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0 Enigmaotiliei
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Enigma Otiliei
G. Clinescu
GEN, SPECIE
CATEGORII ESTETICE
Comicul
Alturi de tragic, ridicol, sublim, comicul este o categorie estetic fundamental care
identific una din atitudinile eseniale ale spiritului uman n faa vieii i artei. Comicul i
are originea n sesizarea i prezentarea unui contrast n planul existenei, pe care publicul l
poate sanciona printr-o gam larg de reacii morale (de la compasiune la dispre). Comicul
implic o participare afectiv specific din partea spectatorului, manifestat prin rs. Se face
cunoscut printr-o mare diversitate de nuane, de unde dificultatea elaborrii unor definiii.
Aristotel atribuie comicul oamenilor cu o moral inferioar", lipsii de curaj i
fermitate n a nfrunta viaa sau n a-i ndura loviturile. n lumea modern, la Hegel,
comicul i tragicul se afl ntr-un raport dialectic (DEX (n filozofia antic) Art de a
discuta n contradictoriu, n scopul ajungerii la adevr.).
Henri Bergson, n eseul Rsul sintetizeaz natura comicului n formula: du mecanique
plaque sur du vivant" (ceea ce este mecanic suprapus pe ceea ce este viu). Reacia
spectatorului n faa situaiilor comice presupune o anume detaare a inteligenei care sesizeaz
adevrul sub aparena fals, dar i o insensibilitate i cruzime a observaiei, elemente care
nsoesc rsul.
Comicul se definete prin nuanele sale.
Comicul bonom se asociaz cu compasiunea.
Comicul spiritual se manifest prin jocuri de cuvinte, ironie i glume abstracte,
adresate inteligenei.
Comicul buf este extravagant i rezult din evidenierea unor automatisme
comportamentale, amintind jocul arlechinilor i al bufonilor.
Comicul burlesc coboar n vulgar i n caricatur situaii grave i solemne
sau personaje eroice.
Eroi-comicul trateaz la modul eroic, epopeic, ntmplri i personaje derizorii.
Comicul tragic (tragicomicul) implic sensuri tragice sub aparene comice.
Comicul se asociaz cu grotescul, ironia, satira, sarcasmul, batjocura.
(Gheorghe Crciun)
1. Definete, cu ajutorul dicionarului, urmtorii termeni:
grotesc.............................................................................................................................................
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ironie...............................................................................................................................................
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autoironie........................................................................................................................................
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satir................................................................................................................................................
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sarcasm............................................................................................................................................
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batjocur..........................................................................................................................................
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2. Comicul provine din discrepana dintre aparen i esen, care este enorm. Gsete
astfel de exemple avnd n vedere urmtoarele repere: spaiul, descrierea fizic a
personajelor, comportamentul personajelor (ex. instinctul de posesie, care se manifest
uneori n gol; scopul urmrit orbete, nu raional), limbajul personajelor etc.
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3. Sursa comicului, conform lui Paul Georgescu, este social. Efortul micii burghezii,
ncpnate pe mica ei posesie, e ridicol ntr-o epoc n care averile nu se fac prin
stranic agonisire, ci prin lovituri ndrznee. Explic aceast afirmaie, avnd n
vedere contextul istorico-economic de la nceputul secolului XX.
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Tragicul
Categoria estetic a tragicului a fost definit filosofic, aducndu-se n centrul analizei ideea
de destin (eroul nu se poate sustrage, orice ar face, forei distrugtoare a sorii), de vinovie
(involuntar, din netiin, sau asumat, din orgoliu) sau de conflict extrem, fr alternativ,
ntre fore mree sau caractere grandioase, al crui deznodmnt este nfrngerea i moartea
eroului.
Tragicul presupune un anumit mod de raportare a omului la univers sau la existen, bazat pe
o valoare moral superioar aprat cu preul autodistrugerii, ori pe credina ntr-un
ideal care s triumfe i dup dispariia protagonistului.
Tragicul se exprim, de regul, printr-o structur nchis (nceputul aciunii anticipeaz
deznodmntul): eroul tragic se afl n lupt cu fore de nenvins (exterioare sau psihologice),
ceea ce duce la un deznodmnt dinainte stabilit. Mreia eroului se pstreaz nealterat
chiar prin nfrngere. Idealul moral pe care el l ntruchipeaz capt dimensiune de simbol.
De aceea, o dat cu dispariia eroului tragic, se prbuete o ntreag ordine moral /
existenial, fiind nlocuit, n final, de alta nou.
n concepia lui Gabriel Liiceanu, cu tragicul ne aezm ntr-o zon a fiinei populate de
existene finite i contiente. Situaia tragic nu este compatibil dect cu fiine contiente finite
confruntate cu limita.1'''
Tragicul nu se limiteaz la tragedie, nici la genul dramatic. El se poate exprima n orice
art, precum i n diferite specii ale genului epic (mai ales nuvel i roman) i chiar ale genului
liric. Se poate astfel analiza condiia tragic a personajului Ghi (din nuvela Moara cu noroc a
lui Ioan Slavici), a lui Ilie Moromete, eroul lui Marin Preda, a lui Dionis (Srmanul Dionis de
Mihai Eminescu), sau a lui Hyperion (din poemul eminescian Luceafrul), a emirului din
Bagdad {Noaptea de decemvrie de Al. Macedonski) ori a prinului levantin din balada Mistreul
cu coli de argint a lui t. Aug. Doina.
4
n drama lui Lucian Blaga, Meterul Manole, tragicul este exprimat prin situaia
existenial fr ieire n care se afl protagonistul pus s aleag ntre dragostea pentru soie i
patima de creaie. Destinul lui Manole - erou tragic - dezvluie valoarea arhetipal a creaiei,
nscut prin sacrificiul omenesc suprem.
4. Paul Georgescu spune, n Sensul clasicismului (Polivalena necesar), c romanul este
o tragedie, n sensul c, n tragedie, finalul nu produce surprize, e cunoscut sau
previzibil. Viitorul este anulat, el fiind coninut n caracterul eroului, aa cum n
smbure preexist copacul. Analizeaz finalul romanul, pe baza informaiilor cunoscute
despre urmtoarele personaje: Otilia, Felix, Pascalopol, mo Costache, familia Tulea.
(Gabriela Dinu)
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Concluzie: Deci, viitorul abolit, destinul interior al personajelor fac din Enigma
Otiliei o tragedie, discrepana dintre efortul depus i elul urmrit i genereaz comicul
superior. (Paul Georgescu)
AUTOR Scriitorul realist urmrete lucid desfurarea mecanismului declanat, fr a
ncerca, prin trucuri ieftine, s rup evoluia fireasc, nnodnd
caracterele.
(Paul Georgescu)
1. Unul dintre personajele romanului este ntruchiparea(ca
atitudine) scriitorului, este o reprezentare a spiritului critic.
Numete acest personaj, argumentnd alegerea ta!
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2. Conform lui Nicolae Manolescu, Balzac are vocaia de a crea via, iar G. Clinescu o
are pe aceea de a o comenta(Nicolae Manolescu). Gsete citate care s ilustreze cea de
a doua parte a enunului.
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NARATOR Atitudinea naratorului din Enigma Otiliei fa de personajele sale nu difer n
mod esenial de atitudinea pe care o are, n general, criticul literar fa de
personajele ce populeaz un univers ficional.(Carmen Muat)
1. Efortul const n a vedea sobru, obiectiv i pe eroii favorii.
Obiectivitatea este paradoxal, cci nu mai desemneaz absena din
evenimente a unui narator imparial sau a demiurgului balzacian, ci amestecul
permanent al unui comentator savant i expert, care n loc s nfieze lumea, o
studiaz pe probe de laborator.(N. Manolescu)
Motiveaz c, prin perspectiva lui Felix, avem de a face, de fapt(de nenumrate ori), cu
ochiul unui estet, adic, ne aflm n faa prerilor, impresiilor naratorului.
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2. Naratorul clinescian este deci un specialist. Ilustreaz urmtoarele competene prin
citate:
muzicale..........................................................................................................................................
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plastice............................................................................................................................................
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psihologice......................................................................................................................................
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sociale.............................................................................................................................................
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estetice.............................................................................................................................................
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5. Tema
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6. Naraiunea
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7. Narator
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n favoarea romantismului:
8. Antiteza dintre unele personaje.(N.M.)
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9. Decorul de ruine.
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10. Brganurile aistorice cu fertiliti enorme de Atala.
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11. Coexistena tragicului i a comicului face parte din programul romanticilor.(P.G.)
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Depirea realismului clasic
12. prin spiritul critic i polemic
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13. prin spiritul parodic, ludic
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14. prin elemente ale modernitii
ambiguitatea personajelor
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interesul pentru procesele psihice deviante (naturalism), motivate prin ereditate
i mediu
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aparenta similaritatea incipitului i finalului
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2. Reprezint, prin citate, focalizarea asupra casei(cap. I) artnd cum se transform
spaiul descris.
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3. Reprezint grafic focalizarea asupra casei(cap. I) artnd cum se transform spaiul
descris.
5. Casa din strada Antim este descris cu lux de amnunte. Aceste informaii sunt menite
s ne introduc n viaa unei familii. Cu ajutorul strzilor, caselor i mobilelor
cunoatem oamenii. Dovedete veridicitatea celor enunate, aducnd exemple din
roman.
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6. Casa lui Pascalopol este descris de el nsui. Este un prilej de a-i prezenta biografia.
Gsete citatele n cauz i arat cum l caracterizeaz obiectele, mobilele pe posesorul lor.
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STRUCTUR
CONFLICTE
Exemplific-le!
2 conflicte succesorale
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conflictul erotic
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conflicte familiale
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TEME, MOTIVE
1. Interpreteaz urmtoarele teme i motive la modul general, arat cum sunt ele prezente
n roman:
viaa burgheziei bucuretene...........................................................................................................
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lupta pentru motenire(tem balzacian)........................................................................................
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familia (paternitatea/ maternitatea).................................................................................................
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iubirea(+atitudinea personajelor, din perspectiva deznodmntului).............................................
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cuplul(i/sau cstoria)....................................................................................................................
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parvenirea........................................................................................................................................
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Adaug altele, gsite de tine!
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2. Numete cel puin cte dou opere literare din literatura romn, respectiv literatura
universal n care temele i motivele de mai sus sunt prezente:
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PERSONAJELE 1. n realism, personajul a devenit ntruchiparea unui viciu sau a unei virtui, nceteaz de
a mai fi individ, pentru a fi categorie uman(Ulise, Harpagon, Don Quijote, M-me
Bovary etc.). n romanul discutat exist caractere date i se cristalizeaz n jurul unei
trsturi dominante. Indic aceste trsturi.
Felix
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Otilia
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Mo Costache
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Pascalopol
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Aglae
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Stnic
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Aurica
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Olimpia
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Titi
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Simion
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2. Personajele sunt prezentate la nceputul crii. Rescrie aceast secven.
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3. Personajele sunt expresive prin exces de caliti i defecte. Alege un personaj i
argumenteaz acest lucru.
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4. Relaiile familiale sunt surprinse cu o luciditate analitic remarcabil. Ilustreaz-le!
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5. n romanul Enigma Otiliei, G. Clinescu reuete s contopeasc dou atitudini umane
majore, aparent antagonice: tragicul i comicul. Personajele care reuesc s scape din
acest mecanism tragic, datorit unor caliti, sunt trei la numr, conform lui Paul
Georgescu. Enumr-le i arat aceste caliti.(S. Damian spune c aceste personaje se
sustrag viziunii comice!)
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6. n aceeai ordine de idei, personajele alese la exerciiul 3 sunt singurele capabile de
motivaia actelor proprii. Celelalte personaje sunt construite din automatisme.
Dovedete acest lucru.
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7. Clasificnd tipurile, G. Clinescu opereaz tiinific, cu imparialitatea cercettorului de
laborator. n foaia de observaie clinic sunt notate datele ereditare, antecedentele,
starea somatic. Alctuiete foaia de observaie a unuia dintre personaje, la alegere.
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Mo Costache Giurgiuveanu
16
Felix i Otilia
17
Otilia
Pascalopol
13. Evideniai trsturile Otiliei evocate prin perspectiva altor personaje: Costache
Giurgiuveanu, Felix, Pascalopol, Aglae.
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14. Explicai ce trsturi ale Otiliei evoc indirect ultimele sale aciuni.
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15. Artai trsturile fizice ale lui Pascalopol, evideniind rolul acestora n relevarea
adncimilor sufleteti ale personajului
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18
Stnic Raiu
Aglae
Clanul Tulea
19
Olimpia
Aurica
Titi
16.
Simion
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2. Tehnica prezentrii personajelor prin descrierea mediului n care triete(vezi spaiul).
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3. Familiarizarea cu mediul se obine prin procedeul restrngerii treptate a
cadrului(tehnica detaliului).
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4. Metod balzacian recurgerea la un element arhitectonic pentru a recompune o cas, o
ambian, o biografie, o dram, un destin, ntocmai cum Cuvier pornea de la os i
reconstituia o ntreag specie disprut.
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LIMBAJUL
Prozei narative
1. Argumenteaz faptul c, dei adopt un ton obiectiv, naratorul se ascunde n
spatele mtilor sale, care sunt personajele.
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Limbajul personajelor
2. n limbajul personajelor se utilizeaz aceleai mijloace lingvistice, indiferent
de situaia social sau de cultura lor. Cu toate acestea, Aglae pronun
nvechit cuvintele, marc a inculturii i snobismului. Gsete astfel de
exemple.
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N LOC DE FINAL
Exprim-i prerea n legtur cu acest roman!
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