CURSUL NR. 3 2.d.

Contrastul de cald-rece Caracteristici: S-a spus c este contrastul cel mai muzical, mai ales atunci cnd se manifest egalizarea valoric ntre tonurile calde i cele reci, situaie pe care nu o ntlnim n lumea obiectiv, de unde i specificul contrastului: senzaia de irealitate. Acest contrast st la baza sugerrii volumelor prin metoda modulaiei vezi cap. 4 Fiecare dintre culori are, obligatoriu, o tendin caloric. n afar de polii termici vezi schema de mai jos, fiecare culoare poate fluctua ntre cald i rece. Caloricitatea este demonstrat fiziologic (vezi experimentele cu funcionarii n birou sau cel cu caii n grajduri, din partea I-a a cursului) Axa cald-rece

Polii termici

Pictorii care au practicat modulaia (virarea luminii spre tonuri calde i a umbrei spre tonuri reci, iniiatori fiind impresionitii) au simit nevoia s apropie valoric umbra de lumin parc spre a se ndeprta ct mai mult de clar-obscur, ceea ce i-a obligat s lumineze tonurile reci dar nchise ale umbrei prin amestec cu alb, nu ns n aa msur nct s anihileze identitatea culorii respective.

Pictorul romn care a exploatat toate resursele acestui contrast - att la tineree, ct i la maturitate a fost, fr ndoial, Alexandru Ciucurencu (1903-1977), oferind, practic, o lecie n acest sens. Concluzii: prin alturarea unei culori calde cu una rece, se observ urmtoarele: se ndeprteaz termic una de alta (nu neaprat complementarele, ci i, de ex., perechea rou-albastru) acest ndeprtare se produce n sensul complementarelor, deoarece, n cazul rou-albastru, roul primete o tent de oranj, iar albastrul, una de verde. Contrastul genereaz o serie de senzaii suplimentare implicite, de tip polarizat, mbogind paleta lucrrii: nsorit umbrit uscat umed aproape departe opac transparent jos sus mare mic agitat calm

Modaliti de folosire a contrastului: prin juxtapunere vezi propunerile din plane prin metoda modulaiei (de sugerare n loc de redare, ca la clar-obscur a volumului i/sau a spaiului) Recomandrile, n acest caz, sunt pe de o parte, cum am artat, de a lumina umbrele, pentru a nu se confunda cu nchis-deschis, iar pe de alt parte, optnduse pentru 2 tonuri unul cald, altul rece, s nu se extind gama fiecrei culori la mai mult de 2 culori vecine din schema de mai nainte. De exemplu:

galben-oranj oranj rou-oranj rou rou-violet verde-galben verde albastru-verde albastru albastru-violet NOT: S-a menionat deja n cursurile anterioare c polii termici corespund culorilor rou vermion i albastru de mangan. Exemplele lui Itten: Mathias Grnewald, sec XV ngerii muzicieni, Auguste Renoir Le Moulin de la Galette, Claude Monet Parlamentul Londrei noaptea, Paul Czanne Mere, portocale i draperie Observaie: fotografiile n alb-negru ale acestui contrast sunt irelevante.

Recomandri pentru plane: Modulaie n gam, fr complementaritate galben-oranj oranj rou -oranj rou + alb oranj rou-oranj rou-oranj +albastru rou + albastru rou-oranj rou-oranj +albastru rou + albastru rou + albastru rou-oranj + alb rou + alb 1/1 rou + alb 2/1 rou + alb 3/1

Oranjuri i rouri de la cald la rece

verde-galben verde-galben + albastru verde-galben + alb 2/1 verde

verde-galben + alb 1/1 verde-galben + alb 2/1 verde albastru-verde alb 3/1

verde-galben + alb 2/1 verde albastru-verde + alb 3/1 + albastru-verde

verde albastru-verde + alb 3/1 albastru-verde albastru mediu

Verzuri i albastruri de la cald la rece

NOT: n plana cromatologic culorile vor fi nscrise ntr-un ptrat de 4 x 4

Contrastul de cald-rece, care folosete complementaritatea i nu exclude distonanele valorice:

X XX XX

X X X

X XX XX

XX XX

X X

 X XX

oranj oranj + alb 1/1 rou-oranj (vermion) albastru-verde (mangan) albastru mediu (cobalt)

2.e. Contrastul de cantitate Definire: Se ntlnete pretutindeni n artele plastice i decorative, astfel nct nu vom putea spune despre o lucrare c ea folosete exclusiv contrastul cantitativ. Se refer la raportul mult-puin, mare-mic. Este contrastul dintre 2 sau mai multe pete, diferite ca mrime. Cel mai frumos l-a definit Paul Gauguin, printr-o fraz care a fcut epoc: Un kilogram de verde este cu mult mai verde dect o sut de grame de verde Pe de alt parte, o pat de culoare nu poate fi judecat dac nu se ine cont i de luminozitatea ei; de aceea Itten ne atrage atenia c din punct de vedere cantitativ trebuie s lum n calcul nu numai mrimea, dar i valoraia: o pat mic de galben poate s domine o pat mult mai mare a unei culori nchise vezi scala luminozitii de la nchisdeschis. Proporiile armonice de mrime ale complementarelor: rou verde 1 la 1 sau la

oranj galben

albastru violet violet

albastru violet

1 la 2 sau 1/3 la 2/3 1 la 3 sau la 3/4

Prin aceast distribuire rezult un echilibru static. Printr-o distribuire care modific aceste proporii rezult un echilibru dinamic. Cu alte cuvinte, specificul contrastului poate fi unul armonic, ce confer imaginii stabilitate, calm, echilibru, dar i un sentiment de neutralitate a artistului n faa lumii obiective aa cum gsim, n general, n arta clasic, dup cum poate fi i unul dinamic, expresiv, instabil, sentimentul fiind de agitaie, instabilitate caracteristic, n mare parte, artei din epoca modern. Exemple: - pentru echilibru static: Bruegel, Drer, Vermeer, Ingres - pentru armonie dinamic: Matisse, Klee, Vasarely, Poliakof, Feininger TEM: Gsii n opera acestor artiti lucrrile care exemplific cel mai bine tipul de armonie.

Plan cromatologic

X X

XX XX

XX R R X XX

XX R R X XX

XX XX

X XX

verde smarald verde de crom (puin luminat cu alb) verde Veronese (deschis i rece) verde deschis i cald verde + galben 1/1

O cantitate mic de rou pur este mai vizibil/mai pregnant dect una mai mare de verzuri rupte, ns apropiate valoric (nu se folosete verde de China), att ntre ele, ct i de rou. NOT: n aceast plan se traseaz cu negru delimitrile dintre carouri, pentru c unele alturate conin acelai ton; acest lucru nu se aplic i la planele anterioare deoarece ar diminua efectele optice scontate.