E.

larovici

.J,f061,
Farmecul luminii
Iluminarea cu l mpi fulger 15
 Eugen larovici

I ' I

Farmecul luminii
Iluminarea cu lmpi fulger

II

Co el ci
a Foto-film

Editura tehnic
B u c u r e t i, 1971


Volumul de fa este o continuare la FARMECUL LUMINII"

vol. I, abordind domeniul foarte modern al iluminrii cu lmpi
fulger.
Autorul descrie pe larg tipurile de lmpi, noile caracteristici
ale acestui sistem de iluminare, domeniile de utilizare, calculul
expunerilor, probleme de laborator i alte aspecte ale folosirii
lmpilor fulger.
Cartea, bogat ilustrat cu exell1Ulle, este o invitaie spre acest
nou domeniu al tehnicii fotografice i, n acelai timp, un ghid
sigur pentru fotoamatori n obinerea unor rezultate cit mai atr
gtoare.

Redactor: ing. Maria Georgescu

Tehnoredactor: Theodor Ivan

 Ca p i t o l ul

Caracteristicile iluminrii
cu lmpi fulger

Astzi, n cele mai diferite locuri, se poate vedea scn

teierea scurt i puternic a lmpilor fulger. Cu ajutorul
lor se nregistreaz pe pelicul, chiar i n cele mai nefa
vorabile condiii de lumin, evenimentul important sau
clipa fugar, o mimic, un gest sau un fenomen care
poate deveni un argument tiinific. Industria modern
pune la dispoziia fotoreporterilor profesioniti i a ama
torilor o gam larg de instalaii, de la cele grele de stu
dio (fig. 1) pn la lampa minuscul (fig. 2), tranzistori
zat, ct un pachet de igri. Primul care a utilizat
scnteia electric pentru iluminatul fotografic a fost unul
dintre iniiatorii fotografiei, englezul William Henry
Fox Talbot (1 800-1877).
Pn s se ajung ns la sistemul modern de azi, att
de simplu i att de rspndit, s-au aplicat alte procedee.
Mult folosit a fost iluminarea cu praf sau band de mag
neziu n diferite ambalaje i cu diverse lmpi", majori
tatea bazate pe principiul unei roi dinate cu arc, care
prin frecarea pe o piatr de brichet producea scnteia
care ddea foc prafului de magneziu. Cu aceste lmpi se
puteau executa i instantanee. In mna stng se inea
lampa i n dreapta aparatul cu timpul de expunere la B.
La unu" se apsa pe declanator, la doi" se ddea foc
magneziului i la trei" se ridica degetul de pe declana
tor. Arderea magneziului dura aproximativ 1/40 s i dac
se numra suficient de repede, se obineau instantanee

3
destul de bune. Ingenioas era reclama care se fcea
unora dintre ambalaj e : Cumprai soarele pe care l pu
tei ine n buzunarul de la vest!"
Etapa urmtoare revoluionar", nceput n jurul
anului 1930, a fost perioada vakuumblitz-ului, strmoul
flash-cube-ului de astzi. Intr-un bec obinuit, de mri
mea unui bec de 200 W cu fasung normal, se introducea
o folie de magneziu, care era aprins de un filament
adus la incandescen chiar i de curentul slab de 4 V al
unei baterii obinuite. Expunerea era tot n jurul a 1140 s
ns avantaj ele vakuumblitz-ului erau c se evita fumul
pe care l degaja magneziul liber, pericolul de incendiu
i, ceea ce era foarte important, vakuumblitz-ul permitea
sincronizarea (ce e drept, la nceput, printr-un sistem
rudimentar i nesigur). Prin miniaturizare i ameliorarea
amestecului chimic al materialului inflamabil, s-a ajuns
la flash-cube-ul de azi care, la dimensiunile numai ale
fasungului primelor becuri vakuumblitz, conine patru be
culee cu reflectoare cu tot, alimentate de o baterie elec
tric ct o pastil.
Dei flash-cube-urile (fig. 3) snt foarte practice i se
bucur de o larg rspndire, utilizarea lor revine totui
destul de costisitoare, deoarece fiecare becule trebuie
aruncat dup aprindere. Pe de alt parte, perioada de
aprindere, (intervalul dintre declanare i iluminare) pen
tru micrile mai rapide, dei foarte scurt, de ordinul
fraciunilor de secund, necesit totui un timp preios i
timpul de expunere, adic durata iluminrii, este relativ
lung (1/100 s). Aceste caracteristici negative - costul, in
tervalul dintre declanare i iluminare, timpul de expu
nere lung - determin ngustarea ariei lor de folosire.
In cele ce urmeaz, nu se va face vreo distincie (de
ct incidental) ntre acest sistem de iluminare i fulgerul
electronic, pentru c principiile de baz n ceea ce pri
vete utilizarea lor rmn aceleai.
Soluia care s-a dovedit cea mai bun din toate punc
tele de vedere a fost descrcarea n gaze, lampa fulger,
fulgerul electronic. Acest sistem de iluminare a aprut
mai trziu, abia dup cel de-al doilea rzboi mondial, i
s-a rspndit foarte repede. Fulgerul electronic a devenit

4
de ndat echipamentul de iluminare preferat, al foto
reporterilor europeni. Cei americani, pn destul de re
cent, nu renunaser nc la vakuumblitz. Amatorii au
trecut la fulgerul electronic abia atunci cnd dimensiunile
i greutatea lui s-au redus n mod substanial.
Avantajele fulgerului electronic snt multiple. O dat
fcut prima investiie pentru cumprare, timp de ani
de zile instalaia poate fie folosit fr nici o alt chel
tuial; lumina obinut este foarte puternic i spectrul
ei se potrivete i la filmele color pentru lumin de zi ;
descrcarea este foarte scurt, sub 111 OOO s i nu are ne
voie de nici o perioad de aprindere, sincronizarea fcn
du-se n cele mai bune condiii - la aparatele cu obtu
rator central se pot folosi timpii de expunere cei mai
scuri; se pot face 100-1 50 de aprinderi succesive la
intervale scurte (3-5 s) fr vreo manipulare suplimentar
(cum ar fi la vakuumblitz, de ex., schimbarea becurilor
dup fiecare aprindere).
n ceea ce privete sincronizarea deschiderii obturato
rului cu lumina fulgerului electronic, astzi nici nu se
mai fabric aparate fr born standardizat care asigur
contactul necesar. Intre aparatele cu perdea (majoritatea
aparatelor de format mic snt construite pe principiul ob
turaiei cu perdea, deoarece aceast construcie permite
schimbarea cu uurin a obiectivelor de diferite distane
focale) i cele cu obturator central (de tipul Compur")
exist o deosebire n ceea ce privete sincronizarea i
aceast deosebire trebuie bine reinut. Deoarece viteza
de translaie a perdelei nu poate fi accelerat dincolo de
anumite limite, fr a provoca o complicare i deci o m
rire a dimensiunilor sistemului de obturaie, s-a recurs
la soluia ca la timpii de expunere mai scuri s nu se mai
expun ntreaga imagine dintr-o dat, ci pe poriuni suc
cesive, printr-o fant care parcurge n mod succesiv su
prafaa imaginii dintr-o parte n cealalt (sau de sus n
jos). Astfel, dac s-ar alege timpul de expunere de 1/250 s
i s-ar fotografia cu lampa fulger, negativul ar fi expus
numai pe o mic poriune, corespunznd suprafeei i
poziiei din acel moment al fantei. De aceea, trebuie n
totdeauna cercetat la acest tip de aparat care este timpul
5
de expunere cel mai scurt la care totui se expune n
treaga suprafa a negativului. La majoritatea aparatelor
acest timp este gravat cu cifre de alt culoare (de obicei
n rou) i n cele mai multe cazuri el este 1/30 s (sau
1/25 s). n ultima vreme, apartele mai moderne pot fi
sincronizate i la 1/60 s.
Aparatele cu obturator central pot fi sincronizate la
oricare timp de expunere, pn la timpii cei mai scuri
(de obicei 11500 s).
Cnd se lucreaz la lumin foarte slab i cnd subiec
tul nu conine micri rapide, deosebirea dintre posibili
tile de sincronizare ale celor dou tipuri de aparate,
nu are nici o nsemntate. ns, de ndat ce este nevoie
de folosirea lmpii fulger ntr-o lumin mai puternic i
cu subiecte n micare rapid, la aparatele cu obturator
cu perdea se formeaz pe negativ neclaritate de micare
i contururi duble. Pentru a clarifica aceast contradicie
aparent (folosirea lmpilor fulger la lumin puternic)
n cele ce urmeaz se d un exemplu. La lumina zilei
trebuie s fie fotografiat un sportiv srind, ns fotografia
trebuie s fie fcut dintr-un anumit unghi. n aceste
condiii sportivul apare n contralumin (cu soarele n
spatele lui) astfel c partea care ne intereseaz este um
brit; trebuie deci folosit lampa fulger pentru a lumina
partea din umbr. Dac obturatorul nu poate fi reglat
dect la 1/30 s, pe fotografie vor aprea dou imagini
suprapuse : una clar obinut cu lampa fulger i alta
tears, obinut cu timpul de 1/30 s. Cazuri de acest fel,
fr a fi prea frecvente, pot totui surveni i este bine
ca fotograful s cunoasc limitele pe care le impun anu
mite tipuri de aparate, p<mtru a nu avea surprize i pen
tru a-i putea explica unele nereuite.
Industria specializat a creat o gam foarte variat
de tipuri de lmpi fulger i, n continuare, apar n fie
care an tipuri cu caracteristici constructive noi, fr ns
a fi bazate pe principii noi. Tendina principal este
axat doar pe linia miniaturizrii, pstrndu-se, pe ct
posibil, parametrii energetici neschimbai.
Totui, miniaturizarea aduce cu sine i scderea ran
damentului luminos, care se manifest n mod practic

6
prin necesitatea unor diafragme mai deschise pentru o
distan dat dect echipamentele mai puternice, ceea ce
face ca la distane mai mari (8-10 m) lampa mic s
devin ineficace.
Este bine ns ca s ne oprim chiar de la nceput asu
pra problemei randamentului luminos mai slab i s
analizm aceast noiune n contextul tendinelor mo
derne n arta i tehnica fotografic. Fr o analiz cri
tic ntr-un anumit context, se poate ajunge la art de
dragul artei sau la tehnic de dragul tehnicii. Astfel de
analize snt necesare, inndu-se seama de faptul c
muli fotografi (mai ales amatori) pun un mare pre pe
performane tehnice (vreau s am obiectivul cel mai lu
minos, lampa fulger cea mai puternic etc.), fr s-i
dea seama c n fotografie niciodat vreun parametru nu
trebuie s fie considerat n mod unilateral, izolat, ci n
totdeauna n corelaie cu celelalte date ale problemei.
Astfel, dac o lamp fulger are un randament slab",
n schimb randamentul" peliculei a crescut mult i
astzi se pot procura filme mult mai sensibile, cu o gra
nulaie tot att de fin ca i cea a filmelor de 2 1 DIN de
acum civa ani. De asemenea, printr-o developare pre
lungit, randamentul filmelor poate fi mrit, cel puin
de dou ori fr vreo scdere vizibil a calitii. Pe de
alt parte, nimeni nu mai obiecteaz astzi - n afar
de cazurile n care trebuie obinute fotografii tehnice de
mare precizie - dac fotografiile prezint granulaie;
dimpotriv, granulaia este foarte modern.
Deci noiunea de randament slab" devine o noiune
elastic, totul depinznd de sensibilitatea materialului
negativ, de natura subiectelor i de utilizarea care va fi
dat fotografiilor.
Dup aceste precizri, s revenim la principalele ti
puri de lmpi fulger.

1. Principalele tipuri de lmpi fulger

Cel mai mic tip este lampa compact, coninnd sursa

de energie, condensatorul, tubul cu gaz i reflectorul
(adesea i redresorul de rencrcare). Dimensiunile acestei
1
lmpi nu ntrec cu mult pe cele ale unui pachet obinuit
de igri. Lampa se monteaz direct pe aparat, pe ina
rezervat de obicei vizoarelor pentru diferite distane
focale, o poziie foarte potrivit, deoarece ea este ct mai
aproape de axul optic al aparatului i astfel lumina lmpii
nu va produce umbre pe subiect. In ultima vreme, majo
ritatea aparatelor reflex care, de fapt, nu au nevoie de
vizoare separate pentru obiectivele cu distane focale di
ferite, totui snt prevzute cu astfel de ine, montate
special n vederea utilizrii lmpilor fulger direct pe apa
rat. Aceste lmpi snt foarte utile pentru deplasri de
durat mai lung, cnd fiecare gram n plus la bagaje
conteaz, de asemenea i pentru subiecte n interioare
mici, unde distana surs de lumin-subiect nu este mai
mare de 5 m. Ele pot fi folosite i ca surs de lumin se
cundar n aer liber sau n ncperi foarte luminoase, aju
tnd ntr-o oarecare msur la egalizarea contrastelor,
mai ales la subiectele de contralumin.
Treapta urmtoare n seria de lmpi este cea n care
sursa de energie este separat de lampa propriu-zis.
Acumulatorul i condensatorul snt montate ntr-un etui
mic prevzut cu o curea pentru a se putea purta pe umr
iar acesta se conecteaz cu corpul luminos montat direct
pe aparat printr-un cablu special. Aceste lmpi snt mai
puternice (pn la dublu fa de cele anterioare), astfel c
permit diafragme mai mici (deci o profunzime mai mare).
Unele din aceste instalaii permit i conectarea unui al
doilea corp de iluminat de la aceeai surs de energie,
conectat cu un cablu mai lung, ceea ce face posibil o ilu
minare mai complex a subiectului i crearea unor efecte
de lumin mai studiate.
De la aceast treapt n sus, lmpile fulger devin din
ce n ce mai mari, cu surse de energie mai puternice i
cu performane tehnice superioare, ceea ce are drept con
secin mrirea dimensiunilor i a greutii. Dac, de
exemplu, la tipul cel mai uor trebuie lucrat la o distan
de 5 m cu diafragm 2,8, la aceeai distan se poate
lucra cu diafragm 1 1 cu tipurile mai puternice. La tipul
mai uor rencrcarea condensatorului poate s dureze
pn la 10 s, pe cnd la tipurile mai mari aceast durat

8
scade pn la 3 s, ceea ce permite realizarea de fotografii
ntr-un ritm mai rapid una dup alta. Acumulatorul mi
niatural al tipului mic nu permite dect 30-40 fulgere
la o ncrcare, pe cnd acumulatoarele mari au suficient
energie (atunci cnd snt noi i bine ntreinute) chiar i
pentru 240 fulgere de fiecare ncrcare complet. ns,
toate aceste avantaje ale lmpilor fulger mai mari snt
pltite scump printr-o cretere a greutii echipamentului
(de la aproximativ 200 g la 3-5 kg) i respectiv a di
mensiunilor.
Fiecare ntreprindere productoare de lmpi fulger
caut s realizeze un tip intermediar care s aib per
formane ridicate, fr ns a depi o greutate sau di
mensiuni prea mari. Aceste tipuri snt cunoscute sub
denumiri ca reporter", press" sau altele asemntoare.
Ele permit abordarea majoritii subiectelor n condiii
mulumitoare. De obicei, aceste tipuri snt nsoite de
accesorii foarte utile care le extind performanele i le
adapteaz la cerine foarte diferite.

2. Accesorii

In cele ce urmeaz se vor meniona unele dintre

aceste accesorii sau dispozitive pentru ca cei care doresc
s achiziioneze lmpi fulger s cunoasc posibilitile i
utilitatea acestora.
Intotdeauna snt de preferat acele lmpi fulger care
au posibiliti multiple de alimentare cu energie : direct
de la reeaua electric, de la acumulatori speciali, de la
baterii obinuite. Nu este cazul s se explice de ce.
Redresorul pentru ncrcarea acumulatorului este bine
s fie separat de cutia care conine acumulatorul i con
densatorul (power-pack). Se poate ca fotograful s exe
cute n serie multe imagini; atunci, n timp ce lucreaz
cu un acumulator, acumulatorul de rezerv poate fi n
crcat, fr ca fotograful s-i imobilizeze instalaia pe
durata ncrcrii.
La lampa propriu-zis se recomand s existe dou
poziii : una pentru obiectivul normal i teleobiective i
cealalt poziie pentru supraangulare. Prin aceast posi-
9
bilitate de reglare difereniat a unghiului fluxului lu
minos se obine o mai eficient utilizare a energiei:
acelai flux repartizat pe o suprafa mai mic va fi mai
puternic dect atunci cnd va trebui s acopere o supra
fa mai mare. Pe de alt parte, lampa putnd fi reglat
n mod special pentru o iluminare n conj uncie cu obiec
tivele cu deschideri mari (pn la 90), nu vor mai aprea
pe fotografii acele scderi suprtoare de intensitate lu
minoas nspre marginile cadrului, ceea ce este foarte
important n special la fotografiile n culori.
Un dispozitiv foarte simplu i ieftin, ns folosit cu
rezultate dintre cele mai importante pentru aspectul fi
nal al imaginii este cablul sincron lung (1-1,50 m) . Acest
cablu n-ar trebui s lipseasc nici unui utilizator al lm
pilor fulger. Cu ajutorul lui se evit lumina plat pro
dus de montarea lmpii chiar pe aparat, ea putnd fi
deplasat lateral n sus sau n jos, producnd astfel um
brele care dau relief imaginilor. Tot cu ajutorul acestui
cablu se poate ndrepta lampa spre tavan sau spre un
perete pentru a obine lumin reflectat. Cablul trebuie
s fie subire i foarte elastic pr:mtru ca n timpul mi
crilor s nu se smulg din borna de sincronizare a apa
ratului.
Unul dintre accesoriile cele mai utile este lampa a
doua (acolo unde exist suficient energie electric) . Dup
cum se va vedea n capitolele urmtoare, ea aduce un
aport dintre cele mai hotrtoare la rezolvarea unor pro
bleme tehnice i artistice. La anumite subiecte ea poate
s produc lumini de efect, s ilumineze fundalul, s dea
transparen umbrelor sau s sublinieze anumite con
tururi. Pentru fotograful care a depit primii pai, ea
devine de nenlocuit.
Pentru a putea stabili direcia ct mai precis a lmpii
a doua sau chiar a primei lmpi, atunci cnd nu este
montat pe aparat, se recomand utilizarea lmpilor nu
mite pilot. Acestea snt lmpi mici cu consum redus de
curent i cu ardere continu, alimentate de la acumula
tor. Ele se monteaz direct ntr-o priz special de pe
mnerul lmpii fulger, ct mai aproape de reflector. Ro
lul lor este s arunce un mnunchi de raze concentrate
n direcia n care va lumina fulgerul, putndu-se astfel
10
 judeca dinainte care va fi efectul iluminrii i, even
tual, fcnd modificrile de direcie care se vor gsi ne
cesare. Dup puin exerciiu, ele pot deveni un instru
ment destul de precis de plasare a luminilor pentru
obinerea efectului dorit.
Un accesoriu util n anumite mprejurri, ns destul
de costisitor, este lampa fulger care se declaneaz prin
tr-un contact acionat de o celul fotoelectric. Aceast
lamp este cunoscut sub numele de servoblitz. Ea are
aceleai pri componente ca i o lamp fulger obinuit,
n plus existnd sistemul de declanare acionat de celula
fotoelectric i un suport pentru lampa propriu-zis, per
mind ndreptarea fluxului luminos n direcia dorit.
Servoblitzul funcioneaz n felul urmtor: Pe aparatul
de fotografiat se monteaz lampa fulger obinuit. Dup
necesiti se aaz un servoblitz sau mai multe, n locuri
stabilite dinainte pe baza unei scheme de iluminare. Ce
lulele servoblitzurilor se vor ndrepta n direcia aproxi
mativ a primei lmpi fulger de pe aparat i se vor regla
astfel nct s acioneze asupra contactului numai sub
aciunea luminii puternice a primei lmpi fulger. Servo
blitzurile fiind uniti independente, fr vreo legtur
prin cablu cu instalaia primar, pot fi plasate oriunde i
numrul lor nu este limitat de considerente de ordin
energetic, deoarece fiecare servoblitz i are propria sa
surs de energie. n clipa n care se declaneaz aparatul
i respectiv lampa fulger primar, fluxul luminos al
acesteia declaneaz simultan toate servoblitzurile.
Marele avantaj al sistemului de iluminare cu servo
blitzuri const n faptul c nu exist limit pentru nu
mrul de surse de lumin, c ele pot fi plasate oriunde
i c se evit pienjeniul de cabluri pentru conectarea
lor cu sursa primar. Ele fac posibil iluminarea ncpe
rilor orict de mari i obinerea efectelor de iluminare
dorit. Se nelege ns c o astfel de instalaie este
foarte costisitoare i deci inaccesibil pentru fotoamatorul
obinuit. n mprejurri speciale ns, cnd unul sau dou
servoblitzuri snt suficiente, ele reprezint o soluie
ideal.
Se produc unele lmpi fulger cu tub inelar care se
monteaz direct pe obiectivul aparatului de fotografiat.
11
Aceste surse de lumin fiind plasate chiar pe axul optic,
nu produc nici un fel de umbre vizibile pe fotografie.
Domeniul lor special de aplicare este mai ales n macro
fotografie, unde obiectele mici trebuie s se disting
foarte bine, fr ca umbrele s deranjeze n vreun fel
contururile. Totui, sursele inelare pot fi folosite uneori i
pentru efecte speciale n portretistic, natur moart sau
fotografie industrial. Nu merit ns ca ele s fie achi
ziionate numai pentru a fotografia n afara domeniului
tiinei sau tehnicii.
Industria de specialitate produce n fiecare an noi
tipuri de lmpi fulger i de accesorii. Ceea ce nu trebuie
ns uitat este c fotografierea cu lmpi fulger presupune
mobilitate, aciune, i de aceea fotograful tretuie mereu
s analizeze echipamentul su din acest punct de vedere.
Intr-o excursie sau o cltorie mai lung, s-ar pierde
toat plcerea dac ar trebui crat tot timpul un echi
pament greoi, doar de dragul de a realiza cteva imagini
perfecte din punct de vedere tehnic. Dinamismul unui
subiect s-ar pierde, dac fotograful ar trebui s fie mereu
atent la o instalaie complicat. De aceea, fiecare foto
graf trebuie s cumpneasc foarte bine ce tip de echipa
ment s-i procure, alegndu-1 pe baza genului de ima
gini pe care le are de realizat cel mai frecvent. Adesea
familiarizarea cu un echipament, fie el chiar dintre cele
mai simple, precum i puin ingeniozitate n folosirea
lui, valoreaz mult mai mult dect un echipament greoi
i complicat, folosit fr imaginaie. Chiar i cea mai
mic lamp fulger, care de obicei este montat direct
pe aparat, dac este folosit cu un cablu sincron mai
lung, poate produce efecte dintre cele mai neateptate i
randamentul ei luminos poate fi mrit prin plasarea mai
aproape de subiect.

3. Reguli de ntreinere

Orice instalaie necesit anumite ngrijiri i msuri

de protecie. Lmpile fulger nu fac excepie de la aceste
reguli. In timpul n care nu se utilizeaz, instalaiile tre
buie s fie pstrate ntr-un loc rcoros i uscat. Se reco-

12
mand ca acumulatorul s fie deconectat i inut separat
ntr-o pung de material plastic. 1n timpul transportului,
echipamentul trebuie s fie ferit de ciocniri, lovituri i
de vibraiile produse de vehicul. Este bine ca instalaia s
fie inut ntr-o serviet sau geant de dimensiuni cores
punztoare i, dac se poate, capitonat cu material plas
tic spongios care s amortizeze ocurile. Aceast preve
dere evit i expunerea la intemperii - umezeal, soare
puternic - i praf.
Acumulatorului trebuie s i se dea o atenie cu totul
special nc de la formare, la care s se respecte toate
indicaiile date de fabricant. Un acumulator format n
mod necorespunztor va avea o via mult mai scurt i
randamentul lui va fi inferior posibilitilor reale. De
aceea ncredinai formarea acumulatorului numai unui
specialist cu experien i foarte contiincios. Nivelul li
chidului din acumulator trebuie ntotdeauna meninut la
limita prescris prin adugire de ap distilat, cu o pi
pet. Chiar dac acumulatorul nu este utilizat vreme mai
ndelungat el trebuie s fie ncrcat - numai cu redre
sorul lui special - in mod periodic i descrcat lent cu
ajutorul unui bec corespunztor. nainte de rencrcare
i dup ce se adaug ap distilat, acumulatorul trebuie
s fie inut n diferite poziii (culcat pe o parte i pe
cealalt, ntors cu partea de sus n j os etc.) fr ns a-l
scutura cu micri brusce.
De obicei, fiecare element al acumulatorului este pre
vzut cu trei bile mici de culori diferite care plutesc n
electrolit. Ele snt aezate, de sus n j os ntr-o anumit
ordine: verde, rou i negru. Cnd acumulatorul este
complet ncrcat, toate trei bilele plutesc n partea supe
rioar. Pe msur ce acumulatorul se descarc, cade mai
nti bila neagr, apoi bila roie. Acesta este un semnal
c acumulatorul este aproape descrcat, c se mai pot
trage cteva fulgere, ns c el trebuie rencrcat ct mai
urgent. Nu este recomandabil ca acumulatorul s fie des
crcat peste limit ; de ndat ce a czut i bila roie, el
trebuie s fie ncrcat. Timpul de ncrcare este indicat
tot de bile. Dup ce s-au ridicat toate bilele, ncrcarea
mai trebuie s continue maximum o or. ncrcarea pre
lungit inutil duneaz.
13
 Periodic trebuie s se demonteze legturile dintre ele
meni precum i bornele pentru a se cura cu o perie
de srm depunerile care se formeaz acolo. Acestea, pe
lng c au o aciune coroziv asupra metalului, nu snt
bune conductoare de electricitate i pot micora randa
mentul acumulatorului. ntreinerea i controlul periodic
al acumulatorului este de cea mai mare importan i
adesea l scutete pe fotograf de surprize neplcute.
Dac instalaia este alimentat cu baterii, acestea tre
buie neaprat s fie scoase din locaurile lor pe tot
timpul ct instalaia nu este utilizat.
La conectarea direct la instalaia electric din cas,
trebuie mai nti s se verifice voltajul pentru a nu pro
duce scurtcircuite sau arderea siguranelor.
Cablurile trebuie s fie minuios verificate pentru a
descoperi din timp poriunile n care s-a produs degra
darea nveliului izolant. n aceste locuri trebuie neaprat
refcut nveliul, nfurnd poriunea respectiv cu
band izolatoare de bun calitate.
Se recomand ca la achiziionarea unei instalaii de
fulger electronic s se prevad i cel puin 1-2 cabluri
sincron de rezerv, un acumulator i eventual nc un
tub de rezerv corespunztor.
Niciodat nu se va pleca la drum fr o verificare
prealabil a funcionrii instalaiei. Este mai bine ca
eventualele surprize neplcute s le aib fotograful
nainte de a pleca la drum, acas, cnd mai poate lua anu
mite msuri, n loc s aib surpriza c instalaia nu
funcioneaz atunci cnd totul este pregtit p entru foto
grafiere.
Cnd instalaia prezint defecte, nu este bine ca foto
graful singur s o demonteze i s caute s o repare. Ea
trebuie dus la un specialist. Umblatul n interiorul in
stalaiei este foarte periculos fiindc este vorba de ten
siuni mari.

4. Fotografiatul cu lmpi fulger

nainte de a merge mai departe, s cutm s clarifi

cm unele aspecte ale fotografiatului cu lmpi fulger.

14
 De fapt, de ce este nevoie de ele? In volumul I s-a
artat c astzi exist filme att de sensibile (pn la
4 OOO ASA n alb-negru i 1 200 ASA n color) nct se
poate fotografia chiar i n condiiile cele mai vitrege de
iluminare. Pe de alt parte, am vzut c fotografierea
la lumina existent este foarte recomandat i c ea
asigur o redare ct se poate de veridic a realitii.
Atunci de ce mai este nevoie s ne complicm i cu
lmpi fulger?
n primul rnd, fotografiatul nu trebuie s fie consi
derat unilateral. Exist multe stiluri i genuri de foto
grafiere i fiecare creator trebuie s-i aleag mijloacele
care se potrivesc cel mai bine cu concepiile sale.
n al doilea rnd, anumite genuri de fotografii impun
un anumit etalon tehnic care nu poate fi atins dect cu
aparte de format mare i cu mult lumin.
Exist adeseori i situaii imposibil de fotografiat fr
aportul unor surse de lumin artificial i, mai ales fr
fulger electronic. De exemplu, n mine sau peteri unde
nu exist nici un fel de lumin i nici reea de alimentare
cu curent electric, n marile hale industriale unde nu se
poate opri micarea de dragul unei fotografii, sau foto
grafierea unor micri rapide n condiii neprielnice de
iluminare. n toate aceste mprejurri i multe altele, lu
mina fulgerului electronic este de nenlocuit, dup cum
n multe alte situaii sau stiluri de fotografiere, lumina
lmpii fulger nu este de conceput.
Lampa fulger uureaz mult fotografiatul n condiii
de lumin necorespunztoare i d imaginilor un aspect
de lucru bine finisat. Dup cum alegerea formatului apa
ratului, a revelatorului i chiar a hrtiei de mrit snt
aspecte tehnice subordonate scopurilor pentru care se
realizeaz fotografiile, i lampa fulger intr n aceeai
categorie. Dar i aci, abuzul, utilizarea fr discernmnt,
fr miestrie, duce la imagini-ablon, tehnic de dragul
tehnicii i la artificialitate.
Nu poate deveni un bun mnuitor al lmpilor fulger
acel fotograf care nu s-a familiarizat mai nainte cu ilu
minarea cu sursele tradiionale de lumin. Dac la foto
grafiatul cu becuri nitrafot fotograful lucreaz cu lumini
care ard continuu i poate urmri efectul produs de fie-
15
care lamp, avnd posibilitatea s modifice direcia i con
trastul dup dorin, la lmpile fulger el poate doar s-i
nchipuie efectul pe care l vor produce lmpile i rezul
tatul final l va vedea abia dup ce a developat filmul.
Dac este posibil ca la fotografierea cu lmpi fulger s
se stabileasc gradul de contrast prin calculul distanelor
relative la care se plaseaz lmpile fulger fa de subiect,
direcia luminii nu poate fi determinat dect pe baza
unei bogate experiene a fotografiatului cu surse de lu
min cu ardere continu. Repartizarea zonelor care vor
fi luminate i a celor care vor cdea n umbr, direciile
din care se pot ndulci umbrele, modalitile de plasare
a unor efecte de lumin, crearea unei anumite atmosfere,
toate subtilitile iluminatului, nu pot fi nvate dect
pe baz de observaie, de experimentare ndelungat cu
surse de lumin cu ardere continu. In timpul scnteierii
scurte a lmpilor fulger nu se poate vedea nimic.
De aceea, trecerea la iluminatul cu lmpi fulger tre
buie s fie bine pregtit printr-o lung perioad de
exerciii cu becuri nitrafot montate n reflectoare obi
nuite. Se insist asupra acestui tip de becuri i asupra
acestui tip de reflectoare, deoarece lumina lmpii fulger
face parte din aceeai familie de lumin n ceea ce pri
vete intensitatea mare i difuzia. Exerciiile nu se vor
face cu spoturi sau cu reflectoare cu sisteme optice,
fiindc lumina acestora nu are corespondent n ilumina
rea cu lmpile fulger obinuite. Se vor memoriza bine
poziiile relative ale lmpilor fa de axul optic i apoi
se va trece la reaezarea lmpilor n timp ce ele snt
stinse. Aprinznd luminile se vor analiza ce greeli s-au
fcut fa de ideea iniial i se va rectifica poziia.
Se vor continua exerciiile pn cnd erorile vor
ajunge la un minimum i aezarea lmpilor va deveni
ceva aproape instinctual. Numai n faza aceasta se poate
trece cu succes la fotografierea cu lmpi fulger. Bine n
eles c nu este vorba de acei fotografi care se mulu
mesc s monteze lampa fulger pe aparat i s cneasc
n dreapta i n stnga, fr alte preocupri dect aceea
de a obine un negativ oarecare, oricum ar fi el.

16
 Capitolul

II

Probleme de calcul

Utilizarea lmpilor fulger presupune un minim de

cunotine tehnice absolut indispensabile. Doar este
vorba de exploatarea unei instalaii cu anumite caracte
ristici ntr-un regim care s asigure maximum de eficien
i precizie. De aceea trebuie cunoscute, pe de o parte
posibilitile instalaiei, pe de alt parte, exploatarea n
condiii optime a acestor posibiliti. Muli fotografi se
folosesc de lmpile fulger - din pcate - numai n mod
empiric. Acetia obin anumite rezultate, ns gama lor
de posibiliti este redus, adeseori sufer eecuri pe care
nu i le pot explia i imaginile lor au toate un aspect
ablon.
In primul rnd fotograful trebuie s-i dea seama c
exist mari deosebiri, cu implicaii tehnice i artistice,
ntre lumina de zi i sursele de lumin cu ardere con
tinu, pe de o parte, i lumina lmpilor fulger, pe de alt
parte. La prima categorie lumina se vede, se simte, ea
poate fi evaluat, msurat, modificat. Lumina lmpilor
fulger nu se vede; pn n momentul n care se produce
scurta ei scnteiere ea nu exist, iar ochiul omenesc este
incapabil s sesizeze n infimul interval de timp al scn
teierii (aproximativ 1/1 OOO s) efectele produse de ilumi
nare pe ntreaga suprafa a subiectului i s judece re
zultatele obinute. De aceea, efectele iluminrii cu lmpi
fulger nu pot fi dect imaginate. Ins aci nu ne referim
la o imaginaie abstract, ci la una bazat pe calcule, pe
cunoaterea caracteristicilor luminii, a instalaiei i pe o
2 - Farmecul luminii nr. 15 17
bogat experien obinut prin cercetarea inteligent a
rezultatelor anterioare.
Fr nelegerea intim a deosebirilor fundamentale
care exist ntre cele dou tipuri de lumin (vzute din
punctul de vedere al duratei) fotograful nu va putea s
depeasc faza bjbielilor.
Deocamdat, n capitolul de fa, s ne ocupm de
problemele de tehnic.

1. Observaii tehnice

Lumina produs de lmpile fulger este o lumin rela

tiv puternic, ns de durat foarte scurt. Majoritatea
lmpilor fulger snt astfel fabricate nct s exploateze
la maximum energia luminoas printr-un reflector cu
suprafaa interioar metalizat ca o oglind i cu o con
cavitate astfel calculat nct s concentreze razele n
tr-un flux cu un unghi corespunztor unghiului cuprins
de obiectivele normale ale aparatelor fotografice (aproxi
mativ 50). Este foarte important de reinut aceast ca
racteristic deoarece ea impune, atunci cnd se lumineaz
subiectul cu o singur lamp la aparat, un perfect para
lelism ntre axul optic i axul fluxului luminos. In caz
contrar, vor exista poriuni corect luminate i zone de
subexpunere. La unele lmpi exist posibilitatea de modi
ficare printr-un reglaj al unghiului fluxului luminos
pentru ca el s corespund unghiului mai mare al obiec
tivelor supraangulare. n acest caz, inndu-se seama de
faptul c aceeai cantitate de lumin se rspndete pe o
suprafa mai mare, randamentul luminos al instalaiei
se reduce la jumtate; de obicei, unghiurile snt de res
pectiv 50 i 90 .
Pentru a evita o lumin crud", cu contraste prea
mari, razele de lumin snt sparte" printr-un ecran de
difuzie montat de obicei chiar pe reflectorul lmpii. n
felul acesta lumina devine mai dulce i nvluie mai bine
subiectul.
Culoarea luminii lmpilor fulger corespunde n mare
msur temperaturii de culoare a luminii de zi. Deci,
atunci cnd se lucreaz color, se pot folosi peliculele pen-

18
tru lumin de zi. Dac n fotografia alb-negru micile
deosebiri de temperatur de culoare nu au nici o impor
tan, n fotografia color, ele pot duce uneori la deosebiri
de redare coloristic destul de nsemnate.
Unul dintre factorii hotrtori la fotografierea cu
lmpi fulger este determinarea cantitii exacte de lumin
care ptrunde prin obiectiv la pelicul pentru a forma
negativul optim - adic, expunerea corect.
Se tie c expunerea, n condiiile unei lumini con
tinue, se calculeaz pe baza formulei:
E=IXT, (I - intensitate luminoas; T - durata).
In condiiile iluminrii cu lmpi fulger nu se mai
poate aplica aceast formul. Expunerea va fi determi
nat de puterea instalaiei, de distana dintre sursa de
lumin i subiect, sensibilitatea peliculei folosite, regi
mul de developare, caracteristici ale locului de fotogra
fiere ca : dimensiuni, culoarea pereilor, putere de reflec
ie etc. In acelai timp, bine-cunoscutul cuplu diafragm
timp de expunere reglat la aparat se disociaz. In ge
neral se fotografiaz cu un timp de expunere constant
(1/30-1/60) i elementul variabil al expunerii rmne
doar diafragma. Dac se ia un exemplu extrem - foto
grafierea unui subiect n ntuneric - nu are nici un fel
de nrurire asupra calitii negativului dac obturatorul
a fost reglat la 1 s sau la 1/500 s, fiindc imaginea latent
a fost format doar n timpul scnteierii de 1/1 OOO s,
timp care se ncadreaz tot att de bine i n 1/30 s ca
i n 11100 sau 1 /250 s. La diafragme nchise i la lumin
slab - cum se fotografiaz n cele mai multe cazuri
cu lmpile fulger - reglajul obturatorului nu are nici o
nrurire asupra rezultatului. El ncepe s aib nsemn
tate doar atunci cnd se fotografiaz la lumin amestecat
de zi i de fulger electronic, ns despre aceasta se va
vorbi mai trziu.
Pentru determinarea expunerii corecte snt necesare
unele calcule foarte simple care, ns, trebuie rezolvate
foarte rapid i cu maximum de precizie. Dac la lumina
de zi sau la lumina artificial produs de surse cu ardere
continu valoarea iluminrii poate fi evaluat vizual sau
2* 19
 msurat cu un exponometru, situaia n cazul iluminrii
cu lmpile fulger este diferit: expunerea corect nu
poate fi dedus dect prin raionament bazat pe anumite
date obiective. Aici exist dou constante: intensitatea
fluxului luminos i durata acestuia. Elementele variabile
snt distana dintre sursa de lumin i subiect i sensibili
tatea peliculei folosite. Pe baza acestor date primare se
calculeaz expunerea. Datele secundare, care pot in
fluena uneori n mod substanial rezultatul calculului,
snt: regimul de developare, ambiana subiectului, culoa
rea lui, prezena unor alte surse de lumin etc.
Dac se ine seama n fiecare mprejurare de toate
elementele de calcul, rezultatele snt ct se poate de mul
umitoare. In ultima vreme industria electronic a nce
put s produc primele tipuri de exponometre pentru m
surarea expunerilor cu lmpi fulger (fig. 4) . Deocamdat
ele snt greoaie i msurarea cu unele din ele este nc
legat de o instalaie destul de complicat. Aceste expo
nometre snt de dou tipuri: pentru msurarea luminii
incidente - msurarea se face din planul subiectului,
ndreptnd exponometrul nspre fiecare surs de lumin ;
pentru msurarea luminii reflectate - msurarea se face
dinspre aparat spre subiect, exponometrul avnd acelai
unghi de cuprindere ca i cel al obiectivului aparatului
de fotografiat.
Dup ce se instaleaz lmpile fulger n poziiile nece
sare, se conecteaz exponometrul la instalaie prin cablul
sincron i se face o expunere de prob, declannd prin
exponometru. Acul indicator al exponometrului rmne
fixat n dreptul cifrei care exprim diafragma ce trebuie
folosit n situaia respectiv. Se diafragmeaz obiectivul
aparatului dup indicaiile exponometrului, se conecteaz
cablul sincron la aparat i se poate proceda la fotografiere
fr nici un alt calcul. In stadiul de evoluie n care se
afl aceste exponometre astzi, ele dau rezutate foarte
bune, chiar i n fotografia color unde exigena n ceea
ce privete expunerea este ct se poate de sever.
Exponometrele de acest tip fiind deocamdat nc
ntr-o faz experimental i inabordabile pentru marea
mas a fotografilor, s trecem la analizarea elementelor
de calcul dup metoda tradiional.

20
2. Numrul-ghid

Fiecare tip de instalaie de iluminat are un randa

ment determinat. Acest randament este exprimat prin
numrul-ghid, care este indicat de fabricant pentru fie
care tip de lamp fulger. Numrul-ghid ns, aa cum este
el indicat de productor, este valabil numai pentru o anu
mit sensibilitate d e pelicul 1 8 DIN (50 ASA) -
-

acesta trebuie s fie modificat dac se folosete o pelicul

cu alt sensibilitate.
Calculul se face pe baza formulei de mai jos :
numrul-ghid
diafragma.
distana (n m)
Lund un caz concret, rezultatul este urmtorul. S
presupunem c numrul-ghid al instalaiei este 24 i dis
tana surs-subiect este de 4 m. Plasnd aceste dou cifre
cunoscute n formula de mai sus, vom afla diafragma :
24
4 =6.

Se va lucra deci cu diafragma 5,6, fiind cea mai apropiat

de 6.
Dac se folosesc filme cu alt sensibilitate dect cea
pe baza creia s-a calculat numrul-ghid (de obicei 1 8
DIN), se va modifica valoarea rezultatului n mod co
respunztor, adic se va face calculul diferenei de dia
fragm n relaie cu diferena de sensibilitate a filmului
n modul tiut (pentru fiecare 3 DIN se va dubla sau
njumti valoarea diafragmei).
Fotograful care dorete s obin rezultate ct mai
precise pe baza echipamentului pe care l are la dispo
ziie, a regimului de developare i a stilului personal de
lucru, este bine s-i determine propriul su numr-ghid.
El va proceda astfel: plasnd un subiect cu o putere me
die de reflecie la o distan determinat de sursa de
lumin (s spunem 4 m) ntr-o camer de dimensiuni
obinuite, cu perei zugrvii n culori deschise, se vor
face mai multe expuneri cu diafragme diferite, notnd
diafragma pentru fiecare expunere succesiv. Dup deve-
21
loparea n condiiile obinuite, se va determina care este
negativul optim i se va verifica cu ce diafragm a fost
obinut. S spunem c a fost obinut cu diafragma 5,6.
Atunci calculul pentru obinerea numrului-ghid este:
distana X diafragma=numrul-ghid
4'X 5,6=22,4.
Se va nota undeva acest numr-ghid i pe baza lui se
vor face toate calculele i n alte situaii. Determinarea
numrului-ghid propriu se recomand mai ales atunci
cnd se lucreaz mult color, fiindc, dup cum se tie,
aci expunerea ct mai corect este indispensabil.
Dac ncperea depete dimensiunile unei camere
obinuite de locuit, dac pereii snt zugrvii n culori
nchise, dac se fotografiaz noaptea n aer liber, dac
subiectul este compus din culori nchise i materiale cu
slab putere de reflecie - n toate aceste cazuri se va
mri diafragma de la jumtate pn la o valoare ntreag
(de ex. de la 8 la 5,6).
Atunci cnd lampa fulger este montat direct pe apa
rat, determinarea distanei se face cu cea mai mare uu
rin, citind indicaiile telemetrului. In celelalte cazuri
fotograful trebuie s se obinuiasc s aprecieze distan
ele cu precizie. In cazuri speciale distana trebuie neap
rat msurat cu un metru.
La distane mici (sub 2 m) metoda determinrii dia
fragmei prin numrul-ghid nu mai este valabil. In astfel
de cazuri, pentru a nu mai trebui s se recurg la proce
deul complicat al expunerilor de prob, se recomand s
se detaeze lampa de aparat i s se fixeze la distana
de 2 m (pentru care s-a determinat o dat pentru tot
deauna diafragn.a corect). Procednd astfel, se vor ob
ine ntotdeauna rezultate constante, indiferent de dis
tana de la care se va fotografia.
Trebuie totui s se in seama de factorul de extensie
(cu ct se fotografiaz mai de aproape, cu att distana
centrul optic al obiectivului-pelicul este mai mare) i s
se deschid din ce n ce mai mult diafragma.
Treptele miestriei folosirii lmpilor fulger ncep de
la o singur lamp montat pe aparat. Exist o gam
22
vast de subiecte care pot fi realizate numai astfel. Este
vorba despre subiectele n micare, instantaneele, planu
rile generale la distane medii (5-8 m), fotografia de
reportaj rapid etc. Aceste subiecte nici nu pot fi realizate
altfel , deoarece fotograful trebuie s aib cea mai mare
mobilitate i minile trebuie s-i fie libere pentru a putea
regla ct mai repede distana, diafragma i a transporta
filmul. Se poate spune fr nici o team de a exagera c
aproximativ 800/o din fotografiile cu lamp fulger snt
realizate astfel.
Pentru lmpile fulger mai mari, care nu se pot monta
direct pe aparat, exist ine speciale n form de L sau
drepte, care se fixeaz cu ajutorul unui urub n locaul
de trepied pe care l are orice aparat. Atunci cnd se mon
teaz lampa pe in, se amintete necesitatea paralelis
mului dintre fluxul luminos i axul optic al aparatului.
O analiz a iluminrii produse de o singur lamp pe
aparat, va arta c pe lng marile avantaje ale rapiditii
i mobilitii n micri, ea prezint i unele dezavan
taj e. In primul rnd se produce o iluminare ablon, indi
ferent de subiect, fr a da fotografului posibilitatea
unei interpretri personale. Prin aceast iluminare se
produce o atmosfer tip, orice i oriunde s-ar fotografia.
Ea devine un mijloc tehnic prin excelen i n multe
cazuri acest aspect devine suprtor.
in al doilea rnd, iluminarea subiectului este foarte
plat. Absena umbrelor lipsete fotografia de relief. Dac
la fotografia color acest rezultat nu este de loc suprtor,
cteodat chiar dimpotriv, la fotografia alb-negru se cer
luate anumite msuri, despre care se va vorbi n cap. IV,
pentru a evita pierderea detaliilor i necarea lor n su
prafee amorfe.
In al treilea rnd, din cauza legii micorrii intensi
tii luminoase cu ptratul distanei, se produc mari de
calaj e de iluminare ntre planurile dispuse n adncime.
Cel mai suprtor este decalajul care se formeaz ntre
lumina de pe subiectul principal (pentru care s-a calculat
expunerea) i ntunericul de pe fundal. Se capt im
presia c n restul ncperii, mai ales atunci cnd ultimul
plan este ndeprtat, a fost ntuneric bezn. In special

23
n fotografia color, unde filmele snt deosebit de sensi
bile la diferenele de iluminare, se produc efecte nena
turale de distorsiuni coloristice, foarte suprtoare atunci
cnd de exemplu, feele oamenilor aflai la diferite dis
tane de sursa de lumin, apar de nuane diferite, din
ce n ce mai vinete.
Pe de alt parte, o singur lamp pe aparat devine
foarte util cnd aportul ei este conceput ca lumin aju
ttoare, secundar, de umplere. Se fotografiaz, de
exemplu, n plin zi, vara, pe soare puternic, un subiect
n micare. ansele ca momentul cel mai bun s coincid
i cu lumina cea mai bun snt destul de mici. Trebuie
surprins momentul n orice condiii i atunci se folosete
lampa fulger care l face pe fotograf independent de
condiiile naturale. Imaginile realizate cu aceast metod
snt adesea i de o mare frumusee, fiindc prin combi
narea luminii soarelui n contra-lumin, care produce un
tiv luminos pe subiect, cu lumina lmpii fulger, apare
un joc de lumini de un mare efect plastic.
Pentru obinerea acestui tip de efecte i, n general,
pentru utilizarea lmpii fulger la lumina zilei, este nece
sar luarea anumitor msuri care se reflect n felul n
care se va face calculul expunerii. Trebuie artat c ast
fel de fotografii se pot executa de preferin cu aparate
cu obturator central sau, n unele cazuri, cu aparate cu
perdea care pot fi sincronizate la cel puin 1/60 s.

3. Calculul expunerii

Mai nti se va msura cu exponometrul obinuit lu

mina existent. S presupunem c exponometrul va indica
diafragma 1 1 cu 1/250 s. Apoi se va msura distana
lamp-subiect pentru a determina diafragma trebuin
cioas pentru lampa fulger. Trebuie ns s se in
seama n calcul de faptul c lumina produs de lampa ful
ger e bine s rmn o lumin secundar i deci ea tre
buie s fie cel puin cu o diafragm mai mic dect cea
necesar pentru lumina soarelui, care rmne lumina prin
cipal. !n caz contrar, dac se determin diafragma nu
mai pe baza efectului produs de lampa fulger, ambiana

24
luminoas general este deteriorat. Pe de alt parte, tre
buie s se in seama de faptul . c lumina fulgerului se
repartizeaz uniform asupra ntregii suprafee a subiectu
lui, aducnd un plus de lumin care va provoca supra
expuneri mai ales n poriunile care snt deja luminate de
soare.
De aceea, pentru a evita cele dou greeli de mai na
inte (deteriorarea ambianei luminoase i supraexpunerea
n unele poriuni), se recomand s se calculeze lumina
lmpii fulger cu o diafragm mai mic (de exemplu n
loc de 8, 1 1).
Dac, n exemplul ales, exponometrul indic diafragm
1 1 cu 11250 s i, pe de alt parte, numrul-ghid al lmpii
fulger este 45 i distana lamp-subiect este de 4 m ,
atunci rezultatul v a fi :
45 (numrul-ghid)
1 1 (diafragma) .
4 (distan n m)
Diafragma 1 1 ns corespunde unei iluminri prea pu
ternice i, pentru a evita greelile de mai nainte, trebuie
s se dea o diafragm mai mic, imediat urmtoare n or
dine, adic 1 6 . Ajungnd la acest rezultat, trebuie ns mo
dificat n mod corespunztor i timpul de expunere de
terminat cu exponometrul pentru lumina ambiant, gsind
cu uurin c dac 1 1 este cuplat cu 250, 16 va fi cuplat
cu 125.
Deci, n acest exemplu expunerea va fi : diafragm 1 6
cu 1/125 s .
Trebuie foarte bine neles calculul, fiindc de felul n
care se aplic el la situaiile att de diferite pe care le
poate ntlni fotograful, depinde reuita imaginilor pe care
le va face.
S mai lum un exemplu, de ast dat ns, se folo
sete o lamp fulger mai slab, cu un numr-ghid numai
de 18 (cum au de obicei micile lmpi compacte) . Expono
metrul arat 8 cu 11250 i subiectul este la 4 m. Atunci
calculul va fi urmtorul :
18
= 4, 5 , ns, se va folosi diafragma 5,6. Acestei dia-
4
fragme - pe baza indicaiilor exponometrului - i va
corespunde timpul de expunere de 1/500 s.

25
 Este clar c aceast fotografie nu va putea fi realizat
dect cu un aparat cu obturator central.
Acelai tip de calcul se va aplica i atunci cnd se va
lucra n interior cu lumin de zi combinat cu fulger elec
tronic, explornd alternativele cu fulgerul ca lumin prin
cipal i fulgerul ca lumin secundar.
Adesea n interioare nu prea mari i cu perei zugr
vii n culori deschise este preferabil s nu se lucreze
cu lampa fulger pe aparat. Dup cum s-a vzut, lumina
direct prezint anumite dezavantaj e care pot fi n mare
msur evitate printr-o iluminare indirect. Pentru a
aplica aceast metod de iluminare se va ine lampa n
mn, ndreptat nspre tavanul alb al ncperii. Lumina
va fi reflectat cu putere de tavan i se va rspndi n
mod armonios n toat ncperea, fr a da, n cele mai
multe cazuri, impresia c imaginea a fost realizat cu
fulger electronic. Toat ncperea va fi scldat ntr-o
lumin egal, difuz, ca i cum s-ar fi lucrat la lumina
existent.
In asemenea cazuri calculul diafragmei se va face
astfel :
numrul-ghid
----------------- = diafragma.
distana lamp-tava n+distana tavan-subiect

Este bine ca ntotdeauna rezultatul s fie rotunjit n

spre diafragma mai deschis, deoarece nu ntotdeauna pu
terea de reflecie a tavanului este dintre cele mai bune i
trebuie inut seama de anumite pierderi.
Dup mprej urri, lampa poate fi ndreptat i nspre
ungherul pe care l face tavanul cu un perete, sau direct
spre un perete sau spre un panou alb plasat ntr-un loc
i ntr-un unghi propice.
Dac s-au exersat diferite modaliti de producere a
luminii reflectate cu lmpi cu ardere continu, va fi mult
mai uor s se gseasc cele mai bune soluii de ilumi
nare indirect cu lmpile fulger.
Dei exist o gam destul de extins de posibiliti de
a produce o iluminare variat cu o singur lamp, de n
dat ce se trece la dou lmpi, posibilitile se multiplic.
Primul element de care trebuie s se in seama n
calcul, atunci cnd se lucreaz cu dou lmpi, este faptul

26
c randamentul luminos se mparte n dou, fiecare lamp
prelund doar jumtate din numrul-ghid. Totui, dac
se ine seama de faptul c numrul-ghid nu este o va
loare absolut i c n el se reflect i ali parametri,
calculul expunerilor se poate face fr erori grave pe
baza aceluiai numr-ghid ca atunci cnd se lucreaz cu
o singur lamp. n practic, maj oritatea fotografilor lu
creaz cu acelai numr-ghid, indiferent de faptul dac
lucreaz cu o lamp sau cu dou. Pentru fotografierea cu
materiale color este totui recomandabil s se determine
pe baz de teste un numr-ghid separat pentru cazurile
cnd se lucreaz cu dou lmpi.
Exist o mare varietate de posibiliti de iluminare
atunci cnd se lucreaz cu dou lmpi. Fotograful care a
deprins miestria combinrii celor dou lmpi-fulger,
realizeaz imagini care nici nu mai au aspectul acela plat
i ablon al fotografiilor care se fac de obicei la lumina
fulgerului electronic. Modul n care vor fi dispuse lmpile,
depinde foarte mult de caracteristicile subiectului i de
tipul de iluminare dorit.
Pentru un mare numr de subiecte nu va fi vorba de
ct de rezolvarea unor probleme de ordin tehnic. De exem
plu, dac se va fotografia o scen obinuit ntr-o ca
mer, o lamp va fi la aparat i cealalt lamp va ilumina
fundalul, pentru a evita atmosfera de ntunecime care re
zult atunci cnd se lucreaz numai cu o singur lamp.
Se va ine seama de distana de la lampa I la subiect, iar
lampa II, care este prevzut de obicei cu un cablu lung
de 4-5 m, se va plasa la o distan aproximativ egal de
peretele care va forma fundalul. n felul acesta se va
obine o egalizare a luminii de pe subiect cu cea de pe
fundal. Prin determinarea proporiilor dintre distanele
lampa I-subiect i lampa II-fundal se va obine i o in
tensitate proporional a iluminrii, dup dorin sau
necesiti.
Acelai procedeu se va folosi i atunci cnd este ne
cesar o iluminare egal a unui obiect care se ntinde
n adncime sau atunci cnd se dorete o iluminare egal
pe dou obiecte plasate la distane diferite fa de aparat.
n aceste exemple a fost vorba de utilizarea celor
dou lmpi doar pentru obinerea unei iluminri egali-

27
zate. Problemele de calcul snt destul de simple n aceste
cazuri. Aspectul general al imaginii rmne ns acela de
imagine tipic realizat cu fulger electronic.
Dac se tinde nspre obinerea unor imagini n care
s apar relieful, problemele se complic ntructva.
nainte de toate va trebui s se diferenieze rolurile pe
care le va ndeplini fiecare lamp n parte, hotrndu-se
care va fi lumina principal i care va fi lumina de um
plere, secundar. Pentru nceput este recomandabil ca o
lamp s rmn la aparat. Aceast lamp emind o lu
min paralel cu axul optic, o lumin care nu produce
umbre, este foarte potrivit pentru rolul de lumin de
umplere. Cealalt lamp, mai mobil, devine prin urmare
lumina principal, lumina care va imprima caracterul ilu
minrii, lumina cea mai puternic din imagine, cea care
va produce umbrele. Urmeaz deci ca ea s fie plasat
mai aproape de subiect dect lampa de la aparat i cal
culul expunerii s se fac pe baza distanei la care se afl
ea. Pentru a se determina cu mai mare uurin amplasa
rea ei din punct de vedere direcional, este necesar ca
aceast lamp s fie prevzut cu o lamp pilot.
Dup cum s-a vzut n vol. I al acestei lucrri, exist
o poziie foarte bun pentru sursele de lumin cu ardere
continu, i anume la aproximativ 45 fa de planul ori
zontal i vertical al axului optic. Aceast direcie de ilu
minare mparte n mod armonios suprafeele luminate
(aproximativ 2/3) fa de umbre (aproximativ 113) i pro
duce o impresie puternic de relief. Nu este o poziie greu
de gsit pentru lampa fulger i constituie un punct de
sprijin foarte preios n alctuirea unei scheme de ilumi
nare simple i adaptabile la o mare varietate de subiecte.

4. Gradul de con'trast

Foarte important este determinarea gradului dorit de

contrast. Contrastul se obine prin distana diferit de
la fiecare din cele dou surse de lumin pn la subiect.
Cu ct aceste distane vor fi de val6ri mai apropiate, cu
att contrastul va fi mai redus i invers. Ins n determi
narea distanelor relative trebuie ntotdeauna s se in

28
seama de legea scderii intensitii luminoase cu ptratul
distanei. Aceasta nseamn c la un raport de distan de
1/2 nu va corespunde i un raport de iluminare de 1 la 2,
d de 1 /4. Desigur c este greu, dac nu imposibil, ca
pentru fotografii realizate n condiii de mare rapiditate,
:s se calculeze cu mare precizie diferena exact dintre
distane pentru obinerea contrastului dorit. Lund ns
<lrept ghid urmtorul tabel se va putea gsi cu uurin
<listana aproximativ n metri a lmpii a doua pentru
gradul de contrast dorit, urmrind punctul de ntretiere
al coloanei gradului de contrast cu coloana n care se in
dic distana n metri a lmpii care produce lumina
principal :

Gradul
de contrast
l I/ I
1 1 / 1 , 5 0 I 1 / 2 I 1 /3 1/4 I 1/5 I 1 /10 I 1120

1 1,25 1 ,45 1,75 2 2,25 3,25 4,5

1,25 1,55 1,80 2,20 2,50 2,80 4 5,60
1,50 1,85 2,15 2,60 3 3,35 4,85 6,75
1,75 2,20 2,50 3,0 3,50 3,95 5,70 7,R5
2 2,50 2,90 3,50 4 4,50 6,50 9
2,50 3,15 3,65 4,35 5 5,60 8,10 11,25
3 3,75 4,35 5,25 6 6,75 9,75 13,5
4 5 6,15 7,00 8 9,00 13,00 18,0
5 6,25 7,25 8,75 10 11,25 16,25 22,5
6 7, 50 8,70 10 50 12 13,50 19,50 27,0
8 1 0,00 11,80 14,00 16 18,00 26,00 36,0
10 12,50 14,50 17,50 20 22,50 32,50 45,0

Acest tabel poate fi folosit i invers, pentru a determina

distana luminii principale atunci cnd se cunoate dis
tana luminii de umplere i gradul de contrast. Se va
cuta pe coloana vertical a gradului de contrast (s spu
nem 1/3) distana luminii de umplere (de exemplu 3,50 m),
apoi se va merge pe coloana orizontal spre stnga, pn
se va ajunge la distana n metri a sursei principale (2 m).
In calcularea gradului de contrast numrul-ghid nu
este luat n consideraie. Acesta folosete numai la deter
minarea diafragmei dup calculul tiut, pe baza distanei
dintre lumina principal i subiect.

29
 Cnd se lucreaz n condiii de mare rapiditate se va
cuta doar ca distana lumina principal-subiect s fie
mai mica dect distana lumin de umplere-subiect.
Diferena dintre ambele distane se va stabili mai mare
sau mai mic dup ochi", pentru a se obine gradul de
contrast dorit. Gradul de contrast mai poate fi modificat
n timpul procesului negativ printr-un regim de develo
pare corespunztor, sau, n timpul procesului pozitiv, prin
alegerea gradaiei de hrtie, a expunerii i a revelatorului.
Pe msur ce fotograful va ncepe s se familiarizeze
cu mnuirea lmpilor-fulger, el va simi nevoia i a altor
scheme de iluminare. Pasul urmtor va fi eliberarea i a
celei de a doua lmpi din poziia fix de lng aparat. n
felul acesta, cu amndou lmpile mobile se nmulesc po
sibilitile de iluminare, ceea ce duce la o mare varietate
a aspectului imaginilor i la o adaptare a luminii la ce
rinele muncii de creaie. Nu trebuie ns niciodat, pe ct
este posibil, ca fotograful s uite principiile de baz ale
iluminatului i s se lase trt n jocul uor al ntmplrii.
ntotdeauna el trebuie s-i bazeze schema de iluminare
pe axul aparat-subiect (axul optic), s hotrasc rolul
precis al fiecreia dintre cele dou lmpi i care dintre ele
va fi aleas ca baz de calcul pentru determinarea dia
fragmei.
In interioare, ziua, se poate folosi lumina care ptrunde
prin ferestre ca o a treia surs de lumin. n anumite si
tuaii cnd decalajul ntre lumina de zi (mai slab) i cea
a lmpii fulger devine prea mare, trebuie s se lucreze cu
lampa-fulger ca surs indirect, ndreptndu-se fluxul lu
minos nspre tavan, perei sau un panou reflectant. n
acest fel se lungete distana surs de lumin-subiec t,
ceea ce determin o diafragm mai deschis. Pe de alt
parte se poate, acolo unde subiectul nu este n micare,
s se prelungeasc timpul de expunere pe msura nevoi
lor, instalnd aparatul pe un trepied sau pe un suport. In
acelai fel se poate proceda i atunci cnd se fotografiaz
n ncperi iluminate seara cu lmpi. Spre deosebire de
fotografierea doar la lumina existent, utiliznd lampa ful
ger se pot corecta anumite deficiene, scondu-se n evi
den subiectul principal fa de restul ncperii, avanta-

30
jul fiind c imaginea se poate realiza cu o diafragm mai
nchis sau cu un timp de expunere mai scurt.
Fiecare caz necesit o vizualizare ct mai corect, ba
zat pe un calcul precis pentru ca decalajul dintre cele
dou tipuri de iluminare s ajung la proporiile nece
sare. Pentru detaarea subiectului principal este bine ca
n calcul s se prevad pentru acesta o lumin ceva mai
puternic dect pentru restul ncperii.
Familiarizarea n continuare cu lmpile fulger, cti
garea miestriei de a le folosi, l fac pe fotograf s do
reasc mai mult. El ncepe s nu mai fie mulumit doar
cu dou lmpi. Unii i transform singuri instalaiile cu
dou lmpi pe care le au, pentru a putea monta i o a
treia lamp sau i construiesc instalaii cu mai multe
lmpi. Pentru anumite subiecte i anumite pretenii teh
nice i artistice, mai mult lumin sau lumin care s
vin din mai multe direcii, devine o necesitate obiectiv.
Soluiile depind de muli factori, ncepnd cu ndemnarea
i cunotinele tehnice, pn la posibilitatea material de
procurare a instalaiilor corespunztoare.
Foarte puin folosit, dei reprezint o soluie sim
pl, practic i puin costisitoare este borna de contact
dubl. Cu ajutorul ei se pot cupla dou instalaii cu cte
dou lmpi, fr nici o alt modificare (a doua instalaie
poate fi mprumutat de la un prieten, atunci cnd tre
buie realizat o fotografie mai neobinuit). In borna de
contact care exist la mai toate aparatele, se introduce n
loc de captul cablului sincron, un tecr mic care are
dou borne ; n acestea se introduc cele dou cabluri sin
cron de la instalaiile cu care se va lucra.
In multe studiouri exist tendina de a nlocui sur
sele de lumin cu ardere continu, cu instalaii speciale
de fulger electronic. Preferina pentru acest tip de ilumi
nare se explic prin mai muli factori : dup investiia ini
tial costurile snt mult reduse, consumul de curent elec
tric fiind foarte mic ; temperatura n studio nu mai devine
insuportabil din cauza cldurii degajate de becurile mari
cu incandescen ; modelul nu mai este deranjat de lu
mina puternic ; oricnd se pot surprinde micrile cele
mai rapide ; se poate diafragma mai mult dect la cel-

31
1alt tip de iluminare ; corpurile de iluminat snt mai uoare
i mai mobile ; temperatura de culoare este mai constant
i permite lucrul cu un singur tip de film (lumin de zi)
n interior i n exterior ; calitatea luminii - mai difuz,
nvluitoare i n acelai timp mai penetrant - este su
perioar ; echipamentul uor transportabil poate fi branat
oriunde, fr a fi nevoie de o instalaie electric special
pentru putere mare.
Aceste avantaje determin pe muli fotografi s treac
la instalaiile de fulger electronic n studio. Pe de alt
parte, productorii de echipament electronic de iluminat
ncep s pun la dispoziia doritorilor, lmpi-fulger de o
gam din ce n ce mai variat, de la o variant electro
nic a cunoscutei bi de lumin", pn la spoturi. De un
mare succes se bucur ideea ingenioas a folosirii unei
lmpi-fulger montat ntr-o umbrel alb pentru crearea
unei lumini reflectate, foarte difuze (fig. 6). Umbrela poate
fi demontat i strns, astfel c ea nu ocup mult loc
nici n studio, nici la transport.
In studiourile fotografice ale revistei Flacra am con
struit o instalaie de lumin cu fulger electronic, trans
formnd reflectoarele existente. S-au nlocuit becurile
nitrafot cu consum mare cu becuri obinuite de 100 W.
In faa acesto1 a s-au montat tuburi cu gaz de lmpi
fulger. Astfel becurile de 1 00 W servesc drept lmpi-pilot
cu care se poate determina direcia i distana lumin
subiect, iar tuburile cu gaz se descarc sincron n momen
tul fotografierii. Aranjarea luminii se face cu cea mai mare
uurin fr ca modelul s fie suprat de lumina pu
ternic i cldur. Foarte important este c se poate de
termina cu precizie att direcia luminilor, ct i gradu
de contrast, urmrind efectul produs de lmpile pilot.
Tuburile cu gaz snt plasate pe axul optic al reflectoru
lui aa c lumina lor vine din aceeai direcie ca i cea
a b ecurilor de 100 W. Distanele relative surs de lumin
subiect rmn aceleai, deci i proporiile dintre inten
sitile luminoase produse de lmpile-fulger vor cores
punde gradului de contrast stabilit, singura deosebire fiind
doar intensitatea mult mai mare a luminii.

32
 Cu ct se lucreaz mai mult cu lmpi fulger, cu att
se ajunge la convingerea c acest tip de lumin poate fi
stpnit i obligat s produc efectele dorite. La nceput,
cnd lmpile fulger abia apruser, se lucra cu ele cu
mult stngcie din cauza necunoaterii posibilitilor pe
care le pot oferi. Din cele artate n acest capitol se poate
vedea c dei problemele de tehnic snt hotrtoare, ele
nu snt totui chiar att de complicate nct s nu poat fi
nvate.

3 - Formecul lumlnll nr. 15

 Capitolul

III

Stpnirea fulgerului

Dup ce se cunosc tainele" tehnicii fotografierii cu

lmpi fulger, n continuare se va analiza multiplele posi
biliti pe care acest mijloc modern de iluminare le poate
oferi acelora care l folosesc. Nu este vorba numai de a
realiza fotografii corecte, dar de a ti cnd trebuie folo
sit lampa fulger i cnd nu i cum trebuie ea folosit
pentru a traduce cel mai bine inteniile artistice ale auto
rului fotografiilor.
Orict de obsedant ar deveni repetarea adevrului c
lumina este esena fotografiei, cel care dorete s progre
seze n acest domeniu att de pasionant, trebuie s se
gndeasc mereu la adevrul fundamental c fr lumin
nu exist nici fotografie, ns nu orice lumin produce n
mod automat i o fotografie bun. Trebuie totdeauna s
se tind nspre acel echilibru armonios dintre cerinele
tehnice i cerinele de creaie, dintre uurina lucrului
care aduce spontaneitate i calculul ingenios care aduce
originalitate. Acest echilibru i aceste cerine snt ches
iuni foarte personale i de aceea, din variantele descrise,
cititorul va alege doar pe acelea care i se potrivesc cel
mai bine.
Domeniul fotografiei este foarte vast i n afar de
faptul c aproape fiecare subiect cere o tratare special,
fiecare fotograf, cu timpul, i dezvolt un stil personal
de lucru. Din aceast mare varietate, fotografierea cu
lmpi-fulger nu ocup dect o arie destul de restrns.
34
 Fulgerul electronic nu-i are rostul ntr-o mulime de
genuri ca peisajul, fotografia de arhitectur, instantaneul
n aer liber etc., pretutindeni unde exist lumin din plin
sau subiectele nu necesit timpi de expunere foarte scuri.
Exist fotografi renumii care n-au apelat niciodat la ful
gerul electronic. Dac, de exemplu, n fotografia de mi
care rapid, mai ales cnd aceasta are loc n lumin slab,
fulgerul electronic este de nenlocuit, el devine neindicat
atunci cnd fotograful dorete s realizeze fotografii sur
prinse pe viu, fr s fie observat, fiindc dup prima
scnteiere toi cei de fa vor ti c a venit fotograful"
i nu va mai fi posibil s se realizeze nici o alt fotogra
fie n care oamenii s fie prezentai aa cum snt".
Pe de alt parte, preferine! snt influenate de as
pectul fotografiilor realizate cu fulger electronic, deo
sebit de cel al fotografiilor realizate n alte condiii de
iluminare. Cele mai multe fotografii pentru care s-a uti
lizat fulgerul electronic arat parc prea finisate din punct
de vedere tehnic; unora le plac aceste fotografii, alii pre
fer imaginile mai neprecise n care exist un oarecare
capriciu natural al plasrii zonelor de lumini i umbre.
In sfrit, exist fotografi care nu se pot obinui cu teh
nica sau efortul de imaginaie n plus pe care l impun
lmpile fulger. Acetia nu pot fotografia dect ceea ce vd
sau renun la fulgerul electronic dac n-ar fi din alt
motiv, dect din respect fa de lumina existent . . . "
cum spune faimosul Cartier-Bresson.
Din cele de mai sus se poate vedea c exist un mare
numr de condiii obiective i subiective care pledeaz
pentru sau mpotriva folosirii lmpilor fulger. Este adev
rat c multe preri s-au format n timpul n care instala
iile de fulger electronic mai erau nc ntr-o faz de
imperfeciune i c la apariia lor s-a abuzat de aceast
lumin, folosind-o acolo unde trebuia i unde nu trebuia.
Astzi, fotografii au nceput s stpneasc instalaii mult
mai moderne i un mare numr de fotografii reali
zate cu fulger electronic nu se pot deosebi de fotografiile
obinuite.
Este aici locul potrivit s se aminteasc problema vi
zualizrii. Se tie c pe baza analizei condiiilor de lumin

3 35
existente se poate determina aspectul final al fotografiei.
Operaia complex a vizualizrii hotrete expunerea i
developarea, unghiul de fotografiere i amplasarea lumi
nilor, contrastul i dramaturgia tonalitilor. Dac vizua
lizarea n condiiile de lumin de zi sau de iluminare cu
surse cu ardere continu, prezint unele greuti, efortul
de imaginaie este cu mult mai mare n condiiile ilumi
nrii cu fulger electronic. Aici nu se vede lumina i efec
tele ei. Aici nu este vorba doar de modificri de interpre
tare a unei situaii concret vizibile, ci trebuie creat din
ntuneric o ambian luminoas de un anumit tip. Foto
graful trebuie s pre"-vad ce se va ntmpla cu lumina,
unde va ajunge ea i cu ce intensitate, ce umbre i con
traste va produce, cum se va combina o lumin cu cea
lalt, ce fel de tip de iluminare se va obine i dac acest
tip de iluminare va corespunde felului n care fotograful
dorete s prezinte subiectul.
Dac fotograful se gndete dinainte la aspectul final
al imaginilor sale, chiar i la cele mai banale fotografii,
cum ar fi fotografiile de familie realizate de obicei n
camer, el poate, fr prea mari eforturi, s obin ima
gini mult mai bune, folosind, de exemplu, lumina reflec
tat n loc de lumina direct a lmpii-fulger plasat la
aparat.
In condiiile iluminrii cu fulger electronic munca
poate fi mult uurat dac fotograful i amintete de cele
cteva observaii de mai jos :
- fulgerul electronic nu se folosete dect atunci cnd
este absolut necesar ;
- gradul de complicaie al instalaiei nu trebuie s
depeasc posibilitile de stpnire perfect a tuturor
elementelor ; n zadar va lucra cineva cu o instalaie grea
cu trei lmpi, dac nu va ti ce s fac cu ele ;
- fulgerul electronic reprezint un mijloc foarte mo
dern de iluminare ; de aceea el trebuie s fie utilizat i
ntr-un spirit modern, fr fric de anumite licene",
fr idei preconcepute ;
- utilizarea fulgerului presupune micare, dinamism ;
de aceea imaginile realizate cu lmpile fulger trebuie
s-i pstreze caracterul de spontaneitate, fr a deveni

36
studii" n care efectele de lumin s fie plasate cu pre
cizie micrometric ;
- lampa fulger nu trebuie neaprat s fie ntotdea
una lumina principal ; ea poate juca rolul de lumin aju
ttoare, de creaie a unei atmosfere existente ;
- mijloc relativ nou de iluminare, fr o tradiie cu
reguli rigide, fulgerul electronic reprezint un domeniu
nc incomplet defriat; de aceea, chiar i experimentele
cele mai nstrunice pot duce cteodat la rezultate inte
resante.
- mai bine o lumin greit dect un model nepenit ;
- cnd s e fotografiaz oameni, ei n u trebuie nici m-
car s bnuiasc eforturile fotografului, de aceea, pstrai
ntotdeauna un aer degajat ;
- niciodat nu trebuie pornit la lucru fr un plan
gndit dinainte ; lumina fulgerului electronic nu se potri
vete cu improvizaia de moment;
- este bine ca fiecare fotograf s exerseze cteva
scheme de iluminare standard pentru diferite situaii ;
ele i vor da ntotdeauna siguran n lucru. Variantele
mai originale vor aprea cu voia i mai adesea fr voia
fotografului.

1. Scheme standard

La iluminarea cu lmpi fulger schemele standard ca

pt o mare nsemntate. Fiecrei scheme i corespunde
un anumit tip de imagine i fotograful cunoscnd relaia
dintre schem i imagine va ti s se orienteze mai sigur
i mai repede. Se amintesc aci lmpile pilot care snt de
mare ajutor n stabilirea mai precis a poziiei lmpilor
fulger. Lumina lmpilor fulger avnd un caracter de lu
min difuz, vrnd-nevrnd se vor retua totui ntr-o
oarecare msur micile erori de direcie sau distan.
. In cele ce urmeaz se propune ca fiecare fotograf s
exerseze cteva scheme mai uzuale n paralel cu timpul
de imagine care rezult. Se va alege un subiect simplu pe
care s se poat urmri ct mai clar efectele luminii. Se
recomand ca fiecare fotograf s-i fac fotografiile por
nind de la schemele cele mai simple, pentru a putea s-i

37
dea mai bine seama, pe baza propriilor sale ncercri,
de tipurile de imagine pe care le va obine cu fiecare
schem n parte.
Dac va avea nevoie de o atmosfer mai optimist n
cadru, el va diminua ct mai mult contrastele i va cuta
s lumineze fundalul. Pentru dramatism va accentua con
trastele. Pentru dinamism va cuta s obin un joc vioi
ntre poriunile luminate i cele neluminate.
Din exemplele de mai sus se poate vedea ce mare
varietate de atmosfere se pot crea prin cteva scheme
simple de iluminare cu lmpi fulger i uneori printr-o
combinaie ntre ele cu lumina existent. Nu trebuie ns
s se uite c la baza fiecrei scheme trebuie s stea cal
culul precis al expunerii ; n caz contrar, o schem bine
gndit s-ar putea s nu se materializeze n tipul de ima
gine dorit.

2. Ecranul de tifon

Cnd este nevoie de o difuzare suplimentar a sursei

de lumin sau atunci cnd nu exist posibilitatea de a
regla intensitatea fluxului luminos al lmpii fulger, este
recomandabil ca fotograful s aib ntotdeauna la n
demn 2-3 buci de tifon alb tivite fiecare pe un
elastic, care se pot monta ntinse peste reflectorul lmpii
fulger. In ncperi mici mai ales, unde nu este loc pen
tru a merge destul de departe cu una din lmpi, aceste
ecrane" de tifon pot aduce servicii foarte mari deoarece
ele, pe de o parte difuzeaz lumin i, pe de alt parte,
reduc o parte din intensitatea luminoas. Trebuie ns
fcute ncercri pentru a determina efectul lor i canti
tatea aproximativ de intensitate luminoas pierdut.

3. Aprinderi repetate

Uneori se poate ntmpla s fie nevoie a se fotografia

un interior, o ncpere foarte mare i ntunecoas n care
toate obiectele de la cele mai apropiate pn la cele mai
ndeprtate trebuie s fie redate foarte clar, fr umbre

38
care s acopere conturul obiectelor. Desigur c ntr-o ast
fel de situaie lumina cea mai recomandat ar fi lumina
reflectat din tavan, care ar umple ntreaga ncpere cu
o lumin difuz i egal. ns, chiar i o lamp-fulger pu
ternic nu poate produce un flux luminos att de mare
nct s permit o diafragmare suficient, de exemplu
pn la 1 : 1 6 . In astfel de cazuri trebuie s se recurg la
fulgerul repetat, adic aparatul se monteaz pe un tre
pied, se regleaz obturatorul la diafragma necesar i l
sndu-se obturatorul deschis se va aprinde lampa-fulger
de mai multe ori, ndreptnd-o spre diferite poriuni ale
tavanului. Lund un exemplu concret se va putea arta
cum se calculeaz numrul de aprinderi pentru a se ob
ine o expunere cit mai corect.
Dac distana de la aparat pn la obiectul cel mai
ndeprtat este de 12 m i nlimea ncperii este de
5 m, distana total lamp-subiect n cazul luminii reflec
tate va fi de 1 7 m. Diafragma necesar este 1 : 1 6 . Pe
baza formulei cunoscute :
Distana lamp-subiect X diafragma = numr ghid se va
obine urmtorul rezultat :

1 7 X 1 6 = 272.
lmprind rezultatul astfel obinut la valoarea real
a numrului-ghid al instalaiei - s spunem 50 - se va
obine numrul necesar de aprinderi repetate ; n cazul
nostru 6, deoarece ntotdeauna este bine s se ia cifra mai
mare, innd seama de pierderile inerente datorite coe
ficientului de reflecie. Dac instalaia de fulger elec
tronic este mai slab, avnd un numr-ghid de numai 1 8 ,
atunci, pe baza rezultatului de mai sus (272 : 1 8) va fi
nevoie de 1 6 aprinderi.
Dac n ncperea fotografiat n astfel de condiii mai
exist alt lumin, aceasta va influena rezultatele. i
nnd seama de faptul c intervalul dintre aprinderi este
de aproximativ 5 secunde (a se urmri becul de control
de pe lampa fulger), ntreaga operaie dureaz n primul
exemplu cel puin 1/2 minut i n al doilea aproape un
minut i jumtate, un interval de timp deloc neglijabil
de care trebuie s se in seama n calcul, reducnd, dup

39
intensitatea luminii existente, numrul de aprinderi i in
sistnd n felul n care se va direciona lumina reflectat,
asupra acelor poriuni din cadru care snt mai ntune
coase.

4. Zugrvitul" cu lumin de fulger electronic

Pentru subiectele statice, cum ar fi natura moart, fo

tografierea de obiecte, maini i utilaje, fotografierea de
interioare etc., se poate aplica o metod de lucru nrudit
cu zugrvitul cu lumin" (v. Farmecul luminii vol. I).
Metoda const n iluminarea consecutiv prin aprinderi
repetate, pe poriuni, sau din diferite direcii ale aceluiai
subiect, folosind o singur lamp fulger.
Spre deosebire de metoda aprinderilor repetate, de
scris n paragraful anterior, la zugrvit" se folosete lu
mina direct i nu lumina reflectat a lmpii fulger, pe
baza unui plan calculat dinainte, foarte asemntor cu
o schem de iluminare cu mai multe surse de lumin. Deo
sebirea fundamental dintre o schem de iluminare obi
nuit i cea bazat pe zugrvit" const n faptul c la
ea se folosete numai o singur lamp fulger care se
mut dintr-o poziie n alta dup fiecare aprindere. Dac
ar fi s se dea un exemplu foarte simplu, aceeai lamp
fulger va produce o dat lumin principal, pe urm din
alt direcie, lumin de umplere i, n sfrit, din alt po
ziie, lumin pe fundal. Aspectul final al imaginii reali
zate dup aceast metod nu se va deosebi deloc de as
pectul unei imagini realizate dintr-o dat cu trei lmpi
fulger.
Aceeai metod se poate folosi atunci cnd trebuie s
se fotografieze un interior foarte mare, un subiect care se
ntinde mult n adncime sau alte subiecte care nu pot fi
iluminate mulumitor printr-o singur aprindere a ful
gerului electronic dintr-un singur punct.
La zugrvitul cu lumin cu ardere continu exist,
dup cum s-a vzut, posibilitatea plimbrii" luminii. pe
un perete cu o suprafa ntins, ntocmai cum s-ar vrui
cu o bidinea mare, ceea ce are drept rezultat dispariia
umbrelor. La zugrvitul" cu scnteieri de fulger electronic

40
pe suprafee diferite, se formeaz umbre ; de aceea, tre
buie s se urmreasc o oarecare logic, ordine sau es
tompare n ceea ce privete direcia i intensitatea aces
tor umbre care nu pot fi evitate. Lipsa de logic poate
influena n mod neplcut pe privitorii unor imagini n
care fr nici o motivare unele umbre merg ntr-o direc
ie i celelalte n cu totul alta.
Din cele artate pn acum se poate desprinde clar
convingerea c lmpile-fulger pot fi utilizate n mod efi
cace ntr-o arie foarte ntins de situaii dintre cele mai
diferite. Succesul depinde ns, n primul rnd, de calita
tea efortului de imaginaie depus pentru o vizualizare
corect mpins pn n cele mai mici amnunte. Desigur
c nimnui nu o s-i treac prin minte s msoare pe
fotografie unghiurile pe care le fac umbrele diferitelor
obiecte. Totui, la hotrrea de a amplasa o surs de
lumin ntr-o anumit poziie, fotograful trebuie s se
gndeasc n acelai timp i la distana fa de subiect i
la efectul pe care l va avea lumina, cutnd s evite
acele greeli flagrante mpotriva logicii despre care s-a
vorbit mai nainte.
Fotografiatul cu fulger electronic este un mijloc foarte
practic i operativ, care l scutete pe fotograf de conec
tri la reeaua electric cu cabluri lungi, de grija de a
schimba becurile dup voltaj , de a nu provoca supran
crcarea reelei sau alte multe dificulti. Fotograful ne
maifiind imobilizat de o instalaie greoaie poate s se
mite n voie, att n interior, ct i n exterior, poate s
se adapteze mai repede i mai uor schimbrilor de si
tuaii, urmrind desfurarea aciunii peste tot. De aceea
fulgerul electronic este lumina ideal pentru reportaj .

5. Reportajul

n nici un domeniu al fotografiei nu exist o att de

mare varietate de situaii ca n reportajul fotografic. De
la sosirea unei delegaii guvernamentale seara pe aero
port, pn la fotografierea unui nou procedeu de lucru
ntr-o min de crbuni, de la fotografii la o parad a mo
dei, pn la imagini de la o arj de oel - fotoreporterul

41
trebuie s fie pregtit s rezolve n cel mai scurt timp
problemele cele mai neateptate - i - ceea ce este
foarte important, s obin imagini de o astfel de calitate
tehnic, nct s reziste la pierderile inerente procesului
de tiprire. Mai ales fotografiile care snt reproduse prin
procesul zincografic au cel mai mult de pierdut n ceea
ce privete claritatea i gradaia tonurilor. Reproduce
rea zincografic, apoi calandrarea, calitatea cernelii de ti
par i a hrtiei, starea de uzur a rotativei - toate aces
tea cumulate fac ca pierderile de calitate s nsumeze
multe procente. De aceea, fotoreporterul trebuie s caute
s compenseze toate pierderile printr-un plus de calitate,
lucrnd cu aparate de format mare (cel puin 6/6) i cu
mult lumin nct s poat s diafragmeze ct mai mult
pentru a obine o zon de claritate ct mai adnc i s
elimine suprafeele mari cu umbre adnci, care se neac
n cerneala de tipar.
Lampa fulger i ofer fotoreporterului i lumina ne
cesar, i posibilitatea de micare. El trebuie s cunoasc
i s fie stpn pe toate variantele pe care i le poate
oferi fulgerul electronic. Atunci cnd trebuie s urm
reasc o aciune n ritmul ei rapid de desfurare, el va
prefera poziia lmpii la aparat, care i elibereaz minile
pentru manipularea rapid a aparatului. Dac aciunea se
petrece ntr-o ncpere nu prea mare i are rgazul ne
cesar, el va trece la lumina reflectat. In aer liber va
folosi fulgerul doar ca o lumin discret pentru a deschide
umbrele. Acolo unde lumina existent marcheaz o anu
mit atmosfer (cum ar fi, de exemplu, la o arj de oel)
el va cuta s nu distrug aceast atmosfer caracteristic
prin prea mult lumin direct. Dac subiectul i timpul
permit, el va trece la iluminarea cu dou lmpi-fulger, fo
losind ntreaga gam de poziii relative.
Chiar i atunci cnd trebuie s aranjeze sau s re
gizeze o anumit scen cu oameni, dup ce d directivele
principale, fulgerul electronic i las fotoreporterului li
bertatea s se mite n jurul subiectului i s surprind
scena de mai multe ori n aciune, fr s fie necesar
s-i imobilizeze pe oameni. Astfel fulgerul contribuie la
o dinamic mai accentuat chiar i n aceste situaii.

42
 Dei n fotoziaristic se caut s se introduc din ce
n ce mai mult surprinderea pe viu la lumina existent,
fotoreporterul de cotidian care cunoate pierderile pe care
i le provoac clieul zincografic, nu renun la lampa ful
ger. El a nceput s nu mai abuzeze n orice situaie de
fulgerul electronic i, oricnd are posibilitatea, el caut s
mbine lumina existent cu lumina de fulger. Numai n
cazuri extreme el mai monteaz lampa fulger la aparat,
prefernd s lucreze cu un cablu sincron lung, innd
lampa n mn. Cu ajutorul acestui cablu, el poate s n
drepte fluxul luminos n orice direcie pentru a obine
iluminarea pe care o socotete cea mai potrivit.
Aceast combinare bine acordat ntre lumina exis
tent i lumina lmpii fulger pus n surdin, doar cu rol
de lumin secundar, reprezint astzi tendina cea mai
apreciat n fotografia de reportaj . In fotografia din
fig. 7 dr. Albert Schweitzer este reprezentat scriind la o
lamp de gaz la spitalul su din inima Africii. Atmosfera
este perfect pstrat, lumina principal fiind dat de
lampa de gaz. Totui, Eugene W. Smith, autorul fotogra
fiei, a gsit necesar s ridice tonalitatea umbrelor prin
tr-un fulger discret ndreptat spre partea opus a nc
perii. Acest as al fotografiei de reportaj i-a dat seama
c un fulger direct ar distruge atmosfera de munc n
condiii rudimentare i, pe de alt parte, fotografiind nu
mai la lumina existent, o mare parte din detaliile care
se vd acum n fotografie s-ar fi pierdut n umbr. Solu
ia luminii reflectate se dovedete a fi cea mai potrivit
n cazul de fa.
Nu trebuie s se aplice soluii standard n toate m
prejurrile. Nu exist o lumin universal valabil, dup
cum nu exist nici n medicin un leac universal. Fie
care situaie trebuie analizat cu o viziune nou, pentru
a descoperi soluia corespunztoare optim, att din punct
de vedere tehnic, cit i artistic.
Marea art a fotoreporterului, care prin nsi natura
profesiei sale nu poate ntotdeauna transporta la faa lo
cului o instalaie greoaie cu care s-i rezolve toate pro
blemele tehnice, este de a gsi soluiile cele mai opera
tive i economice pentru a realiza totui imagini care s

43
corespund din punct de vedere tehnic i s comunice
exact ceea ce a vzut sau a resimit el.
S-au fcut aceste referiri la fotografia de reportaj,
deoarece adesea i amatorul fotograf este confruntat cu
situaii asemntoare. Chiar n familie sau n cercul prie
tenilor si el poate realiza imagini mult mai bune dac
ar lucra ca un adevrat fotoreporter". Dup cteva n
cercri reuite n aceast direcie el se va convinge singur
c lampa sa fulger poate mai mult". El nu trebuie s
rmn sclavul celor cteva instruciuni simple pe care le
capt o dat cu cumprarea fulgerului electronic, nici
s devin omul cu un singur sistem de lucru. Exemplele
din fotoreportaj l pot ajuta s-i diversifice metodele de
lucru.

6. Portretul

Portret se poate face n cele mai diferite stiluri. Ale

gerea unui anume stil este influenat de factori foarte
deosebii, de la gradul de cultur al fotografului, pn la
utilajul tehnic pe care l posed, de la originalitatea per
sonalitii sale, pn la preferina pentru anumite su
biecte. Fotograful este adesea molipsit de un stil la mod
i atunci l aplic acolo unde este sau nu cazul. De multe
ori, fotograful lipsit de personalitate, copiaz n mod for
mal un stil care i-a plcut lui cndva. Un stil, din pcate
foarte rspndit, este cel care poate fi numit la nime
real", cnd fotograful nu tie ce s caute, lucreaz fr
a avea n vedere vreun obiectiv precis i se mulumete
cu ceea ce se ntmpl s ias".
Observaiile cu privire la stil este bine s fie amintite
n momentul cnd fotograful trece la iluminarea portretu
lui cu lmpi fulger. Aceast schimbare a bazei tehnice
de iluminare poate duce la un nou stil? Fr ndoial c
da. Ce schimbri stilistice poate determina noul tip de
iluminare ?
Rspunsul la ultima ntrebare cere oarecare lmuriri.
Fotograful obinuit cu efecte de lumin i umbr foarte
precis delimitate pe faa modelului, cu aezarea foarte
grijulie pentru a obine o anumit poziie, cu expuneri

44
lungi care imobilizeaz modelul i cu jocuri de tonaliti
pe fundal corelate strns cu tonalitatea modelului, se va
adapta cu mare greutate la condiiile de lucru diferite pe
care le impune fulgerul electronic. Dintr-un punct de ve
dere, iluminarea cu lmpile-fulger are oarecare asemnri
cu cea din cinematografie. Modelului trebuie s i se lase
libertatea de micare i fotograful va declana numai
atunci cnd gsete c mimica i atitudinea modelului snt
cele mai potrivite. Dnd preferin dinamismului, natu
raleei, atitudinii degajate a modelului, lumina devine un
factor subordonat i, totodat, ea trebuie astfel gndit i
aranjat, nct s poat da rezultate bune ntr-o serie de
poziii pe care le-ar lua modelul n timpul fotografierii.
Prin urmare, iluminarea nu este distribuit pentru o anu
mit poziie i numai pentru aceea ; ea trebuie s cores
pund n oricare moment al ntoarcerii capului dintr-un
profil pn n fa, sau din fa pn la cellalt profil, sau
dintr-o poziie de trei sferturi spre stnga la poziia de
trei sferturi spre dreapta. O astfel de iluminare cores
punde mai mult luminii de zi difuze din umbr sau lumi
nii dintr-o camer seara. Prin ea nsi aceast lumin
nu aduce n plus nici un aport emoional, cum se ntmpl
adesea cu o lumin bine gndit, capabil s modifice dia
pazonul dramatic. Ea trebuie doar s fie aezat ca o lu
min n care se petrece o aciune i de ast dat accentul
s fie pus pe micare. Fotograful trebuie s se obinu
iasc s declaneze n acel moment caracteristic, s a
tepte gestul tipic" sau momentul culminant. El lucreaz
cu fulgerul electronic tocmai pentru a nghea efemerul.
Pentru acest tip de iluminare se pot gsi mai multe
soluii tehnice. Cele mai multe din aceste soluii cer ns
o instalaie cu un numr mare de lmpi. Fotograful care
are la dispoziie numai dou lmpi - cum este cazul cu
cei mai muli - va instala o lamp nu prea departe sau
chiar pe axul optic, iar cealalt n spatele modelului avnd,
dup cum i mic modelul capul, ba rol de lumin de
contur, ba rol de lumin de efect. Aceast din urm solu
ie are, n afar de simplitatea ei, avantajul de a se potrivi
la orice poziie ar lua modelul i, n acelai timp, prin
jocul de lumini care se creeaz, imaginea capt relief i
vitalitate.

45
 Existnd libertate de micare att din partea modelu
lui, ct i din partea fotografului, imaginile vor purta am
prenta stilului de instantaneu, de surprindere pe viu i
chiar i acele modele care se plng de stnjeneal n faa
aparatului, vor constata c n-au de ce s se team. Foto
grafiile vor avea un caracter realist, dinamic, n care dis
pare orice urm de artificiu, orice poziie sau iluminare
stereotipe, tocmai fiindc a existat o libertate nengrdit
de ambele pri.
Aceasta este noutatea stilistic pe care iluminarea cu
lmpi fulger o aduce n fotografia de portret. Un pictor
poate s-i cheme modelul la multe edine de lucru, s-i
studieze trsturile sub cele mai diverse unghiuri, s-l
cunoasc bine i s incorporeze n tablou nu numai aspec
tul exterior dar i prerile lui despre model, lsnd d e
o parte, adugnd sau exagernd cte ceva. U n fotograf n
accepiunea tradiional, analizeaz atent modelul, l aaz
cu grij ntr-o anumit poziie avantajoas sau caracte
ristic i apoi creeaz o ambian luminoas corespunz
toare i obine o imagine convenional n care e adevrat
c se recunoate aspectul fizic al modelului, dar i m
iestria sau lipsa de miestrie a fotografului. In ambele
exemple pot rezulta redri foarte reuite ale modelului.
Ins la ambele se poate exprima un dubiu n ceea ce pri
vete autenticitatea i verdictele despre imagini ncep n
totdeauna cu un parc". La fotografiile realizate cu ful
gerul electronic - dac se respect principiul libertii
de micare - nu mai poate ncpea nici o ndoial, nici
un dubiu ; nu mai exist nici un artificiu i modelul este
redat aa cum este n realitate". De altfel, din ce n ce
mai mult dispar studiourile obinuite de portret unde nu
se putea practica dect o fotografie comercial, convenio
nal. Instantaneele fcute de amatori n aer liber - de
oameni care se cunosc ntre ei i tiu ntr-adevr cum s
surprind gestul, mimica sau unghiul caracteristic - n
ltur fotografiile cu aspect demodat realizate n studiou
rile de portret.
Fulgerul electronic permite acum realizarea unor ast
fel de instantanee" i n interior, cu condiia s se ps
treze acelai aer proaspt ca i n exterior, fr a lsa s

46
ptrund praful rutinei ntre fotograf i modelul su.
Relaia fotograf-model capt un coninut nou i nu se
mai limiteaz doar la indicaii de poziie i interdicii
de micare. Fotograful trebuie s se documenteze dinainte
asupra viitorului su model, s-i cunoasc profesia, pre
ferinele, preocuprile, pentru a putea s conduc o dis
cuie care s-l intereseze pe model i s-i provoace reac
iile cele mai naturale. In timpul discuiilor, conduse cu
mult dibcie, fotograful urmrete modelul cu cea mai
mare atenie pentru a putea declana n momentele cheie"
cnd el exteriorizeaz cel mai pregnant o latur a perso
nalitii sale. Desigur c cititorii au avut prilejul s vad
n vreo revist acele interviuri fotografice n care mimica
personalitii intervievate se schimb pe msur ce n
trebrile atac probleme noi. Cam n acelai mod trebuie
s tind s procedeze i fotograful modern de portret. El
va reui numai dac este un om cult i informat, capabil
s poarte discuii interesante. In caz contrar, n imaginile
sale se va vedea doar un om plictisit, neinteresat de cele
ce se petrec cu el ; aceast atmosfer cenuie din imagini
nu va putea fi salvat nici de cea mai perfecionat in
stalaie de lmpi-fulger.
Iat dar una i cea mai important inovaie stilistic
pe care o face posibil utilizarea fulgerului electronic,
portretul-instantaneu n interior, dinamic, adevrat i de
o foarte bun calitate tehnic. Acesta ns nu este singu
rul stil i singura posibilitate pe care o ofer fulgerul
electronic la portret, n nelesul larg al acestui gen att
de rspndit.
Dup cum s-a artat, portretul de studio este pe cale
de dispariie. Nu este numai un capriciu al unei mode
trectoare, dar aceast dispariie se ncadreaz n dorina
omului modern spre cunoaterea ct mai complet i mul
tilateral a adevrului. El vrea s-l vad pe semenul su
nu numai aa cum este, dar i n mediul su obinuit. De
aceea se rspndete din ce n ce mai mult portretul la
model acas, la locul lui de munc, n laboratorul su, n
colul n care i place cel mai mult s stea, acolo unde i
petrece timpul liber, n mijlocul familiei sau n cercul lui
de prieteni.

47
 Cu ct volumul care trebuie fotografiat este mai mare,
cu att trebuie mai mult lumin. Ins, mai ales n de
plasare, este greu de transportat mai mult lumin" i
de aceea fotograful trebuie s-i utilizeze lumina cu mult
ingeniozitate. In primul rnd el va trebui s-i delimiteze
n mod strict spaiul n care va lucra, i, dup cum caut
o poziie caracteristic pentru modelul su, tot astfel va
ncerca s gseasc un col sau un fundal caracteristic n
care s-i plaseze modelul. Acest cadru care va fi cuprins
de aparat, cu ct va fi mai mic ca suprafa i la o adn
cime nu prea mare n spatele modelului, cu att va crea
mai puine greuti n ceea ce privete iluminarea. In ori
care interior se poate face o astfel de delimitare, fr a
fi nevoie s se cuprind ntreaga ncpere n imagine. De
limitarea strict a cadrului la cteva elemente care s n
tregeasc ideea despre personalitatea celui portretizat,
aceast alegere minuioas n care converg cerinele este
tice i cele tehnice, reprezint de fapt una din tendinele
fotografiei moderne.
Mijloacele tehnice pe care le ofer lmpile fulger l
secondeaz pe fotograf n aceste cutri. In cazul de fa
n care este vorba, ca problem tehnic de iluminare, de
echilibrarea luminii pe subiecte care se afl la distane
diferite de aparat, el va trebui s hotreasc gradul de
contrast dintre lumina care cade pe subiect i cea de pe
fundal. In general se va cuta ca subiectul principal s
fie mai puternic iluminat dect cadrul n care se afl el.
Bineneles c aceasta este o regul general care, ns,
poate fi nfrnt ori de cte ori fotograful consider c
i contrariul i poate da rezultate bune. Gradul de con
trast, care nu trebuie s depeasc limitele unei ilumi
nri naturale ntr-o ncpere, produce atmosfera dramatic
pe care o comunic imaginea. In prezent n interioarele
moderne se folosete iluminarea cu mai multe lmpi de
picior sau aplice, desfiinndu-se lampa din centrul came
rei care ddea o lumin egal n toat ncperea. Aceast
iluminare produce contraste mai mari, lsnd zone de pen
umbr, ns niciodat aceast penumbr nu este echiva
lent cu ntunericul. Aceast mod n iluminarea inte
rioarelor vine ntructva n ajutorul fotografului deoarece
aduce o oarecare motivare logic la unele contraste pe care

48
el nu le poate evita, ns, n acelai timp, fotograful tre
buie s-i dea seama c penumbrele nu nseamn ntune
ric i el trebuie s evite negrul lipsit de detalii care apare
n unele fotografii nengrijit iluminate.
Pentru acordarea contrastelor se va avea grij de res
pectarea distanelor relative lamp-subiect. In mpreju
rrile n care acordul prezint unele dificulti din cauza
diferenelor prea mari ntre distanele relative, se va
recurge la reglarea uneia din lmpi la intensitate sc
zut, la acoperirea unei lmpi cu tifon, la lumin reflec
tat sau la alt procedeu.
Dac se dovedete c numai lumina de fulger electro
nic nu este suficient, atunci se va apela i la lumina
unuia sau mai multor becuri nitrafot cu care s se ridice
pragul de iluminare general a ncperii sau cu care s se
ilumineze unele din poriunile la care nu poate ajunge
cu suficient intensitate fluxul lmpilor fulger. Pentru
satisfacerea cerinelor tehnice de expunere se vor revedea
calculele pentru lumina combinat de zi i de fulger elec
tronic. Se atrage atenia c din cauza deosebirilor de tem
peratur de culoare dintre cele dou tipuri de surse de
lumin, procedeul menionat nu poate fi utilizat n foto
grafia color.
Spre deosebire de timpii de expunere foarte scuri care
se obin prin combinarea luminii de zi cu fulger electro
nic, n interior se poate adesea s fie nevoie de timpi mai
lungi, atunci cnd se combin lumina lmpilor fulger cu
cea a becurilor nitrafot sau cu lumina existent. In
aceste cazuri va trebui s se renune la subiectele cu
micare rapid i la fotografierea cu aparatul n mn. Se
ajunge la un sistem de lucru de compromis n ceea ce
privete libertatea de micare. Totui dac se lucreaz cu
timpi de expunere de 111 5 n loc de 1/30, ceea ce mai este
nc posibil innd aparatul n mn, ctigul de lumin
este dublu i pierderea de libertate de micare este
aproape insensibil. De multe ori acest procedeu poate
evita complicaii disproporionat de mari legate de efor
tul de a ridica la dublu pragul de iluminare de pe
fundal.
Un mare numr de portrete se realizeaz tot pe baza
vechilor principii statice, dei se folosete fulgerul elec-

4 - Parme<=UI luminii nr. 1 5

49
tronic ca surs de iluminare. Rmnerea la vechile prin
cipii este necesar mai ales n cazurile n care modelul
prezint unele asimetrii care determin un anumit unghi
de fotografiere sau de iluminare, cnd este necesar im
primarea prin lumini a unei anumite atmosfere specifice
sau atunci cnd fotograful gsete c libertatea de micare
nu se potrivete cu modelul sau tema pe care vrea s-o
reprezinte. Nu este deloc obligator ca de ndat ce apare
un nou mijloc tehnic, toat lumea s-l foloseasc n ace
lai fel i s abordeze acelai stil.
Totui, chiar n cazul n care fulgerul electronic este
folosit pentru portretul static, se obine ceva n plus: mi
mica modelului nu mai rmne ncremenit n urma co
menzii fotografului stai aa, nu mai micai ! " Aceast
comand devine inutil, fiindc timpul de expunere este
extrem de scurt i fotograful poate s declaneze la mo
mentul potrivit fr s mai atrag atenia modelului a
crui reacie va veni mult dup ce negativul a fost ex
pus. In acest fel modelul i pstreaz naturaleea i spon
taneitatea, lucru foarte preios n portret.
Chiar dac fotograful va fixa lmpile fulger pe su
porturi, determinnd poziia lor cu ajutorul lmpilor pilot
(indispensabile n unele situaii !) i va aeza modelul n
tr-un anumit loc fix, este recomandabil ca el s-i ps
treze libertatea de micare folosind un cablu sincron lung
i s fotografieze innd aparatul n mn. Procednd ast
fel, el va putea s gseasc mai uor unghiuri de foto
grafiere mai propice i s imprime totui o not de di
namism edinei de fotografiere.
Un fenomen interesant care apare mai ales atunci cnd
capul este redat mare n fotografie i care contribuie mult
la aspectul natural al modelului, este deschiderea normal
a irisului. Modelul nemaifiind iluminat cu surse puternice
care provoac nchiderea irisului, va privi n jurul su n
mod normal. Fulgerul electronic este mult prea scurt
pentru a provoca reacia de nchidere a irisului. Mai ales
la portretele de femei, deschiderea larg a circumferin
ei irisului d ochilor un caracter de visare, redindu-i mai
frumoi. Este un aspect, poate nc necunoscut de muli,
care vine n sprijinul fotografierii cu fulger electronic i
care trebuie exploatat cu pricepere cnd se ivete prile-
jul. Se atrage ns atenia c la fotografia color, cnd lu
mina vine direct din fa, exist pericolul ca aceast ilu
minarea n fundul ochiului" s coloreze deschiderea iri
sului n rou, ceea ce nu este deloc de dorit.
Modurile de utilizare a fulgerului electronic snt mul
tipie i, dup cum s-a vzut, ele snt aplicabile n aproape
toate genurile de fotografie, lsnd o mare libertate de
creaie celui care tie s stpneasc tehnica. Fulgerul
electronic a lrgit mult aria de aplicare a fotografiei, per
mind pirea fotografului chiar i n ntunericul cel mai
desvrit.
Totui se poate spune c mai sntem nc la nceputu
rile fotografierii cu fulger electronic. Inc nu s-a experi
mentat suficient, nc nu s-au realizat instalaiile cu po
sibiliti suficient de variate, nc n-au aprut marii
maetri ai fulgerului electronic.
Cert este c acest nou (relativ nou !) mijloc de ilumi
nare a adus pn acum un aport de nepreuit dezvoltrii
tehnicii i artei fotografice i c mai ascunde posibiliti
nc nedescoperite. Este de datoria fiecrui fotograf s
contribuie pe msura sa la grbirea descoperirii como
rilor ascunse" n fulgerul electronic.

4*
 Capitolul

IV

Probleme de laborator

De obicei, surprizele fotografiatului - bune sau rele

- apar abia n cursul procesului negativ, la developarea
filmelor. Aci se verific mai ales corectitudinea expuneri
lor, claritatea imaginilor, j usteea ncadrrilor. Nu exist
fotograf, orict de vechi n aceast ndeletnicire, care s
nu atepte cu emoie momentul n care va aprinde lumina
alb, chiar dup primele 2-3 minute de fixaj , pentru a
vedea rezultatul eforturilor sale.
Produce lumina fulgerului electronic negative deose
bite de cele realizate la altfel de lumin ? Da i nu. De
ce acest rspuns ambiguu ? Pentru c, n primul rnd, lu
mina fulgerului electronic produce n emulsie o imagine
latent cu caracteristici deosebite de cele produse de sur
sele de lumin cu ardere continu. Dac nu se iau anu
mite msuri la developare, negativul sufer n ceea ce
privete calitatea. In al doilea rnd, nu se poate da un rs
puns rspicat i fiindc fulgerul electronic nu reprezint
doar un singur tip de iluminare - contrast, moale, di
fuz, echilibrat etc. - i fiecrui tip de iluminare i
corespunde un anumit tip de negativ.
Este bine ca cititorul s-i aminteasc n aceast etap
observaiile n legtur cu faptul c fotografiatul nu este
o succesi u ne de operaii izolate ntre ele, cu procedee
standard pentru fiecare etap. Realizarea unei fotografii
cere o viziune unitar de la analiza condiiilor de lumin,
alegerea filmului, expunere, developare i pn la mri-

52
rea nrmat, cu luarea n fiecare etap a unor msuri n
strict corelaie cu caracteristicile iniiale i cu rezultatele
obinute n etapa anterioar.
Lucrind cu lmpi fulger care produc o anumit ima
gine latent i, pe de alt parte, cunoscnd tipul de ilu
minare care s-a dat (cu o singur lamp fulger pe aparat,
departe de aparat, cu lumin indirect, cu dou lmpi
etc.) nimeni nu se poate atepta s developeze dup una
i aceeai metod standard. In plus, n graba fotografia
tului, mai ales cnd a fost vorba de subiecte n mic3re,
s-au strecurat i erori de expunere, inevitabile cnd su
biectul i fotograful snt n continu micare i nu exist
timpul necesar pentru reglarea precis a diafragmei la
fiecare modificare a distanei lamp - subiect. Deci ar
trebui s ne ateptm la un revelator i procedeu mira
culos de developare, care s nlture toate deficienele i
s produc negative perfecte. Din nefericire, astfel de re
velatoare i procedee nc nu exist, dar fotograful poate
s evite anumite greeli i poate s reduc pierderile de
calitate.
S ncepem cu caracteristicile imaginii latente produse
de lumina fulgerului electronic. n ceea ce privete na
tura intim a formrii imaginii latente, n stadiul actual
al tiinei nu se pot face dect speculaii, bazate pe ana
logii. Se tie c granulele de halogenur de argint care
snt suspendate n gelatin i formeaz emulsia materia
lelor fotografice, sufer o transformare invizibil atunci
cnd snt expuse la lumin. Aceast transformare nu poate
fi revelat dect prin procesul de developare ntr-un re
velator cu compoziia chimic bine cunoscut. Se pare
c prin absorbirea de cuante de lumin se formeaz pe
granulele de halogenur de argint atinse de lumin aa
numitele puncte sensibile extrem de mici (de ordinul
1/100 milioane din masa total a granulei - dup unele
calcule) care acioneaz ca puncte de atac pentru revela
tor. Sub aciunea luminii i apoi sub cea a revelatorului
aceste puncte sensibile sufer un proces analog cu coagu
larea sau condensarea, aglomerndu-se i transformndu-se
n acelai timp n argint metalic. Cantitatea rezultat de
argint metalic n emulsie este direct proporional cu

53
expunerea, dat de formula intensitatea luminoas nmul
it cu timpul de expunere. Legea reciprocitii postu
leaz c atta timp ct rezultatul obinut prin nmulirea
celor doi factori rmne acelai (3 X 2 = 6 sau 1,5 X 4 = 6),
reacia emulsiei fotografice va fi aceeai, adic se va pro
duce aceeai cantitate de argint metalic sau, n termeni
fotografici, negrirea va fi aceeai.
Studiind ns fenomenul condensrii, care este destul
de rspndit n natur, cunoscndu-i-se bine legile, se
constat urmtoarele : dac procesul de formare este lent,
particulele care rezult snt puine i mari i invers, dac
procesul este rapid, se formeaz particule multe i mici.
Exemplul cel mai cunoscut este formarea ceii, plpii, m
zrichei i ninsorii.
Analogia cu fenomenul de condensare explic faptul
c emulsiile fotografice nu respect n toate cazurile legea
reciprocitii. n practic s-a observat c materiale foto
sensibile expuse timp ndelungat la o intensitate lumi
noas sczut (de exemplu unele fotografii de noapte sau
fotografiile astronomice de corpuri cereti ndeprtate)
sau cele expuse la intensiti luminoase foarte puternice
ns pe o perioad foarte scurt (de exemplu fotografiile
realizate la fulgerul electronic), fac excepie de la legea
reciprocitii i anume n sensul c ele sufer o subexpu
nere calculat la aproximativ 1/3.
n cazul iluminrii cu fulgerul electronic pierderea de
sensibilitate este datorit dimensiunii mult mai mici ale
punctelor sensibile provocate de intensitatea luminoas
puternic pe o perioad extrem de scurt. Remediul este
sau prelungirea timpului de developare, sau utilizarea
unui revelator special cu o alcalinitate mai mare.
lat dar c fr cunoaterea naturii imaginii latente
create de fulgerul electronic, fotograful confruntat cu ne
gative pe care le consider subexpuse, ele fiind, de fapt,
subdevelopate, ar fi nclinat s recalculeze numrul-ghid
sau s mreasc expunerea (mrind diafragma folosit)
ceea ce nu l-ar duce dect la alte erori.
Cunoaterea caracteristicilor deosebite ale imaginii la
tente i urmrile pe care le are, i este practicianului fo
tograf de un folos oarecum relativ, deoarece rareori va
putea el s determine prin calcul timpul exact de deve-

54
lopare. Pe ling cultur fotografic, practicianului i tre
buie indicaii precise asupra felului cum trebuie s lu
creze.
In cele ce urmeaz se vor analiza elementele care con
tribuie la formarea negativului realizat cu fulger elec
tronic i msurile ce trebuie luate pentru reducerea ero
rilor.

1. Excepie la legea reciprocitii

Negativul developat normal pare subexpus. Developa

rea trebuie prelungit cu aproximativ 500/0 din timplll
normal. De asemenea, se recomand recurgerea la un re
velator cu o alcalinitate mai mare, cum ar fi de exemplu
revelatorul D 76 cu urmtoarea formul :

Metol 2 g
Hidrochinon 5 g
Sulfit anhidru 100 g
Borax 2 g
Ap pn la 1 1

Prezena boraxului n revelator uureaz ptrunderea

agenilor activi n emulsie i grbete astfel procesul de
developare.

2. Lumin plat pe subiectul principal

Aceast lumin plat, caracteristic iluminrii cu o

singur lamp fulger pe sau foarte aproape de aparat
face s dispar senzaia de relief. Un portret cap reali
zat cu o astfel de lumin tinde s apar ca o mare p at
alb nedifereniat. Pentru a preveni acest aspect ne
plcut, este suficient developarea prelungit (oricum
necesar) ntr-un revelator egalizator de tipul A 49, Ato
mal sau D 23, cu urmtoarea formul :

Metol 7,5 g
Sulfit anhidru 100 g
Ap pn la 1 1
55
3. Evitarea contrastului dintre subiectul principal i fundal

De obicei, atunci cind se d atenie numai subiectului

principal i se neglijeaz fundalul, nerepartizindu-i-se
acestuia nici o lumin, contrastul devine foarte mare. Pen
tru unele imagini fotograful dorete astfel de contraste,
gsind c un fundal negru este foarte potrivit. Alteori
este nevoie de o oarecare diminuare a acestui contrast
pentru ca fundalul s nu rmn n ntuneric absolut.
Pentru a obine aceast diminuare de contraste se va fo
losi un revelator foarte egalizator i, n plus, dup ce
developarea este terminat, se va introduce filmul n ap
de aceeai temperatur cu revelatorul, inndu-1 aci ne
micat timp de 3-5 min. Apoi se trece filmul prin baia
de oprire (cu acid acetic) i n fixator. Dac aceast me
tod nu se dovedete destul de eficace, atunci se va re
curge la developarea intermitent revelator 1 min cu
-

agitaie - ap 2 min fr agitaie, pn cnd se comple

teaz timpul de developare (developarea controlat este
preferabil). Fotograful s nu se atepte la minuni n
urma acestor procedee; totui el va constata ameliorri
certe.

4. Lumin difuz indirect

In cele mai multe cazuri, aceast lumin de o mare

frumusee, care mbrac ntregul cadru cu o lumin dulce,
egal, provoac totui subexpuneri totale sau pariale,
orict de bine s-ar face calculul expunerii. Deci, n afar
de prelungirea timpului de developare cerut de excepia
la legea reciprocitii, mai este adesea nevoie de o pre
lungire a developrii pentru contracararea subexpunerii.
Se tie c prelungirea timpului de developare dincolo
de limitele normale provoac mrirea contrastelor, accen
tuarea granulaiei i apariia voalului cenuiu. De aceea,
in astfel de cazuri, alegerea revelator11lui are o foarte
mare nsemntate. Practica a artat c cele mai stabile
rezultate se pot obine cu revelatorul A 49 ndoit cu ap
sau cu revelatorul Rodinal n diluia de 1 : 60 1 : 80.
-

56
Uneori se face simit, dup developare, o scurt imersie
de 1-2 min n revelatorul D 76 pentru a da vitalitate
imaginii.

5. Corectarea erorilor de expunere

Aceste erori de expunere, cteodat inevitabile, se

manifest prin apariia pe acelai film (de 12 sau 36 ima
gini) a unor cadre bine expuse, alturi de cadre sub sau
supraexpuse. Remediul este recurgerea la un revelator
egalizator de tip D 23, A 49 (eventual diluat cu ap)
sau Rodinal 1 : 50. Bineneles c marile erori de expu
nere nu vor putea fi recuperate prin nici un procedeu.
Din cele artate pn acum se vede c maj oritatea so
luiilor converg nspre revelatoare cu o mare putere dE
egalizare, gradul de contrast fiind determinat mai ales
de gsirea timpului just de developare. De cele mai
multe ori se dovedete recomandabil sistemul expunerilor
de prob, urmate de developri experimentale pe diferite
perioade i n diferii revelatori. Fcnd aceste expe
riene, fotograful i poate calcula propriul numr-ghid
pentru instalaia de fulger electronic pe care o posed
i i poate determina sistemul de developare optim
pentru stilul su personal de lucru.
Orict de precis ar vrea ns s lucreze fotograful, el
nu va putea evita ntru totul rebuturile. De aceea este
bine ca, mai ales pentru fotografiile foarte importante,
s schimbe parametrii de expunere, obinnd astfel du
blete sau triplete pentru acelai subiect (atunci cnd este
posibil). De multe ori astfel de dublete l vor salva sau
l vor ajuta n etapa procesului pozitiv.
Dup cum s-a vzut, fotografierea cu lmpi-fulger
implic dinamismul, decizia rapid n surprinderea cli
pei att de trectoare. In astfel de mprejurri, n afar
de erorile de expunere, se produc i nenumrate erori
de cadraj i de compoziie. Pn la un anumit punct
aceste erori - cnd nu snt prea grave - pot fi rectifi
cate prin rencadrarea la mrit. Aceasta nseamn c
foarte des nu se va utiliza dect o parte, un fragment
din suprafaa total a negativului. Lucrndu-se n marea

51
majoritate a cazurilor cu aparate de format mic sau
mediu (24/36 - 6/9) fiindc numai acestea se adapteaz
la stilul dinamic de fotografiere, pierderile din suprafaa
negativului snt destul de grave. Uneori dintr-un nega
tiv 6/6 se pierde prin decupaj mai mult de jumtate
din suprafaa lui, ceea ce reprezint de fapt o pierdere
de calitate simitoare.
De pierderile acestea trebuie neaprat s se in seama
la procesul de developare, cutnd s se obin negative
de cea mai bun calitate, capabile s reziste la mriri
pn la dimensiunile cele mai mari. Trebuie deci tins
n primul rnd ctre o granulaie ct mai fin, utiliznd
revelatoare microgranulare i trebuie evitat mbcsirea
negativelor, ceea ce produce dificulti la mrit. Negati
vul ideal pentru mrit este ntotdeauna transparent pe
toat suprafaa, chiar i n poriunile cele mai negre,
fr poriuni absolut sticloase i conine o gradaie lung
i fin de treceri de la o tonalitate la alta.
Deoarece ns, mai ales la fotografierea cu fulger
electronic, negativul ideal nu reprezint dect un ideal"
greu de atins, fotograful trebuie s se narmeze cu cu -
notinele i materialele trebuincioase pentru a face fa
tuturor eventualitilor.
Primele dificulti le va ntlni cu procurarea hrtiei
pentru mrit. Aproape niciodat nu se va gsi hrtia
cu gradaia trebuincioas, hrtia care s se potriveasc
ca o mnu la negativul carE;! trebuie mrit. Aceast
imposibilitate se pare c este o boal generalizat fiindc
fotografii din Anglia prefer hrtia francez, cei din
Frana pe cea nemeasc i cei din Germania pe cea
american. Nimeni nu se declar mulumit cu hrtia din
ara lui. Fotografii cu mare experien i ndelungat
practic, au ajuns la concluzia c este ntr-adevr greu
s se gseasc hrtia absolut potrivit pentru fiecare
negativ n parte i c n afar de hrtie, trebuie neap
rat s se gseasc i un revelator potrivit.
Dup cum exist sute de reete de revelatori nega
tivi, exist i sute de reete de revelatori de hrtie. Unui
fotograf i vine greu s se descurce printre attea reete;
de aceea n cele ce urmeaz, se vor da cteva indicaii de
principiu.

58
 Exist trei tipuri de baz de revelatori de hrtie :
contrast, normal i moale. Diferena dintre formulele lor
se manifest n principal prin proporia diferit dintre
cantitile de metol i de hidrochinon. Astfel, la revela
torii care dau contraste mari este mare i deosebirea
dintre cantitile de metol i hidrochinon (puin metol
i mult hidrochinon), la revelatorii normali cantitile
devin mai echilibrate i la cei moi cteodat nici nu exist
hidrochinon.
Nu trebuie s se neleag c hrtia contrast cere
numai revelator contrast, cea normal revelator normal
i aa mai d eparte. Fiecare dintre gradaiile de hrtie
poate s fie developat n unul dintre cele trei tipuri
principale de revelatori, dup caracteristicile negativului.
Astfel, de exemplu, dac un negativ corespunde unei
hrtii normale, n,s totui rezultatele snt moi, dulci,
lipsite de contrast, atunci se va folosi cu hrtia normal,
n loc de revelator normal, un revelator contrast, care
va da mai mult vitalitate imaginii. Dac dimpotriv,
rezultatele snt prea contraste, se va folosi n loc de
revelator normal, un revelator moale, pentru a ndulci
ontrastele.
Dar nu numai att; chiar n timpul developrii se
poate trece de la un revelator la altul; n unele mpre
j urri chiar se recomand acest procedeu. Dac totui
exist unele contraste rebele ntr-un negativ perfect co
piabil pe hrtie normal n revelator normal, se va n
-cepe developarea n revelator moale pn cnd se obine
gradaia necesar de tonuri i, pentru a adnci, de exem
plu, tonalitile nchise, se va introduce hrtia pentru
un timp i n revelator normal sau contrast.
Procesul pozitiv este o minunat coal pentru ne
legerea mai intim a chimiei fotografice. Totul se petrece
sub ochii fotografului, la o lumin suficient de puternic
pentru a putea urmri ceea ce se ntmpl, pentru a ve
dea efectul diferitelor substane i compoziii de reve
latori, precum i influena altor factori, cum ar fi tem
peratura i timpul de develppare. Prin urmrirea atent
a celor ce se petrec n emulsia fotosensibil i prin
schimbarea proporiilor dintre unele substane chimice

59
din formula revelatorului, se pot obine adesea modificri
substaniale n aspectul mririi.
Din cele menionate anterior reiese c datorit con
diiilor specifice n care se realizeaz fotografiile cu
fulger electronic, negativele necesit la mrit, de cele
mai multe ori, un tratament special, individual. Deoarece
nu ntotdeauna se poate ajunge la o potrivire perfect
ntre negativ, gradaie de hrtie i tip de revelator, se
recomand un sistem de lucru prin care se poate modi
fica cu mare uurin compoziia revelatorului pentru a-l
apropia ct mai mult de nevoile corespunztoare carac
teristicilor negativului care trebuie s fie mrit.
In loc de a se prepara trei tipuri separate de revela
tor : moale, normal i contrast, se vor prepara numai
dou 's oluii : una fiind un revelator numai cu metol,
cealalt un revelator numai cu hidrochinon dup urm
toarele formule :

Soluia A Soluia B
Metol 8 g Hidrochinon 8 g
Sulfit de sodiu anhidru 23 g Sulfit de sodiu
Carbonat de sodiu anhidru 23 g
anhidru* 20 g Carbonat de sodiu
Ap pn la 1 1 anhidru* 27 g
Ap pn la 1 1

Prin combinarea celor dou soluii n diferite pro

porii i prin adugire de ap, se poate obine o gam
foarte larg de contraste, mult mai larg dect prin
folosirea doar a trei formule tip de revelatori. Se ob
serv c din formule lipsete bromura de potasiu. Acea
sta din urm se va dizolva separat n ap ntr-o soluie
cu o concentraie de 1 0 0/o. Dup ce se fac combinaiile de
A+ B+ap, se vor aduga cteva picturi (5-8) din
soluia de bromur de potasiu. Pe parcurs, dac necesi
tatea va reiei din probe, se vor mai aduga nc cteva
picturi.

Este indiferent dac se utilizeaz carbonat de sodiu sau car

bonat de p otasiu; trebuie doar s se modifice cantitile innd
seama de faptul c 10 pri de carbonat de sodiu anhidru=13 pri
de carbonat de potasiu.

60
 Proporiile de amestec pentru diferite grade de con
trast se iau din urmtorul tabel. La nevoie se pot face
i orice alte amestecuri, tabelul nefiind limitativ.

Gradul de contrast mic n o r m a l mare

Soluia Nr. 1 2 3 4 5 6 7

A 8 7 6 5 4 3 2
B o 1 2 3 4 5 14
Aul 8 8 8 8 8 6 o

Total pri 16 16 16 16 16 16 16

Prin folosirea unuia din aceste amestecuri se poate

adapta n modul cel mai fin negativul cu procesul pozi
tiv, ajungndu-se la rezultate cit mai corecte.
Baia cu ap. Atunci cnd nu se poate ajunge prin alte
metode la mriri cu o gradaie foarte fin de tonuri sau
cnd negativul este neobinuit de contrast, se va folosi
baia cu ap. Ling tasa cu revelator se va pune o tas
umplut cu ap, de preferin cu citeva grade mai cald
<lecit revelatorul. Acest procedeu cernd o expunere mai
lung la aparatul mrit dect prin prelucrarea direct
ntr-un singur revelator, se vor ncepe ncercrile nc
din faza probelor. Hrtia se introduce mai nti n tasa
cu revelator n modul obinuit i de ndat ce se va ob
serva apariia primelor semne de nnegrire, se va scoate
i se va introduce printr-o micare rapid n tasa cu
ap. Aci hrtia va fi lsat nemicat. Se va putea vedea
c developarea continu n mod foarte lent i dup
1-2 min se oprete. Atunci hrtia va fi reintrodus n
revelator unde, prin micarea cunoscut de agitare, can
titi proaspete de revelator se vor mbiba din nou n
emul13ie acionnd mai viguros asupra nnegririi. Dup
aproximativ 1/2 min, hrtia va fi din nou scoas din re
velator i introdus n ap, unde se va lsa, ca i n
etapa anterioar, nemicat, pn cnd se va observa opri-
61
rea procesului de nnegrire. Developarea alternativ n
revelator i ap va continua pn cnd se vor obine to
nalitile dorite.
Mririle obinute prin acest procedeu, chiar i dup
negative cu contraste destul de pronunate, se caracteri
zeaz printr-o gradaie fin a tonurilor, cu detalii att n
umbre ct i n lumini. Explicaia eficacitii acestei me
tode const n faptul c att timp ct hrtia se afl n re
velator, ea primete prin agitare cantiti proaspete de
revelator pe ntreaga suprafa. Aciunea chimic a re
velatorului are loc indiferent dac ea se exercit asupra
unor poriuni din umbr sau din lumin. Cnd hrtia este
introdus n tasa cu ap, unde st absolut nemicat,
emulsia este mbibat cu revelator n mod uniform, ns
n poriunile negre revelatorul se epuizeaz repede dato
rit procesului chimic mai viguros. Rmn mbibate cu
revelator numai poriunile albe n care developarea con
tinu mult mai lent. Astfel se obine tocmai ceea ce este
de dorit : un timp de developare mai lung pentru por
iunile albe sau de un cenuiu deschis, pentru a le oferi
rgazul necesar ca s apar detaliile, i un timp de deve
lopare mai scurt pentru poriunile negre sau de cenuiuri
mai nchise, ca ele s nu se nchid prea tare fcnd s
dispar detaliile. Rezultatul este o developare difereniat
ca timp pe poriuni, ceea ce permite pe de o parte apa
riia detaliilor n zonele deschise i, pe de alt parte, m
piedic dispariia detaliilor din zonele ntunecate.
Umbrirea parial. Spre deosebire de metoda bii cu
ap prin care se obin rezultate remarcabile printr-un
procedeu chimic uor explicabil i la care nu este nevoie
de nici o ndemnare special, umbrirea parial este un
procedeu manual, aplicabil la negative cu anumite carac
teristici i la care ndemnarea joac, uneori, un rol destul
de important.
Umbrirea paril poate fi aplicat la acele negative
care conin suprafee relativ mari cu o densitate n con
-
trast mare cu restul negativului. Exemplul cel mai tipic
este peisajul cu un cer foarte dens. Pentru a echilibra
pmntul" mult mai transparent cu cerul" dens, se
va umbri n timpul expunerii la aparatul de mrit por-
62
iunea proieciei pe hrtia de mrit care conine pmin
tul, lsndu-se s continue proiecia de lumin pe cer.
Cu alte cuvinte se obine o expunere mai scurt pentru
pmnt (poriunea umbrit) i una mai lung pentru cer
(poriunea n care continu proiecia). In felul acesta se
evit contrastul prea mare dintre cer i pmnt. Umbrirea
se face cu ajutorul minii sau a unui carton. Trebuie s
se in seama de urmtoarele indicaii :
a) suprafaa opac interpus n calea razelor de lu
min se va menine la oarecare distan deasupra pla
nului ramei de mrit, astfel nct s nu produc o umbr
cu contururi bine delimitate;
b) suprafaa opac nu se va ine niciodat nemicat
n timpul umbririi; i se va da totdeauna o uoar micare
orizontal sau vertical pentru a produce treceri gradate
ntre poriunile umbrite i neumbrite;
c) perioada de umbrire va fi determinat prin probe
prealabile; prin ncercri se vor determina expunerile
pentru fiecare poriune n parte, ns ntotdeauna bucile
de hrtie pe care s-au fcut expunerile separate vor fi
developate n acelai timp n aceleai condiii.
Dup formele care trebuie umbrite, uneori cartonul va
trebui s fie tiat dndu-i-se forma conturului aproxima
tiv dintre zona dens i cea transparent i alteori chiar
n interiorul cartonului trebuie decupat forma creia
s i se dea o expunere mai lung. Dac zona care trebuie
s fie umbrit se afl n interiorul suprafeei imaginii,
cartonul decupat pentru umbrire se va fixa pe o srm
lung cu ajutorul creia el va putea s fie meninut la
locul potrivit, fr a produce i alte umbre (de exemplu
umbra minii care l ine - srma subire nu produce nici
o umbr vizibil).
Slbire i ntrire. Oricum s-ar proceda, unele nega
tive se dovedesc a fi absolut imposibil de mrit, fie c
snt prea transparente din cauza subexpunerii sau a sub
developrii, fie c snt prea dense sau prea contraste din
cauza supraexpunerii sau supradeveloprii. Dac astfel de
negative nu reprezint subiecte de mare nsemntate
sau dac fotografiile snt repetabile, este bine ca fotogra-
63
ful s le abandoneze, pentru c orice manipulare subsec
vent se dovedete n cele mai multe cazuri a fi fr
vreo eficacitate major i, ntotdeauna, negativele repa
rate sufer din punct de vedere calitativ.
Dac se recurge totui la slbire sau ntrire, trebuie
s se procedeze cu mult grij i atenie pentru a se
evita pierderile ireparabile, ptarea sau zgrierea negati
velor etc. Este bine ca fotograful s experimenteze pro
cedeele de mai j os mai nti pe negative fr importan,
pe rebuturi, pentru a se obinui cu ele i pentru a-i pu
tea da seama de valoarea lor.
Exist dou tipuri principale de slbire i fotograful,
pe baza analizei negativului, trebuie s se hotrasc pe
care dintre acestea dou s le aleag. Un tip de slbire,
numit slbirea substractiv are ca efect reducerea uni
form a densitilor att n lumini, semitonuri ct i n
umbre. Efectul cel mai puternic se resimte n zona umbre
lor unde dispar detaliile, pe cnd n zona luminilor efec
tul abia se face simit. Prin urmare rezultatul final este
o mrire a contrastelor.
Cellalt tip slbirea proporional
- -are ca efect
o reducere simitoare n poriunile dense, fr a avea vreo
influen prea puternic asupra poriunilor cu o densitate
mai slab. Rezultatul final este o ndulcire a contrastelor.
Din prima categorie face parte binecunoscutul slbitor
al lui Farmer avnd compoziia :

Soluia A - Hiposulfit de sodiu 25 g

Ap pn l a 250 cm3
Soluia B - Fericianur de potasiu 12,5 g
Ap pn l a 125 cm3

Cu scurt timp nainte de ntrebuinare se amestec

bine 100 cm3 de ap + 100 cm3 soluie A + 6 cm:J solu
ie B. Negativul bine splat se introduce n acest slbitor
i dup 1/2 min se cltete n ap i se examineaz la
lumin. Se repet operaia pn cnd se obine densitatea
dorit. Apoi se spal bine negativul i se pune la uscat.
64
 Pentru al doilea tip de slbire se recomand formula
cu benzochinon, care d rezultatele cele mai sigure :

Ap 1 OOO cm3
Acid sulfuric concentrat 3 cm3
Benzochinon 1 g

Negativul foarte bine splat se introduce n acest sl

bitor n care se agit timp de 4-5 min. Apoi se las
1-2 min ntr-o soluie de 1 0 0/o de hiposulfit de sodiu, se
spal bine n ap curgtoare i se pune la uscat.
Operaia de ntrire d, n general, rezultate mai
slabe. Dac nu exist urme ct de ct vizibile de imagine,
antul chimic nu va avea asupra cui s acioneze i toat
operaia nu se va concretiza dedt ntr-o nrutire a ca
litii negativului.
Dintre mai multe formule de ntritori s-a ales una
cu bicromat ele potasiu, fiind mai simpl i cu efecte mai
sigure.

Soluie de 10% b i cromat de potasiu 12,5 cm

Acid hidrocloric concentrat 0,3 cm3
Ap pn la 100 cm3

Negativul, dup ce se spal bine n ap, se introduce

n aceast soluie pn cnd se albete pe ntreaga supra
faa (devine galben-lptos). Pe urm se spal negativul
pn cnd dispare colorai a glbuie i se introduce ntr-un
revelator n egativ normal cu metol i h idrochinon unde se
developeaz la lumina zilei pn cnd se obine densita
tea dorit. Dac nu se obine o ntrire suficient dup
acest tratament, operaia d e ntrire poate fi reluat de
la nceput.
ln orice caz, prin ntilrire se obin n egative cu con
traste puternice.
Redeveloparea. Personal, folosesc att pentru slbire,
ct i pentru ntrire metoda redeveloprii deoarece se
obin n mod constant rezultate bune, negativul nu su
fer i ntregul proces se poate urmri la lumina zilei.

5 - Farmecul luminii nr. 1 5

65
 Redeveloparea ncepe ca i ntrirea cu o baie de al
bire ntr-o soluie cu urmtoarea compoziie:

Ap 1 OOO cm3
Sulfat de cupru 100 g
Clorur de sodiu (sare de
buctrie) 100 g
Acid sulfuric concentrat 2 5 cm3

Albirea se continu pn cnd nu se mai vede nici o

urm din imaginea iniial; n caz contrar, negativul va
rmne prea transparent. Dup ce se ajunge la acest sta
diu, se spal bine negativul pn cnd rmne alb curat
i apoi se redevelopeaz ntr-un revelator egalizator, mi
crogranular, pn cnd imaginea se distinge clar pe partea
suportului emulsiei.
Pentru ntrire se va folosi n loc de revelator egali
zator, microgranular, un revelator mai activ, uneori chiar
un revelator normal de hrtie, diluat pn la 1 la 6.
Aceast metod poate fi folosit i pentru rafinarea
granulaiei, atunci cnd developarea iniial se dovedete
a nu da o granulaie suficient de fin. Dup albire se va
redevelopa ntr-un revelator microgranular proaspt i
astfel granulaia negativului va fi mult mbuntit.
Dup redevelopare se fixeaz i se spal filmul n
mod obinuit.

Fr o cunoa.tere intim a aportului pe care l poate

aduce munca n laborator i a limitelor posibilitilor pe
liculei, hrtiei i a diferiilor ingredieni chimici, fotogra
ful nu se poate considera stpn pe miestria sa. De
multe ori, atunci cnd va ilumina subiectul su, el se va
gndi n cunotin de cauz la greutile pe care i le
creeaz n laborator i va cuta o soluie care s evite
procedeele complicate sau erorile imposibile de reparat.
Fotograful care las laboratorul pe seama altcuiva,
uit cu vremea greutile i adesea apar neglijene n fe
lul su de a expune sau de a ilumina.
66
 De aceea, trebuie s se dea nsemntatea cuvenit
muncii i experimentelor n laborator. De altfel i satisfac
ia unei munci duse pn la capt este ntotdeauna mai
complet.

s
 C apitelul

Fulger i culoare

S-ar putea spune c fulgerul electronic i filmul color

snt cam de aceeai vrst; ambele contribuie la o dez
voltare mai adncit a cuntinelor omului despre ceea ce
l nconjur i i dau posibilitatea s ptrund cu aparatul
de fotografiat n zone care i erau interzise; ambele fiind
bazate pe ultimele descoperiri n cele mai naintate ra
muri ale fizicii i chimiei se potrivesc cu omul modern
care este n stare s le stpneasc; n combinaie, ambele
mijloace de creaie satisfac spiritul omului modern, ale
crui preferine se ndreapt spre dinamism, adevr i
miestrie tehnic.
Fr ndoial, fotografia color aduce un nsemnat plus
de informaii despre lumea n care trim i, folosit cu
miestrie, poate aduce i un bogat plus de influenare
sensibil. Dar, n acelai timp, ea cere de la cei care o
practic i un substanial spor de cunotine tehnice i
artistice. De altfel, oricare nou mijloc de producie bazat
pe ultimele cuceriri ale tiinei i cere celui care l m
nuiete mai multe cunotine i un spirit nou de munc.
Ar fi poate exagerat s se spun c cel care abordeaz
fotografia color trebuie s renvee s fotografieze. Totui
cei care susin acest punct de vedere nu snt ntru totul
lipsii de dreptate. Intr-adevr, dac n fotografia alb
negru, fotograful se strduia s-i nchege imaginea in
sistnd asupra luminilor i umbrelor, asupra gradaiei to
nurilor sau a sublinierii volumelor, obinnd toate acestea.
prin felul n care dirija lumina, n fotografia color pan-
68
derea se deplaseaz pe compoziia culorilor, pe redarea
lor corect, pe combinaiile coloristice iar lumina, fr
a-i pierde nimic din nsemntate, este subordonat
culorii.
Trebuie bine reinut aceast foarte important dec'
sebire n ceea ce privete lumina, fiindc numai neleg.nrl
i nsuind acest punct de vedere, se poate trece la noul
stil de iluminare pentru fotografia color.
Lund un exemplu foarte simplu - un portret -
se pot concretiza observaiile de mai nainte. In alb-negru
lumina principal trebuie s produc relief, deci umbre,
care, la rndul lor, trebuie s fie ndulcite printr-o lu
min secundar. Pentru a separa modelul de fundal v 3
fi necesar o lumin d e contur i (sau) o lumin pe fur
dal. Pentru a da vitalitate imaginii se vor mai adug<l
una sau dou lumini de efect. Acesta ar fi stilul foarte
corect bazat pe concepiile fotografului n alb-negru. Pen
tru un portret color fotograful va cerceta mai nti cu
loarea ochilor modelului, natura tenului, culoarea pru
lui, a mbrcmintei i va cuta un fundal cu o culoar
potrivit. Dup ce stabilete culorile care vor aprea in
imagine, el va ilumina astfel ca redarea culorilor s nu
sufere. Fotograful se va putea declara mulumit cu o lu
min nvluitoare din fa pe model i o lumin cores
punztoare pe fundal. Culorile deosebite creeaz de la
sine senzaia de relief, detaarea de fundal i varietatea
necesar. Fotograful nu este obligat de materialul cu care
lucreaz s mai suplimenteze schema iniial cu altf'
lumini.
Aparenta simplificare a schemei de iluminare atunc)
cnd se fotografiaz color este nsoit totui de o oare
care amplificare a greutilor tehnice.
Fotografiatul n culori cere o renvare" a princ)
piilor de baz pe dou laturi : n domeniul tehnicii, al
meteugului propriu-zis i n domeniul artistic, al crea
iei, al stpnirii limbajului de comunicare prin culori.
Nu se va intra n amnunte n nici unul din aceste
domenii deoarece exist o literatur de specialitate destul
de cuprinztoare i la noi n ar. Se menioneaz doar
c fotograful trebuie s cunoasc foarte bine caracteris-
fi9
ticile materialelor color, fie c lucreaz cu materialul
negativ, fie c lucreaz cu material reversibil. Dintre
aceste caracteristici, dou i vor procura cele mai mari
greuti : latitudinea de expunere mai redus i apariia
unei dominante de culoare. De aceea va trebui s se dea
o foarte mare atenie tuturor problemelor de expunere,
cutl'ld s se obin msurtori i calcule ct mai exacte.
Cnd se lucreaz cu lmpi fulger trebuie s se dea
n mod special atenie celor dou dificulti amintite mai
nainte. innd seama de limitele restrnse ale latitudinii
de expunere, va trebui s se adopte numai acele scheme
de iluminare care se menin pe linia unor contraste sub
1 : 2 sau, n anumite cazuri, peste 1 : 8-10. Depinde
foarte mult de marca filmului folosit, fiindc nu toate
materialele color se comport identic n ceea ce privete
contrastele. Dac fotografiile se realizeaz n vederea
unei viitoare reproduceri tipografice, trebuie dat o i
mai mare atenie contrastelor; tiparul n culori nu to
lereaz dect un contrast foarte mic ntre poriunile de
lumin i cele de umbr din aceeai culoare. De ndat
ce contrastele devin mai pronunate, culoarea din umbr
ncepe s se murdreasc".
Cu totul alta este situaia cnd se depesc anumite
limite - 1 : 8-10 cnd, de fapt, se lumineaz doar o
anumit poriune i se d expunerea doar pe acea poriu
ne, lsndu-se restul n ntuneric complet. Aci apare cu
loare corect expus alturi de bezn, care, teoretic, ar
trebui s fie neagr. Luminnd n acest fel un portret,
de exemplu un profil care primete o singur lumin
dintr-un unghi din spate, rezultatul ar trebui s fie c
linia profilului va fi redat corect, iar restul imaginii,
care nu primete nici un fel de lumin, va rmne n
ntuneric. Totui, folosind lumina unei singure lmpi
fulger, adesea poate aprea surpriza unor detalii n um
br, mult subexpuse, deci redate n culori suferind de
grave debalansri. Explicaia apariiei acestor detalii ne
dorite este simpl : datorit luminii puternice a lmpii-
fulger s-a creat i lumin reflectat care a fost suficient
de puternic pentru a destrma ntunericul. De aceea
trebuie ntotdeauna s se in seama i de mrimea nc
perilor n care se pun n practic anumite scheme de ilu-
70
minare. lntr-o ncpere mare, lumina reflectat este mult
mai slab i nu influeneaz rezultatele.
Latitudinea mic de expunere a materialelor color il
oblig pe fotograf s vizualizeze cu mare atenie fiecare
poriune a suprafeei imaginii, mai ales relaia dintre
lumina din prim plan i lumina de pe fundal, pentru a
putea menine diferenele de iluminare la proporii ct
mai reduse.
Cnd se fotografiaz cu dou lmpi la color, se va
cuta ca diferenele dintre distanele celor dou lmpi
s nu fie niciodat mari. Preferabil este totui s se aplice
urmtoarea schem de iluminare, care este valabil i la
fotografia alb-negru i permite o mai mare rapiditate la
lucru.
De data aceasta lumina principal va fi dat de lampa
de pe aparat. Aceasta producnd o lumin plat, reparti
zat uniform pe ntreaga suprafa a subiectului (aa cum
se vede dinspre aparat ! ) nu va necesita o lumin de um
plere. Atunci cea de a doua lamp va putea fi utilizat ca
o contra-lumin cu rol de lumin de contur sau lumin
de efect. Ea va fi plasat lateral n spatele planului subi
ectului, mai sus dect subiectul, la o distan ceva mai
mic dect distana lumina principal-subiect. Efectul
lmpii a doua va putea fi vizualizat mai precis urm
rindu-se direcia, aa cum se observ din efectul lmpii
pilot. Chiar dac iluminarea lmpii a doua rezult n
supraexpunerii, acestea nu au un efect prea nociv asupra
aspectului general al imaginii, deoarece nu ocup dect
o suprafa foarte mic i nu dau dect un accent de lu
min care aduce o not de vitalitate. Aceast schem
de iluminare, uor de stpnit, poate produce uneori iina
gini de o mare frumusee, cu efecte frapante.
Schema de iluminare artat mai nainte poate fi apli
cat uor i repede la o gam de subiecte foarte diverse.
Aceasta nu nseamn ns c la color fotograful trebuie
s se limiteze la cteva scheme simple. El poate s aplice
orice fel de schem, ns, cu condiia ca distanele dintre
lmpi i subiect s fie aproximativ de acelai ordin de
mrime (vezi tabelul pentru calcularea contrastelor din
cap. II).
71
 fn ceea ce privete cea de a doua dificultate determi
nat de utilizarea lmpilor fulger i anume, apariia unei
tfominante, situaia este ceva mai uor de remediat. Se
tie c la lumina fulgerului electronic se utilizeaz filme
color tip lumin de zi. Productorii de instalaii de lmpi
fulger caut s ncarce tubul cu gaze al lmpii, cu un
amestec care s dea n momentul descrcrii electrice un
spectru foarte apropiat de spectrul luminii de zi, adic
avnd acelai numr de grade Kelvin. Filmul color lumin
de zi este, de asemenea, acordat la acest numr de grade
Kelvin.
Dup cum se vede, n-ar trebui s apar nici un fel de
dificultate, cel puin din punct de vedere teoretic. Cei
care fotografieaz cu n01le tilme negative de tip mase,
care snt universale, adic pot fi utilizate att pentru
lumin de zi, ct i pentru lumin artificial, nu simt,
n cele mai multe cazuri, nici o deosebire atunci cnd
ilumineaz cu lmpi fulger. Ei tiu c n orice caz vor
trebui s recurg la un oarecare filtraj cnd fac mririle.
fns cei care lucreaz cu filme reversibile, unde nc
nu exist un tip de film universal, vor constata c ade
sea dispozitivele lor, realizate la lumina lmpilor fulger
au o uoar dominant albastr care rcete" ntreaga
gam coloristic. Desigur c n astfel de cazuri apare un
uecalaj nedorit n acordul dintre lumina fulgerului elec
tronic i respectiva pelicul color. Lucrnd n mod cons
tant cu aceeai instalaie de fulger electronic i cu ace
lai numr de emulsie de pelicul color, fotograful va
observa dac apare aceast dominant i ct de accentuat
este; n cazul n care apare cu persisten, va putea fi
eliminat folosind un filtru uor glbui, cum ar fi, de
exemplu, cel marcat 1 0 Y din seria Wratten.
Din nefericire filtrele Wratten snt destul de greu
de procurat i, n plus, fiind confecionate din celuloid
subire, ele snt foarte sensibile la zgrieturi i la umidi
tate, trebuind s fie nlocuite destul de des. O variant
n filtraj, la care se recurge din ce n ce mai mult i
la iluminarea cu lmpi fulger, snt filtrele care se gsesr:
sub denumirea de skylight". Acestea din urm snt fil
tre de sticl care fac parte din ce n ce mai frecv.ent
din seturile obinuite de filtre care se livreaz o dat
"J'.).
cu aparatul fotografic. Ele se folosesc att la filmele alb
negru cit i la cele color pentru a corecta, la fotografiile
realizate la lumina zilei, albastrul din umbr provenit
din lumina reflectat de pe cerul zilelor senine. Fiind
de o culoare foarte uor galben-roz, acest filtru se poate
folosi i cu lmpile fulger, eliminnd dominanta albs
truie, nclzind att ct trebuie gama coloristic, fr a
necesita nici un fel de prelungire a timpului de expu
nere.
Problema dominantelor n fotografia color este mai
complicat decit pare la prima vedere, depinznd de un
numr destul de mare de factori. Desigur c vor aprea
uneori dominante care nu au nimic a face cu iluminarea
cu lmpi fulger, dar despre acestea nu se va trata n
lucrarea de fa.
Fulgerul electronic producind o lumin cu o tempe
ratur de culoare egal (cel puin teoretic) cu cea a
luminii de zi, va putea fi utilizat n combinaie cu lumina
de zi, fie n aer liber, fie n interioare. Dup mprejurri,
fulgerul va prelua rolul de lumin prim.cipal sau de lu
min secundar, sau va produce doar unele efecte. Acesta
este un mare avantaj de care fotograful ar trebui s se
foloseasc. La fotografierea n exterior lucrurile snt mai
simple. In interior, cnd lumina ptrunde prin sticla
geamului, ea se coloreaz foarte puin, totui uneori su
ficient <:: a s creeze un decalaj de temperatur de culoare
cu fulgerul electronic. De aceea, se recomand n cazurile
de mixaj de lumini din surse diferite s se recurg la
colorimetru. Acesta este un instrument special construit
pentru a msura temperatura de culoare. Cunoscind tem
peratura de culoare a lmpii-fulger el va putea constata
cu uurin dac exist sau nu un decalaj i cit de mare
este acesta. Dac diferena nu este prea mare, fotograful
se poate dispensa de orice filtraj. Dac ns el va cons
tata o diferen mare, filtrajul devine indispensabil. De
ast dat ns nu se va putea rezolva problema prin
simpla montare a unui filtru pe obiecte, deoarece acesta
va influena deopotriv cele dou tipuri de lumin fr
a elimina decalajul dintre ele. Pentru a se elimina deca
lajul, va trebui filtrat numai una din lumini, anume
73
fulgerul electronic, montnd un filtru special peste lampa
fulger.
Oricine i poate da seama ct de complicate pot de
veni lucrurile n situaia descris mai nainte, dac se fo
tografiaz ntr-o dup amiaz trzie de var, cnd lumina
soarelui care se ndreapt spre asfinit devine de o tem
peratur de culoare din ce n ce mai cald i trebuie
fcute o serie de fotografii n care umbrele s fie ilumi
nate cu lumina rece a fulgerului electronic. Aproape pen
tru fiecare fotografie consecutiv fotograful ar trebui s
posede cte un filtru diferit, care s echilibreze decalajul
din ce n ce mai mare dintre lumina soarelui i cea a
fulgerului.
Dominante de culoare apar i atunci cnd se ilumi
neaz cu lumina reflectat a lmpii-fulger ntr-o nc
pere n care pereii snt zugrvii ntr-o anumit culoare.
Fotograful care poate s prevad acest lucru va avea
ntotdeauna la ndemn dou filtre cu care s corecteze
acest defect: un filtru galben-roz cu care s nclzeasc
reflexele albastre, verzi i un alt filtru albastru-verzui
cu care s contracareze reflexele galben-roietice. Dar
numai cu aceste dou filtre nu va putea obine corecii
perfecte, ns ele totui vor avea o oarecare contribuie
spre o ameliorare a redrii coloristice.
S-au dat numai cteva exemple din care reies cu pri
sosin dificultile pe care le poate ntmpina fotograful
care face fotografii color cu fulger electronic. Pe msur
ns ce ctig experien i se obinuiete cu noiunile
de culori reci" i culori calde(' el va putea s-i dea
mai bine seama de problemele care l confrunt i s
ia msurile necesare, sau . . . s evite situaiile fr ie
ire.
Fotograful care lucreaz cu film color negativ este
oarecum avantajat, deoarece la mrit, o oarecare propor
ie din erori se poate elimina prin filtraj. Totui, nimeni
nu trebuie s cread c filtrajul, orict de bine ar fi
fcut, poate s nlture erorile grave. De aceea, nc din
momentul fotografierii trebuie s se ia toate msurile
posibile pentru ca negativul s ias ct mai perfect.
Posibilitl de corecie - limitate i acestea - exist
i pentru diapozitive. O posibilitate este producerea de
74
duplicate prin copiere sau prin refotografiere, folosind
filtre corespunztoare. Alt posibilitate este retuul chi
mic. La retu chimic se preteaz numai acele diapozitive
care au o densitate mai mare, ntruct substanele folosite
snt solveni ai culorilor. Dac diapozitivul este prea trans
parent, imaginea dispare cu totul.
Se atrage atenia asupra aciunii limitate a retuului
chimic i asupra faptului c la fiecare marc de filme
formulele diverselor soluii snt foarte diferite.

1. Colorarea luminii fulgerului

In unele mprejurri se poate ivi necesitatea de a

introduce culoare ntr-un subiect srac n culori sau n
scopul crerii unei anumite atmosfere. De cele mai multe
ori este nevoie de colorarea fundalului, fie pentru a se
crea o armonie de culori, fie pentru detaarea subiectului
principal de fundal.
Colorarea luminii se face prin montarea unui celofan
colorat (sau a unei sticle colorate) peste lampa fulger.
Pentru a nu se complica lucrurile cu monturi speciale,
celofanul sau sticla pot fi fixate de lamp cu benzi de
scotch. De asemenea, celofanul sau sticla pot fi vopsite
cu culori speciale transparente n nuanele dorite.
Folosirea 'luminii colorate cere din partea fotografului
mult bun gust n armonizarea culorilor deoarece n acest
domeniu se poate cdea cu mult uurin n stridene
i n efecte dubioase, urte sau pur formale. In nici un
caz nu trebuie s se abuzeze de posibilitile oferite de
culoarea luminii.
Dac din punct . de vedere estetic trebuie acordat
acestei modaliti de iluminare o atenie deosebit, din
punct de vedere tehnic situaia este mai simpl.
Culoarea obinut va fi aceeai c.u cea a filtrului, la
expunere exact. La supraexpunere ea va fi de nuane
din ce n ce mai deschise (se va splci) i invers, la sub
exp1.meri nuanele vor fi din ce n ce mai nchise. Deci
fotograful nu va trebui s socoteasc c filtrul produce
75
o pierdere de lumin i de aceea s caute s compenseze
aceast pierdere printr-o expunere mai mare (adic s
apropie lampa fulger de planul pe care dorete s-l colo
reze). El trebuie s-i dea seama c prin interpunerea
filtrului n calea fluxului luminos, acesta taie toate cele
lalte culori, lsnd s treac numai culoarea filtrului -
ceea ce este i scopul pentru care folosete filtrul. Prin
urmare, dac se folosete o lamp fulger pentru ilumi
narea subiectului principal i alta cu filtru pentru colo
rarea fundalului, ambele lmpi se vor instala la distane
egale fa de planurile pe care trebuie s le lumineze.
Nuanarea culorii se va face astfel: pentru nuane mai
deschise se va deplasa lampa din punctul expunerii exacte
mai aproape de planul care trebuie colorat; pentru nuane
mai nchise se va deplasa lampa din punctul expunerii
exacte mai departe pe planul care trebuie colorat.
Trebuie s se evite ca lumina nefiltrat, alb, a vre
uneia din lmpile fulger din schema de iluminare, s
cad pe suprafaa care trebuie colorat. Dac se ntmpl
acest lucru, efectul Gl.e culoare este anulat parial sau
total deoarece prin suprapunerea luminii albe se produce
o supraexpunere foarte puternic. Fotograful trebuie s
ia toate precauiile pentru ca s nu aib loc aceast
suprapunere, pstrnd o distan suficient de mare ntre
subiectul principal i fundal, dnd surselor de lumin
alb o astfel de direcie nct fundalul s nu fie cuprins
n conul de lumin sau interpunnd panouri n calea
razelor albe care ar putea ajunge pe fundal.
Colorarea luminii fulgerului, atunci cnd este fcut
cu discreie, poate produce imagini dintre cele mai in
teresante. Se atrage atenia i asupra efectelor obinute
prin contralumin colorat bine armonizat cu culoarea
de pe fundal i culoarea subiectului. Fotograful care
abordeaz acest domeniu va putea realiza cu mijloace
relativ simple, lucrri de o mare frumusee. La subiecte
statice, de exemplu, se pot da diferite culori cu o singur
lamp fulger, schimbnd doar filtrul colorat i unghiul
de iluminare (vezi metoda aprinderilor repetate din
cap. III).
76
2. Necesitatea variantelor de expun'ere

Latitudinea de expunere mai redus a materialelor co

lor, cuplat cu imposibilitatea de a calcula rapid distana
precis lamp-subiect, ceea ce duce adesea la erori de
expunere, l oblig pe fotograf s nu. se mulumeasc
cu o singur expunere. Mai ales n cazurile n care se
fotografiaz din micare i nici aparatul, nici subiectul,
nici lmpile fulger nu au stabilitate, este fatal s se
produc decalaje cu efect vtmtor asupra expunerii.
In afar de aceasta, ambiana luminoas existent, pu
terea de reflexie a materialelor din care este compus su
biectul sau obiectele din jurul su, vin i ele s adauge
ceva la imprecizia expunerii. Din toate aceste motive,
care snt dincolo de posibilitile de control al fotografu
lui, se recomand ca pentru fiecare subiect s se dea
trei expuneri : una cu diafragma dedus prin calcul, a
doua cu o diafragm mai mare i a treia cu o diafragm
mai mic (de exemplu, dac diafragma presupus ca
fiind corect ar fi 8, se vor mai face nc dou expuneri,
una cu 5,6 i alta cu 1 1). Incadrarea expunerii corecte"'
cu alte dou expuneri reprezint o metod ct se poate
de necesar pentru a preveni eventualele rebuturi. Este
o msur de precauie neleapt pe care trebuie s i-o
ia oricine. Avnd, dup developare, trei variante, se va
putea alege cea mai bun i, de cele mai multe ori,
aceasta nu va fi cea despre care s-a crezut c va fi
coreet. Poate c secretul unor mari specialiti const
tocmai n numrul mare de variante pe care l fac pentru
fiecare subiect.

3. Luminarea ,,aerului"

Unele dezavantaje pe care le provoac iluminarea cu

lmpi fulger n fotografia color, snt n mod amplu com
pensate de aspecte foarte pozitive.
Tehnica iluminrii recomandat pentru color, cu mai
multe lmpi fulger care s nvluie subiectul n lumin,
provoac prin puterea fluxului luminos o mare cantitat
de lumin reflectat care vine din toate prile. Aceast
77
 lumin reflectat care se ncrucieaz din mai multe di
recii, lumineaz aerul" din ncpere, fcndu-1 s se
materializeze, s se simt" n fotografie. Cei care au
cunotine despre pictur i au aflat despre marile efor
turi pe care le fac pictorii pentru a reda atmosfera ade
vrat, fcnd s vibreze" aerul, i pot da seama mai
bine de marele ctig de calitate pe care l obin cu
atta uurim prin folosirea fulgerului electronic. Con
tieni de valoarea n plus pe care o obin fotografiile
lor prin aceast iluminare a aerului", unii fotografi in
staleaz lmpi special direcionate nspre tavan i perei,
pentru a mri cantitatea de lumin reflectat. Dac se
direcioneaz astfel lmpile fulger, nct s se obin
lumin reflectat n contralumin, atunci efectul se am
plific.

4. Culoarea pielii

In urma unor experiene fcute n studiourile din

Paris ale firmei Kodak-Pathe, s-a constatat c la acelai
model, fotografiat o dat cu reflectoare obinuite cu
becuri cu filament i a doua oar cu lmpi fulger, cu
loarea pielii, redarea tenului, a fost mai bun la lmpile
fulger. Explicaia tiinific a acestei deosebiri este nc
n studiu, ea putndu-se datora fie excepiei la legea
reciprocitii, fie puterii mai penetrante a fluxului lumi
nos, fie altor cauze.
Iat nc un avantaj nsemnat mai ales n fotografia
de portret unde redarea culorii pielii este de cea mai

mare nsemntate.
Totui acest avantaj nu trebuie s fie considerat ca
ceva ce se produce n mod automat. Celor care doresc
s se specializeze n fotografia color de portret cu fulger
electronic, li se amintete posibilitatea ca lmpile ful
ger s dea o lumin prea albstruie sau s existe un
decalaj n grade Kelvin ntre materialele color de diferite
mrci sau de diferite numere de emulsie. De aceea, tre
buie ca de fiecare dat cnd se trece la o nou marc
de film sau la un nou numr de emulsie, s se fac probe
78
f!r filtru i cu diferite filtraje, pentru a se determina
regimul optim de lucru.

5. Amatorii i studioul

Dup cum se tie, orice trecere la un sistem de lucru

superior este legat de un aparataj sau utilaj mai compli
cat pentru stpnirea cruia snt necesare cunotine mai
multe i mai specializate.
Aceeai constatare este valabil i pentru fotografie.
Dac se trece la folosirea fulgerului electronic n foto
grafia color, se urc dintr-o dat dou trepte importante
pe scara progresului n fotografie. Aceast ridicare i
cere tributul cteodat nemilos n aparataje i n cuno
tine. Orict ar ncerca autorii de manuale s arate c
lucrurile nu snt chiar atit de complicate i s explice
procesele chimice i procedeele tehnice, totui fotograful
amator sau profesionist trebuie s depun eforturi mai
mari, financiare i intelectuale, pentru a ine pasul cu
progresul.
Dac n fotografia alb-negru se mai pot realiza unele
subiecte cu un aparat simplu i ieftin, urmrind azi
realizrile unor fotografi specializai n fotografia color,
se poate vedea c mijloacele obinuite nu mai ajung.
Pe de alt parte, tendinele moderne n fotografie, au
determinat apariia unor fotografi care, n cele mai
multe cazuri, dovedesc o nalt miestrie n stpnirea
unor aparate i instalaii de mare tehnicitate. In multe
reviste de specialitate n care se analizeaz cu compe
ten realizrile din ultima vreme ale amatorilor, se
remarc numrul mic de lucrri realizate n studio.
De ce le este fric amatorilor chiar i de cuvntul
studio"?
Poate fiindc n concepia multora noiunea de stu
dio se asociaz cu o ncpere mare special, nzestrat
cu o mulime de instalaii complicate. Asta i este un
studio; dar un studio pentru un profesionist, care foto
grafiaz toat ziua portret, mod, fotografie tehnic sau
publicitar. Un profesionist nici nu s-ar putea dispensa
de un astfel de studio.
79
 Dar amatorul? El fotografiaz numai din cnd n cnd,
n timpul liber. Subiectele lui preferate snt portretul,
natura moart, mici compoziii etc. - subiecte de mai
mic anvergur. Totui pentru ca i aceste subiecte s
aib o finisare perfect, trebuie s se respecte un etalon
minim de tehnicitate, mai ales aac se lucreaz color.
Pentru atingerea acestui etalon fotograful trebuie s
studieze mult i, pe baza posibilitilor lui, s pun la
dispoziia pasiunii lui un aparat de calitate, lumin, di
ferite accesorii, un col de ncpere (pe care nu l va
folosi tot timpul) i mult, foarte mult ingeniozitate.
Acesta este ceea ce s-ar putea numi un studio(' de
amator. Fr acest minim de tehnic i de cunotine
tehnice nu se pot realiza lucrri care s poarte amprenta
miestriei.
Marele avantaj al studioului" este c amatorul se
familiarizeaz cu un anumit loc de fotografiere i cu
aparatajul pe care l are la dispo2-iie. El ncepe s cu
noasc lipsurile i calitile studioului i, ncetul cu n
cetul, repetnd teme similare n aceleai condiii, devine
mai sigur de posibilitile lui i tie ce s fac data
urmtoare ca s evite anumite greeli care au apru t
nainte. Amatorul nu mai este confruntat de fiecare dat
cu probleme noi, pe care trebuie s le rezolve, bine
sau ru, f.:lr s mai aib prilejul s-i verifice conclu
ziile alt dat.
Aceast familiarizare l va ajuta s descopere i so
luii noi, fie c i va completa aparatajul, fie c va
adopta metode noi.
Se atrage deci atenia amatorilor asupra marii n
semnti a studioului n nelesul pe care poate s-l
aibe acest cuvnt. Mai trebuie artat c un electronist
priceput poate s dezvolte instalaia de fulger electronic
fr prea mult cheltuial. Tuburi de gaze i alte piese
pentru lmpi fulger se gsesc la consignaia, astfel c
e pot construi lmpi suplimentare. Cu carton i sta
niol se pot face reflectoare de diferite forme i blende
pentru lumin reflectat. Cu hrtie, pnz sau celofan se
poate improviza o mare gam de fundaluri. Celofanul
colorat poate fi folosit pentru a crea lumin colorat.
Dar cte nu se pot face atunci cnd amatorul i-a nsuit
80
ideea de studio? Incetul cu nceul se vor acumula (pe
ling experien) tot felul de accesorii improvizate care
vor mbogi studioul" i care nu pot fi folosite dect
n studio, nefiind transportabile.
Plusul tehnic, chiar i improvizat, elementul psiholo
gic de familiarizare, precum i sigurana ctigat con
stituie un aport de nepreuit la calitatea imaginilor, la
lrgirea ariei de subiecte i la gsirea unor mijloace de
expresie fotografic. Astfel se va umple un gol n creaia
fotografic de amatori.
*

* *

Desigur c ar mai fi multe de spus, c multe din

cele artate pn acum ar fi putut fi prezentate mai
bine, mai clar. Poate c s-au expus prea amnunit unele
probleme minore, n schimb s-a trecut prea repede peste
problemele importante.
La acest sfrit de carte a vrea s mrturisesc c
m-am gndit mereu la colegii mei ntru ale fotografiei
- amatori i profesioniti - i mi-am amintit de pro
priile mele nedumeriri i greuti ntlnite n d iferite
perioade ale uceniciei mele ca fotograf. Trebuie s spun
c dup muli ani de practicare a fotografiei m mai
consider nc un ucenic dornic de a nva ct mai multe.
Imi dau seama c nu exist o singur cale spre fotogra
fia bun i c fotografia bun(' nu nseamn acelai
lucru pentru toi. De aceea am cutat s fac ct mai
multe sugestii de itinerare spre calitate, fr s m
opresc la vreunul, recomandndu-1 ca singurul i cel mai
bun.
Ceea ce mi se pare foarte important este dorina
permanent spre autodepire. Lupta pentru completarea
culturii fotografice-tehnice i estetice, ambiia de a de
pi greutile i neastmprul n cutarea unor ci noi.
In fotografie se mbin n modul cel mai fericit spiri
tul tiinific cu sensibilitatea artistic. Fr o simbioz
perfect ntre aceste dou laturi principale nu poate
exista fotografie bun. Una se sprijin pe cealalt, se
6 - Farmecul luminii nr. 1 5
81
-completeaz, i dau reciproc vigoare. lns, pentru a intra
n domeniul creaiei, nici aceasta nu este de ajuns. In
tregul efort trebuie finalizat n mod creator. Dup p
rerea mea, aceast finalitate este dialogul cu semenii,
schimbul de preri i de sentimente valoroase, pasiunea
de a arta lucruri i constatri importante, dorina de
a mprti, de a convinge, de a schimba.
La ce bun efortul de a realiza fotografii perfecte din
punct de vedere tehnic dac ele nu comunic nimic?
Cuprins

Cap. I. Caracteristicile ilu.minArii cu llimpi fulger 3

1. Principalele tipuri de lmpi fulger 7
2. Accesorii . . . . . 9
3. Reguli de ntreinere 12
4. Fotografiatul cu lmpi f.l!ger 14
Ca p. II. Probleme de calcul 17
1. Observaii tehnice 18
2. Numrul-ghid 21
3. Calculul expunerii 24
4. Gradul de contrast 28
Cap. III . Stlipnirea fulgerului 34
1. Scheme standard 37
2. Ecranul de tifon 3B
3. Aprinderi repetate . . . . . . . . 30
4. Zugrvitul" cu lumin de fulger electron ic 40
5. Reportajul . . . . . 41
6. Portretul . . . . . . . . 44
Cap. IV. Probleme de laborator . . . 52
1. Excepie la legea reciprocitii . . 55
2. Lumin plat 1e subiectul principal . 55
3. Evitarea contrastului dintre subiectul principal i
fundal . . . . . . . . . . . 56
4. Lumin difuz indirect . . . . 56
:i. Corectarea erorilor de expunere 57
Cap. V. Fulger i culoare . . . . . . . 68
1. Colorarea luminii fulgerului . . 75
2 . Necesitatea variantelor de expunere 77
3. Luminarea aerului" 77
4. Culoarea pielii 78
:i. Amatorii i studioul 79

6* 83
D u n d e tipar: 11.06.1971. Coli de tipar: 5,25 + plane S.
c.z . : 77 :535 .8.

Tiparul executat sub corn. nr. 237-71, l a !ntreprindcrca

poli grafic Cri a n a " Oradea, str. Moscovei nr. 5.
Fig. 1 . Instalaie de studio.
 Fig. 2. Lamp6 mi nuscul{! care se apl lc6 dir ect pe aparat.

Fig. 3. Flash-cube. Cu acesta se pot face patru expuneri succe

sive - nu are nevoie de reflector, acesta fiind construit chior
in cub.
Fig. 4. EKponometru pentru msura
rea luminii reflectate produs de
un fulger electronic.

F ig . 5. Alt tip d e i n staloie d e fulger electronic pentru studio.

Fig. 6. Lamp fulger montat ntr-o u m brel a l b pentru producerea
de l u m i n reflectat d ifuz.

Fig. 7. Dr. Al bert Schweitzer de E. W. SMITH

Fig. 8. Fotog rafie ntr-o petera rea lizata de T. RASADAN U .
S - a u folosit trei ncarcaturi de mag neziu plasate n locuri diferite.
 Fig. 9. Interior rnesc
realizat in dou va ria n
te de I . PETCU. n
stinga, l u m i n existen
t, in d reapta cu l u
m i n de fulger elec
tronic. Citig u l in deta lii
este evident pentru o
fotografie documentar.
Fig. 1 0. Sculptur ntr-o firid greu acces ibil i intu necoas d i n ca
tedrala Notre Dame d i n Paris. Fotog rafia a fost posibil numai cu
fulger electronic (Arhiva KODAK- PATH ) .

F i g . 1 1 . Prim-topitor de E. - 1AROVICI. Dei fotog rafia svrpri nde b i n e

efortul i privirea atent, lampa fulger pla sat c h i a r pe a parat a
distrus atmosfera caracteristic.
Fig. 1 2. Sonde de . A. ROSEN
THAL. Fotografia o fost rea lizat
ntr-o zi cu cerul acoperit de
nori groi. Pentru o do totui
vitalitate imaginii, o utorul o fo
losit fulgerul pe prim-pion i,
dup cum se vede, rezultatul
este cit se poate de mulumitor.
Fig. 1 4. Documentare de E. IAROVICI. Pentru a se obine o l u m i n cit
mai egal i d i fuz, s-a folosit un fulger pentru l u m i n general de
u m plere d i reci'onat spre tavan i, pentru a avea totui i u n accent
tonal, s-a mai dat o lumin de la o alt l a m p d i n spatele modelului.

Fig. 1 3. Scinteierea foarte scurt o l m p i i fulger surprinde unele fe

nomene care n u se pot vedea cu och i u l . Aici a fost surprins de
ing. VI. MALCOCI ce se intimpl cind cade u n strop de lapte
in . . . lapte !
Fig. 1 5. Fotog rafie de A. ROSENTHAL. Efect de
lumin care pstreaz atmos.fero natural, obinut
prin l u min de fulger reflectat din tovan.
Fig. 1 6. Arhiva KODAK-PATH E . Numai cu fulgerul electronic pot fi
surprinse astfel de scene in ncperi slab l u m i nate.
Fig. 1 7. Scriitorul George Cli nescu de E. IAROVICI. Copie
a l b-negru dup un negativ color. Pentru o nu se crea con
traste nerecomand ate n fotografia color, s-o util izat o lamp
puin din stinge aparatului i ceva moi de sus, a douo
lamp a fost folosit pentru ilumi narea fundal u l u i otit de
caracteristic casei in care a trit scriitorul.
Fig. 1 8. Portret de E. IAROVICI. lri fotografia a lb- negru
se pot da contraste mai puternice. Fotografia s-a
fcut cu o singur lamp fulger plasat aproxima-
tiv la 45.
Fig. 1 9. Capete de VI. MALCOCI. Subiectul se afla pe . pervazul unul
geomllc core d o spre cu rte, deci itr-o contra lumln6 foarte puternlc6.
Folosind lompa fulger sa putut egaliza lum ino di n Interior cu cea
de afdr6.
Fig. 20. Arhiva KODA K - PATH . Exem plu tipic de ng heare"
a micrii.
Fig. 21 . La poart de A. ROSENTHAL. Fotografie n contra l u m i n de
zi. Fulgerul este uti lizat ca lumin de um plere pentru o egaliza
contrastele i a face um brele transparente. Efectul este cit se poate
de frumos i nu se simte artificiul.
Lei 8

Edi t u ra tehnic

Apariii 1 97 1
Colecia Foto - Film

Nr. 1 6-1 7 Trucaje

i efecte speciale
i n Fotocinematografie

de L. Moruzo n
i D. Tnsescu

N r. 18 Fotografia i n relief

d e S. Com nescu
i Al. Constantinescu

Alte lucrri din tematica

FOTO

Nr. 1 9-20 Diapozitivul

de D o i n o M u ntea n u

Estetica imaginii fotografice

de N. Tomescu
Reetar Foto-Film
de C. Pivniceru