Sunteți pe pagina 1din 11

Act Veneian, de Camil Petrescu Dram de idei, dram psihologic modern Rezumat decriptiv i analiz detalit Introducere Camil

Petrescu s-a nscut n 1894. El a fost un mare om de cultur n Romnia care a tiut s scrie. Romane, piese de teatru, nuvele, momente i schie i multe altele. Din 1957 el este mort. Opera lui este foarte unitar pentru c scrierile lui spun acelai lucru. El a cutat absolutul, ceea ce l-a fcut unic n secolul 20. Drama Act Veneian a fost scris n 1919. Avea un singur act, precum n titlu, dar apoi s-au nmulit. Drama este un text dramatic n proz sau n versuri. Act Venetian este un text n proz care a devenit o dram cnd a fost pus n scen la Teatrul Nottara. El are un titlu greit pentru e alctuit din trei acte. Actele sunt secvene mari n dezvoltarea conflictului. Ele sunt de mai multe tipuri: eroice, sexuale i de identitate. Modul deexpunere principal este dialogul care se realizeaz prin schimb de replici. Dialogul este atunci cnd dou personaje vorbesc unul cu cellalt pe rnd i fr s se ntrerup. Alte moduri de expunere regsite n act venean sunt solilocviul simplu sau lung i sms-ul. De asemenea textul abund n didascalii. Acestea sunt intervenii ale autorului care le spune actorilor i regizorilor cum s se poarte i ce s fac dac el nu est acolo pentu c este altundeva sau este mort. El a fost mort n 1964 cnd piesa lui a fost jucat i de aceea didascaliile sunt foarte importante pentru c l fac s nvie i s pun piesa n scen contribuind astfel la succesul de care se bucur aceasta. Succesul dramei de idei Act Veneian nu mai este azi apreciat i piesa nu se mai joac, aadar trebuie s citim cu atenie didascaliile prin care autorul vorbete cu noi. Din ele aflm c un personaj e suprat cnd njur dar nu aflm de ce i trebuie s ne gndim singuri. Universul operei rezid n conflictul interior al personajelor i de aceea nu ne dm seama prea bine de el. Tema apare odat cu lucrarea, mai precis n 1919 i este iubirea absolut, un ideal imposibil de atins. Idealurile nu se pot niciodat atinge i de aceea piesa a fost jucat n 1964 cnd idealurile se puteau atinge iar astzi textul este predat n coli i face parte din istorie pentru c idealurile au fost deja atinse i trebuie s ne amintim de iubirea absolut i cum era ea cnd idealurile nu se puteau atinge. Aciunea Actului Veneian se petrece la Veneia. Aceasta a fost descoperit de cronicarul romn Grigore Ureche n anul 1910. Autorul presar multe informaii despre Veneia i veneieni, descriind datini i obiceiuri veneiene precum renumitele decoruri interioare, renumitele gondole, renumitul Caf Florian unde toat lumea bea ciocolat cald i renumitul carnaval de la Veneia care este un laitmotiv al piesei de teatru i al oraului. Toate acestea informaii curioase i utile dovedesc c autorul este un fin cunosctor al frumuseilor acestui ora. Camil Petrescu a fost i primul romn care a vobit veneiana fr accent. El a murit naintea apariiei faimoilor turiti japonezi veneieni.

Veneia este un ora al mtilor n care este tot timpul carnaval pe strzi i n sufletele veneienilor motiv pentru care Pietro Gralla, personajul principal al piesei Act Veneian este n Patul lui Procust ca n romanul omonim. Veneia este n zodia crepuscular a declinului din cauza mtilor pe care le poart locuitorii si. Pietro Gralla este un strin care este comandantul flotei veneiene i care urte Veneia i pe veneieni pentru c nu sunt ca el.

Rezumat descriptiv

Actul I se mparte n mai multe scene: scena I, scena a II-a, scena a III-a, scena a IV-a, scena a V-a, scena a VI-a, scena a VII-a i scena a VIII-a care de fapt este scena I din actul al IIlea. n actul I decorul se ntmpl n palatul lui Pietro Gralla care este foarte rafinat i luxuos. Este sear i Republica Veneian apune n curnd. Noi suntem n secolul al 18-lea, n perioada cu carnavalul. Pietro Gralla comand brci de jucrie la el acas pe podeua somptuoas. Brcile sunt de dou culori. Nicola este un uria ncruntat i taciturn. Alta nu i bag n seam. Autorul face o caracterizare direct fizic i psihic a peronajelor. Aceasta este pentru ca actorii s tie cum s joace i ca cititorul s tie cum sunt personajele cnd citete sau cnd actorii nu joac bine. n scena I sunt prezente 3 personaje. Primele dou sunt cstorite ntre ele, al treilea nu. Cititorul nu i cunoate dar nici ei nu se cunosc i i povestesc viaa unul celuilalt ca s se cunoasc i aa i cunoatem i noi, dar noi nu suntem cstorii cu ei de trei ani. Alta afl c soul ei e comandant de nave i pirat. El este foarte brbat i se bate cu amndou minile. A omort muli oameni. Alta l admir i l iubete. E mndr c e soia lui i e mirat c el are ncredere n ea. Nicola este un uria tcut care se lumineaz la fa ca un copil. El i-a omort nevasta. Alta i Pietro vor s-i gseasc o nevast nou. Alta nu i d seama c soul ei va merge la lupt. Dar nu poate, pentru c navele sunt stricate i trebuie reparate. Danielo depanatorul trage de timp ca s i le predea n ultimul moment ca Pietro s nu apuce s vad c nu le-a reparat bine. Veneia este o metafor pentru Romnia unde toate lucrurile se fac de mntuial. Nicola zice c Veneia miroase urt. Alta a fost un pic uuratic. Apoi s-a cstorit cu Pietro. Dup ce fac cunotin unul cu cellalt, Alta i Pietro descoper cartoful. Scena a II-a: Pietro Gralla, cel mai inteligent om din Veneia, are o ntrevedere cu Cellino. Acesta i se prezint de mai multe ori, pentu c Gralla nu pare s neleag cine este. Ca n multe societi crepusculare precum Veneia, ignorana i lipsa de nelegere duc la violen. Proveditore, depit de situaie, devine agresiv, insultndu-i oaspetele: prost ca un pun, rmia unui neam ilustru, fr s par a-i da seama c de fapt tiuse tot timpul cine e Cellino, ns probabil c l uitase. Cellino i face intrarea ntr-un costum nzorzonat, cu maniere de cavaler de curte. Costumul nzorzonat simbolizeaz nepotrivrea dintre aparen i esen att de drag

autorului. Este un simbol simplu de neles pentru toat lumea. Cellino este lepdtura unui mare erou veneian. Este de familie nobil i i place s se mbrace. Pietro Gralla nu este lepdtura nimnui i l admonesteaz cu asprime. De ieste de vi nobil, Cellino este o strpitur gtit ca un cel. Aceasta este din nou o nepotrivire ntre aparen i esen, pentru c strpiturile nu sunt nobile. O alt nepotrivire este ntre deseori pomenita inteligen a lui Pietro Gralla i lipsa luide profunzime, de vreme ce rolul su este plat i previzibil, aproape caricatural, constnd n accese de furie nlnuite. ns aceast nepotrivire poate fi o greeal dramaturgic neintenonat a autorului. Cellino este comandantul navei Vellocitta. El recunoate c n decursul celor 6 ani nu a vzut-o niciodat. Pietro Gralla este comandantul flotei i un strateg neasemuit. El i cere lui Cellino s renune la comand n ajunul btliei. Cellino mai nti refuz, apoi nu refuz. Asta pentru c e un cap de berbec frezat. Tensiunea psihologic crete odat cu njurturile. De asemenea, didascaliile l asemuiesc pe Cellino cu un vierme. Astfel nelegem cu toii ce se ntmpl. Pietro strig tot timpul i trntete lucruri. El pare suprat. Este un brbat brbtos, care triete totul intens, deoarece n secolul al XVIII-lea nc nu se inventase comoia cerebral. La sfritul scenei se produce trecerea de la violen verbal la psihanaliz. Aceasta era pe la nceputuri, aa c momentul e scurt. Apoi Pietro Gralla, n vrst de 40-50 de ani, vorbete despre condiia tinerilor. El explic n cteva fraze viziuni universalizante i atemporle mprtite de toi cititorii i spectatorii. Tinerii sunt de oel i nu mint. Ei ncalec viaa cum vor i ursc nedreptatea. Din pcate, veneienii nu au tineri. Ei sunt deczui moral i genetic, sunt anemici i au osteoporoz. Ei sunt un fel de suboameni care trebuie ucii fr mil de ctre adevratul tineret veneian, entuziast i bun. Scena a III-a ncepe cnd Nicola intr cu un porumbel n cuc. Pietro e suprat pe psrica femeii care l antajeaz. El i continu punctul de vedere despre veneienii subumani, oferindu-ne argumente i exemple numeroase, ordonate pe categorii, ca s nelegem de ce sunt veneienii oameni ri. Din didascalii aflm c e mereu furios i izbucnete; el pare a fi nemulumit i afectat de ceea ce spune. Pietro Gralla triete n Veneia i asta i consum tot timpul. Problema veneienilor e c nu sunt brbai adevrai ca Pietro i Nicola. Cei doi mnnc mereu trei zile la rnd, dorm trei zile i trei nopi n ir, zilnic. De asemenea, tiu multe despre s-e-x, dar omit cu discreie durata partidelor. Brbaii adevrai triesc mai intens i la ei totul e mai mare. Veneienii sunt ftli i se dau cu pafum i nu mnnc chebap turcesc de pe sulia lui Nicola. Pietro cunoate i a auzit despre muli oameni interesani. Printre ei un englez, un alpinist i Spinoza, care a trit acum o sut de ani. Acesta era un evreu srac care se gndea toat ziua. Dar n timpul aciunii este mort i de aceea Pietro Gralla a devenit cel mai inteligent om din Veneia.

Pietro ne spune c Nicola e foarte frumos dezbrcat. Scena a IV-a ncepe cu prietena lui Cellino, o otreap neruinat pe care Nicola trebuie s o arunce n canal. Ea e un fel de nger pzitor care d trcoale casei. Ea vine dup Cellino care e un fel de domnioar de onoare, dar care e biat. Pentru Cellino, ea e un fel de obiect casnic cu care el trebuie s flirteze tot timpul. Cellino trebuie s fie galant i pudrat pentru c triete ntr-un secol de rafinament. Lui Pietro i place calitatea i nu cantitatea. El este viril, se uit doar la femei i ele i dau calitate pentru c triete n alt secol. El l-a cunoscut pe Casanova, care este un obiectiv veneian faimos vizitat anual de multe femei. Pe Pietro nu l viziteaz femei ci doar o psric pe care i-o trimite o doamn cu mncrimi. De ea se ocup Alta, din mil s nu fie omort. Dac scena a III-a ne vorbete despre virtuile brbteti pe nelesul tuturor, scena a IV-a este dedicat femeii i lucrurilor pe care le tim despre ea. Femeia nu este o persoan, ci un fel de lucru abstract care nu exist. Ea este frumoas i plin de bunti, dar trebuie privit de departe i n stare de ebrietate. Raionamentul e complex i ambiguu, de aceea Pietro repet de 11 ori cuvntul femeie ca Cellino i cititorii s nu uite despre ce e vorba. Scena a V-a ncepe cnd Alta, prima femeie concret, intr n ncpere. Dup cum sugereaz i numele su, ea nu e aceeai cu femeia din viziunea lui Pietro. Gralla este topit de dragoste dup ea, pentru c simte c i-a luat foc palatul. El povestete cum nainte era ndrgostit de mare, pe care naviga alturi de ali brbai (marinari), dar acum i place femeia, pentru c este acelai lucru i mult mai mult, este total. ntre timp, Cellino se preschimb ntr-o ortanie, apoi ntr-o larv, apoi ntr-un vierme. El iese din scen trndu-se la picioarele Altei. Ea bulbuc ochii i-l privete uimit. n scena a VI-a, Alta este o monad, unitate metafizic descris de Leibnitz n 1714. Ea reflect tot Universul. n secolul 21, Alta este un fractal. Scena a VII-a conine pe Alta i o bab. Baba l cunoate pe Cellino. Ea e n vrst i trebuie s poarte o masc. i va spune s fie a doua zi la renumitul Cafe Florian. Acolo l va bate pe umr o persoan misterioas cu o masc galben. Baba pleac i Alta e halucinat. Nu tim de cine. Actul al II-lea se petrece ntr-un chioc mai prietenos dect veneienii. Este decorat cu gust i plin de cri i de perdele, dar n el nu se vinde nimic. Scena I e foarte lung i se poate mpri n 3 momente foarte lungi. Din didascalii vedem c Alta i arunc bijuteriile n mare, apoi rmne cu sufletul ntre dou oglinzi. Cellino se plnge c nu-i place s urce scri i c e ciudat chiocul. Apoi o prinde pe Alta de fund. Asemenea multor personaje camilpetresciene, n sufletul lui se d o lupt interioar ntre o femeie n vrst i un brbat excitat. Dialogul se poart la nceput pe planuri diferite, cei doi monolognd, de fapt, n paralel, marc a nenelegerii i a nepotrivirii de caracter. Apoi ncep dulcegriile.

Vorbesc despre teatru. Alta i Pietro au fost la teatru i au ncercat s urmresc piesa, dar publicul era format din nesimii care fceau glgie i nu au putut s neleag nimic. Acest pasaj este un elegant apel la linite n sal, transmis din venicie de ctre autor ca ranii care fac glgie n timpul piesei s se calmeze. Alta i Pietro sunt singurii btrni din Veneia, iar Pietro e i nebun pe deasura. Nici Alta nu e normal, pentu c a renunat la teatru. Nu tim dac la ea publicul era atent. Ce tim e c Alta s-a ndrgostit de Pietro i s-a cstorit, apoi s-a dezdrgostit i s-a njunghiat pentru c nu se nelegeau. Ei nu s-au neles niciodat. Din acest pasaj deducem complexitatea psihologic a Altei care poate simi i face dou lucruri contradictorii n acelai timp, ca femeile. De asemenea, deducem iluzia iubirii absolute care l nrobete pe Pietro Gralla fiindc acesta nu a putut vedea urma relativ a cuitului n nevast-sa. Poate din cauz c ea e o pustnic i o filosoaf. Cellino, cnd nu face s-e-x mai mult de un sfert de or, face filosofie singur. Conflictul camilpetrescian e interior. Fiind pustnic, Alta nu vrea s fac sex. Ea nu are pofte josnice, ci vrea doar s vorbeasc i s fie inut n brae. Cellino se plictisete i vrea s plece. n conflictul lui interior ctig cocalarul de cartier care nu a prins nimic de f-u-t-u-t. El i transmite acest sentiment Altei ntr-o manier rafinat i veneian, conform statutului su i universului camilpetrescian. Acest pasaj marcheaz tranziia de la primul moment la al doilea moment al scenei I. Influenat de tendina experimental a vremii, autorul se remarc aici prin folosirea unor moduri de expunere novatoare din care menionm sms-ul, doina de dor i dragoste i eroarea dramaturgic. Alta nnebunete subit. Arunc mai multe obiecte pe geam, printre care pumnalul decorativ al lui Cellino i cheia de la u. Ea i bulbuc ochii i ip isteric despre ntoarcerea lui Pietro Gralla care sper c i va omor. Cellino devine la rndul lui isteric i ip c nu, el nu vrea s se ntoarc Pietro Gralla i s i omoare pe amndoi. Ei se ceart ntr-un glgios conflict interior prelungit. Dei orologiul pe care Cellino l urmrete, menit s marcheze ntoarcerea iminent a lui PietroGralla bate mai rapid, dialogul monoton are menirea s creeze cititorului sau spectatorului impresia c totul se desfoar n timp real. Actul al II-lea este asemntor cu primul fiindc Cellino este din nou un vierme. Diferena este c Alta devine Pietro Gralla i de aceea se poart ca o nebun. La nceput Cellino ncearc s ia totul n glum, dar nu nelegem ce anume. Alta e foarte serioas, trstur subliniat prin bulbucarea ochilor i schimbrile brute, nemotivate de atitudini. Rolul Altei este foarte dificil, deoarece actriei trebuie s i coclescgura, s tie s danseze cu sufletul n jurul altor oameni i s zboare nfiorat. Personajele creeaz impresia unui atac de epilepsie, din care desluim conflictul interior. Pentru a umple momentul de ateptare pn la finalul scenei aflm c lui Cellino i plac doamnele n vrst. Alta are 28 de ani i cearcne, dar nc nu e bab.

De asemenea, aflm c Alta a fost, n ordine invers cronologic, soie, actri, garderobier, c-u-r-v- i un suflet nevinovat de fetican corupt de Cellino. Cu gingie i sentiment, ea se prostitua ca s-i ofere un buchet de flori. Toate acestea pentru c, asemenea lui Shakespeare, s-a ndrgostit de un mgar. Apoi s-a cstorit. Speriat de sosirea lui Pietro Gralla i de apucturile Altei, Cellino vrea s se arunce pe geam. Alta ip cu rdcini n suflet. Al treilea moment ncepe cnd Alta se rzgndete s fie nebun. Ea se face normal la fel de brusc cum a nnebunit i scena devine drgstos-pupcioas. Asta pentru c l iubee foarte mult pe Cellino, care este singura ei bucurie n via. Ea i repet variaiuni ale acestei teme pn la sfritul scenei. Dup ce a fost ngrozit, disperat i a ncercat s se arunce n mare, Cellino este acum binedispus, vesel i foarte iubitor cu Alta care l-a chinuit. El nelege perfect c Alta l amenina cu moartea doar pentru c l iubete i pentru c a fost o foarte mare actri. Cititorul afl la rndul su ce bun actri este Alta, deoarece ea a jucat foarte bine i convingtor pe icnita i a bifat dorina autorului de a ne oferi teatru n teatru precum ali mari scriitori. Restul scenei decurge previzibil, Alta i Cellino depnnd amintiri i platitudini de dor i dragoste cu intensitate teatral crescnd. Cellino s-a gndit la Alta de cte ori o vedea, iar Alta a fost depresiv i ar fi vrut s se otrveasc dar nu s-a otrvit. De remarcat sunt ns inovaiile aduse prin didascalii: Alta se bucur de lalele roii care nu i s-au oferit. Acesta e probabil un moment experimental de pantomim. Idem, trebuie s i cptueasc cuvintele. Apoi se transform ntr-o pisic sentimental. La final se umple de aluat pe dinuntru. Autorul introduce efecte pirotehnice cnd Altei i se ard ochii i se mbrac ntr-o cma de foc i nu moare, dar simte spasme de durere. naintea ultimei fraze, scenografia se schimb brusc n boli de patimi i tristee. Scena a II-a: o voce din afara scenei i a spectatorilor ntrerupe efuziunile sentimentale i anun sosirea lui Pietro Gralla care nu a mai plecat la niciun rzboi. Cellino are un nou acces de paranoia, trecnd de la giugiuleli i diminutive la blesteme cu neateptat naturalee psihologic, pentru c aa e conflictul lui interior. Nebunia Altei, declanat fr un motiv clar, a avut scopul de a-i izola pe ea i pe Cellino n chioc, astfel nct momentul sosirii lui Pietro s fie mai dramatic. n antitez cu scena I, n scena a II-a Alta l roag pe Cellino s se arunce pe geam, dar nu de tot. n scena a III-a intr Pietro. Ca de obicei, el este agitat. De data aceasta, pentru c nu mai pleac nicieri. Alta nu nelege nimic. Pietro i spune c a venit sfritul lumii i c putregaiul se prbuete. Veneia e un ora plin de corupi, de furcioi i de c-u-r-v-e pe care Pietro ar fi trebuit s l apere, dar acum nu l mai apr i vine sfritul.

El a fost dat afar pentru c asemenea multor veneieni, strategia lui de aprare mpotriva pirailor a fost s se blcreasc cu colegii lui i s se ia la btaie, acuzndu-i de furciuni i dnd vina cnd pe unul, cnd pe altul. Acest pasaj introduce o dimensiune tragic a personajului complex PietroGralla. El triete drama comandantului renumit care nu comand nimic. Susinut de isteria exterioar, conflictul su interior se relev tot mai complex. Ajuns omer, el se ntoarce la nevast, care a rmas singura lui proprietate. El se simte trdat de Veneia putred i decadent pe care a iubit-o prea mult. De asemenea, el nu are prieteni. Nu nelegem de ce. El a avut un singur prieten, pe Elmo, care la trdat i i-a luat flota dup ce s-a luat la btaie cu veneienii. Din nou, nu nelegem de ce. Pentru Pietro, Veneia e moart. Alta capt i ea o dimensiune dramatic. Frmntarea ei se mparte ntre grija pentru Cellino care atrn de pervaz i nevoia de a fi drgu cu soul omer. Ea i propune s ias la plimbare i s se liniteasc, dar Pietro vrea s se enerveze n continuare ca astfel s pregteasc punctul culminant al piesei. Alta nu mai e o bun actri ca n scena I, pentru c rde isteric i nu se poate controla, trezindu-i suspiciunile lui Pietro. Prad mai multor sentimente extreme, foarte dramatice, Pietro ip c nu vrea s fie minit i c toate Veneia ar trebui omort cu brutalitate pentru c Alta e cam c-u-r-v-. n aceste triri intense, el i menine luciditatea intelectual descris de autor la nceput, ca de altfel de-a lungul piesei. Sfrmarea cupei n pumn este o delicat i surprinztoare metafor a intensitii emoionale. Alta i cere s o cread pe ea i nu ce vede. Zdrobit de evidena neltoriei, Pietro se ntinde alturi de Alta s povesteasc. Aflm c ce l-a atras la ea era privirea ei depresiv. De aceea, el a omort cel puin o persoan. Pentru c, fr s o cunoasc i s o neleag, o iubete mai mult dect pe Dumnezeu. El crede doar n dragoste i att. Alta vorbete intermitent despre sufletul ei zbuciumat din care deducem zbuciumul ei sufletesc. i promite c l iubete foarte mult i apoi l njunghie pentru c ar muri de durere fr el. Dndu-i seama c nevast-sa ncearc s l omoare, comandantul Pietro Gralla, asemenea multor rzboinici viteji, i dezgolete eroic pieptul n toiul btliei i i cere brbtete s l njunghie n inim, moment care va rmne pe veci n istoria teatrului romnesc (vezi revoluia din decembrie 1989, Cluj Napoca). Alta vr-n el baioneta. Actul al III-lea are loc n acelai dcor ca actul I, doar c Pietro nu mai mut corbii ci ede bandajat ntr-un jil. Alta ede i ea alturi, dar pe un scaun mic, pe care ed oamenii care au fcut ceva ru (ex. Tentativ de omor), marc a vinoviei.

n scena I, Alta i Pietro joac ah, sportul minii. Pietro e acru, iar Alta e exasperat. Cum ne-am obinuit, scena e din nou intens-nevrotic, dar n tcere, pentru c nevroza adevrat e n suflet. Alta face mai multe lucruri deodat: potrivete perne, joac ah i vrea s moar. Pietro nu se poate concentra dect pe joc i e foarte nervos pe Alta c Alta e un vierme. Ea spune prostii cu patos. Pietro i rspunde cu aceeai moned. Totul ar fi fost mai bine s fi fost un vis dar nu a fost. Pietro vrea s joace ah ca s uite. El joac toat ziua ah singur i se drogheaz, pentru c nu vrea s se gndeasc. Alta i spune c nu ea a ncercat s l omoare, ci Alta. Pietro se bucur c e invalid, pentru c altfel ar alerga brbtete prin pia i ar ucide pe toat lumea. l credem. Alta face doar mutri greite, conform lui Pietro, care e mai inteligent. Apoi, Alta i d mat. Acesta este un moment simbolic, cu o puternic ncrctur sentimental i psihologic, fiindc aa cum Alta i-a dat mat pe tabla de ah, tot aa i-a dat mat i sufletete, cu cuitul. Jocul de ah este o metafor subtil, ca o scul care ne ajut s ntrezrim realitatea ascuns ochiului neiniiat n tainele conflictului psihologic camilpetrescian. n scena a II-a, Nicola intr i povestete pe unde l-a cutat i nu l-a gsit pe Cellino. El enumer numeroase frumusei ale Veneiei, toate demne de vizitat de ctre cititorii culi i rafinai care s-ar hotr s mearg n pelerinaj n legendarul ora care gzduiete aciunea Actului Veneian, anume Veneia. Modul de expunere preponderent este broura turistic. Alta se ncpneaz s moar, dar degeaba. n scena a III-a se anun vizita inchizitorului de stat. Acesta este un pop-detectiv venit s ancheteze circumstanele tierii lui Pietro Gralla. Pietro d dovad de brbia i nervozitatea intelectual cu care ne-am obinuit, rcnind c nu l va primi pe inchizitor. Pornirea de a se ridica violent din fotoliu ne duce cu gndul la plmuirea magistratului din actul al II-lea. Din fericire, Pietro Gralla este bandajat i nu se mai poate mica singur. Altfel ar face prpd. Inchizitorul se afl n vizit pentru c njunghierea lui Pietro este cea mai recent mondenitate veneian. Asta fiindc doctorul care l-a salvat de la moarte prin septicemie este o metafor a sistemului de sntate corupt care nu respect secretul medical. Nicola ascult doar de Pietro fiindc acesta ip de-a lungul ntregii piese. De asemenea, deoarece are o inim de stejar, care este un lemn de esen tare. El trebuie s trimit inchizitorul la plimbare. Acesta nu pleac nicieri, ci trimite bileele. Pietro Gralla e uimit fiindc lui nu-i pas de lege. El nu declar c nevast-sa nu a fost n stare s l omoare, ci c nu a fost el n stare s se sinucid. Alta trebuie s scrie i ea un proces verbal. i ea trebuie scrie c Pietro nu s-a njunghiat destul. Ea nu vrea s mint, pentru c ea spune mereu adevrul, chiar dac acesta e contradictoriu. Ea vrea s fie judecat i executat, dar Pietro o roag s mint n acte publice. n urma rugminii, Alta e emoionat i siropoas.

Pietro i explic apoi c este prea viril i inteligent s se simt jenat c nevast-sa l neal cu un pmplu i l njunghie cu propriul cuit. Cu att mai mult cu ct, fiind impulsiv, ar fi omort oricum pe toat lumea imediat ce se putea ridica singur din fotoliu. Dimpotriv, fiind un personaj complex i intelectual, el ofer o explicaie alambicat i improbabil, prin care demonstreaz c mintea sa e capabil s debiteze cu aceeai claritate ca n orice alt situaie n care l-am mai vzut. Acum c nu mai are loc de munc, Pietro Gralla se ocup cu introspecia camilpetrescian. Maestrual lirismului i compoziiei, autorul introduce n monologul lui Pietro un culegtor de cristale care nu tie s noate, devoalndu-ne n toat limpezimea sa conceptual metafora contientizrii destrmrii iluziei iubirii absolute, motor al piesei act veneian i punct de referin al teatrologiei romneti. Alta e ars de friguri ca un neg. Ea l iubete pe Pietro de nu-i adevrat, ntr-un loc n care nu exist preferin, pentru c Pietro e de o perfeciune umilitoare. Obinuit cu minciunile femeii, Pietro devine complexat i o ntreab dac miroase a transpiraie sau dac i pute gura. Severitatea lui ultra-masculin cu care ne-am obinuit deja l-a mpiedicat s afle teribilul adevr despre mirosurile sale corporale. ns nu l-a mpiedicat s fie nelat cu o ortanie. El i continu interogatoriul cu aceeai intensitate emoional i intelectual, afirmndu-i prin intermediul didascaliilor i al replicilor virilitatea, din nou marc a nepotrivirii ntre aparen i esen tipic dramelor autorului. Alta se scuz c e prea btrn i i recomand minore. Pietro i Alta continu s amestece psihanaliza cu metafizica ntr-o ginga mpletitur plin de gnduri frumoase. Ce stric femeile rmne stricat. n scena a V-a Nicola intr din nou cu porumbelul n colivie. Pietro afl cu stupoare c oamenii nu sunt ntotdeauna de ncredere, apoi se enerveaz iar. Femeia cu psric le tie pe toate i e ndrgostit de el, dar lui Pietro nu i mai plac femeile. Alta continu s vorbeasc folosind metafore i comparaii foarte poetice, din care deducem un tumult estetizant, profund psihologic, ca n via. Pietro vorbete la fel, dar la el nu mai nelege nimic. Dei se plnge de la nceputul piesei c lumea e rea i vaa e grea, acum pare surprins s o constate. Propabil din cauza iluziei iubirii absolute. El caut un vinovat pentu drama sa, gsindu-l, ca de obicei, n marea corupie a oamenilor, n special a veneienilor, a cror vin e c Pietro nu nelege dragostea i femeile, care ar trebui s fie un fel de marinari. Aluzia la Leibnitz ne aduce aminte c este cel mai inteligent om din Veneia i deci probabil c are dreptate. El triete total, intens i fr compromisuri, iar descoperirea complexitii realitii l bulverseaz. Pietro Gralla ajunge s i analizeze critic propria dramaturgie i ne spune, dintre rnduri, c a fost prost scris. Alta nu e capabil de discernmnt, loialitate sau curaj, iar acest fapt o reduce de la stadiul de monad la cel de femeie ca toate celelalte. Ea mrturisete c, la rndul ei, s-a lsat nelat de iluzia iubirii absolute nu nelegem de ce i cum anume ndrgostindu-se de Cellino. Cei doi sufer soarta celor care vd noaptea Jocul ielelor i de aceea se poarte ca nite lunatici cu drame psihologice. Dar Pietro este brbat i intelectual, un arhetip, iar pentru el e scuzabil.

Dup ce nu a reuit s l omoare, Alta triete doar pentru Pietro, fiindc altfel s-ar sinucide cu succes. Ei i pare ru c s-a lsat idealizat timp de trei ani n care nu i prea ru. Deghizate n greeli dramaturgice, aceste contradicii apparent simpliste i irelevante ne arat profunda complexitate psihologic i existeniala personajelor. Pietro e un biet oarece. Alta nu are voie s aib preri, pentru c nu se pricepe la brbai. Pietro i reproeaz c l-a njunghiat i i spune c de atunci nu mai are ce vorbi cu ea, contrazicnd ultimele 5 scene. Rolul acestora este s ne conving c dragostea i certurile n cuplu sunt demersuri intelectuale i psihanalitice, ca n via. Ca zbuciumul su s nu par trivial i inutil, Pietro ncearc, prin intermediul cuvintelor, s i transforme drama n tragedie. Urmeaz aseriuni metafizice despre natura dragostei, rezumat dialectic n dou pagini i jumtate. n timpul unei remarci despre autoevaluarea capacitii de discernmnt, candelabrul cedeaz primul i se zdrobete. Cei doi nu se clintesc, demonstrndu-ne astfel tuturor intensitatea suprafireasc cu care i triesc dramele fireti. Pietro descoper c, de fapt, este un brbat ca toi ceilali. Nu e adevrat. Scena a VI-a: Nicola, uriaul taciturn i criminal, cu suflet de copil, d buzna peste ei, oprindu-i. El e uluit i se blbie pentru c a sosit Cellino, ortania, i vrea s l vad pe Pietro. Ortania pare s-l fi speriat pe uria. Scena a VII-a ncepe cu intrarea lui Cellino, schimbat din costumul nzorzonat ntr-unul sobru, marc camilpetrescian a schimbrii sufleteti. El nu vrea s o vad pe Alta, care ns nu vrea s plece. Pietro vorbete, ca ntotdeauna, brbtete, din toate didascaliile. El i spune lui Cellino c nevast-se e un cadavru. Nimeni nu obiecteaz. Pietro vorbete mult despre aceleai lucruri. Alta e o invalid, o biat neputincioas care e moart. Ea nu e o femeie superioar, ci una banal, care minte, ca toate celelalte. Din dialogul celor doi deducem c brbaii sunt mai virtuoi dect femeia moart. Cellino a meditat la condiia sa i n mod greu de explicat dramaturgic a devenit un brbat curajos i demn n trei sptmni. El l provoac pe Pietro la duel cu ardoare tinereasc, mndrie rnit dar i respectul cuvenit unui om att de viril, toate valori brbteti, deloc caricaturale. n mod deloc surprinztor, Pietro accept, dar i arat i el respectul pentru noul model de via al lui Cellino. Cei doi schimb flirturi i remarci politicoase, din care ne dm seama c brbaii adevrai nu sunt niciodat dumani, ci camarazi aflai n situaii conflictuale, care se respect i se admir n ciuda dezacordurilor, pentru c toi gndesc i sunt la fel. Aceste ipostaze contradictorii i totui armonioase, extrase din introspecia psihologic aprofundat, redau complexitatea mai presus de cliee i stereotipii a personajelor camil petresciene. Ca n totate marile drame de epoc, Nicola i Cellino i ncrucieaz sbiile ntr-un duel pus n scen. Dei Nicola l poate ucide, Pietro i cere s l crue. n urma unei rapide introspecii, Cellino i d seama ct demult l admir pe Pietro i i cere s i devin mentor i maestru, deoarece niciodat nu se simte mai viu dect n preajma acestuia. Asemenea lui Pietro i Altei, Cellino ajunge i el orbit de idealul iubirii absolute, nchiznd triunghiul amoros al piesei. El simte c viaa merit trit doar alturi de Pietro. Alta ncepe s plng, dei e moart.

Cellino are acum o inim de brad care descoper nlimile, marc a schimbrii sale totale. Pentru a ne convinge mai presus de orice dubiu, el etaleaz noile sale convingeri sociopolitice, atitudinile existeniale i cunotiinele tiinifice dobndite peste noapte ca pe o lad de zestre. Metafora piliturii de fier exprim romanat atracia pe care o simte fa de Pietro Gralla. Acesta i rspunde c el, Cellino, este dintr-un metal bun, care se atrage cum trebuie. Cei doi se mai admir unul pe cellalt cu aceeai monotonie i cu o neschimbat proporie ntre erori logice i dramaturgice. Pietro, cel mai mare comandant care nu a fost, nu mai poate comanda pentru c nu i cunoate nevasta, singura pe care a comandat-o efectiv de-a lungul piesei. n Veneia, rzboiul cu brbai i legturile amoroase cu femei erau, n secolul 18, foarte asemntoare pentru mintea ptrunztoare a strategului versat. Din punct de vedere istoric, deseori aceste dou suprateme camil petresciene s-au pretextat reciproc. Cellino nu nelege de ce i plac lui Pietro femeile. Nici Pietro nu e de acord i recunoate c toate sunt profesioniste. El i respinge teoriile metafizice din primul act ntr-un gest apologetic fa de Cellino i de publicul care au fost nevoii s le asculte. Ajungem astfel la morala piesei, miglos construit de autor prin intermediul isteriei, al supradozei de testosteron i al freciei filozofice delicat nteesute: femeile sunt nite fiine simple, incapabile de emoii complexe. Femeia este un umanoid interesant n momentul n care este fcut s sufere. Lipsit de instinctul de conservare, ea e motivat n via de masochism. Se apropie de regnul animal, fiind foarte asemntoare vacilor. Femeia are o inteligen redus i este lipsit de instincte altele dect cele materne care, la rndul lor, au o motivaie josnic, autoerotic, n ciuda aparenelor. Femeia este o entitate care trebuie f-ut-u-t- i schimbat ca un chilot, copii. Alta nvie i spune prostii siropoase, ca orice femeie, confirmnd astfel teoria lui Cellino. Dup ce o scot afar, Cellino i propune lui Pietro s dea o lovitur de stat, s bombardeze Veneia i s omoare aristocraia putred cu sprijinul poporului. Pietro, strategul nentrecut i cel mai inteligent om din Veneia, super-brbatul menit s conduc revoluia rspunde c, simindu-se zdruncinat de greaua tragedie care l-a lovit, i va strnge jucriile i va pleca. Este o decizie profund psihologic i existenial, denotnd o inteligen greu de ptruns de majoritatea oamenilor cu studii peste medie care citesc piesa. Autorul se arat un fin cunosctor al sufletului uman. Pietro se decide s plece pe mare unde, nconjurat de brbai musculoi, s uite drama trit. Dei Cellino vrea s l nsoeasc, Pietro i spune c pe moment nu e pregtit pentru o relaie cu acesta, dar c, n viitor, ar fidispus. Cei doi se despart afectuos. Alta i Pietro rmn n scen. Pietro i d voie s locuiasc mai departe n palat, dar nu regret c e moart, pentru c el e un om lucid care nu se iluzioneaz niciodat. Chiar dac i plac brbaii, el nu se travestete. De asemenea, i-ar plcea s fe omort, dar de un brbat. Greeala Altei este c e imperfect, iar imperfeciunea e din vina ei, pentru c Pietro i-a spus deseori cum s fie perfect i nu credea c Alta nu se va conforma, dar se nelase. Pietro pleac iar Alta lein teatral, cum i st bine unei dame tragice ntr-un costum de epoc. n sfrit.