Principii fundamentale ale istoriei artei de Heinrich Wolfflin

Introducere
rezumat

hmr

1.Dubla origine a stilului. Deosebirea ntre mna diferi ilor arti ti const , n faptul c recunoa tem n ei tipuri diferite i individuale de creare a formelor. i chiar atunci cnd avem de a face cu pictori foarte nrudi i ca gust estetic linia va avea totu i fie un caracter mai angular, fie unul mai rotunjit, aici mi carea va fi mai domoal i ezitnd , dincolo mai tumultuoas i nelini tit . La fel cum propor iile snt cnd mai zvelte, cnd mai ample, tot astfel i modelarea figurilor apare unora cu mai mult plin tate i suculent , n timp ce acelea i reliefuri i adncituri vor fi percepute de al ii mai discret, cu mai mult parcimonie. i tot astfel se ntmpl cu lumina i cu culoarea. Inten ia cea mai onest a pictorului nu-l poate mpiedica s perceap uneori tonalitatea cald , alteori cea rece, umbra s apar cnd mai moale, cnd mai dur , iar fluxul luminii fie mai furi at, fie mai nsufle it i zglobiu. Divergen a dintre diferitele stiluri individuale apare nc mai pregnant . Stilizarea faldurilor furnizeaz , pentru aceast epoc , un material deosebit de bogat pentru studiul psihologiei formelor. Cu elemente relativ restrnse, s-a putut crea o imens varietate de expresii individuale, puternic diferen iate. Sute de pictori au reprezentat chipul M riei eznd, nv luit ntr-o rochie ce-i acoper cu falduri ample genunchii, i de fiecare dat a fost g sit o form care exprim o ntreag personalitate. Nu numai n liniile ample ale artei italiene din Rena tere, dar i n stilul pictural al tablourilor de cabinet olandeze din veacul al 17-lea, draparea joac un rol psihologic. ncetul cu ncetul, cu tot mai mult sensibilitate vom c uta s descoperim rela iile dintre p r i i ansamblu, spre a ajunge la definirea unor tipuri stilistice individuale nu numai n desen, dar i n tratarea luminii i a culorii. Se va n elege atunci cum o anumit concep ie a formelor se leag n mod necesar de un anume colorit, iar ntregul complex al semnelor distinctive ne va apare, treptat, ca o expresie a unui temperament specific. n aceast privin , istoria descriptiv a artei mai are n fa un vast cmp de activitate. Desf urarea evolu iei artistice nu trebuie ns descompus , considerndu-se numai personalit ile izolate; indivizii se rnduiesc n grupuri mai mari. Botticeli si Lorenzo di Credi , orict de diferi i ntre ei, snt totu i asem n tori ca florentini n compara ie cu oricare alt Venetian, iar H o b b e m a i Ruysdael, orict de divergen i, i dezv luie nrudirile de ndat ce-i compar m cu un flamand ca Rubens. Aceasta nseamn : al turi de stilul personal trebuie s se in seam i de stilul coalei, al rii, al factorului etnic.

In acest domeniu ntlnim elementele sensibilit ii na ionale, n care gustul pentru form este direct nrurit de anumite coordonate morale i spiritual , totul afl ndu-se ntr-o strns interdependen . Epoci diferite creeaz o art diferit , are loc o ac iune de ntrep trundere a caracterului epocii cu cel al diferitelor popoare. Ideea central a Rena terii italiene este no iunea propor iilor des vr ite. Ca i n redarea figurii umane, aceast epoc a ncercat i n forma arhitectonic s ob in imaginea perfec iunii depline. Orice form tinde s constituie o realitate nchis i liber n articula iile sale, n care fiecare parte respir autonom. Barocul se serve te de acela i sistem formal; el ns nu mai reprezint ceea ce e des vr it i finit, ci mi carea, devenirea; nu limitatul i comprehensibilul ci nelimitatul i colosalul. Idealul propor iei frumoase dispare, aten ia nu mai este acordat existen ei pure ( das Sein) ci ac iunii ( das Geschehen). Masele intr n mi care, mase grele, indistinct articulate. Arhitectura nceteaz a a cum fusese n cel mai nalt grad n Rena tere s mai fie o art de articula ie, iar structura corpului arhitectonic, care alt dat da impresia unei supreme libert i, cedeaz locul unei ngr m diri de elemente arhitectonice, f r autonomie propriu-zis .

2.Formele de reprezentare cele mai generale

Evolu ia artei se poate reduce la urm toarele cinci perechi de no iuni, expuse ntr-o formulare provizorie: 1. Evolu ia de la linear la pictural. Constituirea liniei ca principalul mijloc vizual i ndrum tor al ochiului, iar apoi treptata ei devalorizare. Accentul cade fie pe limitele obiectelor, fie pe aparen a acestora dincolo de limitele lor precise Evolu ia de la reprezentarea plan la cea n profunzime. Suprafata e un element al liniarului, juxtapunerea planurilor avnd drept rezultat cea mai bun vizibilitate. O dat cu devalorizarea conturului, n arta baroc , se produce i devalorizarea suprafe ei, i ochiul ncepe s lege obiectele aflate n planuri diferite. Evolu ia de la forma nchis la forma deschis . Este evident c orice oper de art trebuie s fie un ntreg nchis, i este un semn de deficien atunci cnd ea nu e deplin nchegat . Relaxarea fa de canoane, destinderea severit ii

2.

3.

4.

5.

tectonice nu nseamn numai cre terea puterii de impresionare ci un mod nou de reprezentare executat consecvent i trebuind s fie considerat printre formele fundamentale ale crea iei. 4. Evolu ia de la multiplicitate la unitate. n sistemul unei structuri clasice, fiecare parte i revendic ntotdeauna un fel de independen , chiar atunci cnd se afl ntr-o leg tur solid cu ansamblul. Privitorul este obligat s urm reasc articularea progresiv , de la un element la altul. Claritatea absolut sau claritatea relativ a obiectelor reprezentate. Aceast opozi ie se leag de contrastul dintre linear i pictural : de-o parte reprezentarea obiectelor a a cum snt, luate individual i accesibile sim ului plastic i tactil; de alt parte nf i area lucrurilor a a cum apar, v zute n ansamblu, i mai mult n func ie de calit ile lor neplastice.

Imitatie si decoratie

Orice imitare a naturii se efectueaz n cuprinsul unei scheme decorative determinate. Att viziunea linear , ct i cea pictural , snt permanent legate de o anumit idee despre frumuse e, ce le este proprie. Atunci cnd o art evoluat dizolv linia i n locul ei introduce mase n mi care, aceasta se ntmpl nu numai n scopul g sirii unui nou adev r n leg tur cu natura, ci i pentru a r spunde unui sentiment nou al frumuse ii. Tot astfel tipul de reprezentare bidimensional corespunde unei anumite trepte vizuale, ce con ine, evident, i o latur decorativ . Schema n sine a acestui mod de reprezentare nu nseamn desigur totul; ea ofer ns posibilitatea desf ur rii unor frumuse i izvorte din reprezentarea bidimensional , frumuse i pe care stilul reprezent rilor n adncime nu le posed i nici nu mai voie te s le posede. Aceast constatare se poate aplica i celorlalte categorii. Evolu ia de la concep ia tactil i plastic la cea pur optic i pictural are o logic interioar ce nu poate fi inversat . i tot astfel i evolu ia de la tectonic la atectonic, de la legitatea sever la cea liber , de la multiplicitate la unitate.