UNIVERSITATEA DIN ORADEA

FACULTATEA DE LITERE
COALA DOCTORAL

Rezumatul tezei de doctorat

cu titlul

AUTENTICITATE I PSIHOLOGISM
N OPERA LUI ANTON HOLBAN

Conductor tiinific:
Prof. univ. dr. ION SIMU
Doctorand:
OANA DRAIA

Oradea
2009

CUPRINS

Argument ...............................................................................................................................1
I. O oper n umbra vieii .......................................................................................................5
II. Autenticitate i psihologism .............................................................................................11
III. Romanescul holbanian ....................................................................................................26
1. Romanul ca exerciiu de (auto)cunoatere ............................................................26
1.1. Demonul incertitudinii ............................................................................27
1.2. Polifonia geloziei ....................................................................................44
1.3. Farmecul unei psihologii interesante...................................................63
2. Romanele obiective ...............................................................................................85
2.1. Un adolescent necenzurat .......................................................................85
2.2. Fauna dsclimii ...................................................................................102
IV. Virtuile fragmentului ...................................................................................................118
1. Preferina scriitorului pentru proza scurt ...........................................................118
2. Universul fragmentelor ...................................... .................................................121
2.1. Obsesia torturant a unei iubiri .............................................................122
2.2. Eros i thanatos ....................................................................................139
2.3. Escapade sentimentale ..........................................................................152
2.4. Trgul copilriei i alte toposuri ...........................................................156
2.5. Experiena profesoral ..........................................................................162
2.6. Muzica - un modus vivendi ...................................................................165
2.7. Universul domestic ................................................................................167
3. Proza scurt - un puzzle narativ ...........................................................................171
V. ncercri dramatice ..........................................................................................................174
1. Un crmpei de via ..........................................................................................177
2. Scene conjugale ....................................................................................................195
VI. Concluzii ........................................................................................................................208
Bibliografie ....................................................................................................................227

AUTENTICITATE I PSIHOLOGISM N OPERA LUI

ANTON HOLBAN

Scopul cercetrii. n literatura romn, Anton Holban reprezint un punct de reper, cu

att mai mult cu ct se ncadreaz unei perioade n care creaia literar-artistic se remarc prin
valori integrabile spiritului creativ european. Alturi de Camil Petrescu sau Hortensia
Papadat-Bengescu reprezentani redutabili ai noilor tendine, care se impuneau n spaiul
literaturii, sub ndrumarea lui Eugen Lovinescu, Anton Holban contribuie la dezvoltarea
prozei romneti interbelice. Chiar dac activitatea scriitorului a fost ntrerupt de moartea
timpurie, opera a rmas o dovad vie a talentului su pus n slujba valenelor modernismului.
Demersul analitic ntreprins n realizarea lucrrii de fa propune n centrul ateniei
dou dimensiuni fundamentale ale operei holbaniene: autenticitatea i psihologismul.
Caracteristici majore ale noii direcii literare, acestea i-au gsit reprezentri diferite n
operele scriitorilor, dar scopul cercetrii noastre a fost acela de a evidenia trsturile specifice
ale autenticitii i psihologismului n scrierile lui Anton Holban. Analiznd fiecare text
literar, am urmrit att mecanismele i efectele celor dou deziderate, ct i metamorfozele
acestora pe parcursul devenirii artistice a autorului. Conturarea demersului s-a realizat prin
atingerea urmtoarelor obiective: sensurile obiectivitii i subiectivitii holbaniene (n
special discrepana dintre Romanul lui Mirel i Parada dasclilor i cele trei romane de
analiz O moarte care nu dovedete nimic, Ioana Jocurile, Daniei); caracteristicile i evoluia
personajului principal masculin, ipostazele feminitii, rolul personajelor secundare; analiza
marilor obsesii i pasiuni holbaniene iubirea, gelozia, moartea, muzica sau cltoriile,
proiecia acestora n universul literar; studierea modalitilor de construcie a textului narativ,
reliefarea pregnanei staticului, a lipsei aciunii exterioare n favoarea celei interioare,
trsturile discursului preocupat de sondarea interioritii fiinei.

Actualitatea temei. Revenirea asupra vieii i operei lui Anton Holban nu poate fi
de prisos atta timp ct avem convingerea c mai e ceva de spus. Dovad stau aprecierile
unui critic de marc precum Nicolae Manolescu (Istoria critic a literaturii romne), atenia
acordat de Gheorghe Glodeanu (Anton Holban sau transcrierea biografiei n oper),
publicarea ediiei de Opere sub ngrijirea Elenei Beram sau reeditarea unei noi antologii
Conversaii cu o moart cu o consistent prefa de Marius Chivu, ca s amintim doar
cteva exemple majore din ultimii ani de revizitare i reevaluare a operei scriitorului.
Principii i metode de cercetare. Lucrarea i propune abordarea operei literare a lui
Anton Holban din perspectiva autenticitii i psihologismului. Analiza scrierilor de nceput,
ct i a celor de maturitate, abordarea metodei comparatiste au evideniat dinamica acestor
coordonate pe parcursul devenirii artistice a autorului.
Avnd ca obiect al observaiei o literatur scris sub auspiciile psihologismului nu
puteam evita abordarea psihologic. Din acest punct de vedere, investigaia iniial s-a oprit
asupra unor nume sonore n cultura european n general i n cea romneasc n special:
Freud, Jung sau Bergson, pe de o parte, Marcel Proust i Andr Gide, pe de alt parte, Camil
Petrescu, Hortensia Papadat-Bengescu i Eugen Lovinescu. Am avut n vedere n mod special
influena scriitorului francez Marcel Proust, pentru c n critica literar s-a vorbit adesea de
proustianismul lui Anton Holban.
n consideraiile asupra autenticitii nu puteam evita permanenta paralel cu viaa
scriitorului. Este o certitudine faptul c experiena trit direct de scriitor este sursa
primordial pentru metamorfozarea artistic. Determinarea dimensiunii autentice, n sensul
stabilirii exacte a prelurilor din realitate, se poate izbi oricnd de anumite limite. Dar intenia
noastr nici nu a fost aceea de a delimita strict elementul autentic, trit, de ceea ce nseamn
elaborare literar-estetic. Analiza a urmrit formele de manifestare a autenticitii n opera
literar. Extraordinara disponibilitate a scriitorului de a se observa pe sine cu scopul
cunoaterii n profunzime, angajeaz un proces alambicat, chinuitor. Textul holbanian este
subordonat acestui proces, ale crui consecine le-am descoperit la nivelul cuvintelor, frazrii,
structurii i compoziiei operei. Demersul ntreprins de narator se pliaz metodei cazuistice.
Studiul nostru a mobilizat abordarea tipologic, sistemic, dar i o viziune critic. Nu
am omis carenele regsite n scrierile de nceput, dar am ntrevzut trsturile caracteristice,
care l vor defini pe Holban ca scriitor original ntre confraii de condei. Am urmrit
modalitile de alctuire a textului propriu-zis, dar i a personajelor, cu precdere a celor
principale el i ea. n cazul acestora am remarcat c autorul folosete uneori tehnica
perechilor contrastante, ceea ce ne-a determinat s recurgem la comparaie.
4

Pentru nelegerea viziunii despre literatur a scriitorului, a principiilor i spiritului

su, am pornit cercetarea de la lectura Pseudojurnalului i a Testamentului literar, scrieri
valoroase n primul rnd prin natura lor confesiv. Investigaia s-a fundamentat pe viziunea
proprie, ca i pe studierea unor lucrri de referin precum: Al. Clinescu, Anton Holban.
Complexul luciditii, Silvia Udrea, Anton Holban sau interogaia ca destin, Mariana Vartic,
Anton Holban i personajul ca actor, Mihai Mangiulea, Introducere n opera lui Anton
Holban, Nicolae Florescu, Divagaiuni cu Anton Holban, Gheorghe Glodeanu, Anton Holban
sau transcrierea biografiei n oper. Instrumentarul bibliografic abordat cuprinde volumele
de psihologie, eseistic sau filosofie, care pun n centrul ateniei lumea interioar a
individului, cri de critic i istorie literar care includ capitole despre Anton Holban sau
urmresc fenomenul literar interbelic n complexitatea lui, dezvluind trsturile
caracteristice. Dintre acestea amintim doar cteva pe care le-am gsit extrem de folositoare:
Thodule Ribot, Logica sentimentelor, Jung, Puterea sufletului, Roland Barthes, Romanul
scriiturii, Al. Protopopescu, Romanul psihologic romnesc, Dana Dumitriu, Ambasadorii
sau

despre

realismul

psihologic, Gheorghe Glodeanu, Poetica romanului romnesc

interbelic, Gheorghe Lzrescu, Romanul de analiz psihologic n literatura romn

interbelic, Liviu Petrescu, Realitate i romanesc, Dumitru Micu, n cutarea autenticitii,
Perpessicius, 12 prozatori interbelici, Iulian Bicu, Dublul Narcis etc.
Ipoteza. Anton Holban reprezint o parte a literaturii romne interbelice care nu poate
fi ignorat. Aa cum apreciaz i Nicolae Manolescu n Istoria critic a literaturii romne,
cultura sa, activitatea literar i cea publicistic, l recomand ca punct de reper, unul din cei
mai de seam prozatori moderni,1 scriitor important n canonul modernismului interbelic.
Opera lui Holban alctuiete dosarul unei existene. Mult mai intens ca la ali scriitori,
viaa lui, cu ce a avut mai specific, mai substanial, s-a metamorfozat n ficiune. Elementul
autobiografic a fost proiectat pe hrtie suferind prefacerile unui spirit problematizant, analitic,
introspectiv. Primatul vieii, ca punct de pornire autentic, se dilueaz n fluxul analizei
psihologice, al cunoaterii trupului sufletesc.
Confesiunea izvort din strfundul unui suflet i a unei contiine urmrete scopul
cunoaterii sinelui. n acest demers impresioneaz destinul suferinei n luciditate, vocaia
nefericirii, descompunerea n durere. Acestea se dovedesc a fi experiene nevindecabile, cci
cunoaterea absolut se refuz n permanen, eroul simindu-i acut i chinuitor limitele.

Nicolae Manolescu, Istoria critic a literaturii romne, Ed. Paralela 45, Piteti, 2008, pag. 747

Caracterul inovator al cercetrii. Studiul contribuie la mbogirea perspectivelor de

interpretare a operei unuia dintre reprezentanii importani ai ionicului romnesc. Am ncercat
s scoatem n lumin unele aspecte pe care critica literar le-a tratat incidental sau le-a
ignorat. Analiznd i scrierile considerate minore piesele de teatru, romanele obiective sau
proza scurt , am descoperit un univers complex i unitar purtnd pecetea unui stil i a unei
viziuni, care, aa cum poate e firesc, nu ating de fiecare dat aceeai nlime artistic.

I. O oper n umbra vieii este primul capitol al lucrrii, unde am fcut o scurt trecere
n revist a principalelor coordonate biografice ale scriitorului, accentund pregnana acestora
n opera literar.

II. Autenticitate i psihologism

Anton Holban se ncadreaz unei generaii, sau, mai bine spus, unei tendine de
reevaluare a lumii interioare a individului, cu ecouri adnci n fenomenul literar al epocii.
Punctul iniial al cercetrii l-a constituit tocmai urmrirea acestui fenomen, cu impactul lui
predilect asupra prozei i, n mod special, asupra romanului. Pe lng referirile fcute pe
parcurs, la nceputul tezei am urmrit impactul i formele de manifestare ale autenticitii i
psihologismului, care marcheaz noua direcie a spiritului creativ n secolul al XX-lea, cu
aplicaie pe universul scrierilor lui Anton Holban.
Noile teorii ale filosofiei, ca i noile descoperiri ale psihologiei aduc n prim planul
ateniei interioritatea fiinei domeniul contiinei, al incontientului, al memoriei, al
psihicului uman. Scriitorii, la rndul lor, ncearc s ptrund ct mai adnc n structurile
psihicului, atrai fiind de adevrurile eseniale pe care acesta le ascunde. Observaia nu se mai
ndreapt spre exterior, spre altul, ci spre interior, spre propriul eu, care devine materia la
ndemn, surs autentic de revelare a unor adevruri absolute. Semnificativ este experiena
direct i impactul ei asupra lumii interioare a individului. Astfel, se vor contura, n
accepiune proprie perioadei, cele dou noiuni: autenticitate i psihologism. De-a lungul
timpului, termenii au fost analizai, explicai, s-au propus unele cuvinte sau sintagme
considerate mai potrivite, au provocat polemici, demonstrnd impactul i semnificaiile lor
bogate. Abordate de mari scriitori precum Marcel Proust, James Joyce, Virginia Woolf, Henry
James sau Andr Gide, autenticitatea i psihologismul nu vor rmne strine nici de scriitorii
notri interbelici. Camil Petrescu, Anton Holban sau Hortensia Papadat-Bengescu sunt
reprezentani de marc ai modernismului romnesc, care au transpus n operele lor

caracteristicile noului discurs narativ. Dintre scriitorii strini, influena major n spaiul
literaturii noastre a avut-o Marcel Proust. Anton Holban i-a mrturisit adesea aprecierea
pentru opera marelui scriitor, recunoscnd att similitudinile (de ordin structural-creativ,
biografic, temperamental), care pot permite o paralel, ct i diferenierile (cci fiecare
pornete de la propria lui experien i are propriul su stil). Vorbind despre proustianismul
lui Holban nu vorbim de o imitaie facil, de preluri lipsite de valoare i originalitate, ci, pur
i simplu, de unele asemnri de viziune i de sensibilitate artistic.
Disponibilitatea lui Anton Holban pentru autenticitate i analiz psihologic se
ntrevede nc de la prima sa ncercare literar piesa Oameni felurii, culminnd n operele
de maturitate artistic romanele O moarte care nu dovedete nimic, Ioana, Jocurile Daniei
sau cteva proze scurte, considerate mici capodopere: Icoane la mormntul Irinei, Obsesia
unei moarte, Conversaii cu o moart, Halucinaii, Chinuri, Bunica se pregtete s moar.
Naratorul holbanian este un alter ego al autorului, de aceea putem spune c ntreaga lui via
se regsete n oper. Dar faptul trit este doar o surs supus metamorfozrii artistice, prin
intermedierea talentului, condiie sine qua non a creatorului de art.
Vorbindu-se despre autenticitate s-a pus problema sinceritii totale sau a
spontaneitii, dar copierea realitii nu poate produce literatur. Critica literar a susinut
adesea faptul c simpla nregistrare a unor triri i redarea lor spontan, neprelucrat nu pot
avea veleitile unui act artistic. Un lector atent i avizat gsete n opera lui Anton Holban, de
exemplu, anumite trucuri, tehnici narative prin care autorul induce i accentueaz impresia
de autenticitate, cum ar fi: inseria unor fragmente de jurnal, observaiile naratorului, care se
adreseaz uneori direct cititorului, elemente metatextuale, folosirea unor nume proprii
preluate din realitate, fragmentarismul. n romanul Jocurile Daniei, de exemplu, ntlnim
elemente care susin autenticitatea relatrilor: Un dar al ei: un toc rezervor. Cu tocul ei scriu
aceste nsemnri, care o privesc att de aproape. Aceast afirmaie face legtura ntre
ficiune i realitate, conducnd totodat i spre ideea prozei autobiografice. Altdat naratorul
ne prezint eroina ca fiind preluat din realitate: i dac mai trziu va citi Dania aceste
rnduri, nu se va recunoate. i va aduce aminte de ntmplri, dar va socoti c nu
interpretez exact. Este obicinuit ca oglinda s-o arate frumos [...] Va protesta de la titlu, cci
ar prefera: simfonie, farmece, pietre preioase, mtase. Adic ceva scump i artificial.[...] S
priveti clar n sufletul ei! Dania e obicinuit cu jocurile de lumini i umbre... M consolez:
sunt portrete fcute de pictori celebri, n care eroinele n-au vrut s se recunoasc.
Demersul psihologic holbanian se bazeaz pe o nclinaie structural a scriitorului, pe
formaia sa intelectual i pe spiritul lucid. ntoarcerea spre interiorul fiinei umane,
7

caracteristic romanului modern al secolului XX, presupune luciditate. Psihologismul, analiza

strilor interioare nu se poate realiza fr prezena unei luciditi neobosite, care, la rndul ei,
implic o mare capacitate de observaie. Aceasta constituie unul dintre atuurile scriitorului
Holban. Ascuitul su sim al observaiei se manifest la nivel caracterologic, aa cum se
ntmpl cu precdere n Parada dasclilor, dar i cnd urmrete procesele interioare ale
protagonitilor. Punnd fiecare gest, gnd sau vorb sub lupa observaiei, eroul holbanian
triete o scindare interioar n cel observat-analizat i cel care observ-analizeaz. Paradoxal,
scopul este acela al unei finaliti unitare, n sensul c cele dou entiti, descinse din aceeai
persoan, aspir la o unitate perfect, adic la o cunoatere absolut. Doar prin aceasta, fiina,
care i caut esena, ar ajunge la mpcarea cu sine. La nivelul structurii textului, acest lucru
presupune monolog element caracteristic romanului modern.
n opera lui Anton Holban iubirea, cu derivatul su, gelozia, sunt dou dintre temele
majore. Psihologismul scriitorului s-ar putea raporta la un soi de intelectualizare a emoiei, n
sensul ncercrii de a urmri, de a traduce o stare prin intermediul intelectului i al
disponibilitilor psihicului. Iubirea este un sentiment mult prea complex, cu att mai complex
pentru omul problematic modern, ca s poat fi restrns la explicaii de ordin raional sau
psihologic. De aici i zbaterea naratorului-personaj, care refuz s triasc n afara ncercrii
de a accede la adevrurile eseniale ale fiinei.
Noul roman de analiz, prin toate caracteristicile sale, mut accentul de pe dinamic,
pe static (folosind formulrile lui Holban), de pe exterior, pe interior. Trama propriu-zis i
pierde valoarea, n favoarea sondrii interioritii fiinei. Sunt puse n scen personaje
problematice, care nu pot face abstracie de aspectele majore ale existenei. Astfel, ele i
pierd, cel mai adesea, conturul fizic clar i intereseaz n primul rnd ca psihologie, ca
imagine luntric sau ca identitate ideatic.

III. Romanescul holbanian

1. Romanul ca exerciiu de autocunoatere
Cu O moarte care nu dovedete nimic Anton Holban deschide seria celor trei romane
de analiz psihologic. Sursa autobiografic este relaia scriitorului cu Nicoleta Ionescu,
despre care Holban amintete adesea n mrturisirile sale. Romanul urmrete povestea lui
Sandu i a Irinei. Trama este una firav, spiritul analitic dizolvnd aciunea. Personajul
masculin i mrturisete i, totodat, i analizeaz tririle, gesturile, atitudinile. Sandu
funcioneaz ca un caleidoscop ntors asupra lui nsui. n acest sens este sugestiv faptul c,

iniial, romanul s-a intitulat ntre oglinzi paralele. Personajul feminin este unul absent; pe
Irina o cunoatem doar prin intermediul lui Sandu. De altfel, i celelalte personaje secundare
se configureaz doar prin discursul personajului-narator. Analiznd acest aspect al naraiunii,
Clin Teutian vorbete de o poetic a absenei. Dar trebuie subliniat faptul c nu putem
vorbi de omnisciena naratorului, cci punctul lui de vedere este unul limitat. Att naratorul,
ct i cititorul, se confrunt cu incertitudini, cu aspecte care rmn neclare pn la sfritul
romanului (i ne referim aici, n special, la adevrul sufletesc al Irinei).
Ceea ce declaneaz anamneza i (auto)analiza personajului principal este ntreruperea
sosirii scrisorilor din ar, de la Irina. Aflat la Paris, Sandu rememoreaz momentele petrecute
cu Irina, punndu-i, inevitabil, amprenta subiectiv asupra celor trecute. ntre un trecut
inventat i un viitor necunoscut, impecabila memorie sentimental reconstituie de fapt o
dram: a incompatibilitii dintre vis form a ascezei i subsumare form a
participrii.1 Toate tririle sunt nregistrate cu o luciditate exacerbat astfel nct opera
capt aspectul unui document psihologic. Discursul romanesc desfoar o dureroas
ncercare de a numi substana tririi, care se resoarbe i se dizolv ns prin nestatornice
emoii; o ncercare de a conferi duratei coeren i stabilitate, dar existena ei se nruie
continuu ca un castel de nisip.2 Rememorarea echivaleaz cu ncercarea de a-i cunoate
iubita n absena ei concret, pentru a nelege de ce nu-i mai rspunde la scrisori. Demersul
su este zadarnic, cci conturarea clar a trupului sufletesc se refuz. Dominat de instinctul
analizei, naratorul nu poate renuna i recurge la introducerea unor fragmente de jurnal. Pe
lng dorina de a accede la adevr, formula diaristic contribuie la dimensiunea autentic a
operei.
Textul romanului este fragmentat n form i n coninut. Discursul confesiv este uneori
ntrerupt de reflexii pe diferite teme obsedante pentru personaj, ca i pentru scriitor: moartea,
viaa, natura, arta. La moarte se gndete Sandu, dar i Irina, doar c o fac ntr-un mod
diferit: el meditativ, filosofic, ea pragmatic, ca la o ultim i singur scpare din relaia cu
Sandu.
n naraiunea holbanian, punctele de suspensie frecvente demonstreaz existena unui
subtext. Interpretarea, analiza rmn fr sfrit. Personajul triete n propriul su labirint
un labirint al strilor sufleteti. Poziia constant a protagonistului este ntre dou stri,
incapabil s se ancoreze total i definitiv ntr-una singur. El nu poate accepta gndul c ar fi
1

Aurel Sasu, n De la N. Filimon la G. Clinescu; Studii de sociologie a romanului romnesc, Studiu introductiv
de Paul Cornea, Bucureti, Ed. Minerva, 1982, pag. 255
2
Alina Pamfil, Spaialitate i temporalitate. Eseuri despre romanul romnesc interbelic, Cluj-Napoca, Ed.
Dacopress, 1993, pag. 132

prins definitiv ntr-o relaie, anulndu-i astfel iluzia c ar putea tri asemeni unui veritabil
Don Juan. n acelai timp, continund relaia cu Irina, i satisface nevoia imperioas de a fi
admirat i de a domina. n plus, supunerea Irinei i ofer o amgitoare situaie de mare
cuceritor. Dei el nsui nu are certitudinea faptului c o iubete pe Irina, aceste trebuine ale
ego-ului su l determin s se umileasc, s recurg la scenarii false (plnge, amenin c se
va omor) pentru a avea convingerea c Irina este acelai aluat moale cruia i putea da
orice form dup bunul lui plac. Scindarea eului ntre cel care acioneaz i cel care se
analizeaz este marcant n aceste secvene. n timp ce exclam cu o voce dezolat O s
m omor! , reflect sincer: Asta desigur, n-o voi face!. Dedublarea este o stare
caracteristic eroului problematic holbanian. Tertipurile artificiale la care recurge i trdeaz
laitatea i constituie o variant disperat de manipulare. Cnd este sigur c i ndeplinise
scopul meschin, c locul lui n sufletul Irinei este acelai, pleac linitit napoi la Paris,
lsndu-se sustras de alte preocupri i eventual de o alt femeie.
Semnificativ este faptul c Irina cedeaz afectiv, nu i moral, cci refuz s-i
prseasc soul.1 Aluatul moale i scap printre degete, iar Sandu este asemeni unui
Pygmalion ratat.2 Aspiraia spre cunoaterea absolut este utopic, omul nu poate avea acces
la ea. Dramatismul rezult tocmai din faptul c eroul proiecteaz aceast aspiraie ntr-o
paradigm existenial.
Spre sfritul romanului l gsim pe Sandu implicat ntr-o alt relaie, care nu face
dect s repete scenariul celeilalte; noua partener, Colette, nu pare a fi dect o alt Irina.
Dac personajul masculin se ncadreaz constant acelorai tipare fundamentale, cel feminin
recurge la un gest care deschide larg posibilitile de interpretare. Dac moartea Irinei a fost o
sinucidere, superioritatea lui Sandu plete n faa gestului ei: n sfrit nelegeam. Nu
mai era nici o ndoial asupra bietei nenorocite. Toate interpretrile mele asupra uurinei
ei au fost false [...] Acum nelegeam totul. A fost convins c-mi este de prisos i dispruse.
i, suprem abnegaie, preferase s-mi par uuratec, numai s n-am remucri [...]
bineneles, nu se putuse jertfi fr ezitri, dar la urm nvinsese [...] Aa mic, a fost n
stare de un gest mare! Din instinctul su interogativ, eroul emite ns i ipoteza unui simplu
accident: Poate a lunecat. Finalul deschis se nscrie crezului scriitorului c opera literar
nu trebuie s se ncheie odat cu ultimul rnd, ci s continue n contiina i imaginaia
cititorului. Totodat, acesta este o proiecie simbolic a psihologismului holbanian un

Clin Teutian, n Dicionar analitic de opere literare romneti, coord. Ion Pop, Ed. Casa Crii de tiin,
Cluj-Napoca, 2001, pag. 209
2
Cf. Al. Clinescu, Anton Holban. Complexul luciditii, Ed. Albatros, Iai, 1927, pag. 116

10

proces analitic n care rezultantele se ramific mereu, iar adevrul unic, absolut doar atrage,
tenteaz, dar niciodat nu se ofer.
Cu al doilea roman din trilogia sa, autorul contureaz o alt tipologie feminin, al
crei prototip este Maria Dumitrescu, soia scriitorului. Ioana, cea care d i titlul romanului,
este o femeie cu personalitate, inteligent, capabil s-i susin punctul de vedere, cu un
fond potrivit pentru ca Sandu s i manifeste preocuprile lui educative. Dar asupra ei
Sandu nu mai are aceeai putere ca n cazul Irinei. Ioana constituie o frumoas excepie i n
acelai timp punctul culminant al puterii sale de creaie. Spre deosebire de npstuita i [...]
strivita Irin [...] sau de inconsistenta Dania, Ioana este o creaie sigur i viguroas, una din
singurele femei care triesc realmente n literatura lui Anton Holban i altminteri dect un
pretext sau un punct de confruntare a ideilor autorului.1
Povestea celor doi se consum n Balcic, localitate de la malul mrii care l-a fermecat
pe scriitor. Locaia nu este ntmpltoare, cci marea devine o proiecie, un simbol pentru
zbuciumul interior al protagonistului. n plus, atmosfera locului d contur menajului IoanaSandu, fcndu-l mai real, mai autentic.
Romanul Ioana se construiete n jurul ncercrii de a renvia o relaie imposibil i,
n acelai timp, necesar pentru ambii parteneri. Dup ce nestatornicul Sandu i aruncase
iubita n braele altuia, regretele se transform ntr-o obsesie. O vrea pe Ioana napoi, dar
mpcarea lor nu face dect s dea iari prilejul frmntrilor, interogaiilor i, pn la urm,
suferinei. Explorarea trecutului iubitei sale lng Cellalt devine principalul factor eroziv al
linitii i al confortului cuplului refcut. Sub imperiul geloziei, preocuparea principal a
eroului se centreaz pe dorina-nevoie de a ti i de a nelege cu exactitate tot ce s-a petrecut
ntre cei doi. ncercarea de a recrea o realitate n sensul su total, absolut, antreneaz un spirit
analitic exacerbat i, totodat, devorant. n ceea ce privete aflarea Adevrului, procesul
psihologic la care i supune iubita, ca i pe sine nsui, se dovedete unul steril. Analiza nu
face dect s deschid perspective care deschid alte perspective, dup sistemul ppuii
ruseti. La multiplicarea i relativizarea elucidrii contribuie i instinctul lui Sandu de a
scormoni permanent, dar i mrturisirile Ioanei, uneori contradictorii.
Drama eroilor se regsete exprimat n rndurile operei: Sandu i Ioana sunt doi
oameni care nu pot tri unul fr cellalt i totui se chinuiesc. ntre cei doi este o continu
acuzare mutual: stpnit de gelozie, Sandu o acuz c l-a nelat (mi dau seama c nu
voi ierta-o niciodat, c chinul va fi etern), Ioana l nvinovete c nu a iubit-o,

Alexandru George, La sfritul lecturii, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, pag. 131

11

determinnd-o s-i caute alinare n alt parte (exclamaia Ioanei, nu m-ai iubit, nu o voi
putea rezolva niciodat). S-a spus despre Ioana c ar fi un alter ego feminin al lui Sandu.
ntr-adevr, nici ei nu-i lipsete orgoliul de a avea dreptate i nu ezit s-i concentreze
energia n lupta psihologic alimentat i susinut excesiv de iubitul ei. Cu att mai
accentuat i aprig este demersul psihologic n romanul Ioana.
n romanul Ioana trecutul macin prezentul i implicit viitorul. Pentru Sandu, Ioana
se ipostazia pe rnd n trdtoare i nefericit. Astfel n sufletul lui alternau sentimente
contradictorii de la umilin i rzbunare, pn la mil i afeciune. Simfonia strilor
sufleteti cuprinde la eroul holbanian note foarte nuanate. Pus n aceast situaie, personajulscriitor se confrunt cu dificultile scrisului, cu limitele expresiei raportate la trirea
autentic: i ce reduse sunt mijloacele noastre de exprimare fa de strile sufleteti.
Aspiraia scriitorului este de a exprima inexprimabilul i de a(-i) explica inexplicabilul.
Naratorul-scriitor este n situaia similar. Ca reprezentant de baz al noii literaturi a
secolului XX, Anton Holban introduce n opera sa elemente de metaroman. Mai mult dect
n O moarte care nu dovedete nimic, Sandu este acum nfiat n postura de scriitor. De
data aceasta apare la el clar formulat contiina scrisului [...]1 Proiectndu-se n aceast
ipostaz, i pune unele ntrebri legate de condiia sa, dar se transpune oarecum i n situaia
cititorului care simte nevoia unor explicaii: De ce scriu aceast carte? De ce m cznesc
s refac atmosfera? Din manie de autor, care profit de experienele lui intime ca s le dea
n vileag i s atepte laude? Din nostalgie dup vremuri care se duc? Dar mai ales e un
ipt ctre oameni ca s m consoleze i s m vindece. Vindecare pentru crisparea
sufletului i a minii eroului holbanian nu exist; el nu poate vieui n afara interogaiei i a
diseciei fenomenelor psihologice.
Pornind tot de la o experien autentic (relaia scriitorului cu Lydia Manolovici, o
evreic atrgtoare i nstrit), ultimul roman al lui Anton Holban, Jocurile Daniei,
urmrete sinuoasele legturi ce se stabilesc ntre dou suflete fundamental asimetrice. Din
roman, ca i din realitate, se contureaz o feminitate imprevizibil, timid, avnd totodat
ndrzneli surprinztoare. Dnd dovad de o psihologie interesant, cum subliniaz autorul
nsui, eroina romanului, Dania, reuete s-i acapareze toat atenia. Din dorina de a o
cunoate n profunzime i de a reliefa o psihologie autentic, naratorul ncearc s creeze o
imagine ct mai complet a femeii iubite, romanul devenind o confesiune-portret2. Tipic

1
2

Gheorghe Glodeanu, op. cit., pag. 112

Dumitru Micu, n cutarea autenticitii, vol. II, Ed. Minerva, Bucureti, 1994, pag. 69

12

pentru proza de analiz, ca i pentru scriitorul Anton Holban, accentul cade pe portretul
interior i nu pe caracterizarea fizic.
Diferenele dintre Sandu i Dania (de vrst, religie, situaie material, preocupri,
dar i diferene temperamentale, de implicare afectiv) faciliteaz un demers analitic stufos.
Prin atitudinile succesive, contrare i contrariante ale femeii, protagonistul triete i de
aceast dat chinul de a nu putea accede la esenele sufleteti ale iubitei; el nu se poate
mulumi cu o cunoatere superficial. Pe el realitatea l afecteaz n msura n care nu poate
ptrunde sensul ei profund.
n timp ce el o tria intens, gndindu-se la ea n fiecare clip, punndu-i ntrebri
i transformnd totul n obsesie (obsedat n aceast msur de o ppu) , pentru ea
existena lui era fantomatic, uitndu-l adesea pentru perioade mai lungi sau mai scurte de
timp. De cele mai multe ori Dania prea c triete ntr-o lume a ei, rupt de realitatea
concret: Dania triete ntr-o lume abstract, inaccesibil i realitatea o deziluzioneaz
Felul ei fals de a duce viaa, lipsa ei de realitate, crile care au fcut ravagii asupra ei ne
fac s remarcm la eroina romanului un soi de bovarism. Probabil de aici i comportamentul
ei fluctuant. Dania i prea lui Sandu cnd superficial, cnd profund, lipsit de curioziti
sau foarte informat, ingenu sau versat, excesiv de sentimental sau indiferent.
La aceast imagine a Daniei a contribuit i educaia primit i situaia ei material.
Toat familia ei se ocup s-o fac ct mai elegant, mai ispititoare, iar el pare a fi doar
un om de rnd, ceea ce i crea complexe. Banii pe care i avea mereu la ndemn,
avantajele de care beneficia induceau o stare de disconfort brbatului. De multe ori, acesta se
comporta artificial, reprimndu-i pornirile sincere i naturale. Evanescena perspectivelor
unei apropieri adevrate este tot mai evident.
Interesant n Jocurile Daniei este faptul c ntreinerea legturii celor doi iubii se
realizeaz prin intermediul telefonului. Acesta simbolizeaz absena fizic, neleas ca o
ruptur n armonia cuplului. Comunicarea prin telefon d o proiecie artificial, lipsit de
consisten relaiei i menine distana permanent n cuplu. Pe de alt parte, n situaia
eroinei, telefonul ofer posibilitatea de a-i ntreine propria-i fantasm, legat de cel la care
avusese acces prin crile lui i apoi, parc l i cunoscuse, iar n ceea ce privete eroul,
telefonul faciliteaz imaginarul analitic i interpretrile, cci, aa cum mrturisete chiar el,
este un om complicat, sau [...] ncurcat: Nimic nu se rezolv simplu. Pentru o chestiune
nensemnat am nesfrite ezitri. Nu m pricep s merg pe drumul drept, ocolesc. [...]
multe artificii pentru cel mai mic gest. Nu m pricep s limpezesc da sau nu. Fac o
parantez, cci un gnd nou s-a intercalat, totdeauna coninnd n el un chin.
13

Capricioasa Dania rmne o enigm pentru erou. Sandu descoper treptat c lumile
din care provin ei doi sunt att de diferite nct o apropiere veritabil nu s-ar putea realiza
niciodat. Distana dintre cei doi se menine constant. i din acest roman strbate drama
incomunicabilitii. Critica literar a observat c perechile holbaniene se confrunt cu o
dram a comunicrii, triesc dureros i acut sentimentul imposibilitii de a simi n mod
identic timpul, de a locui acelai moment, de a se ntlni n aceeai clip1. Este vorba de o
lips a comunicrii n sensul nelegerii i armoniei. Accentele tragice nsoesc motivul
incomunicrii i al singurtii, care anun inexorabil moartea.2 Mai mult dect att,
credem c ntre personajul masculin i cel feminin exist o discrepan la toate nivelurile
psihologic, afectiv, moral, dar i n ceea ce privete concepia de via, principiile sau
aspiraiile. Bineneles c cel care complic n general lucrurile este el cel care nu poate tri
frumuseea unei clipe fr a se gndi la efemeritatea ei, cel care are un temperament oscilant,
ntr-o continu examinare, cel cu o nestpnit nclinaie spre chin. Cazul Daniei este ns
diferit de celelalte feminitatea ei imprevizibil, oscilant l dezarmeaz pe erou, care simte
mai acut ca oricnd incapacitatea de a ptrunde universul interior al iubitei. Drumul spre
sufletul ei este unul cu adevrat labirintic.
Am putea spune c lipsa dialogului din text, la un nivel simbolic, poate sugera tocmai
lipsa comunicrii.
Interesant n construirea personajelor feminine este maniera contrapunctic la care
recurge scriitorul. Milly, cealalt femeie din viaa eroului, se remarc prin opoziia fa de
Dania. Viaa ei marcat de suferine, traiul umil, erau la polul opus vieii exuberante, lipsit
de griji a Daniei. Milly rmne lng Sandu fr s poat avea vreo pretenie. Inteligent, cu
sufletul viu, triete din plin bucuria noilor preocupri crile i muzica. Din punct de
vedere spiritual, nu ezitm s o considerm superioar Daniei.
Autenticismul la Holban nu include aspectele sociale, ci, n mod special, descifrarea
lumii interioare a personajelor, sfera lor sufleteasc. Dar asta nu nseamn c realitatea
social i scap. Ne-o dovedesc unele dintre articolele scriitorului, romanul Parada
dasclilor sau aluziile subtile i disparate regsite n alte opere. n Jocurile Daniei, de
exemplu,

prin cele dou personaje feminine, naratorul infiltreaz descrieri sumare, dar

sugestive, ale unor medii sociale.

Alina Pamfil, Spaialitate i temporalitate. Eseuri despre romanul romnesc interbelic, Cluj-Napoca, Ed.
Dacopress, 1993, pag. 143
2
Ion Vlad, Convergene, Ed. Dacia, Cluj, 1972, pag. 244

14

Dei Holban construiete romanul n jurul unui cuplu amoros, accentele lirice i
sentimentalismul lipsesc. Eroul su aspir la o fiinare superioar; acea stare n care sufletele
nu mai ascund nimic. Privirea n interiorul fiinei este la eroul lui Holban un instinct, pe care l
triete ca pe o fascinaie irezistibil sau o fatalitate, dei observ cu luciditate c
psihologismul acesta continuu i d o nelinite transfigurant.
n ceea ce privete mrturisirea personal a partenerilor cuplului, n romanele lui
Holban nu avem o simetrie. Romanele sunt doar ale lui Sandu, doar el (se) mrturisete. ns
efortul lui de a realiza o confesiune autentic ntru esene este dureroas. Obiectivarea
subiectivitii implic o dispersare epuizant a fiinei. Chinul devine un laitmotiv n
operele de analiz psihologic, o stare constant a eroului problematic holbanian. n romanul
Jocurile Daniei, naratorul compar chinul su cu truda lui Tantal n infernul care se
numete viaa mea.
Introspecia, memoria (de alt factur dect la Proust), sondarea interioritii fiinei,
sunt toate determinante ale gustului pentru adevrul pur, mrturisit de protagonistul
romanului. Acesta se afl ntr-un joc al ielelor ideile pure care-l bntuie.

Hora lor

alctuiete un cerc nchis i astfel frmntrile i cutrile celui prins n vraj sunt fr sfrit.
Dou simboluri pot reprezenta structura romanelor lui Anton Holban: cercul (analiza
orbicular) i abisul (sondarea abisal a sufletului i a minii).

2. Romanele obiective
ntre Romanul lui Mirel i Parada dasclilor, pe de o parte, i O moarte care nu
dovedete nimic, Ioana, Jocurile Daniei, pe de alt parte, exist o diferen evident n ceea ce
privete valoarea literar-artistic, dar i din punctul de vedere al tehnicii narative i al viziunii
auctoriale. Dac n primele romane amintite scriitorul i ndreapt atenia spre cei din jur, n
celelalte observaia nu-i mai vizeaz pe Ceilali, naratorul-personaj devenind obiect i subiect
al analizei. De aceea am recurs la categorisirea obiectiv subiectiv, dar ntr-un neles
specific, cci dimensiunea subiectiv este omniprezent n fiina creativ a scriitorului. Dorim
a se nelege prin aceast obiectivare orientarea observaiei autorului spre lumea exterioar,
chiar dac, de multe ori, aceast observaie este una subiectiv.
Romanul lui Mirel se construiete n jurul adolescentului Mirel, personaj pe care l-am
cunoscut, la vrsta copilriei, n figura lui Coca din piesa Oameni felurii. Mirel este prezentat
n snul familiei sale, autorul punnd accent pe relaiile pe care acesta le stabilete cu cei din
jur. Eroul i contureaz trsturile mai ales n raporturile cu ceilali. Aa cum a menionat i

15

critica literar, adolescentul poart n el toate stigmatele vrstei. Personalitatea lui nc nu s-a
format, e o nebuloas de impulsuri contradictorii, de nduiori i cruzimi. Mirel se caut. l
stpnete nevoia de afirmare, deocamdat mai ales n ordine erotic.1 i ndrepta rutile
spre oricine din jurul su, chiar ncearc s-l detroneze pe zeul tutelar al familiei, pe Tata,
care pn la Mirel fusese necontestat, iar n locul zeului abolit, adolescentul ncearc s
instituie propriul su mit2, cnd are unele scpri de sentimentalism, i ascunde emoia n
spatele unei vorbe aruncate aiurea sau a unui gest indiferent. n ncercarea de a se impune i
de a impresiona n orice fel i pe oricine, eroul manifest o continu agitaie, se controleaz
mereu, i anticipeaz aciunile i vorbele. Dou sunt direciile principale spre care i
ndreapt energia: dorina de afirmare erotic i atacurile permanente la adresa unchiului su,
Tololoi. Este interesant de urmrit conflictul dezvoltat ntre Mirel i Tololoi dou psihologii
i temperamente diferite. Primul este energic, inteligent, cultivat, iret, ironic, reprezentnd
principiul activ al atacurilor, al doilea este opusul su potolit, lipsit de subtilitate, nepriceput
la nuane, placid, superficial, cu o atitudine mai degrab pasiv n conflict. Datorit acestui
contrast scenele dintre ei sunt deseori comice. Paradoxul const n faptul c tocmai
neimplicarea lui Tololoi, pasivitatea i indiferena sa par a fi cele mai bune arme mpotriva
atacurilor energice ale rutciosului Mirel.
n ceea ce privete dorina de afirmare erotic, regsim n Mirel un Don Juan ratat.
Limitat de o timiditate paralizant, el nu-i poate satisface aspiraia de a fi un veritabil
seductor. De altfel, starea nu este strin de ceilali protagoniti holbanieni Sandu sau
Traian. n Romanul lui Mirel trei tipuri de femei intr n atenia eroului. Pe delicata Mary o
admir pentru sursul ei blnd i cochet n acelai timp, prezena ei fiind ntotdeauna
graioas. Preuirea pentru Mary este ns una distant, n timp ce pasiunea pentru servitoarea
Ioana (nume care va da titlul celui de-al doilea roman de analiz psihologic) se manifest n
gesturi violente fa de femeie. Victima veritabil este Lilli, de a crei inocen Mirel profit
cu egoism i laitate. Naratorul urmrete latura psihologic a personajelor, reaciile interioare
n diferite momente. Cel mai pregnant este cazul lui Lilli. Transformrile prin care trece ea,
sub impulsurile iubirii, sunt urmrite cu minuiozitate de narator, anticipnd discursul narativ
din scrierile de analiz psihologic.

Dnd curs relaiei cu Lilli, personajul i satisface

nevoia de tiranie despre care vorbea Eugen Lovinescu. Fa de ea avea posibilitatea s-i
manifeste superioritatea i dorina-nevoie de dominare. Acestea, ca i nestatornicia ntr-o

Ov. S. Crohmlniceanu, Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale, Ed. pentru Literatur, Bucureti,
1967, pag. 515
2
Silvia Udrea, Anton Holban sau interogaia ca destin, Ed. Minerva, Bucureti, 1983, pag. 62

16

relaie, sunt caracteristici comune eroilor lui Holban, indiferent ce nume poart sau ce
vrst au.
Opera este de mici dimensiuni i nu acumuleaz multe fapte epice. Atracia
autenticitii vizeaz la Anton Holban experiene autobiografice singulare, fragmente de via.
Accentul cade pe caracterizarea personajelor, iar situaiile n care sunt puse ne ajut s le
nelegem mai bine. Evenimentele se deruleaz ncet; ntre dou scene consecutive se interpun
pagini ntregi n care e observat un personaj, e povestit o ntmplare din trecut sau se dau
explicaii n legtur cu un gest sau o vorb. Octav uluiu, care vedea la Anton Holban un
mare talent de romancier realist, descoper un meteug dovedit, n embrion, cu prima sa
oper, Romanul lui Mirel, roman de debut scris ns cu fermitate, fr ovieli, dei cu acelai
dispre fa de podoabele figurative ale stilisticii tradiionale.1 Cu o privire ndreptat acum i
spre exterior, spre ceilali, Anton Holban descrie totul cu un extraordinar sim al autenticitii
i al analizei. Observaia de acum l pregtete pentru psihologismul de mai trziu.
n Parada dasclilor tehnica observaiei este i mai pregnant. Punctul de pornire este
unul autentic. Romanul e rezultatul celor trei ani de profesorat la Liceul Vasile Alecsandri
din Galai. Aa cum a remarcat critica literar, romanul nu este dect o galerie de portrete
luate din mediul colii unde Anton Holban a predat limba francez ntre 1928 i 1931. Dup
cum mrturisete scriitorul, Parada dasclilor a ieit tocmai din dezamgirea, descoperind
c totul nu se potrivete cu idealul meu i poate i din naivitatea de a voi s schimb ceva.2
ntr-adevr Anton Holban se simea singur ntre confraii limitai, cu interese i ambiii
mrunte. Poate de aceea apare foarte puin ca personaj n roman. El este naratorul sau
personajul reflector, care nu se implic n aciune, ci analizeaz i red ceea ce vede i tie.
Apelnd la ironie, sarcasm i alctuind portrete care nu sunt departe de caricatural,
opera nu putea s nu atrag revolta celor care s-au regsit printre personaje, chiar dac
autorul, precaut, face o not la nceputul romanului unde menioneaz: Orice carte cu
veleiti de creaie trebuie s porneasc de la observaii necrutoare asupra ta sau asupra
altora. Asta nu nseamn s scoi fotografii. Aceste observaii le combini, le retuezi, le
gradezi dup legi proprii pe care n-ai putea s le explici. Nu trebuie ca cineva s se
recunoasc n Parada dasclilor...
Cu un extraordinar sim al amnuntului semnificativ, Anton Holban reuete s
alctuiasc oameni vii, cum spunea el; urmrete ticurile verbale i comportamentale,

1
2

Octav uluiu, Scriitori i cri, Ed. Minerva, Bucureti, 1974, pag. 240
Anton Holban, n Manuscriptum, 1976, nr. 23, anul VII, pag. 156

17

ironizeaz atitudinile care contravin menirii unui dascl, red dialoguri sugestive, face aluzii
i comparaii care induc comicul i dovedesc subtil erudiia naratorului.
Mai mult sau mai puin asemntori, prieteni sau rivali, cu ambiii mrunte sau orgolii
nemsurate, mai toi sunt profesori de circumstan i nu de vocaie. Inevitabil, ei sunt i un
rezultat al mediului n care i desfoar activitatea. Atmosfera este amorit, paraliza(n)t.
Dinamismul, stimularea activitii intelectuale sau creativitatea nu se afl printre obiectivele
dasclilor. Ideea romanului susine faptul c influena mediului asupra individului poate fi
major. Prin prezentarea unor realiti n care cultura este nlocuit cu diletantismul, iar
dreptatea cu tot felul de convenii compromitoare, dimensiunea comic a romanului poate fi
perceput n mod tragic.
Ca personaj n roman, Anton Holban triete cele mai dificile i delicate momente
cnd se confrunt cu nemulumirile elevilor, care neleg mecanismele colii. Dirigintele asist
la o denaturare a sufletului micuilor elevi, la deziluzionarea lor profund. Instituia care ar
trebui s-i formeze ntr-un sens pozitiv, s le construiasc un caracter frumos i nobil, le
rstoarn pas cu pas toate credinele pure i nevinovate. Entuziasmul din clasa nti dispare
treptat dup constatrile zilnice ale elevilor: dascli care nu sunt destul de pregtii sau cer
lecia nvat pe de rost, alii vin plictisii la ore, pun nota de trecere din oficiu sau se
preteaz la orice intervenie.
Descrierile autorului nu se opresc doar la microuniversul colii, ci urmresc i
evenimentele culturale la nivelul oraului. O dovad de semidoctism o constituie i
conferinele de la Ateneul Central. Discuiile din cancelarie pe tema unui astfel de eveniment
sunt ncheiate cu observaia tranant, exclamat cu superbie de profesorul Bor: Aa,
domnule! S facem puin cultur! Romnii sunt detepi, dar au un mare defect: NU
CITETE! Discursurile redate sunt pline de umor. ntlnim n acest roman al scriitorului
toate tipurile de comic.
Finalul romanului este unul conclusiv. Frecventele ntrebri retorice trdeaz
frmntarea interioar a scriitorului datorat rostului acestei lumi. Rzbate ideea spectacolului
lumii i durerea resemnat c ncercarea de a schimba ceva ar fi inutil i caraghioas.
De aceast dat, scriitorul nu scruteaz sufletele eroilor, iar observaia sa realist are
unele cusururi rezultate i dintr-o incapacitate structural, Anton Holban fiind un introvertit.
Psihologismul nu este aici o modalitate tipic abordat de scriitor, ca n celelalte romane.
Observator sagace, Anton Holban nu evit latura psihic i moral a personajelor sale, dar
instrumentarul artistic folosit n acest sens vizeaz mai mult alctuirea de portrete dect
analiza problematic a vieii interioare a individului, n maniera celor trei romane, O moarte
18

care nu dovedete nimic, Ioana, Jocurile Daniei. De aceea tonul este comic i, de cele mai
multe ori, degajat, lipsind tensiunea din celelalte romane.

IV. Virtuile fragmentului

Anton Holban a crezut sincer n virtuile fragmentului, care ofer posibilitatea de a-i
ndrepta toate puterile tale de iscodire spre un singur punct, fr s fii nevoit s combini mai
multe puncte mpreun, ca la roman.1 Preferina pentru proza scurt, pentru care gsete cel
mai potrivit termenul fragment, o regsim adesea exprimat n interviuri, articole sau n
scrisorile ctre prietenii literai.
Pentru opiunea sa gsim mai multe elemente determinante. Unul ar consta n
predispoziia scriitorului pentru descrierea fragmentar, n defavoarea construciilor epice
ample: Personal nu sunt n stare s lungesc scenele. Observaiile cele mai pline de sens le
transcriu numai ntr-o singur pagin. Am fric de imagini, cci cred c o imagine
escamoteaz adevrul, aplic false ornamente.2 Anton Holban consider c secretul unei
creaii literare izbutite const n concentrarea ideilor i nu n diluarea lor. Ar mai fi dorina
imperioas de a scrie dup criteriile unei autenticiti ct mai veritabile, pn la cele mai mici
detalii. Fragmentul e un instantaneu al interiorului sufletesc ce permite o developare, un
blow-up, fapt ce ar permite o cretere a intensitii sentimentelor prin micorarea timpilor de
expunere. n urma acestor flashuri fotografice, realitatea ar fi cu mult mai autentic,
prezentat cu ajutorul trucului neorealist al cine-vrit-lui.3
n proza scurt Holban i exerseaz din plin simul analitic i mai ales n unele
fragmente regsim veleitile psihologismului din romanele de analiz.
Bineneles, aceeai importan capital n procesul creativ o are elementul
autobiografic experiene, gnduri, frmntri, oameni, toposuri, pasiuni. Am recurs la
gruparea fragmentelor n funcie de aceste elemente catalizatoare. Unele au n centru obsesia
unei singure femei, altele descriu simple legturi sentimentale ocazionale, unele prezint
universul casnic al naratorului-autor sau amintiri din orelul copilriei sale, altele sunt
rezultate din experiena profesional a scriitorului.

Anton Holban, Testament literar, n Jocurile Daniei, Texte ngrijite i adnotate de Nicolae Florescu, Postfa
de Mihai Gafia, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1971, pag. 25
2
Idem, ibidem, pag. 25
3
Iulian Bicu, Dublul Narcis, Ed. Universitii din Bucureti, Bucureti, 2003, pag. 55, variant afiat pe
internet

19

Aa cum a apreciat i critica literar, titluri precum Icoane la mormntul Irinei,

Halucinaii, Chinuri, Obsesia unei moarte sau Conversaii cu o moart ne aduc n fa
adevrate capodopere ale genului.
ntre fragmente regsim opt naraiuni care se construiesc n jurul obsesiei torturante a
unei iubiri. Este vorba despre Irina, cea care st i n centrul primului roman de analiz
al scriitorului O moarte care nu dovedete nimic. Personajul este proiecia literar a
Nicoletei Ionescu, colega din facultate a scriitorului, iubita lui pentru aproximativ patru ani de
zile.
Surprinztoare sunt unele pasaje din care strbat notele idilice. n Icoane la mormntul
Irinei, prezentarea cuplului n cadrul naturii, n decorul unei case rneti cu cerdac, unde se
consum nenumrate clipe de iubire, este plin de prospeime, amintind de descrierile
romanticilor. Explicaia pentru sinceritatea acelor clipe ar sta n mediocritatea lor de atunci,
vibraia trectoare a unor suflete mediocre, care nu pot menine o stare profund i intens.
Irina plecase, tria lng alt brbat, dar obsesia lui pentru ce a fost continu la nesfrit. Ca n
romanul Ioana, apropierile voluptoase ale ei cu cellalt i macin gndurile i imaginaia:
M-a torturat prima ei noapte cu cellalt. i, desigur, dintre noi trei, eu, care n-am fost
acolo, tiu cel mai bine, clip cu clip, ce s-a petrecut. Ei erau nlnuii de emoii diferite,
prea stngaci ca s se observe; eu de la distan, cu imaginaia mea lucrnd frenetic,
reconstituiam. Moartea Irinei nu modific esenial frmntrile eroului, cci pentru el,
oricum, ea devenise de mult imaterial, ca o nimf strvezie pe care crezi c o vezi, dar
la o privire mai atent, devine transparent i se pierde. i nchipuie, ntr-un registru
aproape delirant, nmormntarea fostei iubite i apariia lui spectaculoas, la miezul nopii,
printre cei prezeni. Zbuciumrile se continu dincolo de starea de veghe, pe trmul
oniricului. Scenele fantastice dau farmec deosebit fragmentului, accentund dimensiunea
obsesiv a tririlor. Icoanele aduse la mormntul Irinei sunt tocmai sentimentele, amintirile,
dar i chinurile unei memorii vii, transfigurante.
Dorina de a merge la mormntul Irinei constituie o alt surs de surescitare a
simurilor naratorului, un veritabil prilej pentru (auto)analiz i astfel o surs autentic
prodigioas pentru scrierile autorului. din viiul de a-mi prelungi chinurile i a le
complica, de a nu escamota un magnific prilej de suferin, amn mereu momentul plecrii
la cimitir. Gndul intens se transform n obsesie, creia i corespund stri delirante. n
Obsesia unei moarte, apariia miraculoas la un col de strad a tramvaiului pe care scria
Bellu i provoac stri halucinante: Am avut impresia c toi oamenii de acolo, i nsui

20

scheletul vagonului, m invit s urc. Treptele de lemn s-au nmuiat i s-au nclzit, s-au
agitat degete care-mi fceau semne. Zpcit, n-aveam curajul nici s urc, nici s cobor.
Conversaii cu o moart surprinde vizita la mormntul iubitei de odinioar.
Caracteristice i sugestive pentru temperamentul eroului sunt gndurile care l stpnesc
vznd c mormintele nconjurtoare aparin unor foste cadre din armat. i amintete c n
ultima perioad a relaiei lor, Irina plecase n provincie, unde i petrecea mult timp cu ofierii.
Gelozia lui este transferat dincolo de moarte: ai avansat n grad, reflecteaz brbatul gelos,
nu mai eti studenta umil i boem pe care am cunoscut-o odinioar. Stai la sindrofie, ca o
cucoan veritabil, cu grade superioare Comportamentul protagonistului-narator trdeaz
incapacitatea sa de a pune limite precise ntre real i fantomatic, dup cum mrturisete
chiar el. Regsim n text pasaje de adresare direct, la persoana a doua, ca ntr-o veritabil
conversaie. Paradoxal, replicile celei de a doua persoane lipsesc (sau sunt doar imaginate),
dialogul transfigurndu-se ntr-o relatare unilateral, ntr-un monolog expozitiv: Ce nouti
s-i mai dau? [] C la concerte programul este aproape identic. La teatru numai piese
nensemnate. (Toalete sunt? m ntrebi.) Iarna se apropie
Ciclul de povestiri dedicate Irinei intesc la realizarea portretului femeii. Dar analistul
se vede limitat. Cele trei ipostaze ale Irinei ndrgostit, trdtoare i moart nu sunt
suficiente pentru a nelege esena fiinei ei. Eternul feminin rmne un mister.
Scriitorul vorbete din perspectiva prezentului, ntors cu privirea spre trecut. Urmrind
imperativul autenticitii, n Dou fee ale aceluiai peisagiu autorul subliniaz c
ntmplrile sunt reale i nu contrafcute, poate pentru c a trecut atta vreme, c nu mai
gsesc nici un motiv s transform adevrul. Cele opt naraiuni dedicate Irinei, ca de altfel
ntreaga oper holbanian, vizeaz re-asamblarea unor experiene din trecutul mai apropiat
sau mai ndeprtat. Naratorul se plimb n voie pe axa timpului, avnd certitudinea faptului
mplinit. Pe principiul fluxului memoriei, o obsesie devine prilej pentru dezvluirea altei
obsesii. Dac Marcel Proust strbate meandrele memoriei involuntare, Anton Holban
determin voluntar memoria, reconstituirea lui fiind provocat, prin scormoniri n trecut cu
implicarea unui analist fin, a unui psiholog tenace, care nu uit nimic, aa cum mrturisea n
romanul O moarte care nu dovedete nimic.
Obsesia thanatic autentic a scriitorului constituie o alt tem major a operei lui,
care i gsete diferite forme de contaminare a textului narativ. n nuvela Halucinaii moartea
se declaneaz n cadrul colii, unde profesorul i antreneaz elevii ntr-o discuie despre
moarte, pe fondul propriilor lui gnduri, care i provocau zbucium i insomnii. Obsesia se

21

dezvolt n imaginarea propriei nmormntri, pus n scen cu o macabr voluptate.1 i

imagineaz cu minuiozitate reaciile, pozele cunoscuilor la aflarea vetii. Cea care ar tri o
suferin profund i sincer ar fi mama, al crei plnset s-ar auzi peste trebuinele
programului. Pasiunea pentru muzic ar fi singura pe care ar duce-o dincolo de moarte;
ntr-un fel de testament, el vrea ca la cptiul su s se pun n micare patefonul. Ca ntr-o
simfonie, sunetele de jale ale mamei s-ar suprapune sunetelor patefonului.
Folosind tehnica elementelor contrastante, alturi de fragmentele elegiace, naratorul
introduce n descrierile imaginate o secven n care cortegiul funerar este oprit de un incident
comic-grotesc de pe strad unde sunt implicai un automobil cu un domn cu ifos, un ofer
care intrase ntr-un conflict aprig cu agentul de circulaie i o cru cu purcei care fceau un
zgomot infernal.
Revenind la realitatea imediat, naratorul introduce un element al existenei cotidiene,
urmrind acelai pretext al morii. n noua lui locuin moartea se desfura n apropierea lui:
fiul proprietarului suferea de tuberculoz, iar lipsa banilor pentru tratament l ipostazia ntr-un
candidat la moarte.
La Anton Holban inevitabila moarte viitoare este trit anticipat n existena zilnic,
pentru c realitatea cotidian este impregnat de semnele thanatosului. Mihai Mangiulea
apeleaz la termenul murire pentru actul ndreptrii spre moarte, spunnd c exist
pentru Anton Holban alei ai muririi, cei care reuesc s i reflecte, competeni, n oglinda
vieii gravitatea morii, aceia care se las impregnai de ea, ornduindu-i n umbra ei toate
gndurile.2 Sandu este categoric cel mai reprezentativ dintre aceti alei.
n povestirea Chinuri eroul este pus n situaia de a suporta moartea neateptat a
soiei. Stnd de veghe lng corpul nensufleit al soiei, trupul nemicat al brbatului ascunde
activitatea intens a sufletului i a minii. Cititorul are acces la toate refleciile protagonistului
aflat sub demonul luciditii. Sunt perfect lucid, mrturisete el, reprondu-i
incapacitatea de a fi complet ptruns de experiena prin care trece: Alturi moartea, misterul
cel mai important, n umbra cruia ar trebui s ne ornduim toate gndurile, moartea
desvrindu-se n tovria mea, i totui pe mine m obsedeaz acum discuiile recente cu
Paula i n alte opere apare ideea nimicniciei omului, a superficialitii lui n faa
misterului morii. Gndurile lui se desfoar n raza umil, mediocr, a existenei zilnice,
ceea ce e nu numai o profanare, dar i pueril. Aceasta pn cnd un detaliu aparent

Al. Clinescu, n Scriitori romni, Coordonare i revizie tiinific de Mircea Zaciu n colaborare cu M.
Papahagi i A. Sasu, Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1978, pag. 263
2
Mihai Mangiulea, Introducere n opera lui Anton Holban, Ed. Minerva, Bucureti, 1989, pag. 221-222

22

insignifiant rstoarn situaia, descoperind imprevizibilul firii umane: vznd pantofii soiei
aruncai la ntmplare cu o zi nainte i uitai acolo, eroul contientizeaz brusc ce i se
ntmpl i izbucnete ntr-un urlet de durere.
Cazul protagonistului Chinurilor, tipic, de altfel, pentru eroul holbanian, este acela al
dedublrii eului: cel observat i cel care observ cu un ochi atent i imparial, analiza purtnd
stigmatele obiectivitii. El este actor singurul actor pe propria-i scen, unde devine i
spectator singurul spectator, prin intermediul cruia cititorul are acces la coninutul dramei.
n general personajul principal acelai, cu foarte puine excepii d unitate prozei
scurte. Ca ntr-un puzzle narativ, tririle disparate ntregesc imaginea acestuia, fcnd-o mai
complex. Experiena de via, n complexitatea ei cu oameni, evenimente, locuri este o
prodigioas surs de inspiraie, metamorfozat n creaie literar. Am putea vorbi de romanul
unei viei. Gama diferit de situaii gnduri obsesive, tandree sau voluptate violent,
ataamentul fa de mam, transpunere fantastic, experiene profesionale, pasiune pentru
muzic sau pentru o micu pasre, analiz psihologic dovedete capacitatea scriitorului de
a utiliza formule textuale variate. Autentic i anticalofil, autorul nu se ferete, de exemplu s
foloseasc anumite cuvinte tari

chiar cnd e vorba de iubita lui decedat: putrezirea

Irinei, hoit n prada viermilor, cadavru etc. Acestea trdeaz i teama organic
rezultat din sentimentul acut al morii. Anton Holban se remarc printr-un registru lingvistic
variat n scrierile sale. Exist o amprent stilistic proprie, dar uneori vocea auctorial
surprinde prin tonalitate sau accente i parc secvena textual iese din coordonatele
obinuite. n naraiunile lui Anton Holban ntlnim puin dialog, remarcndu-se tentaia
autenticitii totale, analiza psihologic, evidenierea prioritar a planului interior al
personajului principal, n mod special.

V. ncercri dramatice
Anton Holban a scris doar dou piese de teatru, care nu au beneficiat de aprecierea
criticii. Oameni felurii este prima ncercare literar a scriitorului, la vrsta de nousprezece
ani. Piesa se inspir din experiena familial a scriitorului, care triete o copilrie dureroas
marcat de comportamentul violent, traumatizant al tatlui. ntr-o mrturisire, Anton Holban
nota c subiectul nu a avut pentru el foarte mare importan, interesndu-l, n mod special, s
realizeze cteva tipuri interesante, insistnd asupra analizei psihologice.1 Autenticitatea se

Anton Holban, Pseudojurnal, Ed. Minerva, Bucureti, 1978, pag. 227

23

regsete att la nivelul ntmplrilor, ct i la nivelul tipologiilor personajelor i al tririlor

acestora.
Accentul cade pe oscilaiile comportamentale ale lui Jean, capul familiei, provocate de
firea lui imposibil, dar i de semnele tot mai acute ale unei boli de nervi. Atmosfera
ncordat este susinut de atitudinile lui contradictorii: e nervos, pentru ca apoi s cnte,
njur, ca apoi s regrete, are preri opuse despre aceleai persoane, este excesiv de generos
sau grandoman, pentru a-i arta apoi zgrcenia exagerat.
La polul opus se afl soia sa, Ortansa, femeie blnd i rbdtoare, ncercnd s
suporte viaa chinuit lng soul ei. Aa a fost s fie!, afirm ea, cu o atitudine de
resemnare. Dramatismul situaiei ei este accentuat de sentimentul singurtii. Alturi de so
nu are parte dect de suferin, iar n casa prinilor ar fi de prisos. Prefer s-i accepte
destinul, pn cnd o cdere nervoas o pune n situaia de a se muta la prini.
Comportamentul acestora trdeaz superficialitatea lor, lipsa de interes pentru adevrata
dram din sufletul Ortansei. Mai mult dect n casa soului, aici l pierde i pe Coca, fiul
care nu mai gsete plcut compania mamei, ntorcndu-i adesea spatele. Anumite porniri
comportamentale ale copilului o determin s exclame cu disperare: Parc vd pe Jean! [...]
S-a dus unul i vine altul. Aceste afirmaii dau o structur circular piesei i destinului
personajului feminin, accentund dimensiunea lui dramatic.
Scriitorul contureaz n piesa sa personaje antitetice, ncercnd s le dea complexitate.
Aciunea se raporteaz n primul rnd la tririle interioare, pe care tnrul scriitor la nceput
de drum ncearc s le surprind. Dincolo de carenele debutului, scrierea, declaraie a unei
existene, este una tulburtoare, autenticitatea impresioneaz ca o ran deschis1, iar tentaia
psihologismului strbate nc de pe acum. Regsim semnele unui talent rsrit sub auspiciile
unor experiene nefericite, stigmatizante i, implicit, a unei structuri dramatic-interogative.
Camil Petrescu mrturisea n cteva rnduri scrise la moartea lui Holban: mi amintesc
halucinanta impresie pe care mi-a fcut-o la lectur, n caietul venit din necunoscut, drama
Oameni felurii. Moartea era acolo ca un destin care se cerea mplinit.2 ncrctura tragic a
scenelor, a piesei n ntregul ei, accentuat prin final, ca i semnificaiile ncifrate n
atitudini sau vorbe aparent banale, comicul suprapus subtil tragicului, cu scopul de a-l
potena, migala amnuntului, elementele autobiografice fac din Oameni felurii un moment de
neignorat n peisajul operei holbaniene.
1

E. Lovinescu, apud Anton Holban, Opere, vol.I, Ediie, note i comentarii de Elene Beram, Studiu introductiv
de Eugen Simion, Ed. Fundaiei Naionale pentru tiin i Art i Ed. Univers Enciclopedic, Bucureti, 2005,
pag. LXIV
2
Camil Petrescu, apud Anton Holban, Pseudojurnal, Ed. Minerva, Bucureti, 1978, pag. 285

24

Cealalt pies de teatru a lui Anton Holban, Rtciri, se structureaz pe formula

clasic a triunghiului conjugal. n menajul Traian Lilly intervine un fost coleg de facultate al
brbatului, Bob. Regsim aici, n miniatur, energiile nvolburate care domin discursul
analitic din romanele psihologice. Rentlnirea celor doi, dup mult timp, este neateptat.
Discuiile purtate constituie un prilej de prezentare a personajelor, de conturare a prezentului
i a trecutului acestora. Treptat, lum contact cu dou tipologii masculine diferite. Bob este un
aventurier, un Don Juan, pentru care cstoria echivaleaz cu frmiarea emoiilor veritabile.
Traian este tipul intelectualului care i petrece timpul ntre cri, vizitnd muzee sau mergnd
la Oper. Dar, n descendena eroului holbanian tipic, Traian aspir la stilul de via boem al
prietenului su. Chiar dac are o relaie de cinci ani cu Lilly, nevoia de libertate este
persistent. Nu este ntmpltor faptul c menajul lor se desfoar n cadrul instabil al
unei camere de hotel.
Similitudinile temperamentale dintre Bob i Lilly sunt observate cu luciditate de
Traian. Demersul su analitic este marcat tot mai intens de sentimentul geloziei. El prevede
relaia care se va dezvolta ntre Bob i soia lui, imaginndu-i un ciudat menaj a trois. ntr-o
reacie surprinztoare, chiar el i propune prietenului de odinioar s se mute n camera lor.
Atitudinea lui Traian ne amintete de Sandu, care, n romanul Ioana, i mpinge iubita n
braele unui prieten.
Discuiile dintre Traian i Lilly evideniaz nclinaia protagonistului spre observaie i
capacitile sale de teoretizare, plasate n prelungirea frmntrilor cerebrale ale lui Sandu din
romanele de analiz psihologic. Aciunea propriu-zis se dizolv n favoarea conflictului
interior. Apariia lui Bob destram linitea cuplului i provoac acelai chin pe care l
triete permanent eroul holbanian. Ideea care transpare din text este c apropierea veritabil
dintre doi oameni se realizeaz n momente de criz. Gndurile care macin sufletul
brbatului gelos trdeaz adevratele lui resorturi interioare. Avem de-a face cu un erou
problematizant, care gsete n Lilly un bun partener de discuie. Psihologismul ei nu este cu
nimic mai prejos dect al lui, doar c are la baz alte principii, alt filosofie de via.
n stil proustian, personajul lui Anton Holban apeleaz la memorie. Pe firul amintirii,
Traian se ntoarce n timpurile fericite de la nceputul relaiei lor, ncercnd s refac acel col
de paradis pierdut pe nesimite. Sunetele mandolinei lui Bob din camera alturat, pe fundalul
crora se ncheie piesa, rsun ca o prevestire a turbulenelor care par a fi iminente.
Rtciri pare mai degrab un pasaj dialogat dect o pies de teatru n accepiunea
obinuit. Suflul dramatic este interiorizat i se concentreaz n cteva scene. Autorul nu d
indicaii scenice dect foarte rar, lsnd cititorul s neleag personajele doar din dialogul pe
25

care l poart. Cum era de ateptat la Anton Holban, accentul nu cade pe aciune, ci pe stare,
pe trire, pe mecanismele geloziei i a psihologismului exacerbat, care nu poate duce la o
certitudine. Nesfritele interogri sunt sugerate simbolic nc din titlu. La sfritul piesei,
Traian rmne suspendat undeva ntre revelaie i incertitudine. Rtcirile sunt mai ales ale
personajului principal, Traian, el trindu-le la modul tragic. Rtcirile lui Bob se nscriu vieii
boeme pentru care a optat, iar n cazul lui Lilly este vorba despre ncercarea de a-i gsi
fericirea lng un om opus ei. Titlul induce ideea de instabilitate i iluzie. Se poate afirma c
iluzia este cuvntul cheie al textului. Fiecare trindu-i propria iluzie aceea a fericirii, a
mplinirii. Dintre cei trei, credem c Bob este cel mai apropiat de realitatea acestei stri de
fericire.

IV. Concluzii
Literatura lui Holban, ca i a celorlali reprezentani ai noii tendine, vizeaz
recompunerea realitii n vederea identificrii Realitii interioare, adic a acelei realiti
autentice, absolute. Parcurgerea acestui proces se realizeaz prin intermediul unei contiine
introspective, demonice ntru analiz, cum e cazul lui Anton Holban. Pentru naratorulpersonaj, psihologismul, n toate formele pe care le ia, este un modus vivendi resimit ca o
fatalitate.
Arsenalul autenticitii aduce n prim plan tema iubirii, care, deseori se mbin cu
tema morii. Obsesie autentic a scriitorului, sentimentul morii este trit cu aceeai
intensitate i de personajul su. Personajul alter ego al autorului gsete diferite
modaliti de a insera tema n structura narativ: gnduri torturante, care menin ncordarea
ncrncenat a sufletului, experienele trite n ateptarea sfritului iminent sau amintirea
unor personaje care au trecut n nefiin. Moartea pare a fi omniprezent, plutete n jur, iar
semnele ei nu-i scap omului mbibat de sentimentul trecerii.
Autenticitatea se manifest la Holban n sensul obsesiilor sale, a tririlor
supradimensionate, a experienelor afective sau profesionale, puse n pagin n stil anticalofil.
Fluxul scrierii ascunde migala frazei, inducnd impresia de naturalee i spontaneitate.
Relatarea pare a fi fidel realitii, cci naratorul declar c el nu uit nimic. Lsndu-se
prad memoriei capricioase, reface unele scene cu ajutorul crora ncearc s pun n lumin
adevrul unei experiene majore din viaa sa. Textul holbanian se construiete n jurul nevoii
de a accede la realitatea absolut. Aceasta nu se cristalizeaz niciodat i pentru asta nu
exist compensaie care s aduc mpcare spiritului problematic.

26

Dup principiul fluxului memoriei, naraiunea nu urmeaz un fir cronologic. Textul

are aspect fragmentar. Sincoparea discursului este generat [...] de alunecarea dintr-un
prezent al tririi, ntr-un trecut sau prezent paralel fiinei celui care scrie.1 Scriitorul posed
procedeul combinrii timpurilor ntr-o oper literar. Traversarea natural de la un timp la
altul, de la o amintire la alta sau n prezent este frecvent, lsnd impresia unor colaje de
fragmente2, dar aezate ntr-o armonizare superioar3. Structura textului romanesc are
caracteristic fragmentarul, ruptura firului epic, monologul predominant, jurnalul, anularea
cronologiei. Descifrarea palierelor abisale ale interioritii fiinei impun astfel de procedee.
Acestea dau unitate scrierii tocmai prin frecvena lor, devenind specifice discursului narativ
ionic, artificii sine qua non ale stilului holbanian.

Alina Pamfil, Spaialitate i temporalitate. Eseuri despre romanul romnesc interbelic, Ed. Dacopress, ClujNapoca, 1993, pag. 136
2
Al. Clinescu, Nu-mi place literatura..., n Romnia literar, nr. 5, 6-12 februarie, 2002, pag. 12
3
Mihai Zamfir, Neverosimilul centenar, n Romnia literar, nr. 5, 6-12 februarie, 2002, pag. 13

27

BIBLIOGRAFIE

1. Principalele ediii ale operei

Anton Holban, Romanul lui Mirel, Editura Ancora, 1929
Anton Holban, O moarte care nu dovedete nimic, Editura Cugetarea, Bucureti, 1931
Anton Holban, Parada dasclilor, Editura Cugetarea, Bucureti, 1932
Anton Holban, Ioana, Editura Pantheon, Brad, 1934
Anton Holban, Halucinaii. Nuvele, Editura Vremea, Bucureti, 1938
Anton Holban, Jocurile Daniei, Ediie ngrijit de Nicolae Florescu, prefa de Mihai
Gafia, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1971
Anton Holban, Opere, vol. I-III, Studiu introductiv, ediie ngrijit, note i bibliografie de
Elena Beram, Editura Minerva, Bucureti, vol.I-1970, vol.II-1972, vol.III-1975
Anton Holban, Bunica se pregtete s moar. Schie, nuvele, note de cltorie, Ediie
ngrijit, prefa i tabel cronologic de Elena Beram, Editura Minerva, Bucureti,
1971
Anton Holban, Romane, vol. I (O moarte care nu dovedete nimic. Ioana), vol. II
(Jocurile Daniei), Ediie ngrijit de Elena Beram i Nicolae Florescu, Antologie i
Repere istorico-literare alctuite n redacie de Mihai Dascl, Editura Minerva,
Bucureti, 1982, colecia Patrimoniu
Anton Holban, Jocurile Daniei, O moarte care nu dovedete nimic, Ioana, Editura
Eminescu, 1985
Anton Holban, O moarte care nu dovedete nimic. Ioana, Prefa de Nicolae Florescu,
Editura Minerva, Colecia B.P.T., 1992
Anton Holban, O moarte care nu dovedete nimic. Ioana, prefa de Teodor Vrgolici,
Editura Gramar, Bucureti, 1995
Anton Holban, Opere, vol. 1 Romane (O moarte care nu dovedete nimic, Ioana,
Jocurile Daniei), vol. 2 Proz (Romanul lui Mirel, Parada dasclilor, Schie i

28

nuvele, Note de cltorie) Ediie de Elena Beram, Cronologia vieii i operei de Elena
Beram i Nicolae Florescu, vol. 2, Editura Minerva, Bucureti, 1997
Anton Holban, Conversaii cu o moart, Antologie, prefa, note i comentarii de Marius
Chivu, Editura Polirom, Iai, 2005
Anton Holban, Opere, vol. I Romane. Schie i nuvele, vol. II Teatru. Note de
cltorie, Comentarii critice, ediie, note i comentarii de Elena Beram, Studiu
introductiv de Eugen Simion, Editura Fundaiei Naionale pentru tiin i Art i
Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 2005

Anton Holban, Pseudojurnal. Coresponden, acte, confesiuni, Ediie de Ileana Corbea

i Nicolae Florescu, Editura Minerva, Bucureti, 1978

2. Referine critice
a) Monografii, eseuri critice:
Clinescu, Alexandru, Anton Holban. Complexul luciditii, Editura Albatros, Bucureti,
1972
Udrea, Silvia, Anton Holban sau interogaia ca destin, Editura Minerva, Bucureti, 1983
Vartic, Mariana, Anton Holban i personajul ca actor, Editura Eminescu, Bucureti,
1983
Mangiulea, Mihai, Introducere n opera lui Anton Holban, Editura Minerva, Bucureti,
1989
Florescu, Nicolae, Divagaiuni cu Anton Holban, Editura Jurnalul literar, Bucureti,
2001
Vasilescu, Emil, Anton Holban, Erc Press, Bucureti, 2002
Glodeanu, Gheorghe, Anton Holban sau transcrierea biografiei n oper, Editura
Limes, Cluj-Napoca, 2006

29

b) Bibliografie critic:
Albrs, R.-M., Istoria romanului modern, n romnete de Leonid Dimov, Prefa de
Nicolae Balot, Editura pentru Literatura Universal, 1986
Anania, Valeriu, Rotonda plopilor aprini, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1983
Auerbach, Erich, Mimesis. Reprezentarea realitii n literatura occidental, n
romnete de Ion Negoiescu, prefa de Romul Munteanu, E.P.L.U., Bucureti, 1967
Alexandrescu, Sorin, Privind napoi, modernitatea, Editura Univers, Bucureti, 1999
Bahtin, Mihail, Probleme de literatur i estetic, Traducere de Nicolae Iliescu, Prefa de
Marian Vasile, Editura Univers, Bucureti, 1982
Barthes, Roland, Plcerea textului, Traducere de Marian Papahagi, Postfa de Ion Pop,
Editura Echinox, Cluj, 1994
Barthes, Roland, Romanul scriiturii, Antologie, selecie i traducere de Adriana Babei i
Delia Sepeean-Vasiliu, Editura Univers, Bucureti, 1987
Balot, Nicolae, De la Ion la Ioanide. Prozatori romni ai secolului XX. Editura
Eminescu, Bucureti, 1974, col. Sinteze
Balot, Nicolae, Romanul romnesc n secolul XX, Editura Viitorul Romnesc, 1997
Bicu, Iulian, Dublul Narcis, Editura Universitii din Bucureti, Bucureti, 2003
Birescu, Traian Liviu, Proust azi, Editura Facla, Timioara, 1979
Birescu, Traian Liviu, Condiia romanului, Editura Dacia, Cluj, 1971
Bojin, Alexandru, Studii de stil i limb literar, Editura Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 1968
Booth, Wayne C., Retorica romanului. n romnete de Alina Clej i tefan Stoenescu,
prefa de tefan Stoenescu, Editura Univers, Bucureti, 1976
Clinescu, Alexandru, Incursiuni n proza romneasc. De la Tainele inimei la Jocurile
Daniei, Principes Edit, Iai, 2004
Clinescu, G., Istoria literaturii romne. De la origini pn n prezent. Ediia a II-a,
revzut i adugit, Ediie i prefa de Al. Piru, Editura Minerva, Bucureti, 1982
Clinescu, Matei, Cinci fee ale modernitii. Modernism, avangard, decaden, kitsch,
postmodernism, Editura Univers, Bucureti, 1996

30

Chifor, Valentin, Literatura romn interbelic, Editura Universitii din Oradea,

Oradea, 1998
Ciocrlie, Corina, Femei n faa oglinzii, Editura Echinociu, Cluj-Napoca, 1998
Cioculescu, erban, Aspecte literare contemporane (1932-1947), Editura Minerva,
Bucureti, 1972
Constantinescu, Pompiliu, Romanul romnesc interbelic, Antologie, postfa i
bibliografie de G. Gheorghi, Editura Minerva, Bucureti, 1977
Constantinescu, Pompiliu, Scrieri, vol. III, Editura Pentru Literatur, Bucureti, 1969
Corobca, Liliana, Personajul n romanul romnesc interbelic, Editura Universitii din
Bucureti, Bucureti, 2003
Cosma, Anton, Romanul romnesc contemporan, Editura Eminescu, Bucureti, 1988
Cosma, Anton, Romanul romnesc i problematica omului contemporan, Editura Dacia,
Cluj-Napoca, 1977
Craia, Sultana, ngeri, demoni i muieri. O istorie a personajului feminin n literatura
romn, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 1999
Crciun, Gheorghe coordonator, Istoria literaturii romne. Pentru elevi i profesori,
Editura Cartier, Chiinu, 2004
Creu, Nicolae, Constructori ai romanului, Editura Eminescu, Bucureti, 1982
Crohmlniceanu, Ov. S., Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale,
Editura pentru Literatur, Bucureti, 1967
Crohmlniceanu, Ov. S., Cinci prozatori n cinci feluri de lectur, Editura Cartea
Romneasc, Bucureti, 1984
Dumitriu, Dana, Ambasadorii sau despre realismul psihologic, Editura Cartea
Romneasc, Bucureti, 1976
Eco, Umberto, Limitele interpretrii, Editura Polirom, Bucureti, 2005
Florescu, Nicolae, Profitabila condiie. Romanul aventurilor secrete, Editura Cartea
Romneasc, Bucureti, 1983
Forster, E. M., Aspecte ale romanului, Traducere i postfa de Petru Popescu, Editura
pentru Literatur Universal, Bucureti, 1968
Freud, Sigismund, Scrieri despre literatur i art, Traducere i note de Vasile Dem.
Zamfirescu, Prefa de Romul Munteanu, Editura Univers, Bucureti, 1980
Frye, Northrop, Anatomia criticii, Ed. Univers, Bucureti, 1972
Hristi, Jovan, Formele literaturii moderne, n romnete de Voislava Stoianovici,
Editura Univers, Bucureti, 1973
31

George, Alexandru, La sfritul lecturii, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1973

Glodeanu, Gheorghe, Poetica romanului romnesc interbelic. O posibil tipologie a
romanului, Editura Libra, Bucureti, 1998
Glodeanu, Gheorghe, Mtile lui Proteu. Ipostaze i configuraii ale romanului
romnesc, Fundaia Cultural Libra, Bucureti, 2005
Goci, Aureliu, Romane i romancieri n secolul XX, Ediia Fundaiei PRO, Bucureti,
2000
Guanu, Laura, Receptarea operei lui Marcel Proust n Romnia (1920-1944).
Bibliografie, Biblioteca Central Universitar Mihai Eminescu din Iai, 2003
Heinrich, Alfred, Peregrinrile cuttorului de ideal. Inadaptare i alienare n
literatur, Editura Facla, Timioara, 1984
Ichim, Ofelia, ntre Eros, Solitudine i Brahms. Motive literare n proza lui Anton
Holban, Editura ALFA, Iai, 2003
Iosifescu, Silvian, Mobilitatea privirii. Naraiunea n secolul al XX-lea, Editura
Eminescu, Bucureti, 1976
Iosifescu, Silvian, Proz i luciditate, Editura Eminescu, Bucureti, 1974
Iosifescu, Silvian, n jurul romanului, Editura de Stat pentru Literatur i Art,
Bucureti, 1959
Jung, Carl Gustav, Puterea sufletului, Texte alese i traduse din limba german de dr.
Suzana Holan, Editura Anima, Bucureti, 1994
Lzrescu, Gheorghe, Romanul de analiz psihologic n literatura romn, Editura
Minerva, Bucureti, 1983
Lejeune, Philippe, Pactul autobiografic, Traducere de Irina Margareta Nistor, Editura
Univers, Bucureti, 1983
Lovinescu, Eugen, Istoria literaturii romne contemporane, vol. I-II, Editura Minerva,
Bucureti, 1973
Lovinescu, Eugen, Memorii. Aqua forte, Ediie ngrijit de Gabriela Omt, Editura
Minerva, Bucureti, 1998
Marino, Adrian, Dicionar de idei literare, Editura Eminescu, Bucureti, 1973
Manolescu, Nicolae, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Editura Gramar,
Bucureti, 2007
Manolescu, Nicolae, Teme 2, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1975
Manolescu, Nicolae, Lecturi infidele, Editura Pentru Literatur, Bucureti, 1966
Matei Muat Carmen, Romanul romnesc interbelic, Editura Humanitas, Bucureti, 1998
32

Micu, Dumitru, n cutarea autenticitii, Editura Minerva, Bucureti, vol.I-1992, vol.II1994

Micu, Dumitru, Istoria literaturii romne. De la creaia popular la postmodernism,
Editura Saeculum I.O., Bucureti, 2000
Micu, Dumitru, Literatura romn n secolul al XX-lea, Editura Fundaiei Culturale
Romne, Bucureti, 2000
Mincu, Marin, Textualism i autenticitate, Editura Pontica, Constana, 1993
Moraru, Cornel, Obsesia credibilitii, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1995
Moraru, Cornel, Textul i realitatea, Editura Eminescu, Bucureti, 1984
Munteanu, Aurel Drago, Opera i destinul scriitorului, Editura Cartea Romneasc,
Bucureti, 1972
Munteanu, Basil, Panorama literaturii romne, R. D. Shelden Enterprises, Inc. n
colaborare cu Ed. Crater, Bucureti, 1996
Negoiescu, Ion, Istoria literaturii romne, vol. 1 (1800-1945), Editura Minerva,
Bucureti, 1991
Nicorovici, Vasile, Autentismul, Editura Dacia, Cluj, 1984
Ortega Y Gasset, Jose, Studii despre iubire, Traducere de Sorin Mrculescu, Editura
Humanitas, Bucureti, 2007
Paler, Ioan, Romanul romnesc interbelic, Editura Paralela 45, Bucureti, 1998
Pamfil, Alina, Spaialitate i temporalitate. Eseuri despre romanul romnesc interbelic,
Editura Dacopress, Cluj-Napoca, 1993
Papahagi, Marian, Eros i utopie, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1980
Perez, Hertha, Ipostaze ale personajului n roman, Editura Junimea, Iai, 1979
Perpessicius, Opere. Meniuni critice, vol. 1-12, Editura Minerva, Bucureti
Perpessicius, 12 prozatori interbelici, Ed. Eminescu, Bucureti, 1980
Petra, Irina, tiina morii, Ed. Dacia, Cluj-Napoca, 1995
Petrescu, Camil, Comentarii i delimitri n teatru, Editura Eminescu, Bucureti, 1983
Petrescu, Liviu, Realitate i romanesc, Editura Tineretului, Cluj, 1969
Petrescu, Liviu, Scriitori romni i strini. Eseuri. Editura Dacia, Cluj, 1973
Petrescu, Liviu, Vrstele romanului, Editura Eminescu, Bucureti, 1992
Piru, Alexandru, Varia. Preciziuni i controverse, Editura Eminescu, Bucureti, 1972
Popa, Marian, Camil Petrescu, Editura Albatros, Oradea, 1972
Protopopescu, Alexandru, Romanul psihologic romnesc, Editura Paralela 45, Bucureti,
2002
33

Protopopescu, Alexandru, Volumul i esena, Editura Eminescu, Bucureti, 1972

Poulet, Georges, Contiina critic, Traducere de Ion Pop, Editura Univers, Bucureti,
1979
Robot, Alexandru, Publicistic, Editura Litera Internaional, Bucureti, 2003
Roznoveanu, Mirela, Civilizaia romanului, Editura Albatros, Bucureti, 1983
Rotaru, Ion, O istorie a literaturii romne, vol. IV (Epoca dintre cele dou rzboaie),
Editura Porto-Franco, Galai, 1997
Ruja, Alexandru, Ipostaze critice, Editura Excelsior, Timioara, 2001
Sebastian, Mihail, Jurnal de epoc, Fundaia naional pentru tiin i Art, Bucureti,
2002
Sebastian, Mihail, Eseuri, Cronici. Memorial, Editura Minerva, Bucureti, 1972
Simion, Eugen, Genurile biograficului, Fundaia Naional pentru tiin i Art,
Bucureti, 2008
erban, Geo, Ispita istoriei, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1980
tefnescu, Cornelia, Destinul unei ntlniri. Proust i romnii, Editura Elion, Bucureti,
2001
tefnescu, Cornelia, Reacii romneti fa de inovaia proustian, Studiu introductiv la
Proust, Captiva, (n cutarea timpului pierdut, IX), Editura Minerva, Bucureti, 1971
uluiu, Octav, Scriitori i cri. Ediie ngrijit, tabel cronologic i prefa de Nicolae
Florescu, Editura Minerva, Bucureti, 1974
Tomu, Mircea, Romanul romanului romnesc, Editura 100+1 Gramar, Bucureti, vol.11999, vol.2-2000
Trandafir, Constantin, Dinamica valorilor literare, Editura Eminescu, Bucureti, 1983
Unamuno, Miguel de, Despre sentimentul tragic al vieii, Institutul European, Iai, 1995
Vartic, Ion, Modelul i oglinda, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1982
Vianu, Tudor, Estetica, Editura Orizont, Bucureti
Vlad, Ion, Convergene (Concepte i alternative ale lecturii), Editura Dacia, Cluj, 1972
Vlad, Ion, Aventura formelor. Geneza i metamorfoza genurilor, Editura Didactic i
Pedagogic, Bucureti, 1996
Vlad, Ion, Lectura romanului, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1983
Zaciu, Mircea, Clasici i contemporani, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti,
1994
Zamfir, Mihai, Cealalt fa a prozei, Editura Eminescu, Bucureti, 1988

34

Zarifopol, Paul, ncercri de precizie literar, Editura Amarcord, Timioara, 1998

Wayne, Booth, Retorica romanului, n romnete de Alina Clej i tefan Stoenescu,
Prefa de tefan Stoenescu, Editura Univers, Bucureti, 1976

***Muzic i literatur, Antologie, studiu introductiv, note bibliografice, indice de Emil

Manu, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din Romnia, Bucureti, 1966
***Scriitori romni, Coordonare i revizie tiinific de Mircea Zaciu n colaborare cu
Marian Papahagi i Aurel Sasu, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1978
***De la N. Filimon la G. Clinescu; Studii de sociologie a romanului romnesc, Cu
studiu introductiv de Paul Cornea , Bucureti, Editura Minerva, 1982
***Romanul romnesc n interviuri. O istorie autobiografic, Antologie, sinteze
bibliografice i indice de Aurel Sasu i Mariana Vartic, Editura Minerva, Bucureti,
vol. I (A-F) 1985, vol. II (G-P) 1986, vol. III (R-S) 1988, vol. IV (-Z) 1991
***Btlia pentru roman, Antologie de Aurel Sasu i Mariana Vartic, Editura Atos,
Bucureti, 1997
***Romanul romnesc interbelic, Antologie, prefa, analize critice, note, dicionar,
cronologie i bibliografie de Carmen Matei Muat, Editura Humanitas, Bucureti,
1998
***Dicionarul scriitorilor romni, Coordonare i revizie tiinific de Mircea Zaciu,
Marian Papahagi, Aurel Sasu, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 1998
***Dicionar esenial al scriitorilor romni, Coordonatori Mircea Zaciu, Marian
Papahagi, Aurel Sasu, Editura Albatros, Bucureti, 2000
***Dicionar analitic de opere literare romneti, Coordonare i revizie tiinific: Ion
Pop, vol. I-IV, Editura Didactic i Pedagogic (vol. I, 1998), Casa Crii de tiin,
Cluj-Napoca, vol. II-1999, vol. III- 2001, vol. IV- 2003
***Dicionarul cronologic al romanului romnesc. De la origini pn la 1989, Editura
Academiei Romne, Bucureti, 2004
***Dicionarul general al literaturii romne, Academia Romn i Editura Univers
Enciclopedic, Bucureti, 2005
***Pro i contra Marcel Proust. 1921-2000, Antologie, prefa i not aspra ediiei de
Viola Vancea, Editura Institutului Cultural Romn, Bucureti, 2006

35

c) n periodice:
Aderca, Felix, 3 H (H. Bonciu, H. Yvonne Stahl, Anton Holban), n Adevrul, an. 49,
nr. 15670, miercuri 13 februarie 1935, pag. 5-6
Anghelescu, Mircea, Romanul i romancierii, n Transilvania, an. XVIII(XCL) august,
8/89, pag. 36-37
Argintescu, Ion, Anton Holban Ioana, n Revista vremii, an I, nr. 10-11, 10-15
februarie 1935, pag. 5-7
Capa, Robert, Sub obrocul autenticitii, n Romnia literar, nr.19, 1999, pag. 6
Clinescu, Alexandru, Nu-mi place literatura..., n Romnia literar, an XXXV, nr.5,
6-12 februarie 2002, pag. 12
Clinescu, George, Ioana, n Adevrul literar i artistic, an. XIV, seria a II-a, 739,
pag. 9
Cioculescu, erban, Anton Holban. O moarte care nu dovedete nimic, n Adevrul, an.
44, nr. 14583, 17 iulie1931, pag. 1-2
Cioculescu, erban, Anton Holban. Ioana, n Revista Fundaiilor, an II, nr.7, 1 iulie 1935,
pag. 170-171
Cioculescu, erban, Explozia romanului, n Romnia literar, 34/1985, pag. 7
Ciopraga, Constantin, Romanele lui Anton Holban, n Convorbiri literare, nr. 21, 15
noiembrie 1973, pag. 2
Craia, Sultana, Trei romane pentru o singur iubire. Lydia Dania Leda, n Almanahul
Luceafrul, 1982, pag. 155-157
Dragomirescu, Daniel, Modernismul lui Anton Holban, n Romnia literar, nr. 38, 26
septembrie 2008, pag. 10
Florescu, Nicolae, Holban sau refuzul copilriei, n Convorbiri literare, nr. 4, 29
februarie 1972, pag. 4-5
Florescu, Nicolae, Dureroasa ntoarcere spre cele de acas, n Manuscriptum, (34) an.
X, nr.1/1979, pag. 155-163
Florescu, Nicolae, Anton Holban sau prelungirea existenei n oper, n Manuscriptum,
(9) an. III, nr. 4/1972, pag. 130-138

36

Florescu, Nicolae, Anton Holban. Memoria peliculei, n Manuscriptum, (14) an. V, nr.
1/1974, pag. 141-144
Grigurcu, Gheorghe, Autobiografia romanului romnesc, n Viaa romneasc, an.
VLLXXXIV, nr. 8, august 1989, pag. 74-79
Ionescu, Eugen, O moarte care nu dovedete nimic, n Excelsior, an. I, nr. 16, 21 martie
1931, pag. 6
Lascr, Sebastian, O carte cu eroi imposibili (A. Holban: Ioana), n Adevrul, an. 49,
nr.15644, 12 ianuarie1935, pag. 5-6
Manolescu, Nicolae, Sociologia romanului, n Romnia literar, an. XV, nr. 47, 18
noiembrie, 1982, pag. 9
Manolescu, Nicolae, Holban la centenar, n Romnia literar, nr. 5, 6-12 februarie 2002
Manolescu, Nicolae, Psihologie i romanesc, an XI, nr. 25, 22 iunie 1978, pag. 9
Manolescu, Nicolae, Mihail Sebastian. Un document psihologic i de epoc, n
Manuscriptum, (23) an. VII, nr. 2/1976, pag. 106-108
Manoliu, Petru, Anton Holban: Ioana, n Azi, an IV, nr. 1, ianuarie-aprilie 1935, pag.
1579-1580
Mihilescu, Dan C., De patru ori Anton Holban, n Steaua, 2/1984, pag. 46
Ornea, Zigu, Proustianul Anton Holban, n Romnia literar, nr. 27, 11-17 iulie 2001,
pag. 9
Paler, Ioan, O istorie a eecurilor din literatura romn. Parada dasclilor de Anton
Holban, n Astra, an II(XLI), nr. 10, septembrie 2007, pag. 8
Popa, Teodor-Eugeniu, tefnescu, Gh. S., Anton Holban. Parada dasclilor n
prototipuri, n Manuscriptum, (23) an. VII, nr. 2/1976, pag. 151-155
Pruteanu, George, Anton Holban, n Convorbiri literare, nr. 5, 15 martie 1972, pag. 8-9
Roioru, Ion, Prin timp, clcnd timid pe paii normanzi ai lui Anton Holban, n
Saeculum, nr.10-11, 2007, pag. 69-75
Simu, Ion, Experien, confesiune, autenticitate, n Familia, nr. 11, 1991, pag. 9
Simu, Ion, Ceasornicarul sufletului feminin, n Romnia literar, an. XXXIX, nr. 5,
8-14 februarie 2006, pag. 13
erban, Geo, Ultimul roman al lui Anton Holban, n Steaua, nr. 1, 1-15 ianuarie 1972,
pag. 33
uluiu, Octav, Autentic i estetic, n Azi, an III, nr. 1, ianuarie 1934, pag. 958-964
Zamfir, Mihai, Neverosimilul centenar, n Romnia literar, an. XXXV, nr. 5, 6-12
februarie 2002, pag. 13
37

d) Surse internet:
Iulian Bicu, Dublul Narcis, Editura Universitii din Bucureti, Bucureti, 2003, sursa:
http://ebooks.unibuc.ro/filologie/Baicus/narciscontranarcis.htm

Sanda Berce, Nostalgia prezentului i modernitatea romanului romnesc, Editura

Echinox, Cluj, 2000, sursa: http://www.scribd.com/doc/7823637/Nostlgia-Prezentului-141

Diana Vrabie,

Cunoatere

autenticitate

(Drama

cunoaterii

i tentaia

autenticitii n literatura interbelic), Editura Augusta, Artpress, Timioara, 2008, sursa:

http://iit.iit.tuiasi.ro/philippide/asociaia/asociaia_admin/upload/I_Vrabie.pdf

Potng Tatiana, Punctul de vedere n romanul romnesc interbelic, tez de doctorat,

Chiinu, 2008, sursa:
http://74.125.77.132/search?q=cache:ia2nc4tAnL8J:www.cnaa.md/files/theses/2008/1272
1/tatiana_poting_abstract.pdf

Galina Ionesi-Anioi, Inadaptatul n proza romneasc interbelic, tez de doctorat,

Chiinu, 2006, sursa:
http://www.scribd.com/doc/6708677/Galina-IonesiAnitoi-Thesis

38