Eugen Simion i, mpreun cu el, noi, cititorii si i poate ngdui astzi o

privire cuprinztoare asupra traseului parcurs, a locului ocupat n literatura

romn postbelic, a ideilor pe care
le-a susinut, a scriitorilor pe care i-a promovat O asemenea privire
retrospectiv ar avea o dubl semnificaie. Prin opera lui Eugen Simion ne
putem apropia de traseul unei generaii de critici criticii generaiei 60. De
altfel, nici nu-l putem nelege corect pe Eugen Simion dac nu-l plasm n
contextul literar care-l conine. Pentru c, orice s-ar spune, oricte adversiti
s-ar depna, statura lui Eugen Simion se ridic, bine conturat, n piaa
central a promoiei sale! S-a aflat n permanen la vedere, cuvintele sale,
imprimate ntotdeauna n reviste cu audien au ajuns, fr dificultate, la
cititori. Chiar dac din acelai val fac parte comentatori ai fenomenului literar
care afirm o incompatibilitate categoric cu autorul nostru, critici care nu ar
accepta, cum nu ar accepta nici Eugen Simion, s fie alturai n aceeai
enumerare n ultim instan, orict ar fi de intransigente, disputele
acestea se consum n interiorul aceleiai paradigme nu ntre o paradigm
i alta Combatanii nu vorbesc limbi (critice) diferite, fac parte din aceeai
formaiune nu numai prin vrst, ci i prin ilustrarea aceleiai mentaliti.
Fr a uniformiza, constatm c, dincolo de particularitile fiecruia,
comentatorii din acest contingent snt cldii dup tipare asemntoare, au
un anumit fel de a concepe literatura, de a o judeca, de a se situa fa de
aceasta.

Din punctul de vedere al artei, nsemntatea generaiei 60 poate fi cu greu

ignorat. Ea a relansat literatura romn, a plasat-o pe coordonate credibile,
a eliberat-o din marasmul realismului socialist. Eseniala schimbare de
direcie nu se produce de la sine nici pe seama legilor de evoluie ale artei
literare. Din raiuni asupra crora nu insist aici, dictatura comunist relaxeaz
n anii 60 apsrile care sterilizau energiile creatoare crend condiiile
pentru apariia noii literaturi. Scriitorii momentului (tineri, dar i mai puin
tineri din aceia care, pentru o vreme, fuseser oprii de la publicare sau
apruser cu regretabile texte scrise la comand) alimenteaz sentimentul
revenirii la normalitate. Dac examinm fr prejudeci devenirea literaturii
romne din a doua jumtate a secolului al XX-lea constatm c atunci a fost
scris capitolul care o legitimeaz. Pe lng poeii i prozatorii care aveau n
acel moment o maxim vizibilitate intrau n scen civa critici, atunci tineri i
puin cunoscui. Acetia vor marca pn trziu micarea literaturii romne.
nc nu s-a subliniat ndeajuns rolul pe care l-au jucat (l joac!) n spaiul
literar romnesc criticii generaiei 60. Rol mai important chiar dect acela al
beletritilor. n poezie, n proz s-au succedat, de atunci, mai multe valuri de
scriitori, asupra lor a nceput s i fac simit efectul trecerii timpului,
tablourile de grup s-au modificat Comentatorii impui n acei ani au rmas,

pn astzi, mogulii criticii literare romneti; snt, n continuare, activi,

prezeni n prim plan, i impun punctele de vedere fr a ntlni o
opoziie consistent din partea criticilor din generaiile ulterioare.

***
Condiiile particulare n care se formeaz i i fixeaz trsturile generaia 60
snt decisive pentru modelarea unei forma mentis, a unui model de gndire
literar i nu numai n acel moment se ese canavaua ideologic pe care se
vor desfura reprezentanii promoiei. Din pcate, compoziia liantului care i
solidarizeaz pe criticii formai atunci n-a fost nc stabilit. Interesul a mers
de fiecare dat ctre personajele de prim plan din poezie i proz, ctre
avatarurile acestora. Or, lucru care se observ astzi mai bine dect altdat,
nu doar personajele, ci mai ales condiiile speciale ale epocii, relaiile
dezvoltate n aceste mprejurri, optica promovat atunci definitiveaz
interesul acestei promoii.

Poziia central pe care se vor situa la puin timp dup apariia lor n viaa
literar d criticilor promoiei privilegiul de a structura spaiul literar, de a
stabili o anumit tematic, o estur de ntrebri fundamentale, de motive
care organizeaz viaa literar. Pn n zilele noastre urmm, dac nu
soluiile, cel puin principalele teme fixate n acel moment istoric. ncercrile
de reorganizare ale generaiilor ulterioare, ct se poate de fireti, de altfel, nu
au schimbat nc, n mod esenial, ceea ce a fost fixat de ctre generaia 60.

***
Este caracteristic pentru critica din anii 60 sincronizarea perfect cu
evoluiile din celelalte genuri literare. Poeii, prozatorii, criticii alctuiesc
acum un organism omogen. Se va spune c afirmaia e un loc comun, c
aceasta ar fi starea normal a criticii. Istoria literaturii arat c, dimpotriv, n
condiii de libertate situaia e cu totul alta. Genurile literare au, fiecare,
propriile lor legi interne, ritmuri de evoluie specifice. (Nu este vorba aici de
critica de ntmpinare, de publicistica literar aceasta reprezentnd doar o
parte a criticii aflat permanent n subordinea actualitii literare.) Raiunile
sincronizrii din acel moment istoric snt evidente. Pentru ntreaga generaie
60 era important, nainte de toate, ndeprtarea de limitele impuse de
puterea politic, nlturarea barierelor percepute ca atare de toat suflarea
literar. E vremea depirii realismului socialist, a ncercrilor de eliberare de
controlul nedisimulat al puterii politice asupra literaturii. Dei puterea

comunist din Romnia a obinut de la muli autori concesii, realismul

socialist, importat din Uniunea Sovietic, unde a fost luat n serios, nu a avut
aici nici un rezultat notabil. Scriitorii romni de bun credin s-au unit, atunci
cnd a fost posibil, mpotriva a ceea ce era resimit ca o acut restrngere a
libertii de expresie. Iluzia eliminrii interveniilor comisarilor politici n art a
produs coagularea necesar noii configurri a literaturii romne din acel
moment. Eugen Simion i mrturisete n repetate rnduri solidaritatea cu
poeii i prozatorii generaiei sale. Chiar dac n-ar face asemenea mrturisiri,
atitudinile sale literare snt explicite. Preferinele sale declarate se ndreapt
ctre Nichita Stnescu, Marin Sorescu, Marin Preda autori cu o poziie
central n generaia lor. Dar nu exclusiv ctre acetia. Susinerea scriitorilor
favorii e necondiionat; rareori apar rezerve, tonul e al aprecierilor pozitive.
Iat-ne n faa uneia din nu puinele discrepane care marcheaz mentalitatea
comentatorilor din aceast generaie. Ei i asum cu nonalan metoda
impresionist (care le asigur, probabil, sentimentul de continuitate cu critica
interbelic, n mare parte de aceeai factur, i le d senzaia de libertate,
sentimentul distanrii de dogmatism), dar cultiv o critic de susinere.
Partizanatul devine o certitudine pentru acest contingent de comentatori
literari, dei critica de susinere este incompatibil cu libertile, cu
subiectivismul asumat al impresionismului Condiiile vitrege impun
incompatibiliti fr ca ele s fie resimite ca atare de cei care le practic.
Era momentul lansrii unor noi scriitori, al propulsrii ideilor care confirmau
opiunile noii generaii. Nimic altceva nu putea fi important Un Eliade
Rdulescu al momentului ar fi spus: susinei biei, susinei, nu e vremea
respingerilor critice Comentatorii din aceast generaie practic o critic
partizan care nu se potrivete nici cu comentariul impresionist despre
care am vorbit nici cu aplicarea strict a criteriului estetic despre care
vom vorbi. n ultimele decenii ale dictaturii comuniste literatura ajunsese s
fie polarizat categoric, dup criterii politice (aa cum era perceput politica
n acel moment). Aa ziii liberali, de o parte, oamenii puterii, de cealalt; ai
notri, aici ceilali n tabra dumanilor Independena nu e posibil.
Divizat dup asemenea frontiere literatura critic nu se putea fragmenta
dup seismogramele individuale ale impresionismului critic. Taberele erau
clar mprite, susinerile i excluderile, riguroase. Or, n condiiile cvasi
cazone ale alinierilor pe fa, criticii vorbeau obsesiv despre criterii estetice...
n fapt, nu poi susine fr rezerve anumii scriitori pretinznd, la fiecare nou
carte a lor c sprijinul, evident, programatic, nenuanat, este datorat exclusiv
aprecierii estetice Poate doar geniile dau, cu fiecare nou scriere, o
capodoper; doar aa s-ar fi explicat entuziasmul cu care era ntmpinat orice
gest literar al scriitorilor mai rsrii din propria grupare. Ori, astzi se vede
cu ochiul liber, literatura din acea perioad nu a dat chiar aa de multe
genii

i n aceast privin, a grupurilor de interese dup care se organizeaz

scriitorii, este continuat o tendin tradiional a literaturii noastre. Dar,
dac n perioadele anterioare astfel de organizri erau numite cu termeni
peiorativi, n era luptelor cu puterea comunist erau vzute ca atitudini
demne de cele mai nalte elogii. Adevraii independeni, spuneam, nu-i
gseau locul. Forele importante erau organizate dup lozinca, cu valoare
etic dar fr valoare estetic, toi pentru unu i unu pentru toi.

n nucleul ideologic al momentului cpta vigoare o alt surs a criticii de

susinere. Noua direcie naional avea resurse multiple: sentimente inculcate
de o anumit cultur tradiional; intenia de a reface atitudini interbelice,
puternic infuzate de problema naional; nu n ultimul rnd, angajamentul
explicit al puterii, devenit naionalist. Erau dinamizate oficial sentimentele
naionale pentru a se suplini scderea dramatic a interesului maselor pentru
lupta de clas. Modelul Ungariei 1956 nu putea fi neglijat. Nu intru n
amnunte. Vreau doar s observ c n literatur e dificil s respeci cu
strictee criteriul estetic atunci cnd urmreti cu vigoare o politic naional
aa cum se ntmpl n multe cazuri cu reprezentanii generaiei 60. i ea se
prelungete pn n zilele noastre. Eugen Simion ilustreaz cu onestitate
aceast direcie. Pledoariile sale pentru un spaiu literar naional ntr-un
context al globalizrii snt i azi puternic accentuate.

mprejurrile din anii 60 determin o redimensionare, o restrngere a criticii,

pentru a obine i apoi a menine ceea ce era resimit n mod acut ca ideal al
literaturii. Critica i-a uniformizat eforturile, concentrndu-se asupra condiiilor
favorabile pentru beletristic. Nici nu existau alternative. Dac spaiul literar
nu funciona normal, nici critica de ntmpinare nu i asigura spaiul vital.

Anii 60 snt, nu e greu de dovedit, ai criticii de susinere. n primul moment

susinerea se rsfrnge, inevitabil, asupra scriitorilor din propriul grup, din
aceeai generaie ulterior unii dintre ei transfer aceast practic adnc
nrdcinat asupra unor autori din promoiile ulterioare. Practica e aceeai.
Tendina de a avea alturi, umr la umr, un numr de scriitori sprijinii de
criticul progresist este rareori negat. Comentatori care s se situeze n
afara generaiilor, ntr-o singurtate orgolioas, pot fi numrai pe degetele
de la o mn.

***

Intrai n literatur ntr-un moment favorabil, criticii generaiei 60 s-au

aureolat cu gestul radical al despririi de vechea mentalitate realist
socialist i al trecerii la criteriul estetic. n fapt, noua direcie a fost
adulmecat de civa critici mai vechi. Tinerii de atunci nu aveau nc (nu
aveau cum s aib) autoritatea necesar. Cu riscul de a spune azi altceva
dect au spus ieri, spirite mobile ca Paul Georgescu, Ov. S. Crohmlniceanu .
a., nc deintori ai investiturilor de partid i de stat obinute n deceniul
anterior, capabili s simt cu anticipaie de unde bate vntul, au neles rapid
ce urmrea puterea politic i, cutnd s se salveze, au fcut bree n
zidurile pe care le apraser cu strnicie cu o zi nainte. Intransigentul Paul
Georegescu l susine pe Nichita Stnescu dup ce ncercase s l
blocheze Criticii tineri, participani la scena schimbrii la fa, au susinut
cu toate forele lor modificarea contextului.

Era firesc ca grupul de critici ai generaiei 60 s se simt esenial implicat n

mult invocata (nu doar de ctre Eugen Simion) aprare a criteriului estetic.
Criticii generaiei s-au obinuit, ca pe vremea cnd se mai confruntau cu
ineriile unei dictaturi ideologice de tip rsritean (n pierdere de vitez, e
drept), s se prezinte n postura de deintori i de gestionari ai criteriului
estetic. naintaii lor snt, n linie direct, nu se putea altfel, Maiorescu i
Lovinescu. Nu puini dintre noii comentatori scriu, la nceputurile lor literare,
monografii consacrate acestor personaliti. Snt volume care au devenit
repere n deschiderea de orizont promis de arhitecii noii etape comuniste.
Eugen Simion consacra un volum important lui E. Lovinescu Scepticul
mntuit. Scrierea reprezenta un pas important n reintroducere n circuitul
firesc a operei marelui critic.

n perspectiva deschis de restabilirea criteriului estetic Eugen Simion

vizeaz valorile generaiei sale i valorile naionale, valorile clasice. S
rmnem la principiul autonomiei esteticului, pentru care au luptat Maiorescu
i Lovinescu. (Fragmente critice, II, 211) timp de 30 de ani am aprat ct
am putut literatura autentic, ca n cele vreo 3000 de pagini ct are Scriitori
romni de azi, unde apr cu dinii btrnul criteriu estetic (II, 211). De
aceast atitudine pozitiv este legat cariera sa de critic.

Revenind la importana lui Maiorescu i E. Lovinescu pentru criticii din

generaia 60 s observm c acetia mizeaz pe un at invocat n spirit
exclusivist. Tocmai acest exclusivism impune anumite disocieri. Contextul din
anii 60 nu avea nimic n comun cu vremurile n care triser Maiorescu sau
Lovinescu. Puterea comunist ngduise o anumit libertate care intra, de

altfel, n calculele ei politice. Aplicarea criteriului estetic mai ales a acestuia

nu este ns posibil dect n deplin libertate. n condiiile unei simililiberti nu se poate avea dect un simili-criteriu estetic. E de neles c criticii
din acest pluton nu au contientizat probabil nu contientizeaz nici astzi
astfel de incompatibiliti. Ei snt n continuare convini c sub dictatura
comunist a funcionat totui, n mod real, criteriul estetic Fr ndoial, din
acea generaie s-au ivit scriitori adevrai, care au scris opere demne de tot
interesul, valabile i astzi dar aceast realitate nu modific o stare de fapt.
Pn n decembrie 1989 nu se poate vorbi de nici o libertate. n plus, atta
timp ct nu era posibil i nu era posibil! o concuren nengrdit pe
piaa valorilor literare, criteriul estetic era obligat s colaboreze cu alte
criterii S nu ne amgim. n anii 60 s-a acordat, din motive strategice, o
libertate parial, interesat retras, de altfel, atunci cnd aceeai putere
a schimbat macazul. Ceea ce au obinut criticii care au nsoit scriitorimea din
acele timpuri pn n zilele noastre a fost dreptul de a susine anumii autori,
considerai de bun credin din punctul de vedere al grupului. Adic, ntradevr, o est-etic, nu o estetic. Eugen Simion este unul dintre cei care au
depus eforturi pentru ca lumea literar de atunci s apar ca o emanaie a
normalitii literare, una n care funcioneaz criteriul estetic. Trebuie s
recunoatem c n bun parte ncercarea criticilor care s-au aflat n primele
rnduri ale frontului literar din anii lui ca i cum a reuit. n sensul c au fost
susinui scriitori care au trasat un nou spaiu literar, un sistem de valori
diferit de cel anterior etc. Scrieri remarcabile ale poeilor i prozatorilor
generaiei, rezistente pn astzi, au ntrit iluzia aplicrii criteriului estetic
O nou etap a discuiei n acest spirit despre criteriul estetic are loc dup
cderea comunismului. mpotriva celor care aduceau acuzaii celor care
colaboraser pe fa sau n secret cu regimul se ridica acelai criteriu
estetic: doar acesta conteaz, restul privete, eventual, doar persoana
autorului i se estompeaz n spatele meritelor literare.
***
Prezena continu, rapid, cnd i unde era nevoie, pe frontul actualitii
literare, impune comentatorilor din anii 60 un mod de expresie potrivit cu
scopurile urmrite. Foiletonul devine genul critic predilect al comentatorilor
literari care i susineau promoia i aspiraiile acesteia. Genul are la noi
tradiie i a fost favorizat de particulariti ale literaturii noastre. Dar n anii
60 prezena strns unit a literaturii din acel moment a determinat n mod
special plasarea foiletonisticii mai presus de celelalte genuri de critic.
Caracteristicile epocii vor avea urmri i asupra generaiilor urmtoare. Mai
multe decenii la rnd impresionismul critic (critica de ntmpinare, critica de
revist, publicistica literar, cum a mai fost numit) a devenit genul dominant
al comentariului nostru literar. Necesitatea prezenei operative pe frontul
actualitii culturale cere comentatorilor generaiei o anumit viziune asupra

criticii literare. n cvasitotalitatea lor, criticii generaiei practic foiletonul.

Probabil c ei nii nu contientizeaz exclusivismul metodologic, genul
acesta de critic devenind una din trsturile implicite ale generaiei critice.
Cel puin pentru o perioad important din cariera lor comentatorii literari
afirmai atunci au ilustrat nainte de toate foiletonismul. E semnificativ faptul
c autorii importani, care se ilustrau n ar n primul rnd prin foileton,
aidoma colegilor lor de generaie, au trecut, integrai n alte spaii culturale,
la genuri mai complexe de critic. Exemplul generaiei 60 seduce n
continuare, maniera lor de a face critic a trecut neschimbat la muli
reprezentani ai generaiilor ulterioare care, la nivelul declaraiilor cel puin,
preau a avea o alt mentalitate critic. Pn i unii foarte tineri cronicari de
astzi, doritori, dup btioasele lor programe, s nnoiasc totul, nu sunt, n
fapt, dect clone ale vajnicilor publiciti literari din anii 60 ntr-un fel e de
neles: publicistica literar aduce o notorietate rapid n comparaie cu
critica mai profund, favorizeaz tovariile de campanie i asigur o
anumit putere, achiziionat rapid, fr eforturi speciale. Dar ct se poate de
inconsecvent. Scriitorul romn are nevoie de cronici dac nu favorabile,
mcar s se vorbeasc despre el Eugen Simion o spune undeva fr ocol. n
momentul n care a ncetat s mai in cronica literar ntr-o revist de
oarecare notorietate, cei mai muli dintre prietenii literari l-au uitat
Trebuie s amintim ns c practica foiletonului cultiv, la cei slabi de fire, o
serie de defecte. Aceast critic nu pretinde o informaie serioas, se
mulumete cu cteva vorbe de efect (scrise bine), permite mprumuturi
nemrturisite, chiar o lips de consideraie fa de dreptul la proprietatea
intelectual, fa de cel care emite o idee, pentru c foiletonismul
funcioneaz conform anecdotei amintite de Camil Petrescu n E. Lovinescu
sub zodia senintii imperturbabile Foiletonistica ocupa la noi poziii att de
puternic nrdcinate, nct momentul imitaiilor frenetice dup Roland
Barthes & Co, de exemplu, n-au reuit s le ubrezeasc. Nu s-a trecut, cum
ar fi fost de presupus, i cum s-a ntmplat n cteva cazuri izolate, la alte
genuri de critic, la eseul neconformist sau la studiul profund . a. m. d.;
imitarea noii critici s-a plasat n cronicile literare, care au nceput s
fojgiasc, peste noapte, de actanii, paratextele . a. m. d.

Eugen Simion n-a czut n asemenea capcane, dar a adugat

impresionismului fundamental domenii noi de expresie. Studiile de istorie
literar i cele cu ambiii teoretice au completat activitatea publicistului
literar aflat mereu pe creasta valului. Dar, la fel ca pe muli dintre colegii si
de generaie, foiletonul l marcheaz profund. Altfel nu ar fi att de afectat de
pierderea cronicii literare, de faptul c nu ar mai avea unde s in o
cronic literar. Dup ce decenii la rnd i-a susinut rubrica, ea devenind
preocuparea nceputurilor sale de sptmn lipsa ei declanaz o

adevrat criz. ntr-un sumar autoportret i prezint suferinele provocate

de faptul c a prsit cronica literar sptmnal. A inut-o aproape 40 de
ani fr ntrerupere i n fiecare luni dimineaa se trezete brusc cu gndul c
are ceva esenial de fcut: s comenteze romanul sau poemul pe care tocmai
l-a terminat de citit. Reflex vechi (prefa la o evocare aprut la Chiinu,
de Elena Tamazlcaru). Nu e o cochetrie. Cronica (sptmnal, lunar . a.
m. d.) este principalul mijloc de exprimare al criticilor din aceast generaie.
Pentru comentatorul care practic o critic de susinere intervenia periodic
ntr-o publicaie e vital, fr ea nu i mai justific existena. Regretul
mrturisit dup cronica hebdomadar, dei ntre timp autorul abordase cu
succes alte genuri de critic, subliniaz o natur foiletonistic. De altfel,
chiar dac n-a mai scris cronic sptmnal, Eugen Simion a pstrat ceva din
modul de a scrie foiletoane i n celelalte volume de critic. Articolele lui de
revist erau de cele mai multe ori pozitive critica de susinere prevala n
faa exhibrii de sine cultivate de ali impresioniti. Asta i s-a i reproat, i nu
o dat lipsa spiritului ferm al criticului de ntmpinare. Poate c uneori ar fi
fost binevenite scrnetele de dini n locul unor vtuite detestri

Eugen Simion e atras de jurnalele scriitorilor. Dup ce dduse el nsui un

admirabil jurnal (Timpul tririi) caut s fundamenteze teoretic condiia
genului. Mai multe volume se ocup de Ficiunea jurnalului intim mult spaiu
fiind acordat relatrii detailate pe marginea bogatei colecii de jurnale de
scriitor luate n discuie. Este atras de teoria literar, remarcndu-se n
examinarea dispariiei autorului, pus n scen de noua critic. Nu o
accept nu pentru c ar fi descoperit vreo insuficien teoretic, ci mai mult
dintr-un bun sim construit pe aceeai relaie clasic ntre existen i discurs
literar proprie, nc o dat, spiritului foiletonist favoriznd, nc o dat,
relaia dintre existen i scriitur. Relaia se dovedete fundamental pentru
Eugen Simion, nu o dat fiind neglijate distinciile dintre cele dou realiti.
Oricum, n aceast alturare evident e de cutat originea interesului su
pentru genul literar care o exprim adecvat jurnalul. De practica foiletonului
l apropie propensiunea pentru un tip de notaie limpede, colocvial, sobr n
acelai timp care favorizeaz reuita din Timpul tririi Dar pasiunea
foiletonului, cu tot ce aduce aceasta, poate fi identificat i n celelalte scrieri
ale sale.

E de subliniat, de asemenea, familiaritatea criticului cu lumea literar pe care

o descrie. Eugen Simion este un foarte bun cunosctor al literaturii romne,
n special a celei postbelice, mai exact a generaiei 60. Scriitori romni de azi
e cel mai bun exemplu de istorie literar n maniera lui Eugen Simion. Stilul
articolului de susinere, care poart semnul foiletonului, strbate dincolo de

amnunita descriere a operelor scriitorilor romni de azi. n slujba literaturii

naionale a vedea i cea mai nou scriere de sintez a lui Eugen Simion,
Tnrul Eugen Ionescu

S nu uitm nici alte merite incontestabile ale lui Eugen Simion. Deseori
exegeza este continuat cu activitatea de editare. n cazul lui E. Lovinescu,
Scepticul mntuit este urmat de o ediie cu scrierile lovinesciene cele mai
importante. Activitatea de editare constituie n cariera lui Eugen Simion o
component esenial. Ea e continuat pn n zilele noastre cu realizri
remarcabile ca publicarea mss. eminesciene sau colecia de Opere
fundamentale realizat sub egida Academiei romne fiecare din aceste
iniiative meritnd un comentariu n detaliu. Cum o discuie aparte ar merita i
impresionantul DGLR al crui iniiator i coordonator general este Eugen
Simion.

Dintre contradiciile generaiei pe care nu putem s le semnalm i la Eugen

Simion s o menionm n ncheiere pe aceea care pare s-i marcheze
existena literar. Ni se amintete frecvent de comprehensiune, de bun
vecintate n spaiul literaturii, de inutilitatea urii. Ura nu aduce nimic bun.
Colegii si de generaie dar i criticii tineri ocolesc ns, se pare, fr
regrete asemenea principii. Chiar Eugen Simion este de multe ori n
contradicie cu criticii generaiei sale sau cu aceia mai tineri. Se lupt cu
aceia care pretind revizuiri dar nu neleg s le fac aa cum crede de
cuviin Eugen Simion. Se afl n dispute cu aceia care nu i-au recunoscut
meritele. Se simte obligat s condamne lipsa de respect fa de Nichita
Stnescu, Marin Preda, Marin Sorescu. Este, ntr-un cuvnt, un critic al
generaiei sale.