnd n chip fericit analiza cu sinteza, perspectiva cu originalitatea, critica surselor i comparatismul, intervenia factorilor geopolitici ori a permanenelor n evoluia de ansamblu a umanitii, ne spune autorul, contient de greutatea misiunii sale3. Ct despre opiunea documentarist a discursului, ntemeiat deopotriv pe stadiul istoriografiei noastre (nc pozitivist i pe circumstane personale), trebuie spus c nu e un caz singular. Unii istorici care au activat sub regimul discursului unic au fost silii s procedeze la fel, orientndu-se ctre zona documentar a domeniului, acolo unde ingerinele politice erau mai reduse ori nule. Publicarea de documente, analizele punctuale, strict circumscrise i cumva ferite de presiunea ideologiei oficiale intrau n aceast categorie i au salvat profesionalmente pe unii slujitori ai istoriografiei. David Prodan e un exemplu la ndemn, ca i Cornelia C. Bodea, de asumare contient a documentarismului ca mijloc de a evita, pe ct posibil, alinierea canonic la frontul istoricilor. Semnatarul acestor rnduri, dac i se ngduie o asemenea mrturisire, a procedat la fel, mai ales la nceputul activitii sale, ntocmind biobibliografii, ediii de texte, restituiri documentare, ca modaliti de a se proteja oarecum de intruziuni politice. Dar asemenea eschive se ntmplau mereu n spaiul istoriografiei i ar merita evident s fie analizate mai riguros. A doua serie de observaii se leag de metodele puse la lucru. Spre deosebire de alii, Gh. Buzatu a tiut s mbine de la nceput munca individual cu proiectele colective, nelegnd c marile teme ale istoriei nu pot fi studiate convenabil de unul singur. Nici instrumentarul ei nu devine performant dect prin munca n echip, deja uzual n marile institute, ca i n biblioteci, muzee, arhive etc. Aa a ajuns s ngrijeasc, mpreun cu alii, volume de Gh. I. Brtianu, M. Eminescu, N. Iorga, N. Titulescu, studii de istorie contemporan, ndeosebi despre al doilea mare rzboi, avnd n centru mai ales figura Marealului Antonescu. nsei crile de autor au fost realizate cu o predilecie clar pentru documente, dosare de caz, istorie secret etc. O bibliografie privind Romnia i al doilea rzboi mondial a publicat nc acum trei decenii, mpreun cu un coleg de breasl, preocupat de sistematizarea unei informaii deja impuntoare. Se nelege c ntre timp aceast baz de date a tot sporit, devenind o materie greu de circumscris pe cont propriu. Fidel principiului colaborrii, istoricul Gh. Buzatu a asociat i la noul volum de studii, Romnia n ecuaia rzboiului i pcii, unii colegi de breasl, n calitate de cosemnatari (Horia Dumitrescu, Stela Cheptea, Marusia Crstea) sau cu statut autonom (Stela Acatrinei, Corneliu Ciucanu, Daniel Onior), astfel ca volumul n ansamblu, avnd o structur tripartit (I. Rzboi i pace, 1939-1945; II. Pacea dictatului, 1945-1947; III. Anexe), s aib totui o anume coeren tematic. n plus, fcnd trimitere la un cunoscut apel de breasl, Libertate pentru istorie (2005), coordonatorul volumului atribuie aciunii sale i o dimensiune deontologic4.
Studiul introductiv (Romnia n rzboi i dup: istorie i istoriografie), ca i cel de la urm (Europa i Romnia sub blestemul realitilor geopolitice), subscrise de Gh. Buzatu, denot o bun mpletire ntre aspectul documentar i cel analitic, de exegez evenimenial. n amndou se regsesc idei, teme, obsesii curente n scrisul autorului, demne mai toate de analiz mai profund.

Cri aprute la Editura ALFA

Defectologie i logopedie de Iolanda MITITIUC i Ana Maria LZRESCU Toponimia bazinului hidrografic al Neamului de Daniela tefania BUTNARU

Alexandru ZUB

Gh. Buzatu (coordonator), Romnia n ecuaia rzboiului i pcii (1939-1947). Aspecte i controverse, ed. II, Bucureti, Mica Valahie, 2009. 2 Ibidem, p. 7: Cuvnt nainte. 3 Ibidem, p. 22. 4 Ibidem, p. 12.
1

cronica veche

CRONICA LITERELOR

Prin urmare, eram numai eu cu dl Ciopraga la mas, totdeauna savurnd un pahar de vin bun (academicianul Valeriu Cotea este cel mai ndreptit s depun mrturie!) i discutam dup caz despre poezie, proz sau istorie literar, dup cum se prezenta ultima mea carte, mirosind nc a cerneal tipografic. Niciodat ns despre colegii de catedr. Rememornd acele clipe admit c unicitatea lor se datora intimitii discuiei, c relaia de subordonare didactic se topea instantaneu i c nicio umbr (ct de ilustr) nu se interpunea ntre noi, alungnd convenienele, dar pstrnd msura i bunul sim, att de dragi Profesorului. ntruct vinul era, la geneza lui, o licoare a zeilor i cum eu eram (n tineree) viticultor de balcon, mi-am permis ntr-un an fast viticulturii s-i ofer o sticl de vin Profesorului. Neducnd lips de un vin bun, acesta a tot amnat deschiderea sticlei din podgoria mea, astfel nct a rmas n starea iniial pn astzi. O parantez liric despre vinul sub 50 de litri) pe care-l fceam n tineree se impune, pentru c m-a apropiat (altfel dect pn atunci) de melancolia lui Li Tai Pe. Teoretic nu sunt granie ntre vin i poezie. Zdrobirea strugurilor n propriile mini, captarea mustului n damigene bine splate, adaosul de zahr i suc de scorioar, lunga ateptare a fermentrii vesele i zgomotoase la nceput, apoi potolte i gnditoare, refuzul de a primi intrusul numit bisulfit, ca retu al operei n devenire toate acestea le-am experimentat cu ncredere, dar i cu emoii. i asta ntruct atunci cnd consideri c vinul a stat din fiert, mbutelierea este mai mult o aventur spiritual dect fizic, depinde ct de curat este sticla, care este distana de la lichid la dop, care este consistena i umiditatea dopului (obinut prin fierbere) i n ce msur microorganismele au ptruns n sticl n momentul mbutelierii. Ca un corolar apare sigiliul de cear roie, care se degradeaz cu vremea, menionnd totui c este vorba de un vin vechi. Tocmai de aceea deschiderea unei sticle (peste ani) i poate provoca (sau nu) senzaii plcute, de poezie autentic. Dar Profesorul i tot amna gestul, ca i cum s-ar fi temut s distrug vraja potenial a buteliei purtnd numele ottoceas. n combinaie de ottonel i ceasla, plus ingredientele originale i ele n proporii secrete), vinul acesta personalizat aprea i disprea odat cu degustarea lui, ca o balerin lichid pe o scen imaterial. Dup stingerea soiei sale, doamna Margareta, Profesorul se comporta aparent la fel ca nainte, dar era evident durerea pe care o stpnea cu greu. Din aceast cauz am ntrerupt vizitele mele, prefernd calea potal, neutr i precis cteodat. n iarna lui 2006 am publicat la o editur bucuretean Reverii sub tei, a patra mea scriere despre Eminescu, pe care i-am trimis-o Profesorului, nsoit de o scrisoare oarecum dilematic. mi exprimam acolo prerea de ru c, n afar de recnzarea studiului Etape n afirmarea sonetului romnesc, profesorul nu mai scrisese nimic despre mine ca om de tiin) i mai ales nu-mi etichetase n nici un fel efortul de interpretare prozodic a unei pri eseniale din opera lui Eminescu. n dezacord flagrant cu unii hermeneui ocazionali sau capabili s scrie despre orice, eu aduceam n cele patru cri consacrate lui Eminescu date noi referitoare la structura poemelor, fcnd elogiul perfecionismului eminescian vizibil nc de la acest nivel.

Amintiri din strada Golia

Cnd trieti o parte a vieii lng un spirit luminat este imposibil s nu-i simi influena. Depinde ns neaprat de receptor, de marea lui disponibilitate de a primi semne mirabile privind transformarea sa intelectual, nu neaprat provocat, ci numai sugerat. Un asemenea om era Constantin Ciopraga, cu serii de studeni n amfiteatre i n afara lor. Era deajuns s-l vezi la prezidiul unei anoste edine de sindicat sau de partid cum i scrie articolele pentru reviste sau compune introducerea unei prelegeri, pentru a nelege c tiina se face i n condiii vitrege, important fiind ca autorul s se abandoneze. Despre un asemenea profesor vreau s scriu n rndurile ce urmeaz. L-am cunoscut ca student n anul universitar 1960-1961, pentru puin timp, pentru c avea s se ntoarc la Sorbona, unde era lector de romn. Cursurile noastre se desfurau n amfiteatrul III-12, sal care avea un pupitru pentru cei care confereniau. Totdeauna sobru, dar decent (pentru noi elegant) mbrcat, Profesorul ne comunica ideile sale despre vreun autor interbelic, fr efuziuni lirice, specifice altora. Era, n aceast atitudine, o remarcabil imparialitate n privina valorilor, proprie hermeneutului hipersensibil din faa noastr. Odat, la ora sa de curs s-a produs un eveniment memorabil. Citind Profesorul prelegerea respectiv, s-a ntmplat ca ultimul cuvnt de pe o pagin oarecare s nu aib continuarea semantic dorit pe fila care urma. S-a rentors, a recitit n gnd i apoi ne-a anunat, fr nicio emoie: Ne oprim aici. Bun ziua! Mai erau 3-4 minute pn la pauz i ntmplarea a iscat controverse neateptate, soldate cu ntrebarea: Nu putea s improvizeze ceva? Putea, bineneles! Dar mai trziu am aflat c respectul Profesorului pentru cuvntul scris era att de mare, nct prefera aceast soluie, greu de neles pentru alii i mai ales pentru nvcei. Pentru Constantin Ciopraga ns cuvntul citit la prelegeri avea valoarea celui tiprit i astfel se explic atitudinea lui din acea zi memorabil. Dup absolvire, am fost repartizat la catedra de literatur romn, unde ef era acad. Al. Dima. Prin sinceritate, m-am bucurat de aprecierile sale, dar n-am nvat (sau n-am tiut s nv prea multe) de la aceast personalitate autentic a culturii ieene. in minte (mai mult dect eventualele strategii de cercetare) cartonul de prjituri legat cu fundi, plimbat ntr-o sear de magistru pe o strad din apropierea Filarmonicii, unde m aflam ntmpltor. n schimb, cu Constantin Ciopraga aveam alte relaii. S ncepem cu o ntrebare de nclzire i oarecum detaat de obiectul principal al ntlnirii dumneavoastr cu cititorii, care a fost acela de a lansa la Braov romanul aprut la Cartea Romneasc: de cnd n-ai mai fost n Braov pentru o adstare cultural? N-am mai fost n Braov din 2006, cnd am participat la un curs de var despre limba i cultura romn, invitat fiind de Institutul francez, pentru c pe vremea aceea deja lucram la Institutul Cultural Romn din Paris. Am vorbit cursanilor despre ce nseamn s fii intelectual n Romnia postcomunist, n Romnia de azi. Am avut un bun contact cu studenii i, dup aceea, am revzut acest ora minunat pe care l cunosc destul de bine i de care rmn ndrgostit. Prin acest prim roman intrai ntr-o perioad a dominaiei naratorului? E o bun ntrebare. Cred c da, cred c am ajuns la o vrst matur n care ncerc s transmit mesajul poetic printr-o scriitur mai ncarnat, mai ntrupat, poate mai pe gustul cititorului de astzi care nu mai are rbdarea de a se pune n starea detaat de spirit pe care o cere poezia. Dar finalmente este vorba despre o proz poetic i vizionar care ncearc s declaneze n cititor ceea ce i poezia propune, adic o anumit depire de sine, o transgresare a simurilor i inteligenei noastre banale, o deschidere ctre completitudine i ctre integralitatea fiinei. Dac pornim chiar de la titlu, este el, aa cum s-a spus, o reducere a noiunii de feminitate? FEM este, ntradevr, prescurtarea mai multor noiuni legate de feminitate i ar putea prea limitat, dar, n acelai timp, FEM este radicalul, rdcina, silaba iniial a mai multor concepte i n acest sens l-am folosit, ca s dau ideea unei multiple modaliti de a aborda feminitatea, de la nelegerea banal, imediat, pn la o nelegere transfigurat, sublimat. Preiau iari ceva ce s-a spus cu ocazia lansrii de la Braov: se vorbea despre o anume dedublare n cazul unor personaje centrale ale crii. ine aceasta de o anume construcie voit a autoarei?

l rugasem chiar s-mi scrie o prefa la a doua mea carte de versuri, DavinciAna, fr s tiu (n naivitatea mea) c intrasem pe un teren minat. Toate cadrele didactice ntre care m micam iubeau poezia altora i vorbeau cu plcere despre ea, dac era valoroas. Poate scriau ei nii dar n-o artau, aa cum fceam eu, ignornd aproape munca tiinific. Nu-mi spunea ns nimeni nimic, pn cnd bunul coleg Ion Apetroaie a rupt tcerea, enumerndu-mi ndatoririle unui tnr universitar. Poate de aceea i dl. Ciopraga m tot amna, nct ntr-o zi l-am ntrebat direct dac mai vrea s-mi scrie textul introductiv. M-a rugat s-l mai psuiesc o sptmn. Apoi, la venirea sorocului, m-a ntrebat: Vrei neaprat s subliniez vreo idee? Da!, am rspuns. Care? Mai nti s gsii un titlu sugestiv, nu introducere sau prefa i apoi s facei legtura dintre da Vinci i Ana lui Manole, din folclorul nostru. Jertfa n numele artei, subliniat nc din titlu. Bine. Peste cteva zile aveam s m aflu n faa unui text deosebit, scris cu plcere i comprehensiune, pe care l-am citit de nenumrate ori. Un pasaj m intriga, totui, a fi vrut lmuriri suplimentare, dar m-am oprit la timp i bine am fcut! Dac ar fi s comentez succint aceast ntmplare a spune c ilustrul nostru Profesor tia s navigheze printre iluziile altora, s le ofere o mn de ajutor cnd acetia o solicitau i mai ales s le dea ncrederea n forele proprii, nu odat iluzorii, dup cum avea s-o demonstreze neierttoarea via universitar. Ca i n cazul altora, lucrarea de doctorat (1987) a mbrcat hainele unei cri (1996), prima de acest fel din literatura de specialitate i prima din viitoarea mea carier de istoric i teoretician literar. Etape n afirmarea sonetului romnesc a fost publicat de Editura Universitii Alexandru Ioan Cuza i a constituit un nou prilej / pretext al unei vizite personale, la o adres pe buzele i n inimele tuturor: Strada Golia nr. 10. Mi-a deschis chiar Profesorul, schind un zmbet (poate a surpriz, poate a plcere) i, dup ce am intrat ntr-un hol mic unde trona un cuier de perete, am ptruns ntr-o sufragerie luminoas i spatioas, din care niciodat aveam s constat nu lipseau florile. De fiecare dat am stat n acelai loc: n capul unei mese aezate n partea dreapt a camerei, pe un taburet dreptunghiular (aa cum au pianitii cnd concerteaz) i cu amfitrionul pe una din laturi. Acum mi dau seama c Profesorul era dirijor i spectator totodat, n timp ce eu m aflam n postura unui instrumentist dominat de emoii. Doamna Margareta Ciopraga i gsea de treab n jur ct s m ntrebe ce-mi mai face familia, apoi se retrgea, pe cnd distinsa lor fiica, Magda Ciopraga, n-a traversat ncperea dect grbit i doar de vreo dou ori, n timpul vizitelor mele (anuale sau chiar bianuale).

Adrian VOICA (continuare n pagina 25)

Cu MAGDA CRNECI, la Braov, despre primul ei roman, FEM

OMUL TREBUIE, CU ORICE PRE, S SE DEPEASC PE SINE!

De fapt, este vorba despre un dialog ntre o tnr femeie care se numete pe sine eherazada i iubitul ei pe cale s o prseasc, cruia femeia dorete s-i transmit ceva din esena ei profund, din experiena ei ntru creterea ntru feminitate, i s-i provoace o deschidere a simurilor pentru o realitate transfigurat, vizionar. Citesc pe coperta a IV-a a crii c, din punct de vedere al structurii, ar fi vorba de o anume mpletire ntre povestire, poem n proz, analiz psihanalitic i mrturie spiritual. Este ceea ce se potrivete cu structura dumneavoastr interioar? Nu tiu sigur, dar e adevrat c numai formula asta amestecat dei contruit contrapunctic n carte mi-a oferit ansa de a atinge mai multe niveluri, i de scriitur, dar i de acces la realitate. n primul rnd la realitatea corporal, pentru c toi suntem fiine incorporate, dar i la realitatea emoional, psihic, intelectual i chiar spiritual. Romanul FEM este i mrturisire, i povestire, este i poem n proz i, n general, el vrea s sugereze c prin transfigurarea literar, estetic, noi putem avea acces la o dilatare a percepiilor, a senzaiilor, a emoiilor noastre i a nelegerii lumii. Vizionarismul acord i o adncime, dar i o nlime a experienelor noastre de toate felurile i cred c omul are aceast posibilitate pe care el nu o folosete integral. Fiecare individ uman are din dotare, ca s zic aa, posibilitatea de a tri integral lumea, ceea ce nu se ntmpl din cauza condiiei dificile n care trim i n care nu suntem lsai, ntr-un fel, s funcionm la maxima noastr intensitate. Proza FEM i propune i, sper eu, s i declaneze n cititor o echilibrare ntre omul exterior, prea prins de viaa cotidian i de nenumratele i mruntele ei exigene i omul interior, lsat cumva n uitare, nehrnit, care trebuie s creasc. n momentul n care acest om interior este hrnit cu un anumit tip de lectur, el are acces la experiene concrete i atunci evolueaz, se dezvolt. Noi putem avea ansa, ca indivizi umani, a unei completitudini, a unei armonii i a unei triri frumoase, splendide a existenei. Este o incitant invitaie la lectur. Cu asemenea intenii iniiale, este posibil ca acest prim roman se reclame o continuare, o dezvoltare a ideilor de la care ai pornit? Cred c da. Cred c am ajuns la o formul care m satisface i pe care a vrea s-o aprofundez, ncercnd s abordez alte subiecte legate de alte tipuri de experiene pe care le putem avea n existen, toate n jurul aceleiai idei care m obsedeaz, anume c omul trebuie, cu orice pre, s se depeasc pe sine, s depeasc nite blocaje, nite bariere perceptive i intelective i s se autotransceand. Doresc ca n crile viitoare s merg n aceast direcie, s ofer un exemplu al unui fel n care putem chiar rmnnd n viaa aceasta complicat, care ne absoarbe total s avem acces la o formul a noastr mai bun. Interviu realizat de Adrian MUNTEANU

cronica veche

CRONICA LITERELOR

SILVIA GOTEANSCHII
Nscut la 25 noiembrie 1982, Chiinu. Liceniat n Drept, Universitatea Al.I. Cuza, Iai (2005). Specialist militar n resurse umane n cadrul Serviciului de Grniceri al Rep. Moldova (similar Poliiei de Frontier din Romnia). Activitate literar: Premiul I la Festivalul Internaional de Poezie Grigore Vieru, ediia a II-a, octombrie 2010, Chiinu-Iai; Marele premiu n cadrul concursului naional de poezie Cezar Ivnescu, ediia I, mai 2011, Brlad-Iai; Premiul Editurii Alfa din Iai i Premiul revistei Cronica veche, Concursul Naional de poezie Porni luceafrul, Botoani, iunie 2011; Totem de vise, Ed. Junimea, mai 2011 (antologie cu: Silvia Goteanschii, Radu Vasile Chialda, Alexandru Vsie .a.); debut editorial, Minunea va veni mai trziu, Ed. Feed Back, Iai, iunie 2011.

BUFONAD
M uit la lun, tu ntr-un veston mi faci din ochi, i miti uor mustaa, Eu i zmbesc, beau vodk cu sifon, Te trag de barb i i mngi faa. La visul nostru nhmm doi reni Pe-un ger de-nghea tot n pantalon De-ajungem pn-n munii Apuseni C-o lovitur mic de baston. M pic de nas suntem aproape vii. Sub cerul fulguind cu un pistol Dansm cadril i spargem farfurii Ne-ascundem n csua cu ciulini: Pisicul toarce, cerga-i mototol i-un soare bleg ne-mpuc cu lumini.

FR DAT LA UN OM DISTAN
simurile se strng n cap ca bacteria ntr-o capsul. s-a zis cu durerea. s-a zis. s-ar putea s-mi fie totui dor, la rdcin. am avut multe vise sfrite acolo unde nu trebuia. tiu c omul e dehiscent, e ateptat undeva frumos. un alt nivel, cu semine ncolind n pmnt, din iubire. acelai spirit de grup i csue singure. fii atent, zeule, dac m alegi pe mine s dau cu avans, respiraii. pentru c atunci lucrurile tale vor fi ale mele i ntre puteri, ntre cel de acolo i cel de aici va fi descretere. nasc n capul tu, iar la un om distan e aproape nghe. pun cte o cruce pe unde trec, pentru netiui. ca s despletesc pmntul moale de mort, mi pun mnui. mi adncesc minile n tine pn la cot. nu m grbesc, la mare adncime, e acelai pmnt de gsit. mai pe scurt, vreau s-i spun c te-am ngropat. dup datin, cu pop, rude, untdelemn vrsat. nu am tiut ce flori i plac, dar te-am acoperit, din cap pn-n picioare, cu crengue de soc. apoi, pnza alb i cocoul jertfit. cu un sfredel, mi fac guri n ochi. poate plng. cu un clete, mi desprind buz de buz, poate ip. nu simt, inima ta, zvrcolind. doar cocoul, alergnd speriat. am descoperit oglinda i acum, c se fac nvieri, m gndesc s-i schimb data morii.

DRAGOSTE
veneai cu flori n dini ppdii, caprifoi, snziene. e mult loc pentru dragoste ntr-o inim plutitoare. te gndeai c am s fug dac m strngi n brae. i lipeai limba de limba mea cu clei de rin. s nu irosim srutul, s nu irosim fuioarele acelea de lumin slbatic. ateptam s vin noaptea, s-mi poi umbla cu minile pe sub bluz ca un arpe n plas. apoi ne ntindeam pe iarb, conurile ne intrau n trupuri. ciuleam urechile s auzim vntul despririi ca pe-o moarte cu clopoei.

EXFOLIANT
apune.

PIETRE DE MOAR
pe dealul cu romanie era o moar de vnt i un morar cu musta lung. seamn cu bunicu seamn cu bunicu a strigat nik. vntul ne ia pe sus vntul ne plmuiete vntul ne sufl peste morminte. azi e ziua lui mama face cozonaci noi ne pudrm cu fin. aruncm cu fina n aer din fin cretem mama tata nik cinele rex i eu. inima lui este pata de pe covorul negru inima lui este focul din sob inima lui este icoana din col. ghicim dac cineva ne iubete ghicim dac ni se smulge iarba ghicim cine dintre noi a murit primul.

gndindu-m la tine decojesc un soare. se desprinde n lame subiri. nu mi tremur mna. nici ct s simt. o mic lumin printre copacii goi parc ar ocoli. sunt eu n rochia de aburi parc ar chema. m desprind de piele i intru. aa cum m-a duce de tot.

MALDITA ILUVIA
eu zic c afar plou i c a intrat un nger frumos n inima mea a deschis toate uile pe rnd i nu m-a gsit. poate mintea mi joac feste sau poate norii s-au spart. am o stare de stop cardiac dei simt nc ploaia cum mi curge prin canalul DU. urmresc apa impur cum fuge din albii din pupile din mameloane din creier. azi diminea nainte de nceperea ploilor m-am aruncat n vidul dintre yin i yang.

CRONICA LITERELOR
9

cronica veche

CRONICA LITERELOR

S mergem s servim un ceai Obinuiesc s merg la Cafeneaua lui Hans, iar asta vom face i acum. E prima la stnga, chiar dup rulota aia cu copertin-n dungi. Cafeneaua lui Hans avea la intrare un mic pridvor, cu patru ferestre ovale, acoperite pe trei sferturi de perdelue din dantel croetat manual. Continua apoi cu o ncpere circular, pe ale crei margini se aflau postate 12 msue, a cte 3 scaune fiecare. n mijlocul ncperii fusese amplasat un fel de bar n form de disc, avnd marginile permanent rotative, prevzute cu o in vertical de contact. Astfel barul din mijlocul slii i fiecare msu n parte de pe margine, se conectau din cnd n cnd prin intermediul acestei ine nclinate. Dou ceaiuri condimentate, v rog! strig ridicndu-i bastonul. Imediat, domnule! i rspunse un tnr pieptnat cu crare pe mijloc, ce servea chiar din mijlocul barului. Marginile rotative ncepur a se mica n sensul acelor de ceasornic, pn cnd ina nclinat ajunse chiar n dreptul msuei noastre. Tnrul aez pe in dou ceti de porelan, cu capacele perforate, pline cu ceai, i le ls libere, s alunece la vale, ctre noi. i care ar fi ntrebrile?..., ncepu el adulmecnd mireasma ceaiului fierbinte, strecurndu-se abil prin orificiile capacului. Sunt sigur c e un condiment din Indii..., complet ncet, ca pentru sine. Ar fi cam 7 ntrebri...., i-am rspuns ignorndu-i intenionat presupozitiile referitoare la arome. Pi, s le auzim! Cum este timpul? Timpul are dimensiuni precum spaiul i tot ca i spaiul, timpul, prin relativitate, poate deveni din plan curbat, ncepu s-mi explice, captivat de subiect. De fapt exist cel puin o tridimensionalitate a timpului i, de ce nu, timpuri paralele multidimensionale. Spaiul i timpul sunt ca i materia i energia, astfel c prezena materiei transform bidimensionalul n tridimensional, adic materia contribuie la conturarea spaiului, tot aa cum energia contribuie la creionarea timpului. i tocmai de aceea, masa fiind o form de energie ne dovedete conexiunea spaiu-timp. Cum este energia? Energia are dimensiuni i odat transformat-n materie, acestea pot fi infinite. Energia este permanent dinamic i transform permanent materia, tot aa cum timpul modific permanent spaiul. Ct de mare este universul i cum este el? Universul este tot att de nalt, pe ct e de adnc microuniversul. i unul i cellalt sunt ntotdeauna cel puin cu un pas nainte de a se termina definitiv. Apoi, dac universul s-ar sparge-n miliarde de cioburi, fiecare ciob tot un univers ntreg ar fi. i nu trebuie dect un singur ciob pentru a recrea toate celelalte cioburi la un loc. Cum ar fi un univers paralel? Ar fi ca un dublu helix, care s-ar replica periodic, devenind cnd matrice, cnd copie. Ar fi o mitoz a universului, n care rezultatul poate deveni un duplicat aberant, adic o cosmomutaie. Dac universul 2 nu-l copiaz fidel pe universul 1 sau pe universul matrice, copia va deveni imperfect sau bolnav. Universul 2 se va desface gradat din universul 1, dizolvnd pentru nceput conexiunea dintre cele 4 legi ale astrofizicii, dar pe baza ne-localizrii cuantice, adic a prezenei cuantopolimerazei, se va fi reconstituit ca i o copie reconstituind la loc cele 4 legi ale astrofizicii. Cum este moartea? Efectul duplicrii aberante a speciilor, care s-au desprins de original prelundu-i i perpetundu-i defectele. Care este cea mai important lege a unificrii ntregului? Sunt 4 legi n macro/microunivers care permanent se conecteaz: LAU, LE, LNS, LNT sau Adenina, Citozina, Guanina i Timina, dar fizica se menine prin metafizic, precum materia prin energie, iar mai important dect legea devine astfel Legislatorul. i-n final, a vrea s v mai ntreb, ce prere avei: va expira vreodat universul? Poate c asta s-a i ntmplat deja... Mulumesc, domnule Einstein, pentru ceaiul servit mpreun! Mi-ar plcea s-l mai servim vreodat! M bucur, Bea....., c te-am cunoscut! Sunt sigur c ne vom rentlni la un punct neutru de intersecie a dimensiunilor temporale. Pn atunci, nu renuna nici o clip s speri! i ne-am fcut din mn, ndreptndu-ne paii ctre sensuri opuse. Nimic nu mai rmsese-n jur: nici Trgul i nici cozonacii

Liceniat n Asisten Social, Universitatea Al.I. Cuza Iai, 1999; master n Managementul proiectelor (FEAA, 2008); absolvent a Modulului Reintegrare Social i Supraveghere (Ministerul Justiiei, 2001); reporter-colaborator la Radio Iai, redacia Cultural, 1996-1997, 2000-2001, n prezent. Autoare a volumului Alice n ara Nebunilor, Editura Alfa, Iai, 2011; scriitoare proz fantasy, sci-fi i horror n cadrul cenaclului Quasar, Iai. Debut n anul 1992.

dialog cu Einstein
21 mai... 99.
i-mi plcea: o zi linitit de joi, anunnd destul de vesel sosirea unui week-end i mai linitit. De obicei, finele zilei de joi mi transmitea aproape automat o stare paradoxal, de relaxare euforic. Bineneles c toate s-ar fi micat perfect, dac i numai dac, acest sfrit m-ar fi prins n spatele casei, legnndum-n balansoar. Aa avea s fie i acum. Balansoarul prinse ceva vitez, iar firele lungi de iarb, de sub el, mi srutau lipicios tlpile. Razele soarelui de amiaz trzie se prinser i ele destul de repede n jocul meu cu iarba, luminndu-mi pleoapele nchise, de parc un ceai cldu s-ar fi prelins peste ele. Da., un ceai cldu, mi opti mintea, toropit de linitea grdinii. Ceai! Ceai!... La 17.30!...Vai, era ct pe ce s uit!... Srisem dintr-odat din balansoar, pipindu-mi reflex ncheietura minii, n cutarea ceasului. Doar c-l azvrlisem cu ceva timp n urm, undeva prin cas, dornic de ct mai mult liber. Oricum intuiia mi spunea c nu dispuneam de prea mult timp. La 17.30 trebuia s fiu deja acolo, cu toate ntrebrile pregtite. Intrasem grbit n camer, de parc a fi fost din nou n prima zi a sptmnii i repezindu-m ctre ifonerul cu oglind, i azvrlii lateral uile. Nici nu mai conta pe ce aveam s pun mna, dei altdat alegerea inutei pentru ntlnire mi-ar fi luat cel puin o or. Dar acum, ca s vezi: rsturnare de situaie. O poteca ngust, erpuind halucinant n mai toate sensurile, conecta discret, dar sigur coliorul grdinii mele cu balansoar de tot ce se afla n afara ei: Trgul cel vechi, plin cu tarabe nghesuite, postate-n faa unor rulote, ce se-ntindeau de-o parte i alta a uliei, pn la captul ei nevzut. De-a lungul serpentinei, care seciona sinuos Trgul, se odihneau lipite unele de altele, rulote colorate n fel i chip, ca nite bulgri imeni din marmelad, cu tarabe sub form de tvi late din fier, pline cu de toate. Nu exista nimic altceva n spatele lor, dect alte i alte rulote, pn la capt, n deprtri. Iar n fa, roile, altdat mobile, se-afundar pe jumtate n macadam, transformnd rulotele ntr-un fel de csue nostime. Nu puteam s m desprind de drglenia locului, dei simeam timpul curgnd n defavoarea ntlnirii mele. Hotrsem s-mi arunc repede privirea n dreapta i-n stnga, printre tarabe, fr s zbovesc prea mult, dar totui astmprndu-mi plcerea de a peregrina fr griji, de-a lungul uliei. i cte aveam s mai vd! Tarabe doldora de tot felul de rnite, minuscule, dar i gigant, att pentru boabe amrui de cafea, scorioar, cuioare sau piper, ct i pentru nuci mari de cocos sau fructe de cactus, rnie cu manivel din bronz i sertra din lemn de trandafir sau porelan pictat. Maini de tocat din cupru, de diferite dimensiuni, micndu-se de unele singure, fr nici un ajutor; maini de cusut Sollinger, cu roat lucioas, din bronz, nvrtindu-se de capul lor, fr s fi fost atinse; sfenice argintate cu apte brae, dnd permanent lumin, chiar i de-ai fi suflat-n ele, coulee din metal brodat, doldora de fructe imposibil de atins, cci mna-mi intrase prin ele, fr s le fi simit a fi.

Proz S.F. de Beatrice BADEA

Portocalele cu coaja strlucind de ulei volatil mi lsaser degetele s alunece uor, de parc a fi atins razele unui curcubeu. Apoi o sumedenie de samovare cu robinet, din care curgea permanent ceai cald de ipomee, nct toi ce-i perindau paii pe acolo savurau cte o ceac plin. i mult mai multe, enorm de multe i mrunte: ceasuri de buzunar fusse, bomboniere de argint, tabachere gravate cu prinese nude, maini de scris Remington, tvi ornamentate, lunete Zeiss, pendule de perete, pendule de podea Hermle i aproape c-mi pieriser cuvintele menite a descrie ct de ct superimaginea din jur. Sau poate c nici nu se inventaser nc cuvintele potrivite. Oricum le simeam acut lipsa, pe msura nfloririi expansive a super-realitii n care m aflam; lucruri care meritau vzute, trite i care dac ar fi descrise, ar deveni att de goale! Vat de zahr, porumb copt, gogoi tvlite-n vanilie, castane-n jar i mult spum rafaelic de bere curgnd n valuri de sunet mocnit peste gurile largi ale halbelor bavareze, prelingndu-se abil printre scenele miniteatrale by shakespearean love, cu care le era pictat porelanul. Puin mai ncolo, dou gospodine plinue, cu oruri din maci mpletii, sporoviau reete de tot felul, n timp ce-i aezau produsele pe tarabe. Vindeau cozonaci imeni, crescui pn la umeri, plini de ciocolat cu nuc i coaj ras de lmie, care, cltinndu-se din cnd n cnd, degajau de printre straturi, miresme irezistibile! Vrei o felie?..., mi se adres cu drag una dintre gospodine. A fi ncuviinat pe loc, dar nesuferitul de timp mi prea foarte naintat. Privisem imediat ctre pendule, ncercnd totui s gsesc o posibilitate de a zbovi mcar la o porie. Dar pendulele de podea nu spuneau nimic. Rmaser aplecate peste capetele trectorilor, formnd n perspectiv un tunel. Abia dac mai zream fia sinuoas de cer albastru strecurndu-se printre coamele lor boltite. Dac a fi rsturnat imaginea, a fi zis c sunt n inima pdurii, noaptea i c printre ramurile aplecate ale arborilor zresc un firicel albastru de ru. Cadranele palide tceau. Greutile lor cu nisip se oprir pe drum, n prinderea timpului. Fiecare pendul mi arta tot alt i alt or. Abia atunci am realizat c de cnd intrasem n Trg, nu auzisem nici mcar un singur gong. Oricum, n-ar fi msurat corect timpul, auzii dintr-odat un glas vesel n spatele meu. i ntorcndu-m, ntlnii privirea lui calin, acoperit de pleoape moi. Timpul e un mare mecher. Nu se las cntrit de o biat pendul! continu pe acelai ton glume, dndu-i jos plria de pe cap n semn de salut. Prul i se rsfir liber n toate direciile, evadnd exploziv, ca un nor tapat peste cer. La fel i se aranjase i mustaa de sub nas. Purta un costum de aceeai nuan cu prul, albcrem, avnd de o parte i de alta reverele alungite peste o vest cu nsturei mruni de culoare mahon. Lniorul auriu de la ceas lucea discret n traseul su scurt dintre nasture i buzunraul de la vest. M bucur s v cunosc, mi spuse privindu-m-n ochi i-nclinnd uor capul. Sunt n asentimentul dumneavoastr, domnule! i-am rspuns fsticit.

10

cronica veche

CRONICA LECTURILOR

FANTASMELE EROTICE LA PLUGUL TIINEI

La ce sunt bune fantasmele cu iz erotic din capul unui brbat? Muli vor spune c ntrebarea mea este neserioas, alii c toat lumea tie la ce sunt bune (chiar de la o vrst relativ fraged), destui vor susine c sunt urme ale diavolului n minile rtcite, pe cnd alii, mai pudici, le vor nega existena cu vehemen. Sunt sigur c ochiul rafinat i educat vede fantasmele ca izvor de inspiraie pentru suave poeme, pentru cntecele ngnate dup miezul nopii sau pentru picturi ce nasc suspine. Un singur rspuns cred c ar fi greu sau chiar imposibil de obinut la ntrebarea de mai sus: acela c fantasmele erotice ar putea s nasc tiin pur. C ar putea fi nhmate la plugul tiinei. i nu al oricrui gen de tiin, ci la cel al complicatei tiine a naturii. Michel Onfray, filosof iconoclast francez cunoscut la noi mai ales ca teoretician al raiunii gurmande, dar i ca autor al unei provocatoare contraistorii a filosofiei ncearc s demonstreze ntr-o carte recent (Freud. Amurgul unui idol, Editura Humanitas, Bucureti, 2011) c Freud a stabilit principiile de baz ale psihanalizei printr-un gest strin tiinei pn la el (i de dup el, a putea aduga): a considerat propriile fantasme i dorine erotice drept un dat universal al speciei umane. Stabilirea caracterului universal al unei proprieti, predicia apariiei unui eveniment atunci cnd sunt ntrunite o serie de condiii suficiente, recunoaterea unor principii ca universal valabile sunt mrci certe ale cunoaterii tiinifice. Or, pentru a stabili c o proprietate sau un principiu posed un caracter universal, trebuie s fie verificat ntr-un numr relevant, statistic vorbind, de cazuri. Onfray ne arat cu argumente imposibil de ignorat chiar de suporterii cei mai nverunai ai psihanalizei c Freud nu avea motive tiinifice s cread c cele trite i dorite de el ar fi trite i dorite de orice fiin uman. Un exemplu semnificativ: celebrul complex Oedip. Dup Freud, fiecare bieel cu vrsta ntre 3 i 5 ani, indiferent de cultur sau continent, ar trece printr-o etap a dezvoltrii libidinale n care i dorete s-i posede sexual mama i s-i ucid tatl. Onfray argumenteaz c acest complex nu reprezint dect un fragment al biografiei lui Freud, fragment confirmat chiar de acesta prin mrturisirile fcute n special celebrului medic berlinez Wilhelm Fliess. Tatl lui Freud se recstorise cu cea care avea s-i fie mam ntemeietorului psihanalizei, diferena dintre acetia fiind de douzeci de ani. Freud s-a simit mult mai apropiat de mam i datorit tinereii acesteia, dar i pentru c ea l socotea cu totul deosebit i i prevestise un viitor mre. n plus, n timpul unei cltorii cu trenul micuul o vzuse goal, simind aprinznduse n el o dorin arztoare. De cealalt parte, tatl i apruse micului Sigi demn de dispre (pentru c acceptase s fie jignit n plin strad fr s riposteze) i, pe viitor, de ocolit (pentru c i prezisese c nu o s se aleag nimic de capul lui). ntr-o astfel de constelaie familial cu totul special, poate nu este ceva uimitor c micuul Freud a simit dorine erotice puternice pentru mam i nevoia de a-i ndeprta tatl, chiar de a-l suprima definitiv. Dar a spune c toi bieii trec prin aa ceva este o generalizare lipsit de orice raiune, crede Onfray. Din punctul su de vedere, prin construirea psihanalizei, Freud a ncercat ntr-un fel s scape de nevroza pe care a dobndit-o cnd era copil: cnd crezi c toi au aceleai dorine alambicate ca i tine, presiunea propriilor dorine este mai uor de suportat. Totui, cum reuete Freud s argumenteze n favoarea caracterului paradigmatic al unor evenimente izolate, prezente doar n propria sa biografie? Prin acceptarea legitimitii unui principiu logico-magic care i spunea c non-P este, de fapt, P. Ce nseamn aceasta? Dac luam n calcul fenomenul refulrii, asumat ca omniprezent de doctrina psihanalitic, lucrurile devin mai clare. Atunci cnd Freud ntreba un pacient dac a simit vreodat dorine erotice fa de mama sa, nu erau posibile dect dou rspunsuri: da sau nu. Dac rspunsul era da, l socotea n conformitate cu teoria sa i, n consecin, nc o confirmare a acesteia. Dac rspunsul era un nu ferm, considera c dorinele incestuoase nu erau absente, ci doar puternic refulate. Deci puternic prezente n incontient. Prin urmare, rspunsul nu oferit de contientul pacientului, era interpretat de Freud drept un mare da strigat de incontientul acestuia. Pn la urm, orice nu devenea un da. Astfel, indiferent de rspunsurile primite de la pacienii si, Freud i vedea mereu confirmate propriile fantasme. De aici, credea el (n mod eronat), i legitimitatea psihanalizei n calitate de tiin. Onfray susine cu argumente bine construite c, n ciuda efortului pe care Freud l-a depus pentru a face din psihanaliz o tiin a naturii (minii), efortul su a fost unul zadarnic. Inspirat de fantasme sexuale izolate, cu rdcini conceptuale indiscutabile n filosofia lui Schopenhauer, Nietzsche i Eduard von Hartmann, fr o baz empiric convingtoare, respins de psihiatrii vremii, psihanaliza este vzut de Onfray drept un artefact filosofico-magic ce i-a servit lui Freud n atingerea unor scopuri mai degrab egoiste: dobndirea unui renume, obinerea unei averi, controlul mediului psihiatric prin discipolii si.

n locul iubitorului de adevr, pasionat de observaia tiinific migloas, de raionamentele fr cusur, Onfray ne prezint un Freud consumator de cocain, ce orbecie printre mituri, metode de tratament pseudotiinifice i doctrine numerologice. Cartea sa reprezint, indiscutabil, o lectur obligatorie pentru cei interesai de genealogia i epistemologia psihanalizei, de istoria unei discipline, dincolo de versiunea ei oficial, puternic cosmetizat.

LOCALISMUL CREATOR
Sintagma localism creator a nit-o fostul nostru profesor de la universitatea ieean Al. Dima. Formula avea s fie repede acceptat i preluat, sub semnul ei nscndu-se sumedenie de cri, teze de doctorat, simpozioane, emisiuni radio i tv. Astzi tinde s coboare n derizoriu, ct vreme se vorbete despre necesitatea saltului de la localismul creator la multiculturalitate i despre cele dou posibile terapii de europenizare: cu rdcini, ori fr rdcini. O considerm viabil i cu adevrat productiv pe prima, cu o anume rezerv datorit faptului c terapia se aplic din necesitatea nsntoirii, ori organismul cultural cu pricina n-am zice c-i att de suferind nct s necesite asistena paramedicilor europeni, ba nc i o intervenie prin oc. Chestiunea o dezbate Viorela Manolache, ntr-o carte pe aceast tem aprut la Ed. Tehno-media. Sexul slab tare-n condei se arat sedus de incursiunile ntru desluirea implicaiilor factorului local n constituirea matricii creatoare. Alt autoare, Elena-Emilia Luca, i precizeaz aria cercetrii nc din titlu (Localism creator la Dunrea de Jos), iar Lucia Olaru-Nenati investigheaz fenomenul inevitabil mrginit ca orizont n spaiul desenat de fruntariile nordice ale romnimii. i condeieri mai cunoscui particip la dezbaterea localismului. Timioreanul Cornel Ungureanu propune o astfel de geografie literar, identificnd spaii de excepie n aria Bucuretilor, Brilei, Craiovei, Brganului, Banatului, Maramureului i ignornd nu se tie de ce zone cel puin egal prestigioase (Moldova, Bucovina, Dobrogea). De altfel, a introduce pe list Bucuretiul, unde performana n materie o determin mai degrab prestigiul administrativ, cu facilitile aferente, dect realitatea fiinrii unui anume genius loci, ni se pare greu de acceptat. Ce comparaie se poate face ntre Capitala n care funcioneaz ministere, uniuni de creaie, edituri, reviste, radiouri, televiziuni, institute culturale, ambasade i s zicem destinul ultra-performant al Flticenilor, unde n-au existat niciodat, la vremea strlucirii sale culturale, astfel de factori esenialmente necesari n sprijinirea afirmrii. Pe de alt parte, se pare c nu numai repere de ordin geografic s-ar putea stabili n determinarea ariei de excelen a localismului creator, ci i temporale, de parc ar aciona misterioase fenomene telurice, migratoare prin veac, apte s nutreasc, la un moment dat, nirea unui impresionant evantai de strluciri (Blajul!), spre a se muta apoi ntr-o alt zon, unde rmn n ateptare, urmnd s izbucneasc odat i odat la fel de exploziv. Nici Flticeniul i nici chiar Iaiul nu mai au cum s candideze cu aceeai ndreptire la un loc cu rang major pe harta localismului creator arbornd autoritatea pe care au avut-o cndva. Sumedenie de factori concur la migrarea matricilor creatoare i, oricum, nu vedem de ce rdcinile ar impieta i ar produce poticneli europenizrii. Scriem aceste rnduri avnd n fa cartea Scriitori vrnceni, de Mircea Dinutz, abia ieit de sub teascurile unei tipografii glene (Ed. Zigotto, 2011). ntia mare calitate a cercetrii o deosebete net de majoritatea crilor similare aprute ici-colo (inclusiv la Iai) n care se practic o contabilizare amnunit, pe orizontal, a contribuiilor locale, fr a funciona necesarul spirit critic care s ordoneze i s ierarhizeze. Mircea Dinutz, pe care G. Bli l consider a fi unul dintre campionii anonimi ai bunului-sim (observaie just n felul ei, dar depit: focneanul a ieit de mult din rndul anonimilor), opereaz mai nti o selecie, dup care, apelnd la uneltele criticului ce-i ia misia n serios, accept ori respinge cu argumente convingtoare productele literare ale concetenilor. Nu-i aeaz cartea sub tutela localismului creator, pe care nici nu-l invoc, dar, prin nsui florilegiul semnturilor din sumar, i sugereaz tutela.

Gerard STAN

VIAA DIN MOARTE

Deschidem volumul Viaa din moarte, Editura Alfa, 2010, care reia unele poeme din crile anterioare ale lui Shaul Carmel, i ne ntrebm dac s ncepem, din pur deformare profesional, cu fia de dicionar aflat la final sau s facem abstracie de aceasta i s trecem la o abluiune n izvorul textual propriu-zis. Vom proceda n spirit modern, fragmentarist, combinnd inevitabil detaliile biografice cu scrierea ca atare. Din Botoani la ,,Iaul literar nu este prea mare distan, ns ,,ieirea autorului n Israel, i apoi n lume, a fost att negativ iniial, ct i benefic ulterior, cel puin n plan literar. De aceea poezia Dor de dor sun astfel ,,Eu vin la voi c m-am nscut aici/ S-mi iau pdurea, florile i iarba/ S le cunun cu soarele de-acas/ S-mi satur dorul dorului de-o via. Asemenea deteritorializri artistice i rmie ale paradigmei ceteanului universal apar permanent n paginile sale i se ncarc de o energie nvalnic, debordant: ,,Nimeni nu mai poate scurta/ Aceast noapte trainic,/ Nscut din lumin,/ (...)/ Crescut pn la rod,/ Hrnit cu seva izvort din Soare. Alteori, ruga mblnzit (kadiul) i mulumirea sinelui ncetinesc pornirile de revolt (gsim la cteva pagini mai ncolo tristeile i revolta). n poemul De ase milioane de ori scriitorul aeaz piatr lng piatr, durere lng durere pe mormintele coreligionarilor si. Tgada arghezian atinge cote maxime n poezia Setea morii. Astfel, nlnuind micropoeme-rugciuni, alegoria invadeaz uneori realul i are drept rezultat un imaginar de o for neobinuit ,,i desclat i gol,/ De pe peronul grii,/ Strig, Doamne!/ Strig ct Te in plmnii!/ Iat, oameni buni,/ n lanurile urii,/ Trec regii Israelului,/ Adevraii Regi/ Ai Israelului! (Kadi). Provocarea divinitii este o form aproape inedit de katharsis la scriitorul Shaul Carmel: ,,Ca s Te pot salva,/ Ca s Te pot smulge/ Din pragul morii,/ Doamne,/ Rmi n mine./ Rtcirile Tale, Absena Ta ndelungat,/ Cnd fiind/ Te-ai fi putut salva,/ E de neiertat./ Furcile diavolului/ i-au strbtut/ Cele ase milioane de inimi,/ Pe care le-ai avut./ Doar una singur mai bate,/ Cea din pieptul meu./ Ca s Te pot salva,/ Ca s supravieuieti,/ Rmi n mine, Doamne!. Absolut cert este c poezia aceasta nu este scris de un ateu: e foarte la mod ca un poet s nu fie credincios astzi, ns cel de fa se ncpneaz s cread ntr-un Dumnezeu cu care adesea este pus pe sfad, la care strig aproape de fiecare dat amenintor i de care se simte n cele din urm nvins, rmnndu-i supus, aa cum remarc i Roxana Sorescu n Dicionarul General al Literaturii Romne ,,Temperament de lupttor grefat pe un suflet n care nevoia de Dumnezeu este singura care d sens bntuitoarei suferine, poetul stabilete cu divinitatea un dialog n care implorarea se unete cu somaia i reproul (volumul I, partea a doua, pagina 96). Modelul evreului rtcitor capt dimensiuni istorice i se spaializeaz cu referire, de pild, la Basarabia, n versuri precum ,,Ai obosit, Doamne?/ Mai avem o bucat bun de mers/ Prin livezile cu mere,/ Printre butucii de vi de vie (Dumnezeu n Moldova). De fapt, Dumnezeu tot mediteaz la o genez nesfrit, ca n poemul Eva din Eden, unde se face iari i iari apologia femeii: ,,De unde s-i aduc/ Iarna/ Mere de primvar?/ Nici pomul din Eden/ Nu nflorete trziu/ Doar poftele tale,/ Iubito/ Precum visele/ Ne mprimvreaz. Adeseori adierile arborilor cu rdcinile n sus, rdcini culturale desigur, strbat poematica lui Carmel care provine din versetele biblice, amintind cteodat de litaniile poetului interbelic Alexandru Leontescu. ,,Poet, retor i profet, tribun i gladiator rnit, mistic nereligios i panteist pn la ultima suflare, Shaul Carmel ajunge dincolo de poarta nelinitilor cotidiene, ntr-o vale care nu e a plngerii, ci a revoltei mpotriva nimicniciei plpndei noastre condiii umane, mai spune Sergiu Levin. Punnd mai puin pre pe funcia de delectare a poeziei, autorul comentat accentueaz ceea ce s-ar numi, n termeni cretini de data aceasta, trezvie, trezirea contiinelor postmoderne adormite i ridicarea sufletelor la o nou lupt estetic.

R. Sv.

cronica veche

Amalia VOICU

11

CRONICA ORAULUI
De mai bine de un deceniu, la Iai
este la mod o ntrebare: putem sau nu s fim capital cultural european? Discuia e reluat, cu predilecie, n campaniile electorale, atunci cnd nu doar c se rspunde pozitiv la ntrebarea de mai sus, dar suntem pe deplin asigurai c se va rezolva. Nu doar politicul declaneaz, ns, dezbateri pe aceast tem. n luna aprilie a anului 2011, prezent la Iai cu prilejul inaugurrii unei Librrii HUMANITAS, Gabriel Liiceanu a afirmat rspicat: Iaul nu are anse reale i nici argumente pentru a deveni Capital Cultural European. n ncercarea de a developa constructiv aspectele de fond ale unei asemenea dezbateri, revista Cronica veche propune un amplu dosar de pres n care intelectuali romni sunt invitai s-i exprime opiniile despre Iai, despre justeea sau injusteea idealurilor sale culturale.

IAI
(I)
Dar nici despre Timioara ori Cluj nu a putea spune c le tiu pulsul cultural zilnic. Toate cele trei posibile candidate au, desigur, un trecut cultural mai mult dect impresionant, tradiii academice copleitoare, un istoric mai mult dect onorant. Stau foarte bine la capitolul diacronie. E de luat aminte i de reflectat atunci cnd vine vorba despre sincronie. i, precum Eminescu, toi cei trei aspirani nu ar face tocmai ru s judece la rece ct de mare le e prezentul. Statutul de Capital cultural implic, din cte tiu, n primul rnd capacitatea de a produce zilnic (v rog s observai incidena acestui adverb n rspunsul meu) evenimente, prezentate n ambalajul colorat al spectacolului, care, o tim de la Roland Barthes, e categoria esenial sub incidena creia e vzut lumea. Nu neaprat pentru c toat lumea rde, cnt i danseaz. trecut, dar mai ales cu amplitudine i implicaii naionale i internaionale. Aproape tot ceea ce a propus mai consistent n respectivul an strvechiul burg transilvan s-a fundamentat pe oferta teatral, art colectiv cu impact asupra unor colectiviti ample. M ntreb n ce msur Iaul are, la ora actual, un astfel de atu. Nu tiu s aib experiena unui festival de mari dimensiuni, nu tiu s dein experiena recent a consecvenei i nu o deine dect pe aceea a accidentalului, a svririi fr desvrire, cum spunea Drghicescu (m gndesc la festivaluri ce au avut o ediie sau dou), nu am tiin s existe la Iai un manager cultural verificat, cu vaste relaii internaionale. Da, Editura Polirom i directorul ei, Silviu Lupescu, sunt cunoscui la nivel naional. Numai c Teatrul Naional i Opera, cele pe care eu, n calitate de om preocupat preponderent de feluritele arte ale spectacolului, le-a vedea drept pivot al complexului de manifestri presupuse de statutul de Capital cultural sunt, n acest moment, defective de vizibilitate. Chiar dac n ultima stagiune Naionalul ieean d semne de revitalizare. Sunt lucruri pe care eu le percep drept realiti i la care mi se pare important de reflectat. Tot la fel cum nu mi s-ar prea deloc inutil s recitim cu toii adic i cei din Iai, i cei din Cluj, i cei din Timioara, dar i cei din alte zone ale rii mereu actualele pagini ale ieeanului Titu Maiorescu despre formele fr fond. Dup aceasta, ne putem gndi i dac s o lsm mai moale sau s ne ntrim n vederea luptei.

CAPITALCULTURAL EUROPEAN?
Cracovia, Iai mon amour! sunt numeroi cei care murmur acest adagiu! Asemenea argumente ar merita s intervin n discuiile instituionale ce decid atribuirea statutului invidiat de capital a culturii. Capitalelor inimii li s-ar recunoate astfel capitalul simbolic cu care sunt investite i, astfel, Europa ar afirma curajul de a nu se supune doar criteriilor economice sau logicilor administrative. Iat o deviz pe care o putem propune i apra la ora cinismului financiar, a autoritarismului politic, a logicilor utilului: capitalele inimii, capitalele culturii! Iaul se nscrie printre ele i nimic mai legitim ca a se revendica de la acest statut pentru a nnobila o alegere, prea des supus contingenelor imediate fr memorie, fr valoare de simbol. E ceea ce se uit n deliberrile de la Bruxelles i de altundeva. Cum s restabilim legtura necesar ntre oraele culturii de altdat i destinele ei de azi? Chiar dac apelul acesta nu va avea o inciden imediat, l lansez cu sentimentul grec al unui act necesar, act rebel, indiferent la consecinele sale directe. Actul Antigonei!

Clin CIOBOTARI

CAPITALELE INIMII, CAPITALELE CULTURII

La Kyoto, printre grdini i parcuri, vorbind cu prieteni btrni, am descoperit c exist un factor afectiv, la scara unei naiuni, suscitat de anumite orae. Nu e o lege strict, evident, dar ceea ce revine constant este relaia poetic, chiar mitic, pe care un popor o ntreine cu vechile capitale. Ele cristalizeaz un imaginar, evoc o glorie pierdut, suscit o nostalgie. La Kyoto i nu la Tokyo regsim Japonia visurilor noastre, a lui Mishima i Kawabata, la Cracovia s-au depus lacrimile romantismului polonez i mormintele regilor reunii n celebra catedral Vavel. Dou secole, Moscova i nu Petersburgul, instalat autoritar centru al Rusiei de ctre Petru, a cristalizat spiritul naiunii ea constituia capitala recunoscut intim. Napoleon o tia i de aceea, n primul rnd, el a vizat Moscova care, nepredndu-se, a salvat Rusia. Iaul aparine aceleiai galaxii, ora unic, ncrcat de amintiri i evocator de lumi. Veche capital a Molodovei care nu i-a pierdut puterea de seducie sentimental, ora al unei memorii nestinse, el se nscrie ntr-o constelaie nobil, aceea a capitalelor inimii.

George BANU (teatrolog, Preedintele Premiului Europa pentru teatru)

ZILNIC
Nu sunt nici pe departe un cunosctor al aspectelor de detaliu ori de finee ale vieii culturale cotidiene ieene nct s mi ngdui un rspuns tranant la ntrebarea dac Iaul ar putea sau nu s aspire la o candidatur cu succes la statutul de Capital cultural european. Cunosc din motive de geografie ceva mai n amnunt viaa cultural din celelalte dou orae romneti Clujul i Timioara ce rvnesc la dobndirea acestui blazon cu multiple semnificaii. Ar fi de evaluat aadar existena ori inexistena unui motor, respectiv a unui compartiment de via cultural care s fi ieit proeminent n eviden. n jurul cruia s se coaguleze un concept care s ngduie ramificaii i dezvoltri. Cnd Sibiul a devenit Capital cultural european 2007, principalul su argument a fost Festivalul Internaional de Teatru (FITS), manifestare cultural vie, dinamic, cu oarece..

Mircea MORARIU (Prof. univ. dr., critic de teatru, Oradea)

al doilea ora al rii ca numr de locuitori (conform Recensmntului din 2002) funcioneaz: Universitatea Al.I. Cuza (cea mai veche din ar, nfiinat n 1860), Universitatea Tehnic Gh. Asachi, Universitatea de tiine Agricole i Medicin Veterinar Ion Ionescu de la Brad, Universitatea de Medicin i Farmacie Gr.T. Popa, Universitatea de Arte G. Enescu, Universitile private Petre Andrei, Apollonia .a., Filiala Iai a Academiei Romne cu 13 institute, centre, laboratoare i secii de cercetare, Teatrul Naional Vasile Alecsandri (cel mai vechi din ar), Opera Romn, Filarmonica Moldova, Teatrul pentru copii i tineret Luceafrul, Ateneul Ttrai, Biblioteca Central Universitar M. Eminescu (depozitar a 3.000.000 de volume), Biblioteca judeean Gh. Asachi, biblioteci ale facultilor, peste 100 de edituri, ntre care Editura Polirom (nfiinat n 1995 450 de titluri n 2010), Editura Junimea (nfiinat n 1969), Muzeul de Istorie Natural (primul muzeu din ar, nfiinat n 1834), Muzeul Literaturii Romne (Casa Pogor), Muzeul Etnografic al Moldovei, Muzeul de Istorie al Moldovei, Muzeul de Art, Muzeul Unirii, Muzeul tiinei i Tehnicii tefan Procopiu, Muzeul Mihai Eminescu, Muzeul Universitii Al.I. Cuza, Colecia Istoria Teatrului romnesc, casele memoriale

Ion Creang (Bojdeuca, din 1918 primul muzeu memorial din Romnia), Mihail Sadoveanu, Otilia Cazimir, Mihai Codreanu (Vila Sonet), Petru Poni Radu Cerntescu, Mihail Koglniceanu, Nicolae Gane, George Toprceanu, Dosoftei Mitropolitul, Casa diaconului Ion Creang, din incinta Mnstirii Golia, precum i Coleciile muzeale ale Mitropoliei Moldovei i Bucovinei i a Mnstirilor Golia, Trei Ierarhi i Galata, Grdina Botanic Anastasie Ftu (cea mai veche din ar, nfiinat n 1856), Centrul Cultural Francez, Centrul Cultural German, Centrul Cultural Britanic (British Council), Centrul Cultural al Americii Latine i Caraibelor, Centrul Cultural Elen. Este oraul cu cele mai multe lcauri de cult din Romnia (71 din care 30 incluse n lista monumentelor istorice), 8 mnstiri ortodoxe, Episcopia romano-catolic i catedrala catolic, sinagoga (cea mai veche din ar, construit n 1657), Mitropolia Moldovei i Bucovinei (nfiinat n 1401 la Iai, din sec. XVII). La Iai apar mai multe cotidiene i reviste culturale (Dacia literar, Convorbiri literare, nsemnri ieene, Cronica veche, Cronica, Timpul, Revista romn .a.), funcioneaz un post public regional de televiziune (TVR Iai), studiouri ale televiziunilor centrale, postul public regional de radio Radio Iai (nfiinat n 1942), Radio i televiziunea Trinitas, posturi de radio private, mai multe galerii de art plastic, instituii de nvmnt preuniversitar de tradiie, filiale ale Uniunii Scriitorilor, Uniunii Artitilor Plastici, Uniunii Muzicienilor.

12

cronica veche

CRONICA ORAULUI A FI SAU A NU FI IAUL CAPITAL CULTURAL EUROPEAN?!

Aici odihnesc principele Dimitrie Cantemir, personalitate renascentist european, prietenul lui Petru cel Mare, i domnitorul Alexandru Ioan Cuza, creatorul statului naional romn independent. Se spune ca americanii au vrut s-o cumpere, s-o demonteze piatr cu piatr i s-o duc peste ocean n Texas sau n Arizona, nu se tie precis unde. Au oferit o sum frumuic Romniei, dar Ceauescu a rezistat tentaiei i biserica a rmas la locul ei, mrturie a bogiei spirituale a acestui ora istoric. Peste drum de Trei Ierarhi se afl bisericua Sfntul Neculai Domnesc de la 1491, de pe vremea lui tefan cel Mare. Este slbiciunea mea. De cte ori vin la Iai, trec s-o vd. Aici au fost uni toi domnii Moldovei, ncepnd cu Despot Vod i terminnd cu Al. I. Cuza. Este echivalentul lui Westminster Abbaye unde au fost uni toi regii Angliei. Fresca interioar a bisericii moldoveneti este realizat de francezii Boris Bernard, Emilie Memprit i Paul Mauretal. Lng biseric este casa Dosoftei (1677), cu coloanele ei, o catedral gotic n miniatur, prima tiparni romneasc. Conine tiprituri de la 1643, Psaltirea n versuri a mitropolitului Dosoftei i copiile letopiseilor lui Grigore Ureche i Miron Costin de la 1300, istoria Moldovei scris la lumina lumnrii, echivalentul cronicilor scoiene ale lui Holinshead, cronici dup care s-a inspirat Shakespeare. Se formeaz aici, cu Palatul Culturii, biserica Trei Ierarhi i biserica Sfntul Neculai, un fel de triunghi al Bermudelor, un tunel al timpului, un vrtej cultural de te ia ameeala. Palatul Culturii ridicat la nceputul secolului al XX-lea (1906-1921), creaie a arhitectului Berindei format la coala parizian, are 365 de ncperi, cte zile are anul; e dotat cu iluminat electric. Pe partea cealalt a bulevardului, ieim din triunghiul Bermudelor i ne ntoarcem spre Piaa Unirii de unde am plecat. Peste drum de Mitropolie, chiar n fa, este un parc nu prea mare dar deosebit de bogat n flori de toate culorile, un covor vegetal pe care calci pentru a urca treptele Teatrului Naional din Iai, o bijuterie arhitectural. Teatrul Naional din Iasi s-a nscut n 1840 prin fuzionarea teatrului francez cu teatrul romnesc ntr-o administraie comun i, n 1894, ncepe construcia teatrului, care a durat doi ani i a fost ncredinat celor doi arhiteci vienezi celebri, Fellner i Helmer, ce construiser deja douzeci de teatre n Europa. Am devenit astfel frai gemeni cu teatrul din Viena, Praga, Hamburg, Odessa, Karlsbad, Berlin... Sunt la Iai locuri istorice interesante unde s-ar putea scoate teatrul din cutie i duce n cadru natural: curtea interioar a Mnstirii Golia, Parcul Copou, la Teiul lui Eminescu, Bojdeuca lui Creang de pe dealul icului, Sala pailor pierdui a Universitii, Casa Pogor unde se ntlneau paoptitii venii de la Paris cu unionitii din Iai. La Casa Pogor s-a fondat societatea Junimea i tot aici s-au nscut Dacia Literar, Contemporanul i Viaa Romneasc. Aici se ntlneau Garabet Ibrileanu, Mihail Sadoveanu, Cezar Petrescu, Calistrat Hoga i, mai trziu, n perioada interbelic, George Bacovia, Magda Isanos, Nicolae Labi. Tot despre tradiie i continuitate vorbim dac aruncm o privire n registrul de cadastru al Iaului: aici au locuit Costache Negruzzi, Vasile Alecsandri, Ion Creang, Mihai Eminescu, George Toprceanu, Mihai Codreanu, Otilia Cazimir, Mihail Sadoveanu. Oraul sta are un aer melancolic, o tristee, un farmec aparte, spunea Emil Cioran. Eecul istoric al Iaului seamn cu destinul Atrizilor la greci. tefan cel Mare i-a inut pe Turci la porile Europei i, la nevoie, statele europene civilizate i-au ntors spatele. Astzi, Romnia este pus din nou n situaia de a fi paznic la porile Europei i rile civilizate i ntorc spatele. Se pune ntrebarea dac Iaul poate sau nu s fie, simbolic, capital cultural european. Stai bine cu istoria, se spune, dar Iaul este obosit, prea btrn Abia se mic. S-a dus aura secolului XIX i a nceputului de secol XX. Nu se poate pune la ndoial c Iaul nu ar fi avut i nu ar avea artiti de valoare european, dirijori, compozitori, pictori, poei. (Ion Baciu, Cristian Mandeal, Sabin Pua, Vasile Sptrelu, Dan Hatmanu, Val Gheorghiu, Dimitrie Gavrileanu, Ion Gnju, Francisc Barthok, Mihai Ursachi, Emil Brumaru) ns, prin Iai treci, dar nu rmi. Exist inconvenientul de a te fi nscut la Iai. Cred c defectul ieenilor este faptul c-i asum complexul eecului istoric al oraului. Trebuie ieit din acest cerc vicios: umilina n faa aroganei snobismului i a limbii de lemn, comunist i postcomunist. S ne ctigm libertatea interioar de a accepta s fim ceea ce suntem, fr complexe de inferioritate, fr aere de superioritate i fr pltire de polie. Iaul nu este un ora fantom, nu este o cetate imaginar, ci un ora viu, cu potenial. Soarta lui depinde de energia i motivarea cu care se va trezi din hibernare. Nu poate deveni capital cultural european fr nici un efort. S coborm din Olimp i s mergem pe strad. I se reproeaz Iaului faadele blocurilor jegoase, gropile din asfalt. Monumentele lui istorice nu sunt puse n valoare, din contra, sunt sufocate de aa zisele blocuri de locuine moderne. Oraul a fost desfigurat n perioada comunist. Din nou eecul istoriei? Dar Bucuretiul nu a fost desfigurat de planul urbanistic comunist? Personal, cred c Iaul st mai bine, pentru c a fost mai departe de sediul Comitetului Central. Se reproeaz Iaului praful n timpul verii i noroiul n timpul iernii. Nu putem renega cultura unei ceti din cauza gunoierilor care nu i-au fcut datoria. Este vina noastr c nu i-am pus la treab. M numr printre cei ce cred c Iaul merit s fie capital cultural european. Cred c nu este un cadou. Este o sfidare a eecului istoric", un pariu pentru a aduce n cultura european, odat cu spaiul mioritic, i paradisul neurasteniei. Ar fi un semn de recunoatere a valorilor culturale istorice ale oraului, dar i o dovad de ncredere n potenialul lui de viitor. Habar n-am, constat doar c e mare tmpenie, pentru c nu poi scoate Iaul, cu trecutul i chiar prezentul su, de pe harta publicitar a rii fr s te faci iremediabil de rs.

Personal cnd mi-am pus aceasta ntrebare am ameit i am rmas mut... Am simit fiori reci pe ira spinrii, ca Domnul K. privind Castelul care se ridica impuntor, sumbru, majestos i inaccesibil n faa lui. Propun s desacralizm formula i s coborm Capitala din Olimpul Zeilor pe pmntul pe care clcm i astfel s ne revenim din ameeal. Cred c la ntrebarea Cine eti?, cel mai greu lucru este sa te auto-defineti. E greu s fii obiectiv. Ori intri ntr-un complex de inferioritate i te simi ultimul om, ori te supraestimezi i te crezi buricul pmntului. Lucrurile devin mult mai simple dac banalizm evenimentul. Propun s ne imaginam o licitaie: ce aduce Iaul Europei i ce ofer Europa Iaului? Iaul aduce Europei un trecut istoric cultural care cntrete greu n balan i un important potenial tiinific i artistic pentru viitor, dar un prezent discutabil. Ce ofer Europa Iaului? Ieirea din complexul eecului istoric, o infuzie de adrenalin, o gur de oxigen, trezirea din hibernarea pe care i-a propus-o sau a fost, prin contextul istoric, determinat s o fac. Propun s lum o strad din centrul Iaului, Bulevardul tefan cel Mare, fosta Uli Domneasc, un fel de Champs Elises pe malurile Bahluiului. ncepe din Piaa Unirii, echivalent parizian Place de la Concorde, i se termin la Palatul Culturii, (Arcul de Triumf al Iaului). Bulevardul ieean este mai ngust, mai scurt i cu mai multe guri n asfalt, dar are pe dreapta i pe stnga arbori la fel de frumoi. Pe ramurile lor stau agate ciorchine, ca nite ghirlande de doliu, ciorile negre ale Iaului, zeci, sute, ca ntr-un film de Hitchcock. Pe dreapta, cum mergi spre Palat, te ocheaz un fluviu de oameni care stau cumini la o coad nesfrit, ateptnd s intre n Catedrala Moldovei i a Bucovinei, s ating racla cu moatele Sfintei Paraschiva, ca la Roma, la Vatican, n Catedrala Sfntul Petru i Pavel, catolici care vor s ating piciorul statuii Sfntului Petru. La Iai, aceast biseric a fost construit pe locul altei biserici care s-a drmat, care la rndul ei s-a drmat i s-a cldit alta nou, ca n legenda Meterului Manole, mrturie a continuitii neamului, cum se zice. Iei din curtea bisericii Mitropoliei i-i continui plimbarea, pe acelai trotuar, spre Palatul Culturii. Dup dou sute de metri te opreti cu respiraia tiat: te afli n faa unei dantelrii sculptate n piatr, 300 de bandouri ornamentale cu motive persane, bizantine, ruseti, armene, georgiene, turceti, care mbrac precum o rochie de mireas zidurile de piatr. Este Mnstirea Trei Ierarhi ridicat la 1637 de Vasile Lupu i restaurat de arhitectul francez Andr Lecomte de Nouy n 1882, monument inconfundabil, patrimoniu UNESCO.

Anca OVANEZ (regizor, Frana)

CINEVA ARUNC O PIATR

tiu c toat vnzoleala a plecat de la o vorb scpat de sub control a dlui Liiceanu n vizit la Iai, pentru a inaugura o nou librrie din reeaua editurii dumisale. Dac ar fi fost doar asta, probabil c nu a fi rspuns la anchet, apelnd la vorba poporal cu cineva arunc o piatr n lac i puzderie de ini se arunc s o scoat. Sau puteam spune c vorbitorul a rmas ncremenit n proiect. ns, ntre timp, au aprut i fenomene mai palpabile, care las urme. Mass media este invadat de publicitatea dnei Udrea, ntre altele de videoclipuri i clipuri audio prin care strinii sunt invitai s viziteze mai mult orae ale patriei. Ce efect poate avea o astfel de publicitate difuzat n ar asupra turitilor strini, e o ntrebare care ar putea fi pus. N-o mai pun pentru c tiu c la anul avem alegeri locale i parlamentare i, dup obiceiul locului, partidul de la putere a dat drumul robinetului banilor de la buget pentru cumprarea simpatiei presei. Dar pun o alt ntrebare de ce din enumerarea de orae vizitabile lipsete tocmai Iaul?! Clujul nu lipsete, ba chiar e n fruntea listei! De ce se ntmpl asta? Pentru c aici administraia e pesedist, iar la Cluj pedelist? Pentru c partidul de guvernmnt nu-i face vise privind voturile de aici, socotind zona un fief pesedist? Ca s favorizeze Clujul n dauna Iaului, din aceleai motive, de natur politic?

Dac are Iaul anse s devin Capital Cultural European n 2016 sau la o alt dat? Eu cred c nu. i nu din pricina acestor ntmplri cretine cu aer de complot oranjgutan, ci din motive care in de oraul ca atare. n ciuda unor valori patrimoniale sigure, ba chiar i a unei culturi vii destul de consistente de la Universitatea cea mai veche i una din cele mai bune din ar la Polirom, cea mai puternic editur, trecnd prin Filarmonic, cvartetele Voces i Ad Libitum, un numr ridicat de artiti din toate domeniile artei etc , oraul are probleme chiar cu statutul su de ora, dup standardele mondiale, dac ne uitm la infrastructura sa urban i la cea care ar trebui s-l lege de restul rii i de lume. Faptul c de civa ani s-au lansat cteva manifestri cultural-artistice naionale, cum ar fi Festivalul de teatru Euroart sau cel internaional de film, de anvergur redus de altfel comparativ cu festivalurile de la Sibiu (teatru) i Cluj (film), nu ajut prea mult n condiiile unui aeroport internaional pitic, ale unui transport feroviar care asigur legtura cu Bucuretiul n apte ore i cu Timioara n 17 i ale relativei izolri pe calea oselelor, c de autostrzi nici nu poate fi vorba. Iar dac ajunge, n vreun fel sau altul, poate prin teleportare!, turistul strin pe meleagurile noastre, d peste antiere de recondiionare Teatrul, Filarmonica, Palatul Culturii, acesta i deja bine ascuns de modernismele crescute n jurul su! care nu mai ajung la liman, de cldirile cocovite din Piaa Unirii, de strzile desfundate etc. Un amic, nu strin, ci din Timioara, i fcea cruce pe cnd strbtea strzile din cartierul meu, Alexandru cel Bun, pn la Ciric i a respirat uurat c am ajuns ntregi acolo. Prin urmare, nainte de a ne ntreba dac Iaul mai este Capitala Cultural a Romniei i dac poate deveni Capital Cultural European, eu cred c trebuie s ne ntrebm dac putem transforma acest mare sat ntr-un ora dup standardele curente n lume. Acest lucru, de altfel, ne este n primul rnd nou necesar. Iar dac asta se va ntmpla cndva, ne vom putea pune i ntrebri din acestea mai pline de orgoliu!

Liviu ANTONESEI

IAI
CAPITAL CULTURAL EUROPEAN?
(I)
13

cronica veche

CRONICA ARTELOR
autor de cri, mbinnd demersul didactic universitar cu cercetarea i cu creaia literar (mai ales n domeniul dramaturgiei), Constantin Cublean clujean profesnd academic la Universitatea din Alba Iulia conduce, cu un dinamism ieit din comun, activitatea colectivului su de catedr n realizri remarcabile. ntre acestea, un loc distinct l ocup dicionarele de personaje din dramaturgia lui I.L. Caragiale, Lucian Blaga i Mihail Sebastian. La acestea se adaug preocuprile sale de eminescologie concretizate n cteva volume de exegez proprie sau de nsumare a demersurilor altor exegei. La cteva dintre lucrrile sale ne-am referit la momentul potrivit. Acum, avem n fa o culegere de eseuri referitoare la dramaturgia lui Lucian Blaga. Adunate sub egida coleciei Valori perene (colecie care se realizeaz n colaborare cu Biblioteca Lucian Blaga din Alba Iulia), eseurile lui Constantin Cublean se nscriu, cu sunet propriu, n completarea vastei bibliografii blagiene, alturi de studiile mai vechi (semnate de Constantin Noica, Tudor Vianu, Eugen Todoran, Ov. S. Crohmlniceanu, George Gan) sau mai recente (Dan C. Mihilescu, Mircea Muthu, Ioan Mari, Lucian Bgiu, Doina Modola). Sunt zece eseuri, fiecare fiind rezervat uneia dintre cele zece piese ale dramaturgului: Zamolxe (1921), Tulburarea apelor (1923), Daria (1924), Ivanca/Fapta (1925), nviere (id.), Meterul Manole (1927), Cruciada copiilor (1930), Avram Iancu (1934), Arca lui Noe (1944) i Anton Pann (1945, publicat postum, n 1964). n perioada de dup rzboi, Blaga nu a mai scris teatru.

Fecund

brize

ABLAIA EXCESULUI DE NAS

Calendarul Gauguin din atelier e deschis acum, pentru iunie, la reproducerea Artrii de dup predic, lucrare de nceput, premergtoare plecrii n marea aventur tahitian. Cptnd, evident, statut de capodoper, odat cu notorietatea aventurierului. Capodoper, desigur, dar nu mai puin expus interpretrilor neconstrnse de... imunitatea piesei de geniu. Ce vede ochiul nostru crcota pe pnza francezului autoexilat? Vede cum formele sunt nendurtor de nete, de nemilos delimitate, decupate chiar, agresnd ntructva contemplarea. Mai vede cum, vai, albul vros al bonetelor carmelite, n care i fac loc i reflexe, oroare! de albastru metalic, st strident lng marea pat de rou pe care se desfoar lupta lui Iacov cu ngerul. Ce-ar fi spus academizantul Puvis de Chavannes de la care de altfel insurgentul artist nvase alfabetul meseriei ce ar fi putut pronuna dect un horrible!, necrutor graseiat? Pete n soare! Aa m i linitesc, privind lucidfascinat reproducerea capodoperei. Capodoper aflat n suita celorlalte, nu prea multe, dar care au revigorat istoria picturii. Ce ar fi fost dac... Ce ar fi fost dac Gauguin ar fi inut cont de politeea fa de canonul academic? Dac ar fi fost execesiv de grijuliu s nu bruscheze privirea contemplatoare, s nu juxtapun, neconvenional, cu brutalitate, albul vros lng roul chimic. Sigur, ar zice piicherul vecin de atelier, n-ar mai fi fost Gauguin. Moment meditativ: e aceasta condiia special a geniului, de a nu ine cont de conveniene, dimpotriv, a le vexa pe ct posibil, dintr-un impuls aparent insurgent, dar, n definitiv, exprimnd doar cu sinceritate fora interioar, irepresibila for a siturii excepionalului n afara seriei. Cel care a formulat, de altfel, ntr-o fericit expresie pitoresc- neologistic situaia, a fost Clinescu: ablaia excesului de nas poate fi mortal pentru un creator. Creatorul autentic, genialul se remarc paradoxal i prin excesiva lui for de a-i face vizibil i memorabil produsul creat, neinnd seama de eventualele indispoziii de receptare. Chiar existena nsi a lui Gauguin, prsirea brusc a traiului ndestulat, alegerea slbticiei, ntr-o Oceanie frust, necunoscut, model de... lsare a nasului aa cum e, neintervenind din eventuale raiuni de convenien n forma lui primar. De aceea Gauguin e Gauguin, unicul, incomparabilul, de aceea modestul Puvis de Chavannes e modestul. ntr-o serie modest. Prin anii 60, unul dintre confraii mei, netrecut prin coal, practica o pictur nu lipsit de evidente virtui native dar de un risc total incontient. Tot ce-i ieea de sub pensul, agresiv, primar, confuz era imediat expus. Cu acea floenie netiutoare, n stare, n schimb, s strneasc vlv. Doar att: vlv, pentru c toat aceast excesiv i necontrolat erupie a euat pn la urm n anonimat. Fusese un nas prea de tot, pe care doar cel, generic, din Insula Patelui l mai putea concura. La cealalt extremitate, un alt confrate din neprihnita breasl a lui messer Vasari, pentru care am o stim autentic, om de instruire exemplar, placat de un rafinament coloristic i formal de excepie, este tocmai adeptul ablaiei consecvente, a cumineniei nentrerupte a elanului. Pn a-l face oarecum ters, fad, anonim. De cte ori l vd finisndu-i ramele n curte, ferindu-i astfel atelierul impecabil aseptic de praf, m amuz n sine-mi, punnd i acest amnunt n legtur cu... ablaia excesului de nas. (O parantez n alt registru: profesorul Al. Dima, posesorul unui nas la Cyrano, se enerva, sau, m rog, se prefcea c se enerveaz cnd cineva deschidea ua n timp ce i inea cursul n faa amfiteatrului arhiplin: vedei? se alinta el, o s m supr i nu o s mai pot vorbi... Dup care, ghidu, completa ca-n basme: cine se supr, tiem nasul.) M uit n oglinda de lng calendarul Gauguin: cu ct trec anii, nasu-mi ine s-l egaleze pe al lui De Gaulle. De ce s-l scurtez?

BLAGA-DRAMATURGUL N ZECE ESEURI

Dei explicaia acestei intrri n tcere ar fi simpl la prima vedere toat lumea fiind tentat s o pun pe seama inadecvrii sau a inadaptrii dramaturgului la noile cerine ideologice eseistul caut o cauz mai subtil, pornind de la personajul titular, Anton Pann, adic un scriitor, un poet care, n finalul piesei, moare, lsnd n urm, spre venicie, doar opera sa. Ar fi vorba, deci, de un fel de testament de creaie, o reflecie asupra condiiei existeniale a creatorului n vremurile ce se nvolburau la orizont. Constantin Cublean pune aceast decizie a dramaturgului n relaie direct cu Cercul literar de la Sibiu (al crui mentor i ideolog era) n al crui Manifest, conceput de Ion Negoiescu, era prevzut expres detaarea creatorului de orice implicare politic i consacrarea exclusiv n planul esteticului. Viziunea lui Blaga asupra angajrii creatorului rmne, permanent, una poetic precizeaz eseistul. Pies-parabol, Anton Pann vorbete despre destinul creatorului n condiiile social-politice postbelice n care poetul nu-i poate manifesta libertatea n faa constrngerilor ce i pot fi fatale; eroul su are sufletul plin de un vuiet care cere ceva, un pic de zare i-un strop de ngduin, pretinde s nu mi se cntreasc cuvintele, dar constat dezndjduit: Ce prigoan i ce osnd din toate prile. Urgia e mai mare dect pcatele ce trebuie s le ispesc. Piesa, care trebuie pus n legtur direct cu biografia autorului, e un semn al dezndejdii acestuia n faa lumii noi, travestite: Eu nu mai am din aceast via dect un bal mascat zice eroul piesei, iar exegetul observ copleitoarea tristee a renunrii care se degaj din fiecare pagin. Se afl, aici, explicaia clar a faptului c Blaga renun s mai scrie teatru i, de asemenea, explicaia rmnerii piesei n manuscris vreme de nou ani. E mai mult dect plauzibil concluzia la care ajunge Constantin Cublean: Renunarea la teatru semnific, aadar, resemnarea demn, renunarea la lupta deschis, politic dac vrei, de care nu se simea vrednic, ca un mare erou de tragedie care tie s-i pregteasc spectaculos ieirea din scen. Nefiind un lupttor cel puin nu unul cu mijloace pedestre , Lucian Blaga putea arta (profetic) altora calea de urmat, el prefernd retragerea n sine, spre propria salvare spiritual, salvare ce se va realiza prin poezie.

(n parantez fie spus, piesa Anton Pann a fost reprezentat pe scena Teatrului Naional din Iai la numai un an de la publicarea ei premiera: 10 octombrie 1965 n regia Soranei Coroam i avndu-l pe Constantin Dinulescu n rolul titular). Cum am vzut mai sus, Blaga a nceput s scrie teatru nc din 1921, piesa de debut, Zamolxe, stnd clar sub influena expresionismului, autorul romn nscriindu-se cu personalitate n contextul dramaturgiei europene ilustrate de creatori precum Georg Kaiser, Ernst Toller sau A. Bronnen. Construcia dramaturgic blagian constant ca viziune i procedee n Zamolxe, Tulburarea apelor, Cruciada copiilor, Meterul Manole .a. urmeaz liniile specifice expresionismului, adic: dialog concentrat, anecdotic simpl, dar culminnd n conflicte de idei-for, portrete de personaje care conteaz mai puin ca indivizi i mai mult ca energii dinamice. Esenial rmne ntotdeauna deznodmntul, aproape ntotdeauna vizionar, cu perspectiva unei viei mai nalte aa cum se ntmpl n toate piesele blagiene, chiar i n cele cu finaluri tragice. Analiza pe care Constantin Cublean o face asupra piesei Zamolxe nu scap din vedere nici datele de pornire folosite de Blaga (se tie c subiectul a fost preluat de la Herodot), nici trimiterile pe care dramaturgul le face la o protoistorie a poporului romn, cutnd rdcinile acestuia dincolo de fondul de latinitate revendicat de studiile istorice; iar peste acestea, aeaz deschiderea mesianic pe care Blaga o efectueaz n poemul su dramatic-filosofic. n sprijinul comentariului su, Constantin Cublean aduce aprecierea lui Mircea Eliade (De la Zalmoxis la Genghis-Han) care, referindu-se (n subtext) la poemul blagian, nota: Zalmoxis reapare ca profet n piese de teatru; ca reformator religios comparabil cu Zaratustra n diferite eseuri i monografii; ca zeu celest fondnd pre-monoteismul get, n anumite interpretri istorico-religioase de tendin teologic. Dar mereu i peste tot Zalmoxis este valorizat pentru c ntrupeaz geniul religios al daco-geilor, pentru c, n ultim instan, el reprezint spiritualitatea autohtonilor, a acestor strmoi aproape mitici, nvini i asimilai de romani. Dup ce se oprete minuios asupra construciei dramatice a fiecrui act, subliniind sobrietatea i originalitatea acesteia prin care dramaturgul romn mbogete cu elemente proprii viziunea i tehnica dramaturgic expresionist exegetul conchide c aceast oper, marcat de vizionarism simbolic, i-a oferit lui Lucian Blaga posibilitatea de a vorbi parabolic, despre drama omenirii aflat n faa ansei de a contientiza sau nu apartenena la o realitate existenial de origine divin, asumndu-i fiinial, deci organic, duhul acesteia. (Iari o parantez: Zamolxe a fost reprezentat la Iai, n 1990, de Teatrul Ion Creang din Chiinu n colaborare cu Teatrul Naional Vasile Alecsandri, n regia lui Silviu Silvian Fusu i scenografia Rodici Arghir, cu Emil Coeru n rolul titular. Spectacolul s-a desfurat n aer liber, ntr-un fantastic decor natural, pe colinele Brnova). ntre cele dou piese la care ne-am referit, adic ntre prima (Zamolxe) i ultima (Anton Pann) se rnduiesc celelalte opt, asupra crora exegetul struie cu acribia analistului competent i cu capacitatea ptrunderii n amplul univers blagian.

tefan OPREA

cri de teatru

Val GHEORGHIU

14

cronica veche

CRONICA ARTELOR

DISCREIA UNEI MARI ACTRIE

Mariana Mihu n Regele Lear

Binevoitorii m-au prevenit c ar fi dificil. Sau greu

abordabil i foarte puin comunicativ. C nu i plac interviurile, iar dac totui le accept, dorete ca iniiativa s i aparin. Nimic mai neadevrat. Nu e deloc dificil, doar c nu socotete c viaa ei personal se cuvine cunoscut de toat lumea i transformat n bun public. Nu i sunt deloc pe plac pseudo-vedetele ce apar inflaionist la televizor i vorbesc despre ele fr a spune n realitate nimic. Socotete c prin rolurile pe care le-a jucat de-a lungul unei cariere prestigioase are, cred, la ora actual, cele mai multe premii UNITER pentru roluri principale feminine a spus ceea ce ar fi de spus, iar eventualele omisiuni vor fi completate de rolurile viitoare. n Pitetiul n care i-a petrecut bun parte din copilrie i adolescena, o profesoar inimoas de Educaie fizic ce iniiase un cerc de balet, i-a sugerat c ar putea face o carier n domeniu. Numai c asta ar fi presupus s plece la Bucureti, fapt cu care prinii ei nu au fost de acord. Spectacolele vzute la Teatrul din Piteti, ntlnirea cu celebrul film Hamlet, un fel de teatru filmat cu Laurence Olivier n rolul principal, i-au stimulat dorina de a deveni actri. Sculptorul Vasile Falti, fratele lui Grigore Vasiliu Birlic, pe care tatl ei l cunotea, i-a nlesnit o ntlnire cu Maestrul. Care a ascultat-o i a ncurajat-o. Prinii ei ar fi dorit s mbrieze o carier serioas, Comerul exterior, de pild, doar de aceea la liceu urmase Secia real, ns i-au ngduit s dea admitere la Teatru.

O singur dat. Un eventual eec ar fi pus capt acestor visuri. Destinul, talentul ei i intuiia tnrului, pe atunci, Ion Cojar pedagogul a zeci de mari actori au vrut s fie altfel. Adic aa cum trebuia s fie. Peste ani, colaborarea cu Ion Cojar avea s i aduc un premiu UNITER, pentru rolul din O batist n Dunre. Un premiu mprit cu Leopoldina Blnu i cu Ileana Stana Ionescu. Ar fi trebuit s i dea licena cu Rosalinda, ns meteorologia i-a jucat o fars. i dei a fost o student contiincioas, a ntrziat la o repetiie. ntrzierea a costat-o, n loc de Rosalinda a jucat Audrey n Cum v place, iar licena i-a dat-o cu Maa din Cei din urm de Gorki. Dup absolvire, ar fi urmat s revin la Piteti. ns un prieten, Corneliu Dumitra, a rugat-o s i fie replicant la un concurs de la Teatrul Giuleti. Interpreta un mo. Semn c ceva mai trziu va fi Bufonul din Petru de Vlad Zografi i Lear din Regele Lear? Nu, nici vorb. Atunci, n 1964, moul acela a fost o joac, o ntmplare, un travesti. Bufonul i Lear au fost lucruri serioase i- spune ea- nu au fost travestiuri. Nu, nici n Petru, nici n Regele Lear nu am jucat brbai, am interpretat personaje, precizeaz actria i ine s ntreasc acest detaliu. ns joaca aceea o va determina pe doamna Deleanu, directoarea Teatrului Muncitoresc CFR aa se chema pe atunci Giuleti-ul, Odeon-ul de azi, s se fac luntre i punte, s obin o derogare i s o aduc n trupa pe care o conducea. A debutat n Pdurea mpietrit n regia Getei Vlad cu care a mai lucrat i la Visul unei nopi de var, a jucat n Plria florentin, spectacol regizat de Lucian Giurchescu, a avut o colaborare fructuoas cu regretatul Mihai Dimiu dup rolul din Billy Mincinosul a aprut pe coperta revistei Teatrul , dar i cu Geo Saizescu, cel ce o va distribui n Silvia din Aceti ngeri triti, att n versiunea de pe scen ct i n cea de la Teatrul tv. i tot Saizescu o va invita s joace rolul Carmen Anta din Ciuta, un legendar spectacol de Teatru tv, redifuzat de cteva ori. ns regizorul preferat din perioada Giuleti va fi Dinu Cernescu, cel ce o va vedea n Mira din Meterul Manole de Blaga i n Nunta lui Figaro. Silviu Stnculescu, colegul care a spus despre ea: am ntlnit dou mari talente i... i-a fost partener n Visul unei nopi de iarn i n Meterul Manole. mpreun au fost invitai n 1969, cu ocazia unui turneu n Italia cu Meterul Manole, n casa Virginiei Zeani, care i-a druit o rochie de culoare alb-verzui precum ochii marii soprane i i-a spus: Draga mea, singura diferen ntre noi e c eu am avut mai mult noroc. Peste ani, va mai primi un cadou simbolic. La ieirea la pensie, atunci cnd nu a mai putut juca, Clody Bertola i-a trimis prin Lucian Pintilie trusa ei de machiaj. Marele regizor a ntrebat-o atunci dac tie ce nseamn gestul marii actrie, o actri exemplar. Cum s nu mi dau seama, Lucian? Te-ai uitat ce fac pe scen? Ce joc i, mai ales, cum joc? La solicitarea lui Lucian Pintilie a plecat de la Giuleti la Bulandra. n Revizorul, spectacolul interzis dup numai trei reprezentaii, a jucat Fiica primarului. Dup interdicie, Pintilie a prsit Teatrul Bulandra. n filmul De ce trag clopotele, Mitic?, terminat n 1981 i inut arestat de cenzura comunist pn n 1990, a jucat Mia. Socotete nedreptile crora le-a fost victim marele regizor drept nedrepti, drept suferine personale.

Pintilie a fost marele regizor, Maestrul, din cariera ei i are certitudinea c dac nu s-ar fi ntmplat ceea ce s-a ntmplat, drumul ei n teatru i mai ales n cinematografie ar fi avut o cu totul alt configuraie. Asta n pofida faptului c a jucat mult i a jucat bine la Liviu Ciulei, n teatru, dar i n film (Lungul drum al zilei ctre noapte,Pescruul, Furtuna, O scrisoare pierdut, Pdurea spnzurailor), la Ctlina Buzoianu (Interviu, Mutter Courage, Copilul ngropat, Petru), la Sanda Manu (Mincinosul, Luna dezmoteniilor) a crei prezen n sal i ale crei cuvinte de apreciere o fac s se autoevalueze mai bine, s i dea seama dac a izbndit sau mai are de lucru, la Andrei erban (Improvizaia de la Versailles la Televiziune i Regele Lear la Bulandra), la Silviu Purcrete (Teatrul comic, despre care mi spune c a fost n chip injust primit de critica de la noi), la Felix Alexa (Vizita btrnei doamne, Nenelegerea, Moartea unui comis voiajor), la Mircea Marin i Gelu Colceag ori la colegii ei actori, Adrian Georgescu, Florian Pitti i Ion Caramitru. Cu Valeriu Moisescu s-a ntlnit doar o singur dat, nu i explic de ce, dar ntlnirea a fost una reuit. Aa a jucat n Secretul familiei Posket. Acum zece ani i mai bine a aflat c la Bulandra urmeaz s vin s monteze un tnr regizor i actor rus pe nume Yuriy Kordonskiy. n 1997 vzuse Gaudeamus, aa c tia despre cine este vorba. Yura trebuia s monteze Unchiul Vanea i atunci a fcut ceea ce nu mai fcuse niciodat. A cerut s joace n spectacol ceva, orice, o Bab. I s-a ncredinat rolul Marina, ddaca cea btrn, pe care i-a imaginat-o ca i cum ar fi fost Firs. Cu Yura a mai colaborat la Cstoria, n Sorry actria ine s mi spun c pentru a o monta, Kordonskiy i-a sacrificat o vacan de Crciun pe care ar fi trebuit s o petreac mpreun cu familia lui i, cel mai recent, la ngropai-m pe dup plint, dup romanul lui Pavel Sanaev. n rolul acesta, actria este, dup cum scria D.R. Popescu, acum maiestuoas, acum ironic, luminoas, acum disperat, pmntie. Interlocutoarea mea adaug c, n timp, relaia ei profesional cu Yura s-a rafinat, c aproape nu mai au nevoie de cuvinte ca s comunice, c se neleg din gesturi, din priviri. Rolul Nina din acest spectacol i este tare drag, dei l simte mai dificil chiar dect pe cel din Regele Lear. nc l mai caut, nc i e team nainte de fiecare reprezentaie. De altfel, crede c atta vreme ct joac un anume rol cutrile nu sunt ncheiate. Cutri ce au nceput, precum n vremea studeniei n clasa lui A. Pop Marian cu transcrierea integral, de mn, a textului, cu analiza acestuia cu acribie de filolog. Fiecare spectacol o cost enorm, pn a doua zi, ctre ora prnzului, aproape c nu mai are voce. ns cu o sear nainte totul s-a auzit perfect i fiecare replic, fiecare cuvnt au fost magistral nuanate. n viaa de toate zilele, actria e bunic. E o buni bun? o ntreb, slujindu-m de o frntur de replic din ngropai-m pe dup plint. Da, e o buni bu, dar cu totul altfel dect Nina. E o bunic discret, Poate c mai discret dect ar fi cazul, dect i-ar dori, dar sper ca nepoelul ei, Mircea Maxim, s i neleag motivele. E, probabil, singura dat cnd Mariana Mihu, fiindc despre ea am scris n aceste rnduri, i regret discreia.

Mircea MORARIU

Chiar dac, din pricina crizei financiare pe care, la modul

abstract, o vedem zilnic pe canalele de tiri i economice, iar la modul concret, o resimim n portofele i buzunare, crile nu se mai cumpr ca altdat, ultimii anii au nsemnat o mbogire considerabil a segmentului carte de i despre teatru de pe piaa editorial autohton. Era i mult loc liber, de acoperit prin traducerea unor lucrri de referin din bibliografia strin i prin apariii care s dea perenitate valorilor romneti, fie ele dramaturgice, regizorale ori actoriceti. Ca reflex al interesului, teatrologii i criticii de teatru s-au pus pe treab, edituri consacrate au inventat colecii speciale, festivaluri de top s-au orientat i spre editarea de volume de specialitate, care s le completeze componenta de spectacole. Ctigul estetic e mutual, iar benefiicile se extind i dincolo de zona profesionitilor. Cci publicul de teatru se formeaz i fidelizeaz i printr-o ofert livresc specific. Printre festivalurile de la noi care ne-au obinuit i cu bunti editoriale se numr, firete, i cel de la Sibiu. FITS scoate la fiecare nou ediie i cteva volume, evident, avnd legtur cu tema ori cu invitaii, ncntnd specialitii cu titluri din lumea scenei. Anul acesta, a fost Luc Bondy cel care s-a bucurat de interesul FITS i al Editurii Humanitas, n parteneriat cu care au fost scoase dou lucrri, dou traduceri, Srbtoarea clipei, care ne intereseaz din perspectiv teatral, i romanul La fereastr. Figur de relief a teatrului recent, Luc Bondy s-a impus prin viziunea foarte personalizat asupra artei regizorale, asupra operelor dramaturgice, autorilor lor i asupra celor prin intermediul crora se exprim fiecare regizor, actorii. Srbtoarea clipei este un (auto)portret al artistului realizat n colaborare cu George Banu, o u deschis larg, cu generozitate, ctre interioritatea cabinetului de lucru al lui Bondy, care e sala de spectacole. Fin causeur, George Banu plimb interlocutorul i, odat cu el, cititorul, prin perimetre inedite ale creaiei, vorbind cu Bondy despre valoarea crilor, a lecturii, culturii naionale, arta regiei, colaborarea cu interpreii.

PORTRET DE REGIZOR
Luc Bondy
Sumarul volumului configureaz o schi caleidoscopic a personalitii lui Bondy. Sunt flashuri aruncate din perspective diverse, complementare, unificate de scopul comun de a prezenta figura unui mare creator, care a excelat i continu s o fac, n ciuda dificultilor de sntate, n spaiul ficiunii, att n cmpul literaturii, ct i al teatrului, operei, filmului. Despre capriciile operei gloseaz artistul cu pricepere, cci mizanscenele de gen realizate pentru instituii importante de pe continent i-au oferit perspectiva de a cunoate lucrurile din interior. Art nrudit strns cu teatrul, opera, m refer la cea a ultimelor decenii, a fost contaminat pozitiv de intervenia regizorilor, care au imaginat versiuni scenice cu efect revigorant asupra acestei specii esenialmente conservatoare. Cum citeti o partitur, un libret care trebuie respectate, cum s-i adecvezi viziunea la aceea a compozitorului, dirijorului, la particularitile vocale ale solitilor, cum s inovezi n condiii preexistente i de care nu poi face abstracie, iat cteva ntrebri la care Luc Bondy rspunde pe baza propriei experiene estetice.

Partea cea mai consistent, ca numr de pagini, e cea a discuiilor cu George Banu. Aici priceperea profesorului de la Sorbona de a conduce dialogul devine irezistibil. Convorbirea e plcut, ofer informaii de substan, rafinamentul celor doi prieteni desprinzndu-se din fila tiprit i atingnd sufletul lectorului. O prefa semnat de Ivan Nagel, fost director al lui Schauspielhaus Hamburg i profesor la Berlin, devine necesara introducere n universul lui Bondy: Teatrul lui Luc Bondy nu cunoate dect acest singur pact, cu publicul su (...), comunitatea de existen cu cei care ne sunt necunoscui i asemntori. Tabloul portretistic este completat de mrturille ctorva dintre cei cu care a lucrat Bondy ori a fost apropiat, actori, regizori, scenografi, cineati, critici, directori de teatru. Printre ei, Peter Stein, Richard Peduzzi, Wim Wenders, Michel Piccoli, Dominique Blanc, Bulle Ogier. Cteva din cuvintele acesteia din urm mi se par revelatoare: Luc e o fiin de o extrem sofisticare, pentru care teatrul nu nseamn totul. El, omul cu buzunarele mereu deformate de cri, i poate vorbi despre un scriitor, despre un film, i brusc se poate duce s vorbeasc cu copiii si. Iar toate aceste informaii le integreaz n spectacol fr s se team vreodat de contradicii. Texte i povestiri ncheie Srbtoarea clipei, completnd fericit celelalte seciuni. Scrierile lui Bondy vorbesc i ele, indirect, despre personalitatea complex a celui care le-a imaginat. Multe sunt impregnate autobiografic, scrisul i regia avnd pentru regizorul elveian fora unui catarsis personal. O list a principalelor puneri n scen i filme i un mini-album cu imagini din acestea ncheie sumarul. Titlul cu iz epicurean al crii nu e doar unul metaforic. El relev credoul lui Luc Bondy c fascinaia pe care o exercit teatrul provine din aceste elemente: momentul teatral, neles ca secven trectoare, cci nu dureaz dect un timp limitat, i bucuria de a fi prta la acest moment, ntruct e unic. Teatrul trebuie trit ca atare.

Oltia CNTEC

cronica veche

15

CRONICA ARTELOR
ANGOASE, STRATEGII I PLASTICE... COPILRII
Sunt un om mulumit. Era s spun aproape mplinit, dar hai s-o lum uor cu catalogrile grele. Mi se trage, se pare, de la aplicarea unei reete personalizate i pe deplin homeopate de... reinventare. Un concept pe care-l credeam (asemeni oricrui sceptic respectabil) mai gol dect jumtatea paharului prin care vd regulat viaa dar pe care, iat, am riscat i l-am reactivat totui de ndat ce am considerat efortul impetuos necesar. Dac o societate modern i garanteaz ceva atunci de pe list pun pariu c nu lipsesc interaciunile periodice cu apatia. Acestea se dovedesc, voit sau nu, miraculos de productive i se soldeaz conform manualului pesimistului cu stri ciudate de labilitate, inutilitate i absen autoindus, manifestat la exterior printr-un perfect-conturat aer prfuit, ciufut, chiar agasat. Nimic excepional, vei zice, ba dimpotriv. Sunt fr ndoial unii care ar putea taxa procesul (atta vreme ct e stipulat i-un final fericit pe undeva) drept unul necesar i purificator. Votez da! n mod normal chiar e aa. Dar ce te faci cnd i-a fost sortit coabitarea cu un minor subponderal, energic i exasperant de entuziast? Rspunsul e lesne. Linitea savurrii vreunei angoase se ofilete din start i, dup ce pendulezi ritmic i scurt ntre teoria lumii ca imagine a propriului eu (rezumat, vorba unui prieten, la fraza nu e adevrat ce i se ntmpl, doar i se pare) i tehnici zis eficiente de optimizare autosugestiv, te vezi nevoit s treci la artileria grea i s caui strategii salvatoare. Nu nainte s izbucneti ntr-o ntrebare... infantil. Adresat cui dac nu fiinei aparent mult mai mpcate cu sine dect tine. Tu de ce Doamne, iart-m! eti aa fericit? Ai s obii ntr-o prim instan (spun asta pentru c, dup, are s vrea s revin cu multe i facultative ajustri) primele trei chestii care-i vin n minte sunt copil, am vacan i fac ce-mi place. i iat-te, n pofida relativitii termenilor (pentru c mi se prea, nu tiu exact de ce, c primul argument le cam include monopolic pe celelalte), n faa unui plan de plecare la fel de bun ca oricare altul. Pasul logic urmtor: adaptarea strategiilor conform criteriilor responsabile i uor fixiste ale unui adult precum i abandonarea pe moment a improbabilitilor evidente, concret, faza cu...copilria. Creativitatea e un lucru mare! i ideile, n acest caz, multe. Selectnd scurt i nedorind s obosesc suplimentar cu evocarea fiecreia n parte, am s extrag spre extrapolare doar lozurile ctigtoare. Pe post de mini-vacan (pn la cea mare i adevrat numit concediu) recomand oricui un concert bun de jazz... clasic, de pild. Alegerea mea a vizat trombonul legendarului Raul de Souza i o sptmn mai trziu un colaj raggae, jazz i gipsy ce pare s fi gsit soluia unei ecuaii muzicale de un real succes. Cu puin imaginaie la pachet, n doar o singur sear, te surprinzi fcnd naveta ntre vreo teras boem, elegant accesorizat, cu accente fumice de trabuc cubanez, efervescentul Rio de Janeiro sau misticul continent african.Te abandonezi ritmului ce-i multiplic afabil ritmurile inimii i poi s juri c te-ai micat de nebun ,ntr-un dans teribil de fast, cnd n realitate abia i-ai oscilat genunchii de la stnga la dreapta pe culoarul strmt a dou scaune dintr-o sal de spectacol. Deciziile complementare? Am zis pas cafelei i ziarelor can-can-ice, dac mi-e permis jocul de cuvinte, n favoarea plimbrii matinale a patrupedului din dotare. Furtul inofensiv al acestui job deinut pn de curnd de un alt membru al familiei nu mi-a schimbat viaa. Dar, mi-a redat dimensiunea dimineilor. E greu s descrii ce reinventeaz n tine diversitatea cromatic a unui parc, senzaia vegetal, un rsrit ocazional, parfumul teilor abia nflorii, scderea temporar a ratei populaiei i chiar interaciunea comunitii canine din Ttrai. Tot capitolului fac ce-mi place i-am asezonat mici capricii literare, camuflate nu doar n lecturi dar i reiterri amuzante (ne facem de lucru de pild inventnd noi finaluri arhicunoscutelor i demult cititelor poveti), cinefile (bifez prezena festivalurilor i cluburilor de gen) i sociale (cu miez i moderaie, pentru c aglomeraiile, cu excepia celor de idei, se pot dovedi contraindicate intelectualului de rnd). i totui, dei dovedit eficiente, toate aceste tertipuri asumate i adnotate cursei de 100 metri garduri (a se citi provocri) cotidiene, nu i-ar fi gsit locul ntr-o pledoarie final n absena unei ultime ntmplri. ntmplarea de-a gsi la momentul oportun (Comploteaz Universul la ndeplinirea unei dorine?) dincolo de rspunsuri, un adevrat decalog grafic al copilriei i implicit al probabilitii de-a fi fericit. Se spune c viaa adultului prinde contur din momentul deschiderii unei Cutii a Pandorei i c, alegnd lucruri diferite, cltoriile noastre devin la rndu-le lipsite de asemnare. Copilriile, pe de alt parte, copilriile tuturor, par s pstreze cumva un numitor, au privilegiul unui suflet comun. Precis am simit asta privind lucrrile pline de culoare menit s suplineasc fin migala tuului i frenezii decorative ale Danielei Ungureanu ntr-o zi deloc nefast, de mari, la mezaninul Grand Hotelului Traian. Ne place sau nu, clieele n-au devenit degeaba cliee i tind uneori a lua proporii axiomice. Pe cele ferecate n povetile plastice ale tinerei autoare le citeam parc din propria carte. Regseam casa bunicilor, cu toate scrile ei: de la pod, de la cire sau casa din copac. Zne, melodii, flori, corbii de hrtie i cltorii. Surori pstrtoare de inocente secrete, nscocind ntotdeauna ndemnatic ireale ci de ieire. Prieteni tcui... Ppui de crp cu ochi iscoditori i haine sofisticate, pisici, rochii, prini... prini. i peste toate, ngeri-fluturi pzitori ai coliviilor de gnduri crora i-e fric poate s le lai a-i lua zborul. i-ai primelor vise prevestitoare cu mori de vnt , furtuni i cteva rscruci. Un puzzle drag, nc la ndemn. Prini ntre regretele pieselor ce se vor fi rtcit sau estompat i disperarea uneia pierdute definitiv (vorbim desigur de factorul timp) s regsim totui entuziasmul de-a da o ans celor nc vii. Atta timp ct ne mai putem ine nc de... copilrii.

Am urmat-o i am devenit directorul colii din localitatea Romneti. Ct privete legtura mea cu teatrul, e foarte veche; dateaz din liceu, fiind apoi ntrit n facultate, cnd activam la Casa Studenilor. Constantin Dinulescu, Virgil Costin, Alexandru Blehan, Petru Ciubotaru sunt oameni cu care lucram nc de pe atunci. Totui, nu era de ateptat o orientare a carierei dumneavoastr teatrale ctre scenografie? Mi s-a mai pus ntrebarea aceasta; mi-am pus-o i eu, gndindu-m c, poate, ca artist plastic m-a fi realizat mai conturat. i ce v-ai rspuns? Mi-am dat seama c am nevoie de public; firea mea, felul meu de a fi pretind existena unui public. Am contientizat aspectul acesta pe vremea cnd aveam ase ani; eram la un spectacol mpreun cu tatl meu i priveam la un actor de pe scen. Atunci am zis foarte clar c vreau s fiu ca el. n plus, mama mea, care era de dincolo de Prut, din Cetatea Alb, i avea o sensibilitate aparte, ne-a dus de mici la teatru; nu doar la Iai, pentru c tata fiind militar, am stat o vreme la Bucureti. De copil, aadar, am vzut foarte multe spectacole. n sala mare a Naionalului ieean intram ca ntr-un sanctuar. Pogoar iarna, Zori deasupra Moscovei au fost printre primele spectacole pe care le-am vzut aici i pe care, iat, dup atia ani, mi le amintesc. Am fost martorul debutului lui Virgil Raiciu, n Harap Alb, apoi al debutului lui Valeriu Burlacu n Pepelea Mai intrai astzi n Teatru ca ntr-un sanctuar? Sau simii c s-a desacralizat acel spaiu? N-a vrea s spun asta, dei Mai bine s-mi amintesc cum vzusem filmul Becket, cu Richard Burton, iar peste cteva zile era programat la Teatrul Naional premiera spectacolului Becket. Iniial nu am vrut s merg, filmul lsase o prea mare impresie asupra mea i m temeam s nu am o deziluzie. Bineneles, n-am rezistat, i m-am dus la spectacol. A fost extraordinar! Ce distribuie! Cu Ion Omescu, Teofil Vlcu, Costel Constantin, Petru Ciubotaru. Vorbim despre sfritul anilor 60, cnd n-aveai cum s nu intri n teatru ca ntr-un sanctuar, iar fiecare din aceti actori mari prea un oficiant. Pentru ei venea publicul Mereu i-am invidiat, mereu am spus c sunt oameni cu blazon. Cred c acum vremurile sunt altele, fenomenul teatral se ntmpl poate prea des, prea mult, prea puin concentrat. Simii c statutul actorului s-a schimbat? Da, i am s v spun de ce, plecnd chiar de la teatrul de ppui n care lucram i lucrez. Eram n anii 70 doisprezece actori. Totul se petrecea ca ntr-o familie. Dup premiera spectacolului Prin i ceretor, criticul de teatru Paul Cornel Chitic s-a uitat la noi i ne-a ntrebat: Dar unde sunt ceilali patruzeci de actori?. Ce vreau s zic? nainte, teatrul chiar era viaa noastr! Acum, n schimb, un actor se ocup i cu tot felul de chestii colaterale: are de filmat, are de fcut o reclam, mai are un butic, mai o alt activitate. n comparaie cu situaia din teatrul dramatic, credei c rolul regizorului n teatrul de animaie este mai mare sau mai mic? Nu tiu ce s v rspund; ceea ce tiu e c eu, ca actor, nu m-a putea dispensa de regizor. nclin s cred c misiunea regizorului ntr-un teatru pentru copii este mai dificil, numai i pentru c el trebuie s se ridice la inocena copilului. ns trebuie sau nu s fie specializat pe acest gen de teatru regizorul care vine s monteze aici? Ideal ar fi s fie aa. De-a lungul timpului mi-a fost dat s asist la regizori venii din afar, din teatrul dramatic, care nu au rezistat. Le-a ieit cel mult un spectacol frumos, dedicat adulilor. Putem consulta arhivele teatrului; vei vedea c exist unele spectacole n care s-a investit mult, de la care s-a ateptat mult, dar care nu au rezistat n timp. N-au putut fi vndute! Dumneavoastr pentru cine lucrai, pentru public sau pentru juriu? Eu lucrez pentru public! Nu pentru public existm noi?! Dar criticul i aceasta este o ntrebare care m tot bntuie criticul pentru cine ar trebui s-i scrie cronica? Pentru copil sau pentru adult? Din nou v spun numai i numai prerea mea: criticul ar trebui s scrie prin prisma copilului, s scrie ca i cum el, criticul, ar fi devenit timp de o or spectatorul nostru, deci copil Dac teatrul se adreseaz adulilor, atunci criticul trebuie s se adreseze adulilor. i, de-a lungul anilor, am avut i spectacole pentru aduli. Ca s v dau un exemplu, Romeo i Julieta. n treact fie spus, nainte, eram adeptul montrilor clasice, nu apreciam actualizrile. Ulterior, mi-am dat seama c dac am fi montat Romeo i Julieta n cheie clasic, nu am fi avut cine tie ce impact la public. Aa, cnd am prezentat liceenilor, scene din viaa lor, i-am convins. La fel a fost cu Nota zero la purtare, care s-a jucat ani de zile tocmai pentru c n spectacol se vorbea limba liceenilor de astzi, nu cea de acum cteva decenii. n prezent, credei c oferta pentru tineret este satisfctoare? La noi, la Iai, da! Gndii-v c am avut Integrala Alecsandri, Integrala Caragiale i aa mai departe.

Firea mea, felul meu de a fi pretind existena unui public

convorbire cu actorul LIVIU SMNTNIC
Liviu Smntnic, unul din pilonii Teatrului pentru Copii i Tineret Luceafrul Iai, are i un nnscut dar pentru dialog. O demonstreaz interviul de mai jos, unde actorul vorbete cu dezinvoltur, cu nostalgie i patim despre ce nseamn o via petrecut pe scen. Clin CIOBOTARI: Domnule Smntnic, ce mai facei? Liviu SMNTNIC: Pi, n primul rnd, fac foarte bine pentru c sunt sntos. La o vrst de alert, 66, diavolul m-a lsat n pace, aa c m simt n plenitudinea forelor fizice i, mulumesc lui Dumnezeu, psihice. V-am vzut recent n spectacolul Pcal, unde mi s-a prut c ai cam tiat personajul principal. Vi se ntmpl des? A, nu! Pur i simplu am avut un rol ofertant. La experiena pe care am acumulat-o n aproape patruzeci de ani de teatru, normal c am profitat i mi-am colorat rolul ct am putut de frumos i precis. Ct de mult conteaz experiena n teatru? Enorm! Dac virtutea tinereii este entuziasmul, aa nct fiecare tnr actor se crede grozav, i este grozav c se crede aa, vine o vrst cnd accentul cade pe puterea de stilizare a rolului, pe capacitatea de a elimina ceea ce este n plus, n favoarea esenialului. Toate astea se acumuleaz i alctuiesc experiena. M rog, ce v spun m privete, poate s nu fie valabil pentru ali actori: eram foarte exuberant n anii nceputului, ns azi, revzndu-m n diferite nregistrri, mi dau seama c a mai reduce, a mai reformula, a mai cenzura sau, din contra, a mai aduga. Nu suntei genul de actor care o termin cu personajul dup prima ntlnire? Nu, i mi place s cred c nici un actor nu procedeaz aa. Un personaj se creeaz tot timpul, el depinznd de o serie de factori: starea mea, a interpretului, din ziua respectiv, starea spectatorului i aa mai departe. Afectiv ce relaii ntreinei cu personajul? Vi se ntmpl, bunoar, s-l detestai? Nu, n niciun caz! A detesta este un cuvnt prea greu! Chiar i personajele negative mi sunt dragi pentru c reprezint creaia mea. Spectatorul da, poate s m urasc, i e bine, de vreme ce eu sunt negativ, ns eu nu pot s mi ursc personajul. S reformulez! Vi s-a ntmplat s v simii inconfortabil n anumite roluri? Da, astfel de situaii exist. Ele deriv din lipsa noastr de opiune n privina distribuiei. Nu noi ne alegem rolurile, ele ni se ofer. E ca n tabloul lui Luchian mprirea porumbului Cum aa, domnule Smntnic? Pi stm i noi la rnd ateptnd ca regizorul s ne mpart rolurile. ntotdeauna m-am temut de rolul care mi se va da. M ntreb mereu dac o s pot s scot din rol ce vrea regizorul, dac voi putea duce la liman personajul. Experiena mi-a spus c pot duce pn la final rolul, ntr-un mod onorabil, c, ntr-un fel sau altul, ajung la un numitor comun cu regizorul, ns teama continu s existe. Am consultat CV-ul dumneavoastr i am vzut c ai intrat n teatru n 1975. Ce ai fcut pn atunci? Am terminat Artele plastice la clasa lui Dan Hatmanu. Sunt deci, prin formaie, artist plastic. Imediat dup absolvire, am fcut cele ase luni de armat, dup care am intrat ca grafician la Academia Moldovei, la Arheologie. Apoi m-am nsurat; soia mea, fiind profesoar de limba i literatura romn, a luat repartiia undeva lng Iai.

Raluca SOFIAN-OLTEANU

16

cronica veche

CRONICA ARTELOR
Am pretenia c noi asigurm viitorul public al teatrului dramatic, publicul adult. i nu doar prin spectacolele de la sala mare, ci i prin cele de la sala mic, pentru c i ele au filosofia lor. S-au dat doctorate pe spectacolele noastre de la sala mic. Am umblat prin Europa cu astfel de spectacole. V dau un singur exemplu: Alba ca zpada, jucat ntr-o cru ambulant. n Frana, o doamn care ne-a vzut i-a dat ulterior doctoratul pornind tocmai de la crua noastr Revenind la ntrebarea dumneavoastr, prerea mea e c noi ne facem treaba; dac, totui, publicul acesta nu va ajunge la Teatrul Naional, problema e a celor de acolo. Nu tiu, nu vreau s vorbesc pe nimeni de ru, ns acolo nu mai este nimic ca nainte. mi amintesc cum, dup premiere, stteam la un pahar de ceva cu cei implicai n spectacol. Nu era vorba de butur, ci de un pretext pentru a schimba idei, pentru a discuta despre spectacol. Acum aa ceva pare de-a dreptul deplasat V-ar fi plcut s fii actor pe marea scen? Am jucat pe scena Naionalului, ns, ca fel de a fi i innd cont de ce pot eu da, cred c mai realizat sunt aici. Acolo, cum s spun, spectacolele n care a fi fost distribuit nu mi-ar fi oferit ceea ce mi-au oferit cele n care am jucat i joc aici, la Luceafrul. A vrea s ne ntoarcem la nceputurile carierei dumneavoastr actoriceti, aa cum sunt ele nscrise n anul de graie 1975. Da, n-aveam nici atunci stare, aa cum n-am nici azi. i, cunoscnd acest lucru, actorul Virgil Costin, mpreun cu Dan Drago, regizor de culise la Oper, mi-au trimis simultan, n aceeai zi, un mesaj: Vino repede, se d concurs la Teatrul de Ppui! Nu era simplu s iau o decizie. Soia mea, v-am spus, lucra n afara Iaului, aveam i copii. Dar n-am rezistat i m-am prezentat la concurs. L-am luat, n faa unei comisii pentru care am avut i am ntreaga consideraie. n primul rnd, omul de teatru Manole Foca, apoi directoarea teatrului, Natalia Dnil i regizorul Constantin Brehnescu. n zon se afla i actorul de la Naional, Petru Ciubotaru, care venise s m susin. Care erau atuurile i care erau minusurile tnrului Smntnic? V spun cu sinceritate: am ritm muzical. Recunosc toate notele luate la pian, ns, o alt problem, nu am voce. Iar primul lucru pe care l-a zis doamna Dnil a fost: Cine nu tie s cnte, la revedere!. Atunci, Petru Ciubotaru a venit la mine i mi-a zis s fac tot ce tiu nainte, i s cnt la final. Aa c am rmas n teatru! Dar s nu uit ceva important: dup concurs, Manole Foca m-a luat de mn i m-a dus n faa unui pian; m-a pus s repet nite note; le-am luat ngrozitor. Att mi-a spus: Ascult!. Te rog s m crezi, brusc mi s-au destupat urechile, i am reuit! A, pi dumneata eti lene, domnule!, mi-a mai spus, confirmndu-mi c pot cnta. n raport cu ppua, cum s-a comportat actorul Liviu Smntnic? Aici a fost, ntr-adevr, mai greu. Pe parcurs am ncercat s reduc handicapul iniial. Era greu s m ridic la nivelul Monici Agachi, sau la cel al Doinei Iarcuczewicz. Vedeam cum n mna lor lemnul prinde via i-mi ddeam seama c, orict m-a fi strduit, ceva tot lipsea. Domnule Smntnic, a vrea s mi spunei cum arta un spectacol n anii 70 i cum arat astzi? Din perspectiv regizoral, scenografic etc. etc. M intereseaz s tiu dac exist mari diferene sau dac, nu cumva, nimic nu e nou sub soare tii ce cred c s-a schimbat? Optica asupra spectacolului, asupra ideii de spectacol. Prerea mea e c spectatorul a rmas cam acelai. Bineneles, copiii de azi sunt mai informai, mai deschii noutii. Cnd am o problem cu telefonul, apelez la nepotul meu care, de la cinci ani, butoneaz cu ochii nchii tot ce se poate butona. Informaia e totul, nu-i aa? i, desigur, accesul la ea! mi amintesc de vremurile n care eram la Academia Moldovei, la Arheologie, ct de disperai erau cercettorii de acolo c nu puteau fi la curent cu ultimele articole; pe cnd azi, cu internetul Revenind, am senzaia c astzi se ncearc o reechilibrare a relaiei dintre teatru i televizor; se vede cel mai clar n modul n care este folosit lumina pe scen. Dincolo de toate acestea, un spectacol adevrat rmne ca i n anii 70 un spectacol care lovete spectatorul n zona lui afectiv. Abia apoi conteaz partea cerebral. Mi se pare c situaia e similar n cazul picturii, unde, cel puin n cazul meu, conteaz impactul prim al tabloului asupra afectivitii mele. Bine, dup aceea poi discuta despre folosirea culorilor, despre detalii de tehnic, ns prima impresie este esenial. Ce texte agreeaz actorul Liviu Smntnic? Nu m intereseaz att textul n sine, ct opiunea pentru textul respectiv. Bine, se monteaz Creang, pricep, dar de ce se monteaz Creang? Mai e problema textelor universal valabile, care nu in deci de un timp anume; fa de ele avem, categoric, o datorie. Ele trebuie s devin capetele de afi pe care copilul s le tie de foarte mic. Atunci cnd adresanii sunt copii cu vrste mici, textele acestea trebuie montate n linie clasic. Abia cnd mai crete, i dm copilului Capra cu trei iezi i chitar, i dm un lup de treab. Parodiile pot fi frumoase, ns, la fel de bine, atunci cnd sunt date cui nu trebuie, pot deveni foarte duntoare. E cam ca n cazul discuiilor despre nuditatea pe scen, acceptabil atunci cnd e bine justificat, motivat. Suntei, deci, un adept al compoziiei actoriceti? Da, mi se pare constructiv i util spectacolului n ntregul su. Te scoate din comoditatea aceea care, mai repede sau mai trziu, va nate abloane interpretative. Bine cluzit de regizor, cte un actor pe care nu-l credeai n stare s fac aa ceva i compune o frumusee de rol. Spunei-mi sincer, vi s-a ntmplat ca, dup o premier, dup ce regizorul i-a luat biletul de tren i a plecat n treburile lui, s modificai un spectacol pentru a-l acorda la public? V rspund sincer: da! La fel de adevrat, ns, e c tot publicul te poate duce i unde nu trebuie. i dau un exemplu: Harap Alb, un spectacol teribil, cu nite personaje foarte colorate i cu o gselni minunat: fiecare personaj era dintr-o anumit regiune a rii, adic unul oltean, altul ardelean i aa mai departe. Publicul, entuziasmat, a tot cerut, i fiecare actor s-a simit dator s ncarce rolul, pn acolo nct textul nu a mai putut respira. Ne-am dat seama i am zis: gata! l stopm i l relum cu o alt distribuie. Asta e o datorie a actorului: s conserve un spectacol bun, s nu-i modifice sensurile. A vrea s tiu prerea dumneavoastr despre tinerii actori din trupa ieean de la Luceafrul. Cum i simii atunci cnd ies de pe bncile Facultii? Sunt unele probleme. Fiind destul de multe locuri la seciile de Teatru, nu mai exist acea triere riguroas, dur. Sigur, i la o astfel de triere, poi fi pclit la examen i dezamgit apoi pe parcurs. tiu c sintagme de genul pe vremea mea strnesc ironii, ns nu pot s nu remarc c pe vremea mea nu se intra nclat pe scen. Asta ca s dau doar un exemplu minor. Sau, alt exemplu: pe vremea mea, se fcea micare scenic n fiecare diminea. Nu oricum, ci asistai de balerini de frunte. Nu orict, ci o or! Obligatoriu! Ce grozav se intra n spectacol dup aceea! Atunci cnd intri de pe strad direct n spectacol, nu prea poi fi un foarte bun actor profesionist. Cel puin asta e prerea mea. Dar i simii c vor s fac teatru, c vor s fure de la actori ca dumneavoastr? Da i nu! Problema e c sunt grbii, sunt ocupai, unii au tot felul de angajamente, alii mai fac o facultate, alii au ore pe la universitate. Apare adeseori un fenomen de mprtiere; actorul nu se mai poate focaliza pe partea principal a destinului su profesional, adic scena. Nu mai au timpul pe care l pretinde aceast profesie. mi amintesc cum, atunci cnd plecam la Festivaluri Internaionale, eram obsedai s vedem toate spectacolele din program. Acum, cnd mai mergem pe undeva, nu prea i vd interesai. S le fac eu moral? Dac ei nu simt din interior aceast cerin, ce s le mai zici?! Cum estimai viitorul teatrului de animaie? Att timp ct publicul tnr exist, teatrul de animaie nu va avea probleme. Nu vorbesc despre latura material, ci despre existena n sine, despre teatru ca fenomen artistic. Ne ducem mpreun, dac vrei, n grdinie i n coli, i i ntrebm pe copii: Mergem la teatru?; vei vedea ce reacie au: Daaaa!. Ori genul acesta de reacie spune totul A consemnat Clin CIOBOTARI

CORNELIU IONESCU
zbor n eternitate
ntr-un film pe care i l-am consacrat l numeam pe pictorul Corneliu Ionescu zburtor spre orizonturile sublimitii. Acum artistul a zburat n eternitate. Discret i elegant, cum i-a fost felul, de nu s-a auzit mcar tremurarea aripelor i cu att mai puin btaia i flfirea lor. Pentru mine, el exist precum l-am tiut, un creator contient de valoarea lui, dar plin de respect, totodat, pentru tot ce era valoare i intransigent cu impostura. Fusese elevul lui Corneliu Baba. La prima vedere, e greu de gsit asemuire ntre magistru i discipol. De-i ngduiai o privire mai atent i-i ascultai crezurile n desfttoare taifasuri, cum mi s-a ntmplat mie, deslueai legturi de profunzime, cele care ineau de concepia artei i exprimrii n pictur, n creaie n general. Marea lecie nsuit de la maestrul su, invocat i venerat de un elev mndru c-i fusese ucenic, era cea a esenializrii i nlturrii elementelor inutile. Ca s atingi o astfel de culme, spre care te ndemna meterul, era nevoie de un lucru de cpti: s-i dobndeti calea proprie. n rest, Corneliu Baba lsa libertate deplin elevilor. Doar i invita de multe ori ingenios s fie ei nii. O fcea depnndu-le adeseori istorii cu tlc. Odat i poftise s purcead la un exerciiu de imaginaie, s se vaz ntr-o sal mare, rotund, cu ui lng ui, de unde vor s ias ca dintr-o captivitate. ncearc la una, apoi pe rnd la toate, fr s le poat deschide. Ce le rmnea de fcut? S sparg o ieire ferecat i s mearg pe un drum btut, al altuia, sau s-i croiasc, ceea ce nu-i de fel uor si simplu, ua proprie ntr-un spaiu aparent impenetrabil. Corneliu Ionescu a gsit n el puterea s ferestruiasc ua pe care s intre i s peasc pe o cale lactee a sa n universul picturii. A fost la nceput mai puin convins c ar trebui s se rup total de realism. ns, pstrndu-se n teritoriul figurativului, s-a strduit i a reuit s se detaeze de cliee, s-i atearn mai de fiecare dat pecetea proprie. S-a singularizat treptat, treptat, ceea ce-a constituit, de altfel, idealul su artistic. Creaiile acestei prime perioade n-au reprezentat fidele decupaje ale realitii, ci mai degrab rsfrngeri transfigurate ale unor fragmente ale universului n imaginarul su cu evident propensiune spre abstract. Culoarea din aceste creaii avea transparene de ape sudice, coraliene, rozurile, violeturile scoteau din dj-vu-ul cromatic lucrrile. Pnzele lsau puternica impresie a eliberrii de surplusuri obiectuale i coloristice, ce ncrcau ndeobte viziunile realiste epigonice. Se ntea n tablourile sale un spaiu epurat de constrngeri, incitnd la slobozenie imaginaia. A urmat pasul doi, acela al cristalizarii manifeste a personalitii i definirii originalitii, acela nspre puritile abstracionismului. A ajuns aici zburnd cu psrile lui ivite dintr-o plasm ideatic i mitic eliadesc. Pictorul a cobort ciutura nchipuirii n apele cele nmiresmate ale civilizaiilor vechi, ndeosebi asiatice, de unde a preluat roditor motive existeniale i le-a recreat original n geometriile i ferestrele, ce-s fantezii ale unei mini libere i fremttoare. n aceste piese cu care a umblat n lumea larg vreme de dou decenii, ctignd simpatii necomplezente, Corneliu Ionescu a accentuat inspirat i subtil tehnic, transparenele cromatice preioase ce l-au impus ateniei nc de tnr. Linia lui izbutea iscusit s evite gestualitatea ce-i epuizase resursele i se nnobila cu graioziti amintind de meterii caligrafiilor orientale. Se ntrupa metafora, ideea lua forme de palimpseste ca de bucoavne vechi, dar cu o reavn pulsaie i tocmire ntr-un zbor spre orizonturile sublimitii. Nimic nu era ntmpltor n lucrarea sa, ci fruct al unei elaborri i gndiri miezoase. Lumea noastr, cea n care existm, se regsete nendoios n opera lui Corneliu Ionescu, dar codificat prin simirea i viziunea sa de artist original, cuttor al singularizrii i fptuitor al acesteia. n demersul esenial de idividualizare creatoare nvtturile primite de la maestrul Corneliu Baba au fost pravila cea sfnt a existenei. Le-a dus mai departe, le-a cultivat statornic i nnoitor ca profesor vreme de aproape o jumtate de veac la coala de arte frumoase a Iailor. i-a format elevii n spiritul libertii, aerul de respirat, valoarea suprem pentru care au ptimit naintaii si din Ttuletii Oltului, unde a vzut lumina zilei la 10 august 1938. n ultima vreme lordul, brbatul la patru ace, dei nu-i pierduse de fel distincia princiar, purta peste prul de platin, prins ntr-o coad de monah, o aur ce te ducea cu gndul la transcendent. Pesemne, Corneliu Ionescu se pregtea n taina tainelor de zborul n eternitate. Eu nu-l mai zresc acum. S-a nlat n trii, dar i simt, ca ntotdeauna, la fel de puternic, prezena. De neuitat.

Cunoteai trupa, spectacolele teatrului de ppui? Da, cum s nu?! Director de coal fiind, mergeam constant cu elevii la Teatrul de Ppui. Muli dintre actori mi erau i prieteni. Jucasem teatru la Casa Studenilor i, inevitabil, aveam de-a face cu actorii. Bunoar, cu Ion Agachi jucasem ani de zile, n trupa maestrului Alexandru Blehan. La fel, l tiam i pe Emil Petcu, pe locul cruia am dat concurs, dumnealui ieind la pensie. Pot spune c eram deja destul de cunoscut n Iai; aveam i nite premii Ceea ce vreau s subliniez e c nu eram chiar czut din cer, ci doar veneam dup o pauz n care activasem ca director al acelei coli. Domnul tefan Oprea, care m tia din spectacolele pe care le jucam la Casa Armatei, m-a felicitat dup ce a aflat c am luat concursul. Am nceput cariera de actor la Teatrul de Ppui jucnd ntr-un spectacol dup Anton Pann, Povestea vorbei. Apoi, ntr-un alt spectacol n urma cruia s-a zis c Smntnic i-a gsit stilul/ Jucnd arpele i Crocodilul... A mai fost Lupul din Capra cu trei iezi, dup care, la vreo trei-patru luni de la angajare, a venit i primul meu rol mare n spectacolul Un yankeu la curtea Regelui Arthur. Cred c din acel moment mi s-a consolidat poziia n snul trupei.

Baronul Mnchhausen

Grigore ILISEI

cronica veche

17

CRONICA ARTELOR

Vreme de treizeci de ani, provincia a etalat la reuniunile de profil tot ce aveau teatrele mai bun pe genuri i specii dramatice, pe profil de vrst i de gust n materie de public: Capitala a simit nevoia tardiv de a-i lua revana, organiznd, ntr-un trziu postrevoluionar, Festivalul Naional, cu destule ezitri ns fa de prezena numelui Caragiale pe genericul festivalului Important este c, ediie dup ediie, Festivalul Naional se impune cu autoritate de netgduit n familia teatrelor europene. Din urm vin, dac nu cumva l ntrec, dou noi capitale teatrale: Craiova i Sibiul. n sprijinul fiecrei afirmaii, autorul crii aduce destule argumente. Gala recitalurilor dramatice i Colocviile criticii de la Bacu, Colocviile de regie de la Brlad, Festivalul de comedie i Colocviiile despre arta comediei de la Galai, Festivalul de teatru contemporan de la Braov dau relief unei micri teatrale vrednice de luat n seam, din perspectiva prezentului. Fr false nostalgii, tefan Oprea restituie imaginea a ceea ce unii refuz s cunoasc ori s recunoasc: exist o istorie a teatrului de care trebuie s se in seama, dac ne respectm pe noi nine, noutatea nu a aprut din nimic. n pofida vremurilor vitrege, festivalurile au adus rii prestigiul unui teatru modern, sincronizat la micarea teatral european. Dincolo de reuita individual multe cariere au debutat sub semnul festivalurilor, autorul crii nu uit s atrag atenia de fiecare dat asupra beneficiului cultural pe care l-au adus colocviile pe teme de actualitate teatrologic i dezbaterile ce au nsoit desfurarea de spectacole propriu-zise. Absena unor oameni de teatru importani de la (unele) ediii ale festivalurilor este semnalat ca dezertare de la menirea de a ridica efortul teoretic la nite cote care s ne pstreze n rndul lumii culturale. Era i aceasta o form de rezisten prin cultur, care nu trebuia ignorat. Fie c vorbete despre hopurile (galele) tnrului actor de la Costineti-Mangalia, fie c deapn farmecul i ineditul ntlnirilor festivaliere cu umorul la Vaslui, fie c se arat emoionat de prestaia lui Emil Boroghin, magicianul, director al Festivalului Internaional Shakespeare, conferind oraului Craiova calitatea de Centru Mondial Shakespeare, tefan Oprea i pstreaz neatins de trecerea timpului, de amrciuni i dezamgiri talentul de a reaciona fr prejudeci la ntlnirea cu frumosul. El nfrunt noutatea creatoare cu bucurie, iar bucuria ntlnirii cu valoarea autentic o anun n cuvinte pasionate. tefan Oprea rmne un om tnr, deschis la prefacerile de gust, cu o condiie: estetica s nu fie sacrificat de dragul vulgaritii i al ocului nonconformist cu orice pre. Pas la pas prin festivaluri nu are obinuitele concluzii ori ateptata ncheiere. La desprirea de cartea po-pasurilor prin festivaluri, cititorului i-ar putea servi de final concluzia pe care autorul o pune n fruntea unuia dintre capitole: Teatrul romnesc respir adnc!

STAREA DE FESTIVAL
Din rania de mobilizat pe via n slujba Ordinului teatral, scoate, cnd i cnd, obiecte preioase, impresii i comentarii asupra teatrului romnesc, le prefir printre degete, apoi le nir la vedere, spre minunarea celor care vor s afle, de la unul dintre cei mai competeni cronicari dramatici, ce s-a ntmplat cu teatrul romnesc n ultimii patruzeci de ani. Martor al Thaliei vreme de patru decenii i comentator cruia nu-i scap nimic important din ceea ce vede pentru cititorii si, scriitorul ieean tefan Oprea i rostuiete averea de impresii surprinse pe viu la ntrunirile de teatru, ncepnd cu prima ediie a Festivalului spectacolelor de teatru pentru tineret i copii Piatra-Neam din 1969 i terminnd cu ultima ediie, din 2010, a Festivalului Naional I.L. Caragiale din Bucureti. Dup trecerea unui numr respectabil de ani, unii dintre confraii lui, semnatari de comentarii i dri de seam post-festivaliere n paginile revistelor de cultur, i-au fructificat observaiile n portrete ale unor actori i regizori de seam. Spre deosebire de acetia, tefan Oprea a preferat s dea mai vechilor sale nscrisuri un alt rost, inedit, spunem noi: fr s intervin pe textele iniiale, cele gzduite, n majoritatea lor, n revista Cronica, fr tieturi ori adugiri, autorul scoate o carte, unde articolele scrise pe urmele vii ale evenimentelor se rnduiesc de la sine, n ordinea datrii lor. Rezultatul: o carte, unic la noi, despre festivalurile de teatru, unic prin cuprindere, prin bogia de informaii, prin prospeimea i francheea judecilor, prin tonul cnd entuziast la ntlnirea cu valoarea adevrat, cnd indignat, la ntlnirea cu trufia ori lipsa de msur a unor oameni de teatru, nu neaprat tineri (l indigneaz, pe drept cuvnt, dispreul ciocoiesc al unor ipochimene fa de dramaturgia naional), i istoria teatrului romnesc postbelic se aeaz firesc n pagin. Dup 89, organizatorii, alii dect pionierii anilor 70-80, purced la primenirea vechilor tipuri de ntruniri, schimb titulatura festivalurilor important este c fac pai importani spre ceea ce tefan Oprea numete internaionalizarea ntlnirilor periodice ale oamenilor de teatru din Romnia.

prin expoziii

DOIPEUN BALANSOAR
Pe fundalul unei veri fierbini, asezonat cu ploi toride, am constatat c apetitul pentru evenimente culturale remarcabile nu a sczut n interes i valoare. Dou Tabere de Creaie organizate cu nume mari ale artei contemporane la Hodora i Bucium, expoziiile de la Galeriile Dana, Cupola sau Mall Moldova au configurat propuneri artistice dintre cele mai interesante. ntre acestea i expoziia de la Galeriile Dana din strada Lpuneanu, unde ne-am rentlnit cu doi artiti de marc, Vasilian Dobo i Florin Buciuleac. Primul ne-a oferit mai nti proba unor portrete literare realizate cu harul unui poet atent i sensibil la micarea literelor la Iai. Autorul are vocaia portretului, al cuvntului spiritual i un remarcabil spirit al nuanelor tuante. Artistul, dublat de dimensiunea literar subtil i sugestiv, a creionat profiluri ieene i a ieit o carte cu prieteni. Este evident c a izbutit medalioane subtile i convingtoare, astfel nct fiecare personaj se recunoate n tuele fine ale unui portret interior. Beneficiarii acestor subtile portrete n cuvinte, poate uor flatai n orgoliul personal, se recunosc mai ales n pasajele subtile consacrate valorizrii locului lor n planul creativitii ieene. Nendoielnic c Vasilian Dobo chiar i preuiete colegii, lucru rarisim la nivelul breslei. Este la fel de adevrat c i companionul su, Florin Buciuleac, a realizat cu ceva vreme n urm o expoziie i un album consacrat imaginii subiective surprinse de un artist mereu inspirat. ntr-un anume fel, fiecare n parte i amndoi la un loc au considerat c memoria individual i colectiv trebuie ajutate ntr-o lume bntuit de nemsurate orgolii sau de indiferen fa de cellalt. Reunii ntr-o expoziie comun, cei doi graficieni au reuit prin dimensiune creatoare, har i experien plastic s compun, n subtil adiacen, intersecii de viziune i stilistic sugernd dimensiunea eteric a artei. n nota de personalitate i originalitate cu care ne-a obinuit n timp Vasilian Dobo, creator de erminii personale, ne trimite n zona subtil a sacrului unde semne se ncarc cu transcendena unor ritualuri iniiatice i desvrite spiritual. Semnele artistului provin din fondul principal al ortodoxiei noastre, generos n simboluri sacrosancte, care fac trimitere la teologia frumuseii. Elegana subtil a semnelor sugereaz faptul c ceea ce este frumos bucur pe Dumnezeul tuturor, aa cum credea indubitabil Pavel Evdokimov. Frumosul, credea teologul, alturi de binele moral, exprim taina lumii i a omului. Pictorul trebuie privit ca cel hrzit cu povara de a trece lumea din timp n durat. Cheia decriptrii simbolurilor sacre, semnul crucii egiptene sau al ortodoxiei noastre, deschide orizontul credinei i al sfineniei. Imaginea simbolic, n planuri succesive de interpretare, sporete umilina omului n raport cu divinitatea i deschide orizonturi intime de posibil revelaie. Florin Buciuleac, la rndu-i, se simte i el afin acestei predispoziii ctre sacru i n compoziiile de acum se desctueaz de presiunea portretului n favoarea viziunilor marcate de fiorul raporturilor dramatice dintre alb i negru, dintre frumuseea zilei i spaimele nopii spiritului. Energia tuelor relativ autonome cedeaz deseori n favoarea unor luxuriante arabescuri ce fac din suprafaa grafic suportul dezbaterii unor idei. Energia tuelor, spontaneitatea gestului exclude strategii grafice prealabile, ansamblul sugernd n fapt frumuseea libertii interioare. Asocierea celor doi graficieni relev faptul c au funcionat natural afinitile elective, astfel, n condiiile diferenelor fireti de viziune i stil, s determine o oportun complementaritate. Diferenele nu in de anvergura viziunii, ci doar de modul de exprimare i interpretare a simbolurilor sacre. n ansamblul expoziional privitorii s-au regsit n bun msur pe ei nii, cu dilemele i, mai ales, cu speranele lor. A crede n mesajele artei este ca i cum ai avea norocul s vezi faa lui Dumnezeu. Mai lesne pe aceea a Dumnezeului din noi

Sorina BLNESCU
tefan Oprea, Pas la pas prin festivaluri, Iai, 2011, 442 p.

Dup ce a fost n Arcadia, rtcind

civa ani buni, anii lui mai tineri, dup ce a asimilat tot ce se putea asimila peregrinnd prin acest inut imaginar i legendar (ca un bun grec ce este), pictorului Emil chiopu i-a trecut prin gnd (ca un bun... romn ce este) s se ntoarc acas n Bucovina, i a druit cetii Cmpulung Moldovenesc rodul meditaiilor sale de nlimea i puterea aripilor unui curcubeu de primvar. Sigur, Emil chiopu nu este grec, nu a fost niciodat n Grecia, dar lucrrile lui au ajuns i acolo. E greu nvndu-i i pe alii s zboare , s te menii n aerul tare al Arcadiei i, acum, al Rarului. i Emil chiopu tie asta. i mai tie s pluteasc majestuos pe deasupra crestelor. De aceea, i-a expus lucrrile ntr-un templu al crii, cum este Biblioteca Municipal Cmpulung, pstorit de profesorul Silviu Ciulei. n aceast lume grbit i trist, care este astzi lumea romneasc, Emil chiopu ncearc s gseasc spiritul elen prin jocul subtil al aparenei aceasta din urm fiind implicit n ideile care l cluzesc, n culorile care-l determin i l definesc, n felul lui ocant de a privi lumea i de a dori implicndu-se s o fac mai frumoas. Altfel, de ce i-ar cumpra oamenii i muzeele pnzele pe care le picteaz cu suferin, nvluit ntr-o deplin tcere? Nu tiu cte lucrri de pictur sunt acolo, la Biblioteca Municipal. Sunt multe! i grupate tematic: peisaje, compoziii, naturi statice, portrete, flori.

UN PICTOR RTCIT NTRE ARCADIA I BUCOVINA

Ce mi-a plcut din expoziia Emil chiopu? Iat Bucovina reprezentat de o femeie frumoas, nalt, drapat n stofe fine care-i surprind anatomia, cu un bucium n mn i un sn descoperit. Amintete de Rosenthal, de Romnia revoluionar, iar Rosenthal amintete izbitor de mult de Delacroix. Nu-i nimic, marile exerciii ale artei, mplinite de-a lungul timpurilor, sunt folositoare doar pentru cine vrea s nvee. Toi au pornit aa. Iat-o i pe Maria o stilizare reuit reprezintnd chipul unei fete care vrea s sar din pagin, cum se spune, care parc vrea s ias din ram un mic cap de oper, enigmatic i frumos. Iat cteva minuni czute din Rai pe Pmnt, cteva Flori de cmp ntr-o explozie coloristic ameitoare.

Par fire de iarb i de flori nite direct din trupul lui Walt Whitman. i iat autoportretul artistului, n care pictorul st la o uet nostim cu Salvador Dali. Zodia Balanei ori Dimineaa sunt proiecii sensibile, crturreti, inversate n oglinda banal a apei unei strzi, dup ploaie. O lucrare cu totul remarcabil este Romnia de astzi: pe un spaiu larg, pictat dup regulile cele mai clare ale perspectivei picturale, se proiecteaz imaginea tricolorului sub faldurile cruia s-au purtat i s-au ctigat rzboaie i a curs snge romnesc. Ei, bine, prin transparena acestor falduri, cineva a scris S trii... i, mai departe, se desluesc doar dou litere din urmtorul cuvnt B i I din binele care s-a ters demult, terfelit i batjocorit. Un alt tablou deosebit, fr ndoial este cel intitulat Omul politic, de mai mare hazul. Un haz de necaz, cum se spune n Romnia profund. Te uii uimit la acest tablou, caui omul politic i nu-l vezi! Oare ce a vrut s spun autorul te ntrebi i deodat zmbeti, fiindc din cadrele pnzei te privete un papagal ale crui pene sunt vopsite n inevitabilele culori: portocaliu, galben i albastru. Iat ce poate face un pictor adevrat, folosindu-i evaletul lui delicat i sensibil ca pe o veritabil arm. Degeaba, ns! Un primar imbecil din inima Transilvaniei aduga, n urm cu cteva luni, un straif portocaliu lng culorile sfinte ale tricolorului nostru.

Lucian TEODOSIU
(continuare n pagina 25)

Valentin CIUC

18

cronica veche

CRONICA DE VACAN

brfe pe net
Koglniceanu a avut aproape 1.000 de amante Despre Mihail Koglniceanu, un alt apropiat a lui Cuza, muli nu i-ar putea imagina, n zilele noastre, c ar fi putut cuceri aproape 1.000 de femei, dac ar fi s ne lum dup contabilitatea pe care o inea n acest sens ntr-un jurnal intim. Dei nu era un brbat atrgtor, Koglniceanu a avut cel mai bun palmares la categoria femei. Mihail Koglniceanu nu rata nimic! Nici servitoare, nici doamne din lumea bun. Bntuia chiar i cartierele ru famate, mpreun cu domnitorul Al.I. Cuza n cutare de femei, relateaz istoricul Dan Falcan. Autor al volumului Tainele inimii, scriitorul vorbete aici despre viaa lui sentimental destul de complicat. Se cstorete pn la urm cu Ecaterina Jora, dar a stat mereu sub semnul unor mari iubiri extraconjugale, cum a fost Raluca Lamotescu. O tnr focoas care s-a strduit 20 de ani s i-l smulg familiei. ntre timp, relaia dintre ei s-a depreciat din cauza geloziilor ei, iar Koglniceanu decide s se lase ispitit de farmecul a alte sute de domnie pn i d sfritul obtesc pe masa de operaie. A 11-a. Amantele lui Cuza Alexandru Ioan Cuza este unul dintre domnitorii romni cunoscui pentru relaiile extraconjugale pe care le-a avut i despre care gazetarii din acele timpuri i gurile rele au tot brfit. Un brbat nalt, frumos, spiritual, pasionat de jocurile de cri, n jurul cruia se nvrteau mereu femei frumoase. Soia legal a acestuia era Elena Cuza, o gospodin, filantroap i sobr. Felul ei de-a fi i-a dunat ns mai trziu, n relaia cu domnitorul. Era ofier, un om de lume. i plceau igrile i uneori i un pahar. Lui i plceau damele i distracia, povestete istoricul Dan Falcan. Primele nenelegeri cu soia au nceput prin 1852, cnd Al.I. Cuza a fost numit prclab la Galai, iar numeroasele infideliti au devenit subiecte de brf. Maria Obrenovici, amanta lui Cuza Astfel, a cunoscut-o pe una dintre amantele sale, Maria Obrenovici, fiica unui latifundiar despre care, istoricul Constantin Giurescu scria despre ea c era mai frumoas i mai feminin dect doamna Elena. i Dimitrie Bolintineanu spunea despre Cuza c iubea sexul frumos sau cel puin avea reputaia asta. Maria era mai tnr cu 10 ani dect soia principelui. Maria Obrenovici avea i ea la rndul ei muli amani. Era rea de musc, mai spune Falcan. Pierznd btlia pentru amor, Elena Cuza a preferat s caute linitea ntr-un exil lung la Paris. Copiii lui Obrenovici, nfiai de Elena Dup nenumrate scandaluri i presiuni fcute de familia Elenei asupra ei pentru a divora, aceasta refuz i decide s-i fie alturi n continuare. Cuza a prsit ara doar cu amanta, fr s-i mai atepte i soia. Elena a aflat abia la 26 februarie c principele a ajuns cu amanta la Viena. Se mai spune c organizatorii loviturii de stat de la 11 februarie 1866 au plnuit lucrurile astfel nct s l surprind pe Cuza n pat cu Maria Obrenovici. Cuza i Maria Obrenovici au avut i doi copii care, la inundaiile din 1865 au fost nfiai de Elena. Chiar Cuza a fost cel care i-a adus acas spunnd c i-a gsit la inundaii, c sunt orfani i i s-a fcut mil de ei. De asemenea, se spune c i noaptea dinainte de abdicare i-ar fi petrecut-o cu Obrenovici. O alt relaie cunoscut de-a lui Cuza a fost cu Cocua Vogoride, soia caimacamului rii Moldovei, Vogoride, i fata lui Costache Conachi, mare poet al Moldovei.

perle la bac 2011

Subiectul 2: Comentariu la A avea un ideal nseamn a avea o oglind (Nichita Stnescu) Posesia unei oglinzi frumoase este foarte important n viaa unui om. Idealul unui om i toate dorinele sale trebuiesc concentrate spre achiziionarea unei oglinzi stabile i bune. Nici un om nu trebuie s treac prin via fr a avea n folosin mcar o oglind bun. Oglinda trebuie s fie nelipsit din garderoba oricrui idealist. Cnd te uii n oglind, te vezi pe tine, dar uneori mai vezi i alte lucruri, mobila. Oglind, oglinjoar, ncotro merge aceast ar? Oglind, oglinjoar, nu mai bine plecm toi afar? Nu sunt de acord cu acest citat, deoarece Nichita era femeie i se uita mult n oglind. Se tie c femeilor le place s se uite n oglind, de aceea Nichita ne ndeamn idealurile spre achiziia unui astfel de instrument reflectorizant. Personal nu este de acord cu acest citat, deoarece nu sunt femeie ca Nichita s stau s m cochetez, aranjez i fardez n oglind ca o matrahul. Trebuie s ne privim atent n oglind i s ne ntrebm: Oglind, oglinjoar, trec i eu bacul n aceast var? Subiectul 3: O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale Ceteanul turmentat este reprezentat n lumea real de omul obinuit, adic beivul romn. Caragiale era un adevrat mitocar al secolului 17. Putem spune c Caragiale e foarte actual, personajele cu proti i beivi regsindu-se n fiecare club de fie din lumea noastr amar. Zaharia Trahanache avea acest nume pus de Caragiale, deoarece se ocupa cu traficul de zahr. n mod similar, Farfuridi desfura afaceri cu farfurii, iar Iordache Brnzovenescu rula afaceri cu brnz. Dup numele lui Brnzovenescu ne putem da seama c acesta era de la ar i avea rdcini strvechi n cultivarea brnzei.

cum e turcu...
Perle de la Examenul de titularizare 2011
Tiptescu reia tronul iar Stoici i Spancioc sunt grzile de corp Ruxandra l implor s renune la crime i omoruri Palatul lui Procust Perspectiva narativ mperecheat Trstura genului epic e prezena liniilor de pauz Autoarea Nichita Stnescu Iona a fost publicat i inclus ulterior n Teologie Ultima noapte de dragoste. ntia noapte de amor Iona a fost prins de ctre pete, e dornic de navuire. n final i d ascultare lui Dumnezeu i va face ce ia spus A asuma contientul n via Setea monstrului de sare Ultima noapte de dragoste. ntia noapte de rzboi este basm Iona este un pete care se afl n interiorul tabloului I Sinonim: desprire dezbinare (adio)

(Adevrul literar i artistic, 5 septembrie 1937)

cronica veche

19

CRONICA DE VACAN

Ne provoca i ntodeauna ctiga! cu un concurs literar (practicat nc din studenie): tu te gndeai la un scriitor (romn sau strin), comunicai numele cuiva din anturaj, iar el, din 12 ntrebri, i-l ghicea! Sau invers: i alegea el un scriitor, pe care tu trebuia s i-l ghiceti! Ceea ce, deseori, era imposibil. E de nenchipuit cum acest om att de raional, de calculat i de prudent, a putut s moar din impruden! i eu m dedam uneori altor jocuri, mai ales cnd mi lipseau ahitii. Odat, pe teras, jucam table, cu Grig Ilisei i am fost surprini de Fnu, care s-a oprit, i-a pus minile-n olduri i s-a minunat: Ce facei, bi oldovenilor, jucai table?! Voi compromitei tablele, bi! ahul e de voi! Hai, trecei la ah! Din pcate, partenerul meu nu le-avea cu ahul, aa c am compromis tablele n continuare. n vara lui 90, dup schimbarea la fa a Romniei i a Uniunii Scriitorilor, cei care i duseser tava lui DRP, se strduiau s i-o duc lui Mircea Dinescu i era de tot caraghioslcul s-i vezi pe funcionarii Uniunii de la Traian Iancu, rechemat de la vatr, pn la buctarul ef , dar i pe unii scriitori, fcndu-se pre n faa noului preedinte. Cu care, doar cu un an n urm, se trgeau de ireturi... Dar Dinescu abia dac i bga n seam. Nu mai era homo ludens din anii precedeni, cnd improviza tot felul de jocuri pentru copii, de se ineau scai de el; devenise sobru, acru i inabordabil, de parc nghiise un b, cu sare amar. Tot aa, Nicolae Manolescu nu mai avea timp i nici dispoziiune s stea seara, la politicale, pe teras, unde discuiile erau confiscate acum de Breban, cu langajul lui arborescent, cuceritor i inepuizabil (deranjant doar prin autoreferenialitatea obsesiv), sau de Marius Tupan, mereu n verv polemic. Manolescu vroia s-i depun candidatura la preedinie (a rii, nu a Uniunii), scria editoriale, ddea interviuri, i pregtea campania electoral i abia dac era vzut o dat, de dou ori pe zi. Dei l simpatizam i l-am fi votat (aproape) toi, era i ironizat (din pcate, n absena lui) pentru modul cum luase distan fa de muritorii de rnd. ntr-o sear trzie, ambalndu-ne n acest (ne)vinovat joc, o distins poet, excedat de faptul c Manolescu ne ignora, a improvizat o scenet de ntmpinare, dup modelul cunoscut, a viitorului preedinte. Fiica poetei, stimulat de mam, a nceput s recite, n hazul general: Bine-ai venit n mijlocul nostru, mult iubite i stimate domnule Nicolae Manolescu! Din fericire, Manolescu n-a ajuns dup ce s-a lsat de politicale dect preedinte al Uniunii Scriitorilor. Adic ceea ce i se potrivete cel mai bine. Ct despre modul cum funcia trage un fel de cortin despritoare (protectoare?) ntre emanat i cei din jur, ca i depre efectul cderii din demniti, s-ar mai putea glosa. Ultima dat am fost la mare n 1991. Mai apoi n-a mai fost posibil, sau n-am mai avut de ce. Revoluia a adus o involuie a posibilitilor noastre financiare. Odat cu naintarea n vrst, s-a insinuat i o incompatibilitate somatic, fa de provocrile i efectele ascunse ale mrii, ale expunerii la soare. Acolo, la mare, Ea, iubita i soia, muza i mama, a descoperit nodulii care i mpovrau snul stng. A urmat o lupt solitar i solidar, care a durat 12 ani. Eu descinsesem la mare cu muli ani naintea Ei, dar Ea, cu o sensibilitate i o percepie special, mi arta lucruri (nu doar acolo, pretutindeni) pe care eu nu le vedeam, sau m fceam a nu le vedea. Uite, urii albi! Urii albi! s-a entuziasmat, nc de la prima noastr aventur marin, ntinznd mna spre nesfririle apei. Unde vezi tu uri albi?!, am mimat eu mirarea. Cum, nu-i vezi?! Uite-i, vin spre rm... i, ntr-adevr, cohorte de uri albi veneau, din deprtrile Nordului, spre noi. Nu-i trebuia dect un pic de imaginaie, un pic de dispoziie ludic i mult, mult iubire, ca s-i vezi. Doar c, apropiindu-se, se loveau de rm, de stapilopozi sau de dig i dispreau n adncuri. Spre a reveni iar i iar. Era i bucurie i ntristare n acest joc i-n aceast viziune, care-i developau un fel de imagine concret a Neantului. Dup retragerea Ei acolo unde nu-i ntristare nici suspin, un timp am simit, rscolitor, chemarea mrii, a urilor albi. Dar nu m imaginam stnd singur pe falez i privindu-i cum vin, cum dispar i reapar pe linia orizontului. Pentru aceast reprezentaie e neaprat nevoie de doi. Dei partea mea solar nc mai rvnete abandonurile de altdat, mi-ar fi imposibil, cred, s m mai plimb pe falez, s m mai dedau unor jocuri i concursuri sau unor nocturne agape, cu convivii. Sau toate astea mi-ar fi posibile, dac putimea, prin grdin, s-ar juca de-a anablandianaaaa, dac Dinescu i Puc ar nla zmeul, Fnu i Bieu s-ar mbta cu citronad, iar Ea m-ar lua la bra i mi-ar spune la ureche, ca pe un mare secret: Hai s vedem urii albi!...

urii albi
... Eram student copt, trecusem n anul al II-lea an de facultate, cnd am ajuns prima oar la mare, n tabra studeneasc de la Costineti. N-o s pot niciodat re/scrie sentimentul copleitor care te inund, vibraia ntregii tale fiine cnd, dup ce trenul pleac din gara Constana i o ia spre Mangalia, deodat, n stnga (unde-i inima) apare i cltorete mpreun cu tine Marea! Tot atunci rsrea i soarele i ce vrei mai mult dect s ai favoarea de a vedea, n premier, Marea i rsritul soarelui pe Mare! Cu ochii plini de nisipul nesomnului cci veneam cu un tren de noapte, de la Iai m-am repezit la fereastr deschis, gata s absorb, mpreun cu briza dimineii, toat acea privelite nemaivzut de mine, cel nscut ntr-un sat de pe valea Jijiei, obinuit doar cu unduirea ierburilor i a holdelor i cu alternarea (blagian!) a reliefului: deal-vale i deal-vale/ i-un dulce dor de moarte, cum aveam s scriu (inter-textualist!) mai trziu. Atunci i dup aceea, vreme de aproape un sfert de veac, va rmne n mine, nealterat de rutin i de vrst, aceast descoperire matinal a Mrii, ca a unei fiine, ca a unei femei tinere care vine de undeva de departe, nfurat n voaluri unduitoare, transparente, vine spre tine mereu, fr a ajunge vreodat... Chimia Mrii (a putea spune: a Mriei, ca s-o personalizez) conine o sam de elemente subtile, care te fac, aproape simultan, s te bucuri, s te ntristezi, s te ndrgosteti i s-i vin s mori. Pcat c s-a banalizat, prin ndelung folosin (la nmormntri, ndeosebi),versul eminescian: Mai am un singur dor/ n linitea srii/ S m lasai s mor/ La marginea mrii.// S-mi fie somnul lin/ i codrul aproape,/ S am un cer senin/ Pe-ntinsele ape. Ca s ajung la Casa Scriitorilor de la Neptun, la marginea mrii, a trebuit s mai treac nc vreo zece ani, s debutez editorial i s acced la calitatea de membru al Fondului Literar, o prim etap, pn la cea de membru stagiar i, n sfrit, de membru titular al Uniunii Scriitorilor. Ca stagiar i provincial, am fost cazat, var de var, la garsoniera 9, sau 11, situate la parter, igrasioase i glgioase, datorit vecintii cu veranda unde tifsuiau, pn trziu n noapte, scriitorii i cu grdina, curtea i livada, prin care se zbenguiau copiii... Dar ce conta? Eram tnr i nelinitit... Abia ca titular, am urcat la etaj, uneori chiar pe partea opus terasei, unde era linite i pace i de unde puteam spiona vilele tovarilor (din CC, din guvern), fr a vedea vreodat vreun tovar, ci doar nite securiti postai ici-colo. Securitii se amestecau cu vilegiaturitii, pe faleza pe care ne fceam, sear de sear, promenada, de la s zicem crciumioara Cireica i pn la Vila Tovarului. A Tovarului, da. Cnd ajungeau la captul dinspre Vil, cu 50-30-25 de metri nainte (depindea de tupeul fiecruia, sau dac buse, ori ba, o bere), turitii fceau cale-ntoars: n faa lor un gard nalt de srm i un avertisment: Trecerea oprit! le arta c pn aici le-a fost plimbarea. Dincolo de gard erau plantai garditi narmai, dispui la distan egal, pn spre plaja care intra cu civa zeci de metri n mare. Toate astea, n zilele cnd Tovarul se afla acolo. De altfel, ncepusem a ne prinde cnd vine. Doar ce constatam ntr-o diminea c a sosit vaporul, un vas al pazei de coast, care ancora la vreo sut de metri de rm. Erau i alte semne: cu cteva zile nainte se strpea, pe calea aerului, toat nrimea i mutimea din zon, ntru bucuria tutulol. Urma o micare vioaie de elicoptere. Toi dezbrcaii (mai mult sau mai puin) erau cu ochii pe cer, ncercnd s identifice elicopterul prezidenial. Copilaii fceau din mn, mai mult n joac, prinii abia se abineau s nu-njure... Nu-i greu s-i imaginezi ce ncntare era acolo, sus, s-i vezi poporul, dezbrcat la piele, nsorindu-se, bronzndu-se, clindu-se, spre a porni, odat terminat concediul, spre comunism, n zbor... i totodat, ce aezare strategic, ce vecintate onorant i, deopotriv, stresant, pentru scriitori! I-a fost simplu Tovarului s-i cheme la ordine, n vara anului 1971, ncercnd a-i atrage ntr-o nou revoluie cultural, taman atunci importat din China maoist, punndu-le, aadar, o curs, o capcan din care unii nu vor mai scpa. Sejurul nostru a fost, aproape nesmintit, timp de 20 de ani, ntre 15 iulie i 1 august. Era o perioad de tranziie, spre seria greilor (a conducerii Uniunii i a altor barosani), care i rezervau intervalul (meteorologic vorbind) cel mai bun: 1-15 august. Dar nici nu ne psa, mai ales c seria noastr era una a (relativ) tinerilor. De la an la an, abia ateptam s ne revedem i s ne povestim. Cum s nu te bucuri cnd aprea Ana Blandiana, cu sursul ei ataant i cu Rusan al ei, mereu sritor la nevoie... Prin curte copiii (biatul meu avea atunci 4-5 ani) muzicalizau: anablandianaaaaa... Dar mai erau i alte poetese n floare: Denisa Comnescu, Ioana Crciunescu, Daniela Crsnaru, Grete Tartler, Doina Uricariu. (Sunt sigur c am uitat pe cineva i merit oprobiul public...) i nici soiile noastre nu erau de ici-colea. Fiecare sejur se ncheia cu Balul intelectualilor (denumire care ironiza un roman de epoc), cnd se alegea, de ctre un juriu imparial (!), regina balului. S-a ntmplat ca, n acel an, s ia masa la scriitori cine credei? tefan Andrei, ministrul de Externe, mpreun cu soia, actria Violeta Andrei, aflat n plin form... de cozonac.

i a trecut aa, ca o boare/pe deasupra viilor de la Vil, zvonul c ea va fi regina balului. Cam toat suflarea scriitoriceasc s-a indignat. Candidatele noastre au transmis prin telefonul fr fir c ele refuz s mai participe (dup ce craser, sracele, geamantane enorme, cu vestimentaie ct pentru o cltorie n jurul lumii). Tensiunea cretea de la minut la minut, mai ales c juriul care se retrsese pentru deliberare ntrzia s apar. n sfrit, dup o ateptare exasperant, au aprut i juriul, i regina. O regin necunoscut, pe care nu tiam de unde s-o lum. Oricum, nu era Violeta Andrei (care, de altfel, plecase) i nici vreuna dintre poetesele noastre... Pn la urm, regina, n hazul general, s-a dovedit a fi nimeni altul dect prozatorul Constantin Georgescu, pe care juriul, mpreun cu poetesele, l pavoazaser de mai mare dragul. n felul acesta s-a mpcat i capra, i varza. Atmosfera la Vil era, n genere, destins, de vacan. Desigur, fiecare avea orele, clipele lui de scris / citit, dar la vedere erau jocurile, concursurile, micile farse. O echip de tablagii Fnu Neagu, Ion Bieu, Constantin Georgescu, Axin (eful Casei) ddea, ore n ir, cu zarul, strnind (diz)armonii imitative amintitoare de Cobuc: i zarurile zuruie crunte!. Acolo, la masa lor, totul era de un haz nebun (ntruct nu lipseau licorile). Cnd nu era n mn, cnd nu-i mergea zarul, Fnu fcea zvrrrrr! cu ele, drept n mare. n ultimii ani, nici Fnu, nici Bieu nu prea mai aveau voie s bea, doamnele lor i supravegheau i-i controlau drastic, la masa de joc. i cu toate astea, cei doi, dei beau doar citronad adus de la bar, de juna Anita se alcoolizau vizibil! Aranjaser cu Lucian-barmanul, s le pun, n paharul cu citronad, poria de votc. Pn la urm, desigur, doamnele s-au prins de manoper, i a ieit o panaram! De fapt, scriitorii nu prea consumau la vil, ci alturi, la Cireica, unde i preurile erau mai accesibile. N-o s uit nicicnd o scen: doamna Bieu aducndu-l, mnndu-l, de la Cireica, pe dramaturg, cu o vrgu... Parc erau Tana i Costel! Bieu n slip, mrunel i rotunjor, nu se lsa de loc dus, o tot cotea napoi, printre copaci, spre locul de adpare! Doamna i ea n costum de baie, ceea ce i sporea corporalitatea l dirija, cnd delicat, cnd ferm, spre intrarea n Vil. Scena a durat minute bune i a fost urmrit, cu palpit, de toi cei care ne-am nimerit pe-acolo... Eu unul, rob al ahului, m lansam n nesfrite partide cu Gheorghe Schwartz, cu doctorul Octavian Simu, cu Ioanid Romanescu (cnd ajungea pe-acolo) i mai ales cu Ulici. Adevrat homo ludens, Ulici practica toate jocurile, cu patim i vocaie. Odat l-am gsit, la Contemporanul, jucnd intar, cu Clin Climan. Nici la poker nu se ddea perdant, dar cnd era vorba de bridge, de belot ori de ah, putea s stea zile i nopi, la nesfrit. De altfel, nu fcea niciodat plaj: dimineile erau pentru citit/scris, serile, nopile pentru jocuri i concursuri. Avea o memorie fenomenal i era mereu cu lecturile la zi.

Nicolae TURTUREANU

20

cronica veche

CRONICA DE VACAN

marea mrilor i mirrilor

Prima oar cred c am vzut Marea pe cnd ateptam s m nasc mama Elisabeta. Eram protejat n pntec matern, la un an de la moartea lui Stalin. notam i visam... A doua oar m-am cufundat, parc, n apa mrii strvezii citind poeme eminesciene, n vremea liceului de pe colina Brladului... A treia oar chiar am fost la Marea Neagr! Drumul cu trenul mi s-a prut interminabil. Parc am traversat America! Se ntmpla n anul de graie 1982... Aveam 28 de ani i mi se publicase, greu, umilitor, volumul de debut Mona-Monada (Editura Junimea, 1981). Am ncropit cu dificultate o pungu cu bani de vacan (sfrit de iulie, nceput de august) i m-am ncumetat s m nfiez la rm ovidian. Eram relativ rebel. Boem. Brbos. Fost redactor al revistei studeneti Dialog. Bibliotecar al Universitii Tehnice Gheorghe Asachi. ndrgostit de Iolanda. tiam s not! Eram pe minile unui experimentat: universitarul, eseistul indicibil, rafinatul i incisivul Luca Piu. El m-a botezat n Marea cea Mare! Am avut parte de o cazare cu multe peripeii la 2 Mai, cu descinderi repetate la Vama Veche (unde aveau loc cenaclurile reunite, ale clujenilor, bucuretenilor, ieenilor). Graie amicului cjvnean, fcui cunotin cu turcul Soium i cu familia lui generoas, dar i cu alte conaionaliti... Nina Cassian o legend nu se desprea de plosca mbietoare i nici de umbra lipoveanului dobrogean. Dan Laureniu i promena colecia de umbrele negre, peripatetiznd pe plaj. Universitarii clujeni realizaser, n spirit german, un fel de cantin la Vama Veche. Erau familiti prin excelen. Virgil Mazilescu sfida toate tipurile de votc i de discurs oficial. Restaurantul Dobrogeanu devenise... Dobrogeanu-Gherea. Calamburul fcea ravagii. Junele Rodica Palade, Magdalena Ghica (Crneci), Mariana Marin, Domnia Petri... optzecizau. Helmuth Britz ne nva germana. Laureniu Ulici mustcea fel de fel de jocuri cu prieteni de pretutindeni, n ograda unui gospodar local... Ieenii (scriitori, actori, universitari decrispai) se detaau la capitolul inventivitate (anecdota primeaz!), colocvialitate i... not! Trecut-au anii, valuri dup valuri, n flux i reflux... Abia n 1985 am avut posibilitatea s revin la mare, n varianta Costineti (n septembrie, la recomandarea magistrului critic literar Al. Clinescu). La Neptun am ajuns abia n 1987, dar nu la Casa Scriitorilor, ci n zona proletar, la un hotela insalubru. Ddeam doar trcoale vilei obinute de Zaharia Stancu pentru vacanele scriitorilor i ale familiilor lor. Nu eram membru al USR i nu aveam acces n spaiile breslei, ns tnjeam s fiu n dialog cu muli dintre cei favorizai... S-a ntmplat ca abia n vara anului 1989 (august), cazai fiind la un hotel din preajm, s ne ntlnim cu prietenii Ana Blandiana i Romulus Rusan. Ei ne-au invitat s facem plaj mpreun. Aa am nimerit ntr-un grup alctuit atunci din Nicolae Manolescu, Zigu Ornea, Octavian Paler, ieeanul htru Corneliu tefanache... Fiica noastr, Luiza (avea aproape 5 ani) a fost invitat s participe la concursurile tradiionale organizate pentru copiii prezeni la Neptun. Astfel a ajuns s obin primul ei premiu (la seciunea desen), pupat i felicitat fiind de... Nicolae Manolescu (preedintele juriului).

Dup schimbrile din 1989, devenind i eu membru al USR (pe nepus mas, n entuziasmul nceputului de an 1990), am aflat c pentru a avea acces la casa de la Neptun e necesar o programare nc de prin lunile februarie-martie, cu avize, cu pli anticipate .a. Locul era suprasolicitat, oferind confort mai ales pentru familii (i devenisem familist, din 1983). A fost o vreme, ncepnd cu anul 1992, cnd am mers constant spre Dobrogea koglnicean. Rememorez ansa de a nimeri n serie uneori cu Laureniu Ulici (care proiectase i o extindere a cldirilor existente, cu sal multifuncional, pe latura de Nord), alteori cu Mihai Chicu (atent i bun gospodar). Administraia se ntrecea n a ne fi bine. Standul de la recepie era plin de cri i de reviste literare. Ioanid Romanescu promova ahul i pe proasptul lui fiu, Liberto. Noi ne constituisem n coala brldean de... table, n disput ludic, evident, cu coala... tecucean, animat de fraii Emilian i Ion Hurjui. Corneliu tefanache mprea anecdote n stnga i n dreapta. Ioan Holban nva s pescuiasc. Serile cenaclizate explodau la mese ncrcate de guvizi, mujdei i mmlig. Vinurile de Cotnari, Jidvei, Niculiel ne incendiau nopile trzii. Cnd aprea profesorul de la Universitatea din Freiburg, Paul Miron, nsoit de doamna Elsa Lueder, era srbtoare. Deseori eram invitai la ei, la Casa cu Olane de la Vama Veche, generoas pentru grupuri de clujeni, ieeni, bucureteni. Vechea tavern Cireica ddea semne vizibile de europenizare! n paralel cu vacanele propriu-zise, Neptunul devenise i loc de ntlnire i de premii Ovidiu, graie unui proiect pornit de Laureniu Ulici, continuat de Eugen Uricaru i reaezat n ultimii ani de Nicolae Manolescu. Astfel am regsit, n mai multe episoade, scriitori romni stabilii n strintate (Pavel Chihaia, Basarab Nicolescu, Bujor Nedelcovici, Dinu Flmnd .a.). M-am bucurat de prezena unor importani scriitori din alte spaii culturale. Am dialogat relaxat cu Iustin Pana sau Marius Tupan, regretaii confrai... Memorabile au fost i partidele de not (la miezul nopii, cu Mihai Ursachi, Gellu Dorian, Cassian Maria Spiridon) sau cele matinale, cu Denisa Comnescu i Nicolae Prelipceanu, precum i bucatele speciale pregtite la ocazii (vizita prietenului chinez Gao Xing, consul la Constana, zis Merior, pe romnete), sub bagheta dirijorului-administrator Vasile Ioan Tudor, longevivul gospodar al locului... De civa ani, dup ce fiul nostru Cezar a prins gust de Bulgaria, de Grecia, de alte orizonturi marine, iar fiica Luiza a devenit ntruchiparea... independenei, n-am prea reuit s mai ajungem la Neptun. n schimb, de dou ori am fost la Balcic. E doar la o azvrlitur de bulgre... romno-bulgresc, tot la Marea Neagr!

Lucian VASILIU

vacana la cort
Vacanele, n timpul adolescenei i mai trziu, student, le fceam acas, pe Valea Jijiei. Nu s-a pus niciodat problema unor vacane la munte sau la mare, n-aveau prinii mei mijloace pentru aa ceva. Cteva tabere, elev sau student, nu au nsemnat vacane, ci tot program. Am descoperit marea trziu, dup ce am devenit autonom. M-a dus soia mea, mai umblat, la Constana, am stat la gazd, la Babiica, deasupra plajei Trei Papuci. Cnd am ajuns pe malul nalt i am vzut-o, mi s-a tiat gndul, cuvntul, respiraia; nu semna cu nimic din ce tiam, experiena de jijian s-a dovedit nul. Mai muli ani, apoi, am tot btut staiunile, ncepnd cu Mamaia i continund cu celelalte care se nfiripau, cu bilete gsite cu greu, prin OJT, uneori la hoteluri bune, dar cu masa n serii, gen cantin. Ritualurile timpului. Privilegiai de mna a doua, universitarii nu aveau acces la hotelurile din Neptun, ale unor anumite categorii sociale. S-a ntmplat ntr-o var s nu ne putem organiza vacana dup tipic. Soia mea fcea nite cursuri, organizate pentru profesorii de german, la Suceava i ne-am trezit la sfritul lui august fr nici o perspectiv. Cineva ne-a sftuit s mergem cu cortul, iar fratele meu ne-a mprumutat un cort micu. Aa am ajuns la Nvodari, sezonul se cam ncheiase, era deja septembrie, plaja, imens, era puin aglomerat, corturi puine. Un singur grataragiu ne striga cnd ne puteam ridica fripturile. Avea i bere. Era pe la mijlocul anilor aptezeci, nu ncepuser nc restriciile. Lng noi, ntr-un cort mare, cu tot felul de dotri, o familie de nemi care seara se nchideau i cntau la mai multe instrumente. Soia mea schimba zilnic cu ei cteva cuvinte, dar evitam s intrm n relaii mai apropiate. Strini. Tabuuri. Seara, plimbri lungi pe plaj, amurguri minunate, lipsea forfota plebee a staiunilor. Calmul i autonomia ne-au cucerit, am hotrt s mai ncercm o dat, al doilea an. i ani de zile am continuat, n acelai loc, descoperind o alt lume dect cea din hotelurile cu pretenii neonorate i restaurantele-cantin n care programul sindicalist i regulile te sileau s supori mitocnii i apropieri dezagreabile.

Nvodarii deveniser, ntre timp, un camping mare, cutat, frecventat de romni i de strini, cei mai muli din rile socialiste, preferat pentru atmosfera de convivialitate ce o degaja. Am cunoscut acolo oameni interesani, muli intelectuali care nu suportau atmosfera hotelurilorcazarm, mai ales profesori, dar si oameni simpli care respectau normele nescrise ale convieuirii n comun, discreia. Desigur, o anumit promiscuitate nu putea fi ocolit, dar avea i aceasta farmecul ei. Oamenii se organizau cu chibzuial, gospodinele ncropeau buctarii ingenioase, unele fceau la mare dulcea de piersici, alii cumprau ceapa i o uscau, se fcea un fel de aprovizionare de iarn. Improvizaiile, inovaiile n materie de acomodare erau uneori pline de tot hazul. Cineva a venit cu o lad de pui vii, erau priponii sub main, hrnii diversificat. Dispreau, pe rnd, cte unul. Ceea ce atrgea erau contactele, posibilitatea de a cunoate oameni diferii, unii chiar interesani, pitoreti, veterani ai excursiilor cu cortul. O socializare continu, nengrdit, o toleran care contrasta cu lumea noastr nchis de atunci. Unii aveau televizoare mici adaptate la bateria mainii i aa am urmrit Olimpiada de la Moscova, cu Nadia i Maxi Glauck. Toi voiau s stabileasc relaii, s cunoasc diferitul, s afle cum e la alii. Am cunoscut oameni interesani, un domn n vrst, priceput la toate, l poreclisem eful efilor, avea un umor subire, venea cu nepotul su, de vrsta fiului nostru, azi e confereniar la matematici la Universitatea din Bucureti. Cu o familie din Blaj, aveau un biat, ne-am ntlnit muli ani, i-am vizitat mai trziu la ei acas. Odat s-a instalat lng noi, ntr-un cort mare, actorul tefan Mihilescu-Brila, avea o soie gras care lua nainte, n mersul ei impetuos, gardurile de trestie mpletit ale bieilor. Iar el zmbea complice. Comunitatea nu se compunea din oprlani sau arogani, predominau oamenii de bun sim, spre deosebire de sindicalitii de pe la hoteluri, care iubeau s stea la coad i alergau s prind masa. Desigur, neplimbai prin strinturi, ne ncntau contactele cu cei venii din alte ri, mai ales polonezi, cehi, redegiti. Seara ne invitam unii pe alii la un pahar, se ncingeau discuii, se fceau schimburi de informaii, chiar politic. Limba de contact, pentru toi, era rusa, dei n discuii ruii nu erau evocai dect pentru a fi persiflai. Germana soiei mele ne-a ngduit s ne facem prieteni, cu care ne ntlneam n fiecare an i uneori continuam prin scrisori. O familie de pe lng Dresda, care ne invita dup amiaza la o cafea, servit cu tot dichisul i pe care noi o invitam la restaurant, ne-a inut la curent, muli ani, cu viaa lor. S-au desprit, s-au mpcat, eram confidenii lor. Domnul Stanislav, de la Brno, divorat, venea n fiecare an cu o jun, iar seara i cnta la flaut. ntr-un an, surpriz, a venit cu soia sa, se mpcaser. Ne-a fost prieten statornic. Cu nite polonezi cunoscui acolo ne-am rentlnit mai apoi la Braov, inimioara de chihlimbar fcut cadou de Katarina, fiica lor, lui Radu, ne-a amintit muli ani de ei. Ceea ce fcea dinamic viaa n campus era atmosfera de trg. Se fcea un comer activ, se vindea/cumpra orice. Polonezii, cehii aduceau echipament de camping (corturi, aragazuri de voiaj, saltele pentru plaj, saci de dormit), tot ceea ce lipsea la noi sau la ei era mai rafinat. Aveau i ei nevoie de bani autohtoni, probabil c acest comer era i profitabil. ndeosebi polonezii aveau o lung experien de comersani n Romnia, unii i mai amintesc cum puteai cumpra multe de la ei, prin parcri. (O dat, la Paris, mai trziu, cnd am ajuns i eu pe acolo, la micul dejun, duminica, fata care ne servea, o tnr simpatic ce nlocuia titulara, ne-a adus mai mult unt i marmelad ca de obicei. Ne-a auzit vorbind romnete, fcuse comer n Romnia cndva, era un gest de solidaritate cu cei din sistem). Era suficient s spui c vrei ceva, telefonul fr fir transmitea comanda i te trezeai cu oferta. Uneori se comandau, de pe un an pe altul, obiecte mai sofisticate. Ne-am nzestrat i noi cu un cort mare, cu o verand-salon n care puteam organiza seara o cin sau o discuie n jurul unei sticle, toate ustensilele necesare unei convieuiri decente n acest stil de via. Stabilisem relaii durabile, cu oameni diferii, fiul nostru i descoperise i el camarazi de vrsta lui, fceam de acum parte din acea lume. Au aprut curnd i bieii cu ochi albatri. Circulau printre corturi, n orturi, se fceau c sunt interesai s cumpere ceva i cereau informaii despre vnztori. Pe la mijlocul verii nvleau mai muli, tineri, adesea nelefuii, cazoni, inadecvai. Biei n formare, n stagiu de practic. Erau depistai repede, i cunoteau dintr-o privire i polonezii i ceilali, le spuneau c nu au nimic de vnzare, dei tiam c au, chiar noi ne angajam s le gsim cumprtori discrei. A trecut peste un sfert de veac de cnd nu am mai fost la mare i nici altundeva cu cortul. l mai am prin garaj, nu l-am mai desfcut de mult, de cte ori l vd mi amintesc vremurile bune i mi doresc s mai ncercm odat. Dar cine se mai poate angaja s se aplece, s se lase pe saltea i, mai ales, s se ridice?

Adrian NECULAU

cronica veche

21

CRONICA DE VACAN

un american la Roma
Ultima oar cnd am fost la Roma am locuit n plin centru, pe o strad agitat, nu departe de monumentele istorice pe care le ntlneti acolo la fiecare doi-trei pai. Era cam pe la sfritul toamnei, numrul turitilor scdea i, de aceea, consideram eu naiv, toat escapada trebuia s revin ceva mai ieftin. Am gsit o camer destul de curic la o pensiune condus cu temperament i energie de o cucoan cu prul pus permanent pe bigudiuri, ceea ce ar fi putut fi o performan, dac nu m-a fi prins, dup vreo dou zile, c e o modalitate inteligent de disimulare a perucii. Proprietreasa inclusese n preul pensiunii i micul dejun dar, dei nu-s pretenios din cale afar, am hotrt, dup o singur ncercare, s gsesc alt varianta de hrnire. Se afla chiar peste drum, sub forma unei bcnii de cartier, acel gen inteligent i simpatic de magazin alimentar unde poi achiziiona n cinci minute tot ce doreti, adic o franzel, ceva mezel, brnz, unt, coca-cola, nite napolitane, m rog, fr prea mult btaie de cap. Singura dificultate era de a ajunge de pe trotuarul pensiunii, care era n stnga strzii, pe trotuarul bcniei, aflat pe malul ei drept. Semaforul din colul strzii nu-mi putea fi de nici un folos, dect dac-a fi intenionat, fereasc sfntul, s m sinucid, pentru c oferii italieni n-au nici un respect pentru culorile... convenionale. Am ieit din dilem cu ajutorul unui trector amabil, desigur om cu experien, care m-a nvat s iau un autobuz, s cltoresc pn la capt i s revin, staia de vizavi fiind nu departe de locul unde intenionam s ajung. Metoda s-a dovedit perfect, rpindu-mi nu mai mult de douzeci de minute pe zi, dus-ntors. Proprietarul micului magazin era om la toate, adic el te ndruma, poriona, ambala, te servea, fcea socoteala pe un petec de hrtie i ncasa plata. Totul cu un zmbet amabil, intim, larg, permanent, i cu un potop de vorbe care m intimida. Chiar de la a doua vizit m considera turist american, probabil datorit faptului c i plteam n dolari i nu m tocmeam. Ceea ce nu m-a mpiedicat s verific socoteala nc din momentul cnd urcam n autobuz, cu intenia s revin... vizavi. Am neles dintr-o singur privire de nespecialist c respectivul m furase la adunare fr ruine. Nu numai c fcuse erori grosolane, bineneles n avantajul lui, dar i cnd mi dduse restul de la suta de dolari, n euro, rotunjise suma la o paritate care, s zic aa, prea nu inea seama de... starea economiei internaionale. Nu-i nimic, mi-am zis, doar n-am s-mi sacrific concediul pentru atta lucru, n-are dect s-i ias pe nas! n ziua urmtoare ns, am sesizat nu numai c neruinatul m fura la socoteal, dar umfla i preurile en detail.

u-i nscocire scriitoriceasc; mai degrab, am putea-o ncadra printre isprvile folclorizate ale unor Pcal, Nastratin Hogea, plus ceva licriri literaturizante din Svejk. Altfel, rmne o pild nemuritoare despre capacitatea celor druii cu spirit ntreprinztor i abilitate managerial de a scoate profit din piatr seac. Acum jumtate de veac ispeam cea de a doua convocare, de trei luni, ntr-o cazarm din Botoani. Desigur, astzi lucrurile vor fi stnd altfel; atunci, ofierii proaspt adui din producie (trebuia mbuntit compoziia social a armiei romne!) habar n-aveau unde se afl i pe ce lume triesc. Repede, au ajuns ciuca btilor de joc a elevilor rezerviti: eram ncazarmai acolo absolveni de teatru (Arinel & comp.), arte plastice, conservator, filologie toat floarea cea vestit a bcliei universitare patentate. Pe bietul maior R., pn mai ieri lctu la vagoane sau aa ceva, l-am convins c-n armat e invers ca la matematic (nu ne ieeau cu nici un chip nite calcule de balistic) i c Beethoven a fost colonel de cavalerie; ar fi surzit la cderea Cetii Sparta. Nefericiii comandani nghieau fars dup fars, da-i scoteau prleala cznindu-ne drcete pe cmpul de instrucie. Un sfert din debitul prului ce curge amorit pe valea Dresleucii era stors zicea un cntec de-al nostru cu text adaptat din sudoarea elevilor-ofieri trimii tr pn la copacul cu coroana rotat, de unde s se-ntoarc n salt de broasc, spre totala derutare a aviaiei inamice. l invidiam din rrunchi pe istoricul ieean V., care a tiut s-i valorifice la maximum propria-i anatomie. Domnul l-a blagoslovit din nscare cu nite glezne ct genunchii. Cnd le-a artat comandantului, miorlind sfrit c, din pricina instruciei, i s-au umflat picioarele, a fost trimis imediat la cazarm, cu recomandarea dou sptmni la pat. A aprut, apoi, i un al doilea izbvit: Avi K. Natur mai sensibil i mai domnioreasc, s-a procopsit cu un nceput de dizenterie. Explicabil: la 400 de oameni, erau doar 4 cabine de closet rural i toat ziua devoram pere nesplate i perje czute pe jos n cimitirul evreesc gard n gard cu regimentul. O dat la dou zile, lui Avi i se recolta un cubule maroniu i puturos pentru coprocultur. Cum materie prim era din belug, ce s-a gndit colegul nostru de deportare? A-ntrebat n dreapta i-n stnga: Care vrei s scapi de instrucie? Dai un pachet de Carpai. Primeai n schimb rvnitul cubule cafeniu ce-i furniza temeiul legal, fiindc de la analiz se ntorcea nesmintit cu diagnosticul dizenterie. Adio instrucie! Seara, Avi fcea rost de o bucat de geam, o aeza pe genunchi i, atent, meticulos, poriona cu lama de ras preioasa producie a propriilor intestine.

cine n-are idei rmne calic!

Stteam la rnd; elegant, Avi nu primea bani. Dac n-aveai igri, te duceai s le cumperi de la chiocul unitii. ncet-ncet, sub patul lui Avi se cldrea ditamai depozitul de tabac autohton. Dup stingere, isteul ntreprinztor ducea pe est recolta la chioc, ncasnd contravaloarea, minus rabatul comercial. La liberare, noi ne-am dus la gar pe jos, el, cu taxiul. Ce s-i reproezi? Munca lui, ideea lui, meritele lui. mi mai scrie, cte odat, din Israel... Mi-am amintit chisnovata istorie dnd la pete n iazul privat amenajat acum de alt ntreprinztor iste pe valea Dresleucii. Cine s mai tie c taman pe acolo crbneam puca mitralier de 12 kile i fceam flotri pn ne sreau ochii din cap? Urmresc firul vii i parc aud cntecul de final al convocrii, dirijat de Liviu Rusu, n timp ce bteam pas de mar numai pe stngul. Cum spuneam, erau 4 cabine de closet la 400 de oteni i, la mare nevoie, unii se mai uurau prin cele tufe i boschei. Strofa ultim a imnului este prea izbutit ca s n-o reproduc aici, cernd scuzele de rigoare. Am i eu, odat, dreptul s-o iau, vorba lui Creang, pe ulia mic! Suna aa: Au rmas doar rahaii sub lun/ S marcheze cazarma-mprejur/ Colonelul cu garda i-adun/ S ne afle calibrul la c... Na, c am roit!

Una spunea i alta scria... nct, chiar dac ar fi calculat corect totalul, deja plteam banditului mai mult pentru fiecare articol n parte. Am zmbit n sinea mea i l-am lsat s se cread detept, iar pe mine s m ia drept un yankeu cu cap ptrat. Evident, cnd mi-a schimbat suta, m-a potcovit i acolo cu civa ceni... Dar ce conteaz civa ceni la un american bogat, lua-l-ar naiba de potlogar! Dup cum e i normal, fiind avizat, n zilele urmtoare am fost foarte atent la modul cum mafiotul cntrete. Intuiia mea s-a dovedit perfect, pentru c mizerabilul fura fr ruine, apsnd discret cu degetul gros pe talger n partea unde punea marfa. N-am vrut ns s-mi stric cheful, am acceptat i gluca asta, i-am dat suta de dolari, mi-am ncasat restul i l-am lsat s-i fac nc odat mendrele... Dup care, ca orice american la Roma, am plecat s vizitez Vaticanul. Ei bine, probabil c nesimirea acestor tlhari n-are limite. Dac a vzut c nu-i spun nimic i pltesc cu generozitate de capitalist prosper, ce credei c a mai inventat individul? Profitnd de neatenia mea, n ziua urmtoare mi-a schimbat articolele alese cu altele mai ieftine. Ajuns la pensiune, am gsit n loc de unt, margarin, chiflele pe care le alesesem calde erau vechi, iar salamul avea un iz de sptmna trecut... Asta era prea de tot! Cum, i la calitate, i la cantitate, i cu banii luai?! M-am decis s nu mai cumpr de la el nici mcar un chibrit... Mai ales c venise vremea s-mi schimb domiciliul. Oricum, vzusem Roma (mai mult sau mai puin) i-i plasasem bcanului cu destul succes toate bancnotele de o sut. Venea momentul s se prind c dolarii nu erau chiar sut la sut... cum s le spun... originali! Aa c i-am salutat pe el i pe gazda cu bigudiuri cu tot respectul: A rividerci, pungailor! Totul are o limit!!

Dorel SCHOR

Dorel Schor a debutat n urm cu 40 de ani la Editura ieean Junimea, cu volumul de proz intitulat arpele i cupa. Au urmat Zmeul cel mic (Ed. Albatros) i, n Israel, Amrtul fericit, Doctor n umor, Consultaii gratuite. n anul 2007, Editura Junimea i public volumul de aforisme, nger cu coarne. Dorel Schor este medic n oraul Natanyah din Israel.

Mircea Radu IACOBAN

ziceri
Fiecare brbat i are problemele ei. Dac nu eti contra nimnui, nimeni nu e pentru tine. Orice gunoi se crede ngrmnt. Cine fur azi un ou... dar cine mai fur azi un ou? Partea leului o decide leoaica. Femeile triesc mai mult dect brbaii, mai ales vduvele. Un fals poate face celebru originalul. Dac-am fi perfeci, n-am progresa; i nici n-ar mai fi nevoie. Nu exist satiric care s nu fi fost, pe vremuri, liric.

22

cronica veche

CRONICA DE VACAN am debutat literar n buzunarele orurilor i n ghiozdanele colare

Cnd am deschis prima dat ochii asupra lumii, ca persoan contient de individualitatea sa, eram ntr-o stare deplorabil. Bolnav de grip (?), angin (?) ori scarlatin (?) prinii nu m-au putut lmuri niciodat zceam cu febr mare i stors de energie, ntr-o stare de somnolen, n pat. Probabil aveam i o proast funcionare a inimii i a sistemului respirator, pentru c simeam o apsare imens pe piept. Deodat, ntr-o stare de vis, mi se pru c o pasre uria, cu un cioc amenintor, planeaz ndreptndu-se int spre inima mea. Mam, pajura! am strigat din toate puterile, am srit din pat ca i cum a fi fost ntr-o perfect stare de sntate i am zbughit-o pe u afar, pentru a scpa de ameninare. Alarmai de starea mea, prinii au nhmat caii la cru i m-au dus la cel mai apropiat medic, n comuna vecin, Ungureni. A fost suficient o singur injecie (cu ce?), de altfel medicul nici nu mai avea altele, spun prinii, pentru a m pune pe picioare. Aveam vreo 3 ani. Nu am suportat niciodat spaiile nchise, mai ales n singurtate. Probabil n sngele meu se mai afl o pictur din sngele attor populaii migratoare, care traversaser cu un mileniu mai nainte spaiul romnesc i crora le plcea vastitatea cmpiilor i nu aglomeraia aezrilor urbane. Nu degeaba n primul an de facultate, colegii, tiind c n grup era i un turc, bnuiau c eu sunt acela. Aveam probabil i o figur crunt, de barbar nesociabil care i ndreptea s fac acea presupunere. M aflam, puin timp dup terminarea rzboiului, n cas, lsat singur i aveam ca jucrie un tub de cartu gol, care n ochii mei de atunci prea de vreo 20 cm. lungime. Distracia cu tubul de cartu nu a durat prea mult aa c, privind pe fereastr, l-am urmrit pe Tata, cu caii nhmai la plug, arnd grdina de lng cas, deplasndu-se n sus i-n jos, casa noastr fiind aezat la poalele unui deal molcom. n curnd i aceast distracie i-a pierdut farmecul. L-am strigat pe tata, dar evident c nu m-a auzit. Revoltat c nimeni nu m ia n seam i c sunt lsat nchis n cas, nu mi-a venit n minte s ies pe u, aa c am trntit cu putere cartuul n geam, sprgndu-l. Dup care am fost luat n seam. Tata era rbdtor, bucuros c se afla acas, n familie, dup atia ani de rzboi, aa c nu m-a rspltit nici mcar cu o palm pentru fapta mea, care-i provoca o pagub greu de acoperit n condiiile lipsurilor crunte de dup rzboi. Altdat, mpreun cu verii mei (Stelu i Anua) si cu bunica din partea mamei (Mmua), ne aflam n casa verilor. Era seara, pe nnoptate. Camera era luminat de o lamp cu gaz. Bunica, avnd cine tie ce treab la una dintre fiicele ei, a crei cas era cam la 200 m. distan, a plecat ntr-acolo, atrgndu-ne atenia s fim cumini. i a ieit scurt pe u, ceea ce mie mi se pru indezirabil i reprobabil! Cum s fiu prsit, ntr-o cas strin? Cum s rmn singur, fr zeitatea mea protectoare! Cu maxim agilitate m-am urcat pe pat, pentru a ajunge la fereastr i a-mi formula rugmintea poruncitoare: Stai! Ia-m i pe mine! Cum n-am primit nici un rspuns, ntr-o clip am fost la u. Dar fie c bunica o ncuiase, fie c eu eram prea grbit i nepriceput, ua nu se deschidea. Am revenit repede la fereastr i am spart geamul, gata s-mi iau, pe acolo, drumul spre libertate. Lundu-m n brae, bunica a pornit spre locul unde avea treab. Linitit, am putut admira din balconul braelor ei, pentru prima dat n mod contient, natura. Era o minunat noapte de var, luminat de luna plin. Grupuri de fete i flci se bucurau de tinereea lor, jucnd vechiul i mereu noul joc al dragostei i al ntmplrii. Eram sub influena mareei lunare, un lunatic. Atunci am simit ceea ce mai trziu am citit la Cobuc (Zrile de farmec pline) i la Eminescu (Luna vars peste toate voluptoasa ei vpaie...). Am fost un cititor pasionat. Citeam tot ceea ce-mi cdea n mn, prin casa bunicilor ori prin casele rudelor: manuale colare vechi, gromovnice, cri religioase... Iar cnd am devenit colar, am devorat mica bibliotec a colii, ce ncpea ntr-un dulap, i apoi pe cea a cminului cultural. Prima zi de coal mi-o amintesc, parc-ar fi azi. Solemnitatea plutea n aerul satului. Nu doar pentru mine, care ncepeam clasa I primar, ci chiar i pentru oamenii mari. Poate mai mult pentru ei, cci erau mai contieni de ceea ce se ntmpla: tocmai se fcuse reforma colar din 1948. Prima dintre acele reforme colare care mi-au marcat (i mncat) viaa de elev i student i care, prin frecvena lor, au destabilizat nvmntul romnesc i nu-l las n pace nici azi. Timp n care, cu toii, invidiam i rvneam la stabilitatea nvmntului din alte ri. Dar, tot rul e spre bine! Cci adaptndu-ne la mediu, conform teoriei darwiniste, am avut: elevi-model sovietic, elevimodel romnesc i avem acum elevi-model occidental, acesta n mai multe variante, n funcie de ara vizitat de reprezentanii Ministerului nvmntului, care trebuie s fac i ei turism pe banii publici, nu-i aa? Urmeaz, probabil, elevii-model extraterestru, cu variantele: extraterestru-american sau extraterestru-rus, dac delegaiile Ministerului nvmntului vor lua contact, mai nti, cu extrateretrii capturai, se zice, de americani i rui, ori extraterestru-pur, dac delegaiile ajung pe Lun sau pe Marte. Noroc de faptul c, ori elevii romni trec prin aceste modele ca gsca prin ap, ori adaptabilitatea lor la mediu, la model, este aparent, cci altfel nu ne-am putea explica de ce studenii educai model-Ceauescu au fost printre cei mai activi n a-l da jos. Optm pentru explicaia dat de N. Iorga, n 1903, reaciei romnilor fa de modelele strine ce li se impun: pturile superioare, carieriste i le nsuesc cu mult zel, dar marea mas are o mare inerie, pstrndu-i tradiiile prin educaia n familie. Am simit, deci, starea emoional ce nsoea deschiderea anului colar 1948-1949, primul an colar dup model sovietic, fr a nelege ce nseamn asta. Poate doar cei maturi! Mergeam la deschiderea anului colar fr a fi personal ngrijorat, dei intram ntr-o lume necunoscut i, omenete, noul emoioneaz. Dar eram, pe de o parte curios i, pe de alt parte, fiind nsoit de doi veri ai mei (Mitic i Ticuor), cu una sau dou clase mai avansai dect mine, aveam spatele asigurat, aveam protecie. Ajuns la coal, am vzut un spectacol neobinuit: n curtea colii, grupuri de elevi i prini, ptruni de solemnitatea momentului. ntr-o cas alturat colii, din aceeai curte, o atmosfer de doliu: murise directorul colii, Dumitru Dsclescu, cel care construise (din fonduri proprii?) cldirea colii, pe terenul proprietatea sa. Fusese o moarte natural, ori una grbit de reforma colar? Am avut parte de nvtori i profesori buni, n clasele V-VII, ct avea atunci coala general. Presupun c, cel puin unii dintre ei, ajunseser acolo, la Iacobeni, transferai de prin trgurile i orelele vecine, din cauza originii ori politicii nesntoase pe care o duseser nainte de 1945. Ori poate erau adevrai dascli, formai dup modelul iniiat de Spiru Haret. Explicau leciile bine i erau coreci i drepi n raporturile cu elevii. Foloseau i btaia, metod educativ admis pe atunci n coal. Dar trebuie s recunosc, nu abuzau de ea, nu o fceau din sadism, iar n cazul meu acum, peste ani o consider chiar folositoare. A fost aplicat moderat, la momentul i cazul potrivit, i a avut efecte favorabile. Nu era drept, oare, s primeti cteva palme ori cteva nuiele (vergi) pe palm, dac te furiai, chiar n timpul orei, fr s te vad profesorul, pentru a te duce la Jijia, care curgea la nici 200 de metri de coal, s prinzi, dup mult zarv i alergtur, una dintre gtele aflate la pscut i s le molestezi, tvlindu-le prin mocirla de lng mal i silindu-le apoi s zboare? Mai era nevoie s-i mai aduci i pe prini la coal, deranjndu-i de la numeroasele treburi gospodreti, cnd puteai fi admonestat pe loc cu nuiaua!? E ca i cum la o demonstraie actual din Bucureti, atunci cnd participanii nu respect reglementrile stabilite legal, poliia ar sesiza Strasbourgul i ar cere penalizarea recalcitranilor, n loc s le administreze cteva bastoane imediat. Ce era s fac domnul profesor Bordeianu dau exemplul unui profesor pe care l-am admirat i simpatizat dac n loc s fiu prezent la ora de limba romn, eu jucam fotbal pe esul din faa colii ori fceam baie n Jijia? Ori m admonesta cu bastonul su noduros din lemn de corn nu era dotat cu baston de cauciuc! ori m scotea la tabl i m punea s scriu vreo propoziie ncurcat, cu gndul s-mi arate c sunt un ignorant i s-mi dea o not rea. Ia scrie, mi dicta: Mac la moar sac un sac. i eu trebuia s scriu: M-ac (m duc) la moar s-ac (s aduc) un sac. Rareori m ncurca, mai sigur era folosirea bastonului. Datorit acestor escapade la Jijia, care aduceau daune nu doar procesului de nvmnt ci i muncilor gospodreti, ceea ce o supra i pe mama mea nu numai pe mama lui Creang, doar c mama nu era aa inventiv, iar eu nu am pit ruinea lui Creang, ajunsesem un bun nottor. Ba chiar a putea zice c, atunci cnd am ajuns profesor la Mangalia, prima baie n mare mi-a creat mai puine emoii dect prima baie n Jijia. Prima intrare n apa marelui fluviu Jijia mi s-a prut att de riscant, nct a fost nevoie ca unul dintre verii mei mai mari s m ia cu fora, de o mn i de un picior, i s m arunce n mijlocul rului. Menionarea repetat a verilor mei a mirat-o i pe soia mea, ploieteanc de origine, care la prima vizit n satul meu natal, cunoscndu-i pe rnd, uimit, m-a ntrebat: Dar tu eti rud cu tot satul? Ct despre Jijia, constatnd discrepana dintre descrierile mele sentimentale asupra zonei i ceea ce vedea ea, cu ochiul unui strin, mi-a spus: Eu credeam, dup descrierile tale, c Jijia este ca Ozana cea limpede i frumos curgtoare i cnd colo, vd Jijia cea mloas i lene curgtoare. Ironie care nu a schimbat cu nimic sentimentul meu c valea Jijiei este un trm mirific, n care miam petrecut clipele fericite ale copilriei i pentru care inima mea bate altfel de cte ori le vd ori m gndesc la aceste meleaguri. Natura, Dumnezeu sau ereditatea m-au nzestrat cu o minte sprinten i vioaie i cu o memorie bun. Nu am depus nici un efort pentru a nva nici n coala primar, nici n liceu i nici n facultate. Tot ce mi se preda n coal ori citeam se lipea pur i simplu n mintea mea i putea fi reprodus ntr-o discuie colegial, la lecie ori la examen. Darmai existau i lacune. Nimeni i nimic nu e perfect. Mai ales la fcutul temelor aveam deficiene. Ori uitam s le fac, ori, dac ddeam de o problem mai grea de matematic, sream peste ea. Ce s-i mai bai capul! Viaa e frumoas i are attea tentaii! Oricum, era mai comod s citeti o carte, stnd tolnit pe pat sau la umbra copacilor din spatele casei, dect s nepeneti pe scaun, descifrnd misterele cine tie crei probleme de geometrie, pentru a crei nelegere, ne spusese domnul Ciornea, trebuie mai nti s desenezi corect figura! Aa c preferam literatura. Dar bibliotecara de la Cminul cultural avea i ea un program, avea o cas de ngrijit, nu se gsea la locul de munc totdeauna, dup pofta i rapiditatea lecturilor mele ori ale atunci descoperitului meu vr, Nicolae (Turtureanu), suferind de acelai viciu al lecturii. nvrtindu-m pe lng bibliotec, n mai multe rnduri cnd bibliotecara nu-i respecta programul i privind cu jind la expoziia de cri noi din fereastr, am descoperit n curnd o cale ingenioas de mprumut. Am observat c fereastra fiind veche, permitea unei mini subiri s se strecoare pe lng ram i tocul ferestrei i s mprumute din expoziie o carte. Numai una, cci nelepciunea popular, pe care mi-o nsuisem bine, spune c lcomia stric omenia! Crile mprumutate astfel erau citite i de vrul Nicolae i comentate la cenaclul literar n doi, imediat nfiinat... Dup care erau puse la loc n expoziie, pentru ca bibliotecara s nu observe lipsa i s rennoiasc vitrina. Vrul meu susine c uneori uitam s napoiez crile mprumutate. Exclus! Ar fi nsemnat s tai pinea cenaclului. Nu recunosc! i apoi a fost complice! Admit c, poate, ultima carte pe care o luasem, cnd bibliotecara i-a dat seama c lipsete ceva i a desfiinat expoziia, o fi rmas la mine. La mine, ori la el? Cci am zis, crile mprumutate circulau de la unul la altul. Ne-am putea executa pedeapsa n aceeai celul, numai s avem cri de citit! Dar cred c, dup atta vreme, crima s-a prescris.

Traian D. LAZR

mitologia unui ru: JIJIA

23

cronica veche

CRONICA DE VACAN
Nscut la 22 iunie 1941. Liceniat n Filologie, Universitatea Al.I. Cuza Iai. Corector la revista Cronica (1966-1993). Dup 1990, editeaz reviste pentru copii i pentru femei (Pentru Copiii Romni, Doamna T.) n prezent face parte din echipa redacional a noii reviste Cronica veche. A iniiat cunoscutul i longevivul concurs anual de creaie literar-artistic Autori: Copiii! al revistei Cronica. A publicat, n Convorbiri literare, Cronica, Timpul, anchete, critic literar, proz scurt i SF, traduceri de proz i poezie, dar i cri bilingve pentru copii, n colaborare (Un jour avec Dambi, Father Christmas, Alice and Dambi), aprute la propria-i editur ACTA, o efemerid a romanticilor ani post decembriti. Recent, ca un dar la mplinirea unei vrste rotunde, i-a aprut romanul Aripi de cenu (colecia Helicon). O mbrim colegial i prelum, ca urare, numele editurii ce i-a tiprit cartea: SEMPERVIVA! (Redacia Cronica veche)

poart la gt o dubl curea: una maronie, antipuric, o alta n culorile steagului austriac. Adoptai, bine hrnii, ngrijii n teritoriu european, ne sfideaz i ei printr-o complet ignorare. Mai bine aa, dac s-ar trezi i ei s ne hmie vreo ndrumare de corect civilitate? La ora 11, trecem n sfrit de poart, n ordinea strigat de tinerelul arogant. Cocoat din nou n vrful celor cinci-ase trepte, repet discursul orei opt: nu v nghesuii, nu punei picioarele pe perei, nu lsai mizerie n urm .a.m.d. i vd buzele micndu-se. i aud glasul zimat, uite-l cum broasc devenind, se umfl tot mai mult, doamne, acum va pluti, gri-verzui va pluti pe cerul gri. i nou cine ne va mai deschide magica u? Tot el. Intru, nc o coad, iat ghieul care-mi absoarbe snopul de acte, tot mai bogat n file, de la an la an, de la lun la lun. Afar e la fel de frig. O femeie mtur curtea i trotoarul din faa consulatului. Fraul i se umple de mucuri, de hrtii i hrtiue, de ambalaje de biscuii, de ciocolat. Adun chiar i pet-uri. Pe retin-mi apare gospodina din Liesing. La zece dimineaa, aspira srguincios prin faa gardului propriu. De altfel, n metropola austriac, una dintre cele mai curate din lume, fiecare locatar, proprietar, i cur fia de trotoar din faa cldirii n care locuiete sau lucreaz. Lng zidurile austere ale bisericii Sfntul Nicolae din cheii Braovului era csua mea cu acoperi de carton asfaltat prin care ploile toamnei curgeau n voie. Dar copilria nu pstreaz urmele vitregiilor. De atunci i pn acum am rmas doar cu savoarea ulielor strmte i inegalabile ca farmec pe care se vor fi plimbat diaconul Coresi i Anton Pann. Tot prin preajm m aflu i azi, pe o strad cu numele regelui ncoronat al pdurilor. i asta nu este totul. n fiecare diminea, imediat dup ce simt respiraia somnoroas a oraului dndu-mi binee i nvelindu-m cu ecoul tainei, fac doar civa pai pe lng terenurile de tenis de la Olimpia i m trezesc mbriat de verdele pdurii adstnd ntr-o adnc i binefctoare tcere. Aleea de Sub Tmpa mi d libertatea, dup numai cteva respiraii dezmorite, s contemplu oraul de la nlime. S vd turnurile Pieei Sfatului i s aud dangtul clopotului de la Biserica Neagr, s admir niruirea de olane, ademenitoarea rsfirare a vilelor pe versanii ce nconjoar cetatea, semeia blajin a Turnului Alb i a celui Negru, mbriarea verdelui copleitor, sub domnia cruia casele nu se sufoc, ci i echilibreaz respiraia cu aceea a muntelui. i zidurile n prelungirea strzilor austere, ocrotind de veacuri, ntrite i redeteptate recent, cu bastioanele i turnurile lor nirate la intervale egale, al estorilor, al Postvarilor sau al Funarilor. Iubesc tcerea care i se prelinge n fibre, pe care o simt concret cum se coboar de pe pleoape i i transmite un frison prin artere, domolindu-i btile inimii, mpcndu-te cu tine nsui. Atingerea acestei tceri aromitoare devor silabele reci i dezarticulate. O perpetu vacan a dimineilor mele n care s-au nscut nenumrate nceputuri de sonet, urmnd s-i mplineasc ulterior, plenar, respiraia n truda de acas. Multe dintre cele vreo 900 de sonete cte m-am nevoit s atern n ultimii opt ani au fost vegheate i stimulate de pitorescul sublim al cetii. Prin ceea ce am primit, ce am vzut i simit n jurul meu mi-am gsit un drum distinct, o tresrire specific, n concordan cu structura mea interioar. Nu cred s existe n alt loc un cadru mai potrivit efuziunilor lirice, dect acest spaiu al Braovului matinal, n care m aflu deseori doar n competiie cu vieuitoarele pdurii. Le ntlnesc adesea, mai ales cerbii i cprioarele. Pe uri, senzaiile locului, nu i-am vzut dect ca palide umbre n deprtare. Vei spune c a fost mai bine aa, dar eu i-am cutat cu asiduitate i le-am simit prezena apropiat, dar ntotdeauna nevzut, doar intuit. n mai toate dimineile, courile de gunoi aezate de municipalitate din loc n loc sunt azvrlite pe jos, n neornduial, cu ntregul coninut cercetat i meticulos sortat, pn cnd nu mai rmn dect resturi necomestibile. Atunci privesc n jur, cu o vag team, dar, mai ales, cu nestvilita curiozitate de a da, n sfrit, peste autorul revoluiei din iarb. Dar urii se in respectuos la distan i mi las doar urmele trecerii lor dominatoare. Uneori semnele sunt dramatice. mi amintesc de dimineaa de iarn n care, singur pe alee, am dat peste trupul unui brbat tnr, culcat cu faa n jos, n nemicare. Tocmai se apropiau cei ce au mprejmuit cu repeziciune zona i s-au pus pe cercetat urmele vreunei posibile ncletri. Aveau s constate c tnrul a fost trt de o ursoaic nfuriat de prezena prea apropiat a omului care prea s atenteze la integritatea puilor ei i lsat fr suflare n marginea potecii. Pe mine m-au ocolit pn acum. Continum s ne respectm reciproc, semnnd n alb pactul neagresiunii, atta timp ct nu le ncalc teritoriul. Doar din cnd n cnd crengi rupte sub greutatea unei fiine vii mi rsun n urechi i m provoac la neuitare. O perpetu vacan, aici la Braov. Una dintre cele mai active vacane cu putin, n care emoii din adnc rzbat i i coloreaz fiina, pun ordine pe gnduri i i traseaz liniile de for ale fiecrei zile. Cnd vei trece prin Braov, ca s-l simii cu adevrat, depii grania cartierelor de blocuri, prea bine cunoscute, identice n oricare aezare romneasc. Apropiai-v de centrul cu cldiri vechi, demne i suple, i venii la ntlnire cu muntele, cu pdurile din jur. Acolo este Braovul adevrat. Doar traversnd acest teritoriu strvechi vei simi respiraia i mirarea ornicelor din cuget i vi se va aterne pacea n suflet.

fii civilizai, da?

Nu v nghesuii! Nu dai buzna! Aici e Consulatul austriac, nu pia! Ateptai s fii strigat! Nu v mbrncii, da? i cnd intrai nuntru nu v punei tlpile pe perei! Fii civilizai, da ? i nu fumai nuntru. Nu uitai c suntei n Consulatul austriac! i nu aruncai mucurile pe jos,da? i nu lsai, la plecare, mesele pline de dosare. Noi nu stm aici ca s strngem dup dumneavoastr, da? Se auzea din capul scrilor cldirii trainice, aflate dincolo de grilaj, de poarta ferecat, vocea zimat a unui tip mrunit n pardesiul lui ngust i lung, la fel de mohort ca i cerul, ca dimineaa aceea friguroas din 21 noiembrie 2000. Vreun arogant nazist desprins din Lista lui Schindler? Nu. Doar un prea zelos romn, exercitndu-i superioritatea de funcionar, angajat al Consulatului austriac din Bucureti, asupra mulimii rbdtoare, strnse pe trotoarul ngust din strada Vasile Lascr, pentru obinerea vizei de intrare ntr-o Europ mult prea optimist rvnit. naintea tinerelului cu voce de stentor, la ora opt i cteva minute, apruse, n poart, Poliistul. ignos i dolofan deja, la cei nici treizeci de ani ai si, ne privea suficient, aprobnd tmp, flcile grase i tremurau la fiece nclinare a capului, discursul rsuntor. i neobrzat. Preocupai de blestemata de viz, o primesc sau nu?, oamenii i-au strns umerii, s-au micit, umilii nu de urmaii fotilor supui ai lui Franz Iosef, ci de proprii lor conaionali. Pleznind de mndria ajungerii de sine. Oac, oac, i eu m pot umfla, ct vaca de mare m umflu, orcia rioasa broasc din povestea tiut de noi toi. Cnd a aprut funcionara responsabil cu programrile, nsoit de doi soldai narmai, a nceput lupta: mbrncindu-ne romnete, ne strecuram fiecare paaportul printre zbrelele gardului, eu naintea ta, tu naintea mea, numai s prindem o zi din decembrie pentru predarea actelor. Aadar, pentru a cobor din expresul Dacia pe un peron al Westbahnhof-ului vienez trebuia s-i pierzi din via o zi pentru programare, o alta pentru predare acte i o a treia, tensionat, trit n emoie: M primete ori ba, Europa? Simpl birocraie? i asta, dar, mai cu seam, unul dintre nensemnatele amnunte, care, cumulate, ntrzie reala noastr adaptare la ritmul impus de btrna Doamn. M uit n jur. Avnd prioritate, grupul separat al oamenilor de afaceri a intrat n curte. Dup ce terminm cu dumnealor, intrai i dumneavoastr, da? ne ncurajeaz aspru tinerelul tiat n muchii. i nu stai lng gard, ducei-v, bei o cafea, plimbaiv!, ne ordon patern i poliistul rubicond. Are dreptate. Frigul se nteise, sprijinii de gard, la nici trei metri distan de linia tramvaiului, am fi ngheat. Am fi urcat chiar i n sania tras de renii Criesei Zpezii, dei, o ,maestre Andersen, am prefera o ceac de ceai. Aromat, dulce i cald. Dar unde? n apropiere, un restaurant are ua nchis, dou cluburi de noapte se odihnesc. Reiau repere cunoscute, bordura spart, chiocul cu ziare, plcintria, Piaa Gemenii. Unde citesc pe un geam cafea cald. Intrm, m nsoea o vecin de gard-consulat, i comandm dou cafele tari i fierbini ca jarul. Nu trece mult i sorbim primele picturi din butura dorit. Strunindu-mi voina adormit, i nlocuiesc gustul dulceag i slciu, de renclzit, cu cel absolut delicios, licoare a zeilor, al revigorantei Kaisermelange, cafea neagr, glbenu crud, dou lingurie de coniac. O busem la Caf Sperl, ntr-o dup amiaz cu ploaie torenial revrsat pe ferestrele Vienei. Zmbesc nostalgic, cum altfel?, vecinei de grilaj. I s-au dezmorit i obrajii i limba, aa c aflu nc o poveste cu de ce vreau eu la Europa chiar acum. Ne ntoarcem la istovitoarea ateptare. Un nevricos i aprinde igar dup igar. Nu o fumeaz pn la capt i o arunc. Direct pe trotoar. La civa pai de el, un co de gunoi. Din care un elegant culege cu naturalee, ca i cum toat viaa lui ar fi scotocit prin gunoaie, un formular de cerere de viz. l parcurge interesat, s afle, cu o clip mai devreme, cum s completeze rubricile. mi ntorc ochii spre cinii ncolcii sub ferestrele consulatului: doi maidanezi cu blan deas, lucioas, dorm adnc pe buci tiate dintr-un covor, aternut uscat, gros, clduros. Alturi, castroane viu colorate, curate, pentru ap i mncare, un os uria, specialitate scump ntr-un magazin de profil. Norocoii, lipsii doar de pedigree,

Dup o scurt plimbare, agale bat strzi apropiate i m bucur cnd descopr giuvaieruri arhitecturale uitate de buldozerele care ne-au hcuit micul nostru Paris, m ntorc la supliciul vizei. Obosit doar, nu nelinitit ca ceilali: beneficiind de un activ p.r., voi primi viza chiar astzi. Mucuri de igar mpnzesc din nou dalele curii. nmulindu-se cu fiecare sfert de or scurs.i-atunci de ce m-a revoltat oac-oac-ul tinerelului ajuns ntr-o funcie considerat, probabil, nalt de el? Sau de ce m-a uluit ntr-att impertinena sacoei plin de verziori, de-a valma risipii printre paapoartele unui grup turistic, saco neglijent ntins funcionarei, pentru viz imediat, cu meniunea ia-i ct i trebuie de-acolo. De ce? Poate pentru c suntem, cum observa Norman Manea, un popor... dadaist, tritor ntr-un loc n care frustrarea i fudulia, pitorescul i derizoriul, fanfaronada i ferocitatea, hedonismul i jalea, gluma i grotescul, i aliau dadaist contrastele. Sau, poate, sterila mea revolt se datoreaz i proaspetei deprinderi a politeei surztoare n adresare, n comunicare interuman. Chiar dac zmbetul stas rsare,uneori, de sub borul unei plrii verdekaki, cu pene de pun, mrturisind simpatii naziste. Ce s-a ntmplat ntre timp cu arogana tinerelului? Dar cu el? Semne de ntrebare se nmulesc geometric, rspunsuri nu aflm niciunde, oac-oac-ul ne cuprinde, ne apas, ne oprim. Ne e Timpul acaparat de broate rioase?

Virginia BURDUJA

un sonetist pe urmele urilor

Deseori n ultima vreme m-am ntrebat cror condiionri ancestrale, cror bune oficii ale naintailor mei c de merite personale dobndite pe parcurs nu cred s fie vorba am primit avantajul de a m nate i de a vieui n oraul strjuit de munte, n Braovul care, dup atia ani, continu s-mi rmn reazem i blnd veghere, recuperator de angoase, pilduitor prin vibrante semne naturale, istorice i umane, un spaiu n care, locuind pe vecie, poi pstra pentru aceeai unitate temporal convingerea c mpleteti, ntr-o singur respiraie, vieuirea i odihna, truda i adstarea contemplativ. Asta de binecuvntare! S ai pe ce-i odihni i rezema privirea, ca s nu se piard ntr-o prelungire de linii fr contur i interes, spre un orizont pn la care s nu ai ce ordona ntr-o memorie cotidian. i mulumesc Celui de Sus pentru acest privilegiu nu ndestul de meritat la care se adaug minunea de a fi deschis ochii n perimetrul care reprezint cu adevrat zestrea specific i pitorescul oraului: centrul istoric.

Adrian MUNTEANU

24

cronica veche

(urmare din pagina 8)

CRONICA CONTINURI
Nu tiu ce impresie au provocat rndurile mele, dar o scrisoare datat Iai 10 febr. 2007 i avnd ca titlu frumoasa formul scriitoriceasc Iubite domnule Voica avea s nsemne pentru mine mngierea meritat, dup care tnjisem ani ntregi. Citeam i nu m mai sturam citind, dar parc era altfel dect n urm cu 27 de ani, cnd ochii mei parcurgeau prefaa intitulat DavinciAna sau despre Omenescul peste timp. Vorbele criticului preau spate n piatr i tocmai de aceea definitive. Le reproduc cu fidelitate, recunoscnd c nu modestia ci orgoliul mi dicteaz gestul: Iubite domnule Voica Zilele acestea mi-au parvenit att volumul de Reverii, ct i fragmentele din al doilea volum despre regretatul Constantin Parfene. Pentru ambele, cordiale mulumiri! Apreciez n chip deosebit modul n care te-ai implicat n studiul sistematic al expresivitii eminesciene i consider c nimeni, pn acum, n-a depus atta pasiune i atta tiin n descifrarea valorilor prozodice, a tonalitilor i ritmurilor specifice. Reverie i privire treaz, acestea se nscriu ntr-un sistem hermeneutic n care pragului afectiv i se suprapune viziunea arhitectural imanent. Armonia eminescian, muzica frazrii, plenitudinea spectacolului interior, toate fac subiectul unor exegeze care, ridicndu-se de la nivelul metric, silabic i confesiv, puncteaz fondul miraculos al eminescianitii. De la consideraiile riguros tehnice se ajunge la efectele de nivel metafizic i abisal. Arta comunicrii la Eminescu, cu totul complex, se mbin n aceste substaniale Reverii cu tiina dar i cu arta comentatorului; dincolo de scheme se ntind puni spre inefabil. Calde felicitri, Iubite domnule Voica, pentru contribuia ca eminescolog la aprofundarea marii Poezii! Constantin Ciopraga Ultima oar l-am vzut n ziua de 4 februarie 2009. N-am mai sunat, ua era ntredeschis. Cuierul purta povara multor haine, aa c am intrat mbrcat. Profesorul era depus pe catafalc n camera din mijloc, n locul mesei, vegheat nu numai de civa prieteni, ci i de crengile de liliac din tabloul lui Octav Bncil. Printre puinii oameni prezeni la ora aceea, aproape toi n vrst, se strecurase (cu discreia-i specific) i anglistul Dumitru Dorob, cruia i eu, cu un anumit prilej, aveam s-i cunosc sufletu-i mare. Neconsolat, Magda Ciopraga ne adresa n oapt cte o vorb, ca i cum n-ar fi vrut s tulbure nicicum somnul tatlui su. Cred c se auzea sfritul lumnrilor n acea atmosfer, nu apstoare, ci calm ca i faa profesorului, care i petrecea ultimele sale clipe pmnteti. Priveam acel chip, al unui om care a tiut, prin curaj, munc i tenacitate s schimbe, n nfruntarea cu Timpul, o stea posomort cu una norocoas, mulumit de propriile-i eforturi, contient c este un nvingtor. i m gndeam c acest om minunat a dat strlucire scrisului ieean vreme de o jumtate de secol legndu-i definitiv numele de oraul celor ase coline. Eram predispus, n acele clipe, la pioas reculegere, dar nu la tristee dezar. Motivul optimist al crengilor de liliac din tabloul lui Bncil ntreinea un anumit echilibru n sufletul celor prezeni, care contientizau c Profesorul nu va pleca niciodat definitiv, dect ca om, sortit morii. Dar sobrul intelectual, decent n toate actele sale, creatorul de coal i scriitorul dotat cu harul cuvntului ales vor rmne pentru eternitate, ca un prinos al pmntului moldav din care s-a nscut. Am ieit afar tulburat i m-am oprit n dreptul grdiniei din faa casei. Aici crete o tuf de liliac adevrat n care, primvara, se mut crengile mov din tabloul lui Bncil, bucuroase c pot respira odat cu vntul. Din pcate, de acum Profesorul va rmne strin de pulsaia lor parfumat.

AMINTIRI DIN STRADA GOLIA

(urmare din pagina 18)

Sigur, lucrrile expoziiei Emil chiopu nu sunt egale ca expresie, ca trire n interiorul artei. i asta n pofida faptului c paleta lui de culori rmne triumftoare peste tot. L-am mai ntrebat, totui, ce rost au ilustraiile acelea de iarn, unde doar urrile de Crciun sau de An Nou lipsesc, ori florile fotografice de pe un perete ntreg? Ei domnule, trebuie s triesc i eu! Rspunsul lui, derutant de simplu i jenat, mi-a plcut, dar m-a i ntristat. Aici este vorba pur i simplu de concesie. Pe urm, mi-am zis c totul pe lumea aceasta cost: i culorile, i penelele, i afiele slilor de expoziii, i invitaiile pe care le primim acas, i cafeaua, i chilimbarul sonor al cupelor de vin sau de ampanie, ciocnite la vernisaj... Asta o tiu din experiena personal, v asigur, cu precizarea onest c profesia de pictor este cu mult mai costisitoare dect aceea de scriitor.

INVITAIE LA CLTORIE
(urmare din pagina 5) Dac mai punem la socoteal c se fcuser i douzeci de duuri n aer liber, la care militarii de la armele speciale se splau la puca din dotare printre Convolvulus persicus i Scabiosa ucranica, atunci, ntr-adevr, totul este absolut tiinifico- fantastico-de la noi! Dac spunem c toate acestea sunt simptomatice pentru cum i respect romnii propriile realizri, pare un clieu preios, dar dac i acuzm pe acei oameni cel puin de nesimire, mi se pare ndeajuns de adevrat. Referinele noastre sunt despre efii acelor instituii, n nici un caz nu simim vreo suprare moral fa de inocenii recrui.

i suflet ieean la mare salvarea la musta

Prin insistena actualului director, dr. Gheorghe Musta, decan al Facultii de Biologie din Iai, ct i datorit unor conjuncturi relaionale favorabile, Staiunea a revenit Universitii Al. I. Cuza n 28 iunie 1990. De aici ncolo a nceput munca de rectitorire a amplasamentului, desfurat cu mare pasiune de ctre profesorul ieean. S-au refcut grabnic relaiile cu lumea tiinific occidental, toate cldirile i anexele au fost renovate i mobilate, s-au refcut laboratoarele, coleciile cu materiale de studiu, biblioteca. Au fost achiziionate instalaii de nclzire, o central termic, o barc motorizat i o alup militar de mari dimensiuni. Cercetarea a fost reluat n latura sa universitar, dar i la nivel contractual ntre instituii. n ultimii ani, s-au fcut numeroase lucrri de licen i de doctorat, s-au susinut simpozioane, sesiuni de comunicri i chiar tabere de sculptur i pictur. i pentru c profesorul Musta, evoluionist de expresie cretin, tie c informaia fr suport spiritual este lipsit de sens, adic e numai din necesitate i plcere, a hotrt construirea unei capele ortodoxe, n umbra creia studenii (n majoritatea lor studente, dac v amintii) s-i mai domoleasc din aria litoral. Cu siguran c aceast ultim parte a reportajului poate s par cea mai deschis plictiselii, dar ea este aceea care susine n realitate subiectul. Mereu m-am simit apropiat de oamenii dedicai cu totul unor crezuri, unor meserii. Nu glumesc deloc! Fa de contemporanii lor, crora le place s priveasc lupta ct mai confortabil, ei sunt nite gladiatori obligai s se ntreac mereu cu vremurile pentru supravieuirea n propriul destin social, iar libertile, pe care le cuceresc n sngeroasa lupt, sunt mplinirea viselor ntru care s-au pregtit n perioada sclaviei.

i primarul cu pricina nici nu merit s-i rostim numele n-a fost dat afar i nici nu a fost bgat la pucrie, ori la casa de nebuni, cum spunea Eminescu i cum ar fi meritat pe deplin, pentru c nu te poi juca prostete cu simbolurile unui popor. Atunci, s te mai miri c un Csibi Barna spnzur simbolic o ppu reprezentndu-l pe Avram Iancu!? n fine, ar mai fi de semnalat Spectacolul Universului, o contemplaie stranie a miracolului cosmic. Dumneavoastr, cei care citii aceste rnduri, cum ai rezolva o astfel de provocare? Inginerul-pictor imagineaz un zid nalt, medieval, pe care sunt vzui din spate, atrnnd de-a valma, nite copii stnd cu coatele pe nlimea zidului; pentru c trupurile lor atrn-n gol, nesprijinndu-se de nimic, toi aceti copii sunt marcai de un efort teribil pentru a ajunge sus, pe culmea acelui zid; al cunoaterii, credem. Toate personajele privesc intens n jos, fr nicio int. Oare aa s fie? Dar, dac aceti copii au vzut, ori vd ceva, totui? Cine tie? Poate chiar Spectacolul Universului! A mai meniona un tablou, Dansul morii, care nu se afl n aceast expoziie, dar pictorul mi-a artat o fotografie. Tabloul mi-a dovedit, peste toate, c pictorulinginer Emil chiopu este un gnditor profund i grav. Tocmai de aceea lucrrile lui figureaz n colecii particulare ori de stat din Italia, Grecia, Germania, Olanda, Spania i Canada, n timp ce, din 1978 pn astzi, a participat la mai toate saloanele organizate la Iai, ori s-a prezentat, zmbind nelept i, uneori, ironic pentru c aa e lumea n care trim la multe alte expoziii personale. L-am ntrebat n care culori se regsete, ori pe care le utilizeaz mai mult. i mi-a rspuns: Alb, rou i albastrul de Prusia; dar, cum albul i negrul nu sunt culori, ci lumini, rezult c m regsesc n albastrul de Prusia i n rou. Mi-am amintit atunci de Delacroix, cel care spunea: Dai-mi culoarea cea mai de jos a noroiului i pictez cel mai frumos trup de femeie! Tot astfel face i pictorul Emil chiopu. Din albastrul cel mai intens i ntunecat tie s zugrveasc luminile unui cap de copil, zmbetul larg i senin al unei fiine umane n zorii vieii.

un pictor rtcit ntre Arcadia i Bucovina

25

cronica veche

CRONICA CRONICARILOR

tiind c este i un vntor (profesionist adevrat, nu amator), i-am putea compara cartea cu o panoplie, cu o colecie de arme de diferit calibru i cu destinaii variate toate avnd, ns, o singur int: prada, n cazul nostru, este vorba bineneles de o prad intelectual, de o vntoare de delicii produse de lectur. Delicii pozitive i negative, ca s zicem aa, fiindc se intete, cu ironie i sarcasm, cu pathos polemic mai blnd sau mai dur, n hazoasele nzbtii. Iacoban st, n fond, cu un cntar al zeiei Themis n fa, punnd cu inteligen pe talgere adevrul i neadevrul, logica elementar i ilogica, bunul sim i tot ce e certat cu el. Retrocedarea casei n care s-a nscut Alecsandri este, dup el, un gest profund anticultural, i chiar antiromnesc. Despre o lucrare lexicografic academic spune pe leau: Deageaba stm cu Dicionarul Academiei pe mas; fiecare vorbete cum poftete. Nomenclatorul de ocupaii i ofer prilejul de a face o humoresc suculent: Vechea i hulita meserie de hingher se reboteaz evropenete, devenind ecariseur (916201), iar patronul de discotec, discoteur (414104), tot aa cum frizerul meu Gogu este acum stilist i croitoreasa Maricica, designer. Mrturisesc: unele meserii prevzute n Nomenclatorul aderrii (europene n.n.) mi provoac mari neliniti: ce-o fi aia anchetator politic (345003)? Brrr! Securitatea redivivus, sau e vorba de o traducere bleag i-ar trebui s se citeasc analist politic? Dar ce spunei de chevrasames, ori dusisatorpolizator, gardinator, majghian, formator mnui fibre liberiene? Breasla confecionerilor nfieaz o list de te umfl rsul: confecioner gmlii de chibrituri (1824005), ori confecioner cret colar (733101), ori confecioner de plute unde-or mai fi plutind plutele meterite de specialitii 723104? Mircea Radu Iacoban e un maestru al domeniului (apropo de Nomenclator...) exploatrii i speculrii amnuntului, faptului divers, ntmplrii concrete, impresiei, pe care le ridic prin trire intens la rangul valoric de document uman. ntmplrile cotidiene sentimentale, senzaionale, banale semnific, au o logic i o raiune a lor, ocupndu-i locul ntr-o secven notat rapid, jurnalistic, evocat cu cldur, tratat cu umor condescendent, bonom, sau repovestit pe un ton polemic. Autorul lumineaz att faada edificiilor de azi, ct i cotloanele lumii disprute din care-i bine s nu uitm c ne tragem i ale crei amintiri abia mai plpie. E un jurnal, dar nu cantonat ntr-un intim pro domo sua, ci scos i n agora, dominat de o mrturie documentar-sentimental despre valori, prieteni intelectuali, personaliti i mentaliti.

FASCINAIA LECTURII

Un spectacol intelectual de zile mari, constituit din note de lectur propriu-zise, din glosri, comentarii, nsemnri polemice, aprecieri fugare sau profund analitice caracteristice recenziei sau cronicii literare, portretizri n creion, tu sau crbune care realizeaz hauri ad-hoc ne ofer Mircea Radu Iacoban n cartea sa Printre cri. Ceea ce impresioneaz aici, chiar pe un lector profesionist precum se consider criticul, este nsui modul de a citi, care adun sintetic, sincretic, sinergetic calitile unui critic (cronicar) literar, ale unui reporter cultural, unui sociolog i analist politic. Intuiia, sigur, l duce spre aspectul problematic, spre esenial, spre miezul chestiunii. Adunate la un loc, textele au un caracter evident de miscellanea, de mixtum compositum, trdndu-i, totui, o aspiraie sistemic de clarificare a adevrului (adevrurilor) despre noi i despre ce ni se ntmpl la ora actual i de aprare a valorilor noastre culturale ntr-o epoc extrem de caragealizat. Ce intr n sfera de lecturi a lui Mircea Radu Iacoban? Cri din toate domeniile (beletristic, sociologie, medicin, istorie, calendare, culegeri de documente, enciclopedii, albume, opuri care stau s apar, adic manuscrise, dicionare, texte care circul pe internet, rapoarte, materiale arhivistice, manuale, sondaje de opinie, jurnale...

Mihai CIMPOI

SINGURTATEA DE VINERI
Pe Liliana Armau o tiu de vreo zece ani, cnd a primit Marele Premiu al Concursului de Creaie Literar Veronica Micle, instituit de ASTRA ieean. Marele premiu (sun pompos i chiar aa e!) l-au mai primit, n rstimp, nc vreo zece autori, dintre care unii au disprut n ceaa altor preocupri dect cele poeticeti. Nu e i cazul singuratecei de la Chiinu, care imediat a mai primit, la Trgu Jiu, un mare premiu, convertit n prima ei carte: Eu scriu... Tu scrii... El este... Aflat n plin ebuliie i la vrsta fetelor n floare m ateptam s-i vd periodic numele adunat pe-o carte, precum i n diversele recensminte i clasamente ale criticilor de ntmpinare. Dar Lilianei Armau i-au trebuit aproape ali zece ani, ca s ias n lumin cu un nou volum i, nefiind afiliat la nici o grupare, netiind s relaioneze, triete ntr-o dulce ignorare din partea Cetii literelor. Vibratil i reticent, cu un surs de Giocond pe chip, pare purttoarea unei taine n care se complace cu voluptate benedictin. i a unei revolte ce se convertete-n poem. A fcut, prin anii 90, ziaristic activ, la Chiinu, i-a luat masteratul n litere, la Cluj, avnd oarecari posibiliti de a se chivernisi pe-aici, pe undeva, dezamgit fiind de tangoul basarabean (un pas nainte, doi pai napoi), dar s-a ntors la batin, ca spre a ispi un supliciu i a suporta privaiuni greu imaginabile. Stpnind limba romn n toate resorturile i subtilitile ei, a fost cooptat ntr-o editur binecunoscut ARC unde plivete din greu manuscrisele buruienoase ale veleitarilor ce se viseaz glorii. Este rspltit pentru trebuoara asta cu 120 de dolari lunar, din care 100 (!) i d gazdei, situat undeva la marginea oraului. Recunoatei c poetei i mai rmn, totui, 20 de dolari, cu care se poate rsfa. Ca s nu plteasc i transportul, parcurge zilnic pe jos, iarn-var, drumul de acas la redacie i invers. n pas vioi, nu-i ia mai mult de 40 de minute. Mersul pe jos este reconfortant, i menine zvelteea siluetei, dar vai! i tocete nclrile. Ce nu d pe mere, d pe pere. i cu toate astea i permite s in un animal slbatic n cas Lulu: muncesc s am bani de pine i de cartofi (nu e pretenios la mncare), nchiriez o camer s-l pot ascunde de ochii lumii, mi mai cumpr cte-o hain-dou s nu se plictiseasc prea tare de mine i...tot aa mai departe. Ca i cum Lulu n-ar fi prea destul pentru devastarea coului zilnic, l mai ntreine i pe Williams, un adevrat dandy,/ mai ales c are un pr blond, strlucitor,/ ochi de un albastru profund i privete att de/ expresiv nainte, de parc ar vedea ziua de mine. Se nelege c Lulu i Williams nu sunt dect dou ppui, altfel zis, fiine second hand, ocrotitoare i ocrotite, ca nite talismanuri, prezena lor sugernd, deopotriv, imperioasa nevoie de cellalt i exasperarea nemplinirii. Din aceeai materie pare a fi i prietenul Cips: trebuie s-i spun lumii c eti aici, lng mine,/ c m nsoeti mereu n lungile peregrinri / prin via, c eti copilul meu, tatl meu i omul/ meu cel drag, adic tot ce-i trebuie unui nsingurat ca mine. Reabsorbia n placenta primordial regresiune a poeilor damnai sugereaz (i) o tandr vocaie matern: Vreau s te in n braele mele, mam,/ ca pe propriul meu copil nenscut,/ s-i srut ochii adnci i fruntea-i ntins ct o zare,/ s m bucur de primii ti pai i de primul tu srut. Ca o mater dolorosa, i scruteaz Singurtatea de joi: Copiii mei promii odat destinului/ nu mai vor s se nasc./ Nepoii nici att/ (mi spun c le e bine acolo unde sunt). Dedublarea, masca, claustrarea, cutarea eului n altcineva sunt liniile de for, obsesive, ale acestei poezii, de o simplitate i o acuitate dezarmante. O imperioas lips a spaiului vital, altfel zis, (o)presiunea unui spaiu concentraionar nu doar a lumii n care triete, ci a propriei fiine elibereaz o patetic poezie a frustrrii: iar viaa ta aici e, pur i simplu, raiul pe pmnt./ ns locul acesta pentru tine de mult/ e o nchisoare fr ui i ferestre. Ca altdat Gabriela Melinescu, n Jurmnt de srcie, castitate i supunere, Liliana Armau radiografiaz feminitatea nrobit erosului i de neatins n superbia ei. Doar o mrturisire e de neneles pentru un brbat: E nfricotor s fii femeie. De neneles pentru brbaii cititori de poezie (i pentru mine, aadar) este i cntarea, de ctre poetese, a brbatului, ca... muz (sau cum s-i spun, c nu are masculin?!), ca jumtate, prezent sau absent, ca principiu genitor a vorba lui Blaga tot ce crete-n izvorni. Eh, dar ntreg matriarhatul liric de la Sapho i Cntarea cntrilor, pn la Emily Dickinson i Sylvia Plath i pn la nemblnzitele noastre poetese ne-au tot picurat n ureche mierea/fierea cuvintelor ndrgostite de cineva rareori mai frumos dect dracul... i cu toate astea, nc le mai discriminm, fie i prin faptul c bieii detepi repede le claseaz la poezie feminin, iar cnd vor s le intre n graii, spun despre vreuna mai argoas c scrie o poezie masculin, curajoas. Nimic curajos i horribile dictu masculin la Liliana Armau, ci doar francheea mrturisirii unei fiine care, ntmpltor, poart numele ei, triete la hotarul dintre durere i fric i scrie poeme despre singurtate, dragoste, frumusee.

Copilul care a fost (revzut n fotografii) se rentrupeaz n propriii copii, nscui bastarzi, din marile mele spaime,/ din pmntul gras pe care-l mncam lacom n copilrie,/ din dorinele mele trzii, nnbuite cumplit sub plapom./ Astzi, iat-i, deja sunt mari, cumini i detepi/ i att de luminoi, nct m vd prin ei ca n oglind,/ chiar mai mult prin ei mi vd chipul de peste 1000 de ani. Autoscopiindu-se necrutor, trind o via de lux prin alii (port pantofii i hainele lor de gal,/ mnnc la o mas cu ei,/ m duc prin cele mai ascunse locuri/ ale lumii,/ mpart ntre altele nenumratele lor/ iubiri./ Le cresc copiii de lux.), resemnat n uni/versul ei i dorind, deopotriv, un transfer altundeva (dar unde?), personajul deloc liric! al crii cum observ criticul Eugen Lungu n prefa seamn i nu prea seamn autoarei. n viaa civil, Liliana Armau nu e de loc crispat. tie s rd molipsitor, s discute, s se certe, s-i dispute tiranic drepturile etc, etc. Eu nsumi, cnd, din an n pati, o ntlnesc, emit fel de fel de glumie, doar ca s o fac s rd. i, ca ntr-un Esenin tradus de Lesnea, Rde pnla lacrimi clopoelul. Un rs crispat, o (auto)ironie sentenioas traverseaz poemele din Sigurtatea de miercuri, carte aprut, la Editura ARC, miercuri, 9 iunie, cum mi-a clicknetit, peste ru, autoarea. Am vzut, mai apoi, c exist o singurtate de luni, de mari, de joi, de vineri, de smbt, de duminic, nu-i zi de la Dumnezeu s nu aib, din belug, singurtatea ei. A Lilianei Armau, adic. Nou ni s-a rezervat singurtatea vicioas a procitirii acestui, n fond, jurnal intim, ce ne face prtaii unei clamri n deert. n deertul rodnic al poeziei.

Tudor NICOLESCU

26

cronica veche

M O M E
COLECIA DE ENORMITI premiat la Balul Academiei Caavencu n-are egal! Politicienii mapamondului n-au rotunjit ntr-un veac attea trsni cu taif ct ai notri ntr-un singur an (2010). Cum altfel s categoriseti cugetarea consilierului prezidenial Fota Putei s v facei cruce, dei cred c nu-i un lucru cretinesc dect c-i fatalmente ncadrabil n categoria noi vorbim, nu gndim! i-i pescuit dintr-un heleteu al cugetrii total colmatat cu ml de Dmbovia. Caavencii exagereaz cnd trec n rndul gafelor exprimarea stngace a lui Verestoy Atilla Suntem cu toii adepii unei modernizri a Romniei i a unui progres pe care o slujim. Nu-i vorba, aici, dect despre validarea procentajului identificat de europeni (4-5% dintre romni nu neleg limba moldoveneasc) i de o confirmare indirect a faptului c romna i moldoveneasca sunt identice. Dar ce te faci cu vicepreedintele PRM Marius Marinescu, descoperitorul inepiei primul om care a ajuns pe lun a fost un cine? Glum? Oricum, sun ca dracu. N-avem prea mari pretenii de la fotbalistul blond Mitea, cel care a declarat cu inocen Maina care mi-am luat-o, m-am sftuit cu mine nsui. Vorbind corect sau agramat, Mitea poate conduce la fel de bine mingea prin iarb, dar ce te faci cnd dau spectaculos cu bta-n balt cei care conduc o ar? Marian Vanghelie: Calitatea unui so ideal i a unui om care m tii dumneavoastr cum snt este c, dac faci, soia s nu simt. Despre ceea ce face Vanghelie i soaa dumisale, fericita de ea, nu tie, se poate afla, probabil, din ntreg contextul, dar fraz mai poticnit i mai crncen toport, greu de aflat! Altfel, Caavencii cam practic scoaterea ilicit din context. Cazul Rzvan Teodorescu: Femeia este bun conductoare de cretinism. Aici, academicianul a umblat la sertarul cu metafore, rotunjind destul de inspirat (i cu mai mult umor dect probeaz Caavencii) o zicere apt s rmn printre aforismele de colecie. Cam n aceeai categorie s-ar ncadra i observaia Adrianei Sftoiu Domnul Bsescu a consolidat ceea ce, de fapt, nu s-a construit. Le retragem, aadar, Premiul Balului Caavencu; l merit ns cu prisosin Emil Boc: Deocamdat, suntem unde ne aflm. Poi s zici c nu-i aa? Noroc de Boc! La profunda lui constatare se aliniaz i memorabila zicere a lui Dan ova: Opoziia se caracterizeaz prin aceea c snt mai puini. Aa s fie oare? Ascultai-o i pe Norica Nicolai: Liberalii au i ei deficitul lor de lips de caracter. Minus cu minus dnd din totdeauna plus, deficitul lips nseamn... exact invers de ceea ce voia Norica s susin! n palmaresul Balului Caavencu figureaz i exprimri impecabile, nu corectitudinea zicerii fiind amendabil, ci hul cultural pe care se ntemeiaz. La capitolul eu i cartea, marile spirite se ntlnesc. Dumitru Dragomir: Azi citeti, mine citeti, te apuc pandaliile!.

SPORT

CATEGORIC, NE NFRIM cu Braovul! Statornicilor notri prieteni Eugen Axinte, A.I. Brumaru, Adrian Munteanu li se altur i mai vechii prieteni Dina Hrenciuc i Daniel Picu, mpreun cu care minunate poveti i doine, ghicitori, eresuri am ntreesut, la Cronica veche, n anii cnd debutau, deopotriv, n literatur i-n nvmntul de toate gradele. Acum, ei ne trimit, din Braovul urilor brunei, dou reviste grele de istorie i de literatur, dou ASTRA, din care una e suplimentul celeilalte. Nu conteaz care, ambele fiind editate de Biblioteca Judeean George Bariiu (director, Daniel Nazarie), ambele ntr-o condiie editorial de invidiat. (Obrazul subire cu cheltuial se ine!). ASTRA istoric i etnografic (redactor ef, Nicolae Pepene) reface, ehei! Dosarul Oraelor Stalin, c nu era doar unul, cum credeam, n netiina noastr, ci nu mai puin de 19, rspndite, echitabil, n tot arealul mreei Uniuni Sovietice, de la Stalingrad (Volgograd) la Braov, de la Stalinogorsk (Rusia) la Duanbe (Tajikistan), de la Donek (Ucraina) la Varna (Bulgaria), de la Katowice (Polonia) la dracu-n praznic. Ce bine era pe vremea lui Stalin! exclamau brbaii optzeciti (internaionaliti!), pe cnd nc nu se descoperise Viagra. (Astzi, aceeai nostalgie viril are, n ceea ce ne privete pe noi, romnii, un vdit caracter naional: ce bine era pe vremea lui Ceauescu!). Suplimentul ASTRA (coordonat de prozatoarea Dina Hrenciuc) e plin de literatur, art i idei. Greutatea literar e dat plcut surpriz! de doi ieeni: Nichita Danilov, cu o nou, masiv i consistent configuraie liric; Dan Lungu (la ora actual, cel mai tradus prozator romn), cu un interviu, din care citm: Nu am avut niciodat vreo nostalgie vizavi de comunism, pe orice tem. Mai degrab m apuc revolta cnd m gndesc la trecut. Dar am fi iremediabil prodomo dac n-am remarca ampla mrturisire dezALCOOLic a lui Ion Murean i dac n-am poposi 2 secunde, n Piaa Sfatului, mpreun cu atipicul, piicherul poet optzecist Daniel Picu: Pe cnd Braovul se numea Oraul Stalin, aici erau destui marxiti-leniniti care spuneau (vindeau) braoave; Christos nu s-a nscut pe aceste locuri, dar va veni, cu siguran, peste tot; Doctorul consultndu-l pe scriitor (bei amndoi): Ar trebui s-i faci o o tipografie...; Revista Elle era el i de la stnga, i de la dreapta.

Gigi Becali (euro-parlamentar): Mie nu-mi place s citesc, c-mi lcrimeaz ochii. Traian Bsescu (htru): Cum ajungeam ntr-un port, cum m duceam la bibliotec. Romni, luai aminte: azi citeti, mine citeti, fandaxia-i gata! O logic total aparte ntemeiaz i Victor Ponta: V rog s oprim acest rzboi care nu se va opri! Oprii-l, deci! Da ia s cercetm i tezaurul cugetrilor fetelor de la pagina 5. Emmy: Eram dezbrcai i stteam unul peste altul, dar nu am fcut nimic altceva dect sex oral. Sexul oral nu e chiar sex, e altceva. Bomboana de pe coliv o aeaz Rose Marie, dansatoarea de la Surprize, surprize: Nu sunt nsrcinat. Sunt numai puin balonat. Dar nu tiu cu cine. Concluzia nu-i deloc chisnovat: Si tacuisses, philosophus mansisses.

poetul n balt!
De neneles cum pierdei voi vremea cu vntoarea i pescuitul mi zice, odat, un confrate, poet serios, om de redacie mptimit i so domestic pn n mduva oaselor. Tot ce nelegea el din vntoare i pescuit era, deci, pierderea timpului. Timp care tim foarte bine e att de scump i l drmuim meticuloi ca pe bunul cel mai de pre. Dar, spun cu mna pe inim, c nici vntoarea, nici pescuitul nu nseamn deloc pierdere de vreme i ncerc s-l conving de asta pe distinsul confrate; l conving cu greu s mearg, mcar o dat cu noi, n balt. Dup ce se codete ndelung, dup ce i cere nevestei nvoire, merge. Cu aur de 18 carate sunt poleite stufurile blilor. Barca se furieaz supl prin desiul de aur care sun uor, a mngiere i a dor de linite. Scpat din vuietul oraului, vntorul ameete aici de atta linite. Cnd lotca se oprete, ai senzaia c totul s-a oprit, pn i micarea pmntului, cci te afli ntr-o dulce, abia perceptibil legnare a undei i o cald mireasm de buruieni de balt te nvluie; binecuvntat parfum i binecuvntat uitare de sine. Nimic nu tulbur adnca tcere a blii o tcere neleapt, n care se es sensurile existenei acvatice, o tcere de tain n care micarea unei petale de nufr poate nsemna ct un seism pe lun i-n care saltul unei broate dup o gz beat de soare poate produce o tulburare egal cu vuietul unui reactor; nicieri n lume nu poate fi mai frumos dect n balt, printre stufuri galben-armii, n zi cu lumin intens. Poetul ine n mn o puc orict s-ar prea de paradoxal dar demult a uitat c obiectul i s-a dat ntr-un anume scop i, beat precum gza de mai sus, st ntors n el cu toat fiina i tresare cnd o adiere de vnt, rtcit, sun n strunele stufului sau nfioar pmtufurile zburlite. Stm de pnd la marginea desiului i n faa noastr se ntinde oglinda albastr a apei, dormitnd n tcere, ca o fiin n repaus absolut; aburi uori se ridic, semn c balta respir, semn c balta triete, c luciul suprafeei e doar aparent, e doar o masc pentru frmntrile din adnc. Din larg, vin spre noi, baletnd graios, cu desvrit discreie, dou lebede albe. Tovarul meu tresare, dar nu ridic puca; nu vntorul a tresrit n el, ci poetul fascinat de gingie i puritate. Lebedele ne ofer cea mai delicat scen de dragoste pe care am vzut-o vreodat. Suntem indiscrei, ne jenm, dar privim dansul curtenitor al masculului fcnd cercuri elegante n jurul favoritei, iar pe aceasta, plecndu-i pudic privirea n unda curat i furnd, din cnd n cnd, cu ochiul, statura atletic a genialului ei balerin. Spectacolul dureaz dou ceasuri, dup care protagonitii albi ca zpada se retrag n taina desiului, lsndu-ne mai frumoi i mai simitori dect eram nainte de intrarea n balt. Soarele cade ncet spre zare, faa apei se ncreete murmurnd ncet, stuful ncepe s se agite; se apropie seara. Seara? Sufletul vntorului tresare. Seara se ntorc raele la culcare n stufriuri. Poetul i aduce aminte de puc i o ridic dintr-odat de pe genunchi, pregtindu-se s-o ncarce. nc nu i optesc i el o pune cuminte la loc. Dar peste puin o sgeat neagr trece pe deasupra noastr i se afund n mpria blii. Este semnalul. Vin raele! Cerul se umple de zvon, balta se cutremur de bufnituri de puc i miros de praf ars. Lupta dureaz o jumtate de ceas, iar la sfrit, pe oglinda apei, exact n locul unde adineaori baletau lebedele albe, zac dou rae ucise. Fire subiri de snge nroesc apa. Ciocurile le sunt ntredeschise de parc n clipa morii au vrut s strige dup ajutor. Rmnem cteva clipe triti, cu gndul la lebede i cu ochii la rae. Apoi le culegem. Pun una n taca mea de vntoare, cealalt i-o dau poetului. Nu vrea s-o ia. E tot a ta i asta, zice. Apoi mi arat cartuele nefolosite; nu trsese nici un foc. Ce-or fi cutnd poeii la vntoare?!

TOTDEAUNA PROFITABIL lectura revistei Spiritul critic ce apare... la Pacani, pstorit de octogenarul Leonard Gavriliu, care, aproape de unul singur i cu nici un sprijin material din partea statului, izbutete s editeze de mai bine de nou ani o publicaie incitant, curajoas, de cert inut intelectual, care-i revendic i motiveaz demersul citndu-l pe Maiorescu: Critica a fost i va rmne o lucrare necesar n viaa public a unui popor. nelegerea rului este o parte a ndreptrii. Drept pentru care, spre deosebire de multe alte publicaii culturale deprinse s-i alctuiasc sumarul din ceea ce vine de la colaboratori (adeseori, referate i recenzii), limitndu-se, adic, s recolteze nume i agreabile, i ct de ct prestigioase. Spiritul critic pcnean izbutete, ntr-un spaiu sever drmuit, s se nscrie cu remarcabil nerv gazetresc n practicarea responsabil a actului critic exprimat prin imperiosul (clasicizat) n lturi!. Din pcate, dup tiina noastr, revista nu-i difuzat de nici un operator din afara Pacanilor, aa c, probabil, cei interesai ar trebui s-o solicite direct redaciei.

N. IRIMESCU

Stelian OBREJA

cronica veche
o revist nou

Director: Nicolae TURTUREANU (n.turtureanu@clicknet.ro); Redactor ef: Nicolae PANAITE (npanaite@editalfa.ro); Redactor-ef adjunct: tefan OPREA; Secretar general de redacie: Mircea Radu IACOBAN (mriacoban@yahoo.com)

Colegiul redacional: Liviu ANTONESEI, Liliana ARMAU (Chiinu), Emil BRUMARU, Virginia BURDUJA, Ctlin CIOLCA, Florin CNTEC, Sebastian DRGULNESCU, Florin FAIFER, Val GHEORGHIU, Ioan HOLBAN, Grigore ILISEI, Liviu LEONTE, Ctlin MIHULEAC, Adrian NECULAU, Claudia PARTOLE (Chiinu), Iulian PRUTEANU-ISCESCU, Alexandru ZUB

DTP: Smaranda RSUCEANU Adresa redaciei: Iai, str. Prof. Cujb, nr. 17, e-mail: cronicaveche@yahoo.com Responsabilitatea opiniilor revine n ntregime autorilor Abonamente se pot face direct la sediul redaciei Cont bancar: RO23BPOS24006748050RON01 Bancpost Iai

cronica veche

27

28

ISSN: 2069-6701

ANSAMBLUL URBANISTIC PALAS

UN VIS DEVENIT REALITATE PRIMA PARCARE SUBTERAN DIN IAI VA FI LA PALAS
Unul dintre cele mai importante beneficii de care ieenii vor profita odat cu inaugurarea ansamblului urbanistic Palas l reprezint parcarea subteran. Prima de acest gen din Iai i cea mai mare din ar, parcarea va fi dotat cu ultimele tehnologii n domeniu i va deservi att complexul multifuncional, ct i vecintile. Cele circa 2.500 de locuri se desfoar pe 120.000 mp, mai exact pe aproape o jumtate din suprafaa total construit a ansamblului. Compania Iulius Group, dezvoltatorul Palas, a investit peste 67 milioane de euro, din totalul celor 260, n amenajarea parcrii subterane, o sum uria pentru aceast component de utilitate public.

Revist editat cu sprijinul Primriei Municipiului Iai i al Fundaiilor DanaArt i C.A.V.

SISTEM INTELIGENT DE MANAGEMENT AL PARCRII

Pentru proiectani i ingineri, parcarea subteran a reprezentat una dintre cele mai mari provocri pe care le-a ridicat ansamblul Palas, pentru aceasta fiind executat cea mai adnc excavaie din Romnia (25 m) pentru un parcaj, ajungndu-se pn la stratul primordial, cel de marn. n zona dinspre Teatrul Luceafrul, mainile vor fi garate i la nivelul minus 5. ntreaga parcare a fost amenajat cu materiale care au nalte proprieti hidroizolante, importate din Germania, unde sunt folosite la construcia tunelelor, bazinelor i subtraversrilor. Pe lng betonul special care nu permite apei s se infiltreze, rosturile dintre suprafeele betonate au fost etaneizate cu substane inaccesibile umiditii. n prezent, structura parcrii este 100% finalizat i se lucreaz la instalaii i finisaje. Cu siguran, va fi cea mai modern parcare subteran din Romnia, mai ales c aici se va implementa un sistem de management unic n ar, comparabil doar cu ce se folosete n vestul Europei, a declarat Andreas Hauschild, managerul tehnic al ansamblului Palas. n premier, emisiile de dioxid de carbon vor fi msurate, echipamentele ultramoderne evacund automat noxele. Instalaiile n caz de incendiu i cele de ventilaie sunt unice n Romnia, ns frecvent utilizate n construciile din Occident. De asemenea, inedit este i sistemul video inteligent, care va dirija i va monitoriza traficul din subteran i va indica locurile rmase libere. Sunt prevzute 10 puncte de acces n parcarea subteran, la intrri i ieiri fiind montai senzori care vor detecta trecerea fiecrui automobil, astfel nct oferii s fie dirijai n timp real, prin panouri i sgei indicatoare, spre cele mai apropiate locuri disponibile, a completat Andreas Hauschild. Mai mult, parcarea subteran va conduce la fluidizarea traficului i va rezolva vechea problem a lipsei spaiilor de garare din centrul Iaului. Astfel, n principalele intersecii din vecintatea Palas vor fi montate tabele cu afi dinamic, care vor informa participanii la trafic de numrilor locurilor neocupate din ansamblu. Pentru ca accesul i circulaia s se desfoare facil, parcarea va fi delimitat pe sectoare i mparit pe culori, fiecare nivel avnd o alt nuan cromatic. Accesul la suprafaa complexului se va face prin lifturi i trotuare rulante. Spaioasa parcare i va deservi nu doar pe vizitatorii i persoanele care vor lucra n cadrul Palas (n componentele sale de retail, office clasa A, hotelier, rezidenial i entertainment), ci este destinat i proximitii ansamblului. Pn n prezent, din cele 2.500 de locuri au fost date n folosin 400, pentru chiriaii cldirilor office clasa A din Palas i pentru vizitatorii sau partenerii de afaceri ai acestora.

Blog: www.cronicaveche.wordpress.com

cronica veche