MODELE EPICE N ROMANUL INTERBELIC (studiu de caz)

Aa cum artm n secvenele anterioare, intitulate Orientri tematice n romanul Romanesc interbelic i Romanul psihologic, aceast specie literar a aprut nc din Antichitate, fr a fi denumit astfel. S-a considerat c romanul are la origine scrierile de aventuri cavalereti, epopeile antice sau cntecele epice din Evul Mediu, Denumite gesta care nfiau fapte ale cavalerilor medievali. Romanul devine genul reprezentativ al lumii moderne, ncepnd cu secolul al XlX-lea, C&nd datca/ai la noi primele ncercri de acest tipdatorate lui Mihail Koglniceanu, Ion Ghica, Dimitrie Bolintineanu i alii, urmate de realizri remarcabile prin Ciocoii Vechi i noi de Nicolae Filimon, Mara de loan Slavici, Ciclul Comanestilor de Duiliu Zamfirescu etc. Specia cunoate o tipoiogie divers, n funcie de coninut (de tema abordat) - de dragoste sau erotic, istoric, de aventuri, poliist, SF, social; dup tehnic narativa, dup ceea ce reprezint n raport cu realitatea, dup amploarea epic, dup Cadrul social i geografic, n funcie de curentul literar n care se ncadreaz etc. n ciuda acestei diversiti de criterii cu care se poate opera asupra clasificrii acestei specii literare privite n evoluia sa, romanul interbelic cunoate dou categorii mari n funcie do tematica, de construcia subiectului (structura narativa), de viziunea asupra lumii (perspectiva narativ), de tipul de narator, de personaj, dar i n funcie de persoana naraiunii. Este vorba despre romanul tradiional (numit i realist, obiectiv sau doric) i despre cel modern (numit i de analiza sau ionic, n cadrul cruia un loc aparte l ocupa romanul subiectiv). La rndul su, romanul modern poate fi: psihologic, al autenticitii sau al experienei tipuri sensibil apropiate prin numeroase caracteristici comune. Criticul Nicolae Manolescu distinge, pe lng tipurile doric (obiectiv) i ionic (analitic) i romanul corintic. care cultiv ironia, mitul, simbolul, satira expresionist, caracteristici care se regsesc i n cazul romanului postmodern. Clasificrile stabilesc i alte categorii romneti. Astfel, se vorbete i despre un roman balzacian, aa cum este cazul Enigmei Otiliei de George Clinescu, ajungndu-se i la categorii precum romanul estetizant (la Mateiu Caragiale), roman memorialistic (la Constantin Stere), roman liric (la lonel Teodoreanu), liric i epopeic ( la Mihail Sadoveanu), avangardist (la Urmuz), mitic (la Mihail Sadoveanu). Alteori, se vorbete despre un roman indirect (antier de M. Eliade, De doud mii de ani de M. Sebastian), despre romanul fantastic (Domnifoara Cristina de M. Eliade, Simfonia fantastic i Baletul mecanie de Cezar Petrescu) sau despre un roman ce exploreaz imaginarul balcanic (Craii de Curtea-Veche de Mateiu Caragiale). Toate aceste categorii se ncadreaz ns celor trei forme majore stabilite de Nicolae Manolescu n eseul su asupra romanului romnesc intitulat Arc lui Noe: doric, ionic i corintic. Romanul obiectiv, numit i realist, tradiional, are o tematic fie rural, fie citadin preponderent social i reflect n mod obiectiv realitatea unei epoci, zugrvind o lume

omogena i raional. Atitudinea autorului fa de universul prezentat este obiectiv i impersonal, el apelnd la un epic consistent, cu numr mare de episoade i de planuri narative. Evenimentele sunt narate de obicei cronografic, ntr-un cadru spaiotemporal bine precizat, preponderent fiind conflictul exterior, prezent ntr-un subiect literar coerent. Secvenele narative se mbin prin inltntuire, prin alternant ori prin inserie. Autorul este omniscient i omniprezent, dorina lui fiind de a crea iluzia vieii, de a prezena realitatea n toat complexitatea ei. El apare c instana supraindividuala, necontestata i autoritar, el tiind totul despre personaje i despre faptele lor. De aceea faptele sunt relatate n mod obiectiv i naraiunea se realizeaz la persoana a Ill-a, n perspectiva auctorial. ntr-un astfel de roman personajele sunt tipice, punndu-se accentul asupra unei lturi (trsturi) a caracterului lor. Ele reprezint diferite categorii sociale i au o evoluie previzibil, sunt fixate ntr-o temporalitate istoric i autorul insist asupra portretelor (fizice i morale), asupra unor determinisme de natur social sau economic Pentru aceast categorie a romanului obiectiv, sunt reprezentative, n perioada interbelica, opere literare c Ion (1920) i Rscoal (1932) de Liviu Rebreanu, Baltagul (1930) de Mihail Sadoveanu sau Enigma Otiliei (1938) de George Clinescu, dei ultimelor dou li se mai atribuie i calitatea de roman mitic i, respectiv, balzacian. Dac vom avea n vedere numai primul dintre aceste romane, vom constata c ntrunete notele definitorii ale unei scrieri realiste, obiective. n primul rnd, autorul ilustreaz n romanul Ion viaa satului ardelenesc de dinainte de Primului Rzboi Mondial punnd n eviden complexitatea structurii sociale, cci el nfieaz ranii nstrii sau sraci, intelectualii satului i reprezentanii autoritilor. Autorul se oprete asupra unor detalii din viaa satului (hor, cstoria, ntrunirile mondene etc.) pe care le prezint n mod obiectiv, renunnd la fantezie i subiectivitate. Totodat, personajele sunt prezentate fr a sonda prea adnc n psihologia lor nefiind firi complicate, introspective, mcinate de complexe, ci doar prezente care-i urmresc scopul cu o tenacitate ieit din comun. Astfel, singura dorint a lui Ion, Feciorul srac al lui Alexandru Glanetasu, este de a se mbogi, iar faptul c o face n Ciuda dragostei ce i-o poart Floricai, nu-i complica prea mult tririle interioare, Personajul creznd c se poate s triasc i aa. Numai c viaa e aspr i-i va da pn La urm o lecie amar care se va sfri cu moartea. La rndul lor, fetele familiei Herdelea - Laura i Ghighi - i cauta i ele mplinirea n cstorie i n familie, iar Titu Urmrete realizarea scopurilor naionale ale romanilor din Ardeal. Tot aspecte sociale din lumea satului urmrete scriitorul i n Rscoal, aciunea Desfurndu-se ntr-un cadru spaio-temporal bine precizat. Personajele sunt puternic Conturate, autorul nfind i psihologia maselor n anumite condiii tensionate. Scriitorul nregistreaz evenimentele cu exactitate, ntr-un spirit aproape reportericesc,

Urmrind s prezinte veritabile documente de via; naratorul este omniscient, tie totul Despre evenimente i despre personaje, de aceea naraiunea creeaz impresia c Tntamplarile se desfoar de la sine. Tot aspectele unei realititi nude, cu anumite determinri sociale nfieaz i George Clinescu n Enigma Otiliei, de data aceasta mediul prezentat fiind cel citadin, Iar tema principals cea a motenirii, pe baza creia sunt evideniate relaii de diferite Tipuri dintre personaje - familiale (de rudenie), de dragoste, de adversitate etc. i aici, Tehnica detaliului este puternic prezent, chiar mai mult dect n celelalte dou romane Amintite, ceea ce i-a atras denumirea de roman balzacian (alturi de alte caracteristici). Personajele reprezint, de asemenea, tipuri umane: Aglae Tulea, Stanica Raiu, Pascalopol, i chiar enigmatica Otilia. Care rmne imaginea eternului feminin. Cellalt tip de roman (modern, de analiza, ionic) este i el bine reprezentat n Perioada interbelic, fie c este vorba de romanul psihologic, fie de cel al experienei sau Autenticitii, care au foarte multe laturi comune i foarte puine diferene. Romanul experienei (al autenticitii), spre deosebire de cel psihologic, este marcat de autobiografism i de confesiune, aspecte transfigurate ns ntr-un discurs ficional, deoarece se pun n discuie problema identitii i cea a libertii absolute. Accentul se deplaseaz pe trire, nu pe interpretarea existenei, cci existena trebuie ncercat, transformndu-se astfel printr-o suit de experimente care nu exclud ns autoanaliza personajului, fcut n scopul de a-i descoperi anumite slbiciuni, anumite limite. n romanul modern, ntlnim o tematic preponderent psihologic, aciunea desfurndu-se mai ales n mediul citadin; epicul este mai redus, existnd o orientare pronunat ctre eu, ctre analiza vieii interioare. Cadrul spaio-temporal oscileaz ntre precizie i imprecizie, iar n nfiarea perspectivei subiective a lumii, autorul apeleaz la memoria afectiv, involuntar, la durata subiectiv i la fluxul contiinei, tehnici preluate do la Marcel Proust. Preponderent nu mai este conflictul exterior, ci conflictul interior, psihologic, i de aceea aciunea este de multe ori discontinua, nu mai apeleaz la continuitatea cronologic. Personajele nu mai sunt tipice, ci puternic individualizate, evoluia lor

nemaifiind previzibiia. Unul dintre personaje este frecvent narator, astfel nct relatarea se face la persoana I, iar imaginea realitii devine subiectiv, profund marcat de psihologia acestuia. Aadar, perspectiva narativ devine subiectiv, uneori unic, alteori multipia, deoarece realitatea este privit i prin prisma altor personaje (martor, reflector) prezente la aciune, nlturndu-se astfel caracterul omniscient. C modaliti artistice, se apeleaz la introspecie, la monologul interior, la jurnalul intim, la evocare, la corespondena, memorii i autobiografii, ceea ce favorizeaz analiza psihologic. Acest tip de roman este lustrat, n perioada interbelic de creaii precum Concert din muzica de Bach (1927) de Hortensia Papadat-Bengescu (roman psihologic modern fr a fi subiectiv), Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) i palatul lui Procust (1933) de Cmil Petreseu, Adela (1933) de Garabet Ibrileanu, Maitreyi (1933) i Nunta n cer (1939) de Mircea Eliade s.a. Asttel, n Concert din muzica de Bach, autoarea renuna le temele prezente ln romanul doric i creeaz o lume de snobi, de persoane tarate, mcinate de boli reale sau imaginare care apeleaz la introspecie, la autoanaliza. Exist aici o predilecie pentru analiza psihologic, pluriperspectivism, explorarea zonelor liminale ale sufletului omenesc i, de aceea, i fac apariia personajele-reflector, Mini i Nory care prezint att lumea, ct i celelalte personaje prin prisma contiinei lor. Aa se explic taptul c vocea narativ auctoriala se mbin ori se suprapune cu vocea personajuluireflector su cu alte voci narative, realizndu-se o construcie polifonic. n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Cmil Petrescu, substan naraiunii o constituie tririle lui Gheorghidiu, reliefate prin analiza psihologic i introspecie, epicul fiind constituit doar din cteva evenimente care devin pretexte pentru zbuciumul interior al eroului. Cellalt roman al lui Cmil Petreseu, Patul lui Procust, pune n discuie contiin, cunoaterea de sine, relaiile interumane care surprind prin caracterul lor aparte, cci

personajele formeaz cupluri (Fred Vasilescu i Doamna T.) sau triunghiuri amoroase (Fred. Emilia Rachitaru i Ladima), acestea fiind cele mai semnificative, dei n roman se mai pot observa alte relaii de acest tip. Aceste relaii au drept consecin reconstituirea permanent a profilurilor personajelor, fiecare oglindindu-se nu numai n contiin proprie, ci i n contiina celorlalte personaje. Romanul este scris la persoana I, c orice roman subiectiv, existnd mai muli naratori, care au i rolul de personaj, dar ei se dezvluie n mod diferit: Doamna T. (prin scrisorile care sunt cuprinse n textul romanului), Fred Vasilescu (prin intermediul jurnalului su) i Ladima (prin scrisorile adresate Emiliei Rachitaru). Pe lng acestea exist i vocea narativ a autorului", marcat chiar prin nsemnrile aflate la subsolul romanului. n felul acesta avem o perspective narativa unificatoare asupra tuturor intampiarilor, cea a autorului fictiv, dei exist, aa cum spuneam, mai muli naratori, dar care prezint doar o parte din evenimente. Ca elemente de tehnic narativ apar, aadar, scrisorile, jurnalul, dosarul de existene, trimiterile la subsol, toate modaliti artistice specifice romanului modern. Ca i n amintitele romane ale lui Cmil Petreseu, n Nunta n cer de Mircea Eliade evenimentele exterioare sunt tot puine la numr, cele mai semnificative fiind ntlnirea. cu fiina iubit, care declaneaz introspecia i confesiunea. De fapt cele dou. personaje, Mavrodin i Hasnas se autocreeaza, ele construindu-se din experiena trit, din propriul zbucium printr-o introspecie de mare luciditate i profunzime. Cei doi mprtesc aceeai dragoste acaparatoare, devastatoare i misterioas, care nu se mplinete din motive diametral opuse de la un cuplu la altul; ba mai mult, ei vofl descoperi c au iubit aceeai femeie, dar aflat la vrste i n ipostaze diferite. Al treilea tip de roman este cel corintic, un tip eclectic, din moment ce cuprinde romanul mitic, iniiatic, metaromanul i antiroman, categorii asimilate, mai trziu, romanului postmodern. Aa se explic faptulo c n studiul su Arc lui Noe, Nicolae Manolescu include aici romane diverse, precum sunt prozele lui Urmuz (Pagini bizare) i Tudor Arghezi (Cimitirul Buna-Vestire), ale lui Max Blecher (Vizuina luminat, ntmplri n irealitatea imediat) sau Mateiu Caragiale (Craii de Curtea-Veche), ale

lui Mihail Sadoveanu (Creanga de aur) sau tefan Bnulescu (Cartea Milionarului Cartea de la Metopolis), ale lui D.R. Popescu (Vntoare regal) sau George Blia (Lumea n dou zile), ale lui Nicolae Breban (Bunavestire) sau Costache Olareanu (Ficiune infanterie), ale lui Paul Georgescu (Solstiiu tulburat) sau Mircea HoriaSimionescu (Ingeniosul bine temperat). Acest tip de roman cultiva mitul, simbolul, ironia i satira expresionist. De aceea personajele nu mai sunt individualizate nici biografic, nici social, devenind simboluri ale unor realiti, plutind ntr-un total anonimat, asupra cruia doar autorul deine supremaia de a-l mnui dup bunul plac. Scriitorul se distaneaz de actul de creaie, li dezvluie mecanismele cu o acut ironie i i explic strategiile. Sunt prezentate teritorii imaginare i simbolice, iar lumea creat nu mai are nicio legtura cu cea real, dar romanul oscileaz ntre fictiv i non-fictiv, deoarece devine alegorie, parabol sau parodie, rescriind mtr-un mod realist creaii consacrate. Alteori, se ajunge pn acolo nct realitatea exterioar sau interioar este prezentat fr a se supune conveniilor romneti. Dup cum se observ fie i numai din enumerarea celor ctorva autori i titluri, acest tip de roman este caracteristic nu numai perioadei interbelice, ci i perioadei urmtoare, cnd i continua existena. Acest lucru se va mtampla i cu celelalte tipuri de roman realist i subiectiv. O alt constatare care se poate face este i faptul c graniele dintre modelele epice, dintre tipurile de roman, nu sunt fixe, i se pot intaini elemente hibride. De pild, Maitreyi de Mircea Eliade, este nendoielnic un roman al experienei, al autenticitii, avnd la baz un jurnal, un personaj narator (nsui eroul), iar relatarea ntmplrilor se face la persoana nti: totodat, acest roman erotic este i unul iniiatic i exotic, prin multe dintre elementele sale de coninut. La fel, Pdurea spdnzuratilor a lui L. Rebreanu, dei are o baz realist - tema de la care pornete se dezvolt apoi pe latur psihologic, fiind puse n eviden tririle personajului principal, Apostol Bologa, latur

s afectiv. n relaie cu ntmplrile rzboiului i cu ncercrile sentimentale prin care trece. O alt concluzie care se desprinde tranant este aceea c romanul romnesc interbelic cunoate o dezvoltare fr precedent, att cantitativ (ca numr de autori i opere), ct i c modele epice (narative) prin care se dezvolt diversitatea de teme abordate.