Sunteți pe pagina 1din 8

1. P.C. Castex (Le conte fantastique en France de Nodier Maupassant): o intruziune brutal a misterului n cadrul vieii reale. 2.

. Roger Caillois (n inima fantasticului): fantasticul este o nclcare a ordinii recunoscute, o rupere aproape insuportabil de lumea real. Cele trei momente ale oricrei scrieri fantastice sunt: ruperea, ordinea i revenirea la ordine. 3. Tzvetan Todorov (Introducere n literatura fantastic): ntr-o lume care este evident a noastr, cea pe care o cunoatem, fr diavoli i silfide i fr vampiri, are loc un eveniment ce nu poate fi explicat prin legile acestei lumi familiare. Cel care percepe evenimentul trebuie s opteze pentru una din cele dou soluii posibile: ori este vorba de o nelciune a simurilor, de un produs al imaginaiei, i atunci legile lumii rmn ceea ce sunt, ori evenimentul s-a petrecut ntr-adevr, face parte integrant din realitate, dar atunci realitatea este condus de legi necunoscute. Fantasticul ocup intervalul acestei incertitudini; de ndat ce optm pentru un rspuns sau pentru cellalt, prsim fantasticul ptrunznd ntr-un gen nvecinat, fie straniul, fie miraculosul." 4. Louis Vax (L'art et litterature fantastique): povestirea fantastic ne prezint nite oameni asemeni nou, locuitori ai lumii reale n care ne aflm i noi, azvrlii dintr-o dat n inima inexplicabilului. Fantasticul e o categorie estetic fondat pe un contract de ficiune, ce nareaz intruziunea supranaturalului ntrun cadru realist, altfel spus, apariia unor fapte inexplicabile (cel puin din punctul de vedere teoretic) ntr-un context familiar cititorului. Astfel, fantasticul se situeaz ntre teritoriul miraculosului, unde supranaturalul este acceptat i justificat i cel al straniului, n care faptele aparent supranaturale sunt acceptate ca fiind absolut normale. Spre deosebire de aceste dou situatii, n fantastic eroul, dar i cititorul are reacia de a refuza faptele supranaturale. Aceast reacie de refuz poate fi nsoit de dubitaie, respingere sau chiar team. 7

Fantasticul este adesea legat de o atmosfera special, de un fel de crispare la ntlnirea cu imposibilul. Frica este si ea adesea prezent, fie n cmpul eroului, fie din dorina autorului de a provoca angoasa cititorilor. Cu toate acestea, ea nu este o condiie "sine qua non" a fantasticului. Potrivit unor teoreticieni literari (Roger Caillois i Tzvetan Todorov), fantasticul nu ar constitui dect o ezitare n acceptarea supranaturalului i n tentaia gsirii unei explicri raionale a acestuia. Fantasticul nu ar fi atunci dect stabilirea unei tranziii sau a unui echilibru savant ntre miraculos i straniu.

Literatura fantastic este un tip modern de literatur narativ, caracterizat prin mister, suspans, incertitudine. Dei fantasticul n sens larg este prezent nu numai n art, ci i n multe alte manifestri ale spiritualitii omeneti din cele mai vechi timpuri, literatura fantastic este recunoscut ca o specie literar aparte abia n secolul al XIX-lea. Proza fantastic se caracterizeaz prin apariia subtil a unui element misterios, inexplicabil, care perturb ordinea fireasc a realitii. Aceast intruziune a unei alte realiti enigmatice n lumea obinuit strnete nelinitea sau spaima personajelor, care se strduiesc s neleag ce se ntmpl de fapt, s gseasc o justificare a evenimentelor insolite n care sunt angrenate. De regul nicio explicaie nu se dovedete pn la urm pe deplin satisfactoare. Prin echivocul i prin incertitudinea pe care le ntreine, fantasticul modern are caracter deschis, problematizat, spre deosebire de basm, naraiune fabuloas tradiional, care nfieaz lumi nchise.

Existena celor dou planuri: real-ireal n planul lumii familiare ptrunde un eveniment misterios, inexplicabil prin legile naturale;
7

1.

dispariia limitelor de timp i de spaiu la apariia elementului misterios/ireal; 2. compoziia gradat a naraiunii ntreine tensiunea epic; 3. final ambiguu; 4. ezitarea eroului i a cititorului de a opta pentru o explicaie a evenimentului (o lege natural sau una supranatural); 5. prin descrierea minuioas a ntmplrilor la persoana I de ctre cel care le-a trit sau de ctre martor, scrierea capt mai mult credibilitate i faciliteaz indentificarea cititorului cu ntamplrile i cu nelinitea personajului; 6. pentru a face ca inexplicabilul s devin acceptabil, naratorul scrierii fantastice propune sau sugereaz diverse explicaii pentru evenimentele relatate, explicaii ce se dovedesc n general incomplete i nesatisfctoare.

Definirea fantasticului prin temele i motivele sale este un demers dificil, oarecum hazardat i nu foarte relevant, pe o parte deoarece identitatea unui gen literar nu poate fi reductibil la un inventar tematic, iar pe de alt parte fiindc fantasticul prezint numeroase interferene cu alte genuri literare. Cu toate acestea, ar putea fi departajate urmtoarele serii tematice : -pactul cu puterile oculte; -sufletul ce nu-i afl lintea fr ndeplinirea unei anumite aciuni; -spectrul condamnat la o veni rtcire dezordonat; -moartea personificat, irupnd n mijlocul celor vii; -mortul-viu; -magia/blestemul unui vrjitor; - lucrul nedefinit, nvizibil i totui prezent; -vampirul, ce se hrnete cu sngele i cu energia vital a celor vii; -statuia, manechinul, armura, automatul, care se anim uneori fr veste, dobndind o existen independent i amenintoare; -femeia-fantom, venit din lumea de dincolo; -ntreptrunderea visului cu realitatea; -oraul, casa, camera, apartamentul, etajul, strada, pierdute n spaiu; -oprirea sau iterarea timpului;
7

-puterile supranaturale ale unor fiine : premoniii, metamorfoze,

capacitatea de a trece prin perei, simuri deosebite ; La toate acestea ar mai putea fi adugate motive precum spaiul nchis, labirintul, cavoul, palatul, capela etc, cu precizarea c nici temele i nici motivele enumerate nu aparin n exclusivitate genului fantastic, ci se regsesc n creaii literare mai noi sau mai vechi, de la scrierile biblice, pn la literatura S. F.

Apartenena operei Masca morii roii la fantastic


Dintre marile nume ale literaturii americane, cel dinti intrat n domeniul literaturii universale, a fost Edgar Allan Poe. Dei a trit doar 40 de ani, operele sale rmn n literatur ca nite perle scoase din adncuri. Dei la citirea titlurilor operelor sale, cititorul ar fi ndemnat s spun c Poe este un autor de romane poliiste, dup parcurgerea lecturii se contest ideea de la nceput, fr a nega ns faptul c Poe are n el o latur de aspiraie spre mister i aciune. Operele sale: Crimele din Montague Rue, Misterul Mariei Roget, Masca Morii Roii, Prabuirea casei Usher, Metzengerstein, precum si altele, alturi de poezii precum: Duhurile
7

morilor, Steaua serii, Trm de vis, .a. fac din E.A.Poe un poet, povestitor i nuvelist de mare valoare. Masca morii roii, ( n original The Masque of the Red Death ), a vzut lumina tiparului n mai, 1842 n revista Grahams Ladys aud Gentlemans Magazine din Philadelphia. Publicat pentru ntia oar n 1898 n Romnia, n prelucrarea lui I.L.Caragiale, Masca morii roii descrie perioada de criz a Europei, atunci cnd ciuma bntuia inuturile i reducea populaiile ntr-un timp foarte scurt. n Poe se regsete o anumit sete de macabru, o anumit fascinaie exercitat asupra lui de moarte ( creia a vrut s-i cunoasc faa, nu ntmpltor, ci fiindc-i rpise pretimpuriu cele doua fiine mai dragi pe lume, mama i soia ). Masca morii roii este o povestire fantastic. Povestirea este o specie a genului epic, n proz, de dimensiuni mai mari dect schia, dar mai reduse dect nuvela, care cuprinde un singur episod narat preponderent subiectiv, din punct de vedere al povestitorului. Se relateaz o ntmplare ieit din comun, uneori supranatural.

Cele mai cunoscute definiii ale fantasticului, sunt formulate de ctre Roger Caillois ( n opera n inima fantasticului ) i de ctre Tzvetan Todorov ( n opera Introducere n literatura fantastic ). Roger Caillois, definete fantasticul ca pe o irumpere brutal a misterului n cadrul vieii reale. O povestire fantastic vrea s ne prezinte nite oameni obinuii, asvrlii dintr-o dat n lumea fantasticului. Pentru Roger Caillois, orice fantastic este o nclcare a ordinii recunoscute, o revrsare a inadmisibilului n snul inalterabilei legalitai cotidiene. Tzvetan Todorov, precum Roger Caillois, observ c textele genului fantastic ncep printr-o etap n care evenimentele se desfoar strict realist. Specificul acestui gen rezid n faptul c la un moment dat , cursul firsc al evenimentelor narate, este ntrerupt de un element perturbator, care provoac o ezitare. Ct vreme dureaz aceast ezitare, avem de-a face cu fantasticul. Todorov introduce un termen nou: fantasticul pur, care este un element de foarte scurt durat. El se suprapune peste puinele
7

momente n care personajele i cititorul nu pot s decid cum se explic acest element perturbator, care perturb ordinea evenimentelor. Aciunea povestirii are loc n perioada neagr a Europei, atunci cnd ciuma devasta si producea mari pagube. Planul spaial nu este cunoscut, ns se tie c prinul Prospero se va izola de lume mpreun cu o mie de prieteni, ntr-o cetate ntrit. Povesteirea debuteaz cu descrierea ciumei, numit aici Moartea Roie, despre care ni se spune c pustiise mult vreme inutul. Molim hd i fr de leac ( aa cum o numete naratorul ), era att de groaznic nct nceputul, desfurarea i sfritul bolii se petreceau toate ntr-o jumatate de ceas. Dup ce curtenii [..] aduser forje i ciocane grele pentru a nepeni zvoarele de la cetate , prinul d o mare petrecere n cele apte camere ale palatului. Cifra apte, cifr cosmic, simbol al perfeciunii, reprezint aici un irag mprtesc. Aceste apte camere nu aveau nici un candelabru, ci sursa de lumina, provenit dintr-un coridor aferent slilor, strbtea vitraliile , de culoare potrivit cu tonul decoraiei ncperii din care faceau parte. Descrierea culorilor camerelor este un lucru foarte important n compoziia operei, cci chiar ultima camer, va constitui, elementul perturbator, care, n accepia lui Todorov, va provoca ezitarea, avnd loc acel fantastic pur. Culorile camerelor sunt aleatorii, neavnd o semnificaie aparte n ordinea lor, ns se poate observa contrastul dintre ultima camera si celelalte. De asemenea nu se insist dect pe descrierea ultimei camere, pe care naratorul ne-o prezint ca fiind : strns nvluit de draperii de catifea neagr , care acopereau ntregul tavan i pereii i cdeau n falduri grele pe un covor de aceeai culoare i din acelai esut.. Chiar i cel care povestete ne spune c Aceasta era singura ncpere n care culoarea vitraliilor nu se potrivea cu a decorului.Geamurile erau stacojii, de culoarea intens a sngelui.. Ceva bizar i plin de mister cuprindea camera neagr, cci prea puini dintre oaspei aveau ndrzneala s-i treac hotarul. Limita dintre camera neagra si predecesoarea ei, reprezint limita ntre lumea real i cea a fantasticului. Petrecerea era un bal mascat, unde invitaii dansau pe muzic, serveau vin, astfel c, pe msura ce timpul trecea, atmosfera devenea tot mai ncins, chiar orgiastic, asemeni petrecerilor date n cinstea zeului grec dionisos. Un element asupra cruia se insist mult, este un gigantic orologiu de abanos. Cu o pendul ce se legna cu o btaie nbuit, monoton i grea, ceasul din camera de catifea, scotea din or n or un sunet, plcut la auz, dar cu un efect hipnotizant, cci att dansatorii ct i oaspeii ncremeneau i doar la sfritul ultimului ecou al sunetului, i reveneau din starea lor de hipnoz i un rset uor cuprindea toat adunarea.
7

n aceast atmosfer de desfru i n aceast stare de plcere orgiastic, pretutindeni prin cele apte camere, sumedenie de vise perindau. Aceste vise rmneau amuite la sunetul orologiului, ns imediat dup auzul ultimului ecou, ele, mai vesele ca oricnd, rsfrngndu-se n geamurile multicolore, i reluau dansurile. Motivul visului apare i n opera lui Calderon de la Barca , La vida es sueo, unde ni se nfieaz faptul c noi trim ntr-o lume de vis, unde nimic nu este real. Punctul culminant al povestirii are loc n momentul n care se auzi orologiul sunnd la miezul nopii. Dup rsunarea ultimului ecou, se revine din nou la la starea iniial, ns n scen apare un personaj nou, o masc ce nu atrsese atenia nimnui pn atunci. Zvonul despre noua masc, circul printre oaspei astfel c se ridic din toat adunarea un murmur de uimire i dezaprobare i pn la urm de oroare, de sil i de groaz. Masca aceasta, avea o nfiare oribil, nspimnttoare Masca ce-i acoperea obrazul, nfia att de bine chipul unui cadavru nepenit. Masca i lua o nfiare din ce n ce mai groaznic. Dac la nceput: masca de care vorbim, parc ntrecuse nchipuirea lui Irod, mai apoi masca mersese att de departe cu ndrznela ei, nct i luase nfiarea Morii Roii. Vemntul i fusese vopsit n snge, iar fruntea ei larg i trsturile obrazului fuseser stropite cu acea grozav culoare purpurie. Prin aceast nfiare, masca nclc regulile impuse de prinul Prospero, care, atunci cnd o vzu, se nfurie i dete ordin s fie prins. ns nimeni nu cuteza. Oaspetele nepoftit se deplas din prima camer, pn ajunse n cea neagr, unde prinul Prospero, ncercnd s o ucid, czu el rpus, n mod misterios : Un strigt ascuit se auzi, i pumnalul se rostogoli strlucind pe covorul negru pe care, n urmtoarea clip, se prbui, fr de via, i prinul Prospero. Atunci, toat mulimea porni s prind masca. n momentele ce urmau, avea s se ntmple un lucru foarte ciudat. ncercnd s prind intrusul ( aflat n camera neagr ), oaspeii rmseser mui de spaim, cci acel intrus, cu acea masc pe cap nu nvluiau nimic din ce putea fi atins adic era imaterial. n acel moment, toat lumea afl c Moartea Roie, care sosise pe drum de noapte, ca un tlhar era chiar n faa lor i czur rpui. Doar n acest moment, cititorul i poate da seama c orologiul era poarta de comunicare cu exteriorul, iar acele cteva clipe n care rsuna sunetul ceasului la trecerea unei ore, erau momente n care Moartea Roie putea intra n interiorul cetii. Camera neagr avea s fie un mormnt ce adpostea cadavrele a sute de oameni. Odat cu moartea ultimului oaspete,

flcrile trepiedelor i ddur i ele sfritul iar orologiul se opri i bezna i ruina, i Moartea Roie i ntinser peste tot i peste toate nemrginita lor stpnire. Avnd n vedere toate aceste ntmplri i semnificaia deosebit pe care o are camera neagr, se poate spune c aceast povestire se ncadreaz n fantastic. Edgar Allan Poe a realizat prin Masca morii roii o oper de valoare, care face parte din galeria ilustr a povestirilor fantastice.

Bibliografie:
Prof. Univ. Dr. Doinia Milea, Metamorfozele naraiunii literare, Anul II Sem. II, 2008

Webliografie:
http://ro.wikipedia.org/wiki/Edgar_Allan_Poe http://www.rosf.ro/ro/content/view/181/45/ http://www.scritube.com/literatura-romana/carti/EA-Poe-Masca-MortiiRosii2352223413.php http://biblioteca.vaslui.ro/files/publicatii/10edgar_allan_poe.pdf